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O Realismo em Machado de Assis

... Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao direta e nutrida. O estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como brios, guinam direita e esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem.... Memrias Pstumas de Brs Cubas M. de Assis.

Este trabalho tem por objetivo buscar a relao da estrutura de composio da obra machadiana com as caractersticas realistas e naturalistas, situando as perspectivas narrativas frente ao Realismo, j que persiste ao longo do tempo a aparente classificao do autor como escritor realista. No entanto, um olhar mais atento da obra de Machado de Assis, perpassa pela forma peculiar da narrao que difere dos princpios realista/naturalista. Para melhor desenvolvimento da temtica proposta, faz-se necessrio uma viso da concepo desses movimentos literrios. O Realismo foi um movimento artstico que se manifestou na segunda metade do sculo XIX. Caracteriza-se pela inteno de uma abordagem objetiva da realidade e pelo interesse por temas sociais. O engajamento ideolgico fez com que muitas vezes a forma e as situaes descritas fossem exageradas para reforar a denncia social. Sua radicalizao rumo objetividade sem contedo ideolgico leva ao naturalismo. Muitas vezes, realismo e naturalismo se confundem. O Naturalismo baseia-se na filosofia de que s as leis da natureza so vlidas para explicar o mundo e de que o homem est sujeito a um inevitvel condicionamento biolgico e social. As obras retratam a realidade de forma ainda mais objetiva e fiel do que no realismo. Por isso, o naturalismo considerado uma radicalizao desse movimento. Os naturalistas influenciados pelo positivismo de Comte e pela Teoria de Evoluo das Espcies apresentam a realidade com rigor quase cientfico. A descrio predomina sobre a narrao, de tal modo que se considera que os autores, em vez de narrar acontecimentos, os descrevem em detalhes. O expoente mile Zola, autor de Nana e Germinal, tambm so naturalistas os irmos Goncourt, de Germinie Lacerteux. Em 1880 que o escritor mile Zola (1840-1902) reuniu os princpios da tendncia em seu livro de ensaios O Romance Experimental. No Brasil os autores realistas so: Alusio de Azevedo, Raul Pompia, Ingls de Souza, Jlio Ribeiro. Autores que preocupados com a esttica realista, compuseram obras com rigor do cientificismo naturalista. Nessa perspectiva realista temos o exemplo de O cortio de A. de Azevedo, que narra a fundao, o crescimento e ascenso de um cortio, a ele se opondo um sobrado, smbolo de uma posio social a ser alcanada. Nesse caso, dois tipos que se opem: Joo Romo e o comerciante Miranda. Personagens inescrupulosos e exploradores de pessoas simplrias, que os serviam pelas convenincias sociais. Um dos aspectos da pesquisa social do romancista consistiu em traar o roteiro ascensional de ambos. Ao mesmo tempo, o romancista exibe no poder da observao, registro das emoes e reaes da coletividade bestializada que compunha o cortio, ressaltando certos tipos, como Rita baiana e Jernimo. Romance sociolgico que retrata bem o vigor realista da poca. A linguagem do

romance coloquial. Descreve vcios e mazelas humanos, faz uso de expresses vulgares. Temas do cotidiano urbano como crimes, misria e intrigas, so usuais. Os personagens so tipificados: o adltero, o louco, o pobre, a prostituta. No entanto, personagens sem nenhuma perspectiva psicolgica. Entretanto, considerando a averso do Machado de Assis ao realismo purista, como distingui-lo nesse cenrio? A famosa crtica do autor ao romance de Ea, Primo Baslio, deixa claro, a rejeio que ele fez ao Realismo lgico, purista e obscuro. Machado refuta a extrema importncia que os autores realistas destinavam a detalhes nfimos nas obras e afirma ... A nova potica isto, e s chegar perfeio no dia em que nos disser o nmero exato de que se compe um leno de cambraia ou um esfrego de cozinha. O realismo que M. critica est na concepo dos personagens, que em sua maioria, so vazios de significao, percepo e sem vnculo emocional com o leitor, como no caso de Luisa, de Ea de Queiros, mulher inerte e ftil que se entrega ao adultrio sem nenhum motivo. Machado no critica ato do adultrio em si, que mais que humano, mas sim a falta de dramatizao de Ea para com o ato despropositado de Luisa; o drama de conscincia, o remorso, arrependimento que ela no teve, mas apenas a sensao fsica: o medo. Embora Machado de Assis tambm tenha sido classificado como escritor realista, fez-se necessrio um estudo aprofundado, para situa-lo com mais preciso na literatura brasileira. Estudos estes, que demonstraram quanto o autor est alm de uma classificao simplista. Segundo Alfredo Bosi (1981) O tom do realismo de Machado de Assis no ecoa com seus contemporneos, que tinham por base o realismo/naturalismo da poca. Machado foi um autor atemporal, comps seus romances de formas distintas das prerrogativas realistas, embora tenha feito uso de algumas delas, inaugurou originalmente forma peculiar de escrever seus romances. A narrativa de Machado de Assis deveras complexa e exige do leitor um mnimo de sapincia e entendimento no s ao que se refere essncia humana, quanto aos conhecimentos empricos, como afirma S. Rios ... O narrador rompe com as expectativas do leitor ao rejeitar a concatenao lgica de causa e efeito, sobrepondo a ela a multiplicidade das incises verticais que inibem o fluxo dos episdios e exigem o constante retorno ao j enunciado tudo isso caracterizando a prosa sincopada do escritor... Assim, pelo fato do narrador estar sempre desviando a ateno do leitor para circunstncias alheias sua obra, inserindo no contexto narrativo; fatos histricos, citaes de autores clssicos e anlises filosficas que quase sempre o suporte principal da histria em si, pressupe no leitor, a disposio para a reflexo dos sentidos. Segundo S. Rios (1998), o enredo latente mais o mais significativo, j que resulta na forma de construo da obra em que os eventos narrados no esto ligados por uma relao de casualidade Sob esses aspectos, podemos perceber que o ngulo da narrativa machadiana, no est centrado apenas em um enredo patente de primeiro plano, mas em toda uma estrutura de composio da obra, que para ser entendida, deve-se buscar a definio da funo do narrador. Os romances da fase madura de Machado de Assis dividiram-se em dois grupos: as autobiografias ficcionais, que predomina a situao narrativa em primeira pessoa, neste grupo incluem-se Memrias Pstumas de Brs Cubas, Dom Casmurro e Memorial de Aires e os romances autorais: Quincas Borba e Esa e Jac. O romance autoral aquele onde a situao narrativa est em evidncia, e o narrador autoral dirige-se diretamente ao leitor. Segundo Sebastio Rios (1998) Este narrador uma mscara que o autor criou de si, que responde pela instncia narrativa do romance. Esta mscara, uma vez criada, autonomiza e j no se identifica com seu criador: enquanto personalidade do autor ficcionalizada, ela

constitui o centro do processo narrativo. Deste modo, Podemos dizer que para conceber um romance autoral o autor rompe com o narrador que por conseqente rompe com o protagonista para demonstrar a mediao do universo ficcional. Nos romances memoriais de Machado de Assis, as duas formas coexistem de maneira harmnica. Observamos, por exemplo, no romance D. Casmurro a proximidade entre situao narrativa autoral e a situao narrativa em primeira pessoa em que o narrador Bento de Albuquerque Santiago, um senhor conhecido com a alcunha de Dom Casmurro, decide compor sua biografia. Dom Casmurro o narrador autoral e onisciente que est distante em relao ao tempo, dos fatos narrados. Tem a viso panormica de todo o universo narrado, tanto dos acontecimentos passados, como da perspectiva interna que se encontra nos dramas ntimos e psquicos de seus personagens, neste caso, o adolescente Bentinho. A distncia narrativa e a viso panormica permitem ao narrador autoral a intromisso sempre que preciso, para a explanao do tema tratado. Bento de Albuquerque cabe perfeitamente na afirmao de Sebastio Rios O tempo da experincia observado a partir do ponto de vista do narrador no prprio ato de narrar: isto implica que o narrador j mais velho e maduro, com sua viso de mundo mais alargada, passa a demonstrar uma tendncia para a retrospeco e reflexo. Percebemos isto claramente no captulo II Do livro em Dom Casmurro quando o narrador autoral declara O que aqui est , mal comparando, semelhante pintura que se pe na barba e nos cabelos, e que apenas conserva o hbito externo, como se diz nas autpsias; o interno no agenta tinta. Uma certido que me desse vinte anos de idade poderia enganar os estranhos, como todos os documentos falsos, mas no a mim. Nos romances de autobiografias ficcionais comum o desdobramento do protagonista em dois, o narrador que relata os fatos e o personagem que os vive. Este mtodo permite a liberdade de direcionar o processo de percepo do leitor, a partir do ponto de vista do narrador, influenciando a imagem da realidade percebida pelo leitor. respeito diz Sebastio Rios A percepo do leitor depende diretamente do ponto de vista a partir do qual os eventos narrados so apresentados. Se este ponto de vista estiver situado no interior da histria, no personagem principal ou no centro dos acontecimentos, temos uma perspectiva interna. A perspectiva interna em Dom Casmurro o personagem Bentinho, enquanto o mundo que o rodeia a perspectiva externa. Pela perspectiva interna o narrador nos faz ver o pensamento do personagem, definindo o modo refletor. A oposio narrador/ refletor de importncia fundamental para interpretao da obra, estabelecendo a diferena sensvel no grau de valor e credibilidade da narrativa diz Sebastio Rios. Outra caracterstica da obra machadiana a polifonia, resultado da diviso do protagonista em dois. No discurso indireto que apresenta os acontecimentos, percebemos a voz do narrador e na transposio mimtica dos acontecimentos, dentro de uma perspectiva interna, percebemos a voz do protagonista. H, no entanto, a alternncia dessas vozes, que nos leva a percepo de trs vozes: a voz de agora, a voz do passado, e a interpenetrao dessas vozes. Um exemplo dessa interpenetrao encontra-se no captulo XXXII olhos de ressaca em Dom Casmurro: H de dobrar o gozo aos bem-aventurados do cu conhecer a soma dos tormentos que j tero padecido no inferno os seus inimigos; assim tambm a quantidade de delcias que tero gozado no cu os seus desafetos aumentar as dores aos condenados do inferno. Este outro suplcio escapou ao divino Dante; mas eu no estou aqui para emendar poetas. Estou para contar que, ao cabo de um tempo no marcado, agarrei-me definitivamente aos

cabelos de Capitu, mas ento com as mos, e disse-lhe, - para dizer alguma cousa, - que era capaz de os pentear, se quisesse. - Voc? - Eu mesmo. Nesta passagem temos a voz de agora e a voz de outrora interligadas, o narrador autoral com toda carga de experincia que lhe inerente, refletindo sobre o inferno de Dante, e o protagonista Bentinho, adolescente apaixonado e imaturo, preocupado somente com o momento vivido e com o objeto de sua paixo. Segundo Sebastio Rios, configura o carter polifnico, a impossibilidade de unificao do sujeito que vive as experincias narradas provoca a multiplicidade da personalidade do protagonista, decorrendo assim a sobreposies de vozes na narrativa.Esta reflexo narrativa do narrador autor outra forma que Machado utilizou em seus romances concedendo um potencial crtico sua obra, so as incises verticais deslocando a ateno do leitor para a instncia narrativa, como forma de romper a expectativa romanesca, introduzindo digresses, exigindo de seu leitor uma postura refletiva e crtica, para a compreenso da obra em sua totalidade. Essas digresses so uma constante na obra machadiana. A inseres de metalinguagem nos episdios intercalados, chama ateno para os episdios secundrios, que em sua maioria frente ao enredo central, valorizam a crtica da dominao social, que embora, parea ser dissimulada, bem evidente na obra machadiana, como afirma Sebastio Rios As intromisses do narrador na narrativa, comentando seu texto, ou tecendo consideraes gerais sobre a vida como no delrio, na filosofia do humanismo, na teoria das edies humanas, na lei da equivalncia das janelas etc constituem, em nossa leitura, ao contrrio, no um modo de evitar o tratamento das questes sociais, mas um momento privilegiado de reflexo sobre os eventos narrados e sobre os procedimentos narrativos, constituindo, antes, passagens-chave para o entendimento da obra. Nessas passagens-chave destaca-se a filosofia do humanitismo, em que a guerra a me da vida, e a paz significa destruio e o vcio identifica-se com a virtude. Humanitismo que perpassa por toda obra da maturidade de Machado de Assis. Por meio de opostos que trocam seus papis, institudo o princpio de reversibilidade dos contrrios, o que torna na narrativa machadiana os conceitos morais, relativos e ambguos. Princpio que marca a inverso da lgica das categorias fixas, tais como; bem/mal, virtude/vcio, srio/cmico. Nesse contexto Machado de Assis insere na sua obra a linguagem irnica, para delatar as mazelas humanas, seja em relao ao social na relao dominante/dominado, seja nos personagens espertalhes, parasitrios. A apresentao da vida social como explorao contnua, como luta infindvel que constitui a filosofia central do humanitismo afirma S. Rios (1998). Onde o absurdo da subservincia humana toma proporo de normalidade. Esta era uma crtica velada que Machado de Assis, fazia a elite escravocrata do sculo XIX.

Em vista de todos essas consideraes, podemos perceber que a narrativa machadiana distinguiu-se do discurso realista no s no que diz respeito construo dos personagens, mas tambm aos elementos de composio da obra, tais como; erudio, dramas de conscincia, formas digressivas e antagnicas, linguagem irnica, inseres metalingsticas.Estilos que vinculam a narrativa machadiana a tradio Lucinica (stira menipia), em que o riso serve apenas como denncia dos vcios humanos, e a mistura de gneros comum.Elementos singulares, embora no fossem novos, reunidos, contriburam para dar a tnica do estilo-livre machadiano. A narrativa machadiana transcende o realismo, na medida em que o autor rejeita a constituio do inventrio da realidade nos mnimos detalhes, e na sua observao da realidade sobrepe o homem como estudo de sua obra. O homem real que sente, chora, ri, ama e odeia, e ainda dentro dessa concepo diz ... Se escreveis uma hiptese, dai-me a hiptese lgica, humana, verdadeira. E no podemos negar que, ao contrrio dos escritores realistas, Machado de Assis concebeu com maestria e perspiccia, personagens ricos de emoes, contraditrios e de psicologia apurada.

Bibliografia:
ASSIS, Machado Dom Casmurro So Paulo: Globo. 1997. BOSI, Alfredo. A mscara e a fenda - p.437- Coleo Escritores Brasileiros Ed. tica 1981. CDROOM. Almanaque Abril. 1999 O realismo. O naturalismo. O positivismo. MELO e Souza, Ronaldes O Princpio de Reversibilidade em Machado de Assis Texto policopiado. RIOS Jr, Sebastio Alm do Realismo Revista.TB.133/134: 95/112, abr.set.1998. RIOS Jr, Sebastio Perspectiva Narrativa no Romance Contemporneo: A Tcnica do Refletor CERRADOS, Braslia, n5. 1996. RIOS Jr, Sebastio. As autobiografias ficcionais. Texto policopiado.

Universidade Catlica de Braslia - UCB Disciplina: Literatura Brasileira III Prof: Sebastio Rios

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Milka Fonseca Lima

BSB Abril/ 2002