P. 1
INTERTEXTUALIDADE E INTERDISCURSIVIDADE_ UMA ANÁLISE DO FILME SHREK

INTERTEXTUALIDADE E INTERDISCURSIVIDADE_ UMA ANÁLISE DO FILME SHREK

|Views: 555|Likes:
Publicado porpaullinhams

More info:

Published by: paullinhams on Jan 23, 2012
Direitos Autorais:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

03/21/2014

pdf

text

original

INTERTEXTUALIDADE E INTERDISCURSIVIDADE: UMA ANÁLISE DO FILME SHREK1

Ana Paula Moreira Santos Faculdade de Educação – UFBA Leitura e escrita na escola: tecnologias possíveis Resumo Esta comunicação constitui-se numa análise do filme Shrek à luz dos conceitos de interdiscursividade e intertextualidade. Tem como objetivo principal analisar como o interdiscurso e a intertextualidade presentes nessa obra fílmica contribuem para uma desconstrução do ethos predominante nas histórias de fantasia e contos de fadas. O texto apresenta um breve resumo do filme Shrek, discute os conceitos de discurso, texto, interdiscursividade e intertextualidade – apoiando-se, sobretudo, nos trabalhos de Fiorin (1994) e Barros (1988) –, tece considerações sobre as estruturas narrativas dos filmes, fazendo contrapontos entre clássicos das histórias de fantasia/contos de fadas e a animação da Dreamworks – lançada em 2001 e ganhadora do Oscar de melhor animação. Apesar de não dar um destaque maior à relação entre linguagem cinematográfica e educação – o que fugiria do objetivo do trabalho –, fica, nas entrelinhas, a defesa do uso da linguagem cinematográfica na escola como mais um texto, e não como pretexto. Nas considerações finais, conclui-se que o interdiscurso e a intertextualidade presentes em Shrek promovem uma desconstrução do ethos dos contos de fada e histórias de fantasias a que fazem referência. Palavras-chave: Shrek – filme – intertextualidade – interdiscursividade O filme Era uma vez Shrek, um ogro que vivia sozinho e feliz, até as personagens dos contos de fadas invadirem o seu pântano e abalarem seu sossego. Disposto a se livrar daquelas criaturas e reaver sua tranqüilidade, Shrek decide procurar o responsável pelo despejo das personagens: o cruel Lord Farquaad. Para recuperar o seu pântano, Shrek terá que buscar a princesa Fiona, futura noiva do Lord, e salvá-la de um dragão que cospe fogo. Acompanhado por um burro falante – que insiste em ficar perto de Shrek após este ter salvado sua vida – o ogro verde segue em busca da princesa. Depois de atravessar um lago de larva vulcânica, subir ao quarto mais alto da torre mais alta e se livrar – temporariamente – do dragão, os dois conseguem libertar a bela Fiona. Na volta para casa, o ogro e a princesa se apaixonam, e Shrek não quer entregar a sua amada para o Lord... O filme é baseado no livro homônimo de William Steig (1990). É uma animação2 computadorizada dirigida por Andrew Adamson e Vicky Jenson. Foi lançado em 2001 e ganhou o Oscar de melhor animação. A versão original, em inglês, tem na equipe de dublagem personalidades hollywoodianas como Cameron Diaz, Mike Myers e Eddie Murphy.
Texto apresentado no I ELEGE – Encontro de Leitura e Escrita do GELING. Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2009. 2 Animação refere-se ao processo segundo o qual cada fotograma de um filme é produzido individualmente, podendo ser gerado por computação gráfica, fotografando uma imagem desenhada ou repetidamente fazendo-se pequenas mudanças a um modelo, fotografando o resultado http://www.tecnologia-e-cinema.com/tecnologia/o(http://pt.wikipedia.org/wiki/Anima%C3%A7%C3%A3o; que-e-animacao-computadorizada/). A animação usada em Shrek foi a computação gráfica.
1

p. é necessário fazer escolhas. Greimas e Courtès definem discurso como “[. o ogro verde é vítima e herói. temporaliza-as e reveste-as de temas e/ou figuras” (GREIMAS e COURTÈS citados por FIORIN. entre outros: uma princesa. A narrativa do filme também é análoga à de muitos contos de fadas. apesar da estrutura narrativa ser semelhante. o primeiro filme de uma trilogia de muito sucesso do estúdio de animação norteamericano Dreamworks. p. Diante de um prato tão cheio.86). Cinderela. o que traz a idéia de posição intermediária. sujeito da perturbação).. actorializa-as. especializa-as. neste ponto ele é a vítima. Ele é autônomo. objeto da perturbação).. Shrek não depende de outro que o salve.] o patamar do percurso gerativo de sentido em que um enunciador assume as estruturas narrativas e. ordem (re)estabelecida (herói sujeito da restauração). de reciprocidade. Na tentativa de restabelecer a ordem é ele mesmo quem parte em busca da resolução do problema. Entretanto. é algo implícito. 1994). Neste ensaio. p. Lançando mão do modelo Vanoye (citado por SILVA. 7) “[. ou seja.30). alusões e estilizações literárias e cinematográficas. é possível inferir que intertextualidade está para relação entre textos e interdiscurso para a relação entre discursos. é o objeto da perturbação. ocorre quando temas e/ou figuras de um discurso são colocados para servir de contexto para a compreensão do que foi colocado (FIORIN.Shrek. como o Burro. Ambas as afirmações nos permitem compreender o discurso como a categoria semântica que sustenta o texto.. o lugar onde é possível “tocá-lo”. podemos caracterizá-la da seguinte forma: ordem existente (vítima. Diferentemente da princesa Aurora (a Bela Adormecida).” Interdiscursividade e intertextualidade começam com o prefixo inter. Para Barros (1988. que depende do Príncipe Encantado para se livrar dos maus tratos da madrasta.] o discurso caracteriza-se por estruturas sintático-semânticas narrativas que o sustentam e organizam”. p. E o que é o texto? O texto pode ser compreendido como a materialização do discurso. de relação entre coisas. será dada maior atenção às personagens Fiona e Shrek. ordem perturbada (vilão. Deste modo. é repleto de citações. nesta situação ele é o herói. 1994. p. 2001. o que o torna um prato cheio para o tipo de análise proposta nesta comunicação. Branca de Neve.]é o lugar em que diferentes níveis (fundamental. Shrek distingue-se dos demais. narrativo e discursivo) do agenciamento do sentido se manifestam e se dão a ler. temas e/ou figuras de um discurso em outro. Há dois processos interdiscursivos: a citação e a alusão” (FIORIN. por sua vez. um herói e um vilão/vilã.. que depende do Príncipe Encantado para despertar do sono. o que não significa que em sua autonomia ele não possa contar com a ajuda de outros. por meio de mecanismos de enunciação. A alusão. Nas palavras de Fiorin (1994. por exemplo.. 32). ou da Cinderela. A sua ordem inicial (pântano isolado. Interdiscursividade “A interdiscursividade é o processo em que se incorporam percursos temáticos e/ou percursos figurativos. 30). O filme possui a mesma estrutura de clássicos como A Bela Adormecida. Em Shrek. Rapunzel. Discurso e texto A distinção entre discurso e texto é um elemento importante para a compreensão dos conceitos de intertextualidade e interdiscursividade. 1994. vida feliz) é perturbada.. “[. . o processo interdiscursivo presente é a citação. Quando um discurso repete percursos temáticos e/ou figurativos temos a citação.

a alusão reproduz as construções sintáticas em que determinadas figuras são substituídas por outras. O leitor é Shrek. No início do filme temos outra alusão: a imagem de um livro e a voz de alguém que o lê – semelhante ao início do filme Branca de Neve e os Sete Anões na versão da Disney. Há estilização também na estrutura arquitetônica dos castelos. e o seu gesto é bastante sugestivo em relação à proposta do filme. A ordem perturbada: a prisão no castelo e o tornar-se ogra. Depois de ler algumas páginas. segundo Maia (2008). a intertextualidade requer “um universo cultural muito amplo e complexo. lembra muito o programa Tentação. o Espelho Mágico é uma espécie de conselheiro.No filme. a alusão e a estilização” (FIORIN. 1994). temos outra vítima além de Shrek: a princesa Fiona. As recorrências formais (FIORIN. que era exibido aos domingos pela emissora SBT. Em outro momento do filme. no caso dos filmes). O processo interdiscursivo de Shrek implode a estrutura dos contos de fadas e. 1994) que permitem tal afirmação são: o tratamento na segunda pessoa do plural e a utilização dos verbos em tempos derivados do pretérito perfeito. A citação pode confirmar ou modificar o sentido do texto citado. E qual seria a verdadeira forma da princesa – a ordem (re)estabelecida? Nos clássicos dos contos de fada. A maneira como o Espelho Mágico apresenta as candidatas alude aos programas de auditório em que se concorre a prêmios – no caso no Brasil. o Lobo Mau da história da Chapeuzinho vestido de Vovozinha. vemos o Espelho Mágico – aquele da rainha má da Branca de Neve – e a célebre frase “Espelho. pois se transforma em uma ogra após cada por-do-sol e o feitiço só pode ser quebrado com um beijo do amor verdadeiro. Intertextualidade “A intertextualidade é o processo de incorporação de um texto em outro. mas não cita as palavras (e/ou personagens. Há de haver três processos de intertextualidade: a citação. seja para transformá-lo. No que concerne à estilização. Complexidade porque. p. 30). Ela vive aprisionada em um castelo à espera do príncipe que a liberte e lhe devolva a sua verdadeira forma com o beijo do amor. ao mesmo tempo. Branca de Neve e Fiona. principalmente a de personagens. descer por uma corda até a vossa bela montaria”. A ordem existente: a princesa livre e em sua forma humana. pois implica a identificação / o reconhecimento de remissões a obras . espelho meu”. Deu a louca na Chapeuzinho. pular pela janela. no castelo do Lord Farquaad. O que há em comum entre esses três processos intertextuais no filme? A complexidade e a idéia de implosão. Em Shrek. Branca de Neve sendo carregada pelos sete anões em seu esquife. por exemplo. seja para reproduzir o sentido incorporado. É através dele que Farquaad toma conhecimento da existência de Fiona. No momento em que o pântano de Shrek é invadido. Deu a louca na Cinderela. certamente seria a forma humana. Shrek apresenta esses três processos. Ao se reportar a Shrek. o leitor arranca-as para limpar o bumbum. cria um leque de possibilidades para o gênero – possibilidades que foram aproveitadas nas duas obras seguintes da trilogia e em muitas outras animações como. podemos ver entre os hóspedes indesejados: Pinóquio. diz a princesa: “Vós devíeis me tomar em vossos braços. O “ser ogra” que poderia ser caracterizado como ordem perturbada. os Três Porquinhos. que remetem aos castelos medievais apresentados em filmes. 1994. O espelho apresenta três princesas candidatas a noiva do Lord: Cinderela. Assim como na história de origem. a estilização é a reprodução do estilo – conjunto de recorrências formais – de outrem (FIORIN. os três ursos do conto de Cachinhos Dourados. a princesa ogra é a verdadeira forma. As citações são muitas. na verdade é a ordem que se estabelece após a ação do herói. é possível notar a presença de elementos dos contos medievos nas primeiras falas da princesa Fiona.

eles aparecem como criaturas incômodas.. A princesa que tem um linguajar culto também arrota alto. usamos os conceitos para compreender o filme. o príncipe disfarçado de pobre é a prova de que cada pobre é na realidade um príncipe que sofrera uma usurpação e que deve reconquistar seu reino. Mas podemos pensá-lo também como uma ascensão do ser ogra/o a uma possibilidade de existência feliz dentro dos contos de fadas e histórias de fantasia. Mas. para depois reconquistar sua condição real. Que desfecho esperar para uma obra assim? Os ogros transformando-se em seres humanos e vivendo felizes para sempre em um castelo? Segundo Calvino (1993. As personagens do filme Shrek são menos maniqueístas. além de exigir do interlocutor a capacidade de interpretar a função daquela citação ou alusão em questão [grifo da autora]”. [. apresentam apenas virtudes. ou menos conhecidos. Elas são boas e são más.ou a textos / trechos mais. uma . se encontra uma verdadeira pastora ou camponesa pobre que supera todas as desvantagens de seu humilde nascimento e realiza núpcias principescas. Considerações finais Ao lançar mão dos conceitos de interdiscurso e intertextualidade para analisar o filme.. 19-20). Ao invés de usar o filme para ilustrar os conceitos. Podemos pensar o tornarse ogra como um rebaixamento da condição de princesa. O ogro verde que mora no pântano e come rato também sabe ser romântico e cortês. em Shrek. No primeiro tipo. estamos defendendo o uso da linguagem cinematográfica na educação como texto. no segundo tipo. inclusive o jantar. educadas e mal educadas. no segundo tipo existe um jovem que não possui nada desde o nascimento. o que há é uma desconstrução do ethos a que se referem. Seja na citação. pois os sete adentram na sala carregando a Branca no esquife e colocamna sobre a mesa em que Shrek estava jantando – derrubam tudo que estava sobre a mesa no chão. verificaremos que elas apresentam dois tipos de transformação social. em seus contos de origem. A implosão converge para um ponto central: a idéia de rasgar os contos de fadas. Implosão porque o processo de desconstrução dos ethos predominante nas histórias de fantasia e contos de fada foi feito por dentro da própria estrutura narrativa desses gêneros. Os mesmos esquemas valem para as fábulas com protagonista feminina: no primeiro tipo. são figuras muito benevolentes. ou então simplesmente de baixo para cima. p. na alusão ou na estilização. O desfecho do filme Shrek surpreende o inconsciente coletivo: a princesa torna-se definitivamente ogra e vai morar no pântano com seu amado ogro. e não como pretexto. Se examinarmos as fábulas populares. pastor ou camponês e talvez também pobre de espírito. existe um príncipe que por alguma circunstância desastrosa se vê reduzido a guardador de porcos ou alguma outra condição de miserável. sempre com final feliz: primeiro de cima para baixo e depois de novo para cima. O interdiscurso e a intertextualidade presentes em Shrek promovem uma desconstrução do ethos dos contos de fada e histórias de fantasias a que se referem. a Branca de Neve e os sete anões. O Lobo Mau convive com as outras criaturas dos contos de fada e nenhuma delas se sente ameaçada com a presença dele. a donzela de uma condição real ou menos privilegiada cai numa situação despojada pela rivalidade de uma madrasta (como Branca de Neve) ou de meias-irmãs (como Cinderela) até que um príncipe se apaixona por ela e a conduz ao vértice da escala social. que por virtude própria ou ajudado por seres mágicos consegue se casar com uma princesa e tornar-se rei. Por exemplo. Não se trata de uma explosão lançando tudo pelos ares.] No inconsciente coletivo.

São Paulo: EDUSP. Diana Pessoa de. Maria Christina de Motta.ufrj. Richard Creedon. Acesso em jul. BRANCA de Neve e os Sete Anões (Título original: Snow White and the Seven Dwarfs). para o que é diferente da maioria. de acordo com Calvino (1993). 1937.htm. jogos. Roteiro: Dorothy Ann Blank. 1988. na grande maioria das fábulas populares. Baseado no livro “Shrek” de William Steig. 1994.). O herói apresenta as características estéticas de um clássico vilão. O herói ogro e a princesa ogra implodem as figuras do herói e da vítima. widescreen. as personagens abrem espaço para o diverso. Intertextualidade: em torno de Bahktin Mikhail. Polifonia e Enunciação. a mensagem de Shrek é outra. citado anteriormente. pág. Salete Therezinha de Almeida. Não é necessário que ambos tornem-se humanos para serem felizes. se amam e são felizes.). In: CITELLI. Eles são ogros. FIORIN. Diana Pessoa de. Ítalo. Outras linguagens na escola: publicidade. c2001. Disponível http://acd. Glendale: Dreamworks Animation. José Luiz (orgs. FIORIN. A linguagem cinematográfica na escola: uma leitura d’O rei Leão. 1 DVD (89 min). 2ª edição.desconstrução não implica na construção de algo novo? A implosão de um prédio. In: BARROS. 2001 (Coleção aprender e ensinar com textos. 1993.br/~pead/tema02/intertextualidade2. totalmente diferente: dentro de cada um nós existe um ogro/a. Merrill De Maris. mostrase casa vez mais semelhante a uma ogra. Ao se distinguirem do comum. informática. FIORIN.29-36. São Paulo: EDUSP. Polifonia. CALVINO. pág. a princesa. Dialogismo. In: BARROS. Bibliografia BARROS. constrói outra paisagem: a pilha de escombros é uma paisagem diferente da anterior. por exemplo. Ted Sears e Webb Smith. 1994. . Polifonia textual e discursiva. Adilson (coord. Otto Englander. contos de fadas e histórias de fantasia fica subtendido que em cada um de nós existe um príncipe ou uma princesa. Baseado em história de Jacob Ludwig Carl Grimm e Wilhelm Carl Grimm. pouco a pouco. Estados Unidos. Intertextualidade. Dick Rickard. BARROS. Direção: David Hand. São Paulo: Atual.).6). em: SHREK. v. José Luiz. Se. MAIA. Roteiro: Ted Elliott. O prédio destruído construiu uma pilha de escombros. cinema e TV. São Paulo: Companhia das Letras. rádio. Dialogismo. São Paulo: Cortez. SILVA. Intertextualidade: em torno de Bahktin Mikhail. Dialogismo. Earl Hurd. Produzido por Walt Disney Pictures. 1 DVD (83 min). color. Por que ler os clássicos. José Luiz (orgs. Diana Luz Pessoa de. 2008. Polifonia. 1-9. Diana Luz Pessoa de. Teoria do discurso: fundamentos semióticos. Direção: Andrew Adamson e Vicky Jenson.

You're Reading a Free Preview

Descarregar
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->