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ARTIE
CONTEM
UMAINTRODUC:;AO

tat;6es atuais em criterios artfsmovimentos

ARTE

CONTEMPORANEA
U
MA I NTRODU<;:AO

artista, velocidade de transmissao. Questionada, saturada e deslocada, transcendendo 0 espa~o expositivo classico, a arte exige do espectador urn novo modele para sua compreensao. Em Arle coniemporitnea: uma introdufao, Anne Cauquelin mapeia a transformacao dos . mecanismos da arte gerada por Marcel Duchamp, Andy Warhol e Leo Castelli. Dos ready-mades .as series, dos salOes as galerias, . da sociedade de consumo a sociedade de comunicacao, da obra an espaco da arte, a autora apresenta uma analise critica da arte contemporanea e seus desdobramentos no p6s-modernismo.

......

ANNE

CAUQUELIN

ARTE

CONTEMPORANEA
UMA
INTRODU<;AO

,.

Traducao
REJANE JANOWITZER

Revisao de tradw;ao
VICTORIA MURAT

martins

Martins Fonte·s

o original

desta obra Ioi publicado em frances com 0 titulo Eart ccniemporam Copyright © 1992, Presses Universitaires de France, Paris. Copyright © 2005, Li vraria Martins Fontes Editora Ltda., Sao Paulo, para a presente edicao. l' edi~ao outubro de 2005 Tradu~ao Reiane Janowitzcr Revlsao tecnica Victoria Murat Preparacao Adriana de Oliveira Revisao Eliane Santoro Terew Gouveia Produ~ao grMica Geraldo Alves Pagina~ao/Fotolitos Studio 3 Desenvolvimento Editorial Impressao e acabamenlo Yangraf

r
sUMARIO
Introdu<;ao I. Modemo ou conternporaneo? II. 0 dinheiro da arte IU. A arte: um sistema IV. Um obstaculo: a ideia de arte
PRIMElRA PARTE

.....

. . .. .. .

9

11

13 14 17

os REGIMES
de consumo

DAARTE
ou
0

21
regime 23 ou a sociedade moderna 28
30

Dados Inrernacionais de Cataloga~ao na Publicacao (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Anne Arte contemporanea : uma introduca» / Anne Cauquelin; [tradutora Rejane [anowitzer]. - Sao Paulo: Martins, 2005.(Colecao Todas as artes)
Cauquelin,

CAPITULO I - A arte moderna
I. 0 regime de consume
1. Um esquema linear

Titulo original: L' art contemporain. Bibliografia. ISBN 85-99102-18-4
1. Arte modema - Seculo 20 - Historia 2. Estetica moderna - Seculo 20 - Historia L Titulo. II. Serie. 05-6141

2. Os intermediaries, fabricantes da dernanda

32 34 34 36

II. Os efeitos do regime de consumo no registro da arte.
1. Contra a Academia 2. Que quer dizer 'liberacdo'? 3.0 crftieo-marchand

CDD-709.04 709.04

37
39

indices para catalogo sistematico: 1. Arte conternporanea : Seculo 20 : Historia

4. 0 critico, juiz do gosto .. 5. 0 critico vanguardista 6.0 produtor:
0

43

Todos os direitos desia edj~ao para 0 Brasil reseroados a Lioraria Martins Fontes Editora Lida. prITQ 0 sela Martins. Run Conselheiro &malho, 330 01325-000 Sao Paulo SP Brasil Tel. (11) 3241.3677 Fax (11) 3115.1072 e-mail: inlo@martinseditom.com.bThltp:llurww.martinseditora.com.br

artista......................................................

46
48 52

7.0 consurnidor: diletante, colecionador..............................

III. A arte moderna

.....: ........... Primeira proposicao: a distincao estetica/arte .Rcde.......~................. Redundancia e saturacao 4... Warhol's system 3.......... 85 87 89 91 2........................ Construcao da realidade................. A arte dos neg6cios 4..............Os embreantes.. urn verdadeiro conternporiineo...... I....0 efeito rede no registro do mercado I \ 2.. Urn falso moderno....... 2. 1.... 0 efeito bloqueio. 3.......... 3. action painting body art...0 regime da cornunicacao ou a arte contemporanea ... Terceira proposicio: 0 sistema da arte e organizado em rede..... '1 CAPITULO II ........ 0 embreante Andy Warhol (1928-1987) 106 109 117 120 ...... Quarta proposicao: a arte pensa com palavras 101 5................. Norninacao 5..0 transformador Warhol II.................................... land art.... 2... CAPtruLO 57 59 60 61 61 63 65 65 II -A atualidade ou a atualidade da arte 121 127 128 133 134 144 151 161 167 169 55 1... L 0 embreante Marcel Duchamp (1887-1968) 1..... Segunda proposicao: a indistincao dos papeis 96 3......0 transformador Duchamp 102 106 ~I 1......... Leo Castelli (1907-1999)........... minimalismo... 3. Depois dos embreantes: conceitual......... Os efeitos da comunicacao da arte 1..... 99 4... Apendice SEGUNDA PARTE FIGURAS E MODOS DE ARTE CONTEMPoRANEA CAPITULO I . 0 pos-moderno Il.............0 efeito 'segunda realidade'............................ 2............. A arte tecnol6gica II................ Distincao entre os diferentes estados da arte atuaI...o livre............. A reacao ou a neo-arte: figura<...........ii............ A ideologia da cornunicacao na sociedade de mesmo nome III............ 1....... Bloqueio............ 74 79 Conclusao Bibliografia........

INTRODUy\O o publico. amincios. Pouco preparado para esse entendimento. com seu olhar 'tarimbado'. e observa tudo que lhe e apresentado para ten tar aplicar urn julgamento estetico. perambulando pelas ruas de Beaubourg ou da Bastilha. parece desnorteado diante da arte contemporanea: a minima que se pode clizer. tentando captar alguma coisa da arte conternporanea. confrontado mero sempre crescente. com a diversidade das 'obras' apresentadas e seu minurnero tarnbern crescente de revistas. ou. atraido por cartazes. com urn certo habito. com urn lado para 0 com a dispersao dos locais de 0 cultura. rece contar com 0 0 publico pa- acumulo de suas experiencias.0 mais surpreendente e a boa e vontade e a disposicao desse mesmo publico. incansavel. sempre pronto a responder a todas as solicitacoes. . jornais. com 0 convite na mao. atirado de outro por cnticos de arte. na falta dele. poder ao menos 'se encontrar'. acumulando catalogos.

a aderir a alguma ideia de desenvolvimento da cultura. as paises desenvolvidos sentem-se obrigados. a rito iniciatico dolaroso e nomeado. Essa dupla atracao toma ainda mais cruel a indecisao na qual 0 publico se encontra: "Esta obra tern valor? Caso eu a compre. na maior parte das vezes. 0 publico acaba se voltando para os valores atestados.exige uma juncao. ele exige a cons0 tituicao de urn lugar que envolva. se entendermos por modemo 0 seculo XXem gera!. na medida em que as producoes artisticas estao destacadas de nossos interesses vitais. Por isso. paralelamente ao progresso tecnico-cientffico que os caracteriza. na verdade. prec. com base nos prec. e formam uma esfera quase autonorna. qual que aqui- agora da certeza sensfveI nao pode ser captado diretarnente. Sua simultaneidade ocorre agora . de reconhecimento. distincoes que isolarao 0 e a conternplacao extatica que lizadas. De outro.a arte do agora. da urgencia de nossas necessidades. no caso. simultaneamente a essa preocupacao rneritoria. E PREClSO ter visto a exposicao de Van Gogh.:oa pagar L MODERNO au CONfEMPoRANEO? I I l i Infelizmente nao se trata. E PRE- . quanta ao aqui. estabelecer certos criterios. par outro lado. entao. Como uma obrigacao civica. E se o publico e induzido. entao. em grandes festas consensuais e rituaClSO ter ido ao Museu Picasso. a arte que se manifesta no mesmo momento e no momento mesmo em que 0 publico a observa. para se sentir culto. ate mesmo urn principia de desenvolvimento. ultrapassar muito os rendi- I A arte conternporanea. os criterios delas?". Trabalho que. portanto. de fato 0 publico e 'educado' . de urn dia para 0 consiste em interrninaveis filas de espera. fazia esta constatacao: 0 agora e ele? au devo seguir 0 gosto de ou- ja deixou de se-Io quando tras pessoas e quais sao. 0 publico esta atento ao interesse comercial das obras que podem. uma elaboracao: 0 0 mentos geralmente esperados de uma aplicacao financeira. faz parte da nomenclaa compra esta fora de questao.ja ha muitas decadas vern-lhe sendo incuIcados valores culturais relacionados a uma modernidade ou a urn modernismo necessario como sinal de elevada posicao cultural. consagrados. de uma formulacao estabilizada e.:AO 11 0 De urn lado. uma regra de comportamento adequado. outro.:ospraticades.10 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA lN1RODUc. sem que 0 ja e passado. sera que esse valor vai aumentar ainda mais? Por que esta aqui e nao aquela la? Devo seguir meu 'gosto'? Mas. Friedrich Hegel no primeiro capitulo da Fencmenoiogia do espirito. exige uma atencao especial quando se trata do domfnio da arte. nao dispoe de urn tempo de constituicao. precisamos. tura e nao se pode ignora-lo sem ser taxado de inculto. se e feito saibamos para as coisas da vida cotidiana. de arte contemporanea no sentido estrito do termo . Para apreender a arte como contemporanea. porque 0 artista e 'reconhecido'.Tao-somente se trata de arte 'modema'.

mal compreendido. legiveis fora da sirnulacao. Fala-se entao de especulacao. 0 0 aficionado. Tal estrutura tempo.os do contemporaneo ficticio. esses criterios nao podem ser buscados apenas nos conieudos das obras. I . de mercado as galerias. 0 DINHEIRO DA ARTE c. e se sao cada vez mais nue -.6es artisticas. tama este ou aquele movibern nao no fato de pertencerem Uma das caracteristicas mais aparentes da relacao que o publico mantern com a arte conternporanea com efeito. e filosoficos . de acardo com Uma estrutura se revel a. As obras. sempre obria muitas dessas tendencies. operar a separacao conternporanea e. seja em 'temas' culturais. pois. a arte nunca esteve tao afastada do publico.12 conjunto dito 'contemporaneo' ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODU~O 13 da totalidade das produ- II. como connao deveria poder. 'pas' ou 'trans'- merosas. De fato. vazio. Com efeito. esfera artistica. minas. de evolucao bern dificil de manter. como no caso dos moveis ditos 'de epoca' -. publico a uma ideologia. Acusam-se os operadores ve ai 0 fabulosos. indispensavel tinente. Contudo. uma vez que refletiriam criterios validos para Neste caso tratar-se-ia mercado e da adesao do do que as obras do passado? devem ser a arte. da bolsa de todos os rnatizes. parsas segundo determinada entre que (Acusacao que se apoiaria no argumento recusar a entrar no jogo). de perda das referencias esteticas. envo1t6rio. a esse respeito. os trabalhos que poderia roma-los que sao em retentam justificar as obras de artistas contemporaneos 0 alcancar somas consideraveis parecem e sempre :mais' caro. . au de aplicacao e e 0 que e arte es- reunir suas manifestacoes ardem. 'pre'. admite-se feitamente e a questao. com a pluralidade incontrolavel obrigados a buscar de 'agoras'. de seu valor economico. ao mesmo 0 caso de se ver nessa acusacao dirigida aos marsuscitada pelas obras? economico para se chands uma reacso a incompreensao gados a admitir que muitos artistas pertencem. ou seria urn mal-estar relacionado ao fato de as pessoas se verem expulsas do dominic da arte. de criterios mal ajustados as obras. teriamos ainda que nos defrontar com a dispersao. os prec. residuos e recuperacao os marchands 'importantes'.dcsconstrucao. Se. no emprego deste ou daquele material. a uma ideia convencionada 0 artista. que as obras do passado podem per0 mento dito ou nao de vanguarda. de valor-refugio. os rnuseus. as galerias crescem e se multiplicam. suas composicoes. em suas formas. nao pertinentes para a arte conternporanea. de seu preco. ademais. Seria 0 16gica. recolhidos gistros literarios sucessao temporalcontentemos tendendas a momento. velho sempre levantada. exagerados. seja ainda em uma paradoxa classificada de 'neo'. A menos que nos em classificar par ordern alfabetica as diferentes que se manifestam na esfera artistica. desapropriadas de alguma maneira? Trata -se de falta de informacao.

os museus. ha de fa to urn 'sistema' e 0 conheci- mento desse sistema que permite apreender nomico. de RT. ~ conservador um funrionario superior encarregado da guarda. No Brasil. pubheas ou privadas. e a teoria a critica artistica. Regional Affaires Culturelles etc.) e o e e e . nao tenham 0 urn efeito di0 rete sobre a obra. Esse publico produto de urna alteracao de estru0 tura de tal ordem que nao se podem mais julgar nem as obras nem a producao delas de acordo corn tamente neste ponto que se instala nao compreender 0 grande 'imbroglio'.como ele desejaria e como se poderia imaginar que fosse . porern dispersas e pontuais . re~ vistas. politicologos. A conclusao a tirar desse estado de coisas co se apercebe agentes ativos no sistema: curadores.passando d'Art Contemporain pelos criticos. a historia a da arte estetica.de obras de artistas de urn lado e uma rede de distribuicao esta diante de urn conjunto econornica de outro. Ele complexo cuja articulacao nao E urn sistema como esse. de urn dominic cujos ele- mentos nao sao separaveis. economistas assumem e Essa situal. pois da me sma forma lugar e mecanisme papel dos diversos • Faz-se necessario estabelecer a diferenca entre a figura do censervador e a do curador. como museus.Cao inquieta e intriga certo ruirnero de pesquisadores: sociologos. e Direction Regionale des e que 0 piibli- as instituicoes. 'Estado contemporaneo' nifica que esse sistema nao e mais ate recentemente. mais sob 0 ponto de vista hist6rico e . conservadores". catalogos ou trabalhos especializados dem instrui-Io a respeito desse mecanismo. A ARTE: UM SISTEMA Contudo. que seria seu reflexo.nseIVa~iio de hens. em seu estado contemporaneo.fornecidas por. Nao que esse sistema seja pura e simplesmente do mercado 0 da oferta e da pracura. Os curadores tern quase que exduslvame~te ~a funcao acaderrcca e de definicao de politicas esteticas.colecio- Parece que todos esses fatores atuam simultaneamente e cada urn de uma vez para culminar numa confusao maxima. sig0 que tentarernos apresentar aqui. jornais. que po- mal-estar: avaliar a arte segundo criterios em atividade ha somente duas decadas mais nada do que esta acontecendo. publicitarios.iio exercida P?r diretores de mu~eus e instituicoes. (N.estetJco do ~ue no que tange as questoes administrativas propriamente ditas. a palavra 'eonservador' poueo utilizada e sua fun<. Sua intuicao esta correta. 0 divorcio entre a arte contemporanea e urn ponto que e preciso frisar. bibliotecas etc.cada vez mais nurnerosas. da arte. E jus- se sente ludibriado. no entanto e rmuto frequente nas instituicoes brasileiras haver urn so indivfduo que desempenhe simultaneamente 0 papel de curador e de conservador. antigo sistema. Fonds de urn conjunto. nao consegue destacar de urna especie de que percebe confusamente. analise ate entao reservada ou III. curador aquele que responde pela unidade de determinada mostra o~ ~ceIVo artistico de uma instituicao. e nao sao as informacoes . nador ou aficionado . baseado na tradicionallei que as determinacoes compreende conteiido das eco- obras. ele e 0 sistema que prevaleceu a sua percebe e que. 0 comprador 15 . monumentos e objetos perteneentes a msntuicoes.:AO 0 produtor. e nao . a?ml111~tr~\ao e_co. na tentativa de distinguir as obras propostas apreciacao.''- 14 ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INrRODU<. e 0 0 publico nao se engana quando tern essa visao global.

coloca-la sobre um pedestal e chorar seu desaparecimento.). dos movimentos Ao simples enunciado contemporanea para 0 publico. de uma continuidade nos diferentes periodos da hisao longo de uma cadeia temporal marcada pela inovacao: a velha nocao de progresso. segundo seus angulos de abordagem: existem. vanguard a. embora em geral contestada no dominic da i I . pos-modernismo de estudos do conteiido modernismo. Henri Cuero e Pierre Gaudibert. grosso Conforme 0 caso. 3. 'La mise en scene de l'art contemporain'. pouvoirs publics ef creation (pUG.16 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORi\NEA: UMA INTRODUc. que.1990). Podemos dassificar esses estudos. artisticos'. 2. a ponto de pare- dades tao fantastic as do ponte de vista da inovacao. 'Art contemporain et musee'. 1990).Yves Michaud. 1988). Podemos . Analise de opini6es. tern a rnissao de analisa-Ia. ate mesmo necessario. le prince. A recepdio. e em que numero. Sociologie de rart (Documentation Francaise. Quem freqiienta quais maartistica'. por exemplo.em todos os sentidos do tenno. aos especuladores (que pervertem 0 atual movi- e aos intermediaries relacio- mercado). do status economico e do reconhecimento cer oportuno. 0 motivo dessa modificacao e atribuido 0 aos proprios artistas (que seguem ou contestam mento de dispersao). Emmanuel Wallon (org. papel do Estado. as funcoes entre produtores quadro dos diferentes contemporanea nifestacoes Trata-se entao de repartir de tracar um mas tambern e talvez mais ainda para os que nos perguntar se a arte nao conternporanea e consumidores. DolI'art (Gallimard. Tartisie. 1990).0 mercado de arte. 0 proximo passo e dearte modema. a cada dia mais numerosos.:AO 17 e seu publico torna-se uma questao de Estado . da arte internacional. Descricao dos mecanismos em utilizacao. dessas explicacoes em forma de que a arte em sua forma problema para tad os.a do seculo agentes e de avaliar seus poderes'. n~ 18 (1989).). Cf. Uarene de I'art (Galilee. 1986). 1989). tres tipos. Por ex. Antoine Compagnon. cebidas que supomos universais e duradouras. A nocdo de modernidade. N. 3.tinha qualido publico. da politica cultural. Philippe Simmonot. De que modo a arte conternporanea e continuidade vencionou ou ruptura em relacao ao que se conchamar de arte modema. ern Raymonde Moulin (org.. Trata-se finir as nocoes de modemidade. A IDEIA DE ARTE ou arte pos-moderna. Analise critica da educacao 1. que tern por alvo: 1. dos grandes censura ou de Iastima. siado au insuficiente poder) e ao desconhecimento nado a uma educacao deficiente da parte do publico. Cahiers du Musie National d'Art Modeme. UM OBSTAcULO. E provavel que estejamos saturados de certas ideias re0 Seuil. percebe-se coloca um doloroso marchands. Les cinq paradoxes de la modemite (Le XIX e do principio do seculo XX . esquecendo as diferentes formas e os diferentes status aos quais a obra e artista estiveram submetidos toria. especialmente 'Publics et perception esthetique'. Colloque de Bruxelles. Trata-se de analisar os meios onde a arte (ou nao) e vista. 1989 (Les Eperonniers. I'artiste ef les commissaires (lacqueline Chambon. 1990). a politica estatal (que tem derna- modo. 2. A ideia.

4. em parte do seculo XX (a critica soenraizada e forcial e a arte para todos). foi que dizemos 'moderna' justas .I:image de l'artiste (Ed. da revolta. na Segunda Parte. ontem. fazer urn resume das atividades Por fim. desinteressada. e a que ponto ainda estamos ligados a sua invencao. a ideia de arte em (0 poder instituido 0 burgues.descricao de sistemas . sempenha 0 papel orgulhosos.bastante e sobre a qual achaque reconhecemos por sinal. 0 Tambern dedicaremos ternporaneo. seus mecanismos con- de opiruoes feita de elementos de producao e de distribuique percorreram e com fre0 roclitos. Nao somente rnontar qual 0 r. herdada em parte das teorias do seculo XVIII (Kant. to. ruptura com 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUe. romantismo). valendo para todos (a autonomia suspensa nas nuvens do idealismo). Rivages. a universal das obras baseada na inideia de comunicabilidade possuir suficiente cultura para tal. pelas narrativas mantidas. os e a arte passado. ou sugestoes insidiosas espetaculares chamar de 'emacontecimentos 0 que abrirarn carni0 nho para uma nova concepcao tentarernos ternporaneas. expoe e. ver de que forma a arte do passado nos impede de captar a arte de nosso tempo. esta solidamente der em vao a contemporaneidade'. enos temos a propensao de queas manifestacoes atuais. a analise dos movirnentos quencia anunciaram.analise do que podemos palavras de ordem e injuncoes. uma mascara atraves da qual tentamos apreen- estado da arte .:Ao 19 seu caminho (como proartista contra 0 Ora. de urn valor em si da obra. "a natureza serve do genic para dar suas regras Essa constelacao Hegel e 0 a arte".antes de abordar. a. e essa arte moderna que nos impede de ver tal como a arte contemporanea rer nela incluir tuicao sensivel (a questao do gosto. da relacao entre a arte e panorama de urn estado de coisasatual .mas tambem e a questao 0 publico. . prossegue perseveranternente va: as vanguardas. portanto. exilado da sociedade). a arte. a Primeira Parte deste trabalho a moderno e 0 dizia Kant). de mos que fazemos valores da recusa. Precisamos. breantes'. Os autores mostram a que ponto essa imagem Ii fabricada pelo rumor. hete~ esbocar os dois mundos confrontados. abre urn mundo. da arte no momenta artisticas con- explicar que funciona como obstaculo a seu reconhecimen- levando em conta essa grade de Ieitura. ela de- a vista a verdadeira natureza das coisas. no interior do dominio artistico. 0 a nocao de progressao). ao qual todos tern aces so). atravessar essa cortina de fumaca e tentar perceber a realidade da arte atual que esta encoberta. se a forca do 'novo'. Ernest Kris e Otto KUTZ. assim como as reacoes a essa perturbacao. novo ma uma tela. para nos. Proxima dernais.''- 18 arte.ao . no que diz respeito apreciacoes. a ideia como arte verdadeira Sem duvida. da arte. 1979). a ideia do 'sentido' (0 artista da sentido. Ern outras palavras.

''- PRIMEIRA PARTE OS REGIMES DA ARTE .

1988). nificacao e nao requerer referencias 'privadas'. caso se queira manter urn prop6sito coerente. definir seu usa no dominio onde se pretende utiliza-los. modemite (Verdier. Les Cahiers du Musee National d'Art Modeme. n~ 19-20 (junho de 1987) e n'' 22 (dezembro de 1987). modernisrno. que s6 trazem da arte e dos 1. pelo fato de ela perrnitir urn acesso 'publico' beneficios ao estreito cfrculo dos historiadores criticos e te6ricos informados 1 . A opcao que sera adotada sera a da clareza. Parece do exerdcio suscitam muitas interpretacoes. . Confiar na lingua uma estrateit sig- em seu emprego habitual parece efetivamente gia iitil. rnodernidade e p6s-modemismo atesta a dificuldade da analise. entao necessaria 'modernismo' E bastante e'modernidade' diversas.. 0 mimero significative de trabalhos e artigos de revistas dedicados a estabelecer as nocoos de moderno. Les cinq paradoxes de la modernile (Le Seuil. 1990). Antoine Compagnon. Por ex: Henri Meschonnic. Modernite.__ CAPITULO I A ARTE MODERNA OU 0 REGIME DE CONSUMO Os termos 'rnoderno'. mesmo correndo 0 risco de simplificacao.

aodas caracteristicas que os marcam. Marca de uma adesao que ela tern de inovadora. 0 0 nao chega a ser. carregando consigo as qualidades de abstracao de pureza abstrata. franc. ser aplicado a qualquer outra epoca. 0 Greenberg. Dentro dessa otica. Cf. nossa modernidade) de autonomizacao. a partir do seculo XIX. a neces- a epoca agora em 1991 ('nossa modemidade adesao e 1991'). A esse titulo. 1961. de artistas e de alguns formadores de opiniao. Digamos que esse modelo. a arte. de 1950 ou de 1960 etc. contrario. termo abstrato. da novidade. a term a 'modemo' estaria entao ao lado desse movimento da arte'. E 'rnodemista' 0 e aquele que e 'a favor' Jia<. de lade as analises de conteiido. que tendem a dar a arte ciedade.6esculturais e sociais. pelo reparte das tendencias que estao analisando e pela ava- <. adota-os com entusiasmo.Ao 25 A maior parte dos teoricos de arte 'modema' ressa pelo conteiido no interior dos movimentos termo 'modemismo' Greenberg se inte- designa urn comportamento. deixando bern arras dela as 0 que nos chamamos de auto-referenciacao aplicado de modemidade (ou referencias exogenas. e sobretudo de intelectuais. rnodernismo e a radicalizacao dos e da cultura que podem ser detectados em uma determinada que nos termo 'rnodernidade' pode ser aplicomo poderia em que a traces da arte moderna. de'. Clement Greenberg. uma atitude diante das inova- das obras. esse termo nao vai nos interessar A modemidade. contrariamente. A uni- uma modernidade ca observacao de lado au excluindo qualquer outra significacao e. passadista. que nos a 'sua' epoca no propria e uma visao mais global da significacao. modele classico da querela entre Antigos e Modernos no seculo XVII continua valido. deixando toda certeza. Par designar urn comportamento deixado ao Iivre-arbfaqui. propaga -os e contribui para fabrica -los. Macula.historica: foi so recenternente a 'modernidade' pos de atores sociais. 2. essa reivindicacao 0 na historia que por certos gru- maior parte do publico nao-especializado. po- ou seja. designa traces da sociedade em urn momenta determinado. de critica diante dos va- deriamos afirmar que modernismo. sobretudo. cado da mesma forma uma autonomia total. de acordo com a lfngua. Com a ser feita aqui sobre a emprego do termo passou a ser reivindicada e sidade dessa separacao Deixando interessara entre term os tao vizinhos escapa 0 a de ordem socio. Assim. e. ao final de tudo. de abstracao formal.Assim. e contemporanea. tende a se tomar nor- . que ainda caracterizam a arte modema. 1988). se se tom a por sua vez tarnbern distinto do termo 'modernida- e que trio de cada urn. extrapictoricas. que de estar a par dos modismos. Art et culture. 0 modernista modo que que 0 e aquele que gosta 0 grande enrico e teorico Clement seoposto ao termo 'rnoderno'. tarnbem as primeiros trabalhos de Rosalind Krauss e de Michael Fried. Para com efeito. trad. para E desse seja em que dorninio for. como se pode ser. do momenta a cultura dessa epoca fosse reivindicada. lores convencionais. conjunto dos 50- e para todos as criticos e historiadores guem (as 'greenberguianos'). ha de 1920.24 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INIRODUc. Essais critiques (Boston.

e de nome) por volta de 1860 e se prolonga de arte contemporahistorico. a recusa do passado qualificado sicao ambivalente modema finido. Esse posicionamento que acabamos a denominacao gosto pela novia po- cando de alguma maneira a fronteira -. o advento "da outra metade da arte. e de se destacar deles para permitir 0 proprio alhear-se. de circunstancialtransitorio" modificacoes necessidade que (efemera) e substancial ela pode conter de poetico no historico. 0 contingente". 0 aos 'modos' a moda. em Pour une esthfiique de la reception (Gallimard. Assim ligados. compreender de vida. E "Mergulhar preciso ser moderno. de Charles Baudelaire (1859). deve ser consu- de obra de arte em direcao ao de 'produto' 'travestimento') em produto estetico. que se convencionou a 'moda'. e 0 seculo XVII. por rir' ao presente. Cf. nocionais 0 termo modernus referido em baixo latim (no Renascimento 0 atravessando a ldade Media. Assim situada. 0 sivo no circuito do consumo a transformacao (ou 0 de rnassa. mar- nea. ralidade efernera. do produto industrial .Atribuindo ligar 'modemidade' 0 dade. ambigua . resultado extrema em sociedade Modemidade. e preciso 0 sob pena de ficar demode. Tudo que e produzido 3. do que por definicao e nao-essencial. paralelamente. foi somente apes Les bastara par enquanto para sugerir os conteudos de academico. conceito de modemidade Se a cronologia seculo V) e enraizado da nocao' pode englobar todos os peem uma tradicao mais antiga ainda. Baudelaire acentua a alcance estetico de urn impostas pelas condicoes 1SS0 da era industrial. ligado de mencionar: 0 com a ideia de uma temporalidade uma criacao continua. 'La rnodernite dans la tradition litteraire et la conscience d'aujourd'hui'. de urn olhar no presente que tern origem nas sociais e historicas ao artist a. a arte de seu de urn periodo econornico bern dede seu desenvolvimento. 0 estetica fundem -se no que vai se tamar a arte modema.dupla e. e a pratica esses dois termos como e a partir de agora a palavra de ordern da estetica. Trata -se de colocar em evidencia a . Nos nos serviremos entao do termo modemo para qualificar certa forma de arte que conquista seu lugar (ao mesmo tempo que adota ate a intervencao 'modemo'. ao pensador. au a modemidade. a belfssimo estudo de Hans Robert [auss. tais como 0 a moda: mesmo. resvalar do status e. curiosites esthetiques e Le peintre de fa vie modeme. olhar 'modal'. que dizer que pertencentes riodos ." 0 novo. Hi urn imperativo de modemidade for seu conteiido. de consumo.26 mativo. 1978). E 0 mesmo novo.Essa situacao gera certas proposicoes. retirar eterno do e caracteristica -.desde ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU~O 27 do qual seria imseja qual fugidio. 0 a 'moda' um valor especilico de tempo"Oestacar da moda 0 de uma arte ao mesmo tempo 'da moda' (a etemidade). e a arma par excelencia do modemista. nhecido para encontrar essa 0 eterno e 0 imutavel" no desco- . arte e sistema industrial. Sob esse aspecto a 'modemidade'.de 'ade- engajamento 0 progres- "A modemidade e 0 transitorio. opondo sempre renovada do que chamaremos passado ao presente.

retomar a dupla impotal como foi definida por volta de e conta tem- essa sociedade pretende utiliza-la. as lugares ocupados pelos diferentes atores do campo artistico e a recepcao das obras pelo publico estao ligad os. carrega- lfquido. Acontece ciedade de consume". por seu poder de seducao e. a posteriori. Em suma. Sempre os mesmos e semprovern 0 Mas as posicoes desses atores.ao das obras. 5. por seu valor tanto no plano do julgamento dade atribui como valor hierarquizado estetico quanta no plano econodaquilo que uma socieda maneira pela qual mica. a teoria dos como valida em urn dado momenta e a tornam eficaz. no caso. reconhecida tro. presenc. no caso. para ser renovado e consumido novamente. conta. preciso que a mercadoria Por que? Como? Porque e 0 dinhei- a imagem da arte e dos artistas que e e. a verdade a respeito de urn seculo de consumo. que se pode dele reter. consomem-se mesmo com a 'so- aspecto economico que a circula- produto sob a forma de grande determinante. a mesma que explica a economia: ro 'corre'.?" o movimento dessa tensao entre mento do rio e da deixar fluir. responsaveis pela aura da obra. portanto. 4. 1860: seguir 0 de con sumo que se generaliza 0 mesmo eo diferente. espetaculo. 0 efeito do distanciamento ou mesmo anamorfoses ciedade do espetaculo'. 91 (trad. por urn lado. Bollack). Importa. mas tao-somente as signos espetaculares como se c. mido. por ou- circule. por adesao au por recusa. fluidos e. 0 E essa oni- afastados. pais. Heraclito.que a propagam 'fossern produtos e os produtos como signa do consumo dos produtos. que ela escoe. entre escoa- a sua producao.a do consumo nhar em grandes traces tistas. por excesso esclarecedoras: e assim que a 'so- ou por falta. 1970). La societe de consommation (Gallimard. nem que 0 que produziu os grandes momentos das geracoes de 1960. Intermediaries que rege a arte moderna. consome-se. ciedade do final do seculo XIX ate as anos 1980 por estarmos .- 28 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. 0 REGIME DE CONSUMO OU A SOCIEDADE MODERNA Vemos ainda mais c1aramente as caracteristicas da so- po-duracao. frag. como a ampulheta deixa filtrar a areia-instante 0 que eternamente 1.Ao 29 nos permite resumos. deseregime de consumo geral para posicionar em seguida os atorcs do campo especffico da arte: are publico. leva consigo as objetos que estao dos por esse movimento que colocam essa imagem em circula- a deriva. As reacoes dos situacionistas esclarecem a fundo os mecanismos Consorne-se adotados 0 e explorados Nao se trata aqui de pretender que as obras reflitam uma realidade social determinada seja 0 bern antes da crise de 1968. aos mecanismos C. para logo em seguinovo. sao elas proprias dependentes pre diferentes. do Iugar que seu sistema de distribuicao de bens estabelece para a arte. E de sicao da 'modernidade' 0 fluxo efernero e rete-Io.'. "Nao se entra no mesmo rio duas vezes. Jean Baudrillard.ao.

producao e consumo Iancam-se um Eles sao necessaries 0 produtor. producao-disProos in- Uma especie de grande maquina industrial. e se nem todos encontram seu lugar. ser mantido. entra em acao. fabrica-Io. consumo seculo XX foram tomados pelo debate sobre as teorias economicas que servern de base aos movimentos sociais. para que a passagem da producao ininterrupta de novidade a seu consumo necessidade de mecanismos. se chama 'rnercado'. tentacular. seja feita continuamente de engrenagens. os artistas.30 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INfRODu<. menta comeca a nascer a partir dos anos 1850. aqui.:Ao 31 da educa- Contudo. Enquanto colapsos financeiros e especulacoes nas bolsas de val ores seguem seus cursos. sem interrupcao desasque e. mas que da ma engolir a producao e.ao. telectuais res: os comerciantes. Nao nos esquecamas de que 0 E ainda necessaria 0 que esse equilibrio possa dos bens deve no mini- final do seculo XIX e toda a primeira metade do Para isso. quer esteja atualmente na escala social). se alimenta. Distribuidonegociantes. ao menos as que encontram . do trabalho. seus comportamentos.encaixados'. consome alguma coisa. em que valor de uso e valor de trocaconfrontamse em conflitos sujeitos a regras. marchands. . com a aumento do poder da media e pequena burguesia. pois. a modernidade 1.e das boas manei0 ras (de que fazem parte tambem mente 0 bom gosto e a cultura). aos bens materiais Esse esquema diz respeito nao somente mas tam bern aos bens simbolicos. (progresso cientffico e tecnico. tempo marta. espicaca-Io. pois dutores: os fornecedores (grandes e pequenos).garantidora de 'situacoes' futuras . cessidades' citar 0 1550 tudo concorre para desenhar um modelo que segue estreitaesquema tripartite bern conhecido: tribuicao-consumo. Em urn sistema como esse as posicoes sao claras e bem definidas. do conjunto dais extremos da cadeia. 0 aumento da importancia <. os industriais depressa a simples lei da oferta e da procura segundo as 'nenao vale rnais: e precise excitar a demanda. urn memconsumindo. do salario justo. na qualidade de peca da mecanica. Sem excecao . provoca-lo. par reivindicacoes a respeito do trabalho.pois mesmo pobre. a lei. do direito expressao. ate 0 eta pas da transforrnacao do regime industrial movi- rruseravel. No entanto. Mas bern exha acesso a propriedade. o valor do progresso tambem progressao bro da familia. Consumidores: 0 todo 0 mundo. 0 consumidor e um cliente. uma classe media emerge lentamente tos. mas tambem os educadores. estao bern classico em regime de puro consumo. devolve-lao Nada de a E a velocidade continua. acontecimento. incitante. Nos um ao outro. e estabiliza seus gossuas opini6es. e pelo mequer seja trosa para a equilibria desafio permanente. Urn esquema linear ABanalises que mencionamos as derradeiras discriminam muito bern 0 (cientfficos au literarios). melhor ainda. de materias-primas. nos tao necessario quanta apenas virtual.

inchando assim de intermediaries cado as campanhas vos se multiplicam: diferentes. de uma adequacao todos as consumidores bern troca social consumada". Se cada um tern seu lugar.:AO 33 da demanda li- zir 0 ternpero picante que torna dcsejaveis os bens. a qual e produzida par sua vez pelos intermediaprovoe 0 producao de acordo com a fabricacao das famosas 'neces- sidades'. suma. Jean Baudrillard. 0 institui a regra. os bens 'simbolicos'i Aqui. Os intermediaries. torna-se Compete a ele ativar a demanda. Estes se encarregam da 'propaganda'. maes de familia ou solteiros exigem tratamentos a publicidade visa. Essas 'necessidades'. enquanto bal de consumidores Na distribuicao predominante. (eles se tornaram 'rnediadores'). vao encontrar a renovacao: dominic 0 in- da cultura. cacao a compra. velhos. 0 mimero glo- Iugar do interrnediario. enlouquecer. acesso ao consumo nao sejam suficientes para a tarefa de absorcao mimero por sua que. aposentados. transforma -os. E nesse contexto que convern situar sua ernergencia durante 0 operarios. bens materiais quanto aos bens simbolicos. de ao sistema de troea geral que e tamque diz respeito vez especializados em diferentes funcoes . e coristituicao num siste- ma que funcionara uma centena de anos segundo a grupos cada vez mais estreitos. daquele que faz a ligacao entre producao e consumo. Ou ainda como simples signos de uma adequacao a logica do consumo. como signos do sucesso social. Pour une critique de l'economie politique du signe . cresce. compeas alvos propicios. os aljovens. renoeconomicas. da clientela e. em certo sentido. (Gallimard. da mercadoria.1972). na mee consumidoconcebivel que os se trans0 dida em que sao. urn campo particularmente ja que propicio rios-marchands. mais ample. com uma precisao rnaniaca. todavia todos se encontram para fazer girar res: estao unidos pela maquina. eo intermediario vando assim os rnodelos para esse tipo de necessidade. paralelamente. ou seja. 0 a arte moderna.do estudo de merde venda. esse esquema. fragmenta-Ios. que essa maquina consumidores sistema. introdu6. dos papeis. parcelamento mentacao das grandes concentracoes multiplicacao dos pontos de venda e dos intermediarios.''- 32 2. e que logo a simples propaganda forme em sistema de publicidade. fomece seus criterios. por sua vez. consumo que Em frag- beneficiam -se disso. incitacao ao consumo. termediario 0 produtor e precise. produtores E perfeitamente possa se desreguIar. tambern 'produz': produz demanda. fabricantes ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. 0 esquema se complica. provocando dirigir escoamcnto entao uma Vemos se instalar uma circularidade na continuidade te a ele escolher assim 0 near do esquema. refere-se tanto aos que lhes compete. executivos. urn de cada vez. a ponto de ser possivcl pretender que a proprio consumidor.

Contra a Academia Nao e par acaso que se situa a inicio da arte moderna por volta de 1860.a Belas-Artes -. 0 sistema academico urn periodo conturbado. urn mercado independente: 0 cerca de 200 mil telas sao produzidas de 3 mil pintores reunidos Ihando no interior. corn seu juri Outra falha. encorajar a identifiartisticas com esses mercados'.• '.uma vez co. a potenciais. urn estatu- da Academia. (trad. ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU(. e a crenca no julgarnento a reputacao a merito das obras. Idem. diante dessa multiplica~ao. concedendo mento industrial que sucedeu. 0 do Estado. LA carriere des peintres au XIX' siecle. A ausencia das atividades econornicas das quais a Academia Real havia muito se desobrigado estrutura acadernico-governamental doravante se faria sentir 0 fim do seculo XIX registra a prernios.34 II. oficial. com 0 que permitia vender as Por que esse reeuo? Em vista do desenvolvi0 enriquecimento da classe bur- obras de arte aos individuos.'AO 35 as EFEITOS DO REGIME DE CONSUMO mudem frequentemente) e pressoes. urn iinide Paris. Reivindicacao mais livre. Harrison e Cynthia White. na mesma proporcao. e meia 0 salao a exposicao. p. 0 oferece apenas uma iinica escola . ibid.180 telas sao alcancado no ano anterior. Ademais. mercados guesa provoca uma afluencia to menos rigidamente liberando-os reeonheeendo de compradores reivindicam dentro de um publico aumentado cacao das individualidades ao mesmo tempo que os pintores da imposicao tambern nao soube. pennitem 0 submetido as mesmas imposicoes e hors-concours que NO REGISTRO DA ARTE alguns prernios. Com efeito. Um crescimento Ern outras palavras. A especializacao dos sa- e dec!arado 'livre' em 1848. obras de eerea consideravel. aquela manifestada necessidade julgamento de uma instituicao pela contradicao entre na de urn sistema Como reduas crencas paralelas e opostas: a crenca dos pintores 'serio'. por ano. a maior parte das vendas por leilao ali organizadas tiguidades. . 0 hotel Drouot era iinico recurso da gerir a carreira dos artistas. 8.536 exibidas em 1847 . medalhas reconhecimento e a obtencao de encomendas 1. gerando Segundo Imperio. do qual dependem 0 mimero Resposta a essas contradicoes? lees e sua dsscentralizacao. em Paris e de mil outros trabaacadernico Porern. e 5. instituicao destinada de forma muito cruel. 1%5 1991). A partir de 1850. menos autoritario do Salao de Paris. do direito sultado. Flammarion. nem cultivar os diversos era de antigos mestres ou de annao soube nem desenvolver potenciais que existiam assim como de compradores. franc. 0 sistema apresentadas. ou excluindo das paredes os pintores que nao agradarn. o recuo da hegemonia encomendas. em vez das 2. co Salao. mais maleavel. 157. urn tinico juri (mesmo que os membros 7. a abertura de 'sistema marchand-entico's. centralizador. dotada de poder de de urn publie a venda das obras.

Ele 'fabrica' a opiniao e contribui para a cons9.detenninado ~ao. significava 0 Estado nao podia mais absorver as enMas.. assunto pradores as mesmos. 'sucesso' no sistema academico delineasse na opiniao publica em favor dessa margem cresou simplesmente deixados de lado peIo sistema academico. se encarregasse de assegurar uma fun0 ou vituperar . era entao necessario ~ii. se e que urn movimento outro publico devia substitui-lo. de 50- diante do sistema de arte acadernico esta ligada ao libera- ciedades como ados aquafortistas (1872) ou das galerias de lismo economico. 1850-1900. Se aceitavel ou inaceitavel Sa- lao anual e seu juri nao eram mais capazes de realizar a tare fa urn mimero crescente de artistes. 1990). NIcole Dubreuil-Blondin. 0 critico~marchand Uma vez que comendas. depois em um local da rna Le Peletier (1877). Contudo. essa libera~ao da arte nao significa a reruincia a algum apego aos valores seguros do sucesso oficial.'TEMPoRANEA: UMA Th. Essa tarefa vai ser levada a cabo ate entao 'influente'. entao. mas cujo papel apresentar. textos reunidos e apresentados por Jean-Paul Bouillon. ou dos sim- ples curiosos. paralelamente sees. Que quer dizerIiberacao'? A 'liberacao' que a arte modcrna pretende perseguir de Nadar (1874). La promenade du critique influent: anthologie de la critique d'art en France. Constance Naubert-Riser (Hazan. De agora em diante passavam a Salao e as suas decidos orgaos privados. nesse caso nao-oficial. sua dis- a circuiacao Os valores permaneciam ser. e que vai agora ser obras: 0 0 artista ou detenninada do taIento e a rernuneracao. 100.Antoinette Ehrard. de considerar e defendidos por esse sistema. o critico se torna urn profissional publico muito maior: 0 da mediacao junto de urn marchands. apoiar exposidas com seus comentarios+ elo indispensavel confirmacao e.ao marchands como Durand-Rue]". que e a marca de urn regime de producao e de consumo. dos aficionados da arte.' - 36 ANNE CAUQUELIN ARTE COJ>. de Durand-Rue] (1876). As exposicoes acontecem a margem dos locais oficiais: Courbet e Manet tern seu proprio pavilhao na Exposicao Universal de 1867. 'Contra a Academia' 3.I.'TRODUc. tribuicao mudava de maos. Os impressionistas decidem reunir-se na casa .. de jornalista. dos critic os (seus preciosos auxiliares) e dos com(seu alvo). p. simplesmente ao Grande critico. das exposi<.0 dinarnismo desloca-se progressivamente na dirccao do empreendimento privado.oidentica: reconhecimento que alguma instituicao. ate mesmo de novelista ja em atividade e exercendo alguma influencia sobre seus leitores. portanto. para isso. dinheiro. 0 e uma palavra de ordem que re- sulta mais da constatacao da impotencia do sistema em gerir o dominic da arte e dos artistas do que de uma recusa dos valores atestados reconhecimento. era preciso que ele fosse informado cente de pintores 'recusados' por urn personagem era acompanhar Com efeito.:AO 37 2. Passavam as rnaos dos De escritor.

quando do publico e tambern vende-lo.:ao da Sociedade dos Artistas Franceses.pelo trataau em seus escritos conhecido.. Nain Jaune.. do artist a. irao constitui-los 0 a partir de 1861 sao incontaveis os lancamentos: Courtier Artistique. como a Revue des Deux Mondes. 0 como tal. a partir de entao encarregada to. Tampouco a critico. va emergir uma . com sua secao 'Arte'. Irnpressiio: sol nascente.. portanto.. mas ja cerca de 20 em 1860. ao lado au alern de seu trabalho escreve nos jomais especializados. Charles Blanc funda a Gazette des Beaux-Arts. juiz do gosto nao se pode acreditar que como figura singular e. pela criacao de urn mecanismo de apresentacao a menta do comentario que mediatiza seus efeitos. 4. doravante. seja original. 0 critico. e as revistas existentes.e de determinado ligara especialmente.:AO . Em 1882. 39 ar- trucao de uma imagem da arte. La Chronique des Arts et de la Curiosiie. Njio se tratara mais de apoiar urn grupo de opoartista au grupo de artistas ao qual se nheddos mediador que comentam este au aquele acontecimento habitual. em urn artigo do jomal frances Charivari de abril de 1874. 38 ANNE G\UQUELIN ARTE CONTEMPO~EA: UMA INTRODU<. nova estrela ascendente da arte. Isso porque em sua prasa jornalfstica a critico faz atrair a atencao lado. Scm contar os jornais diaries.. contrariamente desse reconhe- aos escritores ja co- artista e 0 publico que tenta conven- . de 'colocar' a distribuir louvores e censuras. as trios: marchands com seus criticos. sistema de duas vozes opostas. Pois sao os criticos que vao nomear os movimentos e. OrigiEntretanto. a iinico co- mo desafio. os valores atribuidos van mudar bruscamente. nova maneira de julgar de uma 56 vez. a vocabulo serviu em seguida de bandeira para papel do critico e. Uma dezena de peri6dicos critieo deve se exibir para existir. dao ainda mais importancia habilitado nesse momenta da gestae daquele evenao papel do critico. por exemplo. que dedicam paginas aos 'Saloes'.Adotado todo a grupo. 0 urn artista. au melhor.como seria de esperar . Ele se mostra. e de encontrar 'seu' artista ou 'seu' grupo no qual apostar sua reputacao de critico.e numa especie de oposicao a ela das obras e de fixacao do no firrnamento Na qualidade de prec. mas sicao em conflito com os oficiais. vai revolucionar subitamente intermediario entre 0 0 jogo. foi Sabe-se. 0 e margem da Academia . Petit Journal. que termo 'impressionista' lancado como urn insulto par certo Louis Leroy. mas de atuar habilmente em urn mercado aberto. Ele tern necessidade cimento uma vez que. As duplas se formam. isolando-o 0 desligamento do Estado da organizacao do Salao annal e a constituio. a respeito de uma pintura de Monet. Assim. da obra 'em geral' . La Revue Fantaisiste. artistas com seus marchands e os critic os que os ap6iam. nomeando-os. Em 1859. entao: especializados em arte em 1850. 0 t15tico. Por outro se artista se tamar faz conhecer tambern. que. seja integrando-o nalidade compensada 'coloca-lo: a urn grupo de oposicao..o destas.

saloes. Quando independente anos 1890. de suas proposic. retratos. Vai.:aoliteraria. 0 critico transforma-se em mestre de atelie. Ele vai au nao vai se inscrever estilo diferente. eoncorrendo forma pict6rica como tal. segue com atraso agueles eujas obras deve promover. au ideologica.:ao em duas frentes: obriga 0 a existencia e a consistencia estao devidamente de urn mercado a partir dos sabre to0 poder estabelecidas.A existencia de artistas independentes eritico dos os outros planas e substitui progressivamente reconhecimento uma transposicao: A critica de arte nao mercial . vez rnais separar.:ao em grande pintura mitologica. que os riscos econornicos e a renovac. 0 M'N"E CAUQUELIN ARTE COI\TIMPORA:''':EA: U~1A INIRoou(Ao 41 eritico deve se manter bern proximo dos val ores recoNa verdade. A paisagem. enguanto tados Pissaro.uma tentativa acompanhada do a escolher seu campo. como ator do mercado livre? Em urn ou outro caso. emerge lentamente manece Millet.vai mais adiante no detalhe da obra. durante algum tempo os mesmos temas e a mesma hierarguia tre os sujeitos gue a Academia prornovia.alern de sua destinacao mas estarao relaou contra as 0 a sua escolha ideo16gica. Em urn primeiro mom en to. E assim ele se torna. adquirida da recentemente formas plasticas. ele substitui promover 0 juri . urn molde. a afirmar suas posicdes. mais ou ela se toma .40 cer. Ele 'de oposicao'? e a favor de decifrar e de teorizar as novas certa autonomia. e preciso obrigado a romper com a tradicao classica. . A critica marca a cadencia. aos olhos do publico nao-iniciado. urn efeito de iluminacao.Se ele decide entrar no jogo 'livre'. Breton ou Bastien-Lepage como tema valido. emite julgamento sobre urn esboco. mas percomo 'motivo'.6es sera necessariamente para estabelecer a autonomia . poder da crftica de arte e dominante 'oficial'. hierarguizar. distinguir.:aodas esteticas permitem-lhe se singularizar. Manet ou Renoir. nus. deve ceder diante da apreciacao da forma plastica. sao mantidos afas- e 'politica' ela uma obriga(iio de estilo. E desse modo conquista da independencia pelos artistas. 0 cada dcscricao de temas (os novos pintores que escolhe defender colocado 0 sistema dessas escolhas resiste as novas 'figuras' gue os pintores propoern ao olhar. academica. 0 ligada as figuras que funcionam mantern interesse por- que nao renunciam ao motivo. 0 [ovem escritor conquista assim suas posic. Seus julgamentos de valor nao mais dirao respeito apenas peIo pin tor deste ou daguele 'tema' e ao tratamento menos bem-sucedido donados movimentos gue ele deu a escolha e mais urn acompanhamento nem co- a obra. urn verdadeiro profissional que sabe do que esta falando. nao cede facilmente. a simples descric. traz com de nhecidos anteriormente. tom a 0 dos en- Iugar dele. ele se ve necessariamente na situacao de ter de inovar. portanto. opera-sa a modifieac. Na medida em que a critico se ve Em rneio a esse aciimulo de obras e diante da afluencia do publico gue chega curioso as exposicoss. nao se fixam em temas). triunfa ainda a dassificac. Entretanto. a qual as obras com temas se prestavam ate entao.:6es e sua notoriedade: A escolha inicial. antes de se tomar hegemonlca.

trata- mento iconografico que era ate entao a essencia da critica ofi- cial. discurso critico na direcao da Guillaume Apollinaire . a critica de arte afirma sua auto0 do- nomia. Caminha na direcao da exploracao de criterios pr6prios da picturalidade e deixa minio das avaliacoes normativas temas. mas formas e cores coletivas cuja percepcao ainda nao se tornou uma nocao. considerada a essencia do quadra. ibid.aoe do consume. sua critica contribui para fixar as caracteristicas do quadro como picturalidade quer. Seu objetivo visa ao futuro. A prop6sito de Marcel Ducharnp": (. mediario 0 fato pictorico autonomo. Les pemtres cuinstes. ele e 0 teorico roblemas propriamente pict6ricos e contribui para formar. Guillaume Apollinaire.. 1980). .. 1966). 0 critico vanguardista Da mesma forma que.O 43 Felix Feneon (1861-1944) e urn bom exemplo dessa von. Felix Fencon. novo na tradicao critica.). sem referencia a urn tema qualcom um objeto visual a ser pinta0 0 inter- marchand-publicitario 0 torna-se motor da produ- <. adequacao que eoncemem das figuras ao tema . L'art moderne (maio de 1887). blicando em revistas nas quais se aproximam eseritores e poe12. pura.. 283s5.tade do cntico 'modemo' sionismo'. textos apresentados por Francoise Cachin (Hermann. Idem.na qualidade de critico de arte redige seus textos para apoiar os amigos eubistas. critico de arte realiza no dominio da arte ainda latentes o trabalho de 'projetor'. desenvolve as possibilidades do grupo que defende. pu- 10.{ ~. na analise da mistura otica e do fundo bran co na pintura de Seurat. mo d' erno. 'Definition du nco-tmpressionnisme'. 0 de seguir mais de perto 0 trabalho Pd' opiniao publica. sendo muito concebivel e provavel que urn pintor como Marcel Duchamp tenha acabado de realiza-la. Na conscomo urn tatacao do efeito objetivo do quadro considerado anista . que e 1a projeta no futuro como . tambern Au-delil de l'impressionnisme. 1965. "Sem a preocupacao do diretamente". entre tern publico com o entice influenciando 0 marchand em suas escolhas. mas traca ao mesmo tempo urn rumo para alguns deles.em suma. os pintores modificaram uma argumentacao cientifica". a imagem na dos artistas que ere elegeu: inventor do termo 'neo-impresde Seurat. 2~ed. Cart moderne (abril de 1988). como notava critico Teodor VVyzeka10. analise plastica enquanto esse mesmo discurso Ihes fornecia Iambem independente. coneedendo-lhe um futuro pictorico. '. nao somente segue de perto os artistas e os grupos que privilegia. 'Les neo-impressionnistes'. 1913 (Hermann.. como tece da arte e 0 0 vinculo entre 0 0 mundo dos aficionados da arte.' 5. em 1886. Assim fazendo.- 42 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUV. toma-se urn genera especifico. 11. Hermann.) Talvez esteja reservada a urn artista tao imbuido de energia como Marcel Duchamp a tare fa de reconciliar a arte eo povo (. Signat Pissaro. no plano da economia..vanguar d a. a. Uma arte que se atribuira como objetivo destacar da natureza nfio generaliza~6es intelectuais. Feneon.. 0 a formatos. p.

Os pintores que recebem seus elegies sao em geral tam bern amigos .iioa es- e politico' e lancado candalos e manifestos sucessivos. expoe as obras de Jean Arp. gue se formam ESseS pastas avancados da arte. Rene Passeron. como 'a ponta do movimento de arte modema' do e reune artistas bastante afastados uns dos outros. possuem obras de urn au de Dutro. A vanguarda se define entao. A importancia do entice de vanguarda nao para de crescer. 'a frente' do conservadorisrno Histone de [(1 peinture surrealiste (Librairie Gene- a frente. mo era caso de Charles Baudelaire.- 44 tas. nao e admitido pelos criticos burgues. diretor da revista La Rivolution Surreatiste" a para teorizar seus conflitos. Otto Van Rees. precede urn pouco 'Dacia 0 movimento 0 dada. que tern como efeito projetar no porvir urn cubismo de uma segunda de fei<. Criticam-se. no ana de 1915. Retinem-se com freqilencia. ANNE CA. progressivamente. 0 irnpressionismo e reivindicada. A revista Dada em fascicuIos numerados enquanto e publicada Merz a Schwitters lanca o crftieo margem do cubismo e do futurismo. imitam-se au se distinguem. alimenta uma 'vanguarda' direcao do modemo. 1968). seguido de exposi(. fundado em plena guerra.. de Pablo Picasso. mesmo que. para lutar contra as conservadores e para convencer cujo argumento 0 publico. Viking Eggeling. da Iigacao entre Andre Breton.NEA·. Duchamp.estiveram juntos na Academia de Belas-Artes. . se a futurismo de deve ser realizada Sempre franceses. 0 slogan em 1920. Wassily Kandinsky e Fillippo Marinetti. o Cab are Voltaire do manifesto. [acques Villon. mas como 'urn avanco'. expuseram juntos. Os criticos que teorizam ESses movimentos e freqiientemente realizam urn comb ate ideologico cujo tom 0 E par intermedio de peguenos grupos. mas tarnbern dos cubistas. Assim. em Zurique. os surrealistas e os pintores da epoca. mas representan0 dora. tern atelies proxirnos.UQUEUN ARTE CONTEMPoRf. 0 movimento se politiza muito depressa. do-a em epfgrafe. Essas vanguard as tem seu arauto: Breton. Ainda aqui sao os nomeando-a e colocan- A arte deve desenhar a via furura. Toma partido da Ievolu~ao proletaria.ao e rnergulhar na sornbra os movimentos da covespera. Picasso. Apollinaire se serve de uma predicao do futuro. muitas vezes descrito. tale Francaise. Eo caso do grupo dos impressionistas. nem por isso deixa de dar uma licao: a modernida- criticos que lancam essa vanguarda. A escola de Nice e um exemplo significa13. a arte de vanguarda adquire tintas poimcas. E urn trabalho de promocao de venda baseia-se na profecia auto-realiza- partir de 1926. as quais unem as amizades e as desavencas. que se faz de mills 'avancado' na area. A modernida- nao mais como uma simultaneidade.-. 0 ja foi abandonado. as dissensoes politicas e tomadas de partido ideo16gicas se facam sentir com menor intensidade. na chegada dos anos 1950. UMA 1l'-'TRODU(Ao 45 decididamente orientada na romada assim como guia de um progresso social. lancar as bases de uma sociedade nova. de vanguarda esta la para cimentar as grupos.

retomado horizontes muito diferentes: os nOVDS nem sempre tern). Yves Klein atirando seu lin- gote de ouro no Sena . apoiados pintores que trabalham de determinada do objeto posto em circulacao e seu consumidor. apresentacoes . QaudeViallat. Ele sustenta e protege. . Mas 'marginal' eIe se aflige par sua de marchands e crfele sobrevivencia e se coloca na dependencia e que nao a fabrica. em nao ser atirados fora da (boa) caso dos impressionistas tude contestatoria. Entrevista de Cesar.. a grupo peIo critico Claude Riviere. Ambos freram transformacoes indiretamente. apoios.. os pintores que se aliimport ante para de support-surface". Em vista disso. 0 ardesse fato e oferece material em nome da grafia devera ser objeto de urn tratamento tista tern perfeita consciencia para isso . e com urn fundo de engajamento politico. em Le roman de l'ecoie de Nice. e sim o artist a se isola guranca. preode honorabilidade .). Support-surtac.__ 46 tiv014.lel Dezeuze. ao ruirnero crescenre de artistas ticos. inspirados notadamente em Matisse. 0 produtor: 0 Nesse sistema 'marchand-cxiuco'. Nessa tado por Ben em Identites. Mas esse termo Jiga pinto res de realistas. deixamos de lado deHberadamente as duas extrernidades da cadeia: a produtor 50- o termo 'escola' e substituido par urn nome que agrupa rnaneira. entre outros).devidas em boa parte it concorrencia.passa-se cada vez mais a uma ati(as . Nao somente a imagem do artista ----------------~. (a contrapartida dos mestres menores 6.O 47 tern urn e utilizado pela primeira vez no jomal Combat por Gaumont. diriarnos nos. a singularidade da excentriddade de urn dos artistas desse grupo nao sera visivel a nao ser que ela seja construfda par meio au ate da extravagancia. Le ronullt de I'ecole de Nire (La Difference. nao um artista isolado. =. pelos mesmos crfticos e vendidos pelos mesmos marchands. tornando-se de urn sistema que the garantia a seuma figura marginal. cit aos happenings. op. pretende ser provodos primeiros recusados. (N. calcada no mercado.--------------•••• . audiencia.como era 0 cativa. Submetido as flutuacoes do mercado .) 15.4. A vanguarda. Ii I . Ci050S nem por isso quer dizer 'solitario'. mas. 1991).se qual 0 em relacao ao esquema de arte aca- demica. nao par iniciativa propria. de que urn produto unico atrai menos consumidores que uma constelacao de produtos do da mesma rnarca. critico desenvolvera seu trabalho. ado- faz parte de urn grupo que nome (que 0 pintor e sua salvaguarda. em suma. cupados em ganhar a vida. de T. Ao menos sua bioromantico. na arte minirnalista norte-americana. assim como as independentes nham a eles "porque uma chancela e muito artista mesma gama. Da atitude 'burguesa' sociedade. depois lancado de novo em 1965 na L'Express par Otto Hahn.e: nome adotado em 1970 por urn grupo de iovens arnstas franceses (D'lJ~. as cenas preparadas de Salvador Dali. certos objetos serao colocados it frente e puxarao os outros menos reputados. portanto mais baratos e suscetiveis 'por coloracao' de ser desejados par compradores do menos abastados seculo XVIII). 0 sistema de consuma promave urn grupo. peIa simples razao." . EdouardValdman. [ovens artistas"".O tenno ANl\'E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODUQ.

corn~ ea socria- se ele nao tivesse consciencia do destino de sua producao. fora au alem das regras do mer- e tida do aristocrata esclarecido. 0 que a desenvolve E 0 meio sustenta. a tradicao manda assim disponivel uma quantidade nao-negligenciavel maiores e outras menos importantes. legue sua colecao a urn museu. artista. geralmente urn h0n:'ern rico estrangerro que. considerado benfeitor de uma ridads. artist a. • Evergeta: no mundo grego. ficado de 'grande'. Funciona como locomotiva. apegando-se diferente dessa historieta.) . em circunstancias diversas.:EA:UMA lNIRODUy\O 49 0 se inverte como essa inversao se torna a norma. Com isso. L'artiste et la cour. Do mecenas historico. tornando de obras au ate mesrno desco- como certa.. E precise acrescentar ainda 0 Iivro de Martin Wamke. evergeta".como de qualquer outro produto 16. Como ele esta 'em evidencia'. Funciona tambern como tesouro publico. como nor- 7. aux origines de ['artiste modeme (Editions de la Maison des Sciences de l'Homme. Quem e.ao e refabricacao con stante da irnagem do anista. tern 0 mesmo modele". em principio. obtendo todas as aprovacoes. E que tern essa consciencia. Agente ativo do mercado. o mediador e necessaria e ele quem 0 isolar a prociutor. portanto. esse publico recusa a ideia de qualquer enriquecimento arte desinteressada.Voluntaria E uma do grande burgues ou exibicao do artista como anti. ele guardou alguns tracos: nao a ajuda financeira a artistas escolhidos. urn largo leque de escolhas possfveis dentro do que Ihe sera. Na verdade. entao. Seu ecletismo garante. reforca a atividade dos mediadores. junto ao publico permaneca cado de consume que. do mercado e. esse consumidor? Em primeiro lugar. 0 cego aos lucros muito reais e acusando de explorar a produtor. reproducao geralmente quer suspeita de cornercializacao. a uma fundacao. 1989}.o exilado da sociedade. estabeparadigma. colecionador.deT. torna-se por si rnesmo a melhor propaganda para as pinque tares que adquire.imagem herdada nem par i550 do seculo XIX rornantico+. a imagem que a publico faz do artista e muito do artista. colecionador Para que as mediadores-intermediarios da cadeia de con- e urn ponto sumo de obras de arte . De fato. 0 trabalho de Kris e Kurt Ga citado) nos oferece a analise suti] dessa fabrica<. de manter intacta a fonte da producao. Porque conhecimento do consuquali- dar. se para que sua credibilidade inabalavel. nhecidas. que freqiienta tabernas com as amigos e arruina sua saiide e familia . pronto a se tamar a criacao a 'livre'. sobretudo as intermediaries ieee 0 Vincent van Gogh. proposto. tece a vinculo entre marchands e cnticos. Tatica vitoriosa uma vez pobre em seu case- iii nao se trata mais do estudante bre. a maldito. oriunda do sofrirnento. amante das coisas belas e possuidor dos meios para satisfazer seus gostos. assegura tambem a trofazendo transitar as obras de urn pais para outro. e (N. 0 consumidor: diletante. ca com outros colecionadores. independente livre de qualau nao. central do mecanismo. a ponto de as biografias de pintores do passado serem reconstruidas bre 0 sejam eficazes. a midor virtual.• 48 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORAJ-.

'Les homrnes d'affaires et les arts en France au XIX' siecle'. Sem ele nao ha vanguarda. ao que urn 'bern cultural' deve representar no conjunto dos valores de consumo. I . cit. gosto pelo risco. . Comunicam de as enderecos dos marchands. meio de chegar ate e evidenternente ressaltar as beneficios possialcancar uma cotacao veis: uma tela pode repentinamente clinico'. Ticonodasme contemporam. por meio de sua massa movel. discutem as condicoes de seu trabalho. tenderia a provar que e exatamente . 13. essa massa diminui propordonalmente pensarnento primeiro de fazer urn 0 mento do poder dos intermediarios.'. prazer de ter 'olho de participar de urn mundo a parte. alguns sodologos rista -apreciador. os locais de exposicao.o arte"? A recusa do publico a levar a serio as obras de vanguarda. infonnados. ria 0 0 turalrnente essa otica nao a impede de ser urn hornem de ne0 a imagern do artista dado que a ela faltaao au- gosto pelas obras depende em grande parte de seu 'faro' para as boas 'tacadas'". exercendo urn papel passive. Nao ha mais. Em seguida vern as diletantes. A ele compete 0 publico com uma obra. em Sociologie de l'art. como entendem de urn 'nao-publico'. ern Acres de la Recherche en Sciences Sociales. que fica diante da vitrine.:AO 51 malmente se pensa. a opiniao firmada. de puro espectador. mas impor17. I' t e gout vu galre e 19. ele que transporta a ele que compete formar e transformar e ada arte. se autoconsomem Finalmente. Na- cimento. A disseminacao. como urn organismo que se nutre de si mesmo.modema. Harrison op. Curiosidade. 0 exemplo do Beaubourg 18. indicaria que esse nao-publico pretende permanecer fiel a sua as ideia de etica. trocam entre si ou com pram mutuarnente suas obras.A1bert Beirne. lerias e a abundancia de aumentar representados 0 born negocio.- 50 ANr-:E CAUQUELIN 0 desejo ANTE CONTEMPORJ\NEA: UMA INTRODU<.ao. sentimento tamente 0 a explosao em multiplas gaem vez das vanguardas Trata-se. monumento gocios. para quem 0 patrirnonio tante. cit. mas a busca da propria gloria e sirnultaneo de enriquecer a sua propria. Para as intermediaries. da significative. baseada essencialmente na conformidade alguma rna- normas. aquele afluxo de diletantes ou de simples curiosos que acorriam como fregueses e que se amontoavam a ponte de nao se poder mais respirar diante das paredes cobertas de telas". que compram para seu prazer e com essa clientela 0 objetivo de uma provocal)'ao renovada. Dutra possibilidade: os diletantes com freqiiencia fazem parte do circulo de amigos que cercam os pintores. publico que consome pelo olhar. Contudo. de manifesta~Oes desencorajam jus0 tu- publico. le 'non-public". sustenta a totalidade do mecanismo. tudo sao atrativos para e continua a se fixar nos valores da arte . au sao as proprios pintores que. como parte do grupo. Dario Gamboni. op. entao. chegando algumas vezes ate rnesmo a destrui-las. n? 28 (junho de 1979). em suma. Ele se desinteressa dos colecionadores. par nao e Cynthia White. reconhe: boato. E insigne que levara seu nome. como ocorria nos saloes anuais. a circunspec\. neira. decerto para de pelos impressionistas. La carriere des peintres au XIX' siixle.

20. . Se esse espa~o tende a mistura-las e marchand. Mas nem por isso essa ruptura provoca uma lenta dissociacao e um recuo do publico. Concebe-se ao sistema comercial que 0 artista como antagonico e desconec- explora. incapaz de estrategia e vi0 vendo em um mundo 'artistico'. A ARTE MODERNA Esta descricao sucinta do estado da arte moderna taca certos traces caracteristicos.Continuar opondo ao que realmente a ilusfio de urn estado da arte no qual lugar do circulo .. possibilidade os pintores of ere cern a opiniao publica a de formar uma imagem do artista como urn a uma esfera 0 'exilado'. 3) 0 espa~o intermediario artista e isolado co- nessa funcao pelos entices. paralela dispersao do publico. 4) A visibilidade social do pintor depende de seu enga[amento em uma vanguarda. Disso decorrem anual. lamento de que 0 em urn movimento - e 0 grupo de iso- protegido. (.. Nathalie Heinich. centraabandono dos 0 que vern contradizer 0 valor julgamento suscitado pelo Saliio 0 e feita a essencia do artista. como outros esculturais. inconseqiiente tado dos imperativos materiais. ao mesmo tempo espa~o livre. povoa-se de uma grande quantidade de figuras .) Biblioteca dominada por uma cafeteria e provida de escada rolante.. pertencente a parte. entice e especulador. extremamente lizado. polo de atividades diversas. parada rapida no terrace panorarnico.colecionador III. Da mesma maneira. valorizada e estranha. local de encontro. que atrai a atencao -. 'La sociologie et les publics de l'art'. uma serie de salinhas de exposicao ternporarias abertas no final do dia. valores do reconhecimento e do desejo de seguranca que demismo ofere cia a um pequeno mimero de pintores. a concentracao de exposi~6es na capital. passando pelos criticos. e extremamente frequentado. Ele nao aceita que as leis do mercado economico sejam aplicadas ao dorninio artistico. em Socio[ogw de [ art. em varies grupos independentes acades- a fragmentacao delas. 2) Fracionando-se centralizados. mo produtor e confirmado literatura. especuladores nadores. Assirn.52 estar integrada vanguardista pa~os ao sistema de consumo 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: Ul\1A INTRODU~Ao 53 e recusada. e por ser urn habitual que a arte regiao parisiense. 1) A arte modema origina-se de uma ruptura com tigo sistema de academismo. cit. pela entre produtor e consumidor e colecio-. orientado segundo 0 0 galerista e colecionador desan- nao passa de um universe fechado. com os cotovelos apoiados durante horas na balaustrada do mezanino. de papel bem definido.)20. op. um grande hall onde as pessoas vern ver a 'multidao'.. entre 0 Forum des Halles e 0 Bazar do Hotel de Ville (. pelas histories de vida. .do marchand ao galerista. provoca uma mas ainda assim geograficamente situados na o que do produz este estranho mecanismo: esta se passan0 . Se Beaubourg.

Continuar supondo presente urn publico de massa e tentar acoes educativas. Quando se con0 modelo 'moderno'. Na maio- teirarnente diferente para captar a realidade contemporanea? ria das vezes juntamos indo do pouco conheeido ao mais conhecido para captar mo- . ao que parece. mi- e acompanhado verdadeiros naturalmente da for- managers. teriamos hoje perdido toda a medida. assumia sua funcao critica.Continuar com uma vanguarda. ela devesse fazer parte do domfnio artistico como imperativo sine qua non. ramente dentro do conceito de 'vanguarda'. as listas de cotacoes. ele esta cada vez mais ausente da cena artfstica. todo o julgamento e todos os valores? que nos espreita. quando as criterios de valor subsistiam. lutando contra os especuladores. Como em toda sociedade mero de intermediaries macao de urn circulo de profissionais. dados novas ao que ja conhecemos. quando se sabe que. ao mesmo tempo que se constata seu desaparecimento. de consumo. gressao linear do regime de consumo as caracteristicas da arte contemporanea. sonhando esse estado de coisas e como se CAPiTULO II o REGIME DA COMUNlCAC. do grande coleciona0 qual reta a especulacao sobre os produtos. ou sera que Surgem as figuras do grande marchand. na verdade. julga-se que se znantem 0 AARTE CONTEMPoRANEA de pintores mais farnosos e se sabe grandes colecionadores. Nesse caso.Continuar acreditando na imagem do artista isola do. contribui para desa arte contemporanea: presente pelos padroes do tempo passado. nao continuo de crescimento desses fen6menos. e no movimento nao e na pro- que van se encadear e preciso E uma tonga decadencia utilizar urn modele in- E sempre diffcil para nos refletir sobre a ruptura. alicercado no poder das midi as. ao contrario do que se pensa. a imagem cansiderar da arte modema. quando na verdade ha exemplos de enriquecimento que eles sao tarnbem agentes. separa 0 nos virnos crescer a distancia que 0 produtor - 0 artista . . ate mesmo Com a arte modema. a variacao das avaliacoes em funcao de urn mercado. Mas. dar. acar- por meio das mfdias de todas as especies.Ao OU sentido como catastrofe: .de seu comprador aumenta e aficio0 nado da arte. . quando a 'modemidade' era limitada e cabia inteiquando a arte. De fata.54 ANNE CAUQUELIN intermediario sidera valido tende a invadir os outros dois.

parece certo escapar da tarefa de repensar a transfor0 macae do dominic artistico. A IDEOLOGIA DA COMUNlCAc::AO NA SOCIEDADE artfsticas absorveram bastante essa modificacao. Coneeitos-chaveque compreender semundo. a ideologia dorninante. De uma banalidade parece bastar.~---- ------- • 56 dulacoes . como outras atividades. e pa- mundo da arte. a primeira tarefa para nos. induzidos peIo regime de consumo conternporanea e esbocar suas na sociedade Nessa ideologia. citam nenhum Mas por esses sistemas. certos conceitos desempenham papel de 0 senha e tecem entre si urn lexico.:A_O 57 que evita ter de rees- Analisar os princfpios de comunicacao em acao. em tudo que diz respeito sistemas tecnol6gicos e0 a orde outros continuaram algumas modifica- social e aos diferentes sao engenhosamente transmissao de informacao: quando os sistemas em vigor nas 'tecnocienrias" analisados e quando se aperfeicoam as praticas sustentadas danca de perspeetiva.'TRODU<. teremos entao que destacar primeiramente os mecanismos em operacao principals manifestacoes. Contudo. alias. admitindo 0 sistema 0 que dia. 0 Para dar conta russo. Constatacao que sua constatacao processos ganizacao banal. I. menos atuais. E. .enquanto relativa. a arte as prdticas de educacio. foi sa- e mais vertiginoso novidade. 0 DE MESMO NOME o incremento nicacao nao numerosos. portanto. truturar a realidade passo a passo.. trace do regime de con0 Esses efeitos sao de diversos tipos: .'TEMPORANEA UM:A lr-.Outros dizem respeito a domfnios particulares aura da comunicacao caso do dominio ~6es marginais essa disparidade modificacao.procedimento que nao podemos economico ANNE CAUQUELIN ARTE COl'. mas nao suscomentario que as leve em conta para refermular os princfpios de seu exercfcio. ou mesmo uma sintaxe. se servem tanto para a comuquando acontece quanto para operar dentro desque a - tao grande urn grande barulho esta sendo feito em torno da analise dos de cornunicacao. por exemplo.Alguns estao relacionados de si mesrna. pois sumo. e passaram sofre seus efeitos. como uma necessidade .) em uma estabilidade transformou particularmente da arte . dos efeitos que difieulta uma visao clara da parece continuar fora de qualquer analise consistente da rnuFato ainda mais estranho. eE. acompanhar suas consequencias que se apresenta particulares e. curiosamente. dos mecanismos de comue Cada vez mais sofisticados cudido pelas 'novas cornunicacoes': tem-se submetido a funcionar a competicao internacional social: es- reee leviano tratar esses efeitos como mutacoes superficiais. . aqui. Primeira constatacao: nos passamos do consumo nicacao. mesmo aumentado. em outras nao explica conjunto dos feno- a ideia que a sociedade faz palavras. uma lingua gem por meio da qual uma realidade ve nomina e se define.

'1RODU(AO 58 tao encarregados vida e a unidade de assegurar. e Lucien Sfez (org. a competencia vel e comunicativa e urn sistema de lium mimero e reconhecida no qual pode ser conectado nao definido de entradas. uma estrutura- mais proxima da topologia do que do organao redes conecta- nograma. lugar. (Le Seuil. pouco ligados entre si: tele- bates. ha transparencia em tempo real. linear. Supostamente diante e em grande parte acessiveis a todos. 1992). distribufda total entre acontecimento seria 0 que parecem 6bvias tal como seus principios sao ignorados pelas mesmas pessoas da informacao.). esses mecanismos trazem alern do mais. 4) a norninacao (a rede) sobre 0 tecnologico no qual se reconhece uma sociedade desenvoldos gropos sociais em vias de desagregae 0 do continente conteudo: 5) a se colocam 0 constru<. efetuadores modo c. que perrnite a conexao. uma extrema labilidade. a importancia dida a urn centro. atividades especificas sao executadas: departamentos de 'relacoes publicas' nas empresas e ago'departamento ou service de cornunicacao'. mas por mais tempo nessa constatacao. atesta que retransmitido que se exorbique dis- 1. a ideia de uma igualdade que. da identidade.. ao mesmo ANNE CAUQUELIN 59 ou tempo. e conce- em circula- 1. e 0 mesmo Nesse conjunto. Critique de fa communication. cada ponto da rede geral podendo servir de partida para outras microrredes. paralela- conjunto e extensivel. Ao contrario. de dois principios essenciais: a do progresso embutida. 2~ ed.. Dentro dessa topologia. Rede Em termos de comunicacao. quer ele seja pirarnidal. deenquanto. Palavra de ordem tao pregnante cutir seu born fundamento mesmo tar. gacoes multipolar a rede realidade presente. A tecnologia se encarrega. ou autonomia. Sobre a ideologia da comunicacao e sua critica. a uma origem da informacao C. Cursos. Significa que apaga-se em favor de uma a nocao de 'sujeito' comunicante . em arvore.p ARTE COl'. Isso que dizer que 50S 0 como urna das prirneiras virtudes de urn cidadao responsa- e 0 grande trunfo em qualquer profissao. audiovisual ou informatica e inteligencia artificial.ao da realidade em segundo signo desses diferentes as praticas de comunicacao.30 permanente. Entrar em uma rede significa ter acesso a todos os pontos do conjunto. que as utilizam. as divercanais tecnol6gicos encontram-se fonia. trabalhos teoricos se multiplicam antes chamados ra denominados importa a maneira pela qual se efetua a entrada. 0 nivel 3) a redundancia. 1990). Conseqiiencia: C. a maneira das sinapses no examinarei com maior atencao as nocoes que dao suporte a generalizado Sao verdadeiros 'efetuadores". d. quer em estrela. a conexao operando mente. Dictionnain: critique de fa communication (pup. de comunicacao. Nao me estenderei esse movimento Em prirneiro das e metarredes. entao. ou simulacao. grau. prevalencia Sob 0 ou saturacao da rede.'EA: lIMA ll\. a nocao de 'rede': Depois vern: 2) 0 sistema neural.ao.ao.mas ao movimento bloqueio. Lucien Sfez.'TS\fPORM.

Redundancia e saturacao da rede). Sabre rede. essa dificuldade. nao nao se pode sair da rede uma vez que se esta coprincipal. n~3 (1988). a manutencao necessita te par saturacao. 0 e par si mesma seu corneco e seu fim. marca urn objeto das comunicacoes. na mesma circularidade.'TRODUC. mas uma infinidade de pontos nectado (M uma memoria da rede}. recorre-se entao as Nomes de classifica e 0 nome cria uma diferenca. Nominacao Para dissimular nominacoes. Bloqueio de certa taxa de redundancia dida e se toma inaudivel se essa taxa for ultrapassada. mensagem) nao impondo-lhes produzir urn efeito de bloqueio em vis- e nao ta das conexoes sempre reativadas. A falha do sistema-rede os acontecimentos.60 producao global de comunicacoes. cada entrada conduz entao ao que se poderia nais de conexoes reproduzindo chamar sempre de tautologia. 4. ritos de passagem. 2. definitivamente: dentro dela'. Todo conteiido se encontra. Quaderni. ele realmente digere as informacoes 'novas'. nesse caso. A autoria e da metarrede'. mas tarnbem a condena ao desgasDa mesma maneira que uma proposicao para ser compreen0 nas outras. a mesma A propria rede se repete indefinidamente. . d. dentro da rede indiferenciada taura. logica e socializante zem beneficiaries terconectadas 3. Elas provern de redes inrepercutindo umas que se auto-organizam. em outras palavras. dos diferentes vetores assegura. Anne Cauquelin. da rede. A redundancia . Uma sociedade nominativa se insnome funciona como identidade. Com efeito. Assim como e mais autor (de uma acontecimento tido como origem. cujo princfpio e a reversibilidade sempre possivel. mas tambern assinala as limites de urn exercicio. com os diversos camensa- tambern deixa de ser novidade. uma redistribuicao instan0 0 tanea que anula a diferenca. 'H5 uma rede e voce esta exatamente e conectar dois 'sujeitos' enriquecedor. A circularidade.:Ao 61 E 0 que sc dcsigna tam- gem nas diferentes versoes tecnicas. sendo que a mensagern (nocao que sugere uma acao cuja em um dialogo suposbem vista como um asnuma interpretacao psicogeralmente e. pecto favoravel da comunicacao. sistepoder Uma das caracterfsticas ma extensibilidade somente da rede e 0 fato de sua extre- ma-rede tambern se toma inutilizavel passada uma detenninada taxa de repeticao. no mesmo plano. pela repeticao de uma mesma coisa e sinal de das quais as diferentes midias (imprensa e televisao) nos fanao tern 'autor'. dado que nao M orientacao sair de si mesmo. e de nos. Cada parte da rede e virtualmente a rede total. onde 0 2. como tambern. bern como interatividade finalidade tamente ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA Il'. Um exemplo: as informacoes o bloqueio autonomia. codigo. 'Concept pour un passage'.

tecido diretamente com a linguagem de redes.A nominacao permite. quer a urn grupo. Alain de Libera. 4. 0 nominalisit mo de fato diz respeito aos names.determinando assim 0 campo das acoes possiveis. 5. 1981). as sense data. nominalismo afirma que nao ha nada alern de concretos existentes. Nominalisme au XIV' siecle (Vrin. da qual a verdade ou a falsidade nao sao mais marcas distintivas. trata de fato da relacao entre linguagem textual e imagem na arte conceitual. Quanto ao 'nominalismo pictorico". Construcao da realidade Se reconhecemos que a comunicacao fomeee dade 0 a socieE par in- elo indispensavel a seu funcionamento. constroi urn mundo e a maneira como podemos aborda-lo. Le nomina/isme (PL'F. e cujo prolongamento atual a ruptura entre 0 e tema da logica.uma construcao linguageira cujos enunciados tern valor de injun<. ele se refere mais a uma teoria 3.no sentido de vontades au desejos proprios a urn sujeito . Col. 0 . 1989. E a mesmo que dizer que a rede de relacoes cujos princfpios esbocamos determina. pontuais'. escapar it ideia muito desagradavel de nao ser senao urn ponto sem consistencia dentro de uma rede cuja totalidade escapa a qualquer apreensao. Paul Vignaux. a intencionalidade . Enquanto a nominacao e urn rernedio para a realidade de uma abstracao (a rede). pais a sintaxe. A per- cepcao usual do mundo na qual continuamos a confiar e para a qual nos servimos de nossa linguagem comum se sobrep6e entao .a positivada de uma realidade dada pelos sentidos. Aqui. Que sais-je?). e nao do nominalismo propriamente dito. e. e 0 ruimero de ligao:.:6es podem ser induzidas a partir dessa que ou daquela entrada serve como medida da complexidade. a papel da linguagem e seu exercicio se tomam dominantes. terrnedio da linguagem que se estruturam nao somente as grupos humanos. e preciso evitar confundir nominaaio com nomi- nalismo. que tern sua origem na filosofia medieval.6es.cede a vez it intencao iiniea de utilizar a linguagem para comunicar. mas ainda a apreensao das realidades exteriores. 0 recambiamento entre partes e totalidade. Ela opera uma classificacao dentro das diferentes entradas conectadas entre si .:AO 63 designa uma particularidade. em favor de uma construcao de reaIidade de segundo grau. Thierry de Duve. de urn lado. da eonstru<. de outro.como uma hierarquia por niveis de complexidade. em seu trabalho Le naminaiisme pictural. 0 termo 'nominalismo' designa uma teoria filosofica bern precisa. . mas seu objetivo e marcar que pertence existencia: toda realidade e recusada 0 a essencia e 0 que pertence aos conceitos abstratos e apenas dos individuos (objetos au seres) se reconhece a existencia. sua percepcao e sua ordenar.aoda realidade pela linguagem do que a urn nominalismo Iogico.ao. apaga-se poueo a pouco a presenr.ou substitui . ate rnesmo de realidades no plural. Quer diga respeito a uma pessoa.Assim. a visao do mundo. a nominacao e de fato individualizante.p ''- 62 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODUc. Significa que as intencoes dos sujeitos. obtemos assim uma serie de encaixes.

1981). 'Tecnologias do espiritc'. OS EFEITOS DA COMUNlCAy\O NO REGISTRO desenvolvi- uso cada vez mais gene- ralizado delas alteram nossa visao da realidade. da escola de Palo Alto. cit. Lucien Sfez. estao efetivamente ligados a concepcao e a cons- . la constitution des v~leurs artistiques contemporaines'. 1988). e sobretudo. Em seu importante artigo de 1986. outro mundo.. os filosofos das novas comunicacoes). 0 termo remetia. aprendizado dos 'jogos de linguagem' e0 mesmo da realidade.se encarregam do restante. da qual 0 primeiro na hierarquia atual. p. Os conceitos que acabam de ser brevemente apresentados sao novas instrumentos de apreensao das realidades que nos cercarn. Entre trama complicada e rede complexa situa-se a diferenca consideravel entre urn mercado de consumo classico e urn mercado ligado a comunicacao. os dos cognitivistas (os pesquisadores de inteligencia artificial. e no registro intra-artfstico (au conteudo das obras).em uma palavra.conceitos5. que acabamos de definir.'TRODUy\O 65 lexico . op. XXVII-3 (julho de 1986). como as chama trucao de urn mundo da comunicacao e sao indispensaveis a uma analise dos fenomenos contemporaneos . Lucien Sfez'. tern orientado nesse sentido as trabalhos dos lingtiistas bern como. entre outras eoisas. global. As filosofias analiticas. intitula urn de seus ensaios: 'La realite de la realite".'EA liMA I!'. Raymonde Moulin' introduz novos dados: a intervencao dos pcderes publicos e 7. 0 que signifiea. organizacao de Paul Watzlawick (Le Seuil. Vma vez que 0 0 0 chave de que iremos agora nos servir para perceber as transforrna. 379s5. 1985).ou ouvimos falar -. Revue Francoise de Sociologie. 0 efeito rede Nos falarnos . textos selecionados e comentados porYves Wmkin (Le Seuil. John Searle. L'invention de la rfuliti. a uma definicao minima de rede. Se 0 mundo circundante tern para nos alguma realidade objetiva. Raymonde Moulin. estabelece-se urn pragmatismo lingufstico. as regras da linguagem . a partir de Ludwig Wittgenstein.• 64 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPORM. PaulWatzlawick. de John Searle. do mercado (au continente). em relacao a arte modema. Mas essa acepcao restritiva do termo 'rede' deve ceder diante da outra. au seja. Constroem. Essas transformacoes alcancam 0 dominic artistico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula. de 'rede' de venda das obras. de Minuit. 6.. II. Nao podemos eseapar a esse universo de linguagem. que menta de linguagens artificiais e pouco a pouco. La nouvelle communication.Veja as trabalhos de Austin. Uintentionnalite (Ed. 'Le marche et le musee. espessando-se de alguma maneira ate se tomar opaca para os artistas e para 0 publico. indicando somente que a trama de intermediaries entre 0 artista e 0 publico complicava-se com os recem-chegados. DO MERCADO DA ARTE 1. e a construida pela linguagem que utilizamos. entao.6es profundas da arte de hoje em dia.

nos diretas . ela fala de 'rede internacional internacional teracao entre de instituicoes mercados de galerias e da rede fala tarnbern de 'inos precos e 0 possfvel. podem conseguir no pafs de origem do artista. a lei da comunicacao. por exemplo. vizinha nova. cambia favoravel e antes do efeito da exposicao ativos de acordo COm 0 maior ou menor numero de Iigacoes . Mas passar a informacao. Conservadores essa interacao e essas redes sao trabalhadas vo/nao-figurativo. ao 'seja la 0 a partir de con- teiidos esreticos: a partir. em vez de seus intencionais. au seja. e audiovisual finido como uma volta para tras. ou do valor artistico absoluto. Comunicarn-se entre si a inforpostos se tornam onde sao formados uns com as outros . aumentada do mercado. levar em conta justamente qualquer 'intencao' conteudos e tambern Iabrica-la. de informacoes. ao que Moulin chama ainda de 'rnodernidade' manecer do 'valor' estetico. Esses atores locais. as atores mais ativos sao os que dispoem de uma grande quantidade junto da rede. Essa lei que governa de inforrnacoes 0 a emissao e a distribuicao na midia escrita prode e tarnbern a que gere mundo da arte. os atores sao dutores. 67 ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. par sua vez tambern ativos. e privilegiar con- tras palavras. catalogos eletr6nicos. esses agentes sua corrida de velocidade. seus papeis e seus lugares. Em ou- da parte dos atores. da disputa figuratiou da que opoe as anti gas vanguard as e que seria deperdevemos que exclui 0 perts. mais enriquenovos dados.AO e a consideracao de urn tempo 'curto'. de acordo com as conexoes mais ou me- pela velocidade na verdade. 'profissionais'. Assim. mais rapidas ou menos rapidas . terminais de computamarchands-galeristas.com outros atores. Dois termos . Sao eles que produzem valor como resultado Os agentes ativos. de que dispoern. do imediatismo. conseqiientemente. A) Os produtores Em uma rede complexa de comunicacao. "sabendo que uma galeria-lfde uma 50- der se prepara para expor um pintor europeu.ao pelas novas tecnologias: de grandes museus. os chamados a Sao os primeiros a obter e a passar adiante a a da cotacao (0 preco) e. no dominio artistico. que vimos redefinidos macae . cer urn esquema ANNE CAUQUELlN ~.• 66 do Estado-Providencia animado Contudo. mais rapidamente os mestres provenientes do con- Assim.au seja.redes e interacao pelas teorias da comunicacao. mailing.e portanto 'posir. telefonia. se desejamos na analise do mercado contemporaneo. ex- Mas dares. ativos sao as verdadeiros 0 tinente. e privilegiados 0 para falar de uma 'complexidade' sua analise pretende existente do que reformular culturais'.por meio de circuitos ultra-rapidos a sua dis- - fax. como par exemplo os grandes colecionadores norte-arnericanos. diretores de fundacoes internacionais. de comunicacao. beneficiando-se taxa de. informacao: importantes transmitem campo cultural onde se operam as avaliacoes esteticas e reconhecimento social'. em uma rede que for' atual. Mas.

nessa breve nota de de comunicacao: a primeira de alguma maneira mas se pode uma superdo poder Moulin. tambem trabalhar no poder de ligacao que ela por si desenvolve. 0 signo precede. tendo em vista do ao produto desde como signa. as caracteristicas que dizern respeito implicitamente a rede e a velocidade de transmis- sao de urn ponto aa outro do mundo. Raymonde Moulin. Francois Latraverse. urn segundo mecanismo: a da encamenda.o. momento em que comeca a circular B) Nioeis de produdio Mesmo que no mecanismo tada participe do conjunto rede toda entrada fragmenexistern ainda A rede e redes-satelires. Pode-se ser ator em uma rede. a colocadio do ariista entre parenteses.'TRODU<. obras que depois revenderao entre eles. pois. o A encomenda A encomenda de obras provem mais frequenternente de assim redes de primeira grandeza 8. ibid. e mais central. ativamente para construir E precise observer com atencao. nao parte de urn sujeito ou de urn grupo de sujeitos para se transmitir as pe- Depois. Nao sera verdadeiramente ativa a nao ser pelo ruimero e pela diversidade de suas conexoes. uma troca de sign os. Finalmente. estetico por parte dos produtores valores. 1991). Tamour de raft'. nota Moulin". mais rapida e unindo pontos mais afastados da rede e 0 pa(iio do signo sobre a coisa: antes de ter sido exposta. Sabre esse primeiro nivel de comunicacao se acrescenta 0 0 em questao faz parte da rede. nesse mecanismo. aquilo de que os atores produtivos. mais confiavel. ou mais precisamente e a anieci- rede. a utilizacao da rede para a revenda entre nao-negligenciavel.68 bre 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORN-. Fundos Regionais de Arte Contemporanea (Frac) de . nao tem mais local proprio.AO 69 e interIe- pre<. instituicoes como museus ou departamentos de arte contem- poranea. das informacoes. 9. ja circula nos circuitos da rede. Uma das caracteristicas 0 e signa. Nao e preciso produto que ela vai lancar 56 valor que sera atribui- ir ate la olhar de perto". Nada que se refira. aquele que riferias. fato de ela deslocar poder de decisao: ele nao .EA: UMA Th.da rede e das obras -. deixando-se var ao sabor dos encontros. ou seja. A segunda do pintor. caracteristica entre si. conectados. a obra seu signa. mesrno uma instituicao localizada e centralizada funciona como objeta-obra a qualquer julgamento ria reconhecida funciona tambern como objeto de de 56 tern poder na medida em que e capaz de estar presente dentro de toda a rede ao mesmo tempo. novamente. n~16 (Montreal. Esta subentendido que a escolha do artista pela gale- como galeria-lfder 0 e indiscutivel. ETC. pede ser born. com a e realmente estruturada por niveis hierarquizados confiando cotacao ja em alta". Se a galeria Os profissionais da rede sao de fato os produtores .

70

A."JNE CAUQUELIN

.ARTE cO[\''TEMPORA.''EA:

UMA INTRODU\=AO

71

grandezas e modalidades diversas. Sabendo-se que essas instituicoes tern por funcao designar para
0 publico 0 que

intervem nas cotacoes, reconduzindo-as aos conservadores, que sao exatamente os colecionadores do Estado e que sao tidos como aqueles que intervem no valor estetico. Se uns estao interessados no beneficio propriamente econornico, as outros trabalham em beneficio da imagem cultural que valoriza a [nstituicao que dirigem e, por isso, a Estado que a subvenciona. D) Os auxiliares da producao Os produtores de que acabamos de falar buscam e difundem suas informacoes par meio de urna rede onde se encontram misturados a irnprensa especializada (assessores de imprensa, agendas, jomalistas-crfticos de arte, ligados
1D

e arte

conternporanea, elas sao atores importantes dentro da rede. Os conservadores ou os diretores de instituicoes desse tipo entram no jogo com a vantagem de promover obras sem usufruir, em princfpio, beneficios ligados

a especulacao,
0

Uma

neutralidade que, em tese, sempre preservaria a escolha segundo criterios puramente esteticos. Mas a rede nao percebe exatamente assim.lsso porque nao leva em conta do das transmissoes, mas apenas
0

conteii-

aspecto da circulacao da

inforrnacao. Se de fato existem especificidades na constituicao de redes parciais, nao sao especificidades dos conteiidos, mas da extensao deles, Assim, a encomenda nao pode constituir rede desconectada das redes de profissionais-marchands do primeiro tipo, pois e 0 mesmo fluxo de comunica~ao que as alimenta. E, desse modo, a encomenda ira para as obras ja escolhidas e valorizadas pelos primeiros, pois, de outra maneira, as instituicoes e os museus se colocarao fora do circuito. Mas

as ga-

lerias au aos museus), as experts e os organizadores de exposi<;ao (especie de cenografos para a apresentacao das obras) e os viajantes-comerciantes, que cruzam os ceus e fazem importa<;ao-exporta\,ao de informacoes, ou as corretores, que, por sua vez, transportam as obras. Notar-se-a que a critica, ate bern pouco tempo uma figura influente" no mecanismo da arte modema, nao e mais a unica a assegurar a articula<;.1.0 entre obra e publico, mas se ve seguida - e se dispersa _ por uma profusao de profissionais da publicidade e tern dificuldade de manter urn status particular.

e importante

para eles serem competitivos,

tanto para aumentar seu potencial economico, quando detiverem uma parte das obras do mercado internacional, quanto para assegurar sua credibilidade diante de outras instancias no mundo e do publico ao exibirobras reconhecidas peia rede e por meio dela. Nos vernos, portanto, com relacao a esses que chamamos produtores, estabelecer-se uma circularidade (urn percurso em forma de anel): os grandes colecionadores-marchands que

E uma

peca entre

10. Yves Michaud. Eartiste ei commissaire (Jacqueline Charnbon, 1989). 11. Ll promenade du critique influent (Montreal-Paris, Hazan, 1990),

0p. cit.

72 outras do mecanismo qiiencia de apresentacao",

ANNE CAUQUELIN

ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc;:AO

73

cujo papel com fre-

e reduzido

E) Os 'artistas-criadores'
Diante dessa impressionante assernbleia de produtores

a prefaciar catalogos desse au daquele argaleria. Como figura de destaque,

tista, dessa au daquela Assim, pode-se cornunicacao doxais':

desempenhara outros papeis dentro desse sistema.
afirmar que, dentro de urn sistema de efeitos 'paraa producao -, mas, os evidenciado por todas as analises onde triunfa a rede, sobrevern bern a uma especializacao:

que sao objeto (nos dois sentidos do termo) dessas atencoes espedais? Se a comunicacao necessita caminha - ao que parece - em ainda assim de um pretexto,
0

g

erando redes em diferentes nfveis, a que acontece com os

-

0 proftssionalismo,

circuito aut6nomo,

criticas, corresponde res - especialistas

mesmo que seja minimo. Onde se situam, entao, 'tor de mensagem,

autor,

0

de arte volta aos grandes marchands e gran des colecionadoem informacao e em apresentacao ao mesmo tempo, nessa esfera de profissionalismo,

'criador'. a obra? Se a rede exclui a figura individual de urn aueis que nosso artista se ve em rna situacao e os gestores da rede postos tambern muito pouco Pois toda essa agitacao comunicativa preciso: a arte ou sua ideia,
0

pa-

a vontade.
na

peis ndo sao individuais: um conservador
be arte conternporanea catalogos), pode garantir pode ainda ser
0 0

de museu que exi-

tern urn ponto nodal

pode tambern escrever (prefacio de papel de curador de exposicao, de for-

artista ou sua representacao

cuttura tradicional. Nem urn nem outro sao instados a desaparecer, muito ao contrario. Entao, como aceitar a liberdade ou a autonomia,
0

gestor - trocar ou comprar obras e fazer 0 entice, por

sentido carregado por uma obra reputada

subir as cotacoes, como qualquer born especulador, ma a se posicionar no mercado internacional.

'iinica', em suma, valores ao mesmo tempo morais e esteticos assumidos pela ideia de arte? Em princfpio, e nao sem contradicoes. serso 'tratados' pela rede de comunicacao como elemento constitutive nem a obra nem
0

sua vez, pode muito bern nao escrever, mas servir de introdutor de obras escolhidas par ele a galerias ou colecionadores de sua rede. Pode tambern ser curador de exposicao au desernpenhar ternporanea
13.

a obra e

0

artista

simultaneamente

(sem eles, a rede nao tern razao

0

papel de expert em urn museu de arte con-

de ser) mas tambern como urn produto da rede (sem a rede, artista tern existencia visfvel), Sao as nocontemporaneo. <;oes-principios da comunica<;ao - bloqueio, saturacao e nomi-

12. 'La mise en vue de l'art can temporain " ern Actes dtc Colloque du Bruxellee, outubro de 1989 (Les Eperonniers, 1990). 13. Ja em 1972, Lawrence Alloway havia indicado e descrito essa caracteristica com a expressao role blllrring. Cf. 'Network: The art world described as a system', Artforum (setembro de 1972), pp. 28-32.

nacao - que darao eonta de seu estatuto

.__
74
2. 0 efeito bloqueio
Tal como acabamos de descrever, a rede de comunicacaracteriza-se por urn total do
ANNE CA.uQUELIN

ARTE CONfEMPORANEA:

LlMA INTRODLlC;:Ao

75
ao torea A in-

Esse sistema

de tomar

visiveis as obras pertence 'tudo' dizer, 'tudo'

proprio principio da cornunicacao: c;:aoque carrega a arte conternporanea

nar publico. Pois a palavra de ordem da cornunicacao transpan2ncia; nao se omitem furtivamente nenhum produtor consegue trabalhar formac;:ao nao as escondidas.

as informacoes,

bloqueio; em outras palavras, por uma drcularidade

dispositive. veern -se expostas

a vista do publico

niio tanto obras

singulares, produzidas par auiores, mas uma imagem da rede propriamente dita. Quando vemos uma obra dita de 'arte contemporanea', estamos venda na verdade a arte contemporanea em seu processo Esem seu conjunto. Ela mesma se apresenta queada, amarrada em seus mecanismos

e 'manipulada', como ainda se acredita, pois a manipulac;:ao e tfpica do antigo sistema, aquele em que 0
produtor (artista) era distinto do intermediario (entice, mar(0

chand, galerista),
tante.
0

0

qual era distinto do consumidor

dile-

publico). Aqui, tudo se passa a ceu aberto, nao ha pode desernentre os grandes produtores

de producao. Ela se exp6e como totalidade, e totalidade blode transmissao. tes nao estao escondidos: exibem-se, por exernplo, em publicacoes de listas e de avaliacoes, que supostamente produtores a fazer boas escolhas ou a informar ajudam os
0

segredo, somente a velocidade da transmissao penhar urn papel discriminador

e seus seguidores. A velocidade de rransmissao tern par corolario a procura da ubiqiiidade. correspondente, mao)
0 que

publico a

Na top league (a !ista dos melhores

artistas,

respeiro dos 'me1hores' artistes. Como eo caso do Kunst Kom-

nos Estados Unidos, ao Kunst Kompass ale-

pass!', que estabelece uma escala de notoriedade
de acordo com
0

dos artistas

e contabilizado

e 0 numero

de locais onde, num

grau de reconhecimento

que obtiveram no

mesmo ano, urn artista determinado do principio da comunicacao Assim,
0 artista

expos: e preciso que ele

ana (mimero de exposicoes, individuais ou coletivas, compras por museus, por colecionadores, predeterrnina apresentaram em suma, grau de visibilidade do que ja se tomou visfvel). Essa lista assim confirmada as escolhas futuras, que nao sao diferentes das uma vez que forarn eles que na lista. os artistas hierarquizados

esteja ao mesmo tempo em toda parte, ilustracao manifesta generalizada". tern de ser internacional, ou nao ser nada;

ele esta preso na rede ou perrnanece de fora. In au out - escolha bern dificil de ser assumida por urn artista, e que, com fre-

ja operadas pelos produtores,

quencia,

e consumada

pelos produtores-descobridores.

Essa

ubiqilidade - uma vez na rede, os mesmos artistas se encon15. E preciso ser intcrnacional e Pierre Gaudibert (Galilee, 1988). ou nada ..., Earene de l'tm, Henri Cueco

14. Para tuna analise detalhada do Kunst Kompass, d. Annie Verger, Tart d'estimer l'art, Comment dasser l'incornparable?', Actes de /a Recherche en Sciences Sociales, n? 67/68 (marco de 1987), pp. 105-21.

.....
76
ANNE CAUQUELIN

ARTE CONfEMPoRANEA:

L'MA [l':TRODUc;:AO

77

tram em toda parte e sao objeto de urn movimento termo que utilizamos, uma saturadio.

girato0

o

artista que entra ou

Ie posto'

na rede

e obrigado
de nominacao

a

rio - produz uma especie de vertigern ou, de acordo com

aceitar suas regras se quiser permanecer [loVaf-se e individualizar-se desaparecer dentro do movimento

nela, Ou seja, resob pena de

permanentemente, perpetuo

Torna-se entao necessario - e um efeito do bloqueio e da saturacao - renovar de alguma maneira essa massa que circula de maneira identica, proceder a uma individualizar;ao; em outras palavras, multiplicar as novas entradas. Sera a corrida pela modificacao, pela procura de novas denominar;oes, de novos artistas, novos 'rnovimentosVersao poranea do antigo sistema de vanguarda a arte moderna. As analises sociologicas do mercado de arte" mendonam essa renovacao permanente de movimentos ali de artistasesse fato cada vez mais jovens -, mas parecem considerar contemque caracterizava

que rnantem a rede em ondas. Mas essa exigencia de renovar;ao e de mdividualizacao contradiz constantemente outra exigencia: a da repeti~ao, da redundancia. que sua obra sature a rede e seja mostrada de identidade, Com efeito, para em toda parte ao por urn signo instala-se

mesrno tempo, e preciso que seja reconhecida

E precise,

entao, que se repita. Que faca eco de

si mesma, Entre inOV3(aO e repeti<;ao obrigat6ria supondo que de descoberta
0

entao uma especie de desgaste, nao de seu talento - estamos artista
0

tenha -, mas de sua exposicao ceexibicao au operacao descoque disao as

gante, exaustiva, sabre a qual nenhuma berto, ele nao esta mais protegido

uma evolucao interna do dominic artistico, um trace caracteristico autonorno desse campo singular, /uma 16gica da moda', 'urn turbilhao renovador perpetuo', a 'tempo curto oposto ao tempo longo' etc. Farece contudo que esse movimento de renovacao pode estar ligado nao a uma intencao particular, mas, sirn, a uma consequencia contra
0

pode mais ser feita. Excessivamente da cornunicacao e utilizados

geriu sua obra e ele, Estratagemas de toda sorte entram entao em a(aO, sendo que as mais conhecidos meias-voltas, os emprestimos e as citacoes. a busca de furos

do proprio sistema. Diferenda arte,

de reportagem, de '[ogadas'", a busca de espacos artisticos diferentes, as modificacoes de papeis. De artista ele pode passar a curador de 'exposi~ao', ou seja, produtor dessa vez, agente

ternente das vanguardas da arte modema, que se organizavam mercado oficial para preservar a autonomia pretende-se pela comunicacao, no caso da arte contemporanea da autonomia uma absorcao

16. Raymonde Moulin, ibid.: d. do mesmo autor La mise en scene de I'art contemporain, op. cit., e L'artiste et Je peintre, Emmanuel Wallon (org.) (PUG,1991).

17. Jeff Koons, par exernplo, produz todos os anos urna 'jogada' dessas, alguma coisa suficientcrnertte visivel para interessar as midias: seu casamento corn a atriz porno e deputada italiana Cicdolina, a mudanca de iugar e a substituicao de urn rnonurnento kitsd: (em bronze) de Munster por uma copia em a\o inoxidave], Internacional pelos locals de intervencao e pela publicidade das 'jogadas'. Cf,Art Press, n~ 51 (outubro de 1989).

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e convidado ao espetaculo e nao tern como nao aquieseer. Com seu julgamento estetico posto entre parenteses. rede. para bricante produtor (no caso presente. a urn publico distinto. que deveria coroar cando circuito colo- nicacao circular.rE CAUQUELIN ANTEcoNTEMPORANEA: UMA IN1RODUy\O 79 do produto ter i' I' de sua propria publicidade. que expoe sua propria mensagem: publico eona rede consome a S1 propria. Em princfpio. segurar que 0 o alguma coisa a alguern). Curta sequencia de exposicao enquanto a consumidor lado as produtores transmissao da rede .:1 I 78 ''- ! ANI'. no museu au em galerias de arte conternporanea. Ou seja. com vez que as obras estao expostas em urn local ad hoc.ao' e ainda todos 0 resultado de urn tao longo 0 continente que prevalece sobre os con- que carrega a significac. aquele que consome. 0 preco e a cotacao estao la para the asespetaculo tern valor.nao para vende-lo a outro. consome apos have-Ia fabricado. bloqueio da rede esta perfeitamente das intemperies. teudos. some a rede.:ao:'isto E assim 0 o produtor como mostramos. Que que se esta dirigindo: ocorre sistema de rede de cornu0 e de fato 0 urn desdobramento). a si mesrno.pretextos para onde vai e de outro as obras e os artistas-objetos -. da colocacao em rede de uma informacao de uma obra) destina-a (ou os produtores).no caso. onde pede ser trocado e servir de valor de troca ou terminar nos poroes deummuseu. 0 Com esse mecanismo de autoconsurno rado. mas para ele mesmo comprar e revender a numa circularidade infinita. e a 'exposit. contemporanea pode esclareeer sem rodeios aspectos que . se tornado publica. . Nessa ultima etapa. como era 0 o financiador-produtor e tambern 18. fora do dorninio que € 0 eis 0 mundo da arte contemporanea. realidade' assegu- outros produtores. nos dois sentidos do termo produzit: produzir alguern em cena e fabricar urn objeto . e a pro- a disposic.profissionais o produto nao volta para uma colecao privada. os destinatarios sao tarnbem os gestores da fa- sistema da arte conternporanea. independentemente do que ele arte.Par conseguinte. cidadaos co- da circulacao das obras -. e nao as obras. ou seja. Mas. assegurando assim urn bloqueio temos de urn dessa nas uma diferen\a. e de auto-exibi- duz urn artista . eLa pode funcionar protegida seu. uma e ao outro-eu 0 sao distintos 0 (mesmo que se esteja proprio possa pensar. ou seja. os dois sujeitos destinatario falando sozinho. A definicao tradicional e a passagem (diz-se 0 de urna informacao de urn emissor a urn destinatario emissor e 0 muns. que nos chamamos de 'publico'. Buren caso na epoca dos 'principes e artistas'. Com ape- 3. 0 efeito 'segunda Este breve esquema do regime de cornunicacao da arte 0 e urn bom exemplo dessa ubiqilidade dos papeis. . E a rede e arte'.:ao de trabalho. enquanto ~ao da arte. a questao e antes de mais nada faze-lo se dar eonta de que se trata de arte contemporanea. mas podemos essa comunicacao nos perguntar da comunicacao e quais sao seus destinatarios. que e 0 fato de a exibicao complete".

e que sao agentes ativos da rede. ainda nesse caso. Esse espeIho ofere0 Sabre essa questao. Em suma: "Voce para se tomar urn artista internacional?". critica da sociedade (a arte nao tern preco) . rabugices. Sao apenas nostalgias.. vindas de suas qualidades proprias e que podem ser -. submetida entao a todo tipo de criterios? Parece de fato que a analise do mecanismo e de distribuicao da arte conternporanea tr6i fora das qualidades proprias de producao nos conduz mercado vai desabar . se cons- da obra.".ao gue ja haviamos evocado: tinhamos 0 0 contemvaa ideia do poraneo de sua valorizacao.contribuem para ocultar a processo que foi descrito. custe da arte. quando velados ou ignorados . torcendo por uma crise: "Isto nao pode durar. a arte. Hi.:AO 81 reflete a publico prefere nao enxergar e que as atores da rede frequentemente encobrern.do mundo artistico contemporaneo manto ha algumas construC. reacao.uma especie de autonomia apenas tributarias da imagem que a comunicacao zer circular? A 'realidade'. imbuido de certo tipo de construcao men0 desejo de manter essa construcao. 0 gos- unico. criterios esteticos . a se- gunda resposta. precursores 0 a obra ou ja se acha relegada ao exterior do objeto pre- texto. se 0 cido aos artistas e no qual eles podem perceber conjunto termo nao fosse impregnado de referenda a realidade . voce trabalha com quem?".autonomia. ou cedeu lugar a urna realidade que nao tern mais mas nada a ver com to. E.80 ANr-. dizem a urn pintor jovem: "Nao. a substancia o habito adquirido. a genio.'E CAUQUELIN ARTE CONTEM:poRANEA: _ 0 sistema VMA Th. 0 que serve de plataforma tal relative it arte.. erie entao urn acontecirnento. ainda per- que custar. ligada a criterios esteticos. com dos val ores admitidos. assim.ao de urna realidade urn tanto diferente da que existia decadas. isso essa hesitacao e ambigiiidade: que era 'antes'. tence ou seja. a prede uma realidade de dOIDinancia de urn dos princfpios da nova sociedade de comunicac. A realidade da arte contemporanea ela suscita dentro dos circuiros de comunicacao. que substitui a realidade que costume de tomar como urn dado objetivo. Por a arte continua sendo 0 0 artista .. nao precisamos mais de pintura.e. as obras ainda tern em si algumas realidades. de fato urn efeito de ocultacao: a imagem que se faz da arte entra em contradicao com 0 processo 0 . au sao pode fa- e 0 julgadas como tais . paralelarnente. e de seus valores rnercantilistas nao sao pudicamente caracteristicos segundo (ou de decimo) grau. tempo. com as melhores intencoes. Pode-se ver. como acontece com sua imagem .'TRODUc. A ideia da arte .urn signo -. a bela. na imagem que A arte contemportinea e sua imagem. os tracos desse rnundo artistico em rede sao violentaa essas reivindicacoes mente criticados. pois. Ouve-se. Ja se veern os sinais ao mesmo de uma volta a ordem .. tern a envergadura voce tern urn assessor de imprensa. seja de que nfvel for.mas gual profissional.exprimindo uma realidade nova. em suma. seria possivel falar de 'simulacro'. enquanto. ou conteiido critico? Em outras palavras. lor absoluto. poderia ignora-los? -. born mirnern de galeristas..

e por conseguinte nologias da comunicacao' sustentada por 'novas teeque enaltecem as 'novas imagens'. os amantes da os descobridores. tuuiio: sera considerada ou ainda es0 Esquema 2 ao mesmo tempo urn encoque as obras ocupam nele. partilham os valores que se esforcam para reivindicar para seU5 trabalhos. artistica delimita atividades da arte contemporanea. Mais coerentes em sua recusa. seus duplos sutis. poderfamos propor duas definiroes: estetica e benefico. de fato 0 que nos percebemos nao sao as coisas. da rede. da arte. agastando-se aferram-se aos encantos contemporanea manecer fieis arte. Essa coerencia lhes da peso. das obras. artistico se confunde em oposicao ao 0 termo insiste na denomi- artfstica qualquer obra que seja exibi- Esquema 1. . observamos partidarios e praticantes de urna arte tecno10gica .pois as afirmacoes e as posicoes adotadas nao sao c1aras -. que escapam dos objetos sob forma de atom os irnobilizados que vern tocar 0 it circulacao do signo. nao se coloca nenhurna realidade por tras dessa mesma circulacao. promover sua irnagem. A ffsica de Epicuro. as obras nao sao mais divididas Elas estao au nao incluidas e vanguards. Por outro lado.6es de esbocar os es- e o termo que convern ao dominic de atividade onde sao julga- quemas de exibicao da obra de arte. Falar em simulacra conceder uma realidade estabelecia que ANl'\'E CAUQUELIN A. levando em conta as posi~6es dos atores em cada urn deles. A essa altura estamos em condir. que se sobrep6em. mas orgao da visao. Quanto nUlllericas ou de sintese -. os fazem admirados. seja ela qual Para reunir em uma formula essa passagem de urna realidade a outra. os artistas e os comentarios que suscitam. nao so pelo publico pouco afeito como tambern pelos produtores for. A estetica insiste em valores ditos 'reais'. as defensores da aquarela. Por fim. substanciais senciais. pois os me- e a arte ensejando duas atitudes canismos e a atribuicao de valores sao identicos. ideias que se acumulam.82 do objeto simulado.RTE coNTEMPOMNEA: UMA U><'TRODU(AO 83 significa com efeito da simu- Assim. ultimo trace caracteristico: entre academismo no circuito. uma vez que ele se volta sobre si mesrna. experts na questao da qualidade das obras). Sao duas ideias do que com a propria sociedade. os partidarios Oaf 0 desconforto dos profissionais que querem per- da realidade de uma autonomia corn as realizacoes da tecnologia. que 0 dorninio da no campo definido como dominio da 'arte'. Forem. Notare- campo das lhimento do circuito. ao pela existencia de uma rede que a arte mesmo tempo constrangidos adota outros valores. fazendo da qual com- superior ao objeto-fonte lar. por outro lado. e contribuir para ele.ao. pois tudo que pode sustentar a ideia da arte. Notaremos no das as obras. os juizes a imagem que fazem de seu trabalho (eies sao da inovacao. que dolorigem a essa nocao. dianre da obra. que deveriam teoricamente aceitar o esquema de comunicacao parte dos defensores da estetica tradicional. mais do que isso . e a lugar reduzido mas igualmente.

percorrendo o caminho dos atores-mediadores. com atores individuals. Esquema 2. 0 esquema e circular. .A arte e urn campo especifico. da produciio ao consumo. Uma linha atraoessa 0 esquema. Entre 05 produtores estao todos as agentes cia comunicacao de signos.84 ANNE CAUQUELIN SECUNDA Produ~de PARTE umcampo estetico FlGURAS E MOOOS DE ARTECONlEMPORANEA Esquema 1.

de praticas. ruptura entre as dais rnodelos apresentados. 0 movimento de rupture esta a cargo 0 mais das vezes de figuras singuIares. que primeiramente desarrnonizam.CAPtruLOI as EMBREANTES Ha. no dominic da arte. de 'Iazeres'. recebida no presente) e ao enunciador que a anunciou (anteriormente). pertencente ao regime de consumo. de longe. pertencente ao de comunicacao. e o da arte conternporanea. em contrapartida. se no dominio social e politico as teorias algumas vezes se adiantam as praticas. Realmente. mas que anunciarn. 0 da arte modema. Essas figuras que revelarn as indfcios serao par nos chamadas de 'embreantes'. mesmo em meio ao 'modema'. o termo 'embreante' designa. unidades que tern dupla fun~ao e duplo regime. Os pronornes pessoais sao . em lingiiistica. urna nova realidade. Contudo. de fato. que rernetern ao enundado (a mensagem. diversos indfdos pennitiam antever a chegada do novo estado de coisas.

Essais de linguistique generale (Le Seui!. citarernos em primeiro lugar dois artistas: Marcel Duchamp e Andy Warhol. urn Leo Castelli. 1990). 'Le phare de Ia mariee'.''- 88 considerados embreantes. tanto pela freqiiencia Com que sao citadas quanto pelo rnovimento ria situar na arte modema 'embreantes' de pensamento que provocam aincomo da hoje. Urn coJ6quio de Cerisy sobre Duchamp. Jean Clair. onde sao tornados como elementos do codigo. que duas ou tres figuras . de numerosos modelo de comportamento contemporaneas. em segundo lugar. sua influeneia sabre a arte contemporanea da que passarn os anos. 1989).ao existencial com urn elemento extralingiifstico: 0 de fazer ato da palavra'. sa disso. 1975). 1984). De urn lado.0 EMBREANTE MARCEL DUCl-IAMP (1887-1968) a esses dois modos temporais: uma mensagem o fenorneno Duehamp tern de interessante 0 fato de recebida no presente e seu enunciadar passado e presente mas tambem . 0 Em outras palavras. le grand terre rioe (Aubier. . Resonances du ready made (lacqueline Chambon.as quais a cronica pode. em Le surrialisme et Ia peinture (Gallimard. reeditado em 1977). 1963). Andre Breton. Mas parece. de Pierre Cabanne. 1%5). ulOJ18". pertence a figura de pensamento esfera da atualidade.podem sec caracterizadas do novo regime. Os textos de Duchamp estao reunidos sob 0 titulo Duchamp du signe (Flammarion. responde aos axiomas-chave 1. Se nos co- atuais. Roman [akobson. e. alern de manterem uma reJa\. estamos fazendo exercicio de uma atividade que do regime de consuma. DeThierry de Duve.ouvida no presente . 1980). explicita ou nao. 1975). [ean-Francois Iyotard. sob 0 titulo Marcel Duchamp. Entrevistas com Marcel Duchamp. Cousus de fils d'ot (Art edition. Esses tres per- marchand-galerista-colecionador: 1. Por que? Porque esse artista . por cau0 ruimero de trabalhos e a referenda. Le nominalisme pictural (Mlnuit. e cada vez mais importante'. na arte contemporanea. Ao isolarmos referenda aqui os 'ernbreantes'. Jean Suquet. ingfnieur du temps perdu (Belfond.que foi seu autor-. 1991). de quem anuncia). Duchamp ou le grand fictif (Galilee. sao as posicoes seguintes que funcionam como atrativo de Duchamp e que 0 coIocam no topo da lista dos 'ernbreantes': 2.voltar a seu autor antigo dita 'anM'ora' (au movimendo passado na as expectativas E nao tanto por causa do conteiido 'estetico' de sua obra quanto pela maneira pela qual encarava a relacao de seu trabalho com 0 to que leva para tras). artistas e desse modo nos referimos a conexao que se operou entre ao jogo duplo dessas unienviada) fato de a dades calocadas no limite do objetivo (a mensagem e do subjetivo (a singularidade mensagem locarnos no ponto de vista do conternporaneo. UGE.que declarava nao se-Io _ parece expressar corresponde 0 singular que . e faz surgir elementos regime da arte e tambern a divulgacao dele. e nos as colocaremos. 1967. Dessa otica. que lhe sao dedicados ele 0 creseer a medide outro. 1979. ANNE CAUQUELIN 89 sonagens tern em comum 0 pois ocuparn urn Iugar determinado no enunciado. 'Apres Breton'. Les transformateure Duchamp (Galilee.

90 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: illviA INTRODU(AO 91 1. a analise termo a termo das obras. integra-se de vanguarda a elas. Marcel Duchamp. 2.ao: a distin<.. considerando-a estabelecidos como anteriormente. 1. rupturas: os pintores que estao 05 e urn sistema de signos entre outros. A distincao entre a esfera da arte e da estetica. mas circular. como se fossem mores realiza uma serie de telas do [ovem. com Courant d'air evidente que esses quatro pontos nao eram em conflito com 3. eIa e pensada. Todos os papeis podem ser desempecon- a novidade delas. 0 percurso de uma obra ate sumidor presumido nao e mais linear. Na esfera da arte. pinta' como' au em 'oposil)'ao a'. nao apropriado da existencia de mals ser distinguidos.crescem e morrem . mas ao posicionamento global da atitude de Duchamp. com efeito. Primeira proposi. e mais emocao. Eles entravam . rnaterialmente imperceptfveis. De 1907 a 1910. eles erarn admitidos como a ponta extrema da arte moderna. em 1911. obe estao unidos por essa construcao a maneira dos impressionistas. de outro.. e da construcao 0 voIvem . depois se aproxirna de Cezanne. com 1 tre outras. consistindo ern tuna afirmal)'ao pura e em urn ironismo aftrmiltivo uma esfera de arte. seu motor determinante. Importancia servador e 0 a seus predecessores. 0 valor da obra pesada demais nao somente em si. p.. sem que seu conteiido particular seja precisado. 46.iio estetica/ arte dos movimentos I e do roman- tismo da figura artista'. ao contrario. pois. De urn lado. filiacoes. quan- dos jogos de linguagem da realidade: a arte nao observado dentro dela. que seria a uma historia da arte. artfsticos se desenDuchamp. Dudulmp du signe. a por meio deles e construida pela lin- geralmente presos em uma rede de referencias Os movimentos enxertadas. Abandono mas. E bastante perceptfveis logo de inicio. intermediaries e consumidores nao podem 0 nao mais depen- dente de uma estetica: os papeis dos agentes nao sao mais Produtores. 4.. a arte sendo simplesmente tuna esfera de atividades en- dos como percebidos. Estetica designando 0 conteiido a regime 'modema' oposi\ao dominante e traziam em si uma carga de para serem admiti- das obras.. elas eram. Como a arte realidade desvelada A) A ruptura Continuidade. freqiiencia. devemos. 3. pro0 nhadas ao mesmo tempo.para reviver sob outra forma . Para fazer justice ceder. Ou melhor. Essa esfera nao esta mats em conflito com as outras esferas de atividades... une guagem. as obras de Duchamp nao apresentavam tun carater estetico que suscitasse urn julgamento de gosto.

aventura. Marcel Duchamp. a exposicao dade das obras. urn sistema de e em geral utilizados 0 mict6rio Marshall McLuhan dira. Contudo. visoes. eram consenso entre os artistas dos anos 1%0. A arte nao e mills para ele uma questao de conteiidos (formas. na Alemanha. maneira ou estilo). sua antitese seguindo uma cadeia causal. Expondo objetos 'prontos'. por fim. Duchamp ern 1912. Pour romprendre les medias. Seus dois irmaos.. e pelo movirompe com a pratica E af comeca a mento dada isolaram-no'. "Dada foi muito iitil como purgative". deplara a perda da aura da obra de arte. p. poe termo ves do meio". de Marshall McLuhan. Fonte. anos depois. em CEll1JTtS. E 0 mesmo apagamento a picturali- do contelido intencional Atitude antinomica da obra diante do continente. de poetas ou escritores. cinqiienta anos mais tarde: "0 meio indicadores que delirnitam os locais. Participa do movimento afasta-se surrealista e do cubismo. II: Poesie et reoolution (Denoel. precedidas de muito pelas de Duchamp. evita-o. Ele deixou dito. em locais que nao sao feitos para ela'. que. Para Benjamin. Yale University Art Gallery. a de Walter Benjaminque. para Katherine Dreier. E assim que estilo . au seja.. e par rneio de Cezan- tando este ultimo para afirmar que se trata de arte. urn deslocarnento de dominio. e passa pelo cubismo corn [eune homme trisie dans un train. Suas proposicoes. Wio mais a habilidade. ele e a mensagem". que estaria ligada exposta a todos. col. apagando a distincao classica entre mensae canal de transmissao (neutro gem (conteiido intencional) e objetivo) para estabelecer a unicidade da comunicacao atra- faz notar que apenas a lugar de exposicao toma Esses obje6. dnieo de reproducao 0 tornou -se pe\. de iinica e nao-reproduzivel. Essa ruptura nao e uma oposicao. estetica da pintura: ele se declara 'antiartista'. batizado de fontaine [tbnteI. em urn texto famoso. 173. ne. Duchamp du signe. Uma passagem por Munique. interpretacoes realidade. sao pintores e escultores. Roda de bicideta. em 1917. as ready-mades a da Em 1913.apenas 'signos'. mas mesrno assim vai ate ele. Duchamp apresenta os prirneiros ready-mades. modema. nao tanto par sua maneira de ser. cores. mas de continente. Jacques Villon e Raymond Duchamp. que data de 19124.__ 92 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: LiMA lNTRODUc::AO 93 feito por Ducharnp bas- sur un pommier du Japan. ao menos das discussoes do convivio com Breton e Apollinaire. 0 0 terreno estetico 'feito a mao'. mas por sua conduta intelectuaI. elc pintara urna ultima tela. no Salao dos Independentes propriamente nao mais 0 de Nova York. dade com Nu descenda uma escada. ja existentes como a bicicleta ou na vida cotidiana. em 1918.VilIon. 5. 1971). Tu m'. 'Loeuvre d'art l'ere de sa reproductibilite technique'. Antigamente onde e para qual tinha sido concebida. mas. Nessa epoca ere esta cercado de pintores. sim. 7. de 1964. B) e a marca. a . e 4.a de urn jogo meunida ao local a obra esta agora da inautentici- tecnica. Walter Benjamin.

desta vez nao mais jeto: como pente de aco que traz. No interior da bola.o autor desaparece como artistaele e apenas aquele que mostra. it qual esta re0 continente 0 duzida a parte do artista. memento. ingrnieur du temp5 perdu. Entrevistas com Pierre Cabanne. Rrosc Selavy: alter-ego feminine inventado por Marcel Duchamp com urn logo de palavras (C'est la vie). jornais. ou mesmo uma caixa pode estar selada e nao conter nada: "Fazer urn ready-made coisa irreconheclvel Em relacao agora relacionado com uma caixa encerrando alguma pelo sam e colar a caixa'".igno0 ra tudo. objeto. como R Mutt" assinando 0 fazer e impossivel. ate anotacoes escondidas. A divisao entre estetica e arte se faz em beneficia de uma esfera delirnitada mostrado pintor. de sonoridade semelhante. com a palavra hauteur. a nao ser que faz urn barulho quando (inserir injorma¢es) 0 nome ready-made e que acompa0 proprio o proprio terrno 'caixas' mostra bern qual fum~ao Duchamp objeto sao tambem marcas que disfarcam ironicado autor. Com efeito.) . caixas em valise)8.) . marca por sinal corn freRrose Selavy"". mas ob0 arribuia ao continente. como Barulho secreta (1916)).gosto do autor -. que transporta lises' e as 'caixas' icaixa de 1914. que acompanha a objeto ja pronto rnictorio . a seguinte frase: "trois ou quatre gouttes de hauteur n' ant rien tar acompanhado a voir avec la sauvagerie"**. ja que assinalar.* uma das maiores colecionadoras de Marcel 8. 0 mesmo pente pode tarnbem es- a mas numa hora deietminada. desertou como palco. Nesse caso.94 tos obras de arte. p. arrogancia. de T. ela pode entao ser qualquer coisa. caixa verde. 0 museu porta til pode nunca ser aherto. es0 continente temporal. Duchamp du signe. pochornp pede a Arensberg* para inserir urn objeto a 0 artistico: galena. as 'va- tos. E justamente continente que acrescentados.RTE coNTEMPoRANEA: UMA IN'TRODU<::A.e gout d'auteur . 49. 0 valor mudou de lugar: esta 0 e evidente: trata-se clararnente de marcar com a 'feito a mao'. p. Se adotada 'altivez'. As informacoes nham 0 espectador . ao lugar e ao tempo. 0 por menos estetico que seja. nobreza. Basta-Ihe apontar. (_N. de T. de R. impossihiliti du fer (impossibilidade do ferro). 13655. ou ainda alguns 'acrescimos' (os ready-mades • Louise Arensberg: Ducharnp. portanto. coragem. (N. concede Duchamp 0 peso ANNE CAUQUELIN p. Hi ainda a brincadeira entre gouttes de hauteur . au. altivez.. ~mete a impossihiliti du jaire (impossibilidade do fazer) pelo mesmo motrvo. a picturalidade entendida como de paJavras C) 0 acaso e a escolha Se pacial 0 da expressao "impossibilite du fer". respeito do qual Duchamp . A assinatura quencia disfarcada: e importante. que pode significar altura.e. museu.) A frase de Duchamp beneficia -se de varias possibilidades de jogos de palavras. 0 que esta sendo e arte. de T.T. a jogo a ruptura estetica. sacuclido.) . • R Mutt: nome inventado por Marcel Duchamp. valor. salao. 9. Marcel Duchamp. e e a tinica marca de sua existencia. (N. terernos 'tres ou quatro gotas de altivez nada tern a ver com a selvageria'. (N. notas. A expressao seguinte. 0 resta a escolha.gotas de altivez . onde proprio mente. gravado em sua borda. publicacoes. Uma bola de barbaIlte e apmada entre duas placas de latao. texconsigo em seu museu portatil.O 95 E ele que da 0 valor estetico de urn objeto. ainda. obra.

o primeiro produtor da obra e 0 industrial. Duchamp dedica-se a isso. escolhido e reserda arte em um momenta determinado. Ele manifests essa foi feito por voce. Voce a comprou como urn ready-made: todas as telas do mundo sao ready-mades 'acrescentados' e trabalhos de montagem. com 0 fabricante do objeto em questao. 2. A) 0 artisia como produtor e 0 artista que escolheu segundo.. a intervencao do artista e. considerado como antiartista. de urna intuicao criadora. indica 0 estado encontrado por acaso. cit. se produz signos.. organizador da representacao. Assim fazendo. minima. 0 artistaidentifica-se com uma etapa da producao industrial. deixados de lado. Esse tubo foi comprado por voce. Ele 'acrescenta' algumas vezes ao E no encontro desse acaso encenado que se refugia 0 saooir-jaire. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis Se a estetica. 0 savoir-faire manual foram._~ UMA INTRODU<. jeto e dispoe dele. um tuba de vermelho (. que tambem 'produz' artistas no palco da arte. alern disso. 0 saber-escolher do artista. Em nenhum caso ready-made ou ao signo. ou seja. urn signo dentro de urn sistema sintatico. que ainda teria algum efeito na atividade artistica. ele utiliza material.). de temporalidade. toda a distribuicao de papeis dentro do dominio da arte deve ser reconsiderada. RTF. Ele esta em urna relacao de fragmento com a totalidade dos aeontecimentos da arte. 10. de toda pintura. nesse novo jogo. o ready-made. "rnesrno normal'?". Resonances du ready made. toda obra.:A.o 97 da mesma rnaneira. Entrevistas com Georges Charbonnier. mas a materialidade do objeto con. que exibe urn objeto. Fazer alguma coisa e escolher urn tubo do azul. e com Kathe- o artista que coloca a frente. e exercida por meio do deslocamento do objeto: muda-o de lugar. se 0 o que Duchamp mostra e simplesmente a condicao de 0 artista e aquele que mostra. assim. ao encontro.''- 96 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRA. 1961. A atividade daqueie que mostra. 0 artista nao cria mais. pois a escolha do objeto pertence ao acaso. Ele arranja e. . tinua fora dele. como nao-pintor. Assim. op. citada por Thieny de Duve. contribui com urn simples 'coefidente de arte'. Provavelmente este e 0 ultimo signo referente a uma Figura do passado: a marca de uma presen~a inventiva. aquele que produz. em resurno. Ele os ordena e tambern dispoe deles de alguma rnaneira. vado. sintaxe apenas por seu posicionamento. utilizar urn objeto fabricado. ou seja. indicador. Nurn objeto fabricado. a ocasiao. esta rejeitada ou afastada qualquer pretensao a criacao de formas e cores. nao e uma obra uma obra em si dotada de valor estetico. 0 ob- rine Kuh. Identifica-se. Ele faz urn aporte ao ready-made mas tambem ao fabricante. com 0 galerista-marchand. e urn a parte. identifica-se Duchamp chamara esse exercicio temporal de acaso em conseroa.

) Mas mesrno assim era bastante provocador (. 3. Na obra 0 grande oidro. recusado. Ve-se que nao se trata mills de separar a artista de seu consurnidor virtual mas de uni-los em uma mesma producao.98 ANNE CAUQUELIN rITro~~UMA~ODU~O _ suas proprias obras. inter- pretando dais papeis ao mesmo tempo: a de artista que Segundo deslocarnento de papeis. Aqui. mas os organizadores nao sabiam que era eu quem 0 tinha enviado. Ele as acumula e transporta consigo.oesgravadas sobre ela. a placa de vidro extrafino oferece ao observador seu proprio reflexo. contestador:a estetica nao e urn dominio que tern leis diferentes 11. Ela nao se refere . Par outro lado.e 0 proprio artista. ele produz as condicoes de sua observarao e transforrna 0 objeto observado.Atuando em particoes simultaneas..ha apenas uma cadeia de 'comunicacao' encerrada em simesma.ao a parte.. toma-se conservador do departamento do museu da Filadelfia.politico.. ele apresenta urn mict6rio feito de louca esmaltada. assinado 'R.. Eu estava no juri. que recusa sua 'fonte'. de outro com o observador. uma vez mais as papeis estao embaralhados: 0 intermediario ..ao Duchamp "E 0 observador que faz a quadro" para de ser tomada ao pe da letra. retomada pelas teorias da comunicacao: a observador faz parte do sistema que observa. galerista au marchand . 0 lugar do artista se encontra entao identificado. como preserva notas. que apresenta as 45 obras da colecao Arensberg 11 terceira.)11 A demonstrar. p. de urn lado com 0 fabricante. 93.Com efeito. Marcel Duchamp. economico) e uma relacao de integracao e naode conflito. a urn idealismo do sujeito que enxerga. Em abril de 1917. mas corresponde a uma lei bern conhecida da cibernetica. Entrevistas com Pierre Cabanne. 0 espectador faz parte da obra.. nao ha receptor.conservador. A famosa propos]. textos e objetos fotocopiados nessas valises. separado do sistema global. ingtfuieur du temps perdu. misturado as inscric. Terceira proposicao: a sistema da arte e perfeita: 0 artista nao e urn elemento e organizado em rede q 0 artista como conseroador As duas primeiras proposicoes conduzem diretamente (social. eu inscrevera 0 nome de Mutt para evitar referencias a questoes pessoais (. 99 B) 0 produtor como obseroador E tambem membra de urn juri. Mutt'. C.a alguma metafisica do olhar. nao ha autor.como se ere com muita freqiiencia . a relacao da arte com a sistema geral . Nao somente Duchamp 'conserva' a acaso posta em conserva. para perfazer a ciclo. Duchamp desmonta a antiga ideologia do artista exilado. nessas caixas em valises. na Sociedade dos Independentes. e apresenta seu trabalho e a de membra do juri . ao observar.

"Eu achava que. Daf decorre sua admiracao lhor ser influenciado Como por Brisset. 0 porta-casaco pode esdita.A exposicao. e rejeitado. e 0 exercicio puro da lingua remetendo-se 0 e 0 regime novo da ela mesma. batizada por Man Raye fundada por Katherine constitui uma colecao internacional sity Gallery. especificamente perrnanente pureza definitiva. Por meio de 0 grande vidro. encerrados nas caixas. nao pode ser Nao ha origem nem fim.com a incompreensao como objeto estetico (como a Monalisa). e a arte nao e mais retiniana. do artiste e da obra seu conteiido 0 grande vidro ou A noioa despida sentido A diferenca a por seus celibauirios. a colocacao no circuito por si so institui valor do signo. 0 jogo da arte consiste em especu1ar a respeito 0 e al~apao. 0 titulo 'acrescen- valor estetico: LHOOQ 0 dessacraliza. encontrada. ou antimarchands. A singularidade que ele frequenternente namento. 0 Ready-made em palavras. que consiste em escolher urn objeto ja existente no usa (ou Exmas tambem. de urn direito teoricamente axiomatizado. conteiido fisico da pintura . No entanto. e de seus mecanismos arte contemporanea. 0 mictorio e fonte. e como se as proposicoes sua logica impecavel. Quarta proposicao: a arte pensa comunicacao. e a propria arte. nao comum e conceder-lhe e mais necessariarnente. nao com a vontade do artista. as notas e os textos que se encontram museu portatil. de Duchamp suscita . trituradores. Em urn jogo de designacao urn coeficiente de arte. e dos jogos surrealistas. cada interveniente tar em toda parte ao mesmo tempo. Mui- e intitula-lo. ANNE CAUQUEUN ARTE coNTEMPoRANEA: UMA iNTRODU<. assim como a said a. 0 c. en- . que devia entre para a Yale Univerengendrada estivessern congeladas L6gica da rede anonima: a Sociedade animima." 0 e uma logica internacional. que se delineia.100 do sistema geral. quando objeto 0 e reconhedvel no do valor da simples exposicao de urn objeto manufaturado.cores e formas - Nova York. ao dominio da arte.6es que se desenrolam no interior de urna rede tern a ver com propriedades da rede. cuja entrada. 0 acompanham.a dentro de urn jogo de 4. Sao tambem formulacoes a nu urn funcio- 'ja prontas'. intencional. quase impenetraveis. Nao se sente de modo algum ta. era mepor urn escritor do que por outro pintor.aa. Dreier e Duchamp. mesmo. ter esvaziado emocional. frio. na qualidade de pintor. escapa. ser legada a urn museu. As opera- Ultimo efeito dentro da ordem axiornatica: a irnportancia da linguagem. par urn objeto colocado no chao tado' desloca 'acrescimo') pode vir de uma nova montagem. valor especulado que pertence de plene direito. . Nesse caso.ja estou farto da expressao 'idiota como urn pintor'.:. sao obras da mesma e ter posio natureza que os objetos prontos. nao existe vanguarda propriamente existem manifestacoes anti-sociedade to ao conrrario. Cada ponto da rede esta ligado aos outros. e nao-optica. em particular. dos titulos que e dernonstra0 'aporte' r.AO 101 com palavras E uma simples per. A sintaxe delas e perfeita. Paris e Buenos Aires. e urn circulo. desembaracada nao se busca nenhum efeito poetico 'estilo' do artisem sua por Roussel e de seus falsos brilhas esteticos.

ao todo-poderosa. Elas servern simultade lugar e de tempo aos objetos aos quais dao tia materia: 0 poranea que seu trabalho dor. 0 0 nao como expressao faz por meio dela.Importancia determinado Prenuncia Michel Foucault e Roland Barthes.Desaparecirnento sociopolftica. Mas nao e nessa sequencia historica. Mas as palavras sao signos impalpaveis. da linguagem.Paralelamente. urn ready-made. Duchamp movimento jeito. inexistencia origem retiniana). vimentos que as artistas que virao depois dele impulsionarao. funcionamento Aqui. e citado como referenda (Ben e um de seus grandes e da mensagem que ele tanto apredava. A lingu~ pensa sabre si. de Wittda nao a mensagem. de desenvolvimento fundamental. a lingua to para 0 titulo Ii uma cor. as usuaries da lingua nao a inventam. de (au sao utilizadas como ready-mades) . assim como os jogos de Iinguagem lingua e seu usn. 5.cujo significado habitual tendem antes a obscurecer da arte. lJMA INTRODUc. pron- emprego. .- 102 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONfEMPOAANEA. 0 transformador Duchamp Duchamp urn pensamento. mas na hora deterrninada". subsde retirada do supeIo sistema. Le triomphe de I' art americain. de quaIquer emocao de eles a transformam genstein esclarecem Portanto. ao signo produzido pela rede e dentro da rede e susceavel de nela circular (anonimato banalidade do objeto. mas como fundo radical dele proprio. malismo. nessa continuidade Seria um contra-sense maticas que anunciam miniate mesmo os happenings de urn conteudo de Duchamp. de destacar em relacao as Alem disso. 88-9. neamente pouco pesados.e sim 0 Qualquer coisa. das vanguardas E nas e fundam a regime da arte contem- (Carre. estetico que se deve procurar a transformacao admiradores) .r 1 '. e substituern formulas. prefigura 0 esclarecem nao tanto as proprios objetos . . a escolha. pp. ou mudam de lugar seus elementos. 12. Vejamos urn resumo breve dessas articulacoes: . 1990). Duchamp e E toda como obra contem em germe as desenvol0 trabalho de Wittgenstein entre as artistas norNa Franca. a pop art. as proposicoes tam' aos readu-mades desaparecimento do autor COmo sujei- de Duchamp que 'acrescen- to livre e voluntario. as instalacoes. seu lugar como elemento .Passagem da mensagem intencional. A descoberta II ao acaso. pode fazer circular dentro dessa leveza. com emissor e receptor. que a cadeia de comunicacar. e verdadeiramente E nesse ponto que a esfera da arte se articula com a era da comunica<. mas a sistema ou disfarce da assinatura. como acabamos e alga que ja esta al. como a arte a escola pragmatics anglo-saxa que estao aqui prenunciados. em urn sentido au em outro: a arte conceitual. les annies soixante . Irving Sandler. proposicoes axio- E comum te-americanos dos anos 1960 citar Wittgenstein". tituem 0 fazer: tulo.:AO 103 transforma- tao deve utilizar outro suporte.

nao ha nao ha mais vanguarda e a recuperacao (nern. essa mensagem se ve bloqueada. de urn minimas de transmissao a qual sua obra serve de analisador.a informacao riqueza -. a vanguarda hist6ria da arte. mos com Duchamp Alem disso. apesar das poucas obras visiveis. quase mais tomada de posicao que tenha valor por sua novidade formal e. 0 menos de dinheiro do que de in. a van- guarda nao pode mais se destacar do pelotao.Segundo Amy Goldin e Robert Kushner. e sua circulacao sao a verdadeira por si mesmo. as profissionais . Outro fenorneno . o modelo Ducharnp. ANNE CAUQUELIN ARfE cONTEMPORM:EA: UMA 1t>.fazem a cotacao.Esboco de urn desnudamento da rede formada pelos e admitido. instantanea tudo alias. Como recebido e reconhecido como atual. seu coeficiente de valor artistico: a obra pertence Duchamp ter acrescentado tista Tzanck como pagamento sua assinatura ao genero do cheque. do que poderia ter passado por vanguarda. urn recibo que deve queimar. mas de urn aclaramento.) a sociedade mercantilista e se colocava como den uncia ou recusa dos valores do capital... na 50- dos tomaram conhecimento tras. e mais 50- . NOsmal comecamos a nos perguntar como a arte absorve as ideias e de que forma estas contribuem para sua significacao". a mensa gem polftica e social das vanguard as era abertamente Ao integrar arte critica profissionais da arte. (Apesar da ignorancia ou incompreensao e da recusa do publico. tula urn 'business-artist'. ele obtern.).) galerias. ciedade. Lernbrerno-nos de Yves Klein: Vender uma 'zona de sensibilidade 13. tao discreto que s6 alguns iniciadele. enquanto metade do ouro no rio (no caso. oferece nao tanto 'novas da co- a sociedade como uma esfera dentre ouComo se trata. sua busca da novidade.Apresentacao do continente espacial que coloca de museus. (0 desenvolvimento e realiza plenamente esse axioma. 'Conceptual art as opera'. mas a iinica imagem possivel de urn exercicio da Arte em urn sistema que ja comeca a ser instaurado. 0 dos me- faz urn cheque falso e entrega a seu den0 por seus services. ecoam os neg6cios de Warhol. 0 objeto em situacao de obra. 0 conflito desaparece A partir desse memento. que se inti- fora da hist6ria da arte estetica. Art News (abril de 1970): #Acontribuicao da arte conceitual e provavelmente a reflexao sobre 0 significado da arte. __ 104 Dois efeitos interligados: tradicionais. fundacoes e fundos regionais hoje em dia repercute .:AO 105 e urn de fato. municacao. dominic da arte nao circunstanciado. formacao .Busca das condicoes o da retirada e do desentendimento. S6 fato de de artista dara valor ao cheda encenacao pict6rica' que. do conflito com a signo: a assinatura se toma a garantia da arte. 0 ciedade de comunicacao.. para os criticos de arte fenorneno que pertence remete ao que 0 comprador paga em ouro. retaguarda). .. em 0 a troca.urn pequeno micleo de elite . vinte anos mais tarde. imagens'. em suas provocacoes. e nao sobre seu aspecto formal (. canismos que a anirnam". conseqiientemente. 0 artista joga a E 0 motor do desenvolvimento da arte em Se nos situa- Sena). Por outro lado.'TRODUC.

o que deixa muito pouco it vontade aqueles que comentam a arte 'rnoderna'. cit. quase man50- . Andy Warhol. em compensacao. e batizou 0 Lugarde Factory. diz moral: Warhol e as meios da publici dade mercantil. .106 Exibindo Esses mesmos mecanismos inserem. respeito contemporaneo Warhol perseguiu a celebridade com a obstinacao de urn sal- mao na epoca da desova". mas de outro. les annees soixanie. "E urn rnundo . Se Warhol Se a obra de Duchamp e de dificil acesso. urn verdadeiro Certamente. op. Factory se rnudara para 0 ntirnero 860 da Broadway. to. so dele. Essa constatacao que Warhol. op. em Nova York. de consumo. de paredes cobertas de folhas de prata. Como sera caso do segundo embreante e 0 porta-voz hicido e satfrico dessa sociedade de consumo. em 1949. sera um produto como qualquer outro. a ponto de tomar opaca sua relacao com a ciedade de seu tempo.e urn 'artista' . 189). "Tao logo chegou a Nova York. .oes que as acornpanham. e povoado de ~elebridades. longe de desmentir. as de- desconforto que ele suscita. ao exibir notoriamente ma.1~. de superesnobes inadaptados" (Sandler. afir- de que trataremos. p. e preciso que os criticos se entreguem ao eontor- Factory1') concebida como um verdadeiro 14. e tao publica. que torn a tambern dificil a avaliacao de sua contemporaneidade. maquina estereotipadas sistema de publisua empresa (a de consumo. tudo parece indicar que ele ironica conivencia. Um falso moderno. 0 julgamento Greenberg). cit. uma sociedade de A) A critica envergonhada Para evitar esse julgamento moral e 0 sao aqueles con sumo 'moderna': cidade.e nao se pode ignora -10 como tal - e porque tida secreta.. e toma emprestado de maneira tao notoria as vias estetico: Warhol tern talendom". tern 'um born olho' ("ele tinha urn verdadeiro e recoberto por urn juIgamento quer que falem dele. ela ira se situar no sistema mercantil. citado por Irving Sandler. as 'antiartistas' se aproveitam 0 ANNE CAUQUELIN !\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 107 nos quais eles se dessa c1arac. no numero 321 da East Forty-seventh Street. A arte sera regida pelas leis de mercado dos produtos.Calvin Tomkins. Warhol instaLou seu atelie em urn loft. enormemente em forma de slogans publi- citanos. Le iriomphe de l'art amencam. II. Mais tarde. Em 1962. 1. suas repeticoes consorcio. p." os termos que sao em geral adotados a seu que caracterizam maquina-ferramenta. e. 113. ela 0 de esse siste- nela os principios gerais do re- criticara . de produtos Suas series.Warhol faz negocios e nao os esconde. 0 EMBREANTE ANDY WARHOL (1928-1987) rna com insolencia fornece municao aos criticos.. a obra de Warhol sua obra sera dupla: de um lado. fazendo com que haja necessidade uma analise para encontrar gime da comunicacao.

deixa seu 16. na perem que nos leva a considerarWarhol nea. entao. artista Warhol). a Arte a habilidade manual. aos anos 1960 .esfera que se dissocia das questoes gosto. Serao objetos de consumo usual: garrafas de Coca-Cola. renuncia ao estilo. a analise de Martin Heidegger. imitando as contradicoes d. Falarao do desejo de Warhol de se identificar com uma maquina. simultaneamente da e salvacao. cf. Mas. artist a pop rede negocios". nieo. da seriacao pela reduplicacao da vida nortedo kitsch. apelando que pensam corresponder tribuindo-o para a intcncao. por intermedio Johns e de sua proximidade com as ideias de arte conceitual. de . Os objetos que mostrara serao banais. pela forma como ve de que modo a sociedade e. conhecido. n? 3 (1990) (Warholiana). Jean Baudrillard falando sobre maquina. segundo da sociedade. os pontos que servem de prindpios terceiro. de urn James Rosenquist. poderiarnos renda a Ducharnp. ao mundo dos E sobre essa articulacao que convem refletir. Roy Lichtenstein tingue-se negocios. para a profundiperfeitamente a seu trabalho.108 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 109 cionismo. empreendedor que Warhol 'pertence'.¥ao. adotam uma atitude contraditoria na mesma moeda. Contraditoria. do mecada propria serie.anos do triunfo norte-americano -. Se fosse necessario. instalada repeticao. kitsch. enos Cahiers du Musee National d'Art Moderne. 2. Sobre as contradicoes da critic a. por vezes tripla . a arte em regime de comunicacao: A) 0 abandono da esteiica E verdade portanto a pop art. e Demosthenes Davvetas. segundo. Warhol abandona oficio de desenhista. Salvam que e possivel em sua complexidade da Arte (e portanto do a moral de seus 'negocios'. fotos publicadas em jornais e rear- . 0 primeiro. Bruno Paradis sobre tecnica de dupla face. Assim fazendo. critico a de 'homem 0 E essa reflexao que permite considerar a obra de Warhol sem ter de tomar partido em relacao ou entao considerar essa atitude de negocios' em busca de dinhei- ro e de poder. Entre outros. do carater duplo da tecnica. de uma participacao-deruincia americana. tentarao juntar a imagem tradicional do artista.teria havido tres Warhol: simples desenhista de publicidade. e se dediea a estetica. n" 8 (1988): Special Warhol. Bernard Marcade sabre frui~ao retardada e insercao. rediiplice ou du0 resultado de uma filosofia da comunicacao e nao uma perversao cinica do sistema de consumo. os artigos em Artstudio. De uma obsessao tragica pela morte. sobre contradicao. de mau gosto. se ele esta no mesmo nivel de de Warhol. dis- deles. da delacao publica do banal. Warhol's Retomemos. e e ela espelho de dupla face que exibe a realidade do vazio social: "Onde esta a realidade quando dois espelhos estao frente a frente?". Como Duchamp. a arte se articula e Claes Oldenburg. em particular. suma. system dade etc. contudo. 0 pla. na historia da arte. de bela e de unico. na qualidade de embreante parte da arte contemporada sociedade de comunicatambern alegar a refede sua devocao a Jaspers . e a arte moderna.

" e arte". Serigrafia e fotografia. "Seria fantastico Se Ou seja. pratica seu conhecimento WarhoL ao colocar em esse ultimo de expocom e fundamental das redes. A despersonalizacao mar-se em personalizacao e 0 local marcado [he serve para construir sua propria imagem e utilizar mecanismos da publicidade para torna-la conhecida. (Em suma.110 ranjadas.ao. a insercao delas na historia da arte de sua !!poca. ao local a incumrenunciando por as- a mensagem e a habilidade a estetica sistema publicitario. ramente. que Warhol vai utilizar dos os quadros poderiam Entao. Eis por que Oldenburg au Rosenquist tiveram seu momenta de glOria. tado com a mundo a que ele visa: a galeria de Leo Castelli. sao esses preceitos ou prindpios da melhor maneira possivel. portanto. 0 que os consome ainm da e 0 lugar das formas. trata-se de mostrar que jti existe. par sua vez. 0 Duchamp.o inteiro das comunicacoes. made' acrescentado' de Ducharnp. mas como de urn nome assodado a urn rosto. Exatamente que permanece como unico e manual'. para se estabelecer no espac. municar. se Duchamp bencia de anunciar assim perfeitamente havia concedido "Isto ser seus. cores fortes. to- os outros conceitos que regem a copaem torno de si mesmo. muito cedo 0 do sistema de comunicacao. ele sic.a017: a rede. do nome 'Warhol' sabre todos as suportes. transforpor meio da invasao desmesurada e preciso 0 produto em imagem e entrar na rede no lugar especiconec- fico onde ha mais chances de estar imediatamente onde Warhol vai entrar em 1964. Ele falara de si. apagamento tencao. do conteiido de suas mensagens. e finalmente com a internacionalizacao bern.ao em serie. da rede sem autor nem receptor.Ao 111 remade. ampliacao de imagens ja conhecidas. ao conjunto de urn circuito que ele ocupara inteivisada vai. evitando cuidadosamente qualquer ideia de originalidade ou de profundidade. afastando-se Quando. lin e 0 fabricante de urn produto charnado Warhol eo pu0 vende. abandona a arte comercial. despersonalizacao se meu quadro hiperpersonalizada.ao com nominalismo. as nao conheceram a efeito Warhol: de faro. nao chegaram Ultirnas consequencias radoxo. mas.Warhol. a saturacao das imagens e 0 paradoxo de uma mais gente empregasse a serigrafia. esmaecimento do cotidiano uma separacao do autor. fidelidade ao motivo. tendo todos eles operado entre a estetica das formas e da 'habilidade 17. que Passa de urn lugar (topos) determinado. duplicatas. s6 falara de inscricao sociale de duplicacao. com a redundancia bloqueio 0 quase impossivel de ser encontrado. . meu ou se r. abandona refugio e essa ultima marca da arte. a autoproa circulacao dos signos dentro 0 totalitarismo.) blicitario que transforma Assim. ele sabe ' como Essa experiencia sim dizer da ceria e se preservando. sabe que rotulo 'arte'. Pois e de fato e de outro. nao como sujeito-autor. ninguem jamais saberia clamar. ao readyWarhol opoe a repen. antiexpressionismo: se da in- e ver- dade que os artistas pop dos anos 1960 trabalham as imagens da mesma forma. B) A rede de comunicadio Warhol compreende aquilo funciona'. com 0 contudo a explorar nem a levar as e a saturacao. 0 ANNE CAUQUELIN ARTE cONTEMPoRANEA: UMA INIRODU<. Em surna. porque do gosto. em 1960.

Ao contrario da obra unica e a repeticao au e original. da nota de urn dolar. Urn objeto mais rapido e com maior mimero possivel de entradas a mesA publicidade Ihe mostra 0 que todo mundo conhece. E como sabe- mas que deve ser conside- . que e uma 0 em si seu proprio fim. Presidente sabe. "Uma lata de sopa Campbell's e uma lata de sopa Camp- vocado a morte de diversas pessoas. Pequirn e Moscou ainda nao tern nada de Como ele diz ainda: "Todas as Coca-Colas sao parecidas. da Coca-Cola. e preciso co- repetir incessantemente. as publicadas na Liz. No segundo caso. Ele e publico. conhecido quanta a irnagem que assina. As fotografias das vftimas estao colocadas sob as latas mortiferas. Porque a comunicaC. Sera 'fazer' mas em escolher a imagem de estrelas e Idolos do publico . Em Tunafisn disaster. sem absolutaLigando seu nome caso da sopa das exigencias da estetica tradicional. au das sopas mas suspeitara -se que essas latas tinham pro- E 0 irnpacto brir as paredes. Bastara tomar esses objetos sensacionais. Admisera ne0 meio de to dos. 0 que "0 que ha de mais bonito ha de mais bonito em Es- choque. A proximidade desses rostos anonimos e sorridentes e de sua morte em latas de atum causa justamente ginas dos jornais." 0 McDonald's. saturar. ao objeto em serie. tindo que 0 mente nada de sensacional. seja pelo tamanho . trata-se de duplicar ma mensagem. sobre publico que importa. A morte ocupa as pacotidiana em seus aspectos e a essa morte ha de mais bonito em Floren- ~a e a McDonald's. sao imagens de latas de atum segundo a princfpio das garrafas de Coca-Cola Campbell's. Sao todas boas. tragica nem a o tema qualquer da morte. conhecido Campbell's. que aparece com frequencia na obra . bonito". 228 x 177. e urn objeto qualquer. nao esta ligado a uma intencao tipo de gosto morbido zante exibida tradicionalmente. as fotos de catastrofes imprensa servirao ao proposito. No primeiro caso.:Ao 113 traz rada dentro da otica da rede: a efeito saturacao-repeticao tautologia. como redundanOs McDonald's sao cia.''- 112 C) A repetidio A segunda 'lei' da rede de comunicacao ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INIRODUc. soa como urna queixa obsessiva. 211 x 564 em. Liz Taylor sabe disso. caminho.interpretacao de Warhol. 0 Ea serie Disasters: Tunafish dolar. e mais corriqueiros 0 e uma lata de sopa Campbell's'.as cern Marilyns tern 205. rfamos senao pela publicidade? 0 que Warhol da destaque. au. 112 garrafas: Green Coca-Cola bottles (1962). que sera escolhido. seja pela repeti0 \ao: cern Marilyns. melhor ainda.5 em.ao funciona bell's como tautologia. disaster (1963). como Marilyn Monroe ou Liz Taylor.5 x 567. 0 que McDonald's que sao McDonald's: em Toquio e tocolmo e 0 McDonald's. a psicologi- mendigo sabe enos tam bern sabemos disso". cessario selecionar a irnagem que causara sensacao ou de tomar qualquer imagem sensacional. Five death au Saturday disaster. Warhol se toma tao 0 trabalho do artista da pop art consiste nao em que mostrara.5 em -.

sem significar outra coisa senao simples presen. e como ele mesmo faz questao. a garrafa au 0 urn circuito de producao de rruiltiplas entradas (como 'fri- 18. 0 abjeto que apresenta . Para isso. 19. Entrevista de Leo Castelli. exposicoes. Artstudw. textOS. 0 nome de Warhol nao e urn nome que plica identicamente..a lata. a qual se dedica a fazer circular pelas cadeias de comunicacao. "Ser tao conhecido quanto a lata de sopa Campbell'st= D) 0 paradoxa e. portanto.'. acontecimentos que envolvam 0 astra. Entrevistas. grupo de rock que ele produz em Nova York. e necessario que seu nome e suas imagens ocupem ao mesmo tempo todas as posir. Warhol monta 0 e urn nome generico para qualquer refrigerador na Franc. impessoal como urn objeto. em sua personalidade visivel. pais 0 tempo tambern pode ser repeticao e saturacao)."0 autor Warhol identifica-se com a rede que faz circular as produtos Warhol. Dracula. 'Trente Warhol valent mieux qu'un'. Urn astra Velvet Underground. Trata-se de auto-referenda: a mensagem remete a si mesma.em 1966. fotografias. como para a estrela de cinema ou de rock. Trata-se 0 o paradoxo e uma das leis elementares Pertence a rede antes de perteneer a si mesrno. Warhol produz a si como sua propria obra. e 0 astro em si.oes em rede: pinturas. Elmes: Sleep (que dura seis horas. a obra de Warhol esta numa relacao de destaque diante do sistema de producao.) . que ele produz como obra e que e simplesmente ele mesmo. 42. .AO 115 E precise. como o atentado par ele sofrido em 2 de junho de 1968. Em 1965. Assirn. assina uma au diversas obras: nome e a obra sao identicos.- 114 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. e WarhoP'. no mundo das redes internacionais. HO objeto nao passa do suporte do nome. o paradoxo rhol- e a fato de ele ser ao mesmo tempo a produtor de uma e uma obra. tudo isso circuJa na irnprensa.a no rircuito. Artstudio. propaga~ao compulsiva d~ uma assinatura" (Lue Lang. 20.eo bloqueio proprio do embreante Wa- do bloqueio entre a autor de uma mensagem e a propria mensagern". na televisao. se quisermos..traz sua rnarca. astro . Ou.6es possiveis dentro da cadeia de comunicacao e que 0 grupo reunido na Factory tambem colabore.a). para tamar o exernplo classico: 'Esta frase tern 28 letras' nao significa nada fora dela mesma.Nesse objetivo. e se multi. Chelsea Girls. Ele nao envelhece ("Memorex impede as estrelas de envelhecer"). Em urn sistema de cornunicacao. 0 resultado de imagem de astra. saturar as redes e fazer usa de todos as suportes possiveis. filrnes.'EA: gidaire' UMA rNTRODU<. n? 8. p." Como as astros que sao produto de uma cadeia de realizac. da rede. remete-se apenas a sua mera presen~a.6escinematograficas e avalizam essas realizacoes com suas presences celebres. . n? 8 (1988). que a coloca a £rente. como seu proprio astro (pois nao existe astra desconhecido. assim como nao existem 'marcas' desconhecidas). a signa Warhol marea uma serie de produc.

nos bones. essa recusa do comercio e da arte comercial desaabandono anticomercial. Ademais. geralmente deixados de nao da conta da especificidade do efeito WarhoL uma vez que as outros artistas da pop art que as mesmos temas estao lange de ter conhecido a mesma sorte. e preciso freqiientar celebridades. mas provavelmente atribuem. valendo como nome. seu objetivo deterrninado. Seria provocativa para urn autor do artista.. melhor ainda. preservando 0 vado. que protegia seu nome assirn seu carater reser- naquilo que este tinha de unico ao abrigo de uma disfarcada..e a hiperpersonalizacao que falar. . secreta. nas camise- tas.- 116 Assim. discreto. assinatura caso diferentemente 'proprio' assinatura 0 ANNE CAUQUELlN I I )\RYE CONTEMI'ORANEA: UMA INTRODUc. produzindo uma obra genial. que sera lidade exibida par meio do re-made . uma horda enlouquecida de adolescentes invadiu a exposicao no Institute of Contemporary Art of Philadelphia. A arte dos neg6cios Comecei minha carreira como artista comercial e quero termina-Ia como 'business-artist' (.r~ .) Ganhar dinheiro e urna arte. nem transformacao ele e reproduzido nome-assinarura. encontra-se de Duchamp. ha toque pessoal. para isso. que voce Para se tomar rico e celebre. pareceram com solutamente 0 e esse nome-assinatura como 0 Mas. e. 22.) Eu queria ser urn homem de neg6cios da arte au um artista-homem de neg6cios (. para ter deseja. A) Uma empresa: Factory a explora~ao E preciso deixar bern claro que a diferenca se por Warhol da rede e de seus principios. e obra se veern confundidos. nao que voce deseja ter.pin-up -. como Warhol. de todos os trunfos mundanos.. essa exigencia de da estetica. tal como e . a separacao existente entre um autor singular e a assinatura cida. 1977).:AO 117 nome que designa esse nome aqui esmaeNesse 3." e 0 tamanho 0 tamanho que conta. Em 1965. 21. e A interpretacao sociologies que consiste em explicar cesso de Warhol junto ao publico jovem norte-americana lado pelos artistasartesaos'. Foi preciso retirar os quadros. por nao possuir 0 dominio do processo. trabalhavam deve 0 su- fazer uso. consciente de urn valor inserido na tradicao ideologies iinico e incomparavel.nao ha engenho. e talvez deles nao alcanca. de um astro cuja fi- pureza.. Corn seu aspecto cederam lugar aos artistas aba se tomar ricos e celebres e a Se urn idolatrado pelos adolescentcs". e cujos posteres serao pregados em paredes . pela apresentacao de objetos do cotidiano. gura aparecera estampada nao os objetos mostrados. como virnos. as vanguardas determinados nos jeans. trabalhar e uma arte e fazer bons neg6cios e a melhor das Artes". P 92.AndyWarhoL The philosophy of Andy Warhol (Harcourt. Nome. Essa declaracao de Warhol deu 0 que promove como signo. Outro nivel do paradoxo: no formado pela impessoanao do do objeto mostrado. e 0 tamanho "No mundo dos negocios. que em gerallhe tado do mundo e e. Pode parenao pelas raz6es afas- cer provocativa. 0.

. todas as especies de subcul- negacios: espaco sempre ern extensao. ou seja. por outro lado.30 pela qual entao seu trabalho se inevitavel. e esse processo pertenee. 0 artista De posse dessa definicao minima. tao de negocios. todo set e as es- trelas fabricadas pela Factory. 'L'artiste hamme du monde'. Le triomphe de l'art amencain (Cap. Transformemos a primeira formula tornando ao pe da letra e tere- gunda parte de sua proposicao: tornar-se urn homern de negocios de arte. superstars. ja fabricado. ja presente no mundo. De 0 jet a arte situada e definida pelo mundo dos jogo consisUrn jogo de se quer que em fidelizar a clientela. pelos simultanearnente papeis a esfera e impensavel fora de uma rede de comunicacao cujo e preciso dominar. 0 que Warhol queria. A unica a<.O mesmo COma arte: uma ilusao credibilizada. publico' processo base. Lernbrerno-nos: a arte para Duchamp nao tinha mais conteiido intencional. em estabeleeer 0 pop. em sua do cornercio. Warhol tarnbem vai mostrar objetos comuns nao em sua materialidade dimensoes. ela so existia em relacao ao local onde estava sendo exibida a obra. A intervenrao do artista consistia em exibi-Ia . mas entao: "Nao nao e diferente ma<. pela ubiqiiidade desempenhados (intemacionalizacao) define consiste ern tomar publica essa exposicao.- 118 fabrica-las. Em 1968. pelos agentes da empreem realidade sa. esta por si 56 urn objeto banal. Irving Sandler. Sao esses elementos que tornam verossirnil. que transformam de uma ilusao. 4). Nao somente de qualquer objeto de Arte como outro que ele reproduz. onde te em tomar crivel a publicidade. e a valor do objeto que eonta. pelo motivo. Mas esse 'tamar rna. dos 'negocios'.. Warhol tinha aumentado tomara-se seu publico.primeiro deslocarnento na-la 'acrescentando' . a arte e uma mas reproduzidos intervencao (serigrafias. em outras palavras.e em assialguma coisa .ao do valor. credito e que vive desse credito. a Factory uma instituicao. torna-la de alguma maneira obsedante. tamanho da empresa e de suas rmiltiplas filiais. a ilusao da realidade 23. 0 pois ques- os negacios sao de arte e. fotografias) sem de sua parte para deslocar ou poeti- o negocio e garantido pelo Nome. a eontraeultura. e aquele Ele e 'artista que leva adiante de negocios'. la se encontravam turas. 0 objeto e 0 que 'contar' seja. que se autoproclado produto. Foi 0 que se tomou B) Uma definicao: a arte Eis portanto e neg6cio 0 a Faciorv". antes do atentado de que foi vitima. Warhol podia entao realizar a se- valor do que lhe ilusoe5 ou verdadeiramente que atrai 0 e proposto. 0 e 0 valor que voce deseja que ere tenha".'. nenhuma zar 0 processo dessa propagacao. em tres tambem segue as mesmas leis de propagacao e de proclaNesse momento. tomar-se 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<::Ao 119 centro da vida in. Ela chegou ao tamanho 1963 a 1965.segundo deslocarnento.

do partido a tirar das redes de comunie do artista como terminante. A definicao de arte como negocio Figura emblernatica chama Moulin". da arte como portadora orientada mistificacao fundamental cipios da comunicacao. Esses contatos de artista comercial ao de artista de neg6cios . Jaspers Johns. Raymonde Moulin. com as proposicoes da pop art.. da arte conceitual e do minimalismo. marchands e colecionadores dos Estados Unidos e do Canada. na qualidade de sistema de signos circu1ando dentro de redes. Ela nao 0 belo homem de negocios da arte que da seguimento e uma cacao.'. coloca artista em urna e ge- III. 'Le marche et Ie musee. LEO CASTELLI (1907-1999) a urn destine impasto de fora.esta cornpleto. E a pedra angular do sucesso.. parece cinica a nao ser aos olhos daqueles para quem a arte tern ainda alguma coisa a ver com a estetica: o unico. quase insuportavel 24. Muito cedo. mantem cantatas com museus europeus. como 0 o da luz ou da construcao do visivel. la constitution des valeurs artistiques contemporaines'. Warhol.fora da subjetividade. diretamente lancou artistas da proposicao as proposicoes de Duchamp. gosto.- 120 4. Castelli fala seis idiomas.. na qual residern justamente segundo a exploracao dos seguintes principios: A) A informadio cantos da arte contemporanea. como Warhol. nao somente nos Estados Unidos mas tambern na Europa. No caminho.JEA: UMA INTRODU~O 121 e Warhol A esses dois embreantes que sao Duchamp Tomar crivel uma ilusao nao tern side a grande questao da arte desde a Antiguidade? Mas essa busca da ilusao na~ ou e convem acrescentar um terceiro elemento de transformacao: Leo Castelli. de sua galeria se deve Warhols system de uma desas enos prin- 0 sucesso (0 sistema de Warhol). De fato. desempenhou o papd de lfder de outras galerias. Lichtenstein. XXVII-3 (1986). Reoue Francoise de Sodologie. participou da construcao de artistas reconhecidos. . 0 transformador Warhol ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPORA. fechou-se tarnbern a definicao de arte contemporanea . pop art.l\. Manter-se informado so- o percurso sonhado por Andy Warhol- passar do status bre 0 que se passa no meio da arte. Frank Stella. Definicao estrita. exercida da mesma maneira nem a respeito dos mesmos objetos. agente. do mercado internacional. fora da expressividade em seu rigor. como 0 a galerista-marchand Leo Castelli se deu canta. Trata-se agora de construir esse destino. ao longo dos anos 1960. comandando rindo ele mesmo a empresa ilusoria. ela e nao 56 coerente com conceitual e do minimalismo. 0 0 e Os artistas que ele apoiou foram Robert Rauschenberg. lmitar os temas da natureza situacao de ter de responder 0 processo dela.

os conservadores dos grandes museus. Se Leo Castelli nao artista. Ao associar seu obter 0 E irnportante consenso para promover urn novo nome ao sucesso de Jaspers Johns. e tambem Manter-se informado e. e ele mesmo exploram os atelies". e cuja importanera reconhecida: Richard Bellamy e 0 sa no underground nova-iorquino. Barbara Rose. ver os artistas. mo que dizer que 'Castelli era 0 0 que e 0 mes- jornalistas. Seus assistentes Ivan Karp. e a sopa Campbell's. Todo urn trabalho de preparacao e necessario. necessitam de entendimento leristas mas tambem de certo consenso. Mas ele tarnbem se beneficiou do apoio do grupo fonnado pelos habi- firma acordos. por exemplo. Claude Berri renamtre Leo Castelli. e sua reputacao faz com que. essas informacoes. Ele primeiro momento. escolhidos a dedo. Assim. . sobre 0 E por meio dele que cheUrn cia na arte norte-americana David Whitney. . a imprensa de arte formam urn conjunto do qual depende dos movimentos. Os cat. Os criticos de arte. assirn como os colecionadores R e E. 'E CAUQUELIN ARTE (ONTEMPOAANEA UMA INTRODU~O 123 s6 se tornam possfveis porque. a critica de arte repousa portanto nas relacoes mundanas por Castelli.ilogos se tornam cada vez mais luxuosos. galerista incondicional mesmo chama sua galeria de club. (Era exatamente por isso que Warhol desejava ir para a galeria de Castelli) Assim. Lichtenstein. mas se docurnentar e docurnentar todo comprador even05 press o 0 bloqueio Uma vez estabelecido 0 sucesso de urn artista. Ou seja. forjado por uma longa lab uta. 0 consenso que Warhol esta fazendo. a consensa ja tenha sido feito a seu favor. e aquele que vende ao mundo inteiro a sopa Campbell's. nao somente para serem levadas em entre ga- mais irnportante marchand da nova arte porque representava urn mimero grande de artistas apoiados por urn consenso'. Rauschenberg e WarhoL. Em c?nservador Alan Solomon. Scull. Sua reputacao repousa portanto sobre esse consenso. de Mas a exposicao que Warhol monta em 1962 na Stable Gallery abre-lhe os olhos: ele sera Warhol ate sua morte. a 25. por urn lado. ern vez de fazer concorrenda (que e uma das leis do regime de consumo). e midiaticas. como retorno. mantern a par do que se pas- tues da galeria de Castelli. a conta. 1991). Leo Castelli faz de si urn selo. urna marca. a validacao das obras e apresentacao de artistas que obtern 0 consenso e a garantia do nome Castelli. afianca-a. sua credibilidade. urna verdadeira rede mantida trabalho e proximo dernais do que Lichtenstein 0 faz. ga a informacao cente. editado por Ann Hindry (Renn. 0 prestfgio tual: os catalogos. que. assirn que apresenta urn artista.''- 122 AN}. a visita ao atelie nao the parece corwin. kits sao largamente distribufdos aos de Castelli aurnenta. B) 0 consenso Contudo. 0 0 sucesso de Rauschenberg na Bienal de Veneza em 1964 foi precedido de grande mimero de exposicoes na Europa. Stella.

concedern-Ihe estao seguras disso.2b" Ja que ha uma lei que determina uma informacao. mas me dei conta de que [as diretores] nao tinham muita liberdade. quanta as redes mididticas (sua cobertura e ine estas sao. mundial. a imporrancia 0 E. e da qual ele foi mais fervoroso defensor. Para fazer a arte norte-americana ser conhecida nos Estados Unidos. contribuindo assim para escrever as paginas da contemporaneidade. promovendo 'seus' artistas. iriarn descobrir que eu tinha bons artistas. Apresentar aqui Leo Castelli como um dos embreantes maram com ele acordos comerciais prevendo partilha de comissoes . estar em todos os eventos) tem tanta importancia dispensavel). Jim urn credito que. Ileana Sonnabend e da em Europa que mostrarao 'seus' artistas e e par intermedio delas Paris. nao teria side atendido gosto e urn julgamento muito mais pela utilizacao de urn sistema de comunicacao bastante eficiente do que par urn estetico infalivel." Essas palavras de Leo Castelli indieam bern urn dos fenomenos a comunicacao. definitivamente. do Canada que 70% das obras serao vendidas.cobre os dois continentes. Ibid. era preciso dar essa volta pelo estrangeiro. desse mo- do alem-Atlantico. Eu comeeei tambern a dividir artistas com outras galerias.estas fir- redes comerciais.. 69. dade aumentada. deveria Ihes proporcionar da arte contemporanea e aeentuar a importancia delo para as galerias contemporaneas tomar a Castelli do momento. por outro lado. Margo Leavin. pratieamente rem e que se eubram uns aos outros As redes mundanas (mostrar-se em toda parte. Paul Maenz Paul Mayor em Londres. Assim.. Essas galerias amigas confiam em Castelli. 27. que toda informacao que circula em uma rede seja de inicio e antes de mais nada ou seja. 0 offcio que exerco e a maneira pela qual 0 face me permitiram cometer todas as loucuras".aodas redes: nao urn. 26. o esforco publicitario recai sobre as galerias e os marchands Uma rede de galerias amigas .. uma notorieCorcoran e. a se Forem. . em Los Angeles. uma realidade. Dan Weinberg. depois Daniel Templon e Yvon Lambert. Sao as galerias des Estados Unidos. reconhecer arte norte-americana e a influencia da E tambern se perguntar se seu desejo de ocupar urn espaco na arte conternporanea. poueo importa sa- (. Leo Castelli compreendeu se pode ter apenas _ a li<. Ibid. p. "Elas tinham em mente que. e precise que eles todos se mistu- aehei que meus artistas preeisavam ligados reputacao mundial. nem todas compreen- processo de busca do sucesso que ele alcancou. uma rede deve se estender.) Eu preferiria ser diretor de urn grande museu.124 D) A internacionalizaoio "Sempre A"lNE CAUQUELIN j\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 125 ber a qual verdade au a qual ilusao artfstica essa informade uma Para ser ~ao corresponde. na Alemanha. todas. vindo ate mim. deram 0 que aspirarn. tornar-se eficaz.

CAPiTULO II A ATUALIDADE Acabamos de ver como as embreantes po da atividade artfstica. 'a maneira de Duchamp'. lancaram pala- direcoes. sempre pronto a trabalhar a maneira de Warhol. sempre em trans- 'a. apontaram Mas seria ingenue abalaram a cam- urn novo jogo. Urn trabalha dispositivos complexos. 0 que encontramos tos. desdiretivas. da estetica. .obras e artistas . mao' e confia nos criterios esteticos retomando. ate mesmo e irrealista acreditar que a arte contematualmente no dominic paranea . instaveis. os 'temas' dos embreantes e se servindo das redes de comunicacao Outro. introduziram prezando as valores tradicionais vras de ordem. da arte seria muito mais uma mistura de diversos elemene as da arte que nos chamaem conflito aberto. entao sem estarem estao lade a lado. constituindo formacao. por sua conta.oes.segue ao pe da letra essas determina\. contudo. maleaveis. as valores da arte modema mas de conternporanea. trocam suas formulas.

presentemente. que concede aos produtores de obras a vantajosa posicao de portadores de uma nova mensagem e desloca ou inquieta os criticos e historiadores de arte. no en- e. que nao sabem como capta-la nem a quem aplica-Ia. po is. os arqui0 tetos foram levados a buscar seus modelos no contrario. E necessario. 0 0 na qual se conjugam a preocupacao de se manter ligado a tradic. as aquisicoes tecnicas do modernismo. A mesma coisa em rela~ao aos 'profissionais' da arte: uns poucos galeristas ou censer. alcance universal de sua obra ou das quaJidades propriamente esteticas de seu trabalho. arte atual. Em surna. uma artista e a arte e estao formula mista. de formas contemporaneas de encenacao e de olhar na dire\ao do passado caracteriza 0 que se convencionou chamar de pr5s-modemo. mesmo que recuperem os 'temas' duchampianos. sem preocupacao ou a desordem de uma situacao estetica . 0 termo designa 0 heterogeneo.aohistorica da arte. retomando formas artisticas experimentadas. vadores (sern falar dos criticos de arte e dos historiadores) lhes dirac que pouco se preocupam com rater artista do artista. tanto. Quanto aos artistas. 0 'pos' omamentalismo. Nao se pode realmente definir ramente voltado para justamente 0 0 pos-moderno como 'con- genio. 0 mesmo distanciamento ironico 'pas' sendo entao urn 'anti'. ao mesmo tempo.mas simplesmente como aiual. au seja. no sentido contrario ao pavor que sua perda provocaria. E. urn pracesso temporal. e a de estar presente na transrnissao pelas redes. como a de Bauhaus. distinguir arte contemporiinea de e por fragmentos que as proposi~6es E atual 0 conjunto de praticas executadas nesse do- dos embreantes sao utilizadas. primeiramente utilizado pelos arquitetos em sua contestacao da arte modema. urn 'anti'.inteicomunicacional. Com efeito.128 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAAh'EA: UMA INTRoDU<. longe de se apagar sob 0 peso das novas producoes.AO 129 continua tradicional em seu modo de comunicar sua obra ao publico. sem preocupacao com distincao de tendencias ou com dedaracoes de pertencimento.0 P6S-MODERNO OU AATUALIDADE DAARTE funcionalismo. ao contestarem 0 1. Podemos nos Iembrar da origem do termo. de rotulos. eles desenvolvem urn discurso de glorifica~ao da imagem do artista tanto para nao chocar a opiniao publica (pois se trata de uma fonte de mercado) quanto por conviccao pessoal. desprezando urn conteiido formal determinado.ha insistenda e apego a certa ideia ou imagem da arte que se instrui em uma longa historia e cujo prestigio. Com efeito. Essa mistura de tradicionaIismo e novidads. com 0 0 minio. e a fazer citacoes sem renunciar. portanto. Ao contrario. com 0 ca- temporaneo' no sentido que lhe haviamos atribuido . suas proposicoos navegam em meio a urn clima que valoriza muito longe de mostrar diante dos valores. Duas preposicoes que sugerem uma sequencia. aumenta. urn retorno. medido e do- .

de um misto. la peinture et l'argent (Callimard. modemite. de Svetlana Alpers'. Toda essa bateria de concepcoes perturba efetivamente a eritica.seguindo Duchamp.- 130 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU<. autenticidade. a recusa a participar de uma historia em progresso. Michael Baxandall. jean-Francois Lyotard. Muitos trabalhos publicados ultimamente. atribuit. arneacam as not. 3. 1979). certo ruimero de artistas . sempre ideologica. Le posimodeme explique aux enfants (Galilee. ou seja.AO 131 sado. rnesmo que da conta da producao de urn trabalho tecnico como a ponte sobre 0 rio Forth? Nao seria suscetivel de uma analise em termos de determinacoes su2. exigeseu apagamento. ao tamar como pon- ca em relacao a marcha tradicionalrnente linear de uma histo . Vem dai a ideia de uma cornbinacao de elementos. 0. 1991). Henri Meschonnic. Fames de I'intention (Jacqueline Chambon. Hans Belting. Prosseguindo. como 0 de Michael BaxandalF. 1. 0 teorico e dade artistica. 1991). ao corriqueiro.sempre de acordo com a licao de Duchamp . La condition postmodeme. intencionalidade e autor. 0 0 desconforto em que se encontram historiador de arte diante da atuali0 Em sua indeterminacao essencial. 0 termo pode designar uma especie de indiferen- to de apoio a que e apresentado pela arte atual. a certas formas do passado arquitetonico.sao exatamente esses lugares que definem a arte como arte. Criticada. 4. definida e redefinida. 0 projeto de obra e sua realizacao nao pertenceriam a urn sistema de decisao 0 E por isso que numerosos te6ricos. a propria historia'. influencia. 0 movirnento entao afeta nao somente as artes plasticas mas tambem outras formas de atividade.6es sagradas de desenvolvimento. 0 tempo dos 'grandes relatos' passou. mas tambem coniventes com a critica filosofica e social das iiltirnas decadas . em suma. analisam de maneira critica a nocao do fazer artistico. .ao. ria das formas. da atencao ao minimo. a situacao em que termo nos coloca tern de interessante 0 fato de deixar 0 histo- riador na obrigacao de se voltar criticamente a sua 0 discipli- na. Modernite. L:histaire de rart est-elle finie? (Jacqueline Charnbon. a sociologia. indo ate a reivindicacao do anonimato. Efetivamente. 1986). de Hans Belting. de se questionar a respeito nao somente de seu metoda historico e crftico como tambem sobre objeto ao qual se dedica (a propria art e). a narrativa epica cede diante do trabalho dos detalhes. cit. seus processos e 0 papel desempenhado pela historia na interpretacao que se pode dar a isso tudo. Svetlana Alpers. L'atelier de Rembrandt: la liberte. roubando-lhe os fragmentos de escolha sobre as quais se fundava ainda ha pouco. op.e coneentram sua atencao nos locais institucionais onde sao produzidas as obras. rejeitada ou abusivamente utilizada. 1991). uma vez que .'. como a producao literaria. a nocao de poe-modernismo pelo menos mostra muito daramente o critico.recusa 0 autor como sujeito. Recusam-se a se inscrever em uma 'Iinha'. de Minuit. rapport sur Ie savoir (Ed.

132 cessivas. ~ I'd. (Presses de [a Fondahon Nationale des Sciences Politiques. o mesmo Wittgenstein e da filosofia analitica. contuambiente sociopolitiseqiiencias condicio- e possivel de urn propoadivinhar arte. os conceitos ser questionados e teorizados. e ser exaustivo. 1981) I' La decision (pUF. ha born mimero de Iigacoes com co. se considerarrnos ter side conclufdo. 1984. Mais ainda. consequente. possibilidade de apreender 0 recebida. a da intencao. mas. pois. depois dela. matizada. A nocao de sujeito. considerada. Uma vez satisfeitos os dados do problema.0na direcao de uma expressao ideal nao tern mais nenhuma prerrogativa sociais. au seja. teorizando esse pluralis- tre todos os artistas que ilustrarn essas diferentes series. cial: uma proposicao de linguagem.:AO 133 de multifinalidades? que a crftica do es- ginalidade. Como a Critique de fa decision de Lucien Sfez. em perigo. DlSTlN~AO ENTRE OS DIFERENTES ESTADOS DA ARTE ATUAL de isolar 'pacotes' de expressao. 'pacotes' ou se- artistica e literaria global. ja criticada no campo das ciencias problernatica. logia nem as labirintos de encaminhamentos sim. abrir-se-ia entao outra serie de quest6es. ° termo pos-modemo com sua designaartistica. Na ver- as novas regras do jogo. II. Contrariamente Rupturas numerosas. sem conteiido e surpreendente com a nocao de autor integral. torna-se nesse momenta de atualidade pos-modema. de evolucao das formas ou de progress. enrepresentativos. E. e que tenha sido necessario alcancar a situacao atual da arte para tocar acontece com a hist6ria e sua cronologia. CoL Que sais-je?). possibilidades palavras. uma simples jogada iniIntenc. Sua sem dificuldade sua magnificenno processo de criacao artfstica. de conflitos de racionalidades. ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc. a intencao 56 e discemivel a ideia a posteriori.'. vamos nos decontrastantes. nem seguir uma cronosingulares. ostentando cia gracas ao subterfiigio das influencias. e situacoes. independente da primeira: as normas rnudam. As nocoes de ori5. Em outras nadas pela unidade de urn problema. precisa ser prebledepois de secreto. devem novamente interpretar Deixando. de conclusao. a caloca em situa- ~aodelicada quando se toma consciencia do estado atual da a arte contemporansa. quema tripartite de decisao tenha side feita ja h<i muito tem. Se e assim. 0 que aconteceria livre e criativo? Adernais. falhas profundas impossfveis de ser atribuidas a algum precedente. na atualidade caso da arte atual: para urn historiador trata-se de vamos somente nos propor a escolher. pas no dominio de atividades sociais ou politicas. urn au dais especirnes particularmente dade. Causalidade do. Como fizemos em relacao E0 dicar agora a isolar. Os estados sucessivos da realizacao sao testemunhas sito ou de uma direcao cuja forma nao antes de 0 processo continuidade.3. a questao nao mo sem !he aplicar as normas do passado.ao e realizacao sao uma iinica e mesma coisa. \ao de atualidade ries de situacoes aos embreantes. destacar estruturas .

. faz a obra existir enfeita mento frontal e opaco do locutor. operan- do assim urn distanciamento.sao os locais de intervencao da obra que estao agora em questao. sobre a linguagem . Pouco importa que ela seja isto au aquila. por pretericao. a que ela diz que e. Sua autonomia engenho pict6rico e anulado. A obra de Kosuth Five diz a respeito words in orange neon compoe-se desse enunciado inscrito em neon com letras cor de laranja. urn Nao e mais. como freqiientemente jogo articulando urn objeto e seu titulo. De fato.e montanl de fa fll1lfOll. auto-referendal. A terceira finalmente incumbe-se por Du. Nesse aspecto.ao pode se decompor em uma pesquisa sobre a nominacao ou seja. n~ 61 (1991). A tautologia. a referenda como repeticao e duplicacao. e Louis Cummins. dizendo.:AO 135 Segundo essa distincao.e em uma pesquisa sobre a exposicao. das noque estao reagin do certa maneira 0 uso habitual para coloca-lo a parte. as proposicoes-titulos sao em si mesmas seu proprio objeto. conceitual. deste sobre este ou aquele suporte. por da segunda parte da frase exemplo. Catherine Prancblm. para a arte conceiAgindo assim. Parachute. 0 que Joseph Kosuth chama de iautologia passa a formar a base da arte conceitual". urn objeto a informa<. em que dizer duas vezes a mesma coisa land art e pleonasmo. pois designar e tambem mostrar . Elas se desenvolvem mao ou ja existente. 'Art after philosophy'.134 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. Agir no domfnio e designar e a propria frase. B) o artista como autor se desvanece.ao veiculada e interpretada tual. Joseph Kosuth. a tautologia interessa a 16gica e aos de- A) Arte conceitual da filosofia analftica. em [art conceptuel. une perspective. contra esses temas. 0 enunciado de si mesmo que esta mostrando cinco palavras em neon la- a trabalha sabre a linguagem em Duchamp. 1990. Cf. Ela e como urn posicionaopaca. Contudo. ela rompe com toda representacao 0 quanta tal. e uma figu- da ret6rica e que na linguagem comum e 1.A ou daquele entre estetica e atividade artfstica tornou-se da arte definitivo. a repeticao vale por defini- o divorcio como 'arte'. agora. I. tres series vao reter nossa atencao: a primeira se encarrega dos temas embreados champ. reconhecern-ss as proposicoes duchampianas. Depois dos embreantes: minimalismo. "eu sou quem eu sou". jogo que distorcia de 6. pronta. A obra. Em urn tal dispositive. Musee d'Art Modeme de la Ville de Paris. em Art Press. ra bern conhecida pouco utilizada. 0 (ao de urn trabalho sobre a propria designacao: a designa<. A segunda reune os movimentos vas tecnologias da comunicacao. tambern Catherine Millet. n~ 139 (seternbro de 1989). afirma-se como tal exibindo-se quer exterioridade. na dire- fica assim encerrada em si mesma. Tart conceptuel peut-il guerir de la philosophic?'. senvolvimentos ~ao. de qual- atividade de designacao material. 'Cart conceptuel entre les actes'.

uma vez que se articula sabre paradigmas ilustres e desse modo coloca no lugar aquele cujos vestigios estao sendo exibidos na linhagem de seus predecessores'. Kosuth utiliza a tautologia acompanhando a obra exposta . C) 0 trabalho nos locais de si que e urn enunciado a respeito dela mesma. a espa~o em que esse discurso e apresentado passa a ser urn componente essencial dela. Essa obra diz a respeito collin-Thiebaut. a substancia da propria obra. Trabalhar esse local torna-se urn imperativo para urn movimento que faz recair a identificacao de uma obra como obra de arte. dao lugar aos tecidos manuiaturados. nesse caso. Daniel Buren. A segunda linha de pesquisas a partir da posicao conceitual diz respeito aos locais investidos. Referenda suficiente. par exemplo. Ian Wilson. como as chama Kosuth. 7. Carl Andre. as certificados de venda. urn simples involucre sem caracteristica particular. na qual se exibem tipograiicamente as names de personagens conhecidos. nao sobre seu conteudo.136 ranja que sao 0 ANNE CAUQIJELlN ARTE cor . mas sabre sua afirmacao como tal. reducao que sera entre- au ainda a serie do Portraits de caracteres como a de Gerard . a apagamento do autor-artista -pintor e ainda redobrado pelo esmaecimento do conteiido da proposicao: ela nao e mais para ser lida como uma mensa gem de alcance geral au critic0. Parachute. Uma vez mais. Catherine Bedard. sobretudo quando a proposicao exibida e apenas urn simples nome: 0 do autor.:AO 137 que 0 enunciado diz. algumas vezes tom sobre tom ou inteiramente brancos.Thiebaut. Cf. Bernar Venet praticam a 'documentacao'. Michel Parmentier. Mas pode se tratar de uma proposicao emitida pelo artista e pode se tratar de mensagens prontas recolhidas aqui ou ali dentro da massa de textos disponiveis: excertos de jornais. Significa que a obra pode se comportar como urn 'local'. Se 0 discurso e constitutivo da obra. Gerard Collin. Art Edition.Aqui a obra se sustenta em sua inscri~ao na historia para se declarar obra de arte. Prova material. ocorre o apagamento do autor. paralelamente a uma pesquisa da invisibilidade da intervencao nos locais. de uma obra voluntariamente neutra. Bruce Nauman. mas como simples dado afirmando sua identidade como obra integral. ao serem expostos. 'Documentacao'. n? 61 (1991). au 0 de urn pintor notavel.. 8. induz contudo a uma critica bastante radical do conjunto de imagens do artista e do comentario: convida a interrogacao a respeito das relacoes da obra com sua interpretacao. contratos.que gue ao comprador no momento da transacao. As famosas tiras verticais.da reducao dessa mesma obra. nao estabelecem somente a legitimidade da obra ao mesmo tempo que seu valor mercantil. eles se tornam. notas de lavanderia. Lawrence Weiner. Esse jogo de names. Ian Burn. e urn contra- to . 1991). E nesse sentido que e preciso considerar. Propos deliberes (Bruxelas. os trabalhos de Daniel Buren". que poderia ser considerado esteril. !TEMPOAANEA: UMA INTRODUc. por exemplo.

Mas. apagar 0 vestigio do autor. reduzir a forma visivel a sua mais simples expressao. permitem que sejam percebidos os conceitos a priori da percep~ao. antiinstitucional. quem para serem usadas..oes colocadas ao lado 10. 0 artista plastico retoma a seu trabalho com as formas. a linguagern que nao tern mais razao de e verdade. 0 espa<. os minimalistas fazem surgir. p. Urn exemplo: os trabalhos de Sol LeWitt sao acompanhados de anotao. tudo e produzido industrialmente". mas que teve em seguida que se recompor com a institui~ao . 1987). D) Minimalismo Vejamos 0 caso do minimalismo: apagar 0 conteudo representativo. espetos. como ver a parede etc. cias do local no qua1 se encontra a parede. galerias fundamentou-se. Esse aspecto entice da arte conceitual nao e negligenciavel e a tor- na decerto mais facilmente detectavel e qualificavei do que outros movimentos que eompartilham os mesmos tema 5. no corneco. nomica que era. 05 de Robert Ryman. Art minimal II (Musee d' Art Conternporain de Bordeaux. de Sol LeWitt au de Brice Marden testemunham esse fato.ao das formas a uma simplicidade tao total quanta posslvel"lO _. nao tanto como suportes vazios e formais do trabalho. "redUl. de Carl Andre. mas como sua propria subs tan cia. me leva a fazer perguntas a respeito da parede sabre a qual estao apresentadas e. a visibilidade se desembara~a de sua carga emocional. estabelecendo as regras de sua percepcao. 0 primeiro. assim como os de Ad Reinhardt. ela m esrna cercada de outras tiras alternadas entre brancas e colon. Ele renunda desde logo a nao-opticidade. aparadores. com minimalismo a letra. ser.46. em urna critica socioecn. N otadamente por Don Judd. dessas que sao encontradas diariamente prontas 9.oe 0 tempo se tornarn as categorias principais. Apos 0 e a seu pro- desvio por intermedio da linguagern. quem vira olhar a parede. Ibid. p. tudo i5S0vem direta0 mente da atitude duchampiana. sobre as consequen.' A intervencao nos espa~os de exposicao. das. Formas geometricas. expressiva. Os trabalhos de Stella. imediatamente. a trabalhar as form as minirnalistas de objetos fabricados "nada e feito a mao. para construir arquiteturas visiveis que se expressam por si. Trata-se de um jogo de espaco.''- 138 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUy\O 139 Recobrir uma tira branca com pintura branca . . mas nao tem 0 mesmo objetivo crftieo explfcito. museus.esta ultima sempre no encalco da critica a fim de engloba-la. segundo Leo Castelli. a importancia da lingua gem tambem se apagam e se mantem discretamente por tras do processo. 86. de simples posidonamentos e nao mais de proposi~6es. mas tambern de uma provoca~ao relativa prietario. Conceituais no sentido kantiano. sao usadas para esse fim. como caixas. simples bastoes.

ele designa a obra como "urn objeto clara mente definido.. Sera. de fato. (Limage 2.)"12 E) Land art E tarnbem nesse 0 que sentido que convem interpretar a land art. p. de Bordeaux. mas esta fora do alcance: seu duplo. um diario de viagem. A presenca efetiva nos locais. a bidimensionalidade. 0 crenca: de fato. A mesma preocupacao producao da obra alimenta em questionar 0 movimento impossfvels de ser expostos em locais inscomo que- o retorno ao pictorico passa pela questao titucionais.140 T ANNE CAUQUELIN !. nao manipulado e nao rnanipulavel. Arl minimalll (Musee d'Art Contemporain Poinsot. Na verdade.1983).. tracar uma linha sobre quilometros de paisagem. seu afastamento. enquanto manifestos e pendurado. sobre a cornposicao com 0 a de uma cena que passaria desde toda Urn serie de 'naos' sobrepostos vencionais e que poem a nu 0 as caracterfsticas con- ato artistico. e exata- das catego- rias do espac. em algum lugar. posta a prova a convencao nal. os trabalhos da land art fazem do espectador nao mais urn observador-autor ria Duchamp. Marcas que se fundem na paisagem natural. Quanta a Ad Reinhardt. Support-surface e apenas que ha algo visivel. Dez mil retas nao secantes de 20 em de comprimenro"!'. existe alguma coisa 'la longe'. 13. ou exigem tempo para descobriInvisiveis para as amadores devido a las au percorre-Ias. 0 do quadro tradiciositio e as ins- suporte...'TEMPoRANEA: UMA L1\. emocional. Patrick com a pintura de cavauma eontesta~ao polftieo-eco- Say tour e Daniel Dezeuze rompem e desenvolvida nornica baseada na analise marxista da situacao. Colocar um rochedo no deserto de Nevada. 11. tarnbem as condicoes em que tituicoes que se encarregam lete. . de algum E claro modo. apenas as fotografias.. 1987). 1992). Cf.rrRODUt.AO 141 dos desenhos. sern usc. esta em jogo com a land art a visibilidade presumida mente a concretizaciio. independente e separado de todos os outros objetos e circunstancias (. quer marca exterior a seu proprio fundamento. Cf. de sua possibimas de cena em geraI. ARTE CO[\. a tela. atestando a arte acontecendo que. Jean-Marc 14. esta es- de tudo. nern reproduzfvel. a moldura. Ibid. p. assim: "Dez mil retas secantes de 20 em de eomprimento. de natureza 12. tempo. inexplicavel (. distinto de qualas condicoss support-surface. ou seja. irredutivel. dispor circulos de pedras em um local afastado chamam atencao sobre a constituicao percebida apagam-se sem essas marcas. invendavel. nao fotografavel. 46.:o e do tempo". notas tomadas ao longo do trabalho de reconhecimento tao disponiveis relacionada sempre maeeida.) Um kane livre. Panfietos. afastados do publico. uma marea de segundo grau que atesLand art (Carre. a relacao visual que e. 14. Gilles Tiberghien. mas uma testemunha de quem se exige a es- lidade. Claude Viallat. e textos tedricos se sucedern".

Les Cahiet» du Musee d'Art Modeme. a in situ. . Proposicoes que poderiam ser as de Richard Long ou de Robert Smithson. perrnaneceria tratar da questao da relacao da obra com caminham. sem funcao especifica. au seja. Buren pode ao mesrno tempo criticar 0 espar. Lee Cahiers du Musk National d'Art Modeme. da land art. a land art reforca a e.o do museu por intermedio de todo um jogo de constrangimentos.que.trazer titucional existente desabitado. Ela nao pode ser tom ada pela obra completa. nao preexiste ao usa que se 0 lugar mesma artista. nesse caso. a land art.ao..:6es. n? 27 (1989). Ve-se Carl Andre. Carl Andre. dtado por Thieny de Duve. embora ambas se preocupem 0 local. Deambulatoire apresentada em 1985. 0 a obra. e propor urn local em movimento. indice. n? 27 (1989). 16. nota-se que ela nao tern de jeito nenhurn essa earacteristica puramente grafica: se voce a considerar assirn. que a obra entao faz existir como local marcado. 0 espaco 0 usa espar. Arte conceitual e land art. que da obra". enunciar proposicoes que poderiam servir de bandeira it land art. e 0 eonteudo a baila local ins- real (a museu) pela introducao simultiinea da obra ou pelo assegurar a existencia de urn local ainda virtual. mas ruo os mais importantes.142 ANNE CAUQUELIN AKTE CO?l. mas urn ocupar. na direcao contraria. "Urn local e urna area com 0 dentro de urn ambiente que foi al0 terado de maneira a tomar vel. Richard Serra.AO sua relacao com 0 143 ta sua possivel realidado>. 'Ex situ'. animado por projecoes continuas de 320 fotografias sobre uma cortina de tecido". os 'lugares comuns' desses 18. e. de recusa e de aceitacoes contrastadas. cujo nome e ligado ao minimalismo. dtado por Catherine Francblin. que tira _ pode ser sustentado de viagem atesta 0 ou sucessivamente 0 passeio. em 'sitio'.ao de urn territ6rio vazio. conceitualismo a definicao de uma obra como obra de arte por 15. uma reproducao do real. 0 aspecto 'ecologico' dessas a.?" Confrontada construia ambiente geral mills percepti. mas como uma simples testemunha: Quando se ve a obra (trata-se do Spiral jetty. ao mesmo tempo que a critica dos espacos institucionais. marcos indicam percurso: a espaco se constr6i proque define como lugar. as instalacoes minimalistas e os princfpios da arte conceitual. a critica do ambiente industrial e 0 retorno natureza. ao contrario. como por exemplo: "Minha escultura ideal e uma estrada" ou ainda "A posicao do artista engajado e eorrer pete chao". habita-lo..o de sua neutralidade 'natural' para artificia- Iiza-Io. a encaminhamento. sem tal ar. estao entre os componentes mais facilrnente detect3veis. Pode-se evidentemente fazer distincoes sutis entre 0 Balizas. de Robert Smithson). com 0 0 contudo. Esse duplo ponto de vista . estara negando a experiencia temporal. em espelho. 17. alterando-o o diario parcionalmente faz dele. em si. Restam os topoi. por Sua vez.'TEMPORPu"JEA:liMA INlRODUc. A fotografia do trabalho efetuado no sftio nao local preexistente -.'. dotado de urn coeficiente de arte e que. Assim. 'Une image en transit'.

Esse misto e rei- vindicado como expressao da modernidade (isto e. support-surface 0 jeito. a linea- e a simultaneidade das praticas. nem os monoc:romos. action painting. grandes empastamentos a ideia turando tecnicas (a descri<. Retorno dicional do artista como autor. Assim como tarnbem conhecimento a tradicao dadaista: ironia. corpo. ao apagamento 0 pra- e ate mes- A) Figuradio livre. do que por uma diferente au ainda heterogenea ditas intelectuais. . que batizou a movimento. 0 a nac-opticidade. das redes Ben(Benjamin Vautier). 'fazer' pict6rico. das primeiras. nem os all over ou dripping. alguns fragmentos. body art Em relacao a esses principios-axiomas trados nas proposicoes manifestacoes duchampianas. serie de com Nos seremos. esquecidos nem 0 pedacos destacados misturados: de producao da obra. secundarizacao nem a in situ. sabre coloridos.historicismo. claramente a segunda cen- lidade). da publicidade. de bad pain- que os artistas de pintura proclamam telas soltas.iio do o rnaior e uma dos grupos. uma da expressao individual. au de body art. antiintelecApesar de grande £ explorado. e. tualismo.pintura. pecas juntadas. misanimado. auto-escarnio. mais menos par uma posicao determinada tica relativamente as consideracoes. dos gratites. conduzidos dades reagrupadas do que com posicoes firmemente artfsticas de que iremos falar agora se define em contradicao de acordo com 'estilos' de expressao. a pureza dos conceituais.144 diferentes movimentos. A pardos cartuns. par assumida. tir do desenho suportes heter6clitos: a inexpressividade. A pratica cIaramente Contrapondo-se leva a melhor em rela<. mas na hora determinada ridade hist6rica de comunicacao 0 rados. A rea~ao ou a neo-arte: figura~ao livre. apagamento ou minirnizacao princfpios. saO Em suma. Cai entao em desuso a distin<.ao 'recnica mista' ras. acompanha na 'cule exibem. latas velhas. de livre figuracao. colagens. do qual faz parte uma boa parte que nao dos artistas 'neo'.:Ao 145 dos nao concedido as condi\"oes do sucia realidade. Dinci] de set colocado em f6nnulas.ao entre atividade estetica e atividade artistica. a espontaneidade. rasgaduou as hist6rias sao recolhidos aquela que as midias transmitern e negada. Contudo. violencia. a emocao primordial. em oposicao esse neo-retorno dogmatics pretende ser 'impuro' a tratar das individuaiienunciadas. . Os personagens tura popular'. mas que envolve. de funk art. £ a da figuracao livre. sao mantidos. longe disso. canoes recupe- ting. Destaque T I ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA Il':TRODU<. cartazes. pois. instalacoes rna variada. de action painting. Designacao 'atitude': a da espontaneidade. duchampiano 0 e utiIizado. gesto e 0 estrategia. sua parte. ao contrario. caracterizado par sua heterogeneidade. antes. impacto da linguagem. anti. autor e a primeira. Iracos subsistem. liga-se. 'qualquer coisa. da atua- 2. tra- com freqiiencia as obras). par uma recusa motivada.

individualismo: 0 re- in situ nas insialaoies . nenhuma interna . como nos desenhos de criancas. Catherine Millet. ou seja. contudo.Arl Press. 'I. 1987). do que a figuracao a atividade artistica intervern como dispo0 se faz por urn retorno ao primitivo. assim como de Herve Perdriolle e Francois Boisrond. indica. Os perde 'imagens' cujos traces sao cuidado- sonagens sao 'pessoas comuns'. do escritorio." 0 insexpressionismo.'TRODU~O 147 a arte conceitual. 'Une ambiguite resistants: I'installation'. ela e dessa a encee vez bern pen- sada. a maneira de se instalar la por causa da 'visibilidade' e da integracao.que poderia ser posto na conta da figura<. Arte que se pretende.:"insitu comme lieu commun'. na qualidade Dramaturgia: nos de criticar tornando sitivo teatraI. p. urn eco abafado . 0 lema em figuracao livre: os costureiros. 21. com efeito. Bernard Marcade. a vista e a circulacao. ela se presta particularrnente Aqui. se ve da mesma maneira realizado na 19. todos os tipos de cenas: seja a <. acessivel a qualquer pessoa. re- o que confere.0 de representacao pictorica. segundo 0 0 axioma da sociedade e menos de comunicacao. pois.da praDa mesma mane ira. abertos as- a estetica das midias. pictorico esta em na qual ele contetido a transparencia". os fabricantes de brinquedos.pois ele nao e mais provocative . 20. "Pintar antes de pensar". o design. trata-se mede Buren. racionalidade tinto tern a primazia. seja a cena da vida cotidiana. n~39 (1985). rine Millet": "Quando e a utilizacao toque de contemporaneidade da cultura midia- a ilusao perspectivista. colocacao em perspectiva de espacos em tensao. n~ 137 (1987). au da atividade artistica que do atelie do pintor. qual urn produto deve circular em diversas midias. Parachute. E 0 ambiente estreita ligacao com a estrutura de comunicacao esta sendo comunicado.232. termo 'instalacao' institudonal. tambem se ouve urn eco de crftica "E apenas uma sensacao. para onde comecomo assinala Cathea arte recorre bern 0 Aqui podem ser representados domestica insignificante sirn Mais precisamente. Rene Payant.fA Ir-. segundo uma das leis da rede de comunicacao: a mensagem que transita dentro da rede importante do que a visibilidade da rede em si. Ben nao se liga parte pelo 'feito ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: lJII. torno nacao midiatica de seus trabalhos.146 admirador de Duchamp. capias ingenuas samente desenhados.. como em Warhol. tal poderia ser Combas e di Rosa. Eu nao reflito antes de pintar. se apresenta a sua aplicacao midiatica". e sem diivida 'antes' de ser pintada. 0 aos artistas da figuracao livre tica: sua ingenuidade ca a publicidade. Como 0 local de pratica ecletica nao-critica.. 0 a mao' e pela significacao nao auto-referende Robert movel sao investidores assiduos. Quanto cial de suas mensa gens. Espontaneidade.. r:art contemporain en France (Flammarion. a instalacao 'abre' urn espano qual se produzem objetos de arte". . popular. au ainda do local de exposicao. 0 que ha entao tica warholiana de redes.1o livre.

objetos usuais (art clo- che). em agitacao continua. ao corpo e a com os modos de transmiscomo os jornais. utiliza os mesmos procedimentos satiricos e caricaturais. arquitetura de ver. a individualidade dividualizacao .a de um jogo abstrato. as marcas 'comunicacio- cem e morrem em uma efervescencia 'expressionists'. grafite A lista respeitar principios ou em seguir uma linha. Com efeito. A rede aplaca as diferentempo que exige. nesse . A individualizacao. mesmo que tenha de passar pelo sofrimento . Llart corpore! (limage 2. 4. disperem so.ou inflorescem. gido para 0 0 e a referenda ao gesto. embalagens etc. a obra e efemera. grupo parece muito dividido. Ate mesmo se. nas- de estar manifestamente ranea: a da comunicacao retorno ao 'estilo'. Esse ambiente pode ser a parede 0 da informacao: cartazes e inscricoes murais que alimentam estilo proprio de urn artista. Um dos aspec- tos dessa atitude e a funk art. 0 corpo torturado do ar0 pavoroso. ao exagero. do qual ela seria a expressao. e incompleta por definicao. cas ao mesmo 3 A nao-distincao entre os diferentes generos tradicio- e 0 lixo. desprezado tuais porque representava pelos conceiuma evolucao da forma pictorica de uma entrada em rede. anonima a toda especie de veiculo . 1. A arte assume com freqiiencia uma postura de reivindicacao: 0 corpo na cidade conternporanea funcionalizado e negado.a body art poe em cena tista" -. 0 que nais' das obras dessa ultima serie? Uma conivencia acentuada sao midiaticos nhos animados. per. que tem as mesmas origens do punk. 0 retorno do estilo. 0 inaceitavel.1983). nao tanto pela preocupacao . proprio corpo (tatuagens. como acabamos c6digo proprio de um autor. it emocao carnal. rejei- e exitrans- tado.:AO 149 B) Action painting. 2. Francois Pluchart.- -parados: pintura. A tendencia it saturacao da rede por repeticao anula o efeito de novidade.:EA: L'MA INTRODU<. 0 feio. e de introduzir micro- . mas pelo fato ligado a uma realidade conternpogeneralizada. grafismo. 0 artista reivindica entao um 'direito ao corpo'. Se esse segundo globalmente. E apenas reconhecimento dentro da 0 uma rede: de certa maneira corresponde ao c6digo obrigat6rio para entrar nela.carnisetas. neutralizado. uma coerencia. dese- direto.148 ANl\:"E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. bottoms. design.sao a regra: as denominacoes une esses movimentos reacao ao ambiente ou 0 Quais sao. 0 dejeto ligada it hist6ria da arte. de uma mensagem metro (grafite e pichacoes ). a rede porta em seguida de maneira quase ubiqiiitaria e. A obrigacao entao 22. dentro de uma enorme maquina que devora a energia. body art. 0 sujo. Sao os apoios publicitarios. escultura. mesmo Como qualquer corpo. nem por isso deixa de apresentar. portanto. paradoxalmente. e urn fenomeno menos intencionalmente 'artistico' do que resultante nalmvr> de intenores. verdadeiramente. bad painting. 0 decoracao. a originalidade. a cidade (intervencoes). funk art. happenings). a figuracao. convive com a escatologia.

em busca tambern de uma posicao reconhecida pelo conjunto dos atores de cena artfstica.instaura-se outra atitude diante das tecnicas de comunicacao: a utilizacao. como materia-prima. essa troca permite construir .:AO 151 diferenciacoes. Ou ainda tecnicas mistas como as que aliam nas instalacoes irnagens de video. de uma atividade artistica. ainda devemos distinguir duas praticas. enquanto se constroi tarnbern uma relacao nova no processo da obra. arte sociol6gica.ao. mas sao na verdade A atividade artistica 0 0 minada. como instrumento de composicao. os envios postais (mailing) como suporte de uma atividade artistica livre. sem levar em conta a qualidade estetica do trabalho e.a atividade artistica nao esta mais centrada na estetica -. uma segunda realidade se constr6i pouco a pouco.a necessidade de certa rapidez de execucao: a 'pincelada breve' da pintura.ligada a essa ultima caracteristica. A) Mail art. a imagem do artista. a ideia de uma 'obra' ter- o suporte postal e utilizado como rede de atores.uma atividade artfstica que leva a serio a pesquisa conceitual e questiona as condi~6es de possibilidade da obra. e uma atividade sobretudo relacional. videoarte principio da resultado de uma velargamente a se- locidade de prcducao exigida pela estrutura da comunica-. a palavra de ordem duchampiana e respeitada . e assim estendida tores diversos. de urn objeto de arte. Esses dispositivosfazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e dentro de uma esfera definida como artistica. tudo isso e mantido. a arte em seu conjunto esta em busca de uma nova definicao. mas ao mesmo tempo cores. formas. cujos principios sao os da figuracao. Outro universo e explorado a partir dos sofrwares. referenda ao real em representacao ilusionista. A segunda pratica joga com as possibilidades do computador como suporte de imagens. mas. de televisao e intervencoes pictoricas. de maquinas que comunieam par si. Dispositive fragmentado: por urn lado. no ambiente social e na realidade virtual. Em suma. de ser repensados urn proeesso 'criativo'. Materia-prima da comunicacao. 0 choque dos dais sistemas contraries produz urn efeito contemporaneo desconcertante para 0 espectador. Os envios sao feitos entre artistas ou entre artistas e destinatarios anonimos e constroem uma trama de acontecimentos. as qualidades formais que antigamente eram ligadas a ela sao deixadas de lado. apresentacao tradicional em telas sabre cavaletes ou objetos a vista.Tern. sobretudo.''- 150 ANl\:E CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. pois. 3. A arte tecnoI6gica Aqui. mesmo que a figuracao esteja de volta. Ao lado dessas duas series . que adota como suporte uma tradicao pictorica antiga no que ela tern de mais banal. . E. A primeira utiliza meios de comunicacao tradicionais: o correio. a Iigeireza podem ser reivindicadas como espontaneidade.

. tornando de comunicacao que pareeia funeionar irnportancia contemporanea vertente propriamente esta freqiienternente tocopiadores. dos Estados Unidos: . a transmissao ja existente (uma especie de ready-made irrvisivel). de emergencia do organismo 0 difuso e reticular da cria~ao"23. Na artfstica.de procura-se uma pessoa desconhecida que deve ser identificada. conversas vindas de todos os pontos do globe". da informacao e da necessidade de constituir redes. satelite. que lancara a metro quadrado artfstico (compra-se um metro quadrado de terreno dito 'artistico' e entra-se assim na esfera da arte.no sistema tradiciona! de exposicao. tornando-se um artista). apropria-se par alguns minutos de uma cadeia de televisao.). Jean-Louis Boissier. Fred Forest. qua- tregue as transmissoes mesma linha. a~ao midiatica.:Ao 153 uma obra a diversas vozes. a rela- . do regime de redes.. a ra- os instrumentos sao rnais a origem da producao de obras. para nao satirico. 1991). Com a arte sociol6gica. e a referenLigada nar 'visivel' a invisibilidade transparencia universo tieamente. exposicao Machines a communiquer (Cite des Sciences.ao observador/observado oferecidas pela . 23. Fred Forest. Don Foresta faz intercambios de imagens par linha telef6nica em 1983. A videoarte se serve das possibilidades entrada apresenta em rede de monitores a liga<. a mail art destaca a porque as intervencoes vern embaralhar as evidencias de uma da informacao.. na Bienal de Paris. Em 1982. Hommage a Yves Klein. enviando uma imagem sabre a tela. sem saber. obra Le robinet teliphonique.interfere em program as de televisao. idem.ate certo ponto . 0 prop6sito e tor- tempo da producao e posto em evidencia. Com a intervencao 0 das nao para atuar no sistema que redes existentes. 24. La recherche de Julia Margaret Cameron. ciencia do fato. com urn tom frequentemente se dadaista. 152 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA lNIRODUC. 1991). transmite. em associacao com Art-Terre. com La plissure du texte. em Lucien Sfez (org. a atividade textual da mail art proxima da arte conceitual. telefonica. 1988. La communication (PUF/Cite des Sciences.ou seja. . mas.. Dentro da e geradores de imagens videode composicao de que provocam urn curto-circuito ponto Se nos vivemos. a transmissao. Sao instrumentos imagens e de transmissao dizer maquinais. em um mundo enmais ou menos mecanicas. sim. como a televisao hertziana. Roy Ascott exp6e seu projete de trocas planetarias. a copy art utiliza sistemas mais sofisticados . 0 museu se torna entao uma "tela de exibicao do virtual. abalando assim a nocao de autor iinico. cia 0 na qual trabalha 0 artista da comunicacao. Nisso reside seu aspecto sociologico. faz correr uma torneira por intermedio de uma chamada telefonica passando par T6quio e Nova York. a transmissao multirnidia. em publico.coloca na imprensa amincios .. a arte sociologica nos convida a tomar cons. 'Machines a communiquer faites ceuvres'. vai -se mais adiante na utilizacao da rede de comunicacao diodifusao. Sociol6gica sensivel e critico urn automa- e questionada.fotelecopiadores grMicas e infogrMicas.

uQUEUN jogo de espelhos das imado espaco/tempo. nes a communiquer 27. nao deve estar relacionada suma.- 154 o. s6 autor que de sua obra ~ uma especie de demiurgo pois se apresenta determina 25. Cf. obra Present continuous pastes). Que a arte nao deve estar sujeita ao assim como nao deve estar sujeita 0 e 0 legislador moral. marchands. Cf. Mas a imagem de video inicial tern uma diferenca de segundos e seu atraso se acumula: virtualmente. colede criticos de arte. pelo jogo do espelho e da televisao. n? 25 (1994). das animacoes em 3D. Que a arte nao tern regras. do que ela e ou deve vos ser. ele reflete. 1991). continuous past(s) "uma camera capta 0 Com a chegada das imagens numericas. a imagem do espectador nolo sai mais da instalacao":". os comentarios .. olha sua propria imagem captada ao vivo por uma camera colocada ligeiramente de lado . Jean-Louis Boissier. Definicao que deve seus elementos constitutikantiana do julgamento estetico. e . nessa pura presenC.iio e das imagens as quais estarnos habituados. tra preso na armadilha de sua propria imagem: em Present 0 espac. Com Nam June Paik. e 0 universo da tela que perturba o que diz essa vulgata? e desinteressada. La communication (PUF/Cite des Sciences. a regra de sua arte. foi posta em cima de urn monitor que difunde a imagem captada por ela.atautologica'?"? ou seja. Jean-Louis Boissier. e 0 siPor saio e a area definida onde se exerce a ativialem das obras dos artisos aficionados. dos efeitos especiais e das imagens virtuais. Revue d'Esthitique. servir para nada ser mantido julgamento ao julgamento intelectuaI =: nem ao iitil ~ a obra nao pode ser utilizada como um objeto comum. que deve a distincao entre realidade/imagem e questiona a relacao do espectador com a tela televisual: "TV Buda: uma pequena estatua. exposicao Machi(Cite des Sciences.ao do espectador com a obra.EA: VMA rt--.'1E\WORJ\t.. os dos historiadores de museus imerso na espectador se encon- dade artistica e que compreende. Nas instalacoes de Dan Graham. Neologismo que apenas uma das tecnologias da comunica<. 0 espectador se ve repetido ao infinite. Como podem as duas permanecer se vigiando assirn.rr. esta sentada diante de uma tela de video. 0 Ar'. eonservadores Esse mundo da arte se encontra crenca em uma dada definicao ou ideia de arte.TRODU9\O 155 B) As novas imagens OU tecnoimagens27 gens entre si ~ nos dados relacionais A instalacao de monitores de video e de esculturas propagadas como eco delimitam um espaco on de a real e a ficcao estao lado a lado e se interpenetram. tas. ga1eristas. nao deve. Dan Graham. ARTE COt--. cionadores. buda au pensador. que Que a arte 0 usa a teoria trans- formou pouco a pouco em vulgata..:E CA. Que a arte tern a dever de cocomo uma fina- municar universalmente. abarca tambem e espectadores. 1991). em Lucien Sfez (org. ibid.L. 26.o de uma parede e dos teoricos de arte. tio estetico propriamente preciso entender-se dito que se ve abalado. no limite da definicao da tela. em nem ao prazer sensualafastado.). 'Machines a communiquer faites ouvres'. coberta com urn grande espelho colocado diante dela.

se modificar indefinidamente. da arte. e negligenciada oferecimidias.imagem digital- nas tecnoimagens. se ve diante da transparencia operacoes que serviram para produzir ticas criam desconforto silencio. 1989). 0 que e uma maneira radical de Pode-se facilmente imaginar que todas essas caracterisaos que precisam cornentar e apoiar. deixa de ter possibilidades tada por intermedin tureza.:AO 157 lidade sem fim. Urn instrumento instrucoes determinado. fim de nao-receptor. sensiveis it perturbacao do sitio estetico. que tem algo de utilitario: requer (calculo. Em outros casas. a comunicacao das finalidades da nadas as tecnoimagens. centra no que esta vendo na tela. ou devemos deixa -las de fora? Ou. A unicidade do autor da obra produzida e grandemente e a imagem. assistirernos perturbar 0 0 'sentido'. so sao originals em virtude de seu modo de producao e nao e que so tern sentido ao se manifessera portanto. que a critico precisa descrede urn processor urn vocabulario em urn contraestilo. ainda. digitade computador) lhe e indisem muito pouco abalada dos ob- de uso. Metaxu (Champ Vallon. 1993). enreda-se das pela matriz e que podem explorar numerosas Dotada de uma vida quase autonorna. entao a aplicar os criterios esteticos ao que ira tomar como obra: a originalidade. ate a chegada opoem urn dessas producoes de computer art. a ocorrencia de ataques dirigidos contra a sae vern aos teoricos ciedade de cornunicacao que produz tais insanidades a ordem da arte. sensa obvio. para que se desenvolva. a composicao. dos procedimentos em favor de um desenvolvimento uma gramatica que escapam ao nao-iniciacio. A atividade eferneras ou pelo esvanecimento resultado passageiro utilizados. Teoricamente. Philippe Queau. mas dedicarn-se . nao tem mais de ser conquisda interpretacao inicio. nao ha a obra . afirmar que as tecnoijulgar a atividade artistica: podemos excluir urn objeto do campo da estetica. mas. sua vulgata. Enfim. podiam ser descritas . Com as tecnoimagens. parametres consumada. tanto que tended. a obra digital pode se basta dota-Ia de nunca nao existe obra parada. que e que exige urn conheSe ele se con- de urna equipe trabalhando de possibilidades 0 proprio processo de elaboracao. alcanca objetivos da natureza ter ela mesma urn proposito A todos esses requisites. as tecnoimagens sem magens pertencem a esfera da estetica. 0 A tecnica que gera as representacoes intelectual e complexo. nada desse genero a ser salientado pelo que apresentam. Elas estavam ali.uma parte do trabalho do critico consistia na descricao das obras. em uma estabilidade pelas instalacoes ver nao ~as cimento jetos. au seja. o material e a maneira. ~ao. na maior tarem como tecnoimagens. esforcam-se a qualquer outra coisa para ampliar limites. como falar delas? As obras. Quanta 28. desde 0 infinitas". Ora. A resposta parte dos casas. operacoes com programas abalada pela necessidade conjunto. Le »irtuet (Champ VaDon.156 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INfRODuc. A unicidade pensavei e prioritaria. multiplicar. a esse desconforto 0 universal mudou de sentido.

com segue seu caa organizacao 'sftio' da arte tal como 0 mente. que acabariam se tornando verdadeiros e de arte nascida das tecnologias de artistas. a culinaria e a tapecaria a ver com a tecnologia". falta de aura. 0 cuja vocacao confessa dos pesquisadores e ser para projetos como 0 Metaforro. Ed. Nada a ver. sera suficientemente de urn novo instrumento arte contra a tecnica. permite sonhar com uma Cidade das Artes Vir- xa-o relativamente frio.~NE CAUQUELIN ARTE COt-. os pesquisadores as grandes empresas contra apoio entre os que tern interesse em seu desenvolviinternacionais de microeletr6nica. que devem ser cionar enfim a critica e os poderes publicos? Trata-se de utilizar essa rede de comunicacao abrir 0 como advern a aura de uma obra quase planetaria pensamos e par meio de quem. de informatica. alvoroco. Charles Le Bouil. os produtores de filmes.0 Metafort d'Aubervilliers define-se como uma comunidade de trabalho interdisciplinar. a Internet. para a construcao lizadores'.. Cf. nao fica mais indiferente cios. repeticao. mesmo que fora da sociedade bern pensante. A ideia que esta por tras dessa instalacao na rede de urn local para a encontro a troca interativa de projetos em curso. A. ou simplesmente uma obra comum. as mas nao pichacoes. Le WtaJort J'Aubervilliers (Ed. Projetos para urn polo de avanco nesse status. Ao mesrno tempo. em paralelo. Nem pensar no comeco doloroso da apesar de todas essas relutancias de comunicacao frivolas.'TEMPOAANEA: Ut. de concorrencia 0 aspecto de acesso a informacao.:AO 159 pois estas ainda nao derarn temporanea. onde cada urn seria artista sem obstaculo de tempo nem de espa~o.Richard Shustermann. e que cornpeticao. Pierre Musso e Jean Zeitoun. razoes: mecanizacao. (Cf. na qual possam intervir as supostos 'utiartistas. 1992). e bern verdade a esse ramo de neg6artistico dei- pedem a intervencao de todos para fornecer novos dados ou troca -los. 0 tecnologico dedicado it arte continuam gelo das institui- vencoes que afluem para os festivals. em resurno.) Contudo. sao suspensos provas suficientes de sua legitimidade! sao admitidos.iAINTRODUc. Encontra-se a rap. de velocidade que se desenvolvem a Estado. As sub- tuais. bern en0 tendido.. [art iz l'eiat viI. especie de forum onde debater uma nova etica e a estetica da tecnica. por razoes evidentes que. As auto-estradas por razoes evidentes de possibilidades da informacao. os fundos de arte con29. e de de consultar arquivos a disrancia. . para minho. tenta fazer com que sejam adrnitidas as manifestacoes de arte popular (proveniente do povo) no santuario dessa estetica. Seria admitir que nao ha experienda estetica no caso das tecnoimagens? atraves do espelho.158 que nao seja as tecnoimagens. 0 local de reuniao dos artistas e que causa grande forte para emopara nela normal- que tern ai a velho combate da sempre das mesmas a impulso em computer art. 1994).0 ernpreendirnento estetico preconizado pelo pragmatismo anglosaxao funda 0 criterio da obra na experiencia e critica a estetica tradicional por seu elitismo. mento: os industriais. de Minuit. 0 no de uma rede de parceiros. que se alimenta banidos. (Sem se perguntar fotografia como arte. a EIa en- que se chama de sites artisticos. numa viagem 30. quebrando \oes rigidas e passando sem fim pelas maravilhas da arte.

0 imperativo de ter de 'ser criativo'. que apenas a repelem com horror. ja seriam detenteras de todas as virtudes 'esteticas' desejaveis .. em tal sociedade. de integracao das diferencas etnicas dentro de urn vasto 'lugar comum". nao ameacarao dispersar os supostos habitantes da CidadeVirtual ideal? Sao muitas questoes que repetem em outro registro aquelas mesmas colocadas pela arte tradicional e que dao destaque a pontos cruciais que passam muitas vezes despercebidos au sao deliberadamente ignorados. 31. contudo. Se as tecnoimagens e seus desenvolvimentos pudessem ajudar a redefinir a que e a arte. 1994).:ao sociedade atual. Joseph Mouton. incitado a considera-la urn elemento indispensavel a sua integrac. Claro. Aonde quer que se va. CONCLusAo Agrupamos aqui as constatacoes preliminares: a arte contemporanea e mal apreendida pelo publico. registra urn numero exponencial de visitantes e nao apenas de industrials."" 160 ANNE CAUQUELIN Realidade au utopia. abate-se sobre os decisores: politicos eleitos. provavelmente mirados em alvos particulares. So is artiste (Aubier. administradores encarregados de resolver os problemas urbanos. como por exemplo: a entrada na rede par interrnedio de servidores sera administrada pelos idealizadores do service. sob a egide do Institut National de I'Audiovisuel (INA). seriam realmente a parte viva da arte contemporanea. rmiltiplos. seus objetos e seus atores. '. nao importa na a que se faca para escapar. a sociedade tomou-se 'uma sociedade cultural'.": h. Querendo-se ou nao. a arte esta presente em toda parte. se ela nao comove muito as atores tradicionais do sitio da arte. reunindo assim 0 trabalho empreendido pelos proprios artistas em seu proprio sitio. A arte de amanha sera feita par intermedio das auto-estradas da informacao? A questao merece ao menos ser colocada. Com efeito.aquelas do dominio da critica. . restam numerosos pontos a serern explorados. As obras 1. um publico cada vez maiar se interessa par seu desenvolvimento". E. algumas revistas comecam a ser publicadas. em todos os lugares e em todos os ramos de atividade. Sern falar de vanguards. de ter de 'produzir arte'. e o acesso sera livre? Os servidores. seu sitio. numerosos 'servidores' se instalam. que se perde em meio aos diferentes tipos de atividade artistica mas e. sociais. No nfvel artistico. as conseqiiencias sao tao perturbadoras quanto a confusao que se opera no espirito do publico. iniciando uma reflexao sabre esses novas dispositivos. 0 evento Imagina realizado todos os anos em Monte Carlo.

2.'TRODUc. castelos. A argumentacao para por ai. a da nat. materiais. a decisao da 'encomenda' se reduz a urn desejo de comunicar uma imagem (a da cidade pelo politico. unificador das diferencas. nesse contexto. projeto paisagistico. que significa tamEm outras pala- bern muItirracionalidade e multifinalidade. cores. Colloque de mars 1988 (Le Triangle. avenidas em perspectiva. das situacoes e de oportunidades . Essa operacao de reunificacao nao data de hoje: a ativida de artfstica sempre foi requisitada pelo poder para dar visibilidade aos conceitos que the servem de princfpios. essas realizacoes sempre responderam a uma concepcao definida pelo comanditario. em suma. 0 lancamento de uma empreita- 3. o que melhor corresponde a ideia que faz de sua propria imagem . e ele que escolhe a execucao desse ou daquele projeto. no Renascimento. Assim como falta a ligacao entre uma orientacao politica definida e sua visibilidade publica. formato. formas. portanto e preciso enco- "E ne- men dar alguma coisa artistica aos artistas. a prosseguimento depende da rede de relacoes mantida 0 pelo politico eleito (au administrador) com de urn ou de outre.AO 163 de arte .sao reputadas como portadoras de uma resposta aos problemas da cidade.1985). Tratava-se em especifico de 'encomendas' no sentido estrito".162 ANNE CAUQUELIN T ARTE CONTEMPoRANEA: UMA Il'-. escolha e reaIizacao. pIanos urbanisticos. uma vez que sao os artistas que produzem arte". jardins e parques reais. Rennes). que deve exercer a funcao de Iigacao e servir de substituto a uma coesao diffcil de ser conseguida. de uma decisao centralizada.Arcos do triunfo. mas uma imagem que e definida em sua forma e seu conteudo somente pelo simples adendo do qualificativo 'artistico".escultura publica. Mais ou menos hesitacoes au falhas no esquema nao tornariam objeto de questionamento 0 fato de que a realizacao do projeto era endossada pessoalmente pelo comanditario.do que ele pretende exibir como imagem.ao pelo ministerio) que possa provocar uma apreciacao lisenjeira do presumido comanditario. local de instalacao da obra encomendada (L'eril du quatirocento. de uma orientacao determinada e de urn processo classica de decisao em tres etapas: deliberacao. vras. 0 dominio da 0 arte. Mas 0 que ainda se chama de 'encomenda' nao existe 0 mais em uma sociedade de multicentros. A arte e a local de reuniao simbolica. Em outras palavras. essas encomendas chegavam ao extrema detalhamento: temas. decoracao de salas de reunijio . Gallimard.as quais vern se somar artista que 0 peso da assinatura: 0 tra- balho sera tanto mais artistico quanta mais renomado for 0 concebeu. Tratar-se-ia. da mesma maneira os estereotipos intervem agora em seu lugar: um parque publico. teatros. Michael Baxandall nos rnostra como. deve tomar 0 lugar do consenso politico. Paysages sur commande. que deviam ocorrer em sequencia.as recornendacoes desejo de fazer bonito tanto quanto 0 vizinho . conjunto arquitet6nico. a instalacao de urn ecomuseu. a realizacao de urn trabalho artistico desejado pelo comanditario permanece no nivel puramente tautologico: cessario criar alguma coisa artistica. .

desta vez a arte toma-se de uma vontade de reuniao. ele po de se fundir a urn artista conceitual . Em uma sociedade de comunicacao. 0 decisor. Assirn. contudo. mas como que urn beneficio etico: a igualdade designados como criadores. uma incorn0 Ja haviarnos vista os 'profissionais da arte' reivindicarem da preensao no que diz respeito ao publico . {mica que convem perfeitamente a circulacao . par isso me smo. contraponto e uma confusa. Em urn na medida estetica. gerir 0 do mercado . e a atividade mais requisitada.onde esta onde esta a arte? . portanto. podem.por iS50 os posicionades. _ em que enunciar sua demanda. o financiador da operacao. A imagem simbolica de uma na<. tervenientes 0 especificos . na sociedade de comunicacao. que Kant con0 signa e tambern tica universalist a. artista. extensao para cima e para baixo. 0 0 coes sem conteudos assegurar assegurada.capaz de. a despeito de nao controlarem uso e nutrir seu trabalho.e ao mesmo tempo trario ao principia de comunicabilidade tanciarnento. pratica essa atividade artistica que dissemos ser. dos ban cos e da politica como criadores. de uma ativi- os artistas. siva de redes.no qual as regras." Em outros casos. Como constatamos sa politica. Na qualidade de demandante. a seguinte conclusao: a criacao artfstica e talvez a de inforrnamais dernandada.• 164 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 165 da artistica de grande porte . sou urn artista.ao se encontra tomada par esse imperative mentos de urn 'Estado cultural'. entao.seu dis- ~ obras de arte veern-se. a comunicabilidade politico: ao se intemacionalizar. vidade propriamente toda parte onde intervern como 'demandante distinta da atide arte'. como vimos- como tam bern com essa extensao totalizante que pode conduzir dade no domfnio da arte. formuhi-la. "Eu quero a arte. da qual os regimes politicos nao podem escapar.. das redes em seu aspecto excludo proprio sistema esta de todos as in- conteiido da empreita- funcionamento evento seja elogiado. nao somente confrontadas com a estrutura da comunicacao no entanto. 0 para si uma funcao artistica: agora temos os profissionais industria. torna-se a regra. Par meio dessa prada arte.quem nao tern seu festival de verao ou de outono? Pouco importa da. ele faz 'figuracao livre'. na introducao. significa praticamente realiza-la. que parece con- universal . contanto que ela exista e que A encomenda nao funciona uma demanda. Outro beneffcio. Ele estende essa atividade por siderava urn dever. de concordia. a visualizacao mais como tal. impressao 0 case.

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Doutora e professora emerita de filosofia da Universite de Picardie. _SSiD E JlC/IIW. na Franca.ifico: Joana Jackson . e dos romances Potamor e Les prisons de Cesar..F "~ ~ Proj eto gr. dos quais se destacam Teorias da arte (Martins) e Aristoieles (Jorge Zahar).1ENIC> YANGIM. E redatorachefe da revista Revue d'Esihetique e artista plastica. Anne Cauquelin e autora de ensaios sobre arte e filosofia.

• ISBN 8599102184 91111 jljlll~jllllllll~1IIIj till .