Antes de a paisagem ser considerada um gnero artstico, obras isoladas abordaram este tema, por exemplo, na Roma Antiga

e na pintura chinesa. No ocidente, depois de ser renegada por quase toda a Idade Mdia, foi no perodo Gtico que a natureza voltou a ser valorizada e as paisagens passaram a ocupar o segundo plano das pinturas - retbulos religiosos e iluminuras que retratavam cenas agrcolas e atividades de lazer da nobreza - tendo uma importante conotao simblica. A partir do Renascimento italiano, principalmente entre os artistas da Escola Veneziana, cresceu o interesse artstico pela paisagem. Muito em funo do prprio pensamento renascentista, em seu ideal naturalista e humanista, que valorizou o terreno e o humano frente ao celestial e ao divino. O artista renascentista portava-se como um cientista que observava, analisava e documentava a natureza atravs de sua prtica - como podemos observar nas paisagens de fundo de A Primavera, de Botticelli. Porm isso no resultou, necessariamente, em uma arte insensvel. Na pintura veneziana, por exemplo, houve uma preocupao maior com a luz e a cor do que com a forma, produzindo uma obra mais lrica e suave, e fazendo com que a paisagem merecesse tanta nfase quanto os personagens representados. Houve nesse contexto uma liberao da pincelada e a natureza foi trabalhada de forma mais espontnea e expressiva, se comparada a obras de outras regies da Itlia. Essa soltura teve continuidade na arte de alguns maneiristas que intensificaram o carter expressivo das imagens, constituindo linguagens bastante singulares. A vista de Toledo sob tormenta, que nos proporciona El Greco, um exemplo. J as paisagens da mesma poca, mas realizadas por artistas dos Pases Baixos, como Bruegel (por exemplo, A Colheita, de 1565, citada na animao de abertura do jogo de Quelcera), so registros da realidade camponesa daquele contexto. singular a integrao que o artista conseguiu representar entre o campons e sua paisagem. Tais obras foram determinantes para que, no sculo XVII, a paisagem se tornasse um gnero independente, principalmente naquela regio. Isso ocorreu tambm pelo fato daquelas provncias protestantes, ao contrrio das regies catlicas e de governo monrquico, no apresentarem uma pintura Barroca vinculada aos intuitos religiosos da Contra-Reforma, nem mesmo ao discurso da nobreza que valorizava as temticas eruditas (histricas e mitolgicas). As paisagens setentrionais barrocas apresentavam um carter singelo e de extremo naturalismo, como vemos na Vista de Delf, de Vermeer, diversas das paisagens de tendncia classicista, freqentes na Frana e at em Veneza durante o Barroco. Segundo Slive, o gnero de paisagem foi to prolfero na Europa Setentrional que chegaram a existir especializaes, sub-gneros: vistas panormicas, florestas, estradas rurais, rios e canais, pr-do-sol, cenas de luar, estaes do ano, com animais e outras mais. Durante o Romantismo este gnero foi ainda mais valorizado. A paisagem foi potencializada como meio de simbolizar o divino, o transcendente, principalmente na Alemanha da poca. O artista romntico criticava o modo de vida e os valores burgueses cultivados no mundo moderno, as conseqncias desastrosas do processo de industrializao na Europa, da Revoluo Industrial na Inglaterra, do crescimento acelerado das cidades e do excessivo racionalismo do Iluminismo. Contrapunha, assim, civilizao e natureza, servindo-se da paisagem como forma de alcanar os valores transcendentais, esquecidos em meio aos valores materialistas. A forma de registrar a paisagem durante o romantismo remetia a esse simbolismo, um olhar que enfatizava a grandiosidade e incomensurabilidade da natureza, que revelava a insignificncia do homem, sua fragilidade e, principalmente, sua solido existencial, somente curada no retorno s razes, me natureza. recorrente no romantismo a paisagem que contrasta com a fragilidade do ser humano diante da grandiosidade do mundo natural, que plasma o sublime, o inominvel. Em Friedrich, a natureza convida intimidade espiritualizada, experincia mstica silenciosa. J o ingls Turner mostra a fora incontrolvel da natureza em suas catstrofes naturais. Constable trata a paisagem como cenrio para cenas idlicas, como meio de despertar emoes e resgatar a tranqilidade perdida no ambiente urbano. A temtica da paisagem persistiu com os impressionistas, mas vista a partir de descobertas da fsica moderna de que a cor no reside nos objetos a priori, mas o resultado da reflexo da

luz incidindo sobre a superfcie. Nesse sentido, o artista impressionista estava muito prximo do artista renascentista, ambos tomando a natureza como algo a ser observado analiticamente. No entanto, ao contrrio do renascentista, os impressionistas pintaram a paisagem ao ar livre observando a luz natural e suas modificaes sobre a percepo das cores. Eles abriram mo do naturalismo em busca de uma nova configurao da imagem artstica calcada na impresso de lezes e cores que temos quando passamos os olhos sobre um determinado lugar. Esse objetivo teve continuidade nas dcadas seguintes, como podemos perceber em Van Gogh, Czanne (o que pode ser bem observado em suas obras feitas a partir da Montanha Saint Victoire) e, at mesmo, nas paisagens que circundam os personagens das obras de Redon (como Boudha)

PINTURA :

Chama-se pintura do Romantismo um feixe heterogneo de estilos encontrados na pintura ocidental num perodo de mais de cem anos entre o fim do sculo XVIII e o fim do sculo XIX, como uma reao ao equilbrio, impessoalidade, racionalidade e sobriedade do classicismo, e cuja nfase estava na expresso de vises pessoais fortemente coloridas pela emoo dramtica e irracional. Uma cronologia unificada impossvel de estabelecer; varia conforme a regio e os autores tambm discordam sobre sua amplitude, alguns reduzindo o perodo para entre o incio do sculo XIX e apenas poucas dcadas seguintes

A definio do Romantismo na pintura difcil. No foi um estilo unificado em termos de tcnica ou temtica, j que a diversidade de contextos nos vrios pases onde essa corrente floresceu deu margem formao de escolas regionais bastante caractersticas e por vezes centradas em temas ou abordagens especficos. J disse Baudelaire:
O romantismo no se encontra nem na escolha dos temas nem em sua verdade objetiva, mas no modo de sentir. Para mim, o romantismo a expresso mais recente e atual da beleza. E quem fala de romantismo fala de arte moderna, quer dizer, intimidade, espiritualidade, cor e tendncia ao infinito, expressos por todos os meios de que as artes dispem"..[9]

Desde j se entende que so de esperar o surgimento de tendncias mltiplas se agitando sob um mesmo rtulo, s vezes concordes, outras em aparente oposio, e a histria da pintura revela o quo acertada foi a anlise do poeta. Geralmente se concede que um elo unificador foi o desejo de expresso do individual, do intenso, do subjetivo, do irracional, do espontneo e do emocional, do visionrio e do transcendente, antes do que o impessoal, o lgico, o moderado e o claro, o equilibrado e o pr-programado que estruturaram o ideal clssico. Muitas vezes a expresso do gnio individual gerou projetos que buscavam primariamente chocar, cortejando o bizarro, o no-convencional, o extico e o excntrico e beirando o melodramtico, o mrbido e o histrico