4. AS CORES E SUAS CARACTERSTICAS.

Quando se fala de cor, h que distinguir entre a cor obtida pela luz e cor obtida por pigmentao. O primeiro caso considera os objetos que emitem luz (o Sol, as lmpadas, monitores, televiso, etc.), em que a adio de luz colorida (diferentes comprimentos de onda) das cores primrias de luz (azul cobalto + verde + vermelho) resulta na cor branca. Desse ponto de vista da cor-luz, o preto considerado ausncia de luz. O segundo sistema considera pigmentos (tintas) coloridas, cujas cores primrias de pigmento (ciano, magenta e amarelo) no so as mesmas cores primrias de luz e que, misturados, do um matiz muito escuro, prximo ao preto. Desse ponto de vista da cor-pigmento, o branco pode ser considerado como ausncia de pigmento, ou mais propriamente como cor pura. As cores primrias de pigmento so utilizadas em alguns sistemas de cores de impressoras e da indstria grfica. As cores primrias de luz so as mesmas cores secundrias de pigmento, assim como as cores secundrias de luz so as mesmas cores primrias de pigmento. 4.1. Cores de pigmento e cores de luz. As cores primrias de pigmento combinadas duas a duas, na mesma proporo, geram cores secundrias de pigmento, da seguinte forma: primria AMARELO AMARELO CIANO + + + + primria CIANO MAGENTA MAGENTA = = = = secundria VERDE VERMELHO AZUL COBALTO

J focos de luz primria combinados dois a dois geram as seguintes cores secundrias de luz: primria AZUL COBALTO AZUL COBALTO VERDE + + + + primria = secundria CIANO MAGENTA AMARELO

VERDE = VERMELHO = VERMELHO =

Muitas vezes o amarelo, o azul e vermelho so chamados de primrios, o que incorreto, tanto em luz quanto em pigmento. O que se chama azul primrio corresponde ao ciano, o vermelho primrio ao magenta e o amarelo primrio ao prprio amarelo. Se se utilizar como cores primrias o amarelo, o azul e o vermelho para misturar tintas, no possvel fabricar todas as cores.

Antes da inveno do prisma (que decompe o espectro da luz branca nas diversas cores de que composta, a exemplo do que o arco-ris faz com a luz do Sol), isso no era conhecido, permanecendo at hoje o ensino errneo de que o amarelo, o azul e o vermelho so as cores primrias das quais todas as outras so passveis de ser fabricadas, o que falso. A principal diferena entre um corpo pintado de azul (cor pigmento) e uma fonte de luz azul (cor luz) que um corpo pintado com pigmento azul, iluminado por luz branca, absorve todas as outras cores do espectro da luz branca, refletindo apenas a cor azul para os nossos olhos. J uma fonte de luz azul emite efetivamente luz azul (que apenas um dos componentes da luz branca). Se um objeto azul fosse iluminado por uma luz azul, ele continuaria a parecer azul. Mas, se pelo contrrio, esse objeto azul fosse iluminado por uma luz amarela (que uma cor secundria composta pelas primrias de luz vermelha + verde) o corpo pareceria negro. A cor uma sensao que nos permite diferenciar os objetos do espao com maior preciso, e percebida por ns dentro do espectro que os nossos olhos alcanam (entre e o vermelho e o violeta). No enxergamos comprimentos de ondas inferiores ao vermelho (infravermelho) ou superiores ao violeta (ultravioleta), mas alguns animais conseguem faz-lo. Alm das cores primrias e secundrias, h tambm as cores tercirias, que so combinaes intermedirias entre as mesmas. O estudo das cores tambm inclui as cores complementares, anlogas, sua classificao como cores frias, cores quentes ou neutras, etc. 4.2. O crculo das cores

4.3. Cores complementares. So aquelas que esto opostas no crculo das cores, e so contrastantes entre si. Assim, por exemplo, o vermelho complementar ao ciano, o azul celeste complementar ao laranja, o verde ao magenta, etc. 4.4. Cores anlogas. So as que esto vizinhas ou prximas entre si no crculo das cores. Assim, por exemplo, o amarelo anlogo ao oliva e ao laranja; o azul cobalto anlogo ao prpura e ao azul celeste; o vermelho anlogo ao laranja e ao rosa, etc. Do ponto de vista artstico, uma composio com cores complementares (contrastantes) sempre possibilita maior destaque que uma composio com cores anlogas. 4.5. Cores quentes. So cores onde predominam os tons de vermelho, amarelo e laranja. Caracterizam-se como cores vibrantes, alegres, agressivas, sensuais etc., dando, inclusive, a sensao de calor. So cores associadas poca do vero. Numa composio artstica, so cores que transmitem a impresso de proximidade.

4.6. Cores frias. So cores onde predominam os tons de azul, verde e roxo. Caracterizam-se como cores melanclicas, tristes, no vibrantes, que proporcionam a sensao de calma, recolhimento e aconchego. So cores associadas poca do inverno. Num trabalho artstico, do a sensao de distanciamento.

4.7. Cores neutras. So aquelas localizadas entre as frias e as quentes, no crculo das cores, e onde no h predomnio nem de umas, nem de outras. So cores neutras os tons de preto, branco, cinza, marrom e bege.

4.8. Policromia e monocromia. "Cromos" significa cor, em grego. Quando usamos vrias cores (mais do que trs) em uma composio, dizemos tratar-se de uma policromia.

De outro modo, quando usamos uma nica cor em uma composio, mas com vrias tonalidades, dizemos tratar-se de uma monocromia. Por exemplo: usamos o preto e o branco para dar a variedade de tons, mais escuros ou mais claros.

4.9. Influncia das cores. As cores nos influenciam psicologicamente de vrias maneiras, e so mais ligadas emoo do que propriamente forma. Se vrias figuras coloridas forem mostradas a um grupo de pessoas, elas se lembraro mais facilmente das cores do que das formas dessas figuras. Quando escolhemos uma cor para elaborarmos nossos trabalhos, sejam de design, ilustrao, anncios ou qualquer outro tipo de trabalho visual, devemos ter em mente que estamos lidando com um elemento de estmulo imediato, e que a cor escolhida provocar diversas reaes em seus observadores, que podem ser positivas ou negativas, dependendo da sua utilizao.

Por isso, extremamente importante atentar psicologia das cores e seus significados, para melhor saber aplic-las, e conhecer as teorias bsicas das cores para saber como se complementam e interagem umas com as outras. Atualmente muito utilizada a psicologia das cores, principalmente pelas grandes empresas. Marcas conhecidas mundialmente fazem uso constante desse conhecimento para chamar a ateno ou simplesmente vender mais seus produtos. Empresas como a Coca-Cola, por exemplo, que usa o vermelho na maior parte de seus produtos, remetendo ao calor, para em seguida convidar ao alvio, quebrandoo pelo frescor das bolhas dgua desenhadas nas latas. H tambm o caso do McDonalds, com as cores amarelo (usado para gerar ansiedade) e vermelho (para dar fome). As duas juntas estimulam seus clientes a comerem em demasia e rapidamente, pois a presena destas cores geram um certo desconforto se visualizadas por muito tempo. Significado de algumas cores: a) Branco: Sugere pureza e impresso de vazio e infinito. Evoca frescor e limpeza, principalmente quando combinado com o azul. Remete a ordem, simplicidade, luz, paz, higiene, casamento, hospital, neve, harmonia. b) Preto: Silncio, morte. Quando brilhante, confere nobreza, distino e elegncia. Cor preponderantemente masculina. Remete a noite, nobreza, pessimismo, tristeza, dor. c) Cinza: Expresso de estado de alma duvidoso e neutro. Smbolo de indeciso e ausncia de energia. Quanto mais sombrio, mais denota desnimo, monotonia. Remete a chuva, mquinas, seriedade, velhice, desnimo, sabedoria. d) Vermelho: Fora, virilidade, masculinidade, dinamismo. uma cor exaltante e at enervante. Impe-se sem discrio. Cor essencialmente quente, transbordante de vida e de agitao. Remete a cereja, morango, sangue, desejo, sexo, agressividade, fogo, fome, perigo, guerra, fora, energia, fria, dinamismo, paixo. e) Laranja: Transborda irradiao e expanso. acolhedor, quente, ntimo. Remete a outono, pr-do-sol, festa, comida, movimento. f) Amarelo: Cor luminosa e muito forte para atrair a ateno, seja sozinho ou em conjunto com outras cores. feliz, vibrante, vivo. Remete a luz, angstia, esperana, ateno, ansiedade. g) Verde: Cor universal da natureza. Tem frescor, harmonia e equilbrio. Cor calma, que no se dirige para nenhuma direo nem encerra algum elemento de alegria, tristeza ou paixo. O verde mais amarelado sugere uma fora ativa, um aspecto ensolarado. O verde, seja em tons mais claros ou escuros, sempre

indiferente e calmo. Remete a floresta, natureza, bem estar, tranqilidade, juventude, umidade, sade, tapete de jogos. h) Azul: Cor profunda, calma, espiritual. Preferida por adultos, marca uma certa maturidade. Quando sombrio, chama ao infinito. Mais claro, provoca sensao de frescura e higiene, principalmente quando na presena do branco. Remete a frio, cu, mar, tranqilidade, paz, infinito, meditao, credibilidade. i) Roxo: Equivale a um pensamento meditativo e mstico, mistrio. Assim como o preto, remete a nobreza e poder. Evoca sonho, mistrio, egosmo, nobreza, fantasia, profundidade, doena. j) Marrom: Emana a impresso de algo macio, denso, compacto. Sugere segurana e solidez. Remete a terra, outono, chocolate. k) Rosa: de pouca vitalidade e sugere feminilidade e afeio. uma cor ntima, de doura melosa e romntica. Evoca feminilidade, delicadeza, espiritualidade.