Preparo de Telas

(verso revisada e atualizada em maro de 2009)

Joo Barcelos
www.joaobarcelos.com.br

1. Introduo
Durante o nosso processo inicial de aprendizado na pintura, deparamo-nos com tantas dvidas e obstculos que no h sequer espao para alguns detalhes, mesmo que sejam importantes. Nesta fase, no faz muita diferena se os pigmentos que estamos usando possuem pouca ou muita resistncia luz (permanncia), se so transparentes ou opacos. Tambm, pouco importa a qualidade do leo de linhaa (1). No sabemos ainda a que tipos de pincis melhor nos adaptamos. Assim, dentro desse contexto, a qualidade das telas fica em plano bem inferior. Lembro-me de que qualquer uma servia. Apenas lixava um pouco a superfcie quando a sentia muito spera. No meu entender, a pintura , principalmente, um misto de sentimento e tcnica. A primeira uma caracterstica de cada um. a maneira como vemos o mundo a partir do nosso interior. A tcnica o agente que permite dar vazo a este sentimento. Melhoramos nossos sentimentos, observando, pensando, discutindo, tendo dvidas (muitas dvidas), vendo outros trabalhos, visitando exposies, museus, galerias... Por outro lado, o aprimoramento da tcnica requer prtica e estudo constante. A finalidade destas notas apresentar o resultado de um estudo que tenho feito nestes ltimos anos sobre preparo de telas. Como a minha pintura a leo, vou ter sempre esta motivao como ponto de partida, mas no ser difcil fazer concluses sobre o caso da pintura acrlica. Vou procurar me apoiar em fatos desde o incio de minhas atividades artsticas, de forma mais profissional, que data do incio dos anos 90. Claro est que muito do que vou apresentar questo pessoal e de ponto de vista. Entretanto, como fui beneficiado com experincias de outras pessoas, acredito que o mesmo possa ocorrer em sentido inverso. Acho oportuno dizer que muito do que aprendi, e venho aprendendo, est na troca de ideias com meus colegas artistas, principalmente com aqueles que participam do nosso simptico e agradvel grupo de pintura ao ar livre. Embora converse com muitas pessoas sobre este assunto, no posso deixar de mencionar as valiosas discusses com a Sandra Nunes e Sidney Lace, colegas do grupo e meus amigos.

2. O gesso acrlico
O fundamento do preparo das telas que uso est no chamado gesso acrlico. Por isso que falei acima sobre a questo pessoal. H muitos que no o usam, ou por opo de preparos mais tradicionais, ou por preferir algo mais direto sobre a tela, ou, at mesmo, por no conhecer direito o que o gesso acrlico (o nome em si pode levar a falsas concluses). Nesta seo, vou explicar o que o gesso acrlico, procurando fazer uma comparao com os preparos tradicionais, aqueles antes do advento das resinas acrlicas e vinlicas (antes do sculo XX principalmente).

(1) Geralmente vou me referir pintura a leo, mas falarei sobre a pintura acrlica vez por outra.

A necessidade de se preparar uma tela para a pintura a leo est relacionada ao fato de o leo de linhaa agredir as tramas do tecido. Assim, fundamental que este contato seja evitado. A maneira tradicional (e bastante antiga) de se fazer isto aplicar uma demo de cola de pele de coelho ou gelatina. Como so substncias de origem animal, esto muito propensas ao aparecimento de fungos. Portanto, ao us-las, faz-se necessrio a aplicao de algum fungicida. Depois que esta camada isolante est seca, d-se uma ou duas demos de uma mistura de pigmento branco (xido de zinco ou dixido de titnio) com leo de linhaa (pode-se usar um pouco de algum pigmento colorido para se ter uma superfcie diferente do branco). A pintura a leo , ento, desenvolvida sobre esta superfcie. H outros tipos de preparo, tambm antigos e muito usados, mas sem lanar mo do leo de linhaa. Por exemplo, mistura-se uma poro de pigmento branco (ou com um pouco de pigmento colorido), outra poro de gesso cr (que , essencialmente, carbonato de clcio) e uma cola, que pode ser a de pele de coelho, ou mesmo gelatina ou casena. Para maiores detalhes, propores etc., veja o excelente livro Iniciao Pintura dos Professores Edson Motta e Maria Luza Guimares, citado nas referncias. A finalidade do gesso cr dar a rugosidade necessria superfcie (ou dar o dente como se diz na prtica) para que a tinta a leo adira sem problemas (no caso anterior no havia necessidade do gesso cr porque a superfcie tinha sido preparada com o prprio leo de linhaa e, portanto, havia compatibilidade com a pintura que seria desenvolvida sobre ela). O gesso acrlico nada mais do que a mistura dessas mesmas substncias, ou seja, pigmento branco (geralmente dixido de titnio) e gesso cr (em propores convenientes sobre as quais falarei mais tarde), em que a cola animal substituda pela resina acrlica (o aglutinante da tinta acrlica). Pode ser que, dependendo do fabricante, haja a incluso de alguma outra substncia inerte mistura (chamada de carga), alm do carbonato de clcio. Esta substncia pode ter a finalidade de melhorar a qualidade do gesso acrlico ou, o que pode ser mais comum, infelizmente, de diminuir a quantidade de pigmento e baratear o preo final do produto. Assim, como vemos, o gesso acrlico , de maneira geral, a mesma base usada no passado, onde a cola foi substituda por um produto resultante do avano da indstria qumica. Pelo que tenho lido, segundo as anlises de conservadores de respeitadas instituies artsticas, no h problema algum para a qualidade final do trabalho. Acho importante mencionar que desaparece tambm o problema relacionado aos fungos, pois a resina acrlica no possui os inconvenientes das colas animais. Pode-se dizer que o gesso acrlico a base do nosso tempo! O que vou apresentar nos itens a seguir ser dividido em trs partes, que correspondem mais ou menos aos estgios por que j passei. O primeiro trata simplesmente em melhorar a base das telas compradas prontas. No segundo estgio, vou mostrar como fazer as telas, mas trabalhando com produtos industrializados. No ltimo estgio fazer as telas e produzir os prprios produtos. Considero esta sequncia apropriada, pois pode facilmente ser adaptada convenincia e interesse de cada um. Atualmente, trabalho dentro do segundo e terceiro estgios.

2. Melhorando a base das telas compradas prontas

A grande maioria das telas compradas prontas preparada diretamente com tinta de parede, geralmente tinta latex (a base de resina vinlica). Poderamos argumentar favoravelmente a esta prtica dizendo que uma tinta latex contm pigmento e uma resina que, mesmo no sendo a resina acrlica, de boa qualidade. Sem dvida, isto verdade. Entretanto, uma tinta latex, ou mesmo uma tinta acrlica, possui um incontvel nmero de

outras substncias que tm por finalidade, por exemplo, dar um toque acetinado, uma aparncia aveludada etc. superfcie. Praticamente, no deixa nenhuma rugosidade (o dente desaparece) e a aderncia da tinta a leo sobre esta base muito pobre, principalmente para uma pintura desenvolvida em grossas camadas desde o incio. Poder haver problemas num futuro talvez no muito distante. Assim, por melhor que seja uma tinta latex ou acrlica, na qualidade de uma pintura de parede, pode no ser adequada para servir de base num trabalho artstico de boa qualidade (que esperamos que seja o nosso) devido s substncias que ela contm alm do pigmento e da resina (2). Para se ter uma idia sobre como as tintas so feitas, veja o livro Tintas e Vernizes, organizado pela ABRAFATI (Associao Brasileira dos Fabricantes de Tintas), citado nas referncias. Na verdade, dada a qualidade do livro, pode-se no s ter uma idia, mas saber com profundidade o processo de produo de tintas e vernizes. A qualidade da base de uma tela comprada pronta pode ser melhorada substancialmente adotando-se dois procedimentos: (i) Fazer a selagem da superfcie com soluo de resina vinlica (cola branca). (ii) Aplicar, depois que a selagem estiver seca, uma camada de gesso acrlico.

Vamos explicar o porqu disto. primeira vista, pode parecer que a selagem seja desnecessria pois, como a tela j est preparada, no h o perigo de a tinta a leo atingir o tecido. Entretanto, tecnicamente, a selagem possui outra finalidade. S percebi completamente isto depois de muito tempo (inclusive, na verso preliminar dessas notas, s tocava neste assunto na parte final). Uma das belezas proporcionadas pela tinta a leo o seu brilho, oriundo do leo de linhaa. Se a base for muito absorvente, a tinta vai penetrar muito e o brilho vai ser perdido (ou no ficar uniforme). A selagem impede (ou dificulta) que isto acontea. Se ela for eficiente, a tinta a leo ficar toda contida (ou praticamente toda) dentro da ltima camada, que a do gesso acrlico. Quando, por algum motivo, tenho de dar outra demo de gesso acrlico (geralmente uma suficiente), sempre fao outra selagem. Atualmente, considero este procedimento entre os mais importantes para garantir a boa qualidade do trabalho final. Adiante, falaremos mais sobre as caractersticas da selagem com resina vinlica. Por ora, apenas citemos que a soluo de resina vinlica pode ser obtida facilmente atravs de uma cola branca. Geralmente uso a Cascorez, mas acho que outras marcas no fariam tanta diferena. H dois tipos bsicos para a cola Cascorez, uma possui frasco laranja e a outra, azul. o mesmo produto, s que o do frasco laranja um pouco mais diludo que o do azul (obtive esta informao por telefone da prpria fbrica). Como a diferena de preo no grande, sempre preferi a do frasco azul. Quanto proporo de gua, para fazer a soluo, no h regra muito fixa. Uso algo em torno de 30% de cola e 70% de gua (no sinto muita diferena quando vario um pouco esses nmeros). Antes de passar para o item (ii), aplicao do gesso acrlico, acho importante fazer uma observao quanto aplicao da soluo de resina vinlica (que pode ser feita com um pincel comum). Ela no deve ser por demasiado espessa, porque se corre o risco de ela secar sem penetrar no tecido, formando regies plastificadas. Isto dificultar a homogeneidade da camada de gesso acrlico e, consequentemente, da pintura que vai ser desenvolvida sobre ela. Pode haver, tambm, craquel nessas regies.

(2) Claro est que, para a pintura acrlica, uma base como esta no criaria tantos problemas quanto para a pintura a leo. Entretanto, importante dizer que o gesso acrlico , tambm, uma excelente base para a pintura acrlica. Alis, ele foi desenvolvido visando essa finalidade.

Agora sim, passemos para o segundo item. O nosso gesso acrlico (j vi da Acrilex, Corfix e Gato Preto) pode no estar entre os melhores do mundo (de fato no est) mas, sem dvida, capaz de dar superfcie de uma tela uma qualidade bem superior a de uma tinta de parede. A explicao tcnica sobre isto tambm simples. O gesso acrlico, como produzido com uma resina compatvel com aquela da tinta de parede (se for acrlica a mesma resina), adere bem sobre ela (h uma ligao qumica entre as molculas das duas superfcies). A presena deste gesso acrlico faz com que a tinta a leo possa ter, ento, uma boa aderncia sobre a tela. Aqui no mais por reao qumica, pois leo de linhaa e resina acrlica no possuem esta compatibilidade, mas pela presena do carbonato de clcio (diga-se de passagem, a mesma funo das bases tradicionais do passado). H um detalhe tambm importante que devemos atentar ao se usar o gesso acrlico (o que pode ser feito com um pincel normalmente). Ele vem em acondicionado de forma muito espessa e geralmente usa-se gua para torn-lo mais fluido. Essa prtica no recomendvel. A razo tambm simples. A gua, se for em muita quantidade, pode enfraquecer a funo da resina acrlica do gesso. O mais aconselhvel fazer esta diluio com verniz acrlico brilhante, que nada mais do que uma soluo de resina acrlica. Ele produzido pelos mesmos fabricantes acima do gesso acrlico.

3. Fazendo as prprias telas

Neste caso, em lugar de comprar as telas, compramos s os chassis (ou podemos mesmo fabric-los caso no haja incmodo com o excesso de p e serragem at o momento, nunca me aventurei em fazer os chassis). Procurando um pouco e pesquisando preos, podemos, alm de conseguir uma tela de melhor qualidade, economizar dinheiro. (sobre a economia de tempo falarei mais tarde). O primeiro procedimento que tive, no incio, foi o de esticar o tecido diretamente sobre o chassi e aplicar os componentes (daqui a pouco falo como). O resultado foi uma tela de boa qualidade, mas esteticamente feia. Algum tempo depois resolvi ter uma atitude um pouco mais profissional nesta rea tambm. O que no to complicado. So os passos que vou comear a mencionar. claro que so apenas minhas experincias. Pode haver algo mais prtico ou mais eficiente. De qualquer forma, a inteno a de que seja um ponto de partida. Eu tenho alguns suportes onde estico inicialmente o tecido. Para comear, apenas dois desses suportes so um bom nmero, isto porque os tecidos so geralmente vendidos com largura de 1,40 ou 1,60 m. Assim, para no se perder tecido, uma das medidas de cada suporte seria 1,38 ou 1,58 m, respectivamente (deixo dois centmetros de folga para fazer a fixao). A outra medida depende do espao disponvel. No meu caso, os suportes tm 98 cm, pois do para fixar um metro de tecido. A Figura 1 mostra a foto de um deles. Nos extremos do suporte h pequenos pregos onde cortei as cabeas, para que o tecido seja fixado sob pequena presso. A Figura 2 mostra um detalhe do suporte acima, onde aparecem alguns desses pregos. Aps o tecido estar esticado como mostra a Figura 3, poderia aplicar diretamente sobre ele o gesso acrlico. Nunca fiz isso. O gesso acrlico no muito barato e o preo da tela sairia excessivamente alto. Quanto qualidade, no superior em relao ao procedimento que vou passar a relatar. Primeiro, dou uma demo de tinta comum de parede (ltex ou acrlica) bem diluda (Fig. 4). Ela servir de base para o gesso acrlico que vir mais tarde, j com a tela esticada sobre o chassi, e esta ser de fato a base da pintura.

Figura 1: Fotografia de um dos suportes onde estico o tecido.

Figura 2: Detalhe dos pregos para fixar o tecido

Figura 3: Tecido esticado (no muito)

Figura 4: Aplicao de uma demo preliminar

Neste ponto, pode parecer que estou sendo incoerente. Estou usando a mesma tinta de parede que vinha criticando anteriormente e procedendo da mesma forma de quando comprava telas prontas e as melhorava com gesso acrlico. Assim, antes de prosseguir, acho oportuno fazer algumas observaes. H muita diferena do que fao aqui em relao ao que descrevi no caso anterior. Primeiro, posso ter o controle de que estou usando uma tinta de boa qualidade e a estou aplicando de forma bem diluda, apenas para dar uma selagem na superfcie inicial do tecido. Aqui h outro ponto importante. Esta diluio da tinta no pode ser feita s com gua. Ela tem de ser feita com uma soluo do mesmo aglutinante da tinta usada. Se for tinta acrlica, usar uma soluo de resina acrlica, e se for tinta ltex, uma soluo de resina vinlica. Tenho dado preferncia tinta ltex, embora a tinta acrlica seja de melhor qualidade. Noto que a selagem feita pela resina acrlica no to eficiente quanto vinlica (parece que no mesmo depois falo mais sobre isso). Assim usando tinta ltex diluda com a soluo de resina vinlica da selagem (isto , 30% de cola e 70% de gua), j vou ajudando na selagem final da tela atravs dessas demos iniciais (geralmente dou duas). A diluio que adoto nessas demos meio a meio, isto , 50% de tinta ltex e 50% da soluo ( bom que seja bem diluda mesmo).

Como vemos, embora o procedimento seja parecido com o da seo anterior, h muita diferena. Mas a grande diferena mesmo (e o que realmente justifica a preparao de telas) a liberdade da escolha do tecido. Nas telas compradas prontas, s h praticamente um tipo (acho que chamado algodozinho - o mais simples e barato). Quando ns mesmos preparamos as telas, h uma infinidade de texturas que podemos testar (s vezes umas se adaptam melhor a um tema de pintura que outras). Uso lonas de algodo (h vrias texturas bonitas), mas gosto muito do linho. Tambm aqui possvel no se gastar muito dinheiro. Se a gente ficar atento, sempre h promoes e ofertas de retalhos (no faz mal que sejam coloridos pois a base aplicada tela isola a pintura do quadro da do corante do tecido veja no fundo da Fig. 3 uma pequena tela preparada com linho vermelho). Mesmo que o linho no seja puro, sem dvida muitas vezes superior ao algodozinho das telas comuns. A possibilidade de pintar em vrios tipos de textura algo muito interessante. A experincia que tenho de que a pintura de um determinado tema pode crescer muito dependendo do tipo de textura utilizado.

Vamos passar s etapas finais para se conseguir ter as telas prontas. Aps a demo de tinta da Figura 4 estar seca, solta-se o tecido para cort-lo nos tamanhos desejados. Tomo por base que o tamanho do corte tenha cerca de 5cm maior, em cada lado, que o tamanho do chassi. Por exemplo, para uma tela 40x70cm corto o pano no tamanho 50x80cm. A Figura 5 mostra a folga entre o tamanho do corte e o chassi.

Figura 5: Corte do tecido um pouco maior que o tamanho do chassi

As Figuras 6, 7, 8, 9 e 10 mostram as etapas que sigo at a tela ficar esticada. Primeiro fao um esticamento preliminar (Figura 6), com um prego no centro de cada face,

sem bat-lo at o final (uso pequenos pregos de cobre). Este esticamento, no muito intenso, s para acomodar o tecido. Depois, vou retirando cada um dos pregos e fazendo o esticamento definitivo, um pouco de cada lado (o lado seguinte ao primeiro deve ser sempre o lado oposto), do centro para as extremidades. A Figura 7 mostra o incio deste processo.

Figura 6: Esticamento preliminar

Figura 7: O esticamento definitivo do centro para as extremidades, um pouco de cada lado.

Na Figura 8 est faltando s esticar os extremos, o que est feito na Figura 9. Um detalhe do extremo apresentado na Figura 10. Sobre esta tela esticada fazemos a selagem final com a soluo de resina vinlica e, aps ela secar, aplicamos uma demo de gesso acrlico. Se achar que h necessidade de outra demo, fazer novamente a selagem.

Figura 8: S falta esticar os extremos.

Figura 9: Esticamento completo

Figura 10: Detalhe do esticamento de um dos extremos

Quando a superfcie fica seca, uso uma lixa de forma suave para diminuir um pouco a aspereza, mas no muito a ponto de perder o dente. Sem dvida alguma, o resultado final uma tela de excelente qualidade!

Para concluir esta seo, vamos falar um pouco mais sobre o processo de selagem com cola branca. Como vimos, nos mtodos tradicionais, importados da pintura anterior ao Sculo XX, a selagem era feita ou com cola de pele de coelho ou gelatina (que tambm feito de pele animal). Atualmente, podemos fazer a selagem usando resina acrlica ou resina vinlica. Embora a resina acrlica seja considerada de qualidade superior na industrializao das tintas ( fato bem conhecido da preferncia pelas tintas acrlicas em relao s tintas ltex), o uso da resina vinlica tem se mostrado mais adequada para esta finalidade. Posso citar como referncia, a parte tcnica do site www.gamblincolors.com . Para quem no sabe, Robert Gamblin um artista americano que se associou a um qumico (algo parecido com a dupla Winsor e Newton) para produzir material artstico. So tintas, solventes, vernizes etc. de alta qualidade para a pintura a leo. Sua caracterstica principal, alm da qualidade dos produtos, foi desmistificar muitas tradies existentes no meio artstico. Dentre outras, posso citar a apresentao de interessantes pigmentos orgnicos transparentes e de excelente permanncia, que podiam substituir sem problemas e, muitas vezes, com vantagens, tradicionais pigmentos do passado. Na sua linha de produtos, existem aqueles tradicionais, que so conhecidos h sculos, mas h sempre uma porta aberta modernidade. No caso da selagem de telas, ele tem um produto com a tradicional cola de pele de coelho, mas possui outro, com referncia de avaliao tcnica do Instituto de Conservao do Canad, base de resina vinlica, chamado Polyvinil acetate (PVA) size. Por esse motivo, e pela minha experincia pessoal, que no tenho dvidas de preferir a cola branca para fazer a selagem das minhas telas. Durante algum tempo, usei a resina acrlica para esta funo, mas atualmente considero que a resina vinlica realmente superior.

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4. Fazendo os prprios produtos

Voltemos aos passos desenvolvidos no item anterior. Consideremos a situao da Figura 3, quando o tecido est esticado no suporte. Como vimos, naquela oportunidade aplicvamos as demos de tinta ltex, diluda meio a meio numa soluo de cola branca. Podemos, em lugar de usar uma tinta comercial, preparar uma mistura para substitu-la. Fao isso com pigmento branco (dixido de titnio por ser mais opaco) e uma soluo de cola branca (continuo usando a Cascorez rtulo azul) e gua. Tomo aqui a soluo mais concentrada que no caso da selagem. Uso 50% de cola e 50% de gua. A maneira prtica e eficiente de se fazer essa mistura com o auxlio de um misturador, como mostra a Figura 11, adaptado a uma furadeira (3). No me preocupei em adicionar nenhuma poro de gesso cr porque no h necessidade de dente nesta fase do preparo e no gostaria de perder o poder de cobertura do pigmento. Procuro deixar a mistura bem espessa (parecida com as tintas comerciais), pois fica fcil de ser acondicionada em pequenos volumes para uso posterior. Quando vou usar sobre o tecido, esticado como na Figura 3, separo uma parte dessa mistura e a diluo bastante, usando aquela mesma soluo da selagem (30% de cola e 70% de gua). Como a quantidade de pigmento grande, s vezes uma s demo j suficiente para cobrir o tecido. Mas se isso no acontecer, no hesito em dar duas demos.

Figura 11: Uso do misturador

Depois que essa superfcie est pronta, passamos para as etapas seguintes, at a tela estar esticada sobre o chassi. Aplico a a tradicional camada de resina vinlica para completar a selagem e, quando seco, parto para a aplicao do gesso acrlico, que ser tambm produzido.

(3) Quando a quantidade a ser preparada no grande (procedimento que tenho adotado ultimamente) no h necessidade do misturador. Mexer manualmente com uma haste tambm leva a uma mistura homognea.

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A proporo entre pigmento e gesso cr do meu gesso acrlico, que tenho achado ideal (pois no gosto da superfcie muito absorvente), trs partes de pigmento para cada parte de gesso (at pouco tempo era de quatro para um isso muda um pouco com as mudanas do nosso gosto). Quem preferir, pode aumentar a quantidade de gesso cr ainda um pouco mais (ou diminuir tambm). Gostaria de acrescentar que j usei carbonato de clcio puro em lugar do gesso cr. No vi diferena muito significativa no resultado, a no ser o colorido, pois o carbonato de clcio to branco quanto o dixido de titnio (o gesso cr possui a cor de um cinza amarelado). A resina acrlica pode ser o mesmo verniz acrlico brilhante vendido diretamente nos produtos de material artstico, bem como a diluio do produto final para uso sobre a tela. Entretanto, tendo em conta o importante fator preo, este procedimento pode sair caro. mais conveniente comprar a resina em quantidade maior (supondo que a inteno seja fazer vrias telas). Neste ponto, devemos ter um pouco de cuidado. Existe no mercado uma infinidade de produtos com o nome resina acrlica. Realmente, esses produtos contm realmente a resina acrlica, mas o problema que ela vem misturada com um grande nmero de aditivos, dependendo do fim a que se destina (para verificar isto, basta ler a composio do produto). Estes aditivos podem ser inconvenientes para os nossos objetivos. Como prova, temos que muitos deles, vendidos simplesmente como resina acrlica, so diludos com aguarrs, o que seria incompatvel com o nosso objetivo de uma soluo aquosa. Para comprar a resina acrlica da forma mais prxima ao aglutinante da tinta acrlica, devemos procurar pelo verniz acrlico brilhante. Ele vendido pela Suvinil e Metalatex (so de boa qualidade) e com o nome de complemento acrlico. Ateno porque h dois produtos com o nome de complemento acrlico. Um se chama selador acrlico, e o outro o que queremos, o verniz acrlico. Ele vem em forma muito pastosa. Eu o diluo numa soluo de 50% de verniz e 50% de gua, que d uma aparncia do verniz acrlico brilhante das lojas de produtos artsticos. Para finalizar, deixe-me fazer duas observaes: Primeiro, embora o manuseio do dixido de titnio no requeira nenhum cuidado especial, sempre bom ter ateno para evitar levantamento de p e haver problemas de inalao. Vi tambm que h trs tipos de dixido de titnio no mercado (a diferena entre eles est na forma cristalina). Dois so os mais comercializados e, dentre estes, o chamado dixido de titnio rutilo o mais apropriado para o fabrico de tintas e para as nossas finalidades. Segundo, quero voltar ao item da economia de tempo. J ouvi que poderia aproveitar melhor meu tempo pintando do que me dedicando a fazer algo que muitos fariam para mim. Realmente, de modo geral, um argumento pertinente, mas, na minha maneira de proceder, no muito. Essas etapas acima no so feitas todas de uma vez. Esticar o pano e dar uma demo de tinta no tecido no leva mais que 15 minutos. Mais ou menos o mesmo tempo que gasto para esticar uma tela. E assim vai. Eu no pinto em intervalos de tempo to fracionados. Quando me coloco diante de uma tela para pintar algo que me entrego por quatro, cinco ou seis horas. S parando em pequenos intervalos para pensar (ou buscar uma inspirao que est fugindo). Enfim, estar diante de uma tela e saber de antemo sobre a qualidade da superfcie que vai encontrar, j justifica todo o tempo investido, mesmo que tivesse sido muito.

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5. Referncias
1. Iniciao Pintura, Edson Motta e Maria Luiza Guimares Salgado, Editora Nova Fronteira (1976). 2. www.gamblincolors.com 3. Tintas e Vernizes, Jorge M.R. Fazenda (coordenador) ABRAFATI - 3a Edio Editora Edgard Blcher (2005). 4. Artist Canvas Beyond the Brush, Fredrix Artist Canvas (1994).

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