TRABAJO

El Eternauta en Cuando las imgenes toman posicin

Imaginarios del cmic Alexandra Chaves

Para saber hay que tomar posicin. No es un gesto sencillo. Tomar posicin es situarse dos veces, por lo menos, sobre los frentes que conlleva toda posicin, puesto que toda posicin es, fatalmente, relativa. Por ejemplo, se trata de afrontar algo; pero tambin debemos contar con todo aquello de lo que nos apartamos, el fuera-de-campo que existe detrs de nosotros, que quizs negamos pero que, en gran parte, condiciona nuestro movimiento, por lo tanto nuestra posicin. Se trata igualmente de situarse en el tiempo. Tomar posicin es desear, es exigir algo, es situarse en el presente y aspirar a un futuro.1

1969. Establecida la dictadura militar argentina. Hctor Germn Oesterheld escribe en colaboracin con Alberto Breccia una nueva versin de El Eternauta para la revista Gente. Manifiestamente de izquierdas, aunque no en el exilio, Oesterheld, igual que Bertolt Brecht debe tomar posicin y saber cmo va la situacin a su alrededor, situacin militar, poltica e histrica.2 En ello se han volcado los autores argentinos y, igual que el Arbeitsjournal, el segundo Eternauta no cesa de confrontar las historias de un sujeto con la historia del mundo entero. 3 Juan Salvo y la Guerra de los Andes, respectivamente. La guerra, representada con ilustraciones experimentales de un Alberto Breccia criticado, presionado para cambiar su estilo y hacer volver al viejo, candoroso y encantador dibujo de Solano Lpez (dibujante de la primera versin, en 1957) agiganta de un modo colosal El Eternauta hacia una dimensin ms adulta y teida de sabidura4 comparable a la genialidad representada en Diario de trabajo, de Brecht donde se manifiesta que el arte ms avanzado no es el de la autonomizacin abstracta de los medios formales sino, al contrario, aquel donde debe descansar la cuestin del referente histrico en unos procesos que l mismo llama un gran paso hacia la profanizacin, la descultificacin, la secularizacin del arte.5En los documentos de Bertolt Brecht encontramos potncia, potncia pica. La misma potncia ininteligible que aborda en las vietas de Breccia. Sobre el proyecto de la Kriegfibel, resultado de un trabajo colectivo como El Eternauta (Oesterheld-Breccia), Ruth Berlau, en Cuando las imgenes toman posicin indica: si ver nos permite saber, e incluso, anticipar algo del estado histrico y poltico

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DIDI-HUBERMAN, Georges, Cuando las imgenes toman posicin. Madrid: A.Machado. 2008 Ibid. 3 Ibid. 4 OESTERHELD, H.G., BRECCIA, A., El Eternauta. Buenos Aires: Ediciones La Urraca. 1982 5 DIDI-HUBERMAN, Georges, Cuando las imgenes toman posicin, op.cit.

del mundo, es que el montaje de las imgenes funda toda su eficacia en un arte de la memoria.6 A lo que el propio autor del ensayo, Didi-Huberman responde:

No escapa del pasado el que lo olvida: esto significa que una poltica en presente, aunque sea construccin del porvenir, no podr saltarse el pasado que repite o rechaza (las dos cosas suelen ir juntas). Ahora bien, las imgenes forman, al mismo nivel que el lenguaje, superficies de inscripcin privilegiadas para estos complejos procesos memoriales.7

Oesterheld fue secuestrado el 27 de abril de 1977 por las fuerzas armadas en La Plata. Se convirti en uno de los 30.000 desparecidos durante el llamado Proceso de Reorganizacin Nacional. Tan solo doce aos separan una versin de El Eternauta de la otra, pero obviamente la segunda, lanzada por una revista comercial, acab presumiblemente con la vida de su autor. No escapa del pasado el que lo olvida, cierto. El legado que dej tras El Eternauta fue una crtica destructiva de la sociedad hispano-americana, la toma de posicin hacia la izquierda y, respecto a la obra, un relato lcido que arrancaba lenta y puntillosamente en el trazado de esa metfora 8 que antes mencionbamos: una metfora de la invasin. El Eternauta de Oesterheld y Breccia fue una obra de arte maldita. En el nmero 209 de la revista Gente un lector escribi contra la versin de Breccia lo siguiente:
Soy un antiguo lector de El Eternauta: lo segu captulo tras captulo, en el viejo y olvidado Hora Cero semanal, primera publicacin en que apareci. He notado que Hctor Oesterheld ha introducido varios cambios en el argumento de la nueva versin, que aparece semanalmente en vuestra publicacin. Pero, sin duda, lo ms importante es el cambio de dibujante: Alberto Breccia sucedi a Solano Lpez. No voy a negar la calidad artstica de los dibujos de Breccia, pero s es discutible su valor como ilustrador de la historieta. Solano Lpez resolva la cuestin con dibujos claros, diferenciando netamente los personajes y dotando de valor el detalle. Los dibujos de Breccia son confusos, hay cuadros virtualmente inexplicables y los protagonistes se confunden entre s. Las mujeres, por ejemplo, tienen las tres la misma cara. Sera importante que Breccia dotara a sus ilustraciones de mayor sentido historietstico.9

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Ibid. Ibid. OESTERHELD, H.G., BRECCIA, A., El Eternauta, op. cit. Ibid.

Historietstico... A mi entender y a mi criterio, personalmente, les parece ms adecuado, por no decir absolutamente correcto, el adjetivo histrico. Dudo mucho que este lector insatisfecho puediera captar la contemporaneidad de la obra y leer la realidad, la toma de posicin, que en ella se muestra enmarcada por el conjunto palabraimagen de esta, precisamente, segunda versin. Distanciamiento: sera la toma de posicin por excelencia. Metfora. Pero hay que entender que no hay nada sencillo en un gesto como este. Distanciar supone aguzar la mirada. Comprender las imgenes de Breccia y aprehender las palabras elegidas por Oesterheld. Criticar la ilusin, poner en crisis la representacin, esto empieza remarcando la modestia del gesto mismo que consiste en mostrar: distanciar, es mostar, afirma primero Bertolt Brecht.10 Nuestro lector debera entender que todo arte militante no puede ser en adelante ms que representativo, legal [...] es decir: significativo, legible, en resumen, inepto a toda polisemia, casi indigno de la palabra arte y, en todo caso, retrgrado, profundamente anti-moderno11 El Eternauta pudo concebirse como historieta de ciencia ficcin, lo era en sus inicios, pero acab representando una sociedad unida por la misma causa, una sociedad guerrillera, unos personajes que claman Viva la patria! mientras luchan contra unos invasores extraterrestres, mientras intentan descubrir la verdad: distorsionadas transmisiones de radio. Brecht afirma en sustancia que la dialctica no es slo una cuestin de mtodo: hace falta el valor de escribir la verdad, la inteligencia de considerar las situaciones ms fecundas, el discernimiento para saber a quin confiar esa verdad, la astucia para difundirla, finalmente el arte de hacerla manejable como un arma.12 Qu har el guionista de historietas para evitar la catstrofe? Al guionista de historietas lo mataron los ellos, a l y a muchos, muchos ms. Pero el observador de los documentos pegados en las placas de la Kriegsfibel est dispuesto a captar, aunque solo sea eso, su fugacidad. Igual que todos los lectores futuros y pasajeros de El Eternauta, viajeros de la eternidad que buscan a sus familias, quizs an desaparecidas, quizas ya muertas, sepultadas bajo aquella nevada que pareci interminable.

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DIDI-HUBERMAN, Georges, Cuando las imgenes toman posicin, op.cit. Ibid. Ibid.