Le dtach, lattaque et la technique du coup de langue lEWI.

1. Introduction Le dtach donne linterprte de nombreuses possibilits pour sparer les notes de manire prcise, il ouvre un champ dinterprtation important, en particulier dans limprovisation o de nombreuses figures de style reposent sur ces techniques. Le dtach peut tre simple ou long ou mme tre trs rapide (lorsque lon va jouer staccato), Le coup de langue (tonguing en anglais) correspond lutilisation de la langue par un musicien pratiquant un instrument vent sur la anche ou le bec afin darticuler des notes diffrentes. Cette technique de base constitue un fondamental du rpertoire technique de linstrument vent, le travail de cette dernire permet dexcuter des doubles coups de langue (double tonguing) ou triples (triple tonguing), permettant de jouer staccato. Dans le mme registre, dautres techniques telles que le fluttertonguing permettent de crer des effets sonores. Il y a donc trois types dattaque de base : simple, double et triple coup de langue. Selon linstrument jou, leur ralisation peut tre plus ou moins complexe, mais globalement, si lattaque simple sacquiert rapidement, les autres techniques peuvent tre plus longues matriser. Elles ncessitent de travailler de nombreux aspects : coordination avec les doigts (surtout si des notes diffrentes sont joues), prcision et rythme, endurance (la langue est constitue par de nombreux muscles quil faut entretenir ), contraintes anatomiques. Le coup de langue simple est par essence le plus utilis, pour des vitesses allant de lente mdium. Le double coup de langue est une technique avance qui demande donc de la pratique afin den avoir la matrise. Il va donc trouver une application directe lorsque le tempo augmente, o dans le cadre de figures de style (mme tempo lent) et il permet donc damliorer la prcision des articulations, ainsi que sa rapidit. Le triple coup de langue est essentiellement utilis lorsque lon doit jouer rapidement des triolets, de mme il peut tre jou en tant que figure de style quel que soit le tempo.

2. Application de ces techniques lEWI 1: Pour certains instruments (saxophone en particulier), il est recommand de ne pas laisser passer dair par les commissures, lembouchure devant permettre de maintenir lair sous pression. Or a lEWI, il est possible dexcuter ces techniques en laissant passer lair sur les cts (au niveau des commissures des lvres), trs discrtement . Ceci a pour effet doffrir moins de contraintes au niveau de la pince de lembouchure et de la gestion de la pression dair : on gagne alors en rapidit et fluidit. Il nest pas obligatoire dutiliser cette technique (air par les cts), il faut donc tester celle qui vous convient le mieux. Pour les poly-instrumentistes, il existe toujours la crainte

dattraper des dfauts, mais nous pouvons faire globalement confiance notre mmoire procdurale (celle qui est lie aux apprentissages et habilits motrices) qui saura faire la diffrence pour chaque instrument. 3. Coup de langue simple.

Il existe une varit importante de syllabes qui peuvent tre utilises (tableau 1). Le type de syllabe utilis va varier dun individu lautre : certaines vont convenir, dautres pas, de mme dans certains registres (aigus par exemple) certaines sont plus adaptes. Il faut donc essayer diffrentes techniques pour dterminer laquelle va convenir le mieux. LEWI ne demande pas une quantit de souffle et une technique dembouchure complexe, on va donc rechercher la syllabe qui permet la plus grande vlocit (celles en T conviennent trs bien), on peut garder sur toutes les octaves le mme type de syllabe. De plus , sur un instrument tel que le saxophone, le type de syllabe fera aussi varier le son obtenu, alors que lembouchure de lEWI nest pas trop sensible ce paramtre.

TA : permet dobtenir une attaque franche, accentue. TI : plus lgre et rapide. TU : plus longue , pratique tempo lent. DA : habituellement plus douce, assez utilise pour le legato. DI : idem TI. DU : idem TU. Tableau 1 : type de syllabes pour lattaque, celles en gras sont recommandes lEWI pour le jeu rapide

EWI (Electric Wind Instrument) : les techniques proposes dans ce texte ont t tudies pour l EWI 4000s et EWI USB , Akai Professional, socit avec laquelle lauteur na pas daffiliation commerciale .

Pour travailler le coup de langue dans lattaque simple : On utilise le bout de la langue que lon pose sur louverture de lembouchure.

Bec vu de face

Il est aussi conseill de travailler dans le vide , c'est--dire sans souffler dans linstrument, en enchanant les squences dattaque sur un tempo fixe (60, 120 par exemple) en commenant par prononcer les syllabes sans souffler de manire continue (permet de ressentir lattaque qui vous correspond le mieux), puis refaire lexercice en soufflant dans le vide (souffle continu) en associant les attaques.

Si vous tes dbutants, un tempo lent (60 la noire) est conseill car il permet de dvelopper la coordination et la prcision, objectif principal de lattaque. Penser rester dtendu et ne pas crisper les muscles autour de lembouchure (lEWI ne requiert pas ce type de contrainte).

Pour travailler la coordination langue-doigt : Commencer par rpter la mme note, en soufflant de manire continue (tempo fixe) puis en alternant des valeurs diffrentes pour cette mme note (mise en perspective du travail rythmique). Monter et descendre une gamme ( la noire, puis la croche) en attaquant chaque note, en profitant de cet exercice pour jouer toutes octaves de lEWI. En effet, on va amliorer les passages doctaves au niveau de la coordination et de la prcision (qui posent problme au dbut) en utilisant le dtacher (faire un changement doctave legato demande plus de technique). Monter des arpges (mthode similaire la prcdente).

Remarque : pour travailler, choisissez un son (patch) sur le synthtiseur que vous utilisez dont les paramtres dattaque de lenveloppe ou le Sweep time sont rapides (courts).

4. Double coup de langue.

La premire note est joue normalement (attaque classique avec lextrmit de la langue), mais la deuxime est articule avec larrire de la langue. Ainsi en alternant les attaques avec lavant et larrire de la langue trs rapidement, on peut faire des articulations beaucoup plus rapidement quen utilisant de manire rpte la mme syllabe darticulation. Sur une note simple lattaque va tre par exemple TA , pour le double coup de langue, une articulation de type KA va correspondre lattaque avec larrire de la langue. Lenchanement sera donc TA-KA-TA-KA (on peut par extension jouer TI-KI-TI-KI ou TU-KU-TU-KU..). De mme, les attaques en DU seront associes une syllabe en GA , cependant lassociation de deux syllabes avec la mme voyelle ( DU-GU ) est plus contraignant techniquement que deux voyelles diffrentes ( DU-GA ), car dans la dure on va avoir tendance ralentir. Le type dattaque va donc dpendre du morceau (afin que le style corresponde bien larticulation) et surtout laisance que lon va avoir avec une technique particulire.

Dans un premier temps aprs avoir slectionn le style de syllabe qui convient le mieux, on peut sexercer sans linstrument afin de bien se concentrer sur les sensations. Comme pour lattaque simple, lexprience montre que les squences TA-KA, TI-KI sont bien adaptes au jeu de lEWI. Commencer lentement, avec un mtronome puis augmenter graduellement le tempo. Afin dapprendre bien coordonner les mouvements de doigts et les attaques il est conseill de travailler par exemple en faisant des gammes.

Les exercices ci-dessous permettent dappliquer les techniques de double coup de langue, ce sont des exemples donns titre informatif, mais il est trs facile de construire ou trouver des exercices du mme type.
Ta-Ka- Ta-Ka

Et ctera 5. Triple coup de langue. Le triple coup de langue repose sur le mme principe que le double sauf que la premire articulation va tre joue une fois supplmentaire. Par exemple la squence TA-KA sera complte par un TA : TA-KA-TA . De mme, on va tester diffrentes figures : TI-KI-TI, DU-GA-DU, mais aussi TA-DA-KA.
Ta Ka Ta..

6. Fluttertonguing .

Il sagit dune technique un peu diffrente, o lon fait rouler sa langue pour produire un son du type Frrrrr Frrrrr , on utilise alors une consonne roule alvolaire voise (R roul). Il ne sagit pas rellement dune attaque, mais on les associe aux prcdentes du fait de lutilisation de la langue. Le son est donc produit pendant toute la dure de la note, avec une variation possible de la dynamique sonore. Il sagit dune technique frquemment utilise dans la trompette, trombone, basson ou flte. A lEWI cette technique est extrmement simple raliser.

Conclusion.

Le travail du dtach et des techniques de langue avances est particulirement facilit lEWI : coupl dautres techniques (Pitch-Bend, Vibrato, Glide, etc.), il contribue aux possibilits immenses de cet instrument (expressivit, virtuosit, figures de style, etc.). La technique dembouchure, douverture de la gorge ou de la colonne dair ne constituant pas un travail prioritaire lEWI, on peut donc facilement choisir le type de syllabe avec lequel on est le plus laise , mme si les squences en T (pour les attaques simples) et TK (pour les doubles et triples) semblent les plus efficientes. Ainsi, cela permet lEWIste davoir un plus grand degr de libert du fait dune diminution de certaines contraintes physiques, offrant un espace important pour linterprtation musicale.

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Stphane Mouchabac. / 26-12-2008. Lauteur autorise la reproduction, distribution et communication de cette cration au public des fins non commerciales.