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semelhanas que merecem um estudo detalhado. Em ambos os textos encontramos personagens que esto sempre em movimento - mesmo que esse movimento se resuma a um nico lugar, como o caso de Robinson Cruso em sua ilha num determinado momento. Notamos tambm que os protagonistas dessas histrias possuem outra caracterstica em comum: todos possuem imaginao fecunda. Essa imaginao causa impactos profundos na trajetria de nossos heris levando, por exemplo, Dom Quixote loucura, Robinson Cruso aventuras martimas e o garoto das Novas Crnicas de Roberto Mazzini namorar Shiley Temple1. As semelhanas apontadas acima so apenas o estopim para outras abordagens. Buscaremos neste texto explorar o topos viagem, tomado do seguinte ponto de vista:
O simbolismo da viagem, particularmente rico, resume-se, no entanto, na busca da verdade, da paz, da imortalidade, da procura e da descoberta de um centro espiritual[...]. A viagem exprime um desejo profundo de mudana interior, uma necessidade de experincias novas, mais que um deslocamento fsico [...], muitas vezes simboliza uma aventura e uma procura, quer se trate de um tesouro ou de um
Nossos heris so viajantes por excelncia, enquanto Dom Quixote sai em busca das glrias dos cavaleiros andantes, Robinson Cruso ignora os conselhos do pai e atira-se a navegao e o personagem de Mazzini detalha vrios cenrios por onde passa, todos com versatilidade e brilhantismo. Partindo dessa idia de viagens, movimento e explorao de novos ambientes empreenderemos alguns conceitos que consideramos pertinentes neste trabalho. Citaremos o conceito de flanur, de Charles Baudelaire para explanar sobre o personagem de Mazzini e seu olhar sobre as cidades por onde passa, e seu relato das peculiaridades de lugares desconhecidos, descritos com tal
Atriz mirim da dcada de 1930 considerada a mais famosa de todos os tempos. Seus filmes continuam bem populares at os dias de hoje, particularmente entre as meninas.
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sutileza que nos parecem familiares. Buscaremos aplicar esse conceito nas narrativas de Dom Quixote e Robinson Cruso, inquirindo se esses personagens j possuam esse trao, que foi descrito aps a publicao de suas obras. Outro conceito que aproveitaremos o do Esprito Livre de Nietzsche. Tentaremos aplicar esse conceito ao Dom Quixote, primordialmente, pois temos o cavaleiro da triste figura como:
... aquele que pensa de modo diverso do que se esperaria com base em sua procedncia, em seu meio, sua posio e funo, ou com base nas opinies que predominam em seu tempo [...] Ocasionalmente se diz tambm que tais espritos livres derivariam da excentricidade e da excitao mental. (NIETZSCHE, 2005, p. 143)
De certa maneira aplicaremos esse conceito os demais personagens, buscando assim lig-los por mais de um fio-condutor, porm temos a conscincia de que nem sempre isso ser possvel. Ainda nos apoiando nas idias de Nietzsche, exploraremos a idia de errncia enquanto solido do prprio caminho. Percebemos que nossos personagens caminham sozinhos em seus devires, apesar de Dom Quixote ter ao seu lado o emblemtico Sancho Pana, a sua loucura no compartilhada; Robinson Cruso tambm solitrio durante a maior parte do romance, s aparecendo o seu companheiro de escapada, Sexta-Feira j quase no final do romance; o personagem de Mazzini sempre um observador solitrio que dialoga consigo mesmo a respeito dos ambientes em que est. Com isso tentaremos estabelecer conexes entre os personagens acima, compreender a propagao temtica dos topos relacionados e explicitar as possveis intertextualidades presentes nos textos.