Respuestas a un cuestionario sobre Complejidad (1990):

P: A que se refiere con complejidad en msica? R: El termino complejidad es ms propio a las situaciones que implican relaciones, tendencias o estados ms que a una cantidad o tipo de material sonoro que define un espacio particular. Lo que puede, a un nivel local, ser percibido como catico o no susceptible a predicciones certeras, tambin es frecuentemente visto como algo muy ordenado cuando es visto desde una escala perspectiva diferente. Esta caracterstica mencionada, la capacidad gradual de transformacin del sentido, es por definicin compleja con respecto a la codificacin y potencial transmisin ya que promueve la contraposicin activa de modelos formales hipotticos basndose en informacin incompleta y momentnea. Mientras que todas las formas de arte dependen del movimiento de un lado al otro entre lo sensual concreto y lo pragmtico especulativo, aparentemente, cuanto ms complejos los objetos involucrados, ms han sido los esfuerzos deliberados para involucrar la estructura contextual en la evolucin de nuevos modelos hipotticos (ms que, por ejemplo, la practica muy usual de intentar encajar modelos existentes en una experiencia nueva). Las caractersticas ms importantes pueden ser vistas como: discrepancia, inconmensurabilidad y la consecuente dependencia entre ambigedad como mediador mvil entre categoras preceptales. La ausencia de normas de interpretaciones generalmente aceptadas lleva a la obra compleja (siempre entendindolo como un trmino relativo, no un campo esttico separado!) hacia la institucionalizacin del Error Categrico Ruseliano como un modelo fundamental de direccin; las relaciones fluctuantes informando sus vidas interiores deben ellas mismas buscar el sugerir modelos de reordenar aproximaciones, jerarquas y perspectivas perceptuales. La transformacin en ser del trabajo necesariamente ocupa una etapa central; el que interpreta (y por extensin, el que escucha) es llevado a compartir algn sentido de la ansiedad provisional generada, esta continuamente siendo consciente productivamente de su propia contribucin vinculante. Una cualidad particularmente vital de estados complejos es frecuentemente su propia reflexibilidad. Esto no es un intento por establecer posiciones estticas en versiones rebajadas de matemticas fractales o el rpido desarrollo terico de estados fsicos complejos: es simplemente una observacin basada en la experiencia con la msica lo que me interesa, msica frecuentemente explorando los limites naturales, de condiciones extremas en donde normal recibe reglas de comportamiento que claramente no son aplicables universalmente. Al reflejarse en la historia y en las condiciones de su propia creacin, una obra esta abriendo una ventana al exterior, sin importar cun refractaria sea su sustancia. Muy cercano a lo anterior esta mi preocupacin constante por la cualidad perspectiva de la obra de arte e.i la colocacin de sus componentes en varias formas de de tiempo-espacio y en redes flexibles de mutua interaccin, vocablos comunes para enunciar el poder formativo de la energa. En mi propia obra hay una preocupacin constante por las perturbaciones creadas por el impacto (confluencia/divergencia; interseccin/colisin) de tendencias vectoriales relativamente simples lneas de fuerza quienes son tenidas en cuenta por sucesivas cadenas ms generales de restricciones formales. Me parece importante entender el sentido, no solo de simple superposicin o multiplicacin de material, sino tambin su diferenciacin funcional, a travs de la cual actividades individuales (texturas, eventos, objetos) son entendibles como gobernante y gobernado. Mientras intento darme cuenta de esto lo ms posible dentro de la obra y sus sistemas, hay naturalmente otros compositores que

lidian con estos asuntos de manera diferente, cada uno tiene su propia percepcin de complejidad. P: Qu le han dejado al presente las tendencias complejas en msica? R: Es ms una cuestin de actitud ms que la adopcin programtica de tal o cual tcnica especifica o caracterstica estilstica. Seria bueno abandonar el uso del termino complejo en el sentido de que el titulo de este evento (el festival Complexity? que tuvo lugar el 08/10/1990 en Rtterdam) y la eleccin de ejemplos compositivos parecen haberlo definido, dado que hay poco inters comn o posicin esttica que discierna ms all de la cantidad de notas por hoja. En el pasado esa especie de pigeon-holing ha llevado a uno a ser excoriated, por un lado para no ser Elliot Carter, y por el otro para no ser Iannis Xenakis. El trmino Complejidad necesita ser visto ms como un trmino tcnico y menos como un trmino conveniente abarcativo de un estilo o escuela. Con lo dicho quizs uno debera atreverse a decir una vez ms el hecho obvio de que TODA la msica es de alguna manera compleja. Es ms una pregunta de cuan lejos un compositor necesita ir en una direccin en particular, para exponer temas problemticos de la msica contempornea, que aunque ya no descansan en ms que fundamentos claramente poco firmes de la tradicin, son comnmente sujetos a una conspiracin general de silencio. Cuanto menos estemos dispuestos a asumir como dado, ms es necesario integrar compositivamente algunas de las tensiones subcutaneas, elevndolas del desequilibrio en vista a reproyectarlas como temas abiertos o tpicos de discurso. Esto a veces lo involucra a uno en sealar, qu situaciones puede ser percibidas como poco agradables por ejemplo, la confrontacin frecuentemente antinatural entre el flujo actual de eventos y la cantidad de tiempo que normalmente sera entendido como apropiado para su adecuada recepcin. Usualmente es sta cualidad de muy rpido que es vista como el mayor obstculo para la absorcin de mis propias obras por el canon de normativas aprobadas. Uno incita el tomar nuevas direcciones, es seguramente por la percepcin inadecuada de la prctica corriente. Queda a cada compositor el decidirse por reas especificas de problemas: una que siempre me golpeo con fuerza fue la interpretacin performative. Cercano a esta consideraciones, por lo menos para mi, fue que observ que haba un decaimiento de la confianza en el poder cohesivo de los lenguajes musicales (entendido como formulaciones incrustadas y derivadas de dominios estilsticos delimitados). Quizs esto vino a travs de la influencia de Cage en Europa, quizs por el sndrome de agotamiento de material - yo no pretendo saberlo. Nunca me adher a ese tipo de interpretaciones de la historia, tampoco al desesperado volte face, al confrontar con la barrera sinuosa del pensamiento de Adorno, que todo lo que queda es absurdo o silencio, que llev a una multitud de universos alternativos cuyo rasgo ms obvio fue volver sobre la msica del siglo XX hasta el error Shoenbergiano. Siempre me ha parecido absolutamente fundamental el continuar (diferenciadamente) haciendo valer la importancia del estilo personal como garante de la expansin lingstica diacrnica, dado que es solo con esta continua preocupacin e invencin operativa en el nivel personal que ofrece la perspectiva de una tentativa objetividad. Quizs esta frgil perspectiva es en ltima instancia insostenible. Ya veremos. P: Y acerca de la relacin entre complejidad e intrincado?

R: No hay necesariamente una relacin suficiente entre estos dos trminos. Complejidad es una funcin resultante de la interaccin de aspectos ligados pero distintos, mientras que intrincado es a lo mejor una punta hacia ciertos tipos de alianza. Solo si estuvieramos por asumir la muy dudosa proposicin de que los objetos intrincadamente creados evidencian necesariamente regmenes internos complejos de referencia vendra al caso. Por otro lado, ciertos niveles de trabajo detallado pueden en ltima instancia ocasionar apperceptions complejos o ambiguos: todo depende de lo que el compositor quiera y cuan fielmente las operaciones llevadas a cabo estn manifestadas (aunque no necesariamente en el mismo sentido en que fueron compuestas) a travs de la obra final. P: Qu es complejo (o simple) comparado con simplicidad? R: Me parece que la simplicidad esta caracterizada por su pasividad ambigua de importar (que no pretende de ninguna manera ser un juicio de valor de mi parte) estructuras complejas, pero tambin tiende hacia una proyeccin activa de multiplicidad (en el sentido de incorporar trayectorias alternativas y competentes como contradicciones constituyentes creando un elemento esencial de su sustancia expresiva). Claramente, la reaccin de uno al fenmeno reductivo puede terminar siendo altamente diferenciada; aquello evocado por constelaciones complejas puede igualmente ser simple y no diferenciado. Estoy hablando ms sobre la naturaleza y la intencin de la composicin ms que recepcin contingente. Una de las cosas complejas acerca de msica compleja es la cualidad de un objeto simple de rehusarse al presente (como por ejemplo muchas esculturas minimalistas): es siempre percibido en el acto de subrayar si propia naturaleza provisional y en curso. No presenta la ilusin de no ser una ilusin en gran medida por el continuo problema del contexto ejecutante/ interpretacin. Algunas obras parecen simples porque hemos asumido gran parte de su estructura ambiental generalizable como tan naturalmente dada que se convierte efectivamente transparente. Dado que este no es el caso de mucha msica contempornea claramente vamos a confrontarnos con alguna variedad de situaciones sobrecargadas, solo por la razn de la necesidad de reconstruir modelos orientacionales especulativos, en especificas circunstancias de trabajo ad hoc. El ignorar estos asuntos lleva a ms productos digeridos en un sentido ms bien banal claro, pero a qu precio? P: Es difcil un modo de comunicacin? R: Claramente lo es, por lo menos en la medida que es percibido como tal y es de esa manera distinguido de modos alternativo de organizacin. Hay una textura particular o grain to the slowness de comprensin atravesada por el mercurial scanning beam de especulacin que no es reproducible de ninguna otra manera. La naturaleza contradictoria de la estructura de los sonetos de Mallarm es un buen ejemplo de esto, como tambin (en sus muy diferentes maneras) la energtica semntica zigzagueante de Tender Buttons de Gertrude Stein o las repeticiones muy comentadas de sus ltimos textos, como Ida o grandes partes de The Making of Americans. En Mallarm, como en el Stein ms aforista, la complejidad reside en la sensacin de instantaneidad provista por elisin no hablada, la ltima tendencia pitting floreceres momentneos de memoria contra la expansin diferida sin fin del espacio semantico. Ambas facetas, la aforista y la discursiva/permutacional de los escritos de Stein tratan explcitamente la nocin de velocidad ambos con respecto a la natural rate of unfolding implcito por materiales particulares y el medio a travs el cual el autor alienta al lector a desviarse de

manera significante de estas normas establecidas. Lo mismo puede ser aun ms en msica, y es uno de mis intereses personales. En cualquier caso, una distincin debe hacerse entre dificultad o oscuridad. Un texto puede ser bastante convencional en su estructura (por ejemplo una forma soneto) mientras que puede resistirse a la comprensin por falta de claridad de significado en los Trminos utilizados. O sino, el abierto contenido semntico del texto puede ser oscuro porque sirve para cubrir significados en muchos niveles diferentes (como por ejemplo en Mots dheures; gousses, rames donde todo es claro pero solo cuando uno llega al punto Mother Goose Rimes!). La complejidad de la situacin en esos casos, por lo menos en parte, descansa por fuera del objeto. Implica la interconexin parcial de diversos campos de produccin de significados. (Ver las glosas acadmicas seudoaprendidas acompaando los textos en mi ltimo ejemplo). Dificultas, para mi, es algo que es tambin esencialmente relacional en la naturaleza, pero surgiendo de la interaccin de los planos preponderantes inmanentes de la obra de ordenar (que no es lo mismo que decir que la tendencia no es amplificada por otras consideraciones). P: Cules son los lmites de lo tocable? Cual es el sentido de sobre escribir? Qu significa la palabra interpretacin en este contexto? R: Tocable por quin, con qu propsito? Todo el tema de exactitud como principal criterio de excelencia en la interpretacin est plagado de problemas medio-articulados. Quizs le concepto de fidelidad a las intenciones del texto es ms apropiado al ser menos exacto?. Dejenme poner un ejemplo no totalmente hipottico: nos dan un nuevo cuarteto de cuerdas cuyo material original est totalmente derivado de un cuarteto conocido de Mozart. El material fue subsecuentemente filtrado, distorsionado y reordenado por computadora con la meta de crear virtualmente transiciones fluidas del Mozart real, por un seudoMozart, hasta pasajes donde se puede hacer poca o ninguna conexin directa a los modelos de base, con respecto tanto al estilo como al material especfico. Dejando a un lado el xito o fracaso de la composicin en si misma, queda el problema de la adecuacin de la interpretacin: deben los ejecutantes tratar de interpretar los materiales identificables con Mozart de acuerdo a los cnones de la tradicin? Si fuera as, En qu punto del proceso transformativo deben volver a las (presumiblemente ms objetivamente desinfectado) convenciones de reproduccin literal frecuentemente aplicadas a cualquier variedad de msica contempornea?. Se supone que, alternativamente, deben tocar el residuo Mozarteano tambin acorde con este ltimo criterio? O no deberan ms que intentar una transferencia del cdigo Mozartiano a situaciones textuales en donde extremos de distorsin y desmembramiento son la norma?. Esta alternativa a lo mejor parecera problemtica dada la falta de obvios valores comunes en vocabulario y continuidad. Mi punto es que la notacin es siempre relativa a la intencin, a travs de la cual le queda al compositor sugerir adecuadamente formas apropiadas de respuesta. Es claro que ninguna notacin concebible pueda ser igual a la tarea de traducir cada aspecto de la fisonoma de la obra de una manera capaz de ser reproducida por un ejecutante; tampoco sugiero que esto sea deseable. Dada la falta de un criterio externo dado (histrico, cultural) el compositor seguramente tiene la responsabilidad de reflexionar sobre estos problemas y generar formas de notacin y grados de participacin fsica en la parte de los ejecutantes que sera para sugerir (y luego parar!) posibles vas fructferas de aproximacin al texto. Al menos en obras solistas o piezas para pequeos grupos o

instrumentistas, esta es una idea valida y prctica. El trmino sobre escribir me parece, bajo esta luz, un nombre equivocado, particularmente de carcter pernicioso. Uno elige grados y nfasis de precisin en la notacin con la intencin de sugerir correctas aproximaciones de interpretacin del texto en mano, no con la intencin de eliminar la autonoma del ejecutante. Todo lo contrario! Yo enfatizo las consideraciones dichas ms que temas de dificultad ejecucin en un sentido mecnico, dado que para mi casi toda msica es probable que quede inaccesible (y por lo tanto difcil) si la destreza mental y manual no son movilizadas para causar buenas articulaciones y contextos gratificantes. Ningn compositor, cualquiera sea su persuasin, est invariablemente adecuado al reto del mismo modo. P: Cundo califica una ejecucin como un intento razonable y cundo como un fracaso? R: Si la partitura puede ser entendida como una seal constante de la obra de la cual es una forma de notacin, cualquier ejecucin que represente un intento conciente de realizar esa partitura es una interpretacin valida. Aqu no hay diferencias entre Xenakis y Haydn. El criterio de adecuadas ejecuciones estticas descansa en cierto punto en donde el ejecutante es tcnica y espiritualmente capaz de reconocer y plasmar las demandas de fidelidad (NO exactitud). No es cuestin del 20% o el 99% de las notas; todo depende de que se esta pidiendo. El tema falso de lo pocoejecutable es realmente un red herring. Mientras algunos compositores pueden no estar interesados con lo prctico, yo pienso que no soy uno de ellos, excepto quizs en los inevitables pero infrecuentes casos de craso error compositivo. Donde pongo acciones literalmente imposibles (o por lo menos improbables), lo especifico en el contexto, para que las indicacin relevante forme parte de la partitura. Aqu hay una gran cantidad de temas involucrados: uno de ellos es en qu medida un estilo en particular requiere notacin precisa de dimensiones particulares de la interpretacin? Las convenciones difieren, entonces esas inevitables presunciones acerca de los grados supuestamente naturales de arreglo de la notacin de matices de articulacin son mostrados rpidamente como vacos. La expresin sobre escribir es realmente engaosa si implica la presencia de signos complejos que no tienen un referente real, o cuyo referente es tan obvio contextualmente como para no requerir una notacin especifica. Es verdad que la conjuncin momentnea de smbolos de notacin puede llevar a un problema consistente de la imagen musical totalized, pero esto es parte del punto, si uno imagina que el ejecutante debe permanecer relativamente conciente de la necesidad de estar siempre reevaluando los correlatos visuales, contextuales y sonicos.