CENOGRAFIA

Flvia Martini Ramos e Tadashi Fujiwara Neto

CALEIDOSCPIO

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA CENTRO TECNOLGICO DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO

TECNOLOGIA DA EDIFICAO I

Tecnologia da Edificao I Professor Anderson Claro

Flvia Martini Ramos Tadashi Fujiwara Neto

Florianpolis, 12 de Julho de 2010

CENOGRAFIA

O conceito, do grego grapho - escrever, descrever - corresponde, nesta anlise, grafia da cena. Envolve as transformaes de material humano e de predicados tcnicos atravs e a favor de histria, tcnica e esttica. A cenografia responde graficamente a conceitos propostos por uma dramaturgia e abrange toda a rea visual de um espetculo (figurinos, luz, adereos e o prprio edifcio teatral), configurando-se como arte e tcnica de projetar, criar e dirigir espetculos. So varias as reas cnicas contempladas neste estudo - como circo, teatro, cinema e eventos -, o qual tambm procura abordar a relao da cenografia com a arquitetura.

Seguindo-se a hierarquia histrica, percebe-se a importncia do teatro grego, o qual impulsionou o desenvolvimento desta rea. Os edifcios teatrais eram construdos nas encostas dos morros, e seu formato bsico era o de um grande anfiteatro envolvido por um grande crculo. As arquibancadas eram de pedra com capacidade para, aproximadamente, 20 000 pessoas. Como elementos da cenografia j se usavam painis pintados e plataformas mveis. Sistemas de polias, roldanas e cordas permitiam efeitos de movimento de cenrio. Na Idade Mdia, por outro lado, praticamente no existiram edifcios teatrais. Era comum a encenao em espaos no convencionais, como ruas, igrejas e carroas, caracterizando uma grande diversidade de espaos teatrais, e permitindo a explorao da relao palco platia. No Renascimento, por sua vez, tem-se o resgate da maquinaria grega (e aqui cabe o destaque figura de Bruneleschi e sua constante pesquisa no ramo da maquinaria teatral, criando efeitos de vo de anjos e aparecimento de nuvens, alm de mquinas para barulhos de troves e chuva, por exemplo), muito empregada nas encenaes de batalhas navais comuns da poca. Desenvolveu-se, nesta poca, alm da noo de teatro pblico e do sistema de caixa preta (explicado mais adiante) a perspectiva, muito usada na pintura de cenrios. Assim, cenotcnicos e maquinistas se tornaram ilusionistas, e evienciaram a influncia da fsica e da mecnica na encenao. Cabe ainda ressaltar que existem poucos registros de cenografia devido ao difcil armazenamento das peas e desgaste natural das mesmas. A cultura teatral italiana foi a mais forte da Europa nessa poca. No sculo XVII, passouse a desmembrar a perspectiva em camadas, para que a encenao tambm ganhasse profundidade. No sculo XVIII, as pinturas que compunham os cenrios se tornaram mais realistas, e os mesmos passaram a ser constitudos tambm por objetos de cena. Uniu-se, portanto, no mesmo espao cnico, peas construdas e peas pintadas. Nesta poca, o cengrafo se aproximou muito da figura de um decorador, porque os cenrios passaram de paisagens para interiores, os quais no eram mais pintados e sim feitos. Desenvolveu-se tambm a ideia de que cada espetculo deveria ter um cenrio pensado exclusivamente para si, encerrando-se o reaproveitamento de cenrios comum at ento. No sculo XIX tem-se reforma do realismo, determinando uma grande ateno ao cenrio, luz, ao som, aos adereos, objetos e figurinos. Para combater o exagero do Barroco do sculo anterior, retirara-se do palco todo o suprfluo. Buscava-se uma nova plstica volumtrica no mais baseada no bidimensionamento dos cenrios pintados, mas no resgate da tridimensionalidade do palco. Nessa tica, cria-se o ciclorama, e aperfeioam-se os estudos de claros e escuros e cheios e vazios, dando dinamismo e volume s formas. Assim, fora-se o ator a ser mais dinmico, e a buscar alternativas declamao esttica.

A HISTRIA DA CENOGRAFIA
A Cenografia surgiu com o teatro, nascido da necessidade dos homens de contar histrias e criador da arte coletiva que permite a transformao humana: a cena. As comunidades primitivas buscavam a comunicao com entidades da natureza atravs de msica e dana, configurando rituais coreografados. A fim de impressionar as foras que almejavam, comearam a incorporar elementos como altares, flores e vestimentas aos quais eram atribudos determinados significados. Assim, o teatro se estabeleceu como comunicao entre o universo e entre os homens, e sua dinmica visual foi estruturada pela cenografia. Esta anlise de suma importncia uma vez que a base da cenotcnica moderna composta pelos mestres artesos do teatro.

NO BRASIL
No mesmo sculo em questo encara-se o teatro como lugar de preservao de costumes, uma vez que se tm intensas migraes italianas. Os mesmos trazem suas tcnicas de teatro e permitem a renovao social e teatral no pas. Neste mbito destaca-se a figura dos filodrammatici, italianos que se dedicaram a produzir teatro em clubes e centros recreativos do Brasil. At os anos 50 do sculo XX, a cenografia italiana que se refletia no Brasil, tendo em vista as migraes j citadas - era bidimensional; os cenrios eram feitos com traineis de madeira e panos ou papis pintados com temas arquitetnicos ou de paisagens esticados sobre eles. O espetculo dava-se em atos e em seus intervalos trocava-se a cenografia. Isso se devia ao fato de no existir uma educao formal para criar tcnicos voltados para a rea teatral; o que havia era escola para a pintura acadmica. Segundo Tnia T. Bezerra, os painis pintados retratavam somente a realidade, sem interpretao por parte do artista e sem exigir reflexo por parte do interlocutor. Os mveis eram feitos por carpinteiros, tendo em vista facilidade de transporte e praticidade, e os cenrios, assim, compunham-se mistos. Por causa da dita Encenao Espetacular, quando se desenrolavam dramas impossveis e de grande visualidade, surgiram os pintores cengrafos, dando incio especializao do trabalho voltado rea teatral. Devido complexidade da montagem do espao cenogrfico, era relativamente comum o nome dos cengrafos e maquinistas aparecerem do programa do espetculo. J se percebe nesta poca a valorizao do profissional no meio. Na virada do sculo XIX para o XX, evidente que o pblico valorizava mais as companhias estrangeiras do que o teatro nacional. Devido a isso, o Teatro Municipal de So Paulo surgiu, em 1911, como uma cpia reduzida da Casa de pera de Paris. Era comum, nesta poca, o uso de tcnicas de ilusionismo, segundo as quais sombras e pintura trompe loeil - tcnica que sugere volumes e relevos pelo uso de luz e sombra criavam uma atmosfera ilusria e permitiam uma encenao mais realista. visvel que a cenografia se aproximava muito da decorao. At 1924 no havia no Brasil uma tcnica cenogrfica relevante, nem tcnica, nem artstica. Sempre se emprestou muito, sem desenvolver algo prprio para o contexto do pas. Em 1925, com a Comdia do Corao histria dos sentimentos, a abordagem da cenografia comeou a mudar e se assemelhar quela que, na Europa, se fez presente desde o incio do sculo. O que tambm contribuiu muito para a evoluo da cenografia foi o surgimento e aperfeioamento cinematogrfico, diante do qual o teatro tinha de reagir. Assim como, com o advento da fotografia, a pintura realista deixa de ter sentido ao longo da histria, com o cinema, o teatro se v livre da representao figurativa da realidade. Como exemplo dessa ruptura com a forma realista de se criar cenrios, tem-se o Teatro da Experincia o Bailado do Deus Morto de Flvio de Carvalho. Ele teve problemas com a censura e conseguiu realizar apenas 3 apresentaes, mas seu cenrio consistia basicamente em uma coluna de alumnio ao fundo, rodeada de tecido preto. Uma das pontas de uma corrente era presa na coluna e a outra, ao teto, representando a ligao com os deuses, a qual era desfeita quando o elo se rompia.

Nesta onda revolucionria, Dulcina de Moraes apresenta o desafio da cena simultnea, abrangendo encenao e construo cenogrfica. Toms Santa Rosa, por sua vez, visa a integrao da cenografia s questes dramatrgicas e evidncia o espao cnico como materializao de mundos em luz e sombras, formas e cores. Tem-se ainda o exemplod a pea Vestido de Noiva, que pedia a encenao em trs dimenses: realidade, alucinao e memria. Como se no bastasse, a cronologia no era linear. Mais uma vez desafiou-se a construo da cenografia, e percebeu-se a necessidade de se eliminar das cenas os objetos sem funo. Mas mesmo com a renovao da produo cnica, a exploso do cinema fez com que, na dcada de 40, a maioria dos edifcios teatrais estivessem transformados em salas de cinema. Diante disso, o Grupo de Teatro Experimental e o Grupo de Teatro Universitrio fizeram nascer uma nova forma de conceber o espao cnico: as artes visuais da cena no eram mais consideradas decorao, e sim parte vital da construo do espetculo. Elas contavam a histria tanto quando os atores. Isso foi muito interessante na questo de reeducar o pblico, uma vez que o mesmo tinha, at ento, um gosto teatral provinciano e atrasado. Para o mesmo fim, nasce, em 1948, o Teatro Brasileiro de Comdia, fomentando uma poltica cultural. No mesmo contexto, constri-se o Teatro Popular de Arte: o primeiro edifcio particular no adaptado, mas construdo e pensado para fins teatrais. Surge ainda uma gerao de tcnicos mais bem preparados para construo cenogrfica e fazer teatral e se destaca, na mesma poca, o Grupo Teatro Oficina como resistncia artstica. Exaltando o xito da renovao artstica vivida no Brasil, tem-se, na dcada de 50, o rompimento da relao frontal entre palco e platia, que somada a uma realidade econmica e espacial reduzida faz nascer o Teatro de Arena. A extrema proximidade da platia requer um recurso simblico, e a cenografia de arena se torna muito pratica, capaz de fazer um espao mnimo se transformar em muitos lugares no espao de duas horas. As solues cenogrficas passam a ser ento pautadas pela simplicidade e clareza. Os cenrios se compem de pequenos objetos de cena ou mobilirio e evidencia-se, enfim, a busca por uma linguagem brasileira.

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TEATRO
A Cenografia Visual trata de cenrios corpreos totalmente produzidos por computador. Permite que se incluam objetos virtuais na cena e, com um ensaio prvio, pode-se criar a iluso de que o ator est interagindo com os mesmos. Segundo Mello, "a vantagem desta tecnologia a possibilidade de ampliar a criatividade dos produtores, com a reduo dos custos operacionais na criao de cenrios reais" (Mello in Luz & Cena, 1998: 54). Os movimentos de cmera (pan, zoom e travelling), que no eram possveis de se conseguir no chroma-key, fazem um cenrio virtual parecer real. Uma das formas de produzi-los atravs de sensores instalados nas lentes e no trip das cmeras. Com o avano dos cenrios virtuais, os estdios passam a reduzir seu espao, estrutura fsica e pessoal, e os cengrafos comeam a enfrentar a concorrncia dos vdeo-designers. Para o cengrafo Jos de Anchieta, um veterano na profisso, a tecnologia a grande responsvel pela migrao do cengrafo para as reas de eventos e shows. O prprio conceito de cenografia sofreu alteraes devido evoluo tecnolgica e adaptao a novos espaos: ele passou de arte pictrica arte plstica. Mas a incorporao da luz eltrica como elemento comunicacional, o uso de paisagens naturais na fotografia em movimento do cinema e a fragmentao da imagem irradiada da televiso, levaram profissionais e tericos a discutir o papel do cenrio no espetculo, abrangendo sua relao com o espao, com o ator e com o pblico. Hoje, a inexistncia do espao fsico parece afastar a cenografia at das artes plsticas, embora Aldo Calvo insista que "o que mudou na atual cenografia foram os meios utilizados, pois o conceito continua o mesmo". No de hoje que se sabe que novas descobertas tecnolgicas alteram profundamente as estruturas de qualquer are, e que estas transformaes levam a mudanas conceituais, tcnicas e prticas. Aldo que nos desculpe, mas com a cenografia no foi diferente. No sculo V a.C., na Grcia Antiga, a cenografia era a forma de representar os locais feita com pintura nas tendas, as skene, onde os atores trocavam de roupa e mscara. Da a origem, como j foi citada, do nome: do grego "skenographia", "que composto de sken, cena, e graphein, escrever, desenhar, pintar, colorir" (Mantovani 1989: 13). Diante disso, percebe-se que a confuso em relao ao conceito de cenografia no se deve apenas s mudanas ocorridas nos novos meios em que se apresenta, mas tambm a sua prpria origem, j que o espao cenogrfico teria nascido antes mesmo da criao da skene, ou seja, antes da criao da prpria cenografia. Como exemplo disso tem-se os jogos dionsicos, nos quais o pblico posicionava-se em torno do espetculo, definindo um espao cenogrfico sem, entretanto, que a cenografia estivesse presente. Na Idade Mdia, para a representao dos dramas religiosos, o cenrio era o interior da igreja, confundindo-se com a prpria liturgia. Passa-se em seguida ao prtico dos templos, e torna-se o drama semilitrgico, e,finalmente, surgem as apresentaes em praas pblicas, onde os cenrios so simultneos. A dramaturgia clssica retornou aos princpios greco-romanos, e novamente, um s cenrio prestava-se a todos os dilogos. Bramante, cengrafo italiano, criou o cenrio em perspectiva , tcnica apropriada das artes pictricas do renascimento e interessante citar aqui Jacques Aumont, segundo o qual "cenografia a arte de pintar os cenrios da cena italiana". O romantismo do final do sculo XIX levou a cenografia ao seu realismo mximo e deps o cengrafo arquiteto em favor do pintor de paisagem. Para mile Zola, entretanto, cenografia "uma descrio contnua que pode ser muito mais exata e impressionante do que a descrio realizada pelo romance" (apud Pavis 1999: 43). No fim do sculo passado surge a luz eltrica e evidencia-se sua qualidade de salientar a plasticidade do corpo humano: "A luz, seccionando espaos, no palco, e crescendo ou diminuindo de intensidade, pode funcionar sozinha como cenrio(...)".A incorporao da eletricidade confirmou o lugar da cenografia na rea arquitetnica: o palco exige a escultura, a arquitetura, o volume"(apud Magaldi 1965: 183). Entre as artes ditas "consagradas", o teatro serviu ao cinema tanto na escolha dos temas quanto da maneira de apresentao ; para Arthur Knight, o teatro preparava as platias exatamente para o tipo de coisa que o cinema apresentaria melhor.

CONCEPO FORMAL CENOGRAFIA VISUAL

CINEMA

O cinema cria a possibilidade de se usar cenrios reais: E foi o ingrediente de realidade que deu ao cinema a sua primeira platia e a novidade de se observarem coisas reais em movimento." (Knight, 1970: 12), j que "o palco , em essncia, preparado para simbolizar ou sugerir um lugar real" (Stephenson, 1969: 144). Cria ainda a possibilidade de efeitos e se torna, portanto, mais autntico. Os espectadores reagiram nova arte: "quando as locomotivas trovejavam pelos trilhos e as ondas rolavam em direo a cmara, pessoas nas primeiras filas saiam correndo" (Knight, 1970: 12). No incio, o deslocamento do ator, para dentro ou para fora do cenrio, que compunha o quadro, e no os movimentos da cmera, que geralmente no se movia. Ela ficava fixada no lugar do "cavalheiro da platia", ou como conhecido no teatro renascentista "o local do prncipe", que corresponde ao ponto de vista de um espectador sentado mais ou menos no meio de uma sala de teatro, que v a cena por inteiro. Isso fez parte da adaptao do teatro para o cinema, que passou a se valer de modelos iconogrficos no-europeus, de estilizao, e do naturalismo. Percebeu-se a possibilidade de mudana da escala do cenrio e no da posio da cmera, reforando uma iluso de teatralidade. A destaca-se a Tcnica de Meiles, que aliava aos mtodos tradicionais, efeitos com nmeros de mgica. Era comum focalizar a cena de ngulos que exigiam que a cmera se aproximasse dos atores e que estes entrassem de trs e sassem em direo objetiva. Esse contexto, o cenrio do espetculo teatral assumiu a tarefa de no mais de ilustrar o texto dramtico, mas sim de estabelecer-se como um dispositivo prprio para esclarecimento. Surge, ento a cenografia cinematogrfica. Em 1903, com o lanamento de The Great Train Robbery de Edwin S. Porter, surgiu o que seria o modelo de cinema que se conhece hoje, indicando um estilo definitivamente cinematogrfico e uma total adequao da cenografia ao novo meio.

A TV surgiu na primeira metade do sculo XX, quando a cenografia era pouco valorizada. Um cengrafo s era chamado caso o spot fosse ao vivo, caso contrrio um supervisor de estdio o substitua. Rubens Barra, cengrafo da antiga TV Paulista, que mais tarde viria a ser TV Globo, conta que "naquele tempo o cengrafo era o "arquiteto" de todo o cenrio: desenho, construo, e depois o mobilirio, os enfeites, toda a contra-regra". O cenrio consistia basicamente em uma tapadeira ao fundo com o logotipo do anunciante, e o realismo acabava comprometido pela sua precariedade. Isso s melhora na segunda metade do sculo, com uma melhor elaborao dos cenrios e o uso de vdeo-tape, os quais conferem um ritmo mais prximo ao do cinema. Renato Ortiz e Patrice Pavis acreditam que, com isso, a televiso se afasta cada vez mais do modo de produo teatral e se aproxima do trabalho cinematogrfico. Nos anos 70, tem-se a aplicao da informtica e vivencia-se a terceira fase da televiso, na qual se reforam as cores e se exalta as figuras de cengrafos e figurinistas. O vdeo compreende uma parte importada do cinema (no que diz respeito a cenrios naturais) e outra, do teatro (no tangente aos cenrios construdos), e a diferena fica na escala de construo cenogrfica. Surge, ento, o embate entre cengrafo e diretor de imagem ao mesmo tempo em que se limita a criao cenogrfica com a criao do IBOPE -Instituto Brasileiro de Opinio Pblica. No incio, ento, a estrutura se compunha de poucos elementos cnicos, mas depois tem-se projees e insero de imagens virtuais. O estilo e a estrutura tambm so determinados pela composio das imagens videogrficas, formadas por pontos de luz que compem linhas. As limitaes abrangem profundidade precria, detalhamentos prejudicados e baixa definio da imagem, prejudicada por ser uma sntese ou esquema.

TELEVISO

Segundo Pavis, a miniaturizao da imagem provoca uma importncia maior da banda sonora" , o que faz do vdeo um meio com maior afinidade aos signos sonoros que visuais. Devido a isso, a cenografia da televiso perde em fora quando comparada a do teatro, onde mantm alto valor esttico e expressivo. Na televiso tem-se um nmero maior de configuraes de espao e uma maior variedade de estilos. Hoje, com relao a qualidade da imagem videogrfica, a HDTV e o cenrio virtual j comeam a mostrar novidades no mundo cenogrfico.

Cenotcnica: conjuntos de tcnicas empregadas na construod e cenrios. Liga-se a termos barrocos e renascentistas, onde os cenrios eram geralmente feitos com madeira, papel, tinta e tecido. Arquitetura cnica: estruturao e organizao espacial interna do edifcio teatral, relacionando diversas reas como cenotcnica, iluminao cnica e relao palco-platia. toda arquitetura que se relaciona mais diretamente com o espetculo.

CENRIO VIRTUAL CONCEITOS POR LUCIANA BUENO

Os cenrios virtuais resolvem o problema da rea fsica do estdio. Se mostram mais prticos e rpidos no momento da criao, produo, manuteno, transporte, instalao e armazenamento, alm de terem menor custo com material e mo de obra. O problema deste tipo de cenrio a artificialidade. A televiso vive profundas mudanas com o surgimento da TV de alta definio, a qual possui tela 30% maior no tamanho horizontal que as dos aparelhos atuais, passando da proporo de 4:3 para 16:9. Tem-se uma maior nitidez devido ao aumento da quantidade de linhas. O sucesso da cenografia depende de sua adaptao e qualidade. Novas composies estruturais devero surgir com as possibilidades criadas pelo espao virtual assim como novos estilos em funo da melhora da qualidade de imagem pela HDTV ou pela limitao de texturas da matria virtual. Quanto ao papel e significado da cenografia, para Dcio Pignatari, ela no apenas um signo que denota e conota um ambiente e/ou uma poca, ou que informa um espao, configurando-o: a boa cenografia a que participa tambm da ao narrativa, que no apenas algo externo a ao, decorativamente, mas que se identifica at com o estado psicolgico dos personagens ou o ambiente da cena. Como o nome est dizendo, a cenografia uma escritura da cena, uma escrita no-verbal, icnica, que deve imbricar-se nos demais elementos dramticos, trgicos ou cmicos." (Pignatari, 1984: 72). "A televiso vem sofrendo transformaes substanciais ao longo de sua histria, tanto a nvel de suporte tecnolgico (hardware) como dos recursos de linguagem (software)" (Machado, 1995: 157). E, a cenografia com certeza ir beneficiar-se destes recursos de linguagem. Esta transformao far com que o cengrafo, que por natureza um generalista, incorpore no desenvolvimento de seus projetos a tecnologia oferecida pela informtica ou, criar uma nova forma de representao do espao e, com isso, abrir para o vdeo-designer ou outro profissional de comunicao visual um novo campo de atuao. Quanto transio da composio corprea para a virtual, a histria da cenografia indica a necessidade de preparar o cengrafo atual para esta nova fase; apontar caminhos para aqueles que esto no mercado desde antes do aparecimento do computador, adapt-los a esta realidade e apresentar as ferramentas que esto a sua disposio no momento. Ainda h tempo de discutir com os vdeo-designers, que aventuram-se neste mundo, que conceito utilizar na elaborao desta nova forma de representao do espao e, como utilizar de forma adequada os elementos comunicacionais que se apresentam. Quando for definido o perfil do profissional que estar preparado para desenvolver projetos cenogrficos virtuais; que habilidades e conhecimentos deve ter; como fazer uso das tcnicas e materiais; e, em que conceito enquadrar esta nova forma de representao do espao, ento, s ai, teremos o cengrafo virtual.

Aderecista: Profissional que executa as peas decorativas,e/ou os adereos cnicos do espetculo. Faz escultura, entalhe, molde em gesso, bonecos, etc. Cenrio de Gabinete: Cenrios realistas que possuem 3 ou mais paredes e reproduzem quase sempre um interior. Cenrio: conjunto dos diversos materiais e efeitos cnicos que serve para criar a realidade visual ou a atmosfera dos espaos onde decorre a ao dramtica. Cengrafo (cenarista): faz cenrios, idealiza o espao cnico. Cria, desenha, acompanha e orienta a montagem do projeto cenogrfico. Cenotcnico: domina a tcnica de executar e fazer funcionar cenrios e demais dispositivos cnicos para espetculos. Ciclorama: grande tela semicircular (em U), geralmente em cor clara (branco, prola, cinza ou azul claro), situada ao fundo da cena e sobre a qual se lanam as tonalidades luminosas. Fundo infinito; cpula de horizonte. Disco giratrio: possibilita a ampliao de possibilidades cnicas. Trecho de piso em forma de disco apoiado sobre o palco ou embutido nele (no caso do palco giratrio). Prprio para espetculos com muitas mudanas de cena. Edifcio teatral: a arquitetura do teatro na sua totalidade: palco, platia, administrao, saguo de entrada, etc. construdo especialmente para que haja condies ideais na encenao. Elevadores: divises do piso do palco com movimentao para cima e para baixo, formando degraus acima ou abaixo do nvel do palco. Espao Cnico: onde se d a cena. Em teatros convencionais, coincide com o palco; no alternativos, pode chegar a abranger toda a sala. Figurinista: cria, orienta e acompanha a feitura dos trajes para um espetculo. Possui conhecimentos bsicos de estilo, costura, moda e desenho. Figurino: vestimenta utilizada pelos atores para caracterizao de seus personagens. Traje de cena que identifica local e poca da ao. Fosso de Palco ou Poro: espao localizado sob o palco, acessvel por meio da abertura de quarteladas e alapes, onde so instalados elevadores e escadas para efeitos de fuga ou apario em cena. Fundo Neutro: Pano de fundo, rotunda ou ciclorama quando no h neles interferncia de desenho ou elemento cnico.

Gelatina: folha de material transparente (polister ou policarbonato) posicionada em frente aos refletores para colorir ou filtrar luzes. Fundamental quando se usa a cor para desenhar a cenografia. Giratrio: palco em forma circular que pode ser nivelado com o piso do palco ou sobreposto a ele. Utilizado para mudanas cenogrficas. Linleo: tapete de borracha especial colocado como forrao do piso do palco com funo de proteo e/ou acabamento; tambm utilizado para amortecer o impacto dos movimentos, especialmente em espetculos de dana. Manobra: conjunto de cordas que pensem do urdimento, onde se fixam as varas de cenrio. Maquete: em teatro, o cenrio em escala reduzida, tal qual vai aparecer no palco quando da encenao. Muito til para a visualizao do projeto e das marcaes feitas pelo diretor. Maquinista: profissional encarregado da manipulao dos maquinismos de um teatro. Monta os cenrios. Painel: pea vertical do cenrio com chassis de madeira e forrado de tecido ou compensado. o elemento bsico da cenografia. Palco: espao onde ocorre as representaes; tablados ou estrados de madeira fixos, giratrios ou transportveis. Molda-se tambm de acordo com a platia, que pode situar-se a frente ou circund-lo. Palco Elizabetano (Isabelino): tem o proscnio prolongado, com um segundo plano onde existem algumas aberturas.Apareceu na Inglaterra na poca de Shakespeare, motivo pelo qual tambm dito palco inglesa. Palco giratrio: aquele cujo madeiramento no fixo, mas sim movido por mecanismos que permitem inmeros e rpidos movimentos cnicos. Raro no Brasil. Palco Italiano: retangular, na forma de caixa aberta na face anterior, situado frontalmente em relao platia. o mais usado no Brasil. Pano: parte que compe a lona do circo. Pano de corte: telo ou rotunda que divide o palco e permite o desenvolvimento de uma cena e a montagem de outra atrs. Recurso utilizado para mudanas rpidas. Pano de terra ou piso: tecido de lona pintado e texturizado que cobre o piso do palco. Parte integrante da cenografia. Perspectiva: representao grfica de objetos sobre uma superfcie de forma a obter deles uma viso global mais ou menos prxima da viso real. Muito usada como cenografia na pintura de teles e fundos em pocas anteriores. Pintura de arte: tratamento de superfcie; efeitos dados para criar a atmosfera do cenrio.

Pintura: revestimento das superfcies dos cenrios ou elementos de cena. Tambm dita pintura de liso. Planta Baixa: desenho que representa todas as particularidades de um projeto cenogrfico representadas numa superfcie horizontal, localizando o cenrio sgundo um palco em que ser implantado. Plateia: parte destinada a receber o pblico, que se acomoda em cadeiras, poltronas, bancos ou arquibancadas. Poro: parte da caiza cnica situada abaixo do palco para movimentao de maquinaria cnica ou como recurso cenogrfico. Praticvel: estrutura usualmente em madeira, com tampo firme, usadas nas composies dos nveis dos cenrios. Proscnio: a frente do palco. Avano, normalmente em curva, que se projeta para a platia. Compreendido entre a borda do piso e a linha da cortina de boca. Quarteladas: diviso do piso do palco em pranchas que podem ser removidas. Refletores: equipamentos para iluminao cnica montados em varas, trips, ou posicionados no cho. Roldana: polia de metal para cabos de ao. Essencial para as manobras. Rotunda: grande tela preta que montada sempre antes do ciclorama. Tablado: palco improvisado a partir de uma estrutura de apoio com tbuas criando o piso. Tapete: elemento da cenografia colocado sobre o piso. Usado tambm para absover rudos. Traquitana: truques feitos e idealizados por cengrafos e aderecistas. Urdimento: armao de madeira ou ferro construda ao longo do teto do palco para permitir o funcionamento de mquinas e dispositivos cnicos. Vara: madeira ou cano longitudinal preso no urdimento, onde so fixados equipamentos de luz e vestimentas cnicas. Varanda: espcie de passarela que contorna todo o urdimento. Onde circulam os cenotcnicos e se amarram as cordas e controlam-se os efeitos cnicos. Verga: termo de cenografia correspondente viga na arquitetura. D a iluso de teto. Usada especialmente em televiso. Vestimentas cnicas: conjuntos de elementos da cenografia e da cenotcnica que que criam o envoltrio do espao cnico e determinam sua concretude na caixa cnica.

DETALHES ESTRUTURAIS
Todas as tcnicas cenogrficas marcam um sistema de prtica teatral: a Caixa Cnica. Um palco italiano clssico se parece muito com um barco, sua inspirao. Sistemas de cordas, moites, roldanas, tambores e malaguetas usados na maquinaria dos cenrios. Toda a proporo est baseada na fora e proporo humana. O palco se parece com um convs, onde seus mastros viraram varas horizontais e suas velas, teles pintados. Um lugar onde no possvel sobreviver se no em equipe. Dentro do corpo tcnico cenogrfico, o cengrafo realizador cria os desenhos de cada viagem, os cenotcnicos os constroem e a equipe de palco os opera.

O palco

As Quarteladas

O Praticvel (onde os atores andam)

Os Paineis Cenogrficos

A Perspectiva e os teles pintados

Sistema de dobradura para mudana de cena

Periacto: Prisma Giratrio

Carros

Palco Giratrio

Alapo

Elevadores

Movimento Lateral

Urdimento

Manobras de teles

INDICAES
Filmes: Hamlet (Lawrence Olivier); A Fantstica Fbrica de Chocolates; Alice no Pas das Maravilhas; The Great Train Robbery; A Ponte do Rio Kwai; Os Pssaros (Hitchcock).

Musicais: Moulin Rouge; O Fantasma da pera; Amadeus.

Bals: O Lago dos Cisnes; Giselle; O Quebra Nozes; Sonhos de Uma Noite de Vero.

REFERENCIAL BIBLIOGRFICO

http://www.espacocenografico.com.br/ http://www.genesiscenografia.com.br/ http://www.pucsp.br/~cimid/2com/cardoso/cap1.htm http://www.chambel.net/?p=231 http://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.037/676 http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27139/tde-20052009133632/ Revista Luz e Cena