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Apostila Fotográfica - 1
Apostila Fotográfica - 1
Conseguimos ver tudo no mundo porque tudo reflete luz* isso j aprendemos l no ensino fundamental. E graas esse princpio que a fotografia existe! Toda vez que vamos fotografar uma certa quantidade de luz, de acordo com o que tem l fora, passa pela lente e chega no sensor ou filme. Cada pedacinho de luz contm um pouco de informo: a luz refletida dos objetos que est indo at o nosso olho e, tambm, at a nossa cmera.
Para nossa cmera criar as imagens estticas que chamamos de fotografia uma certa quantidade de luz deve passar pelas lentes por um tempinho para que possamos reproduzir um momento. Essa luz no pode ser demais ou nossa foto ficar superexposta. Ou seja, ela ficar clara demais! Essa luz tambm no pode ser de menos ou nossa foto ficar subexposta. Ou seja, ela ficar escura demais! Aposto que voc j lidou com situaes em que as fotos ficaram muito claras ou muito escuras, certo? s vezes usamos isso nosso favor como um efeito. Mas a princpio buscamos fotos com uma exposio balanceada. A exposio baseada em trs fatores: abertura do diafragma + velocidade do obturador + ISO Esses trs fatores sero explicados mais adiante. So eles que controlam a luz que ser transformada em imagem.
As cmeras possuem mecanismos para nos dizer quando a exposio est correta. Nem sempre a cmera est certa, mas com a experincia podemos nos basear no que ela nos diz para expor exatamente do jeito que queremos as diferentes situaes! Ao olhar no visor da cmera conseguimos ver uma rgua de exposio. Ela nos conta como est a exposio da nossa imagem com a quantidade de luz que est entrando pelas lentes! Como essa rgua funciona ou se parece depende um pouquinho da sua cmera, mas basicamente ela assim:
Este pequeno retngulo embaixo mostra a exposio atual da sua imagem! Se ele estiver bem no meio porque a sua cmera considera que a cena est bem exposta. Neste caso pode bater a foto pois a quantidade exata de luz vai entrar para que criar uma imagem bem exposta. Se o retngulo estiver mais para a esquerda sua cena est subexposta e se estiver mais para a direita, superexposta. Subexposio: Uma foto est subexposta quando uma quantidade insuficiente de luz entrou na cmera pelas lentes. Quando isso acontece vrios pontos da imagem ficam pretos: sem informao nenhuma de cor ou luminosidade. Superexposio: Uma foto est superexposta quando muita luz entrou na cmera. Quando isso acontece vrios pontos da imagem ficam estourados: brancos e sem informao nenhuma de cor ou luminosidade.
meio do visor. Assim ela desconsidera a parte muito clara (ou muito escura) e voc tem uma exposio mais correta. De qualquer forma d uma olhada no seu manual para maiores detalhes! * Obs.: as formas como cada coisa reflete a luz diferem entre si, por isso conseguimos ver os diferentes objetos e cores. Nosso olho e a cmera trabalham de forma parecida absorvendo o espectro de cores e luminosidade de tudo que est a nossa volta! A cor preta, por exemplo, absorve toda a luz, enquanto a cor branca reflete toda a luz.
A primeira configurao que vamos ver para o controle da quantidade de luz que entra na nossa cmera (exposio) a abertura do diafragma. O diafragma fica na sua lente e se parece com isso:
simples: quanto maior for a abertura que voc configurar mais luz entrar pela lente! Quanto menor for esse valor, menos luz entrar. Quando voc est em uma situao de baixa luminosidade a tendncia usar uma abertura maior, para que o mximo de luz possa entrar, e vice-e-versa.
Procure no manual da sua cmera a forma de alterar a abertura na hora de tirar as fotos.
Lentes e abertura
Lembre-se: cada lente tem seu diafragma e um limite de abertura. Algumas lentes conseguem um valor de f1.4 (bem aberta!) at f22 e outras conseguem um valor de f5.6 at f16. Pense nisso na hora de comprar suas lentes: dependendo do tipo de fotografia que voc pretende fazer importante ter uma lente que tenha uma abertura bem ampla para que entre mais luz.
Viu s como a parte tcnica da fotografia fcil? A velocidade super simples de entender: quando mais tempo voc deixar o diafragma aberto mais luz vai entrar e expor o sensor ou o filme. Se voc deixa menos tempo, menos luz entra. Como a velocidade de exposio normalmente est em fraes de segundo a maioria das cmeras mostra somente a parte de baixo da frao. Ou seja: se estou deixando meu sensor ser exposto luz durante 1/100s a minha cmera vai mostrar 100. Quando passamos a lidar com exposies mais longas, de 1 segundo ou mais, a cmera mostra 1, 2, 3 e assim por diante.
Assim como a abertura, a velocidade controla a quantidade de luz que chega no sensor sempre com consequncias que usamos de forma criativa. Algumas delas so: Congelamento Quando usamos uma velocidade alta conseguimos captar objetos que esto se movimentando como se estivessem parados.
1/250 - Com uma velocidade alta conseguimos ver a gua da cachoeira detalhadamente Movimento Quando usamos uma velocidade baixa tudo que est em movimento comea a ficar embaado. Assim conseguimos ter essa impresso de movimento da cena.
ISO a sensibilidade do sensor ou do filme. Quanto maior o valor mais sensvel . E quanto mais sensvel mais luz absorvida.
O ltimo fator que controla a luz de cada exposio a sensibilidade chamada de ISO. Voc tambm vai escutar alguns chamarem de ASA, embora seja uma nomenclatura mais abandonada. Quanto maior o valor ISO mais sensvel ser o sensor ou o filme. No geral, quando temos uma situao de bastante luz deixamos o valor ISO mais baixo para que a foto no fique superexposta. Quanto temos pouca luz deixamos o valor de ISO mais alto para que a foto no fique subexposta. Os valores de ISO variam muito de cmera para cmera. Voc vai encontrar valores de 80 a 3200 e muitos outros alm (tambm chamados de alta sensibilidade).
ISO 3200 - Podemos notar na imagem manchas de iluminao e cores, o famoso rudo. Principalmente na cor preta.
Lembra que no comeo contei que a luz bate em tudo que est por a e reflete nos nossos olhos e na cmera? Ento: o balano de branco existe porque existem vrios tipos de luz por a. E dependendo da luz que bate na nossa cena as cores podem ficar diferentes. Isso acontece porque cada tipo de luz tem uma temperatura de cor. Ok, vamos por partes: s vezes fotografamos com a luz do sol. s vezes fotografamos com uma luz artificial como o flash ou uma lmpada. Nosso olho muito esperto ento conseguimos ver as cores corretamente em qualquer situao, mas as cmeras nem sempre so to espertas ento precisamos contar para ela qual luz estamos usando para que ela a interprete da forma correta. Assim o vermelho vai continuar vermelho e o azul vai continuar azul e como de se imaginar o branco continuar branco.
Temperatura de cor
A diferena entre uma luz e outra a temperatura de cor medida normalmente em Kelvins. Todo mundo j tirou uma foto iluminada por lmpada que ficou amarelada. Isso acontece porque a cmera no estava preparada para a temperatura de cor dessa luz.
Procure no seu manual a forma de mudar o Balano de Branco na sua cmera: normalmente voc encontra todas as opes que voc precisa: luz do sol, sombra, tungstnio (aquela lmpada antiga que gasta mais energia), lmpada fria, tempo nublado, luz de flash, entre outros. Tambm possvel medir manualmente a temperatura de cor. Mas primeiro use os ajustes automticos para depois procurar fazer isso.
Com o balano de branco deixamos a imagem com as cores reais, como a do meio.
Foco
Todo mundo conhece o foco. Quando tiramos uma foto queremos que nosso destaque, no geral, esteja ntido e visvel. O foco pode ser manual ou automtico. Manualmente voc gira o anel da sua lente. Nas lentes automticas voc pressiona o boto do obturador somente um pouco (meio-toque) e a cmera ir fazer o foco automaticamente.
Profundidade de campo
A profundidade de campo define o quanto os objetos prximos do objeto que voc decidiu ser o foco estaro focados tambm. Vamos passar a cham-la de DOF, pois mais curto. DOF vem de Depth of field, Profundidade de Campo em ingls. Quando o DOF maior quer dizer que tanto os objetos frente do escolhido como ponto focal quanto os que esto atrs tambm ficaro com um bom foco. Quando o DOF menor os objetos frente e atrs do objeto escolhido como ponto focal ficaro sem foco antes. Observe a comparao para entender melhor:
Neste caso somente o tamborzinho est em foco. A profundidade de campo menor e os objetos em volta esto desfocados.
Quando a profundidade de campo maior os objetos em volta continuam ntidos (mas nunca to ntidos quanto o ponto principal de foco)
Toda a paisagem est em foco, desde o cu at o cho, graas a uma abertura de f22 e uma distncia focal de 18mm
7. Distncia Focal
Voc deve conhecer como zoom. A distncia focal define o campo de viso de uma lente.
A distncia focal medida em mm (milmetros) e define o quanto voc consegue ver a partir de uma lente. Quando maior o valor, mais fechado ser o ngulo de viso de uma lente. Quando esse valor menor, mais aberto ser o ngulo de viso de uma lente. Veja abaixo exemplos para entender melhor. Nestes exemplos o fotgrafo est sempre na mesma distncia do assunto fotografado, a nica coisa que muda a lente!
Powered by WP Greet Box WordPress Plugin Mais uma dica para quem gosta e quer fotografar paisagens espetaculares: use um trip. Novamente isso no uma simples dica: uma regra para os fotgrafos que querem resultados espetaculares. Embora o trip seja nosso amigo em vrias situaes, para o fotgrafo de paisagem ele essencial (assim como fotografar na Hora Mgica).
Quando queremos uma nitidez legal usamos uma velocidade alta o suficiente para a cmera no detectar o nosso tremor ao segur-la (e a no ser que voc seja um rob voc sempre vai tremer um tiquinho ao segurar a cmera!). Mas quando queremos uma nitidez para l de legal, perfeita, usamos o trip.
Mais
O trip evita que voc trema a cmera, mas existem outros fatores que podem fazer ela tremer: a hora que voc aperta o disparador e a hora que a cmera levanta o espelho para exibir o sensor. So movimentos bruscos comparados ao tamanho do equipamento, ento temos que tomar cuidado com isso tambm. Para conseguir que sua cmera fique super estvel siga os modelos dos profissionais: Use ,,. Evite comprar os mais baratinhos, v em uma loja especializada, teste os modelos e se quiser volte para casa para pesquisar os preos na internet. Mas tenha certeza que de qualidade.
Use um disparador remoto. Algumas cmeras j vem com controles remoto sem fio, em outros casos voc pode adquirir facilmente um modelo compatvel com a sua cmera para evitar o tremor de quando voc aperta o boto disparador. Use a funo Mirror-lockup quando estiver usando lentes tele. Quando voc dispara uma foto o espelho levanta para expor o sensor e isso causa micro-vibraes na cmera que em certas velocidades mais intermedirias pode causar perda de nitidez. No custa nada, voc s precisar disparar duas vezes, uma para levantar o espelho e outra para expor o sensor. O resultado dessas dicas so fotos com nitidez de dar inveja!
O trip o segredo
A melhor forma de manter a cmera estvel usar um trip. Assim ela com certeza no ir chacoalhar enquanto expe o sensor. A diferena entre o profissional e o amador que o profissional no se importa em carregar um pouco mais de peso levando o trip para todo lugar que vai.
Trip de Qualidade Compre um trip de qualidade e alto. Ele deve ser de um material resistente e deve ter uma cabea com regulagem fina. A melhor forma de escolher um bom trip ir em lojas especializadas em equipamentos fotogrficos e testar. Pesquisando um pouco voc tambm j descobre as melhores marcas.
Segure firme
Caso no tenha um trip ou o momento no permita us-lo segure sua cmera de forma firme. Mo direita na empunhadura e mo esquerda na lente. Quando possvel apie a cmera em uma parede ou se segure em algum local bem firme e seguro.
Agora veja a comparao a seguir: o nmero, que foi meu ponto de foco, est com a mxima nitidez de cada abertura. Note a diferena de nitidez de uma abertura para outra:
bom lembrar que voc deve adequar a abertura com melhor nitidez com a abertura que d a profundidade de campo que voc deseja. Neste site voc compara lentes e aberturas de uma mesma lente. Infelizmente somente para canonzeiros. :)
A nitidez perfeita
Como voc pode ver para conseguir uma foto com mxima nitidez preciso observar muitos detalhes. Com um pouco de investimento e muito cuidado conseguimos resultados espetaculares!
Antes do sol se pr a hora em que as cores ficam mais agradveis, os contrastes diminudos, a saturao lindamente aumentada, os detalhes e texturas revelados e as sombras suaves: Mais ou menos meia hora antes e depois do nascer do sol e meia hora antes e depois do pr do sol.
Mais ou menos pois depende de onde voc est e qual poca do ano. preciso muita observao e ser rpido: a hora mgica dura pouco e a luz, nestes momentos, muda a cada minuto.
Depois do sol se pr: riqueza de cores no cu Para que fotos de Paisagens fiquem bonitas essa no uma dica, uma regra. Se quer um resultado perfeito a primeira coisa a se fazer fotografar na hora mgica. No exagero meu. Qualquer paisagem s fica realmente bonita na hora mgica. Ento lembre-se: paisagem = hora mgica
O motivo
O motivo a luz. Durante esses momentos a luz do sol tem uma incidncia no local onde estamos que deixa o clima perfeito para fotos de paisagens:
Depois do sol se pr
Cores: as cores ficam lindamente mais saturadas e a riqueza de tons muito maior. a colorao mais rica do dia. Sombras: a posio do sol faz com que sombras fiquem suaves e alargadas, delicadas isso tambm ajuda a mostrar delicamente todas as texturas de terra, gua e construes. Contraste: o contraste entre cu e terra fica menor, assim o cu no vira simplesmente uma mancha branca para que a terra fique com uma exposio bacana.
Antes ou depois?
Quando voc est fotografando algum assunto que no o cu a luz de um pouco antes do sol se pr normalmente a ideal. Quente e aconchegante. Quando voc est fotografando o cu ou o cu est aparecendo o melhor momento depois do pr do sol, as cores do cu so reveladas incrivelmente variadas e saturadas. Isso tambm vale para o nascer do sol (s que ao contrrio).
Exemplos
Sa para fazer umas fotos especialmente para este artigo. Um fim de tarde no Parque Tangu, aqui de Curitiba. o parque queridinho dos fotgrafos porque tem um pr do sol lindo e acessvel. Abaixo uma sequncia de fotos do mesmo cu s com diferena no enquadramento tiradas com apenas 10 minutos de diferena entre elas. S editei o contraste e saturao pois fotografei tudo em RAW, de resto sem edies:
Neste dia o sol se ps mais ou menos no momento da segunda foto. Lembre-se que depois do show do pr do sol ainda temos alguns minutos de luz linda, ainda mais linda do que no momento exato. At que o cu vire um breu completo as cores vo variando, e algum desses momentos pode resultar em fotos maravilhosas. Veja mais algumas fotos tiradas no dia:
Depois que o sol se pe o cu mostra suas cores Ento como primeira dica para os que pretendem fotografar paisagens: nada de sol a pino! Fotografia de Paisagem na hora mgica.
Eu no uso trip
X Ol! Vejo que voc novo no Dicas de Fotografia. Se quiser ficar atualizado com as novidades do site Assine o Feed! Powered by WP Greet Box WordPress Plugin J comentei nos artigos Os Segredos das fotos Ntidas e Fotografando Paisagens: Trip e outros tremores que o Trip o melhor amigo do fotgrafo e sem ele no conseguimos fotos 100% ntidas. um dos primeiros acessrios a serem comprados com a aquisio da sua cmera. Mas a verdade que eu mesma pouco uso o trip. Calma! Eu no estava mentindo quando disse que ele essencial. O trip, na teoria, um dos melhores equipamentos para se ter na hora de conseguir fotos super ntidas. Mas como dizia o sbio: na prtica a teoria outra (sim, o objetivo ser contraditrio).
Se voc fotografa retratos como eu no necessrio investir muito neste equipamento. Correr atrs de crianas ou ir para l e para c em um casamento com um trip pendurado na cmera no nada prtico e suas fotos s vo sair piores por isso. O trip vai servir para ocasies especficas e quando voc estiver com vontade de fotografar algumas paisagens com mxima nitidez. Se voc fotografa natureza, arquitetura e still que tm modelos mais quietinhos um bom trip um investimento importante. preciso que ele tenha regulagens de qualidade e seja forte para aguentar correria e bastante uso. Se o objetivo bem especfico como fotografar estrelas/luas/planetas/etc saiba que um trip especial ser o equipamento mais importante do seus set.
Veja o tipo de fotografia que voc gosta e saiba que o melhor amigo do fotgrafo pode ser um mero coadjuvante em algumas situaes.
Exposio
A sua cmera sempre diz o que parece ser a melhor exposio. Mas s o fotgrafo atrs da cmera vai saber quando desobedecer exposio indicada pela prpria cmera. Quando se trata do pr do sol a foto s ficar realmente com aquela aparncia espetacular se voc subexpor a foto. Isso porque a claridade do Sol realmente forte e se quisermos us-la ao nosso favor precisamos dimiuir bem a quantidade de luz que chega no sensor para conseguir ver os detalhes do cu. Veja abaixo um exemplo disso:
Na foto de cima a foto est subexposta e assim podemos ver os detalhes do cu e nuvens, alm de capturar as belas cores desse momento. A foto debaixo a mesma, s editei no Lightroom para simular o que a cmera indicaria como uma exposio correta (e consegui isso graas ao uso do arquivo RAW ^^). Realmente os barcos, a bicicleta e a areia esto bem expostos. Mas a magia do momento sumiu totalmente. No era isso que eu estava vendo no momento.
Ento no tenha medo de subexpor. As fotos de pr do sol podem ser realmente ntidas porque com a quantidade de luz disponvel podemos usar as configuraes mais seguras: ISO 100, Diafragma bem fechadinho e velocidade alta.
Composio
Embora o momento seja lindo por si s temos que considerar que voc est vendo o Pr do Sol de algum lugar, por isso tentar incluir elementos extras deste local adicionam uma beleza mais nica foto. Abaixo, por exemplo, o barco e o mar tm mais destaque do que o prprio pr do sol.
O cu e as nuvens tambm podem merecer destaque na composio. Admito que adoro a aparncia de fotos com o pr do sol em evidncia e um enorme cu acima. Se as nuvens estiverem realmente bonitas o efeito pode ficar ainda melhor, pois a iluminao sobre elas vai estar no seu melhor momento, como abaixo:
Cores
As cores desse momento so nicas. Cuidado com o Balano de Branco que sua cmera selecionar automaticamente: ela pode pensar que est tudo amarelo demais e realmente est e tentar compensar isso fazendo a foto ficar sem graa e sem o dourado caracterstico do momento. Tambm podemos fugir do padro e fazer fotos em Preto e Branco menos comum, mas igualmente belo.
Voc tambm gosta de fotografar o pr do sol? Compartilhe suas fotos no nosso Grupo do Flickr ou comente aqui suas dvidas :)
Paisagens
Ao fotografar uma paisagem evite chegar, montar seu trip e sair clicando. D voltas pelo local, olhe todos os detalhes que podem ou no aparecer na composio, veja o comportamento das linhas, das formas. Olhe para cima. Olhe de cima. Preste ateno de onde a luz est vindo. Preste ateno no formato que as sombras esto tomando. Veja de perto as texturas, veja de longe os formatos. Conhea todos os ngulos para a sim montar seu equipamento e comear a fotografar as composies pensadas. A foto abaixo a foto padro que todo fotgrafo curitibano tem do Parque Tangu (super queridinho de quem quer treinar fotografia porque alm de lindo tem um pr do sol que todos os dias d um show).
Tentando aplicar o olhar diferente fiz esta outra foto abaixo. Ok, no est espetacular ou totalmente especial. Mas com certeza sai do sentimento seguro (mas sem tanta criatividade) daquela foto tradicional de carto postal dando menos ateno para o monumento principal.
background que estava em cima do seu assunto fotografado! Vale o mesmo de cima pra baixo (downgrounds? Esse soa esquisito rs). Na imagem abaixo simplesmente fotografar de um nvel mais baixo (de baixo pra cima) fez a foto ficar com menos gente atrapalhando no fundo e a bela iluminao do teto deu destaque ao buqu:
Na foto abaixo o background adicionou imagem com suas texturas e cores, mas ainda sendo neutros colocando os noivos super em evidncia:
J na foto abaixo o fundo atrapalharia se estivesse em foco tambm, a soluo foi evidenciar a modelo deixando somente ela em foco e se destacando do fundo com a luz de cabelo/contorno:
Aproveite para nessa hora retirar ou mover objetos que podem atapalhar ou ajudar na composio.
Olhe e pense
Mas uma foto no feita s de composio e iluminao. Seja l o que voc estiver fotografando saiba qual o seu objetivo, o que voc quer/precisa mostrar, e tente ver com esses olhos. O objetivo mostrar a beleza de um lugar? O objetivo mostrar uma emoo? Um momento? Olhe com os olhos, analise com a cabea e s ento comece a pensar na parte tcnica. :)
Lente
Para criar aquele efeito magnfico de profundidade (com um DOF bem curto) interessante ter uma lente clara, entre 1.8 e 2.8. Na minha opinio ser uma lente macro no essencial, afinal voc pode tirar a foto de longe com uma tele ou mesmo aproximar depois na ps-produo. O importante que seja uma lente de qualidade e bem ntida.
Uma lente bem barata e que faz milagres na hora de fotografar comida uma 50mm 1.8. Voc no vai precisar se aproximar tanto e a abertura vai possibilitar utilizar bastante iluminao ambiente, alm de criar aquele DOF que d o charme. Tambm existem opes no mercado de lentes mais tele como 85mm ou Zoom. No momento eu utilizo uma Canon 50mm 1.8 e uma Sigma 24-70mm 2.8.
Iluminao
Se voc no tiver flash a luz natural pode ser o suficiente. Mas o inconveninente de depender de luz natural que voc s vai poder fotografar de dia rs veja um exemplo de foto utilizando luz natural:
A luz da lmpada tambm poderia ser considerada luz natural, mas ela bem mais fraca e voc precisar deixar as configuraes bem apuradas para que fique ntido. Evite com todas as foras usar o flash embutido da cmera. Utilizar um ou mais flashes externos o ideal: para um efeito suave use sombrinhas ou difusores. Ao usar flash diminua sua intensidade para poder usar a abertura mais ampla. Se possvel aposte na luz contnua. Abaixo um exemplo de foto utilizando luz contnua, sem difusores:
Como voc pode ver no setup desta foto no utilizei nenhum difusor, por isso as sombras esto duras:
Mas voc no precisa ter um estdio para montar sua bela foto. Cuidando com o que tem em volta voc pode tirar a foto na prpria cozinha! Veja a foto abaixo:
Eu queria fazer uma foto da janta sem pretenso nenhuma, ento deixei o prato em cima da mesa com baguna e tudo! Como voc pode ver no setup abaixo usei o flash com rebatedor, uma parte da luz foi para o fundo e a outra preencheu a iluminao do prato:
Se o interessante da comida for sua textura legal manter uma luz mais direcional.
Trip
Ter um trip bastante interessante, principalmente se voc estiver utilizando luz natural. Para aproveit-la mais voc ter que usar uma velocidade mais baixa e para conseguir uma foto bem ntida ser essencial utilizar um trip. Se voc no tem um trip lembre-se de usar velocidades mais altas, pois fotografia de comida no nada se no estiver ntida.
Configuraes do equipamento
Repetindo: fotografia de comida no nada se no estiver ntida. Ento tente manter as configuraes formatadas de forma que voc consiga aproveitar a luz mas mantenha a niditidez. ISO: Use o ISO mais baixo possvel. Usar ISO alto faz sua imagem ficar mais granulada e com menos contraste. Abertura: Controle a abertura para que seja possvel manter um DOF interessante. Se quiser deixar mais alimentos em foco feche um pouco, se quiser somente um pedacinho em foco deixe na mxima abertura da sua lente. Voc pode melhorar esse efeito de profundidade na ps-produo caso no tenha uma lente muito clara. Velocidade: de acordo com os dois itens acima calcule a velocidade necessria para uma exposio correta. Se for muito baixa (em mdia abaixo de 1/100, mas depende da distncia focal) use um trip. E lembre-se: sempre que possvel fotografe em RAW.
Velocidade mnima
A regra bsica utilizada em contextos gerais : a velocidade mnima que voc conseguir usar para que a foto saia ntida com a cmera na mo 1/distncia focal. Por exemplo: se voc est usando uma lente 50mm a velocidade mnima a se usar 1/50 e se voc est usando uma 200mm a velocidade mnima para conseguir nitidez 1/200mm. Essa uma regra bem simplificada. Na realidade existem diversos fatores que podem influenciar ela:
existem pessoas que conseguem segurar a cmera mais firme, e outras j balanam tudo na hora de apertar o disparador se voc est usando flash em um ambiente escuro ele vai congelar o assunto iluminado mesmo com uma velocidade bem baixa se voc est fotografando algo em movimento quanto mais demorada for a exposio maiores so as chances de que a imagem no fique 100% ntida se voc est usando lentes super tele as chances de tremer a foto so gigantescas, por isso quando esto usando lentes acima dos 300mm os profissionais no dispensam o trip, mesmo com velocidades altas as super teles precisam estar bem estveis para fotos com boa nitidez
Ento a resposta definitiva : depende! Depende da sua lente, depende da sua firmeza e depende do contexto em que a foto est sendo tirada ;)
1. Distncia focal
Quanto maior a distncia focal de uma lente, ou seja, quanto menor o ngulo que a lente alcana, menor ser a distncia focal. Isso faz com que focalizar no nosso assunto com uma grande angular produza menos desfoque do que focalizar nosso assunto com uma teleobjetiva.
3. Abertura de diafragma
A abertura do diafragma tambm um ponto super importante na hora de desfocar o fundo. Se estivermos usando uma abertura de f/1.4 o fundo ficar muito mais desfocado do que se estivermos usando uma abertura de f/11. claro que s ficar em foco o assunto aonde estamos focando, sempre. A diferena que com uma abertura maior o fundo ir ficar mais embaado ainda do que usando uma abertura menor.
Na prtica
nem sempre possvel usar todas as tcnicas. Quando se est usando uma teleobjetiva para um retrato vai ser difcil chegar muito perto para conseguir os enquadramentos necessrios, por exemplo. Mas seguindo alguns desses itens j possvel ter uma profundidade de campo que ir resultar em belos e verdadeiros desfoques! Esse um dos efeitos da fotografia impossvel de se reproduzir na ps-produo, o que deixa ele mais dependente da tcnica de quem est fotografando =) Alm de retratos e macrofotografia tambm timo para criar efeitos criativos. E voc, gosta de usar a profundiade de campo para resultados diferenciados? Eu adoro!
Se voc no sabe o que ISO aproveite para ler a lio 4 do Aprenda a fotografar em 7 lies: O que ISO?
Usar um valor de ISO alto normalmente salva nossa pele em momentos de pouca luz quando no podemos usar flash ou procuramos um efeito de luz totalmente natural. O problema de usar o ISO alto sua consequncia: o rudo. A quantidade de rudo na imagem vai depender muito da sua cmera. Algumas cmeras apresentam bastante rudo j no ISO 400, outras podem usar ISO 3200 e ainda tero bastante nitidez. As sombras da imagem so a parte mais comprometida pelo rudo.
Esse rudo criado digitalmente simula a utilizao de ISOs mais altos Mas quando se trata de rudo quero ir mais alm: rudo to ruim assim? Percebo por a muita gente com medo do rudo. Usam mtodos diversos de iluminao artificial, uso de trip, plugins na edio somente para no precisar encarar imagens com rudo.
Nenhum rudo e nitidez mxima com ISO 100 graas iluminao artificial Lembrando que todo esse controle que temos sobre o ISO uma regalia da fotografia digital: na fotografia analgica quem mandava no ISO era o filme, no a cmera. Ao colocar um filme de sensibilidade 100 voc era obrigado a tirar todas as poses com aquele ISO. Hoje podemos trocar, em cada foto, a sensibilidade do nosso sensor, tendo muito controle sobre o resultado final. Eu no tenho mais medo de usar ISO alto, e voc?
Ol! Vejo que voc novo no Dicas de Fotografia. Se quiser ficar atualizado com as novidades do site Assine o Feed! Powered by WP Greet Box WordPress Plugin As reas de design, arte e fotografia tm muitas regras em comum. Talvez pela caracterstica encontrada em todas: a percepo de esttica e a nossa reao ela.
como o objetivo era dar destaque ao passarinho ele foi colocado em uma das convergncias.
1. O exato centro do cone do meio encontra-se com a borda do cone que est em primeiro plano neste ponto, onde h uma convergncia. 2. Os dois cones em segundo plano ocupam o lugar da linha que divide a foto em trs horizontalmente. 3. O fim do cone em primeiro plano acontece bem na linha que divide a foto em trs verticalmente. 4. Um pequeno detalhe que achei que deixou tudo mais interessante: essa borda que divide um dos 9 quadros da foto diagonalmente. Eu diria que brilhante se a foto no fosse minha rs
Horizontes
s vezes, como em uma foto de paisagem, voc vai se concentrar nas prprias linhas do tero. mais simples do que voc imagina: no centralize o horizonte. No centralize a rvore. No centralize o monumento. No centralize as linhas.
Se o cu est mais interessante, deixe ele em evidncia colocando a linha do horizonte no tero inferior.
Se o cu no tem nada demais e voc quer dar destaque para o que est abaixo dele, coloque a linha do horizonte posicionada no tero superior. Foto do amigo Andr Beltrame.
Nesta foto d para ver tambm, claramente, o princpio da simetria. E sim, a foto est centralizada verticalmente. O segredo no s saber a regra, mas tambm quando utiliz-la.
Apesar da foto estar centralizada verticalmente encontramos o fim da escada na linha do tero inferior, as luminrias nas convergncias superiores e os olhos da esttua na linha do tero superior. Mais uma vez, diria que brilhante se no fosse uma blogueira modesta. :) Sobrou alguma dvida? Comente!