Tutoriais de udio e Acstica

Estes tutoriais destinam-se a servir de apoio didtico aos cursos na rea de Msica e Tecnologia do Departamento de Msica da ECA-USP. O projeto est em andamento e qualquer contribuio no sentido de melhorar ou ampliar esse material ser muito bem-vinda! Exceto quando houver indicao ao contrrio, os texto so de autoria de Fernando Iazzetta (iazzetta@usb.br). O material contido nos tutoriais pode ser livremente utilizado desde que seja citada a fonte. Fernando Iazzetta

ndice

Introduo O Som Comprimento de Onda Tabela de Frequncias, Perodos e Comprimentos de Onda Propagao Velocidade de Propagao Fase Intensidade Limites de Audibilidade Decibis e Logaritmos Decibis Intensidade Sonora Potncia Sonora Presso Sonora Efeito Doppler Formantes Transientes

Introduo
O som existe apenas quando determinados tipos de perturbaes no meio fsico agem sobre o sistema auditivo, desencadeando um complexo processo perceptivo, com diversos estgios que vo do ouvido externo ao crtex cerebral. O processo de produo sonora engloba trs elementos: a) Fonte Geradora: pode ser um instrumento musical, um motor ruidoso, um cone de alto-falante, ou qualquer outro dispositivo capaz de transformar algum tipo de energia em ondas sonoras; trs elementos so geralmente identificados em relao fonte sonora: 1) fonte primria de energia (que vai gerar a excitao que causar a vibrao - por exemplo, o pinar de uma corda, o sopro no orifcio de uma flauta, a corrente eletrica que movimenta o cone de um altofalante); 2) o elemento vibrante (aquele que efetivamente vibra - por exemplo, uma corda de um violino, a coluna de ar dentro de um instrumento de sopro, o cone de um altofalante); 3) ressonador (corpo cuja funo principal converter de modo mais eficiente as vibraes do elemento vibrante em ondas sonoras por exemplo, a caixa de um piano, o tampo de um violino) b) Meio Propagador: o suporte que possibilita a propagao das ondas sonoras. Em princpio, qualquer material elstico (ar, gua, metais, madeiras, etc.) est apto a permitir a propagao de ondas sonoras; existem tambm os obstculos (paredes, vos, superfcies, corpos, etc.) que interagem com o meio, alterando caractersticas das ondas sonoras; c) Receptor: o sistema que recebe e decodifica o estmulo proporcionado pela onda. Pode ser representado pelo sistema auditivo, ou outros meios de captao e registro sonoro como microfones e gravadores.

Som
Som pode ser entendido como uma variao de presso muito rpida que se propaga na forma de ondas em um meio elstico. Em geral, o som causado por uma vibrao de um corpo elstico, o qual gera uma variao de presso corresponde no meio sua volta. Qualquer corpo elstico capaz de vibrar rapidamente pode produzir som e, nesse caso, recebe o nome de fonte sonora. Em geral percebemos o som atravs de variaes de presso no ar que atingem nosso ouvido. Para que possamos perceber o som necessrio que as variaes de presso que chegam aos nossos ouvidos estejam dentro de certos limites de rapidez e intensidade. Se essas variaes ocorrem entre 20 e 20.000 vezes por segundo esse som potencialmente audvel, ainda que a variao de presso seja de alguns milionsimos de pascal.

Uma onda sonora pode ser representada em um grfico bidimensional onde o eixo horizontal representa a passagem do tempo e o vertical a variao de presso. Esse tipo de grfico pode fornecer vrias informaes sobre o som.

Grfico de onda senide O grfico acima mostra dois ciclos completos de oscilao de uma onda senoidal. O eixo horizontal representa a passagem do tempo enquanto que o vertical representa a variao de presso em um determinado ponto do meio. Os sons que ocorrem no meio ou que so gerados por instrumentos musicais so geralmente complexos. Entretanto, para se entender a complexidade sonora torna-se til partir de um caso mais simples e genrico: o som senoidal, chamado som puro porque desprovido de harmnicos e cujo nome deve-se ao fato de poder ser representado pelo grfico de uma funo seno. Esse tipo de som no gerado por instrumentos tradicionais nem encontrado na natureza, mas pode ser conseguido artificialmente atravs de um sintetizador eletrnico.

Comprimento de Onda ()
As ondas sonoras que se propagam pelo meio tm uma certa extenso ou comprimento de onda () que pode ser definido como a distncia mnima em que um padro temporal da onda (ou seja, um ciclo) se repete. Compare com o perodo () que pode ser definido como o intervalo mnimo de tempo em que um padro de vibrao se repete em um certo ponto no espao. Ou seja, o comprimento de onda est relacionado ao tamanho de um ciclo da onda sonora que se forma no espao, enquanto que o perodo diz respeito ao tempo que esse mesmo ciclo leva para se formar.

O grfico acima um "instantneo" de uma onda senide onde o eixo vertical indica a variao de presso, ou amplitude da onda, e o eixo horizontal o espao. Note-se que o grfico acima demonstra o padro espacial de oscilao da presso que ocorre no meio, medido em metros. (No confundir com o grfico que mostra o perodo da onda no qual o eixo horizontal se refere ao tempo!). O padro temporal da onda se move no espao (com a velocidade de propagao). No tempo correspondente a um perodo (), a onda ter se deslocado exatamente o seu comprimento. Se a velocidade de propagao dada pela distncia percorrida dividida pelo tempo gasto, temos:

Por meio dessas relaes podemos chegar a uma conexo quantitativa entre a representao espacial e temporal da onda, relacionando frequncia, perodo () e comprimento de onda () de uma corda numa mesma expresso:

Tabela de Comprimentos de Onda()

Comprimento de Onda (m) (vel. de propagao = 344 m/s) 34,40 17,20 11,46 8,60 6,88 5,73 4,91 3,82

Frequncia (Hz) 10 20 30 40 50 60 70 90

100 250 500 750 1000 1500 2000 2500 5000 7500 10000 15000 20000

3,44 1,376 0,688 0,458 0,344 0,229 0,172 0,137 0,0688 0,0458 0,0340 0,0229 0,0172

Tabela de Frequncias, Perodos e Comprimentos de Onda Referncias: Velocidade do Som (v): 344 m/s Afinao: A = 440 Hz Frequncia:

Perodo:

Comprimento de Onda:

Frequncia de intervalo:

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 C -1 D -1 E -1 F -1 G -1 A -1 16.351597 18.354046 20.601725 21.826761 24.499718 27.5 0.061156 0.057724 0.054484 0.051426 0.04854 0.045815 0.043244 0.040817 0.038526 0.036364 0.034323 0.032396 21.037701 19.856941 18.74246 17.690527 16.697632 15.760468 14.875899 14.040977 13.252921 12.50909 11.807011 11.144332 C# -1 17.323914 D# -1 19.445435

F# -1 23.124651 G# -1 25.956537

10 A# -1 29.135233 11 B -1 30.867708

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 12 C 0 14 D 0 16 E 0 17 F 0 19 G 0 21 A 0 32.703194 36.708096 41.203442 43.653526 48.999424 55. 0.030578 0.028862 0.027242 0.025713 0.02427 0.022908 0.021622 0.020408 0.019263 0.018182 0.017161 0.016198 10.518849 9.928473 9.371228 8.845263 8.348817 7.880233 7.43795 7.020491 6.62646 6.254546 5.903505 5.572166 13 C# 0 34.647823 15 D# 0 38.890873

18 F# 0 46.249302 20 G# 0 51.91309 22 A# 0 58.270466 23 B 0 61.735416

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 24 C 1 26 D 1 28 E 1 29 F 1 31 G 1 65.40638 73.416199 82.406876 87.307053 97.998848 0.015289 0.014431 0.013621 0.012856 0.012135 0.011454 0.010811 0.010204 0.009631 5.259425 4.964236 4.685615 4.422632 4.174408 3.940117 3.718975 3.510245 3.31323 25 C# 1 69.295647 27 D# 1 77.781746

30 F# 1 92.498604 32 G# 1 103.82618

33 A 1

110.

0.009091 0.008581 0.008099

3.127273 2.951752 2.786083

34 A# 1 116.540947 35 B 1 123.470818

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 36 C 2 38 D 2 40 E 2 41 F 2 43 G 2 45 A 2 130.812775 146.832367 164.813782 174.614105 195.997711 220. 0.007645 0.007215 0.00681 0.006428 0.006067 0.005727 0.005405 0.005102 0.004816 0.004545 0.00429 0.00405 2.629713 2.482118 2.342808 2.211316 2.087204 1.970058 1.859488 1.755122 1.656615 1.563636 1.475876 1.393042 37 C# 2 138.591324 39 D# 2 155.563492

42 F# 2 184.997208 44 G# 2 207.652344 46 A# 2 233.081848 47 B 2 246.941635

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 48 C 3 50 D 3 52 E 3 53 F 3 55 G 3 57 A 3 261.625519 293.664734 329.627533 349.228241 391.995392 440. 0.003822 0.003608 0.003405 0.003214 0.003034 0.002863 0.002703 0.002551 0.002408 0.002273 0.002145 0.002025 1.314856 1.241059 1.171404 1.105658 1.043602 0.985029 0.929744 0.877561 0.828308 0.781818 0.737938 0.696521 49 C# 3 277.182648 51 D# 3 311.126984

54 F# 3 369.994385 56 G# 3 415.304688 58 A# 3 466.163788 59 B 3 493.883301

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 60 C 4 62 D 4 64 E 4 523.251099 587.329529 659.255127 0.001911 0.001804 0.001703 0.001607 0.001517 0.657428 0.620529 0.585702 0.552829 0.521801 61 C# 4 554.365234 63 D# 4 622.253906

65 F 4 67 G 4 69 A 4

698.456482 783.990845 880.

0.001432 0.001351 0.001276 0.001204 0.001136 0.001073 0.001012

0.492515 0.464872 0.438781 0.414154 0.390909 0.368969 0.34826

66 F# 4 739.988831 68 G# 4 830.609375 70 A# 4 932.327576 71 B 4 987.766602

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 72 C 5 74 D 5 76 E 5 77 F 5 79 G 5 81 A 5 1046.502075 1174.659058 1318.510254 1396.912964 1567.981812 1760. 0.000956 0.000902 0.000851 0.000804 0.000758 0.000716 0.000676 0.000638 0.000602 0.000568 0.000536 0.000506 0.328714 0.310265 0.292851 0.276414 0.2609 0.246257 0.232436 0.21939 0.207077 0.195455 0.184485 0.17413 73 C# 5 1108.730591 75 D# 5 1244.507935

78 F# 5 1479.977539 80 G# 5 1661.21875 82 A# 5 1864.654785 83 B 5 1975.533325

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 84 C 6 86 D 6 88 E 6 89 F 6 91 G 6 93 A 6 2093.004395 2349.318115 2637.020264 2793.825928 3135.963135 3520. 0.000478 0.000451 0.000426 0.000402 0.000379 0.000358 0.000338 0.000319 0.000301 0.000284 0.000268 0.000253 0.164357 0.155132 0.146425 0.138207 0.13045 0.123129 0.116218 0.109695 0.103538 0.097727 0.092242 0.087065 85 C# 6 2217.460938 87 D# 6 2489.015625

90 F# 6 2959.955078 92 G# 6 3322.4375 94 A# 6 3729.30957 95 B 6 3951.066895

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 96 C7 4186.008301 0.000239 0.082179

97 98 99

C# 7 4434.921875 D7 4698.636719 5274.040039 5587.651367 6271.92627 7040. 7902.131836 8372.016602 9397.270508 10548.083008 11175.301758 12543.855469 14080. D# 7 4978.03125

0.000225 0.000213 0.000201 0.00019 0.000179 0.000169 0.000159 0.00015 0.000142 0.000134 0.000127 0.000119 0.000113 0.000106 0.0001 0.000095 0.000089 0.000084 0.00008 0.000075 0.000071 0.000067 0.000063

0.077566 0.073213 0.069104 0.065225 0.061564 0.058109 0.054848 0.051769 0.048864 0.046121

100 E 7 101 F 7 103 G 7 105 A 7 107 B 7 108 C 8 110 D 8 112 E 8 113 F 8 115 G 8 117 A 8

102 F# 7 5919.910645 104 G# 7 6644.875 106 A# 7 7458.621094

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 0.041089 0.038783 0.036606 0.034552 0.032613 0.030782 0.029054 0.027424 0.025885 0.024432 0.023061 0.021766 109 C# 8 8869.844727 111 D# 8 9956.063477

114 F# 8 11839.820312 116 G# 8 13289.748047 118 A# 8 14917.242188 119 B 8 15804.263672

N Nota Frequncia (Hz) Perodo (s) Comprimento de Onda (m) 120 C 9 122 D 9 124 E 9 125 F 9 127 G 9
129 A 9

16744.033203 18794.542969 21096.166016 22350.605469 25087.710938

28160.

0.00006 0.000056 0.000053 0.00005 0.000047 0.000045 0.000042 0.00004

0.000038 0.000036 0.000034

0.020545 0.019392 0.018303 0.017276 0.016306 0.015391 0.014527 0.013712

0.012942 0.012216 0.01153

121 C# 9 17739.6875 123 D# 9 19912.125

126 F# 9 23679.640625
128 G# 9 26579.496094 130 A# 9 29834.4863280

131 B 9

31608.527344

0.000032

0.010883

Propagao de Ondas
Se um distrbio gerado em algum ponto do meio, as partes que se movimentam atuam sobre as partes vizinhas, transmitindo parte desse movimento e fazendo com que essas partes se afastem temporariamente de sua posio de equilbrio. Dessa maneira, o distrbio transmitido para novas pores do meio, gerando uma propagao do movimento. As ondas sonoras se propagam em um meio material - slido, lquido ou gasoso. Esse meio pode ser unidimensional, como uma corda esticada; bidimensional, como a membrana de um tambor; ou tridimensional como a atmosfera. importante notar que o que se propaga o movimento e no as partculas do meio, j que estas apenas oscilam prximas s suas posies de repouso. Uma das propriedades interessantes de uma onda que ela pode transportar energia ou informao de um lugar a outro do meio, sem que o meio seja transportado. No grfico abaixo, est representada um onda que se propaga da esquerda para a direita nos instantes t1, t2 e t3. No entanto, uma partcula qualquer p localizada no espao (representado pelo eixo horizontal) permanece aproximadamente na mesma posio e no se propaga com a onda.

A figura acima mostra um conjunto de esferas conectadas por meio de molas e seu comportamento em momentos sucessivos. Ao se aplicar uma fora em uma das esferas, haver um deslocamento na direo da fora aplicada que se propagar pelas outras esferas. A velocidade da propagao depender da massa (densidade) das esferas e da rigidez (elasticidade) da mola. Neste caso, o movimento se propaga na mesma direo da fora aplicada sendo portanto chamado de propagao longitudinal. Ao se dedilhar uma corda esticada de um instrumento musical, geram-se ondas que se propagam pela corda a partir do ponto em que se aplicou o impulso na direo de suas extremidades. Nesse caso as ondas se propagam transversalmente fora aplicada (propagao transversal). No grfico abaixo, o cone de um alto-falante se movimenta alternadamente para frente e para trs produzindo sucessivos pulsos de compresso e rarefao de ar, que se propagam em forma de onda:

Graficamente, esse movimento de compresso e rarefao pode ser representado por uma onda, onde a parte acima do eixo horizontal representa a compresso e a parte abaixo do eixo representa a rarefao:

Velocidade de Propagao de Ondas

A velocidade da propagao da onda depende de duas caractersticas do meio:

Densidade: refere-se quantidade de massa existente em uma poro unitria do meio. medida em kg/m, kg/m2, ou kg/m3. Elasticidade: toda vez que uma parte do meio deslocada de sua posio de equilbrio ou repouso por um agente externo, surge uma fora que tende a trazer essa parte para a posio inicial.

Numa corda, a velocidade de propagao de uma onda proporcional raiz quadrada da tenso e inversamente proporcional raiz quadrada da densidade. Ou seja, aumentenado-se a tenso, aumenta-se a velocidade da propagao e aumentando-se a densidade da corda, a velocidade diminui. Para uma corda, a velocidade de propagao dada por:

Sendo T (elasticidade) calculada em newtons, e D (densidade) calculada em kg/m. Em uma superfcie, se o meio homogneo e a velocidade de propagao igual em todas as direes, as ondas sero circulares e suas frentes (wave fronts) estaro separadas por um comprimento de onda ().

Propagao em uma Superfcie homognea

Para um gs, a velocidade pode ser dada por ,

onde uma constante (1,4 para o ar); p a presso (newton/m2) e a densidade (kg/m3). A uma temperatura de 0 Celsius, e presso de 1.013x105 newtons/m2 e a velocidade de propagao do som de 331,5 m/s. Quando a temperatura sobe, o gs se expande, a presso se mantm e a densidade diminui e portanto a velocidade aumenta. Esse aumento aproximadamente da ordem de 0,6 metros por segundo para cada grau centgrado. Por exemplo, para se achar a velocidade a uma temperatura de 20, soma-se (0,6x20) temperatura referente 0: (0,6x20) + 332 = 344 m/s A variao de presso no influencia a velocidade, apesar da equao levar a presso em conta. Isso porque quando a presso aumenta, a densidade (e a elasticidade) aumenta proporcionalmente (isso se a temperatura permance constante). Nos lquidos, a velocidade muito maior porque o aumento de densidade compensado por um aumento na elasticidade.

Fase
Uma onda senoidal pode ser entendida como um movimento circular que se propaga ao longo de um eixo, o qual pode representar uma distncia ou tempo, por exemplo.

A relao desse movimento com um ponto de referncia chamada de fase. Por exemplo, na figura abaixo as duas senoides esto defasadas em 90.

Quando duas ondas so superpostas suas amplitudes so somadas algebricamente e a onda resultante dessa soma depende da fase. Assim, duas ondas de mesma frequncia e amplitude A comeando seus ciclos em zero grau, ( em fase), vo resultar numa onda com mesma frequncia e amplitude igual a duas vezes A. Mas se essas ondas estiverem defasadas, essa relao de amplitude modificada. Para duas ondas de mesma frequncia e amplitude, mas defasadas em 180, as amplitudes esto exatamente opostas, cancelando-se totalmente:

Dizemos que diferenas de fase entre duas ondas geram interferncias construtivas - quando a onda resultante tem amplitude maior que a das ondas individuais - ou interferncias destrutivas - quando a amplitude da onda resultante menor que a das ondas individuais. Isso quer dizer que quando ondas sonoras interagem no ambiente elas esto se reforando (interferncia construtiva) ou cancelando (interferncia destrutiva). Os sons que ouvimos no ambiente nossa volta tm um comportamento complexo e raramente teremos um cancelamento total de uma determinada frequncia devido s diferenas de fase. As mesmas relaes dadas para ondas senoidais de mesma frequncia e amplitude so aplicadas tambm para a interao de outros tipos de onda com freqncias e amplitudes diferentes. Deve-se notar que os harmnicos que compem um som complexo tambm podem ter fases diferentes. Embora essas diferenas determinem a forma da onda, nosso aparelho auditivo pouco sensvel a essas variaes. De modo geral, somos bastante sensveis a variaes de frequncia e amplitude, mas as relaes de fase so pouco perceptveis, a no ser indiretamente. Por exemplo, duas senides de frequncia muito prxima, digamos 500Hz e 503Hz, entraro e sairo de fase numa taxa de trs vezes por segundo. Isso causa uma interferncia peridica de reforo e cancelamento de amplitude. Esse fenmeno chamado "batimento" e, nesse caso, a frequncia do batimento de 3 Hz. A sensao auditiva causada pelo batimento pode auxiliar na afinao de instrumentos de cordas, por exemplo. Quanto mais prxima a afinao de duas cordas soando juntas na mesma nota, menor a frequncia do batimento gerado, que dever desaparecer por completo quando elas estiverem perfeitamente afinadas. Se considerarmos a situao de uma sala em que um som difundido por dois alto-falantes, a interao entre os sons emitidos por cada um deles ocorrer de modo diferente em cada ponto da sala. Dessa maneira, ouvintes localizados em pontos distintos ouviro resultados sonoros diferentes. Um ouvinte posicionado de modo eqidistante dos dois alto-falantes ouvir o som em fase. Em qualquer outra posio haver defasagem entre as duas fontes sonoras j que o som

dever percorrer distncias diferentes at atingir ao ouvinte. Assim, as interaes de fase influenciam na qualidade acstica dos ambientes. Uma situao em que o controle de fase deve ser levado em conta na captao sonora. Imagine uma gravao feita por dois microfones, um localizado a 0,5m e outro a 1m da fonte sonora. Como o som se propaga a uma certa velocidade (aproximadamente 344 m/s), as ondas sonoras chegaro atrasadas no microfone mais distante em relao ao microfone mais prximo da fonte. Quando os sinais dos microfones forem somados, algumas freqncias sofrero cancelamento de fase enquanto outras sero reforadas, modificando as caractersticas do timbre da fonte sonora. Para que haja cancelamento total da energia sonora para uma determinada frequncia, necessrio que duas ondas estejam defasadas em 180. Em situaes prticas, no entanto, as diferenas de fase no so diretamente medidas em termos de ngulos, mas sim em relao ao tempo (por exemplo, atraso entre duas fonte sonoras) ou espao (distncia entre duas fontes). Quando dizemos que duas ondas tm uma diferena de fase de 180, isso significa que uma onda est 1/2 perodo atrasada (se pensarmos em termos de tempo) ou que h um deslocamento de 1/2 comprimento de onda entre as duas (se pensarmos em temos de espao). Assim fcil deduzir que para uma diferena, temporal t ou espacial s, quaisquer, haver um cancelamento mximo (180) para uma frequncia que tiver um perodo ou um comprimento de onda equivalente a a duas vezes essa diferena.

Assim, para dois sinais sonoros idnticos que chegam a um ouvinte com 0,005 segundo de atraso, o cancelamento de fase ser total para uma frequncia cujo perodo seja 2 vezes esse atraso:

Da mesma forma, duas fontes sonoras distantes, respectivamente a 0,50 metro e 2.22 metros de um microfone tendero a ter um cancelamento mximo na frequncia cujo comprimento de onda 2 vezes a diferena entre as distncias:

Como j foi dito, duas ou mais ondas sonoras esto sempre interagindo e a onda resultante depende da diferena de fases entre elas. Ainda que a defasagem seja diferente de 180 graus para uma determinada frequncia, pode estar ocorrendo uma interferncia destrutiva. Para fins prticos devemos evitar a faixa de defasagem que vai de 120 a 240. Isso porque nessa faixa a soma de duas ondas de mesma frequncia e amplitude A, resulta numa onda de amplitude sempre menor do que A. O clculo da amplitude referente soma de duas senides de mesma frequncia dado pela frmula:

onde A1 e A2 so as aplitudes respectivas das duas ondas, Atotal a soma resultante e o ngulo de defasagem. Se considerarmos que as duas ondas tm a mesma amplitude A, temos que:
para = 0 para = 90 para = 120 para = 180 para = 240 para = 270 para = 360 Atotal = Atotal = Atotal = Atotal = Atotal = Atotal = Atotal = 2xA 1.414 x A 1xA 0 1xA -1.414 x A 2xA

Portanto, deve-se evitar a regio entre 120 e 240 de defasagem, pois a ocorrero os maiores cancelamentos de amplitude em funo da diferena de fase:

Para saber se o atraso em relao a uma determinada frequncia encontra-se nessa zona de concelamento destrutivo de fase, pode-se utilizar a seguinte frmula:

onde t o atraso em segundos, o qual pode ser calculado como a distncia entre as fonte sonoras divida pela velocidade do som:

Se o ngulo estiver no intervalo entre 120 e 240, haver um cancelamento razovel para aquela frequncia.

Limites de Audibilidade
Os nossos limites de audibilidade so determinados em termos de intensidade sonora, para um tom puro de freqncia de 1000Hz. A gama entre esses limites bastante grande: vai do Limiar de Audibilidade (mnima intensidade audvel) correspondente a 10-12 W/m2 at o Limite de Dor (nvel mximo de intensidade audvel sem danos fisiolgicos ou dor) correspondente a 1 W/m2. Ou seja, uma razo de 1 para 1 trilho. Nosso ouvido responde de modo complexo a pequenas variaes de presso do meio, podendo detectar variaes por volta de 2x10-5 N/m2. Isso corresponde aproximadamente a 1 bilionsimo da presso atmosfrica (101.325 Pa, ou aproximadamente 105 N/m2).

O Limite de Dor aproximadamente 1 trilho de vezes maior (1012), mas ainda assim corresponde a menos de 1 milsimo da presso atmosfrica. Para uma freqncia de 1000 Hz os nveis mnimo e mximo de intensidades sonoras que percebemos so definidos por: Limiar de Audibilidade Limite de Dor I=10-12 W/m I = 1 W/m2

Desse modo, a gama de intensidades que ouvimos de 120 dB para um tom de referncia de 1000 Hz.

Decibel e Escala Logartmica

Em funo da extenso das variaes entre as intensidades mnima e mxima que podemos ouvir conveniente que se utilize uma escala logartimica, a escala de Decibis (dB). Decibel a razo logartmica entre duas potncias ou intensidades e dado pela expresso: dB = 10 x log10 (Ix/Iy) A relao entre operaes exponenciais e logartimicas dada da seguinte maneira:
N=Be logBN=e

Principais operaes:
xy*xz = xy+z xy/xz = xy-z (xy)z = xy*z log a*b = log a + log b log a/b = log a - log b log ab = b log a

Tabela de Logartimos na base 10 (log10)

log 1 = 0 log 2 = 0.301 log 3 = 0.477 log 4 = 0.602 log 5 = 0.698 log 10 = 1 log 100 = 2 log 1000 = 3 log 10000 = 4 log 100000 = 5

log 6 = 0.778 log 7 = 0.845 log 8 = 0.903 log 9 = 0.954

log 0.1 = -1 log 0.01 = -2 log 0.001 = -3 log 0.0001 = -4

Decibis
A percepo do volume est relacionada variao de presso gerada por uma onda sonora e, portanto, sua intensidade. Nosso sistema auditivo tem dois limites de audibilidade: - limiar de audibilidade (mnima intensidade audvel) - limite de dor (mximo nvel de intensidade audvel sem danos fisiolgicos ou dor) A gama entre os 2 limites muito grande. Para uma frequncia pura de 1000 Hz, esses limites vo de 10-12 watt/m2 a 1 watt/m2, ou seja, uma razo de 1 trilho para 1.

Numericamente, a referncia em watt/m2 no confortvel. Para isso foi introduzida uma razo de compresso logartmica, o decibel (dB). DECIBEL uma relao logaritmica entre duas potncias ou intensidades.
dB = 10 log10 (I1/I2)

Relao exponencial e logartmica: xy*xz = xy+z => xy/xz = xy-z => (xy)z = xy*z =>

N=Be --> logBN=e log a*b = log a + log b log a/b = log a - log b log ab = b log a

NVEL DE INTENSIDADE SONORA: toma-se o limiar de audibilidade como referncia (10-12 watt/m2): limiar de audibilidade limite de dor 10 log (10-12/10-12) = 10 log 1 = 0 dB 10 log (1/10-12) = 10 log 1012 = 120dB

A cada 3dB a intensidade dobra: I + I => 10 log (2/1) = 10* 0,301= 3dB Logartmos log 1 = 0 log 2 = 0.301 log 3 = 0.477 log 4 = 0.602 log 5 = 0.698 log 7 = 0.845 log 8 = 0.903 log 9 = 0.954 log 10 = 1 log 100 = 2

log 6 = 0.778

log 1000 = 3

Relao de Intensidade/ Potncia (dBm ou dB SPL) 0dB = 1* I 1dB = 1.25* I 2dB = 1.6* I 3dB = 2* I 4.8dB = 3 * I 6dB = 4* I 7dB = 5 * I 7.8dB = 6 * I 8.5dB = 7 * I 9dB = 8* I 9.5dB = 9 * I 10dB = 10* I 12dB = 16* I 15dB = 32* I 18dB = 64* I 20dB = 100* I

Relao de Presso/ Voltagem (dBV ou dBu) 0dB = 1* V 2dB = 1.25 * V 4dB = 1.6 * V 6dB = 2* V 9.5dB = 3 * V 12dB = 4* V 14dB = 5 * V 15.6dB = 6* V 16.9dB = 7 * V 18dB = 8* V 19.1dB = 9 * V 20dB = 10* V 24dB = 16* V 30dB = 32* V 36dB = 64* V 40dB = 100* V

30dB = 1.000* I 40dB = 10.000* I

60dB = 1.000* V 80dB = 10.000* V

Potncia mxima de alguns instrumentos Instrumento Potncia Mxima (watt) clarinete violoncelo piano trompete trombone bumbo 0,05 0,16 0,27 0,31 6,0 25,0 Decibis 86 92 94 94 107 113

dBm(Z)

referencia 1mW=0,001W = 10-3W

10 * log P/0.001 W

mW = miliwatt / Z = impedncia (geralmente 600 Ohms) dBW referencia 1 W 1W = 0dBW = 30dBm

dBV referencia 1 Volt Decibel em relao tenso (U)

P = U2/Z

dB = 10 log P1 / P2 = 10 log (U2/Z)1* (U2/Z)2 = 10 log (U2)1/(U2)2 = 10 log (U1/U2)2 = 20 log (U1/U2) = dBV dBu referencia 0,775 V ou 775 mV

dBm = dBW + 30 dBV = dBu - 2.21

dBW = dBm - 30 dBu = dBV + 2.21

Intensidade Sonora
o fluxo de energia por unidade de rea. Refere-se ao produto da presso pela velocidade das partculas em um meio fluido, o que equivalente potncia recebida por unidade de rea.

Em termos acsticos a intensidade o valor mdio do fluxo de energia por unidade de rea perpendicular direo de propagao, medida em Watt por metro quadrado (W/m2). O Nvel de Intensidade Sonora expresso em decibis tomando-se como referncia I0=10-12 W/m2.

Para uma freqncia de 1000 Hz, os nveis mnimo e mximo de intensidades sonoras que percebemos so definidos por:
Limiar de Audibilidade I=10-12 W/m I = 1 W/m2

Limite de Dor

Desse modo, a gama de intensidades que ouvimos de 120 dB para um tom de referncia de 1000 Hz.

Potncia Sonora
a energia acstica total emitida por uma fonte por unidade de tempo, medida em Watt (1 W = 1 J/s). O Nvel de Potencia Sonora (NWS, Sound Power Level) expresso em decibis

tomando-se como referncia W0 = 10-12 W (1 picowatt).

Ao contrrio do que acontece com a intensidade e a presso sonora, a potncia no depende do ambiente nem da distncia da fonte. Seu valor no varia j que a potncia sonora refere-se energia emitida pela fonte.

Presso Sonora
Variao mdia (RMS root mean square) de presso em relao presso atmosfrica; medida em Pascais (Pa) ou Newtons por metro quadrado (N/m2). 1 Pa = 1 N/m2 O Nvel de Presso Sonora - NPS (Sound Pressure Level SPL) em um determinado ponto expresso em decibis e tem como valor de referncia P0 = 20 mPa (2 x 10-5 N/m2). A intensidade proporcional ao quadrado da mdia de variao de presso. Da, Portanto,

Assim, o Nvel de presso sonora dado por:

Efeito Doppler
Quando uma fonte sonora ou seu receptor (o ouvinte) esto se movendo ocorre uma alterao aparente na frequncia percebida do som, que denominada Efeito Doppler. Suponhamos que uma fonte A emite 100 ondas por segundo. Um observador O perceber a passagem de 100 ondas a cada segundo. Entretanto, se o observador se move na direo da fonte A, o nmero de ondas que ele encontra a cada segundo aumenta proporcionalmente sua velocidade e a frequncia aparente ser dada por:

onde A a frequncia da fonte, vo a velocidade do observador, e v a velocidade do som. Assim a frequncia aparentemente aumenta enquanto o observador se move em direo fonte. Quando o observador passa pela fonte A, a frequncia cai abruptamente, j que a ele passa a se afastar da fonte (nesse caso, vo deve ser subtrada de v).

O mesmo efeito ocorre se a fonte estiver em movimento, como no caso de uma ambulncia que passa com a sirene ligada por um observador. A figura abaixo mostra que as ondas produzidas se assemelham a esferas cujos centros se deslocam na direo do movimento da fonte.

Neste caso a frequncia aparente ser:

Formantes
Os formantes podem ser definidos como picos de energia em uma regio do espectro sonoro. Desse modo, os harmnicos que se encontram nessa regio de ressonncia sero realados. Os formantes so um fator importante na caracterizao do timbre de certos instrumentos. Enquanto o espectro de cada nota de um instrumento pode variar consideravelmente com a altura, as regies dos formantes permanecem estveis, seja qual for a frequncia da nota. Portanto, os formantes funcionam como uma espcie de assinatura de uma determinada fonte sonora. A caixa de ressonncia de instrumentos como o piano e a maioria dos instrumentos de corda possuem regies de formantes especficas que modulam as vibraes geradas pelas cordas alterando assim o espectro do instrumento. A figura abaixo representa um instrumento de corda hipottico, onde o grfico a) representa o espectro da corda que ser modulado (multiplicado) pelo formante da caixa de ressonncia do instrumento, representado no grfico b). O espectro do som resultante desse instrumento est representado no grfico c).

Os formantes so particularmente importantes na determinao da fala. De certo modo, a formao das vogais se d praticamente pela alterao das regies formnticas do aparelho fonador. Frequncias dos 2 primeiros Formantes (em Hz) para instrumentos de sopro

Instrumento 1.o Formante 2.o Formante

Flauta Obo Clarinete Fagote Trompete Trombone Tuba Trompa 800 1400 1500-1700 440-500 1200-1400 600-800 200-400 400-500 3000 3700-4300 1220-1280 2500 -

Transientes
So picos de energia de curta durao gerados por componentes no peridicos e de comportamento catico. Ocorrem geralmente no ataque dos sons e contm grande quantidade de energia em altas freqncias. A poro do ataque de um som chamada de estado transiente uma vez que as componentes freqenciais no so estveis. Sua durao varia em torno de 5 a 300 milesegundos. Os transientes so fundamentais na percepo do timbre e na formao da impresso espacial dos sons. Para a voz, os transientes so de extrema importncia, j que constituem a base de sons consoantes.