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El Futurismo
Filippo Tommaso Marinetti
EL FUTURISMO................................................................................................................. 3 MANIFIESTO DEL FUTURISMO .............................................................................................. 5 MANIFIESTO TCNICO DE LA LITERATURA FUTURISTA ............................................................. 8 LA DECLAMACIN DINMICA Y SINPTICA ........................................................................... 12 LA RADIA FUTURISTA ....................................................................................................... 15 LA GUERRA, LA NICA HIGIENE.......................................................................................... 18 PROGRAMA POLTICO FUTURISTA ...................................................................................... 19
MANIFESTO DEL PARTIDO FUTURISTA ITALIANO ...........................................................................20
EL FUTURISMO
Habamos velado insomnes toda la nochemis amigos y yobajo los lampadarios de cobre en cuyas cpulas luca como en nuestro espritu un corazn elctrico, Aherrojada nuestra pereza, discutamos en los confines extremos de la lgica y prebamos cuartillas y cuartillas con frentica exaltacin. Un inmenso orgullo nos hinchaba el pecho y nos sentamos erguidos y solos como faros o como centinelas en la avanzada, de frente al ejrcito estelar nuestro enemigo, acampado en su vivac celeste. Solos con los fogoneros en las entraas fulmneas de los grandes navos, solos con los negros fantasmas que se abaten en el vientre rojo, incendiado, de las histricas locomotoras, solos con esos seres embriagados que pegan con sus alas en los muros. Cuando de pronto, bruscamente nos ha distrado el rodar de los enormes tranvas de doble piso que pasan sonantes, con sobresalto, rebosando luz, semejando un casero en plena fiesta, al que el Po, desbordado, musculoso, exterminar de pronto para arrastrarlo despus en el remolino y en las marejadas de un diluvio, hasta el mar. Despus el silencio se ha apagado. Se ha percibido slo la oracin extenuada del viejo canal y el rechinar de los huesos de los viejos palacios, moribundos bajo el bello hmedo y verde de su fachada y de sus losas. Vamos!dije a mis amigosPartamos! Al fin la Mitologa y el Ideal mstico han sido sobrepujados. Vamos a asistir al nacimiento del Centauro y veremos volar los primeros ngeles. Es necesario abatir forzadamente las puertas de la vida para probar sus goznes y sus cerrojos! Partamos! He aqu el primer sol elevndose sobre la tierra... Nada iguala el esplendor de su roja espada, esgrimida por primera vez en nuestras tinieblas milenarias. Nos acercamos a las tres mquinas jadeantes para persuadir su corazn. Yo me alargu sobre la ma como un cadver en su atad, pero resucit en seguida bajo el volantecuchilla de guillotinaque amenazaba mi estmago. La gran escoba de la locura nos arranc a nosotros mismos lanzndonos a travs de las avenidas ms escarpadas y profundas como torrentes deshechos. Aqu y acull luces srdidas, nos queran ensear el desprecio a la falaz matemtica de nuestras concepciones. El olfatogritbalesel olfato les basta a las fieras. Cazamos, como jvenes leones a la Muerte de negro pelaje manchado de plidas cruces, cuando se nos apareci viva y posesa, sobre el vasto cielo violceo. Oh! Qu bien! Ya no tenamos ninguna Seora ideal, de esas altas hasta las nubes, ni ninguna reina cruel a quien ofrecer nuestros cadveres a guisa de anillos bizantinos! No tenamos ninguna predileccin por la muerte, a no ser el deseo de desembarazarnos de nuestro pesado y recio coraje! Seguimos arrasando todos los perros guardianes, aplastndoles bajo los neumticos, enrollndoles, como a los cuellos postizos una plancha. La muerte acariciante y servil se me adelantaba a cada paso y en todos los recodos, ofrecindome galantemente la pata. Se tenda sobre el camino con un ruido de huesos dislocados y estridentes, y me lanzaba miradas aterciopeladas desde el fondo de sus cuencas. Abandonemos la sabiduraexclam de nuevocomo ganga intil v perjudicial! Invadamos como un fruto cimentado de orgullo y de entereza, las fauces inmensas del viento!
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3.- Deshumanizar completamente su rostro, evitando todas las muecas y todos los guios. 4.- Metalizar, licuar, vegetalizar, petrificar y electrizar la voz, fundindola con la vibraciones mismas de la materia expresadas por las palabras en libertad. 5.- Tener una gesticulacin geomtrica, dando as a los brazos rigideces punzantes de semforos y de rayos de faro, para indicar las direcciones de las fuerzas, o de los pistones y de las ruedas, para expresar el dinamismo de las palabras en libertad. 6.- Tener una gesticulacin grfica y tipogrfica que cree sintticamente en el aire cubos, conos, espirales, elipses, etc. 7.- Servirse de un cierto nmero de instrumentos elementales como martillos, tablillas de madera, bocinas de automviles, tambores, sierras con campanillas elctricas, para producir sin fatiga y con precisin las diversas onomatopeyas simples o abstractas y los diversos acordes onomatopyicos. Estos diversos instrumentos en ciertas aglomeraciones orquestales de palabras en libertad pueden funcionar orquestalmente, manejado cada uno por su ejecutor particular. 8.- Servirse de otros declamadores iguales o subalternos, mezclando o alternando sus voces con la suya. 9.- Desplazarse por diferentes puntos de la sala, con mayor o menor rapidez, corriendo o caminando lentamente, haciendo que el movimiento de su propio cuerpo colabore con el esparcimiento de las palabras en libertad. Cada parte del poema tendr asi su luz especial y el pblico, siguiendo magnetizado la persona del declamador, no experimentar estticamente su fuerza lrica, sino que contribuir, dndose vueltas hacia los diferentes puntos de la sala, al dinamismo de la poesa futurista. 10.- Completar la declamacin con 2, 3 o 4 pizarras dispuestas en diferentes puntos de la sala, sobre las cuales se deben dibujar rpidamente teoremas, ecuaciones y cuadros sinpticos de valores lricos. 11.- Debe ser un inventor y un creador infatigable durante su declamacin: a) decidiendo instintivamente en cada instante el punto en donde el adjetivo-tono y el adjetivo-atmsfera deben ser pronunciados y repetidos. Como en las palabras en libertad no existen indicaciones precisas, slo debe limitarse a seguir su olfato, preocupndose de alcanzar el mximo de esplendor geomtrico y la mxima sensibilidad numrica. Colaborando asi con el autor de las palabras en libertad, lanzando intuitivamente nuevas leyes y creando nuevos horizontes imprevistos en las palabras en libertad que l interpreta. b) Clarificando y explicando con la frialdad de un ingeniero o de un mecnico las tablas sinpticas y las ecuaciones de valores lricos que forman las zonas de evidencia luminosa, casi geogrfica (entre las partes ms oscuras y ms complejas de las palabras en libertad) y las momentneas concesiones a la comprensin del lector. c) Imitando en todo y por todo los motores y sus ritmos (sin preocuparse por su comprensin), declamando las partes ms oscuras y ms complejas, y especialmente todos los acordes onomatopyicos. La 1 Declamacin dinmica y sinptica tuvo lugar el 29 de marzo de 1914 en el saln permanente de la Exposicin Futurista de Roma, Via del Tritone, 125. Comenc por explicar al pblico el valor artstico y simblico de los diferentes instrumentos onomatopyicos. En la tota, voluminosa caracola, de la cual los nios extraen, soplando, una melopea tragicmica turquesa-oscura, he descubierto una stira feroz de la mitologa y de todas sus sirenas, tritones y conchas marinas, que pueblan el golfo pasatista de Npoles. El putipu (ruido naranja), llamado tambin caccavella o pernacchiatore, es una pequea caja de estao o de barro cocido cubierta de cuero, en donde se ha clavado un junco que zumba
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La Radia Futurista
El futurismo ha transformado radicalmente la literatura con las palabras en libertad la aeropoesa y el estilo parolibero veloz simultneo liberado el teatro del aburrimiento mediante ilgicas sntesis sorpresa y dramas de objetos magnificado la plstica con el antirrealismo el dinamismo plstico y la aeropintura creado el esplendor geomtrico de una arquitectura dinmica que utiliza sin decoracin y lricamente los nuevos materiales de construccin la cinematografa abstracta y la fotografa abstracta El Futurismo en su 2 Congreso nacional ha decidido superar lo siguiente. Superar el amor por la mujer "con un amor ms intenso por la mujer en contra de las desviaciones ertico-sentimentales de muchas vanguardias extranjeras cuyas expresiones artsticas han cado en el fragmentarismo y en el nihilismo". Superar el patriotismo "con un patriotismo ms ferviente transformado as en autntica religin de la Patria advirtiendo a los semitas que se identifiquen con sus distintas patrias si no quieren desaparecer". Superar la mquina "con una identificacin del hombre con la mquina misma destinada a liberarlo del trabajo muscular y a engrandecer su espritu". Superar la arquitectura Sant Ellia "hoy victoriosa con una arquitectura Sant Ellia todava ms explosiva de color lrico y originalidad en sus descubrimientos". Superar la pintura "con una aeropintura ms intensamente vivida y una plstica polimatricatctil". Superar la tierra "con la intuicin de los medios imaginados para realizar un viaje a la Luna". Superar la muerte "con una metalizacin del cuerpo humano y la purificacin del espritu vital como fuerza mecnica". Superar la guerra y la revolucin "con una guerra y una revolucin artstico-literaria decenal o vicenal de bolsillo a modo de indispensables revlveres". Superar la qumica "con una qumica alimenticia perfeccionada con vitaminas y caloras gratis para todos". Ahora poseemos una televisin de cincuentamil puntos para cada imagen grande en pantalla grande Esperamos el invento del teletactilismo del teleperfume y del telesabor nosotros futuristas perfeccionamos la radiodifusin destinada a centuplicar el genio creador de la raza italiana abolir el antiguo tormento nostlgico de las distancias e imponer por todas partes las palabras en libertad como lgico y natural modo de expresin. LA RADIA, nombre que nosotros futuristas damos a las grandes manifestaciones de la radio es TODAVIA HOY a) realista b) cerrada en un escenario c) idiotizada por la msica que en lugar de desarrollarse en la originalidad y variedad ha alcanzado una repugnante monotona negra y lnguida d) una imitacin excesivamente tmida del teatro sinttico futurista y de las palabras en libertad por los escritores de vanguardia. Alfredo Golsmith de la Radio de Nueva York ha dicho "Marinetti ha inventado el teatro elctrico. Diversos en la concepcin los dos teatros tienen un punto de contacto en el hecho de que para su realizacin no pueden prescindir de un trabajo de integracin, de un esfuerzo de inteligencia por parte de los espectadores. El teatro elctrico requerir un esfuerzo de imaginacin primero de los autores despus de los actores despus de los espectadores". Tambin los tericos y los actores franceses belgas alemanes de radiodramas vanguardistas (Paul Reboux Theo Freischinann Jacques Rece Alex Surchaap Tristan Bernard F.W. Bischoff Vctor Heinz Fuchs Friedrich Wolf Mendelssohn etc.) elogian e imitan el teatro sinttico futurista y las palabras en libertad aunque todos estn todava obsesionados por un realismo puro ya superado.
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La Radia no debe ser 1) teatro porque la radio ha asesinado al teatro ya vencido por el cine sonoro. 2) cine porque el cine est agonizando a) por una temtica de rancio sentimentalismo b) por un realismo an envuelto en ciertas sntesis simultneas c) por infinitas complicaciones tcnicas d) por un colaboracionismo banalizante fatdico e) por una luminosidad reflejada inferior a la luminosidad autoemitida de la radiotelevisin. 3) libro porque el libro tiene la culpa de haber dejado miope a la humanidad implica algo pesado estrangulado ahogado fosilizado y congelado (slo vivirn las grandes tavole parolibere luminosas nica poesa que necesita ser vista). La Radia suprime 1) el espacio o escenario necesario en el teatro incluyendo el teatro sinttico futurista (accin que se desarrolla en un escenario fijo y estable) y en el cine (acciones que se desarrollan en escenas rapidsimas variabilsimas simultneas y siempre realistas). 2) el tiempo. 3) la unidad de accin. 4) el personaje teatral. 5) el pblico entendido como masa juez autoelegido sistemticamente hostil y servil siempre misonesta siempre retrgrado. La Radia ser 1) Libertad desde cada punto de contacto con la tradicin literaria y artstica Cualquier tentativa de relacionar la Radia con la tradicin es grotesca. 2) Un arte nuevo que empieza donde acaban el teatro el cine y la narracin. 3) Magnificacin del espacio No ms visible ni enmarcable la escena se convierte en universal y csmica. 4) Recepcin amplificacin y transfiguracin de vibraciones emitidas por seres vivos por espritus vivos o muertos dramas de estados de nimo ruidosos sin palabras. 5) Recepcin amplificacin y transfiguracin de vibraciones emitidas por la materia Como hoy escuchamos el canto del bosque y del mar maana seremos seducidos por las vibraciones de un diamante o de una flor. 6) Puro organismo de sensaciones radiofnicas. 7) Un arte sin tiempo ni espacio sin ayer ni maana La posibilidad de sintonizar estaciones emisoras situadas en diversas frecuencias horarias y la prdida de la luz destruir las horas el da y la noche La recepcin y la amplificacin destruirn el tiempo con las vlvulas termodinmicas de la luz y de las voces del pasado. 8) Sntesis de infinitas acciones simultneas. 9) Arte humano universal y csmico como voz con una verdadera psicologa-espiritualidad de los ruidos de las voces y del silencio. 10) Vida caracterstica de cada ruido e infinita variedad de concreto-abstracto y de realsoado mediante un pueblo de ruidos.
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