MANUAL

DE

INSTRUES

ATENO
Antes de ligar este aparelho pela primeira vez, leia atentamente este manual de instrues. Ele completo e contm todas as informaes necessrias para o bom e seguro funcionamento deste aparelho. A leitura atenta deste manual de instrues extremamente necessria para evitar que voc cometa equvocos que possam danificar este aparelho. Danos ao aparelho, provenientes de sua m utilizao, so de responsabilidade exclusiva do usurio. Ao ser constatada a m utilizao, utilizao indevida ou inadequada, a garantia do aparelho perder a validade.

CSM 32.4 - S A8 & CSM 24.4 - S A8

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CSM 32.4 - S A8 - Console de audio mixagem compacto de multifuno: para P.A., monitor

e gravao com: 32 canais de entrada x 4 canais de submasters (subgrupos) x 8 canais auxiliares (6 vias de monitor e 2 vias de efeitos) ou como console de audio mixagem para monitor (com ou sem gravao) com: 32 canais de entrada x 4 canais de submasters (subgrupos) x 10 vias (8 vias para monitor (6 vias de auxiliares + 2 vias L e R utilizados como opo para mais 2 vias de monitor) e 2 vias de efeitos).

CSM 24.4 - S A8 - Console de audio mixagem compacto de multifuno:

para P.A., monitor e gravao com: 24 canais de entrada x 4 canais de submasters (subgrupos) x 8 canais auxiliares (6 vias de monitor e 2 vias de efeitos) ou como console de audio mixagem para monitor (com ou sem gravao) com: 24 canais de entrada x 4 canais de submasters (subgrupos) x 10 vias (8 vias para monitor (6 vias de auxiliares + 2 vias L e R utilizados como opo para mais 2 vias de monitor) e 2 vias de efeitos).

CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

PROFESSIONAL MULTIFUNCTION AUDIO MIXING CONSOLE

Introduo
A CICLOTRON, com o lanamento dos audio mixers profissionais compactos de multifuno CSM 32.4 - S A8 & CSM 24.4 - S A8, incrementa ainda mais a sua diversificada linha de audio mixers portteis, compactos e econmicos. Dessa nova gerao de audio mixers portteis, compactos e econmicos, o CSM 32.4 - S A8 e o CSM 24.4 - S A8 so os primeiros fabricados com a marca CICLOTRON; os demais so fabricados com a marca WATTSOM, uma diviso da CICLOTRON. O CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 amplia ainda mais a evoluo tecnolgica, aumentando a disponibilidade de recursos da nova gerao de audio mixers fabricados com as marcas CICLOTRON e WATTSOM. Os destaques do audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8, alm dos quatro canais de Submasters (Subgrupos), e seus 8 canais auxiliares, so seus dois processadores PROCESSOR 1 e PROCESSOR 2 digitais internos com 15 PRESETS de efeitos de ECHO & SIMULATED REVERB / DELAY para microfones, com chave seletora de programas e display de dois dgitos em cada um, presentes em seus dois canais auxiliares para efeitos; a presena de um equalizador grfico stereo de nove bandas, que proporciona reforo ou atenuao de 12dB (+12dB -12dB) nas frequncias centrais ISO de 1 oitava entre 63Hz e 16KHz com Q-constante, atuando no canal stereo master com chave bypass; PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada USB para pen drive, localizada na seo master do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 que envia os sinais para os dois canais de entrada stereo 29/30 ou 31/32 no CSM 32.4 - S A8 e 21/22 ou 23/24 no CSM 24.4 - S A8. Possui display LCD com indicativos de modos e funes, trs mini teclas para chaveamentos de modos e funes bsicas e controle remoto para operaes mais abrangentes. Nos 28 canais de entrada mono do CSM 32.4 - S A8 ou nos 20 canais de entrada mono do CSM 24.4 - S A8, a equalizao de 3 vias contm: controle de agudos (HIGH - 12 kHz), mdios (MID) com SWEEP (varredura), que ajusta o ponto de atuao do controle de mdios dentro de uma ampla faixa de frequncias (200 Hz a 8 kHz) e graves (LOW - 80 Hz), sendo que as 3 vias apresentam reforo at +15 dB e atenuao at -15 dB. No CSM 32.4 - S A8 , dos 28 canais de entrada mono, 24 fazem parte do PHANTOM POWER GROUP. No CSM 24.4 - S A8 , dos 20 canais de entrada mono, 16 fazem parte do PHANTOM POWER GROUP. O audio mixer profissional compacto de multifuno CSM 32.4 - S A8 oferece 32 canais de entrada: 28 canais de entrada balanceada mono e 2 canais de entrada balanceada / desbalanceada stereo. O audio mixer profissional compacto de multifuno CSM 24.4 - S A8 oferece 24 canais de entrada: 20 canais de entrada balanceada mono e 2 canais de entrada balanceada / desbalanceada stereo. Ambos oferecem tambm 4 canais de Submasters (Subgrupos) com sada balanceada, 2 canais auxiliares para efeitos, com processador digital independente (PROCESSOR 1 e PROCESSOR 2) de ECHO & SIMULATED REVERB / DELAY com 15 PRESETS para microfones, chave seletora de programas e display de dois dgitos; 6 canais auxiliares para monitor; 1 canal de sada stereo balanceada flutuante para master L e R, e 1 canal stereo para fone de ouvido e 1 canal stereo de sada para gravao. O CSM 32.4 - S A8 e o CSM 24.4 - S A8 so os primeiros de toda essa linha de audio mixer a utilizar fonte de alimentao SMPS Switch Mode Power Supply fonte de alimentao chaveada (que no Brasil popularmente conhecida como fonte automtica), funcionando normalmente de 90V a 260V - 50/60 Hz, sem necessidade de chave seletora de voltagem, deixando de utilizar a convencional fonte de alimentao linear, acabando com o problema de conexo e chaveamento em tenso errada. O CSM 32.4 - S A8 e o CSM 24.4 - S A8 so modernos audio mixers stereo profissionais de multifuno consoles portteis e compactos de boa qualidade e confiabilidade, que contm os recursos fundamentais para serem utilizados com facilidade em sonorizao.

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CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

Caractersticas dos destaques da evoluo tcnica proporcionada por estes audio mixers
O audio mixer compacto profissional de multifuno CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui 2 canais para efeitos (AUX. 7 e AUX. 8), sendo que cada canal contm processador digital independente (PROCESSOR 1 e PROCESSOR 2), com 15 programas PRESETS de efeitos pr-ajustados para microfones, selecionados atravs do respectivo seletor rotativo PROG. SELEC., tendo seu nmero correspondente visualizado no display de dois dgitos. Os programas disponveis em cada processador digital so: de 01 a 05 - programas de efeitos digitais de SIMULATED REVERB; de 06 a 10 - programas de efeitos digitais de ECHO, e de 11 a 15 - programas de efeitos digitais de DELAY. Esses dois processadores digitais trabalham independentemente um do outro e, assim, possibilitam a seleo de um efeito diferente para cada microfone ou grupos de microfones. Cada processador digital contm tambm uma chave reversvel: para efeitos internos com retorno em 2 canais (L e R), com equalizao ativa diferenciada entre L e R, ou para efeitos externos com retorno em stereo. Tambm fazem parte do conjunto de recursos de cada canal auxiliar de efeitos (AUX. 7 e AUX. 8) os controles de volume de auxiliar AUX. 7 EFFECT e AUX. 8 EFFECT, presentes em cada canal de entrada stereo e mono e tambm controles de volume de retorno de efeitos AUX. 7 RET. e AUX. 8 RET. para cada canal de submasters (subgrupos): SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4; para cada canal de sada: AUX. 1 Monitor 1, AUX. 2 Monitor 2, AUX. 3 Monitor 3, AUX. 4 Monitor 4, AUX. 5 Monitor 5, AUX. 6 Monitor 6, e para os canais stereo master LEFT e RIGHT. Ao todo, so 24 controles de volume de retorno de efeitos sendo 12 para o AUX. 7 e 12 para o AUX.8 situados nas sees Submaster e Master do console de audio mixagem e adicionam os sinais de efeitos tanto em stereo quanto em 2 canais com equalizao ativa diferenciada. O audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui um equalizador grfico stereo atuando no canal de sada stereo master (L e R). O equalizador grfico um poderoso equipamento de processamento de sinais de udio, sendo o mais utilizado para essa funo, essencial tanto para correo quanto para criao, em vrios nveis de atuao. O equalizador grfico utilizado no CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 stereo de nove bandas e proporciona reforo ou atenuao de 12dB (+12dB -12dB) nas frequncias centrais ISO de 1 oitava entre 63Hz e16KHz 63Hz / 125Hz / 250Hz / 500 Hz / 1KHz / 2KHz / 4KHz / 8KHz / 16KHz , com Q-constante; com chave bypass que permite a comparao do sinal de sada do audio mixer, com e sem a presena da equalizao grfica. O audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui tambm uma entrada USB para pen drive, localizada em sua seo master, que envia os sinais para os dois canais de entrada stereo 29/30 ou 31/32 no CSM 32.4 - S A8 e 21/22 ou 23/24 no CSM 24.4 - S A8. Nessas duas verses de audio mixers, esses dois canais de entrada stereo, possui cada um, uma chave push-button que liga e desliga no correspondente canal, os sinais stereo provenientes do PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada para pen drive, que contm display LCD com indicativos de modos e funes, trs mini teclas para chaveamentos de modos e funes bsicas e controle remoto para operaes mais abrangentes. Em seus 28 canais de entrada mono do CSM 32.4 - S A8 e nos 20 canais de entrada mono do CSM 24.4 - S A8, a equalizao independente por canal de 3 vias e muito eficiente, contendo: controle de tonalidade de agudos (HIGH - shelving - 12 kHz ), mdios (MID - bell) com SWEEP (varredura), que ajusta o ponto de atuao do controle de mdios dentro de uma ampla faixa de frequncias (200 Hz a 8 kHz) e graves (LOW - shelving - 80 Hz), sendo que as 3 vias apresentam reforo at +15 dB e atenuao at -15 dB. Esses canais de entrada mono contm tambm, em cada um, uma chave LOW CUT, que quando acionada, introduz na entrada do canal um filtro passa-altas, com corte de at 100 Hz e 18 dB por oitava. Este filtro muito interessante quando o canal est operando com microfone para voz, evitando que o canal reproduza o PUF PUF caracterstico de quando o microfone est perto da boca do vocalista ou back vocal, ou mesmo , quando o microfone est exposto ao vento ou muito prximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequncia, produzindo uma voz natural. O CSM 32.4 - S A8 e o CSM 24.4 - S A8 so os primeiros de toda essa linha de audio mixer a utilizar fonte de alimentao SMPS Switch Mode Power Supply fonte de alimentao chaveada (que no Brasil popularmente conhecida como fonte automtica) , funcionando normalmente de 90V a 260V 50/60 Hz, sem necessidade de chave seletora de voltagem, deixando de utilizar a convencional fonte de alimentao linear, acabando com o problema de conexo e chaveamento em tenso errada. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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GRUPOS DE CANAIS DE ENTRADA MONO: NORMAL E PHANTOM POWER GROUP O audio mixer CSM 32.4 - S A8 oferece trs tipos de canais de entrada: 2 canais de entrada balanceada stereo (29/30 ou 31/32) e 28 canais de entrada balanceada mono separados em dois grupos: 24 canais de entrada mono que fazem parte do phantom power group (5 a 28), e 4 canais de entrada mono que esto fora dele (1 a 4). O audio mixer CSM 24.4 - S A8 oferece trs tipos de canais de entrada: 2 canais de entrada balanceada stereo ( 21/22 ou 23/24) e 20 canais de entrada balanceada mono separados em dois grupos: 16 canais de entrada mono que fazem parte do phantom power group (5 a 20), e 4 canais de entrada mono que esto fora dele (1 a 4). O que difere os canais de entrada balanceada mono de um grupo ou de outro somente a ligao de seu conector de entrada XLR MIC. Todos os demais conectores, controles e chaves so idnticos para ambos os grupos. Os canais de entrada mono denominados normais esto fora do phantom power group e seus conectores de entrada XLR MIC no tm como receber a tenso 48V do phantom power e, por esse motivo, neles no devem ser conectados microfones phantom (a condensador). Os canais de entrada que fazem parte do phantom power group (24 canais no CSM 32.4 - S A8 e 16 canais no CSM 24.4 - S A8), recebem a tenso 48V do phantom power quando acionada a chave PHANTOM POWER GROUP 48V, localizada da seo master do audio mixer. Aps o acionamento da chave PHANTOM POWER GROUP 48V, podem ser conectados nestes canais de entrada especificados, tanto microfones phantom power (a condensador) quanto microfones dinmicos balanceados. Todos os canais de entrada mono, independentemente do grupo a que pertenam ( normais ou phantom power group), oferecem uma escolha de dois conectores de entrada balanceada eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plugue XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plugue P10 (1/4 TRS). As entradas MIC dos canais de entrada mono normais (1 a 4) so de uso direcionado a microfones e instrumentos musicais de corda (violo, guitarra e contrabaixo), conectados diretamente. As entradas MIC dos canais de entrada mono que fazem parte do phantom power group (5 a 28 no CSM 32.4 - S A8 e 5 a 20 no CSM 24.4 - S A8) so de uso direcionado principalmente a microfones phantom, porm, tambm podem ser conectados microfones dinmicos balanceados. No convm conectar diretamente nestas entradas instrumentos musicais de corda (violo, guitarra e contrabaixo) e microfones desbalanceados, a no ser que sejam conectados atravs de direct-box para fazer o balanceamento e o isolamento da tenso phantom power. As entradas LINE (balanceadas) de todos os canais de entrada mono, independentemente do grupo a que pertenam, aceitam sinais de alto nvel como teclado, bateria eletrnica e instrumentos musicais de corda conectados em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, instrumentos musicais de corda ativos e receptor de microfone sem fio. Tambm aceitam normalmente sinais de retorno de efeitos e conexo de CD, MD, DVD, videoke e PC sada de linha de udio de microcomputador. Neste caso, para esses audioequipamentos stereo devero ser utilizados dois canais de entrada do mixer, sendo um para o canal L (esquerdo) e outro para o canal R (direito). Cada canal de entrada mono contm equalizador de 3 vias (com controles de graves, mdios com SWEEP (varredura) e agudos) que possibilitam a regulagem de tonalidade na medida desejada. Para deix-lo mais compacto o controle de GANHO situa-se por cima do controle de MID FREQ., sendo que cada um possui um eixo e um knob (boto) independente, podendo ser rotacionados para uma posio independente da posio do outro. Contm tambm controle de ganho (GAIN) com indicador de clipagem (CLIP), chave LOW CUT em 100 Hz, controles de nvel de volume de auxiliar. Para deix-lo mais compacto, os 6 controles individuais de nvel do sinal do canal de entrada correspondente para os canais de auxiliar monitor esto assim configurados: os controles de nmeros mpares de AUX. 1 Monitor 1, AUX. 3 Monitor 3 e AUX. 5 Monitor 5 situam-se por cima dos controles de nmeros pares AUX. 2 Monitor 2, AUX. 4 Monitor 4 e AUX. 6 Monitor 6, sendo que cada um possui um eixo e um knob (boto) independente, podendo ser rotacionados para uma posio independente da posio do outro; na sequncia, controle de volume auxiliar 7 (efeitos), auxiliar 8 (efeitos), panorama (PAN), chaves de MUTE, PFL e as 3 chaves de endereamento: L / R que enderea os sinais do canal de entrada correspondente, diretamente ao canal stereo master; 1 / 2 que enderea os sinais do canal de entrada

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correspondente, aos canais de submasters (subgrupos) SUB. 1 e SUB. 2; 3 / 4 que enderea os sinais do canal de entrada correspondente, aos canais de submasters (subgrupos) SUB. 3 e SUB. 4; e controle de volume deslizante de 60 milmetros. Possui tambm tomada insert. CANAIS DE ENTRADA STEREO O audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 contm 2 canais de entrada stereo (29/30 ou 31/32 no CSM 32.4 - S A8 e 21/22 ou 23/24 no CSM 24.4 - S A8), sendo que cada um possui duas entradas balanceadas, trs desbalanceadas e um chaveamento em stereo, com chave push-button, para uma entrada stereo desbalanceada de sinais provenientes do PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL ANALGICO de entrada USB para pen drive. Todas essas possibilidades de entrada stereo esto assim dispostas: 2 entradas balanceadas (L - left or mono e R - right) com 2 conectores para plugue stereo P10 (1/4 TRS), sendo uma para entrada do canal L (ou mono) e outra para entrada do canal R e so direcionadas para ligao de fontes de programa auxiliares balanceadas com alto nvel de sada (teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de linha de udio de microcomputador, etc.), mas tambm aceitam conexes dessas fontes de programa se forem desbalanceadas; 2 entradas stereo desbalanceadas com dois conectores RCA (L e R) para CD, MD, DVD, videoke e PC sada de linha de udio de microcomputador , e 1 entrada stereo desbalanceada (L/R in 8 to 50 ) com conector J2 para plugue P2 (1/8 TRS). Essa entrada direcionada para a ligao de fontes de programa auxiliares digitais (iPOD, Cell Phone, MP3, MP4, MP5...), e preparada para a conexo de sinais de sada com impedncia de 8 a 50 ohms, para permitir a captao dos sinais de fontes de programa diretamente da tomada ear-phone (tomada para fones de ouvido); Possui tambm um chaveamento em stereo, com chave push-button, para uma entrada stereo desbalanceada de sinais provenientes do PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada USB para pen drive. Cada canal de entrada stereo tambm oferece equalizador de 3 vias (com controles de graves, mdios e agudos) que possibilitam a regulagem de tonalidade na medida desejada, controle de ganho (GAIN) com indicador de clipagem (CLIP), controles de volume de auxiliar. Para deix-lo mais compacto, os 6 controles de volume de auxiliar monitor esto assim configurados: os controles de nmeros mpares AUX. 1, AUX. 3 e AUX. 5 situam-se por cima dos controles de nmeros pares AUX. 2, AUX. 4 e AUX. 6, sendo que cada um possui um eixo e um knob (boto) independente, podendo ser rotacionados para uma posio independente da posio do outro; na sequncia, controle de volume auxiliar 7 (efeitos), auxiliar 8 (efeitos), BALANCE, chaves de MUTE, PFL e as 3 chaves de endereamento: L / R que enderea os sinais do canal de entrada correspondente, diretamente ao canal stereo master; 1/2 que enderea os sinais do canal de entrada correspondente, aos canais de submasters (subgrupos) SUB. 1 e SUB. 2; 3/4 que enderea os sinais do canal de entrada correspondente, aos canais de submasters (subgrupos) SUB. 3 e SUB. 4; e controle de volume stereo deslizante de 60 milmetros. SUBMASTERS (SUBGRUPOS) O audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 contm 4 canais de Submasters ou Subgrupos como tambm so conhecidos SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4. Esses 4 canais so iguais e compem a seo de Submasters, localizados do lado esquerdo da seo Master do console de audio mixagem. Eles esto assim situados: o SUB. 1 e o SUB. 3 esto acima, um ao lado do outro, prximo aos conectores de sada e insert e o SUB. 2 e o SUB. 4 esto na parte de baixo, alinhados aos demais faders deslizantes do console de audio mixagem. Cada canal de submaster (subgrupo) contm controle de volume deslizantes de 60 milmetros, um VU Meter Bargraph com segmento de 4 leds: 0dB, +4dB, +8dB e CLIP, controle de volume de retorno de efeito AUX. 7, controle de volume de retorno de efeito AUX. 8 e controle de panorama (PAN), chave MUTE, chave PFL e chave de endereamento ao canal stereo master L e R. Oferece tambm um conector de sada balanceado e um conector de INSERT que possibilita a insero de um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc). CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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MASTER O audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 contm um canal de sada stereo master (L e R), com controles de volume deslizantes independentes (L e R) de 60 milmetros, um equalizador grfico stereo de nove bandas que proporciona reforo ou atenuao de 12dB (+12dB -12dB) nas frequncias centrais ISO de 1 oitava entre 63Hz e16KHz, com Q-constante; chave bypass, que permite a comparao do sinal de sada do stereo master L e R com e sem a presena da equalizao grfica, dois VU Meter Bargraphs na sada do stereo master L e R com segmento de 10 leds cada um. Cada canal de monitor AUX. 1, AUX. 2, AUX. 3, AUX. 4, AUX. 5 e AUX. 6, alm dos controles i ndependentes (AUX. 1 MONITOR 1, AUX. 2 MONITOR 2, AUX. 3 MONITOR 3, AUX. 4 MONITOR 4, AUX. 5 MONITOR 5, AUX. 6 MONITOR 6) presentes nos canais de entrada stereo e mono, contm controle de volume master rotativo e VU Meter Bargraph de 4 segmentos de led. Os canais de efeitos AUX. 7 e AUX. 8 so compostos dos controles de efeitos individuais (AUX. 7 EFFECT e AUX. 8 EFFECT) presentes nos canais de entrada stereo e mono, que controlam a quantidade de sinal do referente canal a ser enviada para o processador digital interno de efeitos correspondente. Esse processamento digital de efeitos tanto pode ser realizado pelos dois circuitos internos de ECHO & SIMULATED REVERB / DELAY, com 15 PRESETS (PROCESSOR 1 para o canal AUX. 7 e PROCESSOR 2 para o canal AUX. 8), quanto por um ou dois aparelhos externos de efeitos. Essa reverso efeitos internos ou efeitos externos feita por uma chave situada em cada processador digital interno de efeitos para microfone corres pondente, na seo master do audio mixer. Alm dessa chave, cada processador tambm contm um seletor de programas PROG. SELEC. com display digital que indica o nmero do programa selecionado. Para a conexo de aparelhos externos de efeitos, o audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 dispe de 2 conectores de sada, denominados AUX. 7 - EXTERNAL EFFECT SEND e AUX. 8 - EXTERNAL EFFECT SEND, e 4 conectores para o retorno desses sinais (2 para o AUX. 7 e 2 para o AUX. 8), tanto em mono quanto em stereo, denominados EXTERNAL EFFECT AUX. 7 STEREO RETURN e AUX. 8 STEREO RETURN. Os sinais de retorno de efeitos tanto provenientes dos dois processadores de efeitos digitais internos quanto de dois aparelhos externos de efeitos so enviados para o canal stereo master LEFT/RIGHT, atravs de quatro controles de volume independentes, sendo dois denominados AUX. 7 RET. VOL. e dois denominados AUX. 8 RET. VOL. Para enviar esses sinais de efeitos tanto dos dois processadores internos quanto dos aparelhos externos aos seis canais de monitores (AUX. 1 MONITOR 1, AUX. 2 MONITOR 2, AUX. 3 MONITOR 3, AUX. 4 MONITOR 4, AUX. 5 MONITOR 5, AUX. 6 MONITOR 6), existem doze controles de volume independentes, sendo seis denominados AUX. 7 - RET. VOL. e seis denominados AUX. 8 - RET. VOL. Estes dezesseis controles de volume de retorno de efeitos esto localizados na seo master. na seo master, ao lado dos dois processadores PROCESSOR 1 e PROCESSOR 2 digitais internos de efeitos para microfones, que est localizada a entrada USB para pen drive com seu PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO com display LCD com indicativos de modos e funes, com trs mini teclas para chaveamentos de modos e funes bsicas e sensor para o controle remoto para operaes mais abrangentes. tambm na seo master que est localizada a chave PHANTOM POWER GROUP 48V e seu led indicador (vermelho) de acionamento. O CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 contm tambm um canal para fone de ouvido stereo, com controle de volume e sete chaves: L - R / PFL - AUX. AUX. 1, AUX. 2, AUX. 3, AUX. 4, AUX. 5, AUX. 6; sada stereo para gravao direta com controle de volume e conectores RCA L e R. O audio mixer compacto profissional de multifuno CSM 32.4 - S A8 e o CSM 24.4 - S A8 possuem fonte de alimentao SMPS Switch Mode Power Supply fonte de alimentao chaveada (que no Brasil popularmente conhecida como fonte automtica) , funcionando normalmente de 90V a 260V 50/60 Hz, sem necessidade de chave seletora de voltagem, deixando de utilizar a convencional fonte de alimentao linear, acabando com o problema de conexo e chaveamento em tenso errada. Todo o design do audio mixer compacto profissional de multifuno CSM 32.4 - S A8 e do CSM 24.4 - S A8 foi elaborado objetivando a lgica de um rpido entendimento de seu funcionamento, facilitando bastante sua caracterstica de console de audio mixagem de multifuno e tambm qualquer conexo de emergncia nas audio mixagens, com agilidade.

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UTILIZAO: so inmeras as utilizaes dos audio mixers compactos profissionais de multifuno CSM 32.4 - S A8 com 32 canais de entrada, 4 submasters (subgrupos) e 8 canais auxil iares e o CSM 24.4 - S A8 com 24 canais de entrada, 4 submasters (subgrupos) e 8 canais auxiliares. So consoles compactos e portteis, de funcionamento bastante simples e fcil. So projetados para executar, com eficincia, o trabalho de PA, gravao e monitor, com apenas um tcnico de som e um console de audio mixagem ou qualquer um desses trabalhos individuais. Quando o CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 for utilizado apenas como console de audio mixagem de monitor, voc poder utilizar o seu canal stereo master como opo para mais 2 canais para vias auxiliares de monitor. Neste caso, voc ter no palco 10 vias sendo 8 vias para monitores mais as 2 vias de retorno de efeitos. So especiais para serem utilizados em cultos religiosos, msica ao vivo em igrejas, casas de show, restaurantes, bares; salas de reunies e convenes com traduo simultnea; broadcasting (emissoras de rdio), carros de som ou trios eltricos, rodeios, estdios de gravaes e sonorizaes gerais. OBSERVAO: Caso voc necessite mixar mais fontes auxiliares de programa stereo teclados stereo, efeitos, sada de udio de multimdia, retorno de efeitos stereo ou CD, MD, DVD, videoke e PC (sada de linha de udio de microcomputador), iPOD, Cell Phone, MP3, MP4, MP5, etc. , alm das possibilidades oferecidas pelos canais de entrada stereo, utilize 2 canais de entrada (mono) do audio mixer para cada fonte de programa stereo a mais a ser mixada. Dessa forma, utilize um canal do audio mixer para o canal L da fonte de programa stereo e outro canal para o canal R da mesma fonte. Nesses dois canais, so utilizadas as entradas LINE para esta funo. Quando a reproduo do canal de sada stereo master for em stereo, coloque os controles PAN destes respectivos canais de entrada nas posies correspondentes L e R, de acordo com a conexo das fontes de programa auxiliares. Quando o pretendido para o canal de sada (stereo) master for reproduo em dois canais mono, deixe o controle PAN na posio central. Estes so apenas alguns exemplos de utilizao para estes audio mixers profissionais, compactos, portteis, de multifuno. Com certeza voc encontrar uma vasta aplicao para eles, que se transformaro em teis e econmicos equipamentos de sonorizao.

Precaues
1- Abra a embalagem e verifique se tudo est completamente em ordem. Todo audio mixer CICLOTRON inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fbrica. Caso voc encontre qualquer irregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe entregou o aparelho, pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao transportar, ou no armazenamento. 2- Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transporte sem a embalagem de fbrica e seus acessrios. 3- Tenha certeza de que o aparelho est desligado antes de fazer ou remover conexes. Isto importante para prevenir danos ao prprio aparelho, assim como a outros equipamentos a ele conectados. 4- ATENO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos problemas (intermitentes ou no) so causados por cabos defeituosos. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o cabo de fora) segurando o conector, no o cabo. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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5- No ligue o aparelho em caso de umidade ou se estiver molhado. 6- Transporte o aparelho com o mximo cuidado, evitando quedas ou qualquer tipo de impacto. 7- Esse audio mixer contm circuitos digitais muito sensveis, portanto, evite umidade, vibrao, calor, poeira e maresia. 8- Sempre ligue o aparelho com o terra AC, que o pino central do cabo de fora (conforme a norma ABNT NBR 14.136), conectado ao terra do sistema, principalmente para reduzir o risco de choques eltricos e rudos; vide item (105). 9- A entrada USB destinada somente para pen drive. Como todo conector USB ele sensvel e o pen drive deve ser inserido e retirado com cuidado para no danific-lo. 10- Cuidado para no danificar e obstruir o SENSOR (101) do controle remoto da entrada para USB. Vide item (101). 11- Cuidado para no danificar o controle remoto da entrada para USB. Ele muito sensvel e deve ser evitado quedas, poeira, calor, maresia e umidade. Quando ele parar de funcionar, troque cuidadosamente sua bateria, observando o item (M) do CONTROLE REMOTO, pgina 45. 12- Para limpeza do audio mixer, como um todo, utilize um tecido macio e seco. Nunca use solventes tais como: lcool, benzina ou thinner. 13- Cuidado para que pequenos objetos e lquidos no caiam dentro do aparelho atravs dos orifcios dos conectores ou, eventualmente, atravs da abertura do canal dos potencimetros deslizantes, atravessando sua barreira de proteo de feltro. 14- Esteja sempre atento aos leds indicadores localizados na Seo Master deste aparelho, pois quando acesos, eles sempre alertam sobre algo importante, ou as condies de funcionamento. 15- No abra o aparelho, nem tente repar-lo; pois, em seu interior no existem peas que possam interessar ao usurio e contm tenses perigosas que podero coloc-lo em risco. Solicite qualquer manuteno ao servio qualificado de Assistncia Tcnica CICLOTRON. A abertura do aparelho por quem no autorizado e/ou adulterao dos circuitos internos eliminaro a garantia. 16- Para sua segurana auditiva e tambm a de seu pblico ouvinte, observe atentamente a ATENO: ISSO PARA SUA SEGURANA AUDITIVA , no final deste manual de instrues, impressa em sua contracapa (ou na ltima pgina, caso o manual seja obtido pela Internet). 17- Faa uso correto de seu aparelho, tire todas as dvidas atravs deste manual de instrues para evitar procedimentos indevidos. Lembre-se de que evitar o uso incorreto de responsabilidade do usurio; agindo assim, este produto somente lhe proporcionar satisfaes.

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Painel Frontal
Canais de Entrada Mono
(canais de 1 a 28 no CSM 32.4 - S A8) (canais de 1 a 20 no CSM 24.4 - S A8)
1- CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: todos os canais de entrada mono, independentemente do grupo a que pertenam (normais ou phantom power group), oferecem uma escolha de dois conectores de entrada balanceada eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plugue XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plugue P10 (1/4 TRS). As entradas MIC dos canais de entrada mono normais (1 a 4) so de uso direcionado a microfones e instrumentos musicais de corda (violo, guitarra e contrabaixo), conectados diretamente. As entradas MIC dos canais de entrada mono que fazem parte do phantom power group (5 a 28 no CSM 32.4 - S A8 e 5 a 20 no CSM 24.4 - S A8) so de uso direcionado principalmente a microfones phantom, porm, tambm podem ser conectados microfones dinmicos balanceados. Quando for acionada a chave phantom power group (57), localizada na seo master do console de mixagem, no convm conectar diretamente nestas entradas instrumentos musicais de corda (violo, guitarra e contrabaixo) e microfones desbalanceados, a no ser que sejam conectados atravs de direct-box para fazer o balanceamento e o isolamento da tenso phantom power. Os instrumentos musicais de corda guitarra, violo, cavaco, etc. captados magneticamente, possuem baixo nvel de sinal e devem ser conectados nas tomadas MIC dos canais de entrada normais. Se esses instrumentos forem do tipo ativo ou conectados serialmente atravs de um ou mais pedais de efeitos ou aparelho ativo de processamento de sinais, convertem-se para alto nvel de sinal e, portanto, no devero mais ser ligados nestas tomadas (MIC), mas sim na tomada LINE (baixo ganho) de qualquer um dos 28 canais de entrada mono no CSM 32.4 - S A8 e 20 canais de entrada mono no CSM 24.4 - S A8. Existem instrumentos musicais de corda captados por microfones de contato de eletreto (captadores acsticos) que tambm possuem baixo CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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nvel de sinal sendo o violo e o cavaquinho os mais comuns dentre eles devendo ser conectados diretamente na tomada MIC dos canais de entrada normais (de 1 a 4). Outra maneira ser conect-los serialmente atravs de pedal de efeitos e, uma vez que seus nveis de sinais so amplificados, deve ser utilizada a tomada LINE de qualquer um dos canais de entrada mono. Existem tambm instrumentos musicais de corda (cavaquinho e, principalmente, o violo) com captao acstica (eletreto), que so ativos e, portanto, tambm devem ser conectados na tomada LINE (de qualquer um dos canais de entrada mono), pois apresentam alto nvel de sinal por possuirem pr-amplificao e bateria de 9V interna. ATENO: no confunda nvel de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais, microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumento com alto nvel de sinal deve ser conectado a uma tomada de baixo ganho e um instrumento com baixo nvel de sinal deve ser conectado a uma tomada de alto ganho. Existem vrios tipos de microfones: 1- Microfones dinmicos: so microfones de baixa impedncia ( 600 ohms) e baixo nvel de sinal, devendo ser conectados diretamente tomada MIC. Os microfones dinmicos balanceados podem ser conectados na entrada MIC de qualquer um dos canais de entrada mono, independentemente da chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57) estar ou no acionada. Vide ATENO do item PHANTOM POWER GROUP 48V (57). 2- Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor, cuja sada deve ser conectada ao canal de entrada do audio mixer. Os microfones sem fio mais comuns so os de VHF, e o nvel no conector de sada de udio do receptor de linha (alto nvel) e desbalanceado, devendo ser conectado diretamente tomada LINE de qualquer um dos canais de entrada mono. 3- Microfones de eletreto: so microfones de baixo nvel de sinal, a condensador, devendo ser conectados diretamente tomada MIC. Os microfones de eletreto mais antigos no necessitavam de alimentao externa para funcionar, pois continham alimentao interna exclusiva de baterias embutidas. Atualmente, h duas opes de funcionamento: atravs de baterias (embutidas ou conectadas) ou atravs da retirada da energia contida na alimentao phantom power. Assim sendo, os microfones de eletreto conectados s tomadas MIC dos canais de entrada normais (1 a 4) necessitam da bateria embutida ou conectada para funcionar. O mesmo acontece nos demais canais que pertencem ao phantom power group (5 a 28 no CSM 32.4 - S A8 e 5 a 20 no CSM 24.4 - S A8) se a chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57) no estiver acionada. Porm, acionando-se a chave PHANTOM POWER GROUP 48V, os microfones de eletreto conectados a esses canais do phantom power group, obtero energia diretamente da tenso phantom power, sem a necessidade de baterias. 4- Microfones phantom: so microfones a condensador e necessitam da alimentao phantom power para funcionar. Para isso, basta conect-los na tomada MIC dos canais que pertencem ao phantom power group e acionar a chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57) localizada na seo master do audio mixer. Se a chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57) no for acionada, esses microfones no funcionaro. ATENO: Entre os diversos tipos de microfone disposio no mercado dinmico, sem-fio, eletreto, phantom, etc. , variando dos modelos dedicados ao uso profissional aos modelos dedicados ao entretenimento, existe uma grande variao de at 20 dB do nvel de sinal que eles emitem. Devido a essa enorme gama de variaes do nvel do sinal de sada desses microfones, extremamente importante o ajuste do nvel de ganho do canal, atravs do controle GAIN (5), tanto para conseguir o volume pretendido atravs de um microfone menos sensvel, quanto para o contrrio: no causar microfonia ou saturar a entrada do canal correspondente e os canais de sada master (LEFT / RIGHT e monitor) deste audio mixer, quando o microfone utilizado for de grande sensibilidade.

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AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE) de todos os canais de entrada mono ( 28 canais no CSM 32.4 - S A8 e 20 canais no CSM 24.4 - S A8 ), conforme voc j sabe, aceitam sinais de fontes de programa com alto nvel de sada, como: teclados, bateria eletrnica, instrumentos musicais de corda conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes, diretamente conectados ao audio mixer sem direct box , fontes de programa auxiliares (CD, MD, DVD, videoke e PC sada de linha de udio de microcomputador) e retorno de aparelho de efeitos, caso voc deseje retornar estes sinais, atravs de um canal de entrada, para ter disposio um controle de volume e controles de equalizao de 3 vias. Conforme mencionado anteriormente, instrumentos musicais de corda ativos (com circuito de ganho embutido no corpo do instrumento, juntamente com sua bateria de 9V ) apresentam alto nvel de sinal e devem, portanto, ser conectados entrada LINE. Dentre esses instrumentos, os mais comuns so o violo com captao acstica (eletreto) e o contrabaixo.

FIGURA 1

PINAGEM DA TOMADA MIC-XLR NORMA IEC 268 + TIP TERRA DE SINAL - RING SLEEVE ( ) GND

PINAGEM DO PLUG STEREO P10 (1/4 TRS) PARA CONECTAR NA TOMADA LINE

Apesar das entradas MIC e LINE serem balanceadas, aceitam tambm sinais de fontes no-balanceadas. A converso do sistema balanceado para no-balanceado automtica. No caso da entrada MIC, voc ter apenas que preparar o cabo que ligar a fonte de programa desbalanceada nesta tomada, da seguinte forma: no plug XLR deste cabo, ligue o pino 1 (terra) ao pino 3 (-) atravs de um pequeno jumper (pedao pequeno de fio), que ficar dentro do plug, conforme o desenho a seguir:

FIGURA 2 JUMPER PINO 2+ PINO 3PINO 1 MALHA TERRA

ATENO: No caso das tomadas MIC dos canais de entrada normais (1 a 4), o procedimento do desbalanceamento no requer outros cuidados alm dos mencionados na preparao do cabo especial para realizar o desbalanceamento. No caso das tomadas MIC dos canais de entrada que pertencem ao phantom power group (5 a 28 no CSM 32.4 - S A8 e 5 a 20 no CSM 24.4 - S A8), alm dos cuidados j mencionados na preparao do cabo especial para realizar o desbalanceamento, necessita tambm de sua ateno quanto chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57). Quando um ou mais canais de entrada que pertencem ao phantom power group , necessitar(em) ser desbalanceado(s), a chave PHANTOM POWER GROUP 48V no poder ser acionada, para no haver risco de sobrecarga na fonte do phantom power. Neste caso, nenhum dos canais de entrada do phantom power group vai funcionar com microfone phantom. tambm por esse motivo que existem os canais normais (1 a 4) e os canais especiais que pertencem ao phantom power group. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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No caso da tomada LINE, a converso do sistema balanceado para no-balanceado mais simples ainda: basta substituir o cabo adquirido para a conexo das fontes de programa balanceadas com plugues P10 stereo (1/4 TRS), conhecido no mercado como cabo P10 stereo P10 stereo, por um cabo com plugues P10 mono (1/4 TS), conhecido no mercado como cabo P10 mono P10 mono, e tudo se resolve automaticamente. Toda converso de entrada balanceada para desbalanceada, resulta em uma diferena de ganho de -6dB. Portanto nesse console de audio mixagem isso ocorre tanto na tomada MIC quanto na tomada LINE. Essa diferena de ganho perfeitamente compensada atravs do ajuste do controle de ganho GAIN (5) do referente canal de entrada. O sistema de entradas balanceadas muito til quando os microfones e/ou instrumentos musicais esto instalados em ambientes onde seus cabos de ligao so longos (20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminao. Os cabos de ligao de iluminao e/ou outros equipamentos eltricos induzem facilmente roncos e estticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos perifricos de som, que so amplificados pelo canal do console de audio mixagem. Em um sistema que tanto os canais do console de audio mixagem como os microfones so balanceados, estes roncos e estticas so praticamente cancelados. Quando os canais do console de audio mixagem so balanceados, mas alguns instrumentos utilizados no so, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um direct box que torna o instrumento balanceado. ATENO: Existem 2 tipos de direct box: os passivos, que so mais comuns, e os ativos. Os passivos introduzem balanceamento, porm, com uma queda de nvel de 20 dB, o que equivale a reduzir o nvel de sinal em 10 vezes. 1. Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de corda ativo, instrumento de corda captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de corda ligado serialmente a um pedal de efeitos com sinais de nvel de linha em torno de 0 dB = 775 mV, ficariam reduzidos a 77,5 mV se fossem conectados atravs de um direct box passivo; o que equivale a dizer que seriam reduzidos de nvel de linha para nvel de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer um destes instrumentos que sem o direct box, seria normalmente conectado tomada LINE, com o direct box passivo passaria a ser conectado tomada MIC, devido ao novo nvel de ganho. 2. Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta vrios valores de reduo (atenuao) de nvel de sinal. a. Conservando o mesmo nvel de sinal (atenuao de 0 dB): neste caso, estes instrumentos no podero ser conectados tomada MIC (de baixa impedncia e alto ganho) ou causaro saturao. Devero ser conectados tomada LINE. b. Com reduo (atenuao) de 15 dB (reduo do nvel de sinal em 5,6 vezes): estes mesmos instrumentos com nvel em torno de 0 dB = 775 mV ficaro reduzidos a 138 mV, e agora devero ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal dever ser ajustado para esse nvel. c. Com reduo (atenuao) de 20 dB (reduo do nvel de sinal em 10 vezes): a reduo fica igual introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficaro reduzidos a 77,5 mV e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal dever ser ajustado para este nvel. d. Com reduo (atenuao) de 30 dB (reduo do nvel de sinal em 30 vezes): melhor no utilizlos, pois os mesmos instrumentos ficaro reduzidos a 25 mV (o nvel de sinal j se encontra muito baixo e vai comear a piorar a relao sinal/rudo). Mesmo assim, caso voc resolva utiliz-los, devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal dever ser ajustado para este nvel.

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e. Com reduo (atenuao) de 40 dB (reduo do nvel de sinal em 100 vezes): no conveniente sua utilizao, pois os mesmos instrumentos ficariam reduzidos a 7,5 mV (neste caso, a relao sinal/rudo j est bastante prejudicada), porm em todo caso, se voc precisar utiliz-los, tambm devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal dever ser ajustado para este nvel. Os 2 tipos de direct box (ativo e passivo) funcionam bem, porm, deve-se tambm observar, conforme o caso, a chave GROUND LIFT do direct box que interrompe a malha do terra do cabo na extremidade em que est conectado o direct box, para eliminar-se algum eventual loop de terra, que tambm causa ronco. ATENO: em microfones e instrumentos de baixo nvel desbalanceados no deve ser ligado o direct box passivo diretamente, pois a reduo de ganho de 20 dB (10 vezes) pode torn-los ineficientes. Neste caso, necessrio um direct box ativo ligado em reduo 0 dB. 2- INSERT DO CANAL: o jack INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc.) no respectivo canal do console de audio mixagem. O ponto de INSERT est localizado entre os controles de ganho e os controles de tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada IN do processador), RING; RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este enviado pelo SEND). ATENO: em qualquer console de audio mixagem profissional, todos os conectores de insert so desbalanceados (apenas so balanceados quando possuem Send e Return com conectores separados). Quando for insertar qualquer tipo de equipamento perifrico como equalizadores grficos, processadores de efeitos, gates, compressores, etc. no CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8, observe que: 1. Quando o equipamento perifrico possuir sada balanceada flutuante, os nveis de sinais so compensados e permanecem os mesmos, antes e aps esta operao de insert. 2. Quando o equipamento perifrico possuir apenas sada balanceada (sem ser flutuante) haver uma perda de sinal de 6 dB aps a operao de insert, que dever ser compensada no ganho do canal correspondente atravs de controles de ganho e/ou volume para voltar ao nvel anterior. 3. Quando o equipamento perifrico possuir entrada e sada desbalanceadas, no haver problema algum, desde que voc conecte corretamente nesta entrada e nesta sada desbalanceadas. PREPARAO DO CABO PARA CONEXO DOS INSERTS NOS CANAIS DE ENTRADA

FIGURA 3
CONECTAR NA TOMADA IN (ENTRADA) DO APARELHO DE EFEITO

SEND
TIP RING SLEEVE ( ) GND PLUG STEREO P10 (TRS 1/4)

PLUG MONO P10 TS 1/4

CONECTAR NAS TOMADAS INSERT SEND PREPARAO DO CABO PARA INSERIR NO JACK INSERT GND

RETURN
CONECTAR NA TOMADA OUT (SADA) DO APARELHO DE EFEITO

RETURN

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3- LED INDICADOR DE CLIP: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito deste canal, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada mono correspondente, antes e/ou depois do fader (controle de volume deslizante) (22). Se o indicador de CLIP se mantiver aceso, necessrio diminuir a sensibilidade de entrada do canal utilizando o controle de ganho GAIN (5). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada entrada deste canal, ou trocar de entrada do canal (da entrada MIC, que mais sensvel, para a entrada LINE, que menos sensvel). 4- 100 Hz. LOW CUT: quando esta chave est acionada ( ), introduz na entrada do canal um filtro passa-altas,,

que corta as baixas frequncias (graves) at 100 Hz em 18 dB por oitava. Este filtro muito interessante quando o canal est operando com microfone para voz, evitando que o canal reproduza o PUF, PUF caracterstico de quando o microfone est perto da boca do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone est exposto ao vento ou muito prximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequncia, produzindo uma voz natural. ATENO: cuidado para no acionar esta chave quando no canal correspondente estiverem conectados instrumentos que reproduzam frequncias baixas, como contrabaixo, teclado, percusso eletrnica, bumbo, surdo, tons e fonte de programa auxiliares (CD, MD, DVD, videoke e PC sada de linha de udio de microcomputador) ou voc perder o peso dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando frequncias abaixo de 100 Hz em 18 dB por oitava. 5- GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada canal de entrada nas tomadas de entrada MIC e LINE: de -10dB a -50dB na tomada MIC; de +22dB a -18dB na tomada LINE. Na escala deste controle de ganho, existe um ponto de sensibilidade marcado como sendo de -20dB para a tomada MIC e 0dB para a tomada LINE. Este ponto situa-se um pouco mais acima de 1/3 do curso total deste controle de ganho. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de qualquer tipo de microfone, ou instrumento musical e/ou audioequipamento com nvel de linha, mantendo o nvel de sinal na sada do canal correspondente, para que seja enviado para mixagem dentro dos valores otimizados ( 0dB). 6 / 7- EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada com controle de tonalidade de agudos (HIGH - 12 kHz), mdios (MID) com SWEEP (varredura) que ajusta o ponto de atuao do controle de mdios dentro de uma ampla faixa de frequncia (200 Hz a 8 kHz), e graves (LOW - 80 Hz), sendo que todas as vias apresentam reforo at +15 dB e atenuao at -15 dB.

CONTROLES HIGH MID LOW

MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB 15 dB

FREQUNCIA 12 kHz 200 Hz a 8 kHz 80 Hz

Se os controles HIGH, MID e LOW (6) estiverem todos na posio central, o sinal no ser modificado pelo equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa (instrumentos musicais, microfones, etc.).

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Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW (6)) for rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas frequncias correspondentes (agudos, mdios ou graves). Caso seja rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda). No caso das mdias frequncias (MID) com SWEEP, o controle duplo e o controle de ganho MID (6) situa-se por cima do controle de MID FREQ. (7), sendo que cada um possui um eixo e um knob (boto) independente, podendo ser rotacionados para uma posio independente da posio do outro. O controle MID (6) (que est por cima), que controla o ganho, possui retentor central e o controle de varredura, MID FREQ. (7) (que est por baixo), no possui retentor central. Ento, neste caso das frequncias mdias (MID), alm de se poder atenuar ou reforar o sinal, possvel tambm ajustar a frequncia que se deseja equalizar, atravs do controle MID FREQ. (7) desde 200 Hz (mdiosgraves) at 8 kHz (mdios-altos). Exemplo: caso o controle de frequncia, MID FREQ. (7) (que est por baixo), esteja esquerda, na horizontal, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequncia selecionada ser de 250 Hz (mdios-graves da voz); esta frequncia pode ser reforada ou atenuada atravs da rotao do controle (que est por cima) MID (6). Este foi apenas um exemplo; voc pode fazer a varredura (procura) da frequncia que deve ser atenuada ou reforada dentro da variao permitida (200 Hz a 8 kHz) em cada um dos 20 canais de entrada mono. Voc pode perceber que com os controles de MID (MID e MID FREQ.) voc ajusta cada canal para todas as fontes de programas possveis (voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo, teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas as peas da bateria, etc). Experimente selecionar uma frequncia no MID FREQ. e, depois, a atenue ou reforce atravs do MID e voc ter uma noo de como funciona a varredura (sweep). OBSERVAO: se voc deixou o controle MID (6) (que est por cima) no centro (posio do retentor central), no haver nenhum reforo, ou atenuao e, neste caso, voc poder rotacionar o controle MID FREQ. (7) (que est por baixo) e nada acontecer, porque a equalizao estar neutra; basta dar um pequeno reforo ou atenuao no MID e voc comear a perceber o sweep MID FREQ. atuando. Uma correta varredura e equalizao do MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e profissional. ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada deste canal de entrada (pre ou post-fader) para enviar para a audio mixagem, alterado e necessita de novo ajuste do controle de ganho (5) desse canal, para manter-se otimizado dentro dos valores convencionados, vide itens (3), (5), (6) e (17). Esses controles so muito eficazes, pois voc pode reforar em at +15dB ou atenuar em at -15dB, sua faixa de frequncia correspondente . Voc dever tentar novas combinaes de tonalidade at familiarizar-se com o equalizador, mas essa operao deve ser feita sempre com muita cautela , porque cada um desses controles de tonalidade, na realidade, funciona como se fosse um controle de ganho, porm que atua somente em uma pr-determinada faixa de frequncia, portanto, se voc refor-la ou atenu-la inadequadamente, o resultado final poder ficar bastante prejudicado. ATENO: No se esquea, como o CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui um equalizador grfico stereo atuando no canal stereo master, o resultado da equalizao individual por canal, atravs desses controles de equalizao (6) e (7), soma-se ao resultado da equalizao master realizada pelo equalizador grfico (80). A cada correo da equalizao, muito importante verificar os nveis de sinais no VU Meter Bargraph do stereo master (84), para evitar saturao na entrada dos audioequipamentos conectados nas respectivas tomadas de sada do stereo master. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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CONTROLES INDIVIDUAIS DE NVEL DO SINAL DO CANAL DE ENTRADA CORRESPONDENTE PARA OS CANAIS DE AUX. 1 MONITOR 1 - AUX. 2 MONITOR 2 - AUX. 3 MONITOR 3 AUX. 4 MONITOR 4 - AUX. 5 MONITOR 5 - AUX. 6 MONITOR 6
Para economizar espao, esses 6 controles individuais de nvel do sinal do canal de entrada correspondente para os canais de auxiliar monitor esto assim configurados: os controles de nmeros mpares de AUX. 1 Monitor 1, AUX. 3 Monitor 3 e AUX. 5 Monitor 5 situam-se por cima dos controles de nmeros pares AUX. 2 Monitor 2, AUX. 4 Monitor 4 e AUX. 6 Monitor 6, sendo que cada um possui um eixo e um knob (boto) independente, podendo ser rotacionados para uma posio independente da posio do outro. Vide figura abaixo: Esses 6 canais de auxiliar monitor so pr-fader (os sinais so retirados antes do controle de volume do canal de entrada correspondente.

8- AUX. 1 MONITOR 1 (situa-se por cima): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada correspondente, para o canal de monitor 1.

9- AUX. 2 MONITOR 2 (situa-se por baixo): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada correspondente, para o canal de monitor 2.

10- AUX. 3 MONITOR 3 (situa-se por cima): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada correspondente, para o canal de monitor 3.

11- AUX. 4 MONITOR 4 (situa-se por baixo): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada correspondente, para o canal de monitor 4.

12- AUX. 5 MONITOR 5 (situa-se por cima): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada correspondente, para o canal de monitor 5.

13- AUX. 6 MONITOR 6 (situa-se por baixo): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada correspondente, para o canal de monitor 6.

14- AUX. 7 EFFECT: controle de nvel individual do sinal do canal de entrada correspondente, que ser enviado para a entrada do PROCESSOR 1 interno de efeitos digitais de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY, com 15 PRESETS, e para o conector EXTERNAL EFFECT AUX. 7 SEND para a conexo da entrada de um eventual aparelho externo de efeitos (reverb, delay, etc...). A seleo do retorno dos sinais utilizados de efeitos do processador digital interno ou de um aparelho externo feita atravs da chave seletora (59) do PROCESSOR 1. Este canal auxiliar ps-fader (o sinal retirado depois do controle de volume do canal de entrada correspondente).

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15- AUX. 8 EFFECT: controle de nvel individual do sinal do canal de entrada correspondente, que ser enviado para a entrada do PROCESSOR 2 interno de efeitos digitais de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY, com 15 PRESETS, e para o conector EXTERNAL EFFECT AUX. 8 SEND para a conexo da entrada de um eventual aparelho externo de efeitos (reverb, delay, etc...). A seleo do retorno dos sinais utilizados de efeitos do processador digital interno ou de um aparelho externo feita atravs da chave seletora (64) do PROCESSOR 2. Este canal auxiliar ps-fader (o sinal retirado depois do controle de volume do canal de entrada correspondente). ATENO : Se voc no estiver utilizando qualquer um dos dois canais de efeitos no canal de entrada correspondente, mantenha o seu controle de volume respectivo AUX. 7 EFFECT e/ou AUX. 8 EFFECT fechado(s) (zerado(s) ) para no causar(em) interferncias. 16- PAN: controle de panorama. Determina a posio do campo de som stereo na qual o correspondente canal de entrada ouvido. Se o controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal deste canal ser enviado igualmente para todas as chaves de endereamento dos canais L e R (18), 1/2 (19) e 3/4 (20), e destas, aos canais selecionados de submaster (subgrupos) e/ou stereo master. Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema utilizado um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe o controle PAN na posio do retentor (parada) central. ATENO: vide OBSERVAO, pgina 7. 17- CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): chave pr-escuta. Serve para o pr-ajuste mais preciso do ponto ideal de sensibilidade de entrada deste canal, atravs do controle de ganho (5). Quando acionada ( ) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX. (90), ouve-se o respectivo canal de entrada atravs do fone; e para permitir o ajuste do ponto ideal de sensibilidade de entrada deste canal, o seu nvel aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita RIGHT do conjunto formado pelos 2 VU Meter Bargraphs STEREO MASTER VU METER dB localizados na seo master do console de audio mixagem. Esse VU Meter Bargraph estar medindo o nvel de sinal deste canal em 10 pontos de nveis de -15 dB a +16 dB (-15, -12, -9, -6, -3, 0, + 4, +8, +12, +16 dB). Neste caso, o led (85) permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( outra chave PFL acionada ( deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada mono, e ser o mesmo que ir para as chaves de endereamento L e R (18), SUB. 1, SUB. 2 (19), SUB. 3 e SUB. 4 (20) e destas aos canais selecionados por estas chaves de endereamento, quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Alertamos que para o bom desempenho da sonorizao, quando o fader do referente canal de entrada estiver nesta posio, o nvel marcado no VU Meter Bargraph mencionado, no dever ultrapassar a marca do 0 dB. Dependendo da posio deste fader, o nvel do sinal poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio Nesta situao, enquanto estiver uma chave PFL acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h ) nos outros canais de entrada mono ou nos canais de entrada stereo, ou nos canais

de submasters (subgrupos), para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL

), tanto nos canais de entrada mono quanto

nos canais de entrada stereo ou nos canais de submasters (subgrupos), o led amarelo (85) permanecer aceso, indicando que o VU Meter Bargraph RIGHT foi chaveado para medir o correspondente nvel de PFL, portanto, CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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deixando de medir o nvel de sada do canal RIGHT (direito) do stereo master. O VU Meter Bargraph LEFT permanece sempre medindo o canal LEFT do stereo master. 18- CHAVE L / R: chave de endereamento que quando acionada ( ), envia os sinais do correspondente canal

de entrada mono, diretamente aos canais stereo master L e R e por consequncia ao canal de gravao REC OUT. 19- CHAVES 1/2: chave de endereamento que quando acionada ( ), envia os sinais do correspondente canal

de entrada mono, diretamente aos canais de submasters (subgrupos) 1 e 2. 20- CHAVES 3/4: chave de endereamento que quando acionada ( ), envia os sinais do correspondente canal

de entrada mono, diretamente aos canais de submasters (subgrupos) 3 e 4. 21- CHAVE MUTE: quando acionada ( ), esta chave interrompe o sinal do canal de entrada mono

correspondente, antes de ser enviado tanto para as chaves de endereamento, quanto para os canais auxiliares. Esse procedimento evita que canais no utilizados em determinados instantes interfiram nas mixagens dos demais canais, sem ter a necessidade de zerar o seu respectivo controle de volume e/ou controle de volume de auxiliares deste canal. 22- VOLUME: controle de volume (fader) deslizante (duplo), de 60 milmetros, individual do canal. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada mono para as chaves de endereamento L e R (18), SUB. 1, SUB. 2 (19), SUB. 3 e SUB. 4 (20) e destas aos canais selecionados por estas chaves de endereamento. Se este canal de entrada mono no estiver sendo utilizado, ou voc aciona a chave MUTE (21), ou seu volume deve ser ajustado para a posio mnima, para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.

Canais de Entrada Stereo

29/30 e 31/32 no CSM 32.4 - S A8 21/22 e 23/24 no CSM 24.4 - S A8
Os dois canais de entrada stereo presentes no CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 contm quatro tipos de entradas, conforme os itens (23), (24), (25) e (26). 23- LEFT or mono / RIGHT: duas entradas balanceadas (L e R) com 2 conectores para plug stereo P10 (1/4 TRS). Note que so duas entradas balanceadas por canal de entrada stereo, uma para o canal direito e outra para o canal esquerdo. O CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui 2 canais de entrada stereo. Caso pretenda transformar um ou os dois canais de entrada stereo balanceados / desbalanceados em um ou dois canais de entrada mono balanceados / desbalanceados, basta ligar a fonte de programa mono atravs do(s) c onector(es) L e utilizar normalmente o controle BALANCE ( 38) do canal equivalente para mandar o sinal mono para L e R master (BALANCE no centro) ou somente para L ou R do canal stereo mast er, vide item (38). Essas entradas so direcionadas para ligao de fontes de programa auxiliares balanceadas com alto nvel de sada (teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de linha de udio de microcomputador, etc.), mas tambm aceitam conexes dessas fontes de programa se forem desbalanceadas.

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CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

FIGURA 4

SLEEVE ( ) GND

+ TIP - RING

PINAGEM DOS DOIS PLUGUES STEREO P10 (1/4 TRS) PARA CONECTAR NAS TOMADAS BALANCED STEREO LEFT or mono e RIGHT DOS CANAIS DE ENTRADA STEREO

Como j foi mencionado, apesar dessas duas entradas serem balanceadas, aceitam tambm sinais de fontes no-balanceadas. A converso do sistema balanceado para no-balanceado muito simples: basta substituir os dois cabos adquiridos para a conexo dos canais LEFT or mono e RIGHT das fontes de programa stereo balanceadas com plugues P10 stereo (1/4 TRS), conhecido no mercado como cabo P10 stereo P10 stereo, por dois cabos com plugues P10 mono (1/4 TS), conhecidos no mercado como cabos P10 mono P10 mono, e tudo se resolve automaticamente. Toda converso de entrada balanceada para desbalanceada, resulta em uma diferena de ganho de -6dB. Essa diferena de ganho perfeitamente compensada atravs do ajuste do controle de ganho GAIN (28) do referente canal de entrada stereo.

24- CD, MD, DVD, videoke e PC ( PC compreende toda a famlia de Personal Computer, ou seja, desktop, laptop, notebook, netbook ...): duas entradas desbalanceadas (L e R) com 2 conectores para plugue RCA. Note que so duas entradas desbalanceadas por canal de entrada stereo, uma para o canal direito e outra para o canal esquerdo. Essas entradas so direcionadas para ligao de fontes de programa auxiliares desbalanceadas com alto nvel de sada (CD, MD, DVD, videoke e PC sada de linha de udio de microcomputador). Para essa conexo necessrio adquirir um cabo de conexo com as seguintes caractersticas: 1) No caso da sada de linha de udio stereo desses produtos serem atravs de dois conectores RCA, sendo um para o canal L e outro para o canal R, o cabo de conexes que deve ser adquirido um cabo stereo com conectores RCA (sendo dois conectores RCA um R e um L em cada extremidade do cabo). Esse cabo conhecido no mercado como cabo de conexes RCA - RCA stereo. 2) No caso da sada de linha de udio stereo desses produtos serem atravs de um conector J2 stereo, o cabo de conexes que deve ser adquirido um cabo stereo com um conector stereo P2 em uma das extremidades e na outra extremidade devem ter dois conectores RCA (sendo um para o canal R e outro para o canal L). Esse cabo conhecido no mercado como cabo de conexes P2 - RCA stereo. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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25- L/R - IN 8 TO 50 : entrada stereo desbalanceada com conector J2 para plugue P2 (1/8 TRS). Esta entrada direcionada para a ligao de fontes de sinais de sada com impedncia de 8 a 50 ohms, para permitir a captao dos sinais dessas fontes de programa diretamente da tomada ear-phone (tomada para fone de ouvido), que so identificadas nesses produtos de diversas formas: as vezes somente com o smbolo de fones de ouvido ( ou por phone, ou por ear-phone.
FIGURA 5 ST - P2 SLEEVE ( ) GND

Esta figura demonstra como est ligado o conector para plugue stereo P2 (1/8 TRS), sendo que: atravs do TIP conectado o lado L (esquerdo) desses audioequipamentos stereo; atravs do RING conectado o lado
TIP = L RING = R

R (direito); atravs do GND feito o aterramento do cabo de conexo desses audioequipamentos.

Para a conexo de iPOD, Cell Phone, MP3, MP4, MP5... nesta entrada, necessrio adquirir um cabo de conexo com 2 plugues stereo P2 (1/8 TRS), sendo um em cada extremidade. Esse cabo normalmente conhecido no mercado como cabo stereo P2 P2. O ponto otimizado para deixar o controle de volume presente nos prprios aparelhos de iPOD, Cell Phone, MP3, MP4, MP5... em torno de 60% a 70% de sua escala de volume. Mas esses percentuais de volume podem variar de acordo com o tipo e o modelo do aparelho e o nvel da gravao de seus programas. 26- CHAVE USB pen drive ON/OFF: esta chave push-button quando acionada ( ), envia ao

correspondente canal de entrada stereo, os sinais provenientes do PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL ANALGICO da entrada para pen drive. Quando ela est desacionada ( mini teclas / VOL + (103) e ), deixa de enviar esses sinais ao correspondente canal de entrada stereo. Como esses sinais tem controle de volume prprio, tanto atravs das / VOL - (104) presentes ao lado da entrada do pen drive, quanto atravs do controle remoto do PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO da entrada do pen drive, o seu nvel de sinal pode estar muito alto e saturar a entrada do correspondente canal de entrada stereo. Evite essa situao mantendo os nveis de sinais adequados e tambm fique atento aos iten s (27), (28), (29) e (39). ATENO 1: Ao ligar o console de audio mixagem, automaticamente o PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO da entrada para pen drive tambm ligado e o seu DISPLAY LCD (100) acende e informa s correspondentes condies do pen drive, estando apto a funcionar. Se voc, intencionalmente ou no, apertar a tecla A no controle remoto , que liga e desliga o PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO o da entrada para pen drive, ele se desligar, o DISPLAY LCD (100) se apagar e o sinal do pen drive no ser mais emitido para o correspondente canal de entrada stereo do audio mixer. Para o pen drive voltar a funcionar, d mais um toque nessa tecla ( A ) e o DISPLAY LCD (100) se iluminar. Por isso, se o console de audio mixagem estiver ligado e voc for utilizar o pen drive, observe se o DISPLAY LCD (100) est iluminado. ATENO 2: Todos esses quatro tipos de conexo de sinais, (23), (24), (25) e (26), entram no canal atravs de seus respectivos circuitos de acesso de balanceamento, de equalizaes, de casamento de impedncias, etc. porm aps a sada dos respectivos circuitos, todos os sinais convergem para um circuito misturador. Se voc deixar todas as entradas conectadas e acionadas, o resultado ser uma mistura amplificada de todos os sinais presentes. Se esta realmente a sua inteno, tudo bem. Caso contrrio, o resultado poder ser uma confuso auditiva dos sinais conectados. 27- LED INDICADOR DE CLIP: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito deste canal, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada stereo correspondente, antes e/ou depois do fader (controle de volume) (44).

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Se o indicador de CLIP se mantiver aceso, necessrio diminuir a sensibilidade de entrada do canal utilizando o controle de ganho GAIN (28). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada entrada correspondente deste canal. 28- GAIN: controle de ganho (duplo). Ajusta simultaneamente a sensibilidade dos canais L e R do canal stereo de entrada correspondente, variando-a entre: +22 dB e -18 dB tanto nas entradas balanceadas (B) P10 (1/4 TRS) quanto nas entradas desbalanceadas (U) RCA; e entre +8dB e -32dB tanto nas entradas desbalanceadas ( i ) P2 (1/8 TRS) quanto nas entradas desbalanceadas quando chaveadas para USB para pen drive. As letras (B), (U), ( i ) e (USB) indicam as respectivas marcaes das sensibilidades m nimas e mximas referentes a cada entrada, na escala deste controle de ganho. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de CD, MD, DVD, videoke, teclado stereo, PC sada de linha de udio de microcomputador , retorno de efeitos, etc., conectados nas entradas (23) e (24), iPOD, Cell Phone, MP3, MP4, MP5... , conectados na entrada (25) e pen drive com os sinais conectados atravs da chave (26), permitindo manter os nveis de sinal na sada dos canais de entrada st ereo (L e R) do correspondente canal para enviar para as chaves de endereamento e posterior mixagem dentro dos valores otimizados ( 0 dB). 29- EQUALIZADOR DE 3 VIAS STEREO: os controles de equalizao provem cada canal de entrada stereo com controle de tonalidade de agudos (HIGH), mdios (MID) e graves (LOW), estes controles so duplos e atuam simultaneamente nos canais L e R.

CONTROLES HIGH MID LOW

MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB 15 dB

FREQUNCIA 10 kHz 1 kHz 100 Hz

Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos na posio central, o sinal no ser modificado pelo equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa ( CD, MD, DVD, videoke, teclado stereo, PC sada de linha de udio de microcomputador retorno de efeitos, etc., conectados nas entradas (23) e (24), iPOD, Cell Phone, MP3, MP4, MP5... , conectados na entrada (25) e pen drive com os sinais conectados atravs da chave (26) ). Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW) for rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas frequncias correspondentes (agudos, mdios ou graves). Caso seja rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda). ATENO: No se esquea, como o CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui um equalizador grfico stereo atuando no canal stereo master, o resultado da equalizao individual por canal, atravs desses controles de equalizao (29), soma-se ao resultado da equalizao master realizada pelo equalizador grfico (80). A cada correo da equalizao, muito importante verificar os nveis de sinais no VU Meter Bargraph do stereo master (84), para evitar saturao na entrada dos audioequipamentos conectados nas respectivas tomadas de sada do stereo master. CONTROLES INDIVIDUAIS DE NVEL DO SINAL DO CANAL DE ENTRADA STEREO CORRESPONDENTE PARA OS CANAIS DE AUX. 1 MONITOR 1 - AUX. 2 MONITOR 2 - AUX. 3 MONITOR 3 AUX. 4 MONITOR 4 - AUX. 5 MONITOR 5 - AUX. 6 MONITOR 6 Para deixar o console de mixagem mais compacto, esses 6 controles individuais de nvel do sinal do canal de entrada stereo correspondente para os canais de auxiliar monitor esto assim configurados: CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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os controles de nmeros mpares de AUX. 1 Monitor 1, AUX. 3 Monitor 3 e AUX. 5 Monitor 5 situam-se por cima dos controles de nmeros pares AUX. 2 Monitor 2, AUX. 4 Monitor 4 e AUX. 6 Monitor 6, sendo que cada um possui um eixo e um knob (boto) independente, podendo ser rotacionados para uma posio independente da posio do outro. Vide figura ao lado: Esses 6 canais de auxiliar monitor so pr-fader (os sinais so retirados antes do controle de volume do canal de entrada stereo correspondente. 30- AUX. 1 MONITOR 1 (situa-se por cima): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada stereo correspondente, para o canal de monitor 1. 31- AUX. 2 MONITOR 2 (situa-se por baixo): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada stereo correspondente, para o canal de monitor 2. 32- AUX. 3 MONITOR 3 (situa-se por cima): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada stereo correspondente, para o canal de monitor 3. 33- AUX. 4 MONITOR 4 (situa-se por baixo): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada stereo correspondente, para o canal de monitor 4. 34- AUX. 5 MONITOR 5 (situa-se por cima): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada stereo correspondente, para o canal de monitor 5. 35- AUX. 6 MONITOR 6 (situa-se por baixo): controle de nvel individual do sinal do canal de entrada stereo correspondente, para o canal de monitor 6. 36- AUX. 7 EFFECT: controle de nvel individual do sinal do canal de entrada stereo correspondente, que ser enviado para a entrada do PROCESSOR 1 interno de efeitos digitais de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY, com 15 PRESETS, e para o conector EXTERNAL EFFECT AUX. 7 SEND para a conexo da entrada de um eventual aparelho externo de efeitos (reverb, delay, etc...). A seleo do retorno dos sinais utilizados de efeitos do processador digital interno ou de um aparelho externo feita atravs da chave seletora (59) do PROCESSOR 1. Este canal auxiliar ps-fader (o sinal retirado depois do controle de volume do canal de entrada stereo correspondente). 37- AUX. 8 EFFECT: controle de nvel individual do sinal do canal de entrada stereo correspondente, que ser enviado para a entrada do PROCESSOR 2 interno de efeitos digitais de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY, com 15 PRESETS, e para o conector EXTERNAL EFFECT AUX. 8 SEND para a conexo da entrada de um eventual aparelho externo de efeitos (reverb, delay, etc...). A seleo do retorno dos sinais utilizados de efeitos do processador digital interno ou de um aparelho externo feita atravs da chave seletora (64) do PROCESSOR 2. Este canal auxiliar ps-fader (o sinal retirado depois do controle de volume do canal de entrada stereo correspondente). ATENO : Se voc no estiver utilizando qualquer um dos dois canais de efeitos no canal de entrada stereo correspondente, mantenha o seu controle de volume respectivo AUX. 7 EFFECT e/ou AUX. 8 EFFECT fechado(s) (zerado(s) ) para no causar(em) interferncias.

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38- BALANCE: controle de balano. Se o controle BALANCE for ajustado para a posio central, o sinal deste canal de entrada stereo ser enviado totalmente em stereo para as chaves de endereamento dos canais L e R (40), 1/2 (41), 3/4 (42) e destas aos canais selecionados de submasters (subgrupos) e/ou stereo master. Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo so ouvidos, atravs da posio do controle BALANCE. Exemplo: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em direo ao canal L (e/ou canais SUB. 1 e SUB. 3), aumentaremos a intensidade de volume deste lado, enquanto que ir abaixando a do canal R (e/ou canais SUB. 2 e SUB. 4) e vice-versa, dos sinais enviados deste canal de entrada stereo para o canal stereo master L e R, o mesmo acontecendo em relao aos canais de submasters (subgrupos) selecionados pelas chaves de endereamento. 39- CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): chave pr-escuta. Serve para o pr-ajuste mais preciso do ponto ideal de sensibilidade de entrada deste canal stereo, atravs do controle de ganho (28). Quando acionada ( ) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (90), ouve-se o respectivo canal de entrada stereo atravs do fone; e para permitir o ajuste do ponto ideal de sensibilidade de entrada deste canal stereo, o seu nvel aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita RIGHT do conjunto formado pelos 2 VU Meter Bargraphs STEREO MASTER VU METER dB localizados na seo master do console de audio mixagem. Observao: No caso dos 2 canais de entrada stereo, o nvel que se mede neste VU Meter Bargraph, quando ele est chaveado para este devido fim, a soma dos sinais (L + R) do referente canal de entrada stereo, porm, esse sinal enviado em stereo para os fones de ouvido. Ento, o mencionado VU Meter Bargraph estar medindo o nvel desse sinal em 10 pontos de nveis de -15 dB a +16 dB (-15, -12, -9, -6, -3, 0, + 4, +8, +12, +16 dB). Neste caso, o led (85) permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto, necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo ou nos canais de entrada mono ou nos canais de submasters (subgrupos) para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada mono, e ser o mesmo que ir para as chaves de endereamento L e R (40), SUB. 1, SUB. 2 (41), SUB. 3 e SUB. 4 (42) e destas aos canais selecionados por estas chaves de endereamento, quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Alertamos que para o bom desempenho da sonorizao, quando o fader do referente canal de entrada stereo estiver nesta posio, o nvel marcado no VU Meter Bargraph mencionado, no dever ultrapassar a marca do 0 dB. Dependendo da posio deste fader, o nvel do sinal poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminudo na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio

Nesta situao, enquanto estiver uma chave PFL acionada (

), tanto nos canais de entrada mono quanto

nos canais de entrada stereo ou nos canais de submasters (subgrupos), o led amarelo (85) permanecer aceso, indicando que o VU Meter Bargraph RIGHT foi chaveado para medir o correspondente nvel de PFL, portanto, deixando de medir o nvel de sada do canal RIGHT (direito) do stereo master. O VU Meter Bargraph LEFT permanece sempre medindo o canal LEFT do stereo master. 40- CHAVE L / R: chave de endereamento que quando acionada ( ), envia os sinais do correspondente canal

de entrada stereo, diretamente aos canais stereo master L e R e por consequncia ao canal de gravao REC OUT. 41- CHAVES 1/2: chave de endereamento que quando acionada ( ), envia os sinais do correspondente canal

de entrada stereo, diretamente aos canais de submasters (subgrupos) 1 e 2. 42- CHAVES 3/4: chave de endereamento que quando acionada ( ), envia os sinais do correspondente canal

de entrada stereo, diretamente aos canais de submasters (subgrupos) 3 e 4. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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43- CHAVE MUTE: quando acionada (

), esta chave interrompe o sinal do canal de entrada stereo correspondente e

antes de ser enviado tanto para as chaves de endereamento, quanto para os canais auxiliares. Esse procedimento evita que canais no utilizados em determinados instantes interfiram nas mixagens dos demais canais, sem ter a necessidade de zerar o seu respectivo controle de volume e/ou controle de volume de auxiliares deste canal. 44- VOLUME: controle de volume (fader) deslizante (duplo), de 60 milmetros, individual do canal. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada stereo para as chaves de endereamento L e R (40), SUB. 1, SUB. 2 (41), SUB. 3 e SUB. 4 (42) e destas aos canais selecionados por estas chaves de endereamento. Se este canal de entrada stereo no estiver sendo utilizado, ou voc aciona a chave MUTE (43), ou seu volume deve ser ajustado para a posio mnima, para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.

Canais de Submasters (Subgrupos) Apresentao e Utilizao

O CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 contm 4 canais de Submasters ou Subgrupos como tambm so conhecidos SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4. Esses 4 canais so iguais e compem a seo de Submasters, localizados do lado esquerdo da seo Master do console de audio mixagem. Eles esto assim situados: o SUB. 1 e o SUB. 3 esto acima, um ao lado do outro, prximo aos conectores de sada e insert e o SUB. 2 e o SUB. 4 esto na parte de baixo, alinhados aos demais faders deslizantes do console de audio mixagem. Esses canais de submasters (subgrupos) tem como funo original, permitir o agrupamento de sons similares, provenientes dos canais de entrada, em um nico canal de submaster (subgrupo) sob o comando de seu fader controle de volume. Neste caso, esse canal est atuando como canal de submaster (subgrupo) mono. Outra opo, realizar o agrupamento de sons similares, provenientes dos canais de entrada, em dois canais de submasters (subgrupos) sob o comando de seus dois faders controles de volumes. Neste caso, esses dois canais de submasters (subgrupos) esto atuando como um canal de submaster (subgrupo) stereo. Quando um canal de submaster (subgrupo) est atuando como um canal de submaster (subgrupo) mono, seus sinais devem ser enviados igualmente aos 2 canais do stereo master, deixando o seu correspondente controle PAN (45) na posio do retentor (parada) central, ou componha o campo de audio desejado atravs do posicionamento desse controle de panorama (PAN). Quando dois canais de submasters (subgrupos) esto atuando como um canal de submaster (subgrupo) stereo, com efeito PAN; enquanto o controle PAN de um dos submasters (subgrupos) envia o seu sinal correspondente para o canal L do stereo master, o controle PAN do outro submaster (subgrupo), envia o seu sinal correspondente para o canal R do stereo master Os canais de entrada que amplificam sinais cujos sons so similares e que podem ser agrupados tanto em um canal de submaster (subgrupo) mono quanto em um canal de submaster (subgrupo) stereo so por exemplo: sons da bateria, provenientes de vrios canais de entrada, em um canal de submaster (subgrupo), do mesmo modo, vocais em outro canal de submaster (subgrupo) e percusso em outro, etc. Outra funo para esses canais de submasters (subgrupos) so utiliz-los como 4 sadas balanceadas mono ou 2 sadas balanceadas stereo, para canais de gravaes, ampliando desta forma, a utilizao do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 como console de audio mixagem de multifuno. 45- PAN: controle de panorama do canal de submaster (subgrupo). So 4 controles, cada um presente em seu correspondente canal de submaster (subgrupo) SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4 . Cada um determina o campo de som no qual o canal de submasters (subgrupos) correspondente ouvido, se os sinais do referente canal for endereado ao stereo master atravs da correspondente chave L e R (49). Caso a chave (49) no estiver na posio acionada, o controle PAN correspondente fica sem funo.

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CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

Se a chave L e R estiver acionada (

), e este controle PAN for

ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal de submaster (subgrupo) correspondente ser enviado igualmente para os dois canais do stereo master (L e R). Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema utilizado com um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe os controles PAN na posio do retentor (parada) central. 46- AUX. 7 RET. VOL.: so 4 controles, cada um presente em seu correspondente canal de submaster (subgrupo) SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4 que controla o nvel de volume do retorno de sinais de efeitos do canal AUX. 7, enviado pela chave push-button seletora de endereamento (59) presente no PROCESSOR 1, em mono, sendo uma soma de L + R. Esses sinais so os retornos de efeitos emitidos tanto pelo PROCESSOR 1 processador digital interno de efeitos de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY com 15 PRESETS, quanto emitidos por um eventual aparelho externo de efeitos utilizado. Vide item (59). 47- AUX. 8 RET. VOL.: so 4 controles, cada um presente em seu correspondente canal de submaster (subgrupo) SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4 que controla o nvel de volume do retorno de sinais de efeitos do canal AUX. 8, enviado pela chave push-button seletora de endereamento (64) presente no PROCESSOR 2, em mono, sendo uma soma de L + R. Esses sinais so os retornos de efeitos emitidos tanto pelo PROCESSOR 2 processador digital interno de efeitos de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY com 15 PRESETS, quanto emitidos por um eventual aparelho externo de efeitos utilizado. Vide item (64). 48-CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume) DOS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS): so quatro chaves, cada uma presente em seu correspondente canal de submaster (subgrupo) SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4 que quando acionadas ( ), em conjunto com a chave LR/PFL - AUX. (90), ouve-se no fone, o canal respectivo de submaster (subgrupo) antes do controle de volume. Tambm neste caso, o nvel do sinal deste canal, aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita RIGHT do conjunto formado pelos 2 VU Meter Bargraphs STEREO MASTER VU METER dB localizados na seo master do console de audio mixagem. Esse VU Meter Bargraph estar medindo o nvel de sinal deste canal em 10 pontos de nveis de -15 dB a +16 dB (-15, -12, -9, -6, -3, 0, + 4, +8, +12, +16 dB). O led (85) permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ); portanto ) nos outros

canais de submasters (subgrupos), nos canais de entrada mono ou nos canais de entrada stereo, para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL deste canal. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado antes do fader ( controle de volume deste canal de submaster (subgrupo) ) e ser o mesmo que ir para a respectiva tomada de sada e/ou chave de endereamento L e R, para ser enviado aos canais stereo master, quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, posio

Nesta situao, enquanto estiver uma chave PFL acionada (

), tanto nos canais de submasters

(subgrupos), quanto nos canais de entrada mono ou nos canais de entrada stereo, o led amarelo (85) permanecer aceso, indicando que o VU Meter Bargraph RIGHT foi chaveado para medir o correspondente nvel de PFL, portanto, deixando de medir o nvel de sada do canal RIGHT (direito) do stereo master. O VU Meter Bargraph LEFT permanece sempre medindo o canal LEFT do stereo master. 49- CHAVE L /R: so 4 chaves, cada uma presente em seu correspondente canal de submaster (subgrupo) SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4 . Quando estas chaves esto desacionadas ( ), interrompem o envio dos sinais dos canais de submasters (subgrupos) correspondentes ao canal stereo master, permitindo porm que o sinal chegue normalmente aos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS) deste canal. Isto permite a utilizao dos 4 canais de submasters (subgrupos) como 4 canais de sada mono, ou dois canais de sada stereo. Desta forma, trs maneiras de utilizaes tornam-se possveis para os canais de submasters (subgrupos) do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8: 1) COM O ENDEREAMENTO AOS CANAIS STEREO MASTER: as chaves L e R (49) devem estar acionadas ( ). Neste caso, podemos utilizar tambm os seus controles de panorama PAN (45), para determinar o campo de audio pretendido para cada canal de submaster (subgrupo) nos canais stereo master, vide item (45). Em seguida, atravs das chaves de endereamento 1/2 (19) e 3/4 (20), presentes nos canais de entrada mono, e chaves 1/2 (41) e 3/4 (42), presentes nos canais de entrada stereo, fazer o endereamento para realizar o agrupamento desses canais de entrada, com sinais de sons similares aos canais de submasters (subgrupos) pretendidos (vide Canais Submasters (Subgrupos), Apresentao e Utilizao, pgina 24). 2) COM O ENDEREAMENTO AOS CANAIS STEREO MASTER E COM CONEXO DE SADA : as chaves L e R (49) devem estar acionadas ( ). Utilizando-se todo o procedimento do item 1 acima, porm utilizando-se simultaneamente, os conectores de sada BALANCED SUB OUTS para finalidades especficas: amplificao ou gravao em 2 canais stereo ou 4 canais mono, dependendo dos endereamentos feitos nos canais de entrada stereo ou mono. 3) SEM O ENDEREAMENTO AOS CANAIS STEREO MASTER E COM CONEXO DE SADA : dessa forma voc pode utilizar o canal stereo master do console de audio mixagem para uma funo e os 4 canais de submasters (subgrupos) para outra funo. Neste caso, acione ( ) as chaves de endereamento L e R (18) nos canais de entrada mono e (40) nos canais de entrada stereo, enviando os sinais dos canais de entrada utilizados diretamente ao canal stereo master, sem passar pelos canais de submasters (subgrupos). Nestes mesmos canais de entrada utilizados, acione ( ) as chaves de endereamento 1/2 (19) nos canais de entrada mono e (41) nos canais de entrada stereo e as chaves 3/4 (20) nos canais de entrada mono e (42) nos canais de entrada stereo, para realizar o agrupamento desses canais de entrada, com sinais de sons similares aos canais de submasters (subgrupos) pretendidos (vide Canais Submasters (Subgrupos), Apresentao e Utilizao, pgina 24). Com a realizao deste agrupamento, voc pode definir se utilizar os canais de submasters (subgrupos) como 2 canais de sada balanceada stereo ou 4 canais de sada balanceada mono. Como estes canais de submasters (subgrupos) esto funcionando independente do canal stereo master (devido o endereamento diferente nos canais de entrada), voc pode utilizar seus 4 controles de volume para determinar o nvel pretendido em seus conectores de sada sem alterar o volume do stereo master. Desta forma, voc usa o stereo master para amplificao geral em um PA e os 4 canais de submasters (subgrupos) para gravaes, cada um com seu volume independente. Neste caso, voc tambm ter sua disposio, um conector de INSERT em cada um dos 4 canais de submasters (subgrupos), para inserir equipamentos de processamento externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc).

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50- CHAVE MUTE: so 4 chaves, cada uma presente em seu correspondente canal de submaster (subgrupo) SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4 . Estas chaves, quando acionadas ( ), interrompem o sinal do canal de submaster (subgrupo) correspondente antes de ser endereado ao canal stereo master L e R e/ou enviado aos conectores de sada BALANCED SUB OUTS (53) correspondente, evitando que canais de submaster (subgrupo) no usados em determinados instantes interfiram nos demais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 51- SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4: controles de volume (faders) deslizantes (60mm) individuais por canal de submaster ou subgrupo. Determinam o nvel do sinal enviado aos seus respectivos conectores de sada BALANCED SUB OUTS (53) e do correspondente canal de submaster (subgrupo) para os canais (L e R) do stereo master. Se o canal de submaster (subgrupo) correspondente no estiver sendo usado, ou voc aciona a chave MUTE (50), ou seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudos indesejados que possam ser adicionados ao sinal do programa principal. Estes rudos podem ser captados pelos canais de entrada agrupados neste canal de submaster (subgrupo). 52- VU METER BARGRAPH dB SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4: so 4 VU Meter Bargraphs, presentes na sada dos canais de submasters (subgrupos), com 4 pontos de medio: 0 dB, + 4 dB, +8 dB e CLIP. Cada VU Meter Bargraph, indica o nvel de sinal presente no conector de sada do canal de submaster (subgrupo) correspondente. Nesses 4 bargraphs, a indicao de 0 dB equivale a 0 dBu (0,775 V RMS). Esses VU Meter Bargraphs so recursos muito importantes para o controle da qualidade da sonorizao da monitorao. Atravs deles, pode-se otimizar tanto o funcionamento dos audioequipamentos conectados s tomadas balanceadas de sada dos respectivos canais de submasters (subgrupos) quanto monitorar o nvel do sinal do canal de submaster (subgrupo) correspondente para envi-lo aos canais L e R do stereo master. At bem pouco tempo atrs, o nvel 0 dB = 0 dBu (0,775 V RMS) era consagrado como nvel ideal tanto para emisso de sinais quanto para sensibilidade de entrada nos equipamentos de udio profissionais para a relao sinal / rudo e assim permaneceu por mais de 20 anos. Devido a existir no mercado milhes de aparelhos com essas caractersticas, chamaremos esse nvel de convencional. Com a chegada das gravaes digitais, gradualmente foi-se adotando o nvel +4 dBu (1,23 V RMS) como sendo o melhor. Atualmente o mercado est muito dividido quantitativamente. Neste caso, voc deve observar, atravs das caractersticas tcnicas, a sensibilidade mxima dos audioequipamentos principalmente para gravao que voc for conectar nas tomadas BALANCED SUB OUTS SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4 e no ultrapassar esses valores. 53- BALANCED SUB OUTS SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4: so 4 sadas balanceadas, individuais para cada canal de submaster (subgrupo), com conectores para plug stereo P10 (1/4 TRS). Estas sadas so muito utilizadas para gravao em 4 pistas. Caso for ligar equipamentos para gravao com entradas desbalanceadas nas sadas de submaster (subgrupo), que so balanceadas, no h problemas, porm o sinal na sada do conector estar 6 dB abaixo da marcao do VU Meter Bargraph do respectivo canal e pode ser perfeitamente compensado pelos respectivos controles de volume (51). 54- INSERT 1, 2, 3 e 4 DOS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS): o jack de INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc) no respectivo canal de submaster (subgrupo). Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND). IMPORTANTE: Vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 13. Consulte a figura 3, pgina 13 para a preparao do cabo de insert CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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55- POWER ON/OFF: esta chave liga e desliga o aparelho. 56- INDICADOR LUMINOSO - POWER ON: quando aceso, este led (verde) indica que o audio mixer est ligado. 57- PHANTOM POWER GROUP 48V: esta chave, quando acionada ( ), envia a alimentao phantom

power 48V para o grupo de canais de entrada mono que compem o phantom power group, que so os canais de entrada de 5 a 28 no CSM 32.4 - S A8 ou 5 a 20 no CSM 24.4 - S A8 (vide item 1). ATENO: Caso decida acionar a chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57) com o console de audio mixagem ligado e funcionando, antes abaixe ao mximo os controles de volume master (83) do canal stereo master L / R e os controles (77) dos canais de Monitor 1, de Monitor 2, de Monitor 3, de Monitor 4, de Monitor 5 e de Monitor 6. Aps acionar a chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57), os referentes controles de volume master podem ser colocados de volta posio normal. Esse procedimento evita que os transientes de acionamento da chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57) sejam amplificados e causem danos aos transdutores (alto-falantes e drivers de alta frequncia) das caixas acsticas ativas, ou das caixas acsticas passivas conectadas aos audioamplificadores de potncia, conectados s respectivas tomadas de sada deste audio mixer, ou tambm que provoque rudos excessivos de chaveamento ou danos nos fones de ouvido conectados s respectivas tomadas de sada de monitor. 58- LED PHANTOM POWER GROUP 48V: Este led vermelho, quando aceso, serve para alertar que a chave PHANTOM POWER GROUP 48V (57) est acionada.

CANAIS DE EFEITOS
O CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 oferece 2 canais de auxiliares (ps-fader) de efeitos, que tornam esse console de audio mixagem muito prtico para ser utilizado como multifuno. Cada canal de efeito contm o seu processador digital de efeitos para microfones abaixo especificados. DOIS PROCESSADORES DIGITAIS INDIVIDUAIS INTERNOS PROCESSOR 1 e PROCESSOR 2 DE EFEITOS DE ECHO, SIMULATED REVERB (reverb simulado) OU DELAY, COM 15 PRESETS ESPECIAIS CADA UM, PARA MICROFONES

Um circuito interno deste audio mixer traz dois processadores digitais individuais PROCESSOR 1 e PROCESSOR 2 com 15 PRESET EFFECT PROGRAMS (pr-selees de programa de efeitos) cada um, sendo 5 PRESETS para cada tipo de efeito fundamental: de 1 a 5 cinco pr-selees diferentes de reverb simulado; de 6 a 10 cinco pr-selees diferentes de ECHO; de 11 a 15 cinco pr-selees diferentes de DELAY. Cada preset possui um conjunto diferenciado de parmetros que produzem seu efeito caracterstico. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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Essas 15 + 15 pr-selees de efeitos digitais esto disponveis para atuar especialm ente nos canais de entrada onde forem conectados microfones, sendo 15 pr-selees para o canal AUX. 7 EFFECT e 15 pr-selees para o canal AUX. 8 EFFECT. PROCESSOR 1 59- CHAVE DE ENDEREAMENTO: chave seletora push-button, que seleciona uma das duas possibilidades de sinais de retorno de efeitos do canal auxiliar 7 de efeitos AUX. 7 EFFECT , que sero enviados para os canais stereo master LEFT / RIGHT, para os 4 canais de submasters (subgrupos) e para os seis canais de monitor: 1) Quando esta chave estiver desacionada ( 2) Quando esta chave estiver acionada ( ), selecionado o sinal proveniente do circuito interno do ), selecionado o sinal proveniente do aparelho externo de audio mixer, do PROCESSOR 1 de efeitos digitais de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY com 15 PRESETS. efeitos (reverb, delay, etc), caso haja essa conexo, no canal auxiliar 7 de efeitos AUX. 7 EFFECT. Quando uma dessas posies selecionada, acende o led indicador (amarelo) correspondente, para melhor visualizao da condio do endereamento selecionado. 60- LED DIGITAL EFFECT: este led amarelo, quando aceso, indica que a chave de endereamento (59) est na posio desacionada ( ), e a 1 condio do item (59) a selecionada.

61- LED EXTERNAL EFFECT: este led amarelo, quando aceso, indica que a chave de endereamento (59) est na posio acionada ( ), e a 2 condio do item (59) a selecionada.

OBSERVAO: quando este audio mixer estiver ligado, mesmo que voc no esteja utilizando nenhum tipo de efeito, tanto interno quanto externo, sempre ficar aceso um dos dois leds (60) ou (61) o equivalente posio selecionada da chave de endereamento (59). Neste caso, o display (63) tambm permanece aceso, indicando o nmero selecionado pelo seletor de programas PROG. SELEC. (62). 62- PROG. SELEC.: permite selecionar no PROCESSOR 1, um dos 15 presets disponveis. O nmero do preset selecionado aparece no display digital (63). 63- DISPLAY DIGITAL - 15 PRESET EFFECT PROGRAMS: atravs de dois dgitos, mostra o nmero correspondente do preset selecionado pelo PROG. SELEC. (62). Esses presets so: de 1 a 5 cinco pr-selees diferentes de reverb simulado; de 6 a 10 cinco pr-selees diferentes de ECHO; de 11 a 15 cinco prselees diferentes de DELAY. PROCESSOR 2 64- CHAVE DE ENDEREAMENTO: chave seletora push-button, que seleciona uma das duas possibilidades de sinais de retorno de efeitos do canal auxiliar 8 de efeitos AUX. 8 EFFECT , que sero enviados para os canais stereo master LEFT / RIGHT para os 4 canais de submasters (subgrupos) e para os seis canais de monitor: 1) Quando esta chave estiver desacionada ( 2) Quando esta chave estiver acionada ( ), selecionado o sinal proveniente do circuito interno ), selecionado o sinal proveniente do aparelho externo de do audio mixer, do PROCESSOR 2 de efeitos digitais de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY com 15 PRESETS. efeitos (reverb, delay, etc), caso haja essa conexo, no canal auxiliar 8 de efeitos AUX. 8 EFFECT. Quando uma dessas posies selecionada, acende o led indicador (amarelo) correspondente, para melhor visualizao da condio do endereamento selecionado. 65- LED DIGITAL EFFECT: este led amarelo, quando aceso, indica que a chave de endereamento (64) est na posio desacionada ( ), e a 1 condio do item (64) a selecionada. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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66- LED EXTERNAL EFFECT: este led amarelo, quando aceso, indica que a chave de endereamento (64) est na posio acionada ( ), e a 2 condio do item (64) a selecionada.

OBSERVAO: quando este audio mixer estiver ligado, mesmo que voc no esteja utilizando nenhum tipo de efeito, tanto interno quanto externo, sempre ficar aceso um dos dois leds (65) ou (66) o equivalente posio selecionada da chave de endereamento (64). Neste caso, o display (68) tambm permanece aceso, indicando o nmero selecionado pelo seletor de programas PROG. SELEC. (67). 67- PROG. SELEC.: permite selecionar no PROCESSOR 2, um dos 15 presets disponveis. O nmero do preset selecionado aparece no display digital (68). 68- DISPLAY DIGITAL - 15 PRESET EFFECT PROGRAMS: atravs de dois dgitos, mostra o nmero correspondente do preset selecionado pelo PROG. SELEC. (67). Esses presets so: de 1 a 5 cinco pr-selees diferentes de reverb simulado; de 6 a 10 cinco pr-selees diferentes de ECHO; de 11 a 15 cinco pr-selees diferentes de DELAY. Nos dois processadores PROCESSOR 1 e PROCESSOR 2 os efeitos fundamentais de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY so disponibilizados em cinco presets cada um, sendo que cada preset apresenta um conjunto de parmetros que diferencia em vrias caractersticas um do outro. Os mesmos so selecionveis em cada um dos dois processadores digitais internos de efeitos, atravs de seu seletor de programas PROGR. SELEC. correspondente. Todos esses 15 presets de efeitos digitais, cada um com sua peculiar caracterstica, so bastante utilizados para microfones, dando novas dimenses voz e proporcionando aos ouvintes a s ensao de que se est falando num grande ambiente, aparecendo uma ou mais reflexes em superfcies distantes, de forma que conseguimos ouvi-las distintamente. Quando um dos presets (de 11 a 15) do efeito fundamental de DELAY (que significa atraso ou retardo) selecionado, o resultado que se percebe uma forte reflexo do som captado pelo microfone. Cada um desses presets (de 11 a 15) possui um conjunto de parmetros que os diferencia tanto no tempo do atraso entre o som original e a sua reflexo quanto em sua intensidade. A percepo auditiva desses presets de delay so crescentes, de 11 a 15. Voc deve selecionar a que mais convm para o momento e o ambiente. Quando um dos presets (de 6 a 10) do efeito fundamental de ECHO selecionado, o resultado que se percebe so vrias reflexes ntidas, vindo de superfcies distantes, causando a sensao auditiva de vrias repeties ntidas do mesmo som, parecendo que a cada repetio, o volume cai pela meta de; portanto, a quantidade de repeties percebidas depende do preset selecionado. A percepo auditiva desses presets de echo so crescentes, de 6 a 10. Muitas vezes as pessoas confundem o efeito de ECHO com outro chamado REVERB. O REVERB apresenta um conjunto de vrias reflexes aleatrias dando uma sensao auditiva de prolongamento do som, e no de sua repetio, como o caso do ECHO e do DELAY. Dependendo dos ajustes de tempo e de volume de efeito de ECHO, ele pode ficar muito parecido com o REVERB. Quando um dos presets (de 1 a 5) do efeito fundamental de SIMULATED REVERB selecionado, o resultado que se percebe a sensao auditiva de que a voz est mais encorpada e quente com , caractersticas prprias do REVERB, que a real sensao da prolongao do som. A percepo auditiva desses presets de reverb so crescentes, de 1 a 5. A interao dos controles de volume de efeitos AUX. 7 EFFECT (14) (canais de entrada mono) e (36) (canais de entrada stereo), com os controles de volume de retorno de efeitos AUX. 7 RET. VOL. (46) nos 4 canais de submasters (subgrupos), AUX. 7 RET. VOL. (73) para o canal de sada stereo master L e R, (75) para os canais de sada AUX. 1 (Monitor 1), AUX. 2 (Monitor 2), AUX. 3 (Monitor 3), AUX. 4 (Monitor 4), AUX. 5 (Monitor 5) e AUX. 6 (Monitor 6), permitem quantificar a presena dos efeitos digitais provenientes do PROCESSOR 1 em seus CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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respectivos canais de submasters (subgrupos), canais de sada stereo master L / R, e nos 6 canais de Monitor. A interao dos controles de volume de efeitos AUX. 8 EFFECT (15) (canais de entrada mono) e (37) (canais de entrada stereo), com os controles de volume de retorno de efeitos AUX. 8 RET. VOL. (47) nos 4 canais de submasters (subgrupos), AUX. 8 RET. VOL. (74) para o canal de sada stereo master L e R , (76) para os canais de sada AUX. 1 (Monitor 1), AUX. 2 (Monitor 2), AUX. 3 (Monitor 3), AUX. 4 (Monitor 4), AUX. 5 (Monitor 5) e AUX. 6 (Monitor 6), permitem quantificar a presena dos efeitos digitais provenientes do PROCESSOR 2 em seus respectivos canais de submasters (subgrupos), canais de sada stereo master L / R, e nos 6 canais de Monitor. Voc pode perfeitamente utilizar apenas os efeitos digitais provenientes dos dois processadores internos do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 para microfones, porm, caso voc tambm queira utilizar os efeitos provenientes de um ou dois aparelhos externos, utilize os conectores (69) e (70) para conectar um deles e os conectores (71) e (72) para conectar o outro. 69- EXTERNAL EFFECT AUX. 7 SEND: caso voc decida utilizar um aparelho externo de multiefeitos (reverb, delay, etc.), utilize este conector de sada desbalanceada, para plugue mono P10 (1/4 TS), para enviar o sinal a ele. Nesta tomada Send dever ser conectada a entrada (IN) do aparelho de efeitos externo. Vide ATENO 2 do item (72). 70- EXTERNAL EFFECT AUX. 7 - STEREO RETURN: conectores de entrada stereo desbalanceada para plugue mono P10 (1/4 TS), do sinal proveniente das sadas do aparelho de efeitos externo utilizado (reverb, delay, etc.), cuja a entrada (IN) foi conectada ao EXTERNAL EFFECT AUX. 7 SEND (69). Nestas entradas devero ser conectadas as sadas (OUTS) L e R desse aparelho de efeitos externo. 71- EXTERNAL EFFECT AUX. 8 SEND: caso voc decida utilizar um segundo aparelho externo de multiefeitos (reverb, delay, etc.), utilize este conector de sada desbalanceada, para plugue mono P10 (1/4 TS), para enviar o sinal a ele. Nesta tomada SEND dever ser conectada a entrada (IN) deste segundo aparelho de efeitos externo. Vide ATENO 2 do item (72). 72- EXTERNAL EFFECT AUX. 8 - STEREO RETURN: conectores de entrada stereo desbalanceada para plugue mono P10 (1/4 TS), do sinal proveniente das sadas de um eventual segundo aparelho de efeitos externo (reverb, delay, etc.), cuja a entrada (IN) tenha sido conectada ao EXTERNAL EFFECT AUX. 8 SEND (71). Neste caso, estas entradas devero ser conectadas as sadas (OUTS) L e R desse segundo aparelho de efeitos externo. ATENO 1(A): Se, de acordo com os itens (69) e (70), voc decidiu utilizar um aparelho externo de efeitos (reverb, delay, etc.) e ele for do tipo com entrada e sada stereo, programe sua entrada para receber os sinais que so mono enviados atravs do conector EXTERNAL EFFECT AUX. 7 SEND (69) deste audio mixer, de acordo com as instrues prprias do aparelho de efeitos externo utilizado. A sada stereo do aparelho de efeitos deve ser conectada normalmente nos conectores LEFT (or mono) e RIGHT do EXTERNAL EFFECT AUX. 7 - STEREO RETURN (70). Se o aparelho de efeitos tiver entrada desbalanceada ou balanceada, e sada desbalanceada ou balanceada, ou balanceada flutuante, a adaptao feita automaticamente pelos conectores do audio mixer, funcionando normalmente. Pequenas variaes no nvel de sinal podero ser perfeitam ente compensadas atravs dos controles AUX. 7 RET. VOL. (46) nos 4 canais de submasters (subgrupos), AUX. 7 RET. VOL. (73) para os canais master L e R, (75) para os canais de sada AUX. 1 (Monitor 1), AUX. 2 (Monitor 2), AUX. 3 (Monitor 3), AUX. 4 (Monitor 4), AUX. 5 (Monitor 5) e AUX. 6 (Monitor 6).

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ATENO 1(B): Se, de acordo com os itens (71) e (72), voc decidiu utilizar um segundo aparelho externo de efeitos (reverb, delay, etc.) e ele for do tipo com entrada e sada stereo, programe sua entrada para receber os sinais que so mono, enviados atravs do conector EXTERNAL EFFECT AUX. 8 SEND (71) deste audio mixer, de acordo com as instrues prprias do aparelho de efeitos externo utilizado. A sada stereo do aparelho de efeitos deve ser conectada normalmente nos conectores LEFT (or mono) e RIGHT do EXTERNAL EFFECT AUX. 8 - STEREO RETURN (72). Se o aparelho de efeitos tiver entrada desbalanceada ou balanceada, e sada desbalanceada ou balanceada, ou balanceada flutuante, a adaptao feita automaticamente pelos conectores do audio mixer, funcionando normalmente. Pequenas variaes no nvel de sinal podero ser perfeitamente compensadas atravs dos controles AUX. 8 RET. VOL. (47) nos 4 canais de submasters (subgrupos), AUX. 8 RET. VOL. (74) para os canais master L e R, (76) para os canais de sada AUX. 1 (Monitor 1), AUX. 2 (Monitor 2), AUX. 3 (Monitor 3), AUX. 4 (Monitor 4), AUX. 5 (Monitor 5) e AUX. 6 (Monitor 6). ATENO 2: Caso um ou os dois aparelhos externos de efeitos utilizado(s) seja(m) modelo com entrada e sada mono, utilize o conector LEFT or mono do EXTERNAL EFFECT AUX. 7 - STEREO RETURN (70) para fazer a conexo do sinal de retorno do primeiro aparelho externo de efeitos e o EXTERNAL EFFECT AUX. 8 - STEREO RETURN (72) para fazer a conexo do sinal de retorno de um eventual segundo aparelho externo de efeitos. O circuito interno deste audio mixer distribuir esses sinais para os seus canais L e R do stereo master, Monitor 1, Monitor 2, Monitor 3, Monitor 4, Monitor 5 e Monitor 6. Se as conexes forem feitas indevidamente atravs dos conectores RIGHT correspondentes, os sinais de efeitos sairo apenas no canal R do stereo master e ter uma queda de 6 dB no volume dos 6 canais de monitor. 73- AUX. 7 RET. VOL. LEFT / AUX. 7 RET. VOL. RIGHT: controla o nvel de volume do retorno de sinais de efeitos enviados aos canais LEFT e RIGHT do stereo master, pela chave push-button seletora de endereamento (59), que podem ser em stereo (L e R), em dois canais (L e R), ou em mono (L+R). Esses sinais so os retornos de efeitos emitidos tanto pelo PROCESSOR 1 processador digital interno de efeitos de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY com 15 PRESETS , quanto emitidos por um eventual aparelho externo de efeitos utilizado. Vide item (59). O retorno de efeitos proveniente do circuito interno de efeitos digitais do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 enviado por dois canais de retorno (L e R), com equalizao ativa diferenciada entre L e R, atravs dos controles AUX. 7 RET. VOL. LEFT / AUX. 7 RET. VOL. RIGHT (73), que enviar separadamente aos canais LEFT e RIGHT do stereo master. O retorno de efeitos proveniente de um eventual aparelho de efeitos stereo externo, ser enviado em stereo (L e R) para os dois controles AUX. 7 RET. VOL. LEFT / AUX. 7 RET. VOL. RIGHT (73), que enviar separadamente aos canais LEFT e RIGHT do stereo master. 74- AUX. 8 RET. VOL. LEFT / AUX. 8 RET. VOL. RIGHT: controla o nvel de volume do retorno de sinais de efeitos enviados aos canais LEFT e RIGHT do stereo master, pela chave push-button seletora de endereamento (64), que podem ser em stereo (L e R), em dois canais (L e R), ou em mono (L+R). Esses sinais so os retornos de efeitos emitidos tanto pelo PROCESSOR 2 processador digital interno de efeitos de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY com 15 PRESETS , quanto emitidos por um eventual segundo aparelho externo de efeitos utilizado. Vide item (64). O retorno de efeitos proveniente do circuito interno de efeitos digitais do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 enviado por dois canais de retorno (L e R), com equalizao ativa diferenciada entre L e R, atravs dos controles AUX. 8 RET. VOL. LEFT / AUX. 8 RET. VOL. RIGHT (74), que enviar separadamente aos canais LEFT e RIGHT do stereo master. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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O retorno de efeitos proveniente de um eventual segundo aparelho de efeitos stereo externo, tambm ser enviado em stereo (L e R) para os dois controles AUX. 8 RET. VOL. LEFT / AUX. 8 RET. VOL. RIGHT (74), que enviar separadamente aos canais LEFT e RIGHT do stereo master.

CANAIS DE MONITOR
O CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 oferece 6 canais de auxiliares (pre-fader) monitor, situados de tal forma que tornam esse console de audio mixagem muito prtico para ser utilizado como multifuno. 75- AUX. 7 RET. VOL.: so 6 controles, cada um presente em seu correspondente canal de auxiliar monitor AUX. 1 (MONITOR 1), AUX. 2 (MONITOR 2), AUX. 3 (MONITOR 3), AUX. 4 (MONITOR 4), AUX. 5 (MONITOR 5), AUX. 6 (MONITOR 6) controla o nvel de volume do retorno de sinais de efeitos enviados aos correspondentes canais de auxiliares monitor, pela chave push-button seletora de endereament o (59) em mono, sendo uma soma de L + R. Esses sinais so os retornos de efeitos emitidos tanto pelo PROCESSOR 1 processador digital interno de efeitos de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY com 15 PRESETS, quanto emitidos por um eventual aparelho externo de efeitos utilizado. Vide item (59). 76 - AUX. 8 RET. VOL.: so 6 controles, cada um presente em seu correspondente canal de auxiliar monitor AUX. 1 (MONITOR 1), AUX. 2 (MONITOR 2), AUX. 3 (MONITOR 3), AUX. 4 (MONITOR 4), AUX. 5 (MONITOR 5), AUX. 6 (MONITOR 6) controla o nvel de volume do retorno de sinais de efeitos enviados aos correspondentes canais de auxiliares monitor, pela chave push-button seletora de endereamento (64) em mono, sendo uma soma de L + R. Esses sinais so os retornos de efeitos emitidos tanto pelo PROCESSOR 2 processador digital interno de efeitos de ECHO, SIMULATED REVERB ou DELAY com 15 PRESETS, quanto emitidos por um eventual aparelho externo de efeitos utilizado. Vide item (64). 77- AUX. 1, AUX. 2, AUX. 3, AUX. 4, AUX. 5, AUX. 6 MASTER MONITOR: so 6 controles de volume master rotativos, sendo um para cada canal de Monitor. Cada um controla o volume master enviado para a sua respectiva tomada de sada AUX. MONITOR SEND (79). 78- VU METER BARGRAPH dB AUX. 1, AUX. 2, AUX. 3, AUX. 4, AUX. 5, AUX. 6 : so 6 VU Meter Bargraphs, presentes na sada dos canais de Auxiliar Monitor, com 4 pontos de medio: 0 dB, + 4 dB, +8 dB e CLIP. Cada VU Meter Bargraph, indica o nvel de sinal presente no conector de sada do canal de Auxiliar Monitor correspondente. Nesses 6 bargraphs, a indicao de 0 dB equivale a 0 dBu (0,775 V RMS). Esses VU Meter Bargraphs so recursos muito importantes para o controle da qualidade da sonorizao da monitorao. Atravs deles, pode-se otimizar o funcionamento dos audioequipamentos conectados s tomadas de sada dos respectivos canais de Monitor. At bem pouco tempo atrs, o nvel 0 dB = 0 dBu (0,775 V RMS) era consagrado como nvel ideal tanto para emisso de sinais quanto para sensibilidade de entrada nos equipamentos de udio profissionais para a relao sinal / rudo e assim permaneceu por mais de 20 anos. Devido a existir no mercado milhes de aparelhos com essas caractersticas, chamaremos esse nvel de convencional. Com a chegada das gravaes digitais, gradualmente foi-se adotando o nvel +4 dBu (1,23 V RMS) como sendo o melhor. Atualmente o mercado est muito dividido quantitativamente. Neste caso, voc deve observar, atravs das caractersticas tcnicas, a sensibilidade mxima dos audioequipamentos audioamplificadores de potncia para caixa acstica de monitores, audioamplificadores para fone de ouvido, caixas acsticas ativas, equalizadores, crossovers, etc. que voc for conectar nas tomadas MONITOR SEND AUX. 1, AUX. 2, AUX. 3, AUX. 4, AUX. 5, AUX. 6 e no ultrapassar esses valores. 79- AUX. MONITORS SEND - AUX. 1, AUX. 2, AUX. 3, AUX. 4, AUX. 5, AUX. 6 : so 6 sadas desbalanceadas, individuais para cada canal de Monitor, com conectores para plug mono P10 (1/4 TS).

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CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

EQUALIZADOR GRFICO STEREO DE NOVE BANDAS

O CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui um equalizador grfico stereo que atua no canal de sada stereo master (L e R), com chave bypass que neutraliza sua atuao. O equalizador grfico um poderoso equipamento de processamento de sinais de udio, sendo o mais utilizado para essa funo, sendo essencial tanto para correo, quanto para criao, em vrios nveis de atuao.

80- CONTROLES GRFICOS DESLIZANTES DUPLOS: o equalizador grfico presente no CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 stereo e de nove bandas, por isso, contm nove controles grficos deslizantes duplos. Cada controle proporciona reforo ou atenuao de 12dB (+12dB -12dB) em sua banda correspondente, nas frequncias centrais ISO de 1 oitava, arredondada para nmeros inteiros entre 63Hz e16KHz (63Hz / 125Hz/ 250Hz / 500 Hz / 1KHz / 2KHz / 4KHz / 8KHz / 16KHz). Esses valores esto impressos logo acima do controle grfico deslizante correspondente. Cada controle grfico deslizante duplo e atua simultaneamente nos dois canais do equalizador grfico, permitindo que o nvel da banda correspondente seja individualmente amplificado (em at 12dB) ou atenuado (em at -12dB). Quando o controle deslizante estiver na posio 0dB (no retentor da parada central), no proporcionado nenhum ganho ou atenuao em sua banda correspondente, nos dois canais. De uma maneira geral, os dois primeiros controles deslizantes da esquerda alteram os timbres tonais graves e os dois ltimos, alteram os timbres tonais agudos. Na faixa central, situam-se os controles deslizantes que alteram as faixas tonais de mdios-graves e mdios-altos. Na figura abaixo, voc pode ver a frequncia central de cada controle deslizante do equalizador grfico stereo e a regio tonal em que eles se situam.

CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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Equalizadores grficos com Q-constante possuem boa seletividade, pois quando voc seleciona uma determinada banda de frequncia para nela realizar uma correo, seja para amplific-la ou atenu-la, esta correo d-se muito mais centrada nesta faixa em questo, fazendo com que a resoluo grfica fique muito mais precisa, ou seja, voc tem um sinal eltrico na sada de cada canal do equalizador grfico stereo, bastante parecido com o que se visualiza no painel frontal do aparelho, formado pela posio dos controles deslizantes. A resoluo grfica o contorno formado visualmente pelas diversas posies dos levers (hastes) destes controles deslizantes (de 20 milmetros), comparado com a curva do sinal eltrico encontrado na sada do aparelho. Se todos os nove controles deslizantes permanecerem na posio 0dB (posio dos retentores centrais), o sinal no ser modificado pelo equalizador grfico, permanecendo inalterado em seus dois canais. Como o equalizador grfico um instrumento bastante poderoso no processamento de sinais de udio, ele deve ser manuseado com muito cuidado e bastante critrio, ou poder acarretar mais problemas do que proporcionar solues. Na realidade, cada um dos nove controles deslizantes funciona como um controle de ganho e atenuao de +12dB -12dB, que atua somente em predeterminada faixa de frequncia. Portanto, se voc refor-la ou atenu-la inadequamente, o resultado final poder ficar bastante prejudicado. Alm disso, voc precisa ter muito cuidado em no permitir um ganho muito excessivo atravs do equalizador grfico, pois isso acarretar automaticamente um aumento do nvel dos sinais na sada correspondente dos canais em que ele estiver atuando. Por isso, sempre que voc fizer alguma correo tonal neste equalizador grfico stereo, verifique se o nvel de sinal , presente nas sadas dos canais correspondentes, no ultrapassou os nveis pr-estabelecidos como ideais para o seu trabalho, atravs do VU Meter Bargraph ( 84). ATENO: Uma boa equalizao grfica aquela suficiente para proporcionar as devidas correes ou nfases naturais para uma boa resposta de frequncia no canal correspondente do sistema de audioamplificao, sem exagerar nas posies dos controles deslizantes. Como regra geral, a prudncia dita que, apesar do equalizador grfico proporcionar reforos de at +12dB ou atenuaes de at -12dB, no se deve ultrapassar esses nves alm de +6dB e -6dB e, mesmo assim, sempre observando o nvel de sada no VU Meter Bargraph (84). Como o VU Meter Bargraph (84) do stereo master L e R, est inserido logo aps a sada do equalizador grfico, ele a referncia para que o nvel do sinal, presente nas sadas BALANCED MAIN OUTS LEFT e RIGHT (86) do console de audio mixagem, no seja excessivo a ponto de saturar os audioequipamentos perifricos (equalizadores, crossovers, etc.), ou audioamplificadores de potncia, ou caixas acsticas ativas, que nestas sadas forem conectados. 81- BYPASS: esta chave push-button, quando acionada ( ), no permite que o sinal do stereo master seja

enviado ao equalizador grfico, fazendo-o passar completamente por fora de seu circuito. As chaves bypass so bastante teis para que, atravs de seus rpidos acionamentos, voc possa verificar a resposta de frequncia do sistema de som com ou sem a equalizao grfica. 82- LED BYPASS: Este led amarelo, quando aceso, serve para alertar que a chave BYPASS ( 81) est acionada ( ).

83- MASTER VOLUME LEFT / RIGHT: controle de volume deslizante (fader) master, com 60 milmetros, do sinal LEFT/RIGHT enviado s tomadas de sada BALANCED MAIN OUTS - LEFT (esquerda) / RIGHT (direita) (86). IMPORTANTE: observe atentamente as instrues do item (84).

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CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

84- VU METER BARGRAPH dB LEFT/RIGHT

O VU Meter Bargraph do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 um recurso muito importante para o controle da qualidade da sonorizao. Atravs dele, pode-se otimizar o funcionamento dos audioequipamentos conectados s sadas BALANCED MAIN OUTS L e R desse audio mixer, fazendo-os trabalhar dentro de suas faixas de sensibilidade, conseguindo com isso o mximo desempenho com som puro e livre de clipagens (distoro), aumentando consideravelmente a vida til dos transdutores (alto-falantes e drivers de alta frequncia) das caixas acsticas do sistema de sonorizao. Por isso muito importante voc conhecer todos os detalhes desse VU Meter Bargraph. O VU Meter Bargraph do CSM 32.4 S A8 / CSM 24.4 - S A8 contm 2 bargraphs (segmentos) de 10 leds, com escala em dB de -15 a +16: -15, -12, -9, -6, -3, 0 +4, +8, +12, +16. Cada bargraph indica o nvel de sada de seu respectivo canal de sada: o bargraph direita indica o nvel do canal RIGHT (direito) e o bargraph esquerda indica o nvel do canal LEFT (esquerdo) do stereo master. Nesses 2 bargraphs, a indicao de 0 dB equivale a 0 dBu (0,775 V RMS). At bem pouco tempo atrs, o nvel 0 dB = 0 dBu (0,775 V RMS) era consagrado como nvel ideal tanto para emisso de sinais como para sensibilidade de entrada nos equipamentos de udio profissionais para a relao sinal / rudo e assim permaneceu por mais de 20 anos. Devido a existir no mercado milhes de aparelhos com essas caractersticas, chamaremos esse nvel de convencional. Com a chegada das gravaes digitais, gradualmente foi-se adotando o nvel +4 dBu (1,23 V RMS) como sendo o melhor. Atualmente o mercado est muito dividido quantitativamente. Neste caso, voc deve observar, atravs das caractersticas tcnicas, a sensibilidade mxima dos audioequipamentos audioamplificadores de potncia, ou caixas acsticas ativas, ou equalizadores, ou crossovers, etc. que voc for conectar nas tomadas BALANCED MAIN OUTS LEFT e RIGHT (86) deste console de audio mixagem e monitorar, atravs dos VU Meter Bargraphs, no permitindo que o sinal presente nestes conectores de sada atinjam nvel superior ao da sensibilidade mxima desses audioequipamentos conectados. 85- LED INDICADOR DE PFL (PRE-FADER LEVEL): quando aceso, esse led amarelo indica que voc acionou uma ou mais chaves PFL (pr-escuta) (17) nos canais de entrada mono, e/ou (39) nos canais de entrada stereo e/ou (48) nos canais de submasters (subgrupos) e o VU Meter Bargraph (RIGHT), que est situado logo abaixo deste led indicador de funo, que antes media os nveis de sada do canal RIGHT do stereo master, passar agora a medir os nveis dos sinais do canal de PFL tambm ouvido nos fones. Para informaes complementares vide itens (17), (39) e (48). Quando nenhuma chave PFL estiver acionada nos canais de entrada mono, stereo ou de submasters (subgrupos), esse led estar apagado e esse VU Meter Bargraph estar medindo o nvel de sada do canal RIGHT do stereo master. 86- BALANCED MAIN OUTS LEFT/RIGHT: conectores de sadas Master L e R balanceadas flutuantes/desbalanceadas para plug XLR. Os conectores do aparelho para plug XLR so ligados da seguinte forma: pino 1 terra, pino 2 ( +) e pino 3 (-). Caso voc prefira fazer a conexo da sada do console de audio mixagem a audioamplificadores de potncia, caixas acsticas ativas, equalizadores grficos ou algum aparelho processador de sinais desbalanceados possvel, pois estas sadas contm um circuito especial (balanceado flutuante) que converte a sada balanceada em desbalanceada sem perda de sinal. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8
TERRA DE SINAL

FIGURA 6

NORMA I E C 268

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Basta apenas preparar o cabo que ir ligar o aparelho audioamplificador de potncia ou o processador desbalanceado, com o lado que ir conectar na sada do console de audio mixagem com plug XLR e ligar um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug conforme o desenho a seguir e tudo se resolver automaticamente.
FIGURA 7

JUMPER PINO 1 PINO 3 __ PINO 2+

MALHA TERRA

ATENO: se voc ligar os aparelhos audioamplificadores de potncia e/ou processadores de sinais desbalanceados neste conector de sada balanceado flutuante, sem a devida preparao do cabo, conforme a figura 7 (com o jumper), voc ter perda de sinal de 6 dB. 87- STEREO REC OUT VOLUME: controle de volume de sada stereo desbalanceada para gravao direta. O ponto de retirada do sinal para este controle de volume pr-fader MASTER VOLUME LEFT / RIGHT (83) e tambm pr-equalizador grfico. Ento, por este controle de volume de gravao estar antes dos controles deslizantes MASTER VOLUME LEFT / RIGHT (83), e antes do equalizador grfico stereo, tanto o nvel quanto as caractersticas do sinal para a gravao ficam independentes e imunes a eles. Neste controle de volume de gravao, o ponto 0dB apenas um referencial e foi deixado propositalmente no centro para oferecer maior flexibilidade em seu ponto de ajuste ideal para gravao. Isto facilita muito quando este console de audio mixagem estiver sendo usado simultaneamente para sonorizao e gravao. Quando voc deixar esse controle de volume de gravao na posio central 0 dB , o nvel de sinal nos conectores de sada REC OUT L/R (88) pode ser aproximadamente o mesmo nvel presente nos conectores de sada stereo master L e R BALANCED MAIN OUTS (86) desde que o equalizador grfico no esteja influindo significativamente no nvel de sinal do stereo master. Caso isso ocorra, perde-se o referencial 0 dB entre esses controles de volumes de gravao e do stereo master. Se o equalizador grfico estiver com seus 9 controles grficos deslizantes na posio central (em flat), o nvel de sinal no ser alterado por este equalizador. Caso contrrio, se os controles grficos deslizantes estiverem compondo uma equalizao no canal stereo master, isto afetar a checagem citada dos referenciais 0 dB. Para realizar a checagem, acione momentaneamente a chave bypass (81) para que o equalizador deixe de atuar. Aps checar o referencial, desacione a chave bypass (81) e o equalizador voltar a atuar. Do ponto central 0 dB deste controle de volume de gravao, rotacionando-se dois pontos direita, ser encontrada a marcao +6 dB, que aumenta o nvel deste sinal em 6 dB. Ao contrrio, rotacionando-se este controle dois pontos esquerda, h a marcao -10 dB, que diminui o nvel deste sinal em 10 dB. O ajuste cuidadoso do nvel ideal para gravao evita dois inconvenientes: 1) Se o sinal de gravao estiver muito baixo, prejudicar muito a relao sinal / rudo; 2) Se o sinal de gravao estiver muito alto, a gravao poder sair muito saturada.

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CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

88- REC OUT L/R: conectores de sada RCA para gravao. O nvel de sada de gravao ajustado pelo controle STEREO REC OUT VOLUME (87). 89- PHONES VOLUME: controle de volume do canal de fone de ouvido stereo. 90- LR/PFL - AUX: quando esta chave estiver acionada ( ) em conjunto com uma ou mais chaves PFL (17)

individuais por canal de entrada mono (1 a 28 no CSM 32.4 - S A8 ou 1 a 20 no CSM 24.4 - S A8) e PFL (39) nos canais de entrada stereo ( 29/30 e 31/32 no CSM 32.4 - S A8 ou 21/22 e 23/24 no CSM 24.4 - S A8 ) e (48) nos canais de submasters (subgrupos), o led PFL Fones (91) se acender, indicando que possvel a realizao da pr-escuta individual ou comparativa dos referidos canais nos fones de ouvido. Quando esta chave estiver acionada ( ) e no houver nenhuma chave PFL pressionada nos canais de entrada mono, nos canais de entrada stereo, nem nos canais de submasters (subgrupos), o led (91) ficar apagado e ser ouvido no fone o canal de Monitor 1 (AUX. 1), Monitor 2 (AUX. 2), Monitor 3 (AUX. 3), Monitor 4 (AUX. 4), Monitor 5 (AUX. 5), Monitor 6 (AUX. 6), dependendo de qual chave seletora correspondente estiver acionada ( ). Quando esta chave estiver desacionada ( ), o led (91) tambm permanece apagado, e ouve-se no fone, os canais master LEFT/RIGHT. 91- LED PFL FONES: quando aceso indica que possvel ouvir-se nos fones a pr-escuta individual e comparativa atravs das chaves PFL dos canais de entrada mono, dos canais de entrada stereo e canais de submasters (subgrupos). 92- AUX. 1: envia o sinal (de PFL) do canal de Monitor 1 para o phone de ouvido em conjunto com a chave LR/PFL - AUX. (90). 93- AUX. 2: envia o sinal (de PFL) do canal de Monitor 2 para o phone de ouvido em conjunto com a chave LR/PFL - AUX. (90). 94- AUX. 3: envia o sinal (de PFL) do canal de Monitor 3 para o phone de ouvido em conjunto com a chave LR/PFL - AUX. (90). 95- AUX. 4: envia o sinal (de PFL) do canal de Monitor 4 para o phone de ouvido em conjunto com a chave LR/PFL - AUX. (90). 96- AUX. 5: envia o sinal (de PFL) do canal de Monitor 5 para o phone de ouvido em conjunto com a chave LR/PFL - AUX. (90). 97- AUX. 6: envia o sinal (de PFL) do canal de Monitor 6 para o phone de ouvido em conjunto com a chave LR/PFL - AUX. (90). 98- PHONES : sada para fone de ouvido stereo (de 8 a 60 ohms).

em 8 ohms (impedncia mnima) ... 0,1 W RMS (2 x 0,05 W RMS) em 32 ohms ........................................... 0,21 W RMS (2 x 0,105 W RMS) em 60 ohms ........................................... 0,27 W RMS (2 x 0,135 W RMS) CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO DE ENTRADA USB PARA PEN DRIVE

O CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui um PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada USB para pen drive, com display LCD com indicativos de modos e funes, com trs mini teclas para chaveamentos de modos e funes bsicas e sensor para o controle remoto para operaes mais abrangentes. A sada analgica do PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada USB para pen drive endereada para as chaves USB PEN DRIVE (26) presentes nos dois canais de entrada stereo 29/30 e 31/32 no CSM 32.4 S A8 ou 21/22 e 23/24 no CSM 24.4 - S A8. Quando essas chaves so acionadas, envia os sinais stereo para as entradas desses correspondentes canais. 99- CONECTOR USB PARA PEN DRIVE: o conector onde voc deve inserir o pen drive. Voc dever inseri-lo corretamente at sentir a ao da trava do conector para evitar mal contato. O pen drive, no sentido correto, entra facilmente no conector. Em caso de dificuldade, no force, pois est no sentido errado e pode danificar a placa do circuito onde est preso o conector. Neste caso, inverta a face do pen drive e o encaixe ser facilitado. 100- DISPLAY LCD: ao ligar o CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 o visor LCD grfico acende-se e passa a mostrar vrias informaes, sendo algumas em duas linhas, outras em uma linha central, sobre os modos de operaes e dados sobre os arquivos acessados que esto sendo reproduzidos. ATENO: Se o visor DISPLAY LCD estiver aceso e voc der um toque na Tecla A do controle remoto,,

ele se apagar e neste caso, o PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada USB para pen drive tambm estar desligado e no enviar nenhum sinal do pen drive para os canais de entrada stereo deste console de audiomixagem. 101- SENSOR: esse sensor detecta o sinal das informaes codificadas emitidas pelo controle remoto que acompanha o audio mixer. A transmisso dos sinais do controle remoto para o sensor atravs de uma faixa de infravermelho que uma luz invisvel ao olho humano. O EMISSOR do controle remoto deve ser apontado ou direcionado frontalmente (vide figura 9, pgina 45) para o sensor, isto porque, a transmisso do infravermelho se d de forma direta, no sendo omnidirecional, ou seja, no transmitido em todas as direes. Se o lado do EMISSOR do controle remoto no for apontado diretamente para o SENSOR, localizado no audio mixer, o funcionamento no garantido. Existem situaes em que mesmo sem apontar o lado com o EMISSOR do controle remoto para o SENSOR, ele acaba funcionando, isto porque o infravermelho, apesar de ser invisvel, uma luz e comporta-se como tal e pode ser refletido por paredes brancas e acabar incidindo no sensor, mas isso nem sempre funciona. No coloque nenhum obstculo na frente deste sensor, pois ele pode no receber o facho de luz infravermelho que o faz funcionar. Tambm no permita que ele seja impre gnado de leos, graxas, solventes, poeira, etc., que pode prejudicar o seu funcionamento. Cuidado para no danificar, quebrar ou afundar esse sensor abaixo do painel do audio mixer. Lembre-se, ele muito sensvel. 102PLAY / PAUSE: se o CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 estiver ligado, o modo PLAY dessa

chave selecionado automaticamente, aps isso, no primeiro toque desta chave muda-se o modo de PLAY para PAUSE, no prximo toque, de PAUSE para PLAY, e assim sucessivamente. Ao ser acionado o PLAY, aparece no visor LCD grfico uma srie de informaes: 1) Caso no tiver um pen drive conectado no conector USB, aparecer uma linha central de informaes, com o termo NO DEVICE SEM O DISPOSITIVO.

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CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

2) O PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada USB para pen drive do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 reconhece os formatos de gravao digital de udio MP3 e WMA. Caso o pen drive esteja conectado corretamente e seu formato de arquivo seja MP3 e/ou WMA, no visor LCD grfico o primeiro termo que aparecer, em uma linha central de informao, ser waiting aguarde e logo em seguida, esse termo apaga e aparecem duas linhas de informaes: a linha de cima traz o nmero da faixa + o tempo transcorrido + o smbolo de conexo USB. A linha de baixo traz o nome do arquivo (que pode ser o nome de um lbum de CD, DVD, etc.) e seu formato de gravao (MP3 ou WMA). Neste momento, as informaes digitais so transformadas em sinais analgicos e enviadas s chaves USB PEN DRIVE (26), localizadas nos dois canais de entrada stereo do audio mixer. A chave que for acionada, faz a conexo desse sinal de udio em seu canal de entrada stereo correspondente. 103/ VOL + : uma mini tecla de dois modos: 1) quando nela dado um breve toque, o modo selecionado ( ) o que avana para a prxima

faixa. A cada breve toque, vai passando sempre para a prxima faixa. Nessa situao, as informaes que aparecem no visor LCD grfico, so em duas linhas: inicialmente aparece onde est arquivada a faixa que ser executada que tanto pode ser no ROOT quanto dentro de uma subpasta com nome definido, que pode ser de um lbum de CD, DVD, etc.; e na segunda linha, o nmero desta faixa e nmero total de faixas contidas no pen drive. Exemplo: faixa 0012 / 0234. Na sequncia, quando comear a tocar a faixa, muda o tipo de informaes mostradas para: a linha de cima traz o nmero da faixa + o tempo transcorrido + o smbolo de conexo USB e a linha de baixo traz o nome do arquivo (que pode ser o nome de um lbum de CD, DVD, etc.) e seu formato de gravao (MP3 ou WMA). 2) VOL + : quando nessa tecla dado um longo toque, o modo selecionado o ( VOL +), dependendo do tempo da permanncia desse longo toque, a escala do volume vai aumentando de 00 que corresponde a MUTE, ou seja, volume 00 at atingir 16 que o volume mximo. Nesse caso, no visor LCD grfico aparecer a informao em uma linha central, em letra maiscula, exemplo: VOL: 08. ATENO: cuidado para no aumentar demasiadamente esse volume, pois ao aumentar progressivamente esse volume, vai aumentando tambm o nvel do sinal de udio, que enviado a um dos dois canais de entrada stereo, o que poder satur-lo. Vide itens (26), (27) e (28). 104/ VOL - : uma mini tecla de dois modos: 1) quando nela dado um breve toque, o modo selecionado ( ) o que retrocede para a faixa

anterior. A cada breve toque, vai retrocedendo sempre para a faixa anterior. Nessa situao, as informaes que aparecem no visor LCD grfico, so em duas linhas: inicialmente aparece onde est arquivada a faixa que ser executada que tanto pode ser no ROOT quanto dentro de uma subpasta com nome definido, que pode ser de um lbum de CD, DVD, etc.; e na segunda linha, o nmero desta faixa e nmero total de faixas contidas no pen drive. Exemplo: faixa 0011 / 0234. Na sequncia, quando comear a tocar a faixa, muda o tipo de informaes mostradas para: a linha de cima traz o nmero da faixa + o tempo transcorrido + o smbolo de conexo USB; e a linha de baixo traz o nome do arquivo (que pode ser o nome de um lbum de CD, DVD, etc.) e seu formato de gravao (MP3 ou WMA). 2) VOL - : quando nessa tecla dado um longo toque, o modo selecionado o (VOL -), dependendo do tempo da permanncia desse longo toque, a escala do volume vai diminuindo de 16 que corresponde ao volume mximo at atingir 00 que corresponde ao MUTE. Nesse caso, no visor LCD grfico aparecer a informao em uma linha central, em letra maiscula, exemplo: VOL: 05. ATENO: todas essas funes das mini teclas: pginas 43 a 45. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 PLAY / PAUSE, / VOL + e o / VOL - , tambm OL

podem ser acessadas no controle remoto. O funcionamento do controle remoto est descrit o nas

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105- CABO DE FORA: o usurio dever certificar-se de que a rede poder fornecer a potncia necessria ao consumo deste aparelho com alguma margem de segurana. Vide em Caractersticas Tcnicas, o item Potncia Consumida em Kwh.

IMPORTANTE: O plug do cabo de fora do audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 possui 3 pinos (conforme a norma ABNT NBR 14.136) e tem dupla funo:
FIGURA 8

1 - Alimentar o audio mixer CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 com a tenso da rede (90 V a 260 V), atravs dos dois pinos das extremidades de sua tomada. 2 - Conectar o terra AC atravs do pino central (vide figura ao lado).

ATENO: nunca corte o pino central para poder conectar o plug do cabo de fora a uma tomada simples, pois o audio mixer ficar sem o terra AC, que fundamental para o seu bom funcionamento e sua segurana. Use sempre tomada de trs conectores de boa qualidade. Observe sempre a presso entre os pinos do plug e a tomada da conexo, principalmente o pino do terra AC para evitar mau contato. Lembre-se que uma boa conexo de terra AC evita o risco de rudos, roncos e o perigo de choques eltricos. A tomada da rede eltrica dever ser do tipo normal para at ATENO: Para sua segurana, evite terras falsos, como estruturas metlicas em geral, encanamentos, etc., pois os problemas podem ser grandes, tais como choques eltricos, curto-circuitos, roncos, etc.

10A e 3 pinos, conforme a norma ABNT NBR 14.136.

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CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

Utilizao Console de audio mixagem profissional, compacto, porttil, de multifuno PA,

gravao e monitor, com apenas um tcnico de som e um console de audio mixagem ou qualquer um desses trabalhos individuais, em:

Cultos Religiosos; Msica ao vivo em igrejas, casas de show, restaurantes, bares; Salas de Reunies e Convenes; Broadcasting (emissoras de rdio); Carros de som ou trios eltricos; Rodeios; Estdios de gravaes; Sonorizaes Gerais.

Quando o CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 for utilizado apenas como console de audio mixagem de monitor, voc poder utilizar o seu canal stereo master como opo para mais 2 canais para vias auxiliares de monitor. Neste caso, voc ter no palco 10 vias sendo 8 vias para monitores mais as 2 vias de retorno de efeitos. ATENO: As chaves ON/OFF (liga/desliga) do audio mixer e de todos os dispositivos processadores de sinais conectados a ele devem ser acionadas antes das chaves ON/OFF dos audioamplificadores de potncia e/ou das caixas acsticas ativas conectadas nas tomadas de sada (53), (79) e (86). Caso contrrio, o transiente de acionamento pode facilmente causar danos irreparveis aos transdutor(es) (alto-falante(s) e driver(s) de alta frequncia) das caixas acsticas ativas, ou das caixas acsticas passivas conectadas nos audioamplificadores de potncia. Este procedimento deve ser revertido quando o sistema for desligado.

CONTROLE REMOTO DO PROCESSADOR E CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO DE ENTRADA USB PARA PEN DRIVE
Esse controle remoto possui 21 teclas, sendo que trs delas no possuem funo para o nosso caso especfico, de controlar remotamente o processador e conversor digital - analgico de entrada USB para pen drive do CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8, sendo elas as teclas (B- MODE), (C(K- USB/SD). Para o nosso caso, todas as demais tem funo e passaremos a descrev-las: Antes porm, lembramos mais uma vez que de acordo com o ite m (101) deste manual de instrues, o controle remoto deve ser apontado ou direcionado frontalmente para o SENSOR (101), situado ao lado do conector USB para pen drive, na seo master deste console de audio mixagem. Atravs da leitura do item (101), voc ver a relevante importncia dessa observao . A figura 9, na pgina 45, demonstra a parte frontal do controle remoto, com a localizao de seu EMISSOR de sinais. No coloque nenhum obstculo na frente deste EMISSOR, pois o facho de luz infravermelho que ele emite pode ser interrompido e no chegar com intensidade suficiente ao SENSOR localizado no audio mixer. Tambm no permita que ele seja impregnado de leos, graxas, solventes, poeira, etc. que pode prejudicar o seu funcionamento. Cuidado para no deixar cair, danificar ou quebrar o controle remoto. Lembre-se, ele muito sensvel, inclusive umidade, maresia e calor. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8 ) e a

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A- Tecla

: Atravs de um toque nessa tecla, voc liga e desliga o processador e conversor digital - analgico

de entrada USB para pen drive, no tendo nenhuma ao para ligar e delisgar, tanto o console de audio mixagem como um todo, quanto em qualquer outra funo que no seja especificamente relacionada entrada USB para pen drive. Quando o console de audio mixagem ligado, o processador e conversor digital - analgico de entrada USB para pen drive liga-se automaticamente e seu visor acende, estando ou no com o pen drive conectado, e mesmo que o processador e conversor digital - analgico de entrada USB para pen drive tenha sido desligado anteriormente atravs do acionamento desta tecla (A). ATENO: Se o visor DISPLAY LCD estiver aceso e voc der um toque nesta Tecla A do controle remoto,,

ele se apagar e neste caso, o PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada USB para pen drive tambm estar desligado e no enviar nenhum sinal do pen drive para os canais de entrada stereo deste console de audiomixagem. B- Tecla MODE: Essa tecla no tem funo para o nosso caso especfico. C- Tecla D- Tecla descreve a funo E- Tecla : Essa tecla no tem funo para o nosso caso especfico. (PREV.): Essa tecla tem a funo equivalente a da mini te cla (104) do processador e conversor e com um breve toque.

digital - analgico de entrada USB para pen drive, quando nela dado um breve toque. Vide item (104), onde

(NEXT): Essa tecla tem a funo equivalente a da mini tecla (103) do processador e conversor ) com um breve toque. (PLAY / PAUSE): Essa tecla tem a funo equivalente a da mini tecla (102) do processador

digital - analgico de entrada USB para pen drive, quando nela dado um breve toque. Vide item (103), onde descreve a funo F- Tecla

e conversor digital - analgico de entrada USB para pen drive. Vide item (102). G- Tecla

- (VOL): Essa tecla tem a funo equivalente a da mini tecla (104) do processador e conversor

digital - analgico de entrada USB para pen drive, quando nela dado um longo toque. Vide item (104), onde descreve a funo VOL - com um longo toque. H- Tecla

+ (VOL): Essa tecla tem a funo equivalente a da mini tecla (103) do processador e conversor

digital - analgico de entrada USB para pen drive, quando nela dado um longo toque. Vide item (103), onde descreve a funo VOL + com um longo toque. I- Tecla

EQ:

A cada breve toque nesta tecla, vai se alternando as equalizaes programadas no

processador e conversor digital - analgico de entrada USB para pen drive. Essas equalizaes so programadas de tal maneira que realam as caractersticas de tonalidade dos diversos gneros musicais, nesta sequncia NORMAL, POP, ROCK, JAZZ, CLASSIC (CLA-IC) e COUNTRY (COUN). A equalizao NORMAL acaba agradando em todos os gneros musicais porm, sem dar nenhum destaque tonal especial. As demais, do um destaque tonal especial caracterstico de seu gnero musical. A equalizao s pode ser acessada atravs desse controle remoto, no sendo possvel atravs das mini teclas.

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J- Teclas (0 - 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7 - 8 - 9): Atravs dessas 10 teclas, voc pode selecionar, diretamente, o nmero da faixa pretendida para tocar. Exemplo: 2 - 2 voc vai tocar a faixa 22, gravada no pen drive. k- Tecla USB / SD: Essa tecla no tem funo para o nosso caso especfico. L- Tecla : A cada breve toque nessa tecla, voc alterna o modo de tocar as gravaes do pen drive..

Existem dois modos de tocar as gravaes do pen drive ALL e SINGLE. Quando um dos dois modos selecionado, aparece no visor LCD grfico, em uma linha central de informao, o termo correspondente execuo selecionado. Quando o modo ALL o selecionado, as faixas so tocadas sequencialmente, uma aps a outra; Quando o modo

ALL

ou SINGLE, que dura mais ou menos uns 5 segundos e depois se apaga, porm, permanecendo o modo de

SINGLE o selecionado, fica-se repetindo sempre a mesma faixa.

Quando o console de audio mixagem ligado ( atravs da chave ON/OFF (55) ) ou quando, atravs do controle remoto, o processador e conversor digital - analgico de entrada USB para pen drive ligado (aps ter sido desligado com o console de audio mixagem ligado), o modo ALL tem preferncia e selecionado automaticamente, mesmo que o modo SINGLE estava selecionado anteriormente.

FIGURA 9

FIGURA 10

M- TROCA DA BATERIA: Quando o controle remoto deixar de funcionar, troque sua bateria por outra idntica. Seguindo as informaes da figura 10, retire o suporte da bateria, remova a bateria e substitua por uma nova. Verifique atentamente o posicionamento desta nova bateria (o + da bateria para cima). A posio correta da bateria proporciona o encaixe perfeito em seu suporte. Na sequncia, introduza novamente o suporte (com a nova bateria corretamente posicionada) em seu compartimento no controle remoto at perceber que o seu encaixe se completou. CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

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Especificaes Tcnicas

CSM 32.4 - S A8 / CSM 24.4 - S A8

CSM 32.4 - S A8: 28 canais balanceados de entrada mono (1 a 28) (sendo que os canais de (5 a 28) fazem parte do phantom power group e os canais de (1 a 4) no fazem parte do phantom power group); 2 canais balanceados / desbalanceados de entrada stereo (canais (29/30 e 31/32) ; CSM 24.4 - S A8: 20 canais balanceados de entrada mono (1 a 20) (sendo que os canais de (5 a 20) fazem parte do phantom power group e os canais de (1 a 4) no fazem parte do phantom power group); 2 canais balanceados / desbalanceados de entrada stereo (canais 21/22 e 23/24); EM AMBOS: 4 canais de submasters (subgrupos); 8 canais auxiliares sendo que os canais auxiliares de (1 a 6) so pre-fader e para monitores e os canais auxiliares (7 e 8) so ps-fader e para efeitos e cada um possui seu processador de efeitos digitais internos com 15 PRESETS de efeitos, cada, de ECHO & SIMULATED REVERB / DELAY para microfones, com chave seletora de programas, chave reversora para efeitos interno/externo e display de dois dgitos; 1 canal de sada balanceado flutuante stereo master com equalizador grfico de 9 bandas; 1 canal de sada stereo para fone de ouvido e 1 canal de sada stereo para gravao. RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA MONO (normal e phantom power group): 1- Entrada balanceada de alto ganho (MIC), com conector XLR; 2- Entrada balanceada de linha (LINE), com conector P10 (1/4" TRS); 3- Insert (send/return), com conector P10 (1/4" TRS); 4- Controles: ganho (gain) com indicador de clip, agudos (high), mdios (mid) com sweep (varredura) (mid freq.) e graves (low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5 e auxiliar 6 pre-fader (monitor), volume para auxiliar 7 e auxiliar 8 post-fader (effect), panorama e volume deslizante, com fader de 60 mm; 5- Chaves de acionamento para PFL e Mute; 6- Chave de endereamento stereo L e R e subgrupos 1/2 e 3/4. RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA STEREO: 1- Entrada esquerda (left) e entrada direita (right), com conectores P10 (1/4" TRS) balanceados, para teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de linha de udio de microcomputador, etc; 2- Entrada esquerda (left) e entrada direita (right) com conectores RCA desbalanceada para CD, MD, DVD, videoke e PC sada de linha de udio de microcomputador; 3- Entrada stereo desbalanceada (L/R in 8 to 50 ) com conector J2 para plugue P2 (1/8 TRS) para fontes de programa auxiliares digitais (iPOD, Cell Phone, MP3, MP4, MP5...); 4- Chaveamento em stereo, com chave push-button, para uma entrada stereo desbalanceada de sinais provenientes do PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO de entrada USB para pen drive; 5- Controles stereo de: ganho (gain) com indicador de clip, agudos (high), mdios (mid) e graves (low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5 e auxiliar 6 pr-fader (monitor), volume para auxiliar 7 e auxiliar 8 post-fader (effect), balano (balance) e volume deslizante, com fader de 60 mm.; 6- Chaves de acionamento para PFL e Mute. 7- Chave de endereamento stereo L e R e subgrupos 1/2 e 3/4. RECURSOS POR CANAL DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS): 1- Canais de sada balanceados de subgrupos (SUB. 1, SUB. 2, SUB. 3 e SUB. 4), com conectores de sada P10 (1/4" TRS); 2- Insert desbalanceado (Send/Return) com conector de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), 3- Chaves: de MUTE, de PFL e de endereamento ao Master L e R; 4- VU Meter Bargraph de 4 segmentos de leds ( 0, +4dB, + 8dB e CLIP ); 5- Controle de panorama; 6- Controles de volume de retorno de efeitos (aux. 7 e aux. 8 return); 7- Controle de volume (fader) deslizante de 60mm.

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RECURSOS DA SEO MASTER: 1- Canal de sada stereo master (L e R) balanceado flutuante, com conectores XLR, com controles de volume com faders de 60mm.; VU Meter Bargraph com segmentos de 10 leds (de -15 a +16 dB); 2- 6 canais de sada de monitor (Aux. 1, Aux. 2, Aux. 3, Aux. 4, Aux. 5, Aux. 6 - pr-fader), com conector de sada P10 (1/4" TS), com controles de volume; VU Meter Bargraph com segmentos de 4 leds ( 0 +4dB, + 8dB e CLIP); 3- Canais de efeitos ( Aux. 7 e Aux. 8 effect - ps-fader), com conector de sada P10 (1/4" TS); 4- Canais de retorno de efeitos (external effect Aux. 7 stereo return e Aux. 8 stereo return), com conectores de entrada P10 (1/4" TS), e controles de volume de retorno Aux. 7 e Aux. 8 return (individuais: para o canal stereo master L e R e para o Aux. 1, Aux. 2, Aux. 3, Aux. 4, Aux. 5, Aux. 6 - Monitor); 5- Rec Out: canal de sada stereo (L e R) desbalanceado para gravao direta, com conectores RCA e controle de volume; 6- Canal para fone de ouvido stereo, com controle de volume e chaves de acionamento: uma chave L/ R - PFL - Auxiliar, chave Auxiliar 1, chave Auxiliar 2, chave Auxiliar 3, chave Auxiliar 4, chave Auxiliar 5, chave Auxiliar 6, com conector de sada stereo P10 (1/4" TRS); 7- Chave phantom power group 48V com led indicador; 8- 2 processadores digitais internos com 15 PRESETS de efeitos, cada, de ECHO & SIMULATED REVERB / DELAY para microfones, com chave seletora de programas, chave reversora para efeitos interno/externo e display de dois dgitos; 9- Equalizador grfico de 9 bandas, stereo master, de Q-constante, com chave de bypass; 10- Entrada USB para pen drive com seu PROCESSADOR e CONVERSOR DIGITAL - ANALGICO com display LCD com indicativos de modos e funes, com trs mini teclas para chaveamentos de modos e funes bsicas e sensor para o controle remoto para operaes mais abrangentes.

Caractersticas Tcnicas
THD+N (20Hz a 20KHz): < 0,04%

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Resposta de frequncia ( -3dB): 20Hz a 30kHz

Sensibilidade de entrada em dBu (Frequncia: 1KHz / RL = 10K) Posio dos potencimetros = 0dB: Ganho = Mnimo MIC - Balanceado (canal mono) -10 dBu LINE - Balanceado (canal mono) +22 dBu LINE - P10 Bal. /RCA Unbal. (canal stereo) +22 dBu LINE P2 / USB (canal stereo) +8 dBu Return (Effect) Nvel de sada em dBu (Frequncia: 1KHz) Posio dos potencimetros = 0dB: Master Outs (L e R) Monitor Send (Effect) Submasters (Subgrupos) Rec Out com seu controle de volume na posio 0dB = 0dBu 0 dBu 0 dBu 0 dBu 0 dBu

Ganho = Mximo -50 dBu -18 dBu -18 dBu -32 dBu +4 dBu

Limiar para acendimento de CLIP canal (LINE): 22 dBu (in) Potncia em W RMS nos Phones L+R: 8 ohms: 0,10 / 32 ohms: 0,21 / 60 ohms: 0,27 Equalizao Graves (Low) shelving Mdios ( Mid) bell Agudos (High) shelving +-15 dB +- 15 dB +- 15 dB Canais Mono 80 Hz 200 - 8 KHz 12 KHz Canais Stereo 100 Hz 1 KHz 10 KHz

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Stereo Master Constant Q 9 - Band Graphic Equalizer Frequncias (1/8 de banda) Ganho 63 - 125 - 250 - 500 - 1K - 2K - 4K - 8K - 16K Atenuao / Reforo de -12/+12dB

Impedncia de entrada MIC (ohms): 5K (Unbalanced) Relao sinal/rudo (1KHz sem ponderao) Master out / input

+90 dBu

Efeitos digitais internos de ECHO SIMULATED REVERB (simulado) DELAY, com 15 PRESETS, em cada processador; Retorno em dois canais (L e R), com equalizao ativa diferenciada entre cada canal. Entrada USB para pen drive: USB 2.0, toca arquivos MP3 e WMA. Possui controle remoto com infra-vermelho. Rede AC: 90V - 260V 50/60Hz com fonte SMPS Switch Mode Power Supply fonte de alimentao chaveada (que no Brasil popularmente conhecida como fonte automtica) CSM 32.4 - S A8 Corrente de consumo (Prog. Musical Tpico - mA) 125 V sem fone com fone 371 380 Potncia de consumo (Prog. Musical Tpico - kW h) 125 V / 230 V sem fone com fone 0.046 0.048 CSM 24.4 - S A8 Corrente de consumo (Prog. Musical Tpico - mA) 125 V sem fone 305 com fone 315

230 V sem fone com fone 202 207

230 V sem fone 166 com fone 171

Potncia de consumo (Prog. Musical Tpico - kW h) 125 V / 230 V sem fone com fone 0.038 0.039

Dimenses

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CSM 32.4 - S A8 (LxAFxATxP em mm): 1215,50 x 76,50 x 113,50 x 534,00 Peso: 19,56 Kg (LxAxP em mm) com embalagem: 1246,00 x 145,00 x 567,00 (0,102 m 3) Peso com embalagem: 22,30 Kg CSM 24.4 - S A8 (LxAFxATxP em mm): 954,00 x 76,50 x 113,50 x 534,00 Peso: 15,39 Kg (LxAxP em mm) com embalagem: 984,50 x 145,00 x 567,00 (0,081 m 3) Peso com embalagem: 17,44 Kg

AT

AF

ATENO: Devido s constantes mudanas tecnolgicas, reservamo-nos o direito de realizar alteraes tcnicas no produto sem prvio aviso
INDSTRIA BRASILEIRA

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ATENO: ISSO PARA SUA SEGURANA AUDITIVA

Nveis de Decibis dB(A)
FONTE SONORA Turbina do avio a jato Arma de fogo Britadeira Shows de Rock, com distncia de 1 a 2 metros das caixas de som Serra eltrica Motocicleta em alta velocidade Piano tocando forte Caminho Ptio do Aeroporto Internacional do Rio de Janeiro (medio fornecida pela Infraero) Trfego pesado Automvel (passando a 20 metros) Conversao a 1 metro Sala silenciosa rea residencial noite Falar sussurrando
As estimativas acima podem apresentar discrepncias, pois existem variaes nas fontes de rudo.

INTENSIDADE SONORA EM DECIBIS (nvel de presso sonora) 140 130-140 120 105-120 110 110 92-95 90 80-85 (dosimetria - 8h) 80 70 60 50 40 20
Fonte: Site da Sociedade Brasileira de Otologia

Observaes: - Cuidado com a exposio prolongada a altos nveis sonoros (acima de 85 decibis), para que sua audio no seja afetada. A CICLOTRON no se responsabiliza pela utilizao indevida de seus produtos; - Antes de ligar seu aparelho de audiossonorizao, abaixe totalmente seu volume e, aps lig-lo, aumente lentamente o som at obter um nvel de volume eficaz para sua sonorizao, porm confortvel, tanto para voc quanto para o pblico ouvinte, sempre observando os limites seguros de decibis; vide limites de tolerncia especificados pela Norma Brasileira NR 15 - Anexo n 1, abaixo. LIMITES DE TOLERNCIA PARA RUDO CONTNUO OU INTERMITENTE NVEL DE RUDO dB(A) 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 MXIMA EXPOSIO DIRIA PERMISSVEL 8 horas 7 horas 6 horas 5 horas 4 horas e 30 minutos 4 horas 3 horas e 30 minutos 3 horas 2 horas e 40 minutos 2 horas e 15 minutos 2 horas 1 hora e 45 minutos NVEL DE RUDO dB(A) 98 100 102 104 105 106 108 110 112 114 115 MXIMA EXPOSIO DIRIA PERMISSVEL 1 hora e 15 minutos 1 hora 45 minutos 35 minutos 30 minutos 25 minutos 20 minutos 15 minutos 10 minutos 8 minutos 7 minutos

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