P R O T E G I D O Madrid. Museo del Prado, Sala VIII. [Planta principal, vista de la Sala VIII, antes con pinturas de Verons, Tiziano y Bassano, .] Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. b36-03.00.Cubierta_b36-03.00.Cubierta 07/09/09 9:25 Pgina 1 Madrid. Museo del Prado, Sala VIII. [Planta principal, vista de la Sala VIII, antes con pinturas de Verons, Tiziano y Bassano, 1939.] Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid ARTE PROTEGIDO MEMORIA DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL ARTE PROTEGIDO MEMORIA DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL EDICIN AL CUIDADO DE ISABEL ARGERICH Y JUDITH ARA Instituto de Patrimonio Cultural de Espaa Museo Nacional del Prado MINISTERIO DE CULTURA Edita: SECRETARA GENERAL TCNICA Subdireccin General de Publicaciones, Informacin y Documentacin de los textos, los autores NIPO: 551-10-093-X www.mcu.es 1 .a Edicin 2003 2 .a Edicin corregida 2009 MUSEO NACIONAL DEL PRADO
Gabriele Finaldi, Director adjunto de Conservacin e Investigacin
Carlos Fernndez de Henestrosa, Director Adjunto de Administracin
INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DE ESPAA
Alfonso Muoz Cosme, Subdirector General
Carlos Jimnez Cuenca, Subdirector General Adjunto
ngeles Gonzlez-Sinde Ministra de Cultura Mercedes E. del Palacio Tascn Subsecretaria de Cultura ngeles Albert Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales Miguel Zugaza Miranda Director del Museo Nacional del Prado MINISTERIO DE CULTURA REAL PATRONATO DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO PRESIDENCIA DE HONOR SS. MM. los Reyes PRESIDENTE Plcido Arango Arias VICEPRESIDENTA Amelia Valcrcel y Bernaldo de Quirs VOCALES Esperanza Aguirre Gil de Biedma ngeles Albert de Len Gonzalo Anes lvarez de Castrilln Antonio Bonet Correa Javier Bonilla Arjona Jos M. Casta Ortega Luis Alberto de Cuenca y Prado Guillermo de la Dehesa Romero Mara de las Mercedes Dez Snchez Carmen Gimnez Martn Carmen Gomis Bernal Jos Guirao Cabrera Alicia Koplowitz y Romero de Juseu Julio Lpez Hernndez Emilio Lled Iigo Luis Martnez Garca Jos Milicua Illarramendi Carlos Ocaa Prez de Tudela Mercedes Elvira del Palacio Tascn Alfonso E. Prez Snchez Yago Pico de Coaa y de Valicourt Jos Manuel Pita Andrade Alberto Ruiz Gallardn Ana Mara Ruiz Tagle Enrique Siz Martn Eduardo Serra Rexach Miguel Zugaza Miranda Carlos Zurita, Duque de Soria SECRETARIA Mara Dolores Muruzbal PRESENTACIN En junio de 2003 el Museo Nacional del Prado y el Instituto del Patrimonio Histrico Espaol, actual Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, presentaron en las salas del Museo del Prado la exposicin Arte Protegido. Memoria de la Junta del Tesoro Artstico durante la Guerra Civil. El catlogo de dicha muestra se agot antes de la clausura de la misma y, por diversas circunstancias, no lleg a reeditarse en su momento. Desde entonces, las reiteradas solicitudes del mismo han motivado que las instituciones organizadoras lle- ven a cabo esta nueva edicin. El planteamiento de la exposicin y del presente catlogo respondi a una iniciativa conjunta del Museo Nacional del Prado y del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, para rescatar una memorable pgina de la historia, que en nuestro pas haba sido olvidada y silenciada en gran medida por motivos ideolgicos. Signific, ante todo, un reconocimiento pblico que las instituciones organizadoras ofrecieron al ser- vicio ejemplar prestado por los miembros de la Junta y sus colaboradores. Este reco- nocimiento se manifest, as mismo, en la colocacin en el Museo de una placa con- memorativa en agradecimiento a todos los que hicieron posible su proteccin durante la Guerra Civil. En esa misma lnea de recuperacin de la memoria histrica, otros objetivos de la muestra fueron sacar a la luz el recuerdo de personalidades que, siendo hoy casi desconocidas en nuestro pas debido a su exilio, desempearon un papel relevante en el salvamento del Tesoro Artstico y cuyo olvido es inmerecido, as como profundizar en el conocimiento de la historia del Museo del Prado en sus aos ms dramticos. Finalmente, aunque no menos importante, la exposicin quiso destacar el carcter innova- dor de las imgenes del Fichero de la Junta del Tesoro Artstico de Madrid, inditas hasta ese momento, que conserva el IPCE, mostradas en el contexto de la fotografa de arte en la poca, y el uso que las Juntas hicieron de este medio como instrumento indispensable para la catalogacin de las obras de arte y para la documentacin de procesos preventivos y de restauracin. La Junta de Proteccin del Tesoro Artstico se crea en Madrid el 23 de julio de 1936, tan slo cinco das despus de la sublevacin militar, ante la amenaza inicial que representaban para la conservacin del patrimonio histrico las destrucciones de bienes eclesisticos y ocupaciones de conventos y palacetes por organizaciones obreras y unidades militares. A ello se aadieron, en poco tiempo, las nuevas estrategias blicas basadas en los bombardeos areos de poblaciones y objetivos civiles, que ponan en serio peligro la pervivencia de nues- tro patrimonio. Para minimizar los riesgos de la destruccin inherentes a la guerra, las Juntas pusieron en prctica y desarrollaron medidas de proteccin que demostraron su eficacia: refuerzo y pro- teccin in situ de edificios, monumentos y conjuntos artsticos; habilitacin de depsitos acondicionados especialmente, traslado de obras a los mismos, incautaciones a particulares para evitar prdidas o expolios, inventarios y actas para facilitar el control de obras y la pos- terior devolucin, proyectos de creacin de depsitos blindados para las obras de arte en lugares aislados....Gracias a la adopcin de estas medidas, las Juntas de Proteccin consi- guieron salvaguardar en el caso de la ciudad de Madrid, ms de 18.000 pinturas, 12.000 esculturas y objetos, ms de 2.000 tapices, 40 archivos eclesisticos y particulares y ms de 70 bibliotecas, cifras que incluyen las obras maestras atesoradas en las principales institu- ciones religiosas y culturales, y en colecciones particulares. Pese a ello, en el ltimo ao de la guerra en Espaa la realidad blica se impuso ante los cri- terios que primaban la preservacin del Tesoro Artstico. Seriamente amenazada su pervi- vencia durante los ltimos meses del conflicto, la creacin del Comit Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte Espaoles, formado por directores y conservadores de museos respaldados por la Sociedad de Naciones, hizo posible su evacuacin hasta Gine- bra, entrega a la Sociedad de Naciones y posterior traspaso al nuevo Gobierno establecido en Espaa en abril de 1939. A todos ellos debemos profundo agradecimiento por haber contribuido a preservar la rica herencia cultural espaola. Para reflejar estos hechos, el contenido de la exposicin se centr, adems de en los aspec- tos concretos del devenir histrico, en destacar la metodologa de trabajo empleada por los responsables y tcnicos de este salvamento, ya fueran conservadores, bibliotecarios, archi- veros, arquitectos, restauradores, tcnicos en transporte de obras de arte, as como personal subalterno de todo tipo, conserjes, chferes, vigilantes, auxiliares administrativos, etc. para lograr tan meritorio resultado en condiciones tan adversas. La exposicin sigui un desarrollo cronolgico articulado en torno a cuatro bloques temticos: En el primero de ellos, Madrid bombardeado, pudo verse el efecto de la gue- rra en las calles de la ciudad y sus edificios emblemticos, principalmente el Museo del Prado. En el captulo Salvadores de la Cultura, junto a alguno de los protagonistas de esta tarea, se dio a conocer la labor pedaggica y medidas de proteccin y conservacin adop- tadas por la Junta Delegada de Madrid. El tercer apartado, Camino de Levante, mostr los sistemas de embalaje y transporte empleados para el traslado de las obras de arte a Valencia, y los depsitos habilitados para las mismas en las Torres de Serranos y el Cole- gio del Patriarca de esta ciudad por la Junta Central. Finalmente, El largo viaje, reflej el transporte del Tesoro Artstico a Catalua y su evacuacin hacia la sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra, para concluir con imgenes de la exposicin celebrada en esta ciudad suiza en el verano de 1939, con una seleccin de obras maestras del conjunto tras- ladado y su posterior regreso, cinco meses despus de finalizada la guerra en Espaa e iniciada la II Guerra Mundial. El catlogo de la muestra reproduce las imgenes y documentos que la componan pre- cedidos de diversos estudios histricos de especialistas en la materia: Alicia Alted, Arturo Colorado, y los fallecidos Javier Tusell, y Jos lvarez Lopera, a quien recorda- mos especialmente por su apoyo y aportaciones para un mejor desarrollo de la exposi- cin. A estos textos se aade la investigacin de Roco Bruquetas sobre la repercusin internacional de las medidas adoptadas por las Juntas; las aportaciones relativas a la res- tauracin y preparacin de traslados de Rafael Alonso, y de ngel, Ana Mara y Mauri- cio Macarrn; el anlisis realizado por Socorro Prous de los fondos documentales que sobre este tema conserva el IPCE, y, finalmente, los estudios de las comisarias relativos al uso de la fotografa por las Juntas y la situacin del Museo del Prado en estos aos. El catlogo contiene, as mismo, una relacin del personal participante en el salvamento del Tesoro Artstico, tanto los miembros de las Juntas y de los Museos que desarrollaron su labor en la zona republicana, como los de la Comisara General del Servicio de Defensa de la zona llamada nacional; e incluye una extensa bibliografa y un resumen cronolgico de los principales hechos acaecidos. La exposicin se complet con la realizacin y proyeccin de un documental de treinta minutos de duracin a cargo de Tino Calabuig y Manuel Garca que recoga numero- sos reportajes flmicos de poca conservados en la Filmoteca Nacional de Espaa y en la Filmoteca de la Generalitat Valenciana. En una sala habilitada con medios interactivos el espectador poda recorrer las imgenes de la exposicin y leer algunos de los folletos editados por las Juntas en un multimedia diseado por El Taller de Juan Alberto Garca de Cubas. La idea inicial del proyecto expositivo consista en mostrar exclusivamente la labor de proteccin de la Junta Delegada de Madrid, labor que queda ampliamente documen- tada en el Fichero Fotogrfico de la Junta conservado en el IPCE. Posteriormente, esta idea se fue ampliando hasta incluir el trabajo realizado por la Junta Central en Valencia y Catalua, y los avatares del Tesoro Artstico hasta la finalizacin de la contienda. Para ello fue necesaria la localizacin de otras fuentes documentales que ampliaran la visin de este perodo, y que mencionamos a continuacin: el Archivo de Palacio, imprescin- dible para conocer la situacin de los bienes del Patrimonio de la Repblica y la Real Biblioteca que custodia el fondo documental de Matilde Lpez Serrano; el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, con el esplndido fondo fotogrfico Martn San- tos Yubero, relativo al regreso de las obras del Tesoro Artstico; la seccin de fotografa de la Biblioteca Nacional, que tan interesantes fondos custodia sobre la poca de la gue- rra civil, y el Museo Arqueolgico Nacional, sede de la Junta durante la guerra y, por tanto, referente fundamental en este proyecto. Un logro destacado de la investigacin realizada para esta exposicin, fue la recuperacin de la memoria dispersa de estos hechos a travs de la comunicacin personal con aquellos supervivientes, o descendientes, que intervinieron en el salvamento del Tesoro Artstico, algunos de los cuales sufrieron el exilio o la depuracin al finalizar la guerra. Entre los pri- meros, tuvimos la fortuna de contar con el testimonio y carioso trato que nos dispens Natividad Gmez-Moreno, recientemente fallecida, nico miembro de la Junta de Madrid que mantena vivo el recuerdo de todos estos hechos. Junto a ella, tambin contactamos con Blanca Chacel -auxiliar de archivos en la primera Junta de Madrid, y posteriormente en la Junta Central en Valencia, que acompa la expedicin del Tesoro Artstico hasta Ginebra- lamentablemente fallecida poco despus de iniciar este proyecto, pero al que aport su recuerdo escrito, y una serie de fichas sobre el estado de conservacin de las obras trasladas que fueron donadas por su hija, Helena Contreras Chacel, al Museo del Prado. Del mismo modo, ngel Macarrn, acompaante del Tesoro Artstico durante su regreso a Madrid, nos trasmiti su propio recuerdo de los hechos. Entre los descendientes de los participantes en el salvamento, fue fundamental para llevar a buen trmino el proyecto recibir la generosa donacin realizada por Joselino Vaa- monde Horcada al IPCE de los planos, fotografas y documentos conservados por su padre, el arquitecto Jos Lino Vaamonde Valencia, as como del material preparatorio del libro Salvamento y proteccin del Tesoro Artstico espaol durante la guerra, 1936- 1939, publicado por ste en Venezuela en 1973. Durante la guerra, Vaamonde fue vocal de la Junta Central, arquitecto conservador del Museo del Prado, y el autor de los avan- zados proyectos de depsitos para la conservacin del Tesoro Artstico en Valencia, as como comisario general adjunto del Pabelln de Espaa en la Exposicin Internacional de Pars de 1937. Otro testimonio de generosidad lo encontramos en la donacin de documentos y transparencias fotogrficas al IPCE realizada por Guadalupe Fernndez Gascn, hija del presidente de la Junta del Tesoro Artstico de Madrid, el arquitecto y pintor Roberto Fernndez Balbuena, cabeza rectora de la proteccin del patrimonio cul- tural en esta ciudad. Para mostrar imgenes y documentos relativos a la evacuacin del Tesoro Artstico a Ginebra, fue esencial poder contar con la documentacin conservada durante todos estos aos por Carlos Prez Chacel, hijo del presidente de la Junta Cen- tral y miembro del Comit Internacional del Salvamento de los Tesoros de Arte Espa- oles y del Comit de Expertos, el pintor Timoteo Prez Rubio. Para concluir, no podemos dejar de mencionar a Concepcin Arpe, hija de Manuel de Arpe, restaurador-conservador del Museo del Prado que acompa las obras hasta su regreso a Madrid, y a su viuda M Dolores Oliver, quienes pusieron en nuestras manos valiosos documentos fotogrficos como las inditas imgenes de las pinturas del 2 y 3 de mayo daadas, as como otros testimonios relacionados con la exposicin en Ginebra. De igual modo, Cristina lvarez de Sotomayor, nieta del que fuera director del Museo del Prado en dos ocasiones, Fernando lvarez de Sotomayor, facilit amablemente la consulta de documentacin familiar, y aport algunas de las imgenes fotogrficas ms emotivas relativas al regreso que conformaron la exposicin. La exposicin Arte Protegido. Memoria de la Junta del Tesoro Artstico durante la Guerra Civil permaneci abierta desde el 27 de junio hasta el 14 de septiembre de 2003, constituyendo para gran parte del numeroso pblico que acudi a visitarla, el primer contacto con estos hechos trascendentales de la historia de Espaa. Precisamente para recabar sus impresiones, fueron colocados a la entrada de la exposicin cuadernos de firmas en los que los visitantes que lo deseasen podan expresar su opinin sobre la misma, en los cuales se recogieron cerca de tres mil comentarios a lo largo de cuatrocientas pginas. As mismo, la acogida recibida por la exposicin en la prensa nacional e internacional y en medios audiovisuales fue ampliamente destacada. A raz de esta muestra se han realizado o reeditado diversas publicaciones y documentales monogrficos sobre este tema, as como exposiciones que lo incorporan, entre las que des- tacamos Biblioteca en guerra, organizada en Madrid por la Biblioteca Nacional, y En defensa de la cultura: Valencia, capital de la Repblica (1936-37) por la Universitat de Valncia. Tambin queremos mencionar la versin resumida de la exposicin que tuvo lugar en la sede de Naciones Unidas en Ginebra el ao 2005, con el ttulo, Arte Protegido, protected Art protg con motivo de la conmemoracin del 50 aniversario del Convenio sobre proteccin de los bienes culturales en caso de conflicto armado, firmado en La Haya en 1954, cuyas dispo- siciones fueron en parte inspiradas por el trabajo realizado por las Juntas del Tesoro Arts- tico, Bibliogrfico y Documental durante la guerra de Espaa. ISABEL ARGERICH Y JUDITH ARA SUMARIO 17 El patrimonio artstico espaol en tiempos de crisis JAVIER TUSELL GMEZ 27 La Junta del Tesoro Artstico de Madrid y la proteccin del patrimonio en la Guerra Civil JOS LVAREZ LOPERA 63 El Tesoro Artstico y el fin de la guerra. De Catalua a Ginebra ARTURO COLORADO CASTELLARY 97 Recuperacin y proteccin de los bienes patrimoniales en la zona insurgente: el Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional ALICIA ALTED VIGIL 125 El Fichero fotogrfico de la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid y sus autores ISABEL ARGERICH FERNNDEZ 147 El Museo del Prado en tiempos de guerra JUDITH ARA LZARO 165 La actuacin del Taller de Restauracin del Museo Nacional del Prado durante la Guerra Civil RAFAEL ALONSO ALONSO 187 Embalaje y transporte de las obras de arte durante la Guerra Civil espaola NGEL MACARRN SERRANO, ANA M. MACARRN MIGUEL, MAURICIO MACARRN LARRUMBE 201 La proteccin de monumentos y obras de arte en tiempos de guerra: la accin de la Junta del Tesoro Artstico y su repercusin internacional ROCO BRUQUETAS GALN 221 Fuentes documentales sobre el tesoro artstico durante la Guerra Civil en el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa SOCORRO PROUS ZARAGOZA 243 CATLOGO ISABEL ARGERICH Y JUDITH ARA 245 Madrid bombardeado 246 Las calles de Madrid 251 El Tesoro en peligro 255 Bombas sobre el Museo del Prado 261 Salvadores de la cultura 262 Protagonistas 279 Labor pedaggica 292 Incautaciones y Depsitos 315 Proteccin de Monumentos 324 Conservacin y restauracin 329 Camino de Levante 330 Embalaje y transporte 338 El viaje a Valencia 342 Torres de Serranos 344 El Colegio del Patriarca 353 El largo viaje 354 Traslado a Catalua 358 1939, llegada a Ginebra 366 Cuadros de una exposicin 374 El regreso 381 PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO AURORA RABANAL, M. DOLORES VZQUEZ Y LUCA VILLARREAL 395 CRONOLOGA LUCA VILLARREAL 403 BIBLIOGRAFA Conjunto de la nave central de San Francisco el Grande con los objetos en ella guardados por la Junta Delegada. Madrid, septiembre de 1,,;. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. [cat. n. ;,] EL PATRIMONIO ARTSTICO ESPAOL EN TIEMPOS DE CRISIS JAVIER TUSELL GMEZ En la nueva Historia de la cultura, una de las ms recientes tendencias historiogrficas, de - sempea un papel importante el estudio de las polticas culturales y, ms en concreto, el estudio de las relativas al patrimonio histrico y artstico. La idea de patrimonio cultural naci en el mismo momento en que ste estaba sufriendo un gran embate al principio de la contemporaneidad. La destruccin del Antiguo Rgimen conllev tambin una ruptura con el pasado en el mbito de la herencia cultural recibida. Se pudo entonces conectar con la Antigedad clsica, apreciarla e imitarla, pero, en su propia denominacin y en el con- cepto, la Edad Media, como ha escrito un especialista francs, se vio acompaada del des- precio. Slo una nfima minora el abate Grgoire, por ejemplo, una curiosa figura revo- lucionaria reivindic como propio y conservable el pasado artstico y monumental. La situacin cambi diametralmente en el romanticismo cuando las nacientes Nacio- nes-estado necesitaban afirmar sus perfiles e identidades propios. Se reconoci, entonces, el valor de ese pasado cultural pero, en gran medida se invent o acical. Cualquier disposi- cin que acerca de l se tomaba puede ser explicada como una reinterpretacin del pasado. Saint Denis en un principio fue abandonado como necrpolis real de los monarcas france- ses pero Napolen lo intent recuperar para enlazar con las dinastas del pasado. Las res- tauraciones posteriores hicieron desaparecer lo que los Bonaparte haban hecho. De cual- quier manera en Francia las primeras disposiciones legales datan de fin del siglo XIX no es una casualidad que poco despus aparecieran las relativas a los derechos de autor. En Espaa la legislacin sobre patrimonio tiene un antecedente remoto en el romanticismo, pero las disposiciones legales concretas amanecieron con el siglo XX y, de cualquier modo, se refi- rieron casi exclusivamente al patrimonio eclesistico. No es una casualidad que fuera durante el tiempo de la que ha sido denominada invencin de Espaa es decir, una visin de nuestro pasado colectivo como un depsito cultural muy variado y procedente de siglos anteriores recibiera un gran impulso. Tampoco resulta una coincidencia que el inters fuera en gran medida arqueolgico: Numancia fue declarada monumento en 1870 y Sagunto algo despus; ambas fueron smbolo de nacionalismo. De todos los modos entre 1844 y 1931 tan slo cuatro centenares de edificios fueron declarados monumentos (slo en 1870 la Alhambra), pero la redaccin de catlogos monumentales cientficos slo se inici en 1900 gracias a meritorias figu- ras como Manuel Gmez Moreno. Hay que ver en personas como l una conexin fundamen- tal con el liberalismo nacionalista patrocinado por pensadores como Giner de los Ros o Cos- so, muy influyentes aunque siempre de forma indirecta, sobre los gobiernos en que aparecan figuras como Moret, Canalejas o Romanones. Por supuesto siempre hubo sustanciales diferen- cias entre polticos e intelectuales dedicados a esta materia; los primeros fueron desinteresados o, en el mejor de los casos, inconstantes y apresurados. Los segundos trataron de, con medidas con- cretas y con la lentitud propia de toda accin reformista profunda y duradera, crear un mundo profesional dedicado a la conservacin del pasado monumental, artstico y cultural. NOTA: La bibliografa utilizada se incluye en la relacin bibliogrfica general del presente catlogo. Se avanz por este camino con lentitud y abundantes contradiccio- nes. En 1905 tuvo lugar la salida del patio renacentista del castillo-pala- cio de Vlez Blanco, actualmente en The Cloisters (Nueva York). En los aos veinte hubo agencias norteamericanas especializadas en exportar monumentos espaoles. Llama la atencin que, aunque esa reducida minora dedicada a la conservacin salvara piezas vendidas, como hizo Gmez Moreno, pintores de primera fila como Zuloaga o Aureliano de Beruete, vinculados con el liberalismo, vendieran o colaboraran en la venta de cuadros de Goya o Velzquez en el extranjero. Claro est que eso contribuy a difundir el arte espaol ms all de nuestras fronteras pero por un procedimiento que hoy nos parece inaceptable. De cual- quier modo confirma la apreciacin anterior de que el patrimonio es siempre una idea sujeta a historicidad. A comienzos de los aos treinta se produjo un cambio sustancial a la vez en el marco internacional y espaol. Slo desde 1931 con la carta de Atenas se produjo la condenacin del pastiche pasticcio en ita- liano, entendiendo por tal la restauracin fantasiosa y con voluntad meliorativa de los monumentos. Gmez Moreno pudo hablar en Espaa, por ejemplo, del drama ejemplar de la historia de las restauraciones de la catedral de Len. Pero lo esencial fue la emergencia de un Estado beli- gerante en materia de conservacin. En este terreno, como en otros, la Repblica signific a la vez una prolongacin y una aceleracin de lo sucedido hasta el momento. Los protagonistas del cambio fueron personas como Fernando de los Ros y Ricardo de Orueta, el primero como ministro de Instruccin Pblica y el segundo como director general de Bellas Artes. Ambos tenan en comn que su maestro haba sido Giner; para ambos vala lo que Prieto afirm del primero, es decir que lleva a Espaa dentro del corazn y muy dentro. Su tarea primera fue atender a las urgencias con disposiciones inme- diatas y gran nmero de declaraciones monumentales, pero luego hubo algo ms duradero que fue la proteccin del patrimonio mediante una legislacin articulada y completa. La ley de 1933, que slo tuvo una oposicin insignificante, aunque eso no quera decir que todos los polticos entendieran su verdadera trascendencia, pudo tener lagunas o imprevisiones (quiz, como bien seal Camb, en la ms inteligente intervencin parlamentaria al res- pecto, le falt promover el mecenazgo individual). Pero constituy todo un hito y si hubo fallos con posterioridad derivaron de su falta de aplicacin y no del contenido de su texto. Eso explica que fuera punto de referencia obligado en la transicin a la democracia. En 1981, cincuentenario de la Repblica, el autor de stas, que tena el privilegio casual de ser direc- tor general de Bellas Artes, organiz una serie de conferencias acerca de aquel perodo his- trico y prepar la suya, quiz la primera y por tanto insuficiente, acerca de la poltica de proteccin patrimonial durante la etapa republicana. En 1983, siendo director general Manuel Fernndez Miranda, se celebr una exposicin conmemorativa de la ley de 1933 al tiempo que antecedente de la que luego resultara aprobada en las Cortes tres aos despus. La referencia al pasado fue, por tanto, comn y consensuada. 18 JAVIER TUSELL GMEZ Una celda del Convento de la Encarnacin. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. Todos estos antecedentes quiz le resulten banales al lector pero constituyen un prem- bulo imprescindible para referirse a lo que se hizo en Espaa durante la Guerra Civil para evitar la destruccin del patrimonio. En su defensa se haba llegado ya a un determinado nivel, por asuncin de tareas por parte del Estado. Existan algunos polticos muy interesa- dos en estas cuestiones (desde Azaa en la izquierda a Camb en la derecha); haba un Estado dispuesto a defender el patrimonio, aunque lo hizo ms con la legislacin funda- mental que con medidas concretas y presupuestos suficientes. Exista tambin un grupo de profesionales, quiz reducido en nmero pero de extraordinaria competencia y, sobre todo, de una capacidad que hoy nos resulta sobrehumana para enfrentarse a los problemas des- mesurados en importancia y agravados por el paso del tiempo. En tercer lugar tambin haba una generalizada sensacin emergente, sobre todo en el mundo de la cultura, de aprecio por ese pasado glorioso de la cultura espaola. La exportacin de bienes inmuebles o incluso muebles no slo hubiera sido ilegal sino tambin inaceptable desde un punto de vista social. Pero esta situacin qued dramticamente alterada en el verano de 1936. El Estado se derrumb como consecuencia de la obra confluyente de una sublevacin militar y dere- chista y una revolucin catica y plural. Qued, entonces, la palabra. La ms bella fue, sin duda, la escrita por Manuel Azaa en prrafos ntimos que ya no se deben citar de puro conocidos. Importa ms recalcar que para el poltico alcalano vala ms el patrimonio arts- tico que cualquier sistema poltico espaol. Literalmente temblaba al pensar en el destino de unas obras procedentes del Museo del Prado transportadas y ocultas bajo sus pies; en sus diarios se trasluce, sobre todo, la sensacin de impotencia. Pero hubo tambin otros casos. Juan Ramn Jimnez, que apoy a la Repblica, se refiri, sin embargo, en tono despec- EL PATRIMONIO ARTSTICO ESPAOL EN TIEMPOS DE CRISIS 19 Convento de las Descalzas Reales. Madrid. Sala de trabajo. Aqu se celebraron las primeras reuniones de la Junta. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. tivo, a un gnero de amateurs, ms agitadores que protectores, que proliferaron entonces, los propagandistas a tanto, a los milicianos de la cultura, etc., con monos de sastre y todos buenas bolsas de oro que podan fusilarle por indiferente cuando vuelva a Espaa; con el ms firme desprecio afirm estar a su disposicin. El Dietari de Camb prueba que este poltico, en absoluto franquista aunque desde luego partidario de la victoria de Franco, padeci por el espectculo de la destruccin de la riqueza artstica espaola, la propia y la colectiva y llev a cabo una obra callada pero apasionada en su defensa. Por fortuna hubo algo ms que la palabra de protesta: se desarroll una accin efectiva de proteccin que en esta exposicin y en este catlogo se examina y se documenta de forma precisa y erudita. Al autor del presente texto le toca tan slo una labor introductoria y gene- ral. Pero el mrito verdadero reside, junto a la aportacin de Arturo Colorado Castellary, en las contribuciones de personas como Jos lvarez Lopera y Alicia Alted. Sin ningn merecimiento por parte del que suscribe fue uno de los prologuistas de cada uno de sus libros, producto de tesis doctorales previas, en el primer caso como director general de Bellas Artes y, en el segundo, como compaero en un Departamento universitario. Cada bando en la Guerra Civil se describe a s mismo por la poltica seguida en torno a esta cuestin. El Frente Popular tuvo las iniciativas ms brillantes en cuanto a prestar medios materiales para evitar la destruccin, hacer pedagoga y utilizar el patrimonio como 20 JAVIER TUSELL GMEZ Convento de las Descalzas. Un aspecto del claustro con los efectos producidos por los obuses. Madrid, de enero de 1,,8. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. Fotografa obtenida desde uno de los patios de las Descalzas Reales, en la que se aprecia el hueco producido por la entrada de un proyectil de can. La fotografa fue hecha a la hora exacta de haber cado el proyectil. Madrid, ,v de enero de 1,8,. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. medio de propaganda. Pero tambin presenci, ante la impotencia y, en algn caso, la indi- ferencia una enorme destruccin del patrimonio de procedencia eclesistica. Hubo en l tambin errores monumentales de concepto, peleas polticas y una muy acertada conexin entre la proteccin al patrimonio heredado y la promocin del contemporneo. En el bando sublevado se resume ms fcilmente lo ocurrido: simplemente no se prest atencin nada ms que tarda y superficial a la proteccin del patrimonio artstico porque todo, incluso la poltica, estuvo centrado en lograr la victoria militar. El mundo haba pasado ya por la experiencia de la primera guerra mundial y debera pasar por otra ms terrible, la segunda. Pero la experiencia de una Guerra Civil en un pas de Europa occidental era indita. Se explica en parte la supervivencia de una parte sustancial del patrimonio artstico porque, en cuanto a capacidad destructiva militar, nuestra guerra estuvo ms cerca de la pri- mera que de la segunda. Pero hay otro factor que debe ser sumado a esta realidad. Por el momento examinemos de una forma algo ms detallada lo sucedido en cada bando. En el del Frente Popular lo primero fue una ingente destruccin del patrimonio eclesistico, inmueble y mueble; luego los vencedores contabilizaron 731 iglesias, capillas o conventos, muchos de los cuales nada tenan que ver con el patrimonio. Lo ms lamentable fue que algunos, sobre todo anarquistas, como Durruti, exaltaron su ruina como mecanismo de liberacin. Hubo tam- bin casos de indiferencia como el del coplista Luis de Tapia que consider que en Espaa haba arte de sobra y que lo preciso era el armamento. El propio Alberti, tras reprochar, al duque de Alba, seorito madrileo, la destruccin de su palacio recomend a los milicianos, en versos desafortunados, acudir a l con bombas incendiarias, dinamitas y truenos. En Cartagena los vencedores encontraron en 1939 objetos destinados a la venta, parte de los cuales tendran proce- dencia artstica y eclesistica; lo mismo puede decirse de otros, procedentes de la aristocracia o de medios acomodados. Sin duda algunos acompaaron a las izquierdas en el exilio. Pero tan rpida y devastadora como fue la destruccin lo fue la reaccin. Lo que quedaba del Estado, incitado por esa minora dedicada a la conservacin, con la colaboracin de una parte importante de los revolucionarios, trat desde fecha temprana de reconducir la situa- cin. Emociona recordar a dirigentes polticos e intelectuales evitando que las llamas llega- ran a objetos y edificios para crear museos del pueblo. La creacin de Juntas dedicadas a la incautacin y salvamento fue, sin duda, muy acertada. Claro est que hubo sus evidentes limitaciones. Mara Elena Gmez Moreno escribi, transcribiendo sin duda lo pensado por su padre, que a menudo haba mucha incautacin y poco salvamento. Sin embargo, Arpe, un funcionario del Prado luego pasado a los vencedores, afirma: La Junta no nos regateaba nada que supusiera un atento cuidado para las obras por costosas que fuera. As fue y el elenco de figuras que pasaron por la Junta en Madrid, en diversas tareas y niveles de res- ponsabilidad resulta impresionante por su calidad: Manuel Abril, ngel Ferrant, Jos Mara Lacarra, Enrique Lafuente, Manuel Gmez Moreno, Diego Angulo, Cayetano Mergelina, Antonio Buero Vallejo, Gratiniano Nieto, Luis Vzquez de Parga, Luis Martnez Feduchi... La capacidad y vala tcnicas de todos ellos est fuera de toda disputa; claro est que hubo tambin intelectuales ms politizados que colaboraron en la tarea pero a los primeros se debe lo mejor de la tarea realizada. La labor de los segundos fue importante pero a veces carente de preparacin y guiada en exclusiva por la voluntad de propaganda. EL PATRIMONIO ARTSTICO ESPAOL EN TIEMPOS DE CRISIS 21 Adems a la tarea de conservacin se sum un intento de explicacin pedaggica de cara al interior y al exterior en conexin con el arte contemporneo. Lo primero se explica por las races regeneracionistas, muy apegadas a la entraa de lo espaol, que se aprecian en toda la obra republicana; lo segundo que alcanz su mejor expresin en el Pabelln en la Feria de Pars y el Guernica por una voluntad de modernidad que ahora se desarroll excitada por la voluntad propagandstica. Este ltimo componente en lo que tiene de mrito y de dem- rito en gran parte debe ser atribuido al partido comunista que no en vano estuvo ejerciendo las mximas responsabilidades culturales desde septiembre de 36 hasta abril de 1938. En Renau, por ejemplo, resulta muy visible la conexin entre la cultura vital y creadora, no slo arqueolgica, y la propaganda. Pero tambin debe recordarse que, por ejemplo, la Generali- tat de Catalua hizo algo parecido: mostr las riquezas del romnico en Francia en 1936 y envi a Mxico una exposicin de pintores artistas actuales con propsito de recaudar fondos en uno de los pocos pases cuyas autoridades se alinearon con el Frente Popular espaol. La evacuacin emprendida desde Madrid primero a Valencia y luego de ella a Catalua y Ginebra merece otro juicio. Renau mismo admite que los motivos de la evacuacin no fueron tan slo medidas de proteccin; influyeron, sin duda, otros de carcter poltico al trasladarse la capi- talidad republicana a Valencia. Hoy nos puede parecer que lo realmente sucedido estuvo a dis- tancia de lo que luego se padeci en Londres o Dresde, pero los bombardeos sobre objetivos civi- les eran una novedad. Hubo un peligro efectivo que adems fue creciente con el paso del tiempo, como se demuestra por lo sucedido en Barcelona durante 1938: la capital catalana contabiliz la cifra de 2.000 muertos. Ahora bien si la evacuacin tena su lgica careci de ella el que, en un principio, la llevaran a cabo inicialmente personas no preparadas y en condiciones no adecuadas. Enviar a Tiziano y Velzquez sin embalar o contemplar el retrato del conde duque de Olivares con chorreones de agua merece un juicio tan taxativo como el de la hija de Gmez Moreno: ate- rra imaginar lo que pudo ser aquella emigracin de la flor de las colecciones del Prado... Parece que ahora, olvidados ya de todo, quieren premiarse las responsabilidades de tal emigracin, que no se pueden olvidar. Bien es verdad que la Junta lo acept porque el traslado ya estaba decidido por la autoridad poltica y, cuando pudo, la llev a cabo con verdaderas garantas. En Valencia, las obras procedentes del Prado y de otras partes estuvieron bien conservadas y a salvo. El traslado a Catalua y al extranjero despus momento en que Azaa mostr en sus diarios su ms negro pesimismo carece de toda justificacin. Fue entonces cuando cuadros eminentes de Velzquez y Goya sufrieron unos daos que maravilla no fueran mayores. Otro aspecto de la obra realizada por el Frente Popular resulta inaceptable de acuerdo con cri- terios pretritos y actuales. La competencia en materia cultural siempre estuvo sujeta a los vaive- nes de la poltica incluso en el nivel municipal, pues en Madrid hubo un comit de proteccin de monumentos, presidido por Besteiro. Lo peor, sin embargo, fue la voracidad de Hacienda. La llamada Caja de Reparaciones fue decidida competidora de la Administracin cultural y, sin duda, hizo desaparecer una parte de los bienes muebles incautados sin criterio entre lo artstico y lo puramente crematstico. Lo hizo durante toda la guerra, pudo afectar a fondos de museos tan importantes como el Arqueolgico e incluso lo prolong hasta el exilio. Hay todava ms: en abril de 1938 la competencia en esta materia pas, de forma definitiva, a Hacienda, medida que fue objeto de las indignadas protestas tanto de Besteiro como de Azaa. La interpretacin ms ben- 22 JAVIER TUSELL GMEZ vola que al respecto puede hacerse es que el ansia de poder poltico de Negrn fue causante de tal decisin; a lo que podra haber llevado nunca lo sabremos pero es obvio que a nada bueno. Como ya se ha indicado a los sublevados les interes, ante todo, ganar la guerra y, por tanto, la proteccin del patrimonio tuvo para ellos una importancia muy reducida, casi intrascendente. En el terreno educativo o cultural lo esencial, partiendo de su concepcin no ya de la izquierda sino del propio mundo liberal como una especie de conspiracin per- manente contra los valores tradicionales y religiosos, fue depurarlos y cambiar radicalmente su sentido. Los sujetos pacientes fueron, por ejemplo, los maestros y los elementos mate- riales, las bibliotecas. Pero un modelo de dictadura tradicional militar y conservadora no se sinti atrada en poltica cultural por el fascismo italiano que mantuvo una proteccin patrimonial importante; otra cosa fue que por algn tiempo los falangistas pretendieran una asimilacin institucional con l, sobre todo despus de la guerra. El bando sublevado pas, como es sabido, por una fragmentacin inicial pero mucho menos duradera que el adversario. Eso contribuye a explicar que el inters por la conservacin variara mucho de unas zonas a otras. Subsistieron las comisiones preexistentes pero en su mayor parte tuvieron una efectividad nula con la importante excepcin del caso de Granada, a cuyo frente estuvo Gallego Burn. En general la obra protectora fue muy tarda. Es cierto que hubo un Servicio Artstico de Vanguardia, creado en enero de 1937, pero estuvo formado tan slo por un centenar de personas en todo dependientes de la autoridad militar y careci de retribucin y medios. Hubo que esperar a la formacin del primer gobierno presidido por Franco a inicios de 1938 para que se creara un Servicio del Patrimonio Artstico Nacional, ya en abril; es curioso que en ese mismo mes se aprobaron medidas para facilitar el uso de biblio- tecas para su prudente consulta y uso cuidadoso pero una vez purgadas. En el preciso momento en que acababa la Guerra Civil se cre la Comisara de excavaciones arqueolgicas. Los valiosos intentos de llamar la atencin a las autoridades polticas hacia lo que hubiera podido ser objetivo de su accin fracasaron de forma lamentable, incluso cuando fueron pro- EL PATRIMONIO ARTSTICO ESPAOL EN TIEMPOS DE CRISIS 23 Visita a la Junta del director general de Bellas Artes seor Renau, 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. tagonizadas por personas muy respetables pero que resultaron poco influyentes, incluso aun- que pretendieran apoyarse en un propsito propagandstico. Merece la pena llamar la atencin acerca de Pedro Muguruza y el marqus de Lozoya. Las memorias de ste, perdidas en su vuelta desde Roma, muchos aos despus, hubieran podido ser de indudable inters (nada se encuen- tra sobre el perodo de la Guerra Civil en su archivo personal). De cualquier modo quedaron en los archivos pblicos los testimonios de lo que intentaron hacer y de lo poco que les deja- ron. Ambos se quejaban de que se tiene tan poco ante lo hecho por los rojos e intentaron copiarlo, a veces a remolque. Muguruza intent difundir folletos sobre la destruccin patri- monial en el bando adverso y ni eso logr de forma efectiva; cuando quiso iniciar una suscrip- cin para financiar restauraciones la autoridad poltica, el Ministerio de la Gobernacin, se lo impidi. Serrano Ser ejerci, por tanto, una especie de funcin paralela en el franquismo a la de Negrn en el Frente Popular. Lozoya intent la elaboracin de una nueva Ley del Tesoro pero lo que, en realidad, le preocupaba era que se apareciera la incertidumbre de si est vigente o no la ley de la etapa republicana. Hubo exposiciones sobre Arte mutilado por los rojos y una exposicin de arte sacro pero tan tardas que la ltima data de un mes despus de acabado el conflicto blico. En los dos bandos tuvo lugar una visita de personalidades culturales brit- nicas para comprobar lo que patrimonio monumental y artstico espaol haba padecido pero, en el caso de los vencedores, tuvo lugar un ao despus y no por invitacin propia sino por permiso. Nada es ms expresivo de la desidia del Estado de Franco que el hecho de que fueran fortunas personales las de Camb, el duque de Alba y Romanones quienes sufragaron los gastos iniciales en Ginebra de la conservacin del patrimonio enviado a Ginebra. La Guerra Civil concluy y, aparte de los lamentos jeremiacos de personas como Azaa, no se puede decir que nadie hiciera una evaluacin tcnica ni una reflexin autocrtica sobre lo sucedido. Haba otras urgencias inmediatas en la Espaa vencedora y en la exi- liada pero pasados los aos e incluso en la actualidad hubiera tenido sentido hacer ambas cosas. Es tarea pendiente incluso de cara a un futuro. De todos modos lo que merece la pena recordar es la labor llevada a cabo por un grupo reducido pero muy valioso de especialistas en medio de una agobiante escasez de medios y con un excelente trabajo profesional. Llama la atencin la minuciosidad de la obra realizada, 24 JAVIER TUSELL GMEZ Carnet de la Junta de Incautacin y Proteccin del Patrimonio Artstico. Archivo, IPCE, Madrid. todava imprescindible a estas alturas y punto de partida obligado para el inventario del patri- monio que, en realidad, se llev a cabo de forma sistemtica tan slo a partir del momento de la transicin a la democracia. Afortunadamente hubo una cierta continuidad entre el pasado republicano y la recuperacin llevada a cabo por los vencedores en ms de algn caso. Ya se han citado los nombres de quienes as actuaron en ambos bandos. Habra que recordar, en fin, a los que (como el funcionario del Prado Manuel de Arpe) pas de un bando al otro. De cualquier modo basta con citar dos frases plenamente acertadas de quie- nes estuvieron, aunque fuera por lealtad puramente geogrfica, en uno y otro lado. Mara Elena Gmez Moreno, al lado de su padre en Madrid, alude a gentes de opiniones polti- cas diversas y aun sin ellas pero todos dispuestos a dejarnos el pellejo en salvar nuestro patri- monio artstico. Luis Monreal, joven tcnico alineado con el adversario, explica la exis- tencia de una verdadera Cruz roja del arte (cuyos miembros) se encontraron, se reconocieron y a veces colaboraron estrechamente. Nadie se lo agradeci y esta exposicin y catlogo debiera ser, ante todo, el homenaje a lo que hicieron. Resulta pattica la imagen de Timoteo Prez Rubio tratando de entregar a los vencedo- res en Ginebra un conjunto de datos tcnicos relativos al patrimonio que haba contribuido a conservar y recibiendo la negativa a ser odo. Pero hubo casos peores. Quienes hubieran merecido el respeto de todos y exhibir el orgullo ante la tarea realizada estuvieron bajo sospecha y merecie- ron reproches cuando no algo peor, la crcel. El testimonio de Mara Elena Gmez Moreno, fiel espejo de lo pensado por su padre, resulta, de nuevo del mayor inters. Afirma que el horror de lo vivido nos haca idealizar lo del otro lado y el comprobar que all haba habido horrores nos produca un desconcierto que apagaba la ilusin. El duque de Valencia, cuyos bienes haban sido conservados gracias a la labor de la Junta de incautacin y salvamento madrilea, denunci a Ale- jandro y ngel Ferrant, miembros de ella. Manuel de Arpe, que, aparte de los cuadros del Museo del Prado, haba contribuido a que no se destruyeran los de Miguel Mateu en el castillo de Pere- lada descubri la inesperada reticencia de la mujer del propietario. Triste destino de personas bien- intencionadas y preparadas que merecan otra cosa y que ni siquiera se atrevieron a protestar o siquiera a exhibir aquello de lo que podan estar orgullosas legtimamente. EL PATRIMONIO ARTSTICO ESPAOL EN TIEMPOS DE CRISIS 25 Carnet de Agente del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional a nombre de ngel Oliveras Guart, expedido el ; de junio de 1,v. Archivo, IPCE, Madrid. Alumnos de la Escuela de Bellas Artes fijando los carteles originales ejecutados por ellos mismos en defensa del Tesoro Artstico. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. [cat. n. ,;] LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL JOS LVAREZ LOPERA Los peligros de la revolucin La consideracin de los peligros por los que atraves el patrimonio cultural espaol entre 1936 y 1939 debe hacerse partiendo de la constatacin de un hecho esencial: que la insu- rreccin militar tuvo como consecuencia no slo el estallido de una prolongada Guerra Civil sino tambin el inicio de un proceso revolucionario en el interior de la zona que per- maneci leal a la Repblica. En Espaa, la quema de iglesias y conventos haba sido un fenmeno consustancial con los movimientos revolucionarios desde comienzos de siglo, y, tras el alzamiento del 18 de julio, el ansia de revancha de las masas y las organizaciones obre- ras, que vean a la Iglesia como uno de sus principales enemigos, y el vaco de poder que se produjo en el interior de la zona republicana, dejaron el camino libre para que se produ- jera un nuevo holocausto. En las regiones que, como Catalua, estuvieron dominadas al principio por la CNT, la iconoclastia se generaliz. Pero en los lugares en donde los anar- quistas no eran la fuerza hegemnica, los incendios slo se produjeron en los primeros das de la revolucin y de forma incontrolada. Y es por ello por lo que, cuando tras pasar unas semanas en Catalua, Franz Borkenau lleg a Madrid, en agosto de 1936, viendo que las iglesias han sido cerradas, pero no quemadas, observ que Madrid brinda mucho ms que Barcelona, la impresin de una ciudad en tiempos de guerra, pero mucho menos la de una ciudad en medio de una revolucin social 1 . En Madrid, el Comit del Frente Popular intent encauzar la situacin desde el prin- cipio y frenar la oleada de incendios. Es lo que se deduce de una nota hecha pblica el 21 de julio y en la que tras recomendar que no hay que malgastar las municiones, adverta: Las milicias armadas se hallan en deber, cuando se declare un incendio, de colaborar al mantenimiento del orden, rodeando juntamente con la fuerza pblica los alrededores del lugar en que se produzca y facilitando al personal del Cuerpo de Bomberos la labor de extincin 2 . Por otra parte, las organizaciones obreras se percataron muy pronto de que les resultaba ms provechoso incautarse de los establecimientos religiosos que asistir, impvi- das, a los incendios que provocaban los incontrolados, y por ello gran parte de las iglesias y conventos madrileos pasaron a estar en sus manos en cuestin de das. Quiz la orga- nizacin ms activa fuese la CNT, que entre otras se incaut de las iglesias de San Sebas- tin y del Carmen o del Seminario de la Concepcin, pero, de hecho, se trat de un fen- meno generalizado. De todos modos, unas semanas ms tarde, un decreto del Ministerio de Justicia fechado el 11 de agosto (Gaceta del 13) dispuso la clausura, como medida pre- ventiva, de todos los establecimientos de las rdenes y congregaciones religiosas que de alguna manera hubiesen intervenido en el movimiento insurreccional y a partir de ese mes las iglesias no destruidas y las incautadas que no hubieran encontrado otra utilizacin per- manecieron cerradas. 1 Franz Borkenau: El reidero espaol, Madrid, Ruedo Ibrico, 1978, p. 98. 2 Recomendaciones del Frente Popular, Claridad, 21 de julio de 1936, p. 3. Por lo dems, la furia de los iconoclastas estuvo dirigida casi exclusivamente contra las propiedades de la Iglesia y los smbolos religiosos. Los museos, las bibliotecas y las dems instituciones culturales pblicas no corrieron el menor peligro (el Museo del Prado estuvo abierto hasta el 30 de agosto y la orden de cierre se debi a la aparicin, el da 28, de avio- nes nacionalistas sobre la ciudad). Y, curiosamente, tampoco los monumentos y smbolos que recordaban el an no lejano pasado monrquico concitaron las iras populares. El 1 de septiembre el diario ABC afirm haber recibido una carta de un tal Napolen Ruiz que propona utilizar para material de guerra, fundindolas, las estatuas de todas las figuras y figurones de la Espaa negra que existen en la pennsula, pero nadie le hizo el menor caso al tal Napolen salvo el propio ABC, al que la idea le pareci tan prctica como de buen gusto 3 . Tampoco los palacios de la aristocracia llegaron a sufrir graves daos, aunque hubo motivos para temer por la suerte de las colecciones artsticas que encerraban. La ocupacin de casas de la nobleza se convirti muy pronto en uno de los smbolos de la revolucin. Para los milicianos, esos palacios eran como templos intiles de un culto que ya no habra de celebrarse jams 4 , y, apenas producido el alzamiento se apresuraron a ocuparlos en una especie de carrera contra el reloj: el Palacio de Liria le toc en el reparto (por utilizar la curiosa expresin de Koltzov 5 ) al PC, el del duque de Fernn Nez a las JSU, el del mar- qus de Amboage a Salud y Cultura, el de Santo Mauro a las milicias del Colegio de Abo- gados, el de Medinaceli a la Brigada Motorizada, el de los Condes de Heredia Spnola a la Alianza de Intelectuales Antifascistas... Antes de final de mes, los peridicos haban anun- ciado ya ms de un centenar de incautaciones y pronto se pudieron contar con los dedos de una mano los colectivos que no se hubieran apoderado de algn edificio. Slo la ASM. 3 Por qu no se hacen balas de algunas estatuas?, ABC, 1 de septiembre de 1936, p. 15. 4 Jos Romero Cuesta: El palacio que acoger a los actores viejos, Mundo Gr- fico, 16 de septiembre de 1936, s.p. 5 Mijail Koltzov: Diario de la guerra espa- ola, Madrid, Akal, 1978. 28 JOS LVAREZ LOPERA Catedral de San Isidro, diciembre de 1,,8. Estado del interior de la Catedral despus del incendio de julio de 1,,v. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. intervino en unas 900 incautaciones en los diversos barrios de Madrid 6 y el celo incauta- dor lleg a tales extremos que incluso la casa de Alberti y Mara Teresa Len fue requisada por los anarquistas 7 . La Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico A finales de julio, los organismos encargados de la defensa del patrimonio se hallaban desar bolados, y el Ministerio, regentado por los institucionistas (el ministro era Francisco Barns y el director general de Bellas Artes Ricardo de Orueta), en trance de parlisis y sin capacidad ni medios para reaccionar ante la situacin. Segn Mara Teresa Len, que atri- bua la iniciativa al escritor Jos Bergamn, la idea de constituir un organismo que se encargara de proteger las obras de arte existentes en los edificios incautados parti de la Alianza de Intelectuales Antifascistas, cuyos miembros estaban preocupados por la suerte posible de tantas maravillas como se rescataban detrs de palacios y celosas de conven- tos 8 . Se materializara en cuestin de horas, ya que por un decreto de 23 de julio (Gaceta del 25) se cre una Junta que intervendr con amplias facultades cuantos objetos de arte o histricos y cientficos se encuentren en los palacios ocupados, adoptando aquellas medidas que considere necesarias a su mejor conservacin e instalacin y trasladndolas provisionalmente, si as lo estimare, a los Museos, Archivos o Bibliotecas del Estado. Segn el decreto de creacin, la Junta, que qued curiosamente innominada y a la que no se atribuy asignacin econmica alguna, debera estar en relacin con el director gene- ral de Bellas Artes, componindola siete vocales, todos ellos miembros de la Alianza de Inte- 6 Agrupacin Socialista Madrilea. Su labor desde que empez la sedicin fas- cista, Claridad, 18 de abril de 1937, p. 8. 7 Mara Teresa Len: Memoria de la melancola, Barcelona, Laia, 1977, p. 60. 8 Mara Teresa Len: La Historia tiene la palabra, Madrid, Hispamerca, 1977, p. 32. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 29 Saln del Palacio de Fernn Nez, conservado por las JSU, 1v de agosto de 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. lectuales: Ricardo Gutirrez Abascal (Juan de la Encina), Manuel Snchez Arcas, Luis Quin- tanilla, Arturo Serrano Plaja, Carlos Montilla, Emiliano Barral y Jos Bergamn. Parece que no se reuni formalmente hasta el 28, pues hasta ese da no se adoptaron los primeros acuer- dos sobre normas de funcionamiento y poltica a seguir 9 . Entre ellos estaban los de nombrar a Montilla presidente y a Serrano Plaja secretario, fijndose la sede provisional en el despa- cho de Gutirrez Abascal, director del Museo de Arte Moderno. Pero los acuerdos ms rele- vantes se referan a las relaciones con la DGBA (la Junta acord que funcionar indepen- dientemente de la Direccin General de Bellas Artes, segn facultades que le confiere el decreto de fundacin) y las organizaciones obreras, a las que se decidi enviarles una nota pidindoles una lista de edificios incautados. Por lo dems, los lmites de su actuacin los expuso Montilla al dar cuenta de la orden dada por el director general de Bellas Artes de que la Junta reduzca su funcin a lo que marca estrictamente el decreto en relacin con los objetos artsticos que se encuentran en los palacios 10 . Quedaba as de manifiesto el carcter de emergencia del nuevo organismo, a cuya accin protectora se sustraan museos, iglesias y conventos o cualquier tipo de edificaciones dependientes de rganos de la administracin del Estado. Sin embargo, un nuevo Decreto fechado el 1 de agosto (Gaceta del 2) subsan las limitaciones del anterior. Con l, la Junta, que reciba ya el nombre de Incautacin y pro- teccin del Patrimonio Artstico, vio aumentados en cinco el nmero de sus vocales, reci- bi la facultad de nombrar auxiliares y recibi una asignacin. Lo ms relevante, sin embargo, fue la ampliacin de sus prerrogativas, ya que se dispuso que proceder a la incau- tacin o conservacin en nombre del Estado de todas las obras, muebles o inmuebles, de inters artstico, histrico o bibliogrfico, que en razn de las anormales circunstancias pre- sentes ofrezcan, a su juicio, peligro de ruina, prdida o deterioro. Fue ya el 30 de julio cuando la Junta acord, a propuesta de Snchez Arcas, realizar visitas a los palacios y edificios incautados, retirando inmediatamente los objetos que se consideren de un valor artstico sealado, dejando en el edificio debidamente custodiado 30 JOS LVAREZ LOPERA Carteles de propaganda exhortando a la conservacin del Tesoro Artstico. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. 9 Actas de las reuniones de la Junta de In- cautacin y Proteccin del Tesoro Artstico, Madrid, 28 de julio de 1936 a 21 de sep- tiembre de 1936, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE), Archivo de la Comisara General del Servicio de Defen- sa del Patrimonio Artstico Nacional. To- dos los documentos que se citan en este artculo se hallan en el mismo Archivo. Slo se recogen en nota aquellos que no son directamente identificables por la re- ferencia contenida en el texto. 10 Acta de la reunin del da 28 de julio de 1936, Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... todo aquello que no sea de momento de un gran inters 11 . El acuerdo plante la necesidad de disponer de locales amplios y adecuados que sirvieran de depsito. Se pens en el con- vento de las Descalzas, en el que se haba instalado la Junta a finales de julio, y en los museos del Prado, Arqueolgico y de Arte Moderno. La idea inicial consista en que todos los objetos fuesen llevados a las Descalzas, donde se ficharan y se procedera a su distribu- cin. En el convento quedaran las obras de carcter religioso, al Prado iran los cuadros hasta Goya, al Museo de Arte Moderno algunas pinturas de Goya y las de los siglos XIX y XX, y al Arqueolgico esculturas y objetos de artes industriales 12 . La inadecuacin de las Descalzas para depsito y el deseo de exponer enseguida al pblico las obras incautadas ms importantes provocaron la bsqueda de locales ms amplios. El 12 de agosto la Junta soli- cit del Ministerio de Estado (del que dependa el Patronato seglar de la Obra Pa) que se le permitiera utilizar como depsito la Iglesia de San Francisco el Grande, quedando all los objetos, con inventario, bajo la custodia de la Obra Pa 13 . Fue cedida dos das despus. Mientras tanto, el problema del transporte se fue resolviendo gracias a los coches cedidos por las JSU y a la buena voluntad de algn miembro de la Junta, como Alejandro Ferrant, que regal su propio automvil. Lo ms preocupante era la falta de personal especializado, pese a que bastantes personas se unieron espontneamente y a que el 11 de agosto la Comi- sin Gestora del Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos haba enviado una cir- cular a sus funcionarios ordenndoles que se pusieran en relacin con la Junta o con sus representantes. Pero entre los miembros de la Junta no faltaban los que se encontraban luchando en la Sierra 14 y los absentistas (y entre ellos, curiosamente, tres de los fundadores: Bergamn y Serrano Plaja, que slo asistieron a las primeras reuniones celebradas en los lti- mos das de julio, y Quintanilla, que no asisti a ninguna), lo que provoc que en una reu- nin a la que slo asistieron Montilla, Snchez Arcas, Barral y Balbuena, se acordase reti- rar los carnets de aqullos [...] que no justifiquen debidamente su ausencia 15 . De todos modos a la siguiente reunin asistieron ya quince personas acercndose a la treintena el total de efectivos 16 , y fue entonces, cuando ya se contaba con una infraestructura, por mnima que fuera, cuando la Junta, buscando organizarse adecuadamente, se dot de una normativa, que se fij escrita, a la vista de todos 17 , y sus componentes vocales, auxilia- res tcnicos y subalternos se dividieron en diez grupos de trabajo organizados en varias comisiones 18 : Comisiones de la previa visita de los edificios incautados (se formaron dos equipos: Vegu, Garzn y Martn, por un lado, y Salvador, iguez y Balbuena, por otro; Condoy, Espinosa, Laviada y Vzquez de Parga se uniran a ellos accidentalmente [...] cuando se juzgue conveniente su juicio tcnico), Comisiones encargadas de la incautacin y traslado (se formaron tres equipos, cada uno de dos personas: Barral y Pola, Ferrant y Orgaz, y Cano y Benlliure), una Comisin de Archivos y Bibliotecas (formada por Moino y las seoritas) y una comisin formada por Galicia y un auxiliar tcnico, encar- gados de fijar carteles del Ministerio en las iglesias. Aparte quedaban una persona, Borrs, encargado del traslado de los cuadros con la camioneta, y el equipo formado por los mozos de los museos. Esta normativa servira, con leves modificaciones, hasta el final de la guerra: a la presen- cia de la Comisin de previa visita, segua la de la Comisin de incautacin, encargada de 11 Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... 12 El arte y la Repblica. Cmo fun- ciona la Junta de Incautacin y Protec- cin del Tesoro Artstico, La Voz, Madrid, 14 de septiembre de 1936. 13 Oficio del presidente de la Junta de Incautacin al ministro de Estado, 12 de agosto de 1936. 14 Entre ellos, Rafael Snchez Ventura. El 22 de agosto Montilla le escribira pidin- dole que volviese a Madrid y se reincor- porara a la tarea. 15 Acta de la reunin del 21 de agosto de 1936, Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... 16 Entre las personas que en esos momen- tos trabajaban ms o menos asiduamente en la Junta se contaban, segn se des- prende de las actas de las reuniones (por orden alfabtico), Manuel lvarez Laviada, Emiliano Barral, Jos Luis Ben- lliure Arana, Jos Bergamn, Luis Blanco Soler, Mara Brey, Carmen Caamao, Blanca Chacel, Vicente Eced Eced, Mariano Espinosa, Roberto Fernndez Balbuena, Alejandro Ferrant Vzquez, Francisco Galicia, Julio Garca Condoy, Manuel Garzn del Camino, Ricardo Gutirrez Abascal, Francisco iguez, Jos Lpez Rey, Matilde Lpez Serrano, Jess Mart Martn, Asuncin Martnez Bara, Carlos Montilla, Luis Moya Blanco, Con- cha Muedra, Rafael Pola Lpez, Julia Rodrguez, Jos Mara Rodrguez Cano, Cesreo Rodrguez Eced, Antonio Rodr- guez Moino, Mariano Rodrguez Orgaz, Fernando Salvador, Manuel Snchez Arcas, Rafael Snchez Ventura, Francisca Serra Puig (secretaria administrativa), Arturo Serrano Plaja, Luis Vzquez de Parga y ngel Vegu Goldoni. 17 Acta de la reunin del 21 de agosto de 1936, Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... reprod. en Jos lvarez Lo- pera, La poltica de bienes culturales del go- bierno republicano durante la Guerra Civil espaola, Madrid, Ministerio de Cultura, 1982, vol. II, p. 40. 18 Acta de la reunin del 24 de agosto de 1936, Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 31 retirar las obras, levantndose, en todos los casos, un acta por triplicado. Una se entregaba a la entidad que ocupaba el edificio, otra iba al Ministerio de Instruccin Pblica y la tercera a los archivos de la Junta. En cuanto a los criterios que presidan la seleccin, conviene sea- lar que aunque a veces se iba directamente a la bsqueda de alguna obra maestra cuya loca- lizacin se conoca, en general se atendi a recoger todas las piezas, cualquiera que fuese su valor. Posteriormente, la Junta aparecera preocupada por demostrar que su criterio de sal- vacin alcanzaba a determinados conjuntos dispuestos con aportacin de elementos a veces mediocres, que deben su valor casi exclusivamente a una cualidad: la de ser conjuntos. Tambin comenzaron en agosto las campaas de propaganda destinadas a obtener la colaboracin de las milicias y de las entidades incautadoras y convencerlas de que deban entregar las obras de arte de las que se haban apoderado. El Comit Nacional del Frente Popular haba acordado a comienzos de agosto apoyar con todo fervor la actuacin de la Junta comunicando que los partidos polticos y organizaciones sindicales representados en el Frente Popular adoptarn las medidas necesarias para que el patrimonio Artstico de la Nacin sea respetado y vuestra trascendental labor no encuentre obstculos 19 . Pero cabe 19 Carta de Fulgencio Daz Pastor a Car- los Montilla, 4 de agosto de 1936. 32 JOS LVAREZ LOPERA Alcal de Henares, Madrid. Delegados de la Junta fijando carteles protectores en la fachada del convento de Carmelitas de Afuera ocupado por fuerzas de El Campesino, 1 de marzo de 1,,8. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. dudar tanto de su capacidad de control sobre el sinnmero de comits, crculos y milicias que decidan a su libre antojo como de la voluntad de colaboracin de las entidades que lo integraban. De ah la sistemtica labor de persuasin a que se entreg la Junta desde los pri- meros das de agosto y que comenz por una serie de notas en prensa y radio dando a cono- cer su existencia y finalidad y exhortando a todos a colaborar 20 . Todas ellas seguan el mismo guin: se describa la funcin de la Junta, se alababan las facilidades que brindaban los milicianos y su respeto por las obras de arte (que, se deca, pertenecan al pueblo y pasa- ran a engrosar los museos, atribuyendo un carcter definitivo a las incautaciones) y se pre- sentaba la entrega de las obras como una liberacin para las milicias, aludiendo a las natu- rales impaciencias de aquellas organizaciones que quisieran salvar su responsabilidad. La labor de concienciacin se completara con otra serie de medidas encaminadas a mostrar el valor de estas obras: charlas por la radio, visitas organizadas de milicianos a los palacios incautados, intentos de nombrar delegados en las milicias y de buscar la designa- cin de milicianos encargados de colaborar con ellos, etc. El 20 de agosto Carlos Montilla escribi a Ramn Prez de Ayala (todava director del Prado) pidindole que organizara en la rotonda del museo una exposicin con las obras incautadas ms interesantes para que a horas fijas y acompaados por alguien de la Junta pudieran visitarla los milicianos 21 . Al da siguiente la Junta acord que se abran al pblico, cuanto antes, aquellos edificios incauta- dos que estn en condiciones, previo el informe de Moya y Blanco Soler y que, aunque con carcter provisional, se expongan en los Museos del Prado y Arte Moderno las obras del Museo de arte religioso 22 . Y el 26 se design a Vegu, Alberti y M. Teresa Len para que junto con Montilla desarrollasen una charla y una visita al Palacio de Liria, a la que asisti- ran miembros del PC y de otras organizaciones 23 . Pronto se utilizaran tambin los carte- les, una idea que parti en los ltimos das de julio de los alumnos de la Seccin profesio- 20 Vid., por ejemplo, Una comunicacin de la Junta de Proteccin del Tesoro Arts- tico, El Sol, 30 de julio de 1936, p. 3. 21 Carta de Carlos Montilla a Ramn Prez de Ayala, 20 de agosto de 1936. La iniciativa de Montilla naci del deseo del 5. Regimiento de que les fuera mostrado a algunos de sus milicianos el convento de las Descalzas y parte de los objetos incau- tados. 22 Acta de la reunin del 21 de agosto de 1936, Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... 23 Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 33 Tarjeta de identificacin del Servicio de Migracin de Mxico de Roberto Fernndez Balbuena, : de junio de 1,,,. IPCE, Madrid. Donacin G. Fernndez Gascn. nal de la Escuela de Bellas Artes de Madrid pertenecientes a la FUE, quienes contando ni- camente con las cuotas de la Federacin, se lanzaron a confeccionar carteles ejemplares nicos, pues no disponan de medios de impresin en los que junto a alguna imagen reli- giosa o un montn de libros reproducan un corto slogan pidiendo respeto para las obras de arte: Ciudadano! No destruyas ningn dibujo ni grabado antiguo. Consrvalo para el Tesoro Nacional, El Tesoro Artstico Nacional te pertenece como ciudadano. Ayuda a conservarlo!, Un objeto religioso puede ser al mismo tiempo una obra de arte. Consr- valo para el Tesoro Artstico Nacional... Por lo dems, parece que los llamamientos a las organizaciones obreras surtieron pronto efecto. Tan frecuentes como las quejas de la Junta fueron los avisos espontneos de las enti- dades incautadoras para que fuese a inventariar o recoger obras. Desde la comunicacin de Wenceslao Roces, entonces secretario de la Alianza de Intelectuales, informando de la incautacin del palacio de Heredia Spnola para que proceda a su inventarizacin [de los objetos] y prevenga su custodia 24 hasta la de la Asociacin de Obreros del Vestir La razn del Obrero (UGT) sobre unos cuadros en la calle de Mendizabal, 13 25 , la retahla de avisos es tan interminable como variopinta. La FETE lleg incluso a poner sus milicias a disposi- cin de la Junta, tanto para la vigilancia de edificios incautados como para acompaar a sus vocales 26 . Con el tiempo, la propaganda republicana tendi a magnificar la colaboracin espontnea y a reducir los conflictos a casos particulares por parte de elementos exaltados o poco comprensivos 27 . Sin embargo, un anlisis detenido de la documentacin que ha lle- gado a nosotros permite situar el problema en otro plano. Y es que, de hecho, hasta muy avanzada la guerra la organizaciones obreras siguieron desarrollando una labor autnoma de recogida de obras de arte. La Junta tuvo que enfrentarse asimismo desde el principio a continuos conflictos de jurisdiccin con el Ayuntamiento y con organismos dependientes de otros ministerios. Las relaciones con el Ayuntamiento, por ejemplo, oscilaron entre la cordialidad y el choque de jurisdicciones. La Junta le hizo en los primeros tiempos entregas, como la de la coleccin de peridicos del duque de TSerclaes para la Hemeroteca Municipal, pero dejara de hacerlo al comprobar que el Ayuntamiento intentaba seguir una poltica autnoma basada en solicitar a las organizaciones obreras que se le entregasen las obras de arte para incre- mentar las colecciones municipales. Otros proyectos del Ayuntamiento como el de ins- talar una Tenencia de Alcalda en la Academia de la Historia debieron ser impedidos por la Junta, que por otra parte intent, con poco xito, dirigir los trabajos de proteccin de los museos municipales 28 . A partir de septiembre empez a tomar cuerpo otra fuente continua de preocupaciones. La creacin de la Caja General de Reparaciones por un decreto del 23 de ese mes (Gaceta del 25) y la cada vez ms directa intervencin de los organismos de Hacienda en las incau- taciones comenzaron a generar conflictos de jurisdiccin agudizados por la mayor disponi- bilidad de medios de estos ltimos, que les permita adelantarse siempre a la accin de la Junta. Ms adelante tendremos ocasin de referir las agrias reflexiones a que daran lugar las frecuentes requisas de obras de arte por la Caja y las dificultades de la Junta para lograr su entrega. Pero hagamos notar que desde octubre de 1936 Hacienda practicara una pol- 24 Comunicacin de Wenceslao Roces a la Junta de Incautacin, 31 de julio de 1936. 25 Nota del Comit de la Asociacin a la Junta de Incautacin, 7 de agosto de 1936. 26 Acta de la reunin del 26 de agosto de 1936, Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... 27 Proteccin del Tesoro Artstico Nacional. A las Universidades, Academias y Centros de Cultura, Valencia, Junta Central del Tesoro Artstico, 1937, s. p. 28 Oficio del presidente de la Junta de Incautacin al Alcalde de Madrid, 26 de octubre de 1936. 34 JOS LVAREZ LOPERA tica que no distingua entre los objetos artsticos y los de mero valor crematstico y que la Caja de Reparaciones realiz una activsima labor de recogida de obras de arte, sustrayn- dolas al control de la Junta, a la que no le quedaba otro recurso que expresar sus temores por el futuro de estas obras. Aunque al margen de sta, baste aqu con recordar un hecho significativo de esa propensin de Hacienda a confundir lo crematstico y lo cultural: el 3 de noviembre el director general de Seguridad comunic a la Junta que el Ministerio de Hacienda ha interesado [...] por conducto del Excmo. Sr. ministro de Instruccin Pblica [...] sea autorizada la entrada en el Museo Arqueolgico Nacional y la preparacin y trans- porte de los efectos de valor, oro o plata y tesoros que forman las valiosas colecciones que figuran en dicho Museo, cuyos trabajos preparatorios se encomiendan a esta Junta de Incautacin 29 . El inicio de la evacuacin del Tesoro Artstico y los bombardeos sobre Madrid A finales de octubre de 1936 la vida de los madrileos comenz a cambiar radicalmente. Durante todo ese mes el ejrcito de frica haba avanzado casi incontenible hacia Madrid, cuya cada pareca inevitable, y a principios de noviembre el gobierno de Largo Caballero, que haba sustituido al de Giral a comienzos de septiembre y en el que el Ministerio de Ins- truccin Pblica haba pasado a estar en manos de los comunistas (el ministro era Jess Hernndez, hasta entonces director de Mundo Obrero, el subsecretario Wenceslao Roces y 29 Oficio del director general de Seguri- dad al presidente de la Junta de Incauta- cin. 3 de noviembre de 1936. Finalmente sera Roces quien se hizo cargo en Madrid del Monetario del Arqueolgico, trasla- dndolo a Valencia. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 35 Cmara acorazada de la Biblioteca Nacional protegida con sacos terreros en la que penetr una bomba incendiaria, 1,,;. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. Daos producidos junto a la gran sala de lectura de la Biblioteca Nacional por unos obuses que cayeron el da 19 de junio [1937] en el mencionado lugar. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. el director general de Bellas Artes Jos Renau) se prepar para salir, quedando en la ciudad para encargarse de su defensa una Junta Delegada presidida por el general Miaja. En la maana del 5 de noviembre, ya con el enemigo a las puertas de la ciudad, el sub- director del Prado, Snchez Cantn, fue llamado a la Direccin General de Bellas Artes, donde se le hizo saber que el Gobierno haba decidido evacuar inmediatamente a Valencia algunas de las obras ms valiosas del Prado. La medida se haba adoptado en un Consejo de Ministros, quiz el mismo en el que el Gobierno Largo Caballero acord trasladarse a Valencia. Horas despus, a las dos y media de la tarde, llegaba al Museo una Orden Minis- terial con una relacin de 42 cuadros que deban ser preparados para el traslado. Empezaba as una de las operaciones ms espectaculares de la guerra y que aqu slo tocaremos tan- gencialmente ya que es tratada con detenimiento en otros artculos de este catlogo. Baste con resaltar que las motivaciones reales de esta decisin permaneceran ocultas entre el trfago de afirmaciones propagandsticas. A mediados de 1937 las autoridades repu- blicanas elaboraron una explicacin dirigida a la opinin pblica internacional que justifi- caba los traslados de obras de arte a partir de tres argumentos: el peligro de desaparicin en que las haban colocado los bombardeos areos nacionalistas, el riguroso invierno sufrido por Madrid en 1936 (que habra modificado hasta lmites peligrosos las condiciones ambientales de los museos) y la inexistencia en la ciudad de lugares que aseguraran la proteccin de las obras contra las dos anteriores circunstancias. Sin embargo, las condiciones ambientales del Museo no eran tan malas como afirmaban las autoridades republicanas (de hecho, siguieron almacenndose all cuadros procedentes de otros lugares, hasta alcanzar los 20.000, a lo largo de toda la guerra) y la argumentacin basada en el peligro que suponan los bombardeos nacionalistas queda un tanto desvirtuada por el hecho de que la evacuacin comenz antes 36 JOS LVAREZ LOPERA Camin de la Junta a las puertas del Museo del Prado. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. de que stos llegaran a hacerse masivos. Es evidente que la argumentacin oficial republicana hurt las motivaciones reales. En el informe que el director general de Bellas Artes, Jos Renau, present en 1937 al Office International de Muses, dependiente de la Sociedad de Naciones, afirmaba que la evacuacin se fondait sur des motifs politiques et militaires du Gouvernement de la Rpublique 30 y no en simples medidas de proteccin. Nunca se expli- citaron estos motivos, pero en una orden disponiendo la evacuacin de varias obras del Prado se deca que el traslado se haca por ser criterio del Gobierno de la Repblica, com- partido por esta Direccin General, que todas las obras de arte y objetos de valor integran- tes de nuestro patrimonio artstico deben estar depositados en el sitio donde l resida 31 . El carcter poltico de la operacin quedara, por otra parte, tambin de manifiesto en los preparativos de las primeras expediciones, confiadas a agentes de confianza del Gobierno sin que la Junta de Proteccin del Tesoro Artstico tuviera la menor participacin. De hecho, el hombre nombrado para hacerse cargo de los cuadros fue el diputado comunista Florencio Sosa, del que no se sabe que tuviera la menor cualificacin tcnica para ello. Y como Sosa no parece haber sido tampoco un gestor eficaz (entre el 10 y el 15 de noviembre salieron del Prado 29 cuadros pero en lo que quedaba de mes ya no volvera a salir ninguno ms) el 3 de diciembre lleg a Madrid una orden del subsecretario responsabilizando a Mara Teresa Len de la seleccin y salida de los cuadros para evitar demora y trmites. Mara Teresa hara pleno uso de los omnmodos poderes que le brindaba su nombramiento. Durante los cuatro das en que permaneci al frente de la operacin del 7 al 11 de diciembre selec- cion ms de un centenar de cuadros y envi a Valencia 64 lienzos y 181 dibujos. Sin embargo, la ligereza con la que procedi no pudo ser mayor. Segn denunciara despus la Junta del Tesoro Artstico, el da 7 haba enviado treinta y dos pinturas, y el 9 treinta sin embalaje, con la nica proteccin de almohadillados en los ngulos. Y entre los cuadros que haba escogido para el traslado se hallaban telas de muy mala categora, copias, etc.. Por lo dems, mientras se sucedan la expediciones a Valencia, la aviacin nacionalista haba convertido a Madrid en un autntico infierno. Segn ha contado Kindeln, coinci- diendo con la ofensiva sobre la ciudad Franco haba decidido ensayar una accin para des- moralizar a la poblacin con bombardeos areos 32 y durante un mes la aviacin naciona- lista sembr el terror. La escalada haba comenzado en los ltimos das de octubre, aunque hasta el 4 de noviembre, das antes del intento frontal nacionalista, no se produjo el primer bombardeo verdadero. Despus se hicieron diarios y el 16 el peligro se cerni sobre los monumentos y museos. Entre las siete y las ocho de la tarde cayeron 9 bombas incendia- rias sobre el Museo del Prado y 3 en los jardines, 16 bengalas en los alrededores y 3 grandes bombas explosivas en el Paseo del Prado, una de ellas a 60 metros de la rotonda, donde se hallaban almacenados los cuadros ms valiosos. Casi a la misma hora caan 3 bombas incen- diarias y un proyectil de obs sobre la Academia de Bellas Artes y otras 28 incendiarias sobre el edificio del Museo y Biblioteca Nacional 33 . Afortunadamente ese da los daos no fueron graves, pero el 17 los aviones nacionalistas destruyeron el palacio de Liria y cayeron arte- factos sobre el Museo de Arte Moderno, el Instituto Cajal y el Museo Arqueolgico, y el 18 les toc el turno a la plaza de Antn Martn, que qued en gran parte destrozada, y a la iglesia de San Sebastin. Los bombardeos sobre Madrid no cesaran ya. En el mismo da de 30 Jos Renau: Lorganisation de la dfense du patrimoine artistique et historique espagnol pendant la guerre civile, Pars, Institut International de Coopration Intellectuelle, 1937, p. 26. 31 Oficio del director general de Bellas Artes al presidente de la JDTA de Madrid, 17 de febrero de 1937. 32 Alfredo Kindeln: Mis cuadernos de guerra, Madrid, 1945, p. 33. 33 Defensa del Tesoro Artstico Nacional. Por qu ha salido de Madrid el Tesoro Artstico?, Madrid, Junta Delegada del Tesoro Artstico, 1938, s.p. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 37 Navidad de 1936 las bombas cayeron sobre el convento de las Descalzas, organizado como museo, forzando a la evacuacin de sus obras. Poco despus les llegaba el turno a los de la Encarnacin y las Trinitarias. Y tambin el palacio del Senado, la casa del duque de Valen- cia, una de las fuentes del Paseo del Prado, la estatua de Galds en el Retiro y de nuevo la Academia de San Fernando y la Biblioteca Nacional resultaran alcanzados en bombar- deos posteriores. La oleada de bombardeos no cogi desprevenida a la Junta de Incautacin, que haba procedido desde septiembre a proteger las colecciones de los museos tomando las escasas medidas que las circunstancias y sus medios le permitan: abrigo de las obras en los sta- nos y subterrneos de los museos y edificios pblicos; proteccin de los objetos de gran tamao y de las artes frgiles de los edificios y monumentos mediante sacos de tierra amon- tonados, reforzamiento de las partes dbiles en los museos, bibliotecas, etc.; reforzamiento de los servicios especiales de vigilancia, de incendios, etc. 34 . Sin embargo, al intensificarse los bombardeos, slo dispuso en principio de 1.000 sacos terreros entregados por el Minis- terio de la Guerra, que se distribuyeron por los museos. La labor ms completa, reputada por Balbuena de perfecta y emprendida antes de que se generalizaran los bombardeos, fue la realizada en el Museo del Prado 35 . Similares fueron las medidas, tomadas asimismo antes de los bombardeos, en la Biblioteca Nacional: los fondos de raros e incunables se guarda- ron en los armarios metlicos de la Sala de Usoz, protegidos por una barricada de sacos terreros, los manuscritos se llevaron a los stanos y los dems fondos valiosos se repartieron entre stos y la sala de Carlos III, que por aquel entonces no se utilizaba. Finalmente se empaquetaron y pusieron a buen recaudo los ndices. Tambin se tomaran las ya habitua- les medidas contra incendios (distribucin de montones de arena, etc.) 36 . La creacin de la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid En las actas de las reuniones de la JIPTA aparece transcrito un oficio de Renau, fechado el 21 de septiembre de 1936, anunciando el designio de la Direccin General de Bellas Artes de reorganizar la Junta para acomodarla al funcionamiento de un organismo que se pen- saba crear: el Consejo Central de Bibliotecas, Archivos y Museos. La Junta acord ese mismo da conceder un voto de confianza a su presidente para que aumente o disminuya el nmero de personas que han de trabajar en lo sucesivo, despus de la reorganizacin pro- yectada 37 , y, al parecer, ya no volvi a reunirse con carcter oficial. Sigui funcionando con normalidad durante el mes de octubre, pero en noviembre debi quedar desarticulada como consecuencia de la presencia de los nacionalistas ante Madrid (Emiliano Barral mori- ra en el frente, en Usera, el 21 de ese mes) y del traslado a Valencia del gobierno, que arras- tr tras s a la mayora de sus componentes. La creacin, para sustituirla, de una Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Sal- vamento del Tesoro Artstico se dispuso por una OM de 15 de diciembre en la que se deca que la necesidad de imprimir la mxima rapidez a los trabajos de defensa y salvamento del Tesoro Artstico Nacional que se estn llevando a cabo en Madrid contra la barbarie fascista 34 Jos Renau: Lorganisation de la dfense..., p. 9; asimismo, Jos Renau: Arte en peligro, Valencia, Fernando Torres, 1980, p. 48. 35 Vid. la descripcin que se hace en el artculo de Judith Ara incluido en este catlogo. 36 Vid. Proteccin del Tesoro Bibliogrfico Nacional. Rplica a Miguel Artigas, Valen- cia, Junta Central del Tesoro Artstico, 1937, p. 11. 37 Actas de las reuniones de la Junta de Incautacin... Acta de la reunin del 21 de septiembre de 1936. 38 JOS LVAREZ LOPERA y la circunstancia de hallarse la casi totalidad de los Vocales de la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico establecidos en Valencia a las rdenes de este Ministerio, hace imprescindible la creacin de una Junta Delegada en Madrid para los mismos fines. Estara compuesta por Roberto Fernndez Balbuena (presidente), Alejandro Ferrant Vz- quez, Timoteo Prez Rubio, Jos Aniceto Tudela de la Orden, Jos Rodrguez Cano, Aure- lio Garzn del Camino y Antonio Rodrguez Moino, y, segn la misma OM, tendra su funcin limitada a Madrid y facultades plenas para disponer cuanto crea necesario en orden a la incautacin, defensa y salvamento de todos los objetos de valor artstico, ya pertenezca al Estado, a otras entidades pblicas, o sean de pertenencia particular 38 . Al margen y ste es un hecho esencial para comprender las fricciones que se produciran inmediatamente despus, Fernndez Balbuena fue nombrado, con plenos poderes de representacin y decisin, delegado en Madrid de la DGBA. Durante los meses siguientes la Junta estara ocupada en tres tareas esenciales: lograr que la evacuacin de obras de arte a Valencia se hiciera en condiciones de plena seguridad, recu- perar las que se hallaban en poder de las organizaciones obreras y obtener competencias exclusivas sobre el patrimonio histrico-artstico a fin de recuperar las obras incautadas por las organizaciones obreras, conseguir el control sobre las pertenecientes al Patrimonio de Bienes de la Repblica y eliminar la competencia del Ayuntamiento y de otros organismos estatales. En ninguno de estos campos lograra sus objetivos. Los puntos de vista de la Junta acerca de la evacuacin de obras de arte a Valencia (labor que acept asumir slo porque no estaba en sus manos impedirla y para evitar males mayo- res) qued ya clara en la sesin en la que se constituy, el 16 de diciembre: 38 OM reproducida en el acta de la reu- nin de constitucin de la Junta, cele- brada el 16 de diciembre de 1936. Libro de actas de la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del Tesoro Arts- tico, fol. 1v. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 39 Fotografa del Acta de traslado del cuadro de El Greco San Francisco en xtasis acompaado del hermano Rufino, propiedad del Museo Cerralbo, a Valencia, 1, de julio de 1,,;. Archivo Moreno, IPCE, Madrid. Se acuerda por unanimidad aceptar la designacin del Ministerio, teniendo en cuenta que una vez decidida por el Gobierno la evacuacin de las obras de arte de los Museos y de las colecciones particulares para sustraerlas de los peligros de la guerra en Madrid, constituye un deber para los designados contribuir con su colaboracin para que obras de importancia excepcional en la Historia del Arte, sean atendidas con todas las garantas que a juicio de aqullos deban adoptarse dentro de la urgencia con que una decisin superior, irrevocable, decide respecto a su destino. Se adopta por unanimidad la decisin de no proceder al traslado de las obras en tanto no puedan ser embaladas y transportadas en las condiciones de seguridad que se juzguen indis- pensables, previo detenido examen y una vez conocidos los pareceres de los miembros de la Junta, de D. Antonio Bisquert Prez, a quien se designa asesor tcnico de la Junta, y del sub- director del Museo del Prado y el restaurador afecto al mismo. Respecto de aquellas obras que ofrezcan peligro de deterioro por su estado actual, y de las tablas que han de verse expuestas por el cambio de clima y de las condiciones atmosfricas a alteraciones, se decide salvar el criterio de la Junta mediante informe escrito y hacer el envo nicamente previa orden de la Superioridad. Se decide adems que las expediciones vayan provistas de los extintores para caso de incendio que a juicio de los tcnicos ofrezcan las mayores garantas de eficacia [...] Se conviene en la necesidad de que se trasladen a Valencia dos restauradores del Museo del Prado para que atiendan a aquellas obras que en los viajes sufran las naturales alteracio- nes en sus barnices, soportes, materiales, etc. Con tal fin se requiere el consejo del subdirec- tor del Museo del Prado y se designa a Manuel Arpe Retamino y a Toms Prez Alfrez, [...] que prestan sus servicios en el Museo del Prado 39 . Seguiran una serie de informes enviados a Renau y a Wenceslao Roces, en los que la Junta clamaba para que se le proporcionasen medios en consonancia con la tarea asignada, pona de relieve lo inadecuado de que organizaciones dependientes del PC suplieran en sus obligaciones al Gobierno, criticaba la seleccin de obras realizada por Mara Teresa Len y el que se hubieran enviado muchas sin embalaje, y se opona, basndose en su defi- ciente estado de conservacin, al traslado de algunas de las obras cuya evacuacin haba sido ordenada por el Gobierno. En un informe lleg incluso a criticar la carencia de cri- terios claros en la poltica de evacuacin y la falta de orientaciones precisas por parte de la DGBA 40 . Sin embargo, y como era de esperar, sus llamamientos no lograron torcer en un pice los designios gubernamentales. El 22 de diciembre Renau le escribi a Balbuena: Vistos los informes que presentan de una parte el seor subdirector del Museo del Prado sobre los riesgos que pueden correr ciertas obras en su traslado a Valencia y de otra el que presenta la Junta Delegada para la proteccin del Tesoro Artstico, esta Direccin, consi- derando que los riesgos de [sic] dichas obras corren permaneciendo en Madrid son mucho mayores que los referentes a su traslado, acuerda que sean trasladadas con todos los cui- dados convenientes. Tampoco se avanz mucho en el control de las obras que estaban en poder de las orga- nizaciones obreras, que siguieron negndose casi sistemticamente a devolverlas. Obvia- mente, la principal fuente de problemas la sigui constituyendo la CNT. Un caso tpico sera lo ocurrido con la iglesia de San Sebastin, incautada por sta y gravsimamente 39 Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 2-2v, Acta de la reunin del 16 de diciembre de 1936. La misma posicin, unida a un cierto conato de resistencia, se registra en el acta de la reunin del 24 de diciembre, en la que se lee: Se da cuenta por el pre sidente de la decisin adoptada por el Go bierno de que sean trasladadas a Valencia las obras de mayor importancia existentes en las colecciones de los Museos y las de los particulares custodiadas por la Junta de Incautacin, aun aquellas que a juicio de los miembros de la misma ofrezcan peligro, por su estado de conservacin, de sufrir alteraciones o deterioros de carcter grave, y se discute acerca de si tal decisin de la Superioridad contra- dice las atribuciones conferidas a la Junta Delegada as como las que el director general de Bellas Artes ha depo- sitado en su presidente, ya que unas y otras conceden a la Junta plenos poderes para decidir en todos los casos. Se con- viene en que, efectivamente, la decisin ministerial no se compagina con las cre- denciales y delegaciones conferidas, pero teniendo en cuenta que, de todos modos, y aun en el caso de una resigna- cin por parte de la Junta, habran de realizarse estos trabajos de evacuacin, [...] se considera [...] un deber aceptar una misin que, a juicio de los miem- bros de la Junta, de sempeada por ellos [...] ofrece mayores seguridades de con- servacin y salvamento que si fuese reali zada por otras personas, que a su buena voluntad no podran sumar la com petencia tcnica, ni sabran adoptar pa ra cada obra las particulares medidas pa ra su mejor acondicionamiento (Ibid., fol. 3v). 40 Reprod. en Jos lvarez Lopera: op. cit., vol. II, p. 12. 40 JOS LVAREZ LOPERA daada por los bombardeos nacionalistas de noviembre de 1936. Aunque la iglesia estaba custodiada por una guardia de milicianos, al comprobarse que el Cristo de la Capilla de los Actores haba sido sacado por miembros de las Juventudes anarquistas que fueron a la igle- sia a por lea, la Junta intent recoger lo que haba quedado bajo los escombros de los bombardeos, topando primero con la animadversin de los milicianos (para quienes la gente de la junta ola mucho a cera) y despus con la del Sindicato de Tcnicos de la CNT. Fue entonces cuando se pudo comprobar que la iglesia haba sido utilizada como campo de tiro y algunas piezas como blanco. Se consigui recoger las obras e incluso hacer con ellas una exposicin en la misma iglesia, pero al final no podran llevarse a los depsi- tos de la Junta, pues la CNT las consideraba como propias 41 . Pero incluso con la Alianza de Intelectuales y el Partido Comunista (que detentaba el Ministerio) tuvo la Junta pro- blemas. Respecto a la primera, antes de que se acabase el ao el presidente de la Junta escri- bira a Renau dicindole que es conveniente se dirija un oficio a la Alianza para que no pongan la menor traba si se les requiriese para algo 42 . Y en cuanto al Partido, las disensio- nes sobre el palacio de Liria seran constantes y cuando tras el bombardeo del palacio se hizo ineludible evacuar de all las colecciones de los Alba, el Comit Provincial del PC se neg a entregarle las obras a la Junta y las traslad por su cuenta a Valencia, donde efectu con ellas una exposicin en el Colegio del Patriarca, aprovechada, una vez ms, para sus propios fines de propaganda. Finalmente, la Junta conseguira reforzar su autoridad ante las organizaciones obreras y los poderes locales y provinciales gracias a un decreto del Ministerio de Instruccin Pblica fechado el 9 de enero de 1937 (Gaceta del 12) por el que se le conceda a la direc- cin general de Bellas Artes plena autorizacin para ordenar y ejecutar cuanto considere necesario en punto a la incautacin, defensa y custodia de todos los monumentos y obje- tos que repute de valor artstico y de importancia para el tesoro artstico de la nacin, cualquiera que sea su pertenencia y el lugar en que se encuentren, ya sean objetos perte- necientes a particulares, entidades privadas u organizaciones de cualquier naturaleza o de objetos puestos bajo el control de centros oficiales dependientes del Estado, Provincia o Municipio, incluyendo los que formen el Patrimonio de la Repblica, una Orden Ministerial aparecida en la Gaceta del 1 de febrero, por la que se ampliaban las atribu- ciones de la DGBA delegndolas para Madrid y las provincias limtrofes en el presidente de la Junta, y una disposicin de Junta Delegada de Defensa de Madrid, firmada por el general Miaja el 9 de febrero en la que se recogan todas las aspiraciones de la Junta 43 . Sin embargo, la Junta no consigui que el Consejo de Ministros hiciese suyo el decreto del Ministerio de Instruccin Pblica de 9 de enero (lo que hubiese obligado a acatarlo a todos los organismos dependientes de la administracin del Estado) 44 , y, como conse- cuencia de ello, Hacienda sigui desarrollando una poltica autnoma de recogida de obras de arte a travs de la Caja de Reparaciones y, al margen, sigui disponiendo a su voluntad de las pertenecientes al Patrimonio de Bienes de la Repblica. En lo que se refiere a estas ltimas, en enero y febrero se trajeron a Madrid las obras de arte del Pardo. Pero mientras tanto Hacienda evacu por su cuenta a Valencia los tapices del Ministerio de la Marina, Palacio Nacional y Fbrica Nacional de Tapices y gran parte del tesoro 41 Iglesia de San Sebastin, informe manuscrito sin firma ni fecha. 42 Carta de Roberto Fernndez Balbuena a Jos Renau, sin fecha. 43 Reprod. en Jos lvarez Lopera: op. cit., vol. I, p. 88. 44 Vid. las actas de las reuniones de la Junta de 25 de abril, 19 de mayo y 1 de junio de 1937, Libro de actas de la Junta Delegada... fols. 15, 16v-7v y 17v-18. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 41 artstico de los palacios de Aranjuez 45 . Como escribira despus Fernndez Balbuena, un absurdo sentido de la competencia haba hecho que Hacienda decidiera recabar de nuevo para s el control sobre los bienes del Patrimonio. Pese al decreto del 9 de enero, el 1 de marzo Gmez Egido, consejero delegado del Patrimonio de Bienes de la Rep- blica, ofici a la Junta para poner en su conocimiento que en virtud de las rdenes telefnicas que he recibido del Ministerio de Hacienda, no me es permitido hacer entrega de ninguno de los objetos del tesoro artstico de este Patrimonio a esa Comisin y pidiendo que se le devolviesen los retirados del Pardo. Lo extrao es que una orden tele- grfica de Roces vino a respaldar sus peticiones 46 , haciendo que la Junta se viese obligada a devolverlos. La creacin de la Junta Central. Conformacin y actividades de la Junta de Madrid en :,y; y comienzos de :,y8 A comienzos de 1937, la lucha de la DGBA por ver reconocida su autoridad corri pareja con el inicio de una profunda reorganizacin de sus servicios, que, siguiendo unos mol- des rgidamente centralizadores, llev a la creacin de tres Consejos Centrales (uno de Archivos, Bibliotecas y Tesoro Artstico, otro de Msica, y otro de Teatro) y a la reorgani- zacin de las Juntas del Tesoro Artstico estableciendo un sistema piramidal (Junta Cen- tral, Juntas Delegadas y Subjuntas) que permitiera la coordinacin de las que venan actuando y subordinara el conjunto a las directrices del Consejo Central de Archivos, Bibliotecas y Tesoro Artstico (CCABTA). El CCABTA, creado por un decreto del 16 de febrero de 1937 y desarrollado por otras rdenes ministeriales el 10 de marzo y el 5 de abril, parece que se redujo a ser una super- estructura sin apenas vida real (ngel Ferrant, que presidi su seccin del Tesoro Artstico, redact en 1939 para las autoridades franquistas un informe sobre sus actividades en el que afirmaba estar persuadido de que el mencionado Consejo era un organismo sin ninguna clase de eficacia 47 ). La Junta Central del Tesoro Artstico (JCTA) se convertira, en cam- bio, en la principal protagonista de la poltica de proteccin del patrimonio a lo largo de toda la guerra. Segn la OM por la que fue creada el 5 de abril, debera encargarse de la incautacin y conservacin, en nombre del Estado de las obras muebles o inmuebles de inters artstico, histrico y bibliogrfico que en razn de las anormales circunstancias pre- sentes ofrezcan a su juicio peligro de ruina, prdida o deterioro, tanto de las que pertene- cen al Estado como de todas aquellas que [...] pertenezcan a las provincias, a los munici- pios o a los particulares, y se estableca como un elemento ms de la pirmide administrativa, pues dependiendo del CCABTA, dependeran de ella, a su vez, las Juntas Delegadas provinciales y las Subjuntas locales sirviendo de enlace entre ellas y la DGBA Por otra parte, tendra la facultad de ratificar o reorganizar las Juntas Delegadas, que pasa- ran a estar presididas por el consejero provincial de Cultura. Al frente de ella estara, durante toda la guerra, el pintor Timoteo Prez Rubio, que dos meses antes haba sido nombrado secretario de la Subjunta de Adquisiciones y cuya labor en la DGBA sera lo 45 rdenes del Ministerio de Hacienda de 27 y 28 de enero de 1937. 46 Aunque no he podido encontrarla, se cita en el acta de entrega de los tapices, fechada el 8 de abril de 1937. 47 Actuacin de ngel Ferrant en la Junta del Tesoro Artstico de Madrid, 1939. 42 JOS LVAREZ LOPERA suficientemente reconocida como para sustituir interinamente a Renau durante sus ausen- cias en el extranjero. Al margen, conviene tener en cuenta que, mientras tanto, en la primavera de 1937 el panorama poltico de la Espaa republicana haba cambiado sustancialmente con la cada de Largo Caballero y la subida al poder de Negrn, un socialista moderado que era el can- didato de los comunistas pero al mismo tiempo ntimo amigo de Indalecio Prieto y que estaba bien visto por los republicanos. Pese a proseguir el mismo equipo, el desenlace de la crisis no dej de tener consecuencias para el MIP, que ahora absorba los servicios sani- tarios pasando a denominarse de Instruccin Pblica y Sanidad. Por otra parte, y en lo que aqu interesa, hay que resaltar que Negrn cercen das despus de su toma de posesin los intentos centralizadores en la gestin del tesoro artstico, al exceptuar de la tutela de la DGBA, mediante un decreto fechado el 19 de mayo, los bienes del Patrimonio de la Rep- blica y disponer que Si alguno de los bienes que forman parte del Patrimonio de la Re - pblica hubieran sido objeto de las incautaciones ordenadas en el art. 1. del Decreto de 9 de enero de 1937, se considerarn nulas, dependiendo nuevamente estos bienes, en su custodia, administracin y explotacin, del consejero-delegado del Gobierno en el Con- LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 43 Un aspecto parcial del depsito de objetos artsticos establecido por la Junta en San Francisco el Grande, septiembre 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. sejo de Administracin de los bienes del Patrimonio de la Repblica. Para Instruccin Pblica este Decreto fue una seal inequvoca de que haba perdido su batalla frente a Hacienda. La creacin de la Junta Central no tuvo consecuencias inmediatas ni en la estructura ni en las actividades de la Junta de Madrid (aunque hay que observar que el presidente de sta se mostrara, sin embargo, preocupado por la prdida de autonoma que la creacin de aqulla poda conllevar 48 ). Pese a que se haba determinado que las Juntas Delegadas deban estar presididas por el consejero provincial de Cultura, el hecho de que este cargo no exis- tiera en Madrid y el de que Fernndez Balbuena fuese el delegado de Bellas Artes en la pro- vincia, facilitaron que ste siguiera al frente de la Junta y que sta, por el momento, no sufriera cambio alguno en su composicin 49 . Sera ya en julio cuando, tras una serie de retrasos motivados por tramitaciones especiales en el Ministerio, alguna de ellas producida por ciertas ligerezas de un determinado miembro de la Junta 50 , se produjo una nueva rees- tructuracin, saliendo de ella Prez Rubio (ahora presidente de la Central y que, curiosa- mente, haba permanecido siempre en Valencia, sin llegar a tomar posesin de su puesto de vocal de la de Madrid, pese a que fue insistentemente reclamado por sta 51 ), Tudela de la Orden, Rodrguez Moino y Garzn. El presidente sigui siendo, de todos modos, Fer- nndez Balbuena y como vocales fueron nombrados Alejandro Ferrant, ngel Ferrant, Jos Mara Lacarra, Enrique Lafuente Ferrari, Jos Mara Rodrguez Cano, Matilde Lpez Serrano, Thomas Malonyay y Manuel Abril. Por lo dems, desde finales de 1936 la Junta haba ido conformando un equipo amplio y coherentemente organizado. Segn Fernndez Balbuena, en la seleccin de personal se siguieron, bsicamente, dos directrices: incrementar el nmero de personas dedicadas en 48 Vid. las actas de las reuniones del 25 de abril y 19 de mayo de 1937, Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 16v-7 y 17v. 49 A notar que, previsoramente, la Junta, conviniendo que la experiencia nos ha demostrado la necesidad de que la presi- dencia de la Junta sea desempeada por quien goce de la influencia poltica que se precisa para poder llevar con xito en las esferas oficiales la gestin de los asuntos de la Junta, acord, en su reunin del 17 de abril, indicar el nombre de D. Julin Besteiro en quien se ha pensado tam- bin, segn noticias, para presidir la comisin de desescombro y reconstruc- cin de Madrid como persona la ms apta para presidir la Junta Delegada de Madrid (Libro de actas de la Junta Dele- gada..., fols. 12v-13). 50 Acta de la reunin del 12 de julio de 1937, Libro de actas de la Junta Dele- gada..., fol. 18v. 51 Vid. las Actas de las reuniones de 20 de febrero y 13 de marzo de 1937. En ambas ocasiones se consider necesaria o imprescindible su presencia para que asista a las operaciones de acondiciona- miento y embalaje de los cuadros pedi- dos (Libro de actas de la Junta Delegada... fols. 11 y 12). 44 JOS LVAREZ LOPERA Imgenes de talla recogidas por la Junta y depositadas en el edificio de San Francisco el Grande, septiembre 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. exclusiva a la Junta y la incorporacin de tcnicos o entendidos de reconocida solvencia. Se form as un equipo de casi treinta personas (aparte de los nueve vocales, se nombraron 19 auxiliares tcnicos y se contaba con 48 subalternos), que, aunque insuficiente, pues muchos de ellos tenan asignadas tres o cuatro tareas diferentes y an as quedaban frentes sin atender, estaba en condiciones de asumir su misin en trminos de indudable eficacia, como dira el propio Balbuena 52 . La incorporacin de especialistas permiti, sobre todo, aumentar el rigor e intensidad de las tareas de catalogacin. A partir de marzo se ampli el nmero de ficheros y se pudo comenzar la catalogacin de muebles, depositados hasta entonces en San Francisco sin otro control que no fuera el acta de incautacin. Tambin se inici por esas fechas el fichero fotogrfico y se reorganiz la recogida y catalogacin de archivos y bibliotecas, dirigidas hasta entonces por Rodrguez Moino casi con independencia de la Junta 53 . Simultneamente se reorganizaron los equipos de trabajo. En Madrid se encargaron de las visitas de informacin y de la recogida de obras Vidal Arroyo Medina, Fernando Gallego Fernndez, Manuel lvarez Laviada, Rafael Pellicer Galeote, el restaurador Antonio Bis- quert y Antonio Buero Vallejo (por aquel entonces alumno de la Escuela de Bellas Artes y miembro prominente de la FUE), mientras que de la informacin y recogida de Bibliote- cas y Archivos se ocuparon Jos Mara Lacarra (archivero y presidente de la Seccin de Archivos del CCABTA), Matilde Lpez Serrano y el catedrtico de la Universidad de Sevi- lla Jos Vallejo Snchez. En cuanto a las visitas e incautaciones por los pueblos de la regin Centro corran a cargo de ngel y Alejandro Ferrant, Jos Mara Rodrguez Cano y Tho- mas Malonyay. En realidad, este ltimo grupo constitua junto con Fernndez Balbuena el ncleo rector de la Junta y sus actividades eran de muy diverso signo. ngel Ferrant se encargaba tambin de elaborar los dictmenes de la Junta y de organizar el fichero fotogr- fico, su hermano Alejandro y Rodrguez Cano de la conservacin de monumentos (este ltimo era el representante de la Junta en el Comit de Reforma) y Thomas Malonyay sera durante mucho tiempo algo as como el hombre para todo. Por lo dems, la burocracia que- daba asegurada por Fernndez Balbuena, ngel Ferrant y el crtico de arte Manuel Abril, con el auxilio de dos mecangrafas. Las labores de catalogacin y los ficheros se reservaron a investigadores y tcnicos. Manuel Gmez-Moreno realizaba la de escultura, Enrique Lafuente Ferrari (entonces jefe de la Seccin de Estampas de la Biblioteca Nacional) la de dibujos y grabados, y Diego Angulo y Natividad Gmez-Moreno la de pinturas. De los muebles se encargaban Pablo Gutirrez Moreno (director de las Misiones de Arte) y el arquitecto Luis Martnez Feduchi, mientras que la inmensa cantidad de objetos incautados acaparaba la labor de Cayetano Mergelina, Gratiniano Nieto Gallo, Elvira Gascn y Mara Elena Gmez-Moreno. En cuanto a la seleccin y catalogacin de archivos y bibliotecas se realizaba ahora en la Biblio- teca Nacional y en el Archivo Histrico Nacional por personal de estos establecimientos. La organizacin de los ficheros revela una dedicacin concienzuda y metdica. Gracias al detallado dossier que dej la Junta presidida por ngel Ferrant al ser sustituida en sep- tiembre de 1938 54 , contamos con una minuciosa descripcin que se extiende por una vein- tena de pginas. En ella se informa de la existencia de un fichero general en el que se regis- 52 Borrador de la Memoria de actuacin de la Junta del Tesoro Artstico de Madrid de marzo de 1937 a enero de 1938, s.f. [enero de 1938], p. 1. 53 Ms adelante la Junta justificara la reorganizacin de estos servicios, entre otras razones porque de la labor de Moino no haba constancia muy pre- cisa en esta Junta por no llevarse fichero especial de esta Seccin y por el carcter autnomo de que disfrutaba (Documento presentado en la toma de posesin de la nueva Junta por la Junta saliente, 19 de septiembre de 1938). 54 Documento presentado... LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 45 traban las colecciones incautadas y los pueblos de la regin Centro con tres ordenaciones diferentes: por orden cronolgico de incautacin, por orden alfabtico de propietarios y por calles. Contena tambin otra sec- cin referente a locales precintados, protegidos, etc. y en l constaban todas la actas de incautacin conservadas por la Junta. Aparte estaban los ficheros tcnicos (de pintura, objetos, muebles y archivos y bibliotecas), en donde salvo excepciones (a veces una ficha poda comprender varios muebles o un conjunto de objetos de orfebre- ra) cada obra incautada contaba con su ficha, en la que se registraban sus caractersticas, estado de conservacin e incidencias que haba sufrido, con una minuciosidad que sorprende. El ms completo era sin duda el de pintura, con dos secciones: una por orden alfabtico de pro- pietarios y otra por autores. Aparte estaban los libros inventario donde se iban anotando por orden cronolgico de incautacin las obras con sus autores y procedencias. No se jugaba, por otra parte, con cifras insigni- ficantes. En septiembre de 1938 se llevaban ya inventariados 21.737 cua- dros y 14.125 objetos (trmino en el que se englobaban tambin las escul- turas) procedentes de 571 lugares. A lo largo de 1937, por otro lado, algunos de los depsitos de la Junta llegaron a estar prcticamente saturados. A mediados de ese ao haba en el Prado ms de 1.300 cuadros procedentes de otros lugares, la Biblioteca Nacional albergaba ya 400.000 volmenes procedentes de 80 bibliotecas, el Archivo Hist- rico Nacional daba asilo a ms de sesenta archivos pertenecientes en su mayor parte a casas de la aristocracia y en el Museo Arqueolgico se almacenaban todo tipo de objetos: en la planta alta, cuadros de escaso inters, grabados y dibujos; en la baja, telas, cermica, porce- lana, esmaltes, orfebrera, marfiles y relojes. En esos momentos el depsito ms importante era, con todo, el de la iglesia de San Francisco el Grande, convertida en un autntico cajn de sastre en el que se daban cita ms de 50.000 obras en precarias condiciones de seguridad y conservacin, y en torno a la cual se sucedieron los incidentes a lo largo del ao. En abril elementos del Ejrcito intentaron instalar all un observatorio militar. Poco despus, y tam- bin a indicacin del ejrcito hubo que trasladar los objetos depositados en la iglesia a los stanos por razones de seguridad, y cuando tras la desinfeccin de los stanos se estaba pro- cediendo al depsito que los hombres de la Junta crean definitivo, en la noche del 26 al 27 de mayo se produjo la detencin del responsable del depsito, el arquitecto Francisco Ordeig Ostembach, de su hijo y de un grupo numeroso de los guardias que lo custodiaban, acusa- dos de organizar un grupo de Falange y de actividades de espionaje. Los hombres de la Junta consideraron la operacin como una represalia por no haber permitido la instalacin del observatorio. Las detenciones, que alcanzaban a 38 personas, provocaron el colapso de las tareas en el depsito, al que se prohibi el acceso 55 . Y finalmente, a principios de septiembre Miaja orden la evacuacin de personal civil y de objetos artsticos del Palacio Nacional y de San Francisco el Grande ante la eventualidad de que una accin violenta del enemigo obli- gase a acumular en dichos lugares fuerzas y elementos de defensa 56 . 55 Sobre el desarrollo de este asunto existe abundante documentacin en el Archivo de la Comisara... conservado en el IPCE Vid. esencialmente los oficios del presi- dente de la JDTA de Madrid al Juez Espe- cial del Juzgado de la Rebelin n. 3, fechados el 5, 8, 9 y 16 de junio de 1937, y los informes, asimismo de Fernndez Bal- buena, fechados el 3 y el 30 de junio y que se han incorporado recientemente al mismo Archivo donados por la familia Fernndez Balbuena. 56 Oficio del general Miaja al presidente de la JDTA de Madrid, 5 de septiembre de 1937. La decisin haba sido comunicada oralmente a la Junta el 1 de septiembre. Vid. el acta de la reunin de la Junta cele- brada el 1 de septiembre de 1937, Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 24-24v. 46 JOS LVAREZ LOPERA Listado de la tercera expedicin de traslado de cuadros de San Francisco el Grande al Museo del Prado. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. El desalojo de San Francisco oblig a buscar nuevos edificios y a ampliar el espacio dedi- cado a depsito en el Arqueolgico y en el Prado. En la entreplanta abovedada de este ltimo se encontraban ya almacenados en septiembre de 1937, 3.000 cuadros. Los de San Francisco y los procedentes de nuevas recogidas hicieron subir la cifra en un ao a 16.000 y obligaron a utilizar casi todas las salas de la planta baja. Por otra parte, hubo que utilizar, para depsito de los muebles procedentes del palacio del Pardo, de las piezas de escultura religiosa incautadas y de la Biblioteca y Armera del Palacio Nacional, las dos grandes salas abovedadas de la planta baja que hasta 1936 servan como salas de escultura. El mayor pro- blema que plante el desalojo de San Francisco fue, con todo, el de encontrar nuevos loca- les para los muebles, pues ni en el Museo del Prado ni en el edificio de Museos y Bibliote- cas tenan cabida fcil. La situacin se resolvi momentneamente con la cesin por la Presidencia del Tribunal Supremo de la Iglesia de Santa Brbara en ese mismo mes de sep- tiembre de 1937. Despus, cuando la iglesia de Santa Brbara qued prcticamente satu- rada, se intent conseguir la iglesia y el convento de San Manuel y San Benito, ocupada por el PC, pero su cesin se fue demorando al acumular ste subterfugios y evasivas que lleva- ron a la Junta a lamentar que un departamento ministerial haya de verse de continuo sometido a opiniones partidistas que dificultan su labor y la esterilizan muchas veces 57 . Finalmente, en julio del 38 se instal un nuevo depsito de muebles en la iglesia de San Fer- mn de los Navarros, cedida por Acuartelamiento y que hasta entonces haba servido para albergar a un batalln de milicias. La carencia de medios propios hizo que la Junta no llegara a tener nunca bajo su res- ponsabilidad la proteccin de los monumentos, quiz la tarea ms llamativa de las empren- didas en el Madrid de la Guerra Civil. En este campo, el primero en tomar la iniciativa fue el Ayuntamiento, que acord transcurridas apenas unas semanas de guerra el desmontaje de los templetes del Puente de Toledo y la proteccin de diversos monumentos, comen- zando por las fuentes del Paseo del Prado, aunque las escaseces de la guerra, que provoca- ron la paralizacin de todo tipo de obras, llevaron a olvidar el proyecto. Despus, cuando los bombardeos se convirtieron en una experiencia cotidiana, la Comandancia de Obras y Fortificaciones, tom sobre s la tarea de proteger los monumentos ms expuestos a las bombas y adems repar y consolid varias de las iglesias que haban sufrido daos en los incendios de julio o en los bombardeos posteriores, como las de San Torcuato, Santa Isa- bel, San Andrs y San Isidro el Real 58 . Finalmente sera el Comit de Reforma, Recons- truccin y Saneamiento de Madrid, creado por un decreto del 1 de abril de 1937, y que desde su reestructuracin el 28 de junio siguiente estara presidido por Julin Besteiro y ten- dra entre sus vocales al presidente de la Junta del Tesoro Artstico, el que se hiciera cargo de estas obras, de las que las ms espectaculares (hasta el punto de prestar una nueva fiso- noma a algunos caractersticos puntos madrileos) fueron las protecciones de estatuas y fuentes. La Cibeles, las fuentes de Apolo y Neptuno, la Fuentecilla en la calle de Toledo y las estatuas de Felipe III y Felipe IV fueron recubiertas siguiendo una gran variedad de mtodos impuesta en parte por la escasez de materiales, que forz a emplear los que se tenan a mano. En unos casos se cubrieron con un armazn de madera y sacos terreros. En otros, cuando el monumento era de mayor tamao se recubra con muros de ladrillo relle- 57 Memoria realizada por Matilde Lpez Serrano de la labor de la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid en los meses de abril-julio 1938, 15 de julio de 1938. 58 Madrid. Informe nm. 86: Iglesia de San Francisco. Este informe, annimo y sin fecha, fue redactado, segn se deduce de su lectura, por uno o dos arquitectos que trabajaban en la comandancia de Obras y se pasaron posteriormente a las filas nacionalistas. Pese a su ttulo, en realidad se comentan en l muchas de las tareas de la Comandancia de Obras y de la Junta del Tesoro Artstico. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 47 nos de arena o con un enrejado de tabique de ladrillo asimismo relleno de arena y, cuando las circunstancia lo permitieron, se ensayaron los armados de madera con tablones acol- chonados de serrn 59 . Surgieron de esta forma unas estructuras de aspecto bunkeriano, cuya imagen sera ampliamente difundida por la propaganda republicana, dando lugar a efusio- nes lricas 60 y a una renovada identificacin de los madrileos con sus monumentos, ahora ms que nunca smbolos de la ciudad. As, se hablara de la tumba provisional de la Cibe- les, en frase que recuerda la famosa Madrid, tumba del fascismo, mientras que para algu- nos castizos la diosa empez a ser La bella tapada y Neptuno El emboscao 61 . La efica- cia de estas protecciones se demostr pronto al caer un obs sobre el armazn que protega la estatua de Felipe III y otros varios en sus proximidades sin ms consecuencia que la nece- sidad de reparar la proteccin. Tambin sufri desperfectos por la cada de otro proyectil el recubrimiento de la fuente de Apolo. Por lo dems, a mediados de 1937 ya se haba aten- dido asimismo a la proteccin de algunas de las ms preciosas portadas y fachadas madri- leas: la portada del Hospicio, la fachada del Palacio de Miraflores, la portada del Instituto de San Isidro y la del Palacio de Torrecilla. Lo sorprendente es que una tarea de tal envergadura (y que abarc adems la restaura- cin de decenas de cuadros, entre ellos los Grecos de Illescas, y la edicin en 1938 de varios folletos de propaganda 62 ) pudiera realizarse en medio de una escasez casi absoluta de medios. A lo largo de 1937 y 1938 la Junta sigui careciendo de vehculos propios para reco- ger las obras de arte (los que utiliz le fueron prestados por las JSU, la Direccin General de Seguridad y algunos cuerpos militares) y casi nunca dispuso de los materiales necesarios para realizar su trabajo satisfactoriamente (y de hecho, a mediados de 1938 no pudo enviar a la Junta Central una copia de los libros de inventario por falta de papel, mientras que poco despus se quejara de que careca de todo el material necesario para las mquinas de escribir, de sobres y, sobre todo, de fichas 63 ). Y an ms graves que estas carencias fueron la falta de efectivos humanos y el vaivn administrativo a que se vieron sometidos sus miembros a lo largo de toda la guerra. En rigor, la Junta nicamente contara con un equipo coherente: el que se form a fina- les del 36 y principios del 37 (y aun ste, escriba su presidente, Fernndez Balbuena, con un nmero de elementos inferior al que exigan las necesidades de los trabajos 64 ). Sin embargo, este equipo apenas tendra estabilidad y fue reducido poco a poco en forma tan absurda que ngel Ferrant lleg a mostrarse convencido de que el Ministerio se manifes- taba dispuesto a cercenar hasta el extremo que fuese la Junta del Tesoro Artstico de Madrid 65 . La primera amenaza (conjurada gracias a las gestiones en Valencia de Tudela de la Orden, quien consigui que no afectara a las actividades de la Junta 66 ) se produjo ya en la primavera de 1937 al disponer una Orden Ministerial que se cerraran la Biblioteca Nacio- nal y el Archivo Histrico Nacional, en donde se realizaba la ordenacin y catalogacin de los fondos incautados, y que el personal del Cuerpo de Archivos que trabajaba all se tras- ladase a otras provincias; la segunda y sta mortfera, porque tendra gravsimas conse- cuencias, al dictarse en el otoo otra disposicin llamando a Valencia a los profesores de Universidad y al publicarse en la Gaceta del 9 de septiembre el decreto de evacuacin de funcionarios civiles, fechado el 6 anterior, medidas que obligaron a salir de Madrid a doce 59 Vid. las protecciones y mtodos segui- dos en Memoria [del] Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid 1937-1938, Madrid, Ministerio de Comu- nicaciones, Transportes y Obras Pblicas, s.a. [1938], pp. 28-48. Asimismo, J. Lino Vaamonde: Salvamento y Proteccin del Tesoro Artstico Espaol, Caracas, s.i., 1973, p. 34. 60 Vid., por ejemplo, AOS: La calle. La Cibeles y los monumentos con rodille- ras, Mundo Grfico, n. 1.342, 21 de julio de 1937, s.p. 61 Maestro, msica! Hasta los pianos!, Castilla Libre, Madrid, 22 de agosto de 1937, p. 1. 62 Fueron tres los publicados: El primero (Organizacin y trabajos de la Junta del Tesoro Artstico de Madrid), dedicado a exponer los mtodos de trabajo y las tareas de la Junta, contena una interesantsima relacin de las obras recogidas; el segundo (Defensa del Tesoro Artstico Nacional. Por qu ha salido de Madrid el Tesoro Artstico?) encerraba una justificacin de la evacua- cin de obras de arte a Valencia y sus argu- mentos seran elevados por los servicios republicanos de propaganda a la categora de dogma; el tercero, en fin (Nuevo descu- brimiento del Greco) estaba dedicado a la restauracin de los Grecos de Illescas y de otras obras de arte. An quedaron en prensa un cuarto folleto redactado y ma - quetado por ngel Ferrant, que se desti- naba exclusivamente a ser repartido entre soldados y campesinos buscando un mayor respeto por las obras de arte, y otro sobre el convento de las Descalzas. 63 Memoria realizada por Matilde Lpez Serrano..., 15 de julio de 1938. 64 Borrador de la memoria de actuacin de la Junta... de marzo de 1937 a enero de 1938, p. 1. 65 Actuacin de ngel Ferrant... Su versin de la entrevista que mantuvieron Fernn- dez Balbuena y l con Roces en septiem- bre de 1937 coincide con la exposicin que hizo Fernndez Balbuena en la reunin de la Junta celebrada el 15 de diciembre de 1937. Vase lo que se dice ms adelante. 66 Vid. actas de las reuniones del 13 de marzo y 25 de abril de 1937, Libro de actas de la Junta Delegada, fols. 11v-12 y 14v. 48 JOS LVAREZ LOPERA miembros de la Junta (entre ellos Rodrguez Cano, Lacarra, Angulo, Lafuente Ferrari, Feduchi, Vzquez de Parga, Bisquert, Gratiniano Nieto, Buero Vallejo y Mara Elena Gmez-Moreno) y supusieron el fin de la catalogacin de archivos y bibliotecas. A partir de octubre de 1937, en el Archivo Histrico Nacional nicamente qued un funcionario y la Junta no tendra ya otra constancia de los archivos recogidos que una simple nota en el fichero indicando la fecha de recogida y procedencia. En cuanto a las bibliotecas, de las que se llevaban ya hechas unas 50.000 fichas de catalogacin, hubo que suspender la tarea. Tam- bin la catalogacin de obras de arte se vio fuertemente afectada. En adelante slo se dedi- caran a ella Natividad y Manuel Gmez-Moreno, pero como este mismo reconocera des- pus, Diego Angulo y Enrique Lafuente eran los verdaderos tcnicos de pintura encargados de la catalogacin y al cesar los mismos en su trabajo, l que es arquelogo y en la cuestin pintura obra como aficionado, se limitara a seguir los criterios de ambos ayudando en la medida en que le era posible 67 . El decreto de evacuacin de funcionarios tendra adems el efecto de descorazonar a los hombres que quedaron en Madrid 68 y sirvi, por otra parte, de pretexto para que en octu- bre de 1937 se produjera una nueva reestructuracin de la Junta, que, aunque motivada ofi- cialmente por la necesidad de sustituir a los vocales trasladados (Lacarra, Lafuente Ferrari LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 49 Traslado del cuadro de Goya San Bernardino de Siena de San Francisco el Grande a los locales de la Junta. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 67 Acta de la reunin del 9 de julio de 1938, Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 35. 68 Vid. la carta de ngel Ferrant a Timo- teo Prez Rubio, fechada el 8 de diciem- bre de 1937 y reprod. en Jos lvarez Lopera: op. cit., vol. II, p. 46. y Rodrguez Cano) y reorganizar los servicios con los auxiliares tcnicos que permanecan en Madrid, parece haber sido ms bien consecuencia de una serie de fricciones entre la Junta y el Ministerio y del designio de ste de ejercer un control poltico directo sobre ella. De hecho, los meses anteriores haban estado salpicados de incidentes que haban colocado en entredicho a algunos vocales de la Junta. A finales de mayo, durante las investigaciones de las actividades del supuesto grupo fascista de San Francisco el Grande fueron detenidos, como sospechosos, ngel y Alejandro Ferrant y la auxiliar administrativa de la Junta Fran- cisca Serra 69 , y poco despus, y por causas que desconocemos, tambin pas por dificulta- des Rodrguez Cano 70 . Despus, ya en septiembre, el desalojo de San Francisco, iniciado sin consultar al Ministerio ante la perentoriedad de las rdenes de Miaja, dio lugar a un choque frontal con aqul. Roces le hizo saber a la Junta, a travs del delegado del Ministe- rio en Madrid, su descontento y desaprobacin por haber procedido a tomar resoluciones de tanta gravedad y trascendencia [...] sin conocimiento directo del Ministerio y sin auto- rizacin expresa y directa de ste y le orden se abstenga, terminantemente, de continuar el traslado 71 . Y la Junta replic, a travs de Fernndez Balbuena, que no crea haberse exce- dido en sus competencias y que las atribuciones concedidas a la Direccin General de Bellas Artes han sido delegadas con toda amplitud en el que suscribe por Decretos de 1 y de 29 de enero del presente ao 72 . Finalmente, varios miembros de la Junta (Manuel y Mara Elena Gmez-Moreno, Gutirrez Moreno, Angulo, Mergelina y Vallejo) se nega- ron en las mismas fechas a suscribir el manifiesto A las Universidades, Academias y Centros de Cultura que haba sido remitido por la Junta Central con la orden de que lo firmaran todos sus componentes 73 . Es probable que ambas actitudes colmaran el vaso de la pacien- cia minis terial. Pero fuese as o no, el hecho es que el subsecretario, Wenceslao Roces, y el director general, Renau, decidieron reorganizar la Junta pese a la opinin de Fernndez Balbuena, que se opuso a ello a fin de no mermar eficacia a los trabajos emprendidos y pidi insistentemente que la reduccin de personal de la Junta quedase suspendida 74 . El 7 de octubre, la DGBA comunic a la JCTA que, para dar cumplimiento al decreto de evacuacin de funcionarios, haba dispuesto reducir a los estrictamente necesarios los servicios de la Junta Delegada del Tesoro Artstico y peda, en consecuencia, que se le indicasen los servicios que en la Junta Delegada dependiente de esa Junta Central, con- sidera indispensables 75 . Y, por otra parte y siempre segn Fernndez Balbuena, Como Roces deseaba que la Junta tuviera una especie de control poltico, ya que quienes la for- man no pertenecen a partido alguno, designaron al arquitecto Manuel Snchez Arcas, militante del PC, vicepresidente de la Junta, figurando ya en ella con el mismo matiz pol- tico Gustavo de la Fuente 76 . La nueva Junta, nombrada a propuesta de la JCTA, quedara constituida por Roberto Fernndez Balbuena como presidente, Manuel Snchez Arcas como vicepresidente, ngel Ferrant, Alejandro Ferrant, Thomas Malonyay y Matilde Lpez Serrano como vocales, y Manuel Gmez-Moreno, Natividad Gmez-Moreno, Gustavo de la Fuente, Elvira Gascn, Vidal Arroyo, Manuel lvarez Laviada, Rafael Pellicer, Cayetano Mergelina y Francisca Serra como auxiliares tcnicos 77 . Significativamente, Manuel Snchez Arcas no lleg a tomar posesin de su cargo, pero el Ministerio encontr pronto quien le sustituyese en la 69 Vid. los informes de Roberto Fernndez Balbuena fechados el 3 y 30 de junio de 1937, donados recientemente por su familia al Archivo de la Comisara... en el IPCE 70 En la reunin del 29 de julio se acord con aprobacin unnime y entusiasta [...] consignar en acta la satisfaccin de la Junta por ver de nuevo en ella al compaero Cano, una vez desvanecidas por completo las injustas acusaciones que sobre l haban pesado en estos ltimos tiempos (Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 20v). 71 Carta del delegado del Ministerio de Ins- truccin Pblica en Madrid al presidente de la JDTA, 2 de septiembre de 1937. 72 Oficio del presidente de la JDTA de Madrid al director general de Bellas Artes, 5 de septiembre de 1937. Vase ade- ms el acta de la reunin de la Junta de 1 de septiembre de 1937, en la que se regis- tra que la Junta haba decidido enviar a Valencia a ngel Ferrant para dar cuenta al Ministerio y desisti de ello tras una reunin con Miaja en la que qued claro que las necesidades de la autoridad mili- tar y los argumentos alegados por ella no dejaban lugar a opciones e imponan, en cambio, la realizacin de la tarea, sin esperas y a marchas forzadas (Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 24- 24v). 73 Por otro lado, los firmantes hicieron constar que, aun aceptando como cierto lo que se deca en el manifiesto, tenan repa- ros ante la forma impositiva de una orden que poda haber sido expuesta como sim- ple solicitacin, y por el hecho de que el documento referido no hubiera sido some- tido previamente a nuestro parecer en la parte que nos concerna (Acta de la reu- nin de 9 de septiembre de 1937, Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 24v- 25v). Vid. adems el oficio del presidente de la JDTA al de la JCTA, fechado el 1 de septiembre de 1937, en el que aparece la relacin de firmantes y no firmantes. 74 Acta de la reunin de la Junta de 15 de diciembre de 1937. Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 27v. 75 Oficio del secretario de la JCTA, Mariano Rodrguez Orgaz, al presidente de la JDTA de Madrid, 11 de octubre de 1937. 76 Acta de la reunin de la Junta de 15 de diciembre de 1937. Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 28. 77 Oficio del secretario de la JCTA al pre- sidente de la JDTA de Madrid, 11 de octubre de 1937. 50 JOS LVAREZ LOPERA labor de control que se le haba asignado. Ante las repetidas quejas de Fernndez Balbuena por la falta de personal, Renau le comunic la llegada de dos nuevos compaeros, llegada que pudiera implicar la salida de la Junta de los hermanos ngel y Alejandro Ferrant, y, efectivamente, a mediados de diciembre se incorporaron, sin que la Junta hubiese sido advertida antes de sus nombramientos, Ceferino Colinas como vocal y Marcos Iturburuaga como auxiliar tcnico. Ambos eran tenientes del Estado Mayor Eventual y agentes del Ser- vicio de Informacin Militar, y la actitud que adoptaron desde su llegada, criticando algu- nas actuaciones de la Junta, provoc una reunin, en la que ngel Ferrant se quej de que a ttulo de una incorporacin se lleve a cabo una inspeccin evidentemente unilateral y Fernndez Balbuena, tras afirmar que cree ver una situacin de desconfianza y recelo, se doli con tristeza del panorama que se haba dibujado: Tiene que producir cierta amar- gura, dijo, tras aludir a la posible salida de los hermanos Ferrant, ver que fuera se visten con la labor que aqu hemos realizado, utilizando todos nuestros materiales y trabajos sin que siquiera se nos cite; y no slo as sino que se nos priva de los elementos tcnicos ms eficaces: parece pues que aquella reorganizacin de la Junta [la de octubre] no era en reali- dad sino la sustitucin de un equipo por otro con evidente quebranto para la funcin 78 . No parece una casualidad que dejara de presidir la Junta inmediatamente despus. En la siguiente reunin, celebrada el 31 de enero de 1938, ejerca ya como presidente ngel Ferrant y Malonyay propuso que conste en acta el sentimiento por la ausencia de la Junta de Roberto Fernndez Balbuena, su anterior presidente, que desempea actualmente el cargo de delegado de Bellas Artes en el Ministerio de Instruccin Pblica, y propone se le nombre presidente honorario. 79 78 Ibid., fols. 26v-29. 79 Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 30. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 51 Proteccin de las colecciones del Museo Arqueolgico en la Sala Egipcia. Madrid, 1937. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. La nueva Junta nacida en enero de 1938 contaba ya slo con cinco vocales y catorce auxi- liares, y aunque se siguieron manteniendo todas las funciones, el descontrol y, muchas veces, la ineficacia se hicieron tangibles. En esos momentos nicamente Natividad Gmez- Moreno se segua ocupando de la catalogacin de cuadros, Feduchi (que haba vuelto de Valencia) de la de muebles, y Mergelina y Elvira Gascn de la de objetos. Don Manuel Gmez-Moreno haba pasado a ocuparse de la asesora artstica en su ms extensa acep- cin, Alejandro Ferrant, Manuel Abril y el administrativo Luis Alonso seguan asegurando mal que bien la marcha de las cuestiones burocrticas. Y mientras tanto, la otra mitad de los miembros de la Junta se dedicaban a la recogida de objetos: Vidal Arroyo, lvarez Laviada, Alejandro Ferrant, Malonyay, Pellicer Galeote y los pintores Gustavo Lafuente y Joaqun Diguez se encargaban de las incautaciones normales en Madrid y las provincias limtrofes; los tenientes Ceferino Colinas y Marcos Iturburaga, de la recuperacin de las obras de arte en vanguardia. Por lo dems, el extrao viaje que los hermanos Ferrant emprendieron junto con Fernndez Balbuena, sbitamente y sin explicar los motivos, a Barcelona, en febrero, dej descabezada durante meses a la Junta 80 . sta no volvi a reu- nirse hasta el 19 de abril, ocasin en la que Matilde Lpez Serrano dio cuenta de la situa- cin creada por la estancia en Barcelona del delegado de Bellas Artes y de ngel y Alejan- dro Ferrant 81 y que se resolvera, hasta que los Ferrant volvieron en julio, con el nombramiento, el 4 de mayo, de la propia Lpez Serrano como presidente provisional. Pero para entonces el panorama haba cambiado considerablemente y se haba abierto una nueva etapa llena de tensiones y peligros. Por lo dems, durante todo este perodo continu el tira y afloja de la Junta con las orga- nizaciones obreras, el Ayuntamiento, Hacienda y otros organismos de la Administracin del Estado 82 . Una de las primeras indicaciones de las dificultades de la Junta para imponer su autoridad, ya que de poco servan las disposiciones legales, la tenemos en un memorndum de tres folios enviado por la de Madrid al director general de Bellas Artes el 13 de mayo de 1937, protestando por las iniciativas de otras entidades que slo contribuyen a deshacer la unidad de una poltica de cultura claramente definida en los diversos decretos del Ministe- rio de Instruccin Pblica y Bellas Artes 83 . Aunque con el tiempo la situacin tendera a mejorar, los cambios no fueron sustanciales y la Junta seguira quemando energas hasta el final en una lucha tan porfiada como intil. Unos meses despus, en agosto del 37, comu- nic a la Central que se haba visto en la obligacin de ocultar datos a Kenyon y Mann ante la suerte que puedan haber corrido colecciones clebres porque la Junta lo ignora debido a que las entidades incautadoras no cuentan con la Junta para nada, pese a los mandatos ofi- ciales 84 , y de las 22 pginas del manuscrito del informe elaborado por Balbuena sobre la labor de la Junta en 1937 85 , dos terceras partes estaban destinadas a comentar sus relaciones con otros organismos y las trabas que encontraba. De hecho, en este aspecto, los nicos xi- tos de importancia y stos, aislados los logr la Junta en su lucha por vencer la resis- tencia de las organizaciones polticas y sindicales a entregar las colecciones de que se haban incautado. En marzo de 1937 se quejaba a la DGBA de que el Comit Provincial del PC, la Federacin Local de Sindicatos nicos (CNT), la Agrupacin Socialista Madrilea, y algu- nos Crculos Socialistas no se mostraban propicios a cederle sus depsitos de obras de 80 Sobre las circunstancias de este viaje y las causas de la larga estancia en Barcelona de ngel y Alejandro Ferrant, que les vali acusaciones de cobarda y desafec- cin al rgimen, vid. las explicaciones que dio el primero, tras volver a Madrid, en la reunin de la Junta del 14 de julio de 1938 (Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 35-37v). 81 Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 31. 82 Para una informacin ms detallada sobre este punto, vid. Jos lvarez Lopera: op. cit., vol. I, pp. 83-97. 83 Reprod. en Jos lvarez Lopera: op. cit., vol. I, p. 84. 84 Oficio al presidente de la JCTA, 23 de agosto de 1937. 85 Borrador de la Memoria de actuacin... de marzo de 1937 a enero de 1937. 52 JOS LVAREZ LOPERA LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 53 Cajas de embalaje con los libros de la Biblioteca del Palacio Real para su traslado al Museo del Prado, 1,,8. Real Biblioteca, Patrimonio Nacional, Madrid. Preparativos del traslado de la Biblioteca del Palacio Real al Museo del Prado, 1,,8. Real Biblioteca, Patrimonio Nacional, Madrid. arte 86 . En enero de 1938 anunciaba ya una indudable reaccin en las acti- tudes a que aludamos en marzo 87 , basndose en que la Agrupacin Socialista Madrilea le haba entregado el 26 y 28 de julio y el 2 y 3 de noviembre 615 cuadros y 140 objetos, mientras que la CNT haba entre- gado, entre el 28 de septiembre y el 8 de octubre 2.365 cuadros, 210 mue- bles y 650 objetos. Sin embargo, esto era slo una parte quiz la ms localizable de lo que tenan en su poder y que conservaron, valindose de la ocultacin o de muy diversos argumentos, hasta el final de la gue- rra, como prueban las actas de recogida de objetos en locales que haban sido ocupados por organizaciones obreras por el Servicio franquista de Recuperacin de obras de arte en abril y mayo de 1939. El segundo Gobierno Negrn. El Tesoro Artstico bajo la jurisdiccin de Hacienda La crisis ministerial que desemboc en la formacin del segundo gobierno Negrn a comienzos de abril de 1938 puede interpretarse como consecuencia de los reveses militares sufridos por la Repblica en los meses anteriores y como un episodio ms en la lucha del PC por el con- trol poltico de la zona republicana. Se sald con la salida del gobierno de Indalecio Prieto, Julin Zugazagoitia y Jess Hernndez (que haba hecho de detonador con sus artculos en la prensa atacando, bajo seudnimo, a Prieto, ministro de Defensa), la entrada de dos repre- sentantes de los sindicatos (Gonzlez Pea, por la UGT, y Segundo Blanco, por la CNT) y el abandono de Hacienda por parte de Negrn, quien acumul Defensa y la Presidencia del Consejo y nombr para Hacienda al que haba sido su subsecretario, Mndez Aspe. El Ministerio de Instruccin Pblica le correspondi al anarquista Segundo Blanco Gonzlez, un antiguo albail que se haba distinguido en las filas confederales desde 1918, pero de cuya capacidad para el cargo cabe dudar (por lo dems, y como hace notar Hugh Thomas, su presencia en el gobierno pasara casi inadvertida 88 ). Nombr subsecretario a Juan Puig Elas, en esos momentos secretario general de la Federacin Nacional de Sindicatos de la Enseanza y consejero del Ayuntamiento de Barcelona, y director general de Bellas Artes a Francisco de A. Gal, quien slo acept el cargo en segunda instancia, tras negarse inicial- mente, y, al parecer, despus de que lo rechazara asimismo el tambin artista y militante de la CNT Gustavo Cochet 89 . La crisis de abril tuvo, por lo dems, importantes consecuencias para la poltica cultu- ral republicana. Una de ellas fue, obviamente, la desaparicin del monopolio comunista en Instruccin Pblica, con la incorporacin de anarquistas y socialistas de Largo y la vuelta de algunos institucionistas. Pero la de mayor calado fue que por un Decreto reservado de la Presidencia del Consejo de Ministros, fechado el 9 de abril de 1938, las Juntas y todo lo relacionado con el Patrimonio Histrico-Artstico del pas pasaron a depender del Minis- terio de Hacienda. El texto de este decreto se mantuvo desconocido y consta que los miem- 54 JOS LVAREZ LOPERA Vista de la calle Alcal (Madrid) con la proteccin de la portada y el apeo de la fachada del Palacio del marqus de Torrecilla. Archivo Moreno, IPCE, Madrid. 86 Ibid., p. 3. 87 Ibid. 88 Hugh Thomas: La Guerra Civil espa- ola, Barcelona, Grijalbo, 1979, p. 875. 89 Informacin de ngel Ferrant en la reunin celebrada por la Junta el 14 de julio de 1938, Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 36. bros de la Junta de Madrid no lo conocan seis meses ms tarde. Incluso la medida en s qued en la penumbra, dado el desprestigio que poda acarrear a la Repblica y la dificul- tad de justificacin cara al exterior. Hoy el texto an no ha sido localizado, si es que se con- serva. Pero una OM, sin fecha y tambin reservada, por la que se reestructur la JCTA aten- diendo a dicho decreto, permite saber que oficialmente el pase del Tesoro Artstico a Hacienda se justificaba con el fin primordial de asegurar la unidad de accin que requie- ren los actuales momentos en la gestin de las propiedades del Estado. El prrafo es cual- quier cosa menos tranquilizador. Y efectivamente, nadie pareci quedarse tranquilo. ngel Ferrant, a quien se le comunic la medida en Barcelona das antes de adoptarla, lleg incluso a anunciar su intencin de dimitir de la presidencia de la Junta de Madrid 90 . Tam- bin Besteiro estaba muy alarmado, segn cuenta Azaa 91 . Y en cuanto a ste, baste decir que pensaba del nuevo ministro de Hacienda que como el sujeto es morfinmano deba de vivir en una euforia provocada, llegando a decirle a su cara que siendo el ministro hombre de estadsticas y expedientes, preocupado de alumbrar nuevas fuentes de riqueza, careca tal vez de la sensibilidad necesaria para percibir la importancia del caso 92 . Pero tam- poco Azaa desvel las motivaciones ni el alcance real de la decisin. Le explico [a Bes- teiro] lo que hay sobre eso, se limit a escribir 93 . Todo parece indicar que Negrn aprove- ch la remodelacin del gabinete y el cambio del ministro de IP para adoptar una medida que con Hernndez en el Ministerio muy probablemente no hubiera podido tomar. La primera consecuencia del decreto del 9 de abril fue la reorganizacin de la JCTA, que pas a estar presidida por el ministro de Hacienda y compuesta por un vicepresidente (con- tinu Prez Rubio), un tesorero, un secretario general y cuatro vocales (entre ellos el direc- tor general de Bellas Artes). Al margen de esto, no parece que el pase de las Juntas del Tesoro Artstico al Ministerio de Hacienda en la primavera del 38 provocara cambios en la organizacin de sus trabajos. Sin embargo, como era de esperar, la medida slo vino a aa- dir una nueva rmora a las tareas de conservacin del Patrimonio. Nadie se fiaba de las intenciones de Hacienda, y especialmente los hombres de las Juntas. A partir de este momento se asistira a una lucha sorda entre el MIP y la Junta de Madrid por un lado, y Hacienda y la JCTA por otro. Los incidentes llenaran toda la primavera y el verano. La his- toria, larga, es sabrosa e instructiva. Comienza con la orden de la JCTA, el 12 de abril, de que fueran preparados para su envo a Barcelona otros nuevos 20 cuadros del Prado, la Vernica de El Greco, de Mara Luisa Loscertales, una tabla de Alejo Fernndez y la rodela de Carlos V del Museo de la Marina, el Tesoro de la Facultad de Filosofa y Letras, El Arca Santa de Oviedo y la otra arqueta ms pequea en el Museo del Prado y los marfiles ms importantes del Museo Arqueolgico 94 . Del traslado habran de hacerse cargo Colinas e Iturburuaga, que despla- zaron a partir de entonces a Malonyay como jefe de expediciones. Sin embargo, la Junta decidi esperar nuevas instrucciones, apoyndose en la autoridad del nuevo delegado pro- vincial de Bellas Artes, Francisco Rojas (que les pidi se abstuviesen de cumplir la orden hasta consultar con la DGBA), en la carencia de medios, en el corte de comunicaciones con Barcelona y en la confusin sobre atribuciones entre Hacienda e Instruccin Pblica pro- vocada por el Decreto de 9 de abril. 90 Actuacin de ngel Ferrant..., p. 5. Tambin se refiri a su intento de dimi- sin en la reunin celebrada por la Junta de Madrid el 14 de julio de 1938. Segn dijo entonces a sus compaeros, le hizo desistir Timoteo Prez Rubio, quien de manera amistosa y en el terreno particular le hizo comprender que en el estado actual de cosas, dadas por una parte las necesidades forzosas de la lucha y por otra la exacerbacin recelosa y apasionada de los nimos, todo ello encendido de parti- dismos, poda una actitud semejante ser considerada como acto de censura, o disi- dencia y hasta quizs rebelda puesto que implicaba desavenencia con un crite- rio del Gobierno (Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 36v-37). 91 Manuel Azaa: Memorias, Obras Completas, Ed. de Juan Marichal, Mxico DF, Ed. Oasis, vol. IV, p. 895. 92 Carta a ngel Ossorio, Obras Com- pletas, vol. III, pp. 548-549. 93 Memorias..., p. 895. 94 Oficio del presidente de la JCTA al de la JDTA de Madrid, 13 de abril de 1937. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 55 La actitud de la Junta acabara por despertar las sospechas de Colinas e Iturburuaga, que denunciaron a sus miembros ante el general jefe del Ejrcito del Centro en trminos [escri- ba Matilde Lpez Serrano] que dejan flotando una serie de imputaciones [...] que pudie- ran reducirse [...] a los tres cargos siguientes: 1. No haber atendido una orden de la Junta Central del Tesoro Artstico [...] en la que se encareca el envo a ella de cuadros y objetos que en la misma se detallaban; 2., no haber atendido la indicacin hecha en Junta por el compaero Colinas segn la cual deban ser embaladas las principales obras de los depsi- tos que la Junta posee actualmente en el Museo del Prado; 3., no haber hecho lo uno y lo otro por pasividad intencionada, delatora de poca adhesin al rgimen y a la causa 95 . Y aunque la Junta rebati en un detallado informe redactado por Matilde Lpez Serrano las acusaciones de los dos tenientes 96 , qued, inevitablemente, en entredicho. El 21 de junio fue el propio ministro de Hacienda quien envi al presidente de la Junta un oficio en el que, tras decirle que es de lamentar en extremo que se haya hecho caso omiso del oficio de fecha 12 de abril ltimo, reiteraba la peticin hecha entonces, enviaba una nueva orden para que se acondicionasen para su traslado otros 95 cuadros del Prado y peda que se le informase sobre la situacin de los fondos de El Escorial y se le remitiera una relacin de las piezas ms valiosas, por orden de valor, de los fondos susceptibles de traslado en los Museos Arqueolgico, de Artillera y de Marina, Academia de la Historia, Depsitos de esa Junta y de cuantos centros sepa ese organismo que poseen riqueza artstica [...] Bien enten- dido que esta relacin ser de piezas muy valiosas. Con las nuevas rdenes, la Junta volvi a encontrarse entre la espada y la pared. En primer lugar, porque careca de medios para acondicionar los cuadros. Pero adems, porque las obras de El Escorial que no haban sido evacuadas estaban ya protegidas (y no convena trasladarlas) y porque no llegaban las ayudas materiales prometidas por Hacienda ni las autorizaciones para intervenir en lo que dependa del Patrimonio de Bienes de la Repblica (como era el caso de El Escorial o del Palacio Nacional, cuya Armera se orden trasladar el 13 de septiembre). Res- pondi volviendo a rechazar cualquier acusacin y reclamando el envo de medios y de las autorizaciones necesarias para intervenir (como peda el ministro) en los fondos del Patrimo- nio de la Repblica y de otros organismos oficiales 97 . Por lo dems, continuando impertrrita con su tctica, comunic inmediatamente las nuevas rdenes al delegado de Bellas Artes 98 y se aprest a hacer acopio de materiales de embalaje en Cuenca y en Valencia, mientras realizaba la seleccin de los fondos depositados en el Prado. Pero a lo largo del verano ni Hacienda mand lo prometido ni la Junta consigui reunir los materiales que necesitaba para el envo, con lo que la exasperacin de los organismos centrales fue in crescendo. El 5 de septiembre Prez Rubio envi una relacin ms de obras para que a la mayor brevedad se procediera a su acondicionamiento y embalaje para ser evacuadas en el momento que para ello se den las rdenes oportunas. A los 23 cuadros pedidos el 12 de abril y los 95 nuevos del 21 de junio se aadan ahora otros 31 divididos en tres grupos: cuadros recogidos por la JDTA de Madrid, cuadros procedentes de El Escorial que estaban en el Museo del Prado y cuadros que conti- nuaban en el Monasterio de El Escorial 99 . Dos das despus otra nueva orden dispuso que tan pronto como estuviesen embaladas obras suficientes para constituir una expedicin de uno o dos caminos se enviaran con Colinas e Iturburuaga a los depsitos convenidos 100 . 56 JOS LVAREZ LOPERA 95 Informe que presenta al Excmo. Sr. General Jefe del Ejrcito del Centro, D. Manuel Cardenal Dominicis, el presidente de la Junta del Tesoro Artstico de Madrid, Matilde Lpez Serrano, 18 de mayo de 1938. Conviene anotar, de todos modos, que la Junta no lleg a conocer el texto de la denuncia de los dos tenientes. Segn se registr en el acta de la reunin del 18 de mayo de 1938, Matilde Lpez Serrano, entonces presidente provisional por ausencia de ngel Ferrant, convoc a Junta para dar cuenta de una manera ofi- cial a todos los compaeros de haber sido llamada por el General Jefe del Ejrcito del Centro, D. Manuel Cardenal, en unin del delegado del Ministerio de Ins- truccin Pblica, D. Francisco Rojas, a fin de participarles que el SIM. le haba trasladado un informe presentado a esta organizacin por los agentes Ceferino Colinas y Marcos Iturburuaga, miembros a la vez de esta Junta, informe acerca del cual, ya que por su ndole reservada no poda ser dado a conocer literalmente, quera informarles de palabra, pues podan derivarse consecuencias poco tranquilizadoras para los componentes de la Junta y se impona justificacin por parte de sta, toda vez que en el informe aludido se encareca la necesidad de que un poder superior al civil dictase normas a las Juntas del Tesoro y a la Junta Dele- gada de Madrid, pues los miembros de ellas, salvo excepciones, tibios y poco adictos al rgimen, pareca que estaban eludiendo o dificultando la salida de obras de arte (Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 32v-33). 96 Informe que presenta al Excmo. Sr. General Jefe del Ejrcito del Centro... (cit. en la nota anterior). Su argumentacin se reproduce, resumida, en Jos lvarez Lopera: op. cit., vol. II, pp. 17-18. 97 Nota aclarativa de los servicios que el Ministerio ha requerido de la Junta en las comunicaciones que en el texto se consignan, 23 de julio de 1938. 98 Oficio del presidente de la JDTA de Madrid al delegado de la DGBA 6 de julio de 1938. 99 Oficio del presidente de la JCTA al de la JDTA de Madrid, 5 de septiembre de 1938. 100 Oficio del presidente de la JCTA al de la JDTA de Madrid, 7 de septiembre de 1938. Para esas fechas, el ambiente se haba ido enrareciendo progresivamente y la comunica- cin se hizo casi imposible. Nadie se fiaba ni comprenda a nadie. Incluso parece que se enturbiaron las relaciones de Madrid con Timoteo Prez Rubio, cogido en la trampa de la responsabilidad y obligado a aguantar el tipo como todava responsable ante sus amigos de las decisiones de la JCTA. El ambiente queda perfectamente retratado en estos prrafos de una carta de Prez Rubio a ngel Ferrant, no fechada pero escrita con seguri- dad en agosto de 1938: Por lo que respecta a los asuntos de orden personal, o mejor dicho, de conductas persona- les, os ruego que no se anteponga nada al inters final de nuestra labor en sus dos aspectos fun- damentales: Uno el tcnico y moral y de responsabilidad ante la Historia y otro el poltico y cir- cunstancial, pero tambin de suma importancia. El combinar bien estos dos aspectos, ya s yo que es una labor de gran dificultad. [...] No querra referirme a ningn compaero al pedirte que disculpes lo ms que puedas las molestias que puedan producir sus temperamentos a los dems. La reorganizacin de la Junta en septiembre de :,y8. ltimos trabajos de proteccin y evacuacin Quiz haya que ver en esta serie de incidentes y en la necesidad de Hacienda de hacerse obedecer con prontitud, las causas de la que sera ltima reorganizacin de las Juntas Dele- gadas del Tesoro Artstico, decidida en la sesin del 1 de septiembre de la JCTA 101 . Por ella pasaron a estar presididas por el gobernador civil de cada provincia y entre los vocales cuyo nmero se reduca figurara el delegado de Hacienda (en Madrid se aadira ade- ms el delegado del Patrimonio de la Repblica). Ahora el presidente de la Junta sera el gobernador civil de Madrid, Jos Gmez Ossorio, y el vicepresidente el delegado de Hacienda, Jos Snchez Garca. Gmez Egido (consejero delegado del Patrimonio de Bienes de la Repblica) pasaba a ser vocal como representante del mismo y como vocales tcnicos quedaron don Manuel Gmez-Moreno, Pedro Blanco Surez (director del Museo Pedaggico) y Ramn Stolz Viciano (profesor y secretario de la Escuela de Pintura). Reveladoramente, parece que la remodelacin cogi a la Junta anterior completamente des- prevenida (en la reunin del 7 de septiembre, cuando su sustitucin estaba ya decidida, se dio cuenta de que el delegado del Ministerio de Instruccin Pblica haba nombrado vicepresidente a Matilde Lpez Serrano y se acord designar secretario a Alejandro Ferrant 102 ) y, aunque no per- tenecan a la nueva Junta, Colinas e Iturburuaga actuaron desde el primer momento como si lo fueran e intentaron dirigir su labor valindose del nombramiento que les confiri la Junta Cen- tral para los servicios especiales que las circunstancias requieren en relacin con la evacuacin y medidas de traslado de los fondos de las diferentes Juntas Delegadas 103 . Ambos asistieron a la sesin de constitucin de la nueva Junta, el 17 de septiembre, como Vocales adjuntos de la Junta Central de Barcelona, y en ella Colinas intent primero nombrar l al vicepresidente (sin con- seguirlo) y despus dio cuenta, junto con su compaero, de las funciones principales que ha de desempear esta Junta en lo que se refiere a la entrega de obras de arte [...] que van especificadas en relacin escrita bajo membrete de la Junta Central y de unas instrucciones de detalle sobre 101 Oficio del presidente de la JCTA al de la JDTA de Madrid, 1 de septiembre de 1938. 102 Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 37v-38. 103 Oficio del secretario de la JCTA al presidente de la JDTA de Madrid, 6 de septiembre de 1938. LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 57 lo anterior, que dicen haber recibido verbalmente de la Junta Central de Barcelona 104 (instruc- ciones que tampoco les fueron aceptadas por la Junta, que desconfiaba de ellos y acord solici- tar del Ministerio la correspondiente corroboracin de las mismas proclamando el derecho que asiste a la Junta de acudir al Gobierno de Barcelona en demanda de aclaraciones tantas veces como le parezca oportuno a la Junta, dado que la materia que se maneja es de excesiva impor- tancia para que pueda procederse a la ligera y sin tramitacin rigurosa 105 ). Por lo dems, encargados los vocales gubernativos de asegurar la conexin con los poderes centrales y agilizar el cumplimiento de las rdenes, Gmez-Moreno, el nico vocal que haba trabajado anteriormente en la Junta y conoca su funcionamiento, pas a llevar la voz cantante en la organizacin de las actividades de tipo tcnico. Siguiendo su parecer, la Junta acord que todos los integrantes de la anterior siguieran en ella como auxiliares tcnicos y que algunos de ellos asumieran funciones directivas (y as, ngel Ferrant y Matilde Lpez Serrano quedaron encargados de las labores de rgimen interno y Alejandro Ferrant del rgimen de la calle) 106 . Y en una reunin posterior se determin que nicamente corresponde al miembro de la Junta Don Manuel Gmez-Moreno sealar los itinerarios y marcar las actuaciones que hubieran de verificarse fuera de Madrid. Por lo tanto, todo auxiliar tcnico queda obligado a recibir de l sus instruccio- nes y consultarle siempre cuantas tareas sobre el particular pudieran proyectar y consti- tuir motivo de viaje 107 . A partir de entonces las actividades de los componentes de la Junta de Madrid queda- ron severamente reglamentadas y el control que se ejerca sobre ellos se hizo cada vez ms estrecho. A partir de noviembre la Junta tuvo la obligacin, impuesta por la Central, de remitir nota detallada de los trabajos realizados, especificando de modo concreto los lle- vados a cabo por cada uno de los auxiliares en el mes anterior 108 . Y en diciembre se les pidi incluso el envo de un cuestionario en el que cada uno deba hacer constar el partido poltico o sindicato a que perteneca (y desde cundo), la persona o entidad que avala su actuacin, los empleos del Estado o de entidades particulares que desempeaba en esos momentos y los partidos u organizaciones a que haba pertenecido anteriormente 109 . Fue por esas fechas, en diciembre de 1938, cuando pudieron cumplimentarse, por fin, las rdenes de evacuacin de obras dictadas por Hacienda en la primavera y comienzos del verano. El 10 de septiembre, coincidiendo con la remodelacin de la Junta, la DGBA envi un oficio autorizndola a entregar a Hacienda los 120 cuadros que sta haba pedido el 21 de junio. Con ello desapareca el mayor obstculo aducido hasta entonces por aqulla. Sin embargo, y como prueba de que los retrasos se haban debido ms a la improvisacin y falta de un planeamiento eficaz que a la actitud de la Junta de Madrid, los nuevos gestores siguie- ron tropezando con los mismos obstculos y tardaran casi tres meses en enviar la primera expedicin. Como en el pasado, Gmez Egido, pese a su nueva condicin de vocal de la Junta, se segua negando a autorizar la evacuacin de fondos del Patrimonio de la Rep- blica hasta tanto quede aclarado a esta Delegacin, si por el pase al Ministerio de Hacienda de la Junta del Tesoro y por la constitucin actual de la Junta Delegada de Madrid, las peti- ciones que se hagan en relacin con los bienes del Patrimonio, pueden tener validez o no 110 . Y las dificultades para hacerse con material de embalaje eran las mismas de antes 111 . 58 JOS LVAREZ LOPERA 104 Acta de la reunin del 17 de septiem- bre de 1938, Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 39-40. 105 Acta de la reunin del 19 de septiem- bre de 1938, Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 41v-42. A notar que entre las misiones que se le haban enco- mendado oralmente a Colinas figuraba, segn l mismo, embalar para su tras- lado las obras de orfebrera que sean de primer orden artstico, sean o no de carcter religioso y las obras de este gnero ejecutadas en plata o metales pre- ciosos y piezas de valor, sea cual fuere su mrito artstico (Instrucciones de la Junta Central del Tesoro Artstico puestas en cono- cimiento de la Presidencia de la Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Madrid para su ejecucin por el vocal adjunto de la Central D. Ceferino Colinas Quiroz el 19 de sep- tiembre de 1938). 106 Ibid., fols. 40v-43. 107 Instrucciones para actuar fuera de Madrid, 30 de septiembre de 1938. Recogi- das asimismo en el acta de la reunin del 2 de octubre de 1938 (Libro de actas de la Junta Delegada..., fol. 45). En la misma reunin se encarg a Alejandro Ferrant la formacin y coordinacin de los equipos tcnicos para los viajes fuera de Madrid y a Matilde Lpez Serrano la determinacin y distribucin de los vehculos de transporte. 108 Oficio del secretario general de la JCTA al presidente de la JDTA de Madrid, 21 de noviembre de 1938. 109 Oficio del presidente de la JCTA al presidente de la JDTA de Madrid, 2 de diciembre de 1938. 110 Oficio al gobernador civil de Madrid, 1 de octubre de 1938. 111 Vid. las actas de la reuniones de la Junta de 26 de septiembre, 16 de octubre, 23 de octubre, 13 de noviembre y 4 de diciembre de 1938. Asimismo el oficio del gobernador civil y presidente de la JDTA de Madrid al de la JCTA fechado el 18 de octubre de 1938. Hubo que buscarlo en Jan, Cuenca y Valencia. Por fin, y tras un mes de gestiones, el gobernador civil de Madrid pudo comunicar, el 18 de octubre, que ya han comenzado los trabajos necesarios para el embalaje de las obras pedidas 112 . Sin embargo, hasta el 8 de diciembre no saldra hacia Cartagena la primera expedicin, con 33 cuadros, bajo la custo- dia de Colinas, acompaado por Vidal Arroyo y lvarez Laviada como auxiliares tcnicos. Llegara a la base naval de Cartagena en la maana del 9, despus de que Colinas prohi- biera a sus dos acompaantes pasar de Murcia por ser [...] reservado el lugar de los dep- sitos a donde los cuadros haban de entregarse 113 . Un mes ms tarde, el 3 de enero de 1939, Colinas e Iturburuaga llevaron, tambin a Cartagena, otra expedicin con 31 cuadros ms de la relacin de los pedidos en junio de 1938. Sera la ltima expedicin de cuadros que saliera de Madrid. El 13 de febrero de 1939, con la guerra ya perdida, el gobernador civil an ordenaba al director accidental del Prado que proceda a la bsqueda y preparacin de las obras pedi- das por Prez Rubio el 5 de septiembre 114 . Y el 27 de febrero anunci a sus vocales que es orden del Excmo. Sr. presidente de la Junta Central no solamente que se imprima rapidez a la evacuacin de aquellos objetos ya sealados sino que se proceda tambin a enviar todo LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 59 Proyecto de proteccin del monumento a Felipe IV. Plaza de Oriente. Autor: Manuel Muoz Monasterio. Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid. Archivo Moreno, IPCE, Madrid. 112 Oficio del gobernador civil y presi- dente de la JDTA de Madrid al de la JCTA, 18 de octubre de 1938. 113 Informe procedente de la Seccin del SIPM destacada del Primer Cuerpo de Ejrcito Nacionalista al ministro de Edu- cacin Nacional. Burgos, 26 de diciembre de 1938. Estos informes son, hasta donde hemos podido contrastarlos con otras fuentes, absolutamente fiables. 114 Oficio del presidente de la JDTA de Madrid al director accidental del Museo del Prado, 13 de febrero de 1939. cuanto se pueda seleccionndolo entre lo de ms valor artstico 115 . Pero para esas fechas, la desconfianza de la Junta ante las cada vez ms insistentes y desorbitadas peticiones de la Junta Central y del Gobierno 116 por una parte, y, por otra, el deseo de los miembros que no pertenecan a la administracin de salvar su propia responsabilidad personal, haban propiciado la rebelin. El 11 de diciembre Gmez-Moreno hizo ya constar en acta su cr- tica a las condiciones de inseguridad en las que se haba desarrollado la expedicin del 8 de ese mes, hacia destino desconocido, en una camioneta en la que la carga sufra un cabeceo amenazador, sin acompaamiento de motoristas, sin extintores y en un da de humedad y lluvia [...] que pudiera causar graves daos a las obras trasladadas 117 . Despus, secundado por Stolz Viciano y Blanco Surez, volvi a presentar otro voto particular en el mismo sentido en la del 15 de enero de 1939 118 , y en la del 26 de febrero los tres hicieron constar que lamentaban que el gobernador de Madrid y presidente de la Junta haya insis- tido en recomendar a la Junta celeridad en los trabajos preparatorios de la expedicin que ha de llevarse fuera de Madrid nuevos objetos de arte. Creen estos seores vocales [aadan] que hoy ms que nunca podra haberse retardado y an impedido esta evacuacin de teso- ros, pues las circunstancias todas de la situacin militar y poltica han cambiado de tal modo que acaso pudiera prevalecer en las mismas esferas gubernamentales el criterio de los vocales dichos favorable a la no evacuacin, aunque meses antes hubieran aconsejado y ordenado lo contrario 119 . Finalmente, en la reunin del 5 de marzo, los tres decidieron dar un golpe de mano y, segn recogen las actas de la Junta, El Sr. Gmez Moreno y los seo- res Stolz y Blanco Surez determinan que, hasta nueva orden, se paralicen todos los traba- jos para expediciones sucesivas 120 . No consta que el delegado de Hacienda o el del Patri- monio de Bienes de la Repblica, ambos tambin presentes en la reunin, se opusieran a la medida. Para entonces, por lo dems, tambin el propio Ministerio de Instruccin Pblica haba prohibido el cumplimiento de las rdenes de Hacienda. El 3 de marzo de 1939, Matilde Lpez Serrano, por entonces delegada del MIP, escriba al presidente de la JDTA de Madrid: Tengo el honor de trasladar a V.E. el oficio que con fecha 25 del mes anterior se ha cur- sado a la Biblioteca Nacional, a las Academias dependientes de Bellas Artes y a todos los Museos de esta capital y al Archivo Histrico Nacional y es el siguiente: Es deseo expreso del Excmo. Sr. ministro de este Departamento que no se haga sin su previo conocimiento y visto bueno, entrega alguna de objetos artsticos, histricos y biblio- grficos de los centros que dependan de esta Direccin General. Sealemos para terminar que la efmera Junta de Casado tom repetidas providencias respecto a la suerte del Tesoro Artstico que quedaba en la ya menguada zona Centro-Sur. La primera fue un Decreto del 16 de marzo por el que la Junta del Tesoro Artstico volva a depender exclusivamente de la Consejera de Instruccin Pblica y Sanidad, de la que se haba hecho cargo el republicano Jos del Ro. La labor de ste y la de los flamantes subse- cretario (Vicente Sanz Novierques) y director general de Bellas Artes (Eduardo Ruiz Alcal) se dirigi a asegurar la proteccin y la inmovilidad del tesoro artstico. El 19 de marzo publi- 60 JOS LVAREZ LOPERA 115 Oficio del gobernador civil y presi- dente de la JDTA de Madrid a los vocales de sta, 24 de febrero de 1939. 116 El 15 de noviembre el ministro de Hacienda lleg a pedir con el fin de incre- mentar en lo posible el monetario que con carcter nacional se viene confeccionando [...] [que] se pongan a su disposicin las monedas de oro, platino, plata y cobre que obran en poder la Junta Central y sus dele- gadas, cualquiera que sea su procedencia, y das despus se le pidi a Gmez Egido que llevara personalmente en avin, a Barcelona, una serie de objetos preciosos del Patrimo- nio de Bienes de la Repblica. Por su parte, la Junta Central pidi el 20 de diciembre el inventario completo de los fondos que cus- todiaba la de Madrid, y, si era imposible, el nmero de objetos de cada clase que la Junta tiene recogidos fichados. Das ms tarde, el 26, se orden preparar para el traslado los marfiles ms importantes del Museo Arqueolgico y remitir relacin de las obras de primer orden del fondo del Museo. Finalmente, el 3 de enero, el direc- tor general de Bellas Artes, telegrafi a Madrid, cumpliendo rdenes de Hacienda, que se ordenase a todas las dependencias donde existan objetos valor artstico e hist- rico, los pongan a disposicin Junta Central Tesoro Artstico, procurando que este servi- cio se facilite por todos los medios. Vid., para ms informacin sobre esta fase final de la evacuacin, Jos lvarez Lopera: op. cit., vol. II, pp. 16-21. 117 Acta de la reunin del 11 de diciembre de 1938, Libro de actas de la Junta Dele- gada..., fols. 52v-54v. 118 Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 56-57v. A notar que en estas reunio- nes Gmez-Moreno peda siempre sesin secreta para forzar la ausencia de Colinas e Iturburuaga, que acostumbraban a pre- sentarse en ellas. 119 Libro de actas de la Junta Delegada..., fols. 59v-60. 120 Ibid., fol. 60v. caron tres rdenes en la Gaceta. La primera dispona la disolucin de la JCTA, pasando a depender de la DGBA todas sus atribuciones y servicios. La segunda prohiba terminan- temente la entrega de toda clase de objetos de valor artstico, histrico o bibliogrfico que custodian o salvaguarden las Juntas, sin que previamente hayan sido autorizadas por este Departamento; la tercera dispona que todas las Juntas enviasen una relacin nominal de las personas que las componan. La preocupacin se mantuvo hasta el final. El 24 de marzo Ruiz Alcal volvi a reiterar a la Junta de Madrid la prohibicin de entregar a nadie las obras que custodiaba y peda un inventario de ellas 121 . Y el 25, la prensa madrilea inform de que el director general de Bellas Artes, seor Alcal, ha emprendido un viaje por el territorio leal para girar visitas de inspeccin a las diferentes Juntas locales del tesoro artstico [...] [para] velar por la seguri- dad y la conservacin de nuestro patrimonio de arte 122 . LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO EN LA GUERRA CIVIL 61 Salida de la Delegacin de Parlamentarios suecos, de su visita a la Junta el da v de febrero de 1,,8. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. 121 Oficio del director general de Bellas Artes al presidente de la JDTA de Madrid, 24 de marzo de 1939. 122 Notas polticas. Velando por el tesoro artstico, El Socialista, 25 de marzo de 1939. Cartel Exposicin Obras Maestras del Museo del Prado, Ginebra, Museo de Arte e Historia, junio-agosto de 1,,,. Museo Nacional del Prado, Madrid. [cat. n. 214] EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA ARTURO COLORADO CASTELLARY Los ltimos depsitos del tesoro artstico y la cada de Catalua La poltica de evacuacin de la parte ms importante del tesoro artstico llevada a cabo por el Gobierno de la Repblica, tras dos aos de xodo, condujo definitivamente las obras a tres dep- sitos situados en las postrimeras de los Pirineos catalanes 1 . Al castillo de Peralada, a treinta kil- metros de la frontera francesa, fueron trasladadas las obras ms importantes: en la planta baja se encontraban los cuadros del Prado, de El Escorial, del palacio de Liria y de la Academia de San Fernando. Otras de valor secundario (libros, tapices y objetos de orfebrera) fueron llevadas a la capilla y a la cripta del anejo convento de carmelitas. Al frente de este importante depsito se encontraba Timoteo Prez Rubio, presidente de la Junta Central del Tesoro Artstico. El castillo ofreca una slida estructura como depsito pero el problema radicaba en que tambin alber- gaba material de guerra, lo que lo converta automticamente en objetivo militar. Al castillo de San Fernando, antigua fortaleza del siglo XVIII en las afueras de Figueras, se destinaron otras importantes obras: esculturas y tapices, documentos histricos y piezas de orfebrera, as como algunos cuadros y las colecciones de abanicos, relojes, miniaturas, etc. El edificio pareca ofrecer la proteccin necesaria, con una slida bveda, pero el peligro, tam- bin en este caso, provena de los explosivos que albergaba 2 . Las obras de arte dependientes de la Junta Central tuvieron un tercer depsito en la mina de talco de La Vajol, a pocos kil- metros de la frontera. A su cercana a Francia, aada la ventaja de la seguridad contra el bom- bardeo, y all fue transportado otro importante contingente de obras. La mina, denominada Canta, haba sido incautada por el Gobierno en el ao 1937 y durante meses un grupo de obreros haba procedido a las obras de fortificacin, convirtindola en un verdadero bnker, con puerta blindada, generador elctrico, despachos y habitaciones. All se encontraba, junto a las obras de arte, un tesoro en oro y joyas. El propio ministro de Hacienda, como guardin mximo de aquel depsito de incalculable valor, viva en un edificio construido sobre la mina. Un batalln de carabineros completaba el sistema de seguridad de aquel refugio al que, por sus excepcionales condiciones, fueron destinadas obras de arte de primersima importancia. Las obras del patrimonio artstico cataln, que no haban podido ser evacuadas al extranjero por oposicin del gobierno central, se encontraban en los depsitos de Olot, Bescan, Darnius y Agullana. Ninguno de ellos ofreca grandes garantas de seguridad, pues se trataba de masas cuya nica ventaja radicaba en el aislamiento y, en el caso de Darnius y Agullana, en su cercana a la frontera. En 1938 el Gobierno republicano haba proyectado la construccin de un depsito gene- ral alejado del frente y a prueba de bombas, destinado a concentrar todas las obras esparci- das por los diferentes refugios del norte de Catalua. Este proyecto, del que se conocen los planos y caractersticas 3 , no lleg a realizarse debido a que ya era demasiado tarde para esta iniciativa y especialmente a la derrota republicana en el frente del Ebro 4 . 1 Para un estudio ms profundo sobre estos meses vid. Arturo Colorado Caste- llary: El Museo del Prado y la Guerra Civil, Figueras-Ginebra, 1939, Presentacin de Alfonso E. Prez Snchez, Prlogo de Antonio Martnez Ripoll, Museo del Prado, Madrid, 1991. 2 La informacin sobre los depsitos del patrimonio artstico procede en gran parte del artculo de Neil MacLaren Spa- nish Art Salvage from Catalonia to Geneva adventures by Lory, Times, 3 de marzo de 1939. 3 Vid. Jos Lino Vaamonde, Salvamento y proteccin del tesoro artstico espaol durante la guerra, 1936-1939, Caracas, 1973, pp. 120-122. 4 Existe un importante informe de Timo- teo Prez Rubio al ministro de Hacienda, de quien en estas fechas dependa la Junta, manifestndole su preocupacin por los depsitos del norte de Catalua y preguntando sobre la construccin del nuevo depsito proyectado (Arch. Timo- teo Prez Rubio). A principios de 1939, el Gobierno careca de los medios y tiempo nece- sarios para poner a salvo el tesoro artstico que tan celosamente haba guar- dado y protegido. En diciembre de 1938 haba comenzado la ofensiva fran- quista en Catalua, el 14 de enero cay Tarragona y el da 26 lo hizo Barcelona. Esta ltima ciudad haba sido bombardeada da y noche y la moral de la poblacin, cansada de privaciones y de guerra, haba alcanzado el nivel ms bajo. La resistencia fue nula. Se iniciaba as una desbandada del ejrcito republicano que lo llevara en pocos das ms all de la frontera. Despus de su capital caera, como una consecuencia lgica, toda Catalua. El 22 de enero, el Gobierno republicano haba tomado la decisin de abandonar Barcelona; con el material burocrtico mnimo, los distintos ministerios, los rganos de direccin militar, en el transporte que se pudo encontrar, se trasladaron a pocos kilmetros de la frontera. Obras de arte y Gobierno residan de nuevo bajo un mismo techo pero en las circuns- tancias ms dramticas de la contienda. El ambiente era de caos total. El ltimo bastin republicano tena su centro en Figueras, importante nudo de comunicaciones que en estos das sufra la aglomeracin de una pobla- cin que hua del frente: soldados vencidos, mujeres y nios, ancianos y heridos formaban una apocalptica masa famlica y aterida de fro. La impresionante mole del castillo de Figueras serva de sede a los ministe- rios y los otros rganos gubernamentales se distribuyeron en las cercanas: el presidente de la Repblica en el castillo de Peralada, el presidente del Gobierno en la Masa del Torero, una villa entre La Vajol y Agullana, poblacin donde se encontraba el Estado Mayor Central. El ataque areo franquista con la activa participacin de la Legin Cndor alemana y de la Aviacin Legionaria Italiana y el acercamiento inexorable de las tropas nacionalistas a los depsitos del tesoro artstico hacan que su salvamento fuera absolutamente urgente, la nica va de evacuacin la frontera francesa y, dada la debilidad republicana y la inmediata cada de Catalua, slo realizable mediante la intervencin internacional, tantas veces negada. El control directo, e incluso fsico, del tesoro artstico por parte del Gobierno republicano adquiri tintes dramticos en los das finales de la Catalua republicana. Azaa, que vivi los ltimos das de enero en el castillo de Peralada, nos dej la impresin de su temor: Debajo de nuestro comedor estaban los Velzquez. En un edificio anejo, otro gran depsito. Cada vez que bombardeaban en las cercanas, me desesperaba. Tem que mi destino me hubiera trado a ver el museo (del Prado) hecho una hoguera. Era ms de cuanto poda soportarse 5 . El tesoro arts- tico espaol estaba una vez ms en peligro y, en este caso, el ms grave de toda la contienda. Los precedentes de la intervencin internacional La preocupacin internacional por los peligros que acechaban al tesoro artstico espaol se mostr, desde el principio de la guerra, en numerosas iniciativas de instituciones culturales o polticas que, a travs de comunicados o cartas, intentaban poner fin a las destrucciones 64 ARTURO COLORADO CASTELLARY 5 Azaa: Carta a ngel Ossorio de 28 de junio de 1939, Obras Completas, Ed. Oasis, Mjico, vol. III, p. 548. Puerta de las Torres de Serrano, principal depsito de obras de arte de la Junta Central en Valencia, 1,,;. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. o a la venta fraudulenta de obras espaolas en el extranjero. Pronto estas iniciativas se enca- minaron al intento de intervencin directa en Espaa para adoptar medidas de proteccin y de evacuacin a otros pases. En estas acciones podemos ver, por sus alternativas y prota- gonistas, los precedentes directos del Comit International pour la Sauvegarde des Trsors dArt Espagnols que se formara en enero de 1939. A partir de la batalla de Madrid y del bombardeo indiscriminado sobre la capital, las ini- ciativas internacionales se multiplicaron. Varias de ellas situaban a la Sociedad de Naciones como centro de decisin capaz de una eficaz intervencin en el salvamento de las obras de arte en peligro. El 5 de octubre de 1936 se reuni la Comisin Poltica de la Asamblea del organismo ginebrino, en donde Costa Durrell, representante de Bolivia, inst a la creacin de un Comit neutral tcnico que salve los monumentos espaoles de las violencias de la Guerra Civil, al igual que la Cruz Roja ejercita su misin salvando las vidas espaolas que puede 6 . El 13 de marzo de 1937, el conde Coudenhove-Kalergi, diplomtico austraco y fundador del movimiento Pan-Europea, solicit al secretario general de la Sociedad de Naciones que las obras de arte en peligro fueran confiadas al organismo ginebrino. Donde con ms claridad se prev el Comit Internacional del ao 1939 fue en un artculo de 1937 del peridico Gringoire, titulado Sauvetage du Prado; en l se propona que Francia tomara la iniciativa de transportar las obras a Ginebra, bajo la proteccin de la Cruz Roja Internacional y la vigilancia de los conser- vadores de los principales museos. El 3 de septiembre del mismo ao, la Union Centrale des Arts Dcoratifs de Pars present una solicitud a la Sociedad de Naciones en el mismo sentido. La primera etapa de la intervencin internacional la protagoniz la Oficina Internacio- nal de Museos, organismo especializado del Instituto Internacional de Cooperacin Inte- 6 Las reuniones de la Sociedad de Naciones, El Sol, 6 de octubre de 1936. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 65 Los miembros de la Junta Central, sres. Prez Rubio, Vaamonde y Giner Pantoja acompaan a los tcnicos extranjeros sres. Kenyon y G. Mann en su visita a las obras de refuerzo de estructura en las Torres de Serranos, Valencia, 1,,;. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. lectual, adscrito a la Sociedad de Naciones y precedente de la actual UNESCO. Por un lado, pretendi elaborar normas de carcter internacional a fin de preservar eficazmente las obras de arte de los peligros de la guerra; por otro, intent la intervencin directa en la empresa republicana de salvamento. Pero Foundoukidis, secretario general de la Oficina Internacional de Museos, era consciente de que sus propios estatutos les impedan tomar una iniciativa directa en caso de conflicto interior 7 ; a ello se aada la actitud de Joseph Avenol, el pusilnime secretario general de la Sociedad de Naciones, contrario a toda accin o mediacin en los asuntos espaoles y partidario de la poltica de No-Intervencin pro- pugnada por las potencias democrticas y que resultados tan adversos tuvo para la Rep- blica espaola. Finalmente, por parte republicana, exista tambin una clara postura con- traria a la intervencin internacional y a la evacuacin de las obras de arte al extranjero, debido a la consideracin de que el mantenimiento del principio de la soberana nacional exiga que la propiedad y tutela del patrimonio artstico era incumbencia exclusiva de los espaoles; por otro lado, exista tambin una clara desconfianza hacia los gobiernos demo- crticos europeos y hacia la Sociedad de Naciones, que la poltica de No-Intervencin no haca sino aumentar; esta actitud tena, sin duda, una razn de ser, pues la venta clandes- tina de obras de arte espaolas segua producindose en Europa y en Estados Unidos a pesar de las repetidas protestas diplomticas, y ms graves an fueron los numerosos embargos de barcos espaoles procedentes de Asturias con cargamento de obras de arte por parte del Gobierno francs y que se pudran en los puertos 8 . Constreida a la impotencia, por sus propios estatutos y por la actitud de Joseph Avenol y del Gobierno republicano, la Oficina Internacional de Museos, a pesar de su comprobada competencia y de su preocupacin sincera por el problema de la guerra de Espaa, se limi- tara durante el resto de la contienda a la labor de recomendacin de tipo tcnico y a la emi- sin de informes. As es como la intervencin francesa, a partir de 1937, pasara a ocupar un lugar protagonista. Su punto culminante se materializ en la proyectada y frustrada exposi- cin de ciento cuarenta y cuatro pinturas en el Louvre, procedentes del Museo del Prado y de otros museos espaoles. La Generalitat de Catalua ya haba utilizado este sistema para poner a salvo una parte importante de su patrimonio, pues, el ao anterior, se haba organi- zado en Pars una exposicin de la extraordinaria coleccin de arte medieval cataln y con este pretexto las obras permanecieron en Francia hasta el final de la contienda. Pero tampoco en este caso la evacuacin al extranjero de un contingente importante de obras pudo reali- zarse pues las autoridades espaolas y francesas no llegaron a concluir un acuerdo. Estas y otras fueron las propuestas procedentes del extranjero de hacer salir las obras de Espaa como la mejor solucin para preservarlas de la destruccin. A todas ellas el Gobierno republicano se opuso terminantemente, a pesar de la postura favorable de Manuel Azaa. En junio de 1939, el entonces ex presidente de la Repblica, desde su exilio francs escribi a su amigo ngel Osorio que en contra de la opinin, respetable, de algunos polticos, y de muchos artistas, apoy sin resultado el propsito de hacer una exposicin permanente en Pars, Londres o Ginebra. Se me objetaba con los peligros del viaje. Pero como yo estaba seguro de que tarde o temprano (los cuadros) habran de viajar, si se quera librarlos de la destruccin, era mejor que viajasen con tiempo y en buenas condiciones 9 . 7 Carta de Foundoukikis a Snchez Can- tn, subdirector del Museo del Prado, de 17 de septiembre de 1936 (Arch. del Museo del Prado). 8 Vid. Pierre Imbourg: Les chefs-doeuvre espagnols ne viendront pas Paris... pro- bablement parce quils risqueraient, como le trsor des Asturies, de moisir sur les quais dun port, Beaux Arts, Pars. 9 Manuel Azaa: Ibidem 66 ARTURO COLORADO CASTELLARY Esta desconfianza hacia el extranjero dirigi la accin del Gobierno republicano hasta el final de la contienda, impidiendo incluso que la Generalitat de Catalua continuase eva- cuando su patrimonio artstico hacia Francia o hacia Estados Unidos como haba proyec- tado. Podemos concluir que la afirmacin gubernamental de la necesidad de poner fuera de peligro el tesoro artstico sometindolo a un xodo permanente y la negativa sistemtica a su salida de Espaa, por temor a una incautacin o devolucin al otro bando, respondan de hecho a un mismo principio de control directo y cercano del mismo. Sin embargo, el Gobierno republicano mantuvo siempre una atencin especial por la opinin pblica internacional, preocupacin que se manifest en numerosas iniciativas conducentes a desmentir la acusacin franquista de la barbarie roja y a demostrar la labor positiva desarrollada en la proteccin del patrimonio artstico, consiguiendo en este campo xitos indudables que, adems de responder a la realidad de los hechos, contrastaba con lo muy poco que el Gobierno nacionalista de Burgos poda aportar. La campaa internacio- nal utiliz varios medios, desde la conferencia y el asesoramiento de la Oficina Internacio- nal de Museos, hasta la propaganda directa y las visitas de tcnicos extranjeros que acudie- ron a la Espaa republicana para comprobar la eficacia de los medios de proteccin utilizados. Estas visitas se multiplicaron a lo largo de la guerra y la Repblica hizo de sus visitantes extranjeros sus embajadores ante el mundo. Sera prolijo hacer aqu la relacin de todos ellos, pero destacaron las visitas de inspeccin de un Conservador del Museo Muni- cipal de msterdam, de los artistas ingleses Viscount Hasting, Dalla Husband y Stanley Hayter, pero la que eclips a todas las anteriores fue la llegada de sir Frederik Kenyon, ex director del British Museum, y de James Mann, conservador de la Wallace Collection, en agosto de 1937. La prevencin con que llegaron a Espaa, tras su visita a Catalua, Valen- EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 67 La carga de los mamelucos, de Francisco de Goya, durante su restauracin en el castillo de Peralada (Girona), 1,,8. Coleccin Herederos de Manuel Arpe, Madrid. cia y Madrid, se troc en admiracin al comprobar la labor desarrollada por las Juntas del Tesoro Artstico. De su paso por Espaa dejaron dos amplios informes donde relataron positivamente lo que vieron; del informe de sir Frederic Kenyon, aparecido en el Times los das 3 y 4 de septiembre, los republicanos hicieron bandera de su preocupacin y eficacia en la proteccin del patrimonio artstico y fue publicado, en forma de folleto, por la Direc- cin General de Bellas Artes. Esta labor inspectora deba ser entendida no slo como una forma eficaz de propaganda cara al exterior, sino tambin como un ejemplo de la apertura de la Repblica frente a la cerrazn nacionalista en este campo hacia el extranjero y la aceptacin implcita del derecho de la comunidad internacional a conocer la suerte del patrimonio artstico espaol como patrimonio de toda la humanidad. La peticin republicana de ayuda internacional En las graves circunstancias de enero de 1939, el Gobierno republicano decidi iniciar ges- tiones urgentes, a travs de sus embajadores en Pars y en Londres, para hacer intervenir a la Oficina Internacional de Museos, organismo en el que vio la alternativa adecuada para una accin especializada y con el que haba mantenido contacto estrecho a lo largo de la guerra y, al mismo tiempo, con las garantas necesarias de neutralidad por su pertenencia a la Sociedad de Naciones 10 . El da 30 de enero, el doctor Marcelino Pascua, embajador de la Repblica espaola en Pars, formul la peticin oficial de su Gobierno para que se efectuara la evacuacin de las obras de arte depositadas en el norte de Catalua. Para ello, rog a E. Foundoukidis, secre- 10 Las fuentes republicanas sobre las rela- ciones con la Oficina Internacional de Museos a finales de 1939 son muy escasas, pero tal carencia queda compensada ampliamente con un extenso documento titulado Note de service sur la question du sauvetage des oeuvres dart espagnoles (Priode du 24 Janvier au 2 Fvrier 1939), elaborado por la misma Oficina Internacional de Museos (Arch. del Museo Nacional del Louvre). 68 ARTURO COLORADO CASTELLARY Vista de objetos y cajas en el depsito de Figueras una vez acabada la guerra, 1,,,. Biblioteca Nacional, Madrid. tario general de la Oficina internacional de Museos, que se dirigiera urgentemente a Perpi- n para entrevistarse con el ministro de Instruccin Pblica y Sanidad, Segundo Blanco Gonzlez, y los responsables de la Junta Central del Tesoro Artstico, con el objetivo de arbitrar las posibles modalidades de la evacuacin de las obras de arte en peligro. Era tal la urgencia, que la entrevista estaba ya fijada para el da siguiente por la maana. Foundoukidis, en colaboracin con Henri Bonnet, director del Instituto Internacional de Cooperacin Intelectual, comenz a organizar la empresa de salvamento, convocando urgentemente a los miembros del Comit de Direccin y a los expertos de la Oficina Inter- nacional de Museos, y aprestndose a salir sin dilacin hacia Perpin. Al mismo tiempo, Henri Bonnet inici una serie de gestiones con el nimo de recoger toda la informacin y apoyos posibles para la empresa de salvamento, especialmente de las autoridades francesas por ser a este pas donde deberan ser evacuadas las obras de forma inmediata. Pero aque- lla misma tarde surgieron dos obstculos insalvables que echaran al traste con la peticin republicana; primero fue el Gobierno francs, a travs del Quai dOrsay y de Henri Verne, miembro francs del Comit de Direccin de la Oficina Internacional de Museos, y, en segundo lugar, Joseph Avenol, quienes vetaron la intervencin en Espaa del organismo especializado de la Sociedad de Naciones. J. D. de Montenach, secretario de la Organiza- cin Internacional de Cooperacin Intelectual y colaborador de Avenol, se puso en con- tacto telefnico desde Ginebra con Henri Bonnet para comunicarle la postura de la Socie- dad de Naciones sobre la peticin espaola, asegurndole que Avenol consideraba esta cuestin de gran importancia y que deseaba que en ningn caso la intervencin del Insti- tuto, y especialmente la misin del sr. Foundoukidis, pudiera comprometer a la Sociedad de Naciones y a su Secretariado, o simplemente dar la impresin de que ambos pudieran estar implicados 11 . Montenach aadi que el secretario general de la Sociedad de Naciones ya se haba puesto en contacto con Quai dOrsay y que Bonnet deba tomar todas las medi- das necesarias para que las instrucciones de Avenol se cumplieran. La contundente orden de Avenol en connivencia con el Gobierno francs estaba en la misma lnea de inhibicin y de oposicin a todo compromiso directo en la proble- mtica de la Guerra Civil espaola que caracteriz durante toda la contienda al organismo ginebrino y a los pases de la No-Intervencin. La nica alternativa que ambos dejaban para la evacuacin de las obras de arte en peligro era la accin de un denominado Comit International pour la Sauvegarde des Trsors dArt Espagnols, organismo, para sorpresa del Gobierno republicano, completamente desconocido hasta ese momento. La postura del secretario general provoc, como era lgico, un profundo malestar entre los miembros de la Oficina Internacional de Museos que, siendo el organismo especializado en la proteccin del patrimonio artstico, se vio postergado por otro que se haba improvisado en pocos das. Mayor malestar produjo la noticia en la Embajada republicana en Pars. Sin embargo, el Dr. Pascua no dej de insistir en la necesidad urgente de la intervencin de la Oficina Internacional de Museos, reiterando la peticin oficial de su Gobierno. Foundoukidis le aconsej entonces que, dadas las nuevas circunstancias y teniendo en cuenta que la operacin que el nuevo Comit Inter- nacional propona estaba minuciosamente preparada, la solucin ms razonable y a la vez ms rpida, consista en que el Gobierno espaol la aceptara. 11 Carta de Montenach a Henri Bonnet de 1 de febrero de 1939 (Arch. de la Socie- dad de Naciones, 33-46: 5B/37227/36929). En esta carta se transcribe la conversacin telefnica mantenida entre ambos el da anterior. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 69 De todas maneras, otra posibilidad no haba. La insistencia espaola en la intervencin de la Oficina Internacional de Museos, demuestra que el Gobierno Negrn desconoca la existencia y planes del Comit Internacional o, en todo caso, que no los consideraba como la alternativa adecuada. En ambos casos, la conclusin no puede ser otra: el Comit Internacional se fragu y form al margen del Gobierno republicano y se propona actuar sin su previa autorizacin. Cuando el delegado del Comit Internacional se present en Figueras ante Negrn y lvarez del Vayo, el ministro de Estado, stos tuvieron que aceptar la nica va de salvamento de las obras de arte que se les ofreca. El Comit Internacional para el Salvamento de los Tesoros Artsticos Espaoles Efectivamente, haca escasos das que el nuevo organismo se haba constituido. La docu- mentacin de la poca es unnime en atribuir a Jos Mara Sert, famoso pintor muralista, la iniciativa que puso en marcha el proceso que dara como resultado la formacin del Comit Internacional; as se afirma en los informes de la Sociedad de Naciones: A princi- pios del mes de enero de 1939, a partir de la propuesta del pintor Jos Mara Sert, la Aca- demia de Bellas Artes de Pars, el Consejo de los Museos Nacionales franceses y la Asocia- cin de Amigos del Louvre expresaron su deseo de que las obras maestras del Museo del Prado fueran transportadas al Palacio de la Sociedad de Ginebra. [...] Como consecuencia de este deseo, se constituy un Comit Internacional 12 . Jos Mara Sert era en esos momentos una de las pocas personalidades espaolas que reuna las condiciones necesarias para coronar con xito tan difcil empresa: pintor de gran renombre internacional que contaba con amistades entre los miembros de la alta sociedad y de la clase dirigente en Francia y en varios pases europeos, a lo que aada su amistad con Avenol desde que realizara en 1936 los murales de la Sala Francisco de Vitoria del Palacio de las Naciones de Ginebra. En la cuestin de la guerra que asolaba Espaa, se haba mante- nido sin definicin durante un ao, hasta que, a mediados de 1937, se decant por el bando nacionalista, pero sin adoptar una actitud beligerante, permaneciendo en Pars donde resi- da desde 1899. Hombre eminentemente prctico y con grandes dotes diplomticas, supo mover los hilos necesarios para iniciar el camino que llevara a la evacuacin de las obras de arte. Como afirma su bigrafo Alberto del Castillo, Sert no actuaba casi nunca sin aseso- ramientos 13 , l era el motor que arrastraba a otros, buscando entre sus numerosas amista- des aquellos que pudieran ayudarle. A su lado, en los primeros momentos, encontramos a otros espaoles, aconsejndole o colaborando en su tarea. Se trataba, por un lado, de inte- lectuales que haban optado por el exilio y la no beligerancia ante la guerra, como Ramn Menndez Pidal o Gregorio Maran, que, como ms tarde escribira, estaba cerca de todos estos pasos 14 . El tercero de estos intelectuales autoexiliados fue Salvador de Mada- riaga, antiguo ministro republicano y en ese momento presidente del Comit de Direccin de la Oficina Internacional de Museos, que se vio postergado por la aparicin del Comit Internacional, pero que no opuso resistencia a la iniciativa de Sert. Por ltimo, ste tam- bin cont con la colaboracin de Juan Estelrich y del pintor Ignacio Zuloaga. 12 Extrait du rapport sur loeuvre de la Socit 1938/39-Dpot des oeuvres dart espagnoles au Palais de la Socit, Extrait N. 1, A. 6 1939, Ginebra, agosto de 1939 (Arch. de la Sociedad de Naciones). 13 Alberto del Castillo: Jos Mara Sert, su vida y su obra, Ed. Argos, Barcelona, 1947, p. 270. 14 Gregorio Maran: Aniversario de una gran hazaa, artculo aparecido en la revista Hoy, Mjico, diciembre de 1948, Obras Completas, Espasa Calpe, Madrid, 1968, vol. IV, p. 753. 70 ARTURO COLORADO CASTELLARY Ficha asociada a Carnet de Agente del Servicio de Recuperacin Artstica a nombre de Jos Mara Sert, febrero de 1,1. Archivo, IPCE, Madrid. Recientemente 15 , se ha publicado la correspondencia entre Maran y Madariaga de los aos de la guerra, en la que se hace referencia a este asunto y clarifica apoyos y actitudes. El 15 de febrero de 1939, una vez evacuadas las obras y depositadas en el Palacio de la Socie- dad de Naciones, Maran escribe: Quiero hablarle tambin de otro asunto importante. Sabr Vd. por Sert todo lo que ha ocurrido con los cuadros del Prado. Yo aprob su gestin (que entre parntesis, ha sido digna de sumarse a los trabajos hercleos) porque tena el convencimiento de que a ltima hora aquellos irresponsables que han engaado al mundo con la farsa de su amor al arte cuando, si lo hubieran tenido en verdad, hubieran dejado los cuadros en Madrid que es donde estaban ms seguros, terminaran sus hazaas con alguna fechora grande. Testigos presenciales me han referido que Prez Rubio, pintor fracasado y enloquecido por el comunismo, que como Vd. sabe es responsable de todo, haba dicho repetidas veces, aqu y en Amrica, que antes de entregar los cuadros a los fascistas los des- truiran. Madariaga le contesta el da 18 del mismo mes: Lo de los cuadros ha sido cosa que ha llevado Sert, con su acometividad Godo-Alnico, y Avenol, con su pusilanimidad de ginebrino profesional. Han dado de lado a mi comit por razones que no veo claras. En cuyas circunstancias no me parece posible hacer gran cosa, sobre todo ahora. Las gestiones de Sert comenzaron en Pars, en el Instituto Internacional de Cooperacin Intelectual. De su conversacin con Henri Bonnet, a finales de diciembre de 1938, obtuvo dos informaciones: por un lado, la imposibilidad que tena el organismo internacional de interve- nir en Espaa debido en parte a sus propios estatutos; por otro, Sert advirti que el obstculo principal proceda de Joseph Avenol y de su determinacin de impedir cualquier accin directa de la Sociedad de Naciones en los asuntos espaoles. Entonces, el pintor decidi dirigirse per- sonalmente a Ginebra, donde, el 25 de diciembre, se entrevist con el secretario general. De la conversacin de Sert y Avenol existen escasas referencias 16 , pero del desarrollo pos- terior de los acontecimientos se desprende que esta entrevista sirvi de punto de arranque 15 Cartas histricas, El Cultural, 4 de julio de 2001, pp. 6-11. 16 stas son fundamentalmente dos: la carta de Jos Mara Sert a Jos F. de Lequerica, embajador de Espaa en Pars, de 12 de enero de 1940 (Arch. MAE R2758/67) y el artculo de Jrme y Jean Tharaud: La dramatique prface dune exposition sans prcedent, Paris Soir, 24 de junio de 1939. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 71 Comit Internacional de Expertos para el Inventario de las Obras de Arte Espaolas ante el Palacio de la Sociedad de Naciones, Ginebra, marzo de 1,,,. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. para la creacin del Comit Internacional. Podemos deducir que en Ginebra, Avenol y Sert marcaron la estrategia a seguir, movilizando a los museos de la Europa democrtica a una peticin de intervencin de la Sociedad de Naciones y de sus respectivos Gobiernos en el salvamento del patrimonio artstico espaol depositado en el norte de Catalua, y una vez sensibilizada la opinin pblica y comprometidas las instituciones culturales, dejar que los museos pasasen a actuar, quedando Avenol y la Sociedad de Naciones en un segundo plano. Del estudio del proceso de gestacin del Comit Internacional, se desprende que ste se des- arroll en dos fases. La primera, que abarcara desde el 25 de diciembre de 1938 hasta el 19 de enero de 1939, surge de la entrevista entre Avenol y Sert, en la que el secretario general prometi su inter- vencin ante el Gobierno republicano para que permitiese la evacuacin de las obras de arte en peligro, pero condicionando su participacin en el proyecto a una peticin en este sentido cur- sada por las principales entidades culturales de Europa. Se procedi entonces, por parte de Sert, a la recogida de adhesiones de los principales museos apoyando la solicitud, surgida en Pars tam- bin a instancias de Sert, dirigida al secretario general para que las obras de arte fueran deposita- das en la sede de la Sociedad de Naciones. Conseguido el sufragio necesario, Avenol se neg a intervenir directamente, arguyendo que careca del respaldo de los rganos directivos de la Socie- dad de Naciones, negativa que marca la cesura con la segunda etapa del proceso. Pasados unos das, se desarroll la segunda fase, que comprende desde el 23 al 29 de enero, en la que, de nuevo a iniciativa de Sert, se constituy el Comit Internacional, formado por los museos e instituciones que haban manifestado su apoyo al primer proyecto de intervencin de la Sociedad de Naciones y que se propona ahora, sustituyendo al organismo que diriga Avenol pero contando con su apoyo personal, entrar en negociaciones directas con el Gobierno republicano espaol para conseguir la evacuacin de las obras de arte del norte de Catalua. A su vuelta a Pars desde Ginebra, Jos Mara Sert comenz sus gestiones. Aconsejado por sus amigos, el pintor era consciente de que sus pasos deban estar mnimamente res- 72 ARTURO COLORADO CASTELLARY Llegada de las cajas que contenan el Tesoro Artstico espaol a la sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra, 1 a 1; de febrero de 1,,,. Fotografa de M. Bolomey. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). paldados por Burgos, pero el agente franquista de la capital francesa, Quiones de Len, era enemigo personal de Sert y lo mismo ocurra con el recin nombrado Jefe Nacional de Bellas Artes, Eugenio dOrs, con el que le separaba una profunda y antigua hostilidad per- sonal y artstica. Sin contar, por lo tanto, con el apoyo del Gobierno de Burgos, Sert se lanz por su cuenta a iniciar las gestiones ante las instituciones artsticas francesas 17 . Despus de una serie de contactos y tanteos, el 7 de enero de 1939, el pintor cataln pre- sent un comunicado a la Academia de Bellas Artes de Pars, solicitando la intervencin francesa y de la Sociedad de Naciones en el salvamento de las obras de arte espaolas. Como miembro correspondiente de la seccin de pintura, inform a sus colegas del peli- gro a que estaban sometidas las obras, de la conversacin con Avenol y pidi el apoyo de la institucin. La preocupacin por la suerte que podan correr las obras en las cercanas de la frontera haba saltado a la prensa internacional, el empeoramiento de la situacin militar y el cerco que sufran las fuerzas republicanas exigan una pronta intervencin y as lo enten- di la Academia de Bellas Artes que aprob la solicitud del pintor 18 . Inmediatamente se adhirieron al proyecto la Sociedad de Amigos del Louvre, en la persona de su presidente Albert Henraux, y el Consejo de los Museos Nacionales, cuyo presidente, D. David-Weill, desempeara un papel fundamental en la constitucin del Comit Internacional. Al contar ya con el apoyo de tres de las cuatro instituciones que formaban el Instituto de Fran- cia, la Academia de Bellas Artes sigui presionando para conseguir la intervencin del Gobierno francs y de la Sociedad de Naciones. Al mismo tiempo, se segua el plan de Sert y Avenol de bus- car el apoyo en otros pases; desde Pars fueron enviadas comunicaciones a los principales museos de los pases democrticos de Europa y a Estados Unidos. A travs de sus amistades en Londres, Sert consigui que los principales museos britnicos se sumaran a la peticin francesa y, por con- ducto del subsecretario de Estado ingls, Mr. Butler, se apremiara a Avenol a intervenir en Espaa. A travs del espaol Julio Lpez Olivn, secretario del Tribunal Internacional de Justicia con sede en La Haya, se consigui lo mismo de los museos holandeses. Y tambin fueron respondiendo afirmativamente los de Suiza, a travs de Paul Lachenal, presidente de la Sociedad de Amigos del Museo de Arte y de Historia de Ginebra, y de Blgica, por intermedio del conde H. Carton de Wiart, presidente del Comit de Patronazgo de los Museos Reales de Bellas Artes. A mediados de enero, Avenol poda contar ya con una opinin internacional, manifes- tada a travs de los museos y de las instituciones artsticas ms importantes de la Europa democrtica, propicia a una intervencin. Se reuni entonces el Consejo de la Sociedad de Naciones y Avenol decidi en ese momento dar un giro a la peticin cursada. Habl de ello con los delegados franceses y britnicos y juntos optaron por propiciar la formacin de un comit de museos que fuera el que actuara directamente en Espaa, dejando a salvo la res- ponsabilidad de la Sociedad de Naciones y de los Gobiernos. Sert se dirigi entonces al director del Museo del Louvre, Henri Verne, y al presidente de los Museos Nacionales, David-Weill, con la propuesta de formar un organismo que, sin color poltico en absoluto, reuniera a todos los museos e instituciones que haban mani- festado su apoyo a una intervencin oficial en Espaa, y, sustituyendo a Avenol, llevara a cabo las negociaciones con el Gobierno republicano y, una vez conseguida su aprobacin, transportara las obras de arte hasta Ginebra. La idea fue acogida favorablemente y los tres 17 Prueba de ello es el telegrama que Domingo de las Brcenas, Representante del Gobierno de Franco en Berna, enva al general Jordana, ministro de Asuntos exteriores, el 9 de enero de 1939, infor- mando y pidiendo instrucciones: Reser- vado. Ruego V.E. me comunique actitud Gobierno nacional ante campaa para que Sociedad de Naciones acoja hasta fin guerra cuadros Zona roja y particular- mente los depositados en Figueras, Casti- llo Peralada. Como V.E. sabr en Pars patrocinan esa campaa Academia Bellas Artes, Instituto Francia, Direccin Museos Nacionales, el pintor Sert y Doc- tor Maran. Idea se fragu en Ginebra entre Sert y Avenol, en comunicacin ste con Azcrate. Brcenas (Arch. Embajada de Espaa en Berna). 18 Sesin de 7 de enero de 1939 de la Aca- dmie des Beaux Arts de Pars (Diario de sesiones, 1939, p. 16), Arch. Instituto de Francia. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 73 pusieron en marcha el proceso de construccin de dicho organismo. Para ello, enviaron comunicaciones a todos los museos e instituciones que ya se haban manifestado y las con- testaciones afirmativas de stos fueron llegando rpidamente a Pars. La estrategia de Sert y Avenol haba sido perfecta y el fruto conseguido lo demostraba. La unin de los ms importantes museos e instituciones artsticas del mundo democrtico en un proyecto comn a partir de la iniciativa de Sert, el apoyo de Avenol y el plan cuidadosa- mente preparado por ambos deriv en la constitucin del Comit International por la Sau- vegarde des Trsors dArt Espagnols, bajo la presidencia de David-Weill. Entre el 23 y el 29 de enero el nuevo organismo qued formalmente constituido. David-Weill, su principal gestor junto con Sert, acept la idea con entusiasmo as como la presidencia. Henri Verne, director 74 ARTURO COLORADO CASTELLARY Blanca Chacel durante la realizacin del inventario de las obras llegadas a Ginebra, marzo de 1,,,. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. Donacin H. Contreras Chacel. Telegrama dirigido al ministro de Asuntos Exteriores comunicando la salida de Ginebra del primer tren con obras del Tesoro Artstico Espaol, 8 de mayo de 1,,,. Archivo, IPCE, Madrid. del Museo del Louvre, condicion su participacin a la aprobacin de la empresa en proyecto por parte del Ministerio de Asuntos Exteriores francs, que se obtuvo inmediatamente. El Comit Internacional estaba integrado por personalidades que dirigan, en sus res- pectivos pases, los patronatos de los museos o los museos mismos, as como asociaciones culturales en el campo de las artes (ver Anexo I). A pesar de que los miembros del Comit Internacional hicieran siempre una relacin exhaustiva de los pases y personalidades que lo componan como si actuaran en perfecta coor- dinacin, la realidad fue muy distinta, pues la mayora de ellos se limitaron a manifestar su adhesin y, en todo caso, a ingresar sus aportaciones para los fondos necesarios. Fueron los directivos de los museos franceses y sus funcionarios enviados a la frontera con Espaa los que se ocuparon de la organizacin y los que, finalmente, cargaron con la responsabilidad de la intervencin directa en el salvamento. Desde Pars se tomaban las decisiones y desde all se cursaba la informacin al resto de los pases. Les siguen en participacin en las labores del Comit los originarios de otros dos pases: el ingls Neil MacLaren que, comisionado por los museos britnicos, acudi tambin al norte de Catalua, y, en segundo lugar, el suizo Paul Lachenal, que intervino activamente, una vez que las obras llegaron a Ginebra, en el inventa- rio y en la defensa de la labor del Comit ante el Gobierno de Burgos. El carcter apoltico del Comit Internacional era destacado constantemente por sus miem- bros; afirmaban su absoluto desinters y su buena fe en los objetivos perseguidos 19 y es evi- dente que un organismo compuesto por los directivos de los ms importantes museos del mundo democrtico no poda perseguir otro objetivo que no fuera el estrictamente cultural. No era tarea fcil la que se propuso el Comit Internacional, delante se encontraba la Guerra Civil espaola y a sus espaldas una opinin pblica internacional crispada por el ambiente beli- cista de la preguerra mundial. Hay que decir, en honor a la verdad, que sus miembros actua- ron siempre con absoluta honradez, cubriendo el vaco que sus respectivos gobiernos y la Socie- dad de Naciones dejaron. Gregorio Maran les dedic un encendido homenaje en un artculo publicado en Mxico: Nadie podr ver estos cuadros inmortales sin asociarlos al recuerdo de los hombres que lo arriesgaron todo por salvarlos sin esperar otra recompensa que la emocin de verlos surgir intactos de las cajas en que sufrieron su estpido cautiverio 20 . Constituido el Comit Internacional, quedaba sin embargo un importante problema por resolver; haba que obtener los fondos necesarios para sufragar los enormes gastos que una empresa de esta envergadura exiga. Con este fin fue creada una caja comn abastecida por las suscripciones que, a ttulo privado, fueron depositadas por algunos de sus miem- bros. A su vez, los fondos del Museo del Louvre fueron puestos a disposicin del Comit. Estas aportaciones, a la vez privadas y pblicas, demostraban el verdadero carcter del Comit Internacional. Estaba compuesto por una serie de individuos de diversas naciona- lidades que se unan ante un grave problema que afectaba a otra nacin con el fin de inter- venir activamente en su solucin. No tena, por lo tanto, carcter de organizacin interna- cional al no estar constituido por Estados, pero, a la vez, el hecho de que sus miembros fueran directivos de organismos dependientes de las Administraciones estatales, le daba cierta categora semi-oficial, que le conceda capacidad de actuacin y garanta suficiente de neutralidad, sin comprometer, por ello, a sus respectivos Gobiernos. 19 Carta de Davil-Weill a Joseph Avenol de 11 de febrero de 1939 (Arch. de la Socie- dad de Naciones, 33-46: 5B/36929/36929). 20 Maran: Ibidem. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 75 El secretario general de la Sociedad de Naciones insisti constantemente sobre la des- vinculacin del organismo que diriga del Acuerdo de Figueras y del Comit Internacional. En una carta dirigida a David-Weill, Avenol expresaba tajantemente que no puedo com- prometer la responsabilidad colectiva de la Sociedad de Naciones, limitando su colabora- cin al apoyo personal y a ofrecer la disposicin de locales apropiados, sean para servir de depsito, sean para una exposicin, sin asumir gastos, ni riesgos de custodia o de conser- vacin 21 , argumentando para su justificacin que no contaba con la autorizacin de la Asamblea o del Consejo de la Sociedad de Naciones para comprometerse en la empresa. No solamente el organismo ginebrino quedaba desvinculado del Comit Internacional, sino tambin los gobiernos de los Estados a los que pertenecan los museos. En unas decla- raciones de David-Weill a Le Petit Parisien, explicaba que todas las personalidades haban aceptado su pertenencia al Comit a ttulo privado 22 . Podemos pensar que detrs de todo ello existan numerosas conversaciones entre los miembros del Comit, la Sociedad de Naciones y los Gobiernos, y que se haba establecido la organizacin del Comit al margen de los cauces oficiales pero con la anuencia de stos. De nuevo la sombra de la No-Intervencin se cerna sobre los pases democrticos, teniendo que acudir a vas encubiertas de actuacin. En su informe anual de 1939, el presi- dente de la Oficina Internacional de Museos, Salvador de Madariaga, afirmaba que ante el problema de la evacuacin de las obras de arte espaolas, en la confluencia de buenas voluntades que se produjo entonces, se constituy un comit semioficial para acoger estas obras de arte en la frontera espaola y ponerlas en lugar seguro. El calificativo de semio- ficial es el que mejor cuadra a la realidad del Comit Internacional. La negociacin y la firma del Acuerdo de Figueras (z y y de febrero de :,y,) Constituido el Comit International pour la Savegarde des Trsors dArt Espagnols, tena como tarea inmediata la negociacin del acuerdo que permitiera la evacuacin de las obras. El frente de guerra se acercaba inexorablemente a los lugares donde se encontraban deposita- das. El peligro era inminente y haba que actuar con celeridad. El Comit Internacional decidi, el 30 de enero, confiar a Jacques Jaujard la misin de dirigirse a territorio espaol para negociar con el Gobierno de la Repblica, en calidad de delegado. Le acompaaban otros tres miembros del Comit, tambin de nacionalidad fran- cesa: Albert Henraux, presidente de la Sociedad de Amigos del Louvre; Pierre Schommer y Edmond Hue, respectivamente jefe y secretario de los servicios comerciales y tcnicos de la Reunin de los Museos Nacionales. Al mismo tiempo, el Foreign Office fue invitado a enviar un delegado britnico como observador y design a Neil MacLaren, Conservador adjunto de la National Gallery, personalidad en el campo de la cultura, con lo que la intervencin inglesa quedaba tambin al margen de su Gobierno, aunque con apoyo oficioso del mismo. Les acompaaba tambin Jos Mara Sert pero sin funcin alguna en las negociaciones. Ese mismo da, la delegacin del Comit Internacional viaj a Perpin, donde se entre- vist con el embajador de Francia ante la Repblica espaola, Jules Henry, que ya contaba 21 Carta de Joseph Avenol a David-Weill de 7 de febrero de 1939 (Arch. de la Socie- dad de Naciones, 33-46: 5B/36727/36929). 22 Yves Dartois: Comment furent sauvs les tableaux du Prado-La noble initiative de la France, Le Petit Parisien, 18 de febrero de 1939. 76 ARTURO COLORADO CASTELLARY con instrucciones de su Gobierno para que colaborase con los recin llegados; as es como puso a su disposicin personal de secretara, conductores y automviles. Jules Henry, Jacques Jaujard y Neil MacLaren partieron de Perpin hacia Figueras el da 2 de febrero. All, el embajador francs present al doctor Negrn y a Julio lvarez del Vayo una carta de David-Weill, en la que se comunicaba la constitucin del Comit Internacional, expli- caba los objetivos que persegua y acreditaba a Jaujard como delegado, encargado de negociar el modo ms adecuado para llevar a cabo la evacuacin de las obras de arte en peligro. Al mismo tiempo, presentaron el proyecto de acuerdo que haba elaborado el Comit Internacional. Las negociaciones no fueron fciles, a pesar de la premura que exiga tan grave situa- cin. Se desarrollaron a lo largo de los das 2 y 3 de febrero, en tres reuniones sucesivas. Manuel Azaa las calific de enojosas y difciles 23 ; lvarez del Vayo, una de las dos par- tes firmantes, corrobor que las negociaciones fueron arduas, para confirmar, ms ade- lante, que el Acuerdo se firm tras una larga discusin con los representantes del Comit Internacional 24 . La primera entrevista no dio el fruto esperado y, de nuevo, el da 3 por la maana, Jau- jard y MacLaren intentaron llegar a un acuerdo con lvarez del Vayo. Esta vez la entrevista tuvo lugar en Perpin y en ella tambin intervino Timoteo Prez Rubio, que, como pre- sidente de la Junta Central del Tesoro Artstico, asista al ministro de Estado. Las autorida- des espaolas se negaban a aceptar el texto del acuerdo tal como haba sido redactado por el Comit Internacional y tambin esta segunda entrevista fracas. Es posible vislumbrar los puntos de disensin entre los delegados del Comit Interna- cional y los representantes del Gobierno republicano. Es suficiente tener en cuenta la acti- tud que este ltimo mantuvo durante toda la guerra con respecto a la evacuacin de las obras de arte al extranjero. Dos fueron los puntos fundamentales que centraron la preocu- pacin espaola: la devolucin de las obras una vez acabada la guerra y las garantas para que no fueran objeto de embargo en su traslado al extranjero. Existen dos informaciones directas sobre la problemtica de las negociaciones, vertidas por dos actores principales de las mismas, del ministro de Estado y de Miguel A. Marn, firmante del Acuerdo como testigo. lvarez del Vayo, en su libro The Last Optimist, publi- cado en Nueva York en el ao 1950, nos ha dejado una breve referencia que no deja lugar a dudas sobre la postura republicana: Nuestro principal objetivo consista en impedir que estos tesoros fueran a los museos del Fhrer o del Duce. El montante de la deuda de Franco con sus aliados del Eje haca que esta condicin fuera vital 25 . Se puede argir que la infor- macin de lvarez del Vayo peca de exagerada y que parece ir encaminada a un puro acto de propaganda republicana que justificara la actuacin del Gobierno espaol en tan difcil situacin. Pero es necesario tener en cuenta varios factores: primero, el rechazo republicano durante toda la contienda a la evacuacin al extranjero de las obras de arte, del que ya hemos hecho referencia; en segundo lugar, la deuda de Franco con Alemania e Italia, que lvarez del Vayo expone y que por poco que se sepa de la Guerra Civil espaola todo el mundo conoce; en tercer lugar, la debilidad de las democracias ante la agresividad de los fascismos, que tan tristes resultados tuvo en el Comit de No-Intervencin de Londres en la pusilnime poltica de apaciguamiento de la preguerra mundial; y, finalmente, el 23 Azaa: op. cit., p. 548. 24 Julio lvarez del Vayo: The Last Opti- mist, The Viking Press, Nueva York, 1950, p. 294. 25 lvarez del Vayo: Ibidem. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 77 mismo carcter privado o semioficial, si se prefiere del Comit internacional, ele- mento que aada otro factor de incertidumbre, entenderemos que la inquietud republi- cana tena una razn de ser. En su preocupacin por las garantas jurdicas, Julio lvarez del Vayo acudi al asesora- miento de Miguel A. Marn, director de la Seccin Poltica y Diplomtica del Ministerio de Estado. Y es de l de quien procede la ms completa informacin sobre los problemas de la negociacin, vertida en un artculo publicado en 1988 26 y que tambin nos facilit per- sonalmente algunos datos de inters. El autor afirma que el 2 de febrero recibi en su des- pacho del castillo de San Fernando de Figueras la visita de los encargados de negocios fran- cs, Jacques Fouques Duparc, e ingls, Ralph Stevenson, trayendo un documento para que lo firmara y diera as la autorizacin para trasladar los tesoros espaoles a Francia. Sin embargo, Marn se neg a ello y propuso al Dr. Negrn y a lvarez del Vayo, como alter- nativa, la redaccin de un convenio para transportar los tesoros artsticos a Ginebra y que recogiera dos objetivos fundamentales: evitar el embargo de las obras de arte tomando como base reivindicaciones por daos de guerra por parte de algunos individuos o por el Gobierno francs, y, en segundo lugar, en dicho convenio deba establecerse el principio de que el tesoro artstico perteneca a la nacin espaola y deba garantizarse su devolucin al Gobierno efectivo de Espaa. Pero el desarrollo de los acontecimientos blicos iba a acelerar la conclusin del acuerdo. Aquella maana del 3 de febrero, el Consejo de Ministros se reuni una vez ms en el castillo de San Fernando de Figueras, y deba examinar, entre otros asuntos de extrema urgencia, el proyecto de acuerdo con el Comit Internacional. Mientras tanto, las tropas enemigas avanzaban arrolladoras y la situacin militar era insostenible para las fuerzas republicanas 26 Miguel A. Marn: As salvamos los tesoros del Museo del Prado, Historia y Vida, n. 241, Barcelona, abril de 1988, pp. 70-78. 78 ARTURO COLORADO CASTELLARY Exposicin Obras maestras del Museo del Prado. Vista de una de las salas, al fondo El descendimiento de la Cruz, de R. van der Weyden, Museo de Arte e Historia de Ginebra, junio-agosto de 1,,,. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. que se vean empujadas hacia la frontera. Apenas se ofreca resistencia. La toma de Gerona era inminente que caera al da siguiente y la batalla se desarrollaba a menos de cua- renta kilmetros de donde se encontraban los depsitos del tesoro artstico. Todo se poda temer, el incendio por las bombas o el pillaje. El bombardeo nacionalista era, a todas luces, el peligro ms grave que se abati sobre la zona donde se encontraba depositado el tesoro artstico. Jos Mara Sert, que desde Perpi- n segua de cerca todos los avatares de las negociaciones, comunic repetidas veces, durante los das 1 y 2 de febrero, al Gobierno de Burgos la necesidad urgente de la parali- zacin del mismo. Utiliz la va de comunicacin a travs del duque de Alba, y el da 2, el agente de Burgos en Londres transmita el siguiente telegrama de Sert: AGENTE DE ESPAA EN LONDRES AL MINISTRO DE ASUNTOS EXTERIORES. Pintor Sert me ruega transmita a V.E. siguiente telegrama: Comit Internacional Museos dice que no puede tomar responsabilidad transporte cuadros si no se tiene seguridad durante viaje no ser bombardeado. Nos proponemos empezar transportar a las 5 de esta tarde y conti- nuaremos maana viernes y pasado maana. Trayecto Peralada-Figueras-Le Perthus. ALBA 27 . Sin embargo, el ataque areo nacionalista no ces y el da 3 de febrero un bombardeo infernal se abati sobre la ciudad de Figueras que produjo ciento cincuenta muertos y dos- cientos heridos y que haca trepidar los cristales y la fbrica del castillo donde el Consejo de Ministros celebraba su ltima reunin y que, al mismo tiempo, albergaba una parte importante de las obras de arte. A lo largo de esta jornada, Figueras fue bombardeada seis veces y los artefactos de muerte cayeron sobre importantes edificios. Jacques Jaujard y Neil MacLaren decidieron entonces acudir a Figueras para obtener como fuera la autorizacin republicana. Llegaron a la ciudad bombardeada a las 3 de la tarde, cuando todava el Consejo de Ministros segua reunido. A las 4 pudieron, por fin, tomar contacto con lvarez del Vayo en el castillo de San Fernando. En esta tercera entre- vista entre los delegados del Comit Internacional y el ministro de Estado, asistido por Prez Rubio y por Marn, se redact el texto definitivo del Acuerdo. lvarez del Vayo con- sigui incluir una addenda manuscrita a la clusula novena en la que se estipulaba que las obras de arte permaneceran siempre como bien comn de la nacin espaola. A su vez, se aadi un post-scriptum, mecanografiado, compuesto de dos prrafos finales, donde el Gobierno espaol clarificaba su postura, ampliando y especificando la clusula novena, al remarcar la urgencia del salvamento y que, en ningn caso, las obras de arte evacuadas pudieran ser objeto de embargo, retencin o enajenacin. De 5 a 7 de la tarde se mantuvo la entrevista en la que fue redactado el texto definitivo del acuerdo de Figueras. Las circunstancias en las que se desarroll pueden dar muestra de la gravedad de la situacin. Haba cado ya la noche invernal y en el interior del cas tillo rei- naba la oscuridad ms absoluta, slo interrumpida por el resplandor de las bombas, que haban conseguido destruir el sistema elctrico de la ciudad. A la luz de las ce rillas se de - sarroll tan decisivo acto y, cuando se agotaron, hubo que recurrir a los faros de un auto- mvil estacionado en la plaza de armas del castillo. Finalmente, a las 7 de la tarde, se estam- paron sobre el documento definitivo las firmas de lvarez del Vayo, por parte del Gobierno 27 Arch. del Ministerio de Asuntos Exte- riores, R1383/9. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 79 espaol, y de Jacques Jaujard, como delegado del Comit Internacional; en calidad de tes- tigos firmaron Neil MacLaren, Miguel A. Marn y Timoteo Prez Rubio. Aquella misma noche empez a organizarse la evacuacin. El anlisis del texto firmado el 3 de febrero de 1939, que hemos denominado Acuerdo de Figueras, es fundamental para el estudio de la intervencin internacional en el salvamento del tesoro artstico espaol y es, al mismo tiempo, el documento base para estudiar las pos- turas del Gobierno republicano, del Comit Internacional y de la Sociedad de Naciones sobre el tema que aqu nos ocupa. Por ltimo, rigi los destinos de uno de los ms impor- tantes tesoros artsticos del mundo en la situacin de mayor gravedad de su historia. En el Archivo de los Museos Nacionales en el Louvre se encuentra el texto original del Acuerdo, en lengua francesa, que reproducimos en el Anexo II en su traduccin espaola. El tema central del Acuerdo de Figueras es, sin duda, el salvamento de las obras de arte depositadas en el norte de Catalua. Pero, junto a ello, se presenta el problema de la devo- lucin, que es lo ms destacable y merecedor de estudio del documento. Esta cuestin se centra en la clusula novena y en los ltimos prrafos no articulados, y, tambin, en lo que en el texto no se dice pero se puede vislumbrar. Y es precisamente el final del Acuerdo lo que fue aadido por el ministro de Estado al texto original. Las condiciones establecidas inicialmente por el Comit Internacional (ver clusula sexta) dejaban a la parte espaola en la ms absoluta indefensin jurdica. Pero, al mismo tiempo, la postura del Comit no poda ser otra; su falta de recursos, su carencia de personalidad jurdica internacional, le impedan actuar con plena responsabilidad. Realizaba una magna obra de solidaridad con un pueblo en guerra, pero su propia debilidad jurdica y la falta de apoyo real por parte de sus respectivos Gobiernos y de la Sociedad de Naciones, le impedan asumir plenamente la disciplina jurdica de la comunidad internacional, su control, y, en su caso, sus sanciones. Este fue el motivo por el que las negociaciones se fueron alargando convirtindose en enojosas y difciles. Con el agravamiento de la situacin militar, lvarez del Vayo no tuvo ms opcin que aceptar, no sin antes conseguir que se aadiera la postura republicana sobre el espinoso problema de la devolucin y el carcter inalienable del tesoro artstico por parte de la nacin espaola. Por otro lado, y esto no est escrito en el texto, dadas las circunstancias de la guerra y el avance imparable de las fuerzas franquistas, se desprende del documento la conviccin oculta del Gobierno republicano de que la guerra estaba perdida, y en su subconsciente decidi, con muy buen sentido, que el tesoro artstico, propiedad de la nacin espaola, deba ser devuelto a Espaa, en otras palabras, al vencedor, que no poda ser otro que el Gobierno de Franco. Pero evidentemente no poda hacerlo directamente, ni al hacerlo indi- rectamente, poda reconocer que lo estaba haciendo. Pero lo hizo. En definitiva, una espe- cie de sacrificio en inters del bien comn de la nacin espaola, hecho por el Gobierno de la Repblica apresuradamente, a ltima hora, y gracias a la mediacin desesperada y a con- tra reloj del Comit Internacional. La primera tarea que se desprenda del Acuerdo de Figueras era la inmediata evacuacin del tesoro artstico en las graves condiciones en que se hallaba. A las pocas horas de la firma, los primeros camiones de la evacuacin atravesaban la frontera francesa. 80 ARTURO COLORADO CASTELLARY La evacuacin del tesoro artstico Firmado el Acuerdo, los miembros de la Junta Central republicana, con Timoteo Prez Rubio al frente, comenz la odisea de organizar la evacuacin al extranjero. Las condicio- nes no podan ser ms adversas: el atasco de las carreteras, el fro intenso, el corte de las lneas telefnicas y elctricas y la amenaza permanente que se materializaba con cruel regularidad de los bombardeos de los aviones de Franco, de la Legin Cndor y de la Aviacin Legionaria italiana. A todo ello se aadi, despus de una larga noche de angus- tia y de atasco en las carreteras, la terrible noticia de que los camioneros franceses se nega- ban a entrar en Espaa. El Gobierno decidi entonces hacer el ltimo esfuerzo al mandar desocupar los camiones que se encontraran y cargarlos con las obras de arte. Resulta dif- cil, por no decir imposible, poder describir los enormes esfuerzos que todos aquellos hom- bres tuvieron que emprender, afrontando todo tipo de peligros, para poner a salvo lo ms importante del tesoro artstico espaol. Desde el 4 al 9 de febrero, con la interrupcin de los das 6 y 7 debida a la intensificacin de los bombardeos sobre las carreteras, a travs de los pasos fronterizos de Le Perthus, Cerbre y Les Illes, se consiguieron conducir setenta y un camiones conteniendo las obras de arte. Fueron unos das de intensa agitacin y esfuerzo ilimitados, sometidos a los peligros del acoso enemigo. Timoteo Prez Rubio, en un breve descanso a la sombra de una construccin, sobre una piedra, pues era la segunda noche que no dorma se refiere a una enorme detonacin que le hizo sentir el enorme susto, el escalofro de la pesadilla que no haba terminado 28 . 28 En el archivo personal de Timoteo Prez Rubio, hoy da conservado por su hijo Carlos Prez Chacel, se encuentran unos cuantos folios unos manuscritos, otros mecanografiados por su nuera Jami- lia con anotaciones sobre lo que iba a constituir el libro sobre el salvamento del tesoro artstico espaol, libro que desgra- ciadamente nunca escribi. Destaca en estos textos del que fuera presidente de la Junta Central a veces meditaciones entrecortadas, en otras ocasiones un relato de los hechos con un sentido narrativo de gran fuerza el enorme valor humano que se desprende de sus palabras. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 81 Exposicin Obras maestras del Museo del Prado. Una de las salas dedicadas a Goya, Museo de Arte e Historia de Ginebra, junio-agosto de 1,,,. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. A pesar de las reiteradas peticiones telegrficas de Jos Mara Sert, cursadas a travs del duque de Alba, solicitando la paralizacin inmediata del ataque areo, ste continu aba- tindose sobre las carreteras de la evacuacin. Nada puede justificar al Gobierno de Franco, que sabiendo que se estaba transportando lo ms importante del tesoro artstico espaol, estuvo a punto de hacerlo saltar por los aires y sembr el terror y la muerte en una pobla- cin que hua desarmada y despavorida. Los otros peligros graves que acechaban al tesoro artstico fueron el pillaje y los ataques indiscriminados de grupos de soldados republicanos fuera de control, como ocurri en el castillo de Peralada, que, a las dos horas de su evacua- cin parcial, fue saqueado e incendiado. Las obras de arte, despus de atravesar la frontera, eran conducidas a los depsitos que las autoridades francesas haban acondicionado en un almacn de Le Boulou y en el Ch- teau dAubiry, en Saint-Jean-Pla-de-Cors. All se encontraban los miembros del Comit Internacional que procedan al registro de lo salvado. Desde su entrada en Francia, los camiones fueron puestos bajo el control de los aduaneros y custodiados por soldados del XX Regimiento de Dragones y no abandonaron su guardia hasta su paso de la frontera suiza. Al segundo depsito lleg Manuel de Arpe, restaurador-conservador del Prado y miembro de la Junta Central, con los ltimos camiones de las obras evacuadas de Peralada. Nos cuenta, en un interesante escrito a manera de diario conservado en el archivo del Museo, que tuvo que viajar en los camiones con su mujer, sus dos hijas y sus padres para no dejarlos expuestos a los peligros del terrible xodo, y que pudo escapar a duras penas de ser llevado a un campo de concentracin despus de haber cumplido con su misin: por la madrugada un soldado francs con bayoneta que se asom (al interior del camin donde la familia dorma), nos quera apear a la fuerza para formarnos con todos los chferes que haban llevado los camiones y otros hombres. Mi padre y yo protestamos por la desconsi- deracin y el atropello que se haca con unos seores de edad respetable, con mi mujer y mis hijas. Por fin el soldado consinti en que solamente formramos en la fila mi padre y yo [...]. El capitn, con una lista en la mano, fue destacando a ms de la mitad de los que formbamos y pasndolos a un camin para llevarlos a un campo de concentracin, que parti enseguida. Desde entones, los das que estuvimos all no conoc la tranquilidad espe- rando siempre que nos detuvieran y nos llevaran de all 29 . En estas circunstancia se produjo el primer intento franquista de recuperacin de las obras evacuadas. Fue Domingo de las Brcenas, agente franquista en Berna, y Jos Mara Sert los que idearon el plan, consistente en retener las obras espaolas en los depsitos fran- ceses con el nimo de acudir a los tribunales galos y proceder a su embargo. Adems, Sert se present el da 4 en Le Perthus, provocando una fuerte tensin con Prez Rubio. La inmediata respuesta de los organizadores de la evacuacin y las dificultades jurdicas dieron al traste con el intento franquista 30 . Finalmente, el da 12 de febrero, en veintids vagones, parta el tesoro artstico desde la estacin de Ceret con destino a Ginebra. En el vagn de viajeros se encontraba Timo- teo Prez Rubio, junto a ocho miembros de la Junta Central y tres del Comit Interna- cional. La pesadilla haba acabado, pero nuevos sinsabores se vislumbraban en el horizonte ginebrino. 29 Notas sobre lo ocurrido al Tesoro Artstico Nacional durante nuestra guerra, dentro de Espaa y despus en el extran- jero, desde el ao 1936 al 1939, referido por Don Manuel de Arpe Retamino, entonces Restaurador-Conservador, por oposicin, de Obras de Arte del Estado, fechado el 1 de agosto de 1949. 30 En su correspondencia con Madariaga (Vid. n. 15, carta de 15 de febrero de 1939), Maran nos da una curiosa informacin sobre la posible intervencin de Picasso en el asunto: A ltima hora Sert se inclinaba a que los cuadros se quedaran en Francia, ya que es posible que los acontecimientos se precipiten y su regreso directo a la Espaa Nacional evitara los traslados a Ginebra. Pero el mismo da en que l sala para Burgos, llamado por el Gobierno, nos sorprendi la noticia de que una fuerza oculta haba organizado el costos- simo tren especial; y los cuadros haban salido para Ginebra. Como el mismo Ave- nol haba sido el principal enemigo de la intervencin de la SDN nos ha extraado mucho esta rapidez. Me aseguran que Picasso, cuyas ideas y psima ndole moral conoce Vd., anda en el juego. 82 ARTURO COLORADO CASTELLARY El tesoro artstico en la Sociedad de Naciones En la noche del da 13 de febrero llegaba el tren a la estacin ginebrina de Cornavin. Jac- ques Jaujard y una muchedumbre, entre la que destacaban fotgrafos y periodistas, espera- ban a Timoteo Prez Rubio y a sus acompaantes. La prensa internacional, que haba seguido de cerca con gran expectacin toda la labor de evacuacin, celebr el xito de los salvadores del tesoro artstico espaol, convocndose una rueda de prensa para contar tan extraordinaria odisea. Timoteo Prez Rubio reconocera aos ms tarde que la llegada a Ginebra se revisti de una euforia y una acogida insospechada por m 31 . Custodiadas por los gendarmes suizos, las obras fueron trasladadas a la sede de la Socie- dad de Naciones, no sin antes haber registrado la aduana el total del cargamento salvado: 1.868 bultos, de un peso de 139.890 kilogramos. Pronto estas cajas annimas, tratadas como mera mercanca por los aduaneros, iban a mostrar las maravillas que contenan. Pero, pronto tambin, la labor de Timoteo Prez Rubio y sus compaeros de la Junta y del Comit Internacional iba a verse empaada por la intrincada madeja de la diplomacia internacional de la Europa de la preguerra mundial y por la intervencin del Gobierno de Burgos. Paradjicamente, el primer afectado sera el propio Comit Internacional. Puestas a salvo las obras de arte y depositadas en la sede de la SDN, se cerraba la tarea del Comit Internacional y deba proceder a su disolucin, pasando la custodia y devolucin a Joseph Avenol, pero ste se neg a aceptar la responsabilidad que le confera el Acuerdo de Figue- ras, arguyendo que no contaba para ello con autorizacin alguna de la Asamblea o del Con- sejo, invitando al Comit a seguir constituido. De esta manera el Comit Internacional para el Salvamento se converta en Comit Internacional para la Conservacin de los Tesoros Artsti- cos Espaoles y encaraba las nuevas responsabilidades de conservacin, inventario y exposi- cin de las obras salvadas. Lo peculiar de esta nueva etapa es que sus miembros ya no actua- ban a ttulo privado sino en funcin de sus cargos oficiales en los museos que dirigan, nueva caracterstica que vena a confirmar el verdadero carcter del primer Comit Internacional. La primera tarea que tena que emprender el nuevo Comit consista en realizar el inven- tario de las obras evacuadas depositadas en el Palacio de las Naciones. Para ello, el Comit Internacional cre un Comit de Expertos, constituido por conservadores nombrados por los museos, por un representante de Avenol y por Timoteo Prez Rubio y Jos Mara Giner, vocal de la Junta Central del Tesoro Artstico. Una tarea que poda preverse ajena a cualquier parti- dismo se vio entorpecida por la llegada a Ginebra de los delegados de Burgos, Jos Mara Sert y Eugenio dOrs. El Gobierno de Franco quera por todos los medios hacer salir las obras de arte de la sede de la Sociedad de Naciones lo antes posible, por ser un organismo que le repe- la al haber servido de caja de resonancia a la propaganda republicana, y acudir en caso de nece- sidad al embargo de las obras. Si a esta decisin franquista aadimos el recin reconocimiento del Gobierno de Franco por parte de Suiza y la actitud pusilnime de Avenol ante la agresivi- dad del fascismo, entenderemos la preocupacin que embarg a Timoteo Prez Rubio al temer que su obra de custodia y salvamento pudiera quedar interrumpida ya al final de su cometido. Slo se demostrara ante el mundo la labor desarrollada si las cajas eran abiertas y su contenido inventariado, labor imprescindible para dejar terminada su tarea y libre su responsabilidad. 31 Vid. n. 29. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 83 84 ARTURO COLORADO CASTELLARY Billete de entrada a la exposicin Obras maestras del Museo del Prado, Ginebra, Museo de Arte e Historia, junio-agosto de 1,,,. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. Donacin Adrianne Duray. Programa de mano, en castellano, de la exposicin Obras maestras del Museo del Prado. Ginebra, Museo de Arte e Historia, junio-agosto de 1,,,. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. A pesar de su enrgica protesta, Timoteo Prez Rubio no pudo evitar que Jos Mara Sert participara en el inventario, lo que constitua un contrasentido pues las obras haban sido salvadas de las bombas de Franco, a quien Sert representaba. El inventario, acelerado por las presiones franquistas, se desarroll desde el 2 al 24 de marzo y ante los maravillados ojos de los expertos comenzaron a salir de las cajas las obras maestras del Museo del Prado, de El Escorial, del Palacio Real, del palacio de Liria, de la Academia de San Fernando; de los embalajes surgan las obras de Velzquez, de Goya, del Greco, de Rubens, de Tiziano..., tapices y alfombras, dibujos y grabados, esculturas y objetos artsticos, libros y documen- tos... todo lo que con tanto esfuerzo se haba salvado a lo largo de ms de dos aos. Aquellos 22 das de inventario, que en un principio se prevea como una tarea meramente tcnica por parte de los expertos extranjeros nombrados por el Comit Internacional, con el objeto de establecer el listado de las obras as como el estado de las mismas, estuvieron teidos de una serie de fricciones y presiones ocasionadas y protagonizadas por la intransigencia de los franquistas que, con la excepcin de Sert, que finalmente comprendi la conveniencia de someterse a lo estipulado en Figueras, lanzaron sucesivas andanadas para entorpecer el inven- tario, primero intentando que no se realizase y despus, viendo la inutilidad de su esfuerzo, pro- curando acelerarlo al mximo hasta conseguir que quedara inconcluso. En el inventario, las obras fueron divididas en dos grupos. El primero afectaba a las obras dependientes de la Junta Central que recibieron un trato preferente frente a las de procedencia catalana. Las primeras, a su vez, fueron divididas en cuatro grupos: los tapices y las alfombras, que alcanzaban ms de dos mil piezas; los cuadros y dibujos embalados en un total de 441 cajas; los objetos artsticos, esculturas, etc., extrados de un total de 142 cajas; y los documentos, manuscritos y libros, embalados en un total de 196 cajas de las que slo fueron abiertas una cantidad insignificante 32 . Durante la labor, los expertos pudieron comprobar el buen estado de las obras y el cui- dado y conciencia aplicados por la Junta Central del Tesoro Artstico en el embalaje y tras- lados. De ellas, slo tres cuadros, los tres de Goya, haban sufrido algn desperfecto oca- sionado por su evacuacin desde Madrid 33 , habiendo sido restaurados acto seguido por los servicios de la Junta Central. Sin embargo, las condiciones de las obras de procedencia cata- lana eran muy distintas, habindose unido precipitadamente a la evacuacin en la ltima fase de la misma. Algunas obras estaban embaladas, otras muchas no, y en algunos casos su estado era deplorable. Las no embaladas, que sumaban un total de 80, fueron simplemente numeradas, sin mencin de su estado; lo mismo se hizo con los cuadros, embalados o no, que sumaban un total de 456, pero las cajas de objetos artsticos y de esculturas, que alcan- zaban la cifra de 434, fueron sencillamente numeradas sin proceder a su apertura. El contencioso de la devolucin del tesoro artstico El Acuerdo de Figueras, que segua rigiendo los destinos de las obras de arte evacuadas, esta- bleca en su clusula novena que el secretario general de la Sociedad de Naciones se com- prometa a devolver, el da en que la paz sea restablecida en Espaa, las obras y los objetos de arte nicamente al Gobierno de Espaa, para que permanezcan como bien comn de la 32 Inventaire des oeuvres dart espagno- les transportes au Palais de la Socit des Nations en execution des dispositions arretes Figueras. Existen varias copias en diversos archivos, firmadas por los miembros del Comit de Expertos y por Avenol. Lo peculiar de estas copias es que cuando firma Jos Mara Sert no lo hace Timoteo Prez Rubio, y a la inversa. 33 El primero era La familia de Carlos IV, en cuya parte superior izquierda apareci una giba provocada por la cada del cua- dro sobre la cabeza de un funcionario del Prado al ser descolgado. Los otros dos eran el Dos de mayo y el Tres de mayo, que sufrieron un accidente en la poblacin de Benicarl, al chocar el camin que los transportaba con una casa en ruinas. Res- taurados por los tcnicos de la Junta Cen- tral, todava hoy podemos ver en el pri- mero de ellos, en la parte superior izquierda, un trozo de lienzo perdido y sustituido. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 85 nacin espaola, habiendo procedido previamente a un inventario pormenorizado. Sin embargo, el Gobierno de Burgos no estaba dispuesto a consentir que las obras de arte, expa- triadas por los rojos y sus colaboradores, permanecieran ni un momento bajo el techo de la Sociedad de Naciones. Paralelamente a la realizacin del inventario y antes incluso de su comienzo, los nacio- nalistas sometieron a Avenol a un acoso sistemtico para conseguir la devolucin inmediata de las obras, actuando con la arrogancia de quienes se saban ya vencedores de la guerra y cuando el Gobierno de Burgos haba sido ya reconocido por los Gobiernos de Suiza, Fran- cia y Gran Bretaa. La estrategia franquista utiliz varias vas de presin; por un lado, entor- peciendo por todos los medios la confeccin del inventario; por otro, a travs del acerca- miento al gobierno suizo y al Cantn de Ginebra mediante el seuelo de una posible exposicin en dicha ciudad, consiguiendo que Adrien Lachenal, presidente del Consejo de Estado de la Repblica y Cantn de Ginebra, interviniera ante Avenol y que actuara como asesor jurdico de los nacionalistas. La segunda persona utilizada fue el espaol Flix Veja- rano, funcionario de la Sociedad de Naciones y asesor del secretario general, que no ahorr esfuerzos en apoyar a los nacionalistas, informndoles de las dudas y cavilaciones de Avenol o presionndole directamente a favor de las tesis de Burgos. En tercer lugar, aparecan las reclamaciones de los propietarios particulares de obras evacuadas a Ginebra, especialmente de Miguel Mateu, alcalde franquista de Barcelona y propietario del castillo de Peralada. Pero el punto ms importante de la estrategia franquista radicaba en eliminar la inter- vencin directa del Gobierno ante la Sociedad de Naciones, con la que no quera tratar, y centrar la exigencia de la devolucin en la persona de Eugenio DOrs, Jefe Nacional de Bellas Artes de Burgos, que no apareca en Ginebra en su calidad de oficial, sino como represen- tante y mandatario de los museos espaoles. A pesar del fracaso de dOrs, pues Avenol se neg a devolver las obras a otra entidad que no fuera el Gobierno de Espaa una vez que la guerra hubiera acabado, la presin que tuvo que soportar dio el fruto esperado y el 21 de marzo, diez das antes de la finalizacin de la contienda y habiendo dejado el inventario inconcluso, a pesar de las protestas de Prez Rubio, el secretario general comunic al mar- qus de Aycinena, nuevo ministro de Espaa en Berna, que estaba dispuesto a devolver las obras, procedindose al acto de entrega el da 30 del mismo mes. Los franquistas consiguie- ron as sus propsitos y aparecan en Ginebra como los poseedores de un tesoro artstico que otros haban conseguido hacer escapar de las bombas de Franco y sus aliados. Muestra de la situacin era la indefensin y precariedad en la que se encontraba Timo- teo Prez Rubio. Haba llegado a Ginebra con tan slo 2 francos en el bolsillo y, junto con Jos Mara Giner, haba sido recogido y mantenido generosamente por el Embajador de Mxico, Isidro Fabela. Del Gobierno republicano, ya en el exilio, recibi la exigua ayuda de 1.000 francos franceses para los dos. De los ocho miembros de la Junta Central que le acompaaron a Ginebra tan slo Jos Mara Giner sigui siendo fiel a la Repblica, el resto hizo acto de adhesin al franquismo. Los miembros del Comit Internacional haban considerado que la labor de inventario llevara como conclusin la organizacin de una gran muestra de las principales obras sal- vadas en Pars, Londres y Ginebra. Para ellos, estas exposiciones se desprendan con toda 86 ARTURO COLORADO CASTELLARY lgica de la empresa de salvamento que haban realizado, a la vez que permitiran reem- bolsar los enormes gastos que haban tenido que afrontar. Al mismo tiempo, la prensa inter- nacional, especialmente la de Pars, insista constantemente sobre este hecho. As es como, a principios de marzo, David-Weill y Paul Lachenal decidieron presentar una peticin ofi- cial en este sentido ante el Gobierno de Franco, a travs de Jos Mara Sert. Pero el Gobierno de Burgos no estaba dispuesto a manifestar gratitud alguna hacia el Comit Internacional por considerarlo colaborador de sus enemigos y rechaz la peticin EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 87 El Museo del Prado en Ginebra, artculo de L. G. de Candamo publicado en la revista Mundo Hispnico, n. 65, del ao 1,y. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. de exposicin, concedindola, sin embargo, al Cantn de Ginebra, cuyo presidente del Consejo de Estado, Adrien Lachenal, tan activo y eficaz se haba mostrado en la defensa de los intereses franquistas ante la Sociedad de Naciones. La estrategia franquista se complementaba con una campaa de desprestigio de los rojos y sus colaboradores, acusndolos de haber querido vender en el extranjero las obras de arte, sustrayndoles cualquier mrito en su proteccin y evacuacin y apareciendo los franquistas en Ginebra como los autnticos salvadores. Desde el acto de entrega de las obras al Gobierno de Burgos hasta la inauguracin de la exposicin concedida al Cantn de Ginebra, transcurrieron dos meses, abril y mayo de 1939, durante los cuales se produjeron varios fenmenos paralelos que cambiaron la situacin pol- tica del Tesoro Artstico espaol. En primer lugar, el desalojo de las obras de arte del Palacio de las Naciones para dirigirlas al Palacio de Exposiciones, nuevo depsito facilitado por el Cantn de Ginebra. El paso inmediato fue la ruptura definitiva de la Espaa de Franco con la Sociedad de Naciones, de la que se retir mediante un lacnico telegrama el 8 de mayo. Paralelamente, se produjo la repatriacin a Espaa, en dos expediciones, de las obras no seleccionadas para la exposicin concedida a Ginebra. Eugenio dOrs y Jos Mara Sert fue- ron eliminados del rescate del Tesoro Artstico, as como de la organizacin de la exposicin, por no haberse atenido a las directrices marcadas por Burgos y haberse manifestado pbli- camente en contra de la ingratitud de su Gobierno hacia el Comit Internacional. Final- mente, se produjo la llegada a Ginebra de Fernando lvarez de Sotomayor, antiguo director del Museo del Prado en los ltimos aos del reinado de Alfonso XIII, y de Pedro Muguruza, comisario general del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, como los nue- vos dueos de la situacin, en calidad de delegados oficiales del Gobierno de Franco. Todo esto no impidi que Timoteo Prez Rubio cumpliera con la ltima de sus res- ponsabilidades, pues a pesar de la negativa de los franquistas a mantener relacin con l se puso en contacto con los delegados del Gobierno de Burgos en Suiza para entre- garles la documentacin de los depsitos de obras de arte todava en Espaa y pudieran de esta manera proceder a su localizacin y recuperacin. As escriba el 14 de mayo a Pedro Muguruza, encargado franquista del montaje de la exposicin: Muy Sr. mo: No s si me pasar con V. lo mismo que con el ministro de Espaa en Berna; si me pasa qu se le va a hacer. Yo continuar cumpliendo con mi deber hasta el ltimo momento. Escrib al ministro en Berna dicindole que obraban en mi poder documentos de inters relacionados con el Tesoro Artstico de Espaa que crea conveniente para la historia de este asunto entregar. Como a m me pareca que en relacin con todo esto, no se moveran las pasiones polticas, no tuve inconveniente en escribirle; pero an no he tenido contestacin. Pero como no quiero que se destruya nada ni cargar con ello, porque mi misin, salvo en lo de deshacer calumnias, la he dado ya por terminada, le escribo a V. por si le interesa que, mediante un simple recibo se los entregue. T. Prez Rubio 34 . Tampoco en este caso Timoteo Prez Rubio recibi contestacin alguna. 34 Archivo Timoteo Prez Rubio. 88 ARTURO COLORADO CASTELLARY EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 89 Estacin del Norte. Camiones cargados con los marcos de algunas de las obras llegadas de Ginebra, septiembre de 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, Coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. La exposicin de Ginebra del Museo del Prado La exposicin concedida por el Gobierno de Franco al Cantn de Ginebra fue concebida por ambos como una transaccin poltica. Para Adrien Lachenal significaba una frmula inigualable de promocin turstica de Ginebra en aquellos terribles meses de la preguerra mundial; para el Gobierno de Franco supona la va para negar la exposicin solicitada por el Comit Internacional y realizar un acto de propaganda internacional que inclua como punto fundamental el rechazo de la labor republicana y la ignorancia de la colaboracin prestada por la Sociedad de Naciones al Gobierno republicano en su tarea de salvamento. Para el montaje de la exposicin se constituy un comit hispano-suizo, compuesto por Sotomayor y Muguruza, por parte espaola, y por Noul, concejal delegado para los Museos y Colecciones de la ciudad de Ginebra, por Waldemar Deonna y Louis Gielly, director y conservador de Bellas Artes, respectivamente, del Museo de Arte y de Historia de Ginebra. Pronto surgieron dos concepciones diferentes de la exposicin, para Sotomayor y Mugu- ruza era una ocasin nica de exaltacin de lo espaol; para los suizos, la muestra debera recoger las ms importantes obras de la escuela espaola, junto a las de otras escuelas extranjeras que posea el Museo del Prado. Incluso el montaje de la muestra era tambin concebido de forma diferente. Finalmente, y bajo la amenaza de los delegados de Burgos de interrumpir la exposicin, la concepcin nacionalista fue la que venci con ciertas con- cesiones a la postura suiza. El control espaol sobre la exposicin fue prcticamente absoluto, primero en el Comit de Patronato, donde se incluyeron al Gobierno espaol y a las autoridades suizas y canto- nales; segundo, en el control econmico y administrativo y de las entradas de visitantes, y, 90 ARTURO COLORADO CASTELLARY El convoy con las obras procedentes de Ginebra atraviesa Cibeles en direccin al Museo del Prado. Al fondo, el Palacio de Comunicaciones. Coleccin Cristina lvarez de Sotomayor, Madrid. por ltimo, mediante el control poltico, prohibiendo que se invitara a la inauguracin a los miembros del Comit Internacional y a Avenol. Hubo que proceder a la restauracin urgente de algunas obras, porque, segn nos cuenta el restaurador del Prado, Manuel de Arpe, el clima ginebrino haba hecho que bastantes cua- dros se pasmaran; esto es, que sus barnices se alteraran y, precipitadas las resinas de stos por el fenmeno de la humedad, se transformaran, en el caso ms leve, en una especie de niebla que oculta ms o menos su pintura, y en los casos ms acentuados, esta niebla se intensifica a un color ceniciento que no lo deja ver en absoluto. Tena pues que arreglar bastantes cua- dros atacados por esta clase de mal, entre los cuales se encontraba Las meninas de Velzquez 35 . La inauguracin de la exposicin Les Chefs doeuvre du Muse du Prado se celebr el da 1 de junio de 1939. Quince salas del Museo de Arte y de Historia constituan el mbito de la muestra, la primera de ellas, a modo de entrada triunfal, era la denominada Sala Imperial, donde todo pareca cantar la antigua grandeza de Espaa, tan al gusto del nuevo rgimen de Franco. Junto a los tapices de la serie La conquista de Tnez, aparecan los retratos de los prin- cipales reyes de la casa de los Austria codendose con el del conde-duque de Olivares. Tres salas estaban dedicadas a Velzquez, dos al Greco, dos a Goya, otra a la pintura flamenca y alemana de los siglos XV y XVI, dos a Rubens y Van Dyck, dos a la pintura italiana y otra a la pintura espaola de los siglos XVI y XVII, adems de un conjunto de tapices del Palacio Real que llenaban una sala y decoraban la escalera de acceso al primer piso, donde se encontraba la exposicin. El conjunto de pinturas sumaba un total de 174 cuadros, el grueso de los mis- mos 152 perteneca al Museo del Prado, diez a la Academia de San Fernando, tres al Palacio Real, siete a El Escorial, un Greco de Illescas y solamente un cuadro, La Condesa de Chinchn de Goya, era de procedencia particular, de la coleccin del duque de Sueca. Los tapices sumaban un total de veintiuna piezas que procedan del Palacio Real de Madrid. En el acto de la inauguracin, que reuni a lo ms selecto de la vida ginebrina, tomaron la palabra el marqus de Aycinena, nuevo embajador de Franco en Berna, Pilet-Golaz, vice- presidente del Consejo Federal suizo, y Adrien Lachenal, quien agradeci al Gobierno espa- ol y especialmente al general Franco la concesin de la exposicin. Las reacciones en con- tra del acto de la inauguracin fueron importantes y duras las crticas, pues lgico era que no todo el mundo olvidara tan fcilmente a quienes haban salvado las obras all expuestas que ahora permitan brillar a otros que nada haban tenido que ver con la empresa. Provoc una airada discusin en el seno del Grand Conseil de Ginebra, donde el representante del Partido Socialista, Leon Nicole, protagoniz un acerbo ataque contra la actuacin de Adrien Lachenal. Tambin Avenol envi una carta de protesta a Lachenal y la polmica suscit en la prensa de izquierda una campaa contra la actitud del poltico ginebrino. A pesar de la polmica suscitada por el acto de la inauguracin, la exposicin tuvo un xito inusitado, como nadie poda haber previsto en aquellos meses de tensin internacional, en una Europa cargada de siniestros augurios. El Time de Nueva York lleg a afirmar que haba sido el acontecimiento ms importante de Europa del verano de 1939, y lvarez de Sotomayor, en un artculo que public dos aos ms tarde para recordar la efemride, no tuvo reparos en afir- mar que los tres meses de exposicin de Ginebra haba sido el perodo ms glorioso que ha tenido el Museo del Prado, a la vez que calificaba el xito de inmenso y magnfico 36 . 35 Vid. n. 30. 36 F. lvarez de Sotomayor: Recuerdo de la exposicin de Ginebra (1939), Revista Nacional de Educacin, n. 4, Madrid, abril de 1941. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 91 Fue tal la avalancha de pblico que durante aquellos tres meses acudi a la exposicin que hubo que colocar barreras de madera para proteger los cuadros, llegando a la suma de 400.000 visitantes. Acudi tambin un gran nmero de personalidades de la poltica y de la cultura, jefes de Estado y de Gobierno, miembros de la nobleza y de la realeza, como el rey Alfonso XIII de Espaa, el Aga Khan, el prncipe-regente Pablo de Yugoslavia, el prn- cipe de Asturias, los duques de Windsor y los de Kent, as como artistas e intelectuales, todo el gran mundo de la poca que se dio cita en Ginebra para contemplar extasiado los lti- mos estertores de un remedo de la Belle-poque antes del estallido de la guerra. Lord Hali- fax, ministro britnico de Exteriores, dijo en Londres al duque de Alba que la exposicin compensara a los que estamos obligados a ir a Ginebra de la inutilidad de nuestro viaje. La prensa internacional recogi ampliamente el acontecimiento, publicndose unos 3.000 artculos y reseas, algunos de ellos firmados por renombrados crticos de todo el mundo. Sin embargo, apenas tuvo eco en la prensa espaola. Los beneficios de la muestra tambin fueron considerables. Ginebra se convirti durante los meses de junio a agosto de 1939 en la capital cultural de Europa y fue tal la atraccin que ejerci la muestra sobre el mundo de la poca que aquel ao fue extraordinario para la economa cantonal. En el plano crematstico, despus de deducir los gastos de la exposicin quedaba un remanente de 350.000 francos suizos que pasaron a las arcas del Gobierno de Franco. Pero los beneficios polticos fueron tambin importantes para los nacionalistas, especialmente porque la exposicin fue utilizada como caja de resonancia de la propaganda franquista y constituy el primer acto cultural del nuevo rgimen en el exterior. Timoteo Prez Rubio sufra paralelamente un proceso de rechazo por parte de la pobla- cin ginebrina, promovido por la propaganda de los franquistas, de gran eficacia en esos das gracias al xito de la exposicin. En unas declaraciones al periodista Pierre Deval, afirmaba: Llegu aqu con la conviccin de haber cumplido con mi deber. No peda nada ms. Pero crea merecer al menos la estima y la consideracin que me han sido negadas hoy, des- pus de toda la amabilidad que me dispensaron a mi llegada. Por qu esta hostilidad que me han demostrado de repente los ginebrinos con los que yo estuve tratando? Tienen miedo de encontrarse conmigo. No quieren tener nada que ver conmigo. Un poco ms y me reprochan haber salvado las obras de arte espaolas. En qu me he convertido en tan poco tiempo? 37 . Sin embargo, con la tranquilidad y la satisfaccin del deber cumplido, Timoteo Prez Rubio se dedic en estos meses a recobrar el pincel. Sala a los alrededores de Ginebra a plas- mar en el lienzo la luz brumosa del paisaje suizo. En la galera Moos de Ginebra pudo as exponer veintiocho cuadros, cuya venta y vendi todos le sufragara los primeros gastos del exilio. All acudi el presidente Azaa, residente en la cercana localidad de Collonges-sous- Salve, y compr un cuadro, dos adquiri Isidro Fabela y otro el embajador de Colombia. Pero, tal como lo expresara el pintor, a pesar de todo, haba all tambin esa epidemia que exista en toda Europa, epidemia para la que no haba todava vacuna, llamada fascismo: Como yo era un abominable rojo, los ginebrinos de brazo levantado amenazaron a la galera con incendiarla si no se retiraba inmediatamente la exposicin; tanto ms que el pre- sidente M. Azaa la haba visitado y adquirido un cuadro. La galera fue cerrada 38 . 37 Pierre Deval: Une heure avec... LHomme qui sauva les chefs-doeuvre espagnols, La Semaine, Ginebra, 2 de junio de 1939. 38 Vid. n. 29. 92 ARTURO COLORADO CASTELLARY Dado el xito internacional de la exposicin del Museo del Prado, de numerosos pun- tos de Europa llegaron peticiones de trasladar la muestra o parte de ella, as como la solici- tud ginebrina de prorrogarla. Denegadas todas ellas por el Gobierno de Franco, la exposi- cin fue clausurada el 31 de agosto. En la madrugada del da 1 de septiembre, tan slo unas horas despus de la clausura, la Ale- mania nazi atacaba Polonia y dos das despus Francia declaraba la guerra al III Reich. La urgencia del retorno movi a los organizadores de la exposicin a acelerar el embalaje de las obras y gracias a Jos Mara Sert se pudo conseguir un tren francs especial que, con prioridad sobre el trfico militar, pudo atravesar Francia, con las luces apagadas durante la noche para evitar un posible ataque areo alemn, llegando a la frontera de Irn el da 7 de septiembre. Pero paradjicamente las obras transportadas sufrieron un momento de enorme peligro al entrar en tierra espaola. En el tren viajaban Manuel de Arpe y Juan Macarrn y su sobrino, que haban acudido a Ginebra para proceder al embalaje, que estaban al cargo del tren porque Sotomayor y Muguruza se haban despedido en la frontera para tomar otros caminos. En Irn se realiz el traslado de las obras a un tren espaol. Al detenerse en San Sebastin Manuel de Arpe comprob que se haban movido algunas cajas y que en su posi- cin no pasaran el glibo. Imaginamos la alarma del restaurador al observar que el esti- bado de las cajas grandes, que contenan Las meninas de Velzquez y La familia de Carlos IV de Goya, haban cedido y tales embalajes se haban torcido hacia afuera del vagn, descen- trndose en poca distancia pero ms que suficiente para que al pasarse por el primer tnel hubiera ocurrido la catstrofe ms grande que se pueda imaginar 39 . Se procedi durante horas a la nueva colocacin de las cajas y, finalmente, el tren arrib a la estacin del Norte de Madrid el 9 de septiembre de 1939. Al da siguiente, el ABC, en primera pgina, proclamaba triunfalmente: Completo el Museo del Prado!. 39 Vid. n. 30. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 93 Entrada del lienzo Carlos V de Tiziano en el Museo del Prado tras su llegada de Ginebra, septiembre de 1,,,. Archivo Regional de la Comunicad de Madrid. Coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. ANEXO I Miembros del Comit Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte Espaoles PRESIDENTE: D. David-Weill (francs), presidente del Conseil des Muses Nationaux (Palais du Louvre), miem- bro del Institut de France y de la Acadmie des Beaux-Arts, vicepresidente de la Socit des Amis du Louvre, primer vicepresidente de la Union Centrale des Arts Dcoratifs. SECRETARIO: Jacques Jaujard (francs), subdirector de los Muses Nationaux. FRANCIA: Henri Verne, director del Museo del Louvre, director de los Muses Nationaux, miembro del Insti- tut de France. Gabriel Cognacq, vicepresidente del Conseil des Muses Nationaux, miembro del Institut de France. Albert Sancholle Henraux, presidente de la Socit des Amis du Louvre, vicepresidente de la Union Centrale des Arts Dcoratifs, miembro del Conseil des Muses Nationaux. GRAN BRETAA: Sir Evan Charteris, presidente del Board of Trustees of the Tate Gallery, presidente de la Comisin Permanente de los Museos y Galeras de Inglaterra, presidente del Board of Trustees of the Natio- nal Portrait Gallery, miembro del Trustees of the National Gallery, y del Trustees of the Wallace Collection. Lord Joseph Duveen, miembro del Trustees of the Wallace Collection y de la National Portrait Gallery. SUIZA: Paul Lachenal, presidente de la Socit des Muses de Genve, consejero nacional helvtico, presidente de la Socit des Amis du Muse dArt et dHistoire de Genve. HOLANDA: Schmidt Daegener, director del Rijkmuseum de Amsterdam. BLGICA: Conde H. Cartn de Wiart, ministro de Estado, presidente del Comit de Patronage des Muses Royaux des Beaux-Arts de Belgique, miembro asociado del Institut de France. ESTADOS UNIDOS: Georges Blumenthal, presidente del Board of Trustees of the Metropolitan Museum of Art of New York. 94 ARTURO COLORADO CASTELLARY ANEXO II Acuerdo de Figueras 40 El Gobierno espaol acepta transportar a la sede de la Sociedad de Naciones los cuadros y objetos de arte de los museos espaoles, actualmente depositados en el Norte de Catalua. 1. El transporte ser efectuado por camiones franceses. El Gobierno espaol garantizar por todos los medios necesarios la seguridad del transporte hasta la frontera francesa. 2. A continuacin, los cuadros y objetos de arte sern transportados a Ginebra, donde sern confia- dos al secretario general de la Sociedad de Naciones, que ha dado su aprobacin al proyecto. 3. El transporte desde la frontera franco-espaola a la frontera franco-suiza correr a cargo del Comit Internacional que acaba de constituirse y que est formado por los presidentes de los Comits de patronato de los Muses Nationaux franceses, de la National Gallery y de la Tate Gallery de Londres, del Metropolitan Museum de Nueva York, de los museos belgas, de los museos suizos y de los museos holandeses. 4. Todos los gastos de transporte, desde el lugar donde las obras estn depositadas en Espaa hasta Ginebra, sern cubiertos por este Comit Internacional. 5. Los camiones sern escoltados desde la frontera franco-espaola hasta Ginebra por un delegado del Gobierno espaol y por el delegado del Comit Internacional. Estarn custodiados durante todo este viaje por destacamentos franceses de gendarmera o de guardia-mvil. Tres tcnicos del Museo del Prado y una secretaria acompaarn al delegado del Gobierno espaol. 6. Debido a los medios que se utilizarn para garantizar la seguridad de los cuadros y objetos de arte, durante su escolta en Francia y durante su estancia en Ginebra, el Gobierno espaol renunciar a toda reclamacin contra el Comit Internacional o cualquier otra persona o entidad en caso de accidente o de prdida y no exigir que se recurra a Compaas de seguros con respecto a este transporte. 7. A su llegada a la Sociedad de Naciones, las cajas sern abiertas. Un inventario de su contenido ser redactado y firmado por el delegado espaol y por el delegado del Comit Internacional. 8. El secretario general de la Sociedad de Naciones entregar el recibo de las obras y objetos de arte a l confiados al delegado del Gobierno espaol. 9. Este recibo implicar el compromiso de devolver, el da en que la paz sea restablecida en Espaa, las obras y los objetos de arte confiados al secretario general de la Sociedad de Naciones nicamente al Gobierno de Espaa para que permanezcan como bien comn de la nacin espaola. El Gobierno de la Repblica espaola desea afirmar vivamente que anhela poner urgentemente fuera de todo riesgo las obras mencionadas. Por esta razn, acepta los trminos del noveno prrafo que precede, pero interpreta el ltimo punto en el sentido de que en ningn caso las obras citadas podrn ser objeto de enajenacin, retencin o embargo, cualquiera que sea el procedimiento, la accin o el Tribunal. Es decir, que quiere afirmar su voluntad de que en ningn caso pueda ser limitada la propiedad de las obras, ni su posesin por la nacin espaola cuando la paz se restablezca. Figueras, a tres de febrero de mil novecientos treinta y nueve. Julio lvarez del Vayo. Testigos: Neil MacLaren J. Jaujard. M. A. Marn T. Prez Rubio 40 Hemos puesto en cursiva las partes aadidas, unas manuscritas otras mecano- grafiadas, por el Gobierno espaol. EL TESORO ARTSTICO Y EL FIN DE LA GUERRA. DE CATALUA A GINEBRA 95 Regreso a Madrid de las obras del Museo del Prado. Gra puente levantando uno de los contenedores procedentes de Ginebra, , de septiembre de 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. [cat. n. zz:] RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL ALICIA ALTED VIGIL Las primeras actuaciones relativas al diseo de una poltica de proteccin del patrimonio cultural por parte del Estado van unidas al proceso desamortizador que afect a los bienes en poder de la iglesia, poniendo en grave peligro la conservacin de una gran parte de ese patrimonio. En este sentido, desde mediados del siglo XIX se dictaron una serie de disposi- ciones legislativas que tendan a proteger esos bienes y a limitar el derecho de propiedad de la iglesia sobre ellos, con objeto de evitar su enajenacin. Del conjunto de disposiciones promulgadas, destacan el decreto-ley de 9 de agosto de 1926 referido al tesoro artstico arqueolgico nacional y su posterior reglamento de 25 de junio de 1928, y la ley de 13 de mayo de 1933 sobre defensa, conservacin y acrecentamiento del patrimonio artstico nacio- nal, que respetaba y asuma en sus lneas generales lo dispuesto en el decreto-ley anterior. Ambas disposiciones estarn en la base de la poltica de defensa y recuperacin del patri- monio desarrollada durante la guerra en la zona nacional 1 . La guerra, con su carcter de confrontacin ideolgica y revolucin social, afect grave- mente al patrimonio artstico, arqueolgico e histrico, particularmente a los bienes inmuebles y muebles religiosos, sometidos en la zona que qued en poder de la Repblica y sobre todo en los primeros momentos, a una violencia incontrolada que provoc incendios de iglesias y conventos y destruccin de una gran parte de los objetos religiosos que se conservaban en ellos. La preocupacin por esas acciones y por los efectos que la guerra provocaba en las zonas cer- canas a los frentes, en especial en las ciudades sometidas a intensos bombardeos areos, lleva- ron al Gobierno de la Repblica a poner en marcha una poltica de defensa del patrimonio, que tena como objetivo primordial la evacuacin de obras de arte a lugares seguros. En la zona nacional las lneas de una poltica de proteccin y recuperacin del patrimonio se trazaron ms tardamente. En muchos aspectos fueron a remolque de lo que se haca en la zona republicana 2 . En cualquier caso s que hay que destacar desde ahora, por una parte, el hecho de que en las dos zonas se crearon unos organismos especficos para la salvaguardia del patrimonio artstico, arqueolgico e histrico y, en segundo trmino, la labor que llevaron a cabo los tcnicos y espe- cialistas adscritos a esos organismos, a la mayor parte de los cuales les guiaba el deseo primor- dial de proteger un patrimonio que era de todo el pueblo espaol. Como seala Luis Monreal: Lo cierto es que en un lado y otro funcionaron cuerpos formados al efecto de los que el mar- qus de Lozoya (subcomisario del correspondiente Servicio Nacional) dijo que formaban una Cruz Roja del Arte. Cuerpos que no se relacionaron entre s mientras tuvieron una lnea de por medio, pero que al avanzar la campaa, atravesado el frente por los vencedores, se encontra- ron, se reconocieron y a veces colaboraron estrechamente 3 . La poltica de proteccin del patrimonio en la zona nacional fue unida a la organizacin institucional de lo que se llamara nuevo Estado. Tras el fracaso de la sublevacin, los mili- tares y civiles que la haban auspiciado, se aprestaron a crear un rgano superior de mando 1 Al hablar aqu de una y otra zona voy a utilizar los trminos que se aplicaban a s mismos cada uno de los bandos conten- dientes. Los militares sublevados contra el poder legtimo representado por la Rep- blica hablaban de Espaa nacional, zona nacional o nacionalista en referencia a la zona que qued bajo su control. Los republicanos se referan a la Espaa leal o republicana en alusin a la zona que per- maneci fiel al gobierno. 2 La base de este trabajo est en mi Tesis Doctoral que se public en 1984 con el ttulo: Poltica del nuevo Estado sobre el patrimonio cultural y la educacin durante la Guerra Civil espaola, Prlogo de Javier Tusell, Madrid, Ministerio de Cultura- Direccin General de Bellas Artes y Archivos, 391 pp. La documentacin que consult entonces en relacin con este tema proceda del Archivo Personal de Pedro Sainz Rodrguez; del Archivo del Servicio de Defensa del Patrimonio Arts- tico Nacional (SDPAN); de la Seccin de Educacin del Archivo General de la Administracin y del Archivo del Minis- terio de Asuntos Exteriores. Partiendo de esa documentacin y, de cara a lo que aqu escribo, he hecho una relectura de la misma, que completo con nueva docu- mentacin procedente del Archivo Cen- tral del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa. Y una observacin. El trabajo est elaborado sobre base documental. Dado que sealo aqu las fuentes de pro- cedencia, prescindo de las referencias concretas con objeto de no recargar de citas el texto. Slo recurro a las citas para hacer alguna matizacin en relacin con lo que escribo en el texto o bien para recoger artculos de prensa, textos memo- rialsticos y folletos o libros aparecidos en esos aos o con posterioridad. 3 Luis Monreal y Tejada: Arte y Guerra Civil, La Val de Onsera, Grupo Editorial y de Comunicacin, 1999, p. 12. sin ninguna significacin poltica e integrado por militares, que deba asumir todos los poderes del Estado. As, se cre la Junta de Defensa Nacional, por decreto de 24 de julio de 1936, presidida por el general de divisin Miguel Cabanellas. Pronto la Junta de Defensa se mostr ineficaz para hacer frente a las situaciones que creaba la guerra, lo que llev a la con- centracin de todo el poder en manos del general Franco, en ese momento el militar con mayor carisma. De acuerdo con esto, un decreto de 29 de septiembre le designaba Jefe del Gobierno del Estado Espaol. Dos das despus se promulgaba la ley por la que se llevaba a cabo la organizacin del nuevo Estado, dentro de los principios ideolgicos inspiradores del golpe militar, constituyndose una Junta Tcnica del Estado integrada por un presi- dente y una serie de reas a modo de incipientes departamentos ministeriales. Una de stas era la Comisin de Cultura y Enseanza, presidida por el escritor gaditano Jos Mara Pemn e integrada por varios consejeros encargados de las distintas secciones. Al frente de la de Bellas Artes estaba Toms Garca-Diego de la Huerga, profesor de Arquitectura e His- toria del Arte de la Escuela de Ingenieros de Caminos de Madrid. La primera disposicin de la Junta Tcnica del Estado relativa a la proteccin del patri- monio fue el decreto de 6 de diciembre de 1936 por el que se regulaba la compra-venta de objetos de valor artstico o histrico. Es curioso constatar que lo que se recoga aqu ya estaba contemplado en el artculo 48 de la Constitucin de 1931. Das despus, el 23 de diciembre, se dict una orden por la que se creaba una Junta de Cultura Histrica y del Tesoro Artstico con el encargo de velar por el cumplimiento de lo dispuesto en el anterior decreto, as como de recoger datos e informes para redactar un inventario de los edificios monumentales, objetos de arte, archivos de arte, archivos histricos y administrativos y bibliotecas daados o desaparecidos desde el 14 de abril de 1931. Entre finales de diciem- bre de 1936 y principios de febrero de 1937 se constituyeron las Juntas en las provincias de la zona en poder de los nacionales presididas por los gobernadores civiles. Pero si bien era importante la labor encomendada a las Juntas, mayor trascendencia reves- ta la tarea de defensa y recuperacin del patrimonio artstico e histrico en las zonas situadas en los frentes de lucha. Este objetivo estuvo en la base de la orden de 14 de enero de 1937 por la que se creaba un Servicio Artstico de Vanguardia, para llevar a cabo la labor de salvamento 98 ALICIA ALTED VIGIL Carnet de Agente de Vanguardia de Recuperacin a nombre de Luis Monreal y Tejada, expedido el : de julio de 1,,8. Firmado por Pedro Muguruza y Otao. Archivo, IPCE, Madrid. Ficha asociada al Carnet de Agente del Servicio de Recuperacin Artstica de Alejandro Ferrant Vzquez, enero de 1,1. Archivo, IPCE, Madrid. de edificios y custodia de obras de valor histrico o artstico en las zonas de reciente libera- cin. Segn Toms Garca-Diego, a la altura del mes de junio el Servicio contaba con cua- renta y cuatro agentes, profesionales destacados por sus conocimientos artsticos, arqueolgi- cos, histricos...; de ese nmero veintin agentes se hallaban preparados para actuar en el momento de la toma de Madrid, los restantes estaban distribuidos en los frentes de Toledo, Vizcaya, vila, Zaragoza, Crdoba y Granada. Aqu trabajaban de la siguiente manera: se situaban lo ms cerca que les permitan los mandos militares del pueblo o ciudad que iba a ser tomado. Con el fin de actuar de manera rpida y eficaz, iban provistos de datos e infor- maciones sobre los edificios artsticos, monumentos, obras de arte... de la localidad que les proporcionaba la seccin de Bellas Artes, quien a su vez los obtena de libros requisados, las propias Juntas, otros organismos particulares o bien de evadidos. Una vez conquistado el pue- blo, los agentes procedan a verificar el estado en que se encontraba el patrimonio del mismo, que exponan en los partes peridicos remitidos a la Seccin de Bellas Artes. Estos partes ser- van para elaborar la memoria final que reflejaba la tarea realizada por los agentes en la zona en cuestin. De forma paralela recogan las obras de arte dispersas llevndolas a lugar seguro y tomaban las primeras medidas para el salvamento de edificios en peligro. Esta actividad de los agentes no tena retribucin econmica, pero lo ms grave era que no contaban con ningn coche, teniendo que estar a expensas de la buena fe de los mandos militares. A lo largo del ao Garca-Diego intent, sin xito, que se asignara algn vehculo al Servicio, tampoco consigui la militarizacin honoraria de los agentes dentro del Servicio de Recuperacin de Material de Guerra en su Seccin de Artillera, tal y como propona, al ser en s mismo un servicio de recuperacin y disfrutar por ello de facilidades para la adqui- sicin de material y vehculos de transporte, as como de personal. Pero el Servicio de Recu- peracin de Artillera no acept al considerar que los agentes no iban a poder cumplir sus deberes como oficiales por carecer de un ttulo tcnico asimilable (ingeniero o arquitecto). En un informe de 5 de octubre de 1937 dirigido al vicepresidente de la Comisin de Cul- tura y Enseanza, Enrique Suer, Toms Garca-Diego haca balance de lo realizado hasta RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 99 Carnet de Identidad del Servicio de Defensa de Patrimonio Artstico Nacional de Manuel Chamoso Lamas, : de julio de 1,,8. Archivo, IPCE, Madrid. entonces y adelantaba una reorganizacin de la Seccin y de los servicios que de ella depen- dan, sobre la base, en parte, de las conclusiones elevadas a la Junta Tcnica por la Asam- blea Nacional de Academias de Bellas Artes celebrada en Zaragoza, en abril de 1937. Con respecto al Servicio Artstico de Vanguardia incida en la falta de medios materiales y eco- nmicos que obstaculizaban la labor de los agentes. En cuanto a las Juntas de Cultura His- trica y del Tesoro Artstico, dada su escasa actividad y absoluta ineficacia, propona, siguiendo el modelo italiano, la creacin de unas Delegaciones de Antigedad y Bellas Artes que, entre sus cometidos, recogeran las atribuciones de la Juntas. Una cuestin ya sealada en las conclusiones de las Academias y que se destacaba en el informe, era la del turismo de la posguerra, fuente de emociones para el espaol de maana y de divisas extranjeras para el Tesoro, aspecto ste que se pondra en marcha en 1938 desde el Ministerio del Interior, con un claro fin propagandstico. Pero la mayor parte de su informe lo destinaba Garca- Diego a las cuestiones de personal y de medios econmicos. Esto ltimo le preocupaba en gran medida ya que entorpeca, cuando no imposibilitaba, las tareas de defensa y conser- vacin del patrimonio, mxime teniendo en cuenta que el continuo avance de los militares sublevados multiplicaba las necesidades presupuestarias. Aunque en lneas generales los resultados obtenidos por las Juntas fueron muy parcos, algunas de ellas s que desarrollaron una labor destacable en orden a la localizacin y defensa del patrimonio de su provincia, en especial las de Andaluca que tenan un rgimen diferente a las restantes. Un caso particular fue la de Granada constituida el 29 de marzo de 1937 y de la que formaban parte, entre otros, Antonio Gallego Burn, director del Semina- rio de Arte de la Universidad de Granada y jefe del Servicio Artstico de Vanguardia y los agentes Jess Bermdez, Emilio Orozco, Francisco Prieto y Manuel Torres. Los detallados informes documentales y grficos que elaboraron, a instancias de la Junta y del Gobierno Militar, se publicaron en 1937, en un libro con el ttulo de Informe sobre las prdidas y daos sufridos por el Tesoro Artstico de Granada de 1931 a 1936 e indicacin de las obras salvadas de la destruccin marxista, que se complet con otro Informe ms extenso, publicado en 1938, que recoga lo destruido desde el inicio de la guerra hasta finales de 1937, segn los datos aportados por las Comisiones Provinciales de Monumentos. Por otra parte, tampoco el Ser- vicio Artstico de Vanguardia ofreca a finales de 1937 unos resultados satisfactorios. Slo en algn caso como el de Asturias haba funcionado acorde a los objetivos con los que se cre. De ello daban fe tanto las afirmaciones en ese sentido de Garca-Diego en el Informe men- cionado, como la correspondencia de los agentes con aqul y los partes que elaboraban. En este sentido, el primer parte del jefe del Servicio Artstico de Vanguardia en Asturias, Jos Filgueiro Valverde, llevaba fecha de 16 de agosto de 1937 y acompaaba a una carta que ste diriga a Garca-Diego fechada en Navia el 1 de septiembre, en la que se mostraba muy pesimista sobre la situacin del patrimonio artstico e histrico asturiano. El Servicio fun- cion en esta zona porque el general [Antonio] Aranda incorpor a los agentes a su cuartel militar y les proporcion medios de transporte y material fotogrfico. Los partes de los agentes presentaban un carcter eminentemente tcnico, dejando de lado, salvo en determinados casos, las consideraciones ideolgicas. Era un reflejo de lo que se encontraban al entrar en un pueblo o ciudad. En el caso que comento de Asturias, llama 100 ALICIA ALTED VIGIL la atencin (aunque esto ocurri tambin en otras zonas con similar intensidad) la canti- dad de iglesias que fueron destruidas, incendiadas y expoliadas de sus bienes. El agente Jos Mara Serrano lo constataba en una Nota-resumen de 9 de noviembre de 1937. Es evi- dente que no todas las iglesias eran monumentos de inters artstico ni contenan objetos de tal carcter, sin embargo, su arquitectura, mobiliario e imaginera eran exponentes de la historia del pas, de su tradicin, rechazada por una parte del pueblo espaol que con- sideraba que la iglesia como institucin siempre haba estado al lado del poder poltico y de las clases sociales pudientes. La proclamacin de la Repblica signific para algunos el momento de liberarse de esa opresin secular destruyendo sus smbolos externos. Esto no justifica la quema de iglesias y conventos que se sucedieron en Espaa desde 1931, pero puede contribuir a explicar en parte el sentido de ese absurdo irracional que llev a la Gue- rra Civil y que, como vemos, tanto dao caus a un patrimonio cultural que no era ni de unos ni de otros, sino de todos. Ya he sealado la falta de operatividad de las Juntas y del Servicio Artstico de Van- guardia. A ello contribua tambin el hecho de que haba otros organismos que realizaban por su cuenta los cometidos asignados a aqullos como eran los Servicios de Arte de Falange, las Comisiones Provinciales de Monumentos, que seguan actuando paralela- mente a las Juntas, o el decanato de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Valladolid. Con el fin de centralizar toda la labor de defensa y recuperacin en las Juntas y el Servicio, se promulg la orden de 27 de noviembre de 1937 por la que se dispona que las obras de arte salvadas por esos y otros organismos se pusieran a disposicin de las Jun- tas de cada provincia, adems todas las organizaciones de recogida de obras de arte exis- tentes hasta ese momento funcionaran en adelante como auxiliares del Servicio Artstico de Vanguardia. En el informe de 5 de octubre ya mencionado, Garca-Diego propona a la Comisin de Cultura y Enseanza que se nombrara a Pedro Muguruza y Otao y a Teodoro Ros Bala- guer consejeros de consulta de esa Comisin. Pedro Muguruza, profesor de la Escuela de Arquitectura de Madrid, haba salido de esa ciudad en el mes de agosto, pasando a la zona nacional. En esos momentos era ya un arquitecto de slido prestigio. A partir de ahora se iba a convertir en una figura clave en lo relativo a la proteccin y recuperacin del patri- monio. Por su parte, Teodoro Ros Balaguer tambin era un eminente arquitecto que haba dirigido las obras de consolidacin de la Baslica del Pilar en Zaragoza. Esa propuesta fue aceptada por la Comisin que, con fecha de 9 de noviembre, proceda a los nombramien- tos como asesores tcnicos de la misma. En calidad de tal, en diciembre de 1937 y enero de 1938 Pedro Muguruza y Teodoro Ros llevaron a la Comisin varios informes en los que hacan una serie de consideraciones tendentes a mejorar el funcionamiento de la Seccin de Bellas Artes de la Comisin, ya que, a juicio de ambos, el balance de lo realizado a lo largo del ao era claramente desfavorable si se tenan en cuenta los resultados obtenidos en relacin con los propsitos contemplados en las distintas disposiciones legislativas. La organizacin del nuevo Estado en una Junta Tcnica se concibi desde el primer momento como provisional y al servicio de la guerra. La evolucin de la misma hizo que se considerara necesario la formacin de un autntico gobierno. De esta manera, la ley de RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 101 Don Pedro Muguruza y Otao, comisario General de Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. [cat. n. z:8, detalle] 30 de enero de 1938 estructuraba la administracin central del Estado en departamentos ministeriales, subordinados a una presidencia. Cada uno comprenda una subsecretara y una serie de servicios nacionales. En lo que nos compete, el artculo 13 de la ley detallaba los servicios del denominado desde ahora Ministerio de Educacin Nacional que integraba las siguientes Jefaturas Nacionales: Enseanza Superior y Media, Primera Enseanza, Ense- anza Profesional y Tcnica, Bellas Artes y Archivos, Bibliotecas y Registro General de la Propiedad Intelectual. La cartera ministerial la ocup Pedro Sainz Rodrguez y las Jefaturas de Bellas Artes y de Archivos y Bibliotecas, Eugenio dOrs y Javier Lasso de la Vega, res- pectivamente. La Jefatura Nacional de Bellas Artes asumi todo lo que haba dependido de la Seccin del mismo nombre de la Comisin de Cultura y Enseanza, pero era evidente que la nueva organizacin ministerial y la evolucin de la guerra, obligaban a trazar las bases de un sis- tema de defensa y proteccin del patrimonio eficaz, acorde a las necesidades que se estaban planteando conforme avanzaban los frentes de lucha. En este proceso result fundamental el papel desempeado por Pedro Muguruza. l dise la poltica que luego se plasm en una serie de disposiciones legislativas y en su correspondencia con el ministro de Educa- cin, los comisarios de zona o en los informes que elevaba a las autoridades, puso en evi- dencia no slo su profundo conocimiento de la situacin del patrimonio artstico e hist- rico, sino tambin su preocupacin por la ineficacia y lentitud con la que se actuaba para su proteccin en la zona nacional. Su amplitud de miras le llev a valorar en su justo tr- mino la labor que se estaba llevando a cabo en la zona republicana en defensa del patrimo- nio, a la vez que insista en la necesidad de cuidar la propaganda ante la opinin pblica internacional, aspecto este en el que los republicanos les llevaban una notable ventaja. Un ejemplo de esto es el informe que, en la temprana fecha de 13 de febrero de 1938, haca llegar al ministro en el que le resuma la visita de inspeccin que haba llevado a cabo por distintos lugares de Asturias, Aragn y Castilla para ver el estado en el que se encon- 102 ALICIA ALTED VIGIL Boletn del Ministerio de Educacin Nacional, n. 1, diciembre de 1,,8. Archivo, IPCE, Madrid. traban sus monumentos, y proponer las labores necesarias de proteccin y recuperacin de los mismos. El resultado de su viaje no poda ser ms desalentador, tal y como expona de forma crtica. En las zonas examinadas la atencin a los monumentos haba sido nula, con excepcin de la catedral de Sigenza y de algunos monumentos de Toledo. Tambin era nula la proteccin de los monumentos nacionales contra los bombardeos rojos y contra la destruccin causada por los elementos naturales y los ataques de las personas. Pero si la proteccin en general brillaba por su ausencia, las escasas iniciativas tomadas por par- ticulares u organismos oficiales al respecto constituan, en la mayora de los casos, autnti- cas barbaridades estticas, realizadas con la mejor fe del mundo, en la creencia de que as colaboraban al auge de la Nueva Espaa, pero destructoras en lo que nos dejaron los rojos, denigrantes para nuestro prestigio internacional. Incidiendo en lo que ya sealara Garca- Diego en su informe de octubre de 1937, Muguruza subrayaba el hecho de que todava en febrero de 1938, apenas se ha hecho nada en la defensa de nuestra riqueza nacional[...] los monumentos estn hoy abandonados a su propia suerte: a la accin del tiempo, a la codi- cia de los del pueblo, a la incultura del cura o del alcalde. No existe un conocimiento de lo que se ha perdido[...] [y] las Comisiones y las Juntas, a base de entidades, son un fracaso, a excepcin de la de Granada con Antonio Gallego Burn o de la de Vizcaya con Juan Iri- goyen. Con el fin de hacer frente a esta situacin y a la propaganda roja sobre la labor que dicen hacer en defensa de las artes populares nacionales, Muguruza haca en la parte final del informe una estimacin econmica de 930.000 pesetas para atenciones urgentes, as como una serie de propuestas para recaudar dinero de particulares a travs de diferentes ini- ciativas tomadas desde las instituciones pblicas. De forma paralela a esta comprobacin sobre el terreno de la situacin en la que encon- traba el patrimonio artstico, Muguruza elaboraba el proyecto de lo que sera el Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional (SDPAN), aprobado por decreto de 22 de abril de 1938. De acuerdo con lo contenido en su articulado, el SDPAN asuma todas las fun- ciones relativas a la recuperacin, proteccin y conservacin del Patrimonio Artstico Nacional. El Servicio dependa de la Jefatura Nacional de Bellas Artes y comprenda rga- nos ejecutivos y consultivos. Formaban los primeros una Comisara Central y nueve comi- saras de zona, los mandos militares designados de manera circunstancial para el SDPAN y los agentes de vanguardia de recuperacin del Tesoro Artstico. La funcin de estos ltimos era proceder al salvamento de todo objeto de valor artstico e histrico, siguiendo las indi- caciones de los mandos militares de los que dependan en las zonas de avance. En una etapa posterior la actuacin de los agentes se centraba en las zonas ya conquistadas, donde se guardaban gran nmero de obras de arte en los depsitos que se fueron habilitando por los organismos republicanos competentes para su custodia y defensa. Tambin al SDPAN le competa, en relacin con otros organismos como la Junta de Relaciones Culturales del Ministerio de Asuntos Exteriores, tratar de impedir la salida clandestina de obras de arte al extranjero y la recuperacin de las que se encontraban fuera de sus fronteras. Con posterioridad se publicaron un conjunto de disposiciones que hacan efectivo y desarrollaban lo dispuesto en este primer decreto. As, una orden de 20 de mayo extenda las funciones encomendadas al SDPAN sobre la defensa del patrimonio artstico, al tesoro RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 103 bibliogrfico, histrico y arqueolgico dependiendo el SDPAN en este caso de la Jefatura Nacional de Archivos, Bibliotecas y Propiedad Intelectual. Una circular de 2 de julio desig- naba las personas que iban a estar al frente de la Oficina Central y de las comisaras de zona, delimitando las provincias que abarcaba cada una de stas. De acuerdo con esta cir cular, Pedro Muguruza era nombrado comisario general y Juan Contreras y Lpez de Ayala, mar- qus de Lozoya, subcomisario. Por otra parte, sendas rdenes de 9 y 12 de agosto regla- mentaban la actuacin de los agentes y el funcionamiento de las comisaras de zona. Por ltimo, tres disposiciones: la de 1 de septiembre, que aclaraba y modificaba la circular de 2 de julio sobre la organizacin de las comisaras de zona; la del 12 de ese mismo mes, que ampliaba lo contenido en el decreto de abril sobre la defensa del Patrimonio Artstico al material cientfico y pedaggico y a las colecciones de objetos referidas a las Ciencias Natu- rales; y la del 19 de noviembre que creaba el cargo de comisario de zona suplente en cada comisara. Mientras se completaba lo dispuesto en el decreto de abril, Pedro Muguruza y el marqus de Lozoya elaboraban el proyecto de lo que deba ser la ley de Defensa del Patrimonio Arts- tico Nacional. Para su redaccin partieron de lo contenido en el decreto-ley de agosto de 1926 y en la ley de mayo de 1933 4 mencionados al inicio de este estudio. Componan este proyecto de ley un prembulo, treinta y cinco artculos y uno adicional. En el primero se consideraba que la ley no pretenda ser una innovacin, sino solamente recoger y dar forma a un anhelo expresado en la legislacin precedente. A pesar de su denominacin el proyecto de ley slo se refera a los monumentos histrico-artsticos. Su promulgacin se justificaba por la necesidad de empezar a atender de un modo normal la riqueza monumental y arts- tica. Pedro Muguruza dirigi el proyecto de ley al ministro de Educacin a travs del jefe nacional de Bellas Artes, acompaado de una nota con fecha de 20 de diciembre de 1938. En la misma le deca: Tiene DOrs un proyecto de ley de Proteccin General del Patrimonio Artstico Nacional, en el mismo est consignado el plan a seguir en las ciudades declaradas monumentos nacionales. Convendra mucho que esta ley (preparada hace tres meses por Lozoya y yo) fuera estudiada, revisada y ya lanzada. Hoy se vive en la incertidumbre si es o no vigente la ley del Tesoro Artstico Nacional de la Repblica. Convendra que, entre tanto se publica esa ley o decreto, se comunique por el Ministerio del Interior a los alcaldes y gobernadores que se atengan al decreto de 22 de abril, creando nuestro Servicio, pues estn armando una confusin constante haciendo intervenir a comisiones de monumentos con cuestiones que han de resolverse por las comisaras de zona. Recibido el proyecto de ley, a principios de enero de 1939, el comisario general convo- caba a una reunin a los comisarios de zona para estudiar y ver posibles modificaciones al mismo, as como para hacer un balance de las tareas realizadas por cada comisara de zona desde su creacin hasta el 31 de diciembre 5 . Sin embargo, eran unos momentos difciles para terminar de dar forma al proyecto de ley y sacarlo adelante. Derrumbado ya el frente cata- ln tras la entrada de las tropas nacionales en Barcelona el 26 de enero de 1939, el marqus de Lozoya escriba a Gallego Burn el 9 de febrero: Muchas gracias por tu larga e intere- santsima carta [de 3 de febrero]. Ten en cuenta que el proyecto de ley o decreto que te envi es slo una parte la referente a monumentos de un conjunto legislativo que com- 4 Sobre la gestacin, contenido y vigencia de esta ley vase: 50 aos de proteccin del patrimonio histrico artstico, 1933-1983, catlogo de la exposicin organizada por el Ministerio de Cultura, Direccin General de Bellas Artes, Archivos y Museos, Madrid, 98 pp. 5 Balance que se recogi en los informes remitidos por cada comisario de zona a la Comisara General del SDPAN. La lec- tura de estos informes es ilustrativa de los estrechos mrgenes de medios materiales y econmicos en los que se movan los comisarios de zona y agentes a ellos ads- critos, aspectos stos que siempre gravita- ron en las tareas de defensa y recupera- cin del patrimonio. En algunas comisaras de zona, las aportaciones eco- nmicas de particulares y de organismos locales paliaron esas carencias. Es espe- cialmente ilustrador al respecto el caso de la comisara de zona de Andaluca Orien- tal con centro en Granada. 104 ALICIA ALTED VIGIL prender todos los dems aspectos de la cuestin [...] Los acontecimientos pasados y los que se avecinan tienen a nuestro Servicio sumido en un caos. En Barcelona estn los Muguruza [Pedro y su hermano Jos Mara, nombrado comisario de la zona catalana], Lasso, Balles- teros, Lagarde y casi todos los agentes que tenamos dispersos por toda Espaa y no se dan abasto. Excuso decirte lo que suceder cuando se verifique el prximo derrumbamiento del frente de Madrid y Valencia. En este entramado legislativo en torno al SDPAN, los dos elementos fundamentales fueron los agentes de vanguardia y las comisaras de zona, estas ltimas tenan su centro de operaciones en un lugar determinado abarcando su radio de accin a una serie de provin- cias. Dado que las comisarias de zona eran los ejes en torno a los que se organizaban las tareas de defensa y recuperacin, la Comisara General trat de agilizar los trmites buro- crticos pertinentes para posibilitar su puesta en marcha. Con el fin de sufragar los gastos de instalacin y de proceder en primera instancia a redactar un inventario de los monu- mentos contenidos en su rea de demarcacin, se libraron cinco mil pesetas para cada comi- sara de zona. El comisario era la autoridad mxima frente a otras entidades relacionadas con la proteccin del patrimonio artstico e histrico. Su superior jerrquico era el comisa- rio general del SDPAN. Los comisarios estaban obligados a enviar relaciones peridicas de las actividades que se llevaban a cabo en su zona, adems estaba la correspondencia que mantenan con la Comisara General relativa sobre todo a la manera como se acometan las tareas de defensa y recuperacin, y a los problemas que surgan por interferencias con otros organismos o carencias de medios econmicos. A las comisaras converga la actividad de los agentes cuya actuacin se deba ajustar a las instrucciones de tipo tcnico emanadas de la comisara de zona respectiva y a las de tipo militar (una vez conseguida su militarizacin a principios del mes de junio). Los agentes se RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 105 Depsito del Tesoro Artstico en el Palacio de Exposiciones de Ginebra, preparativos del primer regreso de obras a Madrid, mayo de 1,,,. Archivo, IPCE, Madrid. organizaban en equipos encuadrados en las Planas Mayores de las Columnas de Orden y Polica de Ocupacin 6 . La direccin central de stas estaba a cargo del comandante Eduardo Lagarde, arquitecto y, en esos momentos, retirado del servicio militar activo. Los agentes llevaban un carnet que les acreditaba como tales y un distintivo amarillo con un pao negro en el que iba escrito con letras rojas: Recuperacin-Patrimonio-Artstico Espa- ol. Eran personas con una cualificacin profesional, en su mayora arquitectos, restaura- dores, archiveros, bibliotecarios[...] y no cobraban ninguna cantidad econmica por su labor. En funcin de esa cualificacin profesional eran militarizados en los grados de capi- tn, teniente, alfrez o sargento. Entre el 22 de julio de 1938 y el 4 de mayo de 1939 el nmero de agentes militarizados ascendi a ciento quince. En su actividad diaria los agentes se encontraron con un sinfn de problemas derivados de la falta de medios econmicos y materiales, y muchas veces de la incomprensin y obs- tculos de militares y civiles. Porque las rapias, acciones vandlicas y los destrozos debidos a incontrolados; los hubo en ambas zonas, como se recoge a ttulo confidencial en la corres- pondencia. Sobre este particular, y tambin en ambas zonas, se propusieron diferentes acciones para fomentar en los soldados el sentido de la responsabilidad con respecto a la necesaria proteccin del tesoro artstico e histrico. En la zona nacional el Servicio de Recu- peracin de Obras de Arte en Vanguardia edit un folleto, Combatiente espaol!, para su distribucin entre los soldados, en el que les instaba a colaborar con los agentes de van- guardia. Otro problema que no puedo abordar ampliamente, pero s quiero mencionar es la incidencia en el patrimonio artstico de la presencia de extranjeros combatientes en los dos ejrcitos. Un ejemplo al respecto es lo que Pedro Muguruza escriba al general Eugenio Espinosa de los Monteros el 26 de abril de 1939: Las confidencias recibidas en este Servi- cio me obligan a comunicar a V.E. que el paso de las tropas italianas por el Palacio Real de 106 ALICIA ALTED VIGIL 6 Las Columnas tenan como principal misin tomar las medidas necesarias para poder restablecer la normalidad y el fun- cionamiento de los servicios pblicos y de investigacin y vigilancia en las localida- des que se ocupaban. Dependan de la Jefatura de Servicios Especiales del Minis- terio de Orden Pblico y las mandaba un coronel auxiliado en las funciones de mando y en la unificacin de servicio y administracin por una Plana Mayor. Obras de arte recuperadas en Castelln por el Servicio de Recuperacin Artstica, :,o. Archivo, IPCE, Madrid. Aranjuez ha coincidido con la desaparicin de una considerable cantidad de porcelanas y piezas de cermicas que lo exornaban. Los dos problemas fundamentales que impidieron un normal funcionamiento del SDPAN fueron la falta de vehculos para el transporte de los agentes 7 y del material recu- perado y la escasez de dinero. En una extensa carta de 2 de julio dirigida al ministro de Edu- cacin, Pedro Muguruza le resuma, en lo referido a la defensa y proteccin del patrimo- nio, la situacin anterior al decreto de 22 de abril, cuyo prembulo contena unos razonamientos que eran tumba piadosa para lo pasado y firme esperanza para lo porvenir, a la vez que le subrayaba el hecho de que en esos momentos la situacin era idntica o peor de la que se quiso corregir, debido sobre todo a las trabas burocrticas, pues la ley de con- tabilidad no ha previsto situaciones ni consecuencias como las que padecemos por la gue- rra en nuestro Tesoro Artstico Nacional. En febrero de 1938 Muguruza estimaba el mon- tante global del presupuesto para hacer frente a las necesidades ms urgentes de proteccin en cerca de un milln de pesetas, como ya vimos. En agosto de 1938 el Ministerio de Hacienda libraba a favor del SDPAN la cantidad de 300.000 pesetas para atenciones apre- miantes en monumentos amenazados de ruina como consecuencia de la guerra, en las diferentes provincias de cada comisara de zona. A la altura del mes de noviembre, cuando se terminaba el plazo para la inversin de esa cantidad, Muguruza estimaba que el importe para las actuaciones ms urgentes ascenda a cuatro millones de pesetas, tal y como sea- laba al ministro de Educacin en carta de 22 de noviembre: Con el convencimiento no puede lograrse que los monumentos y las obras de arte aguanten las inclemencias y el des- gaste, hasta que se organice, en un departamento ministerial, un plan de atenciones nacio- nales en que se les d promesa de inclusin. Y podr suceder que las nueve dcimas partes de lo ms importante de nuestro Tesoro Artstico se desmoronen o presenten aspecto lamentable y prueba inconfundible de nuestro abandono, mientras organizamos rutas de guerra para vernos obligados a atribuir a los rojos todos los destrozos. Esas rutas de guerra a las que aluda Muguruza, constituan una de las piedras de toque en las conflictivas relaciones entre el Ministerio de Educacin Nacional y el Minis- terio del Interior por las interferencias mutuas en el mbito de la propaganda, recupera- cin y reconstruccin de bienes inmuebles. Las Rutas Nacionales de Guerra haban sido organizadas por el Servicio Nacional de Turismo dependientes del Ministerio del Inte- rior. El jefe del Servicio era Luis A. Boln, nombrado por decreto de 16 de febrero de 1938, quien haba conseguido una cantidad cercana al milln de pesetas para poner en marcha su idea. Con un carcter esencialmente propagandstico y con objeto de atender a los turistas extranjeros que queran visitar la zona nacional, se organizaron unos itinerarios y se importaron veinte autocares de la marca Dodge, que fueron desembarcados en el puerto de Bilbao el 28 de junio. El 1 de julio se iniciaban las excursiones. Adems de esto el Servicio Nacional de Turismo dispuso de medios econmicos para la edicin de folle- tos que distribua entre los turistas 8 . Tambin del Ministerio del Interior dependa la Delegacin del Estado para la Recupe- racin de Documentos creada mediante decreto de 26 de abril de 1938, con la finalidad de recuperar, clasificar y custodiar todos los documentos que existiesen en la zona liberada 7 El problema del desplazamiento de los agentes fue constante desde la creacin del Servicio Artstico de Vanguardia en enero de 1937. Tampoco se solucion con la creacin del SDPAN. Los agentes lle- gaban a las zonas que se iban conquis- tando como podan, normalmente en vehculos que les cedan los mandos mili- tares o bien acompaando a los soldados que entraban en los pueblos y ciudades. Muchas veces no tenan esta suerte y cuando lograban llegar a la ciudad en cuestin ya llevaba varios das ocupada. 8 Por ejemplo: Visitad las rutas de la gue- rra en Espaa, Servicio Nacional de Turismo [1938], 1 h. pleg. RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 107 procedentes de archivos, oficinas y despachos de entidades y personas desafectas al Movi- miento, y los que fueran apareciendo en la otra zona al comps de la liberacin y que fue- sen susceptibles de proporcionar al Estado informacin referida a la situacin de sus ene- migos. Es evidente que aunque perseguan una finalidad diferente, existan semejanzas entre esta Delegacin y el Servicio de Recuperacin de Documentos del SDPAN; de ah las fricciones que se producan en la actuacin de los agentes de uno u otro Servicio en las zonas que se iban conquistando. Lo mismo ocurra entre el SDPAN y el Servicio Nacional de Regiones Devastadas y Reparaciones del Ministerio del Interior. Presidido por Joaqun Benjumea Burn, el Servi- cio se organizaba en siete comisaras de zona encargadas, entre otras atribuciones, de la for- macin de los expedientes oportunos para la reconstruccin del patrimonio inmobiliario, clasificado en cuatro grupos: a) monumentos artsticos y nacionales, b) edificios de la igle- sia, c) edificios o servicios provinciales o municipales y d) edificios particulares y de empre- sas. De acuerdo con esto, lo relativo al patrimonio artstico inmobiliario se englobaba en un plan de reconstruccin amplio, entrando en colisin directa con la actividad que llevaba a cabo el SDPAN. Puede servir como ejemplo lo siguiente: Muguruza haba logrado, con el apoyo del ministro de Educacin, que la Academia de Bellas Artes de San Fernando lan- zara la idea de una suscripcin especial, para allegar fondos destinados a reparar por parte del SDPAN aquellos monumentos cuya reconstruccin era urgente, sobre todo de cara al invierno 1938-39. A esto se opuso el Ministerio del Interior por lo que la iniciativa no pros- per. Sobre este particular escriba Muguruza a Leopoldo de Torres Balbs (encargado de las obras de reconstruccin de la Catedral de Sigenza), en carta de 10 de noviembre de 1938: ... un placer sera obteneros todo el dinero preciso, estaba obtenido ya como resul- tado de una labor que vengo haciendo desde hace un ao, cristalizada en la cesin de un milln y medio de pesetas como anticipo para obras urgentes en los monumentos nacio- nales, pero precisaba recurrir a la frmula de iniciar una suscripcin y quien tiene las rien- das de tales tiros nos dedic un serretazo, con lo que el impulso qued parado y los monu- mentos nacionales invitados a esperar mejor ocasin para ser atendidos. En su correspondencia con el ministro de Educacin y los comisarios de zona, Pedro Muguruza insista en hacer una propaganda positiva ante la opinin pblica internacio- nal, que contrarrestara la que hacan los republicanos basada en hechos concretos y veri- ficables. En este sentido escriba al ministro de Educacin el 27 de septiembre: Al rein- tegrarme a Espaa pasando de la zona roja a la zona nacional pude ver cmo en el extranjero, en los centros culturales, de Arte y de Historia, estamos conceptuados a un nivel muy inferior del otorgado a los rojos. Me dediqu a hacer defensa encarnizada de nuestra labor, apoyado tan slo en promesas y ... en camelos. Pude tambin comprobar que, en el orden artstico, nuestras propagandas, slo apoyadas en labor negativa de los rojos (o atribuidas a los rojos) son contraproducentes: en cambio son tiles las apoyadas en hechos positivos, ciertos, reconstructores; esto es lo que estn haciendo los rojos. De otro lado, Muguruza era consciente de la parte de responsabilidad que competa a los nacionales en la prdida o destruccin del patrimonio artstico e histrico en su zona. Ya he mencionado esto con anterioridad, otra cuestin que quiero destacar en este sentido es 108 ALICIA ALTED VIGIL la referida a la utilizacin de monumentos nacionales como depsitos blicos, alojamiento de tropas y crceles para prisioneros de guerra. En el plano de la propaganda ste era uno de los aspectos en el que los nacionales incidan en sus acusaciones a los republicanos, sin embargo, como sealaba una vez ms Muguruza al ministro en una carta de 15 de julio: Parece elemental medida sugerir a V.E. la necesidad de indicar a las superiores autorida- des que tal vez sera prudente hacer desaparecer anlogos motivos de ataque recproco en nuestra zona, por existir, segn noticias que a esta Comisara llegan, algunos depsitos de guerra en determinados monumentos nacionales. El carcter de Guerra Civil y la implicacin internacional en la misma, en el marco de una Europa cuya situacin en esos aos treinta no se puede obviar, pues est como trasfondo de la guerra en Espaa; hicieron que la propaganda se convirtiese en un elemento tan fun- damental para legitimar y ganar la guerra como el propio enfrentamiento blico. En lo que respecta al patrimonio artstico e histrico haba que justificar ante la opinin pblica inter- nacional algo en s mismo injustificable, como era la destruccin de monumentos y objetos que reflejaban la historia y las tradiciones de un pas. El Gobierno de la Repblica mostr desde el principio una mayor preocupacin y cuidado por una propaganda basada en lo que se estaba haciendo para defender el patrimonio de los incontrolados, que constituyeron un grave problema sobre todo en los primeros momentos, y de los bombardeos areos de las fuerzas nacionales. La propaganda desarrollada por el Gobierno nacional present en sus lneas generales un carcter negativo (lo que criticaba Muguruza), con una fuerte carga ret- rica. La decisin tomada por el Gobierno de la Repblica de evacuar los objetos de arte a otras zonas geogrficas del pas ms seguras o bien al extranjero para ponerlos bajo la custo- dia de pases amigos, las destrucciones de monumentos y objetos de arte religiosos o las incautaciones de colecciones privadas, sobre todo en los primeros momentos; constituyeron RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 109 Depsito del Tesoro Artstico en el Palacio de Exposiciones de Ginebra preparativos del primer regreso de obras a Madrid, mayo de 1,,,. Archivo, IPCE, Madrid. los elementos fundamentales en torno a los que los nacionales elaboraron una propaganda que se apoyaba ms en suposiciones que en hechos comprobados. Una de las publicaciones que sigui muy de cerca todo lo relativo a la proteccin del patrimonio artstico espaol fue la revista Mouseion, portavoz de la Oficina Internacional de Museos con sede en Pars y vinculada a la Sociedad de Naciones. A la redaccin de la revista fue enviando Muguruza informaciones sobre las medidas legislativas que se estaban tomando en la zona nacional para la proteccin del patrimonio, primero en su calidad de asesor de la Junta Tcnica del Estado y despus como comisario general del SDPAN. En febrero de 1938 la revista francesa LIllustration publicaba un monogrfico sobre El martirio de las obras de arte 9 en el que, en cuarenta pginas de fotografas, se mostraban los destrozos realizados por los rojos en zonas que haban pasado al poder de los nacionales. Los documentos proce- dan de los servicios fotogrficos de la Delegacin de Prensa y Propaganda de Salamanca y fueron enseguida replicados desde diferentes instancias, entre ellas la del Comit Ibero-Ame- ricano para la Defensa de la Repblica Espaola que, en un nmero extraordinario del Bole- tn 10 que publicaba en Pars, critic el que LIllustration mostrara unas piezas que haban dejado de existir aos antes de la sublevacin militar y otras que no eran propiamente pie- zas artsticas. Tambin incida en el hecho de que una misma pieza apareciera en dos o tres posiciones para dar mayor impresin de volumen, o el que algunas de las piezas recogidas se encontrasen en zonas cuya conquista fue precedida por intensos bombardeos. En la zona nacional tampoco cay muy bien la publicacin del monogrfico, sobre todo entre quienes se encargaban de la proteccin del patrimonio artstico. Muguruza escriba al ministro de Educacin (27 de febrero): En el viaje realizado para ello [se refiere a la visita de inspeccin a la que alud pginas atrs] he podido observar la presencia de extranjeros civiles; no es imposible la existencia de una mquina fotogrfica en manos de alguno de ellos; y un simpatizante rojo camuflado detrs de ella; de igual modo que han salido las fotos de destruccin de Prensa y Propaganda de Salamanca para forjar el artculo de LIllustration, cuya consecuencia es de descrdito general para el espritu espaol ante el vulgo extranjero, para quienes somos los mismos, des espagnols, los rojos y los blancos; del mismo modo pueden salir unas cuantas fotos que hagan ver el abandono en que se hallan infinidad de monumentos, en la retaguardia nacional. A rengln seguido sealaba Muguruza: El folleto rojo est ya recorriendo el mundo: nosotros tardaremos por lo menos dos meses en preparar uno que lo neutralice, nos llevan una ventaja en la propaganda positiva. El folleto al que aluda Muguruza era el escrito que present Josep Renau, director gene- ral de Bellas Artes del Gobierno de la Repblica, en la reunin de expertos de la Oficina Internacional de Museos que tuvo lugar en Pars, en la sede de la Sociedad de Naciones, el 23 y 24 de octubre de 1937. El mismo fue publicado por la revista Mouseion en una tirada aparte con el ttulo: Lorganisation de la defense del patrimoine artistique espagnol pen- dant la guerre civile 11 . En el mismo se manejaban los dos argumentos principales que siem- pre estuvieron presentes en la propaganda republicana. Por una parte, la participacin del pueblo en la salvaguardia de un tesoro cuyo disfrute siempre le estuvo vedado, y por la otra, lo novedoso de las medidas de proteccin del patrimonio tomadas, en especial contra los bombardeos areos. 9 Le martyre des oeuvres dart. Guerre Civile en Espagne, Documents rassembles par les services photographiques de Sala- manque dans les zones actuellement au pou- voir des armes nationalistes, Pars, LIllus- tration, 1938, 40 h. 10 Nuestra Espaa. La proteccin del tesoro artstico de Espaa durante la guerra, nmero extraordinario con un suple- mento ilustrado y dos dibujos de Pablo Picasso, Pars, abril de 1938. 11 Pars, vols. 39-40, 1937, 66 pp. Aunque como ya seal en la nota 2 no cito la fuente concreta de cada documento al que hago alusin, las cartas que Pedro Muguruza escriba al ministro de Educa- cin se conservan en el archivo de Pedro Sainz Rodrguez. Por otra parte en el archivo del SDPAN, Leg. 32, n. 1 (3), se encuentra un informe mecanografiado (4 hojas), sin fecha [noviembre-diciembre 1937] y sin firma, aunque con toda proba- bilidad lo escribi Muguruza, en el que se hacen unas apreciaciones en relacin con el folleto que nos parecen interesantes destacar: Es un folleto de hbil redac- cin, sabiamente concebido y cuajado de documentos y fotografas donde prueban con realidades que el gobierno de Madrid-Valencia-Barcelona es un verda- dero paladn del Arte Nacional y de la cultura del pueblo... Podra hacerse un folleto de destrucciones de los rojos; pero su efecto sera nulo contra la prueba docu- mental de como stos protegen las obras de arte. La destruccin de una iglesia o de un palacio puede ser provocada igual- mente por bombardeo de ambos lados... Hay que hacer un folleto donde se pruebe documentalmente cmo protegemos lo que nos queda de nuestro Tesoro Artstico Nacional; cmo evitamos la ruina total de lo que nos estropearon los rojos; que con- servaremos como reliquias los restos de lo que destruyeron. 110 ALICIA ALTED VIGIL La labor de propaganda de cara a la opinin pblica internacional se canalizaba en las dos zonas a travs de las visitas de inspeccin y de informaciones y artculos de opinin en la prensa diaria, o de ensayos ms tcnicos recogidos en publicaciones especializadas de Espaa y el extranjero. En este sentido, como ya indiqu, llevaban ventaja los republicanos frente a la parquedad de lo realizado en la zona nacional. Las publicaciones propagandsticas auspiciadas por la Jefatura Nacional de Bellas Artes se redujeron al folleto: La destruccin de obras de arte en Espaa 12 ; y a dos nmeros del Boletn editado por el Departamento de Informacin de SDPAN 13 . El folleto sobre La destruccin de obras de arte en Espaa recoga el Mensaje de la Real Academia de San Fernando a las Academias Extranjeras dirigido desde San Sebastin el 28 de febrero de 1938. Junto al mismo se reproducan algunas de las respuestas recibidas por las Academias Extranjeras, todo ello ilustrado con fotos de destrucciones provocadas por los rojos en el patrimonio artstico-religioso. En cuanto a los Boletines, el primero reproduca el decreto de 22 de abril de 1938 organizando el SDPAN y la circular complementaria de 2 de julio, as como informes de tres visitas de inspeccin realizadas por agentes del Servicio de Vanguardia a la ciudad de Lrida, y un informe del delegado provincial de Bellas Artes de Badajoz, Adelardo Corvasi, sobre los daos ocasionados en el patrimonio artstico de la pro- vincia de Badajoz desde abril de 1931. Este informe se completaba en el nmero 2 del Bole- tn, que inclua adems informes sobre Tarragona, Cantabria, Asturias, Valle de Arn, Toledo y un inventario de los objetos de arte procedentes de la coleccin Monzn, de Vergara. Con respecto a las visitas de inspeccin que solicitaban hacer tcnicos, artistas o crti- cos de arte extranjeros a zonas afectadas por la guerra para comprobar sobre el terreno el estado de determinados monumentos; tambin se dio un claro contraste entre la postura abierta del Gobierno de la Repblica y el recelo de los dirigentes nacionales. La mayora de los visitantes fueron ingleses que venan por iniciativa individual o en representacin de algn organismo. Dado que los nacionales contaban en este pas con claras simpatas entre la clase aristocrtica y conservadora, el Gobierno de la Repblica prest a los tcnicos pro- cedentes de Inglaterra especial atencin. Gran trascendencia tuvo en este sentido la visita de Frederic Kenyon, antiguo director del Museo Britnico, y James G. Mann, director de la Coleccin Wallace de Londres, a la Espaa republicana en agosto de 1937. En sendos art- culos aparecidos en The Times y The Listener 14 uno y otro comentaron el resultado de su visita, destacando los esfuerzos realizados por el Gobierno de la Repblica para proteger el patrimonio artstico e histrico, en especial el que encerraba el Museo del Prado, de los bombardeos nacionalistas. Tambin ponan de manifiesto la destruccin de iglesias y obje- tos de arte religiosos debido al furor revolucionario de los primeros momentos de la gue- rra, algo que, por otra parte, nunca negaron los dirigentes republicanos, a la vez que desta- caban como la gran mayora del pueblo colaboraba con el gobierno en las tareas de salvamento del patrimonio. La nica respuesta por parte nacionalista fue una carta que Pedro Muguruza envi a The Daily Telegraph en donde contradeca cortsmente algunas de las afirmaciones de Kenyon, entre ellas la de que el Museo del Prado hubiera sido bom- bardeado entre noviembre de 1936 y julio de 1937, poca en la que Muguruza estuvo refu- giado con su esposa en la embajada inglesa: Pude ver entonces todos los bombardeos areos y ninguno de ellos afect al Museo; sealo en un croquis adjunto lo que fue bom- 12 Instituto de Espaa, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: La destruc- cin de obras de arte en Espaa. Adhesin de las Academias extranjeras, Vitoria, Jefa- tura Nacional de Bellas Artes [Impreso en Venecia, Officina Grafiche Carlo Ferrari], octubre de 1938, 26 pp. 13 Arte destruido, mutilado, perdido, en venta en el extranjero, recuperado, etc. informes de las Comisaras y agentes del Servicio de Vanguardia de Recuperacin Artstica. San Sebastin, Departamento de Informacin de la Comisara General del SDPAN, nmero 1, diciembre de 1938, 30 pginas y nmero 2, marzo de 1939, 31 pginas. 14 F. Kenyon: Treasures of Spain, The Times, 3-4 de septiembre de 1937, y J. G. Mann: Spains Art treasures. Lost or saved?, The Listener, 27 de octubre de 1937. RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 111 bardeado y los objetivos militares contenidos en los mismos: sealo tambin la proximidad excesivamente peligrosa que tuvo para el Museo una seccin de ametralladoras y caones antiareos, constituyendo una posible provocacin blica. La actitud del Gobierno de la Repblica hacia los visitantes extranjeros y en especial la trascendencia que tuvo la presencia de Kenyon y Mann, hizo que los dirigentes nacionales no pudieran dar una negativa a la solicitud que hizo Michael W. Stewart, conservador del Victoria and Albert Museum de Londres, de inspeccionar la zona que aqullos controlaban. Su peticin la hizo en julio de 1938, a travs del Museo y con el apoyo oficial del Foreign Office, pero se logr aplazarla al mes de noviembre. La visita fue organizada y dirigida por Pedro Muguruza con la colaboracin de los comisarios de zona. Se traz un itinerario supe- ditado a aquellos lugares que produjesen una impresin favorable, y se dieron instrucciones para evitar que estuviera solo o intentase actuar por su cuenta. Stewart lleg a Irn el 7 de noviembre. El itinerario recorrido comprendi las ciudades de Burgos, Oviedo, Len, Valla- dolid, Segovia, vila, Toledo (desde donde hubo que ir a Sigenza, por especial empeo del visitante), Zaragoza, Caspe, Lrida, Belchite, Teruel, Pamplona y Vitoria. El 23 de enero de 1939, Stewart publicaba un artculo en The Times en el que comentaba, en trminos favora- bles, su visita; lo que evidentemente fue considerado como un claro xito propagandstico 15 . La rapidez con la que se iban a producir los acontecimientos en los meses finales de la guerra, obligaron al SDPAN a tomar una serie de medidas urgentes con objeto de poder atender, siquiera mnimamente, el cmulo de problemas que surgan por doquier. Ante el inicio de la ofensiva del ejrcito nacionalista en el frente cataln, en diciembre de 1938, la Comisara General del SDPAN tom la decisin de agrupar en Zaragoza a la mayora de 15 Sobre la visita de Stewart escribi Muguruza al ministro de Educacin: Creo haber logrado que el Sr. Stewart lleve de nuestro cuidado por las Artes y del estado de nuestro patrimonio artstico nacional, una impresin infinitamente ms favorable de la que tienen en centros culturales extranjeros, donde por encima de la informacin completsima que tie- nen de nuestra zona, a travs de medios que desconozco, prende y se mantiene la duda de que Alemania e Italia posean ya, por medios adquisitivos de cualquier ndole, lo ms valioso de nuestro Tesoro Artstico. En carta-informe de 27 de noviembre de 1938. 112 ALICIA ALTED VIGIL Visita de don Juan de Borbn y doa Mara de las Mercedes a la exposicin de Ginebra, verano de 1,,,. Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. los agentes que estaban dispersos por otras zonas. En esta ciudad se encontraban el comi- sario general Pedro Muguruza y su hermano Jos Mara, comisario de la zona de Levante. Entre los agentes desplazados a Zaragoza estaba Luis Monreal quien, desde junio de 1938, se hallaba en el frente de Castelln como agente de vanguardia asimilado al grado de alf- rez 16 . En Zaragoza, Pedro Muguruza le nombr ayudante del comandante Enrique Lagarde, ambos deban permanecer en esa ciudad hasta el momento de poder ir a Barcelona. En este comps de espera recuerda Luis Monreal vi con envidia cmo otros compaeros, sobre todo los agentes catalanes, partan para seguir muy de cerca de la vanguardia en su rpido avance 17 . De otro lado, Pedro Muguruza decidi por su cuenta y riesgo que el SDPAN comprara cinco coches de segunda mano a particulares, lo que evidentemente faci- lit la actuacin de los agentes en la recuperacin de obras del patrimonio artstico e his- trico dispersas por todo el territorio cataln. Ya seal como en los primeros momentos de la guerra se haban llevado a cabo, en la zona bajo control del Gobierno de la Repblica, quema de iglesias y destrucciones de obje- tos religiosos por elementos incontrolados. Por otra parte, los distintos grupos polticos y organizaciones obreras procedieron a la incautacin para su propio uso de numerosos edi- ficios pertenecientes a particulares, y que en muchos casos albergaban importantes colec- ciones de obras de arte y bibliotecas. Con el fin de poner un freno a las destrucciones y a esas incautaciones desorganizadas, el Gobierno republicano cre, por decreto de 23 de julio de 1936, la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico. Un decreto de 1 de agosto estableca que la Junta se denominara de Incautacin y Proteccin del Patrimonio Artstico. Por el mismo se fijaron sus facultades, se ampli el nmero de sus miembros y se le conce- di una asignacin econmica. La Junta tuvo su sede en un primer momento en el con- vento de las Descalzas Reales. Despus pas al convento de la Encarnacin, para instalarse de manera definitiva en el Museo Arqueolgico Nacional. Con el traslado del Gobierno republicano a Valencia, el 7 de noviembre de 1936, se reor- ganiz la Junta que pas a denominarse, en Madrid, Junta Delegada de Incautacin y Pro- teccin del Tesoro Artstico. Tras la orden ministerial de 5 de abril de 1937 por la que se constitua la Junta Central del Tesoro Artstico, tanto la Junta Delegada de Madrid como las otras Juntas Delegadas Provinciales y las Subjuntas locales, pasaron a depender de esta Junta Central presidida por el pintor Timoteo Prez Rubio. La Junta Central tena como objetivo la incautacin y conservacin en nombre del Estado de los bienes muebles e inmuebles de inters artstico, histrico y bibliogrfico pertenecientes al Estado, a las pro- vincias, a los municipios y a particulares; que en razn de las anormales circunstancias pudieran presentar peligro de ruina, prdida o deterioro. La Junta se organizaba en comi- siones que actuaban por medio de equipos. Los objetos incautados eran llevados a la sede de la misma donde se fichaban y catalogaban, de aqu se trasladaban a un depsito donde deban permanecer durante la guerra. El acondicionamiento de los depsitos fue diferente segn los lugares, aunque se trataron de poner todos los medios disponibles para la protec- cin de los bienes que se custodiaban 18 . Una de las funciones de los agentes de vanguardia del Servicio de Recuperacin Arts- tica del SDPAN, era la de ir localizando estos depsitos constituidos por la Junta del Tesoro 16 Op. cit. en nota 3, p. 71 y ss. 17 Ibidem, pp. 82-83. 18 Para todo lo referido a la actuacin de la Junta Central y de sus Juntas Delegadas remito al estudio de Jos lvarez Lopera que se recoge en este mismo catlogo y a su libro La poltica de bienes culturales del gobierno republicano durante la Guerra Civil espaola, Madrid, Ministerio de Cultura-Direccin General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 1982, 2 tomos. Aqu slo menciono unos aspec- tos que me parecen necesarios para com- prender mejor como se produjo al final de la guerra el traspaso de todos los fon- dos de la Junta al SDPAN. RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 113 Artstico, a medida que se avanzaba en la conquista de territorio en poder del Gobierno republicano. Pero, sin duda, los grandes depsitos de la Junta se encontraban en las tres ciu- dades capitales de la Repblica durante la guerra: Madrid, Valencia 19 y Barcelona. A ellos habra que unir el depsito que se encontr, una vez finalizada la guerra, en un arsenal de la Armada, La Algameca, cerca de Cartagena 20 que dependa del Ministerio de Hacienda por ordenes directas de la Presidencia del Gobierno; as como los depsitos que constitu- yeron la Caja General de Reparaciones y las distintas organizaciones polticas y sindicales. En la labor de localizacin de todos estos depsitos, fue esencial la colaboracin de los agen- tes de vanguardia con el Servicio de Informacin y Polica Militar (SIPM). El derrumbe del frente cataln se produjo en algo ms de un mes. El 23 de diciembre se haba iniciado la ofensiva nacionalista y el 9 de febrero de 1939 tropas navarras llegaban a la frontera francesa. A lo largo de ese tiempo los agentes de vanguardia fueron acompaando al ejrcito, tratando de llegar lo antes posible a los pueblos y ciudades que se tomaban. Para- lelamente descubran los diferentes depsitos diseminados por el territorio cataln. Si deja- mos aparte la ciudad de Barcelona, los principales depsitos habilitados por el Gobierno de la Generalitat y por el Gobierno de la Repblica cuando se instal en Barcelona, se localiza- ron en poblaciones alejadas de los frentes de guerra y cercanas a la frontera con Francia. Los bienes del patrimonio artstico cataln se custodiaron en los depsitos de la iglesia Sant Steve de Olot, Mas Can Pol de Bescano, Mas Can Descal de Darnius y Mas Can Perxs de Argu- llana. Los bienes que acompaaron al Gobierno de la Repblica se llevaron al Monasterio de Pedralbes y a sendas casas en Saint Hilari Salcalm y Viladrau. A finales de abril de 1938 eran trasladados al castillo de Peralada, al de Figueras y a una mina de talco en la Vajol 21 . Nada ms entrar en Barcelona las tropas mandadas por los generales Yage y Solchaga el 26 de enero de 1939, el comandante jefe del SIPM procedi a la intervencin de archi- vos, bibliotecas, museos y colecciones particulares y oficiales, precintando los locales donde estaban instalados. Por otra parte, miembros del SIPM se dispusieron a recoger cualquier objeto de valor artstico, histrico o bibliogrfico que se encontrase abandonado para su custodia y con objeto de evitar su posible extravo o sustraccin. Esta doble actividad la lle- vaban a cabo en colaboracin con los agentes de vanguardia que entraron en la ciudad junto con los soldados. Muy pronto el Servicio de Recuperacin Artstica del SDPAN empez a actuar. En un primer momento instal su sede en el local de la joyera Valent, en el nmero 16 del Paseo de Gracia. Despus traslad sus oficinas a la Universidad. Pasados unos das de la toma de Barcelona, lleg Pedro Muguruza acompaado de varios agentes que procedan de distintas zonas. Vena no slo en calidad de comisario gene- ral del SDPAN sino tambin como delegado del jefe nacional de Bellas Artes. En un informe que poco despus dirigi a ste sobre las gestiones realizadas en su nombre, le indi- caba que lo primero que hizo al llegar a Barcelona fue tomar posesin del local donde haba estado instalada la antigua Direccin General de Bellas Artes, en el quinto piso del edificio del Ministerio de Instruccin Pblica en la plaza de la Bonanova. Observaba Muguruza que el mobiliario se encontraba en buen estado, pero que la documentacin, ficheros, archi- vadores y material estaba amontonado en el suelo de uno de los despachos dando idea de la precipitacin de la fuga. Del personal de la antigua Direccin slo quedaban tres per- 19 En esta ciudad se habilitaron depsitos en el Museo de San Carlos, las Torres de Serranos, el Colegio del Patriarca y el Archivo Municipal para custodiar objetos incautados por la Junta, as como obras de arte que acompaaron al gobierno de la Repblica en su traslado a Valencia. 20 Luis Monreal estuvo en Valencia coor- dinando las tareas de recuperacin y defensa del patrimonio desde el 29 de marzo hasta finales de 1939. En los pri- meros das de su estancia en la ciudad, fue a visitar el arsenal de La Algameca del que haba tenido noticias por unos miem- bros de la antigua Junta del Tesoro Arts- tico. Consciente de la importancia de este depsito lo comunic a la Comisara General del SDPAN para que se hiciera cargo del mismo. En sus Memorias evoca este hecho y reflexiona sobre el porqu de la existencia de este depsito que no lleg a controlar la Junta. Vase op. cit. pp. 129-136. 21 Jos lvarez Lopera: op. cit, tomo II, pp. 30-35, y Manuel Chamoso Lamas: El Servicio de Recuperacin y Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, Boletn de la Sociedad Espaola de Excursiones. Arte, Arqueologa, Historia, Madrid, 1943, pp. 174-295 (en especial: Labor de recu- peracin artstica en la regin catalana, pp. 274-282). Manuel Chamoso Lamas fue agente de vanguardia del SDPAN, militarizado con el grado de alfrez. 114 ALICIA ALTED VIGIL sonas que se encargaron de la reorganizacin de los servicios de la ahora Jefatura Nacional. En relacin con el Servicio de Recuperacin Artstica y segn impresin del comisario de la zona de Levante Jos Mara Muguruza, escriba Pedro Muguruza: El Servicio se encuen- tra ante un volumen de cosas insospechado, con enorme labor a realizar, tanto en el sen- tido de recuperacin como en el de investigacin. Entre las propuestas de actuacin inmediata que deba llevar a cabo la Jefatura de Bellas Artes, a juicio de Muguruza estaba la de crear una comisara de zona que abarcase el terri- torio de Catalua y en la que prestasen colaboracin, junto a los agentes y otras personas con las que se contaba en ese momento, elementos locales cuya significacin no d lugar a dudas y previos los avales e informes necesarios, ya que al conocer la ciudad, el emplaza- miento de los monumentos e instituciones... facilitaran la labor del Servicio, haciendo posible (cosa que hoy no lo es) el que el Servicio siguiese a las tropas y actuase inmediata- mente en plazas como Gerona o Figueras, donde convendra investigar sobre la documen- tacin y tal vez las obras del Tesoro Artstico Nacional. Esta sugerencia de Pedro Mugu- ruza de crear una nueva comisara de zona fue atendida de forma inmediata. Al frente de la misma se puso a su hermano Jos Mara, tambin arquitecto. En cuanto a Luis Monreal, fue nombrado coordinador de todas las actividades que los equipos de agentes llevaban a cabo en cada uno de los distritos en los que se haba dividido la ciudad. Los equipos de agentes estaban en contacto, como indiqu, con los miembros del SIPM quienes les daban noticias de los archivos, bibliotecas, museos, colecciones, obras de arte... que por su parte localizaban. Junto a esto estaban los depsitos constituidos por el Gobierno de la Generalitat y de los que se haba hecho cargo el SDPAN. Uno de estos depsitos era el del Palacio Nacional de Montjuic donde se guardaban objetos procedentes de la incau- tacin a iglesias y a particulares. Faltaban en cambio los fondos del Museo instalado all, RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 115 El seor lvarez de Sotomayor, director del Museo del Prado, y el marqus de Lozoya, director general de Bellas Artes, en la estacin del Norte, recibiendo las obras procedenes de Ginebra, septiembre de 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. que se haban enviado a los depsitos cercanos a la frontera francesa ya mencionados y a Pars. Otro gran depsito se encontraba en el edificio que la Caja de Pensiones construy en Montjuic para la Exposicin de 1929. A stos y otros depsitos ms pequeos se llev lo que los agentes encontraron disperso 22 . El da 28 de marzo las tropas nacionalistas entraban en Madrid y el 1 de abril se daba el ltimo parte oficial en el que se comunicaba el final de la guerra. A partir de este momento y durante los meses siguientes, el SDPAN centr su actividad en tres mbitos. Primero iba a continuar la labor de localizacin de depsitos y recuperacin de objetos de arte, ahora muy especialmente en Madrid 23 . En segundo lugar, deba proceder a la complicada tarea de ordenacin, inventariado y catalogacin de lo que se encontraba con objeto de poderlo devolver en su da a sus dueos legtimos, lo que iba a resultar en extremo complicado. Por ltimo, participara, junto con otros organismos oficiales, en la recuperacin de objetos del patrimonio artstico evacuados al extranjero por el Gobierno de la Repblica y el Gobierno de la Generalitat durante la guerra. Esta recuperacin era tanto ms urgente por el hecho de que ya se respiraba en Europa la proximidad de una conflagracin blica. En esta ltima parte del trabajo voy a hablar de esos aspectos, centrndome en el caso de la recuperacin de objetos evacuados al extranjero, en el patrimonio artstico que se traslad a Ginebra en los momentos finales de la guerra. En varios informes que Muguruza elabor en los primeros das de abril para conoci- miento de sus superiores, comentaba la labor que haba desarrollado el SDPAN tras la ocu- pacin de Madrid. Con objeto de poder adquirir lo indispensable para poner en marcha el Servicio, Muguruza y el marqus de Lozoya adelantaron la cantidad de 300.000 pesetas que les haba ofrecido el Ministerio de Hacienda. Esto unido al recurso de diversos arbitrios circunstanciales, nos permiti ir llegando a Madrid a las seis horas de iniciada la ocupacin por la tropa, llegando todo el cmulo de agentes dentro de las veinticuatro horas siguien- tes. La sede del SDPAN se estableci en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y la del Servicio de Recuperacin Artstica en los pisos segundo y principal izquierda de la casa del dirigente republicano Ams Salvador Carreras 24 , en el nmero 23 de la calle Tetun, incautada por disposicin de la Junta de Requisa. Muy pronto, la Comisara General estableci contacto con los miembros de la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid. Esta relacin de miembros de la Junta, como indica Muguruza en uno de esos informes, con agentes del Servicio de Recuperacin Arts- tica exista ya desde hace cerca de un ao, a travs del Servicio de Polica de Vanguardia; siendo nuestro nexo personal el teniente coronel Bonell, con quien Muguruza haba esta- blecido un primer contacto en noviembre de 1938. En otros informes insiste sobre la impor- tancia de la labor realizada por la Junta republicana, pues gracias a ella Espaa ha encon- trado por su Servicio de Recuperacin una labor ya terminada de recogida de obras de arte, de bibliotecas y de colecciones de toda ndole. En este sentido, con fecha de 26 de junio Muguruza elevaba al juez del Tribunal Militar de Funcionarios un informe sobre la actua- cin de la Junta Delegada de Madrid durante los aos de la guerra y en especial la de su pre- sidente ngel Ferrant Vzquez, en respuesta al oficio que aqul le haba enviado tres das antes. En el mismo reiteraba lo que ya haba sealado con anterioridad. Con respecto al per- 22 Luis Monreal: op. cit., pp. 87-91 23 En los ltimos das de la guerra se saca- ron de Madrid objetos de arte que se intentaron trasladar en camiones a Valen- cia y Alicante. La mayora de estos camio- nes y los objetos que transportaban, fue- ron abandonados por el camino, siendo recuperados poco tiempo despus por los agentes del Servicio de Recuperacin Artstica y trasladados a Madrid para su identificacin y custodia. 24 Ams Salvador Carreras, militante de Izquierda Republicana, fue nombrado ministro de la Gobernacin en el gobierno que, presidido por Manuel Azaa, se constituy el 19 de febrero de 1936, conti- nuando en ese cargo en el que se form el 7 de abril. Viejo amigo de Azaa, haba financiado la publicacin de la revista literaria La Pluma que ste haba dirigido en los aos veinte. 116 ALICIA ALTED VIGIL sonal de la antigua Junta Delegada, se haba reunido con ellos nada ms entrar en Madrid. stos le hicieron entrega de los depsitos de obras de arte constituidos por la Junta, y por su parte Muguruza les invit a cola- borar con el SDPAN. Esta situacin fue aceptada por todos los elemen- tos que integraban la Junta: entre ellos se hallaba Don ngel Ferrant, cuya actuacin ha sido pura y simplemente la de cumplir las indicaciones de orden tcnico que le han sido dadas desde el Servicio Militar de Recu- peracin Artstica; lo que ha cumplido con exacta correccin en todo momento. A rengln seguido reiteraba su valoracin positiva de la actua- cin de la Junta [que] ha sido [la] de poner a salvo un fabuloso caudal de obras de arte siendo por lo tanto su funcionamiento de indudable beneficio para el Estado espaol. As pues, lo primero que hicieron los miembros de la Junta Delegada del Tesoro Artstico y que iba a dar lugar a ese elogio positivo por parte del SDPAN fue hacerle entrega a este ltimo de los depsitos que haba constituido en Madrid. El ms voluminoso era el de Museo Arqueol- gico Nacional donde se guardaron todo tipo de objetos artsticos proce- dentes de iglesias e instituciones religiosas, centros oficiales y colecciones particulares. En los ficheros se recogieron actas de 32.640 piezas artsti- cas. Otro importante depsito fue el del Museo del Prado con cerca de 24.000 cuadros catalogados, segn un informe que dirigi Pedro Muguruza a sus superio- res el 5 de abril de 1939. En el mismo sealaba que del Museo se sacaron 427 cuadros, que- dando 1.701 de los fondos que lo constituan. En las iglesias de San Fermn de los Navarros y de Santa Brbara la Junta guard principalmente muebles con valor artstico que haba incautado 25 . Otros depsitos importantes eran los que constituy la Caja General de Reparaciones, organismo creado por el Gobierno de la Repblica por decreto de 23 de septiembre de 1936 vinculado al Ministerio de Hacienda y Economa 26 . En los depsitos de la Caja se almace- naban todos aquellos bienes procedentes de incautaciones a organismos y particulares que haban apoyado la sublevacin militar. Los bienes requisados que presentaban un valor arts- tico e histrico fueron entregados en su momento por la Caja a la Junta. Tambin en la Caja se recogieron valores y ttulos pblicos y mercantiles. Los objetos custodiados en los depsi- tos de la Caja se hallaban en su mayor parte fichados y etiquetados. Esto evidentemente iba a ayudar en la tarea de devolucin de bienes a sus antiguos propietarios. Pero no ocurri lo mismo con las 13.200 piezas de arte, sin indicacin de procedencia, que se depositaron por los agentes del Servicio de Recuperacin Artstica en el Palacio de Hielo 27 . Estos objetos haban sido recogidos por miembros del SIPM en colaboracin con los agentes en edificios ocupados por entidades polticas o sindicales y en domicilios particulares de personas de sig- nificacin poltica republicana, que ahora eran precintados y sus bienes requisados. Desde los primeros momentos en que se tuvieron noticias del descubrimiento de los depsitos donde se almacenaban objetos de arte y otras piezas procedentes de incautacio- nes, empezaron a ir a las oficinas del SDPAN particulares que pedan visitar esos depsitos RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 117 25 Manuel Chamoso Lamas: op. cit. p. 283. 26 M. Teresa Fernndez Talaya: La Caja General de Reparaciones como fuente para el estudio de Madrid, Madrid, Artes Grficas Municipales, 2000, 40 pp. En un telegrama de 10 de abril de 1939 el jefe de los Servicios de Orden Pblico de Madrid informa al jefe del Servicio de Recuperacin Artstica de la existencia de una llamada Caja General de Reparaciones, instalada por los rojos en el edificio del Casino de Madrid y donde los rojos guardaban bien catalogados, por haber dado a su incautacin apariencias de legali- dad, multitud de objetos pertenecientes a personas afectas a nuestro Alzamiento Nacio- nal. Pero no slo fue en este edificio donde se almacenaron objetos, sino que se tuvo que recurrir a otros dado el volumen de objetos incautados. La Caja de Reparaciones fue liquidada por decreto de 9 de marzo de 1940. 27 Manuel Chamoso Lamas: op. cit., p. 284. El seor lvarez de Sotomayor, director del Museo del Prado, junto al marqus de Lozoya, director general de Bellas Artes, entre otros, en la estacin del Norte el , de septiembre de 1,,,, recibiendo las obras procedenes de Ginebra. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. 118 ALICIA ALTED VIGIL Salida de la estacin del Norte de las obras procedentes de Ginebra para su traslado al Museo del Prado, septiembre de 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. para ver si en ellos se encontraban algunos de los objetos de su propiedad que les fueron incautados durante la guerra. Estas impaciencias de particulares que consideran funda- mental verse atendidas en sus deseos de invadir todos los depsitos e intervenir todos los ficheros logrados por este servicio, tras no pocos esfuerzos, segn escriba Muguruza al delegado del jefe del Primer Cuerpo del Ejrcito en oficio de 8 de abril, obstaculizaba la labor del Servicio de Recuperacin Artstica; por ello le peda que por la autoridad opor- tuna se prohibiera el acceso a tales depsitos. Pero esta solicitud no debi ser muy efectiva porque unos das despus, Muguruza diriga otro oficio directamente al general jefe del Pri- mer Cuerpo de Ejrcito en el que le planteaba de nuevo el problema que supona dedicar parte del personal del Servicio a acompaar a los particulares que visitaban los depsitos y el estado de indefensin en que quedaban stos al ser desprovistos del precinto. Esa situacin que se complicaba conforme se descubran nuevos depsitos, hizo que con fecha de 31 de mayo se promulgase una orden sobre devolucin a entidades y a particula- res de los elementos y conjuntos rescatados por el Servicio Militar de Recuperacin del Patrimonio Artstico Nacional. De acuerdo con ella, los comisarios de zona deban fijar los lugares donde se almacenaran los objetos que recuperaban los agentes del Servicio. Aqu se inventariaban y se investigaba la propiedad de los mismos. Cuando sta resultaba clara, se avisaba a la persona o entidad propietaria y se le haca entrega del objeto en cuestin. En los casos en los que no se lograba la identificacin, los objetos se consideraban como de pro- piedad desconocida. Entonces se exponan para que sus presuntos propietarios los pudie- ran reclamar por la va que se estableca. Cuando eran varios los reclamantes o insuficien- tes las pruebas que se presentaban, el objeto quedaba depositado un mes en el Servicio durante el cual los reclamantes podan litigar entre s o hacer acopio de nuevas pruebas para RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 119 Estacin del Norte. Llegada de las obras procedentes de Ginebra en el momento de retirar las lonas que protegan la carga, septiembre de 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. demostrar su propiedad sobre el objeto. Todas las devoluciones se hacan en calidad de depsito y transcurrido un ao el Servicio se desentenda de posibles reclamaciones. Con objeto de facilitar la identificacin de gran cantidad de piezas que se encontraban en los locales del Servicio de Recuperacin cuya procedencia se desconoca, as como de dar a conocer la riqueza del patrimonio artstico e histrico recuperado, los comisarios de zona organizaron una serie de Exposiciones de Arte Recuperado en diferentes ciudades a lo largo de 1939 28 . No obstante esto y otras medidas que se tomaron para posibilitar la iden- tificacin de las piezas, a principios de enero de 1940 continuaban en los depsitos del Ser- vicio muchos objetos que no haban sido reclamados. Esta situacin no poda prolongarse de manera indefinida ya que, terminada la guerra, era necesario poner fin a la actividad del Servicio de Recuperacin Artstica, que resultaba excesivamente gravoso para el Estado, reintegrando el SDPAN a las funciones que le eran propias. Ello est en la base de la orden de 11 de enero de 1940 por la que se fijaban normas para la liquidacin, en un plazo no lejano del Servicio de Recuperacin Artstica. En esta orden se establecan las medidas para la pronta conclusin de los expedientes de devolucin. En cuanto a los objetos que no hubieran sido reclamados, se dividan en una serie de lotes que seran entregados al Minis- terio de Hacienda, a la iglesia y a museos o centros oficiales. La definitiva liquidacin del Servicio de Recuperacin Artstica se produjo mediante una orden de 29 de abril de 1943, en la que se dispona que los objetos que todava se encontrasen depositados en los locales del Servicio pasaran a disposicin del Juzgado Gubernativo. En cuanto al SDPAN, una orden de 8 de marzo de 1940 divida el territorio en siete zonas a los efectos del Servicio del Tesoro Artstico al frente de cada una de las cuales esta- ra un arquitecto-conservador de monumentos. Por otra parte, se anulaban todos los docu- mentos acreditativos de agentes de recuperacin de vanguardia. El sentido de esta disposi- cin obedeca, tal y como se indicaba en su prembulo, al deseo de unificar el esfuerzo realizado [hasta entonces por la Comisara del SDPAN] prestando debida atencin a otros aspectos de la conservacin y reparacin de los Monumentos Histrico-Artsticos. Durante estos primeros meses de la posguerra, Pedro Muguruza continu teniendo un papel relevante al frente de la Comisara. Con fecha de 2 de abril haba dirigido al minis- tro de Educacin un oficio por el que pona a su disposicin los cargos que haba desem- peado hasta ese momento. El ministro le confirm en el cargo de comisario en el que con- tinu hasta mediados de octubre en que fue nombrado director general de Arquitectura. Su sucesor al frente de la Comisara fue el tambin arquitecto Francisco iguez Almech 29 , nombrado por decreto de 24 de noviembre. Permaneci en ese cargo hasta marzo de 1964. En cuanto al marqus de Lozoya, continu como subcomisario con Muguruza, ocupando despus la Direccin General de Bellas Artes, tras la formacin de un nuevo Gobierno el 9 de agosto de 1939 en el que pas a ocupar la cartera de Educacin Jos Ibez Martn. Ya se ha visto cmo, a consecuencia de la guerra, una parte del patrimonio artstico e histrico sufri deterioros o fue destruido. Adems hay que tener en cuenta las enajenacio- nes y expolios que dieron lugar a un comercio ilegal de muchos de estos objetos, sobre todo de aquellos procedentes de incautaciones a particulares. Tanto por parte del Gobierno de la Repblica como por la Junta Tcnica del Estado primero y el Gobierno de Burgos despus, 28 Manuel Chamoso Lamas: op. cit, pp. 291-294, y Laura Rodrguez Peinado: La poltica de incautacin de bienes cul- turales del gobierno republicano en Col- menar Viejo durante la Guerra Civil, Cuadernos de Estudios. Revista de Investi- gacin, n. 16, marzo 2002, pp. 177-196. 29 De Francisco iguez puede verse su artculo El arte en Espaa durante la guerra. Su destruccin, dispersin y res- cate, Revista Nacional de Educacin, n. 5, mayo de 1941, pp. 29-40. 120 ALICIA ALTED VIGIL se trataron de arbitrar diferentes medidas para cortar este trfico, pero la propia situacin blica y las posibles connivencias de personas implicadas en ese trfico con los aduaneros en los pasos de frontera e incluso con la polica haca muy difcil su control. Francia fue el pas donde tuvieron lugar la mayora de las conexiones y donde recalaron una gran parte de las obras de arte que se sacaron clandestinamente de Espaa para su venta. Pero tambin en este trfico estuvieron implicados otros pases como Italia, Inglaterra y Alemania. En este sentido, segn noticias confidenciales llegadas al Ministerio de Asun- tos Exteriores, se observaba a finales de 1938 en Alemania una abundancia inslita de anti- gedades de origen espaol que se supona eran producto de incautaciones llevadas a cabo en ambas zonas. A esta prdida de objetos de valor o del patrimonio artstico, hay que unir los bienes que el Gobierno republicano puso en el extranjero, sobre todo en los ltimos tiempos de la gue- rra, con la finalidad de atender las necesidades de un nmero creciente de refugiados, y las evacuaciones oficiales de obras del patrimonio artstico e histrico para ponerlas a salvo de los bombardeos areos. De estas evacuaciones oficiales vamos a hacer referencia a la que llev una parte del patrimonio a Ginebra. RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 121 Camiones con las obras procedentes de Ginebra a su paso por Gran Va en direccin al Museo del Prado, septiembre de 1,,,. Coleccin Cristina lvarez de Sotomayor, Madrid. A principios de febrero de 1939 los nacionales se encontraban ya muy cerca de la frontera con Francia. Por otra parte, el Gobierno de la Repblica instalado en Figueras haba perdido el control de la situacin y no poda garantizar la seguridad de los depsitos cercanos a aqulla, frente a los bombardeos areos. Tampoco estaba en condiciones de organizar la evacuacin de las obras que se custodiaban en esos depsitos. Esto es lo que le llev a entablar negociaciones con la Secretara General de la Sociedad de Naciones a travs del Comit Internacional para la Conservacin de los Tesoros de Arte en Espaa. Este Comit se haba constituido a instancias del pintor Jos Mara Sert, de acuerdo con una iniciativa del Museo del Louvre, con la finali- dad de proteger el tesoro artstico espaol y conseguir su traslado a Ginebra. Una vez aqu, se guardara en depsito bajo la tutela del secretario general de la Sociedad de Naciones hasta el momento de entregarlo a las nuevas autoridades. No vamos a hablar de todo el proceso de tras- lado y llegada a Ginebra el 14 de febrero de las cajas que transportaban piezas muy importan- tes de ese tesoro, que fueron depositadas en las salas de la biblioteca de la Sociedad de Nacio- nes 30 . Slo vamos a destacar los aspectos relativos a las gestiones llevadas a cabo por las autoridades del Gobierno de Burgos para recuperar ese tesoro y a su traslado a Espaa. Desde el primer momento, el Gobierno de Franco estuvo al tanto de todo lo referido al traslado de esas piezas artsticas a Ginebra. Por ello envi a esta ciudad al jefe nacional de Bellas Artes y a Jos Mara Sert con la finalidad de reivindicar, de acuerdo con la represen- tacin de Espaa en Suiza al frente de la cual estaba Domingo de las Brcenas, todo el Tesoro Artstico espaol all depositado, cualquiera que fuera su procedencia, ya del Estado, de la Iglesia o de particulares, y con la intencin por parte del Estado, de en su da entre- gar a sus legtimos dueos lo que en derecho les correspondiera. A lo largo de todo el mes de marzo Eugenio dOrs permaneci en Ginebra negociando la repatriacin de las obras de arte. Adems, particip, junto con Sert y en representacin del gobierno nacional, en la 30 Ese tema es abordado por Arturo Colorado Castellary en un trabajo reco- gido en este catlogo y cuya base es su libro: El Museo del Prado y la Guerra Civil. Figueras-Ginebra, 1939, 1991, 345 pp. 122 ALICIA ALTED VIGIL Transporte de las obras del Museo del Prado tras su llegada a Madrid desde Ginebra. Paso del convoy por el paseo del Prado, septiembre de 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. confeccin del inventario de los tesoros all depositados; en virtud del acuerdo firmado en Figueras, el 3 de febrero de 1939, entre el representante del gobierno de la Repblica y el delegado del Comit Internacional. A finales de marzo las obras de arte depositadas en Ginebra pasaron a la tutela del Gobierno suizo. Entonces fue cuando, el 30 de marzo, coincidiendo con la llegada a Gine- bra de una delegacin del SDPAN presidida por Pedro Muguruza; el secretario general de la Sociedad de Naciones entreg al nuevo representante del Gobierno de Burgos en Berna, marqus de Aycinena, los tesoros de arte espaol recibidos en depsito. La idea de las auto- ridades nacionales era que este tesoro retornase a Espaa lo antes posible, pero tanto la Sociedad de Naciones como el Comit queran que se celebrase en Ginebra una exposicin con una seleccin de las obras que all se encontraban, con la finalidad bsicamente eco- nmica de sufragar los gastos de su transporte y almacenamiento. Aceptada la idea de celebrar la exposicin por parte de las autoridades nacionales, se separaron para exponer en la misma 174 obras maestras del Museo del Prado y 21 tapices de los siglos XV y XVI procedentes del Palacio Real de Madrid. El resto se trajo a Espaa en sen- das expediciones que salieron de Ginebra, va ferrocarril, el 10 de mayo y el 14 de junio 31 . La exposicin se inaugur el 1 de junio en el Museo de Arte e Historia. Ante el xito que tuvo de visitantes, se pens en prolongarla. En un principio el Gobierno de Franco se mostr de acuerdo, pero la enrarecida situacin internacional hizo ver la necesidad del rpido retorno de las obras de arte a Espaa. El 31 de agosto a las diez de la noche se clau- suraba la exposicin y, como escribi Manuel Arpe, tan pronto sali del local el ltimo visitante se empezaron a preparar los cuadros para su traslado. El embalaje de los mismos haba sido contratado a una empresa suiza, y para supervisarlo se haban desplazado das antes de Madrid a Ginebra Juan Macarrn y su sobrino ngel. Este ltimo recordaba cmo haban desaparecido un montn de cajas para el embalaje y hasta la mujer de Muguruza estuvo ayudando a llevar cuadros a los vagones del tren que deba transportarlos a Espaa 32 . El 3 de septiembre ya estaba dispuesto el tren para partir, pero la declaracin de guerra que se haba producido el da 1, dificult y retras el viaje, que se produjo el da 5. Acom- paando tan precioso cargamento iban el director del Museo del Prado, Fernando lvarez de Sotomayor, y su hija Pilar, Pedro Muguruza y su esposa, el representante de Espaa en la Sociedad de Naciones, Flix Vejarano, el diplomtico Leopoldo Palacios, Manuel Arpe y su familia y Juan y ngel Macarrn. En algo ms de una hora llegaron a la frontera francesa de Bellagarde donde las fuerzas de custodia suiza fueron relevadas por las francesas. A primera hora de la maana del 7 de septiembre el tren llegaba a Irn. Aqu se cambi toda la carga a un tren espaol que continu viaje a Madrid. Al cuidado de los cuadros iban Manuel Arpe, Juan Macarrn y su sobrino ngel, mientras el resto de la delegacin se traslad en coche hasta Madrid. A medioda del 9 de septiembre el tren entraba en la estacin del Norte donde se encontraba el nuevo director general de Bellas Artes, marqus de Lozoya, el director del Museo del Prado y otras personas destacadas del SDPAN. Los cuadros se descargaron en una estacin para trenes de carga, llamada familiarmente estacin de Las Pulgas, y de aqu se llevaron a los depsitos del Museo del Prado. Juan y ngel Macarrn colaboraron en el des- embalaje de los cuadros constatando que haban llegado sin ningn problema. 31 Manuel Arpe Retamino: Notas sobre lo ocurrido al Tesoro Artstico Nacional durante nuestra guerra, dentro de Espaa y despus en el extranjero, desde el ao 1936 al 1939, diario manuscrito, 1 de agosto de 1939. Desde que se constituy la Junta del Tesoro Artstico en julio de 1936, Arpe prest sus servicios en ella como restaura- dor-conservador del Museo del Prado. Iba en el grupo de personas de la Junta Central que se desplazaron a Ginebra en febrero de 1939. All se pudo a disposicin de las autoridades nacionales. 32 Entrevista realizada por Alicia Alted a ngel Macarrn, Madrid, 7 de agosto de 2002, grabada en soporte audio. La Casa Macarrn fue fundada por su abuela en Madrid a principios del siglo XX. Surta de materiales al Museo del Prado y res- tauraban sus cuadros. Trabajaron con la Monarqua, la Repblica y el rgimen de Franco. ngel Macarrn, que haba nacido en 1920, fue movilizado en 1938 y pas a Servicios Auxiliares. En abril de 1939 entr a trabajar en el Servicio de Recuperacin Artstica, siendo destinado al depsito de San Fermn de los Navarros como operario. En agosto de 1939 fue a Ginebra con su to Juan Macarrn para supervisar, en calidad de tcnicos, todo lo relativo al embalaje de los cuadros de la exposicin que deban volver a Madrid. RECUPERACIN Y PROTECCIN DE LOS BIENES PATRIMONIALES EN LA ZONA INSURGENTE: EL SERVICIO DE DEFENSA DEL PATRIMONIO ARTSTICO NACIONAL 123 Cripta de San Francisco el Grande como depsito de obras de arte, septiembre de 1,,;. Archivo Moreno, IPCE, Madrid. [cat. n. 8,] EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES ISABEL ARGERICH FERNNDEZ A principios de la dcada de 1930 comenzaban a incorporarse a la actividad de la Adminis- tracin espaola los avances que ofrecan las tcnicas fotogrficas, ya al alcance de selectos crculos profesionales radicados en las grandes ciudades, aunque son todava escasos o inci- pientes los archivos de imgenes fotogrficas formados desde las instituciones pblicas. Iniciada la Guerra, en la situacin vivida en Madrid, habra sido comprensible que la compleja labor a realizar por la Junta Delegada de Proteccin, Incautacin y Salvamento del Tesoro Artstico de esta ciudad 1 se hubiera limitado a proteger los ingentes bienes cul- turales bajo su custodia; sin embargo, incluy entre sus prioridades la catalogacin de dichos bienes: Se organiz pues... no slo la salvacin de las Obras de Arte, libros, etc. sino tambin su complemento indispensable: la catalogacin y el Fichero fotogrfico, a la vez que se ordenaban los depsitos sistemticamente, lo que presentaba obtener no slo un inventario de la riqueza artstica, sino la posibilidad de una evacuacin metdica en caso preciso 2 . La amplitud de miras con que la Junta de Madrid enfocaba su trabajo propici la formacin del Fichero fotogrfico 3 objeto de la presente exposicin, realizado para guar- dar la memoria visual de esas obras cuidadosamente catalogadas y de los medios emple- ados en el desarrollo de la labor encomendada. Gracias a ello, disponemos actualmente del testimonio que este fondo conserva: imgenes que muestran los efectos de la guerra sobre los bienes patrimoniales, cmo fueron realizadas las tareas de proteccin, y una amplia seleccin de reproducciones de obras protegidas e incautadas por esta Junta Delegada. Antecedentes del Fichero: la fotografa de arte antes de la guerra El inters prestado por la Junta a la fotografa de temtica patrimonial, que motiv la crea cin del Fichero fotogrfico, tiene sus antecedentes en los comienzos del siglo XX. A estas dcadas iniciales corresponden los primeros y ampliamente ilustrados Catlogos Monu- mentales, la creacin del archivo fotogrfico de la Junta de Iconografa Nacional, el regis- tro sistemtico de excavaciones, etc. Las fotografas sobre nuestro patrimonio comenzaban a ser realizadas, en ocasiones, por los propios investigadores; pero lo habitual en el trabajo de las instituciones, segua siendo comprar o encargar las imgenes deseadas a fotgrafos profesionales. Para la adquisicin de fotografa patrimonial en esta poca, adems de la Antigua Casa Laurent, Madrid contaba con diferentes establecimientos fotogrficos de arte. Entre ellos, los que ms adelante realizarn fotografas para la Junta durante la guerra: la firma Hauser 1 Ver artculo de Jos lvarez Lopera en este mismo catlogo. 2 Archivo IPCE, Memoria Trabajos Reali- zados, Junta Delegada de Madrid, marzo- enero de 1938. 3 El Fichero fotogrfico de la Junta de Madrid se conserva en la Fototeca de Informacin Artstica del Instituto del Patrimonio Cultu- ral de Espaa (MECD), Madrid. y Menet fotgrafos y editores grficos suizos que haban fundado su establecimiento en 1890, y el Archivo de Arte Espaol, creado por Mariano Moreno 4 a finales de siglo, y con- tinuado por su hijo Vicente desde 1923. Proclamada la II Repblica, el impulso que recibe la proteccin de los bienes culturales facilit la creacin del Fichero de Arte Antiguo del Centro de Estudios Histricos 5 , que nace con el objetivo de formar un inventario fotogrfico de dichos bienes, muebles e inmuebles; al frente de su seccin de Arqueologa se encontraba Manuel Gmez Moreno, quien, durante la guerra, sera asesor de la Junta para la catalogacin de obras de arte. Se incor- pora tambin el componente fotogrfico a la documentacin de inventario de los bienes conservados en museos e instituciones de titularidad pblica, siendo un ejemplo de esta aportacin las fotografas de los custodiados en el Palacio Real: en noviembre de 1931 est fechada la Relacin de Inventarios Fotogrficos pertenecientes a los Palacios de Patrimonio, y en 1933 tiene lugar el Concurso de presupuestos para la confeccin de fotografas de los Museos del Palacio de Madrid y Patrimonio de la Repblica, adjudicado a los fotgrafos ngel Castella- nos y Aurelio Prez Rioja 6 . En el Museo del Prado se mantiene la frmula de concesin de permisos para toma y venta de fotografas, pero ya no en exclusiva. Ruiz Vernacci, ltimo propietario de la Casa Laurent, sigue vendiendo sus imgenes en el Servicio Fotogrfico del Museo, compartiendo 4 Eduardo Segovia y Teresa Zaragoza: Mariano Moreno Fotgrafo de Arte, Goya 1900. Catlogo ilustrado y estudio de la exposi- cin en el MIP, Madrid, IPHE, 2002. 5 Amalia Lpez Yarto y Juan Carlos Her- nndez Nez: El Fichero de Arte Anti- guo y la Fototeca del Departamento de Arte Diego Velzquez del Centro de Estu- dios Histricos (CSIC), Boletn del Ins - tituto Andaluz del Patrimonio Histrico, ao VI, n. 22, marzo de 1998, pp. 110-117. 6 Archivo Palacio Real, Madrid. Seccin Administrativa n. 2966, exp. 29. 126 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ ngel con martillo, tenazas y clavos, Mateo Gallardo. Convento de las Magdalenas (Alcal de Henares, Madrid). Localizacin actual desconocida. Fotografa de Vicente Moreno realizada en 1,,;-,8. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE Madrid. Teatro al aire libre [Los cmicos ambulantes], Goya. Fotografa de Vicente Moreno realizada en 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. este privilegio con varios establecimientos, entre los que figura Hauser y Menet 7 . Otros museos de entidad, como el Arqueolgico Nacional, se dotan en estos aos de laboratorio fotogrfico y plaza en plantilla para fotgrafo, ganada en este caso por Aurelio Prez Rioja el ao 1932 8 . Los miembros de la Junta, participantes antes de la guerra en diversas iniciativas de las hasta ahora mencionadas y familiarizados con el uso de la fotografa, debieron considerar imprescindible la creacin del Fichero fotogrfico como instrumento de apoyo a su trabajo. El desarrollo de esta iniciativa se llev a cabo de forma eficaz en un contexto adverso, resul- tando notorio que prevaleciera la conciencia de su necesidad, ante las numerosas dificulta- des a superar para su realizacin. Creacin del Fichero fotogrfico y medios disponibles Pasados los primeros meses de guerra, la Junta de Madrid se plantea la creacin de un fondo fotogrfico: de los trabajos ms importantes realizados en las primeras semanas de la guerra, no se hizo informacin fotogrfica. En el apresuramiento absorbente de cada da nadie EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 127 Las Tres Gracias, Rubens. Fotografa de Hauser y Menet hecha en marzo de 1,,; antes de la salida del cuadro para Valencia. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. Mesa de los Pecados Capitales, El Bosco. Fotografa de Hauser y Menet realizada durante la fase inicial de restauracin. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. 7 Archivo Museo Nacional del Prado, expe- dientes administrativos. Ruiz Vernacci fac- tura en junio de 1936 361 pesetas por venta de 99 postales y 118 fotografas. Hauser y Menet, en abril del mismo ao, vende 2.625 postales y 2 fotografas por 2.793 pesetas con un beneficio para el museo de 1.105 pesetas. 8 Archivo Museo Arqueolgico Nacional, expediente personal Aurelio Prez Rioja. 9 Propaganda Cultural, Valencia, Junta Central del Tesoro Artstico, 1937. pens en la fotografa que hubiera podido conservar el recuerdo de tales escenas 9 . En todo caso, s han llegado a nuestra custodia fotografas de Vaamonde sobre la suerte del patrimonio antes de que se iniciase for- malmente la creacin del Fichero: un minucioso recorrido fotogrfico por calles del centro de Madrid, que capta los efectos de los bombardeos de noviembre de 1936 sobre sus edificios; y el reportaje de los daos sufridos en el Museo del Prado por la misma causa, que incluye la cono- cida imagen de una de las bombas incendiarias cada en sus cubiertas 10 . Fue poco despus del traslado del Gobierno a Valencia, y la rees- tructuracin de la Junta de Proteccin en una Central radicada en dicha ciudad y diferentes Delegadas, cuando el equipo de Madrid se plantea la formacin de un archivo grfico. La iniciativa de su creacin surge en la reunin de la Junta Delegada del 17 de enero de 1937 A pro- puesta del presidente y del Sr. Ferrant se acuerda destinar la cantidad de dos mil pesetas para la formacin de un archivo fotogrfico de los cuadros y obras de arte ms importantes recogidas por la Junta 11 . Las personas mencionadas son el arquitecto y pintor Roberto Fernndez Balbuena, presidente de la Junta Delegada hasta diciembre de 1937, y el escultor ngel Ferrant, nombrado auxiliar tcnico en la misma sesin, y al que en diferentes documentos se atribuye la constitucin del Archivo Fotogrfico. Al objetivo inicial de crear un fichero de imgenes de obras de arte en sintona con el Fichero de Arte Antiguo pronto se aade el de registrar fotogrficamente los efectos de la guerra sobre nuestros bienes y las actividades llevadas a cabo. Esta nueva variante de la foto- grafa patrimonial, que deja constancia de situaciones e intervenciones en relacin al mismo, enlaza la fotografa de esta temtica con el gnero de reportaje fotogrfico y el empleo de la imagen como testimonio, aportando otra dimensin a la hasta entonces pretendidamente atemporal Fotografa de Arte. El Fichero conserva, as mismo, las primeras fotografas toma- das en nuestro pas de lo que hoy denominamos procesos de intervencin sobre los bienes patrimoniales: fases de restauracin, detalles sobre estados de conservacin, traslado de obras de arte, desmontaje de retablos, etc. Innovaciones importantes, entonces, en el desarrollo de la fotografa como auxiliar cientfico para la conservacin, que actualmente resultan instru- mento habitual en la intervencin preventiva sobre estos bienes. El Fichero fotogrfico lleg a contar con cerca de 3.000 imgenes, realizadas o recopi- ladas entre enero de 1937 y diciembre de 1938: prcticamente todo el perodo de inter- vencin de la Junta Delegada sobre el patrimonio conservado en Madrid y en la Regin Centro, si exceptuamos los tres meses anteriores a la finalizacin de la guerra, en los que la situacin carencial ya era lmite. En lneas generales, el contenido iconogrfico y orga- nizacin de sus imgenes responde a dos grupos temticos: reproduccin de Bienes Mue- bles, que incluye fotografas de obras especialmente notorias incautadas por la Junta pertenecientes tanto al Estado como a particulares y centros eclesisticos, y las im- genes que registran las diversas actividades de dicha Junta de Madrid, como proteccin 128 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ 10 Donacin J. Vaamonde Horcada, Ins- tituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 11 Archivo IPCE, Libro de Actas, Junta Delegada de Madrid, acta n. 6. Certificado de Aurelio Prez Rioja como fotgrafo del Museo Arqueolgico Nacional, :: de julio de 1,,v. Coleccin Jos Antonio Prez-Rioja, Madrid. de inmuebles, depsitos, traslados, etc., que fueron agrupadas en la seccin Arquitectura y Varios-Archivo Chico. Se encomend a Manuel Gmez Moreno y a Diego Angulo iguez encargados res- pectivamente de la catalogacin de esculturas y de pinturas incautadas por la Junta la seleccin de obras a fotografiar entre aquellas que presentaban mayor inters. Del archivo de las imgenes de Bienes Muebles fue responsable la joven profesora de dibujo Natividad Gmez Moreno: Fichero fotogrfico, excepcin del Archivo-Chico 12 , quien estableci un sistema eficaz de descripcin e identificacin, y de relacin de estas fotografias con los diver- sos instrumentos de control de los bienes incautados: actas, ficheros y libros de inventario. La seccin Arquitectura y Varios tuvo al frente a ngel Ferrant, responsable del archivo foto- grfico de la labor de la Junta, segn recoge la relacin de personal de la misma en 1937, y aqul en su Memoria de trabajos realizados; y a Fernando Gallego, arquitecto y auxiliar tc- nico de la Junta, encargado de organizar y realizar el Archivo Chico de esta seccin. Las fotografas del Fichero se realizaron con medios propios de la Junta, y con la colabo- racin de los estudios fotogrficos de arte que se mantenan en actividad durante la guerra. Entre los recursos propios, la Junta de Madrid cont, en primer lugar, con los servicios del fotgrafo y con el laboratorio del Museo Arqueolgico Nacional, tal como queda refle- jado en Memoria de la Junta: Aurelio Prez Rioja, fotgrafo (La Junta se sirve del labora- torio fotogrfico del Museo Arqueolgico y todos los trabajos que en l se realizan corren a cargo del Sr. Rioja, quien figura por tanto como elemento adscrito a la Junta). Rioja fue asignado a la Junta debido a que sta haba establecido una de sus sedes neurlgicas en el mencionado Museo Arqueolgico emplazado en el Palacio de Bibliotecas y Museos, sede de la Biblioteca Nacional, Archivo Histrico Nacional y Museo de Arte Moderno, y con- tar con la dotacin de dicho Museo facilitaba solventar las necesidades fotogrficas ms inmediatas de la Junta. Contribuy, adems, a esa asignacin, la reconocida sensibilidad y conocimientos fotogrficos que Aurelio Prez Rioja aportaba, ya evidentes durante su tra- bajo previo para el museo. Para la realizacin de sus fotografas debi utilizar la Mquina Retina con su correspondiente trpode de ramas tubulares relacionada en inventarios de la Junta, y el material fotogrfico fungible del laboratorio del museo, que fue cedido junto a una relacin detallada de existencias 13 . Con Rioja, queda constancia documental de la participacin oficial de otros fotgrafos profesionales: Toms Prats, presentado por Renau a la Junta de Madrid como director de Servicios Fotogrficos en marzo de 1937, y Manuel Urech, cuya colaboracin solicita la Junta al Ministerio de Defensa en noviembre del mismo ao, para realizar unos trabajos fotogr- ficos de ndole delicadsima por su perfeccin artstica 14 . Quiz el delicado encargo a Urech fuera de fotografa en color, incipiente entonces, ya que en el Libro de cuentas de la Junta consta un pago a Manuel Urech por trabajos cuatroma efectuado en junio de 1938. En poco tiempo se comprob que un solo fotgrafo en plantilla no era suficiente para realizar todas las imgenes que la Junta necesitaba. ngel Ferrant, en reunin del 25 de abril de 1937, propone que cada da se tomen notas para redactar las correspondientes memorias: ...a dichas notas puede acompaar fotografas, convenientes en muchos casos como prueba grfica. Propone la adquisicin por la Junta de cmaras fotogrficas. La EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 129 12 Archivo IPCE, Memoria de la Junta Delegada de Madrid, julio-septiembre de 1938. 13 Archivo IPCE, solicitud del material fotogrfico por la Junta, efectuada el 12 de noviembre de 1937. Respuesta del director accidental y miembro de la Junta, Caye- tano Mergelina y Luna, aclarando que el Museo reservar para sus necesidades la cantidad de dicho material que en la mis- ma se anota. Archivo MAN, Inventario de material fungible que se entregar a la Junta: pelculas 13 x 18 Isocron y Pancro- mtica, se incluyen 3 cajas de Agfa color, primeras pelculas para fotografa en co- lor, comercializadas por Agfa, Kodak y otros en la dcada de 1930. 14 Archivo IPCE, correspondencia Junta Delegada-Junta de Compras del Ministe- rio de Defensa. 130 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ Escalera principal del Convento de las Descalzas Reales. En el techo a la izq. se observa el hueco abierto por un proyectil de can. La fotografa fue obtenida una hora despus de haber cado la bala. Madrid ,v de enero de 1,,8. Fotografa de Aurelio Prez Rioja. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. solucin adoptada en la prctica consisti en facilitar que aquellos miembros de la Junta que disponan de cmara fotogrfica particular pudieran utilizarla, previa obtencin de los permisos que se asignaban a mquinas y usuarios 15 , expedidos por la Delegacin de Pro- paganda y Prensa. La primera licencia se tramita el 1 de julio de 1937, para la cmara de la Junta: Esta Junta necesita, como auxiliar indispensable en su trabajo obtener fotografas de todas aque- llas obras que considere dignas de su correspondiente ficha fotogrfica. Para ello utiliza una cmara Kodak Retina n. 450509. El da 22 del mismo mes, se autoriza a Fernando Gallego el uso de su Leica n. 85.175; el 28, a ngel Ferrant para usar su Kodak Retina n. 705000; finalmente, el 12 de noviembre se permite que Alejandro Ferrant Vzquez utilice la Contax que haba comprado al tambin arquitecto y vocal de la Junta Jos M. Rodrguez Cano. Estas cmaras porttiles haban extendido la aficin a la fotografa instantnea entre la bur- guesa culta de nuestra sociedad. Comercializadas a partir de 1930, las nuevas mquinas eran ligeras, con pelcula de paso universal y objetivos de calidad; con ellas, la Junta intro- dujo el reportaje fotogrfico en su fichero. En aquellos momentos de escasez, tanto mquinas como material fotogrfico eran espe- cialmente preciados, como refleja la carta enviada el 24 de noviembre de 1937 por Teresa Andrs Zamora a la vocal de la Junta Matilde Lpez Serrano, agradeciendo el envo a Valen- cia de alguna de sus pertenencias: No tienes ni idea de las vueltas que he dado buscando la mquina de fotos y el abrigo, sobre todo la mquina, que me haca mucha falta y que ahora no se encuentran... 16 . Quiz por ello, Cayetano Mergelina tuvo que aclarar por escrito que la utilizada por la Junta para tomar fotografas en San Francisco el Grande era propiedad de la Universidad de Valladolid y haba sido puesta a su disposicin el ao ante- rior para fotografiar las excavaciones en Verdolay (Murcia) 17 . 15 Archivo IPCE, correspondencia presi- dente JDTA-secretario Delegacin Pro- paganda y Prensa. 16 Biblioteca Palacio Real, Madrid, Ma - nuscritos de Matilde Lpez Serrano. Teresa Andrs Zamora, bibliotecaria del Palacio Real fue trasladada a Valencia, y nombrada secretaria de la Subseccin de Extensin Bibliotecaria del Consejo Cen- tral de Archivos, Bibliotecas y Museos en febrero de 1937. 17 Archivo IPCE, certificado fecha 23 de junio de 1937 de Cayetano Mergelina y Luna, catedrtico de Arqueologa en la Uni- versidad de Valladolid y presidente acciden- tal del Museo Arqueolgico Nacional. EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 131 Cineastas ingleses toman vistas de los camiones de la Junta. Madrid, 8 marzo 1,,8. Fotografa de Aurelio Prez Rioja. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. Incluso la misma Direccin de Bellas Artes tuvo que solicitar a Madrid una mquina, perteneciente al Museo Nacional de Arte Moderno, de la que Timoteo Prez Rubio tena conocimiento por haber sido subdirector de dicho Museo: Necesitando esta D. G. para hacer trabajos en relacin con el Tesoro Artstico, una mquina de fotografas y estando la de este Museo en la actualidad sin ser utilizada, Ruego a Vd. la entregue al presidente de la Junta Delegada de Madrid con todos los tiles para su traslado a esta Junta Central. Bien entendido que ser solamente mientras duran las actuales circunstancias. Se trataba de una cmara fotogrfica para placas de 18 x 24 cm de la Casa Braulio Lpez, con pao negro para enfocar y trpode de madera 18 . Desde los comienzos de la fotografa se empleaban cmaras de gran formato similares a la mencionada. Con ellas se cre el esplndido estilo clsico de fotografa patrimonial; pero, obviamente, stas no ofrecan las posibilidades de inmediatez y portabilidad de las nuevas mquinas, con las que seguramente la DGBBAA preferira haber contado. Aunque s consta que la Junta Central dispuso, al menos, de la cmara Con- tax propiedad del arquitecto Jos Lino Vaamonde, con la que ste fotografi la ejecucin de su proyecto de acondicionamiento de la Iglesia del Colegio del Patriarca como depsito de obras de arte. Respecto a los medios externos a disposicin de la Junta de Madrid, todas las foto- grafas adquiridas y encargos de trabajo a estudios fotogrficos de arte recayeron en las firmas Moreno y Hauser y Menet, con la excepcin de una solicitud a la casa Ruiz Ver- nacci de reproducciones de los tapices de Pastrana 19 , realizada por la Junta Delegada a instancias de la Junta Central. La relacin de la Junta de Madrid con estos profesionales y sus antecedentes se refiere en una nota dirigida al Ministerio de Instruccin Pblica, de 132 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ 18 Archivo IPCE, copia solicitud DGBBAA al secretario MNAM, 29 de junio de 1937, nota de envo de 14 de julio de 1937. 19 Archivo IPCE, libro de Corresponden- cia Junta Delegada, en septiembre de 1937 remiten a la Junta Central en Valencia la factura presentada por Ruiz Vernacci. Bote y pelcula Kodak, ,y mm. soporte de nitrato. Pelcula impresionada en 1,,;. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. Cmara fotogrfica Leica. Archivo Fotogrfico, Museo Arqueolgico Nacional, Madrid. marzo de 1938: El Sr. Moreno es fotgrafo que vena trabajando por una parte para el Fichero Artstico del Centro de Estudios Histricos; [...] en cuanto a la casa Hauser, que realiza los trabajos fotogrficos del Museo del Prado, nos ha servido prueba de todos aquellos clichs hechos por ella con cargo al mencionado museo de las obras relaciona- das por la Junta, quedndose igualmente dicha casa con el clich 20 . Pese a la incidencia de la guerra, la relacin fotgrafo-cliente se mantuvo sin variaciones, ya que, con fre- cuencia, eran las mismas instituciones, personas y entidades, las que ahora se vean con- cernidas directamente en la proteccin activa del Tesoro Artstico. Tambin se mantiene, por parte de los fotgrafos, el habitual sistema de entrega de los positivos encargados y de archivo de los clichs. Contenido del Fichero: fotografas de Bienes Muebles. Vicente Moreno y la casa Hauser y Menet El Fichero fotogrfico de la Junta de Madrid lleg a incluir cerca de 1.600 fotografas sobre Bienes Muebles, ordenadas en secciones de Pintura, Objetos, Muebles, Documentos y Libros, y Carpetas Especiales 21 . Son numerosas las fotografas de obras procedentes de con- ventos e iglesias de Madrid y Regin Centro, as como de colecciones particulares incau- tadas, caso de Lzaro Galdiano, Adanero, duques de Hernani, de Medinaceli o duquesa de Santa Marca, como ejemplos destacados. El acertado criterio de seleccin de obras a fotografiar las ms relevantes y desconocidas, que no haban podido ser estudiadas o reproducidas con anterioridad, y el hecho de que algunas de estas obras se den actual- 20 Archivo IPCE, nota de ngel Ferrant al secretario del MIP Manuel Rodrguez Orgaz. 21 Archivo IPCE, Memoria de la Junta Delegada de Madrid, julio-septiembre de 1938. EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 133 Listado de las primeras fotografas realizadas por Fernando Gallego con la cmara Leica. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. mente por desaparecidas, acenta el inters de este conjunto de imgenes. Una de estas secciones referidas a Bienes Muebles agrupa tomas fotogrficas de obras que requirieron intervenciones o estudios detallados de su estado de conservacin: son las fotografas archivadas en las Carpetas Especiales, que ...guardan pruebas de obras que ofrecen alguna particularidad. Por ejemplo, un cuadro antes y despus de su restauracin..., segn recoge la citada Memoria. Vicente Moreno y la firma Hauser y Menet realizaron la mayor parte de las reproduc- ciones fotogrficas de obras incautadas, con una participacin menor de los segundos, en cuanto a nmero de imgenes y tipo de encargos. La vinculacin formal de estos estableci- mientos con la Junta fue similar: la nota de solicitud de material fotogrfico remitida a la Delegacin de Propaganda y Prensa considerando ...imprescindible a esta Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del Tesoro Artstico la obtencin de un gran nmero de fotografas de los objetos, cuadros etc. que obran en nuestros depsitos, es urgente y necesario se facilite al dador de la presente, Vicente Moreno, fotgrafo a quien se le tiene encomendada esta labor, el material fotogrfico que a continuacin se detalla, seguida de otra peticin, exactamente en los mismos trminos, con referencia a Hauser y Menet 22 , lo atestiguan. Los resultados formales del trabajo de ambas firmas manifiestan una correcta ejecucin tcnica, aunque el papel para positivar que Hauser y Menet utilizaba brillante de bajo o medio contraste produce una copia final ms apagada en comparacin con las obtenidas por Moreno. ste prefera el brillo satinado del papel Agfa, de amplia gama tonal y pro- fundidad en las sombras, que ofrece positivos de gran belleza. La casa Hauser y Menet trabaj para la Junta a travs de encargos del Museo del Prado, en lnea con la colaboracin que mantena con este centro. Sin embargo, tras el cierre del Museo a finales de agosto de 1936, pierden primaca los trabajos de edicin y venta de tarjetas postales, y toman prioridad los fotogrficos excepto los preparativos de la edicin del segundo tomo de Dibujos de Goya 23 , dirigidos a registrar las obras 22 Archivo IPCE, 15 de abril de 1937, material para Moreno: 50 docenas de pelculas 18 x 24 pancromticas Isopan, 1.000 hojas de papel brillante, y para 13 x 18 las mismas cantidades; 8 de mayo de 1937, material para Hauser y Menet, placas o pelculas pancromticas 18 x 24. 23 Archivo Museo Nacional del Prado, 11 de noviembre de 1936, factura de Casa Hauser y Menet al Museo A cuenta de la obra en ejecucin segundo tomo de Dibujos de Goya. Son 2.000 ptas. Recib F. Prez. 134 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ Montaje de poca de las copias positivas del Archivo Chico. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. depositadas y/o restauradas en el Museo. Dado el elevado nmero de stas, tambin Moreno particip en los trabajos. Con cerca de 500 reproducciones fotogrficas de bienes muebles en el Fichero (princi- palmente cuadros), la firma Hauser y Menet aport una significativa contribucin al mismo. Podemos destacar algunas colecciones particulares incautadas, de las que realiz todas las fotografas que constan en el Fichero: duque de Lerma, de Floridablanca, de Medi- naceli, marqus de Vega Incln, de Torre Arias, de Almenara... En otros casos, como en las imgenes de las extensas colecciones del duque del Infantado, Lzaro Galdiano, Adanero, Lpez de Ceballos, etc., fueron autores de parte sustancial de ellas. Otras obras fotografia- das por la casa Hauser, tambin depositadas en el Prado, procedan de diferentes museos y palacios nacionales, como, por ejemplo, las trasladadas desde El Escorial. Mencin aparte merecen las fotografas de Hauser y Menet incluidas en las Carpetas Especiales del Fichero. Estas imgenes captan diferentes fases de las restauraciones de pin- turas procedentes de algunas poblaciones de Toledo, especialmente sobre la intervencin en los diversos Grecos de Illescas tras su salida del depsito en el Banco de Espaa. El resultado final de la restauracin efectuada sobre estas obras de El Greco tambin qued fotografiado, en esta ocasin a iniciativa de ngel Ferrant, quien las encarg, segn expone en carta a Timoteo Prez Rubio, porque ...las anteriores me parecan inactuales... 24 . El notable inte- 24 Archivo IPCE, 2 de enero de 1938, carta de ngel Ferrant a Prez Rubio, notificando envo de fotografas de los Grecos de Illescas restaurados. Nota de entrega de Hauser y Menet: 5 clichs 18 x 24 Grecos restaurados de Illescas, 7 ampliaciones 30 x 40 con fecha 31 de diciembre de 1937. EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 135 Transparencias proyectadas por Roberto Fernndez Balbuena en su conferencia Los Tesoros Artsticos de Espaa durante la Guerra Civil, impartida en 1,,8 en Malm, Suecia. IPCE, Madrid. Donacin G. Fernndez Gascn. rs de estas imgenes radica en que muy probablemente sean las pri- meras fotografas de diferentes fases de un proceso de restauracin tomadas en nuestro pas. La detallada documentacin fotogrfica sobre el deterioro y restau- racin de estos Grecos incluye tambin las placas de archivo del esta- blecimiento Moreno sobre estas obras en su emplazamiento original Hospital de la Caridad de Illescas (Toledo), as como las tomas que ste realiz de los cuadros al sacarlos del Banco de Espaa. Con stas y otras fotografas de varios Grecos tambin incautados, la Junta de Madrid ilustr el folleto Nuevos descubrimientos del Greco 25 , que des- taca el deterioro producido en las obras por su almacenamiento en con- diciones ambientales adversas, as como el magnfico resultado de las restauraciones efectuadas, que permiti apreciar la calidad de factura y brillantez cromtica de estos lienzos. En la presente exposicin, pueden verse otras fotografas de la casa Hauser que no forman parte del Fichero: seis imgenes sobre las medidas de proteccin adoptadas en el Museo del Prado tras los bombardeos sobre la zona en noviembre de 1936 26 , encargadas para adjuntar al informe que dirigi Snchez Cantn a la Oficina Internacional de Museos en octubre de 1937. Debido a la adecuada eleccin de encuadres e iluminacin, estas fotografas consiguen dar sensacin de serenidad dentro de la desolacin que transmitan las diferentes estancias del Museo durante la guerra. La intervencin de Vicente Moreno en los trabajos del Fichero fotogrfico de la Junta es ms extensa: A la seccin de Bienes Muebles aport los trabajos que aqulla le solicita, as como numerosas copias de clichs procedentes de su archivo familiar, y as mismo realiz tomas fotogrficas de actividades diversas de la Junta para la seccin Arquitectura y Varios. El elevado nmero de encargos recibidos y su diversidad muestran que la casa Fotografa de Arte Moreno mantuvo, tras el fallecimiento del fundador, la estrecha colaboracin iniciada por ste con el Centro de Estudios Histricos. De hecho, Elas Tormo relata que en las dos sesiones fotogrficas que Mariano Moreno realiz en el Monasterio de las Descalzas su hijo Vicente le llevaba los brtulos 27 . El trabajo de Moreno sobre los bienes muebles catalogados por la Junta se centr en la reproduccin fotogrfica de obras custodiadas en todos los edificios habilitados como dep- sito por aqulla, incluido el Museo del Prado: Descalzas, San Francisco el Grande, Encar- nacin, Museo Arqueolgico, etc., realizando cerca de novecientas imgenes de esta sec- cin. Como hiciera la casa Hauser y Menet, Moreno fotografi numerosos bienes procedentes de colecciones particulares; reprodujo la mayora de las obras incautadas per- tenecientes al duque de Hernani, Roda, Adanero, Benavites, Villagonzalo, Lzaro Gal- diano, Santa Marca, M. Cristina de Borbn, marqus de Valera y muchos otros. As mismo, corresponden a Moreno casi en exclusiva las fotografas de bienes procedentes de instituciones eclesisticas en el fichero: diecinueve centros religiosos de la ciudad de Madrid, entre los que destacan por el nmero de imgenes el palacio Episcopal, Descalzas 136 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ 25 Nuevo descubrimiento del Greco, Ma - drid, Junta Delegada del Tesoro Artstico, 1938. 26 Ver artculo de Judith Ara en este mis - mo catlogo. 27 Elas Tormo: Las Iglesias del Antiguo- Madrid (1927), reed., Valencia, Instituto de Espaa, 1985. El arquitecto Fernando Gallego fotografa un espejo incautado para su inventario. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. y San Jernimo; y nueve iglesias en Alcal de Henares, como las Juanas, San Felipe de Neri o Carmelitas de Afuera. La Junta encarg a Moreno la toma de otras imgenes de Bienes Muebles que no estaban destinadas a ser incluidas en el fichero; entre ellas, a solicitud de Bernardino de Pantorba 28 , fotografa un lienzo de Rosales, tras las gestiones de la Junta con su propietaria, ya que dicho cuadro no haba sido incautado Los fondos propios del establecimiento Moreno un extenso archivo de negativos constituyeron un recurso apreciable para la Junta. Contena placas, realizadas con anterio- ridad, de obras que en esos momentos resultaban difciles de fotografiar debido a su ubica- cin en los depsitos; tambin de patrimonio de significado religioso destruido o daado durante la guerra 29 del que en lamentables ocasiones no quedaba otro testimonio que su reproduccin fotogrfica, y de obras que precisaran restauracin. Destacamos, como ejemplo del inters de este fondo, la solicitud por la Junta Central a la Delegada, el 14 de mayo de 1938, de copias y ampliaciones de los clichs de La carga de los mamelucos y Los fusilamientos de la Moncloa, para la restauracin de estas obras tras el accidente sufrido en Benicarl. Se pidieron ampliaciones a mayor tamao posible, especificando ms adelante que en las ampliaciones cada obra se divida en cuatro secciones para obtener ms detalles. La carencia de papel y una enfermedad de Moreno retrasaron el envo de estas imgenes hasta finales de agosto, circunstancia que gener algunas tensiones entre aquellas Juntas, como puede apreciarse en la documentacin generada al respecto 30 . Las placas del archivo Moreno tambin permitieron a la Junta de Madrid facilitar, en la medida de sus posibilidades, que pudieran prosperar investigaciones y proyectos culturales en curso, pese a la situacin que se viva en la ciudad. Fue el caso, entre otros, de las ges- tiones efectuadas para que el autor y editor Christian Zervos obtuviera las numerosas foto- grafas de obras de El Greco con que contaba Moreno, para su publicacin Les oeuvres du Greco en Espagne 31 . Las gestiones, en las que se vieron involucradas diversas personalidades, se inician con sendas cartas de Zervos: en la primera, manuscrita y sin fecha, dirigida al dele- gado de Bellas Artes, Roberto Fernndez Balbuena, realiza el encargo y comunica que en - viar a Mara Teresa Len, en la Alianza de Intelectuales, el material fotogrfico para que Moreno pueda efectuar su trabajo. La segunda, fechada en febrero de 1938, se enva desde Pars al secretario general de Propaganda, Jos Lino Vaamonde, al que comenta los porme- nores para recibir las imgenes que necesita Monsieur Barcia que jai rencontr hier chez Picasso sest offert nous aider pour le transport des 101 clichs Greco qul me reste rece- voir. Il vous fera savoir le moyen de me les faire parvenir par les camions du matriel de guerre. Je compte ainsi pouvoir faire le livre rapidement 32 . ngel Ferrant recoge el mate- rial fotogrfico y lo entrega a Moreno el 16 de marzo de 1938. Finalmente, gracias al inte- rs mostrado por todos ellos, Zervos consigue publicar su obra en 1939 e incluir en ella 91 reproducciones de obras de El Greco. Las secciones del Fichero referidas a Bienes Muebles conservan, as mismo, contadas fotografas de Aurelio Prez Rioja, entre las que encontramos pinturas reproducidas con luz tangencial. Finalmente, y como obra singular, destaca el Acta de entrega del Tesoro del Del- fn. sta se configura en un desplegable que incluye fotografas de cada objeto obtenidas por Laurent en la dcada de 1860 y reproducidas a menor escala al que acompaa una EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 137 28 Archivo IPCE. Se trata del retrato de la esposa del pintor; el permiso se solicita a la Sra. Vda. de Santonja con fecha 1 de enero de 1937. 29 El Archivo Moreno, IPCE, Madrid, conserva numerosas imgenes de obras desaparecidas, especialmente piezas perte- necientes a iglesias incendiadas de Ma- drid y Alcal de Henares. 30 Archivo IPCE, caja de corresponden- cia. Fechas del 14 de mayo al 7 de noviem- bre de 1938, se explicitan los formatos mximos con que trabajaba Moreno: pueden hacerse ampliaciones Fusila- mientos y Mamelucos de Goya hasta un metro pero no hay papel. nicamente dispone de formato 24 x 30. 31 Christian Zervos: Les oeuvres du Greco en Espagna, Pars, Cahiers DArt, 1939. 32 Correspondencia conservada en Dona- cin J. Vaamonde Horcada IPCE y Archivo IPCE. Fotografa tamao carnet de Fernando Gallego Fernndez, 1,,;. Coleccin Familia Gmez Moreno, Madrid. relacin pormenorizada del estado de cada pieza; fue diseada por ngel Ferrant, quien, en nombre de la Junta, recepcion tan valioso Tesoro de manos de Snchez Cantn y super- vis las condiciones de su traslado a Valencia. Contenido del Fichero: la seccin de Arquitectura y Varios. Rioja, Moreno y fotgrafos aficionados El segundo gran apartado temtico del Fichero fotogrfico lo integran las imgenes com- prendidas en la seccin Arquitectura y Varios, cuyo contenido se describe en la citada Memoria de Trabajos: ...La seccin Arquitectura y Varios contiene las fotografas referentes a las ms diversas actividades de la Junta. En ella se encontrarn las iglesias derruidas o pro- tegidas, las referentes a las tareas de embalajes, empleo de vehculos, etc.. La seccin com- prende cerca de mil tomas de un enorme valor documental, reflejo de situaciones y hechos relevantes en la dramtica historia de nuestro patrimonio durante aquellos aos, que resul- tara difcil concebir sin la ayuda de este testimonio fotogrfico. 138 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ Casalgordo (Toledo), miembros de la Junta con el Alcalde a la puerta de la iglesia, :,y8. Fotografa de Fernando Gallego. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. Las imgenes de la seccin Arquitectura y Varios, compartiendo similar temtica, se orga- nizaron en dos series debido a diferencias formales, tanto de autor como de formato de los positivos: La serie Arquitectura y Varios que da nombre a toda la seccin se compone de tres- cientas imgenes de formatos de copia 18 x 24 y 13 x 18, los ms habituales en la poca, obra de Rioja y, en menor medida, de Vicente Moreno. La serie Archivo Chico, cuenta con 800 positivos 6 x 6 y 6 x 9, de pequeo tamao por falta de papel, que dieron nombre a este conjunto. Esta serie se compone, en su mayora, de fotografas annimas obtenidas por miembros de la Junta, obras fotogrficas de aficio- nado, todava incipientes en Espaa. Como ya anticipamos, los trabajos de Moreno para el Fichero de la Junta se extienden a la serie de Arquitectura y Varios que ahora nos ocupa. En ella se conserva un reducido nmero de fotografas de bienes inmuebles y monumentos realizadas por aqul, que refle- jan el estado de algunas iglesias incendiadas en los primeros das de la guerra (como la Capi- lla de San Isidro de la Iglesia de San Andrs) y de otras que fueron bombardeadas (caso de la Iglesia de San Esteban y Capilla de Actores); incluye imgenes de varias fuentes de la ciu- dad cuya proteccin no lleg a realizarse (los Tritones, la Alcachofa, la Fuentecilla...) y de actividades de las que la Junta quera dejar constancia, como el reportaje del parque de vehcu los a disposicin de la misma, o el estado de los depsitos de San Francisco el Grande, antes de proceder a evacuar las obras all guardadas, por acuerdo con la Junta de Defensa de Madrid. Moreno tambin documenta algunos de los proyectos de ejecucin y fases de las obras de proteccin de monumentos madrileos llevados a cabo por el Comit de Reforma Reconstruccin y Saneamiento, en el que la Junta estaba representada. Deducimos que rea- liza estas fotografas por encargo de aquel organismo, ya que estas imgenes apenas fueron incluidas en el Fichero, y actualmente se conocen gracias a que los clichs se han conser- vado en el Archivo Moreno. Probablemente debido a las dificultades de movilidad en un Madrid en guerra, slo pudo realizar una documentacin grfica detallada proyecto y obras en la proteccin de la portada barroca del palacio del marqus de la Torrecilla, del que consta el permiso expreso obtenido por la Junta, fecha 5 de mayo de 1937, para que Moreno pudiera tomar fotografas en la calle Alcal n. 9, donde se ubicaba el edificio 33 . El Archivo Moreno contiene, adems, placas sobre otras intervenciones de proteccin monu- mental 34 , nuevas propuestas de planificacin urbana y labores de la Seccin de Desescom- bros de dicho Comit en el barrio de Argelles. Sin menoscabo del inters que presentan las fotografas de Moreno en la serie Arquitec- tura y Varios, su nmero es reducido en comparacin con la obra que constituye la mayor parte de esta serie, realizada por el ya citado fotgrafo del Museo Arqueolgico Nacional, adscrito a la Junta, Aurelio Prez Rioja 35 . Autor hasta ahora prcticamente ignorado, cuyas imgenes son un grato descubrimiento por la manifiesta calidad que muestran. La actividad fotogrfica de Aurelio Prez Rioja es la de un artista que se expresa con la cmara, instrumento que maneja de forma creativa ante el objeto a fotografiar. l mismo describe el sentido esttico que guiaba su trabajo en la introduccin a un libro de poemas 33 Archivo IPCE, los bombardeos sobre Madrid afectaron a todo el palacio con excepcin de la fachada; su portada, obra barroca del maestro Ribera, fue salvada del derribo que por seguridad hubo de acometerse en muchos edificios de la zona, gracias a la intervencin de la JDPTA. 34 En el Archivo Moreno, IPCE, se con- servan clichs de los siguientes proyectos de proteccin: portada del palacio del marqus de Torrecilla, 1937, Rodrguez Cano y Jos Blanco. Portada Instituto de San Isidro, 1938, Jos de Aspiroz. Escalera del Monasterio de las Descalzas Reales, marzo 1938, sin firma. Monumento a Felipe IV, Manuel Muoz Monasterio. Monumento a Felipe III y portada del Palacio Miraflores, sin fecha ni autor. 35 Semblanza biogrfica de Aurelio Prez Rioja elaborada por su hijo Jos Antonio. Datos personales facilitados, as mismo, por Pa Senent, Archivo Histrico Pro- vincial de Soria. EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 139 que publica poco antes de su fallecimiento: La vida es puro accidente y para los espritus inquietos suele ser ms accidentada an. A m, que me atraa dibujar, pintar con colores, con palabras o con el difcil lenguaje de la luz me llev un da la vida por el arte de la foto- grafa. Poco me cost acomodarme a mi noble y bella profesin oficial, divertida como pocas, gran escuela de psicologa en magnficas superficies, donde flotan la forma y esencia de los seres y las cosas con el grafismo de las luces y los contrastes 36 . Lamentablemente no disponemos de sus negativos hasta el momento no localizados permaneciendo nica- mente las copias de poca en esta serie del Fichero. Estas copias positivas revelan la calidad de las tomas fotogrficas de Rioja, y el cuidadoso positivado de amplia gama tonal y procesado con que fueron realizadas, que ha posibilitado el perfecto estado de conservacin que actualmente stas mantienen. El contenido icnico de las cerca de 280 imgenes que Rioja realiz para la serie de Arquitectura y Varios es francamente diverso: registr con maestra el efecto de los bom- bardeos sobre la Biblioteca Nacional y monasterio de las Descalzas Reales; en visitas de reconocimiento efectuadas por la Junta en Madrid y otras poblaciones, fotografi el estado de conservacin del convento de la Encarnacin, catedral de San Isidro, capilla de la Orden Tercera, iglesia parroquial de Vallecas; Magistral, Santa Mara la Mayor, Bernardas, Magdalenas y Carmelitas en Alcal de Henares 37 ; pinturas murales en la antigua casa del duque de Alba en Aranjuez, retablos de Balconete, Sonseca, Belmonte, y sillera de la cate- dral de Cuenca. Otras imgenes suyas reflejan los depsitos habilitados en San Francisco el Grande, las cmaras del Banco de Espaa y sus accesos, con los grficos que muestran inviable su uso como depsito para las obras maestras custodiadas por la Junta; depsitos y proteccin in situ de las colecciones conservadas en el Museo Arqueolgico Nacional, y la extensa y magnfica serie de las piezas de la Real Armera tras su traslado al Museo del Prado. Rioja tambin fotografi con acierto edificios incautados por organizaciones populares y protegidos por la Junta como el Palacio de Fernn Nez; traslados realizados dentro de Madrid, documentos oficiales y planos, y registra diversas visitas que recibi la Junta Dele- gada: entre ellas, la de los escritores Klaus y Erica Mann, la del cineasta ingls Thorold Dic- kinson a quien fotografa, imprimiendo a sus imgenes un cierto dinamismo, durante el rodaje de su reconocido documental Spanish ABC 38 , o la visita del Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento a la sede de la Junta de Madrid. Por ltimo, entre las escasas pero notables fotografas con luz rasante que Rioja tom de obras reclamadas con destino a Valencia, se incluyeron en la serie de Arquitectura y Varios y no en las Carpetas Especiales como era habitual las magnficas fotografas obtenidas por Rioja de la superficie de La familia de Carlos IV de Goya, que resaltan las extensas cra- queladuras y dos abultamientos que presentaba el lienzo antes de su traslado a Valencia. Al inters documental de las imgenes de Rioja, se aade su indudable valor artstico. En ellas reconocemos la mirada de un fotgrafo sensible, que domina la luz y los encua- dres; la calidad de sus obras supera los imprecisos lmites establecidos entre fotografa con- siderada como arte o documento (de hecho, Rioja, al igual que cualquier otro creador, fir- maba su obra). Citamos al respecto una ancdota que relata su hijo: Su vocacin artstica 36 Aurelio Rioja Soria: Soria Canta [s.n.], (Imp. y Papelera Comercial), 1948. Rioja fallece el 15 de enero de 1949, J. A. Prez Rioja, semblanza citada. 37 Archivo IPCE, informe del 24 de enero de 1938 dirigido por Alejandro Ferrant al presidente de la Seccin del Tesoro Artstico del CCABTA sobre el estado de varias iglesias de Alcal de Henares; se adjuntan tres fotografas de Rioja para evidenciar lo alarmante de la situacin. 38 Informacin sobre este documental facilitada por Julio Prez Perucha. V. Alfonso del Amo y M. Luisa Ibez: Catlogo General del Cine de la Guerra Civil, Madrid, Ctedra / Filmoteca Espa- ola, 1996. 140 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ le llev, en un momento de peligro, a captar con su cmara un bellsimo contraluz en un convento de Madrid (acaso el de las Bernardas). Ocurra en pleno bombardeo, por cuanto don Manuel Gmez Moreno, al pasar por all, le dijo Prez Rioja no se juegue la piel a lo que mi padre contest: Gracias, don Manuel, ahora mismo voy, pero es que este con- traluz no se poda perder 39 . El sentido esttico de la obra de Rioja fue claramente apreciado por la Junta: sta publica, a toda pgina en uno de sus folletos diseado por ngel Ferrant, un contraluz del austero interior de la celda de un convento con el siguiente pie de foto: Convento de la Encarnacin. La Junta ha procurado conservar ese algo imponderable que es ambiente, evocacin y belleza 40 . Terminada la guerra, la excelente obra fotogrfica que Rioja realiz para la Junta de Madrid qued silenciada, como sucedi con la valiosa labor llevada a cabo por los miem- bros de la misma. Sus imgenes, empleadas profusamente para ilustrar los folletos de las Juntas, no han vuelto a reproducirse hasta ahora, casi 70 aos despus de su realizacin. Tras el fin de la contienda, Rioja contina ejerciendo como fotgrafo del Museo hasta 39 Jos Antonio Prez Rioja: Semblanza biogrfica de Aurelio Prez Rioja. 40 Defensa del Tesoro Artstico Nacional, Madrid, Junta Delegada del Tesoro Arts- tico, 1938. EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 141 Fuentelaencina (Guadalajara). Aspecto de la pintoresca plaza del pueblo, , agosto 1,,8. Fotografa de Fernando Gallego. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. noviembre de 1942, fecha en que su expediente de depuracin concluye con la sancin de separacin definitiva del servicio. Depuesto de su plaza, y habiendo perdido su laboratorio y archivo particular en 1938 41 , Rioja regresa a sus orgenes, su Soria natal, donde volvi a realizar retratos fotogrficos los escasos aos que le restaban de vida. Completa la seccin Arquitectura y Varios la serie denominada Archivo Chico, caracteri- zada por el pequeo formato de sus positivos fotogrficos, realizados entre julio de 1937 y diciembre de 1938. Para stos se emple inicialmente papel AgfaBrovira, brillante y con- trastado, con el que se lograron copias que suplan el reducido tamao de la imagen con su nitidez y equilibrio tonal. Ms adelante, siendo ya muy escaso el material disponible, se uti- liz un papel fotogrfico mate, color crema, con emulsin de bajo contraste, que resta defi- nicin a estas imgenes. Pese a las limitaciones sealadas, estas fotografas contribuyeron a documentar grficamente numerosas actividades llevadas a cabo por la Junta y las circuns- tancias materiales en que se desarrollaron: traslado y embalaje de obras de El Greco, Durero, Patinir, Sarto..., efecto de los bombardeos, nevadas en enero de 1938, levan - tamiento de actas notariales del contenido de los embalajes, visitas a la Junta de Renau, M. Elliot Paul y ex combatientes franceses; carrozaje de los camiones al servicio de la Junta, giras de reconocimiento a poblaciones de Madrid, Guadalajara y Toledo, y, finalmente, la proteccin de varios monumentos e iglesias de la ciudad de Madrid. A su inters documental acompaa un rasgo diferenciador del resto del Fichero fotogr- fico: las imgenes del Archivo Chico fueron realizadas, casi en su totalidad, por tcnicos de la Junta aficionados a la fotografa, y no por los fotgrafos profesionales que colaboraban con sta. Entre los vocales o auxiliares tcnicos que contaban con cmara y permiso de uso de la misma, las referencias documentales slo atribuyen expresamente al arquitecto Fer- nando Gallego Fernndez la realizacin de esta segunda serie, tanto de las tomas como de su procesado y archivo. La Junta, dados los problemas de suministro, debi limitar su intencin inicial de asignar varios tcnicos a las tareas fotogrficas, y facilit que Gallego, con experiencia previa como aficionado a este medio, pudiera realizar las imgenes que resultaban imprescindibles. Aunque en los documentos de la Junta que informan sobre la realizacin del Archivo Chico slo se menciona a Gallego, no podemos atribuirle todas las imgenes de esta serie del Fichero. De hecho, Gallego puso su equipo fotogrfico a disposicin de la Junta en abril de 1938 42 , y ya desde antes Rioja debi utilizar al menos la cmara, en aquellas ocasiones en que se estim oportuno. Entre las imgenes de esta serie, existen semejanzas estilsticas con la obra de Rioja en las 53 tomas del traslado de la Real Armera al Museo del Prado, y en las imgenes con luz rasante de tablas de Durero que conserva este archivo, si bien slo se identifican por su autgrafo las realizadas en visita de inspeccin a Alcal de Henares en marzo de 1938. Salvo estas tomas, la mayor parte de las imgenes que forman el Archivo Chico podran atribuirse a Fernando Gallego, quien compaginaba sus servicios en la Junta como arqui- tecto con el desarrollo continuado de trabajos fotogrficos para la misma, segn consta en la referida Memoria: ...Auxiliar tcnico, arquitecto, miembro del Comit de Reforma Reconstruccin y Saneamiento. Reportaje fotogrfico con cmara Leica (revelado y posi- 41 Tras obtener la plaza de fotgrafo del MAN en 1932, Rioja dej su estudio y traslad su domicilio, as como su labora- torio y archivo fotogrfico a Rodrguez de San Pedro n. 61, finca afectada por los bombardeos sobre la zona de Argelles. 42 Archivo IPCE, certificado del depsito efectuado por Fernando Gallego en la Junta de equipo fotogrfico ...para su utilizacin en trabajos fotogrficos de la misma, entre ellos su Leica n. 85175, objetivos, lentes, ampliadora Leitz, cube- tas y otros accesorios. 142 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ tivado), archivo Chico del Fichero fotogrfico, recogida e informacin sobre objetos, viajes con transporte de la Junta a Valencia y Barcelona.... En las fotografas de Gallego queda mani- fiesta la cultura visual de este arqui- tecto y fotgrafo aficionado, miembro de una de las profesiones que ms ha empleado la fotografa para la divulga- cin de sus obras y concepciones esti- lsticas, de las que buena prueba son las tempranas revistas ilustradas Arqui- tectura o, en lnea ms avanzada, A.C. En sus imgenes se reconoce una rela- cin formal con el lenguaje de las Van- guardias, manifiesta en los puntos de vista y encuadres elegidos por su autor. Por otra parte, se aprecia tambin la relacin con el gnero fotogrfico del reportaje, ya que con frecuencia sus imgenes son tomas secuenciales de claro carcter narrativo. Estos recursos expresivos son patentes en las fotografas de los viajes de traslado de obras y en las visitas de reconoci- miento, que ofrecen un vvido resumen grfico de su transcurso: formacin de los convoys durante los viajes, paradas, descarga de los camiones en su destino, suministro de vveres, vecinos y consejos municipales de las pequeas poblaciones visitadas, etc. Su profesin le llev, as mismo, a fotografiar durante las visitas de reconocimiento para la Junta, detalles de nuestro patrimonio arquitectnico popular que llamaban su atencin, y que, si bien hasta el momento no se consideraban relevantes por carecer de carcter monumental, de hecho se situaban en el centro de los debates tericos sobre la renovacin y modernizacin de la arquitectura. Evolucin del Fichero fotogrfico de la Junta Para concluir este estudio sobre el Fichero fotogrfico de la Junta Delegada y sus autores, resumiremos cmo evolucion durante los dos aos de su formacin: respecto al nmero de imgenes que lo forman, disponibilidad de material, y a las diversas necesidades sobre fotografas manifestadas por la Junta Delegada. En marzo de 1937, pasado un trimestre desde la creacin del Fichero, ste contaba con ms de mil quinientas imgenes 43 , principalmente fotografas de obras de arte incautadas por la Junta; cantidad considerable si tenemos en cuenta que el conjunto final no alcanza 43 Archivo IPCE, Memoria de Trabajos Realizados por la JDTA, noviembre de 1936-marzo de 1937. EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 143 Estudio para ilustracin de tira de propaganda, 1,,8. Fotografa de ngel Ferrant. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. las tres mil fotografas. A partir de esta fecha, el nmero de obras de arte reproducidas va reducindose paulatinamente. La Junta necesita adquirir material fotogrfico para docu- mentar sus numerosas actividades; ste escasea y por el que consiguen, pagan ...precios estratosfricos... 44 , lo que oblig a reducir los encargos de fotografa de obra de arte al mnimo imprescindible y a concentrar los recursos disponibles en la realizacin de las series Arquitectura y Varios y Archivo Chico. La carencia y caresta de material fotogrfico fue agravndose con el paso de los meses; la Junta de Madrid moviliz todos sus recursos para obtenerlo, solicitndolo a la Junta Cen- tral, a los Servicios del Estado Mayor del Ejrcito de Centro, a la Delegacin de Prensa y Propaganda, y aceptando cualquier contribucin de este tipo que los visitantes pudieran aportar. Con este y otro material, la Junta realiza, a lo largo de 1937, casi toda la serie foto- grfica de Arquitectura y Varios, y logra dejar constancia en el Archivo Chico de las visitas de reconocimiento a poblaciones de la Regin Centro, intensificadas en 1938. El nmero de imgenes que la Junta refiere en sus informes se mantiene constante hasta la Memoria de septiembre de 1938, en sta se expresa que el Fichero contaba entonces con 1.547 imgenes de pintura, 324 de otros tipos de bienes muebles y 1.013 en la seccin de Arquitectura y Varios. Nmero que, segn manifiestan, no pudo ser mayor por la precarie- dad de la situacin; agravada incluso por la falta de fluido elctrico, que llev en ocasiones a paralizar el laboratorio fotogrfico. Pese a estas carencias, definidas por la propia Junta como ... falta desesperante de lo ms indispensable... 45 , la evidencia del inters y beneficio que el Fichero reportaba llev a dar prioridad, en su justa medida, a la realizacin de los trabajos fotogrficos necesarios; ya fuera para la proteccin de obras y reportajes de la Junta, como para atender demandas reci- bidas de otros organismos, e investigadores. Entre ellas, destacamos el envo de imgenes sobre el traslado de la Armera y Biblioteca de Palacio al Museo del Prado por Matilde Lpez Serrano, presidenta accidental de la Junta Delegada, al Sr. Gmez Egido, consejero delegado de Bienes de la Repblica; fotografas que ste agradece, ya que Patrimonio no pudo hacerlas por falta de material; tambin se remiten lbumes ilustrados a autoridades del Ejrcito de Centro, Ministerio de Instruccin Pblica, Comisin Inglesa, etc. Mencin especial merece la continua demanda de fotografas que la Junta de Madrid reci- bi por parte de la Junta Central, casi desde el momento en que sta fue constituida. La prin- cipal finalidad de estas solicitudes era contar con fotografas para aumentar la eficacia de la labor de propaganda, que el Gobierno de la Repblica estaba desarrollando sobre la protec- cin de los bienes culturales, llevada a cabo para contrarrestar la imagen de barbarie propa- gada por los nacionales. Con ese fin el Gobierno, con la ayuda de la Junta Central, divulg los aspectos relativos a la labor de proteccin del tesoro artstico por medio de conferencias, de una sala en el Pabelln de Espaa de la Exposicin Internacional de Pars de 1937 en cuyo montaje el soporte grfico tuvo gran relevancia, y la edicin de folletos en castellano, francs e ingls sobre las actividades desarrolladas 46 . La Junta Central edit doce folletos, la mayora profusamente ilustrados con imgenes procedentes del Fichero de la Junta de Madrid; en 1937 salieron de imprenta diez de ellos, y slo dos en 1938 cuando ya la Junta Cen- tral tena su sede en Barcelona y el curso de la guerra se escoraba claramente hacia la derrota. 44 Archivo IPCE, carta de ngel Ferrant a Timoteo Prez Rubio, 30 de agosto de 1937. 45 Archivo IPCE, oficio de fecha 23 de noviembre de 1938 del gobernador civil y presidente de Junta de Madrid al presi- dente de la Junta Central en Barcelona. 46 Se encuentra pendiente de reconoci- miento el importante papel que desem- pe Jos Lino Vaamonde Valencia, Arquitecto de la Junta Central, comisario del Pabelln de Espaa en Pars y secreta- rio general de Propaganda del Ministerio de Estado, en la proteccin del tesoro artstico y la excelente labor de propa- ganda cultural llevada a cabo por el Gobierno de la Repblica. 144 ISABEL ARGERICH FERNNDEZ A principios de 1938, la Junta Delegada decide aceptar la propuesta de Fernndez Bal- buena de editar una extensa memoria sobre su actuacin 47 , que explicara con detalle los tra- bajos llevados a cabo, y dejara constancia de las destacadas aportaciones con que la Junta de Madrid contribuy a las tareas de proteccin, que honraban al Gobierno de la Rep- blica. Gracias al envo de papel por parte de la Junta Central, y ampliamente ilustrados con fotografas de Rioja, Moreno, y de Hauser y Menet, la Junta de Madrid edita tres folletos sobre su labor impresos respectivamente en febrero, marzo y abril de dicho ao. Para enton- ces, la Junta Central pide a la Delegada la remisin de todos los clichs del Fichero fotogr- fico en poder de la Junta y, meses despus, los fotograbados de los folletos 48 . Al finalizar la guerra el Fichero fotogrfico deja de utilizarse. De Barcelona regresan, ahora a la Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional en Madrid, los 42 rollos Leica del Archivo Chico que haban sido enviados a la Junta Central, junto al resto de la documentacin. Permanecieron en sta hasta la disolucin del Servicio 49 , cuando una dis- posicin del 30 de abril de 1943 ordena que se entregue el archivo fotogrfico del Servicio al Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. Suponemos que entre este material, enviado poco despus sin relacin pormenorizada, se incluan los negativos del Fichero foto- grfico, cuyo paradero desconocemos. Del Fichero fotogrfico de la Junta conservamos actualmente gran parte de las copias posi- tivas que lo componan, pero no su totalidad. Comparando su contenido actual con el que recogen los informes de la poca, la seccin de Bienes Muebles ha perdido cerca de 500 im- genes, y Arquitectura y Varios ms de 200. La localizacin de estas fotografas perdidas o dis- persas, iniciada con los preparativos de esta exposicin, ya ha dado algunos frutos. Mientras tanto, gracias al extenso y valioso conjunto de imgenes que afortunadamente ha llegado a nuestros das, podemos formarnos una clara idea del ejemplar trabajo de proteccin llevado a cabo por las Juntas del Tesoro Artstico durante la guerra, y recuperar la memoria visual de unos hechos desconocidos por la mayora de los ciudadanos hasta el momento. 47 Archivo IPCE, Libro de Actas, reunin de 15 de enero de 1938, el presidente, ngel Ferrant, ...da cuenta de la idea del delegado de Bellas Artes, Roberto Fer- nndez Balbuena, de que la Junta deba editar una gran memoria de su actuacin, trabajos especializados, etc. [...] no podra emprenderse de momento trabajo de tal extensin y profundidad. Pero cree puede ir pensndose en ella.... 48 Archivo IPCE, oficio de Timoteo Prez Rubio a ngel Ferrant, fecha 24 de octu- bre de 1938. Solicita los clichs de fotogra- bados correspondientes a las publicacio- nes editadas por la Junta Delegada ...para ampliar tirada con el fin de hacer una bue- na propaganda en la Exposicin Interna- cional de Nueva York... prevista para 1939. 49 Archivo IPCE, orden del director general de Bellas Artes de 29 de abril de 1943. EL FICHERO FOTOGRFICO DE LA JUNTA DELEGADA DEL TESORO ARTSTICO DE MADRID Y SUS AUTORES 145 Rotonda de la Planta Principal. [Estructura de madera y sacos terreros levantada para proteger la escultura de Carlos V y el Furor de Leone Leoni. Museo del Prado, octubre de :,y6]. Fotografa de Hauser y Menet, Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. [cat. n. :y:] EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA JUDITH ARA LZARO La rpida actuacin del Gobierno de la Repblica en defensa del Tesoro Artstico de la nacin, tras los sucesos violentos e incontrolados de los primeros das, y su preocupacin constante a lo largo de los aos de guerra, se convirtieron en el ms firme estandarte de la propaganda de su legitimidad ante la mirada extranjera. Mediante la adopcin de una serie de medidas encaminadas a la proteccin de los centros oficiales y la sancin legislativa a la creacin de la primera Junta de Conservacin y Proteccin del Patrimonio Artstico 1 , el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes ofreci custodia oficial a todos los bienes muebles e inmuebles integrantes del patrimonio histrico y artstico de la nacin expues- tos a cualquier tipo de peligro, fuera su propiedad pblica o privada. Sin embargo, la falta de coordinacin entre los organismos creados para la defensa del Patrimonio, la multiplici- dad de organizaciones polticas y sindicales que intervinieron en esta tarea, obstaculizn- dola en la mayora de los casos 2 , y sobre todo, la dura lucha de competencias mantenida con el Ministerio de Hacienda, saldada a favor de ste con el definitivo cambio de adscrip- cin de las Junta Central y Delegadas, del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes al Ministerio de Hacienda 3 , tal y como demuestra J. lvarez Lopera en otras pginas de este mismo catlogo, pusieron de manifiesto la multiplicidad de intereses que se cruzaron a la hora de proteger el Tesoro Artstico de la nacin y la debilidad de un proyecto de excelen- tes intenciones. El Museo del Prado vivi como el resto de instituciones culturales del pas el desarrollo del conflicto y sus vaivenes, atravesando momentos difciles, de escasez y confusin. Como organismo dependiente entonces de la Direccin General de Bellas Artes del Ministerio de Instruccin Pblica, depositario de uno de los mayores conjuntos artsticos de Espaa, pro- tagoniz varias de las fases de la poltica cultural republicana, vindose afectado por las dis- posiciones emanadas de dicho Ministerio referentes a directrices culturales, presupuestos, obras y traslado de personal, agravados por las circunstancias de la guerra. Como depositario de obras de arte de otras procedencias, colabor de forma muy estre- cha con la Junta Delegada de Madrid, en el cuidado, conservacin y vigilancia de estos bienes, misin que se prolongara una vez finalizada la guerra el 1 de abril de 1939, a travs del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional 4 , cuya oficina cont desde un primer momento con un servicio de personal en las dependencias del Museo, con el fin de agilizar la devolucin de las obras de arte all depositadas a sus propietarios. Bajo direccin de la Junta Central vivi la evacuacin de sus obras ms importantes a los lugares sucesivos de residencia del Gobierno republicano, primero Valencia, despus Barcelona y Gerona, hasta su entrega definitiva, ya en Ginebra, en la sede de la Sociedad de Naciones, al nuevo Gobierno de Burgos 5 . La incertidumbre de este ltimo destino fina- lizara con el regreso de las obras y con su definitiva reinstalacin en las salas del Museo en septiembre de 1939 6 . 1 Vase artculo de J. lvarez Lopera en este mismo catlogo. 2 Ser la ms firme reivindicacin de la Junta Delegada de Madrid a lo largo de su existencia. Libro de Actas de la Junta Delegada de Madrid. Archivo IPCE. 3 La Junta Central y las Juntas Delegadas dependieron del Ministerio de Instruc- cin Pblica desde su creacin hasta el Decreto reservado de 9 de abril de 1938, por el que quedaron afectas al Ministerio de Hacienda. Por Decreto de 16 de marzo de 1939 pasaran a depender de nuevo de la Consejera de Instruccin Pblica y Sanidad. La Caja General de Reparacio- nes estaba adscrita al Ministerio de Hacienda por Decreto de 23 de septiem- bre de 1936. 4 Vanse los artculos de Alicia Alted Vigil y Socorro Prous en este mismo cat- logo. La Comisara General de Defensa del Tesoro Artstico Nacional tuvo su sede en la calle de Medinaceli, 4. Archivo MNP. Caja 1342. 5 Vase el artculo de A. Colorado Caste- llary en este mismo catlogo. 6 Las obras que no participaron en la exposicin de Ginebra comenzaron a enviarse el 10 de mayo de 1939, ingre- sando en el Museo el 14 de mayo y 3 de junio de 1939. Las que se encontraban en los depsitos de Cartagena, regresaron el 30 de mayo de 1939. De Barnaba da Modena a Francisco de Goya. Exposicin de pinturas de los siglos XIV al XIX recuperadas por Espaa. Madrid, 1939, p. IV. Diario de Manuel de Arpe y Retamino, pp. 182 y ss. Archivo MNP. La proteccin del edificio y medidas de defensa Las primeras medidas de proteccin puestas en prctica por los arquitectos conservadores de los edificios pblicos 7 , se dictaron de acuerdo con los principios tcnicos establecidos por el Office International des Muses 8 para casos anlogos y, a pesar de su escaso coste, se revelaron muy eficaces. Consistieron bsicamente en el traslado de las obras a los stanos de museos y edificios pblicos; en la proteccin de objetos de grandes dimensiones y de los elementos frgiles de edificios y monumentos mediante sacos terreros apilados y puntales, as como en el refuerzo de los servicios de vigilancia y contraincendios 9 . En el Museo del Prado, las primeras actuaciones estuvieron encaminadas a proteger el edificio de los posibles efectos producidos por bombas cadas en los alrededores, ya que la situacin aislada y el respeto que inspiraba el carcter casi sagrado de su contenido, hacan 7 Luis Moya fue el arquitecto responsable de las medidas de proteccin del edificio que albergaba entre otros centros la Biblioteca Nacional, el Museo de Arte Moderno y el Museo Arqueolgico Nacional. Tambin lo fue del Museo de Artes Decorativas. Se conservan los pro- yectos de proteccin llevados a cabo en los dos ltimos museos citados, en el Archivo del IPCE. Pedro Muguruza y Jos Lino Vaamonde fueron responsables de la proteccin en el Museo del Prado; Enrique Lpez Izquierdo y Luis Martnez Feduchi, en el Palacio Real, y Julio Nava- rro y Fernando Chueca, del Museo Cerralbo. Carta del director del Museo Cerralbo al presidente de la Junta Dele- gada, 26 de febrero de 1937. Archivo IPCE. Museo Cerralbo, leg. 2. 8 Organismo creado en 1926 en el seno de las Naciones Unidas para la coopera- cin internacional de los Museos. Vase el artculo de Roco Bruquetas en este mismo catlogo. 9 Renau, J.: Lorganisation de la dfense du patrimoine artistique et historique espagnol pendant la guerre civile, Museion, X, 1937, n. 39-40 (III-IV), pp. 7-68. Vaamonde, J.L.: Salvamento y proteccin del tesoro artstico espaol, Caracas: s.i, 1973. 148 JUDITH ARA LZARO Plano del Museo del Prado anterior a su cierre en agosto de 1,,v. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. improbable un ataque directo sobre el mismo. Dirigidos por Pedro Muguruza, arquitecto conservador del Museo del Prado desde 1922 10 , estos trabajos tuvieron una doble vertiente: por un lado, la adecuacin de los locales destinados a almacenar las obras, y por otro, la proteccin de las zonas ms dbiles y descubiertas del edificio. Entre los primeros, en la rotonda baja, considerada el lugar ms seguro del Museo por encontrarse bajo la proteccin del pavimento de losas de granito de la rotonda superior y de la cpula, se aplicaron plan- chas de fibro-cemento y sacos de arena para cubrir los huecos de comunicacin de la rotonda con crujas con ventanas; en la rotonda superior, se construy un falso pavimento de tablones y sacos de arena sobre el que se asent la escultura de El emperador Carlos V y el Furor cubierta a su vez por un armazn de madera y sacos de arena; sobre la cubierta, un tejadillo de madera sobre el que se colocaron sacos de arena, cerraba el culo de la cpula. Los vanos del almacn de bastidores metlicos recin construido 11 , y de las salas de escuela Flamenca, tambin abovedadas y en semi-foso, se protegieron mediante encofrados de madera rellenos de tierra lavada o de sacos de arena. El mismo sistema se utiliz en las ven- tanas de las salas del Legado Bosch (salas LXXII a LXXIV) y en el portal de Murillo. Las partes ms dbiles del edificio se reforzaron con estructuras de madera que pudieran soportar el peso de los sacos terreros y, en las salas de la tercera planta prximas al sur, se extendi una capa de arena de un espesor aproximado de 150 a 200 mm para neutralizar la accin de bombas incendiarias y proteger las dos plantas inferiores. Metros de mangueras y montones de tierra se distribuyeron a lo largo de la galera central y en otros puntos estrat- gicos para impedir la propagacin de incendios, mientras se creaban cortafuegos metlicos 10 Snchez Cantn, F. J.: Pedro Muguruza y la Academia de la Historia, Madrid, 1952, p. 9. 11 Se encontraba situado en la actual sala LIc, junto a restauracin. AGA, Educa- cin. Caja 4949. EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA 149 Museo del Prado, planta baja, sala de esculturas, n. sala LVIII. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. en las puertas laterales de la sala de Velzquez y se consolidaba la vigilancia de las instalacio- nes con el establecimiento de un puesto fijo de bomberos en el edificio 12 as como de una estacin situada en las cercanas. El programa de medidas qued ultimado con el refuerzo de las brigadas de guardia, tanto de da como de noche, y la creacin de un servicio permanente de mantenimiento integrado por dos fontaneros, dos albailes y un carpintero 13 . Despus del 18 de julio de 1936, el Museo segua manteniendo sus puertas abiertas al pblico, pero cada da aumentaba, y no slo entre sus muros, la inquietud por su destino. Tras la cada de las primeras bombas sobre la capital el 28 de agosto, y los conatos de incen- dio que ocurrieron en la Iglesia de los Jernimos 14 , Ramn Prez de Ayala, director del Museo 15 , solicit de forma insistente su cierre. Por fin, con la excusa de una limpieza gene- ral, el Ministerio de Instruccin Pblica decret ltimo da de exposicin el 30 de agosto 16 . Esa misma tarde comenz el traslado de las obras a los locales habilitados, siguiendo el criterio y ordenacin determinados por el subdirector, Francisco Javier Snchez Cantn 17 . Con Las lanzas comenz el descenso a los stanos, al que siguieron durante la primera semana de septiembre las dems obras de Velzquez, que quedaron as instaladas en el ani- llo interior de la Rotonda baja, dejando libre el espacio central para aumentar su seguridad. Dos meses ms tarde se haba realizado casi la totalidad del traslado, quedando en lugares poco accesibles, considerados fuera de peligro, tan slo treinta obras de menor valor. Las esculturas se haban bajado de sus pedestales y se haban protegido con sacos terreros. Aque- llas que, por su peso o por su fragilidad, no pudieron ser trasladadas, se cubrieron con viruta almohadillada. La galera central, desmantelada y vaca, ofreca un espectculo deso- lador. A modo de trincheras las dos mesas de piedras duras permanecan ocultas bajo los 12 Se mantuvo en el Museo hasta 1975. 13 Snchez Cantn, F.J.: Al Comit de Direccin del Office International des Muses. Memoria mecanografiada. Archivo MNP. Caja 1423. Leg. 11.283, exp. 3.; publi- cada como Les premires mesures de dfense du Prado au cours de la guerre civile en Espagne, Museion, X, 1937, n. 39-40 (III- IV), pp. 67-73. Normas para el funcionamiento del perso- nal de la casa en las actuales circunstancias. 22 al 30 de octubre de 1936. Archivo MNP. Caja 357. Leg. 44. Nombramientos de Enrique Vicioso, albail, y Jos Diez, fontanero, a cargo de Jos Lino Vaamonde. Archivo General de la Administracin (AGA), Gerencia. Caja 998. Recogido en Pedro Molen Gavila- nes, Proyectos y obras para el Museo del Prado. Fuentes documentales para su histo- ria, Madrid, 1996, p. 286. 14 Libro de salida de correspondencia. Archivo MNP. Caja 452. Carta de 23 de julio de 1936, del director del Museo al director general de Bellas Artes. El peligro se hace extensivo a la Biblioteca y cedula- rio de la Academia Espaola. Archivo MNP. Caja 357. Leg. 44. 15 Dej la direccin del Museo el 4 de septiembre de 1936. El 19 del mismo mes Pablo Picasso fue nombrado sucesor. No llegara a tomar posesin del cargo. 16 Vase nota 14. Archivo MNP. Caja 357. Leg. 44. 17 Ocup la Subdireccin del Museo del Prado por Real Orden de 1 de julio de 1922 hasta el 14 de enero de 1938. Fue cesado y trasladado al Centro de Estudios Histri- cos en Barcelona, figurando como director accidental desde el 4 de septiembre de 1936, fecha de la marcha definitiva de Ra- mn Prez de Ayala del Museo. Archivo MNP. Caja 1423. Leg. 11.283. exp. 3. 150 JUDITH ARA LZARO Vista de los peines nuevos en los almacenes del Museo del Prado, 1,,v. Fotografa de Hauser y Menet. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. sacos terreros y en las paredes quedaban las huellas de las obras maestras 18 . Las vitrinas que contenan el Tesoro del Delfn y las lozas y cermicas de Fernndez Durn, se depositaron en las zonas anejas de la rotonda inferior, protegidas por acolchados de lana en previsin de posibles vibraciones causadas por explosiones prximas. El trabajo se realiz de forma impecable y no hubo que lamentar ningn desperfecto 19 . Hacia mitad de octubre la guerra pareci instalarse de forma definitiva en la ciudad. Ante el creciente aumento de los bombardeos, Jos Lino Vaamonde, arquitecto e ingeniero de la Junta Central, pas a hacerse cargo de la direccin de los trabajos de defensa del edi- ficio del Museo contra ataques areos 20 . Sus conocimientos sobre los efectos de las bombas explosivas e incendiarias, le acreditaban como la persona ms adecuada para completar las medidas proyectadas por Muguruza. Como l mismo seal, el Museo dispona al menos de una prevencin mnima contra siniestros: las escaleras metlicas que permitan un rpido acceso al tejado. Sin embargo, ante la amenaza causada por el uso masivo de bom- bas incendiarias, era aconsejable reforzar los techos mediante material de asbesto-cemento, y la disposicin de pequeos depsitos de arena limpia, que permitieran apagar el fuego de la combustin en el caso de que aqullas lo provocasen. Dada la importancia del edificio, se organiz entre las Brigadas de socorro del distrito del Congreso 21 un equipo especial des- tacado de forma permanente en el exterior del Museo. Entre el 16 y 18 de noviembre se produjo el bombardeo sobre los centros de cultura oficiales: el Museo del Prado, la Biblioteca Nacional, el Museo de Arte Moderno, el Archivo Histrico Nacional, el Museo Arqueolgico Nacional y la Academia de Bellas Artes de San Fernando. La tarde del 16, entre las seis y media y las ocho, tres bombas explosivas estallaron en el Paseo del Prado provocando la rotura de cristales en todas las 18 ...La lmpara alumbr una gruesa moldura cuyo filo lanz chispas de oro. Del revs, y unos sobre otros, fueron apa- reciendo los cuadros en anchas filas, apo- yados contra los muros, evacuados ya de las salas altas. Arriba, todo el Museo estaba en pie de guerra. Las ventanas haban sido reforzadas, protegidas por planchas y sacos terreros..., en Len, M. Teresa: La Historia tiene la palabra (Noti- cias sobre el salvamento del Tesoro Artstico de Espaa), Madrid, 1977, pp. 49-50. Se me saltaron los ojos pensando en las salas desiertas, en la inmensa galera central des- poblada... pocas personas de Madrid, de una ciudad casi sitiada, podan pisar en aquellos momentos, recorrer de un piso a otro, de una sala a otra, aquel dolor sin nombre del Museo vaco... La larga galera central, ms interminable que nunca, era como una calle despus de una batalla. Dos inmensas trin- cheras de saco se levantaban en el centro... haca fro..., en Alberti: Mi ltima visita al Museo del Prado, en el Mono Azul, n. 18, Madrid, 1937, pp. 64 y ss. 19 Snchez Cantn, F.J.: Les premires mesures de dfense du Prado au cours de la guerre civile en Espagne, en Museion, X, n. os 39-40 (III-IV), 1937, pp. 67-73. 20 Comunicacin del nombramiento en 28 de octubre de 1936. Archivo MNP. Caja 357. 21 Vaamonde, J.L.: ob. cit., p. 23. La misin de las Brigadas de socorro consis- ta en acudir a las construcciones daadas por los bombardeos y proceder a tomar las medidas necesarias para evitar el derrumbamiento total o parcial del edifi- cio, o dar la orden de desalojo. La seccin de Proteccin de Monumen- tos del Comit de Reforma se encargaba de los apeos y de la consolidacin de los edificios de inters histrico. Bustamante, Rosa. Salvaguardia y trabajos de emer- gencia durante la Guerra Civil (1936- 1939) en Teora e Historia de la rehabili- tacin, Madrid, 1999, p. 89. EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA 151 Museo del Prado, efectos del bombardeo, salas italianas altas, 1 de marzo de 1,,8. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. 152 JUDITH ARA LZARO Acta de entrega de obras del Museo del Prado a Mara Teresa Len para su traslado a Valencia, , de diciembre de 1,,v. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. Acta de entrega de obras del Museo del Prado a ngel Ferrant para su traslado a Valencia, : de enero de 1,,;. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. Grfico de la colocacin de las obras en las Torres de Serranos, Valencia. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. edificaciones colindantes, desde Neptuno hasta Atocha 22 . Nueve bombas incendiarias cayeron sobre el edificio del Museo y tres ms sobre los jardines de su entorno, segn la versin oficial republicana. El acta notarial levantada a instancias de la Junta 23 registra en su inspeccin ocular huellas de una bomba incendiaria en el patio de calderas; de otras dos en el techo de la sala de Velzquez; de tres impactos similares en el culo y techo de la rotonda y de dos seales ms en el patio de Murillo. En el exterior del edificio se regis- traron impactos de dos bombas incendiarias en el frente y de otra ms en el jardn pos- terior 24 . Algunas no llegaron a inflamarse y las que s lo hicieron fueron sofocadas en pocas horas, como confirma Snchez Cantn en un anexo al mismo acta 25 . Los daos producidos en el edificio haban sido provocados fundamentalmente por la onda expan- siva de las bombas cadas en el Paseo del Prado. Gracias a las medidas adoptadas con anterioridad, los desperfectos del edificio se redujeron a la rotura de cristales de clarabo- yas, galeras y ventanas; a marcos de puertas desencajados, bisagras forzadas y herrajes rotos, especialmente en la fachada que da al Paseo del Prado, con impactos cada vez mayores a medida que se avanzaba hacia el frente de la plaza de Murillo. En el interior, el nico percance que se rese fue la cada y rotura del relieve Escena de triunfo 26 de Benedetto Cervi Pavese, debido al efecto causado por las ondas expansivas de la explo- sin en una sala cerrada, sin libre circulacin de aire. Que el temor a nuevos ataques de imprevisibles consecuencias segua latente, lo demues- tran las palabras de Snchez Cantn dirigindose al Office International des Muses en una nota sobre lo sucedido 27 y en la intervencin del presidente de la Junta Delegada en los pri- meros das de enero de 1937 ante la Junta de Defensa de Madrid, para que se desmontasen los 22 Una junto a la Puerta de Murillo, des- trozando una de las cuatro fuentes de tazn que miran al Paseo; otra enfrente del Noviciado de las Hijas de San Vicente de Pal, y la tercera en el n. 20. Snchez Cantn seala el incendio de dos de los edificios ms prximos a la fachada poste- rior del Museo, fruto tambin de ese mismo bombardeo. Apndice B. El Museo del Prado, desde el 18 de julio de 1936 hasta el 28 de marzo de 1939. Ejemplar mecano- grafiado. Archivo MNP. Caja 1423. Leg. 11.283. exp. 5. Publicado en Spain, n. os 89 y 90, 1939, 15 y 22 de junio. 23 El 10 de diciembre de 1936, a instancias de Alejandro Ferrant, vocal de la Junta Delegada y representante de la Direccin General de Bellas Artes, el notario Eduardo Casuso levant Acta de los desperfectos causados por el ataque areo al Museo del Prado. Archivo MNP. Caja 1423, exp. 4. 24 ... A las seis y media de la tarde del die- cisis de Noviembre ltimo, comenz el bombardeo de este edificio, que presenci el dicente, viendo caer varias bombas incendiarias en el recinto y en el propio edificio... Ha ocurrido varias roturas de cristales y herraje de puertas y ventanas por efecto de explosin de bomba alrededor del edificio. ... Volvi al Cuerpo de guar- dia y observ entonces el resplandor pro- ducido por la bomba de la cornisa del patio de caldera, acudiendo a sofocarla con arena. ... subi al tejado de la sala de Velzquez y encontr una bomba incen- diaria descargada...; otra incrustada.... Archivo MNP. Caja 1423. Leg. 11.283. exp. 4. Una de ellas es posiblemente la que, por carta de 26 de agosto de 1938, era solicitada para que Ernest Toller, dramaturgo ale- mn, reconocido pacifista, hiciese entrega de la misma en la Embajada espaola de Washington. Archivo MNP. Caja 991. 25 En El Museo del Prado, Snchez Can- tn resta magnitud al bombardeo, califi- cando de rumor el hallazgo de bombas en el tejado por Jos Lino Vaamonde. 26 Catlogo Museo del Prado E-268. Coppel, R.: Catlogo de la Escultura de poca Moderna. Siglos XVI-XVIII. Museo Nacional del Prado, 1998. Atribuido con anterioridad a Agostino Busti, p. 56. 27 ... no necesito insistir en expresar mi dolor ante lo ocurrido, slo comparable al temor de que pueda repetirse agravadas sus EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA 153 Museo del Prado, fortificaciones exteriores. Loggias con sacos terreros. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. parapetos que espontneamente la iniciativa privada haba levantado junto al Museo, aumen- tando as el peligro de convertir a ste en objetivo militar para la aviacin 28 . Meses ms tarde, el editorial del Morning Post de 26 de julio, titulado Los tesoros del Prado, mantena viva la polmica sobre la instalacin de ametralladoras en los tejados del Museo para justificar los ata- ques areos de noviembre 29 . La correspondencia mantenida entre Snchez Cantn y Fernn- dez Balbuena aclara que no se colocaron ametralladoras en las cubiertas del Museo, coinci- diendo en sealar la gravedad derivada de que tales hechos hubieran podido producirse. A lo largo de 1937 y 1938 las intervenciones realizadas en el edificio consistieron en el constante cuidado y reparacin de las obras de defensa, as como en la ampliacin de las mismas ante la avalancha de los nuevos depsitos procedentes de la evacuacin de San Francisco el Grande al situarse el frente de guerra en sus proximidades. Los sacos terreros se sustituyeron, especialmente en el exterior, por otros materiales ms resistentes, y se uti- lizaron planchas de uralita para cubrir huecos de ventanas y claraboyas en prevencin de los posibles efectos de agentes atmosfricos. Se revisaron las bocas de riego, los extintores y pararrayos, sin descuidar aquellas mejoras propias de la funcin de conservacin del Museo, como la reparacin general de los pavimentos o la colocacin del nuevo suelo en el taller de Restauracin para evitar la humedad existente 30 . La ltima de las intervenciones conocidas tuvo lugar entre los meses de julio y agosto de 1938. Bajo la direccin de Fernando Gallego, arquitecto de la Junta Delegada, adems de miembro del Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid, se macizaron con ladrillo y cortinas de tierra, las loggias existentes a ambos lados de la entrada de Velzquez, y se protegie- ron los huecos de las plantas altas expuestas a los peligros de la entrada de metralla 31 . consecuencias hasta trminos que no se pueden calcular.... En Snchez Cantn: El Museo del Prado. Apndice B. Archivo MNP. Caja 1423. Leg. 11.283. exp. 5. La actuacin de Snchez Cantn solici- tando al secretario de la Sociedad de Naciones su intervencin para obtener de Franco el alejamiento de los bombardeos del Prado estuvo a punto de costarle la Subdireccin. La intercesin de Roberto Fernndez Balbuena, presidente de la Junta Delegada de Madrid, pudo evitarlo. En marzo de 1937, Snchez Cantn encuentra daos de un artefacto en la techumbre de la sala XCV del Legado Fernndez Durn. Archivo MNP. Caja 1423. Leg. 11.283. exp. 4. 28 Visita de Roberto Fernndez Balbuena y Alejandro Ferrant al comandante Prez Martnez, ayudante del General Miaja, y al comandante Ardid, de Fortificaciones. Acta de 13 de enero de 1937. Libro de Actas de la Junta Delegada. Archivo IPCE. 29 No se han instalado ametralladoras... si por alguien tal cosa se intentara habra que tratar a toda costa de evitarlo. Archivo IPCE y Archivo MNP. Caja 1423. Leg. 11.283. exp. 3. Sin embargo, Snchez Cantn retomar el tema al final de su memoria refirindose a la semana comu- nista. 30 Memoria de 1 diciembre 1937 al 30 noviembre 1938. Archivo del MP. Archivo MNP. Caja 1470. Leg. 19.26. exp. 5. 31 ... en todas las ventanas exteriores de las dos plantas, en las cuales existe, tapado el hueco por la parte exterior, un murete de fbrica de ladrillo de 0,28 cm de espe- sor, y por la parte interior un encofrado de madera, estando relleno de tierra el espacio comprendido entre stos dos..., en Archivo General de la Administracin (AGA). Educacin. Caja 4950. 154 JUDITH ARA LZARO Caballos maniques y arneses procedentes de la Armera del Palacio Nacional depositados en el Museo del Prado. Madrid 1, de noviembre de 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA 155 Descarga de los caballos-maniques de la Armera de Palacio a la puerta del Museo del Prado, :1 noviembre 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. 32 Presupuesto de las Obras que han de rea- lizarse en el Museo Nacional del Prado fir- mado por J. Valnero el 5 de abril de 1939. Archivo MNP. Caja 1378. Leg. 21.124. Pro- yectos parciales realizados por Pedro Muguruza en Archivo General de la Admi- nistracin (AGA). Educacin. Caja 4949. 33 Consulta de la Escuela de Veterinaria sobre el depsito de obras pertenecientes a los fondos del Museo del Prado. Respuesta sobre proteccin en stanos, carta de 12 de septiembre de 1936. Archivo MNP. Libros de entrada y salida de correspondencia en Caja 452 y Caja 357. Leg. 44. Obras depo- sitadas por la Junta de colecciones particu- lares. Archivo MNP. Caja 1000. 34 Por Orden de la Direccin General de Bellas Artes se enviaron varios cuadros y objetos de arte de los conventos e iglesias de Santa Isabel, San Antn, Cristo de la Salud, Maravillas Nuevas y Capuchinas. Carta de 11 de agosto de 1936 del director del Museo al presidente de la Junta Dele- gada. Archivo IPCE. Caja 208, n. 12. 35 En septiembre de 1937 se trasladan al Museo los depsitos de San Francisco el Grande y el mobiliario del Palacio de El Pardo. En octubre comenz la recepcin del Herbario del Jardn Botnico y de la Biblioteca de Palacio con sus contenedo- res, prolongndose esta ltima hasta fina- les de marzo de 1938, con 53 expediciones. Entre noviembre y diciembre se movi el grueso de la coleccin de la Armera, 147 paquetes de msica y los Stradivarius de Palacio. El 30 de diciembre llegaron las vitrinas con ejemplares de aves y mamfe- ros del Museo de Ciencias Naturales. Las 76 vitrinas se distribuyeron en la Rotonda de entrada y salas italianas. Archivo MNP. Cajas 277, 1000 y 1470. Leg. 19.26. exp. 5. 36 En el borrador de la Memoria de la Junta Delegada, de fecha de 26 de enero de 1938 se aportan los siguientes datos: 18.100 cuadros recogidos, 10.609 objetos, 1.854 muebles, 34 bibliotecas y 35 archivos. Los datos del Museo se obtienen de la Memo- ria presentada por la Junta saliente en sep- tiembre de 1938. Archivo IPCE. Archivo MNP. Caja 380. Al finalizar la guerra eran ms de 20.000 segn Snchez Cantn. 37 Actas de depsito de El Pardo, Archivo de Msica, Biblioteca de Palacio y de la Armera en Archivo MNP. Caja 1000; Biblioteca de Palacio, Matilde Lpez Serrano 4389/45 y 4389/63 y Archivo de Palacio, 2429/6. 38 Archivo IPCE. Archivo MNP. Caja 380. Memoria remitida por el director accidental al delegado de Bellas Artes el 14 de diciem- bre de 1938. Archivo MNP. Caja 1.470. 156 JUDITH ARA LZARO Al finalizar la guerra, el edificio no haba sufrido deterioros importantes. No haba ape- nas que registrar daos en el exterior y en el interior de su fbrica. Gracias a la atencin constante sobre su estructura y especialmente, a la vigilancia ejercida para evitar la entrada de agua, la reparacin pudo ser muy rpida, consistiendo fundamentalmente en la reposi- cin de vidrios en cubiertas y huecos, en el repaso general de tejados y en la demolicin y desmontaje de las obras de defensa, acarreo de materiales y almacenamiento de madera 32 . Relaciones con la Junta Delegada de Madrid. Depsito de Obras y Evacuacin Desde los primeros das de la Guerra Civil, el Museo del Prado y la Junta Delegada actuaron como asesores de centros oficiales que solicitaban ayuda o consejo en la proteccin de sus bienes 33 . El Museo acogi entre sus muros centenares de obras, aceptadas por la misma Direc- cin del centro o depositadas por la Direccin General de Bellas Artes 34 y la Junta Delegada, entre las que se encontraban tambin las procedentes del Patrimonio de la Repblica, del Museo de Ciencias Naturales y del Jardn Botnico 35 . Para los primeros depsitos, se destin el pasillo abovedado de una entreplanta del sur, que rodeaba tres de los lados del jardn inte- rior, local muy seguro y de excelentes condiciones de ambiente, pero con la llegada del Archivo de Msica, Biblioteca y Armera de Palacio, y de las obras depositadas previamente en San Francisco el Grande, evacuadas durante los meses de septiembre y octubre de 1937, ante la proximidad del frente de guerra, el edificio Villanueva pas de albergar 3.000 a 16.000 objetos 36 . Tuvieron que utilizarse espacios nuevos, preferentemente los de la planta baja con orientacin a naciente, que resultaron ser los ms aptos por sus condiciones de seguridad. En primer lugar, se ocuparon las salas de los cartones de Goya (salas LIV-LVII), a continuacin las salas francesas (sala XLIX) y las salas flamencas (salas LIX-LXIII). Las dos grandes habita- ciones abovedadas sirvieron en aquellos momentos para alojar los muebles del palacio de El Pardo, las mejores piezas de escultura religiosa recogidas por la Junta Delegada en el ejercicio de sus competencias, la Biblioteca y la Armera de Palacio 37 . Snchez Cantn indica en El Museo del Prado que la visita de Kenyon y Mann en agosto de 1937, tuvo como consecuencia el traslado de la Armera de Palacio al Museo, para liberarla ... de las granadas del frente y de los ejercicios de tiro de la guarnicin palatina; en palabras de Kenyon, ex director del British Museum: The great Armeria was a sad sight... It appears that the armour comes under a different department from that of the art treasures in general; and it is to be hoped that steps will be taken soon to improve its custody. (Art Treasures of Spain, 1937). Para Mann, el con- servador de la Wallace Collection: The condition of the Armeria Real was one of the saddest experiences of our visit. (How spanish Art Treasures are being saved, 1937). Organizar un nmero tan elevado de objetos no era tarea fcil, a pesar del esfuerzo dedi- cado por el escaso personal del Museo y de la Junta Delegada, a mantener los depsitos en las mejores condiciones 38 . Para desempear estos trabajos se dispona de 26 personas de una plantilla de 110, entre tcnicos, auxiliares tcnicos, administrativos, auxiliares subalternos y vigilantes. Descarga, examen, distribucin y clasificacin eran las labores habituales a la lle- gada de obras, que se completaban despus con las de custodia y vigilancia, restauracin, ventilacin, proteccin y cuidado general. Manuel lvarez Laviada, comisionado por la Junta para ordenar las obras en el Museo del Prado 39 , contaba con un equipo de cataloga- dores excelentes entre los que se encontraban Enrique Lafuente, Diego Angulo 40 y Nativi- dad Gmez Moreno. En la seleccin de obras reciban la ayuda de Thomas Malonyay. A partir de diciembre de 1937, para reforzar la tarea de localizacin de obras, se sumaron dos nuevos miembros, Ceferino Colinas y Marcos Iturburuaga, ambos tenientes del Estado Mayor eventual y miembros del Servicio de Inteligencia Militar, cuya actividad provocara un ambiente de desconfianza que desemboc en el relevo de los miembros directivos de la Junta Delegada de Madrid. Se establecieron tres categoras para clasificar las pinturas. La primera estaba constituida por las doscientas obras de mayor importancia 41 , almacenadas en la sala LVIII, pendientes de la decisin final sobre su evacuacin, o en caso contrario, su ubicacin definitiva. La segunda y tercera categoras, situadas en las salas LV, LVI y LVI, se clasificaban por nmero de clase, sala, fila y lugar dentro de la fila. En las salas LIV, LIX y LX se almacenaron aquellas que ofrecan dudas acerca de su clasificacin. En la sala LIII, se encontraban las pinturas que se iban a fotografiar. Los cuadros de mediana o mala calidad, y los modernos, dibujos, lito- grafas y grabados se llevaron a la primera planta 42 . En la sala de Tiziano (sala IX) y adya- centes, quedaban extendidas las obras deterioradas que la Junta Delegada haba recogido en sus expediciones a las distintas provincias que se encontraban bajo su custodia y que fue- ron restauradas en el Taller del Museo del Prado. El crecimiento de los depsitos y las rdenes de traslado y de movilizacin de funciona- rios del Ministerio de Instruccin Pblica 43 afectaron al equipo de tcnicos catalogadores, 39 Archivo IPCE. Leg.39. 40 Manuel Gmez Moreno asisti como tcnico-auxiliar a la Junta Delegada desde el 13 de enero de 1937. Con la marcha de Enri- que Lafuente y Diego Angulo, se ocup de continuar la labor de ambos. Fue nombrado vocal de la ltima Junta constituida en 17 de septiembre de 1938. Acta de 9 de julio 1938. Archivo de la Comisara, IPCE. Para infor- macin sobre la participacin de Diego Angulo vase Prez Snchez, A.E.: Diego Angulo Iiguez, Granada, 1986, pp. 39-44. 41 Estaban marcadas con la inscripcin seleccionados. Se advierte que abarca un nmero mayor del real porque entre ellas figuran copias y obras dudosas. Memoria de la Junta saliente. 19 de sep- tiembre de 1938. Archivo IPCE. 42 Las obras modernas se marcaron con una M y las litografas y grabados con una G. 43 6 de septiembre de 1937, Gaceta del 9 de septiembre. EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA 157 Las Meninas en el Colegio del Patriarca. El Sr. Kenyon y el Sr. G. Mann, acompaados de miembros de la Junta Central del Tesoro Artstico, agosto de 1,,;. Biblioteca Nacional, Madrid. [cat. n. :;8] haciendo imposible mantener la clasificacin y catalogacin de las piezas ms all de diciem- bre de 1937. La dificultad que entraaba llevar a cabo esta tarea sin medios materiales ni humanos, oblig a mezclar las distintas categoras para evitar el movimiento de cuadros muy grandes. Meses despus, la presin ejercida por el Ministerio de Hacienda para conseguir la salida de las obras, provoc importantes diferencias en el seno de la Junta Delegada por los sistemas empleados en la seleccin y ordenacin de los depsitos. Con tal nmero de obras, era inviable una agrupacin por siglos, escuelas y autores como hubiera sido deseable; para agilizar las rdenes de traslado a Valencia o Barcelona, slo poda exigirse que las obras del Prado y las ms notables entre las all depositadas por la Junta, fuesen fcilmente localizables. Las relaciones entre el personal del Museo del Prado y los miembros de la Junta Delegada fueron en general satisfactorias, pero acusaron la tensin provocada por la poltica de eva- cuacin que adopt el Gobierno republicano. La postura de Snchez Cantn, y la del per- sonal a su servicio, fue inequvocamente contraria al traslado de las obras de arte. Mediante retrasos en la elaboracin de listados, en la solicitud de rdenes ministeriales y en la bs- queda de pinturas en los depsitos, as como planes dilatorios que implicaban la peticin de informes de conservacin, restauraciones y confusin de cajas 44 , intentaron frenar el xodo de las obras maestras. No consiguieron su objetivo, pero s retrasar la salida de alguna de ellas hasta el lmite y evitar el desplazamiento de pinturas especialmente delicadas como La Anunciacin de Fra Anglico y La cada en el camino del calvario de Rafael. Por su parte, los tcnicos de la Junta Delegada, asumieron con honestidad y entrega la misin de proteger y conservar el Patrimonio en circunstancias de guerra, sin cuestionar, ni la deci- sin ni las razones del gobierno para la evacuacin, al menos, hasta los comienzos de 1938. Snchez Cantn dirigi comentarios elogiosos a Matilde Lpez Serrano y al resto de los 158 JUDITH ARA LZARO Carga de la caja que contiene Las Meninas de Velzquez para su traslado al Museo del Prado, tras su retorno de Ginebra, septiembre 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. Traslado de la caja que contiene Las meninas de Velzquez en el momento de su traslado al Museo del Prado, tras su vuelta de Ginebra, septiembre 1,,,. Coleccin Cristina lvarez de Sotomayor, Madrid. 44 J. lvarez Lopera seala esta actitud como ingenua. Mara Teresa Len mani- fiesta que no hubo sabotaje porque en ningn momento se hubiera permitido. Vase lvarez Lopera, J.: ob. cit., p. 166. nota 51. Arpe cita alguna escaramuza sin xito para distraer la salida de las cajas, que corrobora Diego Angulo, en nota mecanografiada de 1939. Archivo MNP. Caja 1.423. Leg. 11.283. componentes de la Junta por el cuidado y profesionalidad demostrados en la preparacin de las obras: A partir de la intervencin de la Junta no hubo que lamentar descuidos en el acondicionamiento de las obras de arte. Pero este mismo espritu de colaboracin que les llev a emitir informes, rectificar rde- nes, intercambiar tcnicos y medios econmicos en defensa del Tesoro Artstico, se torn crtico al comps de los avances de la guerra, y fue causa del enfrentamiento con sus supe- riores, e incluso, ms arriba, con los responsables de instancias ministeriales, bien por la falta de rigor en los criterios empleados para la seleccin de las obras, bien porque las con- diciones de seguridad no garantizaban el xito de las operaciones. Como consecuencia de ello, tanto Snchez Cantn como alguno de los miembros ms relevantes de la Junta Dele- gada fueron apartados de las primeras lneas de decisin. El 5 de noviembre de 1936, el ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes comunic la decisin del Gobierno de trasladar a Valencia las obras de arte de primer orden, con objeto de separarlas del clima blico de la capital. Efectos de los bombardeos e incendios, ocupacin por fuerzas militares de los edificios oficiales, fueron alegados como causas del xodo que iba a dar comienzo. El convencimiento de que todos los objetos de valor inte- grantes del Patrimonio Artstico deban encontrarse en el mismo lugar que el Gobierno 45 fue la razn que justific de forma oficial la evacuacin. Para ello se haba previsto un pro- ceso en varias fases: 1) seleccin de obra, comenzando por los autores espaoles; 2) prepa- racin de obras y embalajes de forma particularizada; 3) eleccin de medios de transporte y vigilancia de los convoyes; 4) instalacin en depsitos provisionales y constatacin de su estado de conservacin, y 5) por ltimo, nuevo embalaje y paso al depsito definitivo 46 . Este esquema, slo en apariencia sencillo, pudo ser aplicado en el traslado de obras de Madrid a Valencia, con alguna excepcin justamente criticada por Snchez Cantn y miem- 45 Expresado en carta del presidente de la Junta al director accidental del Museo del Prado de fecha 20 de febrero de 1937. Archivo MNP. Caja 991. 46 Renau, J.: ob. cit., pp. 28 y ss. EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA 159 Llegada de la caja con Las meninas a la puerta del Museo del Prado, septiembre 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. Entrada de la caja con Las meninas en el Museo del Prado, septiembre 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. 160 JUDITH ARA LZARO El Sr. lvarez de Sotomayor y el Sr. Snchez Cantn en el Museo del Prado recibiendo las obras procedentes de Ginebra, septiembre 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. Descarga de obras en el Museo del Prado con el Sr. Snchez Cantn en primer trmino, septiembre 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. bros de la Junta Delegada. Sin embargo, la gravedad que iba adquiriendo el desarrollo de la guerra impidi que el mismo cuidado se mantuviera en las dos etapas posteriores, Valencia- Barcelona-Gerona, y en el cruce de la frontera, en las que, a la escasez de tiempo y medios, a la dificultad de comunicaciones bajo los bombardeos, hubo de sumarse la improvisacin y la desesperanza. Entre el 5 de noviembre de 1936 y el 8 de enero de 1939, se registraron 26 expe- diciones con obras del Museo. Diez, en el primer ao del conflicto en el que se trasladan un total de 254 obras y 181 dibujos de Goya; otras diez en 1937, con 112 obras y el Tesoro del Del- fn evacuados; cuatro en 1938, con 60 obras y una en 1939, con 31 pinturas ms 47 . Ante las reticencias de Snchez Cantn para elaborar la lista inicial de las cuarenta mejores pinturas, el Ministerio de Instruccin Pblica remite a las 14,30 h del 5 de noviembre una relacin con 38 obras del Museo, ms cinco de las depositadas, corres- pondientes a los Grecos procedentes del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, la iglesia de San Gins y el Monasterio de la Encarnacin de Madrid 48 . Dos das despus, Florencio Sosa, delegado de la Direccin General de Bellas Artes con plenos poderes otorgados por el subsecretario del Ministerio de Instruccin Pblica, reciba los diez pri- meros lienzos del Prado y cuatro de los depsitos mencionados que, junto a una segunda remesa de cuatro pinturas ms, entre las que se encontraban Las majas, salieron hacia Valencia el da 10, constituyendo la primera expedicin. El 11 parta la segunda, con La Resurreccin y el Pentecosts de El Greco, La Bacanal y la Dnae recibiendo la lluvia de oro de Tiziano, San Antonio Abad y San Pablo, primer ermitao y el Retrato ecuestre de Balta- sar Carlos de Velzquez, y el San Mauricio y la Legin Tebana de El Greco, procedente del Monasterio de El Escorial. El 21 se reclamaban el Retrato ecuestre del conde-duque de Oli- vares 49 de Velzquez, y El 2 de mayo en Madrid: la lucha con los mamelucos y El 3 de mayo en Madrid: los fusilamientos de la montaa del Prncipe Po de Goya. Una orden de 19 de noviembre apremiaba la entrega de 67 pinturas ms, de las cuales el 3 de diciembre se facilitaron 11 Grecos, 11 Velzquez, 19 Goyas y 1 Zurbarn; el resto fue espacindose en las diferentes remesas de 1937. Con el fin de agilizar la salida de obras, a comienzos de diciembre el director general de Bellas Artes, Jos Renau, autoriz a Mara Teresa Len 50 a hacerse cargo de los traslados a Valen- cia, pero su desafortunada actuacin provoc que tras las expediciones del 7 y 9 de diciembre, fuera la Junta Delegada quien se responsabilizara de los envos 51 . Las obras haban salido sin Orden Ministerial y sin embalajes adecuados. Como seala J. lvarez Lopera, la marcha de Mara Teresa Len se haba producido una vez que haba cumplido el cometido que le haba sido encomendado. En poco tiempo haba conseguido evacuar algunas de las obras maestras y dejar seleccionados un nmero importante de cuadros. El 7 haban salido del Museo 32 obras de las escuelas espaola y veneciana del siglo XVI; el 9 lo haran 35 pinturas ms entre las que se encontraban El emperador Carlos V, a caballo, en Mhlberg de Tiziano y Las meninas o La familia de Felipe IV de Velzquez. La preparacin inadecuada de embalajes y la falta de previsin en los itinerarios quedan aminorados en los relatos de Alberti y Mara Teresa Len, en los que en cambio se pone de manifiesto el carcter histrico de la carga: Cama- radas! les dijimos momentos antes de salir y en medio de la obscuridad ms profunda: El Gobierno de la Repblica, su Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, os con- 47 Archivo MNP. Caja 991. 48 San Mauricio, El sueo de Felipe II y San Pedro, de El Escorial; La Purificacin del templo, de San Gins, y San Bartolom (por San Andrs) y San Francisco de la Encarna- cin. 49 Fue depositado en el Museo de Bellas Artes de Valencia. A su llegada, la caja fue abierta por indicacin del Sr. Prez Rubio, presidente de la Junta Central, al observar el estado de la misma. Tuvo problemas por humedad y provoc el traslado de Manuel de Arpe y Retamino y Toms Prez Alfrez a Valencia, el 26 de diciembre de 1936. Anotaciones manuscritas de Blanca Chacel, por gentileza de su hija Helena Contreras. 50 Escritora y profesora de la Universidad espaola, fue la primera mujer en Espaa que obtuvo un doctorado en Filosofa y Letras. Casada con Rafael Alberti compar- tieron proyectos culturales y literarios, entre los que se encuentra la revista Octu- bre (1933), plataforma para la defensa de la cultura. Particip en la Alianza de Escrito- res Antifascistas desarrollando una intensa actividad de agitacin cultural, literaria y teatral durante los aos de la Guerra Civil. Autora entre otros libros de Memoria de la melancola, sugerente y emocionado relato de la dcada de los treinta, donde Mara Teresa Len jug un papel protagonista. En su Memoria... esta misin fue enco- mendada por Francisco Largo Caballero. 51 J. lvarez Lopera, ob. cit. vol. II. p. 11. EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA 161 fa en esta noche dos de las obras maestras ms valiosas de nuestro tesoro nacional. Los defensores de Madrid defienden su Museo. El mundo entero saludar maana en vosotros a los verdaderos salvadores de la cultura... Yo despus de la evacuacin de Las meninas, no quise volver ms por el Museo del Prado. Tras un angustioso viaje, a las 7,00 h del da 10 llegaron a Valencia. Snchez Cantn hace constar en su memoria que la caja que contena Las meninas haba comenzado a carbonizarse por un escape de gas, de lo que curiosamente el minucioso Arpe nada comenta en su diario. Entre el 11 y el 31 de diciembre, saldran cuatro expediciones ms con un total de 113 cuadros, de los que todava haba dejado seleccionados Mara Teresa Len. El ao de 1937 comenz con la marcha de Felipe IV, a caballo y Las lanzas o la Rendicin de Breda 52 . Alejandro Ferrant certifica el buen estado de las mismas a su llegada a los depsitos valencianos 53 . Once das despus se entregan El coloso, El quitasol, La vendimia y cuatro carto- nes ms de Goya 54 . El 17 de febrero llegaba una nueva orden que inclua Las hilanderas o la fbula de Aracne y Los borrachos o El triunfo de Baco de Velzquez, el Trnsito de la Virgen de Mantegna, la Sagrada Familia del Roble de Rafael, La ofrenda a la diosa de los amores de Tiziano, Venus y Adonis de Verons, el Tesoro del Delfn y los cartones de Goya sin especificar, lo que provoc el primer incidente con la Junta Delegada, a causa de la decisin de su presidente de enviar todos los cartones, a falta de mayor precisin en la orden enviada desde Valencia por la Junta Central. Volvera a repetirse un mes despus con El triunfo de la Eucarista de Rubens 55 . El 25 de marzo ngel Ferrant custodiaba el Tesoro del Delfn, acompaando el acta de entrega de un pormenorizado inventario con documentacin grfica. El 7 de abril partan Las hilanderas y Los borrachos de Velzquez y Las tres Gracias de Rubens, y el 24, El jardn del Amor de Rubens, La Virgen del pez de Rafael y La fragua de Vulcano de Velzquez, a pesar de los contundentes informes de conservacin presentados por el Museo y la Junta Delegada en oposicin a su marcha. Entre junio y agosto se recuper la actividad y se sucedieron cinco nuevas expediciones. El 22 de junio se dispuso la primera, formada con tres pinturas y seis cartones de Goya, de los cuales La boda, La ria y el Juego de la pelota tuvieron que embalarse enrollados; quince pinturas, entre las que se encontraba La coronacin de la Virgen de Velzquez, partan el 2 de julio; para el 14, se haban preparado 18 pinturas de Rubens y se solicitaron tambin La familia de Carlos IV y las Pinturas Negras de Goya, y los medios puntos de Murillo, refe- rentes a La Fundacin de Santa Maria Maggiore de Roma, cuya salida tuvo lugar el 23. El retrato de Baltasar Carlos cazador, ltima obra de Velzquez que quedaba en el Museo, se enviaba el 3 de agosto de 1937. El ao finalizaba con la orden de preparar 26 pinturas fla- mencas ms junto a Adn y Eva de Durero. La evacuacin de 17 de estas tablas, los cinco cuadros de Illescas recin restaurados y el Carlos V, con perro y Felipe II de Tiziano, no tuvo lugar hasta el 5 de febrero de 1938. Para entonces, Snchez Cantn haba recibido una orden de traslado a Barcelona 56 . A partir de este momento, la Junta Delegada se converta en la nica responsable de las expediciones con obras del Museo. Durante el mes de marzo de 1938, ante el avance de las tropas nacionales hacia el Medi- terrneo y Barcelona bombardeada por la aviacin italiana, Timoteo Prez Rubio dio aviso urgente a Colinas e Iturburuaga para el traslado del Tesoro Artstico a Barcelona. Se emplea - ron diez das y una flota de 36 camiones 57 . En el desplazamiento, Felipe IV, a caballo y Las 52 Por carta de 22 de diciembre de 1936 del director accidental al subsecretario del Ministerio de Instruccin Pblica sabe- mos que el director general tras su visita al Museo el 18 de noviembre, suspendi el viaje de la obra al comprobar su estado de conservacin. Los informes de restaura- cin de estas dos obras sealaban un estado peligroso para su traslado. Archivo MNP. Caja 357. 53 Snchez Cantn confirma el buen estado de los depsitos de Valencia, salvo el caso del Museo de Bellas Artes en res- puesta a solicitud de W. Roces de 29 de diciembre de 1936. Archivo MNP. Caja 1423, leg. 11.283. exp. 1. Dos meses des- pus, A. Ferrant declara que las caracters- ticas constructivas de las Torres de Serra- nos y el acondicionamiento al que han sido sometidas bajo la direccin de Jos Lino Vaamonde, para conservar pinturas y tapices, las hace invulnerables a los bombardeos. 54 Muchachos cogiendo fruta, Muchachos trepando a un rbol, La cita y Las floreras, se entregan el 13 de enero de 1937. 55 Existen dos obras de Rubens con este ttulo: El triunfo de la Eucarista sobre la Idolatra y El triunfo de la Eucarista sobre la Filosofa. 56 El Gobierno se haba trasladado a la ciudad condal el 31 de noviembre de 1937. 57 Acta n. 24 del 19 de abril de 1938. Libro de Actas de la Junta Delegada. Archivo IPCE. lvarez Lopera, J.: ob. cit, vol. II, p. 28. 162 JUDITH ARA LZARO lanzas de Velzquez, La carga de los mamelucos y Los fusilamientos de Goya sufrieron des- perfectos de importancia desigual y tuvieron que ser intervenidos en los depsitos de Cata- lua 58 . Para entonces, los hermanos Ferrant fueron tambin requeridos en Barcelona por el Ministerio de Instruccin Pblica, con la excusa de la creacin de un Consejo de Artes Pls- ticas que reorganizase los estudios de enseanza artstica y de arquitectura 59 . En su viaje reconocieron con enorme sorpresa una de las caravanas que transportaban obras del Prado. No regresaran hasta conocer que los lugares seguros en los que iban a alojarse eran el cas- tillo de Peralada, el castillo de San Fernando en Figueras y el depsito de las minas de talco de La Vajol. Una vez ms, el Gobierno solicit por orden del Ministerio de Hacienda de 21 de junio de 1938, la salida de obras. El corte de comunicaciones entre Madrid, Valencia y Barcelona era un hecho. El exceso de celo de los componentes de la Junta Delegada en recabar las autorizaciones adecuadas y fondos materiales para llevarlas a cabo fue mal interpretado por Colinas e Iturburuaga, que denunciaron a sus compaeros acusndoles de lenidad en el cumplimiento de las rdenes recibidas 60 . Slo despus de muchos meses, el 5 de diciembre se encontraba preparada la siguiente expedicin. El destino de las obras era secreto. Se tra- taba de un arsenal de la Armada al que nicamente Colinas e Iturburuaga 61 , entre los miembros de la Junta Delegada, tenan acceso: las minas de Algameca en Cartagena. El 2 de enero de 1939 parta el ltimo convoy con 31 pinturas. Estas dos ltimas expediciones haban sido realizadas sin tener en cuenta las mnimas reglas de prudencia y seguridad, aumentando el alto grado de tensin ya existente en el seno de la Junta Delegada, cuya opo- sicin a la salida de obras se puso en conocimiento de la Junta Central. Madrid se haba convertido en un lugar ms seguro que Valencia o Barcelona. No haba motivos para la eva- cuacin. A partir del 5 de marzo de 1939 se suspenden los envos 62 . Una vez finalizada la guerra, el Museo trat de recuperar la normalidad de su vida ante- rior al conflicto. En los dos meses siguientes se repararon los daos del edificio y comenz la recuperacin de parte de sus tesoros 63 . En tres meses ms, se haban nombrado y resta- blecido sus rganos de gobierno 64 y se esperaba el regreso de las obras maestras que haban sido expuestas en Ginebra. Pero hasta el 9 de septiembre, fecha de llegada a Madrid, el Museo, deseoso de confirmar su reapertura, sustituy los huecos de los grandes artistas Velzquez, Goya, Murillo, Tiziano, Rubens... por los cuadros de catedrales, iglesias y museos de provincias que haban sido protegidos en su interior. Con la exposicin De Bar- naba de Modena a Francisco de Goya. Exposicin de Pinturas de los siglos XIV al XIX recupera- das por Espaa el Museo del Prado reabra sus puertas al pblico el 7 de julio de 1939 65 . 58 Anotacin de Blanca Chacel sobre los sucesos acaecidos en el traslado del Retrato ecuestre de Felipe IV y su restaura- cin en Peralada. Adems, Diario de Manuel Arpe. Vanse los artculos de Ana, ngel y Mauricio Macarrn y Rafael Alonso en este mismo catlogo. 59 Para el oscuro episodio de los herma- nos Ferrant, vese lvarez Lopera en este mismo catlogo. 60 Acta n. 26 de 18 de mayo de 1938 y n. 27 de 9 de julio de 1938. Libro de Ac- tas de la Junta Delegada y Borrador de la Memoria de la Junta saliente, 19 de sep- tiembre de 1938. Archivo IPCE. 61 La primera expedicin sali el 8 de diciembre de 1938 con 33 obras. La segunda y ltima, con 31 pinturas el 2 de enero de 1939. 62 El seor Gmez Moreno y los seores Stolz y Blanco Surez determinan que, hasta nueva orden, se paralicen todos los trabajos para expediciones sucesivas. 63 Vase nota 6. 64 Por Orden de 12 de enero de 1939 del Ministerio de Educacin Nacional se autoriza a entrar nuevamente en funcio- nes al Patronato del Museo del Prado. El 11 de febrero de 1939 se rene en San Sebastin el Patronato del Museo del Prado. En esa misma sesin se nombraba presidente del mismo al Conde de Roma- nones, en ausencia del Excmo. Sr. duque de Alba, segn nota manuscrita. Archivo MNP. Caja 991. Exp. 3. El 24 del mes de septiembre es confir- mado director, Fernando lvarez de Soto- mayor. Snchez Cantn es restablecido en la subdireccin del Museo. Museo del Prado 1819-1969. Madrid, 1969. Prez Sn- chez, A.E. Pasado, presente y futuro del Museo Nacional del Prado. Madrid, 1977, pp. 42 y ss. En el Libro de entrada de Correspondencia, lvarez de Sotomayor recibe la credencial como director el 11 de octubre de 1939. Archivo MNP. Caja 452. 65 Se abrieron la planta principal y la parte de la planta baja ocupada por la escuela fran- cesa y los cartones de Goya. Respuesta de Snchez Cantn a Miguel Moya sobre los principios museolgicos del Museo, 4 fols. manuscritos. Archivo MNP. Caja 917. Leg. 22.09. EL MUSEO DEL PRADO EN TIEMPOS DE GUERRA 163 Restauradores del Museo del Prado en el taller habilitado por la Junta Central del Tesoro Artstico en Valencia, 1,,;. Fotografa de Luis Vidal. Biblioteca Nacional, Madrid. [cat. n. :8y] LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL RAFAEL ALONSO ALONSO Cuando el Museo del Prado cerr sus puertas al pblico, el 30 de agosto de 1936, no ces la actividad dentro de la institucin. El director en funciones Francisco Javier Snchez Can- tn y el Taller de Restauracin se entregaron con entusiasmo y tenacidad a la proteccin y conservacin de las colecciones del Museo. Son conocidos los hechos y las circunstancias principales, en que se realiz el traslado de una parte fundamental de las obras maestras que atesora el Museo del Prado a Valencia, poco despus de comenzar la Guerra Civil en 1936, su peregrinar hasta la sede en la Sociedad de Naciones en Ginebra y su retorno a Madrid en 1939. Sin embargo, creo que no es tan conocido el esfuerzo de la Direccin del Museo y los restauradores, para proteger y conservar todas las obras de la coleccin, unidas y en buen estado. Cuando el director en funciones, Francisco Javier Snchez Cantn qued slo al frente de la institucin, cont con la generosa ayuda de su amigo Diego Angulo, del secretario- interventor Enrique Lpez Tamayo, y los restauradores Vicente Jover, Jernimo Seisdedos, Alejandro Despierto, Federico Avrial y Cristbal Gonzlez. El Taller nunca interrumpi su actividad durante la Guerra. Los restauradores contro- laban la conservacin de las obras almacenadas en el Museo, interviniendo en las que lo precisaban; realizaron informes de conservacin de obras concretas, que sirven para redac- tar la defensa de los cuadros de la coleccin, que realizaba Snchez Cantn, con la finali- dad de impedir que las obras saliesen del Museo, viajasen y fueran sometidas a riesgos evi- dentes, especialmente las ms importantes, voluminosas y sobre todo las que tenan un estado de conservacin delicado. Incluso cuando Snchez Cantn fue desplazado a Barce- lona, los restauradores continuaron oponindose, haciendo informes disuasorios para que algunas obras no saliesen. A veces retardaron la localizacin de los cuadros, los sometan a tratamientos de restauracin para evitar, al menos de momento, que las pinturas viajasen. As pudieron evitar la salida de la Anunciacin de Fra Anglico o el Pasmo de Sicilia de Rafael, por ejemplo. Cuando ya la salida fue inevitable, prepararon las obras ms delicadas para que no sufriesen ms deterioros. Adems de las consolidaciones puntuales de la capa pictrica de algunas obras, que hacan habitualmente, hubo que acondicionar de forma especial cuadros tan frgiles como Los borrachos y Las hilanderas de Velzquez, o los cartones grandes de los tapices de Goya, que tuvieron que ser engasados, desmontados de los bastidores y enrolla- dos en rulos. As mismo se engas 1 el Retrato ecuestre de Felipe IV de Velzquez, lo que evit daos irreparables en un accidente ocurrido durante su traslado a Barcelona. Cuando comenz el periplo de los cuadros de Madrid a Valencia, de all a Catalua, su posterior traslado a la Sociedad de Naciones en Ginebra, y el retorno a Madrid, el restau- 1 Engasado: Tratamiento preventivo que consiste en pegar sobre la cara de la pin- tura de un cuadro, una gasa de seda na - tural para evitar que la capa pictrica se desprenda del soporte y se produzcan pr- didas de color que seran daos irreversi- bles. Entonces se usaba como adhesivo cola animal y miel para dar elasticidad y flexibilidad a la proteccin. rador del Museo del Prado Manuel de Arpe y Retamino fue la nica persona del Museo que estuvo junto a las obras durante los casi tres aos que los cuadros estuvieron fuera de su casa. El forrador del Museo Toms Prez Alfrez le acompa y ayud casi todo el tiempo. De este angustioso viaje dej escrito una especie de Diario, que muchos restauradores posteriores lemos estremecidos, y nos sir- vi como ejemplo de cario y dedicacin a esas pinturas que han formado parte de nuestras vidas. El otro trabajo importante realizado en el Taller fue la restaura- cin de las pinturas daadas, que la Junta Delegada de Proteccin del Tesoro Artstico trajo a los talleres del Museo para ser restaura- das. Como es sabido, en el edificio del Museo se guardaron cente- nares de obras de arte de diferentes procedencias tanto pblicas como privadas. Por desgracia, no hay un inventario de las obras intervenidas en el taller del Prado ni informes de los trabajos reali- zados. Las circunstancias a veces dramticas, la premura del tiempo, la carencia de medios personales, hacen comprensible que los res- tauradores escribiesen poco. Los restauradores espaoles siempre hemos escrito poco, casi nada. Adems de la tradicin oral, tan importante en esta casa, tene- mos alguna referencia escrita a los trabajos de restauracin realiza- dos en el informe a la Direccin Internacional de Museos, fechado el 19 de octubre de 1937: Por que al parecer no entra propiamente los temas que han de ser tratados en la prxima reunin del Comit de Direccin del Office International des Muses no se hace especial y detenida mencin de los trabajos, algunos muy importantes, llevado a cabo por el taller de restauracin del Museo en cuadros recibidos en depsito; baste consignar que salvo la vigilancia de la conservacin de los fondos del Museo dicho taller desde julio de 1936 viene ocupndose exclusivamente de reparar lienzos y tablas de El Escorial, Illescas, Cuerva, Yepes, Titulcia, Sigenza, Chinchn, y varias iglesias madrileas. Esta labor ser objeto de otra comunicacin. En la Memoria que escribi Snchez Cantn dice en la pgina 21: Por ms que no sea ocasin para analizar la labor realizada en el taller enumerar algunos trabajos importantes: restauracin de la Epifana del Retablo de Yepes, obra de Luis Tristn, que lleg al Museo en siete pedazos; del San Francisco del Greco, procedente de Cuerva; de la tabla de Gossaert del mismo convento; la Piedad de Morales, trada de Polan; de los cuadros de El Escorial: la Mesa de los Pecados capitales del Bosco y los Improperios del mismo autor; los lienzos de Moretto y el Lavatorio de Tintoretto; las tablas del retablo del Cardenal Mendoza de San Gins de Guadalajara, y de Illescas un retrato de Pantoja y el Ecce-Homo de Morales. En la carta de la Direccin del Museo a Timoteo Prez Rubio, del 10 de octubre de 1937, informando del estado del Taller de Restauracin dice: ... tiles y trabajando Jover y Seis- dedos, que estn entregados exclusivamente a los Grecos de Illescas, tarea que V. mejor que nadie sabe que no puede ni debe interrumpirse. De restauradores del Ministerio adscritos 166 RAFAEL ALONSO ALONSO Certificado de Manuel de Arpe, el :8 de octubre de 1,,v, firmado por Carlos Montilla. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. al Prado quedan Despierto, que por ser el nico forrador no podemos prescindir de l y Cristbal que tiene a su cargo los cuadros de Yepes y las atenciones urgentes y Bisquert que por estar al servicio de la Junta no viene al Museo. Tal vez la restauracin ms conocida sea la de los cinco Grecos de Illescas, que realizaron Jernimo Seisdedos y el forrador Vicente Jover. Aparte de la importancia de estas pinturas, obras maestras de El Greco, punto de referencia en la vida y en la produccin del artista, debido a los famosos pleitos, el deterioro y la restauracin de estas cinco pinturas fue el caso ms divulgado y politizado por la propaganda. La Junta de Madrid incluso public un cua- dernillo con el ttulo Nuevo descubrimiento del Greco. Da cuenta de lo acontecido: despus de largos forcejeos con las autoridades de Illescas, las pinturas embaladas previamente en el pueblo y cerradas las cajas con llave, que haba de guardar el propio alcalde, quedaron depositados en los stanos del Banco de Espaa. Los cuadros quedaron encerrados en el Banco el 7 de octubre de 1936. Preocupados los miembros de la Junta de Madrid, por la ubicacin de las obras y por el aspecto externo de las cajas, intentaron localizar al alcalde, incluso por radio. Ante la imposibilidad de su localizacin, redactaron una memoria diri- gida a la Junta Central de Valencia, pidiendo la autorizacin para que el gobernador del Banco permitiese abrir las cajas... a juzgar por el aspecto externo de las cajas, la oscuridad y la humedad podan daar las pinturas... al abrir las cajas, apareci un espectculo cons- ternador. Las pinturas, medio podridas y cubiertas de hongos. La restauracin de Seisde- dos obtuvo resultados espectaculares, que adems supusieron la recuperacin de la icono- grafa original de El Greco, en el cuadro de la Virgen de la Caridad. El restaurador escribi un artculo publicado en Arte Espaol 2 en el que incluye las famosas fotografas, tantas veces reproducidas, de las pinturas con los hongos, que hacan irreconocible el cuadro de la Coronacin de la Virgen. La salida de las obras del Museo del Prado a Valencia Cuando el 30 de agosto de 1936, el Museo del Prado cerr sus puertas al pblico, se puso en marcha el plan de proteccin previsto de sus fondos. En estos primeros momentos los trabajos de los restauradores se limitaron al control del estado de conservacin de las pinturas, a realizar pequeas intervenciones de sentado de color en las obras que lo precisaban, y la regeneracin de algunos pasmos en barnices. Las cosas podan haber seguido as, con las obras protegidas y controladas de continuo, durante los pocos meses que ellos pensaban que iba a durar la sublevacin militar contra el Gobierno. Pero el 5 de noviembre recibi Snchez Cantn el aviso urgente del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, de que el Gobierno haba decidido esa misma tarde que los cuarenta mejores cuadros del Museo tenan que salir para Valencia, y le encargaban que realizase l la lista. En el Museo se realiza un plan dilatorio, achacando la dificultad de estar las obras almacenadas, por lo cual era difcil localizarlas. Snchez Cantn se neg a hacer la lista. Pero suponiendo su reaccin, las autoridades ya tenan una lista confeccio- nada, dirigida al director y firmada por Jos Renau 3 . 2 Seisdedos, J.: La restauracin de cua- dros y algunas restauraciones recientes, Revista Arte Espaol. Revista de la Sociedad Espaola de Amigos del Arte, tercer trimes- tre, Madrid, 1944, pp. 100 a 107, ms doce fotografas de los Grecos de Illescas en proceso de restauracin. 3 Vase Anexo I, en el que figuran las pinturas solicitadas. LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 167 Se alega que sin Orden Ministerial no pueden salir los cuadros del Prado, ponen obst- culos para localizar las obras, y con la ayuda de los restauradores realizan informes razona- dos para que algunas pinturas no salgan, debido a su fragilidad y estado de conservacin. Se insiste en el gravsimo riesgo que corren cuadros como La familia de Carlos IV de Goya, las Pinturas Negras, con riesgo de desprendimiento del color durante el traslado, o el posi- ble desgarro del lienzo de la Familia an sin reentelar y cuadros de gran formato, como Las meninas, Las lanzas, o las frgiles Las hilanderas. La Direccin General de Bellas Artes delega en el subsecretario con la orden los cua- dros deben salir porque es decisin del Gobierno. El da 6 de noviembre Snchez Cantn redacta un informe razonado en el que rogaba que no viajen al menos Las hilanderas, la familia de Carlos IV y tres de las Pinturas Negras: el Aquelarre, la Ria y la Manola. Con- testan el da 7 nombrando al diputado Florencio Sosa para que se haga cargo de todos los cuadros sealados en la orden, fecha 5 del corriente. Un mes despus, el 3 de diciembre realizan una visita al Museo un grupo de la Alianza de Intelectuales Antifascistas, entre los que se encuentra Mara Teresa Len, nombrada res- ponsable para que haga la seleccin de los cuadros que deben salir para Valencia: Auto- rizo a Mara Teresa Len para que proceda al traslado a Valencia de los cuadros y objetos de arte del Museo del Prado que ella seale. Se le darn la facilidades que ella necesite para el mejor desempeo de su funcin 4 . El escrito lleva fecha de 7 de diciembre de 1936, y est dirigido al director del Museo del Prado por Jos Renau, director general de Bellas Artes. Mara Teresa Len, sin atender a consejos ni a splicas del personal del Museo, decidi prescindir del embalaje de las obras para acelerar el proceso de evacuacin de las obras. As el da 7 de diciembre salieron del Prado 32 cuadros en un camin, con la sola proteccin de unas almohadillas en los ngulos de las esquinas y 181 dibujos de Goya, tambin sin embalar. Ni se hacan informes ni se atendan a los reparos de Snchez Cantn que, no obs- tante, en las actas de entrega hizo constar siempre su protesta intil. El da 9 de diciembre salan 30 pinturas ms en las mismas condiciones, sin embalar. Memorable para el Museo porque sali tambin el camin portador de Carlos V, ecuestre de 4 Cita de la Memoria de Snchez Cantn, p. 12. 168 RAFAEL ALONSO ALONSO Maletn y utensilios para restaurar perteneciente a Manuel Arpe. Taller de Restauracin, Museo Nacional del Prado, Madrid. Tiziano y de Las meninas. Por las dimensiones de las cajas que tales joyas encerraban y por la escasa altura del puente de viguetas metlicas de Arganda hubieron de colocarse, no encima del chasis del camin, si no sus- pendidos a los costados, por fuera de las ruedas, punto menos que rozando el suelo 5 . A pesar de todo, esa noche las dos cajas cruzaron el puente de Arganda deslizndose sobre rodillos por el suelo de la carretera. Ante tanto desatino los arquitectos de la Junta del Tesoro Artstico, seores Ferrant y Rodrguez Cano consiguieron que Mara Teresa Len fuese destituida. Desde que la Junta se encarg de los envos ya no volvieron a produ- cirse incidentes ni tensiones desagradables. La Junta mostr gran respeto y preocupacin por las obras de arte, someti a revisin los cuadros del Museo del Prado que deban salir y emiti un informe razonado, con fecha 2 de enero de 1937, en el que aconseja que las obras sobre tabla no deben viajar, por los riesgos que comportan para los soportes de madera los cambios ambientales y la manipulacin durante el viaje. Respecto a las pinturas sobre lienzo, hace mencin de las que requieren ser engasadas, por el estado tan frgil en que se encuentran, pero a la vez advierte de las posibles consecuencias de este tratamiento. Es evidente que en este informe intervinieron los restauradores del Prado que, con el director en funciones, seguan defendiendo y protegiendo los cuadros. Los procesos de preparacin de las pinturas para el viaje los tenan que hacer ellos, por ser quienes tenan el conocimiento tcnico tanto de los cuadros como de los procedimientos de conservacin preventiva y sus consecuencias para las intervenciones posteriores de restauracin. En ese informe la Junta desaconsejaba la salida de Las lanzas, porque debido a sus grandes dimensiones la tela se poda romper por la unin de las costuras. El color estaba poco firme en la mitad derecha del cuadro, la grupa del caba- llo y las cabezas que aparecen encima de ella. Traslado peligroso. La tnica de Jos de Velzquez. Puede trasladarse. Las hilanderas. Por defecto de forracin presenta un peligro tan evidente de deterioro, que en nuestro concepto no debe ser trasladado. Razonan los problemas de conservacin y aaden habra que adoptar en relacin con ella unas medidas, que en este caso concreto seran muy discutibles; el engasado, pero de adoptarse, ofrecera siempre un problemtico futuro para una obra fundamental en la historia del arte. No debe trasladarse. Watteau.El Parque de Saint-Cloud puede repetirse respecto a este cuadro las mismas condiciones que respecto a Las hilanderas, aunque la diferencia de tamao aminora el riesgo. Goya.Al tratar de seleccionar de entre las Pinturas Negras de Goya algunos ejem- plares para su traslado, juzgamos absolutamente peligroso el traslado de todas, sin excep- cin. Despus de razonamientos sobre la tcnica, el estado en que se encuentran, inci- den en el caso de la Ria a garrotazos y concluyen rotundamente que: no deben trasladarse. 5 Idem, p. 12. LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 169 Pruebas de limpieza realizadas durante la restauracin del cuadro San Ildefonso de El Greco, procedente de Illescas. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. Mantegna.La muerte de la Virgen. Tabla. Advierten de los peligros del soporte, ana- lizan su estado de conservacin y concluyen: traslado peligroso. Memling.Trptico Adoracin de los Magos. Tabla. Sera peligroso. Patinir y Metsys.Las tentaciones de San Antonio. Tabla. Los cambios de temperatura haran peligrossimo el traslado. Marinus.El cambista y su mujer. Por el mal estado en que se encuentra la tabla, aconseja cambiarla por la rplica del maestro, que pertenece al Legado duque de Tarifa. Van der Weyden.Virgen y el Nio. Tabla del Legado Durn al estar engatillada puede trasladarse. Despus de analizar el estado de conservacin de cada cuadro consideran que pueden trasladarse los cartones de Goya: La vendimia, Las floreras, El quitasol, Nios trepando a un rbol, La cita, Nios cogiendo fruta y El coloso del Legado Durn. Consideran que sera peligrossimo el traslado de La bacanal de Tiziano, La marquesa de Legans de Van Dyck, Santa Mara Egipcaca de Ribera, Andrmeda y Perseo de Rubens, La Sagrada Familia de Rafael y el Asunto mstico de Andrea del Sarto. El Santo Domingo de Guzmn de Berruguete.tabla por haberse enviado otras obras del autor y por el mal estado en que est se retira del envo. Consciente la Junta de sus atribuciones y plenos poderes delegados por el director gene- ral de Bellas Artes deciden despus del examen de las obras y discusin del informe no enviar a Valencia las Pinturas Negras y las otras once pinturas que estn en mal estado. As mismo hacen constar que aceptando el criterio de una seleccin rigurosa con arreglo al valor excepcional de las obras, ha tomado el acuerdo de retirar de la coleccin seleccionada por otras personas diversos cuadros. Retiran de la lista: N. 1331. Tabla de Escuela Castellana del siglo XV. N. 501. Verons: Can errante. N. 882. Murillo: El martirio de San Andrs. N. 755. Goya: Fernando VII. N. 31. Van der Weyden: Crucifixin. N. os 279-80. Parmigianino: dos tablas retratos sin engatillar. N. 23. Maestro del Papagayo: La Virgen y el Nio. N. 442. Tiziano: El Salvador. N. os 2050 y 2051. Bosco: dos tablas. Copias mediocres. Murillo: Autorretrato. Rubens: Vulcano. N. 2110. Antonio Moro: Retrato de Mariana de Austria. N. 1138. Snchez Coello: Hijas de Felipe II. Al final del escrito indican que el Retrato ecuestre de Felipe IV de Velzquez se ha enga- sado para su entrega y que puede viajar. Ms adelante veremos que esta medida de precau- cin fue un acierto, que evit daos irreparables en esta pintura cuando tuvo un accidente en el camino a Barcelona el da 4 de abril de 1938 6 . Tambin comprobaremos que estos con- sejos, bien intencionados de la Junta, sirvieron de poco en la mayora de los casos, y las razones polticas se siguieron imponiendo sobre las culturales, como casi siempre. 6 Referido en la ficha manuscrita de Blanca Chacel realizada en Figueras y Peralada y en el Diario de Manuel Arpe. 170 RAFAEL ALONSO ALONSO LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 171 Dos fases de la restauracin de Los fusilamientos en la Montaa del Prncipe Po de Goya, en Peralada (Girona). Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. El mismo da 2 de enero de 1937 salieron del Museo del Prado Felipe IV y Las lanzas de Velzquez. Snchez Cantn volvi a escribir su protesta en las actas de entrega, a sabiendas de su inutilidad. El 26 de febrero Snchez Cantn vuelve a escribir a sus superiores declarando ... que aunque en nada pueden ya influir informes y avisos... no quedara cubierto de gravsimas responsabilidades si callase los riesgos que amenazan en el traslado a Valencia de los cua- dros de Velzquez, Las hilanderas, La fragua de Vulcano, Los borrachos y Don Antonio el Ingls, de Las tres Gracias de Rubens y de los mayores cartones de Goya. El da 21 de marzo se comunica al Museo que debe entregar los cuadros de la lista, incluido el de Los borrachos, sobre el que haban informado los restauradores que era peli- grossimo hacerle viajar al no estar forrado. Todava, el 22 dirig un nuevo oficio para pedir que fuera del Museo no se desemba- lase, a no ocurrir un accidente, y menos que se procediese a forrarlo sin detenido estudio, recalcando que es uno de los poqusimos lienzos de Velzquez conservados sin forrar hasta el da con todo el singular valor de lo intacto 7 . Sali junto a Las hilanderas y los otros diez el da 7 de abril y en el acta se consign tambin la intil salvedad. Hay un informe sobre esta expedicin donde se da cuenta de cmo fueron preparados los cuadros con la intervencin de los restauradores del Museo y se informa del estado de conservacin de las obras: Observaciones y estado de conservacin de algunas de estas obras: GOYA.La era.La boda.Juego de pelota. y Ria en la venta., por ser cuadros de grandes dimensiones han tenido que desclavarse de sus bastidores y enrollarlos en cilindros, para su traslado, lo cual ha hecho que se pronunciaran algunas grietas en las costuras, y sal- tara el estuco en las orillas del bastidor. VELZQUEZ.Los borrachos.Est sin forrar, la tela pasada, notndose por detrs el cra- quel pronunciadsimo del color que da la impresin de estar sujeto, nicamente por el bar- niz; Para su traslado ha tenido que engasarse y empanelarlo, forrado con guata y papel imper- meable, entre dos tableros. VELZQUEZ.Las hilanderas.Se ha contrado la tela del forrado produciendo el color un cra- quel de cordn en relieve. Por estar muy patinado y la capa de color muy fina, no se puede enga- sar por el cambio que producira al lavarlo. Se le ha envuelto en una capa de guata para su traslado. VERONS.Venus y Adonis.Se ha engasado para evitar que salte el color, que estaba muy desprendido. RUBENS.Las tres Gracias.Debido a la humedad y falta de calefaccin durante este invierno ha aumentado su deterioro. Presenta cuatro rajas verticales hasta ms de la mitad y dos grietas pequeas, el ngulo inferior derecho desencolado del bastidor. Para su traslado se ha envuelto con papel y una capa de guata. En su envoltura se ha puesto una nota haciendo constar que sera peligroso sacarlo del marco, por estar desencolado. MURILLO.Santa Ana y la Virgen.En el ngulo inferior izquierdo un golpe con un pequeo agujero, hecho probablemente al trasladarlo de lugar en el mismo museo. MURILLO.Santa Isabel de Hungra.Un craquel sujeto. GOYA.La gallina ciega.Un craquel general con dos costuras orizontales (sic), de una de ellas agrietado el estuco. 7 Memoria de Snchez Cantn, p. 14. 172 RAFAEL ALONSO ALONSO VELZQUEZ.La fragua de Vulcano.El color firme, aunque presenta un pronunciado craquel en la espalda del herrero. GOYA.San Jos de Calasanz.Sin forrar; lienzo con muy mala preparacin, que ame- naza desprender el color en algunos puntos. El da 14 de julio la Junta comunic a la Direccin del Museo la orden de que el da 25, ... a ms tardar deban estar en Valencia ocho cuadros: La Familia de Carlos IV, el Retrato del General Urrutia y tres de las Pinturas Negras de Goya; los dos medios puntos de Muri- llo y el Embajador moscovita, de Carreo que... ya se haba remitido el 24 de diciembre de 1936.... Se adverta que la orden se dictaba ... aun teniendo en cuenta la fragilidad de algu- nas obras. Snchez Cantn contest con otro escrito el mismo da, insistiendo en el estado de conservacin de las Pinturas Negras y afirmando que no vea manera de acondicionar La familia de Carlos IV, sin gravsimo riesgo de prdida total. La Junta solicit el da 19 un informe a los restauradores del Museo. El informe se envi el da 20, reforzando la opinin de Snchez Cantn. No sirvi de nada, el da 23 se hizo el envo, y an se hizo constar en el acta de entrega la protesta intil. Inerme se luchaba hasta el lmite y cuando ya nada caba hacer. Con inmenso dolor sali Snchez Cantn del Museo del Prado el da 17 de enero de 1938, al que haba comenzado a servir en octubre de 1913. El da 5 de febrero se entregan los cuadros pedidos el da 27 de diciembre. Los res- tauradores del Museo, con loable atrevimiento informaron poniendo el mal estado de LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 173 La carga de los mamelucos de Goya durante su restauracin. Peralada (Girona). Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. varios; anlisis que, como es de suponer, para nada sirvi 8 . Ese da salieron tambin los cinco Grecos de Illescas, que haban sido forrados y restaurados cuidadosamente en el Museo. A finales de marzo sali para Valencia Fernndez Balbuena. Qued al frente del Museo el que hasta entonces haba sido secretario interventor, Enrique Lpez Tamayo, secundado con celo por los restauradores y por varios fieles empleados subalternos 9 . En el verano de 1938 se dio la orden para que salieran 120 cuadros ms. Saldran el 8 de diciembre y el 2 de enero las dos ltimas expediciones, con 33 y 31 pinturas, res- pectivamente. Los cuadros de estas dos expediciones se recuperaron ms tarde en Carta- gena. Las 56 restantes no llegaron a salir del Museo. Todava el 26 de febrero los res- tauradores Jover y Seisdedos firmaban un informe para dificultar la marcha de las Pinturas Negras con tenacidad demandadas desde el 5 de noviembre de 1936, el Pasmo de Sicilia de Rafael y La Anunciacin de Fra Angelico 10 . El viaje de Manuel Arpe: Madrid-Valencia-Peralada-Ginebra-Madrid (:,y6-:,y,) El restaurador del Museo del Prado, Manuel de Arpe y Retamino, fue la nica persona de esta institucin que acompa la expedicin del Tesoro Artstico nacional. Sali de Madrid hacia Valencia el da 26 de diciembre de 1936 para restaurar los desperfectos sufri- dos por el Retrato del conde-duque de Olivares de Velzquez, acompaado por el forrador Toms Prez Alfrez, que le ayud y acompa la mayor parte de los casi tres aos que dur el xodo. 8 Idem. 9 Idem. 10 Idem. Vase Anexo II. 174 RAFAEL ALONSO ALONSO La carga de los mamelucos de Goya, durante su restauracin. Se aprecian los fragmentos del cuadro que se perdieron tras el accidente sufrido en Benicarl. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. Permaneci en Valencia controlando la conservacin de las pinturas, sali de all con la expedicin hasta Figueras y Peralada y cruz la frontera camino de Ginebra. All puso a punto las obras para la gran exposicin y, cuando sta se clausur, recogi los cuadros y vol- vi a Espaa, por Hendaya, llegando a la estacin del Norte el 9 de septiembre de 1939. Arpe vivi, mejor diramos sufri, las angustias de estos viajes, realizados en condicio- nes muy difciles. l era consciente del gravsimo riesgo a que eran sometidas las pinturas. Tuvo que intervenir como restaurador, reparando algunos desperfectos sufridos durante los viajes o en los almacenamientos deficientes. Sobre todo tuvo que salvar, con Toms Prez, los dos cuadros de Goya La carga de los mamelucos y Los fusilamientos del 3 de mayo, que quedaron fragmentados en varios trozos, cuando el camin con las cajas que los transpor- taba de Valencia a Catalua, choc contra un balcn. Arpe escribi una memoria que tiene fecha de 1 de agosto de 1949, en la que cuenta lo ocurrido con el Tesoro Artstico. Evidentemente es una memoria selectiva y partidista, escrita diez aos despus y en circunstancias polticas difciles. No obstante, Arpe advierte que se refiere exclusivamente a lo vivido en su contacto con el Tesoro. Es un escrito emo- tivo, cuenta lo vivido en primera persona. Su visin es parcial, por que no puede ver el con- junto de las operaciones que se realizaron, ni tampoco le informan. Por ejemplo, l vio los cuadros de Goya rotos, envueltos en un cilindro, cuando se los dan para que los restaure. Pero l no vio el accidente, ni siquiera le llamaron para recoger in situ los cuadros, como habra sido lo lgico, puesto que l era el nico tcnico capacitado. Arpe acta siempre consciente de que es la nica persona del Museo del Prado, que est all para defender los cuadros. Cuando las obras van a salir de Peralada hacia Francia, Prez Rubio le dijo que poda quedarse ya en Espaa. l respondi: yo sal del Museo del Prado acompaando nuestros cuadros y mi ilusin es volver a Madrid con ellos, por lo cual si se los llevan de aqu ir a donde estn; me parece que le hago ms falta estar junto a ellos [...] Toms Prez dijo que hara lo mismo que yo 11 . A veces Arpe, hombre sensible y apasionado, por tanto fcilmente vulnerable, debi sufrir verdaderas torturas psicolgicas. Era difcil hacerse entender por personas que tenan que cumplir rdenes y mandar tajantemente a sus subalternos. No eran hombres dispuestos a aceptar razonamientos artsticos. Siempre impe- raba lo de el que manda ha dicho que se haga y se hace. El escrito tiene todo el inters de la pequea historia, las vivencias y las ancdotas que no recogen los documentos oficiales. Me parece que esta memoria de Manuel Arpe es complementaria de la memoria de Sn- chez Cantn, que he usado en la primera parte de este artculo. Los dos nos cuentan la lucha del personal desde dentro del Museo, para proteger y conservar la coleccin. Los res- tauradores estuvieron all, en primera lnea, desde el principio hasta el fin de la guerra. El relato Segn nos cuenta Manuel Arpe, l escriba notas en un cuaderno, donde haca constar movimientos de obras, listados, fechas, etc. Sin embargo, en la memoria tiene muchas imprecisiones, fechas que no coinciden exactamente con los hechos. 11 Los textos que aparecen entre comillas son citas literales del Diario manuscrito de Manuel Arpe. LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 175 Nos cuenta que para los primeros embalajes de las obras de reu- tilizaron cajas viejas y grandes, que existan en el Palacio de Exposi- ciones. Del embalaje de las obras se encargaba la casa Macarrn, cuyos operarios adaptaban las cajas, con gran habilidad, a los for- matos de los cuadros con medidas ms parecidas. El trabajo era lento y el tiempo apremiaba, por lo que propusieron a los restauradores y muchos celadores, que ayudasen incluso de noche. Los cuadros embalados se ponan en camiones en la puerta del Museo, y se reu- nan en la Academia de San Fernando, de donde salan de madru- gada por miedo, decan, a la aviacin. El 26 de diciembre de 1936 salieron para Valencia Manuel Arpe y Toms Prez, forrador, para arreglar los desperfectos del conde-duque de Olivares. El traslado se formaliz por orden ministerial de enero de 1937. En el mes de enero, en psimas condiciones, arregl como pudo el Retrato del conde-duque de Olivares. Segn la ficha existente ...cuando el Sr. Prez Rubio lleg a Valencia y vio el estado en que se hallaba la caja que contena el cuadro, hizo que se abriese, encon- trndose con que algunos trozos del lienzo estaban mojados y que el barniz se haba disuelto y precipitado formando rayas.... Tambin nos informa de que la tela del forro se haba separado formando bolsas en algunas zonas 12 . Adems tuvo que intervenir en la tabla de la Virgen de Montesa, que tena la pintura levantada. En marzo comenz a hacer planos de la situacin de las cajas en los almacenes. Abren algunas, revisan cuadros y hacen fichas de conservacin 13 . Por las fichas sabemos que engas varias obras: El cacharrero de Goya, cuatro pinturas de Rubens, los Enanos de Velz- quez. Sent el color de la Ofrenda a la diosa de los amores de Tiziano. Hubo cuadros, como el Retrato de Goya de Vicente Lpez, Susana y los viejos y Las bodas de Can de Verons, que al abrir las cajas aparecieron cubiertos de hongos por efecto de la humedad. Arpe narra las circunstancias de la salida del Tesoro desde Valencia con verdadera angus- tia. En marzo de 1938, cuando las operaciones militares amenazan con cortar, en Tortosa, las comunicaciones con Catalua, se organiz precipitadamente la evacuacin hacia Barce- lona. l cuenta que, sin ms explicaciones, Giner le dijo: preprate para salir esta noche para Barcelona; est usted a las diez de la noche. Dej instrucciones a su familia y all estuvo a la hora ordenada. El alboroto de soldados sacando las cajas de las Torres de Serrano es imaginable. Cuando terminaron de cargar los camiones, en ninguno de ellos le dejaron subir. Con cada conductor iba un escolta. A un teniente, llamado Colinas, que diriga all las operaciones le cont lo que le ocurra. Le contest pues mtete ah..., abri la puerta de una furgoneta y me seal el espacio que quedaba, como 60 cm, entre los dibujos de Goya que iban all sin embalar. Le dije que ni sentado en el suelo caba.... A oscuras fue hasta la iglesia del Patriarca, donde se estaban realizando las mismas operaciones de carga de camiones. All el teniente Colinas le quiere responsabilizar del paso del cuadro de Las meninas, a mano por el puente de Tortosa, porque el camin no caba con la caja. Los dos 12 Tambin se refiere a estos daos Sn- chez Cantn en su Memoria, por que cuando l estuvo en Valencia en 1936 an no estaba concluida la restauracin del cuadro. 13 Son fundamentales las fichas de con- servacin realizadas por Blanca Chacel, que nos dan noticias sobre el estado de conservacin de las obras y las interven- ciones de restauracin. 176 RAFAEL ALONSO ALONSO Carta de agradecimiento de Juan Negrn dirigida a Manuel de Arpe, v de febrero de 1,,,. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. se acaloraron en la discusin y el teniente le dijo que entonces, como no poda pasar el cuadro, que lo arrollara en un cilindro, o aunque fuese en una vara, pero el que manda ha dicho que pasen los cuadros y hay que hacerlo as.... l no vio qu pas despus. Los camiones circularon da y noche y los conductores no podan descansar. En el camino vio un camin volcado boca abajo. Llevaba una caja grande y varias pequeas, que ya estaban agrupadas. Despus supo que el cuadro grande era Santa Isabel de Hungra soco- rriendo a los leprosos de Murillo. Pero no vio el accidente de los dos cuadros de Goya, ni el golpe de Las lanzas contra un balcn, ni el choque de cajn que contena el Retrato ecues- tre de Felipe IV con la rama de un rbol. Arpe fue directamente al castillo de Figueras. All los camiones en fila, aguardaban turno, en los fosos del castillo para descargar. Se haca pre- cipitadamente y las cajas reciban muchos golpes. Toms Prez le avis de que Las lanzas haba chocado contra un balcn y que otros cuadros tambin se haban golpeado. Llam a Prez Rubio, que estaba en Barcelona, para que viniese a Figueras. Cuando ste lleg mand abrir la caja que contena el Felipe IV a caballo ... Apareci la tela suelta del basti- dor y muy arrugada. Sin embargo, como el cuadro vena engasado, no le ocurri ms que un ligero saltado en lnea. No se abri ms que esta caja. La ficha existente sobre el cuadro de Felipe IV realizada por Blanca Chacel dice: El da 4 de abril de 1938, en el traslado de Valencia a Barcelona, la caja que contena este cuadro, roz con la rama de un rbol; a su llegada a Figueras se abri, observndose, que por efecto del golpe, la tela del forro sobre todo, y en algunas partes la pintura se haba desclavado del bastidor; pero como la pintura estaba engasada, esto evit que se rozase por los pliegues que se haban hecho. En el primer momento se sujet el lienzo y se guard en la caja. En Pera- lada, el da 27 de junio, entra el cuadro en el taller, donde se le desprende del bastidor para LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 177 Relacin de los camiones que salieron de Peralada (Girona) bajo la custodia de Manuel de Arpe. Archivo, IPCE, Madrid. atirantarlo. Eran los das 25 al 30 se engasan los bordes, se le pega el borde desprendido y desaparece la arruga formada. Los das 1 y 2 de julio se le da la vuelta; se le forra un reborde para poder atirantar. El da 4 se vuelve al bastidor. El da 12 de julio vuelve a embalarse. El 7 de mayo de 1938 le llamaron urgentemente para que fuese a Peralada: el asunto era apremiante porque, con toda reserva se me dijo que los cuadros de Goya, La carga de los mamelucos y El tres de mayo haban sufrido un choque en el transporte; que se haban roto y que yo sera el encargado de restaurarlos. Como lo primero que haba que hacer era forrar los cuadros, trajeron en una motora a Toms Prez, forrador, que haba quedado del otro lado en el corte de Tortosa. Improvisaron un taller en el castillo de Peralada para poder realizar el trabajo. Pidi los materiales y algunos hubo que traerlos del extranjero. A finales de la primavera estaba todo dis- puesto. Llegaron los cuadros liados en un cilindro, estaban destroza- dos, y uno de ellos dividido en dieciocho pedazos. Toms hizo la forracin y a continuacin Arpe empez la limpieza y restauracin de las obras. Desde entonces se centr fundamentalmente en este trabajo hasta la salida de Peralada. Seguramente los das ms difciles vividos por Arpe acompa- ando las pinturas, fueron los de la evacuacin de la parte del Tesoro Nacional recogido en el castillo de Peralada, para ser trasladadas a Francia con destino a la Sociedad de Naciones en Ginebra. En Pera- lada fueron testigos del replegarse del ejrcito republicano hacia la frontera, el paso del Gobierno de la Repblica, incluido el presi- dente Azaa, que vivi varios das en Peralada, camino del exilio en condiciones angustio- sas de sobra conocidas. La evacuacin del Tesoro depositado en Peralada comenz el da 3 y 4 de febrero de 1939. Se cargaron tres camiones. Dirigi la operacin Timoteo Prez Rubio, y los camiones quedaron camuflados en el jardn esperando la salida. De noche los camiones salieron hacia la frontera. Toms Prez iba en la expedicin, pero Arpe se neg a separarse de los cuadros del Prado que an quedaban en el castillo. A las 2 de la madrugada volvi Toms con dos camiones, que cargaron y volvieron a salir. Los militares ocuparon el castillo para instalar all el Estado Mayor. Arpe les advirti de lo que all se guardaba y del peligro evidente que corran los cuadros. Le dijeron que haba que retirar todo por que esto ser destruido. Pidi camiones y hombres para sacar las obras, material de carpintera y toldos. Pusieron a su disposicin un comandante, un capi- tn y muchos soldados. Por la tarde llegaron los camiones. Arpe comenz a cargar, apun- taba el nmero del camin, nombre del conductor y las marcas de las cajas que suban. La carga continu por la noche con luz de velas. Los conductores y los soldados estaban muy nerviosos, porque queran salir cuanto antes, ya que las tropas franquistas avanzaban. Vean desde lo alto las carreteras llenas de gente huyendo hacia la frontera a pie y en caballeras, 178 RAFAEL ALONSO ALONSO Manuel de Arpe ante el cartel de la Exposition des Chefs dOeuvre du Muse du Prado, Museo de Arte e Historia de Ginebra, junio-agosto 1,,,. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. ...muchos de estos peatones llevaban liados a sus pies manojos de hierbas para suplir los calzados hechos aicos... Hacia la una de la madrugada se vean grandes incendios en Figueras..., me dijeron que eran los polvorines que volaban, porque se oan grandes deto- naciones. Hubo problemas porque no haba comida, la gente estaba muy cansada y se caa de sueo. Consiguieron hacer un rancho para todos con animales requisados en el pueblo por los soldados, y los faisanes del seor Mateu, propietario de Peralada. La carga de las cajas era lenta y pesada. Continuaron trabajando hasta la salida del sol, aunque se caan de sueo y cansancio. De madrugada caa una fuerte escarcha, los camiones estaban alineados en el jardn y no haba toldos de lona para cubrirlos. Como no tena otro medio de solu- cionarlo, a Arpe se le ocurri proponer a los conductores, impacientes, que busquen lonas porque si no no podran salir. El efecto fue fulminante, dos horas despus haba ms lonas de lo necesario. Les recompens con un camin de tabaco, que obtuvo por mediacin de un sargento que lo tena requisado en el jardn. Por la tarde fue a buscar los cuadros del duque de Alba, que estaban sin embalar, guardados con llave en una habitacin. Los que tenan caja ya haban salido. Carg los cuadros en un camin reservado para este fin. Lleg al castillo el jefe del Gobierno, seor Negrn, para reunirse con el Estado Mayor. El Dr. Negrn le llam para felicitarle por el entusiasmo con que estaba realizando su tra- bajo. Al presentarle uno de los jefes dijo: aqu lo tiene trabajando de lleno, mientras todos los de la Junta del Tesoro Artstico han chaqueteado, marchndose a Francia, pero l no quiso apartarse de aqu... Adems le han dejado sin un cntimo. Negrn le felicit y le dio un salvoconducto, con fecha 6 de febrero de 1939, para que le facilitasen el paso por la fron- tera con las obras. Sali esa misma noche con quince camiones, escolta militar, por las carreteras atestadas de gente huyendo. Form los camiones poniendo a la cabeza el que conduca el Jess de Medinaceli. l se meti en el ltimo camin, el que llevaba los tapi- ces del duque de Alba, con su familia. Segn esta memoria, l conservaba nota detallada de los camiones, nombre del chfer y contenido particular de cada uno 14 . La comitiva parti a las 12 de la noche. Con cada chfer iba un soldado de escolta, delante un automvil con dos tenientes de Transportes. Detrs del ltimo camin, a la una 14 Documento conservado en el Archivo del IPCE. LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 179 Acreditacin del Museo de Arte e Historia de Ginebra a nombre de Manuel de Arpe, abril-septiembre 1,,,. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. menos veinte del 8 de febrero de 1939, seguira el coche del teniente comisario que mandaba la expedicin. Llegaron a las tres y media aproximadamente a la frontera francesa. Tuvo algn incidente personal. Desde all los camiones fueron conducidos hasta el castillo de Ceret, donde descargaron las cajas. All era donde se recoga el Tesoro Artstico y la Junta tena las oficinas. Hacia las diez de la maana llegaron Prez Rubio, Giner, Blanca Chacel, Elena Gmez de la Serna, Adsuara, Toms Prez y los miembros del Comit que se encargara del traslado a Ginebra. No se esperaban esa expedicin, ni a m tam- poco... Cuando los mostr lo trado hubo una sorpresa agradable y efusiva, pero enseguida se refren. No s si el Comit supo que no contaban con ello, pero as era desde que el tren proyectado que tena creo que doce unidades para cargar lo all existente lo tuvieron que aplazar su salida para aumentar sus vagones con todo lo trado por m. El da 12 de febrero ya estaba cargado el tren especial que tras- ladara el Tesoro desde Ceret a Ginebra. El da 13 de febrero de 1939, a las once y veinticinco de la noche entraba en la Gare de Cornavin de Ginebra este tren compuesto por veintids unidades de carga recubiertas por unas lonas negras impermeables, entre la expectacin de la prensa y el pblico. El da 8 de abril por la noche le llam Fernando lvarez de Sotomayor, avisndole de que ya estaba en Ginebra para hacerse cargo del Tesoro. Iba a organizar una exposicin. A la maana siguiente, acompaado por Adsuara, Toms Prez y Bandrs, acu- dieron a su hotel para ponerse a sus rdenes como nuevo direc- tor del Prado. Como Prez Rubio y Giner se llevaron los ficheros, slo existan para el Gobierno, de todo aquello, el inventario hecho, a mi juicio demasiado conciso; pero yo tena el arsenal de datos que fui tomando de todo, arrancando desde Valencia, pude ofre- cer al Sr. Sotomayor bastantes pormenores que sirvieron para la organizacin. El da 11 de abril de 1939 Sotomayor se hace cargo del Tesoro. El 19 del mismo mes por la tarde empiezan a sacar de la Sociedad de Naciones los cuadros que no iban a la exposicin. El traslado de las cajas termina el 29 de abril de 1939 y fueron llevadas a unas salas de exposicin de automviles. Ese mismo da 19 recibieron la primera paga del Gobierno de Burgos. Los cuadros que iban a figurar en la exposicin eran trasladados al Muse dArt et dHistoire. El da 10 de mayo sala para Madrid el primer tren especial, con el Jess de Medinaceli, y se empez a preparar el segundo envo, de lo que se encargaba Sotomayor. Mientras tanto Arpe, con la ayuda de Toms tuvo que repasar todos los cua- dros que figuraran en la exposicin. El barniz de la mayora de los cuadros estaba pas- mado, por la humedad y los cambios de temperatura sufridos. El trabajo lo hizo entre el 11 de mayo y el 1 de junio. 180 RAFAEL ALONSO ALONSO Manuel de Arpe saludando a Don Juan de Borbn y Doa Mara de las Mercedes durante la visita a la exposicin de Ginebra, verano, 1,,,. Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. La exposicin se inaugur el 1 de junio, con el xito de todos conocido. El da 14 de junio sala para Espaa el segundo tren especial, con todo lo no expuesto, que an quedaba en Ginebra. Volvan en el tren Adsuara y Toms Prez. Arpe es el nico que se qued en Ginebra, por orden de Sotomayor, como restaurador en servicio, por si fuese necesaria su intervencin durante la exposicin. Tuvo que sentar el color del Jardn del amor de Tiziano, y algunas pequeas cosas ms. La exposicin se clausur el 31 de agosto de 1939, a las 10 de la noche, sin prrrogas por la amenaza de guerra inminente. Esa misma noche se empezaron a descolgar los cuadros y a proteger los ngulos con almohadillas. A la maana siguiente se continu la misma ope- racin, a la vez que los cuadros se iban depositando en vagones capiton para no perder tiempo embalndolos en cajas, excepto los de grandes dimensiones, que como no caban en estos vagones, se prepararon dentro de sus primitivos embalajes. Tan rpido se hizo todo, que cuando el da 3 de septiembre de 1939 se declaraba la guerra en Europa, ya estaba el tren formado y dispuesto a salir. Pero se presentaba la dificultad de concesin de va libre en Francia en los azarosos momentos de comenzar a mover las tropas y el material. Mien- tras se hacan las negociaciones diplomticas, todos estaban preparados en el tren para salir, desde las ocho de la maana hasta las seis de la tarde, cuando les dijeron que se marchasen a descansar hasta la maana siguiente. Los acompaantes de las obras eran: Don Fernando lvarez de Sotomayor y su hija Pilar; Don Pedro Muguruza y Seora; Don Flix Bejarano, representante de Espaa en la Sociedad de Naciones; un seor tambin diplomtico llamado Don Leopoldo; Don Juan Macarrn y su sobrino, que das antes vinieron llamados para realizar como lo hizo per- fectamente el levantamiento de la exposicin y acomodo de los cuadros; mi mujer y mis dos pequeas hijas. En un vagn iban los acompaantes y en otros cinco vagones iban las obras. Tres eran capitons, y dos llevaban las cajas de los cuadros grandes y los tapices. En total eran 174 cuadros y veintin tapices del Palacio Real. El 5 de septiembre de 1939 llegaban a Lyon a las 7 de la tarde. El tren quedaba detenido hasta las 4,10 de la maana en que reanudaran el viaje. Les prohibieron bajar del tren. Tenan que tener las luces apagadas, las cortinillas bajadas y slo se podan asomar por las ventanillas de la derecha. Estaban lejos de la estacin, en un cruce de vas, con vagones que maniobraban. El tren se puso en marcha a las 4,10. Llegaron a Hendaya el da 7 a las 8 menos cuarto. Atravesaron el puente internacional y llegaron a Irn donde se cambi la carga a vagones espaoles. Slo se quedaron Arpe y Macarrn con los cuadros, y los dems se fueron. El da 7 de septiembre a las 12 y cuarto de la noche sali el convoy con destino a Madrid. Lleg a San Sebastin a la una menos cuarto y al revisar Arpe los vagones se dio cuenta de que la caja de Las meninas y la de La familia de Carlos IV se haban torcido, sobresaliendo lateralmente del vagn. De no haber advertido el deslizamiento, ocurrido en slo 17 km, se hubiese podido producir un choque y descarrilamiento del tren al pasar los tneles. Avis a Macarrn, que comprob el pro- blema. Pidieron al jefe de estacin que suspendiera la salida del tren, con los problemas que esto acarreaba. Se cambi el tren con cuidado a va muerta. El cabo de la guardia civil de la escolta, quince nmeros de la comandancia de Guipzcoa y dos agentes montaron guar- LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 181 182 RAFAEL ALONSO ALONSO Recibimiento del tren que transporta las obras procedentes de Ginebra en la Estacin del Norte el , de septiembre de 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. dia durante la noche. Macarrn hizo las gestiones necesarias para traer gente, con material de carpintera, para colocar de nuevo las cajas. Se comprob de nuevo la altura mxima y quedaban 20 cm de margen. A las 4,10 de la tarde del da 8 salan de San Sebastin. A las 6,20 en Alsasua pararon 15 minutos para cambiar la mquina elctrica por otra de vapor. Pararon en El Escorial por- que vena ardiendo un eje del furgn de cola. A la 1 de la tarde del 9 de septiembre de 1939 entraban en la estacin del Norte de Madrid. El recibimiento jubiloso fue emocionante como era de esperar. Arpe se dirigi a su casa de Aravaca, de la que no quedaban nada ms que los muros exteriores derruidos. Al da siguiente de mi llegada me present en el Museo del Prado, para tomar nueva posesin de mi destino. Mi primer trabajo en el Prado fue reanudar la restauracin de los cuadros de Goya, El tres de mayo y La carga de los mamelucos. Parece que me los escogi la fatalidad, para que tantas veces tuviera que estar viendo el espectculo que, prcticamente, llegamos a vivir. LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 183 ANEXO I Cuadros incluidos en la lista enviada al director del Museo, por el director general de Bellas Artes, el , de noviembre de :,y6 TIZIANO: Carlos V a caballo Dnae Bacanal Autorretrato TINTORETTO: Vrgenes madianitas La dama que descubre el seno El Bautismo de Cristo La batalla entre turcos y cristianos VELZQUEZ: San Antonio Abad y San Pablo Mercurio y Argos La Infanta Margarita de Austria Las hilanderas Prncipe Baltasar Carlos (ecuestre) La Reina Doa Mariana de Austria Conde-duque de Olivares Las lanzas Retrato de Doa Juana Pacheco Felipe IV (ecuestre) Jardn Villa Medicis-2 Las meninas GRECO: Pentecosts La Sagrada Familia Caballero barba blanca. Desconocido Caballero mano al pecho Resurreccin La Crucifixin San Juan Evangelista La Purificacin del Templo (en depsito) San Mauricio (en depsito) El sueo de Felipe II (en depsito) San Pedro (en depsito) San Bartolom y San Francisco (Encarnacin) GOYA: La maja desnuda La maja vestida Familia de Carlos IV La pradera Los fusilamientos Carga de mamelucos Una manola Ria a garrotazos Aquelarre 184 RAFAEL ALONSO ALONSO ANEXO II Informe redactado por los restauradores Vicente Jover, Federico Avrial, Jernimo Seisdedos y Alejandro Despierto, dirigido al director del Museo del Prado. Madrid, z; de febrero de :,y, En cumplimiento de rdenes de la Superioridad, los restauradores que suscriben emiten el siguiente informe: CUADROS CORRESPONDIENTES A LAS PINTURAS NEGRAS DE GOYA.stas fueron decoraciones mura- les de la Casa del Sordo, por haber sido arrancadas de la pared cuando se desconoca los procedi- mientos que hoy se practican, su estabilidad sobre el lienzo es tan imperfecta que sin moverlos de las salas con frecuencia se desprenden fragmentos de estas pinturas con restos del enlucido, todo lo que hace dificilsimo su movimiento. Hcese constar que este informe fue emitido en noviembre de 1936 y en julio de 1937, habindose hecho cargo del mismo la Superioridad. CADA EN EL CAMINO DEL CALVARIO DE RAFAEL.Esta pintura en tabla que fue trasladada al lienzo en Francia a principios del siglo XIX, por procedimientos desconocidos, ms tarde perfeccionados, nunca se le quit la armadura metlica por suponer que la unin con la tela es necesaria para la sub- sistencia del cuadro, tiene los inconvenientes de una tabla, sin tener la firmeza e ntima cohesin que la tabla proporciona, por ser muy gruesa la masa que forma la materia y el soporte, expuesta a chas- carse con la trepidacin. LA ANUNCIACIN DE FRAY ANGLICO.Pintado al temple, sobre tabla de chopo. A la fragilidad de la materia y la blandura de la tabla se suma el estar sta carcomida por la polilla viva todava hace pocos aos, por lo cual contra la prctica establecida en el Museo hubo de conservrsele el vidrio durante largo tiempo introduciendo [sic] tabaco y otros agentes auyentadores [sic] de insec- tos. Tambin ha de hacerse constar que hacia la mitad la tabla est rajada [sic] y el color levantado y en hueco dentro de la figura del ngel de arriba abajo, Se observa tambin este mismo defecto principalmente en la parte del paraso. Todo ello hace arriesgadsimo el menor movimiento. Madrid 27 de febrero de 1939. Firmado: Vicente Jover, Federico Barrial, Jernimo Seisdedos y Ale- jandro Despierto. Asimismo informamos referente al cuadro de WATEAU FIESTA EN UN PARQUE.Por estar ya pasada la materia de la antigua forracin, este cuadro tiene levantado en general el color y algunas partcu- las ya desprendidas, sera insuficiente para asegurarlo el procedimiento que para estos casos se emplea y solamente podra verificarse con una nueva y adecuada forracin. Firmado: Alejandro Despierto, Federico Avrial y Jernimo Seisdedos. LA ACTUACIN DEL TALLER DE RESTAURACIN DEL MUSEO NACIONAL DEL PRADO DURANTE LA GUERRA CIVIL 185 Cargamento de obras del Museo del Prado que fueron trasladadas a Valencia el da :, de julio de 1,,;. Arriostrado de cajas. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. [cat. n. :,,] EMBALAJE Y TRANSPORTE DE LAS OBRAS DE ARTE DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA NGEL MACARRN SERRANO, ANA MARA MACARRN MIGUEL, MAURICIO MACARRN LARRUMBE Asusta pensar, paseando por las salas del Museo del Prado, que obras tan importantes como Las meninas, Las hilanderas, La familia de Carlos IV o Carlos V en Mhlberg, pudieran no estar ah, en las salas donde siempre han estado desde que en 1819 Fernando VII decidiese abrir el Real Museo de Pintura y Escultura, hoy Museo Nacional del Prado. Hablamos de verdaderos iconos, no ya del arte espaol, sino de la Historia del Arte, objeto de veneracin y peregrina- cin para los amantes de la cultura. Y esto es precisamente lo que ocurri durante la Guerra Civil espaola. La decisin poltica de que las obras ms significativas del arte espaol acom- paasen al Gobierno republicano como un smbolo de Espaa, supuso poner en danza en un escenario de guerra las obras capitales de nuestro patrimonio artstico guardadas en el Museo del Prado, el Palacio Real, la Biblioteca Nacional y otros museos y colecciones. La necesidad y el acierto de tal decisin, que ha sido discutida en otros lugares 1 , supuso, una vez tomada, organizar el transporte de las obras ms emblemticas de nuestra historia, que fueron trasla- dadas de Madrid a Valencia, de Valencia a Catalua y de Catalua a Ginebra, de donde regre- saron en septiembre de 1939, cuando estallaba la segunda guerra mundial. Mucha gente de ambos bandos, ms o menos importante, ms o menos conocida, inter- vino en la operacin en un momento u otro y, por tanto, dado el resultado final, en el xito de la misma, pues, en definitiva las obras regresaron sanas y salvas con mnimas excepcio- nes. Junto a los Snchez Cantn, Arpe, Vaamonde, Renau, Prez Rubio, Ferrant, Mugu- ruza, Sert, DOrs y un largo etctera de personas hoy desconocidas pero no menos respon- sables y abnegadas, estuvo la casa Macarrn, que particip como especialista en el embalaje de obras de arte en dos momentos capitales y bajo signos polticos diametralmente opues- tos: la salida de las obras de arte con destino a Valencia y su regreso acabada la guerra. La casa Macarrn, una familia al servicio de las Bellas Artes Las alabanzas procedentes de familiares resultan a menudo ridculas, no obstante escribire- mos algunas lneas sobre tres generaciones de la familia Macarrn, que han protagonizado desde su humilde papel de comerciantes, galeristas y embaladores un siglo en la historia del arte espaol desde que en 1895, ngel Macarrn Antn abriera su tienda en la calle Jove- llanos de Madrid. ngel Macarrn Antn fue un emigrante natural de Valdanzo, Soria, que, como tantos otros, lleg a Madrid en busca de fortuna a finales del siglo XIX. En 1878 encontr coloca- cin en una tienda para pintores de historia llamada La Espaa Artstica, situada en el nmero 5 de la calle Santa Catalina, donde trabaj largos aos y donde aprendi a lavar tie- rras, moler los colores al leo 2 , preparar lienzos, hacer bastidores y paletas, montar caballe- 1 Jos lvarez Lopera: La poltica de bienes culturales del gobierno republicano durante la Guerra Civil espaola, vol. I, p. 163, Ministerio de Cultura, 1982. La tesis doctoral que aqu citamos fue pionera en los estudios sobre el traslado de obras de arte durante la Guerra Civil y, en buena medida, el antecedente inmediato de esta exposicin. Ver tambin las publicacio- nes de A. Colorado, M. T. Len, J. Renau y J. L. Vaamonde relacionadas en la bibliografa del presente catlogo. 2 ngel Macarrn Serrano, que durante un tiempo se ocup de la seccin de molido, explica que se empleaban slo pigmentos de clase superior, que se mez- claban con aceite de linaza muy clarifi- cado, exponindolo al sol en botellas de cristal transparente tapadas con tapones transpirables, para que no entrase el agua, o con aceite de nuez o adormideras para los pigmentos blancos; el blanco de plomo se mola primero al agua para evitar aspi- rar el polvo txico, incorporndose des- pus el aceite hasta que ste reemplazaba al agua. El molido se haca con molones de granito pulidos en la parte inferior. Al principio los colores se envasaban en veji- gas de tripa y en tarros de porcelana, y posteriormente en tubos de estao. tes, engatillar tablas, embalar cuadros, pegar techos y forrar cuadros antiguos y modernos, que ese era el oficio de los del gremio de Bellas Artes, en aquel Madrid de recin llegados que tan bien describe Jos Gutirrez Solana en su libro La Espaa Negra. All atenda a una selecta clientela que posteriormente le sera fiel, por su trato y su buen hacer, cuando decidi establecerse por su cuenta en la calle Jovellanos 2, corriendo el ao 1895, en sociedad con Mateo Silvela Casado, sobrino del conocido poltico, Francisco Sil- vela, como socio capitalista. Estos artistas renovaron su fidelidad a su viuda, Eladia Des- pierto Palero (Fuentelviejo, Guadalajara), la cual mantuvo a flote el negocio en difciles cir- cunstancias al morir su marido en 1898, dejndola con cuatro hijos de corta edad, Marcelino, Juan, Juliana y Graciano. En La Espaa Artstica y despus en Macarrn, adquiran sus lienzos y colores artistas como Carlos de Haes, Vicente Palmaroli, Federico y Raimundo Madrazo, Alejandro Ferrant 3 , Jos Villegas, Aureliano de Beruete, Salvador Martnez Cubells, Ignacio Pinazo, Emilio Sala, Casimiro Sainz, Jos Moreno Carbonero, Cecilio Pla, Santiago Rusiol, Joa- qun Sorolla, Ignacio Zuloaga, Eduardo Chicharro, Jos Mara Sert, Fernando lvarez de Sotomayor, Manuel Benedito, Valentn de Zubiaurre, Manuel Vzquez Daz, Jos Mara Lpez Mezquita, Jos Gutirrez Solana o Benjamn Palencia. Especialmente recordado en la casa es Sorolla quien con su energa revolucionaba la tienda cuando llegaba 4 . Muchos de ellos labraron una entraable amistad con los Macarrn y algunos como Sert y lvarez de Sotomayor jugaran posteriormente un importante papel en la aventura del Patrimonio Artstico durante la Guerra Civil. En 1905 la Casa Macarrn adquiri en traspaso La Espaa Artstica, para posteriormente cerrarla, quedndose con la propiedad del ttulo comercial. En 1918 la familia Macarrn 3 Quera mucho a mi padre y fue de los ms constantes clientes de la casa. Su deseo de que no le sirviese otro que no fuese mi padre lleg al caso de que el da que se casaron mis padres, desde la iglesia tuvo que ir a su estudio a hacerle un tra- bajo que necesitaba imprescindible- mente, Juan Macarrn Despierto: Apun- tes para la historia de la Casa Macarrn, sin publicar (propiedad de la familia). 4 Sorolla era un hombre de una actividad casi agresiva. Cuando vena a la tienda haba que dejar lo que se estaba haciendo porque a todos nos pona en movimiento. A uno le peda colores, a otro pinceles, pinceles grandes y con mango extralargo, elega telas y encargaba 10 20 bastidores. De los tubos llevaba siempre los mayores y por lo menos seis de cada. En poco tiempo encargaba ms que otros en un ao. No sola hacer tertulia, nicamente si coincida con algn compaero... Un da alguien le habl de unos colores Bluebax que acabbamos de recibir. Enseguida traje unos tubos y extend muestras sobre la paleta de porcelana. Los mir rpido y dijo No estn mal, pero a m cuando me dicen algo es cuando estn en el cuadro. Estas salidas suyas eran muy comenta- das... Cuando descansaba algn da de pintar sola hacer arreglos en el estudio. Reclamaba un par de operarios y desde la maana a la noche los tena cambiando cuadros, subindolos por lo alto de su estudio, bajndolos, volvindolos a subir, Juan Macarrn Despierto: Apuntes para la historia de la Casa Macarrn, sin publicar (propiedad de la familia). 188 NGEL MACARRN SERRANO, ANA M. MACARRN MIGUEL, MAURICIO MACARRN LARRUMBE Familia Macarrn ante su primera tienda La Espaa Artstica, antes de denominarse Macarrn, S.A. Entre ellos, Alejandro Despierto, forrador del Museo del Prado, Graciano Macarrn Despierto y su hermano Juan Macarrn Despierto. Coleccin Familia Macarrn, Madrid. adquiere a Mateo Silvela su parte en el negocio, quedando como propietarios nicos de la firma. En un Madrid mucho ms pequeo que el de ahora, la Casa Macarrn era la que reci- ba los encargos ms importantes por parte de distintas instituciones oficiales como el Ministerio de Instruccin Pblica, el de Asuntos Exteriores o el Instituto de Cultura His- pnica 5 . Adems, algunos de los pintores arriba mencionados (Federico de Madrazo, Pal- maroli, Pradilla, Villegas y lvarez de Sotomayor) fueron directores del Museo del Prado, con el que Macarrn siempre tuvo una relacin muy estrecha, suministrando colores y lien- zos para el taller de restauracin 6 . Otra de las actividades de la Casa Macarrn fue el embalaje de obras de arte y el mon- taje de exposiciones, especialidad en la que lleg a tener una amplia experiencia. La primera en la que intervino fue en la de Arte belga, celebrada en el Palacio de Exposiciones del Retiro durante la primera guerra mundial. Le siguieron, entre otras, la de Londres del ao 1919, Pars en el Petit Palais y Burdeos en 1920, Venecia en el ao 1922 y sucesivos; en 1932 las exposiciones de Arte belga en Madrid, y las de Arte espaol en Bruselas, La Haya y ms- terdam, y en 1936 en el Jeu de Paume en Pars. Embalaje y transporte de obras de arte durante la guerra Durante la Guerra Civil la firma Macarrn llev a cabo numerosas actividades de emba- laje de obras de diferentes museos. Una carta del director del Museo Cerralbo, Juan Cabr Aguil, del 26 de febrero de 1937, al presidente de la Junta del Tesoro Artstico Nacional, Roberto Fernndez Balbuena, agradeciendo las labores relativas a la conserva- cin de las obras del Museo conservadas en los stanos del mismo, hace constar, as- mismo, su satisfaccin por la pericia con que ha llevado a cabo la Casa Vda. de Maca- rrn, los trabajos referentes al embalaje de una serie de grandes cuadros tambin del Museo y que se conservan en el referido stano. Por todas estas razones, la Casa Macarrn particip como tal (propietarios y empleados) en el embalaje de los cuadros del Museo del Prado y el Tesoro del Delfn para ser enviados a Valencia, en 1937. Acabada la guerra en 1939, con la tienda cerrada por falta de materia- les y negocio, los hermanos Macarrn entraron a trabajar en el Servicio de Recuperacin (SERPAN) 7 y, por su amplia experiencia en este campo, fueron enviados a Ginebra y a Pars a embalar las obras de arte para traerlas de nuevo a Espaa. Graciano Macarrn Despierto fue comisionado a Pars y Juan Macarrn Despierto, junto con su joven sobrino, ngel Macarrn Serrano, que contaba entonces diecinueve aos, fueron a Ginebra, donde, por mediacin de la Sociedad de Naciones, haban acabado depositadas las obras maestras del Prado. No es nuestro objetivo hacer aqu un examen de los acontecimientos e intenciones que motivaron la salida de las obras del Museo y sus consecuencias sino comentar lo referente a los embalajes que se hicieron a las obras y a las condiciones en que se transportaron. Para ello contamos con distintas fuentes: los datos aportados por la Junta de Incautacin y Pro- 5 Muchos cuadros repartidos por distin- tos museos y colecciones tienen por detrs el sello de Macarrn, cuyo ana- grama fue un dibujo del famoso retrato de Goya de Vicente Lpez. 6 Se molan colores a la trementina, pre- paracin exclusiva para don Manuel Arpe Retamino, restaurador del Museo, quien despus aada a esta preparacin barniz de almciga, siendo ya entonces emplea- dos los pigmentos al barniz en sustitucin del leo usado anteriormente para los retoques y reintegraciones. As mismo, le serva los lienzos en crudo empleados en las forraciones; antes de la guerra se tra- bajaban telas belgas de lino, de las Casas Maison Mommen St Ame de Bruxelles, y de A. Materne, de Saventhem, Blgica, pero despus procedan de las Casas Her- manos Mann o de Basols, de Barcelona. 7 Los hermanos Juan, Marcelino y Gra- ciano Macarrn Despierto fueron nom- brados Agentes del Patrimonio Artstico y los hijos de Graciano, ngel y Rafael Macarrn Serrano miembros de la bri- gada, como especialistas en embalajes, para los trabajos de almacenaje de las obras, ayudar a los fotgrafos en la colo- cacin de las obras para ser fotografiadas y volverlas a su emplazamiento despus, as como para buscar la obra identificada. La bsqueda por todo el territorio nacio- nal la realizaban equipos mviles forma- dos por parejas: Marcelino Macarrn Despierto y el duque de Sueca, Graciano Macarrn Despierto y don Antonio Fer- nndez Curro, Catedrtico de Anatoma Artstica de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando y posteriormente Decano de esa Facultad. ngel Macarrn Serrano fue encargado de uno de los almacenes situado en la iglesia de San Fermn de los Navarros. EMBALAJE Y TRANSPORTE DE LAS OBRAS DE ARTE DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA 189 teccin del Tesoro Artstico, los informes emitidos por el director en funciones del Museo en los aos de la salida de las obras, Snchez Cantn, y los restauradores 8 , y la experiencia personal y recuerdos de ngel Macarrn Serrano, el nico miembro que queda vivo de los que participaron en aquella aventura. La primera salida de cuadros del Museo del Prado hacia Valencia se inici en octubre de 1936, llevndose los elegidos por Aster, Sosa y Mara Teresa Len como los mejores. Dadas las circunstancias y lo precipitado de la operacin, en esta ocasin se utilizaron (segn refiere Arpe en su Diario) cajas viejas y grandes sobrantes de las exposiciones que se haban celebrado en el Palacio de Exposiciones del Retiro (Palacio de Velzquez), en las que se colo- caban los cuadros cuyas dimensiones se adaptaban mejor, aunque a menudo quedaban grandes espacios en el interior, disimulndose este defecto en palabras de Arpe por la habilidad de los embaladores que trabajaban a las rdenes del citado Macarrn, persona muy acreditada en esta especialidad. Para ahorrar tiempo se decidi que otros cuadros saliesen sin embalar. El embalaje y transporte estuvo sujeto durante casi todo el tiempo a dificultades impen- sables actualmente. En las Actas de las reuniones de la Junta Delegada del Tesoro Artstico entre el 16 de octubre de 1938 y el 15 de enero de 1939, se refieren una serie de vicisitudes sufridas para poder obtener material para los embalajes, dado que en Madrid no haba madera, ni viruta, ni clavos, ni tornillos, ni cuerdas y faltaba el papel de envolver imper- meable, teniendo que ser adquiridos en diferentes ciudades espaolas. La madera se tena que traer en principio de Jan, pues la de otros lugares era nudosa y no se poda reducir a tablas por ser bronca y romper la maquinaria. La viruta se traa de Cuenca, pero con la condicin de que se hiciera un pedido suficiente y pagado por adelantado, y que se diera una orden para que se pusiera en marcha otra vez la maquinaria porque el local de la fbrica haba sido utilizado para otros fines. El papel de envolver vena de Alcoy, y los clavos y tor- nillos de Valencia. De estas gestiones se encarg Graciano Macarrn, que tuvo que desplazarse a las men- cionadas ciudades para su adquisicin. Pero tambin estos viajes sufrieron complicaciones al no poder disponer del camin asignado el da de la salida para Cuenca y Jan, por ser 8 Particularmente interesante resulta el Diario sobre lo ocurrido al Tesoro Artstico durante la Guerra Civil en Espaa y el extranjero, desde 1936 a 1939, de Manuel Arpe Retamino, que se conserva en la Biblioteca del Museo del Prado. 190 NGEL MACARRN SERRANO, ANA M. MACARRN MIGUEL, MAURICIO MACARRN LARRUMBE Colocacin de uno de los cuadros del Museo del Prado en el embalaje. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. Atornillado de la tapa del embalaje de un cuadro del Museo del Prado. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. retirado por los carabineros para asuntos militares, y porque la Compaa propietaria de la madera tena otros compromisos que limitaban el material disponible. Por si la situacin no era ya suficientemente problemtica, una partida de madera de pino melis resulta inser- vible por tener polilla, teniendo que sustituirse algunas tablas de las cajas ya hechas por otras maderas sanas 9 . Arpe, a quien se haba enviado a Valencia para arreglar un desperfecto en el Conde duque de Olivares de Velzquez causado por chorreones de agua que le cayeron precipi- tndose el barniz 10 , refiere que al principio llegaron a esta ciudad cuadros sin embalar, guardndose los ms importantes en un Banco y en las Torres de Serranos. Despus se hicieron all cajas para los cuadros que no las tenan y para los que se guardaban en la caja fuerte del Banco de Espaa, en muchos de los cuales se haban formado hongos por efecto de la humedad. Cuando Timoteo Prez Rubio asumi la Presidencia de la recin creada Junta Central del Tesoro Artstico en Valencia, se empez tambin a hacer un inventario detallado de todo. Se elaboraron para ello unas fichas de cada obra, consignando: ttulo, autor, dimen- siones, tcnica, procedencia; notas del transporte (n. de envo, cmo se traslad, n. de caja, fecha de recepcin), lugares y fechas donde se guardaba, estado de conservacin y las diversas incidencias, como intervenciones de restauracin que sufrieron algunos cuadros por ser inaplazable su arreglo 11 . Entonces, y siempre segn las noticias de Arpe, llegaban de Madrid cuadros perfectamente embalados, acompaando las expediciones Thomas Malonyay. El evacuar o no las obras fue una decisin polmica, pues existan riesgos en las dos solu- ciones. Creemos conveniente sealar la gran profesionalidad demostrada tanto por los res- tauradores como por Snchez Cantn, director en funciones del Museo, y de miembros de la Junta Delegada del Tesoro Artstico, en la consideracin sobre los peligros de hacer via- jar algunas obras que presentaban un estado de conservacin delicado, proponiendo solu- ciones para evitar o reducir posibles daos. Snchez Cantn, en un informe enviado en noviembre de 1936 al secretario de la Oficina Internacional de Museos, Foundoukidis, manifiesta su opinin sobre la conveniencia de conservar las obras in situ siempre que se asegurara el respeto del edificio, denunciando el mal estado de algunos cuadros y los ries- gos que los traslados supondran. El endurecimiento de la contienda y la cada de bombas incendiarias en el Museo y sus alrededores 12 , ponan en cuestin esta propuesta, a pesar de ser apoyada por la Oficina que en sus recomendaciones para la proteccin de monumentos y obras de arte en tiempos de guerra en 1936, se manifestaba contraria a la evacuacin total, proponiendo en cambio la creacin de refugios en los propios museos: para la proteccin de obras de arte movibles o fcilmente transportables, la construccin de refugios seguros, en el interior de los museos, presentan la misma eficacia que los que han sido concebidos por ejemplo, para la proteccin de la poblacin civil contra los bombardeos areos 13 . La cada de bombas incendiarias, cuyos efectos sobre los materiales pictricos fueron analizados con gran precisin por el pintor Ramn Stolz tras el incendio que stas cau- saron en su estudio, y los graves daos producidos por la humedad, el fro y la falta de aireacin en varias pinturas guardadas en los stanos del Banco de Espaa, entre ellas los 9 Libro de Actas de la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, n. os 33, 34, 36, 37, 38, 40, 43, 44, 48. Archivo de la Comi- sara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (MECD). 10 Tambin fueron enviados a Valencia para encargarse de algunas restauraciones, el forrador del Museo Toms Prez Alf- rez y ngel Antelo, tcnico engatillador, por peticin de la Junta Central del Tesoro Artstico, en diciembre de 1937. 11 J. L. Vaamonde Valencia: Salvamento y Proteccin del Tesoro Artstico espaol durante la guerra, 1936-39, Talleres de Cro- motip, Caracas, 1973. 12 Un oficio de Snchez Cantn notifica del ataque areo sufrido por el Museo y sus proximidades el 16 de noviembre de 1936, entre las 7 y las 8 de la tarde, encon- trndose sobre su escritorio restos de bombas incendiaras recogidas en el techo y alguna que no haba estallado. Citado por J. Lino Vaamonde, op. cit. 13 Citado por A. Colorado: El Museo del Prado y la Guerra Civil, pp. 48 y 50. EMBALAJE Y TRANSPORTE DE LAS OBRAS DE ARTE DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA 191 Grecos recogidos en el Hospital de la Caridad de Illescas, con los lienzos arrugados, des- tensados y cubiertos por completo de moho, reforzaron la idea de la necesidad de evacuar las obras de arte 14 . Sin embargo, la decisin de sacar los cuadros requera tomar medidas para asegurar el mejor estado de conservacin de stos durante el traslado. La Junta de Incautacin y la direccin del Museo informan a la Direccin General de Bellas Artes del estado de conser- vacin de algunas obras y los riesgos de su traslado. As por ejemplo, Alejandro Ferrant, vocal de la Junta, hace constar el 19 de diciembre de 1936 el mal estado de La Anunciacin del Greco, con el n. de registro 827, no estando en condiciones para su traslado; el 2 de enero de 1937 informa de que Las lanzas de Velzquez, presenta graves riesgos para su tras- lado a Valencia por sus dimensiones, aadiendo que las trepidaciones del viaje pueden oca- sionar la cada de pintura a lo largo de las costuras de la tela y desprendimientos en los bor- des de varios rotos existentes en la mitad derecha de la pintura. El mismo ao, R. Fernndez Balbuena, presidente de la Junta Delegada del Tesoro Artstico, recomienda mantener El trnsito de la Virgen de Mantegna, con el n. 248 en lugar seco y con temperatura poco ele- vada por estar la tabla hendida y con saltados de color; para Las tres Gracias de Rubens en abril de 1937 insiste en que se tomen grandes precauciones por sus grandes dimensiones y estar las tablas hendidas e incurvadas con grietas y saltados de color. La pintura se ha tenido que cambiar de sala en el Museo por las alteraciones provocadas por la humedad y la temperatura. Respecto a esta obra, un informe del presidente de la Junta Delegada deta- lla algo ms los deterioros que presentaba y las medidas que se tomaron para el traslado: debido a la humedad y falta de calefaccin este invierno, ha aumentado su deterioro. Pre- senta cuatro rajas verticales hasta ms de la mitad y dos grietas pequeas, el ngulo inferior derecho desencolado del bastidor. Para el traslado se ha envuelto con papel y una capa de guata. En su envoltura se ha puesto una nota haciendo constar que sera peligroso sacarlo del marco por estar desencolado. En este informe hace constar de forma general los problemas de los diversos soportes: Las pinturas sobre tabla sufrirn en el traslado dilataciones y contracciones que harn manifestar las juntas de las piezas con desprendimiento de color, quedando las tablas necesitadas de restauraciones con las desventajas de stas. Algunas tablas por su tamao y por presentar ya lesiones, ofrecen el mismo peligro aumentado por las trepida- ciones del transporte, por la carga y descarga de los camiones, y por el cambio de hume- dad y temperatura. Respecto a las pinturas sobre lienzo, algunas requieren ser engasadas por su estado o los defectos de las forraciones hechas en diversas pocas. En estos casos, al ser levantada la gasa, despus de los daos del transporte, es casi seguro que por la limpieza que requerirn, pre- sentarn despus, adems de los peligros de pasmados, un aspecto totalmente imprevisible, pero desde luego, diferente al que hasta ahora ha tenido.... Concretamente, la Junta opina en el caso de Las hilanderas: Por defectos de forracin hace aos, presenta un peligro tan evidente de deterioro, que en nuestro concepto, no debe ser trasladado... Puede afirmarse que no hay un cm 2 libre de grietas o pliegues de la pin- tura, debidos a contracciones de la tela. Aparece la capa de color desprendida, y se des- 14 El caso de los Grecos del Hospital de Illescas ha sido ampliamente divulgado. En un folleto de la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid de febrero de 1938 titulado Nuevo Descubrimiento del Greco, se describe el mal estado de con- servacin que presentaban cuando fue- ron descubiertos y recogidos por Tho- mas Malonyay, las causas, y los tratamientos de consolidacin y limpieza a que se sometieron para eliminar defor- maciones, hongos y pasmados del barniz. Tambin puede encontrarse informacin al respecto en J. Lino Vaamonde, op. cit., pp. 68 a 70, Los Grecos de la Junta. Las restauraciones de cuadros y objetos arts- ticos, donde se describe tambin el mtodo que emple Malonyay para eli- minar el grueso barniz oscurecido y pas- mado de la Adoracin de los Pastores de Daimiel, y que fue objeto de crticas de la Junta Central del Tesoro Artstico. En un Informe del propio Malonyay al presi- dente de la Junta Delegada del Tesoro Artstico por requerimiento de sta, con fecha 24 de diciembre de 1938, explica que el mtodo empleado es el de Pettenkoffen para regenerar el barniz y recuperar la mxima visibilidad de la obra antes de proceder a quitar la gruesa capa de barniz para conseguir controlar hasta dnde llega la pintura y dnde empieza el bar- niz, evitando llevarse veladuras. Datos obtenidos en el Archivo del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa. 192 NGEL MACARRN SERRANO, ANA M. MACARRN MIGUEL, MAURICIO MACARRN LARRUMBE prendera por efecto de la trepidacin... Habra que engasarla pero en este caso esta medida sera muy discutible, de adoptarse, ofrecera un problemtico futuro para una obra funda- mental en la historia del arte. Adems seala que por estar muy patinado y la capa de color fina, no se puede engasar por el cambio que producira al lavarlo. Se ha envuelto en una capa de guata para el traslado, y por ello desaconseja el traslado 15 . Una de las obras de las que hay ms informacin es Los borrachos de Velzquez. El director del Museo, basndose en el informe de los restauradores, Vicente Jover, Jernimo Seisdedos, Cristbal Gonzlez y Alejandro Despierto (hermano de Eladia Despierto, viuda de Macarrn), junto con Antonio Bisquert de la Junta de Incautacin, remiti el 21 de marzo de 1937 un escrito al delegado del Ministerio de Instruccin Pblica ante la orden recibida para la urgente expedicin de obras del Museo a Valencia, denunciando el mal estado del cuadro por estar sin forrar y la tela muy pasada siendo ya insuficiente para sos- tener el color en gran parte desprendido... notndose el craquelado del color por detrs, dando la impresin de estar sujeto slo por el barniz; el informe adverta que Solamente un simple engasado sera insuficiente, pues la coleta no podra hacerse lo suficientemente fuerte como el estado del color necesita porque pasara intilmente al reverso de la tela sin asentar el color, con el consiguiente peligro de desprendimiento de ste al desengasar y otras no menos peligrosas reacciones que sufrira al humedecer la pintura (operacin imprescindible para quitar la gasa). Por lo tanto estimamos que solamente una buena forracin podra asegurar con todas las garantas la firmeza del cuadro para poder trasla- darlo, claro que sin olvidar lo que desmerecen obras de tal importancia al perder la pureza impresa por la mano del maestro. Pero el Ministerio, ante la urgencia del traslado y dado que la forracin requerira un mes y medio, desestim la propuesta ordenando la urgente 15 Informe de la Junta Delegada del Tesoro Artstico, de cuadros del Museo del Prado, del 2 de enero de 1937, donacin Guada- lupe Fernndez Balbuena Gascn, Insti- tuto del Patrimonio Cultural de Espaa, MECD. EMBALAJE Y TRANSPORTE DE LAS OBRAS DE ARTE DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA 193 Preparacin de un cargamento de obras de arte para su envo a Valencia. Muelle de carga en el Museo Arqueolgico Nacional. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. preparacin de los cuadros y objetos que la Direccin General tiene ordenado sin excluir el cuadro de Velzquez titulado Los borrachos, para cuya preservacin y garanta de segu- ridad en el traslado, debe procederse a su engase y cuidadoso embalaje, dejando la opera- cin de forrado, que esa Junta aconseja para, una vez a salvo el cuadro de los daos que la falta de temperatura le est causando por las circunstancias en que actualmente se encuen- tra, se pueda proceder a ello, encargando a los restauradores y al personal auxiliar espe- cializado el engasado y cuidadoso embalaje. En respuesta, un oficio de Snchez Can- tn al presidente de la Junta de Incautacin con fecha 22 de marzo de 1937, ruega que no se desembale el cuadro y que se conserve en lugar seco y de temperatura no elevada, lla- mando la atencin sobre la permanencia del cuadro en el mismo ambiente atmosfrico desde su creacin en 1628, y advierte que emprender la forracin en un ambiente tan hmedo como el de Valencia sera nefasto para la estabilidad de la pintura, que es uno de los pocos cuadros de Velzquez que se conservan an sin forrar, con todo el singular e inapreciable valor de lo intacto. Conocemos el embalaje de estas dos pinturas por los informes del presidente de la Junta y de Alejandro Ferrant, ste del 15 de abril de 1937 que dicen, respecto del de Los borrachos: para su traslado se ha engasado y emparedado; forrado con guata y papel impermeable entre dos tableros, el primero, algo ms preciso el de Ferrant relativo a ambos cuadros: Un papel que cubre la cara pintada. Sobre este papel, una capa uniforme de guata sujeta por unas bandas de tela que se cruzan sobre ella. Y todo esto cubierto con un papel alquitra- nado y sujeto al bastidor. Embalaje igual al de Los borrachos. No lleva como este cuadro, proteccin de guata por ambas caras, ni tablero recubriendo la guata, Resulta delicado vol- ver a acondicionarlo en la misma forma. 194 NGEL MACARRN SERRANO, ANA M. MACARRN MIGUEL, MAURICIO MACARRN LARRUMBE Preparacin de un cargamento de obras de arte para su envo a Valencia. Muelle de carga en el Museo Arqueolgico Nacional. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. Este tipo de embalaje puede verse grficamente en la fotografa del Autorretrato de Durero: una capa de papel Manila en contacto con la pintura, despus otra de guata y sobre ella un cartn cubriendo la superficie de la tabla, sobre el que volva el sobrante de la guata. Luego se envolva la obra en papel impermeable (embreado) y se sujetaba den- tro de la caja con almohadillas de papel rellenas de viruta de corcho para que no tuvieran ningn movimiento ni quedase aire encerrado. La tapa se atornillaba para no dar marti- llazos y evitar los golpes y vibraciones que podan provocar desprendimientos de pintura. Las cajas se protegieron con pintura ignfuga a base de silicatos trada desde Francia. Aun- que Arpe en sus memorias de 1949 tacha de ineficaz esta pintura, sus propiedades fueron demostradas por Vaamonde en Valencia ante los tcnicos extranjeros Kenyon y Mann. Las cajas se sellaban con un precinto de la Junta inscribiendo las referencias de su ori- gen llevando las procedentes del Prado numeracin romana correlativa en negro; a las que saldran para Pars se les puso una arbiga correlativa en rojo precedida de una letra P. ngel Macarrn Serrano, explica los tipos de embalaje que se utilizaron: Los table- ros empleados en las cajas, conocidos como tarima, tenan entre 7 y 10 cm de ancho y alrededor de 2 2,5 cm de grueso, se unan mediante machihembrado. Las ripias, otro tipo empleado, consistan en tablas ms anchas, de unos 15 cm de ancho aproxi- madamente, y de madera de peor calidad; se sujetaban entre s por barrotes transversa- les clavados sobre ellas uniendo las tablas. El clavo empleado se remachaba desde la parte interior. Con los clavos se ponan ovalillos de cartn para evitar que la cabeza que- dara empotrada, y facilitar el desclavado posterior. Ms tarde, los clavos se sustituyeron por tornillos con ovalillos metlicos. La madera empleada era de pino, y ocasionalmente de chopo. EMBALAJE Y TRANSPORTE DE LAS OBRAS DE ARTE DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA 195 Camin dispuesto para transportar, al refugio de Valencia obras del Museo del Prado. Madrid 1 de abril de 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. En el interior de la tapa se pona la capa de papel embreado, consistente en dos capas de papel y una capa intermedia de gasa abierta embreada (tipo sandwich). Se sujetaba mediante cuerdas de embalaje (de pita) colocadas unas cruzadas formando aspa, y otras cruzando en sentido horizontal o vertical, clavadas a la madera con tachuelas. Otras veces se pona cinta de tela (generalmente de algodn), en lugar de la cuerda. A lo largo del canto exterior los cuadros se protegan con papel y viruta fina de madera como la que se utilizaba en las hueveras para proteger los huevos. En las esquinas de los cuadros y en los adornos de los marcos se ponan almohadillas de papel Crafft fino o Manila, rellenas de viruta. Alguna informacin ms respecto a los embalajes y transporte nos la proporciona J. L. Vaamonde 16 . Dice que algunos cuadros se embalaron con marco y otros sin l, pues en algunos casos el marco protega de alabeos y en otros los provocaba. Para evitar movi- mientos de los bastidores, se acodalaban y sujetaban con listones de madera presionando ESQUEMA DEL EMBALAJE TAPA DE MADERA CUERDA O CINTA PAPEL EMBREADO ESQUEMA DEL EMBALAJE TAPA DE MADERA CUERDA O CINTA PAPEL EMBREADO 16 Jos Lino Vaamonde: op. cit. 196 NGEL MACARRN SERRANO, ANA M. MACARRN MIGUEL, MAURICIO MACARRN LARRUMBE Llegada de las obras procedentes de Ginebra, septiembre 1,,,. Muelle de carga de la Estacin del Norte. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. sobre almohadillas de guata. Todo el cargamento de los camiones se cubra con una lona impermeable, y cada uno llevaba un extintor de incendios de sustancias no cidas. Se viajaba, dice, a velocidades muy bajas, 10 15 km/h, soportando las inclemencias del tiempo, parando y resguardando los camiones de la accin del viento y de la nieve incluso. En varias ocasiones la expedicin se enfrent a problemas adicionales. As, el camin que llevaba Las meninas de Velzquez y el Retrato ecuestre de Carlos V de Tiziano, por su altura, tropezaba con la armadura superior del puente del Jarama, teniendo que descargar las dos cajas, llevarlas sobre rodillos al otro extremo del puente y volverlas a colocar en el camin, lo que se hizo de noche, a poca distancia del frente, soportando el fro intenso durante ms de cuatro horas. Un problema similar sufri el cuadro de Velzquez en la salida hacia Pars: al no pasar por el puente de Tortosa, el teniente Colinas le propuso a Arpe que dirigiera el descargue de la caja para pasarla a hombros y volverla luego a cargar, a lo que Arpe se neg, segn refiere l mismo en su diario, por lo que Colinas decidi que se enrollara el cuadro en un cilindro. Nuevamente Arpe se opuso a esto pidiendo que se levantara acta, no efectundose finalmente el enrollado. Todas estas peripecias causaron inevitablemente algunos problemas en los cuadros, muy leves ciertamente para lo que podan haber sufrido, y que slo el cuidado y celo puesto tanto por los responsables de la Junta como por los restauradores y los encargados de los embalajes y transportes, minimizaron. Sin embargo, se produjeron numerosos pasmados o empaamientos en los barnices a causa de la humedad y el fro, en Las meninas, La fami- lia de Carlos IV, el Emperador Carlos V (en el que se produjo un frotamiento del barniz en la parte inferior y algunas escamas o levantamientos pequeos de pintura) 17 ; el Felipe IV a caballo de Velzquez tena la tela suelta del bastidor y muy arrugada, segn cuenta Arpe, pero el engasado que traa le protegi y slo sufri un ligero saltado en lnea 18 . 17 Datos existentes en el Inventario de obras de Arte espaolas transportadas al Palacio de la Sociedad de las Naciones en ejecucin de las disposiciones decretadas en Figueras el 3 de febrero de 1939, Archivo IPCE, MECD. Caja n. 78, carpeta 13. 18 Manuel Arpe Retamino: op. cit. EMBALAJE Y TRANSPORTE DE LAS OBRAS DE ARTE DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA 197 Comitiva atravesando el Paseo del Prado en direccin al Museo, septiembre 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. Los daos ms importantes los sufrieron los cuadros de Goya La carga de los mamelu- cos y Los fusilamientos del 3 de mayo a causa del accidente sufrido al pasar por Benicarl, en el que cay un balcn de una casa bombardeada sobre el camin que los transportaba, destrozando la caja y produciendo en las pinturas desgarrones y prdidas de materia 19 . Los dos cuadros fueron restaurados por Arpe y por el forrador del Museo, Toms Prez, en Perelada, donde se les habilit un taller a tal fin y se hizo un tablero grande para forrar; los materiales necesarios se trajeron del extranjero. Toms Prez los forr y luego se lim- piaron y reconstruyeron (Arpe dice que uno de ellos, no especifica cul, estaba dividido en 18 pedazos) 20 . En fin, son muy numerosas las informaciones existentes sobre el estado de conservacin de diversos cuadros en el momento de la salida, de la llegada a Valencia y a Ginebra, pues la aventura de la evacuacin est ampliamente documentada, pero lamentablemente no hay espacio para detallar ms. La vuelta de las obras estuvo sujeta tambin a circunstancias inciertas pues se tuvo que regresar precipitadamente por estar a punto de estallar la guerra en Europa. El relato de Arpe al respecto en su Diario, pone de manifiesto un viaje lleno de peligros. En Lyon estuvieron detenidos desde las 7 de la tarde hasta las 4,10 de la madrugada, sin poder descender del tren y con las luces apagadas, con la amenaza de poder recibir un tiro si se asomaban a las ventanillas. Al examinar el cargamento en San Sebastin se encontra- ron con un ligero desplazamiento de las cajas de Las meninas y La familia de Carlos IV fuera del vagn que hubiera podido provocar un grave accidente; dice que Macarrn, a medio vestir, realiz unas gestiones gracias a las cuales, vinieron un inspector de Ferroca- rriles, el subjefe de Vas y Obras, y el encargado de la empresa Lasarte con operarios y mate- rial de carpintera, realizando una nueva colocacin de las cajas y comprobndose que pasaba bien por el glibo. Por fin, el da 9 de septiembre de 1939, a las 13 horas, llegaron a la Estacin del Norte, Completo el Museo del Prado! titulaba el ABC del da siguiente. Toda esta epopeya bien merecera una pelcula, si pensamos en lo que se transportaba y en las circunstancias que concurran. En la Filmoteca Nacional se conserva un noticiario cinematogrfico de 1939 (que se puede ver en esta exposicin) en el que se ve cmo llegan los ltimos cuadros (el ncleo duro del Prado! diramos hoy) sanos y salvos a la estacin del Norte de Madrid. Posando para la prensa, con los vagones como teln de fondo, vemos junto a las autoridades (el marqus de Lozoya, lvarez de Sotomayor, etc.) a Juan Maca- rrn Despierto. Despus se ve cmo los camiones los transportan al Prado por un Madrid vaco y llegan a la puerta de Velzquez, donde se rompen los precintos y dentro de uno de los camiones se ve a Juan Macarrn y a su sobrino ngel, manejando con mimo el Auto- rretrato de Van Dyck con su protector, Sir Endimin Porter. Precisamente ngel es hoy el nico que queda vivo de toda aquella aventura para con- tarlo: Como miembros especialistas del SERPAN, se nos encarg el embalaje y el acondi- cionamiento de los cuadros para la salida hacia Madrid. Salimos hacia Ginebra en agosto de 1939 en compaa de Pedro Muguruza, su chfer, mi to y yo, haciendo parada en Bur- gos para que nos entregaran nuestros pasaportes e instrucciones. Pero el gobierno suizo 19 Una noticia de este accidente puede encontrarse en: Mara Teresa Len: La H. tiene la palabra. Noticia sobre el Salva- mento del Tesoro Artstico; lvarez Lopera: La poltica de Bienes Culturales del Gobierno republicano durante la Guerra Civil espaola; A. Colorado: El Museo del Prado y la Guerra Civil; Manuel Arpe: Diario sobre lo ocurrido al Tesoro Artstico durante la Guerra Civil en Espaa y el extranjero, desde 1936 a 1939. 20 Manuel Arpe Retamino: op. cit. 198 NGEL MACARRN SERRANO, ANA M. MACARRN MIGUEL, MAURICIO MACARRN LARRUMBE pidi al espaol una prrroga de la exposicin que estaba en el Museo de Historia de Gine- bra, la cual se le concedi, por lo que regresamos a Madrid hasta el mes de septiembre cuando fuimos a Ginebra definitivamente para ocuparnos de acondicionar y embalar las obras con don Manuel de Arpe, restaurador del Museo del Prado 21 . La actividad desarrollada en Ginebra contina ngel Macarrn consisti en des- montar la exposicin, con la cooperacin de operarios suizos 22 , y embalar los cuadros colocndolos en las mismas cajas y con los mismos embalajes con los que salieron de Madrid, excepto algunas obras cuyas cajas haban desaparecido, y, al no haber tiempo para encargar unas nuevas porque se haba declarado ya la guerra en Europa, se acondi- cionaron en los contenedores o cadres, colocadas en los interiores de stos 23 . El viaje de regreso, en tren, se hizo con paradas para ceder el paso a trenes milita- res franceses que tenan preferencia, y al nuestro lo aparcaban en vas muertas mien- tras pasaban. Estas paradas suponan un riesgo para nuestra expedicin y su carga- mento. Pero las aprovechamos para revisar los amarres y sujeciones de las cajas en las plataformas del tren. Adems, no traamos escolta: tan slo una pareja de policas fran- ceses sin uniforme. Esperemos que algo as no vuelva a ocurrir nunca, pero el incierto mundo en el que vivimos actualmente aconseja extremar las precauciones y prever situaciones de emergencia. 21 Arpe en su detallado diario, nombra a los miembros de aquella expedicin que viaja- ron en el tren de regreso: Sotomayor, su hija Pilar, Muguruza y su mujer, don Flix Beja- rano, representante de Espaa en la Sociedad de las Naciones, mi familia y yo, Juan Maca- rrn y su sobrino, que das antes vinieron lla- mados para que realizaran como lo hicieron perfectamente el levantamiento de la Expo- sicin y acomodo de los cuadros... 22 La empresa suiza encargada de los tra- bajos era Vern Grauer & Cie., S.A, con subalternos y material de la casa G. Lavi- llat. Dato facilitado por Manuel Arpe en su Diario. 23 Arpe precisa que se empez a desmon- tar con rapidez el mismo 31 de agosto a las 10 de la noche, nada ms clausurarse la exposicin, poniendo en los ngulos de los cuadros las almohadillas de proteccin, depositndolos en vagones-capitons para no perder tiempo embalndolos en sus cajas, excepto los de grandes dimensiones que por no caber en estos vagones, se prepararon en sus embalajes primitivos.. El tren contena 174 cuadros del Museo del Prado y tapices del Palacio Real de los siglos XV y XVI. EMBALAJE Y TRANSPORTE DE LAS OBRAS DE ARTE DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA 199 Descarga de los cuadros procedentes de Ginebra en el Museo del Prado, septiembre 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. Entrada de cuadros en el Museo del Prado, septiembre 1,,,. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin Fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. Iglesia del Colegio del Patriarca, Valencia. Sistemas de refuerzo y acondicionamiento ejecutados en capilla lateral para su uso como depsito de obras de arte, 1,,;. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. [cat. n. :;;] LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL ROCO BRUQUETAS GALN Nada ms iniciarse la Guerra Civil espaola, los medios internacionales del arte y de los museos volcaron su atencin hacia el modo en que los acontecimientos estaban afectando al Tesoro Artstico espaol y las medidas que el Gobierno de la Republica haba dispuesto para su defensa. Ciertamente, la proteccin de los monumentos y obras de arte en casos de conflictos armados era una cuestin que suscitaba un enorme inters ante una opinin pblica todava vivamente sensibilizada por los efectos devastadores de la primera guerra mundial. La masiva destruccin de monumentos que entonces se produjo haba demos- trado la completa ineficacia de las disposiciones internacionales sobre proteccin de monu- mentos y obras de arte contenidos en las Convenciones de La Haya de 1907 1 , nicas en vigor en ese momento y violadas de manera continua por parte de los beligerantes. El motivo haba que atribuirlo al desarrollo de un nuevo concepto de guerra que ampliaba considerablemente el campo de accin y los objetivos de inters militar, de los que con gran dificultad podan sustraerse los centros histricos de la inmensa mayora de las ciudades europeas; que adems requera una movilizacin de efectivos humanos mucho ms amplia, y, lo que es ms importante, aplicaba una tcnica armamentstica nueva, con proyectiles a larga distancia y bombardeos areos, cuyo poder destructivo en extensin e intensidad era incomparablemente mayor a lo conocido hasta 1907. As, a lo largo de las dos dcadas que separan la gran guerra europea de la contienda espaola se van a suceder diversas iniciativas sobre proyectos de convencin con el prop- sito de lograr un pacto internacional que protegiera de forma racional a los monumentos y obras de arte en tiempos de guerra. Sin embargo, la Sociedad de Naciones, instituida tras el armisticio de 1918, no ratificar ninguna de estas propuestas. Por un lado mantena una postura escptica sobre su utilidad, despus de la experiencia de 1914, al reconocer la difi- cultad que haba en poner en marcha cualquier medida que implicara restricciones a la accin militar. Pero, adems, consideraba que todo intento de reglamentacin de la guerra entraba en franca contradiccin con el espritu de creacin de este organismo, que, a fin de cuentas, no era otro que la consecucin de la paz y el entendimiento entre los pases. Lo que haba que transmitir a la opinin pblica, y por elemental respeto hacia ella, no era la paradjica idea de una guerra aceptable, sino un mensaje de total y absoluto rechazo: la poltica de la Sociedad de Naciones consiste no tanto en humanizar la guerra, sino en ponerla fuera de la ley, en erradicarla definitivamente 2 . Las rotundas palabras que el presidente de la Comisin Internacional de Cooperacin Intelectual pronunci en la reunin del Comit de Direccin de la Oficina Internacional de Museos en 1932 sintetizan el sustrato ideolgico en el que se fundamentaba esta actitud de la Sociedad de Naciones: Si se tiene la suficiente sensatez para respetar los monumen- tos y las obras de arte, sera mejor comenzar por tener la sensatez de no hacer la guerra 3 . 1 Fundamentalmente la IV Convencin sobre las leyes y costumbres de la guerra terrestre y la IX sobre bombardeos de las fuerzas navales (La Haya, 18 de octubre de 1907), en las que se prohiba atacar o bombardear ciudades o edificios que no estuvieran defendidos, con especial refe- rencia a aquellos consagrados al culto, a las artes, a las ciencias y a la beneficencia, los monumentos histricos, los hospitales y los lugares de agrupacin de enfermos y heridos, a condicin de que no sean em- pleados al mismo tiempo para un objeti- vo militar. 2 E. Foundoukidis: LOffice Internatio- nal des Muses et la protection des Mo- numents et Oeuvres dArt en temps de guerre, Mouseion, vol. 35-36, 1936, pp. 187-200. Traduccin libre de la autora. 3 Op. cit. Mouseion, vol. 35-36, 1936, pp. 187-200. La OIM se haba creado en 1926 en el seno de la Sociedad de Nacio- nes, a instancias de la Comisin Internacional de Cooperacin Intelec- tual, con la misin de promover y coordinar la cooperacin internacional de los museos en el campo de la conservacin, la investigacin y la docu- mentacin del patrimonio cultural de los pueblos, como un factor ms generador de paz. Desde su creacin hasta la fecha de su clausura en 1946 ocupar un lugar preeminente en el mundo de los museos, contando con el reconocimiento y la colaboracin de la comunidad museolgica inter- nacional. Uno de los campos en el que ms incidir la OIM ser el de la museografa, concretamente en el de la conservacin preventiva, cuyo nacimiento como disciplina est definitivamente ligado a las actividades promovidas por este organismo. Entre ellas hay que destacar el lanza- miento de la primera revista especializada en museografa y conservacin de obras de arte, Mouseion, inicio de una larga literatura pionera sobre esta materia, y la celebracin de diversas reuniones internacionales de expertos para discutir y unificar criterios de actuacin. La primera de estas reuniones fue la Conferencia Internacional para el Estudio de Mtodos Cientficos de Examen y Preservacin de Obras de Arte, celebrada en Roma en octubre de 1930, cuyo logro ms relevante fue abordar los problemas de la conservacin de obras de arte bajo una ptica cientfica y multidisciplinar, con la reunin por primera vez de historia- dores, restauradores y cientficos, iniciando as el curso actual de esta disciplina. La Confe- rencia de Atenas (octubre de 1931), dedicada a la preservacin de monumentos, constituy otro hito en la historia de la Conservacin, pues de este encuentro sali la Carta de Ate- nas, el primer documento internacional sobre criterios de restauracin y polticas de pro- teccin, base de muchas legislaciones europeas sobre patrimonio. Le seguir en 1934 la Con- ferencia de Madrid sobre Arquitectura y Acondicionamiento de los Museos de Arte, que reuni a sesenta expertos mundiales y en la que se trataron con amplitud aspectos tcnicos relacionados con la conservacin material de los objetos: seguridad, condiciones ambienta- les, iluminacin, almacenaje, proteccin contra el fuego y la humedad, etc. Como fruto de estas Conferencias se publicaron tratados, manuales y folletos, as como artculos especiali- zados en la revista Mouseion sobre examen cientfico de obras de arte, conservacin pre- ventiva y cuidado de colecciones, restauracin y preservacin de monumentos 4 . Otra tarea a la que la OIM conceder particular importancia ser la proteccin de monumentos y obras de arte en tiempos de guerra. Pero esta cuestin, sin embargo, no se abordar plenamente hasta el comienzo de la Guerra Civil espaola. De hecho, la Confe- rencia de Atenas, en consonancia con la actitud antibeligerante que vena defendiendo la Sociedad de Naciones, haba eliminado este tema de su programa, centrando el debate en las operaciones preventivas de salvaguarda y mantenimiento desarrolladas en tiempo de paz y, especialmente, en la labor educativa del pueblo como medidas ms eficaces para la pro- teccin del patrimonio histrico y artstico. Las conclusiones de la Conferencia, sintetiza- das en la Carta de Atenas, expresaban as la opinin suscrita por los expertos: 202 ROCO BRUQUETAS GALN Grfico de la distribucin de obras en la Sala Cristiana del Museo Arqueolgico Nacional, 1,,;-1,,8. Archivo, IPCE, Madrid. 4 La lista sera extensa para enumerar. Destacaremos el Manuel de la Conserva- tion et Restauration des Tableux (Institut International de Coopration Intellectue- lle, Office International des Muses, Pars, 1939), que incorpora una bibliogra- fa de lo publicado hasta esa fecha, as como los tratados sobre preservacin de monumentos histricos y museografa basados en las ponencias de las respectivas Conferencias. La mejor garanta de conservacin de los monumentos y de las obras de arte viene del afecto y respeto del pueblo, y considerando que estos sentimientos pueden ser favorecidos mediante una actuacin apropiada por los poderes pblicos, consideran que los educadores deben poner empeo en habituar a la infancia y a la juventud para que se abstengan de toda accin que pueda degra- dar los monumentos y los eduque para entender su significado e interesarse en la proteccin de los testimonios de toda civilizacin 5 . La Sociedad de Naciones se dirigi en este sentido a los estados miembros, en octubre de 1932, animndoles a que sus educadores formaran a los nios, jvenes y pblico en gene- ral en el respeto y amor por su patrimonio, como nica medida eficaz para asegurar su con- servacin en poca de guerra. La OIM se limitar a elaborar dos aos despus un informe con unas escuetas recomendaciones sobre las medidas preventivas de carcter tcnico a tener en cuenta en tiempo de paz para proteger los monumentos y obras de arte de los posi- bles riesgos de una guerra. Respecto a la construccin de abrigos o refugios para las obras de arte transportables, sugera tres opciones: adaptar, con mtodos similares a los de pro- teccin civil, locales adecuados en los propios museos; construir nuevos refugios fuera de las aglomeraciones y alejados de todo centro de inters militar; o designar una poblacin neutral en donde se concentraran las obras. En el caso de los monumentos arquitectni- cos, recomendaba disponer las protecciones para los elementos frgiles (vidrieras, escultu- ras, relieves...) del exterior e interior y procurar librarles en tiempo de paz de toda cercana a construcciones que sirvieran a fines militares. En todos los casos habra que adiestrar pre- viamente al personal adecuado y preparar la adquisicin de material y equipamiento nece- sarios para efectuar traslados, embalajes y protecciones contra bombardeos 6 . Con el estallido de la Guerra Civil espaola, y ante las reiteradas reclamaciones prove- nientes de diversas instancias del mundo del arte y de los museos, la OIM se plantea, a principios del mes de agosto de 1936, la posibilidad de colaborar con las autoridades espa- olas en la proteccin de su patrimonio. Tras una serie de consultas se concluy que, a falta de una reglamentacin jurdica al respecto, la Sociedad de Naciones no tena potes- tad para intervenir en los conflictos internos de un pas, ni posibilidades tcnicas ni jur- dicas para actuar por medio de una misin neutral, a menos que recibiera una solicitud formal por parte del Gobierno espaol, cosa que no haba sucedido, segn le escribi per- sonalmente a Snchez Cantn el secretario general de la OIM, Foundoukidis, a mediados de septiembre 7 . Su labor se limitara a una simple accin informativa desde el punto de vista tcnico. As lo expuso la OIM en un informe realizado el 12 de octubre, solicitado por la Comisin Internacional de Cooperacin Intelectual 8 , para que formulara su opi- nin tcnica sobre los aspectos generales de la proteccin de monumentos y obras de arte en casos de conflictos armados y sobre el caso espaol en particular. En lo que a ste se refiere, reconoca, en funcin de las informaciones recibidas 9 , que el Gobierno espaol haba adoptado las medidas preventivas de salvaguarda de su patrimonio en conformidad con las recomendaciones establecidas por la OIM. Expona su deseo de que siguieran en la misma lnea y se felicitaba tambin por la labor de concienciacin del pueblo en el res- peto por sus monumentos y obras de arte, subrayando la importancia que tiene este fac- tor en la proteccin del patrimonio. 5 Art. X, Carta de Atenas, 1931. 6 LOffice International des Muses et la protection des Monuments et Oeuvres dArt en Espagne, Mouseion, suplemento mensual, septiembre-octubre, 1936, pp. 4-5. 7 17 de septiembre de 1936, Archivo del Museo del Prado, Papeles de Snchez Cantn. Ver lvarez Lopera, La poltica de Bienes Culturales del Gobierno Republi- cano durante la Guerra Civil espaola, Madrid, 1982, t. I, p. 141. 8 Publicado en el citado suplemento mensual de Mouseion, septiembre-octu- bre de 1936 9 Entre stos se encontraban Folch i Torres, director de los Museos de Arte de Barcelona y Bosch Gimpera, que infor- maron sobre la situacin en Catalua, y Snchez Cantn, miembro del Comit de Direccin de la OIM. Resumen de estos comunicados en el suplemento mensual de Mouseion, septiembre-octubre 1936. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 203 En cuanto al problema general de la proteccin de monumentos y obras de arte en tiem- pos de guerra, el informe vuelve a insistir en la importancia decisiva de la educacin como medida ms eficaz. Sin embargo, se plantean nuevamente la posibilidad de estudiar la cues- tin desde sus aspectos jurdicos, militares y tcnicos con el objeto de redactar unas medidas protectoras que, para garantizar su viabilidad, no entraran en contradiccin con las necesi- dades militares. Se abra, pues, una nueva etapa en la actitud de la OIM al reconocer la nece- sidad de elaborar un proyecto de convencin y de crear, llegado el caso, un organismo inter- nacional encargado de su aplicacin. El vaco jurdico que limitaba la accin en Espaa y la cada vez ms candente situacin poltica europea condicionaran este cambio de actitud. Se determin entonces la necesidad de crear un Comit de Expertos integrado por juris- tas, militares y muselogos, que se encargaran en lo sucesivo de analizar otras propuestas anteriores y reunir toda la experiencia prctica posible para trazar el proyecto de conven- cin 10 . Entre ellos se encontraba el experto jurista, Charles de Visscher, profesor de la Uni- versidad de Lovaina y presidente del Instituto de Derecho Internacional, en cuyo informe tomaba como punto de partida tanto las recomendaciones ya formuladas por la OIM en 1934 como las conclusiones de la Comisin de Juristas de 1923, las nicas que, en su opi- nin, reunan estos requerimientos marcadamente realistas 11 . En otra carta del 23 de diciembre de 1936, Foundoukidis le comunica a Snchez Can- tn que la Comisin Internacional de Cooperacin Intelectual haba instado a la Sociedad de Naciones a que hiciera un ofrecimiento formal al Gobierno espaol de participacin de la OIM en la proteccin de su patrimonio artstico 12 . No hay constancia documental de que tal ofrecimiento se hiciera 13 . Josep Renau, en su sentido testimonio publicado aos despus, no llega a afirmar claramente que el Gobierno de la Repblica solicitara esta intervencin, pero s asegura que, mientras l estuvo como director general de Bellas Artes, nunca reci- bi ayuda ni recomendacin alguna por parte de la OIM. Por el contrario, critica la acti- tud no intervencionista de este organismo, que, segn l, debera haber enviado una misin oficial a Madrid al producirse los primeros bombardeos para formular las recomen- daciones precisas, misin que hubieran recibido con todos los honores, como ocurri con las visitas de los ingleses Kenyon y Mann 14 . El primer contacto que tuvo Renau con el director de la OIM fue en una tertulia a la que asisti en Pars cuando se desplaz a esta ciudad para preparar el Pabelln Espaol de la Exposicin Internacional de las Artes y las Tcnicas, que se inaugurara en mayo de 1937 15 . En dicha tertulia, cuenta Renau, Foundoukidis le expres su inters por las medidas tcnicas adoptadas en Espaa para la defensa de su patrimonio artstico, que tan prolija- mente haba descrito Renau en la conversacin. Le propuso entonces si estara dispuesto a exponer en una conferencia dirigida a especialistas el desarrollo y caractersticas del trabajo emprendido, algo que consideraba totalmente nuevo en la experiencia internacional y que era necesario recoger y difundir 16 . Probablemente se trataba de la reunin del Comit de Exper- tos que la OIM preparaba para celebrar en Pars el 12 de junio de 1937, pero que no tuvo lugar hasta el 23 y 24 de noviembre. El propsito de la reunin de expertos era, como se define prudentemente en la nota enviada a los participantes con el orden del da, dar su opinin no sobre un proyecto de 10 Como representante espaol estaba Salvador de Madariaga, entonces presi- dente del Comit de Direccin de la OIM. 11 Ch. des Visscher: La protection inter- nationale des Monuments Historiques et dOeuvres dArt en temps de guerre, Mouseion, vol. 35-36, 1936, pp. 177-185. 12 Foundoukidis a Snchez Cantn, 23 de diciembre de 1936, Archivo del Museo del Prado, Papeles de Snchez Cantn. Ver A. Lopera, 1982, t. I, p. 143. 13 lvarez Lopera opina que probable- mente la DGBA de nuevo declin la oferta, limitndose a ofrecer informacin sobre las medidas adoptadas, como haba hecho con anterioridad. Op. cit., 1982, t. I, p. 143. 14 J. Renau: Arte en peligro: 1936-1939, Valencia, 1980, p. 39. 15 Se trataba de las organizadas en el Caf de Le Select de Paris por Louis Aragon, Paul Elouard y Tristan Tzara, a las que asistan tambin Luis Lacasa, Alberto, Sert, scar Domnguez y otros. J. Renau, 1980, p. 24. 16 J. Renau, 1980, p. 25. 204 ROCO BRUQUETAS GALN convencin... sino sobre la clase y naturaleza de los principios sobre los cuales convendra hacer llevar una convencin que pueda recibir la adhesin de los Estados y tener resultados prcticos satisfactorios 17 . Hay que tener en cuenta que uno de los principales escollos con que tropezaban las anteriores propuestas era la dificultad por conciliar los intereses blicos con la conservacin del patrimonio, cuando en medio de todo estn las vidas humanas. En la primera parte se examinaran los principios de naturaleza jurdica, estratgica y geogr- fica sobre los que basar un proyecto de convencin, y en la segunda parte, de carcter ms tcnico, las medidas materiales para organizar la defensa de los monumentos y obras de arte en tiempos de paz y en el comienzo de las hostilidades en cuanto a evacuacin, embalaje y transporte de obras de arte muebles, proteccin de locales destinados a depsitos o refugios, requisitos de depsitos de nueva construccin y proteccin de edificios arquitectnicos y monumentos. La conclusin de este trabajo no tiene lugar hasta enero de 1939 y culmina con la publicacin por la OIM de un manual de recomendaciones tcnicas y un proyecto de tratado internacional 18 . Este ltimo no llegar a ratificarse por obvios motivos la OIM fue suspendida oficialmente durante la ocupacin nazi de Pars y clausurada de forma defi- nitiva en 1946, pero tendr una importante repercusin en la Convencin de La Haya de 1954 impulsada por la UNESCO. La influencia que tuvo la experiencia espaola en la orientacin del proyecto de conven- cin y, particularmente, en las recomendaciones tcnicas fue sin lugar a dudas decisiva. De hecho, entre la documentacin de partida con que trabaj el Comit de Expertos estaba, ade- ms de anteriores propuestas de Convencin Internacional, los informes sobre la situacin espaola realizados por los representantes espaoles en la OIM y por los visitantes extranje- ros 19 . A esta reunin estaban tambin invitados Josep Renau, como director general de Bellas Artes, y Snchez Cantn, subdirector del Museo del Prado y miembro del Comit de Direc- cin de la OIM. Ambos prepararon sus informes, el primero sobre la organizacin de la 17 Comit dExperts pour ltude du problme de la protection des monu- ments et oeuvres dart en temps de guerre ou de trubles civils, Reunion des 23-24 novembre 1937. Note du Secretariat de LOffice International des Muses et ordre du jour de la reunion. Societ des Nations. Institut International de Cooperation Inte- lectuelle. Office International des Muses, Archivo del IPCE, Fondo de la Comisara General del Servicio de Defensa. 18 La Protection des Monuments et oeuvres dArt en Temps de Guerre, Institut Interna- tional de Coopration Intellectuelle, Office International des Muses, Pars, 1939. 19 F. Kenyon: La protection du Patri- moine Artistique en Espagne, Mouseion, vol. 37-38, 1937, pp. 183-192. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 205 Dibujo descriptivo de la forma en que se protegieron algunas piezas de excepcional valor pertenecientes a la coleccin del Museo Arqueolgico Nacional. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. defensa del patrimonio artstico e histrico puesta en marcha por el Gobierno 20 , y el segundo sobre las medidas de proteccin de la Pinacoteca madrilea y sus obras 21 . Los dos informes tuvieron gran calado, pero fue esencialmente el presentado por el director general de Bellas Artes, del que la OIM public una tirada aparte de 5.000 ejem- plares, el que mayor difusin y reconocimiento obtuvo. El informe era el texto de la con- ferencia, aunque en buena parte mutilada y modificada por Foundoukidis, segn Renau, con el fin de maquillar la tesis por l defendida respecto a la internacionalizacin de la gue- rra espaola, al poner de manifiesto los potentes efectos de los artefactos blicos de fabri- cacin alemana, tesis que dejaba sin justificacin la actitud no intervencionista de la Sociedad de Naciones. Ello origin algunas fricciones entre ambos, pero las reticencias de Renau fueron frenadas ante la necesidad de aprovechar esta ocasin inmejorable brindada por Foundoukidis (providencial la llam Negrn) 22 para dar a conocer la labor de la Rep- blica y el consiguiente efecto propagandstico que ello supondra, algo que tuvieron que reconocer las mismas autoridades franquistas 23 . La primera parte del texto impreso estaba dedicada a la accin del Gobierno, en el que se describe la organizacin y tareas de las Juntas de Conservacin y Proteccin del Tesoro Artstico, los mtodos de evacuacin de las obras de arte, su acondicionamiento en nuevos refugios y los riesgos y protecciones derivados de la accin de las bombas de aviacin y arti- llera. En la segunda parte subraya la espontnea colaboracin del pueblo como factor fun- damental para la salvaguarda del patrimonio artstico y reserva la ltima parte para comen- tar las posibilidades de accin internacional para la proteccin de los monumentos y obras de arte en tiempos de guerra a la luz de la experiencia espaola. Como afirma Renau, lo que ms interesaba, por ser totalmente nuevo en la experien- cia internacional segn las palabras de Foundoukidis era la intervencin en la guerra 20 J. Renau: La organisation de la defense du Patrimoine Artistique et His- torique Espagnol pendant la Guerre Civile, Pars, Institut International de Cooperation Intelectuelle, 1937 (en Mou- seion, vol. 39-40, 1937, pp. 7-64). 21 J. J. Snchez Cantn: Les premires mesures de dfense du Prado au cours de la Guerre Civile en Espagne, Mouseion, vol. 39-40, 1937, pp. 67-73. 22 J. Renau, 1980, pp. 38-40. 23 En un informe atribuido a Pedro Muguruza se reconoce la superioridad republicana en cuanto a la organizacin de la defensa del patrimonio y la habili- dad propagandstica del folleto, basado en abundantes pruebas documentales difciles de refutar. Documento sin firma ni fecha, Archivo del IPCE, Comisara General del Servicio de Defensa. 206 ROCO BRUQUETAS GALN Prcticas anti-incendios por el personal subalterno de la Junta de Defensa del Tesoro Artstico en Madrid en junio de 1,,8. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. de nuevos mtodos blicos de destruccin masiva 24 . Efectivamente, en Espaa se haban utilizado por primera vez bombas de explosin de 300, 500 y 1.000 kilos, cuyos efectos des- tructivos, de una magnitud desconocida hasta entonces, se observaron por primera vez en los ataques areos que sufri Madrid a partir del mes de agosto, y, en concreto, el que afect a un edificio de la singularidad del Museo del Prado el 16 de noviembre de 1936. Adems de los daos producidos por el impacto, la explosin de una bomba de estas caractersticas pone en vibracin el aire circundante, que se desplaza violentamente y acta sobre los obje- tos que encuentra a su alrededor en forma de presin o soplo, con un radio de accin de efectos graves de ms de 100 metros para una bomba de 300 kilos. Este fenmeno es toda- va ms destructivo que la proyeccin de cascotes y metralla, y an lo supera, por ser ms acelerado y duradero, el efecto contrario de succin del aire que produce el soplo en espa- cios cerrados como consecuencia de las diferencias de presin. El violento desplazamiento del aire producido por una bomba explosiva destrua especialmente aquellos objetos que oponen una superficie plana resistente a la fuerza expansiva del aire como, por ejemplo, los cuadros. Tras la explosin de tres bombas de este tipo en las inmediaciones del Paseo del Prado observaron que, al establecerse una diferencia de presin del aire encerrado entre la pared, marco y reverso del lienzo con el del exterior, la tela poda romperse y producir fisu- ras longitudinales en el sentido paralelo a la trama, mientras que el marco y bastidor per- manecan intactos en la pared. Tal fenmeno se pudo comprobar por el estado en que que- daron algunos cuadros de escaso valor que todava permanecan colgados de las paredes. Tambin observaron que en aquellas salas en donde haba alguna abertura (ventanas rotas, puertas abiertas...) no se produjo ningn desperfecto porque el aire circulaba libremente y se evitaba la vibracin 25 . Tambin las bombas incendiarias tenan un mayor poder destructivo respecto a las usa- das en la Primera Guerra Mundial en razn de las nuevas materias incendiarias, mucho ms efectivas, y de su poco peso, de forma que un avin bombardero poda transportar hasta 2.000 en un solo vuelo. Estas bombas producan una llama en forma de soplete de unos 3 metros de longitud y alcanzaban una temperatura de alrededor de 2.000 C. La combus- tin poda durar hasta un minuto, inflamando todos los materiales combustibles de alre- dedor, adems de originar otros daos secundarios. Renau utiliz para su escrito la informacin proporcionada por los tcnicos de la Junta sobre los daos producidos por las bombas explosivas e incendiarias en objetos artsticos y edificios 26 . Respecto a la accin de las bombas explosivas, es muy probable que estas informaciones se las transmitiera Jos Lino Vaamonde, quien, en su funcin de arquitecto-conservador del Museo del Prado desde finales de octubre de 1936 y como res- ponsable de las obras de proteccin y acondicionamiento de los nuevos depsitos en Valencia, reuni una sustancial informacin que slo 37 aos despus saldra a la luz con una publicacin propia 27 . En cuanto a los efectos producidos por las bombas incendiarias, el director general de Bellas Artes cont con el informe realizado en noviembre de 1936 por el pintor y tcnico de la Junta, Ramn Stolz Viciano 28 , tras caer una bomba de estas caractersticas en su taller. Stolz pudo observar en los lienzos salvados que estos gases afectaban de manera muy dis- 24 J. Renau, 1980, p. 31. 25 J. Renau, 1937, pp. 7-64; J. L. Vaa- monde: Salvamento y proteccin del Tesoro Artstico Espaol durante la guerra, 1936- 1939, Caracas, 1973, pp. 91-92. 26 Telegrama de Renau (5 de octubre de 1937) al presidente de la JD de Madrid pidindole con urgencia el estudio de los efectos de las bombas sobre cuadros para enviar informe a la OIM. Archivo del IPCE, CGSD. 27 J. L. Vaamonde, 1973. 28 Ramn Stolz Viciano: Informe que a peticin de la Junta de Proteccin y Defensa del Tesoro Artstico de Madrid se eleva a la misma, sobre los efectos obser- vados, sus causas probables y las condi- ciones en que actuaron los gases de com- bustin provocados por una bomba incendiaria de aviacin sobre superfi- cies pintadas en diferentes procedimien- tos pictricos, 15 de noviembre de 1936. Archivo IPCE, CGSD. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 207 tinta a los cuadros segn la tcnica con que estaban pintados; por ejemplo, alteraban visi- blemente las pinturas al leo, mientras que prcticamente dejaban intactas aquellas realiza- das al temple de huevo, goma, cola o resinas. El estudio de todos estos fenmenos sirvi de base para la aplicacin de las medidas necesarias por parte de los tcnicos de la Junta en cuanto a confeccin de embalajes, acon- dicionamiento de depsitos y proteccin de edificios y monumentos. Tanto Renau como Vaamonde afirman que trabajaron sin antecedentes, pues la experiencia internacional les aport muy poco en este sentido, ya que era la primera vez que se utilizaban bombas de tal potencia 29 . La informacin previa con que contaban era, pues, muy limitada: no haba hasta ese momento ningn manual tcnico que orientara especficamente sobre las me didas de proteccin a adoptar en casos de guerra 30 y las recomendaciones de la OIM de 1934 eran demasiado genricas. Se tuvieron que inspirar en estudios para la defensa pasiva antiarea 31 , en los que se analizaban los efectos de las bombas utilizadas en los ataques areos y las medi- das de proteccin necesarias para los refugios de la poblacin civil. No hay que desdear, sin embargo, los conocimientos tcnicos que las publicaciones y encuentros internaciona- les sobre conservacin y museografa promovidos por la OIM desde 1930 les ofrecan sobre materiales constructivos para aislamiento del ruido, del fuego y de la humedad, calefaccin, ventilacin, iluminacin, seguridad y organizacin de depsitos de museos. Hay que recor- dar que slo dos aos antes se haban estado discutiendo estos temas en la Conferencia Internacional de Madrid, con una alta participacin de los museos espaoles 32 . A partir del mes de septiembre se comenzaron a adoptar las medidas de precaucin ms elementales en los edificios que la Junta haba seleccionado como depsitos y en los dems museos de Madrid. Las obras se trasladaron a los stanos, subterrneos y salas inferiores por ser las que ofrecan mayor seguridad contra incendios y bombardeos, especialmente si eran abovedadas. Se protegieron con sacos terreros, almohadones y coberturas de tablas, segn los casos, y se reforzaron los servicios de vigilancia, mantenimiento e incendios. En el Museo del Prado, la sala que reuna las mejores condiciones de seguridad era la rotonda de la planta baja, ya que estaba abovedada y protegida por los grandes bloques de granito de la planta superior. En ella y en los anejos del fondo se colocaron las obras ms importantes del museo y el resto en los almacenes de peines y otras salas del sur del edificio, tambin abovedadas, semienterradas y con buenas condiciones de clima y ventilacin. Los cuadros se embalaron debidamente y las esculturas que por su peso no se podan trasladar se prote- gieron con sacos terreros o sacos de viruta. Snchez Cantn dej descritas estas medidas en su bien ilustrado artculo de la revista Museion, a raz del informe enviado al Comit de Expertos reunido en Pars en noviembre de 1937 33 . Lo mismo ocurri en la Biblioteca Nacional, donde los fondos ms valiosos fueron tras- ladados a los stanos abovedados del edificio y a la Sala de Carlos III. Tambin en el Museo Arqueolgico se guardaron las obras en la planta baja: en la sala de Cermicas Moriscas, telas, cermicas, porcelanas y algunos muebles y en las salas Romana y Egipcia, esmaltes, orfebrera, marfiles y relojes. Slo en las altas se guardaron cuadros de menor valor, cuadros sin bastidor, grabados y dibujos. La instalacin de que fueron objeto los jarrones de La Alhambra fue resaltada por Kenyon en su informe como ejemplo de las garantas tcnicas 29 Vaamonde, 1973, p. 92; Renau, 1980, p. 95. 30 Slo contaban con las experiencias de la primera guerra mundial, de la que public un extenso libro el profesor ale- mn Paul Clemen: Protection of Art during War Reports, Leipzig, Seeman, 1919. 31 Como el publicado por el Ayunta- miento de Barcelona (2. ed. mayo, 1937): Defensa pasiva antiarea. Refugios. Instruc- ciones elementales para la proteccin contra ataques areos con bombas explosivas e incendiarias), uno de cuyos ejemplares estaba en posesin de J. L. Vaamonde. 32 La Confrence International dtudes sur lArquitecture et lAmnagement des Muses dArt fue celebrada en Madrid en la Real Academia de Bellas Artes y presi- dida por Salvador de Madariaga los das 28 de octubre al 4 de noviembre de 1934. Luis Moya, ms tarde arquitecto-tcnico de la Junta y responsable de las obras de proteccin de los museos Arqueolgico y de Artes Decorativas, present sus inves- tigaciones sobre iluminacin natural en el Museo del Prado y el Museo de Arte Moderno. Luis Moya: Notas sobre ilu- minacin natural en Museos de Pintura, Revista Espaola de Arte, n. 3, septiem- bre, 1934, pp. 118-134. 33 F. J. Snchez Cantn, 1937, pp. 67-73. 208 ROCO BRUQUETAS GALN tomadas 34 y el manual de la OIM incluir el diseo como ilustracin grfica en la parte dedicada al embalaje de cermicas, porcelanas y vidrios 35 . Para prevenir los incendios se colocaron en los diferentes depsitos y museos sacos de arena y equipos de extintores qumicos, que eran revisados peridicamente por el servicio de Proteccin contra Agresiones Qumicas, perteneciente a Defensa Pasiva Antiarea (Ministerio de Defensa Nacional). Por un informe emitido por este Servicio a peticin de la Junta, con fecha de 3 de julio de 1937, podemos saber la disponibilidad de cada edificio para combatir el fuego. Bien provistos estaban, por ejemplo, el Museo del Prado, con 68 aparatos de 10 litros y dos carros de 100, la Biblioteca Nacional, con 48 de 10 litros y el Museo de Arte Moderno, con 51 de 10 litros y un carro de 50 litros, todos ellos con sufi- 34 F. Kenyon, 1937, pp. 183-192. 35 Les Monuments..., Pars, 1939, p. 42. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 209 Plano del proyecto de proteccin y depsito de la Sala Egipcia y el Stano del Museo Arqueolgico Nacional. Autor: Luis Moya, 1,,;. Archivo, IPCE, Madrid. Apeo y consolidacin de la Sala Egipcia del Museo Arqueolgico Nacional cuyo maderamen se utiliza para depositar los objetos protegidos, 1: agosto 1,,;. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. ciente cantidad de arena y acometidas de agua. En peores condiciones encontraron el Museo de Artes Decorativas, el Romntico y el del Pueblo Espaol, en los que constataron insuficiencia de extintores y sacos de arena 36 . La arena constitua, adems de un buen material amortiguador, un eficaz medio para proteger de los incendios, especialmente los provocados por las bombas incendiarias, ya que limitaban momentneamente la irradiacin de calor y poda ahogar la combustin, dando tiempo a actuar al equipo de seguridad. Por otro lado, el agua no poda emple- arse para apagarlas porque el oxgeno aceleraba la combustin de la aleacin con que estaban compuestas 37 . As pues, como medida preventiva se colocaban montones de arena y palas en diversos puntos de los depsitos y en las plantas superiores se extendan capas gruesas para proteger los pisos inferiores de las posibles bombas que pudieran introducirse por los tejados. Hay que tener en cuenta que estas bombas podan atrave- sar ordinariamente los tejados y tambin techos de pisos inferiores si stos eran de cons- truccin ligera. La eficacia de la arena se pudo comprobar en numerosas ocasiones. Los textos de propaganda publicados por la Junta resaltan el caso de la bomba que se intro- dujo en la Biblioteca Nacional a travs de la claraboya, hasta llegar a los armarios aco- razados que custodiaban los fondos de Raros e Incunables. Al chocar contra la barricada de sacos terreros que los protegan, la arena se derram y ahog la combustin sin pro- ducirse ningn percance 38 . Para combatir los efectos de las bombas incendiarias haba que tomar otras medidas pre- visoras, como la retirada de todos los materiales combustibles cercanos y el ignifugado de las maderas de los embalajes. La eficacia de todos estos medios se completaba con el refuerzo de los puestos de bomberos y de los equipos de mantenimiento, que deban estar preparados para actuar en cuanto se detectara algn foco. Las recomendaciones de la OIM de 1934 y el Manual tcnico publicado en 1939 subrayan la importancia de la competencia del personal, en especial el del propio museo, que debe estar preparado y disponible para las verificaciones peridicas y para los casos de alerta 39 . Snchez Cantn refiere cmo en el Museo del Prado se reforz la guardia de da y de noche, se pusieron a su disposicin dos fontaneros, dos carpinteros y dos albailes y se dobl el puesto de bomberos 40 . En todos los depsitos y museos se tomaron otras medidas adicionales de proteccin interior y exterior. Se cerraron ventanas y aberturas de comunicacin con mamparas de sacos de arena, encofrados de madera rellenos de arena y placas de fibro-cemento, segn los casos, con el fin de proteger contra la metralla, atenuar las vibraciones de explosiones cer- canas y aislar las salas en previsin de fuegos, siempre dejando las convenientes aberturas para permitir la libre circulacin del aire en las explosiones. En el Museo del Prado, que reuni la mxima atencin, adems de las medidas referidas, se colocaron cortafuegos de chapas metlicas o revestimientos de amianto en las puertas de la Sala de Velzquez para aislar las salas entre s. Tambin se reforzaron techos y cubiertas para aumentar su resistencia y disminuir el riesgo de derrumbe con la cada de proyectiles 41 . En el Museo Arqueolgico, cuyas obras de adecuacin comenzaron en mayo de 1937, se apearon los locales destinados a depsitos (salas Egipcia y de Cermica Morisca) mediante la construccin de cimbras de madera que 36 Archivo IPCE, CGSD. 37 Generalmente compuesta de magnesio y aluminio. Les Monuments..., Pars, 1939, p. 56. 38 La Biblioteca Nacional bombardeada, Junta Central del Tesoro Artstico, Valen- cia, s. f. Proteccin del Tesoro Bibliogrfico Nacional. Rplica a Miguel Artigas, Junta Central del Tesoro Artstico, Valencia, 1937. 39 La protection..., 1939, p.46. 40 F. J. Snchez Cantn: 1937. 41 Sobre las obras de proteccin de los monumentos de Madrid, ver Rosa Busta- mante Montoro: Salvaguarda y trabajos de emergencia durante la Guerra Civil (1936-1939), Tratado de Rehabilitacin, t. I (Teora e historia de la rehabilitacin), Universidad Politcnica de Madrid, 1999, pp. 79-116. 210 ROCO BRUQUETAS GALN sostenan una cumbrera continua a lo largo de toda la sala, con el fin de repartir y asegu- rar la sobrecarga del techo, sobre cuyo forjado se vertera un metro de espesor de tierra. Sobre los tirantes de los caballetes se extendieron tableros que servan de estanteras para los objetos. Tambin se vaci el stano de la Sala Egipcia liberando un espacio de 280 m 2 y 3,50 m de alto, se cubri con una losa de hormign armado de 25 cm, y con el mismo material se redujeron las luces. La tierra extrada se aprovech para proteger los pavimen- tos de las salas altas y para macizar huecos. Asimismo, se protegieron las ventanas de la fachada de Recoletos y las de los patios Romano y rabe 42 , y las yeseras rabes de esta ltima sala, en este caso mediante empalizadas. Luis Moya realiz el proyecto y dirigi las obras de proteccin del Museo Arquolgico hasta mayo de 1938, fecha en que le sustituir Luis M. Feduchi por incorporarse aqul a filas. La inspeccin estuvo a cargo de Alejandro Ferrant, que tambin intervino en la construccin de muelles de carga y descarga de los objetos, el acondicionamiento de estanteras para libros en la Biblioteca Nacional y otras obras secundarias 43 . En el Museo de Artes Decorativas se realizaron obras de proteccin similares. El pro- yecto, realizado y dirigido por Luis Moya, consisti en el apuntalamiento de diversas salas mediante pies derechos paralelos que sustentaban una viga doble apoyada contra el techo, apoyados en durmientes para repartir la carga sobre el piso. Con la disminucin de la luz de las vigas aumentaba su resistencia y se atenuaba el riesgo de desplome del techo por cada de un proyectil. Tambin se coloc un entablado apoyado en puentes sostenidos por los pies derechos para aumentar la capacidad de las salas, un recurso que ya se haba efectuado en el Museo Arqueolgico 44 . Protecciones ms elementales se realizaron en otros depsitos de la Junta. En San Fran- cisco el Grande, la otra cara de la moneda, se haban llegado a agrupar hasta 50.000 obje- tos, distribuidos entre la iglesia y los stanos, en situacin de verdadero amontonamiento. Reconocido esto por los mismos tcnicos 45 , bien es verdad que se vieron presionados por las circunstancias y la falta de espacio. Este depsito no reuna condiciones adecuadas, ni climticas ni de seguridad. Por un lado, el riesgo era evidente ante la cercana del frente y, por otro, la humedad era alta en estos locales, lo que an se agrav ms con el fro y hmedo invierno de 1937. Por este motivo se reservaron los stanos para los muebles y la cermica, medida que Kenyon calific como discutible 46 . No obstante, la Junta no dej de considerar estos inconvenientes y, como en muchos otros casos, se vio obligada a elegir el mal menor. En la sesin de la Junta Delegada del 29 de julio de 1937 todos los asistentes estaban de acuerdo con Alejandro Ferrant en que el peligro de la humedad es mayor an que el de los bombardeos posibles. Sin embargo, en el caso de los muebles, Fernando Gallego y Luis M. Feduchi consideraban que haba que temer ms a los cambios de ambiente que a la humedad, por lo que crean preferible no moverlos de San Francisco 47 . Otro problema que surgi con San Francisco el Grande fue el intento por parte del Estado Mayor del Ejrcito de instalar un puesto de observacin en la iglesia, lo que con- vertira el edificio en objetivo de primer orden para los ataques. Alejandro Ferrant consi- gui conjurar el peligro tras unas conversaciones con las autoridades militares, en las que tambin consigui el espacio de la cripta, que era utilizado como refugio contra bombar- 42 Proyecto de Obras de Proteccin de la Sala Egipcia, Luis Moya, 3 de mayo de 1937, Archivo del IPCE, CGSD. 43 Borradores para la memoria presentada por la Junta Delegada de Incautacin, 19 de septiembre de 1938, Archivo del IPCE, CGSD. 44 Proyecto de Obras de Proteccin del Museo de Artes Decorativas, Luis Moya, 23 de enero de 1938, Archivo del IPCE, CGSD. 45 Libro de Actas de la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del Tesoro Artstico, acta del 29 de julio de 1937, Archivo del IPCE, CGSD. 46 F. Kenyon, 1937. 47 Libro de Actas..., 29 de julio de 1937, Archivo del IPCE, CGSD. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 211 deos 48 . Sustraer a los depsitos del riesgo de ser objetivos de inters militar fue uno de los ms arduos empeos de la Junta. Varias veces insistieron en la necesidad de trasladar los ca - ones emplazados ante la fachada oeste del Palacio Nacional y en que se desmontaran los parapetos levantados junto al Museo del Prado con evidente peligro de que se convierta en objetivo de bombardeo para la aviacin enemiga 49 . El 12 de julio de 1937 Matilde Lpez Serrano reiteraba la necesidad de no instalar depsitos donde se hallaran militares, haciendo referencia a la decisin del general Miaja de poner una biblioteca para la Brigada Interna- cional en la casa del pintor Hernndez Njera, lugar utilizado por la Junta como depsito 50 . El organismo encargado de las tareas de desescombro y consolidacin de edificios tras los bombardeos era el Comit de Reforma, Saneamiento y Reconstruccin, creado en abril de 1937 tras aglutinar otros servicios que lo realizaban con anterioridad. Tambin estaba entre sus cometidos la proteccin de los edificios histricos y monumentos, labor que la Junta consideraba de su competencia y de los tcnicos municipales. Consigui, no obs- tante, estar representada por su presidente, con la participacin de algunos de sus arqui- tectos en la elaboracin y direccin de proyectos. En realidad, la colaboracin fue continua, pues, como ellos mismos reconocan, ni la Junta ni el Ayuntamiento por s solos hubieran podido hacer frente a este trabajo si no era con la ayuda de los medios humanos y mate- riales de que s dispona el Comit 51 . Entre las obras de proteccin realizadas por el Comit de Reforma con la participacin de arquitectos de la Junta se encuentran las del Monaste- rio de las Descalzas, la Encarnacin, las Trinitarias, el Museo Valencia de Don Juan, el Museo del Prado, el Arqueolgico, San Francisco el Grande, la estatua de Felipe IV en la Plaza de Oriente y la de Felipe III en la Plaza Mayor. Con anterioridad, la Comandancia de Obras y Fortificaciones haba realizado la proteccin de las emblemticas fuentes de Cibeles, Neptuno y Apolo mediante muros de contencin de ladrillo reforzados con con- trafuertes rellenos en su interior de tierra 52 . Otra de las labores de la Junta en las que encontraron mltiples dificultades era la reco- gida de objetos en las poblaciones cercanas a Madrid. Por regla general los dejaban en lugares precintados y custodiados despus de proceder a su inventario, y slo lo ms valioso lo tras- ladaban a los depsitos de la capital, despus de fijar carteles aleccionando al pueblo sobre el valor artstico de las obras. Impresionantes son los informes de Jos Mara Lacarra en sus visi- tas a Alcal de Henares. Cuando realiza la primera, en septiembre de 1936, la mayora de los conventos estaban ya saqueados y el Ayuntamiento se haba hecho cargo de los objetos, amontonndolos sin orden ni clasificacin. Lacarra habilit provisionalmente la iglesia de las Bernardas por ser la que tena mejores condiciones de seguridad e iluminacin, pero pronto result insuficiente e inici gestiones para la cesin, sin xito, del cuartel de Mendigorra. En los sucesivos informes denunciar la poca seguridad que ofreca Alcal para el Tesoro Artstico ante los numerosos actos vandlicos que sufri la Magistral y el propio convento de las Ber- nardas, ocupado militarmente, as como el peligro que supona para los fondos del Archivo General Central el haberse convertido en depsito de gasolina. En agosto de 1937 segua enca- reciendo con urgencia el traslado a Madrid de todo lo que se pudiera llevar 53 . En sus visitas a localidades de Madrid, Toledo, Cuenca y Guadalajara, los tcnicos de la Junta solan llevar subalternos para desmontar retablos, paneles de azulejos, lpidas, sepulcros, 48 Libro de Actas..., 17 de abril de 1937, Archivo del IPCE, CGSD. 49 Libro de Actas..., 13 de enero de 1937, Archivo IPCE, CGSD. 50 Libro de Actas..., 12 de junio de 1937, Archivo IPCE, CGSD. 51 Borrador para la Memoria de la Junta Delegada de Incautacin de Madrid, 26 de enero de 1938, Archivo IPCE, CGSD. 52 R. Bustamante Montoro, op. cit., 1999. 53 Informes de Jos Mara Lacarra: 5 y 25 de septiembre de 1936, 15 de marzo y 14 de agosto de 1937, Archivo del IPCE, CGSD. 212 ROCO BRUQUETAS GALN bajorrelieves... o realizar obras de proteccin in situ. Algunas de estas acciones fueron docu- mentadas fotogrficamente, como, por ejemplo, la proteccin de los mosaicos romanos del Castillo de Viuelas, en El Pardo, mediante un parapeto de ladrillo relleno de tierra, o los des- montajes del retablo-baldaquino de las Bernardas de Alcal de Henares y de los paneles de azu- lejos de las Carmelitas de Afuera, en esta misma ciudad. En los informes realizaban descrip- ciones, a veces muy pormenorizadas, del estado de conservacin de las obras y dictaminaban sobre la conveniencia o no de su desmontaje. Alejandro Ferrant y Thomas Malonyay des- aconsejaron, por ejemplo, el desmontaje del Saln de Porcelana del Palacio de Aranjuez por ser una obra de extrema delicadeza que requera tiempo y operarios aptos (la evacuacin del Palacio la estaba realizando con toda urgencia personal del Cuerpo de Carabineros), por los elevados gastos que originara la operacin y por la dificultad de montarlo nuevamente en las mismas condiciones dado que el valor de dicho saln estriba principalmente en su conjunto actual 54 . El informe que realizaron Luis M. Feduchi y Fernando Gallego sobre el retablo de Sonseca, en Toledo, es otro exponente del celo y el rigor del trabajo de los tcnicos de la Junta en circunstancias tan especiales. Tras analizar la estructura, los sistemas de ensamblaje y la forma de construccin de este retablo, llegaron a la conclusin de que el dorado de los ele- mentos arquitectnicos debe haberse ejecutado casi en su totalidad una vez montado el reta- blo. Por esa razn, y porque el desmontaje total, aparte de lento y difcil, producira gravsi- mos deterioros en su parte arquitectnica y especialmente en los ensambles de ngulos, biseles y en toda la molduracin en general, sufriendo mucho toda la capa de dorados en los espacios prximos y asimismo, por los golpes, vibraciones y traqueteos del transporte y montaje pro- ponan nicamente el desmontaje parcial de las esculturas exentas, las pinturas y los elemen- tos sobrepuestos, fcilmente desmontables. La arquitectura se protegera in situ mediante un murete de medio pie con machos de un pie de espesor hasta la altura de unos 3,50 metros que impida las gradas del altar 55 . Este sistema se aplic a muchos otros retablos que no se des- montaron, bien por no ser aconsejable, bien por falta de medios y oportunidades. En el ataque areo de noviembre del 36, el Museo Arqueolgico, la Biblioteca Nacional, la Real Academia de Bellas Artes y el Museo del Prado sufrieron numerosos desperfectos como consecuencia de las bombas. En especial este ltimo sufri los efectos indirectos de 54 Libro de Actas..., 20 de febrero de 1937, Archivo del IPCE, CGSD. 55 Archivo del IPCE, CGSD. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 213 Proteccin de un mosaico romano en el castillo de Viuelas (El Pardo). Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. Frontal de altar de azulejos del convento de Carmelitas de Afuera de Alcal de Henares (Madrid), trasladado a la Junta Delegada del Tesoro Artstico, 1 de marzo de 1,,8. Fotografa de Aurelio Prez Rioja. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. 214 ROCO BRUQUETAS GALN Alcal de Henares, Madrid. Convento de Monjas Bernardas. El ostensorio de la capilla mayor de la iglesia es desmontado para su traslado a la Junta Delegada del Tesoro Artstico, 1v marzo 1,,8. Fotografa de Aurelio Prez Rioja. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. la explosin y detonacin del aire en el interior, con fractura de cristales, claraboyas, mam- paras de puertas y marcos, rotura de algunas esculturas de mrmol y deterioros en algunos cuadros, a causa de tres bombas explosivas cadas a slo 50 metros de la fachada. Por for- tuna, la mayora de las obras estaban ya resguardadas y debidamente protegidas, por lo que no hubo mayores daos. La proteccin contra las bombas pesadas era extremadamente dif- cil, cuando no imposible. Segn los estudios de defensa pasiva antiarea, para una bomba de 50 kilos los techos deben tener un espesor de 5 metros si se trata de tierra, de 1,50 si es de piedra y de 0,70 si es hormign armado; para una bomba de 300 kilos, hara falta 12 metros de tierra, 4 metros de piedra y 1,40 de hormign armado; y para una bomba de 1.000 kilos, 20 metros de tierra, 6 de piedra y 2 de hormign armado 56 . Ante tales clculos, la posibilidad de proteger techos, cubiertas y stanos contra una bomba de esas magni tudes era realmente lejana. El nico edificio que ofreca una total seguridad contra los ataques areos eran las cmaras acorazadas del Banco de Espaa. Sin embargo, pronto se desecha- ron porque la mayora de los lienzos importantes no caban por las puertas blindadas a no ser que se enrollaran, y esto se haba descartado por no ser adecuado para su conservacin. Por otro lado, su nivel de humedad era altsimo y la ventilacin deficiente, con los consi- guientes daos para la integridad de los cuadros. No hay ms que ver las espectaculares im- genes de los cuadros de Illescas, cubiertos totalmente de hongos despus de estar guarda- dos all durante algn tiempo. Los diversos efectos producidos por una bomba explosiva podan exigir medidas pro- tectoras contradictorias, por lo que los expertos en defensa pasiva antiarea aconsejaban centrarse en la proteccin contra los daos indirectos (vibracin del aire, incendios, anega- ciones...), ya que su probabilidad era mayor que la de sufrir los daos directos de destruc- cin por impacto. Por otro lado, las bombas pesadas eran ms costosas y no podan ser transportadas ms que en pequeo nmero. El director del Kunsthistorisches Museum de Viena, Alfred Stix, uno de los expertos que colabor con la OIM en el estudio de la pro- teccin de monumentos y obras de arte en casos de conflictos armados, pensaba que, por esta razn, los museos no estaban muy expuestos a grandes riesgos porque estas bombas se reservaran para objetivos militares importantes, a menos que se encontraran cerca de ellos. Tal opinin, formulada en la Revista Museion en el ao 1937 57 , se contradeca con los suce- sos acaecidos en Madrid en noviembre del 36. La amenaza de los bombardeos, confirmada en noviembre, y la inexistencia de depsi- tos que ofrecieran las mximas garantas para las obras fueron los hechos de orden tcnico que esgrimi el Gobierno para justificar su decisin de evacuar lo ms importante de nues- tro Tesoro Artstico a Valencia. Con el traslado de las obras a esta ciudad se pens construir un refugio de nueva planta para recoger todas aquellas que se haban ido instalando momentneamente en depsitos provisionales. Sin embargo, ante la premura de las cir- cunstancias, se desech la idea. Jos Lino Vaamonde lleg a realizar un proyecto, aunque l mismo reconocera que en esos momentos lo ms viable era acondicionar debidamente un edificio ya existente. El problema resida en que la humedad contenida en los muros de nueva construccin se conservara por mucho tiempo, sobre todo en un subsuelo como el de Valencia, donde el agua aparece a menos de dos metros 58 . 56 Defensa pasiva antiarea..., Barcelona, 1937; A. Stix: La dfense des Muses en cas dattaques ariennes, Mouseion,, vol. 39-40, 1937, pp. 75-80. 57 A. Stix, 1937. 58 J. L. Vaamonde, 1973, pp. 78-86. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 215 Se eligieron, pues, las Torres de Serranos y el antiguo Colegio del Patriarca. Las primeras reunan excelentes condiciones de seguridad por su ubicacin, su buena conservacin y su salubridad. Los muros tenan un extraordinario grosor; posean adems una fuerte cimenta- cin en talud rodeada de un gran foso, y su estabilidad atmosfrica era aceptable por el gro- sor y calidad de la piedra y por las caractersticas estructurales. En ellas se guard el grueso de las obras ms importantes. La iglesia del Colegio del Patriarca se destin como depsito pro- visional para la apertura de cajas, examen de las obras, taller de restauracin y preparacin de embalajes y para almacenar cuadros grandes que no caban por la puerta de las Torres. Las obras de proteccin de los edificios fueron realizadas por Jos Lino Vaamonde, que se preocup por reforzar su seguridad contra las bombas y su variedad de efectos mediante sistemas constructivos que despus pudieran eliminarse sin causar daos y, en el caso del Colegio del Patriarca, no daar los frescos. En sntesis, las soluciones estructurales, descri- tas detalladamente por el autor, consistieron en el refuerzo de las techumbres mediante bvedas de hormign armado y la instalacin de mamparas de cerramiento en el interior y exterior, con los convenientes orificios para permitir la circulacin del aire en las explosio- nes. Estas bvedas estaban calculadas para resistir, sin someter a una sobrecarga excesiva a los muros, no slo los efectos directos de las bombas, sino el enorme peso de los bloques desprendidos. Los techos superiores de las Torres de Serranos se cubrieron de materiales amortiguadores (un metro de tierra arcillosa apisonada en el techo intermedio, y sobre el superior cinco filas de sacos terreros). Se tomaron otras medidas preventivas adicionales, como colocar las cajas de canto y perpendiculares a las mamparas para que ofrecieran la menor superficie de resistencia a los empujes del aire que pudiera penetrar por los orificios, y no instalar luz elctrica (trabajaban con linternas) ni lnea telefnica para prevenir posi- bles incendios, adems de la obligada colocacin de equipos de extincin 59 . El control de las condiciones ambientales era otra de sus grandes preocupaciones, cons- cientes de los terribles daos que puede producir no slo una humedad alta, sino los cam- bios bruscos de clima. La apertura de las cajas se haca con cierta periodicidad para com- probar el estado de los cuadros, segn recomendaron los tcnicos de la Junta en varias ocasiones, ya que iban a estar mucho tiempo en oscuridad y clima hmedo 60 . Renau incluy en su texto los niveles de humedad relativa y temperatura registrados desde diciem- bre de 1936 a mayo de 1937, en los que se observaban oscilaciones de 12/19 C y 80/65% de HR entre los meses ms fros y el mes de mayo. A pesar de que el edificio ofreca una buena estabilidad ambiental, se le dot de un sistema de climatizacin a principios del verano de 1937 en previsin de posibles alteraciones que pudieran sobrevenir con el clima valenciano, con un sistema de regulacin y aparatos registradores de HR y T para su revisin peridica, consiguiendo descender la temperatura a 18 C y la humedad relativa al 62% a finales del mes de agosto 61 . Finalmente, tambin se instalaron filtros en los conductos de aire para mantener su pureza. Tanto el texto de Renau como los diversos folletos y publicaciones de la Junta Central del Tesoro Artstico dieron a conocer el trabajo realizado en estos depsitos, algo que cons- tituy uno de los mayores motivos de orgullo del Gobierno de la Repblica. De igual modo sucedi con los embalajes, cuya construccin estuvo a cargo de la Casa Macarrn bajo la 59 J. L. Vaamonde, 1973, pp. 78, 79. 60 Libro de Actas..., 25 de abril y 19 de mayo de 1937; Oficio del presidente de la JD del TA de Madrid al presidente de la Junta Central, 25 de abril de 1937, Archivo del IPCE, CGSD. 61 Renau, 1980, pp. 100-103. 216 ROCO BRUQUETAS GALN direccin de los tcnicos de la Junta. El sistema se estudi en funcin de los riesgos produ- cidos por eventuales explosiones cercanas, ya que dentro de una caja se produce el mismo fenmeno de succin violenta del aire por diferencias de presin. Para evitarlo se rellenaba completamente el interior de las cajas con mantas de guata y almohadillas rellenas de viru- tas de madera o corcho, que adems serva de material amortiguador, ya que en estos casos obviamente no se poda recurrir a dejar aberturas. Para envolver los cuadros empleaban papel continuo o Manila, y para aislar el interior de las cajas recurrieron al papel embreado por sus caractersticas de impermeabilidad. Como medio de transporte se uti- lizaron camiones militares acondicionados con extintores de incendios y dispositivos para fijacin vertical de las cajas. Para garantizar la seguridad del trayecto iban escoltados por motoristas, llevaban provisin de gasolina en bidones (o se acompaaban de un coche) para no tener que detenerse en los puestos de suministro y se elaboraba previamente el itinera- rio y el plan de descarga y entrega en Valencia. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 217 Descarga de las esculturas del retablo mayor de Teruel a su llegada al Colegio del Patriarca. Limpieza y aspiracin. IPCE, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada. La buena ejecucin de los embalajes y las condiciones del transporte fueron motivo constante de preocupacin para los tcnicos de la Junta, como se refleja en numerosas rde- nes de traslado y en la redaccin de las Actas. En estos documentos tomamos constancia de las difciles condiciones en que trabaron los tcnicos, sujetos a enormes contratiempos por la caresta de materiales, especialmente a partir de mediados de 1938, y a los problemas sur- gidos con el transporte, por no hablar de las necesidades bsicas de suministro de vveres que sufra la poblacin de Madrid 62 . El 31 de enero de 1938, Thomas Malonyay, recin lle- gado de su viaje a Valencia y Barcelona acompaando las expediciones, alertaba a sus com- paeros del enorme riesgo que tendran los siguientes envos ante el peligroso estado de las carreteras, amenazadas por bombardeos continuos y un extraordinario movimiento de tro- pas. Determinaron extremar las precauciones bsicas, sin las cuales no se podra garantizar la seguridad de las obras, en una decidida postura que chocara continuamente con las deci- siones del Gobierno de trasladar a toda costa las obras. La situacin llega a ser verdaderamente crtica en las ltimas expediciones. A pesar de sus advertencias, la del 8 de diciembre de 1938 y la siguiente del mes de enero se realizaron en unas condiciones psimas, por haberse menospreciado las reglas de prudencia estable- cidas por otras expediciones menos arriesgadas que sta 63 : la camioneta no estaba prepa- rada para la carga, careca de extintores y de escolta de ningn tipo, tuvo que detenerse varias veces por culpa de las averas, no llevaba un coche para el aprovisionamiento de gaso- lina, y las cajas iban sin proteger con papel embreado en un da, adems, lluvioso y hmedo. La Junta hizo todo lo posible por evitar la salida de las obras sin las debidas garan- tas, pero, en vista de su impotencia, determin salvar su responsabilidad y dejar constan- cia por escrito de las condiciones de estas expediciones, an a sabiendas de que ello podra interpretarse como desobediencia, censura o discusin de las rdenes superiores 64 . La desconfianza en los tcnicos de la Junta Delegada de Madrid por parte de las auto- ridades ante lo que no era sino un admirable celo profesional se hizo palpable en este envo, cuyo destino se les mantuvo en secreto y al que slo se les permiti acompaar durante los primeros 50 kilmetros. Ciertamente, la actitud de los tcnicos de Madrid era, en los lti- mos meses de la guerra, contraria a la evacuacin pues hoy existen muchos ms peligros que antes en el litoral y quedara justificado el que la Superioridad estimara que actual- mente era Madrid el sitio ms seguro que otro cualquiera para la conservacin y salvacin de las obras 65 . La integridad en el cumplimiento de su labor se vio expresada en estas fir- mes palabras de Manuel Gmez Moreno: La obtencin de las mximas garantas para la conservacin de las obras se le impone como una obligacin del puesto que ocupa, obliga- cin que es ajena a cualquier disposicin momentnea... por lo que era su deber advertir los peligros que, como tcnicos, creemos irreparables 66 . Desde el punto de vista de la conservacin de las obras hay que reconocer que, en las circunstancias en que se desenvolvieron los ltimos traslados, la evacuacin era una teme- ridad. Pero en su conjunto, la experiencia de la Guerra Civil espaola contribuy a con- solidar el principio de evacuacin como la medida ideal para proteger los objetos. As lo reconocer la OIM, dando un giro considerable respecto a las recomendaciones formu- ladas en 1934, que preconizaban disponer las medidas de seguridad in situ y evitar en lo 62 Libros de Actas..., 30 de noviembre de 1937. Archivo del IPCE, CGSD. 63 Libro de Actas..., 11 de diciembre de 1938. Archivo del IPCE, CGSD. 64 Libro de Actas..., 15 de enero de 1939. Archivo del IPCE, CGSD. 65 Libro de Actas..., 26 de febrero de 1939. Archivo del IPCE, CGSD. 66 Libro de Actas..., 11 de diciembre de 1938. Archivo del IPCE, CGSD. 218 ROCO BRUQUETAS GALN posible los traslados de las obras, especialmente en los casos de conflictos civiles, en los que los estados de alarma y precipitacin podan exponer a las obras a riesgos an ms seguros. En la introduccin de su manual La protection des Monuments et oeuvres dart en Temps de Guerre, publicado en 1939, aconsejar, pues, la evacuacin de los objetos al admitir que los museos no ofrecen seguridad ante un bombardeo: Cette protection matrielle... doit ter entreprise en renant compte, dans une trs large mesure, des effets toujours plus dire que lon ne devra pas sillusionner sur la rsistance des matriaux et dispositifs de protection, et quil faudra, le plus posible, sattacher soustraire les l- ments prcieux du patrimoine artistique et historique laction de la guerre, et seulement quand la chose nest pas praticable, sefforcer de rduire, par des mohines appropris, les effets directs et indirects dun bombardement 67 . Pero esta recomendacin deber responder a los designios del proyecto de Convencin, que obligaba a las partes contratantes a ubicar los refugios al abrigo de las operaciones mili- tares ms probables, alejado de todo objetivo militar, de las grandes vas de comunicacin y de los grandes centros industriales y demogrficos, medida bsica de proteccin que se recoger en la Convencin de La Haya de 1954. La decisin del Gobierno de trasladar el Tesoro Artstico all donde l estuviera responda a otros condicionantes de cariz poltico, cuyo contexto histrico requiere un anlisis que sobrepasa el objetivo de este artculo. Lo que s es cierto es que, aunque tardamente reconocido, la guerra espaola constituy un campo de experimentacin para los nuevos mtodos blicos que se aplicaran durante la Segunda Guerra Mundial. Y en este sentido, la informacin sobre las medidas aplicadas para la defensa de nuestro patrimonio histrico, difundidas a travs de las publicaciones de la JCTA, los informes publicados en la revista Mouseion y el manual de recomendaciones tcnicas de la OIM, que recogi muchas soluciones prcticas ilustrndolas con numerosas fotografas procedentes de los archivos de la Junta Delegada de Madrid, repercuti consi- derablemente en los sistemas desarrollados en Europa para la proteccin y defensa de sus monumentos y obras de arte al comienzo de las hostilidades: ...La premire victime de ces bouleversements et de ces troubles lEspagne fut un doulou- reux champ dexperiences, dont les autres tats ont d tenir compte dans ltablissement des mesu- res protectrices de leur patrimoine artistique... ...Il faut ici spcifier que, grce aux travaux accomplis en Espagne, on disposait tout au moins dune technique de lemballage et de lamnegement des locaux tant pour rduire les effets des explosions et les risques dincendie, que pour attnuer linfluence du nouveau milieu hygromtri- que o les oeuvres allaient sjourner 68 . 67 La protection..., Pars, 1939, p. 24. 68 Les mesures de prcaution prises dans divers pays pour proteger les monuments et oeuvres dart au cours de la guerre actuelle, Mouseion, vol. 49-50, 1940, pp. 9-27. Ver tambin George Stout: Pre- servation of Paintings in Wartime, Tech- nical studies, enero de 1942, y Paul Core- mans: La protection scientifique des oeuvres dart en temps de guerre, Bruselas, 1946. LA PROTECCIN DE MONUMENTOS Y OBRAS DE ARTE EN TIEMPOS DE GUERRA: LA ACCIN DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO Y SU REPERCUSIN INTERNACIONAL 219 Aspecto de la oficina de la Junta Delegada del Tesoro Artstico instalada en el Museo Arqueolgico Nacional. Madrid, 1: de julio de 1,,;. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. [cat. n. z,] FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DE ESPAA SOCORRO PROUS ZARAGOZA El Archivo del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa alberga entre sus fondos la documentacin perteneciente a la Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimo- nio Artstico Nacional 1 . Junto a la documentacin de la propia Comisara, que abarca de 1938 a 1976, encontramos la de otros organismos dedicados a la proteccin del Tesoro Arts- tico durante la Guerra Civil espaola, en concreto y fundamentalmente, la de la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico. Finalizada la Guerra Civil, la Comisara General utiliz la documentacin pertene- ciente a la Junta de Incautacin como antecedente para el desarrollo de sus trabajos de devolucin de obras incautadas. Pasados los primeros aos, cuando las devoluciones ya se haban llevado a cabo, la documentacin incautada por la Comisara General, tanto la perteneciente a la Junta como parte de la existente en los locales de la Caja General de Reparaciones, CNT, Servicio de Defensa Nacional y Junta Central del Tesoro Artstico, debi ser almacenada en cajas en un local de la calle Farmacia, donde permaneci, hasta que, siendo Gratiniano Nieto director general de Bellas Artes, se traslad al Palacio de la pera. En 1961, con la creacin del Servicio de Informacin Artstica 2 , las mencionadas cajas pasaron a los locales que ocupaba este organismo en el Casn del Buen Retiro. Un nuevo traslado tiene lugar tras la creacin del Ministerio de Cultura, instalndose en un edificio del Paseo de la Castellana. Posteriormente pas a un local en la sede del Museo Espaol de Arte Contemporneo y de aqu finalmente, en 1985, al Instituto de Conser- vacin y Restauracin de Bienes Culturales, donde se instala el Centro de Informacin y Documentacin del Patrimonio Histrico Artstico, heredero del Servicio de Informa- cin Artstica. Aunque en los aos ochenta se emprendieron algunos intentos de organizacin de esta documentacin, los sucesivos traslados, unido a la consulta por parte de los investigadores que, al carecer de instrumentos de descripcin, deban revisar individualmente los docu- mentos, ha complicado las tareas de organizacin del fondo documental. Teniendo en cuenta que se trata de una documentacin que ha estado sin organizar y que su uso como antecedentes para la resolucin de los expedientes de devolucin por parte de la Comisara General apenas ha dejado rastros visibles, se ha tratado de respetar el orden originario del fondo de la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico (Junta Delegada de Incautacin de Madrid), tal y como ella lo organiz. Gracias a las Memorias redactadas por la Junta Delegada en marzo de 1937, agosto de 1938 y, sobre todo, la de sep- tiembre de 1938, presentada por la Junta saliente a la entrante, tras una nueva reorganiza- cin de la misma, conocemos cul era el contenido completo del Archivo en sus primeros aos de creacin. Junto a ellas, la Comisara General, tomando casi literalmente los datos 1 La Comisara General del Servicio de Defensa, creada por Decreto de 22 de abril de 1938, con dos servicios, Servicio de Defensa, para la reparacin, conserva- cin y reconstruccin de obras histrico- artsticas, y el Servicio de Recuperacin, para la devolucin de bienes histrico- artsticos, disuelto en 29 de abril de 1943, continu ejerciendo las labores de repara- cin y conservacin con las denominacio- nes de Comisara General del Patrimonio Artstico Nacional (1968-1974), y Comi- sara Nacional del Patrimonio Artstico Nacional (1974-1976). 2 En 12 de junio de 1953 se promulga el decreto de Formalizacin del Inventario del Tesoro Artstico Nacional. Entre los fondos que serviran de base para su ela- boracin se sealan los datos y antece- dentes reunidos por la Comisara del Ser- vicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional (Art. 1). Ante la inoperancia del Decreto anterior sobre la formaliza- cin del Inventario Artstico, la solucin que se adopta es la creacin del Servicio Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica, en 1961, estructurndose, a iniciativa del director general de Bellas Artes, Gratiniano Nieto, por decreto de 3 de diciembre de 1964. de esta ltima Memoria, redact un Inventario de ficheros, libros, carpetas y dems material que utiliz la Extinguida Junta del Tesoro Artstico de Madrid. Ambos documentos nos per- miten afirmar que la documentacin que en la actualidad se conserva en el Archivo del Ins- tituto de Patrimonio, es prcticamente la totalidad de la generada y recibida por la Junta Delegada de Incautacin de Madrid. Junta Delegada de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico de Madrid Los acontecimientos provocados por la actuacin de distintas organizaciones obreras, tras el 18 de julio, hicieron reaccionar a un grupo de intelectuales preocupados por el Patri- monio Artstico Nacional. Nace as, por decreto de 23 de julio de 1936, la Junta de Incau- tacin y Proteccin del Tesoro Artstico Nacional. Desde estos momentos y hasta el final de la guerra, los miembros de las sucesivas Juntas se encargarn de visitar los palacios y locales ocupados por distintas organizaciones, examinando el estado de las obras de arte 222 SOCORRO PROUS ZARAGOZA Tareas de la Seccin de Bibliotecas de la Junta. Colocacin de etiquetas, copia de papeletas e intercalacin en el Fichero. Madrid, :: de julio de 1,,;. Fotografa de Aurelio Prez Rioja. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. y recomendando, en algunos casos, su traslado a lugares ms seguros. Paralelamente, se comienza a inventariar todos aquellos objetos que pasan a formar parte de los depsitos habilitados 3 . Las actividades realizadas para el cumplimiento de las funciones encomendadas a la Junta quedaron reflejadas en su documentacin. Cuando se reciba un aviso sobre la existencia de obras de arte en algn edificio ocu- pado, se programaba la visita de los tcnicos para su reconocimiento. La informacin sobre stas qued reflejada en unos Partes de Trabajo, sobre todo para los primeros das de existencia de la Junta. En ellos anotaban los edificios visitados, la fecha, las personas que la realizaban y los objetos de inters. Si estaba incautado se anotaba por quin. Sin embargo, si bien para los primeros das de su existencia la informacin que proporcio- nan los documentos es muy general, desde mediados de agosto se imprimi un formula- rio o Parte de Visita, para rellenar por los tcnicos cuando visitaban algn edificio 4 . En l se hacan constar los datos de los delegados de la Junta que efectuaban la visita y la fecha, la direccin del edificio, datos sobre el mismo, el valor arquitectnico tanto de la fachada como de los interiores, el dueo o arrendatario del inmueble y, en su caso, quin lo ocu- paba, as como las indicaciones de si exista alguna habitacin con objetos almacenados, precintados, etc. Asimismo, se anotaban los objetos de valor artstico, por ejemplo, cua- dros, con indicacin de cantidad y dimensiones, nmero aproximado de esculturas, mue- bles... Finalmente los delegados de la Junta estimaban los vehculos y viajes necesarios para el transporte de las obras e indicaban si era urgente o no la recogida. Una vez reco- gidos los objetos, en el parte de visita se pona la palabra Recogido a lpiz rojo en el margen superior derecho. En otros casos, si se consideraba que el edificio ofreca sufi- cientes garantas para la conservacin in situ de las obras de arte en l localizadas, se pre- cintaba entera o parcialmente, quedando as bajo la jurisdiccin de la Junta. Con estos datos se elabor un Fichero de Locales Precintados o Protegidos, ordenado alfabticamente por direcciones. Se conservan los Partes de Visita realizados desde septiembre de 1936, fundamentalmente a domicilios de Madrid capital, ordenados alfabticamente por el nombre del propietario. Paralelamente se confeccion un Fichero de Visitas, ordenado cronolgicamente. En l se reseaba el nombre del propietario o institucin y la direc- cin y fecha de la visita. Se conservan las efectuadas desde el 25 de diciembre de 1936 al 31 de marzo de 1938. Las visitas realizadas fuera de la capital dieron lugar a Informes de Visitas, en los que se notificaban tanto las incidencias del viaje, lugares visitados y estado de conservacin de edi- ficios, como la existencia de bienes de inters artstico para su proteccin y, en su caso, reco- gida de los mismos. Destaca dentro de esta serie la existencia de dibujos de algunos reta- blos de inters hechos a mano alzada durante la visita 5 . Se conservan los informes de las realizadas, en su gran mayora durante el ao 1938, a pueblos de las provincias de Madrid, Guadalajara, Toledo, Cuenca, Ciudad Real y Jan. Para el desarrollo de este trabajo se elaboraron tambin unas fichas de domicilios a visi- tar con la direccin, fecha, propietario, si estaba ocupado por alguna organizacin, si tena objetos de inters, as como la existencia previa de algn informe. 3 Vase J. A. Lopera: La poltica de bienes culturales del gobierno republicano durante la Guerra Civil Espaola, vols. I y II, Madrid, Direccin General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 1982. 4 Aprobado en 26 de agosto de 1936. 5 Este es el caso de los retablos del con- vento de las Bernardas de Alcal de Hena- res, el de la iglesia de Torrelaguna (de agosto de 1937), Algete y de Escariche (de junio de 1938). FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 223 Las obras eran recogidas por los auxiliares tcnicos, que levantaban un Acta de Incautacin por triplicado, una para la entidad que ocupaba el edifi- cio, otra para el Ministerio de Instruccin Pblica y, la tercera, para el Archivo de la Junta. Aunque al principio las actas slo contienen los datos relativos al nmero total de objetos que se entregan, quin los recoge y pro- cedencia de los mismos, sealando que se hace para su traslado provisional al Depsito de la Junta 6 , al igual que ocurri con las visitas, pronto se nor- maliza una hoja de recogida de datos relativos a la incautacin. En el nuevo modelo de actas de incautacin se consignan la fecha, el domicilio y los nombres de los miembros de la Junta que llevan a cabo la incautacin. En el caso de hacer la entrega algn organismo que hubiera ocupado el edificio o recogido antes los objetos, se seala, a travs de su firma, quin hace la entrega. El resto de informacin de las actas se estruc- tura en: N. de orden de los objetos (uno para cada objeto descrito). Clase de obra: Tabla, lienzo, grabado, litografa, mueble, etc. Dimensiones. Escuela o Atribucin. Observaciones. En algunos casos se indica tambin si tiene fotografa y su nmero. El acta es firmada por los miembros de la Junta a quienes se entregan los objetos. Las actas de incautacin fueron ordenadas alfabticamente por la propia Junta, segn proce- dencias. Por una parte las relativas a Madrid capital y, en un segundo bloque, las de las diferentes localidades de la regin Centro a las que extendieron su actividad. Esto es, a las pertenecientes a poblaciones de las provincias de Madrid, Cuenca, Toledo, Guadalajara y Ciudad Real. Junto a ellas se organizaron las actas de incautacin de libros y bibliotecas de diversas procedencias. Para conocer la cantidad de actas levantadas en cada momento se hizo una Relacin cro- nolgica de actas que informaba tanto de la fecha como de los domicilios incautados. En la actualidad se conserva la realizada por la Junta Delegada presidida por Roberto Fernndez Balbuena, de 25 de diciembre de 1936 a 28 de junio de 1937 y las realizadas para las provin- cias de Madrid, Toledo y Guadalajara, de abril de 1938 a febrero de 1939. El control de los domicilios y propietarios de objetos artsticos incautados, se realizaba por medio de un Fichero de Incautaciones, ordenado alfabticamente por procedencias. En cada ficha figuraba el nombre, domicilio, identidad de quien realizaba la visita e incauta- cin, con la fecha de acta y otras informaciones. Se conserva el Fichero de Incautaciones hechas hasta marzo de 1938. La Junta catalogaba cuanto recoga. La catalogacin constaba de un fichero y un libro inventario. El fichero se ordenaba alfabticamente por procedencia y el libro inventario por numeracin correlativa del Inventario General. Se conservan tres Libros Registro-Inventario de Pintura hechos por la Junta Delegada de Incautacin de Madrid. En ellos se consignaban, principalmente, los datos procedentes de 6 Actas de Incautacin de la Primera Junta, del 3 al 15 de agosto de 1936. 224 SOCORRO PROUS ZARAGOZA Primera hoja del Libro de Actas de la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del Tesoro Artstico. Archivo, IPCE, Madrid. las actas de incautacin. A cada cuadro se le asignaba un nmero de inventario general de la Junta, por orden de entrada, as como un nmero particular dentro de cada coleccin, lo que tambin permita conocer el volumen de cuadros incautados a cada uno de los pro- pietarios. La informacin se estructuraba en: Nmero de Inventario de la Junta. Nmero de Inventario dentro de cada coleccin. Materia. Dimensiones. Procedencia. Asunto. Firmado o Atribuido. Depositado en. Observaciones. El primero de estos libros es el realizado por la primera Junta y en l los asientos no apa- recen ordenados, razn por la cual sus datos fueron de nuevo anotados, de una forma ya ms sistemtica, en los dos elaborados a partir de diciembre de 1936. En total constan de 22.670 asientos y a ellos se incorporaron tanto los datos proceden- tes de las incautaciones llevadas a cabo directamente por la Junta, como los entregados a sta por otras organizaciones, como la Agrupacin Socialista Madrilea, CNT, Partido Comunista, adems de otras de menor entidad. Paralelamente a la elaboracin del Inventario de Pintura se realizaron los Libros Regis- tro-Inventario de Objetos, tres en total, y un Libro-Registro Inventario de Muebles. La infor- macin contenida en ellos es, bsicamente, la misma que se recoga en los de pintura, esto es: nmero de inventario de la Junta, nmero de inventario de la coleccin, procedencia, descripcin y depsito (San Francisco hasta septiembre de 1937 y Museo Arqueolgico Nacional, entre otros). La cantidad total de objetos registrados asciende a 16.279, y a 2.225 los muebles. Estos mismos datos sirvieron a la Junta para la elaboracin de una parte de sus ficheros, en concreto los Ficheros de Pintura, Objetos y Muebles, ordenados alfabticamente por pro- cedencias. En ellos, como suceda en los libros registro-inventario, se recogen tanto los datos de colecciones particulares como los procedentes de poblaciones visitadas con obje- tos incautados. Cuando se haca alguna fotografa se dejaba constancia en la ficha, mar- cando la letra F en lpiz rojo en el margen superior derecho. Con estas fotografas se fue conformando el Fichero Grfico de la Junta, con dos secciones, Arquitectura y Varios, por una parte, y Bienes Muebles por otra 7 . La consulta de estos ficheros permite conocer con exactitud la cantidad de obras incau- tadas y trasladadas a los depsitos de la Junta. Desde el traslado del Gobierno a Valencia, en noviembre de 1936, a los trabajos relati- vos a las visitas e incautaciones, hay que aadir los derivados del traslado de obras de arte desde los depsitos de la Junta a Valencia. All se haba trasladado el personal perteneciente 7 Vase artculo de Isabel Argerich en este mismo catlogo. FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 225 a la Direccin General de Bellas Artes y, por tanto, algunos miembros de la primitiva Junta de Incautacin. Normalmente los envos de obras a Valencia primero y a Barcelona despus, cuando el Gobierno pasa a Catalua, respondan a peticiones previas de la Direccin General de Bellas Artes y de la Junta Central del Tesoro Artstico que se haba constituido en Valencia en abril de 1937. Resultado de estas solicitudes, se conserva una abundante correspondencia relativa a los diferentes envos de obras de arte desde diciembre de 1936. Junto a la correspondencia de las solicitudes e incidencias en la preparacin de obras se conservan las Actas de Entrega a la Junta Central del Tesoro Artstico, de las obras enviadas a Valencia procedentes de diferentes museos y palacios de Madrid de enero de 1937, as como las del depsito del Museo de Arte Moderno y, fundamental- mente, del Museo del Prado, de diciembre de 1936 a febrero de 1938. Entre ellas, la Junta conservaba, por ejemplo, las Actas Notariales sobre la apertura de la caja fuerte del Banco de Espaa con los cuadros de El Greco procedentes de Illescas, as como la de su emba- laje para el traslado, de febrero de 1938, o bien una relacin, por orden alfabtico, de los cuadros enviados desde el Museo del Prado, con indicacin de fecha de expedicin y motivo de la eleccin. En su primera reunin, la Junta creada por Orden Ministerial de 15 de diciembre de 1936 (Segunda Junta), decide que la evacuacin de obras a Valencia deba ir precedida por un informe escrito del director del Museo del Prado y un restaurador (Acta de 16 de diciem- bre). En la siguiente reunin, de 24 de diciembre, se encarga que sean Roberto Fernndez Balbuena, presidente de la Junta en Madrid, y Bisquert, restaurador del Museo del Prado, quienes redacten un informe sobre el estado de conservacin de determinados cuadros y el peligro que el viaje ofrecera para su integridad. A partir de estos momentos aparecen entre la documentacin de los traslados a Valencia, algunos informes de restauradores del Museo del Prado sobre el estado de las obras objeto de traslado. Para el control de las obras envia- das a Valencia se realiz un Fichero de Obras Seleccionadas donde, ordenados alfabtica- mente por el nombre del autor de la obra, anotaban el ttulo, procedencia, nmero de inventario y fecha de traslado. La informacin que contiene va de diciembre de 1936 a diciembre de 1937. Con motivo del traslado del Gobierno de la Repblica a Barcelona y con l el de los miembros de la Junta Central del Tesoro Artstico, debido al avance de las tropas naciona- listas hacia el Mediterrneo, y ante la posibilidad de ruptura de las comunicaciones, se decide en Consejo de Ministros de abril de 1938, que las obras de arte que hasta ese momento haban sido enviadas a Valencia, fueran evacuadas hacia Barcelona 8 . A pesar de las reticencias de los miembros de la Junta al traslado a Barcelona de cua- dros y objetos depositados o pertenecientes al Museo del Prado, solicitados por la Junta Central del Tesoro Artstico, segn se desprende de su Libro de Actas y de la correspon- dencia, stos seguirn producindose durante los meses siguientes, vindose incrementa- das las solicitudes tras el paso de dependencia de la Junta al Ministerio de Hacienda en junio de 1938 y, sobre todo, con la constitucin de la nueva Junta Delegada de Incauta- cin de Madrid 9 . 8 En el acta de la reunin de la Junta Delegada de Incautacin de 19 de abril de 1938, Ceferino Colinas, vocal de la Junta Delegada, informa del traslado de treinta camiones en 15 das. 9 Las funciones principales que deba desempear la nueva Junta, segn acta de la sesin de 17 de septiembre de 1938, consistan en la entrega de obras de arte que han de ser recogidas por esta Junta y transmitidas a la de Barcelona.... 226 SOCORRO PROUS ZARAGOZA FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 227 Fuentelaencina (Guadalajara) Aspecto general del retablo de la iglesia parroquial en su estado actual, , de agosto de 1,,8. Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. De esta poca, adems de la correspondencia mantenida entre la Junta Central del Tesoro Artstico y la Delegada de Madrid, se conservan las Relaciones de Obras Solicitadas, de abril a diciembre de 1938. En la gestin diaria de sus asuntos, la Junta Delegada de Incautacin de Madrid, pro- dujo un conjunto de documentacin que configur su Archivo Administrativo. En l se encuentra la documentacin producto tanto de sus relaciones con diferentes organismos pblicos, como de la gestin del personal, gestin presupuestaria, transporte de obras, ges- tin de depsitos, etc. Conocemos el contenido de este Archivo gracias al Documento presentado por la Junta Saliente a la Entrante, en septiembre de 1938. Organizado, en unos casos, en carpetas formando legajos y, en otros, en el Archivador del Despacho de Oficina, su contenido permaneci sin alteraciones sustanciales para su uso por el Servicio de Recuperacin Artstica, de la Comisara General del Servicio de Defensa 10 . El criterio seguido en la Junta Delegada de Incautacin de Madrid para la organizacin de su documentacin, responda, generalmente, a una agrupacin en carpetas por asuntos o por instituciones con las que mantena relacin. En su gran mayora, cada una de las car- petas contiene la correspondencia mantenida entre la Junta Delegada y esas instituciones, bien por ser requerida para la recogida y proteccin de obras, bien por solicitar la colabo- racin de esas instituciones para el desarrollo de sus trabajos. En gran parte de ellas, junto a la correspondencia se encuentran informes, relaciones de objetos incautados, actas de entrega de objetos a la Junta, actas notariales, vales para la adquisicin de material y rela- ciones de personal. No parece que exista razn alguna para la distincin hecha por la propia Junta entre el Archivo de Documentos Administrativos, y las carpetas del Archivador del Despacho de la Oficina. En ambos casos se trata de documentos con vigencia administrativa, utilizados para la gestin diaria de sus asuntos. En el caso del Archivo de Documentos Administrativos, siguiendo un orden alfabtico, se localiza, fundamentalmente, la documentacin resultante de sus relaciones con otras enti- dades oficiales y particulares. Organizado originalmente en nueve legajos y dentro de ellos en carpetas, prcticamente la totalidad de este fondo ha llegado hasta nuestros das. De su contenido cabe destacar, por ejemplo: Legajo 1: Alcal de Henares. Correspondencia sobre proteccin y traslados de obras de arte (de marzo de 1937 a octubre de 1938). Aranjuez. Actas de las entregas de objetos de los palacios de Aranjuez, pertenecientes al Patrimonio de Bienes de la Repblica, para su traslado a Valencia. Contiene el informe de la Junta sobre desmontaje del Saln de Porcelanas (febrero-marzo de 1937). Avisos e Incautaciones. Correspondencia sobre lo realizado en diferentes localidades de las provincias de Madrid, Toledo, Guadalajara y Ciudad Real (aos 1936-1939). Calcografa Nacional. Correspondencia, actas de entrega, informes y acta notarial sobre las planchas originales de los Grabados de Goya (ao 1937-1938). 10 El Inventario de Ficheros, Libros, Carpe- tas y dems material que utiliz la Extin- guida Junta del Tesoro Artstico de Madrid, realizado por la Comisara General, prc- ticamente reproduce los datos de la Memoria de la Junta de septiembre de 1938, y as debi permanecer hasta sep- tiembre de 1941, momento en que con la documentacin que se encontraba en los archivadores del despacho de oficina se hicieron trece paquetes. 228 SOCORRO PROUS ZARAGOZA Colegio de Arquitectos. Correspondencia sobre colaboracin para la proteccin y conser- vacin de monumentos (ao 1937). Comisin Inglesa. Correspondencia mantenida con diferentes organismos sobre la visita de Kenyon y Mann (ao 1937). Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid. Correspondencia sobre pro- teccin de monumentos, solicitudes de material e informes (aos 1937-1938). Legajo 2: Delegacin de Bellas Artes. Correspondencia sobre personal del Servicio, servicios realiza- dos, remisin de partes de trabajo, evacuacin de personal, etc. (aos 1937-1939). Embajadas y Consulados. Correspondencia sobre incautacin de cuadros existentes en diferentes embajadas y consulados (ao 1936-1938). Extintores. Correspondencia sobre compra, revisin y recarga de extintores en edificios protegidos. Contiene el Informe sobre la proteccin de los edificios incautados por la Junta Delegada de Proteccin y Salvamento del Tesoro Artstico de julio de 1937 (aos 1936-1938). Fotografa. Correspondencia, entre otros asuntos, sobre elaboracin de trabajos fotogr- ficos. Incluye relacin de clichs enviados a la Junta Central por la Delegada de Madrid (aos 1937-1939). General Miaja. Correspondencia mantenida con el Cuartel del General Miaja, sobre ges- tin de salvoconductos y visita de locales que dependen del Estado Mayor (1937, mayo- 1938, febrero). Museo Nacional de Artes Decorativas. Correspondencia sobre incidencias, fundamental- mente de personal. Contiene el Proyecto de proteccin de diversas salas del Museo Nacional de Artes Decorativas. Memoria, planos, mediciones y presupuestos, realizado por el arquitecto Luis Moya en diciembre de 1937 (aos 1937-1938). Museo Histrico Militar. Correspondencia sobre armaduras depositadas por la Junta, per- tenecientes a la coleccin del Palacio del ex duque de Medinaceli (ao 1937). Mutis, Estampas de. Correspondencia sobre la entrega a la Junta de la coleccin de estam- pas de Mutis, perteneciente al Museo Botnico. Contiene Acta de Entrega (1937, marzo 25-octubre 12). Material. Vales para la adquisicin de material de embalaje, restauracin y fotogrfico, etc. (aos 1936-1938). Legajo 3: Museo Arqueolgico Nacional. Obras. Correspondencia relativa a proyectos y obras de ade- cuacin y proteccin. Incluye Proyecto de obras de proteccin de la Sala Egipcia. Memoria, planos, mediciones y presupuestos, realizado por el arquitecto Luis Moya en mayo de 1937. Obras y Fortificaciones. Correspondencia con la Comandancia de Obras y Fortificaciones sobre destrozos y necesidades de reparacin en el Convento de la Encarnacin, Museo Cerralbo, Iglesia de San Cayetano, etc. Contiene el Informe sobre destrozos del bom- bardeo sobre la Iglesia de San Andrs, realizado por el arquitecto Jos Mara Rodrguez Cano, en julio de 1937 (1937, enero 25-1938, julio 18). FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 229 Patrimonio de Bienes de la Repblica. El Pardo. Correspondencia sobre la recogida y traslado al depsito de San Francisco el Grande y Museo de Arte Moderno, de los objetos incautados en El Pardo. Contiene: Relacin de tapices entregados y un sobre con Anotaciones de los planos de habita- ciones del Pardo y numeracin correspondiente, segn acta, de los tapices tal como es encontraban en marzo de 1937, etc. (ao 1937-1938). Armera de Palacio. Correspondencia sobre trabajos de proteccin y traslado de la Armera de Palacio al Museo del Prado y a depsitos de la Junta Central del Tesoro Artstico en Barcelona (aos 1937-1938). El Escorial y Fbrica Nacional de Tapices. Propaganda y Prensa. Correspondencia sobre envo y preparacin de folletos de trabajos de proteccin; envo de fotografas sobre proteccin de monumentos madrileos; de tex- tos propagandsticos preparados por la Junta Delegada de Madrid, etc. Incluye textos para folletos editados por la Junta (aos 1936-1938). Papelera Madrilea. Correspondencia sobre la existencia de papel y documentos con posible inters para la Junta, a cambio de que sta le suministre papel a la Papelera (aos 1937-1938). Legajo 4: San Manuel y San Benito. Correspondencia sobre la necesidad de ocupacin como dep- sito de la Junta, del Convento-Iglesia de San Manuel y San Benito (1938, mayo 31- diciembre 25). Telfono, electricidad y agua. Correspondencia y facturas de locales bajo custodia de la Junta (1937-1939). Tribunal Supremo. Iglesia de Santa Brbara. Correspondencia sobre proteccin de las obras de la Iglesia de Santa Brbara y sobre la necesidad de nuevos espacios para depsi- tos de la Junta (1937, febrero 18-1939, enero 16). Viajes. Correspondencia, certificados y recibos de gastos de los viajes realizados por dis- tintos miembros de la Junta Delegada de Madrid, a Valencia, Barcelona, pueblos de la zona Centro, etc. (ao 1938). 230 SOCORRO PROUS ZARAGOZA Libro Inventario de Objetos Incautados. Archivo, IPCE, Madrid. Legajo 5: Personal. Expedientes de personal y certificados de trabajo de personal subalterno y auxi- liares de la Junta Delegada de Madrid. Ordenados alfabticamente (aos 1937-1939). Legajo 9: Coches. Correspondencia y relacin de suministros de gasolina, vehculos para trans- porte, relacin de personal y vehculos al servicio de la Junta; hojas de ruta autorizando la circulacin de vehculos; facturas de coches (aos 1936-1939). El contenido de los legajos 6 y 7, Telegramas recibidos y remitidos y Oficios recibi- dos y remitidos a la Direccin General de Bellas Artes, se encuentran incorporados a la carpeta de Correspondencia que la Junta tena en el Archivador del Despacho de Oficina. En este Archivador se encontraban las carpetas relativas a: Junta Central del Tesoro Artstico, con parte de la correspondencia mantenida con la Junta Central sobre trabajos de auxiliares tcnicos de la Junta Delegada, y sobre pagos y pre- supuestos de gastos de personal (1937, junio 8-1939, enero 19). Presupuestos y Cuentas. Correspondencia y presupuestos de gastos de trabajos de la Junta Delegada. Facturas, recibos, relaciones de jornales pagados. Incluye Libro de Contabili- dad de la Junta de los aos 1937 y 1938 (aos 1936-1939). Correspondencia. De entrada y salida mantenida durante los aos 1936-1939 con diferen- tes organismos y personas. Entre ella se encuentra la correspondencia de ngel Ferrant, Matilde Lpez Serrano, Wenceslao Roces, Jos Renau, Roberto Fernndez Balbuena, Timoteo Prez Rubio, y los telegramas emitidos y recibidos por la Junta. Informes y Proyectos. Adems de los localizados entre la documentacin ya reseada, en esta carpeta encontramos el informe de Stolz Viciano sobre Efectos observados, sus cau- sas probables y las condiciones en que actuaron los gases de combustin provocados por una bomba incendiaria sobre superficies pintadas en diferentes procedimientos pictricos, Defensa pasiva contra ataques areos, Experiencias a realizar sobre los mohos que se desarrollan en los cuadros conservados en locales hmedos, Proyecto de un Servicio Nacional de Museos, etc. Muebles. Actas originales del traslado de obras procedentes de la evacuacin de los dep- sitos de la Iglesia de San Francisco el Grande (Muebles trasladados al depsito del Museo Arqueolgico Nacional y a la Iglesia de Santa Brbara). Contiene tambin las actas del traslado del depsito de muebles del Pardo, existentes en San Francisco el Grande, lleva- dos al Museo del Prado (1937, septiembre-octubre). Recibos. De cuadros entregados por la Junta al Museo del Prado en calidad de depsito, firmados por la direccin del Museo. Contiene las anotaciones sobre la procedencia y, en algunos casos, nmero de inventario (1936, julio 28-1939, marzo 15). Cuadros enviados a Valencia. Contiene actas de entrega y relaciones de los enviados a Valencia procedentes de diferentes depsitos, con anotaciones sobre fechas de expedicio- nes. En esta carpeta tambin se incluy la documentacin relativa a los envos a Barcelona. Archivos y Bibliotecas. Correspondencia sobre asuntos relacionados con la recogida de Archivos y Bibliotecas (1936, octubre 19-1938, agosto 10). FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 231 Museo Histrico Militar. Contiene las relaciones de objetos ingresados en este Museo pro- cedentes del palacio del duque de Medinaceli, en 14 de septiembre de 1936, y la de las armas y armaduras procedentes del Castillo de Viuelas, de 19 de mayo de 1938. Agrupacin Socialista Madrilea. En esta carpeta hallamos el Catlogo General de Obras Incautadas por la Agrupacin Socialista Madrilea: Artes decorativas y tapices; cuadros, leos, pasteles, aguazos; miniaturas; y arte chino, obras que fueron posteriormente entregadas a la Junta (ao 1937). Por ltimo, se encuentra una carpeta con documentacin de la Primera Junta, que aun- que no apareca en la Memoria de septiembre de 1938, s lo hace en el Inventario elaborado por la Comisara. Se trata de la correspondencia dirigida a la Junta de Incautacin y Pro- teccin del Tesoro Artstico por diferentes organismos e instituciones, informndola de la ocupacin de edificios y la existencia de objetos de valor. Contiene tambin relaciones de edificios visitados o por visitar y correspondencia sobre obras de adecuacin del Convento de las Descalzas como museo religioso. Entre la documentacin de este Archivador se encontraba la carpeta de las Memorias. Excepto la Junta surgida en julio de 1936, las sucesivas Juntas Delegadas que se constitu- yeron dejaron constancia de los trabajos realizados a travs de una memoria. Se conservan las notas, borrador y texto de la de marzo de 1937, redactada por la Junta presidida por Roberto Fernndez Balbuena desde su constitucin en diciembre de 1936. Tras el nom- bramiento de ngel Ferrant como presidente, en enero de 1938, se elabor una segunda memoria que recoga los trabajos de marzo de 1937 a enero de 1938. Redactada igualmente por Roberto Fernndez Balbuena, se conserva el borrador de la misma. La tercera memo- ria fue escrita por Matilde Lpez Serrano para dar cuenta de su gestin como presidenta accidental de la Junta durante la estancia de ngel Ferrant en Barcelona, de abril a junio de 1938. Por ltimo, la ms exhaustiva es la de septiembre de 1938, realizada con motivo de la reorganizacin de las Juntas Delegadas, momento en que, bajo la jurisdiccin del Ministerio de Hacienda, las Juntas pasaron a estar presididas por el gobernador de la pro- vincia, con el delegado del Ministerio de Hacienda como vicepresidente. De esta Memo- ria o Documento presentado por la Junta Saliente a la Entrante. Septiembre, 1938, conserva- mos las notas o borradores y un original firmado por los miembros de la Junta saliente y los de la entrante. El conjunto de fondos pertenecientes a la Junta Delegada de Incautacin de Madrid se completa con los libros de Correspondencia, Actas y Firmas de Visitantes. El Libro Registro de Correspondencia recoge toda la correspondencia de entrada y salida, desde el 16 de diciembre de 1936, es decir, cuando se organiza la segunda Junta. En l se anotaban la fecha, nmero de registro de entrada o de salida, persona a quien va dirigida o quien remite y asunto del que trata. Sus datos permiten conocer en profundidad la evolu- cin de la institucin, puesto que en l se encuentra informacin de documentos que no han llegado hasta nosotros. Las entradas de correspondencia comienzan el mismo da 16 de diciembre (registro n. 1) y finalizan el 18 de marzo de 1939 (registro n. 1.108). Por lo que se refiere a las sali- 232 SOCORRO PROUS ZARAGOZA das, stas comienzan tambin el 16 de diciembre (registro n. 1), finalizando el 27 de marzo de 1939 (registro n. 1.998). En algunos casos la propia Junta anotaba al lado del extracto de contenido, la carpeta en la que se archivaba, lo que les permita su localizacin. La particularidad del Libro Registro de Correspondencia consiste en que, una vez fina- lizada la guerra, el Servicio de Recuperacin de la Comisara General lo utiliz para asen- tar en l su correspondencia, tras dejar anotado en el margen superior Ao de la Victoria. Los primeros registros tanto de entrada como de salida corresponden al da 3 de abril de 1939 y finalizan en 19 de abril de 1943 el de entrada, aunque de julio a diciembre de 1942 slo hay un asiento, y en 29 de abril de 1942 el de salida. La Junta surgida en diciembre de 1936 dej constancia de sus reuniones en un Libro de Actas. Iniciado con la sesin de 16 de diciembre de 1936, en l se iban asentando los acuer- dos e incidencias surgidos en el desempeo de sus funciones. Su lectura permite completar el estudio de la institucin, puesto que nos proporciona datos de la toma de posicin de sus miembros en asuntos de carcter interno y en sus relaciones con otras instituciones. El libro comprende 55 actas de reuniones, aunque la ltima de ellas de 20 de marzo de 1939 qued incompleta. Casi la mitad corresponden a las reuniones de la ltima Junta Dele- gada, la formada en septiembre de 1938, cuyos dirigentes extremaron el control sobre el tra- bajo de los tcnicos. El conjunto de las actas de reuniones de las diferentes Juntas Delegadas de Incautacin de Madrid, se completa con las actas de las reuniones de la Primera Junta. En folios suel- tos, esta Junta fue levantando acta de cada una de sus sesiones, desde 28 de julio de 1936 a 21 de septiembre del mismo ao, momento en que organizativamente queda en sus- penso, con motivo de la creacin del Consejo Central de Archivos, Bibliotecas y del Tesoro Artstico. Finalmente, el Libro de Firmas de la Junta recoge las firmas y testimonios de las per- sonalidades que visitaron sus locales y conocieron de primera mano su trabajo. Su exis- tencia se debe a una idea de ngel Ferrant tras llegar a la Presidencia de la Junta, en enero de 1938. Junta Central del Tesoro Artstico Entre la documentacin perteneciente a la Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional y junto a la de la Junta Delegada de Incautacin y Protec- cin de Madrid, se halla un pequeo grupo de documentos que, procedentes de la Junta Central del Tesoro Artstico, fueron entregados por su secretario, Julio Prieto Nespereira, al comisario de la zona de Levante, Jos Mara Muguruza Otao, el 30 de enero de 1939, tras la entrada de los nacionales en Barcelona. Excepto el Libro de Actas, que se mencionaba en la relacin de entrega, se conserva el resto de la documentacin. Organizada en cuatro carpetas, contiene, fundamentalmente, actas de objetos incautados y/o entregados a la Junta Central. En un primer bloque hay dos carpetas con las signaturas: FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 233 Actas de la entrega hecha por la Caja General de Reparaciones a la Junta Central del Tesoro Artstico, de diferentes objetos. Actas n. I-LI (Valencia, 26 de febrero de 1937-Figueras, 6 de agosto de 1938). Carpeta DP (Diversas Procedencias) que contiene las Actas de entrega de objetos hecha por diferentes instituciones y personas a la Junta Central del Tesoro Artstico. Actas n. II-LIX (1938, febrero 18-1939, enero 14). Entre ellas se encuentra, por ejemplo, el Acta de entrega de los cuadros procedentes del Banco de Espaa de Madrid a la Junta Central del Tesoro Artstico (Acta n. XXVIII). Junto a stas se entreg una Carpeta conteniendo Actas. Se trata de relaciones, actas de entrega, inventarios de objetos, etc., entregados a la Junta Central del Tesoro Artstico en Valencia y, posteriormente, en Barcelona. Entre ellas se hallan tres ejemplares del listado de Cuadros procedentes del Museo del Prado trasladados a Catalua, con referencia al autor, ttulo de la obra y nmero de caja de depsito, del ao 1938. Una ltima carpeta de Documentos Varios, contiene documentacin muy diversa y poco homognea, producida o custodiada por la Junta Central, por ejemplo, la relativa a Expo- siciones Nacionales e Internacionales, algo de correspondencia, documentacin sobre los fondos artsticos procedentes de la Catedral de Segorbe, evacuacin del Tesoro Artstico de Teruel e incidencias en el traslado de los fondos depositados en Valencia a Barcelona. 234 SOCORRO PROUS ZARAGOZA Miembros de la Junta posan en el jardn del Museo Arqueolgico Nacional; de derecha a izquierda, Da. Elvira Gascn, Da. Paquita Serra, Da. Matilde Lpez Serrano, Da. Natividad Gmez Moreno. Coleccin Familia Gmez- Moreno. Madrid. Caja General de Reparaciones La Caja General de Reparaciones, dependiente del Ministerio de Hacienda, se constituy, por decreto de 23 de septiembre de 1936, con el objetivo de la reparacin de daos causa- dos por la rebelin, con cargo a los participantes. Para ello la Caja se hizo cargo de las incau- taciones de bienes de los desafectos al rgimen, as como de los de aquellos que haban abandonado el territorio legal y de lo que a ella le entregaban los organismos, partidos o sindicatos, procedentes de las incautaciones que stos hicieron en los primeros momentos. Tanto de lo incautado por la propia Caja, como de lo entregado por estas otras organi- zaciones, se redactaban actas por cuadruplicado, una para la Direccin General de Seguri- dad (Negociado de Valores), otra para el organismo o particular que haca la entrega y las otras dos para permanecer en los archivos de las oficinas de la Caja. Simultneamente se elaboraron ficheros con la informacin contenida en las Actas de Incautacin. Al igual que ocurri con la Junta Delegada de Incautacin y Proteccin del Tesoro Arts- tico de Madrid, la Comisara General del Servicio de Defensa, a travs del Servicio de Recu- peracin, se hizo cargo tanto de los depsitos como de la documentacin de la Caja Gene- ral de Reparaciones de Madrid, con vistas a la organizacin de las devoluciones. Sin embargo, a diferencia de lo que ocurri con la documentacin de la Junta Delegada, que se conserva casi en su totalidad, la de la Caja es parcial y, en gran medida, son copias de los originales realizadas por la propia Comisara. En este caso se hallan, por ejemplo, las Actas de Entrega a la Caja de Reparaciones de Valencia, de las incautaciones realizadas por la Unin de Empleados de Oficinas de Madrid, de 27 de noviembre de 1936; o las Actas de Incautaciones depositadas en la Caja por distintos organismos, entre las que se hallan las reali- zadas, por ejemplo, por el Grupo Ascasio Durruti del Socorro Rojo Internacional y del Servicio de Investigacin Militar. La Caja fue realizando a lo largo de su existencia y por diferentes motivos, relaciones o inventarios de objetos incautados. Entre los fondos de la Comisara se localizan listados de orfebrera religiosa, porcelana y loza, Inventarios de miniaturas, medallas, pinturas y obje- tos de arte, que incluyen una descripcin y tasacin de los mismos, o bien una Relacin de cuadros procedentes de la Caja de Reparaciones depositados en el Monasterio de Pedral- bes de junio de 1938, donde consta nmero de orden, ttulo y dimensiones. En realidad, a diferencia del conjunto documental que procedente de la Junta Delegada fue utilizado por la Comisara para las devoluciones de obras incautadas, la documentacin de la Caja es muy incompleta y no facilit esta tarea. La falta de concordancia entre las actas y las expediciones a que hacan referencia llev al nombramiento, una vez disuelto el Ser- vicio de Recuperacin, de un Juez Especial y, ms tarde, de una Comisin Liquidadora de la Caja de Reparaciones 11 . Sin embargo, s que fue de gran utilidad, sobre todo en los primeros momentos, el Fichero de Objetos Incautados, elaborado por la Caja y ordenado alfabticamente por el tipo de objeto. En l se encuentran las siguientes entradas: abanicos, armas, bibliografa (libros), escultura, estampas/dibujos/grabados, joyas de arte, miniaturas, numismtica, orfebrera de arte civil, orfebrera de arte religioso, pinturas, porcelanas/lozas, relojes, y telas y varios. 11 Manuel Chamoso Lamas: El Servicio de Recuperacin y Defensa del Patrimo- nio Artstico Nacional, Boletn de la Sociedad Espaola de Excursionistas, tomo XLVII, ao 1943, pp. 284-287. FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 235 Para cada objeto se realizaba una ficha que indicaba la procedencia, fecha de ingreso, descripcin, calificacin donde se haca constar o bien el siglo al que perteneca o la atri- bucin que se daba al objeto y por ltimo, destino, donde se sealaba el nmero de caja donde se hallaba. Estos ficheros fueron muy consultados para establecer la propiedad de cada uno de los objetos, paso previo para poder efectuar las devoluciones. Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional Con la creacin de la Comisara General del Servicio de Defensa, por decreto de 22 de abril de 1938, se intent paliar la falta de operatividad, debida en parte a la falta de medios pro- pios, del Servicio Artstico de Vanguardia 12 . Con ella se organizar el trabajo de los agentes del Servicio Artstico de Vanguardia que, desde enero de 1937, bajo la autoridad de las Jun- tas de Cultura Histrica y del Tesoro Artstico, actuaban en la zona nacional con el fin de recoger y de salvar cuantos objetos o monumentos sea posible e inventariar cuantos edifi- cios, obras o fondos hayan sufrido daos, espolios y mutilaciones 13 . La base del sistema de recuperacin qued, desde esos momentos, bajo los Agentes de Recuperacin Artstica en el Servicio de Vanguardia, que actuaban a las rdenes de las comisaras de zona del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional. Sus funcio- nes quedaron delimitadas en el reglamento de 9 de agosto de 1938. En l se dispone que a toda accin de un Equipo o de un Grupo del Equipo, o de un Agente aislado, en Servicio de Recuperacin, le deba seguir un informe que contuviese todas las referencias topogr- ficas o grficas posibles, as como un inventario de lo recuperado. Este informe o parte deba hacerse por triplicado, uno para la Jefatura Militar, otro para la Comisara de Zona, reservndose l mismo otro de los originales. En el caso de los Asesores Auxiliares, el reglamento dispone que a cada actuacin le siga la elaboracin de un Informe circunscrito a la misin encomendada con toda la aportacin grfica y documental que sea posible den- tro de lo que precise el caso. Entre los fondos de la Comisara General se conservan los Informes emitidos por los agentes. Se trata de informes elaborados por agentes del Servicio de Recuperacin y aseso- res tcnicos tras la entrada de las tropas en la poblacin, aunque en algunos casos fueron elaborados con informaciones obtenidas antes de esta entrada. Se conservan la prctica totalidad de los mismos. Para su utilizacin, el Servicio de Recuperacin elabor unos ndi- ces con los datos del lugar, nombres de los agentes, fecha, nmero dado al informe en el propio Servicio y las observaciones sobre el mismo, es decir si acompaaba fotografas u otros datos de inters. En ellos se informaba del estado en que se encontraban los edificios y obras de arte a la llegada de las tropas. De especial inters son los informes elaborados por los agentes del Ser- vicio tras la retirada del ejrcito republicano en Catalua, del 27 de enero al 23 de febrero de 1939, por el recorrido que hacen de los lugares donde se concentraron los depsitos de la Junta Central del Tesoro Artstico antes de la salida de parte de ellos hacia Ginebra. 12 Vase Alicia Alted Vigil: Poltica del Nuevo Estado sobre el Patrimonio Cultural y la Educacin durante la Guerra Civil Espaola, Madrid, Direccin General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, 1984. 13 Las Juntas de Cultura Histrica y del Tesoro Artstico Nacional, fueron creadas por orden de 23 de diciembre de 1936 (BOE, n. 66). 236 SOCORRO PROUS ZARAGOZA Algunos de estos informes fueron utilizados por la Comisara para su publicacin en el recin creado Boletn del Servicio Nacional de Bellas Artes sobre Arte destruido, mutilado, perdido..., del que se publicaron dos nmeros, el primero de ellos en diciembre de 1938 y el segundo en marzo de 1939. Finalizada la guerra los agentes asignados a cada poblacin inspeccionaban los locales donde se tena conocimiento de la existencia de objetos de valor artstico. La informa- cin qued recogida en unos Partes Diarios, segn modelo elaborado por la propia Comi- sara, donde, adems de los datos de identificacin, figuraba el estado en que se encon- traba el lugar visitado, los precintos necesarios y, en su caso, la existencia de una guardia. Se conservan ms de 800 de estos informes o partes diarios. Con ellos se elabor un Fichero Alfabtico de Lugares Visitados, que contiene los datos de la institucin, la direc- cin y un extracto del informe de cada una de las visitas realizadas en diferentes momen- tos. Relacionado con este fichero se elabor otro de Fichero de Calles, ordenado tambin alfabticamente. Sin embargo, los esfuerzos de la Comisara General del Servicio de Defensa, a travs del Servicio de Recuperacin, se concentraron en la devolucin de obras de arte existentes en los distintos depsitos constituidos por las Juntas del Tesoro Artstico republicanas y los de otras organizaciones. Desde los primeros das de abril de 1939, la Comisara se hace cargo de la recogida de objetos existentes en los locales ocupados por organismos republicanos y los traslada a los depsitos ya utilizados por la Junta y algunos otros que se ve obligada a habilitar. La infor- macin se plasmaba en un Acta de Recogida donde se indicaba la direccin del local, la pro- piedad, quin lo ocupaba y el depsito al que se llevaba. An se conservan algunas de estas actas. Una vez en los depsitos los objetos eran identificados y clasificados para lo cual fue de gran utilidad la documentacin de la Junta Delegada de Incautacin de Madrid, as como los ficheros de la Caja General de Reparaciones o los inventarios de objetos proce- dentes de Ginebra. FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 237 Fichero de Incautaciones. Archivo, IPCE, Madrid. La ofensiva de las tropas nacionalistas en tierras catalanas, en enero de 1939, puso en peligro los grandes depsitos de obras de arte que la Junta Central del Tesoro Artstico y la Generalitat de Catalua haban habilitado en zona de retaguardia. El Acuerdo de Figueras, de 3 de febrero de 1939, posibilit la evacuacin de estos depsitos a los locales de la Socie- dad de Naciones, en Ginebra, para su entrega al pueblo espaol una vez declarada la paz en el pas 14 . Tras la llegada de las obras al Palacio de la Sociedad de Naciones se comenz a hacer el inventario de lo llevado. Se distribuy el trabajo en cuatro secciones, por un lado los cuadros, en otro los tapices, en otro los objetos preciosos y en otro los cdices y dems libros. Cada seccin la asuma un miembro del recin creado Comit Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte Espaoles. Entre la documentacin conservada en el Archivo de la Comisara General se localizan varios ejemplares del Inventario completo de las obras venidas desde Ginebra. Pero, junto a este inventario, elaborado por miembros de la Junta Central del Tesoro Artstico con la supervisin de los tcnicos del Comit Internacional, se encuentra tambin parte del inven- tario del depsito de Peralada, realizado por los miembros de la Junta Central antes de la evacuacin y utilizado por el Servicio de Recuperacin para anotar en l el nuevo nmero de caja asignado en el de Ginebra. La llegada a Madrid de las obras procedentes de Ginebra, en las expediciones de mayo, junio y septiembre de 1939, ha quedado reflejada en la documentacin a travs de una serie de listados o relaciones de las cajas y de las actas de devolucin de estos bienes a sus propie- tarios por los diferentes depsitos que los acogieron, fundamentalmente del Museo del Prado. El desconcierto en las devoluciones efectuadas en los primeros momentos dio lugar a la publicacin de la orden de 31 de mayo de 1939 sobre Devolucin de los conjuntos resca- tados por el Servicio Militar de Recuperacin del Patrimonio Artstico Nacional, que sis- tematiz el proceso. La manera en que deban efectuarse qued as establecida: En primer lugar se investigaba la propiedad de los objetos por todos los medios al alcance, fundamentalmente las Actas de Incautacin ya mencionadas. Si el resultado era positivo se avisaba a la persona o entidad propietaria y se le haca la entrega de cuanto se haba comprobado de su pertenencia. En este momento se redactaba el Acta de Devolucin. En caso de no establecerse propiedad alguna, los objetos pasaban a la categora de desco- nocidos, clasificndolos y exponindolos para que sus posibles propietarios, previa decla- racin jurada de la descripcin de sus piezas desaparecidas, las examinasen y reclamasen ale- gando los datos de propiedad que posean. Las solicitudes o reclamaciones se deban dirigir a la Comisara de Zona correspon- diente, con los datos tanto del peticionario como del objeto, as como fotografa y ttulo de propiedad, en el caso de tenerlo, o declaracin jurada expedida por personas de solvencia a juicio de la Comisara. Si eran varios los reclamantes de una pieza o insuficientes las pruebas, sta quedaba depositada en el Servicio y si no se llegaba a aclarar la propiedad, los reclamantes tenan la posibilidad de reclamar entre s. Las devoluciones se hacan siempre como entregas en depsito, mediante acta. Uno de los ejemplares de sta, unida a la fotografa correspondiente de cada objeto, quedaba en el 14 Vase Arturo Colorado: El Museo del Prado y la Guerra Civil: Figueras-Ginebra, 1939, Madrid, Museo del Prado, 1991. 238 SOCORRO PROUS ZARAGOZA local del Servicio de Recuperacin a disposicin de todo aquel que quisiera examinarla. Pasado un ao de las entregas provisionales, el Servicio se desentenda de reclamaciones quedando slo la va judicial. La documentacin generada por las devoluciones realizadas por el Servicio de Recupe- racin, se encuentra entre los fondos de la Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, en el que se integr tras su liquidacin por orden de 11 de enero de 1940 15 . Este conjunto documental est formado principalmente por las Actas de Devolucin de cada uno de los depsitos que se formaron. La informacin que contienen qued fijada por las Instrucciones para Devoluciones, dadas por la Comisara General el 11 de julio de 1939. Segn stas, las actas de los objetos, una vez fotografiados, numerados y reconocidos, se deberan hacer por cuadruplicado. A cada acta se le daba un nmero independiente y correlativo para cada depsito delante del espacio reservado para el nmero de Expediente de Devolucin. En cada acta, bajo los datos de identificacin de quien reciba los objetos, se haca, con numeracin correlativa, una breve descripcin de cada uno de ellos, del nmero de fotografa y de los datos del nmero que figuraba en la etiqueta. De entre ellas cabe destacar las pertenecientes al depsito del Museo Arqueolgico Nacional, en nmero de 3.924, que fueron elaboradas entre el 30 de junio de 1939 y el 23 de enero de 1946, aun- que la prctica totalidad son de fechas anteriores a 1942. Le siguen en importancia las del depsito del Museo del Prado y de la Comisara General, con cerca de 1.900 actas, de 1939 a 1945; las del depsito del Museo de Arte Moderno, con algo ms de 1.500, de entre ellas parte de lo procedente de las incautaciones de la Caja General de Reparaciones, y las del Palacio de Exposiciones del Retiro. Junto a las Actas de Devolucin, contamos con un conjunto de alrededor de 2.500 Expedientes de Devolucin generados por la Comisara General. Ordenados numricamente por la propia Comisara General, contienen la instancia del solicitante, dirigida al comisa- rio general, reconociendo que, en un determinado depsito que siempre se cita, existen objetos de su propiedad. A ello se adjuntan las Actas de Reconocimiento de Propiedad elabo- radas por el citado depsito con los mismos datos que veamos en las actas de devolucin y la diligencia Entrguese de la Comisara General. Con los datos procedentes de las actas de devolucin se confeccionaron una serie de libros registro y de ficheros, de entre los que cabe destacar los siguientes: Libro Registro de las Actas de Devolucin de objetos de las exposiciones del Palacio de Exposiciones del Retiro. Libro Registro de las Actas de Devolucin del depsito del Museo de Arte Moderno. Libro Registro de Actas de Devolucin de cuadros procedentes del depsito del Museo del Prado. Libro Registro Inventario de objetos del depsito del Jai-Alai, procedentes del Tea- tro Alczar. Libro Registro Inventario de objetos del depsito del Jai-Alai. Fichero de Actas de Devolucin de objetos depositados en el Palacio del Hielo. 15 Orden de 11 de enero de 1940, sobre la Conveniencia de liquidar el Servicio de Recuperacin Artstica, reintegrando al de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, a las funciones nicas que le son propias. FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 239 Fichero de Actas de Devolucin de cuadros procedentes del depsito del Museo del Prado, ordenado por nmero de acta. Fichero de devoluciones de cuadros procedentes de Ginebra, ordenado alfabtica- mente por nombre de autores. Fichero de devoluciones de muebles depositados en Jai-Alai, ordenado por nmero de foto. Fichero de devoluciones de cuadros depositados en el Museo del Prado, ordenado por nmero de foto. Fichero de cuadros depositados en el Museo del Prado, ordenados alfabticamente por propietarios. Con indicacin de la situacin en que se encuentran: avisados, autorizados, para retirar o entregado. Fichero de reclamaciones de bienes incautados, ordenado alfabticamente por nom- bre del propietario. Los costes econmicos y de personal que supona el mantenimiento en los depsitos de objetos pendientes de devolucin, junto con la falta de espacio para sus propias colec- ciones, llevaron, por una parte, a la peticin de centralizacin de depsitos para agilizar los trmites y, por otra parte, a la orden de 11 de enero de 1940 sobre liquidacin del Ser- vicio. En estas fechas an quedaban grandes cantidades de objetos en los depsitos sobre los que an no se haban iniciado los trmites de devolucin. Para los objetos que an se encontraban en este caso, el artculo 3. de la orden propona su exhibicin en exposi- ciones pblicas de una duracin superior a un mes, durante el cual podrn incoarse por sus dueos los oportunos expedientes de devolucin..... En el Palacio de Exposiciones del Retiro tuvieron lugar dos exposiciones, durante los aos 1940 y 1941, que sirvieron para el reconocimiento de objetos por parte de sus propietarios. Se conservan las Declaraciones de Reconocimiento y Propiedad y los Expedientes de litigios y reclamaciones realizadas tras estas exposiciones. 240 SOCORRO PROUS ZARAGOZA Libro de Firmas y pgina firmada por el Sr. Pecastain, presidente de la Cmara de Comercio e Industria de Francia. Archivo, IPCE, Madrid. Simultneamente, aunque sin el carcter de exposicin de recuperacin que tuvieron las celebradas en el Palacio de Exposiciones del Retiro, la Comisara General del Servicio de Defensa aprovech la existencia en sus depsitos de una gran cantidad de objetos litrgi- cos, para celebrar una gran exposicin en las salas del Museo Arqueolgico Nacional, dedi- cada a la Orfebrera y Ropas de Culto. Arte Espaol de los siglos XV al XIX, en 1941. Pro- ducto de esta exposicin se conservan las fichas catalogrficas, fichas de control de los objetos exhibidos, fotografas, as como parte de la documentacin de trmite generada por la misma. Los objetos que quedaron en los depsitos del Servicio sin reclamar ni identificar fue- ron entregados, en calidad de depsito, a iglesias e instituciones religiosas, as como a museos y organismos estatales. Se conservan parte de estas Actas de Entrega en Depsito. Finalmente, en abril de 1943, una orden de la Direccin General de Bellas Artes del da 29, da por terminado el Servicio de Recuperacin Artstica. Otra del da 30 dispone se entre- gue el Archivo Fotogrfico del Servicio al Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, en concreto, al Instituto Diego Velzquez. FUENTES DOCUMENTALES SOBRE EL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL, EN EL INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL 241 C AT L O G O Nota aclaratoria Los ttulos y fechas de realizacin de las fotografas aparecen en cursiva cuando se transcribe la referencia original, y entre corchetes cuando se carece de sta. En la mencin de autor figura el nombre del fotgrafo cuando se tiene certeza de su autora; entre corchetes cuando se trata de atribucin, y en todos los casos, la mencin de autor incluye el acrnimo del organismo que ha generado el documento grfico. Todos los positivos fotogrficos de la exposicin, tanto de poca como actuales, han sido realizados en papel baritado, mate o brillo, de gelatino bromuro de plata. Con el fin de ali- gerar los datos tcnicos de la catalogacin de las imgenes, no se especifica esta tcnica en cada una de ellas. La informacin catalogrfica se completa con las dimensiones de cada obra y el nombre de la entidad o particular titulares de la imagen. Las fichas catalogrficas correspondientes a las cmaras fotogrficas incluidas en la expo- sicin, han sido elaboradas por Antonio Snchez Barriga. Acrnimos utilizados CGSD Comisara General del Servicio Artstico de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional. CRRS Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid. IPCE Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa JCTA Junta Central del Tesoro Artstico en Valencia. JDTA Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid. MAHG Museo de Arte e Historia de Ginebra. MP Museo del Prado. MA D R I D B O MB A R D E A D O La sublevacin militar del 18 de julio de 1936 contra el Gobierno de la Repblica, inicia la Guerra Civil espaola. En septiembre, tras unas trgicas y convulsas semanas en las que se definen las lneas del frente entre las zonas leales y las insurgentes as como las posiciones internacionales ante la guerra, los nacionales concentran sus fuerzas en la toma del Madrid republicano. La capital, bombardeada de modo espordico desde finales de agosto, sufrir desde noviembre el asalto a la ciudad; el da 6 del mismo mes, el Gobierno traslada su sede a Valencia. Las enconadas batallas se prolongan durante ms de tres meses. El frente entre ambos bandos queda fijado en el borde oeste de la ciudad y se mantiene casi inmvil durante los dos aos siguientes, hasta el 28 de marzo de 1939, tres das antes de declararse el fin de la guerra. Durante este tiempo, Madrid vivi en permanente cerco parcial, sometido a una guerra de desgaste, con falta de suministros y continuos bombardeos. 246 MADRID BOMBARDEADO 1 2 LAS CALLES DE MADRI D Entre el 7 y el 18 de noviembre de 1936 se viven los momentos ms cruentos de la batalla por Madrid. La Junta de Defensa republicana organiza la lucha de unidades militares y civiles contra el avance de las tropas nacionales. stas llegan a situar el frente en la Casa de Campo y Ciudad Universitaria; paralelamente bombardean la ciudad de forma sistemtica, no slo industrias o centros logsticos, tambin sus calles se vieron seriamente afectadas. El objetivo, siguiendo nuevas estrategias blicas, era sembrar el caos entre la poblacin y minar sus defensas. La Junta del Tesoro Artstico realiz un minucioso reportaje fotogrfico que refleja el efecto de estos bombardeos sobre edificios religiosos, culturales y viviendas del corazn de la ciudad: Puerta del Sol, Preciados, Huertas y aledaos, as como planos de localizacin de impactos y tipo de municin arrojada. 1. Bombardeos de Madrid 1,,v-1,,;. Antn Martn, esquina Atocha. La bomba cal toda la casa, llegando los escombros hasta el stano, donde aparecieron seis cadveres. [Jos Lino Vaamonde.] Positivo original de poca, 85 x 60 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 2. Bombardeos de Madrid 1,,v-1,,;. Puerta del Sol, entrada al Metro de Ventas. [Jos Lino Vaamonde.] Positivo original de poca, 85 x 60 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). LAS CALLES DE MADRID 247 3 4 3. Bombardeos de Madrid 1,,v-1,,;. Puerta del Sol. [Jos Lino Vaamonde.] Positivo original de poca, 60 x 85 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 4. Bombardeos de Madrid 1,,v-1,,;. Caf Madrid. [Palacio del marqus de Torrecilla, calle de Alcal, ,.] [Jos Lino Vaamonde.] Positivo original de poca, 85 x 60 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 5. Bombardeos de Madrid 1,,v-1,,;. Iglesia de San Sebastin. Naves derruidas. Al fondo, la otra cpula tambin agrietada. [Jos Lino Vaamonde.] Positivo original de poca, 85 x 60 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 248 MADRID BOMBARDEADO 5 LAS CALLES DE MADRID 249 6. Bombardeos de Madrid 1,,v-1,,;. [Calle] Alameda ,. Enorme cantidad de escombros que cayeron a la calle. Obsrvese una viga de hierro lanzada y clavada en el escombro. Hubo varias vctimas. [Jos Lino Vaamonde.] Positivo original de poca, 85 x 60 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 7. Bombardeos de Madrid 1,,v-1,,;. Calle de Preciados, 11. [Jos Lino Vaamonde.] Positivo original de poca, 60 x 85 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 8. Bombardeos de Madrid 1,,v-1,,;. Iglesia de San Sebastin. Zona de la calle de San Sebastin, totalmente derruida. [Jos Lino Vaamonde.] Positivo original de poca, 85 x 60 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 6 7 8 250 MADRID BOMBARDEADO 9. Academia de Bellas Artes de San Fernando y sus alrededores. [Localizacin de impactos de bombas incendiarias, de aviacin, granadas y bengalas en la zona, noviembre de :,y6.] Jos Lino Vaamonde. Croquis de emplazamiento general, tinta china sobre papel vegetal, 182 x 241 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 10. Edificio de la Biblioteca Nacional, Archivo Histrico, Museo de Arte Moderno, Museo Arqueolgico Nacional, Junta de Intercambio de Libros, Registro de la Propiedad. [Localizacin de impactos de bombas incendiarias y proyectiles de artillera en el edificio, noviembre de :,y6.] Jos Lino Vaamonde. Croquis de planta de cubiertas, tinta china sobre papel vegetal, 241 x 184 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 11. Museo del Prado y sus alrededores. [Localizacin de impactos de bombas incendiarias, explosivas, granadas de artillera y bengalas en la zona, noviembre de :,y6.] Jos Lino Vaamonde. Croquis de emplazamiento general, tinta china sobre papel vegetal, 242 x 184 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 9 11 10 EL TESORO EN PELIGRO 251 12. Daos producidos por un obs en la fachada de la Biblioteca Nacional. [Foto hecha el da] :v de junio de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 170 x 120 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 12 EL TESORO EN PELI GRO Los bombardeos areos de noviembre sobre el centro de Madrid afectaron a parte del valioso legado inmueble, religioso y civil, que esta ciudad concentra en un radio relativamente reducido. Cayeron bombas sobre edificios emblemticos que custodian una inmensa herencia cultural: Biblioteca Nacional, Real Academia de Bellas Artes, Museo Arqueolgico, Museo Antropolgico y otros, lo que llev a intensificar las medidas de proteccin tomadas previamente: traslado de los bienes ms destacados a depsitos de la Junta del Tesoro Artstico que ofrecieran mayor seguridad y sistemas defensivos para proteccin de los inmuebles. Los estragos afectaron, as mismo, al palacio del duque de Alba, incautado por las milicias del 5. Regimiento al comenzar la guerra, los bienes del palacio fueron trasladados por stos a Valencia y, poco despus, pasan a custodia de la Junta Central. 252 MADRID BOMBARDEADO 13. Estatua de Lope de Vega, en la entrada de la Biblioteca Nacional, mutilada por un obs. [Foto hecha el da] :v de junio de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 170 x 120 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 14. Cabeza de la estatua de Lope situada en el prtico de la Biblioteca Nacional que fue lanzada a gran distancia por la explosin de un obs. [Foto hecha el da] :v de junio de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 170 x 120 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 13 14 EL TESORO EN PELIGRO 253 15. Destrozos en la Academia de Bellas Artes de San Fernando. [noviembre, :,y6.] Antifafot Madrid. Positivo original de poca, 106 x 146 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 16. [Efectos de los bombardeos ocasionados sobre el Museo Antropolgico (Museo Nacional de Antropologa), noviembre, :,y6.] [Antifafot Madrid.] Positivo original de poca, 157 x 101 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 17. Palacio de Liria. Madrid. Fuertemente bombardeado por la aviacin enemiga. [noviembre, :,y6.] Positivo original de poca, 104 x 166 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 16 15 17 254 MADRID BOMBARDEADO 18. Efectos de un obs en el edificio de las Descalzas. ,v de enero de 1,,8. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 165 x 120 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 19. Alcal de Henares. Iglesia Magistral. En primer trmino, la reja de la capilla mayor, detrs la del coro. Entre ambas estuvo, hasta su traslado a Madrid por la Junta del Tesoro Artstico de Madrid, el sepulcro de Cisneros. :v de enero, 1,,8. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 170 x 115 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 20. Alcal de Henares (Madrid). Iglesia de Santa Mara la Mayor. La capilla del Oidor. Vase... las estatuas yacentes, que existieron en los sepulcros que aparecen a la derecha, totalmente destrozadas. :v de enero de 1,,8. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 170 x 115 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 19 18 20 BOMBAS SOBRE EL MUSEO DEL PRADO 255 21. Madrid. Fuente destruida por los bombardeos de la aviacin italo-alemana. [Situada en la plaza de Murillo, entre el Jardn Botnico y el Museo del Prado. Noviembre, :,y6.] Antifafot Madrid. Positivo original de poca, 115 x 160 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 22. Museo del Prado. 1 de marzo de 1,,8. Efectos del bombardeo en 1,,v, sala de Velzquez. JDTA. Positivo original de poca, 101 x 75 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 21 22 BOMBAS SOBRE EL MUSEO DEL PRADO Algunas bombas de aviacin, arrojadas el da 16 de noviembre de 1936 sobre Madrid, cayeron en el Museo del Prado y su entorno. Gracias a las medidas de emergencia previamente tomadas por los responsables del Museo, el bombardeo slo afect en su interior a un relieve del siglo XVI, pero el edificio acus, especialmente en sus cerramientos, los efectos causados por las ondas expansivas de las explosiones cercanas. Las muestras de estupor e indignacin ante tan inconcebible ataque desataron una guerra de propaganda sobre la veracidad de estos hechos, de los que dejaron constancia planos, actas notariales y fotografas. A pesar de que los imperativos de la situacin blica impidieron la reparacin completa del edificio hasta el final de la guerra, se intensificaron las tareas de proteccin y mejora del Museo, especialmente aquellas que facilitaban la adecuada conservacin de las obras. 256 MADRID BOMBARDEADO 23. Madrid. Museo del Prado. [Efectos de los bombardeos de noviembre de :,y6 en una de sus salas.] Positivo original de poca, 160 x 110 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 23 BOMBAS SOBRE EL MUSEO DEL PRADO 257 24. Museo del Prado. 1 de marzo de 1,,8. Efectos del bombardeo en 1,,v, salas italianas altas. JDTA. Positivo original de poca, 75 x 100 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 25. Altorrelieve de alabastro atribuido a Agostino Busti que estaba fijado a una pared del Museo del Prado. [Efecto de los bombardeos de noviembre de :,y6, nica pieza del Museo que result daada: Escena de Triunfo de Benedetto Cervi.] Positivo original de poca, 97 x 151 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 25 24 26. Madrid. Museo del Prado. [Bomba incendiaria que qued incrustada en una de las limas de plomo de la cubierta. Noviembre, :,y6.] [Jos Lino Vaamonde] Positivo original de poca, 63 x 157 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 27. Museo del Prado. 1 de marzo de 1,,8. Efectos del bombardeo en 1,,v. [Cubiertas.] JDTA. Positivo original de poca, 74 x 100 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 258 MADRID BOMBARDEADO 26 27 28. Acta [notarial] instancia de Don Alejandro Ferrant y Vazquez [en representacin de la Junta de Defensa del Tesoro Artstico Nacional] / Museo del Prado / Ante Don Eduardo Casuso de la Hesa-Quintana / Notario-abogado / Madrid. [Constan los daos sufridos en el Museo del Prado como consecuencia del ataque areo del :6 de noviembre de :,y6.] Madrid, :o de diciembre de :,y6. 9 pp. mecanografiadas, 33 x 23,2 cm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. BOMBAS SOBRE EL MUSEO DEL PRADO 259 28 S A LVA D O R E S D E L A C U LT U R A En Madrid, como en otras ciudades de la Espaa republicana, la sublevacin militar desat una oleada de destrucciones y ataques impunes a bienes eclesisticos y ocupaciones de conventos, palacetes y suntuosos edificios por organizaciones obreras y unidades militares. Para prevenir los graves riesgos que amenazaban la pervivencia del patrimonio cultural que stos albergaban (obras de arte, bibliotecas, archivos...), a iniciativa de diversos miembros de la Alianza de Intelectuales Antifascistas, el 23 de julio de 1936, cinco das despus del inicio de la guerra, la Direccin General de Bellas Artes del Ministerio de Instruccin Pblica crea en Madrid la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico. sta sera el germen de las diversas Juntas que fueron formndose en distintas localidades. Desde abril de 1937 pasan a depender de la Junta Central constituida en Valencia. Integradas por funcionarios y numerosos voluntarios, la labor de las Juntas se centr en la salvaguarda de los bienes muebles e inmuebles, tanto de propiedad religiosa y privada como de titularidad pblica, especialmente de los museos. 29. Aspecto de la oficina de la Junta Delegada del Tesoro Artstico instalada en el Museo Arqueolgico Nacional. Madrid, 1: de julio de 1,,;. [Aurelio Prez Rioja], JDTA. Positivo original de poca, 122 x 172 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 262 SALVADORES DE LA CULTURA 29 PROTAGONI STAS El 28 de julio de 1936 se rene por primera vez la Junta del Tesoro Artstico de Madrid. Compuesta inicialmente por cinco vocales, tras diversos llamamientos pblicos y la reasignacin de funcionarios, la Junta se ampla con un nutrido grupo de especialistas y auxiliares hasta alcanzar, en 1937, los 151 miembros. De profesiones y orientaciones polticas variadas, todos unieron su empeo en el objetivo comn de preservar el patrimonio artstico, bibliogrfico y documental de los riesgos inherentes a la guerra; trabajo facilitado por el apoyo recibido de organismos militares y civiles. Estableci sus oficinas en el Palacio de Bibliotecas y Museos (actuales Biblioteca Nacional y Museo Arqueolgico Nacional) y cont con diferentes depsitos para albergar los bienes incautados. Durante sus casi tres aos de actuacin, la labor de la Junta de Madrid fue unnimemente elogiada por las personalidades que visitaron sus instalaciones. 30. [Miembros de la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del Tesoro Artstico de Madrid, escuchan un concierto de piano en su sede en el Museo Arqueolgico Nacional. :,y;.] Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 120 x 160 mm. Coleccin Familia Gmez-Moreno, Madrid. PROTAGONISTAS 263 30 1. Javier Feduchi 2. Fernando Gallego 3. Mara Elena Gmez-Moreno 4. Elena Rodrguez Bolvar 5. Alejandro Ferrant 6. Manuel Gmez-Moreno 7. Francisca Serra 8. Enrique Lafuente Ferrari 9. Dolores la Riva 10. Gabriel Abreu 11. Thomas Malonyay 12. Roberto Fernndez Balbuena 13. ngel Ferrant 14. Jos M. Rodrguez Cano 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 13 12 14 1. Javier Feduchi 2. Fernando Gallego 3. Mara Elena Gmez-Moreno 4. Elena Rodrguez Bolvar 5. Alejandro Ferrant 6. Manuel Gmez-Moreno 7. Francisca Serra 8. Enrique Lafuente Ferrari 9. Dolores la Riva 10. Gabriel Abreu 11. Thomas Malonyay 12. Roberto Fernndez Balbuena 13. ngel Ferrant 14. Jos M. Rodrguez Cano 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 13 12 14 264 SALVADORES DE LA CULTURA 31 1. Matilde Feduchi 2. Matilde Lpez Serrano 3. Gustavo de la Fuente 4. Elvira Gascn 5. Roberto Fernndez Balbuena 6. Natividad Gmez-Moreno 7. Luis Martnez Feduchi 8. Manuel lvarez Laviada 9. Pablo Gutirrez-Moreno 10. Jos Mara Lacarra 11. Manuel Abril 12. Javier Feduchi 13. Personal subalterno de la Junta 14. Personal subalterno de la Junta 15. Personal subalterno de la Junta 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 14 13 12 11 1. Matilde Feduchi 2. Matilde Lpez Serrano 3. Gustavo de la Fuente 4. Elvira Gascn 5. Roberto Fernndez Balbuena 6. Natividad Gmez-Moreno 7. Luis Martnez Feduchi 8. Manuel lvarez Laviada 9. Pablo Gutirrez-Moreno 10. Jos Mara Lacarra 11. Manuel Abril 12. Javier Feduchi 13. Personal subalterno de la Junta 14. Personal subalterno de la Junta 15. Personal subalterno de la Junta 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 15 14 13 12 11 31. [Miembros de la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del Tesoro Artstico de Madrid, posan en su sede en el Museo Arqueolgico Nacional. :,y;.] Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 120 x 160 mm. Coleccin Familia Gmez-Moreno, Madrid. 32. Mister Hannen Swaffer y dems parlamentarios del Partido Laborista ingls en su visita a la Junta Delegada el da 1v de enero de 1,,8. [A la izquierda, D. Jos Renau; en el grupo siguiente, D. ngel Ferrant, de perfil, y Da. Natividad Gmez Moreno, de espaldas; a la derecha, D. Thomas Malonyay.] JDTA. Positivo original de poca, 123 x 173 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 33. Visita de Klaus Mann y Erika Mann a esta Junta en julio de 1,,8. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 126 x 101 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. PROTAGONISTAS 265 32 33 266 SALVADORES DE LA CULTURA 34 35 34. Visita de los estudiantes ingleses a esta Junta el 1; de julio de 1,,8. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 114 x 160 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 35. Visita verificada a la Junta por el ministro plenipotenciario ingls en 1v de diciembre de 1,,8. [En el Patio Romano del Museo Arqueolgico; a su derecha, Da. Matilde Lpez Serrano, y a su izquierda, D. Manuel GmezMoreno.] Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 122 x 168 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 36. Visita a la Junta del director general de Bellas Artes, Sr. Renau. [En las escaleras de la Biblioteca Nacional; a su derecha, D. Roberto Fernndez Balbuena. :,y;.] JDTA. Positivo original de poca, 60 x 82 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 37. Visita a la Junta del director general de Bellas Artes, Sr. Renau. [:,y;.] JDTA. Positivo original de poca, 60 x 87 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. PROTAGONISTAS 267 36 37 38. Libro de actas de la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del Tesoro Artstico. [Acta n. :, de :6 de diciembre de :,y6, hasta acta n. ,,; ltima acta fechada n. ,, , de marzo de :,y,.] Madrid, :,y6-:,y,. 100 f., 61 manuscritos, 31,6 x 22 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 268 SALVADORES DE LA CULTURA 38 PROTAGONISTAS 269 38 39. Relacin del personal de la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid con indicacin de los servicios que prestan en la misma, siendo presidente D. Roberto Fernndez Balbuena. [:,y;.] 4 h. mecanografiadas, 27,8 x 21,5 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin G. Fernndez Gascn (2002) 270 SALVADORES DE LA CULTURA 39 PROTAGONISTAS 271 39 40. Carnet a nombre de Timoteo Prez Rubio como presidente de la Junta Central del Tesoro Artstico, firmado por el ministro de Hacienda y Economa, F. Mndez Aspe, expedido en Barcelona, el 1v de diciembre de 1,,8. Papel impreso y manuscrito sobre piel, con positivo original de poca tamao carnet, 10,7 x 7,5 cm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). 41. Fotografa de Carlos Montilla [presidente de la primera Junta de Proteccin] dedicada a Blanca Chacel: A Blanquita, mi admirable colaboradora en la obra revolucionaria- conservadora que hace esta Junta. / Con todo el cario y agradecimiento de su presidente y padre adoptivo. Octubre de :,y6. Positivo original de poca, tamao carnet, sobre cartulina, 12,3 x 7,5 cm. Museo Nacional del Prado, Madrid. Donacin H. Contreras Chacel (2003). 42. Carnet a nombre de Timoteo Prez Rubio, n. 1, del Comit International pour la Conservation des Oeuvres dArt Espagnoles, firmado por J. Jaujard [presidente de dicho comit], expedido el 8 de marzo de 1,,,, con fecha de validez hasta el ,v de junio de 1,,,. Cartulina impresa y manuscrita con positivo original de poca tamao carnet, 10,3 x 8 cm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). 272 SALVADORES DE LA CULTURA 40 41 42 43. Carnet cartera de Jos Lino Vaamonde Valencia, como vocal de la Junta Central del Tesoro Artstico, firmado por el director general de Bellas Artes, Jos Renau, expedido en Valencia el : de mayo de 1,,;. [A la izquierda, fotografa de Joselino Vaamonde, hijo, a la edad de nueve meses, fechada en Pars, el z de diciembre de :,y;.] Cartulina manuscrita e impresa con positivo original de poca tamao carnet, 12,6 x 9 cm. Positivo original de poca, 113 x 70 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 44. Carnet de Jos Lino Vaamonde Valencia, como comisario del Pabelln de Espaa en la Exposicin Internacional de Pars, 1,,;. Cartulina manuscrita e impresa con positivo original de poca tamao carnet, 7,7 x 10,6 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). PROTAGONISTAS 273 44 43 45. Certificado de Aurelio Prez-Rioja, en el que se especifica que el interesado trabaja como fotgrafo para la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Conservacin del Tesoro Artstico Nacional, as como para el Museo Arqueolgico Nacional [Firmado por el presidente de la Junta, ngel Ferrant, y por el director accidental del Museo, Cayetano Mergelina.] Madrid, : de septiembre de :,y8. 1 h. mecanografiada, con positivo original de poca tamao carnet, 22,2 x 16,6 cm. Coleccin Jos Antonio Prez-Rioja, Madrid. 274 SALVADORES DE LA CULTURA 45 46. Cmara fotogrfica Contax, n. de serie B vvv:v, modelo Contax III. Objetivo Sonnar y cm, f 1.:, n. de serie 1,8y8v,. Fabricada en 1936. 93 x 139 x 55 mm. [Con ella su propietario, Vaamonde, fotografi el acondicionamiento de los depsitos de la JCTA en Valencia por l proyectados] Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). La salida al mercado de la cmara Leica produjo, tanto a los profesionales como a los aficionados, una convulsin comercial que afect a otras fbricas alemanas y extranjeras, entre ellas la famosa casa Carl Zeiss. Es a raz de los intentos por desbancar la Leica, cuando aparece en el mercado la primera Contax, pero pronto es retirada por los numerosos fallos que se produjeron en su obtu- rador. Por esto, se pusieron a trabajar en un modelo que cambiara el sistema y el propio curso de la Leica: la Contax III, una cmara que comenz a fabricarse en el ao 1933 (la letra B anterior al nmero de serie indica ese ao) y cuya produccin dura- ra hasta 1942. Despus de la segunda guerra mundial se trasladara su fbrica al Arsenal de Kiev en el ao 1950, crendose el modelo Kiev III, que actualmente contina comercializndose con bastante xito. La Contax III se puede considerar como la primera cmara de 35 mm con fotmetro incorporado; por tanto, la podemos deno- minar sin ningn prejuicio como la primera cmara moderna, hasta la llegada de la intachable Leica M3, veinte aos ms tarde. Entre las caractersticas ms importantes de la Contax, destacan: un fotmetro muy exacto de selenio; un obturador de cortini- lla, que necesita sustituirse de vez en cuando y una velocidad mxima de 1/250; un telmetro mucho ms largo y exacto; todas las velocidades en una misma rueda, pudindose cambiar antes y despus de cargada, y, por ltimo, el intercambio de lentes con el mtodo de bayoneta. En cuanto a la lente de 5 cm f 1.2 plegable, es conocida por su gran eficacia, diferencindose del pro- ducto Leica en ser ms exacto y con menos contraste. PROTAGONISTAS 275 46 47. Cmara fotogrfica Leica, n. de serie 118v;y, modelo Leica III. Objetivo Summar y cm, f 1.:, n. de serie 1,v;;. Estuche de cuero y tapa. Fabricada en 1933. 80 x 150 x 70 mm. Archivo Fotogrfico, Museo Arqueolgico Nacional, Madrid. La cmara Leica fue inventada en 1914 por el alemn Oskar Barnack (1879-1936), mecnico y constructor de cmaras de cine para la casa de ptica Ernst Lentz. Todo comenz cuando realizaba tomas cinematogrficas, stas se complicaban al realizar la medi- cin de la luz, por lo que decidi construir una cmara fija en miniatura con la misma pelcula que usaba de 35 mm. As, haciendo tomas de una en una y acompandose del fotmetro, solucion el problema, a este primer prototipo lo llam Ur-Leica, des- pus de ver los buenos resultados que obtena tras un viaje a Nueva York; pero tuvo que esperar a que finalizase la primera gue- rra mundial para que fuese comercializada con un segundo prototipo mejorado. Es en 1924 cuando se interes por la cmara el empresario en lentes Ernst Lentz II, que rpidamente empez a comercializar la primera Leica modelo I, tras su presentacin al pblico en el ao 1925, por lo que se debe considerar a sta como la primera cmara de 35 mm de la historia. Nuestro modelo de cmara Leica III no vio la luz hasta el ao 1933, con una produccin de 12.834 ejemplares. ste mejora al anterior modelo II en varios aspectos, un obturador de velocidades lentas en el frontal que llegaba hasta un segundo, un visor con un ajuste para cambiar las dioptras, unas anillas en los laterales para colgar del cuello y, como siempre, el objetivo inter- cambiable de rosca. En cuanto al objetivo Summar 5 cm f 1.2 construido con seis lentes en cuatro elementos, introducido tam- bin en el mercado en 1933, fue diseado especialmente para Leica por Max Berek, mejorando otro diseo del ao 1905. El mayor inconveniente era que en apertura mxima provocaba neblina en la toma. 276 SALVADORES DE LA CULTURA 47 48. Cmara fotogrfica Kodak Retina, n. I, type 11;. Objetivo Schneider Kreuznach Xenar, f ,.y. Fabricada en 1934. 100 x 150 x 25 mm. Jos Luis Mur (Fotocasin), Madrid. En el ao 1934 surge la nueva pelcula de 35 mm de la casa Kodak, presentada en un carrete para 36 tomas, como actualmente conocemos, que poda ser manipulado a la luz del da, al contrario que con las otras cmaras que tambin usaban esta pelcula, comercializada en metros, y que deba ser previamente cargada a oscuras en un dispositivo especial. La casa Kodak necesitaba de una cmara de prestigio para que esta innovacin se comercializase, sin que le interesase mucho ni la clase ni el tipo de cmara, sino la venta del carrete fotogrfico para que cualquier aficionado a la fotografa lo utilizase. Para esto se asoci con Nagel Came- rawerk en Alemania con la idea de abaratar lo mximo posible el producto, surgiendo la cmara Retina, que rpidamente fue adquirida por numerosos aficionados por su precio y calidad. El xito fue inmediato, Kodak tena dos productos: una cmara asequible y un carrete fotogrfico que se poda adquirir fcilmente sin el engorroso sistema de Leica y Contax. PROTAGONISTAS 277 48 49. Listado de fotografas de la Seccin Arquitectura y Varios del Archivo Fotogrfico de la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid [del n. 1 al :v.] :,y;-:,y8. 12 h. mecanografiadas, 26,8 x 21 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 278 SALVADORES DE LA CULTURA 49 50. Diversos carteles utilizados en defensa del Tesoro Artstico [:,y8]. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 121 x 170 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. LABOR PEDAGGICA 279 50 LABOR PEDAGGI CA En las zonas republicanas, la guerra propici movimientos revolucionarios de diferente cariz, resultando incendiadas y expoliadas numerosas iglesias y conventos. En Madrid, para evitar que continuaran estas destrucciones, la Junta desarroll una labor pedaggica enfocada a lograr el respeto y cuidado de los bienes que integran el Patrimonio Histrico. Los medios empleados consistieron en el proyecto de un museo de arte religioso, conferencias y visitas al Museo del Prado, mensajes radiados, y el medio ms eficaz: numerosos carteles ilustrados que pedan respeto para el legado cultural. Realizados inicialmente a mano por estudiantes de Bellas Artes, desde 1937 se editan diferentes modelos de carteles, tiras ilustradas y folletos, que fueron repartidos y colocados en edificios protegidos por la Junta. 51. Estado en que se encuentra la parte derecha del presbiterio de la capilla de San Isidro despus del incendio sufrido el da 1, de julio de 1,,v, foto hecha el da ; de agosto de 1,,;. Vicente Moreno, JDTA. Positivo original de poca, 225 x 173 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 52. Estado del interior de la nave de la capilla de San Isidro el da ; de agosto de 1,,; despus del incendio que sufri el 1, de julio de 1,,v. Vicente Moreno, JDTA. Positivo original de poca, 221 x 172 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 280 SALVADORES DE LA CULTURA 51 52 53. [Daos sufridos en el Retrato del cardenal Tavera de El Greco. Hospital Tavera, Toledo. :,y,.] CGSD. Positivo original de poca, 229 x 172 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 54. [Fragmentos del cuadro Retrato del cardenal Tavera de El Greco. Hospital Tavera, Toledo. :,y,.] CGSD. Positivo original de poca, 169 x 218 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. LABOR PEDAGGICA 281 53 54 55. Alumnos de la Escuela de Bellas Artes en el taller en que ejecutan los originales de la propaganda en defensa del Tesoro Artstico. Madrid, :: de junio de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 121 x 169 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 56. Carteles realizados por los alumnos de la Escuela de Bellas Artes para exhortar a la conservacin de obras de arte. [:,y6.] JDTA. Positivo original de poca, 122 x 177 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 57. Alumnos de la Escuela de Bellas Artes fijando los carteles originales ejecutados por ellos mismos en defensa del Tesoro Artstico. JDTA. Positivo original de poca, 172 x 123 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 282 SALVADORES DE LA CULTURA 55 56 57 58. Junta Delegada del Tesoro Artstico / Nuevo descubrimiento del Greco. Madrid: JDTA, :,y8. 16 pp.: 8 il.; 21,3 x 14,2 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin G. Fernndez Gascn (2002). LABOR PEDAGGICA 283 58 59. Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Conservacin del Tesoro Artstico Nacional / Defensa del Tesoro Artstico, Madrid 1,,8. Por qu ha salido de Madrid el Tesoro Artstico? Madrid: JDTA, :,y8. 39 pp.: 33 il.; 21,2 x 15,3 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 284 SALVADORES DE LA CULTURA 59 60. Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Conservacin del Tesoro Artstico Nacional / Organizacin y trabajo de la Junta del Tesoro Artstico de Madrid. Defensa del Tesoro Artstico Nacional. Madrid: JDTA, :,y8. 32 pp.: 52 il.; 21,1 x 15,2 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). LABOR PEDAGGICA 285 60 61. Junta Central del Tesoro Artstico / Proteccin del Tesoro Artstico Nacional. Testimonios de tcnicos extranjeros. Visita e informe de los tcnicos de arte sir Frederic Kenyon, ex director del British Museum, y James G. Mann, conservador de la Wallace Collection sobre el Tesoro Artstico de Madrid y Valencia. Valencia: JCTA, 1,,;. 24 pp.: 9 il.; 21,3 x 16,2 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 62. Junta Central del Tesoro Artstico / Proteccin del Tesoro Artstico Nacional. Hallazgos notables. Valencia: JCTA, 1,,;. 27 pp.: 16 il.; 21,3 x 16,3 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 63. Junta Central del Tesoro Artstico / Proteccin del Tesoro Bibliogrfico Nacional. Rplica a Miguel Artigas. Valencia: JCTA, 1,,;. 34 pp.; 18,3 x 13,1 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 64. Javier de Winthuysen; Junta Central del Tesoro Artstico / Proteccin del Tesoro Artstico Nacional. Brihuega, los jardines de la Fbrica de Paos. Valencia: JCTA, 1,,;. 12 pp.: 6 il.; 21,2 x 16,1 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 286 SALVADORES DE LA CULTURA 61 62 LABOR PEDAGGICA 287 63 64 65. Junta Central del Tesoro Artstico / Protection du Trsor Artistique National. La Collection Nationale des Tapisseries. Valencia: JCTA, [:,y;]. 11 pp.: 5 il.; 18,6 x 12,3 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 66. Junta Central del Tesoro Artstico / Protection du Trsor Artistique National. Truel. Evacuation du Trsor Artistique de Truel. Barcelona: JCTA, 1,,8. 28 pp.: 19 il.; 21,7 x 16,4 cm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). 288 SALVADORES DE LA CULTURA 65 66 67. Proteccin del Tesoro Artstico Nacional. A las Universidades, Academias y Centros de Cultura / Junta Central del Tesoro Artstico. Valencia: JCTA, 1,,;. 13 pp.; 18,5 x 13 cm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). 68. Proteccin del Tesoro Artstico Nacional. La Coleccin Larrea / Junta Central del Tesoro Artstico. Valencia: JCTA, 1,,8. 16 pp.: 8 il.; 21,4 x 16,2 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). LABOR PEDAGGICA 289 67 68 69. La Biblioteca Nacional de Madrid bombardeada / Junta Central del Tesoro Artstico. Valencia: JCTA, [:,y;]. 13 pp.: 6 il.; 18,3 x 12,8 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 70. El Museo de Orihuela / Justo Garca Soriano; Junta Central del Tesoro Artstico. Valencia: JCTA, 1,,;. 16 pp.: 8 il.; 21,4 x 16,4 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 71. Propaganda Cultural / Junta Central del Tesoro Artstico. Valencia: JCTA, 1,,;. 16 pp.: 14 il.; 21,4 x 16,3 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 290 SALVADORES DE LA CULTURA 69 70 71 72. Le Sauvetage du Patrimoine Historique et Artistique de la Catalogne / Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya. Barcelona: CPGC, 1,,;. 46 pp.: 33 il.; 27 x 20,9 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 73. LOrganisation de la Dfense du Patrimoine Artistique et Historique Espagnol Pendant la Guerre Civile / Jos Renau; Office International des Muses. Es separata de la revista Mouseion, vol. ,,-v. Paris : Institut International de Coopration Intellectuelle, 1,,;. 66 pp.: 67 il.; 24,3 x 18,6 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). LABOR PEDAGGICA 291 72 73 292 SALVADORES DE LA CULTURA 74. Salas del Palacio de Fernn Nez ocupado por la J.S.U. despus de haber sido retirados de las mismas por la Junta los objetos de arte ms valiosos. Madrid, 1v de agosto de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 121 x 172 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 74 INCAUTACI ONES Y DEPSI TOS La Junta de Madrid visitaba edificios de propiedad eclesistica o particular que albergaban bienes de inters cultural, y estableca la mejor manera de protegerlos: bien in situ reunindolos tras su inventario en habitaciones precintadas, o bien trasladndolos a diferentes depsitos San Francisco el Grande, Santa Brbara, museos nacionales del Prado, Arqueolgico y Arte Moderno, y Biblioteca y Archivo Histrico Nacional. En estos depsitos, la Junta conserv ms de 20.000 cuadros, esculturas y objetos, as como numerosas bibliotecas y archivos, catalogados y con indicacin del propietario, lo que facilit su posterior devolucin. En 1937, la Junta realiza el traslado de bienes en peligro por su cercana al frente de batalla: la Real Armera y Biblioteca de Palacio se trasladaron al Museo del Prado, y los bienes depositados en San Francisco el Grande al Museo Arqueolgico. 75 76 INCAUTACIONES Y DEPSITOS 293 75. Sonseca (Toledo). Detalles del retablo del altar mayor de la iglesia parroquial en el estado en que se encontraba en la visita de inspeccin de miembros de la Junta en 1 de julio de 1,,8. [A la izquierda de la fotografa, D. Luis Martnez Feduchi, junto a l de perfil, D. Thomas Malonyay.] JDTA. Positivo original de poca, 113 x 173 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa,Madrid. 76. Foto obtenida en el momento de empezar a desmontar el retablo de la iglesia parroquial de Balconete el da ,1 de marzo de 1,,8. (Provincia de Guadalajara.) Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 169 x 120 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa,Madrid. 294 SALVADORES DE LA CULTURA 77. Alcal de Henares, Madrid. Convento de las Bernardas. Templete del ostensorio que estuvo colocado en el altar de la capilla mayor de la iglesia. Fue trasladado a la Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid el 11 de marzo de 1,,8. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 120 x 170 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 78. Alcal de Henares, Madrid. Iglesia Magistral. Sepulcro del cannigo Morales [Gregorio Fernndez] que fue desmontado y trasladado a la Junta Delegada del Tesoro Artstico. 1: de marzo de 1,,8. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 118 x 166 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 77 78 79. Conjunto de la nave central de San Francisco el Grande con los objetos en ella guardados por la Junta Delegada. Madrid, septiembre de 1,,;. Vicente Moreno, JDTA. Positivo original de poca, 164 x 229 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 80. [San Francisco el Grande como depsito de obras de arte. Vista de una capilla lateral. Septiembre, :,y;.] Vicente Moreno, JDTA. Copia actual por contacto, 18 x 24 cm. Archivo Moreno, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 79 80 INCAUTACIONES Y DEPSITOS 295 296 SALVADORES DE LA CULTURA 81. [San Francisco el Grande como depsito de obras de arte. Vista parcial de la nave central y capillas. Septiembre, :,y;.] Vicente Moreno, JDTA. Copia actual por contacto, 18 x 24 cm. Archivo Moreno, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 82. Estatuas de piedra recogidas por la Junta y depositadas en San Francisco el Grande. Madrid, primeros de septiembre de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 119 x 168 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 83. Imgenes de talla depositadas por la Junta en la iglesia de San Francisco el Grande. Madrid, primeros de septiembre de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 170 x 120 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 81 82 83 84. [San Francisco el Grande como depsito de obras de arte. Cripta. Septiembre, :,y;.] Vicente Moreno, JDTA. Copia actual por contacto, 18 x 24 cm. Archivo Moreno, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 85. [San Francisco el Grande como depsito de obras de arte. Cripta. Septiembre, :,y;.] Vicente Moreno, JDTA. Copia actual por contacto, 18 x 24 cm. Archivo Moreno, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 84 85 INCAUTACIONES Y DEPSITOS 297 298 SALVADORES DE LA CULTURA 86. Depsito de objetos de la Junta Delegada en el Museo Arqueolgico Nacional. Madrid, 1 de diciembre de 1,,;. [Aurelio Prez Rioja], JDTA. Positivo original de poca, 170 x 121 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 87. Proteccin de las colecciones del Museo Arqueolgico en la Sala Egipcia. Madrid, 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 171 x 122 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 88. Proteccin de las colecciones del Museo Arqueolgico en la Sala Egipcia. Madrid, 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 170 x 121 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 86 87 88 89. Tareas de la Seccin de Bibliotecas de la Junta. Equipo de catalogacin. Madrid, :: de julio de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 124 x 170 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 90. Tareas de la Seccin de Bibliotecas de la Junta. Colocacin en estantes de los libros ya catalogados. Madrid, :: de julio de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 170 x 121 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 91. Representantes de la Junta Delegada y del Museo Histrico Militar al hacerse cargo stos de las armaduras que les son entregadas para que el personal competente de dicho Museo proceda a su limpieza. [El segundo a la derecha, D. Thomas Malonyay, y a su lado, D. ngel Ferrant.] JDTA. Positivo original de poca, 168 x 120 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 89 90 91 INCAUTACIONES Y DEPSITOS 299 300 SALVADORES DE LA CULTURA 92. La presente foto demuestra que las dimensiones de esta puerta blindada, de paso obligado a las cmaras de seguridad de los stanos del Banco de Espaa, no podan permitir se guardaran en dicho subterrneo los cuadros del Museo del Prado. Madrid, octubre de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 125 x 177 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 93. Grfico comparativo del dimetro de la cmara del Banco de Espaa y las dimensiones menores de los cuadros, sin marco y sin embalaje. [:,y;.] Jos Lino Vaamonde. Tinta china sobre papel vegetal, 241 x 185 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 94. Madrid. Convento de las Descalzas. Relicario y almacn de imgenes. [:,y8.] JDTA. Positivo original de poca, 87 x 61 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 93 94 92 95 96 INCAUTACIONES Y DEPSITOS 301 95. Madrid. Museo del Prado, Sala LVI. [Planta baja, vista parcial de la sala de cartones para tapices de Goya, utilizada como depsito, :,y,.] MP. Positivo original de poca, 127 x 178 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 96. Madrid. Museo del Prado, Sala IL. [Planta baja, sala utilizada como depsito, sin uso expositivo anteriormente, :,y,.] MP. Positivo original de poca, 125 x 177 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 302 SALVADORES DE LA CULTURA 97. Madrid. Museo del Prado, Sala LVIII. [Planta baja, vista de un ngulo de la sala de esculturas, con traviesas protectoras en hornacinas y cuadros colgados o apilados, se reconoce el relieve Jabal, :,y,.] MP. Positivo original de poca, 127 x 178 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 98. Madrid. Museo del Prado, Sala VIII. [Planta principal, vista de la Sala VIII, antes con pinturas de Verons, Tiziano y Bassano, :,y,.] MP. Positivo original de poca, 129 x 181 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 97 98 99. Descarga de los caballos maniques de la Armera de Palacio a la puerta del Museo del Prado. :1 de noviembre de 1,,;. JDTA. Positivo original de poca, 86 x 62 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 100. Descarga de los caballos maniques de la Armera de Palacio a la puerta del Museo del Prado. :1 de noviembre de 1,,;. JDTA. Positivo original de poca, 62 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 101. [A las puertas del Museo del Prado, grupo posando junto a los camiones con las piezas procedentes de la Real Armera. z: de noviembre de :,y;.] JDTA. Positivo original de poca, 62 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 100 101 99 INCAUTACIONES Y DEPSITOS 303 304 SALVADORES DE LA CULTURA 102. [Descarga de obras en la puerta de Goya del Museo del Prado. z: de noviembre de :,y;.] JDTA. Positivo original de poca, 61 x 85 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 103. Descarga de los caballos maniques de la Armera de Palacio a la puerta del Museo del Prado. :1 de noviembre de 1,,;. JDTA. Positivo original de poca, 61 x 85 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 102 103 104. [Capacete procedente de la Real Armera al ser descargado en el Museo del Prado. Noviembre, :,y;.] JDTA. Positivo original de poca, 61 x 87 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 105. [Testera de caballo procedente de la Real Armera al ser descargada en el Museo del Prado. Noviembre, :,y;.] JDTA. Positivo original de poca, 61 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 106. [Armadura de parada con impactos, procedente de la Real Armera, depositada en el Museo del Prado. zo de noviembre de :,y;.] Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 56 x 56 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 106 104 105 INCAUTACIONES Y DEPSITOS 305 306 SALVADORES DE LA CULTURA 107. Arns espaol para ajustar. Fines del siglo XV. Destrozos causados por la metralla. Madrid, :v de noviembre de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 168 x 121 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 108. Arns espaol para ajustar. Fines del siglo XV. Presenta el brazo derecho muy mutilado, faltndole la mano. Por el boquete hecho por la metralla asoma la cota de malla y el pelote de maniqu. Madrid, 1, de noviembre de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 167 x 120 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 108 107 109. Visita al Prado de Mr. Nicole, consejero federal suizo. :1 de noviembre de 1,,;. [Junto a l, Mara Teresa Len, Rafael Alberti, ngel Ferrant.] JDTA. Positivo original de poca, 60 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 110. Rafael Alberti en el Museo del Prado, ante un arns procedente del Palacio Nacional. :1 de noviembre de 1,,;. JDTA. Positivo original de poca, 86 x 61 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 109 110 INCAUTACIONES Y DEPSITOS 307 111. :. Libro Inventario de Cuadros de la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico, desde el 1 hasta el 1,v8,, ordenados por los nmeros de inventario general. [:,y6-:,y8.] 500 pp. manuscritas, 25,3 x 44,2 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 308 SALVADORES DE LA CULTURA 111 112. Acta de Incautacin de ,,, obras del palacio e Fernn Nez [para su traslado provisional al Depsito de la Junta.] Madrid, y de febrero de 1,,;. 21 h. mecanografiadas, 27,8 x 21,7 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa,Madrid. 113. Ficha n. 1 correspondiente a la coleccin de Fernn Nez, Fichero de Incautacin de Pintura. Madrid [ca. febrero de :,y;]. Cartulina impresa y manuscrita, 10,1 x 15 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa,Madrid. INCAUTACIONES Y DEPSITOS 309 112 113 114. Parte de visita [a la vivienda del duque de Santa Cristina, D. Rafael Mrquez Castillejos, efectuada por los delegados D. Antonio Bisquert y D. Fernando Gallego.] Madrid, :8 de abril de 1,,;. 1 h. mecanografiada, 27,7 x 21,9 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 310 SALVADORES DE LA CULTURA 114 115. Parte de visita [a la vivienda del marqus de Villavieja, efectuada por los delegados D. Vidal Arroyo, D. Antonio Bisquert, D. Manuel A. Laviada y D. Fernando Gallego.] Madrid, 1y de junio de 1,,;. 1 h. mecanografiada, 27,7 x 21,9 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. INCAUTACIONES Y DEPSITOS 311 115 116. Informe de la visita a distintos pueblos de la provincia de Toledo y mapa de itinerario del viaje, realizado entre el 18 y el :, de agosto de 1,,8. Madrid, :, de agosto de 1,,8. 4 h. mecanografiadas, 27,9 x 21,9 cm. 1 grfico en tinta roja y negra sobre papel, 14 x 21,8 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 312 SALVADORES DE LA CULTURA 116 117. Dibujo del sepulcro del cannigo Morales [Gregorio Fernndez] de la Iglesia Magistral de Alcal de Henares [Madrid] [en nota manuscrita, se informa que dicho sepulcro se encuentra depositado junto al del Cardenal Cisneros en el local del Museo de Arte Moderno] [ca. enero de :,y8]. Lpiz sobre papel adherido a soporte de cartulina, 216 x 156 mm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 118. Dos dibujos del retablo de Escariche [Toledo], :8 de junio de 1,,8. Lpiz sobre papel, 224 x 162 mm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. INCAUTACIONES Y DEPSITOS 313 117 118 119. Programa [de mano] del concierto de Msica de Cmara que se ejecutar en la Delegacin de Propaganda y Prensa, con los instrumentos Stradivarius propiedad del Patrimonio de la Repblica, como demostracin de que se conservan en perfecto estado / Jueves, :: de septiembre de 1,,8. A las :,,,v h. [Acompaaba a una invitacin dirigida a D. Matilde Lpez Serrano, z: de septiembre de :,y8.] Papel impreso, 1 bifolio pleg. (4 pp.), 21 x 14 cm. Real Biblioteca, Patrimonio Nacional, Madrid. 314 SALVADORES DE LA CULTURA 119 PROTECCIN DE MONUMENTOS 315 PROTECCI N DE MONUMENTOS Debido a imperativos logsticos, la proteccin de monumentos como las fuentes de Cibeles, Apolo y Neptuno y portadas escultricas de edificios, estuvo a cargo, inicialmente, de la Comandancia de Obras y Fortificaciones y, desde la primavera de 1937, del Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid, en el que la Junta del Tesoro Artstico estaba representada con varios de sus arquitectos. As mismo, la Junta prest apoyo tcnico y material a los directores y conservadores de diferentes museos de Madrid, para la preservacin de sus inmuebles y los bienes que custodiaban: museos de Artes Decorativas, Cerralbo, Naval, Ciencias Naturales... Tambin se tomaron medidas de emergencia en los monasterios de la Encarnacin y Descalzas y otros edificios religiosos en custodia. 120 122 121 120. Proteccin contra bombardeos de la portada del palacio de Torrecilla y consolidacin de la fachada. [Calle de Alcal, ,. Proyecto de J. Rodrguez Cano y A. Blanco, agosto, :,y;. Escala del plano original ::,o.] Vicente Moreno, CRRS. Copia actual por contacto, 18 x 24 cm. Archivo Moreno, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 121. [Sistema de apeo de fachada ejecutado y estructura de proteccin de la portada del palacio del marqus de Torrecilla. Actuacin promovida por el Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento. :,y;.] Vicente Moreno, CRRS. Copia actual por contacto, 18 x 24 cm. Archivo Moreno, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 122. [Fase final de proteccin contra bombardeos de la portada del palacio del marqus de Torrecilla y consolidacin de la fachada. Actuacin promovida por el Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento. :,y;.] Vicente Moreno, CRRS. Copia actual por contacto, 18 x 24 cm. Archivo Moreno, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 123. Visita del presidente y miembros del Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid a la Junta el :v de mayo de 1,,8. [En primer plano, D. Julin Besteiro entre D. Manuel Gmez Moreno y D. Matilda Lpez Serrano.] Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 111 x 169 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 124. La fuente de Neptuno, Madrid, durante las obras de proteccin. [Actuacin promovida por la Comandancia de Obras y Fortificaciones. :,y;.] [Ministerio de Estado, Propaganda.] Positivo original de poca, 146 x 104 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 125. Fuente de Neptuno ya protegida. [Actuacin promovida por la Comandancia de Obras y Fortificaciones, :,y;.] [Ministerio de Estado, Propaganda.] Positivo original de poca, 112 x 122 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 316 SALVADORES DE LA CULTURA 123 125 124 126. Proteccin de la fuente de Cibeles en Madrid. [Actuacin promovida por la Comandancia de Obras y Fortificaciones, :,y;.] Ministerio de Estado, Propaganda. Positivo original de poca, 115 x 163 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 127. Madrid. Plaza Mayor, obras de proteccin del monumento ecuestre a Felipe III. [Actuacin promovida por el Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento, :,y8.] JDTA. Positivo original de poca, 79 x 101 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 128. Madrid. Aspecto de la proteccin del monumento a Felipe III en la Plaza Mayor visto desde la plaza de Santa Cruz. Mayo, 1,,8. [Actuacin promovida por el Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento.] JDTA. Positivo original de poca, 79 x 51 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. PROTECCIN DE MONUMENTOS 317 126 128 127 129. [Palacio Real, sistema de proteccin en la escalera exterior de la fachada oeste. Actuacin promovida por la Comandancia de Obras y Fortificaciones. :,y8.] Vicente Moreno. Copia actual por contacto, 18 x 24 cm. Archivo Moreno, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 130. Momento de desprender uno de los ms valiosos tableros de yesera rabe, pertenecientes al Museo Arqueolgico Nacional, que, empotrado y adherido a la pared, hubo de ser separado con grandes dificultades para evitar su destruccin. Madrid, 1v de junio de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 120 x 172 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 318 SALVADORES DE LA CULTURA 129 130 PROTECCIN DE MONUMENTOS 319 131. Rotonda de la planta principal. [Estructura de madera y sacos terreros levantada para proteger la escultura de Carlos V y el Furor de Leone Leoni. Museo del Prado, octubre de :,y6.] Hauser y Menet, MP. Positivo original de poca, 240 x 175 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 132. Galera central. [Galera Central desmontada. Proteccin de sacos terreros para esculturas y mesas de piedras duras. Museo del Prado, octubre de :,y6.] Hauser y Menet, MP. Positivo original de poca, 175 x 233 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 131 132 133. Sala de Esculturas. [Sala LVIII. Proteccin de esculturas. Visibles la Venus del delfn, un relieve con Mnade bailando, la Musa Terpscore y Apolo Palatino. Museo del Prado, octubre de :,y6.] Hauser y Menet, MP. Positivo original de poca, 172 x 236 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 134. Rotonda de la planta baja. [Almacenamiento y proteccin de obras en torno al anillo interior y exterior. Visibles una cabeza de Heracles, Adolescente desnudo y Busto de Adriano. Museo del Prado, octubre de :,y6.] Hauser y Menet, MP. Positivo original de poca, 234 x 175 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 320 SALVADORES DE LA CULTURA 133 134 135. Museo del Prado, 1 de marzo de 1,,8. Proteccin en la logia izquierda. [Proyecto de Fernando Gallego.] JDTA. Positivo original de poca, 74 x 103 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 136. Museo del Prado, 1 de marzo de 1,,8. Proteccin logias. [Proyecto de Fernando Gallego.] JDTA. Positivo original de poca, 101 x 75 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. PROTECCIN DE MONUMENTOS 321 135 136 137. Madrid. Museo del Prado, ventanas fortificadas. [:,y,.] MP. Positivo original de poca, 129 x 180 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 322 SALVADORES DE LA CULTURA 137 138. Proteccin del culo de la cpula. [Templete de madera y sacos terreros construido para proteger el culo de la cpula. Museo del Prado, octubre de :,y6.] Hauser y Menet, MP. Positivo original de poca, 234 x 175 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. PROTECCIN DE MONUMENTOS 323 138 139. La coronacin de la Virgen de El Greco. Procedente de Illescas. Estado en que apareci esta obra al abrirse la caja donde estuvo encerrada. Durante varios meses permaneci en un stano del Banco de Espaa cuya humedad produjo los efectos que pueden apreciarse. [:,y;.] Vicente Moreno, JDTA. Positivo original de poca, 225 x 161 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 324 SALVADORES DE LA CULTURA CONSERVACI N Y RESTAURACI N Muchas de las obras de arte al cuidado de la Junta, especialmente pinturas, presentaban problemas de conservacin: las que haban sufrido agresiones iconoclastas anticlericales, las oscurecidas por el tiempo y falta de cuidados y las que mostraron los terribles efectos de la alta humedad y falta de aireacin sobre las capas pictricas. Estas obras, y otras muchas que lo requirieron, fueron restauradas en el taller del Museo del Prado y en el que la Junta Central habilit en Valencia, tambin con restauradores del Prado. Previamente a la salida de obras hacia Valencia, y posteriormente Catalua, se realizaban informes sobre el estado de lienzos y tablas acompaados de fotografas, y se determinaba si el traslado poda ser perjudicial o no. Aquellas pinturas delicadas que, pese a los informes negativos, se trasladaron fueron preparadas previamente por los restauradores del Museo. 139 140. La coronacin de la Virgen de El Greco. Pintura procedente de Illescas. Foto obtenida del lienzo despus de forrado y en la que aparece el primer trozo que fue sometido a tratamiento de limpieza. [:,y;.] Hauser y Menet, JDTA. Positivo original de poca, 175 x 237 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 141. La coronacin de la Virgen de El Greco. [Despus de su restauracin en el taller del Museo del Prado, :,y;.] Hauser y Menet, JDTA. Positivo original de poca, 168 x 225 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. CONSERVACIN Y RESTAURACIN 325 140 141 142. [Adoracin de los Reyes, de Luis Tristn, conservado en la iglesia de Yepes (Toledo). Reconstitucin, antes de la restauracin, del conjunto con los fragmentos que se encontraron en dicha localidad.] [:,y;-:,y8.] Hauser y Menet, JDTA. Positivo original de poca, 229 x 157 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 143. [Adoracin de los Reyes, de Luis Tristn, conservado en la iglesia de Yepes (Toledo) tras su restauracin en el taller del Museo del Prado.] [:,y;-:,y8.] Hauser y Menet, JDTA. Positivo original de poca, 229 x 143 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 326 SALVADORES DE LA CULTURA 142 143 CONSERVACIN Y RESTAURACIN 327 144. Asunto mstico de Andrea del Sarto [detalle con luz rasante.] [y de febrero de :,y8.] Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 179 x 129 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 145. Adn de Durero. Grieta en una pierna que corta la figura y comienza a saltar el color de los bordes. , de febrero de 1,,8. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 179 x 129 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 144 145 C A MI N O D E L E VA N T E El 5 de noviembre de 1936, la direccin del Museo del Prado recibe una orden ministerial de la Direccin General de Bellas Artes para que proceda al traslado de sus obras maestras a Valencia, lugar en el que se haba instalado el Gobierno. La seleccin inicial se encomend a personas decididas, pero carentes de la preparacin tcnica requerida para ello. Debido a diferentes percances en los primeros traslados, desde el 15 de diciembre se designa a la Junta Delegada del Tesoro Artstico, en colaboracin con la direccin del Museo, responsable de las medidas a tomar para que los traslados se realicen con las adecuadas garantas. Entre el 5 de noviembre de 1936 y el 5 de febrero de 1938, se realizan veintids expediciones a Valencia con obras del Museo del Prado, en las que se trasladaron 391 pinturas, 181 dibujos y el Tesoro del delfn. La Junta Central con la colaboracin de la delegada de Valencia dispuso de dos depsitos especialmente acondicionados para la conservacin de las obras en esta ciudad: las Torres de Serranos y el Colegio del Patriarca. 330 CAMINO DE LEVANTE EMBALAJ E Y TRANSPORTE Para efectuar el traslado de las obras maestras del Museo del Prado a Valencia en condiciones de seguridad, el Ministerio de Instruccin Pblica del Gobierno de la Repblica facilit que la Junta pudiera disponer de los recursos materiales y humanos necesarios. Las obras se acondicionaron de modo que se aminoraran los efectos de posibles contratiempos que pudieran ocurrir durante el viaje; el embalaje fue encomendado a especialistas expertos en preparacin de obras de arte para su traslado y realizado de forma ptima. Tambin se encargaron de asegurar la preciada carga en los vehculos y protegerla de movimientos e inclemencias climticas. El sistema empleado tuvo ya en cuenta los parmetros de riesgo que actualmente la comunidad cientfica contempla para el movimiento de obras de arte. 146 147 146. Momento de ser colocado en una caja de embalaje el Adn de Alberto Durero. [Enero, :,y8.] JDTA. Positivo original de poca, 86 x 59 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 147. Colocacin de la tabla de Eva de Durero dentro del embalaje. [Enero, :,y8.] JDTA. Positivo original de poca, 86 x 60 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 148. Primera fase de colocacin en una caja de uno de los cuadros del Museo del Prado. [Retrato de Felipe II, por Tiziano. Enero, :,y8.] JDTA. Positivo original de poca, 59 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 149. Segunda fase de la misma colocacin en el embalaje. [Enero, :,y8.] JDTA. Positivo original de poca, 59 x 84 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. EMBALAJE Y TRANSPORTE 331 148 149 150. La familia de Carlos IV. Foto obtenida momentos antes de ser acondicionada dicha obra de Goya en la caja en que fue enviada a Valencia. En ella puede apreciarse, en parte, y en la zona en que el lienzo brilla, el deplorable estado de conservacin en que se halla. La pintura en toda la superficie est ms o menos amenazada por una red de cuarteado en realce que anuncia su desprendimiento. Presenta adems tres lesiones en forma de abolladura que pudieron haberse producido por golpe. Madrid, 1, de julio de 1,,;. Aurelio Prez Rioja, JDTA. Positivo original de poca, 129 x 180 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 332 CAMINO DE LEVANTE 150 151. Acondicionamiento de una obra del Museo del Prado para su traslado a Valencia. Proteccin de la superficie pintada, por una capa de papel, sobre la cual se extiende otra, formada por mantas de guata que se unen por tiras de tela engomada cuyos extremos se abrazan y sujetan al bastidor. Madrid, :: de julio de 1,,;. [La familia de Carlos IV, de Goya. Preparacin de embalaje. Fase I.] JDTA. Positivo original de poca, 169 x 119 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 152. Acondicionamiento de una obra del Museo del Prado para su traslado a Valencia. El lienzo, despus de protegido y ajustado el marco, es tambin recubierto por su revs con papel y con guata en un espesor igual al grueso del bastidor y travesaos. Madrid, :: de julio de 1,,;. [La familia de Carlos IV, de Goya. Preparacin de embalaje. Fase II.] JDTA. Positivo original de poca, 120 x 170 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. EMBALAJE Y TRANSPORTE 333 151 152 153. Acondicionamiento de una obra del Museo del Prado para su envo a Valencia. Disposicin del dorso de la obra, una vez acoplada al marco. Se aprecia revestida su cara posterior por el papel que cubre y sujeta el relleno de guata y que se une, por tiras engomadas, al bastidor formando una superficie plana. Madrid, :: de julio de 1,,;. [La familia de Carlos IV, de Goya. Preparacin del embalaje. Fase III.] JDTA. Positivo original de poca, 118 x 170 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid 154. Acondicionamiento de una obra del Museo del Prado para su envo a Valencia. Aspecto de la obra convenientemente preparada, ya dentro de la caja. Est colocada hacia abajo y defendida por su revs mediante un tablero que se presenta atornillado al bastidor entre el cual y otro semejante que va ajustado al marco queda suavemente emparedada. Madrid, :: de julio de 1,,;. [La familia de Carlos IV, de Goya. Preparacin de embalaje. Fase IV.] JDTA. Positivo original de poca, 119 x 169 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 334 CAMINO DE LEVANTE 153 154 155. Cargamento de obras del Museo del Prado que fueron trasladadas a Valencia el da :, de julio de 1,,;. [Arriostrado de cajas en el camin.] JDTA. Positivo original de poca, 135 x 91 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 156. Camin militar cedido para el transporte de obras del Museo del Prado, momentos antes de partir para Valencia. Se cubre el cargamento con lonas protectoras. Madrid, :, de julio de 1,,;. [En esta expedicin se trasladaron La familia de Carlos IV y Pinturas Negras de Goya, y los medios puntos de Murillo relativos a la Fundacin de Santa Maria Maggiore de Roma.] JDTA. Positivo original de poca, 120 x 167 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. EMBALAJE Y TRANSPORTE 335 155 156 157. [Camin militar cedido para el transporte de obras del Museo del Prado a Valencia en ruta.] JDTA. Positivo original de poca, 62 x 87 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 158. [Camin militar con obras del Museo del Prado a su llegada a Valencia.] JDTA. Positivo original de poca, 87 x 62 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 336 CAMINO DE LEVANTE 157 158 159. Reproduccin de las 11y fichas fotogrficas pertenecientes al Museo del Prado, que se une a la copia del recibo destinado a la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del Tesoro Artstico (Madrid) al hacerse cargo sta de los objetos que constituyen la coleccin llamada TESORO DEL DELFN, para remitirlas a Valencia en cumplimiento de rdenes de la superioridad. Fdo.: F. J. Snchez Cantn. Madrid, :y de marzo de 1,,;. Desplegable con positivos originales de poca, sobre diez cartones unidos con cinta de tela, 23,9 x 17,8 cm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. EMBALAJE Y TRANSPORTE 337 159 338 CAMINO DE LEVANTE 160. Malonyay y los conductores hacen por la vida de la Junta. Compra de pocas legumbres en Valverde de Jcar. Febrero, 1,,8. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 57 x 83 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 161. Lo que se vio y no se comi en Valverde del Jcar. Febrero, 1,,8. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 60 x 85 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. EL VI AJ E HACI A VALENCI A El riesgo que supuso trasladar por carretera las obras de arte desde Madrid hasta Valencia, a una distancia de 300km en un pas en guerra, era ms que notable. Fueron muchos los factores a considerar: los itinerarios deban trazarse con extremo cuidado, la velocidad de marcha empleada deba ser muy baja (mximo 30 km/h), para disminuir los efectos de las vibraciones en las obras; los vehculos deban estar provistos de extintores y repostar alejados de los surtidores de gasolina, mediante vehculos cisternas de apoyo, para evitar los efectos de un posible incendio de los depsitos de combustible. Finalmente deba establecerse la composicin, distancia de marcha y escolta del convoy. Excepto algunos percances en los primeros traslados, los realizados bajo cuidado de la Junta de Madrid desde diciembre de 1936 se llevaron a cabo sin contratiempos. 160 161 162. Camin de la Junta con escolta y convoy en el momento de su salida de la carretera de Chiva para entrar en Valencia. Febrero, 1,,8. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 60 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 163. El camin entra debajo del arco para su descarga. Valencia. Febrero, 1,,8. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 59 x 85 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 162 163 EL VIAJE HACIA VALENCIA 339 340 CAMINO DE LEVANTE 164. Llegada de un camin de la Junta, con una expedicin de obras del Prado, a las Torres de Serranos de Valencia. Febrero, 1,,8. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 58 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 165. Preliminares de la descarga de un camin de la Junta en las Torres de Serranos de Valencia. Febrero, 1,,8. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 59 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 164 165 166. Valencia. Camin de la Junta cargando vveres con destino a las madres lactantes. [:,y8.] [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 61 x 85 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 167. Camin de la Junta cargando viruta para embalajes en la iglesia del Patriarca, depsito de la Junta Central. [:,y;-:,y8.] [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 60 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 166 167 EL VIAJE HACIA VALENCIA 341 342 CAMINO DE LEVANTE 168. Torres de Serranos. Planta general. Abril, 1,,;. [Plano de propuesta de emplazamiento de pinturas y libros en el depsito de las Torres de Serranos, Valencia.] Proyecto de Jos Lino Vaamonde. Escala grfica, tinta china sobre papel tela, 283 x 423 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 169. Torres de Serranos. Seccin [longitudinal.] Abril, 1,,;. [Plano de medidas de acondicionamiento y refuerzo de las Torres para su uso como depsito de obras de arte.] Proyecto de Jos Lino Vaamonde. Escala grfica, tinta china sobre papel tela, 423 x 283 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). TORRES DE SERRANOS En Valencia, el Ministerio de Instruccin Pblica, y posteriormente la Junta Central, designaron los lugares que ofrecan mayor seguridad para albergar el Tesoro Artstico trasladado desde Madrid. Debido a sus caractersticas arquitectnicas, se eligi como depsito principal las Torres de Serranos, fortaleza gtica de slida construccin, que fue acondicionada por arquitectos de la Junta para procurar adecuadas condiciones ambientales a las obras. As mismo se reforz su estructura con nuevas bvedas de hormign para ofrecer mayor seguridad ante posibles bombardeos, teniendo en cuenta el poder de penetracin del nuevo armamento empleado en la guerra de Espaa. En las Torres se depositaron los tapices del entonces patrimonio de la Repblica y obras maestras del Museo del Prado. 168 169 170. Torres de Serranos. [Armaduras de la bveda de hormign dispuesta sobre la bveda original de planta baja, como elemento estructural de la quinta proteccin reflejada en la seccin del proyecto. :,y;.] JCTA. Dos positivos originales de poca, 146 x 103 mm c/u. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 171. Visita a las Torres de Serranos de Kenyon y Mann, acompaados por miembros de la Junta Central. [Entre ellos, D. Jos Lino Vaamonde. Agosto, :,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 150 x 99 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 172. Mampara de proteccin a la entrada. Detrs se ven grandes cajas que contenan obras muy importantes. [Depsito de obras de arte en las Torres de Serranos. :,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 174 x 112 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 170 171 172 TORRES DE SERRANOS 343 344 CAMINO DE LEVANTE 173. Iglesia del Colegio del Patriarca. Valencia. Alzado y planta. Febrero, 1,,;. [Plano de medidas de acondicionamiento y refuerzo de una capilla emplazada en cruja lateral, para su uso como depsito de obras de arte.] Proyecto Jos Lino Vaamonde. Escala grfica, tinta china sobre papel tela, 423 x 283 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 174. Iglesia del Colegio del Patriarca. Valencia. Seccin [transversal.] Febrero, 1,,;. [Plano de medidas de acondicionamiento y refuerzo de una capilla emplazada en cruja lateral, para su uso como depsito de obras de arte.] Proyecto: Jos Lino Vaamonde. Tinta china sobre papel tela, 423 x 283 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). COLEGI O DEL PATRI ARCA La Junta Central del Tesoro Artstico desarroll, en el Colegio e Iglesia del Patriarca en Valencia, su principal actividad. El conjunto del seminario se emple para la recepcin de obra, revisin de su estado de conservacin y embalajes, tratamientos preventivos y restauracin. En el claustro se expusieron las obras de la coleccin del duque de Alba, transferida al cuidado de la Junta Central en Valencia. Las naves de la iglesia, construccin barroca del siglo XVII, fueron habilitadas principalmente para albergar los lienzos de grandes dimensiones. Las medidas arquitectnicas dispuestas, que reforzaban la estructura de las naves y permitan el control ambiental, aireacin y accesibilidad preceptiva en los depsitos de obras de arte, denotan el carcter pionero de estos proyectos. 173 174 175. [Iglesia del Colegio del Patriarca. Valencia. Proceso de construccin del sistema de refuerzo de una capilla lateral. :,y;.] Jos Lino Vaamonde. Copia positiva de negativo original realizada en 1967, 127 x 89 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 175 COLEGIO DEL PATRIARCA 345 346 CAMINO DE LEVANTE 176. [Iglesia del Colegio del Patriarca. Valencia. Proceso de construccin del sistema de refuerzo de una capilla lateral. :,y;.] Jos Lino Vaamonde. Copia positiva de negativo original realizada en 1967, 125 x 89 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin. Vaamonde Horcada (2001). 177. [Iglesia del Colegio del Patriarca. Valencia. Sistemas de refuerzo y acondicionamiento ejecutados en una capilla lateral para su uso como depsito de obras de arte. :,y;.] Jos Lino Vaamonde. Copia positiva de negativo original realizada en 1967, 126 x 89 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 177 176 178. Las meninas en el Colegio del Patriarca. [El Sr. Kenyon y el Sr. G. Mann, acompaados de miembros de la Junta Central. Agosto, :,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 13 x 18 cm. Biblioteca Nacional, Madrid. 178 COLEGIO DEL PATRIARCA 347 348 CAMINO DE LEVANTE 179. [Revisin del embalaje del Autorretrato de Durero a su llegada a Valencia. A la izquierda de la imagen, D. Jos Lino Vaamonde. :,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 93 x 119 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). .181. [Embalaje del Autorretrato de Durero tras su revisin en Valencia. :,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 112 x 144 mm.Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 180. [Revisin del embalaje del Autorretrato de Durero a su llegada a Valencia. A la izquierda de la imagen, D. Timoteo Prez Rubio. :,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 112 x 145 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001) 182. [Cierre de la caja de embalaje del Autorretrato de Durero tras su revisin en Valencia. :,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 111 x 144 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 179 180 182 181 183. Fotografa del taller de restauracin. ca. 1,,;. [Restauradores del Museo del Prado en el taller habilitado por la Junta Central en Valencia.] Luis Vidal. Positivo original de poca, 18 x 24 cm. Biblioteca Nacional, Madrid. 184. Fotografa del taller de restauracin en Valencia. Octubre-noviembre de 1,,;. [En primer plano, de tres cuartos, D. Manuel de Arpe, y al fondo, a la derecha, D. Toms Prez Alfrez.] Luis Vidal. Positivo original de poca, 120 x 178 mm. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. 183 184 COLEGIO DEL PATRIARCA 349 350 CAMINO DE LEVANTE 185. Revisin y reparacin de tapices [en el Colegio del Patriarca] antes de guardarlos en el local especialmente preparado en las Torres de Serranos. [Al fondo, cuadros de la Coleccin del Duque de Alba] [:,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 117 x 169 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 186. Recosido a mano de tapices en el Depsito-Taller del Patriarca. [:,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 128 x 179 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 187. Exposicin Alba. [Exposicin en el Colegio del Patriarca, Valencia, de las obras de arte incautadas en la Casa de Alba.] [:,y;.] JCTA. Positivo original de poca, 107 x 155 mm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 185 187 186 188. Ficha n. ,:, A, Las hilanderas de Velzquez. Control del estado de conservacin e incidencias de su traslado a Valencia, el , de abril de 1,,;, procedente del Museo Nacional del Prado [Valencia], :8 de abril de 1,,;. Cartulina impresa y mecanografiada, 15,7 x 21,5 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J.Vaamonde Horcada (2001). 189. Ficha n. 1:, La Sagrada Familia de El Greco. Control del estado de conservacin e incidencias de su traslado a Valencia, el 1v de noviembre de 1,,v, procedente del Museo Nacional del Prado [Valencia], 18 de mayo de 1,,;. Cartulina impresa y mecanografiada, 15,7 x 21,5 cm. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). 190. Acta de entrega de obras de arte del Museo del Prado al delegado de la Direccin General de Bellas Artes, D. Florencio Sosa Acevedo, y de su recepcin en Valencia por el subsecretario de Instruccin Pblica y Bellas Artes, D. Wenceslao Roces. Madrid, 8 de noviembre de 1,,v. 1 f. mecanografiado, 31,5 x 21,8 cm.Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Donacin J. Vaamonde Horcada (2001). COLEGIO DEL PATRIARCA 351 188 189 190 E L L A R G O V I A J E En marzo de 1938, ante el inminente corte de comunicaciones entre Valencia y Catalua, el Gobierno de la Repblica ordena el traslado del Tesoro Artstico depositado en Valencia a Figueras. Un mes despus, las Juntas de Proteccin cambian su adscripcin al Ministerio de Hacienda, y aunque continan siendo responsables directas de la pervivencia del legado cultural, acusan las contradicciones impuestas por las nuevas disposiciones polticas. Poco antes de la cada de Catalua, ya en 1939, el Comit Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte espaoles y la Junta Central logran un acuerdo con el Gobierno de la Repblica para la evacuacin del Tesoro Artstico a la sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra hasta que finalizara la guerra. Las obras llegan a Ginebra el 14 de febrero de 1939 y, tras su inventario, se entregan al Gobierno de Burgos, que autoriza al Museo de Arte e Historia de la ciudad exponer durante el verano las obras maestras del Museo del Prado. El 9 de septiembre regresan a Madrid, una semana despus del inicio de la segunda guerra mundial. 191. Convoy de la Junta en viaje a Barcelona. Transporte de muebles al Ministerio. Enero de 1,,8. En ruta. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 60 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 192. Convoy de la Junta en viaje a Barcelona. Transporte de muebles al Ministerio. Enero de 1,,8. En ruta. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 60 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 354 EL LARGO VIAJE TRASLADO A CATALUA Durante el viaje del Tesoro Artstico desde Valencia hasta Catalua, en marzo de 1938, resultaron seriamente daadas dos obras principales de Goya, Los fusilamientos y La carga de los mamelucos, y otras sufrieron los efectos de este rpido traslado. Todas ellas fueron restauradas y acondicionadas por los restauradores del Museo del Prado que siguieron junto a las pinturas durante su arriesgado periplo. En Catalua, la Junta Central requiri del Ministerio de Hacienda la habilitacin de depsitos para el Tesoro Artstico, en similares condiciones a los preparados en Valencia, pero la improvisacin de los ltimos meses de guerra, frustr esta demanda. La fortaleza de Figueras, fortn militar, el castillo de Peralada y las minas de talco de La Vajol, sedes ltimas del Gobierno de la Repblica y posibles objetivos militares situados en Girona cerca de la frontera francesa, fueron los depsitos del Tesoro Artstico antes de su viaje a Ginebra. 191 192 193. Convoy de la Junta en viaje a Barcelona. Transporte de muebles al Ministerio. Enero de 1,,8. En ruta. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 59 x 86 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 194. Convoy de la Junta en viaje a Barcelona. Transporte de muebles al Ministerio. Enero de 1,,8. En Vinaroz, regreso. [Fernando Gallego], JDTA. Positivo original de poca, 60 x 87 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. TRASLADO A CATALUA 355 193 194 195. Vista general [area] del bombardeo del castillo de Figueras, 1,,,. Positivo original de poca, 13 x 18 cm. Biblioteca Nacional, Madrid. 196. Soldado revisando custodia y cliz. [Agente del Servicio de Recuperacin revisando el depsito de obras de arte en el castillo de Figueras finalizada la guerra. :,y,.] CGSD. Positivo original de poca, 13 x 18 cm. Biblioteca Nacional, Madrid. 356 EL LARGO VIAJE 195 196 197. Treinta y cuatro fichas manuscritas sobre el estado de conservacin de diversas obras del Museo del Prado. [Peralada, :,y8.] Tinta roja y negra sobre papel cuadriculado, 10,1 x 6,3 cm. Museo Nacional del Prado, Madrid. Donacin H. Contreras Chacel (2003). TRASLADO A CATALUA 357 197 358 EL LARGO VIAJE 198. [Comit Internacional de Expertos para el Inventario de las Obras de Arte Espaolas ante el Palacio de la Sociedad de Naciones de Ginebra, marzo, :,y,.] J. Cadoux, photos. Positivo original de poca, 175 x 235 mm. Museo Nacional del Prado, Madrid. Donacin H. Contreras Chacel (2003). 198 :,y,, LLEGADA A GI NEBRA En febrero de 1939 se produce la cada de Catalua. Para evitar el riesgo de abandonar los depsitos a merced de previsibles expolios y destrucciones, el recin creado Comit Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte Espaoles logra, el 3 de febrero, la firma del Acuerdo de Figueras por el que el Gobierno de la Repblica se compromete a poner en manos de la Sociedad de Naciones nuestro Tesoro para que al final de la contienda ste sea devuelto a Espaa. Entre el 4 y el 9 de febrero se inicia la evacuacin de las obras de arte en 71 camiones, en unas condiciones de extremo peligro para la integridad de las obras. Una vez en Francia, la carga se traspasa a vagones de tren que parten de Perpin hacia Suiza el 12 de febrero, en una expedicin financiada por el Comit Internacional. Cinco das despus, la preciada carga llega a la sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra. 1. Manuel de Arpe Retamino 2. Neil MacLaren 3. J. Vallery-Radot 4. Louis Gielly 5. Jean Vergnet-Ruiz 6. Timoteo Prez Rubio 7. Jacques Jaujard 8. Waldemar Deonna 9. Michael Steward 10. Jos Mara Giner Pantoja 11. Carle Dreyfus 12. Juan Adsuara 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1. Manuel de Arpe Retamino 2. Neil MacLaren 3. J. Vallery-Radot 4. Louis Gielly 5. Jean Vergnet-Ruiz 6. Timoteo Prez Rubio 7. Jacques Jaujard 8. Waldemar Deonna 9. Michael Steward 10. Jos Mara Giner Pantoja 11. Carle Dreyfus 12. Juan Adsuara 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 199. [Realizacin del inventario en el Palacio de la Sociedad de Naciones, Ginebra, z a z de marzo de :,y,. De izquierda a derecha, D. Toms Prez Alfrez, Da. Blanca Chacel Arimn, D. Timoteo Prez Rubio y, de espaldas, D. Manuel de Arpe y Retamino.] Positivo original de poca, 119 x 180 mm. Museo Nacional del Prado, Madrid. Donacin H. Contreras Chacel (2003). 200. [Llegada a Ginebra del tren que conduca el Tesoro Artstico espaol. :y de febrero de :,y,. En el andn de la estacin, a la izquierda, D. Timoteo Prez Rubio, presidente de la Junta Central del Tesoro Artstico, y en el centro, D. Jacques Jaujard, director de los Muses Nationaux y secretario general del Comit Internacional para el Salvamento.] M. Bolomey. Positivo original de poca, 176 x 124 mm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). :,y,, LLEGADA A GINEBRA 359 199 200 201. [Llegada de las cajas que contenan el Tesoro Artstico espaol a la sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra. : a :; de febrero de :,y,. Junto a la entrada del edificio, D. Timoteo Prez Rubio, presidente de la Junta Central del Tesoro Artstico, y D. Neil MacLaren, conservador adjunto de la National Gallery de Londres, miembro del Comit Internacional de Expertos.] M. Bolomey. Positivo original de poca, 125 x 177 mm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). 360 EL LARGO VIAJE 201 202. [Comprobacin del embalaje realizado, tras ser sacada la obra de su caja, en presencia de D. Jacques Jaujard, en el Palacio de la Sociedad de Naciones. :; de febrero de :,y,.] J. Cadoux, photos. Positivo original de poca, 128 x 177 mm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). 203. [D. Timoteo Prez Rubio y D. Neil MacLaren delante de la Adoracin de los Magos de J. B. Mano en el Palacio de la Sociedad de Naciones. :; de febrero de :,y,.] Positivo original de poca, 130 x 179 mm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). :,y,, LLEGADA A GINEBRA 361 202 203 204a [Actas del traslado del Tesoro Artstico espaol de Cret a Ginebra, en cumplimiento del Acuerdo de Figueras, celebrado el y de febrero de :,y,. ::-:; de febrero de :,y,.] Paso de camiones por la frontera francesa. Gare de Cret, 11 de febrero de 1,,,. [Firmada por: T. Prez Rubio, J. M. Giner Pantoja, J. Adsuara, N. MacLaren, E. Hue, P. Schommer y A. Henraux.] 5 pp. manuscritas, 22,6 x 16,6 cm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). 362 EL LARGO VIAJE 204a 204b [Actas del traslado del Tesoro Artstico espaol de Cret a Ginebra, en cumplimiento del Acuerdo de Figueras, celebrado el y de febrero de :,y,. ::-:; de febrero de :,y,.] Carga de las obras en la estacin de Cret y llegada a la estacin de Cornarin, Ginebra. Hotel des Bergues, Ginebra, 1 de febrero de 1,,,. [Firmada por: T. Prez Rubio, J. M. Giner Pantoja, J. Adsuara, N. MacLaren, E. Hue, P. Schommer y A. Henraux.] 8 pp., 6 manuscritas, 18,7 x 14,4 cm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). :,y,, LLEGADA A GINEBRA 363 204b 204c [Actas del traslado del Tesoro Artstico espaol de Cret a Ginebra, en cumplimiento del Acuerdo de Figueras, celebrado el y de febrero de :,y,. ::-:; de febrero de :,y,.] Descarga de vagones en la estacin de Cornarin y traslado al Palacio de la Sociedad de Naciones. Palacio de la Sociedad de Naciones, Ginebra, 1; de febrero de 1,,,. [Firmada por: T. Prez Rubio, J. M. Giner Pantoja, J. Adsuara, N. MacLaren, E. Hue, P. Schommer, A. Henraux y J. Avenol.] 2 pp. manuscritas, 27 x 18,8 cm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). 364 EL LARGO VIAJE 204c 205. Inventaire des oeuvres dArt Espagnoles transportes au Palais de la Socit des Nations en execution des dispositions arrtes a Figueras le , Fevrier 1,,, entre le Representant du Gouvernement Republicain et le Dlgu du Comit International pour la Sauvegarde des Tresors dArt Espagnols. Ginebra, :y de marzo de 1,,,. [Firmado por T. Prez Rubio, presidente de la Junta Central del Tesoro Artstico; J. Jaujard, delegado del Comit International por la Sauvegarde des Trsors dArt Espagnoles; J. Avenol, secretario general de la Sociedad de Naciones, y por los siguientes miembros del Comit Internacional de Expertos: N. MacLaren, M. Steward, C. Dreyfus, J. Vergnet-Ruiz, W. Deonna y L. Gielly.] 194 h. mecanografiadas, 33 x 21 cm. Coleccin Carlos Prez Chacel, Simancas (Valladolid). :,y,, LLEGADA A GINEBRA 365 205 206. [Exposicin Obras maestras del Museo del Prado. Sala Imperial, Museo de Arte e Historia de Ginebra.] MAHG. Positivo original de poca, 168 x 242 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 207. [Exposicin Obras maestras del Museo del Prado. Una de las salas dedicadas a Velzquez, Museo de Arte e Historia de Ginebra.] MAHG. Positivo original de poca, 170 x 226 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 366 EL LARGO VIAJE CUADROS DE UNA EXPOSI CI N En la sede de la Sociedad de Naciones, el Comit Internacional y la Junta Central realizan, durante el mes de marzo de 1939, el inventario de los bienes culturales trasladados a Ginebra. El 30 del mismo mes, un da antes de finalizar la guerra de Espaa, la Sociedad de Naciones hace entrega oficial del Tesoro Artstico al Gobierno de Burgos. Con una seleccin de las obras evacuadas, el Museo de Arte e Historia de la Ciudad de Ginebra organiza la exposicin Obras maestras del Museo del Prado, abierta al pblico durante los meses de julio y agosto. Considerada unnimemente el acontecimiento cultural ms importante del ao en Europa, la exposicin permiti a las numerosas personas que acudieron a visitarla contemplar las obras maestras que haban sido coleccionadas por los monarcas espaoles: Velzquez, Goya, El Greco, Tiziano, El Bosco, Durero... 206 207 208. [Exposicin Obras maestras del Museo del Prado. Sala dedicada a Murillo; al fondo, La familia de Carlos IV de Goya. Museo de Arte e Historia de Ginebra.] MAHG. Positivo original de poca, 163 x 242 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. CUADROS DE UNA EXPOSICIN 367 208 209. [Exposicin Obras maestras del Museo del Prado. Una de las salas dedicadas a Goya. Museo de Arte e Historia de Ginebra.] MAHG. Positivo original de poca, 170 x 236 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 210. [Exposicin Obras maestras del Museo del Prado. Sala dedicada a pintura veneciana, Museo de Arte e Historia de Ginebra.] MAHG. Positivo original de poca, 170 x 238 mm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. 368 EL LARGO VIAJE 209 210 211. Les Chefs-doeuvre du Muse du Prado / introd. F. lvarez de Sotomayor. Basilea: Les ditions Holbein, 1,,,. 127 pp.: 84 il.; 32,5 x 23,5 cm. Biblioteca, Museo Nacional del Prado, Madrid. 212. Les Chefs-doeuvre du Muse du Prado, Muse dArt et dHistoire, Genve, juin- aout, 1,,,. Genve: Ville de Genve, 1,,,. 46 pp.: 16 il.; 25 x 19 cm. Biblioteca, Museo Nacional del Prado, Madrid. CUADROS DE UNA EXPOSICIN 369 211 212 213. Programa de mano Exposition des chefs-doeuvre du Muse du Prado / Sous le haut patronage du Gouvernement espagnol, du Conseil Fdral suisse, du Conseil dEtat de la Rpublique et Canton de Genve, du Conseil administratif de la Ville de Gneve. / Muse dArt et dHistoire / Genve, Juin, Juillet, Aout, 1,,,. [Ilustracin anverso: Goya, El pintor Francisco Bayeu. Ilustracin reverso: Velzquez, El prncipe Baltasar Carlos a caballo.] 1 h. pleg. (4 pp.): il. anverso y reverso, 22 x 10,5 cm. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. 370 EL LARGO VIAJE 213 214. Cartel Exposition des Chefs dOeuvre du Muse du Prado / Sous le haut patronage du Governement espagnol, du Conseil Fdral suisse et des Autorits cantonales et municipales de Genve / Muse dArt et dHistoire / Genve. Du 1 er Juin a fin Aot 1,,,. Hliocromie Roto-Sadag, S.A. Genve. [Ilustracin: Velzquez, Retrato de doa Mariana de Austria.] Rotograbado a color. Papel, 132 x 95 cm. Museo Nacional del Prado, Madrid. Donacin Manuel de Arpe y Retamino (1969). CUADROS DE UNA EXPOSICIN 371 214 372 EL LARGO VIAJE 215 215. Los personajes del Museo del Prado en su viaje por Europa: la pintura espaola en Ginebra. Vrtice: Revista Nacional de Falange Espaola Tradicionalista y de las J.O.N.S. [s.l., s.n.], n. XXIV (jul., 1,,,). 42 pp.: il.; 35,4 x 27,4 cm. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. CUADROS DE UNA EXPOSICIN 373 215 374 EL LARGO VIAJE 216. Ginebra. Cuadros que se encuentran all. [Hangar del Palacio de Exposiciones de Ginebra, embalajes con las obras de arte no incluidas en la exposicin y preparativos para el regreso de las mismas. Contenedor para el transporte de la empresa J. Vern Grauer & Ca. de Ginebra. Abril-mayo, :,y,.] CGSD. Positivo original de poca, 67 x 98 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. EL REGRESO Cuando el Gobierno de Burgos toma posesin del Tesoro Artstico, inicia los preparativos para su retorno. Mientras las obras seleccionadas para la exposicin se trasladan al Museo de Ginebra, el resto se conduce al Palacio de Exposiciones, de donde parten las primeras expediciones de vuelta: el 10 de mayo y el 14 de junio de 1939. Las obras que componan la exposicin salen de Ginebra el 5 de septiembre, dos das despus de iniciarse la segunda guerra mundial. Transportado en tren, el convoy tuvo que retrasar su marcha para dar paso a unidades militares, as como para reacondicionar su carga. Finalmente, el 9 de septiembre el Tesoro Artstico llega a la Estacin del Norte en Madrid y desde all, se traslada al Museo del Prado. Las obras maestras que dejaron el Museo a partir noviembre de 1936, regresan sin apenas prdidas en su largo y discutido viaje. 216 EL REGRESO 375 217. Ginebra. Cuadros que se encuentran all. [Hangar del Palacio de Exposiciones de Ginebra, preparativos de la primera repatriacin de las obras de arte. Jess de Medinaceli junto a su caja de embalaje, 8 de mayo de :,y,.] CGSD. Positivo original de poca, 97 x 67 mm. Fototeca de Informacin Artstica, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 218. Ginebra. Cuadros que se encuentran all. [Hangar del Palacio de Exposiciones de Ginebra, preparativos de la primera repatriacin de las obras de arte. El comisario general del Servicio de Defensa y diversos tcnicos posan junto al Jess de Medinaceli, 8 de mayo de :,y,.] CGSD. Positivo original de poca, 67 x 97 mm. Coleccin Herederos de Manuel de Arpe, Madrid. 217 218 376 EL LARGO VIAJE 219. [Regreso a Madrid de las obras del Museo del Prado. Vista de uno de los vagones capiton en el andn de la Estacin del Norte. , de septiembre de :,y,.] Martn Santos Yubero. Copia actual por ampliacin, 174 x 252 mm. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. 220. [Regreso a Madrid de las obras del Museo del Prado. Carga de la caja que contiene Las meninas en un camin de caja abierta para su traslado al Museo del Prado. , de septiembre de :,y,.] Martn Santos Yubero. Copia actual por ampliacin, 252 x 174 mm. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. 219 220 221. [Regreso a Madrid de las obras del Museo del Prado. Zona de carga en la Estacin del Norte. Gra puente en el momento de levantar del vagn de carga uno de los contenedores procedentes de Ginebra, para su colocacin en un camin de caja abierta. , de septiembre de :,y,.] Martn Santos Yubero. Copia actual por ampliacin, 252 x 174 mm. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. 222. [Regreso a Madrid de las obras del Museo del Prado. La caravana de camiones con las obras pasa por la Gran Va, camino del Museo del Prado. , de septiembre de :,y,.] [Martn Santos Yubero.] Positivo original de poca, 180 x 127 mm. Coleccin Cristina lvarez de Sotomayor, Madrid. 221 222 EL REGRESO 377 378 EL LARGO VIAJE 223. [Regreso a Madrid de las obras del Museo del Prado. Camiones de caja abierta con los vagones capiton procedentes de Ginebra, a su llegada a la puerta de Velzquez. , de septiembre de :,y,.] Martn Santos Yubero. Copia actual por ampliacin, 174 x 252 mm. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. 224. [Regreso a Madrid de las obras del Museo del Prado. Entrada del Cristo de Velzquez en el Museo del Prado. , de septiembre de :,y,.] Martn Santos Yubero. Copia actual por ampliacin, 254 x 174 mm. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Coleccin fotogrfica Martn Santos Yubero, Madrid. 223 224 EL REGRESO 379 225 226 225. Relacin de los cuadros procedentes de Ginebra transportados en el Tercer Camin y descargados en la Estacin del Norte de Madrid el , de septiembre de 1,,,. [Entregado por la Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional. Conforme: Secretara-Intervencin del Museo Nacional del Prado.] 1 f. mecanografiado, 31,5 x 21,5 cm. Archivo, Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. 226. [Diario de Manuel de Arpe y Retamino, restaurador conservador del Museo Nacional del Prado, en el que relata su actuacin en defensa de las obras del Museo del Prado durante la Guerra Civil espaola. Madrid, : de agosto de :,,.] 227 pp. mecanografiadas, 17 x 22 cm. Archivo, Museo Nacional del Prado, Madrid. ABAD MARTN, ISIDORO. Biblioteca Nacional ABAD ROS, FRANCISCO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional ABIZANDA, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ABRIL GARCA, MANUEL. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid ACHCARRO ZUBILLAC, MANUEL. Museo Ar- queolgico Nacional ADSUARA RAMOS, JUAN. Junta Central del Teso- ro Artstico, Junta Delegada del Tesoro Artsti- co de Madrid, Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Castelln ADVINIER NAUD, CARLOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional AGRA ANDRS, JULIO. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Madrid AGUADO BARROSO, JESS. Biblioteca de la Fa- cultad de Derecho. Universidad Complutense de Madrid AGUILAR CUBERO, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional AGUILAR MUOZ, NICOLS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid AGUILERA GAMONEDA, ANA MARA. Junta De- legada del Tesoro Artstico de Madrid AGUIRRE BEIZTEGUI, JESS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ALBENTOSA, ANTONIO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional ALBENTOSA GARCA, RAFAEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ALBI CANDEL, HERMINIO. Museo del Prado ALBIACH, FRANCISCO. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Extremadura ALCALDE CAMPOS, LUCIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid ALCNTARA GMEZ, JACINTO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ALCOCER TO, LORENZO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ALDECOA Y ARGULO, ADRIN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ALDECOA Y DEL VALLE, CARLOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ALEGRA NICOLAI, JOS MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ALFREZ LOZANO, FERNANDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ALGARRA POSTIUS, JAIME. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ALMAGRO BASCH, MARTN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ALMELA FERRER, JOAQUN MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ALONSO HERRERA, EDUARDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ALONSO RIVAS, LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid LVAREZ DE SOTOMAYOR, FERNANDO. Museo del Prado LVAREZ GMEZ, RUFINO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional LVAREZ-LAVIADA Y ALZUETA, MANUEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid LVAREZ OLIVARES, CAYETANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid LVAREZ PEA, CARLOS MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional LVAREZ QUINTANA, FAUSTINO. Fbrica Nacio- nal de Tapices LVAREZ RUBIANO, ENRIQUE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional LVAREZ RUBIANO, PABLO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional LVAREZ SAGRERA, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional LVAREZ VELASCO, NGEL. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional LVAREZ VELASCO, SANTOS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional LVAREZ VELASCO, TOMS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional AMBRONA, FERMN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional AMBRONA CARRERA, GREGORIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional AMEIJEIRAS FERNNDEZ, ESTHER. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional AMUTIO AMIL, FEDERICO. Museo del Prado PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO AURORA ARRABAL, M DOLORES VAZQUEZ Y LUCIA VILLARREAL En la presente relacin constan los nombres de las personas de cuya participacin en la proteccin del patrimonio histrico espaol entre 1936 y 1940 queda constancia documental en los archivos de las instituciones organizadoras de la presente exposicin: Museo Nacional del Prado e Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa. No se trata, por tanto, de una relacin exhaustiva de partici- pantes, sino de una primera nmina de aquellos nombres que han ido surgiendo al hilo de la investigacin realizada con motivo de la muestra, aunque seamos conscientes de que la redaccin de una nmina completa queda pendiente y sujeta a ulteriores estudios. Los nombres se incluyen ordenados alfabticamente junto al organismo en el que desempearon sus funciones, ya fuera la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico, Bibliogrfico y Documental y otras instituciones culturales de la zona republicana, ya la Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional en la denominada zona nacional. ANGULO, MARA. Biblioteca Nacional ANGULO IGUEZ, DIEGO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ANTELO AYUSO, NGEL. Museo del Prado ARAGN Y CARRILLO DE ALBORNOZ, FERNANDO DE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ARCE GUTIRREZ, ADOLFO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ARCO, RICARDO DEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ARCO LVAREZ, MANUEL DE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ARENAL HERNANDO, CASIMIRO. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid ARENILLAS LVAREZ, ANSELMO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ARGUDO MORA, CRISPN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ARGELLES LANDETA, VALENTN. Museo Ar- queolgico Nacional ARIZANDA BROTO, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ARIAS ITURRIA, JOS. Museo Arqueolgico Na- cional ARMAJACH RINCN, AMALIA. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ARMAJACH RINCN, JUAN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ARPE RETAMINO, MANUEL DE. Museo del Prado ARRANZ ARRANZ, ONSIMO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ARRANZ BAHN, ABDN. Museo del Prado ARRANZ OLMOS, ANTONIO. Museo Arqueolgi- co Nacional ARREBA, EMILIO. Biblioteca Nacional ARRIBAS ARRANZ, FILEMN. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ARRIBAS OLARTE, GONZALO. Museo del Prado ARRIERO MORACIA, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ARROQUIA HERRERA, JUAN FRANCISCO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Jan ARROYO MEDINA, VIDAL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid ARTERO PREZ, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ARTIGAS FERNANDO, MIGUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ARTIANO LUZRRAGA, MIGUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ATIENZA HUERTAS, MAGDALENA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ASENJO, RAMN. Biblioteca Nacional ASPIROZ, JOS DE. Comit de Reforma, Recons- truccin y Saneamiento de Madrid AURELIO BOTELLA, ENRIQUE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional AVILS Y LVAREZ, AUGUSTO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional AVRIAL ALBA, FEDERICO. Museo del Prado AYALA Y ROS, JOS NGEL DE. Museo del Prado AYLLN CANTO, MARIANO. Biblioteca Nacional AZCRATE IRASTORZA, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BACARIZA RIVERA, AUGUSTO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional BACHES ROMERO, ANTONIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional BAILLY BAILLIERE MUNIESA, NGELA. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional BAILLY BAILLIERE MUNIESA, CARLOS. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional BALCZAR RUBIO, MARA DEL PRADO. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional BALLESTER JULVE, CONSTANTINO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BALLESTER NICOLS, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional BALLESTEROS GAIBROIS, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BALLESTEROS HERRETA, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BANDRS SNDEZ, PASCUAL. Junta Central del Tesoro Artstico BAULS, DANIEL. Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Alicante BAONZA, RAMN. Museo del Prado BARAHONA MARTN, FELIPE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional BARAJAS ERDOIZA, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional BARANDA Y SUPERVILLE, PEDRO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BARBERN, EMILIO L.. Museo del Prado BARDAJANO BAOS, JOS. Federacin de Univer- sitarios Espaoles, Seccin Bellas Artes BARNADAS FBREGA, RAMN. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional BARRAGN MONTEMAYOR, PEDRO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BARRAL LPEZ, EMILIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid BARREDA GMEZ. DAMIN. Biblioteca Nacional BARRIO RODRGUEZ, ANTONIO. Archivo Hist- rico Nacional BASELGA YARZA, NGEL. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional BAUTISTA CARQUEZ, JUAN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Valencia BAZTN VERGARA, FLIX. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional BEA, JESS. Museo Arqueolgico Nacional BEA Y PELAYO, LUIS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BECERRIL CABALLERO, BAUTISTA. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BEISTEGUI, CARLOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BELTRN DE HEREDIA Y CASTAO, PABLO. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional BELTRN FLREZ, JUAN BAUTISTA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BELTRN GRIMAL, VICENTE. Junta Central del Tesoro Artstico, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Valencia BELTRI VILLASECA, GUILLERMO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BENEDITO, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BENET, FERNANDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional 382 PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO BENITO GUTIRREZ, FELIPE. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid BENITO SANTA CRUZ, JESS DE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BENLLIURE ARANA, JOS LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid BERGAMN GUTIRREZ, JOS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid. Alianza de In- telectuales Antifascistas BERGES MARTNEZ, LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Jan BERMEJO BENEYTO, DOROTEO. Museo del Prado BERMDEZ PAREJA, JESS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional BERNARDO, RICARDO. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Santander, Palencia y Burgos BERNARDORODRGUEZ, ANDRS. Museo del Prado BILBAO Y LUMBRERAS, ALFONSO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BISQUERT PREZ, ANTONIO. Museo del Prado, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid BLANCO, ANTONIO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Alicante BLANCO, JOS. Comit de Reforma, Reconstruc- cin y Saneamiento de Madrid BLANCO MARTNEZ, JAVIER. Museo del Prado BLANCO ORANTE, ALEJANDRO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BLANCO SOLER, LUIS. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Madrid BLANCO SUREZ, PEDRO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid BLAS DAZ, CONSUELO DE. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional BLASCO, JUANA. Biblioteca Nacional BLAT MONZ, ISMAEL. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional BLZQUEZ ALONSO, EUGENIO. Museo Arqueo- lgico Nacional BLZQUEZ MARTN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Extremadura BLOND Y PREZ DEL VILLAR, LUIS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional BOADA MERCADER, PABLO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional BOLVAR PIELTAN, CNDIDO. Museo Nacional de Antropologa, Etnografa y Prehistoria BOLVAR URRUTIA, IGNACIO. Museo Nacional de Antropologa, Etnografa y Prehistoria BORRS, GABRIEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid BOSCH MORATA, FRANCISCO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Valencia BOTELLA, AURELIO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Guadalajara BOTELLA DOMNGUEZ, JOS ANTONIO. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional BREY MARIO, MARA. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid BRINGAS VEGA, GONZALO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional BUERO VALLEJO, ANTONIO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid BURGOS OMS, ANTONIO DE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional BURRIEL RODRIGO, MARIANO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CAAMAO DAZ, CARMEN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Alicante CABALLERO SAINZ, ABELARDO. Escuela de Pintura CABALLERO SAINZ, JOS. Escuela de Pintura CABANZN ZUBIETA, ESTRELLA. Biblioteca Nacional CABELLO DODERO, FRANCISCO JAVIER. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional CABR HERREROS, ENCARNACIN. Museo Cerralbo CABR HERREROS, ENRIQUE. Museo Cerralbo CABR AGUIL, JUAN. Museo Cerralbo CABRERO DEL RO, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CALPE RODRGUEZ, JOS. Museo de Arte Mo derno CALLEJA LPEZ, NGEL. Museo del Prado CAMACHO HUERTAS, JUAN. Depsito de San Francisco el Grande CAMARILLO MORATILLA, JUAN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CAMARILLO PREZ, EUGENIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CAMBEFORT, SANTIAGO. Museo de Arte Mo derno CAMPO MARTN, ADOLFO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid CAMPOS DE LA FUENTE, PETRA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CAMPOS MONTENEGRO, MANUEL. Biblioteca de Filosofa y Letras CAMPS CAZORLA, EMILIO. Museo Arqueolgico Nacional CANO TRUJILLO, GUMERSINDO. Museo de Arte Moderno CNOVAS PESINI, CARLOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional CNOVAS PESINI, JESS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional CAPARRS, FRANCISCO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional CARBALLO VALCARCE, GINS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CARBALLO VALCARCE, JOS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CRDENAS PASTOR, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CRDENAS Y MOYA, ENRIQUE. Museo de Arte Moderno CARDONA BRAVO GRABADORA, MARA DE. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional CARMONA, SANTIAGO. Museo del Prado CARNERO, FELICIANO. Biblioteca Nacional CARRACEDO FERNNDEZ, JESS. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Granada CARRETERO DAZ, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CARRETERO GARCA, ALBINA. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CARRETERO GARCA, ARACELI. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CARRILERO PRAT, JULIO. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Albacete CARRILLO DE ALBORNOZ, FERNANDO. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional CARRO GARCA, JESS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO 383 CARUANA Y GMEZ DE BARRERA, JAIME. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional CASAS MARTN, ALBERTO. Museo del Prado CASADO JORGE, MARA. Biblioteca Nacional CASCIARO PARODI, PEDRO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Albacete CASTAO CARRASCO, JULIN. Museo de Repro- ducciones Artsticas CASTELL GARCA, JOS MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CASTELLANA ESPINA, FERNANDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CASTELL-TRREGA, JOS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Castelln CASTILLO, RAFAEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CASTILLO DE HIERRO, PAULINO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CASTILLO DE HIERRO, VICENTE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CASTILLO MARTNEZ, FRANCISCO. Museo Ar- queolgico Nacional CASTILLO OLIVARES Y MATOS, PEDRO. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional CATALUA, JOS. Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Santander, Palencia y Burgos CATARINEU, LVARO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Santander, Palencia y Burgos CASTELLANA ESPINA, FERNANDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CAVERO MARTNEZ, ISIDORO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Granada CAVESTANY ANDUAGA, JULIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CERD ALONSO, JUAN MANUEL. Museo del Prado CERN PASCUAL, MIGUEL. Museo del Prado CSPEDES MANCEBO, GUILLERMO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CHACEL ARIMN, BLANCA. Junta Central del Tesoro Artstico, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid CHACN SNCHEZ, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CHAMOSO LAMAS, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CHAVES MEJA, ANTONIO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid CHICO GINS, ARTURO. Biblioteca de la Escue- la Industrial CHICHN DE LA FUENTE, HILARIO. Escuela de Pintura CHOCOMELI GALN, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional CHUECA GOITIA, FERNANDO. Museo Cerralbo, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CID DELGADO, DEMETRIO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid CISNEROS, FERNANDO DE. Museo Naval CLAVERA Y BABE, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional COELLO, DIEGO. Biblioteca Nacional COELLO, MARIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Santander, Palencia y Burgos COIG MACAS, MARA. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional COLS HONTN, ENRIQUE. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional COLINA, JENARO DE LA. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Santander, Palencia y Burgos COLINAS QUIRZ, CEFERINO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid COLLADO PREZ, GABRIEL. Museo Arqueolgi- co Nacional, Comisara del Patrimonio Arts tico Nacional COLLADO Y RODRGUEZ DE ALBA, RAFAEL. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional CONCHERO, BELLA AURORA. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional CONTRERAS, JUAN. Marqus de Lozoya Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional COVARS YUSTAS, ADELARDO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional COULLANT MENDIGOITIA, MIGUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CRESPO PENAGOS, JOS. Museo del Prado CRISTIA LPEZ, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CRISTBAL GONZLEZ, DANIEL. Museo del Prado CRUZ CEREZO, EDUARDO DE LA. Museo Ar- queolgico Nacional CRUZ COLLADO, ANTONIO DE LA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CRUZ OLIVARES, ANTONIO. Museo del Prado CRUZ OLIVARES, JUANA. Museo del Prado CRUZ OLIVARES, MATAS. Museo del Prado CRUZ PERUCHO, DIONISO DE LA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional CUADRA, ANTONIO DE LA. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional CUADRA ESCRIV, LUIS. Biblioteca Nacional CUADRADO, JUAN. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional CUADRILLERO LVAREZ, FEDERICO. Junta Cen- tral del Tesoro Artstico CUARESMA YUBERO, ANTONIO. Museo del Prado CUENCA BARRERA, MANUEL. Museo del Prado CUESTA, LUISA. Biblioteca Nacional CUEVILLAS, FLORENTINO L.. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional DVALOS SERRANO, ANDRS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Granada DELGADO, LUIS. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional DESPIERTO PALERO, ALEJANDRO. Museo del Prado DAZ, PEDRO. Biblioteca Nacional DAZ ALONSO, RAMN LUIS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional DAZ GALN MOLINA, JOS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid DAZ GARCA, JOS. Museo del Prado DAZ GARCA, ROSA. Biblioteca Nacional DAZ LANGARN, DOSITEO. Academia de Bellas Artes DAZ ORDEZ Y BAILLY, AUGUSTO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional DAZ ZAPARDIEL, SATURIO. Museo del Prado DIGUEZ DAZ, JOAQUN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid DEZ GUTIRREZ, JOS. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid 384 PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO DEZ SARRASI, CARMEN. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional DIZ FLORES, GUILLERMO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional DOMINCHN ZULOAGA, MIGUEL. Museo Ar- queolgico Nacional DOMNGUEZ DE LAS CUEVAS, NGEL. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional DOMNGUEZ DE LA FUENTE, CARLOS. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional DOMNGUEZ GARCA, MARA. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional DOMNGUEZ MONJA, MARIANO. Museo del Prado DOMNGUEZ ROMERO, FRANCISCO. Museo Naval DORS, EUGENIO. Jefatura del Servicio Nacional de Bellas Artes DURN PREZ, ENRIQUE. Biblioteca Nacional DUSMET ARIZCUM, JAVIER. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ECED Y ECED, VICENTE. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid EGEA PARDOS, MARA DEL PILAR. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ENCINAS, BALTASARA. Museo del Prado ENTRAMBASAGUAS, JOAQUN. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ERAUS BORRS, DOMINGO. Archivo Histrico Nacional ESCRIBANO CELAY, VCTOR. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ESCUDERO MONTARELO, FRANCISCO. Bibliote- ca Popular Inclusa ESPERN GARCA DE PASO, JOAQUN. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional ESPINAR BARRANCO, LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Jan ESPINOSA, MARIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid ESQUER DE LA TORRE, JUAN BAUTISTA. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional ESTEBAN CAPDEVILA, VICENTE. Biblioteca Nacional ESTVEZ MARTN, TOMS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ESTREMERA Y ROMERO, LUCIANO. Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Guadalajara, Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional FERNNDEZ ASS, VICTORIANO. Museo Naval FERNNDEZ BALBUENA, ROBERTO. Museo del Prado, Direccin General de Bellas Artes, Jun- ta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comit de Reforma, Reconstruccin y Sanea- miento de Madrid FERNNDEZ, CLEMENCIO. Museo Arqueolgico Nacional FERNNDEZ, LUIS. Museo Arqueolgico Nacional FERNNDEZ BLAN, IGNACIO. Museo del Prado FERNNDEZ CURRO, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FERNNDEZ D., FRANCISCO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional FERNNDEZ DURN QUERALT, ANTONIO. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional FERNNDEZ DE AVILS, AUGUSTO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FERNNDEZ DE AVILS Y LVAREZ, OSORIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FERNNDEZ FERNNDEZ, MIGUEL. Museo del Prado FERNNDEZ GALIANO, EMILIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FERNNDEZ GRATE, JULIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional FERNNDEZ HERNNDEZ, JULIN. Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Asturias FERNNDEZ INCGNITO, MIGUEL. Museo del Prado FERNNDEZ LOAYSA, FERNANDO. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Jan FERNNDEZ MARIMN, MATAS. Museo del Prado FERNNDEZ MARTNEZ, FIDEL. Delegacin de Bellas Artes en la Alhambra, Granada FERNNDEZ PEUELAS, EUGENIO. Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Madrid FERNNDEZ POZO, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional FERNNDEZ RANZ, ISIDRO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional FERNNDEZ SNCHEZ, JUAN. Museo del Prado FERNNDEZ TRINQUETE, TEODORO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FERNNDEZ VALLESPN, ARSTIDES. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FERNNDEZ VEGA, PILAR. Museo Nacional de Artes Decorativas FERRANDIS TORRES, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional FERRANT VZQUEZ, ALEJANDRO. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FERRANT VZQUEZ, NGEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid FERRES BUGEDA, ANTONIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional FILGUEIRA VALVERDE, JOS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional FITER CLAV, IGNACIO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional FLORIANO CUMBREO, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FLORIANO LLORENTE, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional FONT GRATACOS, LAMBERTO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional FONT RIUS, JOS MARA. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional FORT Y COGHEN, FRANCISCO DE ASS. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional FUENTE CABRERA, PABLO DE LA. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid FUENTE GONZLEZ, GUSTAVO DE LA. Junta De- legada del Tesoro Artstico de Madrid FUENTES CALVO, FELIPE. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional FUERTES GRASA, MARA LUISA. Biblioteca Na- cional GAIBROIS DE BALLESTEROS, MERCEDES. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional GALN CRESPO, DIEGO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO 385 GAL, FRANCISCO DE A.. Direccin General de Bellas Artes GALIA Y SARAANA, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional GALICIA, FRANCISCO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GALVN, LUISA. Comisara del Patrimonio Arts- tico Nacional GALLARDO, JOS. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional GALLEGO BURN, ANTONIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GALLEGO FERNNDEZ, FERNANDO. Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Madrid, Comit de Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid GALLEGO GARCA, ALBERTO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GALLEGOS CEVALLOS, PEDRO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GAMERO DEL CASTILLO, PEDRO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GAMIR Y PRIETO, LUIS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional GARASA URUEN, BENJAMN. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GARCA ALEJANDRO, PASCUAL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GARCA ARAUJO, FERNANDO. Biblioteca Nacional GARCA CERNUDA, JOS. Museo Arqueolgico Nacional GARCA CONDOY, JULIO. Museo Naval, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GARCA DE CASTRO, EMILIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GARCA DE LOMAS, MIGUEL NGEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GARCA ESPERN, LEOVIGILDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GARCA FERNNDEZ, MAXIMIANO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GARCA FRAILE, EUGENIA. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional GARCA GARCA, TEODORICO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GARCA GIL, MANUEL. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional GARCA HERRERO, EUTIMIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GARCA JUNCEDA, JOS. Museo del Prado GARCA LESMES, AURELIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GARCA LPEZ, TEODORO. Archivo Histrico Nacional GARCA MAESTRO, MARIANO LUCIO. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional GARCA MARTN, ANGUSTIAS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Granada GARCA MARTN, RICARDO. Museo Arqueolgi- co Nacional GARCA MERCADAL, FERNANDO. Comit de Refor- ma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid GARCA MORALES, MARIANO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GARCA PREZ, ELOY ANDRS. Museo del Prado GARCA RIVES, LUIS. Biblioteca Nacional GARCA RODRGUEZ, EMILIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GARCA SORIANO, JUSTO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Alicante GARCA VALENCIA, MATILDE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GARCA VENTAS, ISIDORO DOLORES. Museo del Prado GARCA VILLEGAS, CIRIACO. Museo Cerralbo GARIJO, MIGUEL. Biblioteca Nacional GARN ORTIZ DE TARANCO, FELIPE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GARZN DEL CAMINO, AURELIO. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid GASCN DE GOTOR Y GIMNEZ. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GASCN PREZ, ELVIRA. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid GIL, ENRIQUE. Biblioteca Nacional GIL, OCTAVIANA. Biblioteca Nacional GIL AYUSO, FAUSTINO. Archivo Histrico Nacional GIL DE VICARIO, LUIS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional GIL DELGADO PRAST, GONZALO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GIL MORENO, PEDRO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional GIMNEZ CANO, JUAN. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Cuenca GIMNEZ DE CISNEROS, MIGUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GINER PANTOJA, JOS MARA. Junta Central del Tesoro Artstico, Comit Internacional de Expertos para el inventario de las obras de arte espaolas GINESTAL MUOZ, LORENZO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GIRN, TOMS. Museo Arqueolgico Nacional GOICO AGUIRRE, JOS. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Asturias GOICOECHEA LPEZ, RAMN EUGENIO. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional GMEZ, ANTONIO. Museo del Prado GMEZ, JULIO. Biblioteca Nacional GMEZ, RICARDO. Biblioteca Nacional GMEZ ACEBO, JAVIER. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional GMEZ ANSOTEGUI, FLIX. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional GMEZ CASUSO, REMIGIO. Museo Arqueolgi- co Nacional GMEZ DE LA SERNA FOJE, ELENA. Junta Cen- tral del Tesoro Artstico GMEZ DEL CAMPILLO, MIGUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GMEZ EGIDO, JUAN. Patrimonio de Bienes de la Repblica GMEZ JIMNEZ DE CISNEROS, ANTONIO. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional GMEZ LOBO, ARTURO. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Ciudad Real GARCA MORALES. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GMEZ-MORENO MARTNEZ, MANUEL. Insti- tuto Valencia de Don Juan, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GMEZ-MORENO RODRGUEZ, NATIVIDAD. Jun- ta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid 386 PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO GMEZ-MORENO RODRGUEZ, MARA ELENA. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GMEZ NEZ, VICTORIANA. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GMEZ OSORIO, JOS. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Madrid GMEZ VALLESA, GERARDO. Biblioteca Nacional GMEZ VALLESA, JUAN. Biblioteca Nacional GMEZ VELASCO, MANUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GONZLEZ LVAREZ, SOFA. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GONZLEZ BERGA, ANASTASIO. Museo del Prado GONZLEZ BERGA, LEANDRO. Museo del Prado GONZLEZ CEBRIN, JUAN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional GONZLEZ DE GUZMN, MARA LUISA. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional GONZLEZ GARCA, BENEDICTO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GONZLEZ GARZN, DANIEL. Biblioteca Nacional GONZLEZ GONZLEZ, PEDRO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GONZLEZ HERNANDO, JOS. Biblioteca Nacional GONZLEZ HERRERO, FELICIANO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GONZLEZ HONTORIA, MARA DE LOS NGE- LES. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GONZLEZ IGLESIAS, LORENZO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GONZLEZ LLANA FAGOAGA, FELISA. Museo del Prado GONZLEZ MATEO, ELISEO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Cuenca GONZLEZ MINGO, FRANCISCO. Museo del Prado GONZLEZ PREZ, JOS. Museo de Arte Moderno GONZLEZ PONS, MARIO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional GONZLEZ QUESADA, CRISTBAL. Museo del Prado GONZLEZ TORREBLANCA, INS. Biblioteca Nacional GONZLEZ VALCRCEL, JOS MANUEL. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional GRANELL PASCUAL, RAMN. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional GRANADO CORTN, JULIN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GRAU MAS, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional GRENO, VICENTE. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional GRIN, NGEL. Biblioteca Nacional GUARNER PREZ, LUIS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional GUITARTE ROCCO, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional GUTIRREZ ABASCAL, RICARDO. Juan de la En- cina Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GUTIRREZ MORENO, PABLO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid GUTIRREZ PREZ, SANTIAGO. Museo del Prado GUTIRREZ VIERNA, LAUREANO. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid HELGUERO, ALFREDO L.. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional HERAS RODRIGO, AGUSTN. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional HEREDERO GARCA, FRANCISCO. Museo del Prado HEREDIA RIPIO, MARTN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional HERNN, HIPLITO. Biblioteca Nacional HERNNDEZ BOLARN, JOS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional HERNNDEZ CORNEJO, ANTONIO. Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Madrid HERNNDEZ CRESPO, PEDRO. Museo del Prado HERNNDEZ DAZ, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional HERNNDEZ GMEZ, BENITO. Biblioteca Na- cional HERNNDEZ JIMNEZ, FLIX. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional HERNNDEZ MARTN, BLAS. Museo del Prado HERNNDEZ OLEGARIO, LUIS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional HERNNDEZ PACHECO, EDUARDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional HERNNDEZ PACHECO, FRANCISCO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional HERRADOR ALBIAC, MIGUEL. Museo del Prado HERRIZ LORANCA, SANTIAGO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional HERRERA, PEDRO. Museo Nacional de Artes De- corativas HERRERO GARCA, MIGUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional HERREROS ENGUITA, ANTONIA. Museo Cerralbo HERREROS ENGUITA, FRANCISCA. Museo Cerralbo HEVIA, VCTOR. Comisara del Patrimonio Arts- tico Nacional HIDALGO SANTOS, ISABELO. Museo del Prado HIDALGO SERRANO, DEOGRACIAS. Museo del Prado HOYOS SINZ, LUIS DE. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Santander, Palencia y Burgos HUARTE, AMALIO. Biblioteca Nacional HUELANO FRAILE, PEDRO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional HUICI MIRANDA, VICENTE. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Asturias HURTADO MARTNEZ, EUSTASIO. Biblioteca Nacional HURTADO OJALVO, FRANCISCO PEDRO. Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional HURTADO OJALVO, JULIN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional HURTADO POBO, ANTONIO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Albacete IBEZ, ISIDRO. Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Madrid IBEZ CERD, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional IBARRA, FRICA. Biblioteca Nacional IGLESIAS GMEZ, MARA DOLORES. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO 387 IMBERT TORRESCASANO, ENRIQUE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional INIESTA CORREDOR, ALFONSO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional IGO TORIJANO, ESTEBAN. Museo del Prado IGUEZ ALMECH, FRANCISCO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ISTURIZ ECHEPARE, HILARIO. Museo Arqueol- gico Nacional ITURBURUAGA PREZ, MARCOS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid IZQUIERDO LOBETE, VICENTE. Museo de Arte Moderno IZQUIERDO PREZ, CENN. Museo del Prado JIMNEZ DE BENTROSA, MODESTO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional JIMNEZ FAYOS, JOS MARA. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional JIMNEZ LAMBEA, MARGARITA. Archivo Hist- rico Nacional JIMNEZ QUESADA, CRISTBAL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid JIMNEZSAIZ, BENITO. Museo Arqueolgico Nacional JORNET GORRITI, FRANCISCO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional JOVER PIC, VICENTE. Museo del Prado JUBERAS PREZ, SEGUNDO. Museo Cerralbo JUNA ONCINA LLOPES, VICENTE. Archivo His- trico Nacional KREISLER PADIN, MIGUEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Cuenca LABRADA CHRCOLES, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional LACARRA Y DE MIGUEL, JOS MARA. Junta De- legada del Tesoro Artstico de Madrid LACORT ESTEBAN, LUCIANO. Biblioteca de Filo- sofa y Letras LAFUENTE FERRARI, ENRIQUE. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid LANGRE RUBIO, GUILLERMO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Almera LARIO MATEO, JUAN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional LASTRA, MARIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Santander, Palencia y Burgos LZARO FERNNDEZ, MARIANO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional LEN GOYRI, MARA TERESA. Alianza de Inte- lectuales Antifascistas LO CASCIO, HORTENSIA. Biblioteca Nacional LPEZ BARBERN, EMILIO. Museo del Prado LPEZ CEBOLLOS, ABRAHAM. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional LPEZ DE TORO, JOS. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Cuenca LPEZ GMEZ, PEDRO. Academia de Bellas Artes LPEZ GONZLEZ, MIGUEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Alicante LPEZ IZQUIERDO, ENRIQUE. Comandancia de Obras y Fortificaciones LPEZ LPEZ, PLCIDO. Biblioteca Nacional LPEZ MART NEZ, LUIS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional LPEZ ORTIZ, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional LPEZ REY, JOS. Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Madrid LPEZ SERRANO, MATILDE. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid LPEZ TAMAYO Y GARCA, ENRIQUE. Museo del Prado LORENTE JIMNEZ. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional LORENTE JUNQUERA, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional LORENTE PREZ, JUAN. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional LORO BELTRN, DIEGO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional LOZANO DE SANDE, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional LOZANO FRANCO, CARLOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional LOZANO SORIA, BALDOMERO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional LLANO, MANUEL. Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Santander, Palencia y Burgos LLOPIS LLOPIS, SALVADOR. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MACARRN DESPIERTO, GRACIANO. Junta De- legada del Tesoro Artstico de Madrid, Comi- sara del Patrimonio Artstico Nacional MACARRN DESPIERTO, JUAN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MACARRN DESPIERTO, MARCELINO. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional MACARRN PIUDO, RICARDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MACARRN SERRANO, NGEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MACARRN SERRANO, RAFAEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MACAS, PRUDENCIANO. Escuela de Pintura MACAS SANZ CRUZADO, JOS. Museo de Arte Moderno MACHO FOMBELLIDA, JULIN. Biblioteca Nacional MAESO, FRANCISCO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Ciudad Real MALO ZARCO, ALFREDO. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Cuenca MALONYAY HUTFLESZ, THOMAS. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid MANGAS VILLANUEVA, CONCEPCIN. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional MARCOS GONZLEZ, EUFRASIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MANSO AZPIAZU, JOS. Museo del Prado MANZANARES, CONSUELO. Biblioteca Nacional MARGENAT FERNNDEZ, ARSTIDES. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MARN, LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artsti- co de Madrid MARIO, JUAN. Comisara del Patrimonio Arts- tico Nacional MART MARTN, JESS. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid MARTN ARROYO, NATALIO. Museo del Prado 388 PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO MARTN DE DIEGO, DIEGO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MARTNEZ DE MARIGORTA, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MARTN DE ROA, ANGELITA. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MARTN GARCA, FRANCISCO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MARTN JIMNEZ, MOISS. Archivo Histrico Nacional MARTN LLOPIS, CSAR. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional MARTN MARTNEZ, VICENTE. Museo Arqueo- lgico Nacional MARTN PARRA, CELESTINO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MARTN SNCHEZ, FLIX. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MARTN SANTAMARA, MIGUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MARTNEZ, EUGENIO. Biblioteca Nacional MARTNEZ ADRADA, FELIPE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MARTNEZ BARA, ASUNCIN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MARTNEZ CHUMILLAS, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MARTNEZ DE MARIGORTA, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MARTNEZ DURN, ANTONIO. Museo del Prado MARTNEZ FEDUCHI, LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MARTNEZ HIDALGO, RAMN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MARTNEZ HIGUERA, RAFAEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MARTNEZ MENNDEZ-VALDS, MANUEL. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional MARTNEZ-MOYA CRESPO, SALVADOR. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional MARTNEZ PITA, ALEJANDRO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MARTNEZ PLAZA, ISIDORO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MARTNEZ SASTRE, FRANCISCO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MARTNEZ STRONG, PABLO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MASA VILANOVA, JUAN. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional MASRIER CAMPING, JUAN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MASSANET JULI, JUAN. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional MASSA DE ROS, MARA DE LOS NGELES. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional MATA MIGUEL, LEONARDODE LA. Museo del Prado MATA PADILLA, ENRIQUE. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MATA PADILLA, JUAN MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MATAR MADIA, ANTONIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MATEO GARCA, PRUDENCIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MATEU I LLOPIS, FELIPE. Museo Arqueolgico Nacional, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Valencia MATEU, JOS. Junta Delegada del Tesoro Artsti- co de Valencia MAYORAL TEJERO, DOMINGO. Museo del Prado MEGAS LPEZ, FRANCISCO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Granada MENDIA, MANUEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Ciudad Real MENDIZBAL AMZAGA, RICARDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MENNDEZ MNDEZ-MONTAA, JOSEFA. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional MENNDEZ PIDAL, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MENNDEZ PIDAL, LUIS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MENNDEZ RUBIO, TITO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MENESES EZ, LUISA. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MERELO BURELL, ROBERTO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MERGELINA Y LUNA, CAYETANO. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid MESA GODOY, ENRIQUE DE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MICHAVILA, FRANCISCO. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Ciudad Real MIGUEL AZCONA, BERNAB. Museo Arqueol- gico Nacional MIGUEL MARTN, FRANCISCO DE. Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Madrid MIGUEL Y ECED, CESREO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MILLN BOIX, MANUEL. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MNGUEZ GONZLEZ, MARIANO. Museo del Prado MIRALLES DE IMPERIAL Y GMEZ, CLAUDIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MIRANDA, LAUREANO. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Santander, Palencia y Burgos MOLERA PALACIO, ISMAEL. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MOLINERO DELGADO, ZOILO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MONCADA CALVACHE, JOS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Almera MONEVA Y PUJOL, JUAN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MONJ GARRIGA, ENRIQUE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MONREAL Y TEJADA, LUIS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MONTALVO Y AYANZ, ALEJANDRO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MONTES, EUGENIO. Museo Cerralbo MONTEVERDE, JOS LUIS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional MONTIEL PREZ, JUAN. Museo del Prado MONTILLA ESCUDERO, CARLOS. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid MORA MARTNEZ, EVEHERANDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MORA MARTNEZ, FRANCISCO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MORN DEL VAL, MIGUEL. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Santander, Palencia y Burgos PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO 389 MORN DAZ, JOS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Asturias MORANTE ORENA, CARLOS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MORENO, FELIPA. Museo del Prado MORENO BARBER, FERNANDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MORENO DAZ, VICENTE. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MORENO FERNNDEZ, ANTONIO. Archivo His- trico Nacional MORENO GALLEGO, FLIX EDUARDO. Bibliote- ca Nacional MORET Y DEL ARROYO, JULIN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MORILLO, LUIS. Museo del Prado MOROS COLLADO, VICENTE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MORRAS SILANS, DIONISIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional MOYA BLANCO, LUIS. Palacio de Bibliotecas y Muse- os, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid MOYA LLEDOS, EMILIO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional MUEDRA BENEDITO, CONCEPCIN. Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Madrid MUGUETA, JUAN. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional MUGURUZA OTAO, JOS MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MUGURUZA OTAO, PEDRO. Museo del Prado, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MUOZ AMOR, CARLOS. Museo del Prado MUOZ CARRASCAL, JOS. Museo de Arte Moderno MUOZ MATEO, JULIO. Museo de Arte Moderno MUOZ MONASTERIO, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MUOZ SAN PEDRO, MIGUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional MURO, MIGUEL. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional NAVARRO, JULIO. Museo Cerralbo NAVARRO BENTEZ, GIORDANO BRUNO. Museo Nacional de Artes Decorativas NAVARRO FRANCO, FEDERICO. Archivo Histri- co Nacional NAVARRO GUTIRREZ, JULIN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional NAVARRO LATORRE, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional NAVARRO REVERTER Y PASCUAL, VICENTE. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional NAVARRO SNCHEZ, MIGUEL. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional NAVARRO SANTAF, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional NAVARRO TOMS, TOMS. Junta Central del Te- soro Artstico NAVASCUS Y DE JUAN, JOAQUN MARA DE. Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional NIETO GALLO, GRATINIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid NIETO SORIA, JOS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid NIO MS, ISABEL. Biblioteca Nacional NIO MS, FELIPA. Museo Arqueolgico Nacional NIO MS, MARA DEL CARMEN. Museo Ar- queolgico Nacional NOVELLA, PETRA. Museo del Prado NEZ CLEMENTE, GERARDO. Archivo Histri- co Nacional OBREGN SIURANA, JESS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional OLIVERAS COLET, JUAN. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid, Comisara del Patri- monio Artstico Nacional OLIVERAS GUART, NGEL. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional OLIVEROS RIVES, PILAR. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid OATE, MANUEL. Biblioteca Nacional ORDEIG OSTEMBACH, FRANCISCO. Depsito de San Francisco el Grande, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid ORDEIG PAPELLS, FRANCISCO. Depsito de San Francisco el Grande ORDEZ, JOS. Biblioteca Nacional ORIO SENZ, FRANCISCO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ORIVE MARINN, CIRIACO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional OROZCO DAZ, EMILIO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional ORTEGA JUARANZ, FRANCISCO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ORTIZ MONTALBN, GONZALO. Biblioteca Nacional ORUETA, RICARDO. Direccin General de Bellas Artes OTEIZA ESCURCIA, VCTOR. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional OYARZBAL ECHEVERRA, MATEO. Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Madrid OYARZBAL VELARDE, FRANCISCO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional OYARZBAL VELARDE, JAVIER. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional PACHECO, HERMGENES. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Extremadura PAJARES HIPOLA, FRANCISCO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional PALACIO GROS, ADELA. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid PALENCIA TOFINIOS, TOMS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional PALOMARES LORITE, ANTONIO. Academia de la Historia PANADS SEGARRA, JUAN JOS. Junta Central del Tesoro Artstico PARDA GARRIDO, MANUEL. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PARDO LPEZ, JUAN. Museo del Prado PAREJA, JUAN LUIS. Biblioteca Nacional PARICIO BARRIL, BENITO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PARIENTE, NGEL. Museo del Prado PARRA VAQUERO, ROSALINO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional PASCUAL, MIGUEL. Academia de la Historia 390 PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO PASTOR, EVARISTO. Junta Central del Tesoro Artstico PAZ ESPESO, FERNANDO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PAZ ESPESO, JULIN. Biblioteca Nacional PAZ REMOLAR, RAMN. Archivo Histrico Na- cional PEGUERO MOYA, JAIME. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional PEINADO MARTN, CIRIACO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional PELLICER GALEOTE, RAFAEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid PEMN Y PEMARTN, CSAR. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional PEAMADRANO DEL RO, JULIO. Museo Ar- queolgico Nacional PERAL CORBO, MANUEL DE LA. Museo del Prado PERAY MARCH, JOS DE. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PERDIGN, JUAN. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional PREZ ALFREZ, RAMN. Museo del Prado PREZ ALFREZ, TOMS. Museo del Prado PREZ BUENO, LUIS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional PREZ DE AYALA, RAMN. Museo del Prado PREZ DE LA OSSA Y RODRGUEZ, HUMBERTO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional PREZ-DOLZ, FRANCISCO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PREZ GAMIR, ANTONIO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PREZ GASIN, CNDIDO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Cuenca PREZ MARTNEZ, MARA DEL PILAR. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional PREZ MOLINA, RAFAEL. Biblioteca Nacional PREZ PREZ, PEDRO. Museo de Arte Moderno PREZ RAMOS, FELIPE. Museo del Prado PREZ-RIOJA DE PABLO, AURELIO. Museo Ar- queolgico Nacional PREZ RUBIO, TIMOTEO. Junta Central del Te- soro Artstico, Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Madrid, Comit Internacional de Expertos para el inventario de las obras de arte espaolas PREZ ROMERO, FRANCISCO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional PREZ Y PREZ, MIGUEL. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PERIS-MENCHETA, JULIN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PICARDO CASTELL, JOS LUIS. Palacio de Bi- bliotecas y Museos PINA Y LORENTE, JOS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional PINDAO MORALES, EPIFANIO. Biblioteca Na - cional PINTO, ANTONIO. Biblioteca Nacional PINTO MARCOS, LUIS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional PLANDIURA POU, LUIS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional POLA LPEZ, RAFAEL. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Madrid POLO, JULIO. Junta Delegada del Tesoro Artsti- co de Jan PONS MARQUS, JUAN. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional PONS SOROLLA, FRANCISCO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional PORCAR RIPOLLS, JUAN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Castelln PORTAS FERRER, ADELA MARIANA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional PORTELA PAZOS, SALUSTIANO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional PORTILLO LPEZ, ELAS. Museo del Prado POVEDA MORALES, JULIN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid PRADO, VALENTN DE. Museo del Prado PRADOS RODRGUEZ, JULIN. Museo Arqueol- gico Nacional PRIETO MORENO PARDO, FRANCISCO. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional PRIETO NESPEREIRA, JULIO. Junta Central del Tesoro Artstico PRIETO RAMREZ, MANUEL. Museo Arqueolgi- co Nacional PRIETO RODRGUEZ, JOS. Museo del Prado PUERTAS SALCEDO, MANUEL. Biblioteca Nacional, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional PUCHE LVAREZ, JOS. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Valencia PUIGCERVER CABREDO, NGEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional PUIGDENGOLAS BARELLA, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional QUEMADA JIMNEZ, SEGUNDO. Museo del Prado QUEROL ROSO, LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Almera QUEVEDO FERNNDEZ, JULIN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional QULEZ, JUANA. Biblioteca Nacional QUINTANILLA, LUIS. Museo Nacional de Artes Decorativas, Junta Delegada del Tesoro Artsti- co de Madrid QUIRS ISLA, RAFAEL. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional RAINZ ESCUDERO, ANTONIO. Archivo Histrico Nacional RAMREZ GARCA, PABLO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional RAMOS MOREIRA, JOS. Museo del Prado RANZ CARAZO, FLORENCIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional RANZ ZIGA, MARCELINO. Museo de Arte Moderno RAYA MARIO, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional RENAU MONTERO, JOS. Direccin General de Bellas Artes, Junta Delegada del Tesoro Artsti- co de Valencia RESPETO MARTN, ENRIQUE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional REVAQUE, JESS. Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Santander, Palencia y Burgos REVILLA Y VIELVA, RAMN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional RICHART SAMPER, FELIPE. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO 391 RICHART SEMPERES, JOAQUN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional RO, MARA NGELES DEL. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional RIVERA MANESCAU, SATURNINO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ROBLEDO IZQUIERDO, FLIX. Museo Arqueol- gico Nacional ROCA, MARIANO. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional RODRGUEZ, MXIMO. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Madrid RODRGUEZ, VICENTE. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional RODRGUEZ, VISITACIN. Biblioteca Nacional RODRGUEZ ALBO, JUAN ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional RODRGUEZ CANO, JOS MARA. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Comit de Refor- ma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional RODRGUEZ DANILOWSKY, JULIA. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid RODRGUEZ DE RIVAS, MARIANO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional RODRGUEZ MARTN, MANUEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Extremadura RODRGUEZ MOINO, ANTONIO. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Madrid, Junta Dele- gada del Tesoro Artstico de Extremadura, Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional RODRGUEZ NIETO, CATALINO JUAN. Museo del Prado RODRGUEZ ORGAZ, ALFREDO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid, Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Alicante RODRGUEZ ORGAZ, MARIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid RODRGUEZ RODRIGO, ROBUSTIANO. Museo del Prado RODRGUEZ SNCHEZ, ANDRS BERNARDO. Museo del Prado RODRGUEZ SOLANA, JULIO. Biblioteca Nacional RODRGUEZ Y RODRGUEZ, CALIXTO. Academia de Bellas Artes ROGENT PREZ, RAMN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional ROIG ALOS, LUIS. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional ROIG ROIG DE LLUS, SOLEDAD. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ROJAS SELLES, JOAQUN DE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ROMERO MURUBE, JOAQUN. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional ROMERO DE TORRES, RAFAEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional RON PREZ, BENINGO. Archivo Histrico Nacional ROSELL CALVO, JOS. Museo del Prado ROYO DE SAN MARTN Y FERNNDEZ-CORTES, MARA FERNANDA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ROYO GMEZ, JOS. Museo Nacional de Antro- pologa, Etnografa y Prehistoria ROYO LPEZ, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional RUBIALES POBLACIONES, FERNANDO. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional RUBIO JIMNEZ, MARIANO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid RUEDA Y CARRERA, VICENTA. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional RUIZ CONTRERAS, LUIS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional RUIZ CUEVAS, ADELA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional RUIZ GONZLEZ, FORTUNATO. Museo del Prado RUIZ GONZLEZ, JUAN JOS. Museo del Prado RUIZ MALO MAZORRA, ANTONIO. Museo del Prado RUIZ PEALVER, PABLO. Museo del Prado RUIZ PICASSO, PABLO. Museo del Prado RUIZ VERNACCI, ENRIQUE. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional RUMEU DE ARMAS, ANTONIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional RUPREZ, ADOLFO. Calcografa Nacional RSPOLI CARO, CARLOS. Duque de Sueca Co- misara del Patrimonio Artstico Nacional SEZ RENEDO, MARIANO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional SEZ SOLER, REMIGIO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional SAINZ RODRGUEZ, AGUSTN. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional SAINZ RODRGUEZ, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SAINZ DE LOS TERREROS Y RANERO, MARA ROSA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SALAS, J. DE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SALAZAR PREZ, MANUEL. Subjunta Delegada del Tesoro Artstico de Jtiva SALAZAR, CONCHA. Biblioteca Nacional SALGADO LLORENTE, VICENTE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SALVADOR, FERNANDO. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid SALVADORES, MANUEL. Biblioteca Nacional SAMBRICIO LPEZ, JOS LUIS. Archivo Histri- co Nacional SAN ROMN FERNNDEZ, FRANCISCO. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional SNCHEZ ARCAS, MANUEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid SNCHEZ ASPE, ALBERTO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional SNCHEZ CANTN, FRANCISCO JAVIER. Museo del Prado, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SNCHEZ FERNNDEZ, ANTONIO. Biblioteca Nacional SNCHEZ FIGUEIRAS, JACOBO. Museo de Arte Moderno SNCHEZ GARCA, JOS. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid SNCHEZ GONZALVO, NGEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Castelln SNCHEZ JIMNEZ, JOAQUN. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Albacete, Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SNCHEZ LPEZ, MARIANO. Museo de Repro- ducciones Artsticas SNCHEZ LOZANO, EMILIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional 392 PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO SNCHEZ MONTAO, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SNCHEZ MORN, VICENTE. Museo Arqueol- gico Nacional SNCHEZ MORERA, JOS RAFAEL. Biblioteca Nacional SNCHEZ PICASSO, PEDRO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional SNCHEZ POLIDURA, EMILIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional SNCHEZ RODRGUEZ, ANDRS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SNCHEZ ROMERO, JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional SNCHEZ SAMPER, JOS MARA. Museo de Arte Moderno SNCHEZ SEPLVEDA, PEDRO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SNCHEZ VENTURA, RAFAEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid SANCHIDRIN FERNNDEZ, ELOY. Museo del Prado SANCHIDRIN FERNNDEZ, ROMN. Museo del Prado SANCHO CONTRERAS, RAFAEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SANDE, JUAN. Museo Naval SANGRADOR, SIXTO. Museo Arqueolgico Nacional SANTABRBARA ROMERO, PILAR. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SANZ, LUIS FELIPE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SANZ ARTIBUCILLA, JOS MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SARTHOU CARRERES, CARLOS. Subjunta Dele- gada del Tesoro Artstico de Jtiva SEIJ RUBIO, JOS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SEIQUER ZANN, JOS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional SEISDEDOS LPEZ, JERNIMO. Museo del Prado SERRA PUIG, FRANCISCA. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid SERRALBO AUGARELES, EUGENIO. Junta Delega- da del Tesoro Artstico de Almera SERRANO BATANERO, JOS. Ayuntamiento de Madrid, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid SERRANO DE PABLO, LONGINOS. Biblioteca Nacional SERRANO MUOZ, BERNARDINO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SERRANO MUOZ, NICOLS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional SERRANO PLAJA, ARTURO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid SERT, JOS MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SIERRA CHICHARRO, JUAN. Biblioteca Nacional SMITH IBARRA, IGNACIO MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SOBEJANO ALCAYNA, ANDRS. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional SOBEJANO ESTEVE, JOS MARA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SOLANO COSTA, FERNANDO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional SOLAR FERNNDEZ, IGNACIO. Biblioteca Nacional SOS BAYNAT, VICENTE. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Castelln SOSA ACEVEDO, FLORENCIO. Direccin General de Bellas Artes SOSA HORMIGO, JOS. Junta Delegada del Teso- ro Artstico de Extremadura SOSA Y PREZ, LUIS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional STOLZ VICIANO, RAMN. Junta Central del Te- soro Artstico, Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Madrid STUYCK MILLENET, LIVINIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional STUYCK SAN MARTN, GABINO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SUREZ VERDEGUER, FEDERICO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SUREDA COROMINAS, SERAFN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional SUTRA VIAS, JUAN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional TAMAYO GEA, MARCELINO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Granada TAMS ALARCN, JOS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional TARACENA AGUIRRE, BLAS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional TARN MARTN, FRANCISCO. Museo Arqueol- gico Nacional TARRAG PLEYN, JOS ALFONSO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional TAUSI ROQUE, BENITA TERESA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional TENA ARTIGAS, JOAQUN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional TERRADEZ, VICENTE. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Valencia TORCIDA SAN MARTN, RAFAEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid TORRE, QUINTN DE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional TORRE Y MILLARES, CLAUDIO DE LA. Comisa- ra del Patrimonio Artstico Nacional TORRECILLA MARTNEZ, LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid TORRES, JOSEFA. Museo del Prado TORRES BALBS, LEOPOLDO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional TORRIENTE RIVAS, GABRIEL DE LA. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional TRAS VIDAL RIVAS, SANTIAGO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional TRIVIO ALBERS, CLAUDIO. Museo del Prado TROCHO DE LA CRUZ, DEMETRIO. Museo del Prado TRUCHARTE VZQUEZ, FERNANDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional TRUJILLANO ARANA, MANUEL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional TUDELA DE LA ORDEN, JOS ANICETO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid BEDA PASTOR, MIGUEL. Museo Arqueolgico Nacional ULECIA DE LA PLAZA, JUAN MIGUEL. Museo Naval PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO 393 ULLN RODRGUEZ, JULIO. Museo Arqueolgi- co Nacional URIBE ZORITA, JUAN JOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional USANO MASSOT, ISAAC. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Jan VAAMONDE VALENCIA, JOS LINO. Museo del Prado, Junta Central del Tesoro Artstico VACAS GARCA, ANTONIO. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional VACAS GARCA, SANTOS. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional VACAS MORENO, SANTOS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional VAL, FLORENTINA DEL. Museo del Prado VALDS, ANTONIO. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Extremadura VALDEZATE DESCALZO, VCTOR. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VALENTN MARTNEZ, ANASTASIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VALLCORBA, MANUEL. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional VALLE, FERNANDO DEL. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional VALLE PREZ, FRANCISCO DEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Cuenca VALLEJO LVAREZ, ANTONIO. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional VALLEJO SNCHEZ, JOS. Junta Delegada del Te- soro Artstico de Madrid, Comisara del Patri- monio Artstico Nacional VALLEJOS, JAVIER. Comisara del Patrimonio Ar- tstico Nacional VAQUERO PALACIOS, JOAQUN. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VAQUERO VAQUERO, JUVENAL. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VAREA FRUTOS, LUISA. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional VARELA MARTNEZ, TEODORO. Museo Arqueo- lgico Nacional VARGAS, RAFAEL. Junta Delegada del Tesoro Ar- tstico de Valencia VZQUEZ DE PARGA, LUIS. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid VEGA GONZLEZ, TOMS. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional VEGAS GONZLEZ, ENRIQUE. Comisara del Pa- trimonio Artstico Nacional VEGU Y GOLDONI, NGEL. Museo Nacional de Artes Decorativas, Junta Delegada del Tesoro Artstico de Madrid VELASCO AGUIRRE, MIGUEL. Museo Arqueol- gico Nacional VELASCO MARTN, RAIMUNDO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VELZQUEZ JIMNEZ, ATANASIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VENERO CHAVES, NICASIO. Archivo Histrico Nacional VENTURA SOLSONA, SAMUEL. Junta Delegada del Tesoro Artstico de Castelln VERA SALES, ENRIQUE. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional VEREDAS, ANTONIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VICENTE DEL CASTILLO, DIMAS. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VICENTE MELCHN, TORIBIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VIDAL TUR, GONZALO. Comisara del Patrimo- nio Artstico Nacional VILLA Y VIELVA, RAMN. Comisara del Patri- monio Artstico Nacional VILLALBA GUERRERO, ROSARIO. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VILLANUEVA ECHEVARRA, LUIS DE. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional VIREL RAMOS, ELICIO. Museo del Prado VIVIANI LPEZ, EDUARDO. Museo de Arte Moderno WINTHUYSEN LOSADA, JAVIER. Comisara del Patrimonio Artstico Nacional ZAPATERO, CLAUDIANO. Biblioteca Nacional ZULUETA Y ESCOLANO, ANTONIO DE. Museo Nacional de Antropologa, Etnografa y Prehistoria 394 PARTICIPANTES EN LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO ESPAOL. NDICE ONOMSTICO :,y6 J ULI O :; Sublevacin militar en el protectorado de Marruecos, que se extiende durante los das siguientes por la Pennsula. :8-z, Quema de iglesias y conventos. :, Formacin de un nuevo Gobierno de la Repblica, presidido por Jos Giral. Francisco J. Barns fue nombrado mi- nistro de Instruccin Pblica, y Ricar- do de Orueta director general de Bellas Artes. :,-zo El Gobierno de la Repblica entrega ar- mas a las organizaciones sindicales y par- tidos de izquierdas. Sucesos del cuartel de la Montaa de Madrid. z: Creacin en Barcelona del Comit de Milicias Antifascistas, dirigido por la CNT-FAI. zy Decreto de creacin de la Junta de In- cautacin y Proteccin del Tesoro Arts- tico, promovida por la Alianza de Inte- lectuales Antifascistas. Los gobiernos de Alemania e Italia de- claran su disposicin a apoyar la suble- vacin militar. z Constitucin en Burgos de la Junta de Defensa Nacional, presidida por el gene- ral Miguel Cabanellas. Fundacin del Partit Socialista Unificat de Catalunya (PSUC). z8 Primera reunin formal de la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Ar- tstico en Madrid, en la que se nombra presidente a Carlos Montilla. Llegada a Espaa de los primeros avio- nes enviados por Alemania e Italia en apoyo de los insurgentes. AGOSTO : Decreto por el que la Junta se denomina de Incautacin y Proteccin del Patri- monio Artstico. Su tarea ser la incau- tacin o conservacin en nombre del Es- tado de todas las obras, muebles o in- muebles, de inters artstico, histrico o bibliogrfico, que en razn de las anor- males circunstancias presentes ofrezcan, a su juicio, peligro de ruina, prdida o deterioro. Francia propone a Europa un acuerdo de no intervencin en la guerra de Espaa. 6 Llegada de Francisco Franco a Sevilla, procedente de Marruecos. , El Gobierno de la Repblica suspende las sesiones de las Cortes. :: Decreto de clausura de los estableci- mientos de rdenes y congregaciones re- ligiosas, promulgado por el Ministerio de Justicia del Gobierno de la Repblica. :y Creacin en Pars del Comit Interna- cional de Ayuda al Pueblo Espaol. : Cesin de la iglesia de San Francisco el Grande de Madrid, por parte del Minis- terio de Estado, como depsito de las obras de arte recogidas por la Junta de Incautacin. :, Fusilamiento de Federico Garca Lorca en Vznar (Granada). z: Reunin de la Junta de Incautacin, en la que sta se dot de la normativa y or- ganizacin en grupos de trabajo y comi- siones que servira de base para su fun- cionamiento. zy Establecimiento de los Tribunales Popu- lares en Madrid. z8 Primeros bombardeos areos sobre Ma- drid. yo Se cierra al pblico el Museo del Prado. Comienzo del traslado de obras a los es- pacios habilitados en el Museo para su proteccin. SEPTI EMBRE Dimisin de Jos Giral. Formacin de un nuevo Gobierno de la Repblica, presidi- do por Francisco Largo Caballero e inte- grado por los partidos del Frente Popular. Jess Hernndez asumi la cartera de Instruccin Pblica, y Jos Renau la Di- reccin General de Bellas Artes. El ejrcito nacional conquista Irn, con- trolando as la frontera francesa en los Pirineos occidentales. , Celebracin en Londres de la primera reunin del Comit de no intervencin. :, Nombramiento de Pablo Ruiz Picasso como director del Museo del Prado. El pintor no lleg a tomar posesin del car- go, ejerciendo como director en funcio- nes Francisco Javier Snchez Cantn, subdirector de la institucin. z: Propuesta de creacin de las Brigadas In- ternacionales, hecha por Maurice Tho- rz, secretario del Partido Comunista francs. zy Decreto de creacin de la Caja General de Reparaciones, dependiente del Minis- terio de Hacienda y Economa del Go- bierno de la Repblica, cuya funcin se- ra la incautacin de bienes procedentes de organismos y particulares que hubie- ran apoyado la sublevacin militar. z6 Disolucin, en Barcelona, del Comit Central de Milicias Antifascistas de Ca- talua, y formacin de un nuevo Go- bierno de la Generalitat, con participa- cin de la CNT. CRONOLOGA LUCIA VILLERREAL z; Toma del Alczar de Toledo por el ejr- cito nacional, al mando del general Jos Enrique Varela. z, Designacin, por decreto, de Francisco Franco como jefe del Gobierno del Esta- do espaol (Junta de Burgos). OCTUBRE : Constitucin en Burgos, por ley, de la Junta Tcnica del Estado, organismo gu- bernativo provisional de la zona subleva- da. Dentro de ella se inscribe la Comi- sin de Cultura y Enseanza, presidida por Jos Mara Pemn. , Llegada a Espaa del primer contingen- te de las Brigadas Internacionales. ; Las tropas nacionales al mando del gene- ral Varela sitian Madrid. :, Creacin del Comisariado de Guerra por Francisco Largo Caballero, que asu- me el mando de los ejrcitos de la Rep- blica. z, Salida de divisas de oro del Banco de Es- paa desde el puerto de Cartagena hacia Odesa, para la adquisicin de armamen- to sovitico. z8 Nombramiento oficial de Jos Lino Vaa- monde como encargado de la direccin de los trabajos arquitectnicos de defen- sa del Museo del Prado contra los ata- ques areos. z, Comienzo de la campaa de bombar - deos intensos sobre Madrid. yo Firma, en Berln, del documento de crea cin de la Legin Cndor. NOVI EMBRE y Llegada a Espaa de los primeros avio- nes enviados por la URSS en apoyo de la Repblica. , Recepcin, en el Museo del Prado, de la primera orden del Ministerio de Instruc- cin Pblica y Bellas Artes por la que se insta a la evacuacin de obras del Museo del Prado a Valencia. 6 Traslado del Gobierno de la Repblica a Valencia. Comienzo de las luchas en las inmediaciones de Madrid. ; Constitucin de la Junta Delegada de Defensa de Madrid, al mando del ge- neral Jos Miaja, integrada por repre- sentantes de los partidos del Frente Popular. :o Salida de las primeras obras del Museo del Prado y de otras instituciones hacia Valencia. Entre ellas se encontraban las Majas de Goya, El caballero de la mano en el pecho de El Greco y el retrato de Mariana de Austria de Velzquez. :6 Las bombas arrojadas por la aviacin na- cional sobre Madrid alcanzan el Museo del Prado, la Academia de Bellas Artes de San Fernando y el edificio del Palacio de Bibliotecas y Museos. :8 Reconocimiento oficial de la Junta de Burgos por parte de Alemania e Italia. :, Muerte de Buenaventura Durruti, diri- gente de la CNT-FAI, herido durante la batalla en la Ciudad Universitaria de Madrid. zo Fusilamiento de Jos Antonio Primo de Rivera, fundador de las JONS, condena- do por un tribunal popular en Alicante. z: Salida del Museo del Prado hacia Valen- cia de un cargamento de obras entre las que estaban El dos de mayo en Madrid: la lucha con los Mamelucos, El tres de mayo en Madrid: los fusilamientos de la monta- a del Prncipe Po de Goya y el Conde- duque de Olivares de Velzquez. zy Estabilizacin temporal del frente de Madrid. z Primera salida de intelectuales de Ma- drid hacia Valencia. DI CI EMBRE , Salida del Museo del Prado hacia Valencia de Las meninas de Velzquez y Carlos V en Mhlberg de Tiziano. :o Intervencin de Julio lvarez del Vayo, ministro de Estado del Gobierno de la Repblica, ante la Sociedad de Naciones, solicitando la condena de Alemania e Ita- lia por su reconocimiento de la Junta de Burgos, y lamentando la poltica euro- pea de no intervencin. :y Se reanudan los ataques nacionales sobre el frente de Madrid. :, Orden Ministerial por la que se crea la Junta Delegada de Incautacin, Protec- cin y Salvamento del Tesoro Artstico de Madrid, presidida por Roberto Fer- nndez Balbuena. Tendr facultades plenas para disponer de todos los objetos de valor artstico ya pertenezcan al Esta- do, a otras entidades pblicas o sean de pertenencia particular. zz Desembarco en Cdiz del primer con- tingente regular italiano de los camisas negras. zy Creacin, en la zona sublevada, de la Junta de Cultura Histrica y del Tesoro Artstico. Entre diciembre de 1936 y fe- brero de 1937 se constituyeron Juntas provinciales, presididas por los goberna- dores civiles. :,y; ENERO z Salida del Museo del Prado hacia Valen- cia del grupo de obras en el que se en- contraba La rendicin de Breda de Velz- quez. , Estados Unidos decreta la ley de embar- go de armas a ambos bandos. : Constitucin, en la zona sublevada, del Servicio Artstico de Vanguardia, que ac- 396 CRONOLOGA tuara en la retaguardia de los frentes de lucha. :; Propuesta de formacin de un archivo fotogrfico de los cuadros y obras de ar- te ms importantes recogidas por la Jun- ta Delegada de Madrid, realizada por Roberto Fernndez Balbuena y ngel Ferrant. De esta iniciativa parti la for- macin del Archivo Fotogrfico, consti- tuido por las fotografas tomadas por miembros de la Junta Delegada de Ma- drid entre enero de 1937 y diciembre de 1938, y por las adquiridas a las casas fo- togrficas Moreno y Hauser y Menet. FEBRERO * Inicio de las obras de acondicionamien- to para depsitos de obras de arte del Colegio del Patriarca y las Torres de Se- rranos de Valencia. 6 Inicio de la ofensiva del ejrcito nacional sobre el Jarama, dirigida por el general Varela y encaminada a cortar las comu- nicaciones entre Madrid y Valencia. :6 Decreto de creacin del Consejo Central de Archivos, Bibliotecas y Tesoro Artsti- co en Valencia. :; Salida de un gran nmero de obras del Museo del Prado hacia Valencia, entre las que se encontraban El trnsito de la Virgen de Mantenga y La ofrenda a la diosa de los Amores de Tiziano. z Fin de la batalla del Jarama. MARZO 8 Inicio de la batalla de Guadalajara, con un ataque del ejrcito nacional orienta- do a cercar Madrid desde el noreste. z: Fin de la batalla de Guadalajara, con vic- toria del ejrcito republicano. z, Traslado del Tesoro del Delfn del Museo del Prado a Valencia. y: Inicio de la Campaa del Norte: bom- bardeos de Durango y Ochandiano por la Legin Cndor. ABRI L : Decreto de creacin del Comit de Re- forma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid, organismo dependiente del Ayuntamiento en el que se encontraba representada la Junta Delegada, que se encarg de las protecciones de monu- mentos y fuentes emblemticas de la ciu- dad. , Orden Ministerial por la que se consti- tuye la Junta Central del Tesoro Artsti- co, dependiente del Consejo Central de Archivos, Bibliotecas y Tesoro Artstico, presidida por Timoteo Prez Rubio. De la Junta Central pasan a depender las di- ferentes Juntas Delegadas provinciales y Subjuntas locales. ; Salida del Museo del Prado hacia Valen- cia del cargamento que contena Los bo- rrachos y Las hilanderas de Velzquez, y Las tres gracias de Rubens. :, Decreto de Unificacin: nacimiento de Falange Espaola Tradicionalista y de las JONS, bajo la jefatura de Francisco Franco. z6 Bombardeo de Guernica (Vizcaya) por la Legin Cndor. MAYO y Inicio de las Jornadas de mayo en Bar- celona, luchas entre grupos de izquierdas que se prolongaron hasta el 8 de mayo. :, Dimisin de Francisco Largo Caballero. Formacin de un nuevo Gobierno de la Repblica, presidido por Juan Negrn. z Inauguracin de la Exposition Interna- tionale des Arts et Techniques dans la Vie moderne en Pars. El comisario ge- neral del pabelln espaol, construido por Luis Lacasa y Jos Luis Sert, fue Jos Gaos; entre los comisarios figur Jos Li- no Vaamonde, miembro de la Junta Central. En el pabelln se exhibieron, entre otras obras, el Guernica de Picasso, El segador de Mir, la Montserrat de Ju- lio Gonzlez, el Pueblo espaol de Alber- to y la Fuente de mercurio de Calder. J UNI O :, Toma de Bilbao por el ejrcito nacional. zz Salida del Museo del Prado hacia Valen- cia de La adoracin de los Magos de Maino. J ULI O Inicio, en Valencia, del II Congreso In- ternacional de Escritores para la Defensa de la Cultura, convocado por la Alianza de Intelectuales Antifascistas. Las sesio- nes se celebraron en Barcelona, Valencia y Madrid. 6 Comienzo de la batalla de Brunete (Ma- drid), con una ofensiva del ejrcito repu- blicano. zy Salida del Museo del Prado hacia Valen- cia del envo de obras que inclua La fa- milia de Carlos IV de Goya. z, Fin de la batalla de Brunete, con victoria del ejrcito nacional. AGOSTO :z Llegada de los britnicos sir Frederic Kenyon, antiguo director del British Museum, y James G. Mann, conserva- dor de la Wallace Collection, a la Espa- a republicana para comprobar las labo- res de proteccin del patrimonio lleva- das a cabo por el Gobierno. z Inicio de la ofensiva republicana sobre Belchite (Zaragoza), en el frente de Aragn. CRONOLOGA 397 SEPTI EMBRE , Oficio del general Miaja al presidente de la Junta Delegada de Madrid, ordenan- do la evacuacin de los depsitos del Pa- lacio Nacional y de San Francisco el Grande. Fueron trasladados principal- mente al Museo Arqueolgico Nacional. 6 Orden de la presidencia del Consejo de Ministros de evacuacin de funcionarios civiles de Madrid a Valencia. Toma de Belchite por el ejrcito republi- cano. OCTUBRE z: Entrada de las tropas nacionales en Gi- jn y Avils, finalizando as la Campa- a del Norte. z6 Comienzo del traslado de la Biblioteca de Palacio al Museo del Prado, que se prolong hasta el 26 de marzo de 1938. y: Traslado del Gobierno de la Repblica a Barcelona. NOVI EMBRE :z Comienzo del traslado de la Armera y el Archivo de Msica de Palacio al Museo del Prado, realizado entre los meses de noviembre y diciembre. zy-z Jos Renau expone ante la Office Inter- national de Muses en Pars el escrito Lorganisation de la defnse del patrimoine artistique espagnol pendant la guerre civile. z; Orden promulgada en la zona nacional por la cual se centralizaba en las Juntas provinciales la custodia de las obras de arte recogidas por esas y otras organiza- ciones, que se integraron en el Servicio Artstico de Vanguardia. DI CI EMBRE z Traslado de los Stradivarius de Palacio al Museo del Prado. :, Inicio de la batalla de Teruel, con una ofensiva envolvente del ejrcito republi- cano dirigida por Lster y Heredia, cuyo objetivo era cortar las comunicaciones entre Castilla la Nueva y Aragn. zy Ante el avance del ejrcito republicano en Teruel, Francisco Franco decide sus- pender la ofensiva sobre Madrid para re- cuperar aquella plaza. :,y8 ENERO ; Toma de Teruel por el ejrcito republi- cano, que se prepara para defender la plaza. :: Orden por la que Francisco Javier Sn- chez Cantn es cesado como subdirector del Museo del Prado, y sustituido por Roberto Fernndez Balbuena. La Junta Delegada de Madrid pasa a ser presidida por ngel Ferrant Vzquez. yo Ley por la que se disuelve la Junta Tc- nica y se constituye un Gobierno en la zona nacional, cuya Administracin cen- tral queda estructurada en Ministerios. Se crea el Ministerio de Educacin Na- cional, a cargo de Pedro Sainz Rodr- guez, del que depende la Jefatura Nacio- nal de Bellas Artes, dirigida por Eugenio dOrs. FEBRERO * Viaje de Alejandro y ngel Ferrant, con Roberto Fernndez Balbuena, a Barcelo- na. Durante la ausencia de ngel Fe- rrant, Matilde Lpez Serrano ejerci co- mo presidenta en funciones de la Junta Delegada de Madrid. , Salida del Museo del Prado hacia Valen- cia de los retratos de Carlos V con perro y Felipe II de Tiziano, Adn y Eva de Du- rero y los cinco Grecos de Illescas. Comienzo de la ofensiva del ejrcito na- cional sobre el frente republicano en el ro Alfambra. zz Toma definitiva de Teruel por el ejrcito nacional. MARZO * Traslado del Tesoro Artstico de Valencia a Barcelona, a lo largo de la segunda mi- tad del mes de marzo. , Inicio de la ofensiva del ejrcito nacional en el frente de Aragn, al sur del Ebro. :o Toma de Belchite por el ejrcito nacional. :6-:8 Bombardeos de la aviacin talo-alema- na sobre Barcelona, que provocan pro- testas internacionales. :; El Gobierno francs, presidido por Leon Blum, accede a la solicitud de Negrn de reapertura de la frontera. zz Ofensiva del ejrcito nacional en la zona norte del frente de Aragn. z, Entrada del ejrcito nacional en Catalu- a, tras la conquista de Fraga (Zaragoza) por las tropas del general Juan Yage. ABRI L , El Gobierno de Burgos declara abolido el Estatuto de Catalua. 8 Reorganizacin del Gobierno de Negrn, que supuso la salida del mismo de Inda- lecio Prieto, Julin Zugazagoitia y Jess Hernndez. Segundo Blanco fue nom- brado ministro de Instruccin Pblica. , Decreto reservado de la Presidencia del Consejo de Ministros del Gobierno de la Repblica, por el que las Juntas y todo lo relacionado con el Patrimonio Histri- co-Artstico pasaron a depender del Mi- nisterio de Hacienda, recientemente asignado a Francisco Mndez Aspe. :, Conquista de Vinaroz (Castelln) por las tropas de Camilo Alonso Vega: el 398 CRONOLOGA ejrcito nacional alcanza el Mediterr- neo y la zona republicana queda dividi- da en dos partes. zz Decreto de creacin del Servicio de De- fensa del Patrimonio Artstico Nacional (SDPAN) en la zona nacional, del que fue comisario general Pedro Muguruza. El SDPAN, dependiente de la Jefatura Nacional de Bellas Artes y de la Jefatu- ra Nacional de Archivos, Bibliotecas y Propiedad Intelectual, asumira las fun- ciones relativas a la recuperacin, pro- teccin y conservacin del Patrimonio Artstico Nacional, a travs del Servi- cio de Defensa y del Servicio de Recu- peracin. yo Publicacin de los 13 puntos para la vic- toria de Negrn, texto encaminado a ofrecer un esquema de mediacin para conseguir la paz, no exento de intencin propagandstica. MAYO Nombramiento oficial de Matilde Lpez Serrano como presidenta en funciones de la Junta Delegada de Madrid. J UNI O :y Cierre de la frontera francesa por el Go- bierno de douard Daladier. J ULI O * ltimos trabajos de proteccin del edifi- cio del Museo del Prado (loggias y hue- cos de las plantas altas), a cargo de Fer- nando Gallego, arquitecto miembro de la Junta Delegada y del Comit de Re- forma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid. : Puesta en marcha de las Rutas Naciona- les de Guerra, excursiones organizadas por el Servicio Nacional de Turismo (de- pendiente del Ministerio del Interior) para atender a los turistas extranjeros que queran visitar la zona nacional. , Ofensiva frustrada del ejrcito nacional en Levante, con el objetivo de tomar Va- lencia. : Reunin de la Junta Delegada de Ma- drid, presidida por ngel Ferrant, en la que se da lectura a la orden de fecha 21 de junio del Ministerio de Hacienda por la que se adscriben a ste la Junta Cen- tral y las Juntas Delegadas. z, ltima gran ofensiva republicana, que ini- cia la batalla del Ebro: el ejrcito del Ebro, al mando del general Juan Modes- to Guilloto, apoyado por la aviacin, cru- za el ro en varios puntos. El objetivo era restablecer las comunicaciones entre las zonas republicanas de Levante y Catalua. AGOSTO : Inicio de la lucha de desgaste en el fren- te del Ebro. , Reglamento por el que se establecen las funciones de los agentes de recuperacin artstica en el Servicio de Vanguardia, que actuaban a las rdenes de las Comi- saras de zona del SDPAN. SEPTI EMBRE : Reestructuracin de las Juntas Delega- das, por la que stas pasan a estar presi- didas por el gobernador civil de cada provincia. z: Juan Negrn presenta a la Sociedad de Naciones el plan de retirada de las Briga- das Internacionales. zz ltimo combate en el que participaron las Brigadas Internacionales. z, Firma del Pacto de Munich entre Ale- mania, Francia, Gran Bretaa e Italia, por el que los Sudetes checoslovacos quedan anexionados a Alemania. OCTUBRE z-z, Proceso contra el POUM (Partido Obrero de Unificacin Marxista) en Ca- talua, que reprime con dureza el comu- nismo de orientacin trotskista. yo Inicio de la contraofensiva del ejrcito nacional en el frente del Ebro, con po- derosas dotaciones de artillera y avia- cin. NOVI EMBRE ; Inicio de la visita del britnico Michael W. Stewart, conservador del Victoria and Albert Museum de Londres, a la zona nacional, para comprobar las labo- res de proteccin del patrimonio del SDPAN. :, Desfile de despedida de las Brigadas In- ternacionales en Barcelona. :6 Retirada del ejrcito republicano de la margen derecha del Ebro. Fin de la bata- lla del Ebro. DI CI EMBRE 8 Salida de la primera expedicin ordena- da por el Ministerio de Hacienda de cuadros depositados en el Museo del Prado con destino (secreto) a las minas de Algameca en Cartagena (Murcia). zy Inicio de la ofensiva nacional sobre Ca- talua. :,y, ENERO z Salida de la ltima expedicin de cua- dros del Museo del Prado hacia Cartage- na, compuesta por 31 pinturas. zz Traslado del Gobierno de la Repblica de Barcelona a las cercanas de la fronte- ra francesa: Agullana, Figueras, Masa del Torero, Peralada. CRONOLOGA 399 zy Nombramiento del general Miaja como jefe civil y militar del territorio republi- cano. z6 Entrada en Barcelona de las tropas man- dadas por los generales Yage y Solchaga y derrumbamiento definitivo del frente cataln. z8 Apertura de la frontera francesa. Inicio del xodo de la poblacin civil hacia Francia. z, Constitucin del Comit International pour la Sauvegarde des Trsors dArt Es- pagnols, a iniciativa del pintor Jos Ma- ra Sert. David Weill, presidente del Conseil des Muses Nationaux, fue nombrado presidente, y Jacques Jaujard, subdirector del mismo organismo, secre- tario general. yo Peticin del Gobierno de la Repblica a Francia, a travs de su embajada en Pa- rs, de permiso para la evacuacin por su frontera de las obras depositadas en el norte de Catalua. FEBRERO : ltima sesin de las Cortes de la Rep- blica, celebrada en el castillo de Figueras, sede del Gobierno. y Firma del Acuerdo de Figueras, por el que el Tesoro Artstico espaol se trasla- dara a Ginebra para ser custodiado all por la Sociedad de Naciones hasta la fi- nalizacin de la guerra en Espaa. La evacuacin se hizo en camiones a travs de la frontera francesa, y en Perpignan el Tesoro fue trasvasado a un tren especial financiado por el Comit International pour la Sauvegarde des Trsors dArt Es- pagnols. Inicio de la evacuacin del Tesoro Arts- tico espaol hacia Ginebra, a travs de los pasos fronterizos de Le Perthus, Cer- bre y Les Illes. , Salida de Manuel Azaa, presidente de la Repblica espaola, hacia Francia. Apertura de la frontera francesa para el paso de combatientes. Toma de Girona por las tropas naciona- les. Durante su huida, soldados republica- nos dinamitan parte del castillo de Fi- gueras. Bombardeo del castillo de Figue- ras por la aviacin italiana. 6-; Suspensin de las labores de evacuacin del Tesoro Artstico, por los bombardeos nacionales. 8 Se reanuda la evacuacin del Tesoro Ar- tstico. Bombardeo del camino que une Figueras con Francia por la Legin Cn- dor. :: Ocupacin total de Catalua por el ejr- cito nacional. :z Salida de Perpignan del tren que traslad el Tesoro Artstico a Ginebra. : Llegada del Tesoro Artstico espaol a la sede de la Sociedad de Naciones en Gi- nebra. Reconocimiento del Gobierno de Bur- gos por parte de Suiza. :; Llegada a Ginebra de Eugenio dOrs, je- fe del Servicio Nacional de Bellas Artes, como delegado del Ministerio de Asun- tos Exteriores del Gobierno de Burgos. :, Llegada a Ginebra de Jos Mara Sert co- mo delegado del Ministerio de Asuntos Exteriores del Gobierno de Burgos. z: Desfile de la Victoria en Barcelona, pre- sidido por Francisco Franco. Muerte de Antonio Machado en Colliu- re (Francia). zy Designacin del Comit de Expertos pa- ra el Inventario de las Obras de Arte Es- paolas, del que fue nombrado presi- dente Jacques Jaujard. z; Dimisin en Pars de Manuel Azaa co- mo presidente de la Repblica espaola. Reconocimiento del Gobierno de Bur- gos por parte de Francia y Gran Bretaa. MARZO y Comienzo de la realizacin del Inventai- re des uvres dart espagnoles transportes au Palais de la Societ des Nations en Gi- nebra. , Constitucin del Consejo Nacional de Defensa en Madrid, del que se nombr presidente al general Miaja. El coronel Segismundo Casado asumi la cartera de Defensa. 6-:z Lucha, en Madrid, entre casadistas y co- munistas, los primeros partidarios de fi- nalizar la guerra mediante negociacin, y los segundos de continuarla. :, Publicacin en la Gaceta de la orden, dictada por la Consejera de Instruccin Pblica y Sanidad de la Junta de Casado, de disolucin de la Junta Central del Te- soro Artstico, y de traslado de todas sus atribuciones y servicios a la Direccin General de Bellas Artes. z: Joseph Avenol, secretario general de la Sociedad de Naciones, ofrece al Gobier- no de Burgos la toma de posesin del Te- soro Artstico espaol custodiado en Gi- nebra. z Finalizacin del Inventaire des uvres dart espagnoles transportes au Palais de la Societ des Nations de Ginebra. z8 Entrada en Madrid de las tropas nacio- nales. En los das siguientes los miembros de la Junta Delegada de Madrid hicieron entrega al SDPAN de los depsitos de obras de arte que haban sido constitui- dos y custodiados por dicha Junta. yo El secretario general de la Sociedad de Naciones hace entrega del Tesoro Arts- 400 CRONOLOGA tico espaol, del que era depositario el Gobierno suizo, al representante del Go- bierno de Burgos en Berna, el marqus de Aycinena. Llegada a Ginebra de una delegacin del SDPAN presidida por su comisario general, Pedro Muguruza, pa- ra hacerse cargo de la repatriacin de las obras de arte. y: Nombramiento de Fernando lvarez de Sotomayor como delegado del Ministe- rio de Asuntos Exteriores del Gobierno de Burgos, para hacerse cargo en Gine- bra del Tesoro Artstico nacional en ca- lidad de conservador del Museo del Prado. ABRI L : ltimo parte oficial de guerra, firmado por Francisco Franco en Burgos. MAYO 8 Retirada del Gobierno espaol de la So- ciedad de Naciones. :o Regreso a Espaa, desde Ginebra, del primer contingente de obras del Tesoro Artstico espaol. : Llegada al Museo del Prado del primer contingente de obras procedente de Gi- nebra. yo Regreso a Madrid de las obras que se encontraban en los depsitos de Carta- gena. y: Disposiciones para la devolucin a enti- dades y a particulares de los elementos y conjuntos rescatados por el Servicio Mi- litar de Recuperacin del Patrimonio Ar- tstico Nacional. J UNI O : Inauguracin de la Exposition des Chefs- doeuvre du Muse du Prado en el Muse dart et dhistoire de Ginebra, en la que se exhibieron 174 obras procedentes en su mayor parte del Museo del Prado y 21 ta- pices del Palacio Real de Madrid. : Regreso a Espaa, desde Ginebra, del se- gundo contingente de las obras del Teso- ro Artstico espaol que no fueron selec- cionadas para su participacin en la ex- posicin del Muse dart et dhistoire. J ULI O ; Reapertura al pblico del Museo del Pra- do, con la exposicin De Barnaba da Modena a Francisco de Goya. Exposi- cin de Pinturas de los siglos XIV al XIX recuperadas por Espaa, en la que se mostraron obras procedentes de catedra- les, iglesias y otros museos que se haban depositado en el Prado durante la guerra. AGOSTO y: Clausura de la Exposition des Chefs- doeuvre du Muse du Prado. Durante los tres meses que permaneci abierta, recibi cerca de 400.000 visitantes. SEPTI EMBRE : Alemania invade Polonia. Comienzo de la segunda guerra mundial. , Salida, desde la estacin de Ginebra, del tren que transport a Espaa las obras de arte que haban participado en la exposi- cin. ; Llegada a Irn del tren que conduca el Tesoro Artstico espaol hacia Madrid. , Llegada a la Estacin del Norte de Ma- drid del tren con las obras que participa- ron en la exposicin de Ginebra. El car- gamento fue recibido en la estacin por el marqus de Lozoya, director general de Bellas Artes, Fernando lvarez de So- tomayor, director del Museo del Prado, y varios miembros del SDPAN. Desde all fue trasladado en camiones hasta el Museo del Prado. CRONOLOGA 401 ABRIL, Manuel: Completo el Museo del Pra- do!, en ABC, Madrid, nm. 10472 (10 de sep- tiembre de 1939). ALBERTI, Rafael: Mi ltima visita al Museo del Prado, en El Mono Azul (Alianza de Intelec- tuales Antifascistas para la Defensa de la Cul- tura), Madrid, nm. 18 (1937). ALFARO ASINS, Carmen: Catlogo de las monedas antiguas de oro del Museo Arqueolgico Nacio- nal. Madrid, Ministerio de Cultura, Direccin General de Bellas Artes y Archivos, 1993. LIX TRUEBA, Josefina, y GUBERN, Romn: Pa- belln espaol. Exposicin Internacional de Pars, 1937. Catlogo exposicin (Madrid, Centro de Arte Reina Sofa, 25 de junio-15 de septiembre de 1987). Madrid, Ministerio de Cultura, 1987. 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Prez Snchez, Javier Ports, Joaqun Puig de la Bellacasa, Enrique Quintana, Real Academia Espaola, Tareixa Roca, Francisco Rodrguez, Sofa Rodrguez Bernis, Teresa Rodr- guez Rubio, Rafael Rodrguez Moino, Ignacio Rojo, Isadora Rose, Leticia Ruiz, Santiago Saavedra, Mont- serrat Sabn, Virginia Salve, Julio San Luciano, Gracia Snchez, Mara Snchez Cruz, Juan Ramn Snchez del Peral, Antonio J. Snchez Luengo, Elena de Santiago, Carlos Sanz, Leonor Sarmiento, Eduardo Segovia, Pa Senent, Nieves Sobrino, Antonio de Soto, Elas Ters, Agustn Torreblanca, Jaime Tortosa, Antonio Trigo, Andrs beda de los Cobos, Reyes Utrera, Nieves Valentn, Jos Carlos Valle, Miguel del Valle-Incln, Ana y Margarita Vzquez de Parga, Alejandro Vergara, Pilar Vicent, Luis Villaverde, Gaudencio Villas. Y a todos aquellos que amablemente han prestado su colaboracin y apoyo. ARTE PROTEGIDO MEMORIA DE LA JUNTA DEL TESORO ARTSTICO DURANTE LA GUERRA CIVIL A R T E
P R O T E G I D O Madrid. Museo del Prado, Sala VIII. [Planta principal, vista de la Sala VIII, antes con pinturas de Verons, Tiziano y Bassano, .] Fototeca de Informacin Artstica, IPCE, Madrid. b36-03.00.Cubierta_b36-03.00.Cubierta 07/09/09 9:25 Pgina 1