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Texto Anterior | Prximo Texto | ndice | Comunicar Erros 'The Artist' prova que o silncio vale ouro Diretor

fala sobre a criao de um filme mudo; premiado, longa franco-belga nome forte na corrida pelo Oscar 'A falta de dilogos faz com que as pessoas tenham de recorrer a sua imaginao', diz Michel Hazanavicius Divulgao

Brnice Bejo em cena do filme mudo 'The Artist' TOBIAS GREY DO FINANCIAL TIMES O diretor francs Michel Hazanavicius diz que a vontade de fazer um filme mudo em preto e branco na era de "Avatar" como "estar dirigindo um calhambeque enquanto carros de Frmula 1 passam voando a seu lado". Mas, longe de ser uma lata velha, o filme mais recente do cineasta de 44 anos, "The Artist" [O Artista]sobre um astro do cinema mudo dos anos 1920 apavorado com a chegada do cinema falado-, est sendo visto como importante candidato ao Oscar. Os muitos reconhecimentos que j recebeu incluem os trofus de melhor diretor e melhor filme do Crculo de Crticos de Cinema de Nova York e o prmio de melhor ator para Jean Dujardin no Festival de Cannes. O filme, que estreia hoje no Reino Unido, comeou a reacender o interesse, h muito desaparecido, pelo cinema mudo e pelo que ele pode oferecer ao pblico moderno. "The Artist" uma produo franco-belga que custou US$ 12 milhes e foi rodada inteiramente em Hollywood, usando locaes histricas, como a antiga residncia da atriz Mary Pickford. uma comovente histria de amor, que vem conquistando o pblico com nmeros de dana dinmicos e um cachorro chamado Uggie, expert em fingir-se de morto. " um filme que contraria o que vem sendo feito no momento. Sei que isso uma das coisas que as pessoas apreciam nele", diz Hazanavicius. O diretor comeou a "fantasiar" sobre criar um filme mudo cerca de oito anos atrs. Quando criana, ele acompanhou seu av em visitas semanais ao cinema Max Linder, em Paris, onde descobriu os clssicos do cinema mudo dos anos 1920 e ficou fascinado pelo gnero. "No incio, ningum se interessou pelo filme. As pessoas acharam uma pssima ideia", conta Hazanavicius.

"Produtores, amigos, todos me perguntavam por qu. Comecei a achar que contar a histria do ator de cinema mudo facilitaria a aceitao do filme mudo pelo pblico, porque o tema e a forma estariam em correlao direta." Sua sorte mudou quando ele conheceu o produtor de cinema francs Thomas Langmann, filho de Claude Berri, cujo prprio faro como produtor lhe valera o apelido de "o ltimo nababo". "Langmann ps f no projeto desde o primeiro momento", diz Hazanavicius. "Foi louco o suficiente para investir seu prprio dinheiro nele, o que faz dele mais do que um produtor, algo parecido com um prncipe florentino." Assim que Hazanavicius recebeu o sinal verde de Langmann, em 2009, ele comeou a se dedicar ao domnio de uma arte perdida. "Assisti a um nmero enorme de filmes mudos enquanto escrevia meu roteiro, porque as regras no so as mesmas que as do cinema falado", ele explica. "O cinema mudo emocional, sensorial; o fato de voc no percorrer um texto remete a uma maneira bsica de contar uma histria, fundamentada nos sentimentos que voc criou." CINEFILIA "The Artist" faz referncias sutis a filmes antigos para criar algo novo e etreo. H aluses a "Cidado Kane" (1941), de Orson Welles, "City Girl" (1930), de F.W. Murnau, "Crepsculo dos Deuses" (1950), de Billy Wilder, "Luzes da Cidade" (1931), de Charlie Chaplin, e os filmes mudos de Frank Borzage. Mas a cinefilia declarada de Hazanavicius no se torna nunca opressiva. "No fao filmes para reproduzir a realidade", diz. "Gosto de criar um espetculo e que as pessoas o curtam conscientes de que isso: um espetculo." O diretor acha que os filmes mudos, por sua prpria natureza, envolvem o pblico mais que os falados. "A falta de dilogos faz com que as pessoas tenham de recorrer a sua imaginao. Podem acrescentar suas prprias impresses, imaginando vozes diferentes ou sons de uma cidade americana na dcada de 1920. Torna-se algo muito mais pessoal." O respeito profundo que Hazanavicius nutre pelo cinema mudo influiu sobre o tipo de filme que ele quis fazer. Embora seus crditos anteriores incluam pardias alegres de James Bond, os filmes do Agente 117, ele rejeitou a ideia de um pastiche e procurou criar um melodrama com momentos de comdia. "Com filmes mudos, aconselhvel evitar a ironia, porque o espectador seu cmplice", ele explicou. " esse pacto que faz com que seja criada emoo." Mas "The Artist" no obra de algum que se oponha s tecnologias modernas. "Sou fascinado pelo cinema mudo, como forma de arte, mas no sou um nostlgico do passado", diz Hazanavicius. "Se eu fosse, isso sugeriria que eu estaria trabalhando com um gnero superado, e no creio nisso. apenas um gnero que no foi explorado por muito tempo." TRADIO E INOVAO Prescindindo de tcnicas tradicionais de "trompe l'oeil" usadas no cinema mudo, como os panos de fundo pintados contra os quais imagens so sobrepostas ou o processo de Schfftan (em que se usavam espelhos para colocar atores dentro de sets miniaturizados), Hazanavicius adotou imagens geradas por computador (IGC). "The Artist" se vale delas para estender algumas das construes e remover os sinais de vida moderna em algumas cenas -e tambm para recriar o famoso letreiro "Hollywoodland". Algumas das cenas entre Dujardin e o co Uggie tambm foram intensificadas por IGC. A iluminao do filme mais sofisticada que a dos filmes mudos tradicionais, sem dvida porque o filme foi rodado em 35mm e ento transferido para o digital na ps-produo. Enquanto isso, a trilha musical de Ludovic Bource soa com perfeio. "Boa parte da tecnologia empregada para fazer 'The Artist' no existia nos anos 1920, fato que proporcionou ao filme uma perfeio plstica inatingvel no passado", diz o francs Serge Bromberg, documentarista e especialista na restaurao de filmes. Embora Hazanavicius no pretenda fazer outro filme mudo por ora, ele no exclui essa possibilidade no futuro. "Eu teria de encontrar outra ideia que fosse apropriada, porque requer muita sinceridade. Eu no faria outro filme mudo s porque este funcionou bem." Traduo de CLARA ALLAIN