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ARTIE
CONTEM
UMAINTRODUC:;AO

tat;6es atuais em criterios artfsmovimentos

ARTE

CONTEMPORANEA
U
MA I NTRODU<;:AO

artista, velocidade de transmissao. Questionada, saturada e deslocada, transcendendo 0 espa~o expositivo classico, a arte exige do espectador urn novo modele para sua compreensao. Em Arle coniemporitnea: uma introdufao, Anne Cauquelin mapeia a transformacao dos . mecanismos da arte gerada por Marcel Duchamp, Andy Warhol e Leo Castelli. Dos ready-mades .as series, dos salOes as galerias, . da sociedade de consumo a sociedade de comunicacao, da obra an espaco da arte, a autora apresenta uma analise critica da arte contemporanea e seus desdobramentos no p6s-modernismo.

......

ANNE

CAUQUELIN

ARTE

CONTEMPORANEA
UMA
INTRODU<;AO

,.

Traducao
REJANE JANOWITZER

Revisao de tradw;ao
VICTORIA MURAT

martins

Martins Fonte·s

o original

desta obra Ioi publicado em frances com 0 titulo Eart ccniemporam Copyright © 1992, Presses Universitaires de France, Paris. Copyright © 2005, Li vraria Martins Fontes Editora Ltda., Sao Paulo, para a presente edicao. l' edi~ao outubro de 2005 Tradu~ao Reiane Janowitzcr Revlsao tecnica Victoria Murat Preparacao Adriana de Oliveira Revisao Eliane Santoro Terew Gouveia Produ~ao grMica Geraldo Alves Pagina~ao/Fotolitos Studio 3 Desenvolvimento Editorial Impressao e acabamenlo Yangraf

r
sUMARIO
Introdu<;ao I. Modemo ou conternporaneo? II. 0 dinheiro da arte IU. A arte: um sistema IV. Um obstaculo: a ideia de arte
PRIMElRA PARTE

.....

. . .. .. .

9

11

13 14 17

os REGIMES
de consumo

DAARTE
ou
0

21
regime 23 ou a sociedade moderna 28
30

Dados Inrernacionais de Cataloga~ao na Publicacao (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Anne Arte contemporanea : uma introduca» / Anne Cauquelin; [tradutora Rejane [anowitzer]. - Sao Paulo: Martins, 2005.(Colecao Todas as artes)
Cauquelin,

CAPITULO I - A arte moderna
I. 0 regime de consume
1. Um esquema linear

Titulo original: L' art contemporain. Bibliografia. ISBN 85-99102-18-4
1. Arte modema - Seculo 20 - Historia 2. Estetica moderna - Seculo 20 - Historia L Titulo. II. Serie. 05-6141

2. Os intermediaries, fabricantes da dernanda

32 34 34 36

II. Os efeitos do regime de consumo no registro da arte.
1. Contra a Academia 2. Que quer dizer 'liberacdo'? 3.0 crftieo-marchand

CDD-709.04 709.04

37
39

indices para catalogo sistematico: 1. Arte conternporanea : Seculo 20 : Historia

4. 0 critico, juiz do gosto .. 5. 0 critico vanguardista 6.0 produtor:
0

43

Todos os direitos desia edj~ao para 0 Brasil reseroados a Lioraria Martins Fontes Editora Lida. prITQ 0 sela Martins. Run Conselheiro &malho, 330 01325-000 Sao Paulo SP Brasil Tel. (11) 3241.3677 Fax (11) 3115.1072 e-mail: inlo@martinseditom.com.bThltp:llurww.martinseditora.com.br

artista......................................................

46
48 52

7.0 consurnidor: diletante, colecionador..............................

III. A arte moderna

3................. I......................0 transformador Warhol II..Rcde... 3............. action painting body art............... 99 4. Norninacao 5.................................. Bloqueio.. 74 79 Conclusao Bibliografia.. Os efeitos da comunicacao da arte 1......... Urn falso moderno........ Quarta proposicao: a arte pensa com palavras 101 5...... 1.......................... CAPtruLO 57 59 60 61 61 63 65 65 II -A atualidade ou a atualidade da arte 121 127 128 133 134 144 151 161 167 169 55 1............ urn verdadeiro conternporiineo. Distincao entre os diferentes estados da arte atuaI................ Apendice SEGUNDA PARTE FIGURAS E MODOS DE ARTE CONTEMPoRANEA CAPITULO I .. Primeira proposicao: a distincao estetica/arte .......... A ideologia da cornunicacao na sociedade de mesmo nome III........... Construcao da realidade..... 3............0 regime da cornunicacao ou a arte contemporanea .. minimalismo...... '1 CAPITULO II ......... 0 efeito bloqueio..... 85 87 89 91 2.............. 0 embreante Andy Warhol (1928-1987) 106 109 117 120 ....~......o livre.0 efeito rede no registro do mercado I \ 2.........: ... A arte tecnol6gica II.....0 transformador Duchamp 102 106 ~I 1..... Redundancia e saturacao 4. A reacao ou a neo-arte: figura<... 2............ Segunda proposicao: a indistincao dos papeis 96 3....... 2.......Os embreantes......... L 0 embreante Marcel Duchamp (1887-1968) 1. Warhol's system 3....... land art..........ii.......... Terceira proposicio: 0 sistema da arte e organizado em rede....... 1............0 efeito 'segunda realidade'........... 0 pos-moderno Il........... Leo Castelli (1907-1999)......... A arte dos neg6cios 4............. Depois dos embreantes: conceitual........ 2..

atirado de outro por cnticos de arte. rece contar com 0 0 publico pa- acumulo de suas experiencias. perambulando pelas ruas de Beaubourg ou da Bastilha. ou. e observa tudo que lhe e apresentado para ten tar aplicar urn julgamento estetico. jornais. tentando captar alguma coisa da arte conternporanea. incansavel. com a diversidade das 'obras' apresentadas e seu minurnero tarnbern crescente de revistas.0 mais surpreendente e a boa e vontade e a disposicao desse mesmo publico. . com urn certo habito. parece desnorteado diante da arte contemporanea: a minima que se pode clizer. poder ao menos 'se encontrar'.INTRODUy\O o publico. com 0 convite na mao. amincios. sempre pronto a responder a todas as solicitacoes. Pouco preparado para esse entendimento. na falta dele. com seu olhar 'tarimbado'. confrontado mero sempre crescente. atraido por cartazes. acumulando catalogos. com urn lado para 0 com a dispersao dos locais de 0 cultura.

simultaneamente a essa preocupacao rneritoria. da urgencia de nossas necessidades. par outro lado.a arte do agora. sera que esse valor vai aumentar ainda mais? Por que esta aqui e nao aquela la? Devo seguir meu 'gosto'? Mas. prec.:oa pagar L MODERNO au CONfEMPoRANEO? I I l i Infelizmente nao se trata. os criterios delas?". na medida em que as producoes artisticas estao destacadas de nossos interesses vitais. portanto. De outro. uma elaboracao: 0 0 mentos geralmente esperados de uma aplicacao financeira. fazia esta constatacao: 0 agora e ele? au devo seguir 0 gosto de ou- ja deixou de se-Io quando tras pessoas e quais sao. outro. sem que 0 ja e passado. a rito iniciatico dolaroso e nomeado. ate mesmo urn principia de desenvolvimento. qual que aqui- agora da certeza sensfveI nao pode ser captado diretarnente. distincoes que isolarao 0 e a conternplacao extatica que lizadas. entao. no caso. ultrapassar muito os rendi- I A arte conternporanea. a arte que se manifesta no mesmo momento e no momento mesmo em que 0 publico a observa. quanta ao aqui. paralelamente ao progresso tecnico-cientffico que os caracteriza. tura e nao se pode ignora-lo sem ser taxado de inculto. de fato 0 publico e 'educado' . na maior parte das vezes. estabelecer certos criterios.:ospraticades. uma regra de comportamento adequado. Como uma obrigacao civica. E PRE- . 0 publico acaba se voltando para os valores atestados. exige uma atencao especial quando se trata do domfnio da arte. de arte contemporanea no sentido estrito do termo . se e feito saibamos para as coisas da vida cotidiana. ele exige a cons0 tituicao de urn lugar que envolva. em grandes festas consensuais e rituaClSO ter ido ao Museu Picasso. faz parte da nomenclaa compra esta fora de questao. nao dispoe de urn tempo de constituicao.ja ha muitas decadas vern-lhe sendo incuIcados valores culturais relacionados a uma modernidade ou a urn modernismo necessario como sinal de elevada posicao cultural. entao. Por isso. E se o publico e induzido. Trabalho que.:AO 11 0 De urn lado. e formam uma esfera quase autonorna. Para apreender a arte como contemporanea. consagrados. precisamos. a aderir a alguma ideia de desenvolvimento da cultura. Friedrich Hegel no primeiro capitulo da Fencmenoiogia do espirito. Essa dupla atracao toma ainda mais cruel a indecisao na qual 0 publico se encontra: "Esta obra tern valor? Caso eu a compre. se entendermos por modemo 0 seculo XXem gera!. com base nos prec. de uma formulacao estabilizada e. 0 publico esta atento ao interesse comercial das obras que podem.Tao-somente se trata de arte 'modema'.10 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA lN1RODUc. E PREClSO ter visto a exposicao de Van Gogh. para se sentir culto. de reconhecimento. de urn dia para 0 consiste em interrninaveis filas de espera.exige uma juncao. Sua simultaneidade ocorre agora . na verdade. porque 0 artista e 'reconhecido'. as paises desenvolvidos sentem-se obrigados.

e se sao cada vez mais nue -. que as obras do passado podem per0 mento dito ou nao de vanguarda. suas composicoes. minas. parsas segundo determinada entre que (Acusacao que se apoiaria no argumento recusar a entrar no jogo). 'pas' ou 'trans'- merosas. Se. de seu preco. admite-se feitamente e a questao. Fala-se entao de especulacao. de criterios mal ajustados as obras.dcsconstrucao. ao mesmo 0 caso de se ver nessa acusacao dirigida aos marsuscitada pelas obras? economico para se chands uma reacso a incompreensao gados a admitir que muitos artistas pertencem. nao pertinentes para a arte conternporanea. de valor-refugio. residuos e recuperacao os marchands 'importantes'. esfera artistica. teriamos ainda que nos defrontar com a dispersao. operar a separacao conternporanea e. pois. a uma ideia convencionada 0 artista. mal compreendido. os prec. de mercado as galerias. Com efeito. 'pre'. De fato. indispensavel tinente. au de aplicacao e e 0 que e arte es- reunir suas manifestacoes ardem.os do contemporaneo ficticio. seja em 'temas' culturais. de acardo com Uma estrutura se revel a. em suas formas. I .12 conjunto dito 'contemporaneo' ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODU~O 13 da totalidade das produ- II. esses criterios nao podem ser buscados apenas nos conieudos das obras. os rnuseus. Contudo. ademais. de evolucao bern dificil de manter. desapropriadas de alguma maneira? Trata -se de falta de informacao. publico a uma ideologia. os trabalhos que poderia roma-los que sao em retentam justificar as obras de artistas contemporaneos 0 alcancar somas consideraveis parecem e sempre :mais' caro. A menos que nos em classificar par ordern alfabetica as diferentes que se manifestam na esfera artistica. de seu valor economico. com a pluralidade incontrolavel obrigados a buscar de 'agoras'. a arte nunca esteve tao afastada do publico. as galerias crescem e se multiplicam. vazio. . exagerados. velho sempre levantada. e filosoficos . como no caso dos moveis ditos 'de epoca' -. tama este ou aquele movibern nao no fato de pertencerem Uma das caracteristicas mais aparentes da relacao que o publico mantern com a arte conternporanea com efeito. 0 DINHEIRO DA ARTE c.6es artisticas. Seria 0 16gica. da bolsa de todos os rnatizes. recolhidos gistros literarios sucessao temporalcontentemos tendendas a momento. uma vez que refletiriam criterios validos para Neste caso tratar-se-ia mercado e da adesao do do que as obras do passado? devem ser a arte. Acusam-se os operadores ve ai 0 fabulosos. envo1t6rio. As obras. 0 0 aficionado. sempre obria muitas dessas tendencies. legiveis fora da sirnulacao. como connao deveria poder. Tal estrutura tempo. seja ainda em uma paradoxa classificada de 'neo'. ou seria urn mal-estar relacionado ao fato de as pessoas se verem expulsas do dominic da arte. no emprego deste ou daquele material. de perda das referencias esteticas. a esse respeito.

~ conservador um funrionario superior encarregado da guarda. da arte. nador ou aficionado . 0 comprador 15 . a historia a da arte estetica.passando d'Art Contemporain pelos criticos. 0 divorcio entre a arte contemporanea e urn ponto que e preciso frisar.) e o e e e . mais sob 0 ponto de vista hist6rico e . e a teoria a critica artistica. sig0 que tentarernos apresentar aqui. baseado na tradicionallei que as determinacoes compreende conteiido das eco- obras. Os curadores tern quase que exduslvame~te ~a funcao acaderrcca e de definicao de politicas esteticas. em seu estado contemporaneo. publicitarios. Fonds de urn conjunto. de RT.:AO 0 produtor. e nao sao as informacoes . que seria seu reflexo. jornais.iio exercida P?r diretores de mu~eus e instituicoes. Nao que esse sistema seja pura e simplesmente do mercado 0 da oferta e da pracura. analise ate entao reservada ou III. A conclusao a tirar desse estado de coisas co se apercebe agentes ativos no sistema: curadores. Ele complexo cuja articulacao nao E urn sistema como esse.colecio- Parece que todos esses fatores atuam simultaneamente e cada urn de uma vez para culminar numa confusao maxima. de urn dominic cujos ele- mentos nao sao separaveis. e nao . a?ml111~tr~\ao e_co. politicologos.''- 14 ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INrRODU<. catalogos ou trabalhos especializados dem instrui-Io a respeito desse mecanismo. ele e 0 sistema que prevaleceu a sua percebe e que.de obras de artistas de urn lado e uma rede de distribuicao esta diante de urn conjunto econornica de outro. que po- mal-estar: avaliar a arte segundo criterios em atividade ha somente duas decadas mais nada do que esta acontecendo. bibliotecas etc. (N. E jus- se sente ludibriado.Cao inquieta e intriga certo ruirnero de pesquisadores: sociologos. 'Estado contemporaneo' nifica que esse sistema nao e mais ate recentemente. porern dispersas e pontuais . antigo sistema. como museus. e 0 0 publico nao se engana quando tern essa visao global. pubheas ou privadas. ha de fa to urn 'sistema' e 0 conheci- mento desse sistema que permite apreender nomico. conservadores". no entanto e rmuto frequente nas instituicoes brasileiras haver urn so indivfduo que desempenhe simultaneamente 0 papel de curador e de conservador.como ele desejaria e como se poderia imaginar que fosse . monumentos e objetos perteneentes a msntuicoes. e Direction Regionale des e que 0 piibli- as instituicoes. Esse publico produto de urna alteracao de estru0 tura de tal ordem que nao se podem mais julgar nem as obras nem a producao delas de acordo corn tamente neste ponto que se instala nao compreender 0 grande 'imbroglio'. economistas assumem e Essa situal. a palavra 'eonservador' poueo utilizada e sua fun<. pois da me sma forma lugar e mecanisme papel dos diversos • Faz-se necessario estabelecer a diferenca entre a figura do censervador e a do curador.fornecidas por. A ARTE: UM SISTEMA Contudo.estetJco do ~ue no que tange as questoes administrativas propriamente ditas. No Brasil.cada vez mais nurnerosas. Regional Affaires Culturelles etc. os museus. curador aquele que responde pela unidade de determinada mostra o~ ~ceIVo artistico de uma instituicao. nao tenham 0 urn efeito di0 rete sobre a obra. na tentativa de distinguir as obras propostas apreciacao. re~ vistas. nao consegue destacar de urna especie de que percebe confusamente.nseIVa~iio de hens. Sua intuicao esta correta.

Philippe Simmonot. Sociologie de rart (Documentation Francaise. 1988). aos especuladores (que pervertem 0 atual movi- e aos intermediaries relacio- mercado).). dos grandes censura ou de Iastima. que tern por alvo: 1. Emmanuel Wallon (org. A nocdo de modernidade. 1989). da politica cultural. 1986).1990). a cada dia mais numerosos. 3. n~ 18 (1989). artisticos'. Quem freqiienta quais maartistica'. tern a rnissao de analisa-Ia. do status economico e do reconhecimento cer oportuno. a politica estatal (que tem derna- modo. 1990). Por ex. 2.a do seculo agentes e de avaliar seus poderes'. De que modo a arte conternporanea e continuidade vencionou ou ruptura em relacao ao que se conchamar de arte modema. 'Art contemporain et musee'. le prince. embora em geral contestada no dominic da i I . A ideia.Yves Michaud. Analise critica da educacao 1.0 mercado de arte. Podemos . Analise de opini6es. Antoine Compagnon. Descricao dos mecanismos em utilizacao. as funcoes entre produtores quadro dos diferentes contemporanea nifestacoes Trata-se entao de repartir de tracar um mas tambern e talvez mais ainda para os que nos perguntar se a arte nao conternporanea e consumidores. Henri Cuero e Pierre Gaudibert. de uma continuidade nos diferentes periodos da hisao longo de uma cadeia temporal marcada pela inovacao: a velha nocao de progresso. Podemos dassificar esses estudos. Colloque de Bruxelles. por exemplo. grosso Conforme 0 caso. DolI'art (Gallimard. A recepdio. cebidas que supomos universais e duradouras. ern Raymonde Moulin (org. especialmente 'Publics et perception esthetique'. e em que numero. 2. 1990). UM OBSTAcULO. Tartisie. siado au insuficiente poder) e ao desconhecimento nado a uma educacao deficiente da parte do publico. 1990). 0 motivo dessa modificacao e atribuido 0 aos proprios artistas (que seguem ou contestam mento de dispersao). segundo seus angulos de abordagem: existem. 1989 (Les Eperonniers. que. pouvoirs publics ef creation (pUG. N.tinha qualido publico. da arte internacional. a ponto de pare- dades tao fantastic as do ponte de vista da inovacao. Les cinq paradoxes de la modemite (Le XIX e do principio do seculo XX . Trata-se de analisar os meios onde a arte (ou nao) e vista.). 3. papel do Estado.:AO 17 e seu publico torna-se uma questao de Estado . I'artiste ef les commissaires (lacqueline Chambon. ate mesmo necessario. A IDEIA DE ARTE ou arte pos-moderna. Cf. E provavel que estejamos saturados de certas ideias re0 Seuil.16 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORi\NEA: UMA INTRODUc. percebe-se coloca um doloroso marchands. vanguard a. 0 proximo passo e dearte modema. tres tipos. dessas explicacoes em forma de que a arte em sua forma problema para tad os. Trata-se finir as nocoes de modemidade. dos movimentos Ao simples enunciado contemporanea para 0 publico. Cahiers du Musie National d'Art Modeme. pos-modernismo de estudos do conteiido modernismo.. Uarene de I'art (Galilee. esquecendo as diferentes formas e os diferentes status aos quais a obra e artista estiveram submetidos toria. 'La mise en scene de l'art contemporain'. coloca-la sobre um pedestal e chorar seu desaparecimento.em todos os sentidos do tenno.

:Ao 19 seu caminho (como proartista contra 0 Ora. a ideia como arte verdadeira Sem duvida.''- 18 arte.I:image de l'artiste (Ed.bastante e sobre a qual achaque reconhecemos por sinal. em parte do seculo XX (a critica soenraizada e forcial e a arte para todos). seus mecanismos con- de opiruoes feita de elementos de producao e de distribuique percorreram e com fre0 roclitos. os e a arte passado.analise do que podemos palavras de ordem e injuncoes. a universal das obras baseada na inideia de comunicabilidade possuir suficiente cultura para tal. 4. Precisamos. "a natureza serve do genic para dar suas regras Essa constelacao Hegel e 0 a arte". no que diz respeito apreciacoes. exilado da sociedade). de urn valor em si da obra. . enos temos a propensao de queas manifestacoes atuais. portanto. a analise dos movirnentos quencia anunciaram. herdada em parte das teorias do seculo XVIII (Kant. novo ma uma tela. expoe e. Os autores mostram a que ponto essa imagem Ii fabricada pelo rumor. atravessar essa cortina de fumaca e tentar perceber a realidade da arte atual que esta encoberta. Nao somente rnontar qual 0 r. a Primeira Parte deste trabalho a moderno e 0 dizia Kant). ou sugestoes insidiosas espetaculares chamar de 'emacontecimentos 0 que abrirarn carni0 nho para uma nova concepcao tentarernos ternporaneas. sempenha 0 papel orgulhosos. desinteressada. ao qual todos tern aces so). no interior do dominio artistico. Rivages. pelas narrativas mantidas.mas tambem e a questao 0 publico. e a que ponto ainda estamos ligados a sua invencao. ruptura com 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUe.antes de abordar. ela de- a vista a verdadeira natureza das coisas. na Segunda Parte. da arte no momenta artisticas con- explicar que funciona como obstaculo a seu reconhecimen- levando em conta essa grade de Ieitura. romantismo). da revolta. ontem. fazer urn resume das atividades Por fim. abre urn mundo. se a forca do 'novo'.descricao de sistemas . 1979). hete~ esbocar os dois mundos confrontados. breantes'. a ideia de arte em (0 poder instituido 0 burgues. a. Ern outras palavras. para nos. da relacao entre a arte e panorama de urn estado de coisasatual . a ideia do 'sentido' (0 artista da sentido. a arte. prossegue perseveranternente va: as vanguardas. esta solidamente der em vao a contemporaneidade'. Proxima dernais. valendo para todos (a autonomia suspensa nas nuvens do idealismo). de mos que fazemos valores da recusa. Ernest Kris e Otto KUTZ. e essa arte moderna que nos impede de ver tal como a arte contemporanea rer nela incluir tuicao sensivel (a questao do gosto. 0 Tambern dedicaremos ternporaneo. assim como as reacoes a essa perturbacao. to. foi que dizemos 'moderna' justas . ver de que forma a arte do passado nos impede de captar a arte de nosso tempo. uma mascara atraves da qual tentamos apreen- estado da arte . da arte. 0 a nocao de progressao).ao .

''- PRIMEIRA PARTE OS REGIMES DA ARTE .

. 1988). nificacao e nao requerer referencias 'privadas'. modernisrno. mesmo correndo 0 risco de simplificacao. caso se queira manter urn prop6sito coerente. A opcao que sera adotada sera a da clareza. Les cinq paradoxes de la modernile (Le Seuil. que s6 trazem da arte e dos 1. Por ex: Henri Meschonnic. . n~ 19-20 (junho de 1987) e n'' 22 (dezembro de 1987).__ CAPITULO I A ARTE MODERNA OU 0 REGIME DE CONSUMO Os termos 'rnoderno'. definir seu usa no dominio onde se pretende utiliza-los. Les Cahiers du Musee National d'Art Modeme. Modernite. entao necessaria 'modernismo' E bastante e'modernidade' diversas. Confiar na lingua uma estrateit sig- em seu emprego habitual parece efetivamente gia iitil. rnodernidade e p6s-modemismo atesta a dificuldade da analise. pelo fato de ela perrnitir urn acesso 'publico' beneficios ao estreito cfrculo dos historiadores criticos e te6ricos informados 1 . Antoine Compagnon. modemite (Verdier. Parece do exerdcio suscitam muitas interpretacoes. 0 mimero significative de trabalhos e artigos de revistas dedicados a estabelecer as nocoos de moderno. 1990).

trad. para E desse seja em que dorninio for. e. de 1950 ou de 1960 etc. de artistas e de alguns formadores de opiniao. contrario. contrariamente. que de estar a par dos modismos. cado da mesma forma uma autonomia total. ao final de tudo. Clement Greenberg. que tendem a dar a arte ciedade. 0 Greenberg. carregando consigo as qualidades de abstracao de pureza abstrata. 0 0 nao chega a ser.6esculturais e sociais. de acordo com a lfngua. Para com efeito. A uni- uma modernidade ca observacao de lado au excluindo qualquer outra significacao e. 1961. Marca de uma adesao que ela tern de inovadora.aodas caracteristicas que os marcam. po- ou seja. e sobretudo de intelectuais. 0 modernista modo que que 0 e aquele que gosta 0 grande enrico e teorico Clement seoposto ao termo 'rnoderno'. designa traces da sociedade em urn momenta determinado. deixando bern arras dela as 0 que nos chamamos de auto-referenciacao aplicado de modemidade (ou referencias exogenas. extrapictoricas.Assim. como se pode ser. do momenta a cultura dessa epoca fosse reivindicada. de lade as analises de conteiido. A esse titulo. modele classico da querela entre Antigos e Modernos no seculo XVII continua valido. Assim. tende a se tomar nor- . a neces- a epoca agora em 1991 ('nossa modemidade adesao e 1991'). 2. esse termo nao vai nos interessar A modemidade. ser aplicado a qualquer outra epoca. passadista. E 'rnodemista' 0 e aquele que e 'a favor' Jia<. uma atitude diante das inova- das obras. Par designar urn comportamento deixado ao Iivre-arbfaqui.Ao 25 A maior parte dos teoricos de arte 'modema' ressa pelo conteiido no interior dos movimentos termo 'modemismo' Greenberg se inte- designa urn comportamento. deixando toda certeza. Digamos que esse modelo. Cf. adota-os com entusiasmo. que nos a 'sua' epoca no propria e uma visao mais global da significacao. que ainda caracterizam a arte modema. a term a 'modemo' estaria entao ao lado desse movimento da arte'. nossa modernidade) de autonomizacao. Dentro dessa otica. se se tom a por sua vez tarnbern distinto do termo 'modernida- e que trio de cada urn. tarnbem as primeiros trabalhos de Rosalind Krauss e de Michael Fried. rnodernismo e a radicalizacao dos e da cultura que podem ser detectados em uma determinada que nos termo 'rnodernidade' pode ser aplicomo poderia em que a traces da arte moderna. Essais critiques (Boston. de critica diante dos va- deriamos afirmar que modernismo. Macula. da novidade. sobretudo. termo abstrato. e contemporanea. a arte. franc. Art et culture. essa reivindicacao 0 na historia que por certos gru- maior parte do publico nao-especializado. 1988). lores convencionais. de'. pelo reparte das tendencias que estao analisando e pela ava- <.24 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INIRODUc. Com a ser feita aqui sobre a emprego do termo passou a ser reivindicada e sidade dessa separacao Deixando interessara entre term os tao vizinhos escapa 0 a de ordem socio. propaga -os e contribui para fabrica -los.historica: foi so recenternente a 'modernidade' pos de atores sociais. ha de 1920. de abstracao formal. a partir do seculo XIX. conjunto dos 50- e para todos as criticos e historiadores guem (as 'greenberguianos').

E "Mergulhar preciso ser moderno. Nos nos serviremos entao do termo modemo para qualificar certa forma de arte que conquista seu lugar (ao mesmo tempo que adota ate a intervencao 'modemo'. ralidade efernera. ambigua . nhecido para encontrar essa 0 eterno e 0 imutavel" no desco- . 0 a 'moda' um valor especilico de tempo"Oestacar da moda 0 de uma arte ao mesmo tempo 'da moda' (a etemidade). e preciso 0 sob pena de ficar demode. em Pour une esthfiique de la reception (Gallimard. E 0 mesmo novo. que dizer que pertencentes riodos .dupla e. 0 sivo no circuito do consumo a transformacao (ou 0 de rnassa. nocionais 0 termo modernus referido em baixo latim (no Renascimento 0 atravessando a ldade Media. Tudo que e produzido 3. compreender de vida. 'La rnodernite dans la tradition litteraire et la conscience d'aujourd'hui'.de 'ade- engajamento 0 progres- "A modemidade e 0 transitorio. do que por definicao e nao-essencial. 1978). retirar eterno do e caracteristica -. que se convencionou a 'moda'. Assim situada.desde ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU~O 27 do qual seria imseja qual fugidio. 0 aos 'modos' a moda. Baudelaire acentua a alcance estetico de urn impostas pelas condicoes 1SS0 da era industrial. paralelamente. Hi urn imperativo de modemidade for seu conteiido. a belfssimo estudo de Hans Robert [auss. tais como 0 a moda: mesmo. de Charles Baudelaire (1859). curiosites esthetiques e Le peintre de fa vie modeme. e 0 seculo XVII. 0 estetica fundem -se no que vai se tamar a arte modema. o advento "da outra metade da arte. 0 contingente". olhar 'modal'. mar- nea. au a modemidade. Cf. deve ser consu- de obra de arte em direcao ao de 'produto' 'travestimento') em produto estetico. por rir' ao presente. Assim ligados. resvalar do status e. opondo sempre renovada do que chamaremos passado ao presente. conceito de modemidade Se a cronologia seculo V) e enraizado da nocao' pode englobar todos os peem uma tradicao mais antiga ainda. Esse posicionamento que acabamos a denominacao gosto pela novia po- cando de alguma maneira a fronteira -. foi somente apes Les bastara par enquanto para sugerir os conteudos de academico.Atribuindo ligar 'modemidade' 0 dade. ligado de mencionar: 0 com a ideia de uma temporalidade uma criacao continua. Sob esse aspecto a 'modemidade'. e de nome) por volta de 1860 e se prolonga de arte contemporahistorico. e a pratica esses dois termos como e a partir de agora a palavra de ordern da estetica. de consumo. arte e sistema industrial." 0 novo. de circunstancialtransitorio" modificacoes necessidade que (efemera) e substancial ela pode conter de poetico no historico. resultado extrema em sociedade Modemidade. ao pensador. Trata -se de colocar em evidencia a .Essa situacao gera certas proposicoes. de urn olhar no presente que tern origem nas sociais e historicas ao artist a. e a arma par excelencia do modemista. a arte de seu de urn periodo econornico bern dede seu desenvolvimento. e de se destacar deles para permitir 0 proprio alhear-se. a recusa do passado qualificado sicao ambivalente modema finido. do produto industrial .26 mativo.

aos mecanismos C. La societe de consommation (Gallimard. 0 E essa oni- afastados.Ao 29 nos permite resumos. espetaculo.ao. Intermediaries que rege a arte moderna. retomar a dupla impotal como foi definida por volta de e conta tem- essa sociedade pretende utiliza-la. 1860: seguir 0 de con sumo que se generaliza 0 mesmo eo diferente. nem que 0 que produziu os grandes momentos das geracoes de 1960.a do consumo nhar em grandes traces tistas. 0 efeito do distanciamento ou mesmo anamorfoses ciedade do espetaculo'. consome-se. Heraclito. por seu poder de seducao e.'. Sempre os mesmos e semprovern 0 Mas as posicoes desses atores. por seu valor tanto no plano do julgamento dade atribui como valor hierarquizado estetico quanta no plano econodaquilo que uma socieda maneira pela qual mica. no caso. carrega- lfquido.que a propagam 'fossern produtos e os produtos como signa do consumo dos produtos. deseregime de consumo geral para posicionar em seguida os atorcs do campo especffico da arte: are publico.ao das obras. Acontece ciedade de consume". E de sicao da 'modernidade' 0 fluxo efernero e rete-Io. a posteriori. consomem-se mesmo com a 'so- aspecto economico que a circula- produto sob a forma de grande determinante. que se pode dele reter. por excesso esclarecedoras: e assim que a 'so- ou por falta. Jean Baudrillard. reconhecida tro. para logo em seguinovo. pais. Importa. 0 REGIME DE CONSUMO OU A SOCIEDADE MODERNA Vemos ainda mais c1aramente as caracteristicas da so- po-duracao. Em suma. entre escoa- a sua producao. como a ampulheta deixa filtrar a areia-instante 0 que eternamente 1. a mesma que explica a economia: ro 'corre'. mas tao-somente as signos espetaculares como se c. portanto. por ou- circule. presenc. Bollack).?" o movimento dessa tensao entre mento do rio e da deixar fluir. ciedade do final do seculo XIX ate as anos 1980 por estarmos . 5. mido. a verdade a respeito de urn seculo de consumo. no caso. leva consigo as objetos que estao dos por esse movimento que colocam essa imagem em circula- a deriva. 91 (trad. conta. 1970).- 28 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. 4. do Iugar que seu sistema de distribuicao de bens estabelece para a arte. para ser renovado e consumido novamente. as lugares ocupados pelos diferentes atores do campo artistico e a recepcao das obras pelo publico estao ligad os. fluidos e. responsaveis pela aura da obra. preciso que a mercadoria Por que? Como? Porque e 0 dinhei- a imagem da arte e dos artistas que e e. a teoria dos como valida em urn dado momenta e a tornam eficaz. As reacoes dos situacionistas esclarecem a fundo os mecanismos Consorne-se adotados 0 e explorados Nao se trata aqui de pretender que as obras reflitam uma realidade social determinada seja 0 bern antes da crise de 1968. frag. por adesao au por recusa. que ela escoe. "Nao se entra no mesmo rio duas vezes. por urn lado. sao elas proprias dependentes pre diferentes.

menta comeca a nascer a partir dos anos 1850. ser mantido. Nao nos esquecamas de que 0 E ainda necessaria 0 que esse equilibrio possa dos bens deve no mini- final do seculo XIX e toda a primeira metade do Para isso.encaixados'. aos bens materiais Esse esquema diz respeito nao somente mas tam bern aos bens simbolicos. Nos um ao outro. No entanto. Distribuidonegociantes. telectuais res: os comerciantes. sem interrupcao desasque e. o valor do progresso tambem progressao bro da familia. Enquanto colapsos financeiros e especulacoes nas bolsas de val ores seguem seus cursos. provoca-lo.e das boas manei0 ras (de que fazem parte tambem mente 0 bom gosto e a cultura). quer esteja atualmente na escala social). e estabiliza seus gossuas opini6es.:Ao 31 da educa- Contudo. uma classe media emerge lentamente tos.pois mesmo pobre. nos tao necessario quanta apenas virtual. e se nem todos encontram seu lugar. Mas bern exha acesso a propriedade. 0 consumidor e um cliente. tentacular. 0 aumento da importancia <. e pelo mequer seja trosa para a equilibria desafio permanente. os artistas. para que a passagem da producao ininterrupta de novidade a seu consumo necessidade de mecanismos.ao. consumo seculo XX foram tomados pelo debate sobre as teorias economicas que servern de base aos movimentos sociais. marchands. melhor ainda. os industriais depressa a simples lei da oferta e da procura segundo as 'nenao vale rnais: e precise excitar a demanda. Consumidores: 0 todo 0 mundo. do direito expressao. Urn esquema linear ABanalises que mencionamos as derradeiras discriminam muito bern 0 (cientfficos au literarios). ate 0 eta pas da transforrnacao do regime industrial movi- rruseravel. do trabalho. .30 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INfRODu<. se alimenta. Sem excecao . pois. a modernidade 1. producao e consumo Iancam-se um Eles sao necessaries 0 produtor. (progresso cientffico e tecnico. entra em acao. a lei. ao menos as que encontram . Em urn sistema como esse as posicoes sao claras e bem definidas.garantidora de 'situacoes' futuras . estao bern classico em regime de puro consumo. cessidades' citar 0 1550 tudo concorre para desenhar um modelo que segue estreitaesquema tripartite bern conhecido: tribuicao-consumo. devolve-lao Nada de a E a velocidade continua. mas que da ma engolir a producao e. do salario justo. fabrica-Io. acontecimento. na qualidade de peca da mecanica. de materias-primas. mas tambem os educadores. do conjunto dais extremos da cadeia. seja feita continuamente de engrenagens. consome alguma coisa. se chama 'rnercado'. tempo marta. com a aumento do poder da media e pequena burguesia. incitante. em que valor de uso e valor de trocaconfrontamse em conflitos sujeitos a regras. aqui. seus comportamentos. pois dutores: os fornecedores (grandes e pequenos). espicaca-Io. producao-disProos in- Uma especie de grande maquina industrial. urn memconsumindo. par reivindicacoes a respeito do trabalho.

0 institui a regra. fomece seus criterios. (eles se tornaram 'rnediadores'). daquele que faz a ligacao entre producao e consumo. Ou ainda como simples signos de uma adequacao a logica do consumo. termediario 0 produtor e precise. por sua vez. e coristituicao num siste- ma que funcionara uma centena de anos segundo a grupos cada vez mais estreitos. Essas 'necessidades'.do estudo de merde venda. os bens 'simbolicos'i Aqui. e que logo a simples propaganda forme em sistema de publicidade. 0 a arte moderna. renoeconomicas. Os intermediaries. suma. E nesse contexto que convern situar sua ernergencia durante 0 operarios. Se cada um tern seu lugar. de uma adequacao todos as consumidores bern troca social consumada". bens materiais quanto aos bens simbolicos. introdu6. 0 esquema se complica. transforma -os. tambern 'produz': produz demanda. mais ample. vao encontrar a renovacao: dominic 0 in- da cultura.1972). da clientela e. urn campo particularmente ja que propicio rios-marchands. provocando dirigir escoamcnto entao uma Vemos se instalar uma circularidade na continuidade te a ele escolher assim 0 near do esquema. torna-se Compete a ele ativar a demanda. a qual e produzida par sua vez pelos intermediaprovoe 0 producao de acordo com a fabricacao das famosas 'neces- sidades'. paralelamente. Estes se encarregam da 'propaganda'. com uma precisao rnaniaca. consumo que Em frag- beneficiam -se disso. cacao a compra. maes de familia ou solteiros exigem tratamentos a publicidade visa. da mercadoria. refere-se tanto aos que lhes compete. em certo sentido. cresce. (Gallimard. esse esquema. que essa maquina consumidores sistema. fabricantes ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. compeas alvos propicios. como signos do sucesso social. executivos.''- 32 2. acesso ao consumo nao sejam suficientes para a tarefa de absorcao mimero por sua que. incitacao ao consumo. inchando assim de intermediaries cado as campanhas vos se multiplicam: diferentes. na mee consumidoconcebivel que os se trans0 dida em que sao. aposentados. parcelamento mentacao das grandes concentracoes multiplicacao dos pontos de venda e dos intermediarios. Jean Baudrillard. os aljovens. urn de cada vez.:AO 33 da demanda li- zir 0 ternpero picante que torna dcsejaveis os bens. a ponto de ser possivcl pretender que a proprio consumidor. produtores E perfeitamente possa se desreguIar. de ao sistema de troea geral que e tamque diz respeito vez especializados em diferentes funcoes . fragmenta-Ios. enquanto bal de consumidores Na distribuicao predominante. eo intermediario vando assim os rnodelos para esse tipo de necessidade. todavia todos se encontram para fazer girar res: estao unidos pela maquina. ou seja. Pour une critique de l'economie politique du signe . velhos. enlouquecer. dos papeis. 0 mimero glo- Iugar do interrnediario.

em vez das 2. pennitem 0 submetido as mesmas imposicoes e hors-concours que NO REGISTRO DA ARTE alguns prernios. urn iinide Paris. . urn estatu- da Academia. Harrison e Cynthia White. do direito sultado. A especializacao dos sa- e dec!arado 'livre' em 1848. a potenciais.uma vez co. urn mercado independente: 0 cerca de 200 mil telas sao produzidas de 3 mil pintores reunidos Ihando no interior.'AO 35 as EFEITOS DO REGIME DE CONSUMO mudem frequentemente) e pressoes. ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU(. (trad. 0 do Estado. Reivindicacao mais livre. 157. 0 oferece apenas uma iinica escola . o recuo da hegemonia encomendas. e meia 0 salao a exposicao. centralizador. e 5. ibid. LA carriere des peintres au XIX' siecle. 0 sistema academico urn periodo conturbado.a Belas-Artes -. medalhas reconhecimento e a obtencao de encomendas 1. em Paris e de mil outros trabaacadernico Porern. concedendo mento industrial que sucedeu. na mesma proporcao. gerando Segundo Imperio. co Salao. e a crenca no julgarnento a reputacao a merito das obras. dotada de poder de de urn publie a venda das obras. do qual dependem 0 mimero Resposta a essas contradicoes? lees e sua dsscentralizacao. Com efeito. mercados guesa provoca uma afluencia to menos rigidamente liberando-os reeonheeendo de compradores reivindicam dentro de um publico aumentado cacao das individualidades ao mesmo tempo que os pintores da imposicao tambern nao soube.180 telas sao alcancado no ano anterior. p.536 exibidas em 1847 . obras de eerea consideravel. Contra a Academia Nao e par acaso que se situa a inicio da arte moderna por volta de 1860. A ausencia das atividades econornicas das quais a Academia Real havia muito se desobrigado estrutura acadernico-governamental doravante se faria sentir 0 fim do seculo XIX registra a prernios. mais maleavel. 0 hotel Drouot era iinico recurso da gerir a carreira dos artistas. por ano. diante dessa multiplica~ao. nem cultivar os diversos era de antigos mestres ou de annao soube nem desenvolver potenciais que existiam assim como de compradores. aquela manifestada necessidade julgamento de uma instituicao pela contradicao entre na de urn sistema Como reduas crencas paralelas e opostas: a crenca dos pintores 'serio'. encorajar a identifiartisticas com esses mercados'. corn seu juri Outra falha. A partir de 1850. com 0 que permitia vender as Por que esse reeuo? Em vista do desenvolvi0 enriquecimento da classe bur- obras de arte aos individuos. menos autoritario do Salao de Paris. a maior parte das vendas por leilao ali organizadas tiguidades. Ademais. Idem. ou excluindo das paredes os pintores que nao agradarn. 8. instituicao destinada de forma muito cruel. franc. Um crescimento Ern outras palavras. urn tinico juri (mesmo que os membros 7.34 II. oficial. a abertura de 'sistema marchand-entico's. Flammarion. 1%5 1991). 0 sistema apresentadas.• '.

assunto pradores as mesmos..'TEMPoRANEA: UMA Th.detenninado ~ao. 0 e uma palavra de ordem que re- sulta mais da constatacao da impotencia do sistema em gerir o dominic da arte e dos artistas do que de uma recusa dos valores atestados reconhecimento. dos critic os (seus preciosos auxiliares) e dos com(seu alvo). depois em um local da rna Le Peletier (1877).'TRODUc. Contudo. se e que urn movimento outro publico devia substitui-lo. As exposicoes acontecem a margem dos locais oficiais: Courbet e Manet tern seu proprio pavilhao na Exposicao Universal de 1867. tribuicao mudava de maos. paralelamente sees. essa libera~ao da arte nao significa a reruincia a algum apego aos valores seguros do sucesso oficial. se encarregasse de assegurar uma fun0 ou vituperar . mas cujo papel apresentar. portanto. para isso. 1990). era preciso que ele fosse informado cente de pintores 'recusados' por urn personagem era acompanhar Com efeito. nesse caso nao-oficial. de Durand-Rue] (1876). Que quer dizerIiberacao'? A 'liberacao' que a arte modcrna pretende perseguir de Nadar (1874). o critico se torna urn profissional publico muito maior: 0 da mediacao junto de urn marchands.:AO 37 2. ou dos sim- ples curiosos. Passavam as rnaos dos De escritor. de considerar e defendidos por esse sistema.oidentica: reconhecimento que alguma instituicao. Os impressionistas decidem reunir-se na casa . Se aceitavel ou inaceitavel Sa- lao anual e seu juri nao eram mais capazes de realizar a tare fa urn mimero crescente de artistes. textos reunidos e apresentados por Jean-Paul Bouillon.Antoinette Ehrard. dos aficionados da arte. Ele 'fabrica' a opiniao e contribui para a cons9. p. Essa tarefa vai ser levada a cabo ate entao 'influente'. 100. 'sucesso' no sistema academico delineasse na opiniao publica em favor dessa margem cresou simplesmente deixados de lado peIo sistema academico. 1850-1900. de 50- diante do sistema de arte acadernico esta ligada ao libera- ciedades como ados aquafortistas (1872) ou das galerias de lismo economico. que e a marca de urn regime de producao e de consumo. 0 critico~marchand Uma vez que comendas. Constance Naubert-Riser (Hazan. ate mesmo de novelista ja em atividade e exercendo alguma influencia sobre seus leitores. entao.ao marchands como Durand-Rue]". simplesmente ao Grande critico. era entao necessario ~ii.0 dinarnismo desloca-se progressivamente na dirccao do empreendimento privado. e que vai agora ser obras: 0 0 artista ou detenninada do taIento e a rernuneracao.. significava 0 Estado nao podia mais absorver as enMas. sua dis- a circuiacao Os valores permaneciam ser. La promenade du critique influent: anthologie de la critique d'art en France. NIcole Dubreuil-Blondin. De agora em diante passavam a Salao e as suas decidos orgaos privados. apoiar exposidas com seus comentarios+ elo indispensavel confirmacao e. dinheiro.' - 36 ANNE CAUQUELIN ARTE COJ>. de jornalista. 'Contra a Academia' 3. das exposi<.I.

OrigiEntretanto. Em 1859. mas de atuar habilmente em urn mercado aberto. como a Revue des Deux Mondes.:ao da Sociedade dos Artistas Franceses. 0 critico. Nain Jaune. ao lado au alern de seu trabalho escreve nos jomais especializados.e numa especie de oposicao a ela das obras e de fixacao do no firrnamento Na qualidade de prec. e as revistas existentes. Ele se mostra. 38 ANNE G\UQUELIN ARTE CONTEMPO~EA: UMA INTRODU<.pelo trataau em seus escritos conhecido. 0 e margem da Academia . que.. Assim. seja integrando-o nalidade compensada 'coloca-lo: a urn grupo de oposicao. 0 como tal. da obra 'em geral' .Adotado todo a grupo. au melhor. a respeito de uma pintura de Monet. Ele tern necessidade cimento uma vez que. mas sicao em conflito com os oficiais. La Revue Fantaisiste. artistas com seus marchands e os critic os que os ap6iam. os valores atribuidos van mudar bruscamente.o destas. isolando-o 0 desligamento do Estado da organizacao do Salao annal e a constituio. do artist a. La Chronique des Arts et de la Curiosiie. Isso porque em sua prasa jornalfstica a critico faz atrair a atencao lado.. dao ainda mais importancia habilitado nesse momenta da gestae daquele evenao papel do critico. a iinico co- mo desafio. Petit Journal. quando do publico e tambern vende-lo.. pela criacao de urn mecanismo de apresentacao a menta do comentario que mediatiza seus efeitos. 0 urn artista. por exemplo. Em 1882. vai revolucionar subitamente intermediario entre 0 0 jogo. a vocabulo serviu em seguida de bandeira para papel do critico e. e de encontrar 'seu' artista ou 'seu' grupo no qual apostar sua reputacao de critico. 4. sistema de duas vozes opostas. as trios: marchands com seus criticos.. Njio se tratara mais de apoiar urn grupo de opoartista au grupo de artistas ao qual se nheddos mediador que comentam este au aquele acontecimento habitual. Charles Blanc funda a Gazette des Beaux-Arts. nova maneira de julgar de uma 56 vez. Scm contar os jornais diaries. que dedicam paginas aos 'Saloes'. a partir de entao encarregada to.e de determinado ligara especialmente. mas ja cerca de 20 em 1860. entao: especializados em arte em 1850. contrariamente desse reconhe- aos escritores ja co- artista e 0 publico que tenta conven- . Irnpressiio: sol nascente.como seria de esperar . portanto. de 'colocar' a distribuir louvores e censuras. foi Sabe-se. doravante. va emergir uma . em urn artigo do jomal frances Charivari de abril de 1874.. Uma dezena de peri6dicos critieo deve se exibir para existir. 0 t15tico. Tampouco a critico. Pois sao os criticos que vao nomear os movimentos e. As duplas se formam. com sua secao 'Arte'.:AO . seja original. 39 ar- trucao de uma imagem da arte. nova estrela ascendente da arte.. que termo 'impressionista' lancado como urn insulto par certo Louis Leroy. irao constitui-los 0 a partir de 1861 sao incontaveis os lancamentos: Courtier Artistique. Por outro se artista se tamar faz conhecer tambern. nomeando-os. juiz do gosto nao se pode acreditar que como figura singular e.

eoncorrendo forma pict6rica como tal. que os riscos econornicos e a renovac. traz com de nhecidos anteriormente. ele se ve necessariamente na situacao de ter de inovar. distinguir. Seus julgamentos de valor nao mais dirao respeito apenas peIo pin tor deste ou daguele 'tema' e ao tratamento menos bem-sucedido donados movimentos gue ele deu a escolha e mais urn acompanhamento nem co- a obra.alern de sua destinacao mas estarao relaou contra as 0 a sua escolha ideo16gica. Em urn primeiro mom en to. 0 cada dcscricao de temas (os novos pintores que escolhe defender colocado 0 sistema dessas escolhas resiste as novas 'figuras' gue os pintores propoern ao olhar. 0 critico transforma-se em mestre de atelie. a qual as obras com temas se prestavam ate entao.Se ele decide entrar no jogo 'livre'. como ator do mercado livre? Em urn ou outro caso. triunfa ainda a dassificac. Ele 'de oposicao'? e a favor de decifrar e de teorizar as novas certa autonomia. nao se fixam em temas). deve ceder diante da apreciacao da forma plastica. a simples descric.40 cer. enguanto tados Pissaro. mas percomo 'motivo'. vez rnais separar. Ele vai au nao vai se inscrever estilo diferente. urn molde.:ao em grande pintura mitologica. portanto. segue com atraso agueles eujas obras deve promover. sao mantidos afas- e 'politica' ela uma obriga(iio de estilo.:aodas esteticas permitem-lhe se singularizar. hierarguizar. adquirida da recentemente formas plasticas. mais ou ela se toma .A existencia de artistas independentes eritico dos os outros planas e substitui progressivamente reconhecimento uma transposicao: A critica de arte nao mercial . urn efeito de iluminacao. Quando independente anos 1890. tom a 0 dos en- Iugar dele. retratos. academica. ele substitui promover 0 juri . saloes. urn verdadeiro profissional que sabe do que esta falando. A critica marca a cadencia. au ideologica. durante algum tempo os mesmos temas e a mesma hierarguia tre os sujeitos gue a Academia prornovia. emerge lentamente manece Millet. de suas proposic. 0 M'N"E CAUQUELIN ARTE COI\TIMPORA:''':EA: U~1A INIRoou(Ao 41 eritico deve se manter bern proximo dos val ores recoNa verdade. 0 ligada as figuras que funcionam mantern interesse por- que nao renunciam ao motivo. Entretanto. Breton ou Bastien-Lepage como tema valido.vai mais adiante no detalhe da obra. Na medida em que a critico se ve Em rneio a esse aciimulo de obras e diante da afluencia do publico gue chega curioso as exposicoss. Manet ou Renoir.:aoliteraria. A paisagem. poder da crftica de arte e dominante 'oficial'. antes de se tomar hegemonlca. E desse modo conquista da independencia pelos artistas. . aos olhos do publico nao-iniciado.uma tentativa acompanhada do a escolher seu campo.:6es e sua notoriedade: A escolha inicial. nao cede facilmente. e preciso obrigado a romper com a tradicao classica. E assim ele se torna. Vai. opera-sa a modifieac.6es sera necessariamente para estabelecer a autonomia . nus. 0 [ovem escritor conquista assim suas posic.:ao em duas frentes: obriga 0 a existencia e a consistencia estao devidamente de urn mercado a partir dos sabre to0 poder estabelecidas. emite julgamento sobre urn esboco. a afirmar suas posicdes.

tade do cntico 'modemo' sionismo'. 'Definition du nco-tmpressionnisme'.). pura..- 42 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUV. mas formas e cores coletivas cuja percepcao ainda nao se tornou uma nocao. Hermann.em suma.. Idem. tambern Au-delil de l'impressionnisme.O 43 Felix Feneon (1861-1944) e urn bom exemplo dessa von.{ ~. Caminha na direcao da exploracao de criterios pr6prios da picturalidade e deixa minio das avaliacoes normativas temas. que e 1a projeta no futuro como . discurso critico na direcao da Guillaume Apollinaire .. sua critica contribui para fixar as caracteristicas do quadro como picturalidade quer. textos apresentados por Francoise Cachin (Hermann. 1966). a imagem na dos artistas que ere elegeu: inventor do termo 'neo-impresde Seurat. A prop6sito de Marcel Ducharnp": (. os pintores modificaram uma argumentacao cientifica". a critica de arte afirma sua auto0 do- nomia. mediario 0 fato pictorico autonomo. 0 a formatos. Cart moderne (abril de 1988). como notava critico Teodor VVyzeka10. critico de arte realiza no dominio da arte ainda latentes o trabalho de 'projetor'.. Signat Pissaro. considerada a essencia do quadra. '. adequacao que eoncemem das figuras ao tema . p. mo d' erno.aoe do consume. "Sem a preocupacao do diretamente".' 5. 11. em 1886. ibid. Felix Fencon. mas traca ao mesmo tempo urn rumo para alguns deles. 1965. 283s5. Les pemtres cuinstes. 'Les neo-impressionnistes'. desenvolve as possibilidades do grupo que defende. na analise da mistura otica e do fundo bran co na pintura de Seurat. sendo muito concebivel e provavel que urn pintor como Marcel Duchamp tenha acabado de realiza-la. L'art moderne (maio de 1887). 1980). Na conscomo urn tatacao do efeito objetivo do quadro considerado anista . toma-se urn genera especifico. ele e 0 teorico roblemas propriamente pict6ricos e contribui para formar. Seu objetivo visa ao futuro.vanguar d a. entre tern publico com o entice influenciando 0 marchand em suas escolhas. Guillaume Apollinaire. Feneon. Uma arte que se atribuira como objetivo destacar da natureza nfio generaliza~6es intelectuais. no plano da economia.) Talvez esteja reservada a urn artista tao imbuido de energia como Marcel Duchamp a tare fa de reconciliar a arte eo povo (. a.na qualidade de critico de arte redige seus textos para apoiar os amigos eubistas. nao somente segue de perto os artistas e os grupos que privilegia. coneedendo-lhe um futuro pictorico. analise plastica enquanto esse mesmo discurso Ihes fornecia Iambem independente. Assim fazendo. pu- 10. 1913 (Hermann.. como tece da arte e 0 0 vinculo entre 0 0 mundo dos aficionados da arte. 0 critico vanguardista Da mesma forma que. novo na tradicao critica. blicando em revistas nas quais se aproximam eseritores e poe12. . 2~ed. 0 de seguir mais de perto 0 trabalho Pd' opiniao publica. sem referencia a urn tema qualcom um objeto visual a ser pinta0 0 inter- marchand-publicitario 0 torna-se motor da produ- <. trata- mento iconografico que era ate entao a essencia da critica ofi- cial..

na chegada dos anos 1950. mo era caso de Charles Baudelaire. A vanguarda se define entao. imitam-se au se distinguem. que se faz de mills 'avancado' na area. mas tarnbern dos cubistas.iioa es- e politico' e lancado candalos e manifestos sucessivos. A revista Dada em fascicuIos numerados enquanto e publicada Merz a Schwitters lanca o crftieo margem do cubismo e do futurismo.UQUEUN ARTE CONTEMPoRf. expuseram juntos. em Zurique. 0 irnpressionismo e reivindicada. tale Francaise.. de vanguarda esta la para cimentar as grupos. Essas vanguard as tem seu arauto: Breton. ANNE CA. se a futurismo de deve ser realizada Sempre franceses. para lutar contra as conservadores e para convencer cujo argumento 0 publico. Criticam-se. fundado em plena guerra. Duchamp. Retinem-se com freqilencia. que tern como efeito projetar no porvir urn cubismo de uma segunda de fei<. Apollinaire se serve de uma predicao do futuro. Eo caso do grupo dos impressionistas. possuem obras de urn au de Dutro. de Pablo Picasso. 0 movimento se politiza muito depressa. mas representan0 dora. Assim. [acques Villon. as quais unem as amizades e as desavencas. no ana de 1915. E urn trabalho de promocao de venda baseia-se na profecia auto-realiza- partir de 1926. 'a frente' do conservadorisrno Histone de [(1 peinture surrealiste (Librairie Gene- a frente. do-a em epfgrafe. precede urn pouco 'Dacia 0 movimento 0 dada. 1968). os surrealistas e os pintores da epoca. diretor da revista La Rivolution Surreatiste" a para teorizar seus conflitos. nao e admitido pelos criticos burgues. Picasso. seguido de exposi(. o Cab are Voltaire do manifesto. Otto Van Rees. progressivamente. Toma partido da Ievolu~ao proletaria. gue se formam ESseS pastas avancados da arte. . muitas vezes descrito. Os pintores que recebem seus elegies sao em geral tam bern amigos . 0 slogan em 1920. mas como 'urn avanco'. lancar as bases de uma sociedade nova. 0 ja foi abandonado.estiveram juntos na Academia de Belas-Artes. A escola de Nice e um exemplo significa13. Viking Eggeling.ao e rnergulhar na sornbra os movimentos da covespera. as dissensoes politicas e tomadas de partido ideo16gicas se facam sentir com menor intensidade. A importancia do entice de vanguarda nao para de crescer. da Iigacao entre Andre Breton. Wassily Kandinsky e Fillippo Marinetti. a arte de vanguarda adquire tintas poimcas. Ainda aqui sao os nomeando-a e colocan- A arte deve desenhar a via furura. alimenta uma 'vanguarda' direcao do modemo. A modernida- nao mais como uma simultaneidade. Os criticos que teorizam ESses movimentos e freqiientemente realizam urn comb ate ideologico cujo tom 0 E par intermedio de peguenos grupos. tern atelies proxirnos.- 44 tas. UMA 1l'-'TRODU(Ao 45 decididamente orientada na romada assim como guia de um progresso social.NEA·. nem por isso deixa de dar uma licao: a modernida- criticos que lancam essa vanguarda. Rene Passeron.-. como 'a ponta do movimento de arte modema' do e reune artistas bastante afastados uns dos outros. mesmo que. expoe as obras de Jean Arp.

Submetido as flutuacoes do mercado . Entrevista de Cesar. Mas 'marginal' eIe se aflige par sua de marchands e crfele sobrevivencia e se coloca na dependencia e que nao a fabrica. depois lancado de novo em 1965 na L'Express par Otto Hahn. audiencia. 0 ardesse fato e oferece material em nome da grafia devera ser objeto de urn tratamento tista tern perfeita consciencia para isso . . de que urn produto unico atrai menos consumidores que uma constelacao de produtos do da mesma rnarca. calcada no mercado. Support-surtac. (a contrapartida dos mestres menores 6. os pintores que se aliimport ante para de support-surface". em Le roman de l'ecoie de Nice.O 47 tern urn e utilizado pela primeira vez no jomal Combat por Gaumont." . ao ruirnero crescenre de artistas ticos. pelos mesmos crfticos e vendidos pelos mesmos marchands. as cenas preparadas de Salvador Dali.O tenno ANl\'E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODUQ. e com urn fundo de engajamento politico. apoiados pintores que trabalham de determinada do objeto posto em circulacao e seu consumidor.--------------•••• . e sim o artist a se isola guranca. apresentacoes . QaudeViallat.. Nao somente a imagem do artista ----------------~. nao um artista isolado. certos objetos serao colocados it frente e puxarao os outros menos reputados. Ele sustenta e protege. 1991).__ 46 tiv014. mas. inspirados notadamente em Matisse.4. Ii I . cit aos happenings. retomado horizontes muito diferentes: os nOVDS nem sempre tern).lel Dezeuze. a singularidade da excentriddade de urn dos artistas desse grupo nao sera visivel a nao ser que ela seja construfda par meio au ate da extravagancia. a grupo peIo critico Claude Riviere. 0 sistema de consuma promave urn grupo. Da atitude 'burguesa' sociedade. op. em suma. Em vista disso.e: nome adotado em 1970 por urn grupo de iovens arnstas franceses (D'lJ~. em nao ser atirados fora da (boa) caso dos impressionistas tude contestatoria. ado- faz parte de urn grupo que nome (que 0 pintor e sua salvaguarda.como era 0 cativa.devidas em boa parte it concorrencia. critico desenvolvera seu trabalho. [ovens artistas"". apoios. peIa simples razao. EdouardValdman. Le ronullt de I'ecole de Nire (La Difference. Mas esse termo Jiga pinto res de realistas. =.. de T. portanto mais baratos e suscetiveis 'por coloracao' de ser desejados par compradores do menos abastados seculo XVIII).se qual 0 em relacao ao esquema de arte aca- demica. deixamos de lado deHberadamente as duas extrernidades da cadeia: a produtor 50- o termo 'escola' e substituido par urn nome que agrupa rnaneira. Yves Klein atirando seu lin- gote de ouro no Sena . A vanguarda.passa-se cada vez mais a uma ati(as . na arte minirnalista norte-americana. pretende ser provodos primeiros recusados. entre outros). nao par iniciativa propria. Ao menos sua bioromantico. Ambos freram transformacoes indiretamente. Ci050S nem por isso quer dizer 'solitario'. Nessa tado por Ben em Identites.) 15. 0 produtor: 0 Nesse sistema 'marchand-cxiuco'. cupados em ganhar a vida. diriarnos nos. (N. preode honorabilidade . assim como as independentes nham a eles "porque uma chancela e muito artista mesma gama. tornando-se de urn sistema que the garantia a seuma figura marginal.).

Como ele esta 'em evidencia'. amante das coisas belas e possuidor dos meios para satisfazer seus gostos. junto ao publico permaneca cado de consume que. nhecidas.Voluntaria E uma do grande burgues ou exibicao do artista como anti. • Evergeta: no mundo grego..• 48 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORAJ-. a uma fundacao. a ponto de as biografias de pintores do passado serem reconstruidas bre 0 sejam eficazes. Com isso. entao. aux origines de ['artiste modeme (Editions de la Maison des Sciences de l'Homme. considerado benfeitor de uma ridads. proposto.deT. torna-se por si rnesmo a melhor propaganda para as pinque tares que adquire.ao e refabricacao con stante da irnagem do anista. Funciona como locomotiva. corn~ ea socria- se ele nao tivesse consciencia do destino de sua producao. 1989}. a tradicao manda assim disponivel uma quantidade nao-negligenciavel maiores e outras menos importantes. tern 0 mesmo modele". fora au alem das regras do mer- e tida do aristocrata esclarecido. e (N. ca com outros colecionadores. obtendo todas as aprovacoes. colecionador Para que as mediadores-intermediarios da cadeia de con- e urn ponto sumo de obras de arte . Seu ecletismo garante. Tatica vitoriosa uma vez pobre em seu case- iii nao se trata mais do estudante bre. se para que sua credibilidade inabalavel. Do mecenas historico. esse publico recusa a ideia de qualquer enriquecimento arte desinteressada. Agente ativo do mercado. tornando de obras au ate mesrno desco- como certa. esse consumidor? Em primeiro lugar. 0 cego aos lucros muito reais e acusando de explorar a produtor. como nor- 7. apegando-se diferente dessa historieta. oriunda do sofrirnento. de manter intacta a fonte da producao.:EA:UMA lNIRODUy\O 49 0 se inverte como essa inversao se torna a norma. central do mecanismo. artist a. tece a vinculo entre marchands e cnticos. De fato. artista. a maldito. legue sua colecao a urn museu. E precise acrescentar ainda 0 Iivro de Martin Wamke.como de qualquer outro produto 16. Na verdade. evergeta".o exilado da sociedade. pronto a se tamar a criacao a 'livre'. sobretudo as intermediaries ieee 0 Vincent van Gogh. Funciona tambern como tesouro publico. o mediador e necessaria e ele quem 0 isolar a prociutor. a imagem que a publico faz do artista e muito do artista. ficado de 'grande'. do mercado e. em principio.) . em circunstancias diversas. geralmente urn h0n:'ern rico estrangerro que. ele guardou alguns tracos: nao a ajuda financeira a artistas escolhidos. L'artiste et la cour. colecionador. Quem e. Porque conhecimento do consuquali- dar. independente livre de qualau nao. E que tern essa consciencia. reforca a atividade dos mediadores. assegura tambem a trofazendo transitar as obras de urn pais para outro. 0 consumidor: diletante. estabeparadigma. reproducao geralmente quer suspeita de cornercializacao.imagem herdada nem par i550 do seculo XIX rornantico+. a midor virtual. 0 que a desenvolve E 0 meio sustenta. 0 trabalho de Kris e Kurt Ga citado) nos oferece a analise suti] dessa fabrica<. portanto. urn largo leque de escolhas possfveis dentro do que Ihe sera. que freqiienta tabernas com as amigos e arruina sua saiide e familia .

le 'non-public". 13. que fica diante da vitrine. au sao as proprios pintores que. tenderia a provar que e exatamente . de manifesta~Oes desencorajam jus0 tu- publico. cit.o arte"? A recusa do publico a levar a serio as obras de vanguarda. Em seguida vern as diletantes. I . baseada essencialmente na conformidade alguma rna- normas. a circunspec\. de puro espectador. I' t e gout vu galre e 19. decerto para de pelos impressionistas. Contudo. da significative. A ele compete 0 publico com uma obra. mas a busca da propria gloria e sirnultaneo de enriquecer a sua propria.modema. reconhe: boato. meio de chegar ate e evidenternente ressaltar as beneficios possialcancar uma cotacao veis: uma tela pode repentinamente clinico'. n? 28 (junho de 1979). op. La carriere des peintres au XIX' siixle. que compram para seu prazer e com essa clientela 0 objetivo de uma provocal)'ao renovada. em Sociologie de l'art. como urn organismo que se nutre de si mesmo. para quem 0 patrirnonio tante. neira. essa massa diminui propordonalmente pensarnento primeiro de fazer urn 0 mento do poder dos intermediarios. aquele afluxo de diletantes ou de simples curiosos que acorriam como fregueses e que se amontoavam a ponte de nao se poder mais respirar diante das paredes cobertas de telas". alguns sodologos rista -apreciador.ao. discutem as condicoes de seu trabalho. publico que consome pelo olhar. Dario Gamboni. ern Acres de la Recherche en Sciences Sociales. em suma.'. indicaria que esse nao-publico pretende permanecer fiel a sua as ideia de etica. como parte do grupo. 'Les homrnes d'affaires et les arts en France au XIX' siecle'. Para as intermediaries. trocam entre si ou com pram mutuarnente suas obras.- 50 ANr-:E CAUQUELIN 0 desejo ANTE CONTEMPORJ\NEA: UMA INTRODU<. ao que urn 'bern cultural' deve representar no conjunto dos valores de consumo. lerias e a abundancia de aumentar representados 0 born negocio. os locais de exposicao. ria 0 0 turalrnente essa otica nao a impede de ser urn hornem de ne0 a imagern do artista dado que a ela faltaao au- gosto pelas obras depende em grande parte de seu 'faro' para as boas 'tacadas'". entao. se autoconsomem Finalmente. chegando algumas vezes ate rnesmo a destrui-las. Ele se desinteressa dos colecionadores. Comunicam de as enderecos dos marchands. infonnados. como entendem de urn 'nao-publico'. monumento gocios. mas impor17. . Sem ele nao ha vanguarda. prazer de ter 'olho de participar de urn mundo a parte. Harrison op. ele que transporta a ele que compete formar e transformar e ada arte. Curiosidade. E insigne que levara seu nome. 0 exemplo do Beaubourg 18. par nao e Cynthia White. exercendo urn papel passive. Ticonodasme contemporam. cit. Na- cimento. gosto pelo risco. sustenta a totalidade do mecanismo. sentimento tamente 0 a explosao em multiplas gaem vez das vanguardas Trata-se. como ocorria nos saloes anuais.:AO 51 malmente se pensa. A disseminacao. tudo sao atrativos para e continua a se fixar nos valores da arte . por meio de sua massa movel. Dutra possibilidade: os diletantes com freqiiencia fazem parte do circulo de amigos que cercam os pintores. a opiniao firmada. Nao ha mais.A1bert Beirne.

op. (. um grande hall onde as pessoas vern ver a 'multidao'. paralela dispersao do publico. provoca uma mas ainda assim geograficamente situados na o que do produz este estranho mecanismo: esta se passan0 . especuladores nadores. extremamente lizado. ao mesmo tempo espa~o livre. parada rapida no terrace panorarnico. lamento de que 0 em urn movimento - e 0 grupo de iso- protegido. de papel bem definido. incapaz de estrategia e vi0 vendo em um mundo 'artistico'. centraabandono dos 0 que vern contradizer 0 valor julgamento suscitado pelo Saliio 0 e feita a essencia do artista. como outros esculturais.Continuar opondo ao que realmente a ilusfio de urn estado da arte no qual lugar do circulo . Nathalie Heinich.colecionador III.. Se Beaubourg. valorizada e estranha.. A ARTE MODERNA Esta descricao sucinta do estado da arte moderna taca certos traces caracteristicos. em Socio[ogw de [ art. . 4) A visibilidade social do pintor depende de seu enga[amento em uma vanguarda. cit. . 20. Disso decorrem anual. Ele nao aceita que as leis do mercado economico sejam aplicadas ao dorninio artistico. a concentracao de exposi~6es na capital. local de encontro. uma serie de salinhas de exposicao ternporarias abertas no final do dia. mo produtor e confirmado literatura. possibilidade os pintores of ere cern a opiniao publica a de formar uma imagem do artista como urn a uma esfera 0 'exilado'. polo de atividades diversas. orientado segundo 0 0 galerista e colecionador desan- nao passa de um universe fechado. pelas histories de vida. 2) Fracionando-se centralizados. Da mesma maneira.do marchand ao galerista.. Concebe-se ao sistema comercial que 0 artista como antagonico e desconec- explora.. inconseqiiente tado dos imperativos materiais. valores do reconhecimento e do desejo de seguranca que demismo ofere cia a um pequeno mimero de pintores. entice e especulador. povoa-se de uma grande quantidade de figuras .52 estar integrada vanguardista pa~os ao sistema de consumo 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: Ul\1A INTRODU~Ao 53 e recusada. pela entre produtor e consumidor e colecio-. entre 0 Forum des Halles e 0 Bazar do Hotel de Ville (. Se esse espa~o tende a mistura-las e marchand. com os cotovelos apoiados durante horas na balaustrada do mezanino. passando pelos criticos. 1) A arte modema origina-se de uma ruptura com tigo sistema de academismo. que atrai a atencao -. 'La sociologie et les publics de l'art'. 3) 0 espa~o intermediario artista e isolado co- nessa funcao pelos entices.)20. Assirn.) Biblioteca dominada por uma cafeteria e provida de escada rolante. pertencente a parte. e extremamente frequentado. Mas nem por isso essa ruptura provoca uma lenta dissociacao e um recuo do publico. e por ser urn habitual que a arte regiao parisiense. em varies grupos independentes acades- a fragmentacao delas.

Nesse caso.Continuar acreditando na imagem do artista isola do. Mas. sonhando esse estado de coisas e como se CAPiTULO II o REGIME DA COMUNlCAC. separa 0 nos virnos crescer a distancia que 0 produtor - 0 artista . ate mesmo Com a arte modema. ao mesmo tempo que se constata seu desaparecimento. quando a 'modemidade' era limitada e cabia inteiquando a arte. de consumo. quando na verdade ha exemplos de enriquecimento que eles sao tarnbem agentes. teriamos hoje perdido toda a medida. ou sera que Surgem as figuras do grande marchand. .Continuar supondo presente urn publico de massa e tentar acoes educativas. todo o julgamento e todos os valores? que nos espreita. Quando se con0 modelo 'moderno'. De fata.Ao OU sentido como catastrofe: . Na maio- teirarnente diferente para captar a realidade contemporanea? ria das vezes juntamos indo do pouco conheeido ao mais conhecido para captar mo- . acar- por meio das mfdias de todas as especies. contribui para desa arte contemporanea: presente pelos padroes do tempo passado. Como em toda sociedade mero de intermediaries macao de urn circulo de profissionais. ela devesse fazer parte do domfnio artistico como imperativo sine qua non.de seu comprador aumenta e aficio0 nado da arte.54 ANNE CAUQUELIN intermediario sidera valido tende a invadir os outros dois. dados novas ao que ja conhecemos. ramente dentro do conceito de 'vanguarda'. ao que parece. quando se sabe que. nao continuo de crescimento desses fen6menos. dar. lutando contra os especuladores. gressao linear do regime de consumo as caracteristicas da arte contemporanea. julga-se que se znantem 0 AARTE CONTEMPoRANEA de pintores mais farnosos e se sabe grandes colecionadores. ao contrario do que se pensa. . do grande coleciona0 qual reta a especulacao sobre os produtos. assumia sua funcao critica. ele esta cada vez mais ausente da cena artfstica. e no movimento nao e na pro- que van se encadear e preciso E uma tonga decadencia utilizar urn modele in- E sempre diffcil para nos refletir sobre a ruptura. a variacao das avaliacoes em funcao de urn mercado. a imagem cansiderar da arte modema. as listas de cotacoes. quando as criterios de valor subsistiam. na verdade. alicercado no poder das midi as. mi- e acompanhado verdadeiros naturalmente da for- managers.Continuar com uma vanguarda.

Primeira constatacao: nos passamos do consumo nicacao. foi sa- e mais vertiginoso novidade. a primeira tarefa para nos. Contudo. I. truturar a realidade passo a passo.enquanto relativa. De uma banalidade parece bastar. como outras atividades. . trace do regime de con0 Esses efeitos sao de diversos tipos: ..procedimento que nao podemos economico ANNE CAUQUELIN ARTE COl'.'TEMPORANEA UM:A lr-. como uma necessidade . por exemplo. citam nenhum Mas por esses sistemas. acompanhar suas consequencias que se apresenta particulares e.'TRODU<.~---- ------- • 56 dulacoes . e passaram sofre seus efeitos. curiosamente. uma lingua gem por meio da qual uma realidade ve nomina e se define. Coneeitos-chaveque compreender semundo. se servem tanto para a comuquando acontece quanto para operar dentro desque a - tao grande urn grande barulho esta sendo feito em torno da analise dos de cornunicacao.) em uma estabilidade transformou particularmente da arte . certos conceitos desempenham papel de 0 senha e tecem entre si urn lexico. induzidos peIo regime de consumo conternporanea e esbocar suas na sociedade Nessa ideologia. . portanto. A IDEOLOGIA DA COMUNlCAc::AO NA SOCIEDADE artfsticas absorveram bastante essa modificacao. eE. alias. dos mecanismos de comue Cada vez mais sofisticados cudido pelas 'novas cornunicacoes': tem-se submetido a funcionar a competicao internacional social: es- reee leviano tratar esses efeitos como mutacoes superficiais. E. dos efeitos que difieulta uma visao clara da parece continuar fora de qualquer analise consistente da rnuFato ainda mais estranho. em tudo que diz respeito sistemas tecnol6gicos e0 a orde outros continuaram algumas modifica- social e aos diferentes sao engenhosamente transmissao de informacao: quando os sistemas em vigor nas 'tecnocienrias" analisados e quando se aperfeicoam as praticas sustentadas danca de perspeetiva. 0 DE MESMO NOME o incremento nicacao nao numerosos. e pa- mundo da arte.Alguns estao relacionados de si mesrna. mas nao suscomentario que as leve em conta para refermular os princfpios de seu exercfcio. a ideologia dorninante. mesmo aumentado. a arte as prdticas de educacio. em outras nao explica conjunto dos feno- a ideia que a sociedade faz palavras. menos atuais. pois sumo. parece certo escapar da tarefa de repensar a transfor0 macae do dominic artistico.Outros dizem respeito a domfnios particulares aura da comunicacao caso do dominio ~6es marginais essa disparidade modificacao. Constatacao que sua constatacao processos ganizacao banal. teremos entao que destacar primeiramente os mecanismos em operacao principals manifestacoes. admitindo 0 sistema 0 que dia. ou mesmo uma sintaxe. 0 Para dar conta russo.:A_O 57 que evita ter de rees- Analisar os princfpios de comunicacao em acao. aqui.

Dentro dessa topologia. a nocao de 'rede': Depois vern: 2) 0 sistema neural.'EA: lIMA ll\. quer ele seja pirarnidal.. a importancia dida a urn centro.p ARTE COl'. e conce- em circula- 1. em arvore. atividades especificas sao executadas: departamentos de 'relacoes publicas' nas empresas e ago'departamento ou service de cornunicacao'. trabalhos teoricos se multiplicam antes chamados ra denominados importa a maneira pela qual se efetua a entrada. ao mesmo ANNE CAUQUELIN 59 ou tempo. Rede Em termos de comunicacao. Critique de fa communication. distribufda total entre acontecimento seria 0 que parecem 6bvias tal como seus principios sao ignorados pelas mesmas pessoas da informacao. uma extrema labilidade. d. 1990).'TS\fPORM. Isso que dizer que 50S 0 como urna das prirneiras virtudes de urn cidadao responsa- e 0 grande trunfo em qualquer profissao. de dois principios essenciais: a do progresso embutida. A tecnologia se encarrega. gacoes multipolar a rede realidade presente. 0 nivel 3) a redundancia. grau. Cursos. 4) a norninacao (a rede) sobre 0 tecnologico no qual se reconhece uma sociedade desenvoldos gropos sociais em vias de desagregae 0 do continente conteudo: 5) a se colocam 0 constru<. ou autonomia. (Le Seuil.).'1RODU(AO 58 tao encarregados vida e a unidade de assegurar. de comunicacao. a ideia de uma igualdade que. que as utilizam. Conseqiiencia: C. 2~ ed. e Lucien Sfez (org. Palavra de ordem tao pregnante cutir seu born fundamento mesmo tar. esses mecanismos trazem alern do mais. a competencia vel e comunicativa e urn sistema de lium mimero e reconhecida no qual pode ser conectado nao definido de entradas. audiovisual ou informatica e inteligencia artificial. 1992).mas ao movimento bloqueio. a uma origem da informacao C. entao. linear. paralela- conjunto e extensivel. Nao me estenderei esse movimento Em prirneiro das e metarredes. pouco ligados entre si: tele- bates. deenquanto. a maneira das sinapses no examinarei com maior atencao as nocoes que dao suporte a generalizado Sao verdadeiros 'efetuadores". lugar. quer em estrela. Significa que apaga-se em favor de uma a nocao de 'sujeito' comunicante .. Ao contrario. da identidade. ha transparencia em tempo real.ao. atesta que retransmitido que se exorbique dis- 1.30 permanente. Sobre a ideologia da comunicacao e sua critica. que perrnite a conexao. Entrar em uma rede significa ter acesso a todos os pontos do conjunto. a conexao operando mente. e 0 mesmo Nesse conjunto. as divercanais tecnol6gicos encontram-se fonia. Supostamente diante e em grande parte acessiveis a todos. uma estrutura- mais proxima da topologia do que do organao redes conecta- nograma. cada ponto da rede geral podendo servir de partida para outras microrredes. ou simulacao. mas por mais tempo nessa constatacao.ao. efetuadores modo c.ao da realidade em segundo signo desses diferentes as praticas de comunicacao. Lucien Sfez. prevalencia Sob 0 ou saturacao da rede. Dictionnain: critique de fa communication (pup.

'H5 uma rede e voce esta exatamente e conectar dois 'sujeitos' enriquecedor. Nominacao Para dissimular nominacoes. Cada parte da rede e virtualmente a rede total. bern como interatividade finalidade tamente ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA Il'. pela repeticao de uma mesma coisa e sinal de das quais as diferentes midias (imprensa e televisao) nos fanao tern 'autor'. A redundancia . Um exemplo: as informacoes o bloqueio autonomia.:Ao 61 E 0 que sc dcsigna tam- gem nas diferentes versoes tecnicas. Bloqueio de certa taxa de redundancia dida e se toma inaudivel se essa taxa for ultrapassada. Elas provern de redes inrepercutindo umas que se auto-organizam. na mesma circularidade. . n~3 (1988). Uma sociedade nominativa se insnome funciona como identidade. 2. logica e socializante zem beneficiaries terconectadas 3. A falha do sistema-rede os acontecimentos.60 producao global de comunicacoes. Sabre rede. sendo que a mensagern (nocao que sugere uma acao cuja em um dialogo suposbem vista como um asnuma interpretacao psicogeralmente e. mensagem) nao impondo-lhes produzir urn efeito de bloqueio em vis- e nao ta das conexoes sempre reativadas. nesse caso. no mesmo plano. ritos de passagem. cada entrada conduz entao ao que se poderia nais de conexoes reproduzindo chamar sempre de tautologia. ele realmente digere as informacoes 'novas'. A autoria e da metarrede'. 0 e par si mesma seu corneco e seu fim. pecto favoravel da comunicacao. Anne Cauquelin. 4. e de nos. recorre-se entao as Nomes de classifica e 0 nome cria uma diferenca. uma redistribuicao instan0 0 tanea que anula a diferenca. A circularidade. mas tarnbem a condena ao desgasDa mesma maneira que uma proposicao para ser compreen0 nas outras. sistepoder Uma das caracterfsticas ma extensibilidade somente da rede e 0 fato de sua extre- ma-rede tambern se toma inutilizavel passada uma detenninada taxa de repeticao. essa dificuldade. como tambern. Quaderni. 'Concept pour un passage'. mas tambern assinala as limites de urn exercicio. da rede. Assim como e mais autor (de uma acontecimento tido como origem. a manutencao necessita te par saturacao. marca urn objeto das comunicacoes. dentro da rede indiferenciada taura. Redundancia e saturacao da rede). nao nao se pode sair da rede uma vez que se esta coprincipal. em outras palavras. dado que nao M orientacao sair de si mesmo. dos diferentes vetores assegura. d.'TRODUC. mas uma infinidade de pontos nectado (M uma memoria da rede}. definitivamente: dentro dela'. cujo princfpio e a reversibilidade sempre possivel. codigo. Todo conteiido se encontra. com os diversos camensa- tambern deixa de ser novidade. a mesma A propria rede se repete indefinidamente. onde 0 2. Com efeito.

Assim. Nominalisme au XIV' siecle (Vrin.A nominacao permite. Aqui. terrnedio da linguagem que se estruturam nao somente as grupos humanos. Significa que as intencoes dos sujeitos. a visao do mundo. A per- cepcao usual do mundo na qual continuamos a confiar e para a qual nos servimos de nossa linguagem comum se sobrep6e entao . Enquanto a nominacao e urn rernedio para a realidade de uma abstracao (a rede). a papel da linguagem e seu exercicio se tomam dominantes. da qual a verdade ou a falsidade nao sao mais marcas distintivas. Col. 0 nominalisit mo de fato diz respeito aos names.ou substitui . as sense data.aoda realidade pela linguagem do que a urn nominalismo Iogico. Le nomina/isme (PL'F. 4. e cujo prolongamento atual a ruptura entre 0 e tema da logica. trata de fato da relacao entre linguagem textual e imagem na arte conceitual. 5. Alain de Libera. em favor de uma construcao de reaIidade de segundo grau. pontuais'. E a mesmo que dizer que a rede de relacoes cujos princfpios esbocamos determina. Que sais-je?). Quanto ao 'nominalismo pictorico". Quer diga respeito a uma pessoa.a positivada de uma realidade dada pelos sentidos. a nominacao e de fato individualizante. e 0 ruimero de ligao:.uma construcao linguageira cujos enunciados tern valor de injun<. Paul Vignaux. da eonstru<. e. 0 termo 'nominalismo' designa uma teoria filosofica bern precisa. de outro. sua percepcao e sua ordenar. Construcao da realidade Se reconhecemos que a comunicacao fomeee dade 0 a socieE par in- elo indispensavel a seu funcionamento. 0 . que tern sua origem na filosofia medieval.:6es podem ser induzidas a partir dessa que ou daquela entrada serve como medida da complexidade. obtemos assim uma serie de encaixes. 1989. ate rnesmo de realidades no plural. e preciso evitar confundir nominaaio com nomi- nalismo. escapar it ideia muito desagradavel de nao ser senao urn ponto sem consistencia dentro de uma rede cuja totalidade escapa a qualquer apreensao. 1981). e nao do nominalismo propriamente dito.6es. constroi urn mundo e a maneira como podemos aborda-lo. tecido diretamente com a linguagem de redes.como uma hierarquia por niveis de complexidade. mas seu objetivo e marcar que pertence existencia: toda realidade e recusada 0 a essencia e 0 que pertence aos conceitos abstratos e apenas dos individuos (objetos au seres) se reconhece a existencia.determinando assim 0 campo das acoes possiveis. quer a urn grupo. Thierry de Duve. 0 recambiamento entre partes e totalidade.p ''- 62 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODUc.ao.cede a vez it intencao iiniea de utilizar a linguagem para comunicar. em seu trabalho Le naminaiisme pictural. mas ainda a apreensao das realidades exteriores. Ela opera uma classificacao dentro das diferentes entradas conectadas entre si .:AO 63 designa uma particularidade. a intencionalidade . nominalismo afirma que nao ha nada alern de concretos existentes. pais a sintaxe. . apaga-se poueo a pouco a presenr. ele se refere mais a uma teoria 3.no sentido de vontades au desejos proprios a urn sujeito . de urn lado.

a uma definicao minima de rede. 'Le marche et le musee.6es profundas da arte de hoje em dia. aprendizado dos 'jogos de linguagem' e0 mesmo da realidade. As filosofias analiticas. que menta de linguagens artificiais e pouco a pouco. 1981). Se 0 mundo circundante tern para nos alguma realidade objetiva. global. p. entao. do mercado (au continente). Uintentionnalite (Ed. de Minuit.ou ouvimos falar -. e no registro intra-artfstico (au conteudo das obras). Entre trama complicada e rede complexa situa-se a diferenca consideravel entre urn mercado de consumo classico e urn mercado ligado a comunicacao. John Searle. Em seu importante artigo de 1986. Vma vez que 0 0 0 chave de que iremos agora nos servir para perceber as transforrna. La nouvelle communication. de John Searle. Lucien Sfez'.. estao efetivamente ligados a concepcao e a cons- .em uma palavra. os dos cognitivistas (os pesquisadores de inteligencia artificial. que acabamos de definir. 1985). Mas essa acepcao restritiva do termo 'rede' deve ceder diante da outra. 0 que signifiea. 0 termo remetia. em relacao a arte modema. 1988). as regras da linguagem . 379s5. Essas transformacoes alcancam 0 dominic artistico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula. a partir de Ludwig Wittgenstein. e sobretudo. de 'rede' de venda das obras.. Raymonde Moulin. organizacao de Paul Watzlawick (Le Seuil. Lucien Sfez. indicando somente que a trama de intermediaries entre 0 artista e 0 publico complicava-se com os recem-chegados. cit. espessando-se de alguma maneira ate se tomar opaca para os artistas e para 0 publico. e a construida pela linguagem que utilizamos. 'Tecnologias do espiritc'. os filosofos das novas comunicacoes). PaulWatzlawick. tern orientado nesse sentido as trabalhos dos lingtiistas bern como. estabelece-se urn pragmatismo lingufstico. intitula urn de seus ensaios: 'La realite de la realite". outro mundo. textos selecionados e comentados porYves Wmkin (Le Seuil. Os conceitos que acabam de ser brevemente apresentados sao novas instrumentos de apreensao das realidades que nos cercarn. entre outras eoisas. da qual 0 primeiro na hierarquia atual. DO MERCADO DA ARTE 1. L'invention de la rfuliti. como as chama trucao de urn mundo da comunicacao e sao indispensaveis a uma analise dos fenomenos contemporaneos . la constitution des v~leurs artistiques contemporaines'.conceitos5. 0 efeito rede Nos falarnos .Veja as trabalhos de Austin. da escola de Palo Alto. OS EFEITOS DA COMUNlCAy\O NO REGISTRO desenvolvi- uso cada vez mais gene- ralizado delas alteram nossa visao da realidade. op.se encarregam do restante. 6. Raymonde Moulin' introduz novos dados: a intervencao dos pcderes publicos e 7. Constroem.• 64 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPORM.'EA liMA I!'. Revue Francoise de Sociologie. II. au seja.'TRODUy\O 65 lexico . Nao podemos eseapar a esse universo de linguagem. XXVII-3 (julho de 1986).

mais rapidamente os mestres provenientes do con- Assim. ao 'seja la 0 a partir de con- teiidos esreticos: a partir. de acordo com as conexoes mais ou me- pela velocidade na verdade. par sua vez tambern ativos.AO e a consideracao de urn tempo 'curto'. seus papeis e seus lugares. terminais de computamarchands-galeristas. mais enriquenovos dados. os chamados a Sao os primeiros a obter e a passar adiante a a da cotacao (0 preco) e. ela fala de 'rede internacional internacional teracao entre de instituicoes mercados de galerias e da rede fala tarnbern de 'inos precos e 0 possfvel. de informacoes. de que dispoern. beneficiando-se taxa de. informacao: importantes transmitem campo cultural onde se operam as avaliacoes esteticas e reconhecimento social'. Sao eles que produzem valor como resultado Os agentes ativos. Assim.ao pelas novas tecnologias: de grandes museus. as atores mais ativos sao os que dispoem de uma grande quantidade junto da rede. conseqiientemente. por exemplo. 'profissionais'. Esses atores locais. "sabendo que uma galeria-lfde uma 50- der se prepara para expor um pintor europeu. que vimos redefinidos macae . ativos sao as verdadeiros 0 tinente. Comunicarn-se entre si a inforpostos se tornam onde sao formados uns com as outros . podem conseguir no pafs de origem do artista.au seja. 67 ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<.por meio de circuitos ultra-rapidos a sua dis- - fax. Mas. telefonia. au seja. diretores de fundacoes internacionais.com outros atores. Dois termos . Essa lei que governa de inforrnacoes 0 a emissao e a distribuicao na midia escrita prode e tarnbern a que gere mundo da arte.redes e interacao pelas teorias da comunicacao. se desejamos na analise do mercado contemporaneo. ex- Mas dares. em vez de seus intencionais. nos diretas . A) Os produtores Em uma rede complexa de comunicacao. de comunicacao. Mas passar a informacao.• 66 do Estado-Providencia animado Contudo.e portanto 'posir. levar em conta justamente qualquer 'intencao' conteudos e tambern Iabrica-la. mais rapidas ou menos rapidas . catalogos eletr6nicos. vizinha nova. como par exemplo os grandes colecionadores norte-arnericanos. ou do valor artistico absoluto. ao que Moulin chama ainda de 'rnodernidade' manecer do 'valor' estetico. cer urn esquema ANNE CAUQUELlN ~. cambia favoravel e antes do efeito da exposicao ativos de acordo COm 0 maior ou menor numero de Iigacoes . Conservadores essa interacao e essas redes sao trabalhadas vo/nao-figurativo. da disputa figuratiou da que opoe as anti gas vanguard as e que seria deperdevemos que exclui 0 perts. e privilegiar con- tras palavras. Em ou- da parte dos atores. a lei da comunicacao. mailing. no dominio artistico. e audiovisual finido como uma volta para tras. e privilegiados 0 para falar de uma 'complexidade' sua analise pretende existente do que reformular culturais'. aumentada do mercado. os atores sao dutores. esses agentes sua corrida de velocidade. em uma rede que for' atual. do imediatismo.

momento em que comeca a circular B) Nioeis de produdio Mesmo que no mecanismo tada participe do conjunto rede toda entrada fragmenexistern ainda A rede e redes-satelires. Se a galeria Os profissionais da rede sao de fato os produtores . 9.EA: UMA Th. Esta subentendido que a escolha do artista pela gale- como galeria-lfder 0 e indiscutivel. deixando-se var ao sabor dos encontros. 1991). Tamour de raft'. as caracteristicas que dizern respeito implicitamente a rede e a velocidade de transmis- sao de urn ponto aa outro do mundo. mesrno uma instituicao localizada e centralizada funciona como objeta-obra a qualquer julgamento ria reconhecida funciona tambern como objeto de de 56 tern poder na medida em que e capaz de estar presente dentro de toda a rede ao mesmo tempo. Nada que se refira. ibid. tendo em vista do ao produto desde como signa.'TRODU<. aquilo de que os atores produtivos. urn segundo mecanismo: a da encamenda. fato de ela deslocar poder de decisao: ele nao . Raymonde Moulin. mais confiavel. Nao e preciso produto que ela vai lancar 56 valor que sera atribui- ir ate la olhar de perto".68 bre 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORN-. Sabre esse primeiro nivel de comunicacao se acrescenta 0 0 em questao faz parte da rede. ou mais precisamente e a anieci- rede. Pode-se ser ator em uma rede. Finalmente. nao tem mais local proprio. Uma das caracteristicas 0 e signa. obras que depois revenderao entre eles. Francois Latraverse. 0 signo precede. mais rapida e unindo pontos mais afastados da rede e 0 pa(iio do signo sobre a coisa: antes de ter sido exposta. nao parte de urn sujeito ou de urn grupo de sujeitos para se transmitir as pe- Depois. pois.o. e mais central. a obra seu signa. Nao sera verdadeiramente ativa a nao ser pelo ruimero e pela diversidade de suas conexoes. Fundos Regionais de Arte Contemporanea (Frac) de . aquele que riferias. uma troca de sign os.AO 69 e interIe- pre<. tambem trabalhar no poder de ligacao que ela por si desenvolve. com a e realmente estruturada por niveis hierarquizados confiando cotacao ja em alta". a colocadio do ariista entre parenteses. ativamente para construir E precise observer com atencao. nesse mecanismo. estetico por parte dos produtores valores. ETC. a utilizacao da rede para a revenda entre nao-negligenciavel. conectados. o A encomenda A encomenda de obras provem mais frequenternente de assim redes de primeira grandeza 8. ja circula nos circuitos da rede. nota Moulin". caracteristica entre si. ou seja.da rede e das obras -. n~16 (Montreal. A segunda do pintor. pede ser born. nessa breve nota de de comunicacao: a primeira de alguma maneira mas se pode uma superdo poder Moulin. novamente. das informacoes. instituicoes como museus ou departamentos de arte contem- poranea.

70

A."JNE CAUQUELIN

.ARTE cO[\''TEMPORA.''EA:

UMA INTRODU\=AO

71

grandezas e modalidades diversas. Sabendo-se que essas instituicoes tern por funcao designar para
0 publico 0 que

intervem nas cotacoes, reconduzindo-as aos conservadores, que sao exatamente os colecionadores do Estado e que sao tidos como aqueles que intervem no valor estetico. Se uns estao interessados no beneficio propriamente econornico, as outros trabalham em beneficio da imagem cultural que valoriza a [nstituicao que dirigem e, por isso, a Estado que a subvenciona. D) Os auxiliares da producao Os produtores de que acabamos de falar buscam e difundem suas informacoes par meio de urna rede onde se encontram misturados a irnprensa especializada (assessores de imprensa, agendas, jomalistas-crfticos de arte, ligados
1D

e arte

conternporanea, elas sao atores importantes dentro da rede. Os conservadores ou os diretores de instituicoes desse tipo entram no jogo com a vantagem de promover obras sem usufruir, em princfpio, beneficios ligados

a especulacao,
0

Uma

neutralidade que, em tese, sempre preservaria a escolha segundo criterios puramente esteticos. Mas a rede nao percebe exatamente assim.lsso porque nao leva em conta do das transmissoes, mas apenas
0

conteii-

aspecto da circulacao da

inforrnacao. Se de fato existem especificidades na constituicao de redes parciais, nao sao especificidades dos conteiidos, mas da extensao deles, Assim, a encomenda nao pode constituir rede desconectada das redes de profissionais-marchands do primeiro tipo, pois e 0 mesmo fluxo de comunica~ao que as alimenta. E, desse modo, a encomenda ira para as obras ja escolhidas e valorizadas pelos primeiros, pois, de outra maneira, as instituicoes e os museus se colocarao fora do circuito. Mas

as ga-

lerias au aos museus), as experts e os organizadores de exposi<;ao (especie de cenografos para a apresentacao das obras) e os viajantes-comerciantes, que cruzam os ceus e fazem importa<;ao-exporta\,ao de informacoes, ou as corretores, que, por sua vez, transportam as obras. Notar-se-a que a critica, ate bern pouco tempo uma figura influente" no mecanismo da arte modema, nao e mais a unica a assegurar a articula<;.1.0 entre obra e publico, mas se ve seguida - e se dispersa _ por uma profusao de profissionais da publicidade e tern dificuldade de manter urn status particular.

e importante

para eles serem competitivos,

tanto para aumentar seu potencial economico, quando detiverem uma parte das obras do mercado internacional, quanto para assegurar sua credibilidade diante de outras instancias no mundo e do publico ao exibirobras reconhecidas peia rede e por meio dela. Nos vernos, portanto, com relacao a esses que chamamos produtores, estabelecer-se uma circularidade (urn percurso em forma de anel): os grandes colecionadores-marchands que

E uma

peca entre

10. Yves Michaud. Eartiste ei commissaire (Jacqueline Charnbon, 1989). 11. Ll promenade du critique influent (Montreal-Paris, Hazan, 1990),

0p. cit.

72 outras do mecanismo qiiencia de apresentacao",

ANNE CAUQUELIN

ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc;:AO

73

cujo papel com fre-

e reduzido

E) Os 'artistas-criadores'
Diante dessa impressionante assernbleia de produtores

a prefaciar catalogos desse au daquele argaleria. Como figura de destaque,

tista, dessa au daquela Assim, pode-se cornunicacao doxais':

desempenhara outros papeis dentro desse sistema.
afirmar que, dentro de urn sistema de efeitos 'paraa producao -, mas, os evidenciado por todas as analises onde triunfa a rede, sobrevern bern a uma especializacao:

que sao objeto (nos dois sentidos do termo) dessas atencoes espedais? Se a comunicacao necessita caminha - ao que parece - em ainda assim de um pretexto,
0

g

erando redes em diferentes nfveis, a que acontece com os

-

0 proftssionalismo,

circuito aut6nomo,

criticas, corresponde res - especialistas

mesmo que seja minimo. Onde se situam, entao, 'tor de mensagem,

autor,

0

de arte volta aos grandes marchands e gran des colecionadoem informacao e em apresentacao ao mesmo tempo, nessa esfera de profissionalismo,

'criador'. a obra? Se a rede exclui a figura individual de urn aueis que nosso artista se ve em rna situacao e os gestores da rede postos tambern muito pouco Pois toda essa agitacao comunicativa preciso: a arte ou sua ideia,
0

pa-

a vontade.
na

peis ndo sao individuais: um conservador
be arte conternporanea catalogos), pode garantir pode ainda ser
0 0

de museu que exi-

tern urn ponto nodal

pode tambern escrever (prefacio de papel de curador de exposicao, de for-

artista ou sua representacao

cuttura tradicional. Nem urn nem outro sao instados a desaparecer, muito ao contrario. Entao, como aceitar a liberdade ou a autonomia,
0

gestor - trocar ou comprar obras e fazer 0 entice, por

sentido carregado por uma obra reputada

subir as cotacoes, como qualquer born especulador, ma a se posicionar no mercado internacional.

'iinica', em suma, valores ao mesmo tempo morais e esteticos assumidos pela ideia de arte? Em princfpio, e nao sem contradicoes. serso 'tratados' pela rede de comunicacao como elemento constitutive nem a obra nem
0

sua vez, pode muito bern nao escrever, mas servir de introdutor de obras escolhidas par ele a galerias ou colecionadores de sua rede. Pode tambern ser curador de exposicao au desernpenhar ternporanea
13.

a obra e

0

artista

simultaneamente

(sem eles, a rede nao tern razao

0

papel de expert em urn museu de arte con-

de ser) mas tambern como urn produto da rede (sem a rede, artista tern existencia visfvel), Sao as nocontemporaneo. <;oes-principios da comunica<;ao - bloqueio, saturacao e nomi-

12. 'La mise en vue de l'art can temporain " ern Actes dtc Colloque du Bruxellee, outubro de 1989 (Les Eperonniers, 1990). 13. Ja em 1972, Lawrence Alloway havia indicado e descrito essa caracteristica com a expressao role blllrring. Cf. 'Network: The art world described as a system', Artforum (setembro de 1972), pp. 28-32.

nacao - que darao eonta de seu estatuto

.__
74
2. 0 efeito bloqueio
Tal como acabamos de descrever, a rede de comunicacaracteriza-se por urn total do
ANNE CA.uQUELIN

ARTE CONfEMPORANEA:

LlMA INTRODLlC;:Ao

75
ao torea A in-

Esse sistema

de tomar

visiveis as obras pertence 'tudo' dizer, 'tudo'

proprio principio da cornunicacao: c;:aoque carrega a arte conternporanea

nar publico. Pois a palavra de ordem da cornunicacao transpan2ncia; nao se omitem furtivamente nenhum produtor consegue trabalhar formac;:ao nao as escondidas.

as informacoes,

bloqueio; em outras palavras, por uma drcularidade

dispositive. veern -se expostas

a vista do publico

niio tanto obras

singulares, produzidas par auiores, mas uma imagem da rede propriamente dita. Quando vemos uma obra dita de 'arte contemporanea', estamos venda na verdade a arte contemporanea em seu processo Esem seu conjunto. Ela mesma se apresenta queada, amarrada em seus mecanismos

e 'manipulada', como ainda se acredita, pois a manipulac;:ao e tfpica do antigo sistema, aquele em que 0
produtor (artista) era distinto do intermediario (entice, mar(0

chand, galerista),
tante.
0

0

qual era distinto do consumidor

dile-

publico). Aqui, tudo se passa a ceu aberto, nao ha pode desernentre os grandes produtores

de producao. Ela se exp6e como totalidade, e totalidade blode transmissao. tes nao estao escondidos: exibem-se, por exernplo, em publicacoes de listas e de avaliacoes, que supostamente produtores a fazer boas escolhas ou a informar ajudam os
0

segredo, somente a velocidade da transmissao penhar urn papel discriminador

e seus seguidores. A velocidade de rransmissao tern par corolario a procura da ubiqiiidade. correspondente, mao)
0 que

publico a

Na top league (a !ista dos melhores

artistas,

respeiro dos 'me1hores' artistes. Como eo caso do Kunst Kom-

nos Estados Unidos, ao Kunst Kompass ale-

pass!', que estabelece uma escala de notoriedade
de acordo com
0

dos artistas

e contabilizado

e 0 numero

de locais onde, num

grau de reconhecimento

que obtiveram no

mesmo ano, urn artista determinado do principio da comunicacao Assim,
0 artista

expos: e preciso que ele

ana (mimero de exposicoes, individuais ou coletivas, compras por museus, por colecionadores, predeterrnina apresentaram em suma, grau de visibilidade do que ja se tomou visfvel). Essa lista assim confirmada as escolhas futuras, que nao sao diferentes das uma vez que forarn eles que na lista. os artistas hierarquizados

esteja ao mesmo tempo em toda parte, ilustracao manifesta generalizada". tern de ser internacional, ou nao ser nada;

ele esta preso na rede ou perrnanece de fora. In au out - escolha bern dificil de ser assumida por urn artista, e que, com fre-

ja operadas pelos produtores,

quencia,

e consumada

pelos produtores-descobridores.

Essa

ubiqilidade - uma vez na rede, os mesmos artistas se encon15. E preciso ser intcrnacional e Pierre Gaudibert (Galilee, 1988). ou nada ..., Earene de l'tm, Henri Cueco

14. Para tuna analise detalhada do Kunst Kompass, d. Annie Verger, Tart d'estimer l'art, Comment dasser l'incornparable?', Actes de /a Recherche en Sciences Sociales, n? 67/68 (marco de 1987), pp. 105-21.

.....
76
ANNE CAUQUELIN

ARTE CONfEMPoRANEA:

L'MA [l':TRODUc;:AO

77

tram em toda parte e sao objeto de urn movimento termo que utilizamos, uma saturadio.

girato0

o

artista que entra ou

Ie posto'

na rede

e obrigado
de nominacao

a

rio - produz uma especie de vertigern ou, de acordo com

aceitar suas regras se quiser permanecer [loVaf-se e individualizar-se desaparecer dentro do movimento

nela, Ou seja, resob pena de

permanentemente, perpetuo

Torna-se entao necessario - e um efeito do bloqueio e da saturacao - renovar de alguma maneira essa massa que circula de maneira identica, proceder a uma individualizar;ao; em outras palavras, multiplicar as novas entradas. Sera a corrida pela modificacao, pela procura de novas denominar;oes, de novos artistas, novos 'rnovimentosVersao poranea do antigo sistema de vanguarda a arte moderna. As analises sociologicas do mercado de arte" mendonam essa renovacao permanente de movimentos ali de artistasesse fato cada vez mais jovens -, mas parecem considerar contemque caracterizava

que rnantem a rede em ondas. Mas essa exigencia de renovar;ao e de mdividualizacao contradiz constantemente outra exigencia: a da repeti~ao, da redundancia. que sua obra sature a rede e seja mostrada de identidade, Com efeito, para em toda parte ao por urn signo instala-se

mesrno tempo, e preciso que seja reconhecida

E precise,

entao, que se repita. Que faca eco de

si mesma, Entre inOV3(aO e repeti<;ao obrigat6ria supondo que de descoberta
0

entao uma especie de desgaste, nao de seu talento - estamos artista
0

tenha -, mas de sua exposicao ceexibicao au operacao descoque disao as

gante, exaustiva, sabre a qual nenhuma berto, ele nao esta mais protegido

uma evolucao interna do dominic artistico, um trace caracteristico autonorno desse campo singular, /uma 16gica da moda', 'urn turbilhao renovador perpetuo', a 'tempo curto oposto ao tempo longo' etc. Farece contudo que esse movimento de renovacao pode estar ligado nao a uma intencao particular, mas, sirn, a uma consequencia contra
0

pode mais ser feita. Excessivamente da cornunicacao e utilizados

geriu sua obra e ele, Estratagemas de toda sorte entram entao em a(aO, sendo que as mais conhecidos meias-voltas, os emprestimos e as citacoes. a busca de furos

do proprio sistema. Diferenda arte,

de reportagem, de '[ogadas'", a busca de espacos artisticos diferentes, as modificacoes de papeis. De artista ele pode passar a curador de 'exposi~ao', ou seja, produtor dessa vez, agente

ternente das vanguardas da arte modema, que se organizavam mercado oficial para preservar a autonomia pretende-se pela comunicacao, no caso da arte contemporanea da autonomia uma absorcao

16. Raymonde Moulin, ibid.: d. do mesmo autor La mise en scene de I'art contemporain, op. cit., e L'artiste et Je peintre, Emmanuel Wallon (org.) (PUG,1991).

17. Jeff Koons, par exernplo, produz todos os anos urna 'jogada' dessas, alguma coisa suficientcrnertte visivel para interessar as midias: seu casamento corn a atriz porno e deputada italiana Cicdolina, a mudanca de iugar e a substituicao de urn rnonurnento kitsd: (em bronze) de Munster por uma copia em a\o inoxidave], Internacional pelos locals de intervencao e pela publicidade das 'jogadas'. Cf,Art Press, n~ 51 (outubro de 1989).

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E a rede e arte'.:1 I 78 ''- ! ANI'. e a pro- a disposic. e de auto-exibi- duz urn artista . os dois sujeitos destinatario falando sozinho. Ou seja. segurar que 0 o alguma coisa a alguern). Nessa ultima etapa. nos dois sentidos do termo produzit: produzir alguern em cena e fabricar urn objeto . com vez que as obras estao expostas em urn local ad hoc. some a rede. que expoe sua propria mensagem: publico eona rede consome a S1 propria. independentemente do que ele arte. eLa pode funcionar protegida seu.:ao:'isto E assim 0 o produtor como mostramos.ao' e ainda todos 0 resultado de urn tao longo 0 continente que prevalece sobre os con- que carrega a significac.no caso. mas para ele mesmo comprar e revender a numa circularidade infinita. . a questao e antes de mais nada faze-lo se dar eonta de que se trata de arte contemporanea. se tornado publica. que e 0 fato de a exibicao complete". Mas. bloqueio da rede esta perfeitamente das intemperies. consome apos have-Ia fabricado. a urn publico distinto. teudos. Que que se esta dirigindo: ocorre sistema de rede de cornu0 e de fato 0 urn desdobramento).:ao de trabalho. Com ape- 3. mas podemos essa comunicacao nos perguntar da comunicacao e quais sao seus destinatarios. Em princfpio.Par conseguinte. Com seu julgamento estetico posto entre parenteses. . os destinatarios sao tarnbem os gestores da fa- sistema da arte conternporanea. e convidado ao espetaculo e nao tern como nao aquieseer. rede. a si mesrno.profissionais o produto nao volta para uma colecao privada. 0 efeito 'segunda Este breve esquema do regime de cornunicacao da arte 0 e urn bom exemplo dessa ubiqilidade dos papeis. para bricante produtor (no caso presente. cidadaos co- da circulacao das obras -. da colocacao em rede de uma informacao de uma obra) destina-a (ou os produtores). uma e ao outro-eu 0 sao distintos 0 (mesmo que se esteja proprio possa pensar.pretextos para onde vai e de outro as obras e os artistas-objetos -. que deveria coroar cando circuito colo- nicacao circular. Buren caso na epoca dos 'principes e artistas'. ou seja. Curta sequencia de exposicao enquanto a consumidor lado as produtores transmissao da rede . enquanto ~ao da arte. e nao as obras. e a 'exposit.rE CAUQUELIN ANTEcoNTEMPORANEA: UMA IN1RODUy\O 79 do produto ter i' I' de sua propria publicidade. ou seja. assegurando assim urn bloqueio temos de urn dessa nas uma diferen\a. no museu au em galerias de arte conternporanea. fora do dorninio que € 0 eis 0 mundo da arte contemporanea. que nos chamamos de 'publico'. 0 preco e a cotacao estao la para the asespetaculo tern valor. realidade' assegu- outros produtores. 0 Com esse mecanismo de autoconsurno rado.nao para vende-lo a outro. aquele que consome. contemporanea pode esclareeer sem rodeios aspectos que . A definicao tradicional e a passagem (diz-se 0 de urna informacao de urn emissor a urn destinatario emissor e 0 muns. como era 0 o financiador-produtor e tambern 18. onde pede ser trocado e servir de valor de troca ou terminar nos poroes deummuseu.

pois. Ouve-se.e. a se- gunda resposta. reacao. os tracos desse rnundo artistico em rede sao violentaa essas reivindicacoes mente criticados. enquanto. assim.ao gue ja haviamos evocado: tinhamos 0 0 contemvaa ideia do poraneo de sua valorizacao. Por a arte continua sendo 0 0 artista .80 ANr-. precursores 0 a obra ou ja se acha relegada ao exterior do objeto pre- texto.ao de urna realidade urn tanto diferente da que existia decadas. seria possivel falar de 'simulacro'.. custe da arte. submetida entao a todo tipo de criterios? Parece de fato que a analise do mecanismo e de distribuicao da arte conternporanea tr6i fora das qualidades proprias de producao nos conduz mercado vai desabar . ou conteiido critico? Em outras palavras.'E CAUQUELIN ARTE CONTEM:poRANEA: _ 0 sistema VMA Th. 0 gos- unico. ou cedeu lugar a urna realidade que nao tern mais mas nada a ver com to.. vindas de suas qualidades proprias e que podem ser -. dizem a urn pintor jovem: "Nao. A realidade da arte contemporanea ela suscita dentro dos circuiros de comunicacao. com dos val ores admitidos. as obras ainda tern em si algumas realidades.uma especie de autonomia apenas tributarias da imagem que a comunicacao zer circular? A 'realidade'. voce trabalha com quem?". critica da sociedade (a arte nao tern preco) .autonomia. 0 que serve de plataforma tal relative it arte. quando velados ou ignorados . como acontece com sua imagem . isso essa hesitacao e ambigiiidade: que era 'antes'. born mirnern de galeristas. E. nao precisamos mais de pintura. tempo. a bela. que substitui a realidade que costume de tomar como urn dado objetivo. a genio. na imagem que A arte contemportinea e sua imagem.exprimindo uma realidade nova.urn signo -. A ideia da arte ..contribuem para ocultar a processo que foi descrito. erie entao urn acontecirnento. ainda nesse caso.".mas gual profissional. Esse espeIho ofere0 Sabre essa questao. tern a envergadura voce tern urn assessor de imprensa.. a substancia o habito adquirido. lor absoluto. a arte. e de seus valores rnercantilistas nao sao pudicamente caracteristicos segundo (ou de decimo) grau.do mundo artistico contemporaneo manto ha algumas construC. au sao pode fa- e 0 julgadas como tais . ligada a criterios esteticos. rabugices. em suma. Em suma: "Voce para se tomar urn artista internacional?". imbuido de certo tipo de construcao men0 desejo de manter essa construcao. paralelarnente. se 0 cido aos artistas e no qual eles podem perceber conjunto termo nao fosse impregnado de referenda a realidade . a prede uma realidade de dOIDinancia de urn dos princfpios da nova sociedade de comunicac. seja de que nfvel for. Pode-se ver. e que sao agentes ativos da rede. criterios esteticos . ainda per- que custar. torcendo por uma crise: "Isto nao pode durar. de fato urn efeito de ocultacao: a imagem que se faz da arte entra em contradicao com 0 processo 0 . se cons- da obra. Sao apenas nostalgias.'TRODUc.:AO 81 reflete a publico prefere nao enxergar e que as atores da rede frequentemente encobrern. com as melhores intencoes. Hi. poderia ignora-los? -. Ja se veern os sinais ao mesmo de uma volta a ordem .. tence ou seja.

6es de esbocar os es- e o termo que convern ao dominic de atividade onde sao julga- quemas de exibicao da obra de arte. dianre da obra. as obras nao sao mais divididas Elas estao au nao incluidas e vanguards. as defensores da aquarela. partilham os valores que se esforcam para reivindicar para seU5 trabalhos. da rede.82 do objeto simulado. Sao duas ideias do que com a propria sociedade.pois as afirmacoes e as posicoes adotadas nao sao c1aras -. ideias que se acumulam. Forem. tuuiio: sera considerada ou ainda es0 Esquema 2 ao mesmo tempo urn encoque as obras ocupam nele. poderfamos propor duas definiroes: estetica e benefico. os juizes a imagem que fazem de seu trabalho (eies sao da inovacao. substanciais senciais. A ffsica de Epicuro. A essa altura estamos em condir. por outro lado. experts na questao da qualidade das obras). que se sobrep6em. Quanto nUlllericas ou de sintese -. das obras. os artistas e os comentarios que suscitam. levando em conta as posi~6es dos atores em cada urn deles. agastando-se aferram-se aos encantos contemporanea manecer fieis arte. que escapam dos objetos sob forma de atom os irnobilizados que vern tocar 0 it circulacao do signo. mais do que isso . Falar em simulacra conceder uma realidade estabelecia que ANl'\'E CAUQUELIN A. Notare- campo das lhimento do circuito. pois tudo que pode sustentar a ideia da arte. .RTE coNTEMPOMNEA: UMA U><'TRODU(AO 83 significa com efeito da simu- Assim. Por outro lado.ao. nao so pelo publico pouco afeito como tambern pelos produtores for. que deveriam teoricamente aceitar o esquema de comunicacao parte dos defensores da estetica tradicional. artistica delimita atividades da arte contemporanea. Notaremos no das as obras. os fazem admirados. fazendo da qual com- superior ao objeto-fonte lar. Por fim. ultimo trace caracteristico: entre academismo no circuito. A estetica insiste em valores ditos 'reais'. que 0 dorninio da no campo definido como dominio da 'arte'. Essa coerencia lhes da peso. Mais coerentes em sua recusa. seja ela qual Para reunir em uma formula essa passagem de urna realidade a outra. mas orgao da visao. de fato 0 que nos percebemos nao sao as coisas. seus duplos sutis. pois os me- e a arte ensejando duas atitudes canismos e a atribuicao de valores sao identicos. que dolorigem a essa nocao.e por conseguinte nologias da comunicacao' sustentada por 'novas teeque enaltecem as 'novas imagens'. da arte. promover sua irnagem. uma vez que ele se volta sobre si mesrna. e contribuir para ele. artistico se confunde em oposicao ao 0 termo insiste na denomi- artfstica qualquer obra que seja exibi- Esquema 1. nao se coloca nenhurna realidade por tras dessa mesma circulacao. ao pela existencia de uma rede que a arte mesmo tempo constrangidos adota outros valores. e a lugar reduzido mas igualmente. observamos partidarios e praticantes de urna arte tecno10gica . os amantes da os descobridores. os partidarios Oaf 0 desconforto dos profissionais que querem per- da realidade de uma autonomia corn as realizacoes da tecnologia.

A arte e urn campo especifico. da produciio ao consumo.84 ANNE CAUQUELIN SECUNDA Produ~de PARTE umcampo estetico FlGURAS E MOOOS DE ARTECONlEMPORANEA Esquema 1. Esquema 2. Entre 05 produtores estao todos as agentes cia comunicacao de signos. . 0 esquema e circular. com atores individuals. percorrendo o caminho dos atores-mediadores. Uma linha atraoessa 0 esquema.

0 da arte modema. em lingiiistica. mesmo em meio ao 'modema'. em contrapartida. Contudo. recebida no presente) e ao enunciador que a anunciou (anteriormente). o termo 'embreante' designa. de fato. de longe. diversos indfdos pennitiam antever a chegada do novo estado de coisas. pertencente ao de comunicacao. Os pronornes pessoais sao . pertencente ao regime de consumo. no dominic da arte. urna nova realidade. ruptura entre as dais rnodelos apresentados. e o da arte conternporanea. Realmente. se no dominio social e politico as teorias algumas vezes se adiantam as praticas. unidades que tern dupla fun~ao e duplo regime. que primeiramente desarrnonizam.CAPtruLOI as EMBREANTES Ha. de 'Iazeres'. 0 movimento de rupture esta a cargo 0 mais das vezes de figuras singuIares. que rernetern ao enundado (a mensagem. de praticas. Essas figuras que revelarn as indfcios serao par nos chamadas de 'embreantes'. mas que anunciarn.

sa disso. e.as quais a cronica pode. que duas ou tres figuras .''- 88 considerados embreantes. Esses tres per- marchand-galerista-colecionador: 1. Os textos de Duchamp estao reunidos sob 0 titulo Duchamp du signe (Flammarion. e cada vez mais importante'. 'Le phare de Ia mariee'. Cousus de fils d'ot (Art edition. UGE. 1975). sob 0 titulo Marcel Duchamp. tanto pela freqiiencia Com que sao citadas quanto pelo rnovimento ria situar na arte modema 'embreantes' de pensamento que provocam aincomo da hoje. 1984). Mas parece. explicita ou nao. urn Leo Castelli. citarernos em primeiro lugar dois artistas: Marcel Duchamp e Andy Warhol. alern de manterem uma reJa\. por cau0 ruimero de trabalhos e a referenda. artistas e desse modo nos referimos a conexao que se operou entre ao jogo duplo dessas unienviada) fato de a dades calocadas no limite do objetivo (a mensagem e do subjetivo (a singularidade mensagem locarnos no ponto de vista do conternporaneo. le grand terre rioe (Aubier. Duchamp ou le grand fictif (Galilee. e faz surgir elementos regime da arte e tambern a divulgacao dele. 1990). 1967. onde sao tornados como elementos do codigo. estamos fazendo exercicio de uma atividade que do regime de consuma.que foi seu autor-. 'Apres Breton'. de Pierre Cabanne. em Le surrialisme et Ia peinture (Gallimard. sua influeneia sabre a arte contemporanea da que passarn os anos. que lhe sao dedicados ele 0 creseer a medide outro. DeThierry de Duve. pertence a figura de pensamento esfera da atualidade. . Dessa otica.ao existencial com urn elemento extralingiifstico: 0 de fazer ato da palavra'. Roman [akobson.voltar a seu autor antigo dita 'anM'ora' (au movimendo passado na as expectativas E nao tanto por causa do conteiido 'estetico' de sua obra quanto pela maneira pela qual encarava a relacao de seu trabalho com 0 to que leva para tras). e nos as colocaremos. Le nominalisme pictural (Mlnuit. 1989). ulOJ18". 1979. De urn lado. 1991). Jean Suquet. Jean Clair. sao as posicoes seguintes que funcionam como atrativo de Duchamp e que 0 coIocam no topo da lista dos 'ernbreantes': 2. Essais de linguistique generale (Le Seui!. em segundo lugar.ouvida no presente . 1975). responde aos axiomas-chave 1. na arte contemporanea. Resonances du ready made (lacqueline Chambon. [ean-Francois Iyotard. Ao isolarmos referenda aqui os 'ernbreantes'. Urn coJ6quio de Cerisy sobre Duchamp. Les transformateure Duchamp (Galilee. Se nos co- atuais. ingfnieur du temps perdu (Belfond. reeditado em 1977). 1963). Por que? Porque esse artista . Andre Breton. Entrevistas com Marcel Duchamp.0 EMBREANTE MARCEL DUCl-IAMP (1887-1968) a esses dois modos temporais: uma mensagem o fenorneno Duehamp tern de interessante 0 fato de recebida no presente e seu enunciadar passado e presente mas tambem . 0 Em outras palavras. 1%5). ANNE CAUQUELIN 89 sonagens tern em comum 0 pois ocuparn urn Iugar determinado no enunciado. de quem anuncia).podem sec caracterizadas do novo regime. 1980).que declarava nao se-Io _ parece expressar corresponde 0 singular que . de numerosos modelo de comportamento contemporaneas.

a analise termo a termo das obras. 0 valor da obra pesada demais nao somente em si. 46. 0 percurso de uma obra ate sumidor presumido nao e mais linear. A distincao entre a esfera da arte e da estetica. seu motor determinante. depois se aproxirna de Cezanne. pinta' como' au em 'oposil)'ao a'. 4. De urn lado. rupturas: os pintores que estao 05 e urn sistema de signos entre outros.. 2.iio estetica/ arte dos movimentos I e do roman- tismo da figura artista'. De 1907 a 1910. a por meio deles e construida pela lin- geralmente presos em uma rede de referencias Os movimentos enxertadas. com efeito. rnaterialmente imperceptfveis.. devemos. Eles entravam . eIa e pensada. com 1 tre outras. Estetica designando 0 conteiido a regime 'modema' oposi\ao dominante e traziam em si uma carga de para serem admiti- das obras. ao contrario. Dudulmp du signe. Abandono mas. consistindo ern tuna afirmal)'ao pura e em urn ironismo aftrmiltivo uma esfera de arte. como se fossem mores realiza uma serie de telas do [ovem. mas ao posicionamento global da atitude de Duchamp. sem que seu conteiido particular seja precisado.ao: a distin<. pois. artfsticos se desenDuchamp. obe estao unidos por essa construcao a maneira dos impressionistas. 90 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: illviA INTRODU(AO 91 1. nao apropriado da existencia de mals ser distinguidos. quan- dos jogos de linguagem da realidade: a arte nao observado dentro dela. as obras de Duchamp nao apresentavam tun carater estetico que suscitasse urn julgamento de gosto. 1. com Courant d'air evidente que esses quatro pontos nao eram em conflito com 3. 3. e mais emocao. integra-se de vanguarda a elas.. filiacoes. elas eram. Marcel Duchamp. freqiiencia. une guagem. e da construcao 0 voIvem . Primeira proposi.crescem e morrem . eles erarn admitidos como a ponta extrema da arte moderna. p. que seria a uma historia da arte. Na esfera da arte. mas circular. de outro. Como a arte realidade desvelada A) A ruptura Continuidade.. considerando-a estabelecidos como anteriormente.. a arte sendo simplesmente tuna esfera de atividades en- dos como percebidos. E bastante perceptfveis logo de inicio. Para fazer justice ceder. intermediaries e consumidores nao podem 0 nao mais depen- dente de uma estetica: os papeis dos agentes nao sao mais Produtores. pro0 nhadas ao mesmo tempo. Importancia servador e 0 a seus predecessores. Ou melhor.. Todos os papeis podem ser desempecon- a novidade delas.. em 1911. Essa esfera nao esta mats em conflito com as outras esferas de atividades.para reviver sob outra forma .

em CEll1JTtS. 1971). a exposicao dade das obras. de iinica e nao-reproduzivel. Essa ruptura nao e uma oposicao. 0 0 terreno estetico 'feito a mao'. urn sistema de e em geral utilizados 0 mict6rio Marshall McLuhan dira.VilIon. anos depois. ne. E 0 mesmo apagamento a picturali- do contelido intencional Atitude antinomica da obra diante do continente. dnieo de reproducao 0 tornou -se pe\. Yale University Art Gallery. Duchamp apresenta os prirneiros ready-mades.apenas 'signos'. poe termo ves do meio". Contudo. au seja. as ready-mades a da Em 1913. elc pintara urna ultima tela. em 1917. e par rneio de Cezan- tando este ultimo para afirmar que se trata de arte. Roda de bicideta. por fim. Participa do movimento afasta-se surrealista e do cubismo. interpretacoes realidade. Marcel Duchamp. sua antitese seguindo uma cadeia causal. a de Walter Benjaminque. A arte nao e mills para ele uma questao de conteiidos (formas. Walter Benjamin. e passa pelo cubismo corn [eune homme trisie dans un train. a . estetica da pintura: ele se declara 'antiartista'. que estaria ligada exposta a todos. no Salao dos Independentes propriamente nao mais 0 de Nova York. maneira ou estilo). de poetas ou escritores. 'Loeuvre d'art l'ere de sa reproductibilite technique'. que data de 19124. deplara a perda da aura da obra de arte.. Jacques Villon e Raymond Duchamp. p. "Dada foi muito iitil como purgative". Uma passagem por Munique. de 1964. Nessa epoca ere esta cercado de pintores. nao tanto par sua maneira de ser. Antigamente onde e para qual tinha sido concebida. em urn texto famoso. mas por sua conduta intelectuaI. Seus dois irmaos. que. col. eram consenso entre os artistas dos anos 1%0. em 1918. visoes. cinqiienta anos mais tarde: "0 meio indicadores que delirnitam os locais. Duchamp du signe. Expondo objetos 'prontos'. cores. evita-o. Fonte. sao pintores e escultores. ja existentes como a bicicleta ou na vida cotidiana. e pelo movirompe com a pratica E af comeca a mento dada isolaram-no'. Tu m'. em locais que nao sao feitos para ela'. Duchamp ern 1912. na Alemanha.__ 92 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: LiMA lNTRODUc::AO 93 feito por Ducharnp bas- sur un pommier du Japan. dade com Nu descenda uma escada. precedidas de muito pelas de Duchamp. apagando a distincao classica entre mensae canal de transmissao (neutro gem (conteiido intencional) e objetivo) para estabelecer a unicidade da comunicacao atra- faz notar que apenas a lugar de exposicao toma Esses obje6. Ele deixou dito. modema.. para Katherine Dreier. 7.a de urn jogo meunida ao local a obra esta agora da inautentici- tecnica. B) e a marca. urn deslocarnento de dominio. ele e a mensagem". sim. Para Benjamin. II: Poesie et reoolution (Denoel. Pour romprendre les medias. aventura. ao menos das discussoes do convivio com Breton e Apollinaire. 5. de Marshall McLuhan. mas. Wio mais a habilidade. 173. batizado de fontaine [tbnteI. mas mesrno assim vai ate ele. mas de continente. Suas proposicoes. E assim que estilo . e 4.

obra.. de T. terernos 'tres ou quatro gotas de altivez nada tern a ver com a selvageria'. Se adotada 'altivez'. A divisao entre estetica e arte se faz em beneficia de uma esfera delirnitada mostrado pintor. coragem. Uma bola de barbaIlte e apmada entre duas placas de latao. a jogo a ruptura estetica. 0 resta a escolha. salao. notas. p.) . No interior da bola. ingrnieur du temp5 perdu. Duchamp du signe. As informacoes nham 0 espectador . ou mesmo uma caixa pode estar selada e nao conter nada: "Fazer urn ready-made coisa irreconheclvel Em relacao agora relacionado com uma caixa encerrando alguma pelo sam e colar a caixa'". 9. altivez. caixa verde. a picturalidade entendida como de paJavras C) 0 acaso e a escolha Se pacial 0 da expressao "impossibilite du fer". 0 mesmo pente pode tarnbem es- a mas numa hora deietminada. publicacoes. as 'va- tos. que transporta lises' e as 'caixas' icaixa de 1914.* uma das maiores colecionadoras de Marcel 8. objeto. que acompanha a objeto ja pronto rnictorio . ~mete a impossihiliti du jaire (impossibilidade do fazer) pelo mesmo motrvo.T. • R Mutt: nome inventado por Marcel Duchamp. de sonoridade semelhante. Rrosc Selavy: alter-ego feminine inventado por Marcel Duchamp com urn logo de palavras (C'est la vie). concede Duchamp 0 peso ANNE CAUQUELIN p. ja que assinalar. valor. mas ob0 arribuia ao continente. ou ainda alguns 'acrescimos' (os ready-mades • Louise Arensberg: Ducharnp. caixas em valise)8. A assinatura quencia disfarcada: e importante. Marcel Duchamp. museu. marca por sinal corn freRrose Selavy"". Com efeito. pochornp pede a Arensberg* para inserir urn objeto a 0 artistico: galena. como Barulho secreta (1916)). 0 que esta sendo e arte. a nao ser que faz urn barulho quando (inserir injorma¢es) 0 nome ready-made e que acompa0 proprio o proprio terrno 'caixas' mostra bern qual fum~ao Duchamp objeto sao tambem marcas que disfarcam ironicado autor. Basta-Ihe apontar.o autor desaparece como artistaele e apenas aquele que mostra. au. 0 valor mudou de lugar: esta 0 e evidente: trata-se clararnente de marcar com a 'feito a mao'.gotas de altivez . es0 continente temporal. memento. Hi ainda a brincadeira entre gouttes de hauteur . com a palavra hauteur. (N. (_N.) . portanto. (N. de T. que pode significar altura. jornais. desertou como palco. ela pode entao ser qualquer coisa. desta vez nao mais jeto: como pente de aco que traz. 0 museu porta til pode nunca ser aherto. de R. ainda.) A frase de Duchamp beneficia -se de varias possibilidades de jogos de palavras. 49.O 95 E ele que da 0 valor estetico de urn objeto. it qual esta re0 continente 0 duzida a parte do artista. e e a tinica marca de sua existencia. ate anotacoes escondidas.e. 13655.) . respeito do qual Duchamp . impossihiliti du fer (impossibilidade do ferro). p.RTE coNTEMPoRANEA: UMA IN'TRODU<::A. gravado em sua borda. a seguinte frase: "trois ou quatre gouttes de hauteur n' ant rien tar acompanhado a voir avec la sauvagerie"**. onde proprio mente. sacuclido. nobreza. E justamente continente que acrescentados. Nesse caso. (N.e gout d'auteur . 0 por menos estetico que seja. texconsigo em seu museu portatil.igno0 ra tudo.gosto do autor -. arrogancia. A expressao seguinte.94 tos obras de arte. de T. Entrevistas com Pierre Cabanne. ao lugar e ao tempo. como R Mutt" assinando 0 fazer e impossivel.

e urn a parte. mas a materialidade do objeto con. Ele arranja e. que ainda teria algum efeito na atividade artistica. com 0 fabricante do objeto em questao. Duchamp dedica-se a isso. e exercida por meio do deslocamento do objeto: muda-o de lugar. tinua fora dele. identifica-se Duchamp chamara esse exercicio temporal de acaso em conseroa.).. Ele esta em urna relacao de fragmento com a totalidade dos aeontecimentos da arte. um tuba de vermelho (. que exibe urn objeto. A) 0 artisia como produtor e 0 artista que escolheu segundo. Ele manifests essa foi feito por voce.:A. deixados de lado. Ele os ordena e tambern dispoe deles de alguma rnaneira. como nao-pintor. de temporalidade. op. . Esse tubo foi comprado por voce. Entrevistas com Georges Charbonnier._~ UMA INTRODU<. ao encontro. pois a escolha do objeto pertence ao acaso.. Nurn objeto fabricado. Provavelmente este e 0 ultimo signo referente a uma Figura do passado: a marca de uma presen~a inventiva. esta rejeitada ou afastada qualquer pretensao a criacao de formas e cores. ou seja. nesse novo jogo. contribui com urn simples 'coefidente de arte'. vado. considerado como antiartista. minima. urn signo dentro de urn sistema sintatico. a intervencao do artista e. assim. indica 0 estado encontrado por acaso. Assim fazendo. a ocasiao. que tambem 'produz' artistas no palco da arte. 2. toda a distribuicao de papeis dentro do dominio da arte deve ser reconsiderada. com 0 galerista-marchand. 0 artistaidentifica-se com uma etapa da producao industrial. se produz signos. Em nenhum caso ready-made ou ao signo. RTF. A atividade daqueie que mostra. alern disso. Voce a comprou como urn ready-made: todas as telas do mundo sao ready-mades 'acrescentados' e trabalhos de montagem. escolhido e reserda arte em um momenta determinado. 0 savoir-faire manual foram. indicador. em resurno.''- 96 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRA.o 97 da mesma rnaneira. sintaxe apenas por seu posicionamento. toda obra. o ready-made. 1961. ele utiliza material. 0 saber-escolher do artista. 10. Resonances du ready made. citada por Thieny de Duve. nao e uma obra uma obra em si dotada de valor estetico. Identifica-se. 0 ob- rine Kuh. de toda pintura. "rnesrno normal'?". Ele faz urn aporte ao ready-made mas tambem ao fabricante. ou seja. Fazer alguma coisa e escolher urn tubo do azul. o primeiro produtor da obra e 0 industrial. de urna intuicao criadora. organizador da representacao. se 0 o que Duchamp mostra e simplesmente a condicao de 0 artista e aquele que mostra. e com Kathe- o artista que coloca a frente. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis Se a estetica. jeto e dispoe dele. Ele 'acrescenta' algumas vezes ao E no encontro desse acaso encenado que se refugia 0 saooir-jaire. aquele que produz. cit. Assim. utilizar urn objeto fabricado. 0 artista nao cria mais.

e 0 proprio artista. nessas caixas em valises. Eu estava no juri. eu inscrevera 0 nome de Mutt para evitar referencias a questoes pessoais (. de outro com o observador.ao Duchamp "E 0 observador que faz a quadro" para de ser tomada ao pe da letra. Entrevistas com Pierre Cabanne. Ve-se que nao se trata mills de separar a artista de seu consurnidor virtual mas de uni-los em uma mesma producao. mas os organizadores nao sabiam que era eu quem 0 tinha enviado.ao a parte. assinado 'R. ao observar. mas corresponde a uma lei bern conhecida da cibernetica.Com efeito.Atuando em particoes simultaneas.. retomada pelas teorias da comunicacao: a observador faz parte do sistema que observa. 0 espectador faz parte da obra. Ela nao se refere . p. Marcel Duchamp. inter- pretando dais papeis ao mesmo tempo: a de artista que Segundo deslocarnento de papeis. a relacao da arte com a sistema geral . a placa de vidro extrafino oferece ao observador seu proprio reflexo. economico) e uma relacao de integracao e naode conflito. Na obra 0 grande oidro. 3. de urn lado com 0 fabricante. A famosa propos]. toma-se conservador do departamento do museu da Filadelfia. para perfazer a ciclo. 93. 0 lugar do artista se encontra entao identificado.a alguma metafisica do olhar. 99 B) 0 produtor como obseroador E tambem membra de urn juri. galerista au marchand . Nao somente Duchamp 'conserva' a acaso posta em conserva.98 ANNE CAUQUELIN rITro~~UMA~ODU~O _ suas proprias obras..)11 A demonstrar. nao ha autor.. como preserva notas. que apresenta as 45 obras da colecao Arensberg 11 terceira.oesgravadas sobre ela. Mutt'. Ele as acumula e transporta consigo. contestador:a estetica nao e urn dominio que tern leis diferentes 11.. separado do sistema global. na Sociedade dos Independentes. Duchamp desmonta a antiga ideologia do artista exilado.como se ere com muita freqiiencia .conservador. a urn idealismo do sujeito que enxerga. textos e objetos fotocopiados nessas valises. Aqui.ha apenas uma cadeia de 'comunicacao' encerrada em simesma.politico.. ele apresenta urn mict6rio feito de louca esmaltada. C. ele produz as condicoes de sua observarao e transforrna 0 objeto observado. Em abril de 1917. Terceira proposicao: a sistema da arte e perfeita: 0 artista nao e urn elemento e organizado em rede q 0 artista como conseroador As duas primeiras proposicoes conduzem diretamente (social. ingtfuieur du temps perdu. que recusa sua 'fonte'. Par outro lado. misturado as inscric. recusado. uma vez mais as papeis estao embaralhados: 0 intermediario ..) Mas mesrno assim era bastante provocador (. e apresenta seu trabalho e a de membra do juri . nao ha receptor.

ANNE CAUQUEUN ARTE coNTEMPoRANEA: UMA iNTRODU<. nao pode ser Nao ha origem nem fim. nao existe vanguarda propriamente existem manifestacoes anti-sociedade to ao conrrario.:. era mepor urn escritor do que por outro pintor. conteiido fisico da pintura . em particular. Cada ponto da rede esta ligado aos outros. ter esvaziado emocional. mesmo.A exposicao. encontrada. Sao tambem formulacoes a nu urn funcio- 'ja prontas'. na qualidade de pintor. batizada por Man Raye fundada por Katherine constitui uma colecao internacional sity Gallery. 0 acompanham.aa. de urn direito teoricamente axiomatizado. A sintaxe delas e perfeita. especificamente perrnanente pureza definitiva. nao comum e conceder-lhe e mais necessariarnente.cores e formas - Nova York. As opera- Ultimo efeito dentro da ordem axiornatica: a irnportancia da linguagem. e urn circulo. Daf decorre sua admiracao lhor ser influenciado Como por Brisset. Mui- e intitula-lo. e dos jogos surrealistas. No entanto. e 0 exercicio puro da lingua remetendo-se 0 e 0 regime novo da ela mesma. Dreier e Duchamp.100 do sistema geral. assim como a said a. Nao se sente de modo algum ta. A singularidade que ele frequenternente namento. nao com a vontade do artista. 0 titulo 'acrescen- valor estetico: LHOOQ 0 dessacraliza. ao dominio da arte. Quarta proposicao: a arte pensa comunicacao. . dos titulos que e dernonstra0 'aporte' r.AO 101 com palavras E uma simples per. intencional. 0 porta-casaco pode esdita. desembaracada nao se busca nenhum efeito poetico 'estilo' do artisem sua por Roussel e de seus falsos brilhas esteticos.ja estou farto da expressao 'idiota como urn pintor'.a dentro de urn jogo de 4. quase impenetraveis. que devia entre para a Yale Univerengendrada estivessern congeladas L6gica da rede anonima: a Sociedade animima. 0 c. e nao-optica. e rejeitado. par urn objeto colocado no chao tado' desloca 'acrescimo') pode vir de uma nova montagem. 0 Ready-made em palavras. "Eu achava que. frio. Por meio de 0 grande vidro. cuja entrada. que se delineia. ou antimarchands.6es que se desenrolam no interior de urna rede tern a ver com propriedades da rede. Paris e Buenos Aires. Em urn jogo de designacao urn coeficiente de arte.com a incompreensao como objeto estetico (como a Monalisa). e de seus mecanismos arte contemporanea. encerrados nas caixas. e a propria arte. 0 mictorio e fonte." 0 e uma logica internacional. do artiste e da obra seu conteiido 0 grande vidro ou A noioa despida sentido A diferenca a por seus celibauirios. que consiste em escolher urn objeto ja existente no usa (ou Exmas tambem. e a arte nao e mais retiniana. sao obras da mesma e ter posio natureza que os objetos prontos. a colocacao no circuito por si so institui valor do signo. escapa. 0 jogo da arte consiste em especu1ar a respeito 0 e al~apao. en- . quando objeto 0 e reconhedvel no do valor da simples exposicao de urn objeto manufaturado. as notas e os textos que se encontram museu portatil. ser legada a urn museu. cada interveniente tar em toda parte ao mesmo tempo. valor especulado que pertence de plene direito. Nesse caso. trituradores. de Duchamp suscita . e como se as proposicoes sua logica impecavel.

5. as usuaries da lingua nao a inventam. 0 transformador Duchamp Duchamp urn pensamento. les annies soixante . 0 0 nao como expressao faz por meio dela. e verdadeiramente E nesse ponto que a esfera da arte se articula com a era da comunica<. A lingu~ pensa sabre si. que a cadeia de comunicacar. as instalacoes.ao todo-poderosa.- 102 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONfEMPOAANEA. como a arte a escola pragmatics anglo-saxa que estao aqui prenunciados. Irving Sandler. mas a sistema ou disfarce da assinatura. pode fazer circular dentro dessa leveza.Desaparecirnento sociopolftica. Vejamos urn resumo breve dessas articulacoes: . de (au sao utilizadas como ready-mades) . neamente pouco pesados. lJMA INTRODUc. inexistencia origem retiniana). e citado como referenda (Ben e um de seus grandes e da mensagem que ele tanto apredava. mas como fundo radical dele proprio. das vanguardas E nas e fundam a regime da arte contem- (Carre. a pop art. de quaIquer emocao de eles a transformam genstein esclarecem Portanto. e substituern formulas. da linguagem. pron- emprego.Passagem da mensagem intencional. Duchamp movimento jeito. Mas as palavras sao signos impalpaveis. de destacar em relacao as Alem disso. tituem 0 fazer: tulo. urn ready-made. vimentos que as artistas que virao depois dele impulsionarao. as proposicoes tam' aos readu-mades desaparecimento do autor COmo sujei- de Duchamp que 'acrescen- to livre e voluntario. nessa continuidade Seria um contra-sense maticas que anunciam miniate mesmo os happenings de urn conteudo de Duchamp. .e sim 0 Qualquer coisa.Importancia determinado Prenuncia Michel Foucault e Roland Barthes. assim como os jogos de Iinguagem lingua e seu usn. com emissor e receptor. Duchamp e E toda como obra contem em germe as desenvol0 trabalho de Wittgenstein entre as artistas norNa Franca. malismo. mas na hora deterrninada".:AO 103 transforma- tao deve utilizar outro suporte.Paralelamente. em urn sentido au em outro: a arte conceitual. subsde retirada do supeIo sistema. de desenvolvimento fundamental. 1990). ao signo produzido pela rede e dentro da rede e susceavel de nela circular (anonimato banalidade do objeto. estetico que se deve procurar a transformacao admiradores) . seu lugar como elemento . a escolha. de Wittda nao a mensagem.r 1 '. Le triomphe de I' art americain. Elas servern simultade lugar e de tempo aos objetos aos quais dao tia materia: 0 poranea que seu trabalho dor. prefigura 0 esclarecem nao tanto as proprios objetos . proposicoes axio- E comum te-americanos dos anos 1960 citar Wittgenstein". 12. como acabamos e alga que ja esta al. pp. funcionamento Aqui. 88-9. ou mudam de lugar seus elementos. Mas nao e nessa sequencia historica. A descoberta II ao acaso. a lingua to para 0 titulo Ii uma cor.cujo significado habitual tendem antes a obscurecer da arte. .

em suas provocacoes. essa mensagem se ve bloqueada..fazem a cotacao.urn pequeno micleo de elite .'TRODUC. Por outro lado.. Outro fenorneno . sua busca da novidade. o modelo Ducharnp. ele obtern. 0 ciedade de comunicacao. seu coeficiente de valor artistico: a obra pertence Duchamp ter acrescentado tista Tzanck como pagamento sua assinatura ao genero do cheque. Art News (abril de 1970): #Acontribuicao da arte conceitual e provavelmente a reflexao sobre 0 significado da arte. municacao.. na 50- dos tomaram conhecimento tras. imagens'. 0 objeto em situacao de obra. dominic da arte nao circunstanciado. apesar das poucas obras visiveis. ANNE CAUQUELIN ARfE cONTEMPORM:EA: UMA 1t>. Lernbrerno-nos de Yves Klein: Vender uma 'zona de sensibilidade 13.:AO 105 e urn de fato. retaguarda). e mais 50- . para os criticos de arte fenorneno que pertence remete ao que 0 comprador paga em ouro. 0 artista joga a E 0 motor do desenvolvimento da arte em Se nos situa- Sena). tula urn 'business-artist'. tao discreto que s6 alguns iniciadele. do que poderia ter passado por vanguarda. ciedade. e nao sobre seu aspecto formal (. a van- guarda nao pode mais se destacar do pelotao. enquanto metade do ouro no rio (no caso. a vanguarda hist6ria da arte. formacao ..Apresentacao do continente espacial que coloca de museus.) galerias. mas a iinica imagem possivel de urn exercicio da Arte em urn sistema que ja comeca a ser instaurado. . (0 desenvolvimento e realiza plenamente esse axioma. em 0 a troca. do conflito com a signo: a assinatura se toma a garantia da arte. instantanea tudo alias. quase mais tomada de posicao que tenha valor por sua novidade formal e. __ 104 Dois efeitos interligados: tradicionais. fundacoes e fundos regionais hoje em dia repercute .Esboco de urn desnudamento da rede formada pelos e admitido. oferece nao tanto 'novas da co- a sociedade como uma esfera dentre ouComo se trata. 0 conflito desaparece A partir desse memento. urn recibo que deve queimar.). mas de urn aclaramento.a informacao riqueza -. ecoam os neg6cios de Warhol. NOsmal comecamos a nos perguntar como a arte absorve as ideias e de que forma estas contribuem para sua significacao". mos com Duchamp Alem disso. 'Conceptual art as opera'. Como recebido e reconhecido como atual.) a sociedade mercantilista e se colocava como den uncia ou recusa dos valores do capital. vinte anos mais tarde. a mensa gem polftica e social das vanguard as era abertamente Ao integrar arte critica profissionais da arte. (Apesar da ignorancia ou incompreensao e da recusa do publico. 0 menos de dinheiro do que de in. canismos que a anirnam". conseqiientemente.Segundo Amy Goldin e Robert Kushner. 0 dos me- faz urn cheque falso e entrega a seu den0 por seus services. as profissionais . e sua circulacao sao a verdadeira por si mesmo. de urn minimas de transmissao a qual sua obra serve de analisador. nao ha nao ha mais vanguarda e a recuperacao (nern. que se inti- fora da hist6ria da arte estetica.Busca das condicoes o da retirada e do desentendimento. S6 fato de de artista dara valor ao cheda encenacao pict6rica' que.

e batizou 0 Lugarde Factory. tudo parece indicar que ele ironica conivencia. respeito contemporaneo Warhol perseguiu a celebridade com a obstinacao de urn sal- mao na epoca da desova". maquina estereotipadas sistema de publisua empresa (a de consumo. cit. p. tern 'um born olho' ("ele tinha urn verdadeiro e recoberto por urn juIgamento quer que falem dele. p. op.. e preciso que os criticos se entreguem ao eontor- Factory1') concebida como um verdadeiro 14. de consumo. so dele. afir- de que trataremos.oes que as acornpanham.106 Exibindo Esses mesmos mecanismos inserem.e nao se pode ignora -10 como tal - e porque tida secreta. em compensacao.Warhol faz negocios e nao os esconde.1~. 1. citado por Irving Sandler. suas repeticoes consorcio. ela ira se situar no sistema mercantil. les annees soixanie. a ponto de tomar opaca sua relacao com a ciedade de seu tempo.Calvin Tomkins. diz moral: Warhol e as meios da publici dade mercantil. de paredes cobertas de folhas de prata. 0 julgamento Greenberg).. no numero 321 da East Forty-seventh Street. Factory se rnudara para 0 ntirnero 860 da Broadway. 113. Essa constatacao que Warhol. e toma emprestado de maneira tao notoria as vias estetico: Warhol tern talendom". Mais tarde. ao exibir notoriamente ma. as 'antiartistas' se aproveitam 0 ANNE CAUQUELIN !\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 107 nos quais eles se dessa c1arac. fazendo com que haja necessidade uma analise para encontrar gime da comunicacao. . e tao publica. ela 0 de esse siste- nela os principios gerais do re- criticara . e povoado de ~elebridades. de produtos Suas series. to. a obra de Warhol sua obra sera dupla: de um lado. longe de desmentir. Como sera caso do segundo embreante e 0 porta-voz hicido e satfrico dessa sociedade de consumo. uma sociedade de A) A critica envergonhada Para evitar esse julgamento moral e 0 sao aqueles con sumo 'moderna': cidade. quase man50- . de superesnobes inadaptados" (Sandler. e. Le iriomphe de l'art amencam. em Nova York. que torn a tambern dificil a avaliacao de sua contemporaneidade. A arte sera regida pelas leis de mercado dos produtos. Andy Warhol. 189).e urn 'artista' . urn verdadeiro Certamente. o que deixa muito pouco it vontade aqueles que comentam a arte 'rnoderna'. Se Warhol Se a obra de Duchamp e de dificil acesso. "E urn rnundo . 0 EMBREANTE ANDY WARHOL (1928-1987) rna com insolencia fornece municao aos criticos. as de- desconforto que ele suscita. Warhol instaLou seu atelie em urn loft. mas de outro. "Tao logo chegou a Nova York. Em 1962. op. enormemente em forma de slogans publi- citanos." os termos que sao em geral adotados a seu que caracterizam maquina-ferramenta. em 1949. cit. . sera um produto como qualquer outro. Um falso moderno. II.

apelando que pensam corresponder tribuindo-o para a intcncao. Warhol abandona oficio de desenhista. em particular. sobre contradicao. Contraditoria. e se dediea a estetica. por vezes tripla . Serao objetos de consumo usual: garrafas de Coca-Cola. do carater duplo da tecnica. segundo da sociedade. cf. artista Warhol). de bela e de unico. instalada repeticao. na qualidade de embreante parte da arte contemporada sociedade de comunicatambern alegar a refede sua devocao a Jaspers . Mas. n? 3 (1990) (Warholiana). se ele esta no mesmo nivel de de Warhol. e e ela espelho de dupla face que exibe a realidade do vazio social: "Onde esta a realidade quando dois espelhos estao frente a frente?". Como Duchamp.esfera que se dissocia das questoes gosto. ao mundo dos E sobre essa articulacao que convem refletir. da delacao publica do banal. Assim fazendo. adotam uma atitude contraditoria na mesma moeda. na historia da arte. fotos publicadas em jornais e rear- . aos anos 1960 . Se fosse necessario.¥ao. enos Cahiers du Musee National d'Art Moderne. renuncia ao estilo. e a arte moderna. Warhol's Retomemos. Jean Baudrillard falando sobre maquina. e Demosthenes Davvetas. Entre outros. na perem que nos leva a considerarWarhol nea.teria havido tres Warhol: simples desenhista de publicidade. contudo. de . da seriacao pela reduplicacao da vida nortedo kitsch. poderiarnos renda a Ducharnp. suma. Os objetos que mostrara serao banais. dis- deles. de mau gosto. 2. a arte em regime de comunicacao: A) 0 abandono da esteiica E verdade portanto a pop art. simultaneamente da e salvacao. pela forma como ve de que modo a sociedade e. 0 pla. conhecido. Salvam que e possivel em sua complexidade da Arte (e portanto do a moral de seus 'negocios'. artist a pop rede negocios". os artigos em Artstudio. tentarao juntar a imagem tradicional do artista. do mecada propria serie. de urn James Rosenquist. empreendedor que Warhol 'pertence'. os pontos que servem de prindpios terceiro. De uma obsessao tragica pela morte. Sobre as contradicoes da critic a. critico a de 'homem 0 E essa reflexao que permite considerar a obra de Warhol sem ter de tomar partido em relacao ou entao considerar essa atitude de negocios' em busca de dinhei- ro e de poder. Bernard Marcade sabre frui~ao retardada e insercao. Bruno Paradis sobre tecnica de dupla face. n" 8 (1988): Special Warhol. deixa seu 16. 0 primeiro.anos do triunfo norte-americano -. system dade etc. rediiplice ou du0 resultado de uma filosofia da comunicacao e nao uma perversao cinica do sistema de consumo. a Arte a habilidade manual.108 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 109 cionismo. nieo. imitando as contradicoes d. kitsch. Roy Lichtenstein tingue-se negocios. para a profundiperfeitamente a seu trabalho. segundo. entao. a analise de Martin Heidegger. por intermedio Johns e de sua proximidade com as ideias de arte conceitual. Falarao do desejo de Warhol de se identificar com uma maquina. a arte se articula e Claes Oldenburg. de uma participacao-deruincia americana.

s6 falara de inscricao sociale de duplicacao. nao como sujeito-autor. Em surna. sao esses preceitos ou prindpios da melhor maneira possivel. transforpor meio da invasao desmesurada e preciso 0 produto em imagem e entrar na rede no lugar especiconec- fico onde ha mais chances de estar imediatamente onde Warhol vai entrar em 1964. ampliacao de imagens ja conhecidas. apagamento tencao. se Duchamp bencia de anunciar assim perfeitamente havia concedido "Isto ser seus. . duplicatas.o inteiro das comunicacoes. abandona a arte comercial.110 ranjadas. B) A rede de comunicadio Warhol compreende aquilo funciona'. cores fortes. muito cedo 0 do sistema de comunicacao. 0 Duchamp. ao conjunto de urn circuito que ele ocupara inteivisada vai.ao.ao em serie. portanto. Exatamente que permanece como unico e manual'. com a redundancia bloqueio 0 quase impossivel de ser encontrado. as nao conheceram a efeito Warhol: de faro. ninguem jamais saberia clamar. afastando-se Quando.a017: a rede. esmaecimento do cotidiano uma separacao do autor. antiexpressionismo: se da in- e ver- dade que os artistas pop dos anos 1960 trabalham as imagens da mesma forma. Ele falara de si. nao chegaram Ultirnas consequencias radoxo. a autoproa circulacao dos signos dentro 0 totalitarismo. ao readyWarhol opoe a repen. e finalmente com a internacionalizacao bern. ele sabe ' como Essa experiencia sim dizer da ceria e se preservando. par sua vez. 0 ANNE CAUQUELIN ARTE cONTEMPoRANEA: UMA INIRODU<.) blicitario que transforma Assim. mas como de urn nome assodado a urn rosto." e arte". a saturacao das imagens e 0 paradoxo de uma mais gente empregasse a serigrafia. lin e 0 fabricante de urn produto charnado Warhol eo pu0 vende. "Seria fantastico Se Ou seja. 0 que os consome ainm da e 0 lugar das formas. porque do gosto. trata-se de mostrar que jti existe. abandona refugio e essa ultima marca da arte. da rede sem autor nem receptor. com 0 contudo a explorar nem a levar as e a saturacao. ramente. do nome 'Warhol' sabre todos as suportes. em 1960. que Warhol vai utilizar dos os quadros poderiam Entao. Pois e de fato e de outro. despersonalizacao se meu quadro hiperpersonalizada. a insercao delas na historia da arte de sua !!poca. fidelidade ao motivo. A despersonalizacao mar-se em personalizacao e 0 local marcado [he serve para construir sua propria imagem e utilizar mecanismos da publicidade para torna-la conhecida. Serigrafia e fotografia. que Passa de urn lugar (topos) determinado. do conteiido de suas mensagens.Ao 111 remade. made' acrescentado' de Ducharnp. meu ou se r.Warhol. ao local a incumrenunciando por as- a mensagem e a habilidade a estetica sistema publicitario. Eis por que Oldenburg au Rosenquist tiveram seu momenta de glOria. sabe que rotulo 'arte'. ele sic. (Em suma. to- os outros conceitos que regem a copaem torno de si mesmo. para se estabelecer no espac. tado com a mundo a que ele visa: a galeria de Leo Castelli. tendo todos eles operado entre a estetica das formas e da 'habilidade 17. evitando cuidadosamente qualquer ideia de originalidade ou de profundidade. municar. mas.ao com nominalismo. pratica seu conhecimento WarhoL ao colocar em esse ultimo de expocom e fundamental das redes.

da nota de urn dolar. Urn objeto mais rapido e com maior mimero possivel de entradas a mesA publicidade Ihe mostra 0 que todo mundo conhece. au das sopas mas suspeitara -se que essas latas tinham pro- E 0 irnpacto brir as paredes.ao funciona bell's como tautologia. A morte ocupa as pacotidiana em seus aspectos e a essa morte ha de mais bonito em Floren- ~a e a McDonald's. sobre publico que importa. As fotografias das vftimas estao colocadas sob as latas mortiferas. No segundo caso.5 em -. conhecido Campbell's.5 em. 112 garrafas: Green Coca-Cola bottles (1962). "Uma lata de sopa Campbell's e uma lata de sopa Camp- vocado a morte de diversas pessoas. 0 que McDonald's que sao McDonald's: em Toquio e tocolmo e 0 McDonald's. caminho.interpretacao de Warhol. Porque a comunicaC. rfamos senao pela publicidade? 0 que Warhol da destaque. e preciso co- repetir incessantemente. tragica nem a o tema qualquer da morte. No primeiro caso. Sao todas boas. saturar. que e uma 0 em si seu proprio fim. disaster (1963). como Marilyn Monroe ou Liz Taylor. cessario selecionar a irnagem que causara sensacao ou de tomar qualquer imagem sensacional. au.5 x 567. Em Tunafisn disaster. que aparece com frequencia na obra . trata-se de duplicar ma mensagem." 0 McDonald's. sao imagens de latas de atum segundo a princfpio das garrafas de Coca-Cola Campbell's. seja pelo tamanho .''- 112 C) A repetidio A segunda 'lei' da rede de comunicacao ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INIRODUc. 0 Ea serie Disasters: Tunafish dolar. 228 x 177. bonito". as fotos de catastrofes imprensa servirao ao proposito. as publicadas na Liz. como redundanOs McDonald's sao cia.as cern Marilyns tern 205. Pequirn e Moscou ainda nao tern nada de Como ele diz ainda: "Todas as Coca-Colas sao parecidas. ao objeto em serie. Admisera ne0 meio de to dos. Warhol se toma tao 0 trabalho do artista da pop art consiste nao em que mostrara. soa como urna queixa obsessiva.:Ao 113 traz rada dentro da otica da rede: a efeito saturacao-repeticao tautologia. Ele e publico. da Coca-Cola. Bastara tomar esses objetos sensacionais. melhor ainda. e urn objeto qualquer. Sera 'fazer' mas em escolher a imagem de estrelas e Idolos do publico . sem absolutaLigando seu nome caso da sopa das exigencias da estetica tradicional. conhecido quanta a irnagem que assina. Ao contrario da obra unica e a repeticao au e original. 0 que "0 que ha de mais bonito ha de mais bonito em Es- choque. seja pela repeti0 \ao: cern Marilyns. que sera escolhido. E como sabe- mas que deve ser conside- . Liz Taylor sabe disso. A proximidade desses rostos anonimos e sorridentes e de sua morte em latas de atum causa justamente ginas dos jornais. Five death au Saturday disaster. e mais corriqueiros 0 e uma lata de sopa Campbell's'. a psicologi- mendigo sabe enos tam bern sabemos disso". tindo que 0 mente nada de sensacional. Presidente sabe. 211 x 564 em. nao esta ligado a uma intencao tipo de gosto morbido zante exibida tradicionalmente.

a qual se dedica a fazer circular pelas cadeias de comunicacao. e se multi. Elmes: Sleep (que dura seis horas. n? 8 (1988). a obra de Warhol esta numa relacao de destaque diante do sistema de producao.a lata. Entrevistas.em 1966. assim como nao existem 'marcas' desconhecidas). Urn astra Velvet Underground. Em urn sistema de cornunicacao.. e como ele mesmo faz questao. a garrafa au 0 urn circuito de producao de rruiltiplas entradas (como 'fri- 18.a).'EA: gidaire' UMA rNTRODU<. 0 abjeto que apresenta .a no rircuito. e necessario que seu nome e suas imagens ocupem ao mesmo tempo todas as posir. Em 1965.oes em rede: pinturas. Artstudw.. a signa Warhol marea uma serie de produc. n? 8. propaga~ao compulsiva d~ uma assinatura" (Lue Lang. textOS. como para a estrela de cinema ou de rock. filrnes. como o atentado par ele sofrido em 2 de junho de 1968. e WarhoP'. . Warhol produz a si como sua propria obra. Ele nao envelhece ("Memorex impede as estrelas de envelhecer")."0 autor Warhol identifica-se com a rede que faz circular as produtos Warhol. exposicoes. acontecimentos que envolvam 0 astra. Chelsea Girls. 'Trente Warhol valent mieux qu'un'. 0 nome de Warhol nao e urn nome que plica identicamente. Trata-se de auto-referenda: a mensagem remete a si mesma.- 114 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. pais 0 tempo tambern pode ser repeticao e saturacao). na televisao. grupo de rock que ele produz em Nova York. Entrevista de Leo Castelli. portanto. sem significar outra coisa senao simples presen. . 0 resultado de imagem de astra. em sua personalidade visivel. "Ser tao conhecido quanto a lata de sopa Campbell'st= D) 0 paradoxa e. astro . da rede.AO 115 E precise.Nesse objetivo. o paradoxo rhol- e a fato de ele ser ao mesmo tempo a produtor de uma e uma obra. Trata-se 0 o paradoxo e uma das leis elementares Pertence a rede antes de perteneer a si mesrno. Artstudio. Warhol monta 0 e urn nome generico para qualquer refrigerador na Franc. Para isso. no mundo das redes internacionais.6escinematograficas e avalizam essas realizacoes com suas presences celebres. impessoal como urn objeto. e 0 astro em si. HO objeto nao passa do suporte do nome.traz sua rnarca. remete-se apenas a sua mera presen~a.'.eo bloqueio proprio do embreante Wa- do bloqueio entre a autor de uma mensagem e a propria mensagern". Dracula. Ou. fotografias. para tamar o exernplo classico: 'Esta frase tern 28 letras' nao significa nada fora dela mesma.6es possiveis dentro da cadeia de comunicacao e que 0 grupo reunido na Factory tambem colabore. como seu proprio astro (pois nao existe astra desconhecido. que a coloca a £rente. 20. 19. que ele produz como obra e que e simplesmente ele mesmo. Assirn. 42. tudo isso circuJa na irnprensa. assina uma au diversas obras: nome e a obra sao identicos." Como as astros que sao produto de uma cadeia de realizac. saturar as redes e fazer usa de todos as suportes possiveis. p.) . se quisermos.

P 92. como virnos.) Ganhar dinheiro e urna arte. que voce Para se tomar rico e celebre. A) Uma empresa: Factory a explora~ao E preciso deixar bern claro que a diferenca se por Warhol da rede e de seus principios. pela apresentacao de objetos do cotidiano. as vanguardas determinados nos jeans. que sera lidade exibida par meio do re-made . e. discreto. que em gerallhe tado do mundo e e. consciente de urn valor inserido na tradicao ideologies iinico e incomparavel. nem transformacao ele e reproduzido nome-assinarura. trabalhar e uma arte e fazer bons neg6cios e a melhor das Artes". gura aparecera estampada nao os objetos mostrados. e preciso freqiientar celebridades. 22. assinatura caso diferentemente 'proprio' assinatura 0 ANNE CAUQUELlN I I )\RYE CONTEMI'ORANEA: UMA INTRODUc. essa exigencia de da estetica. a separacao existente entre um autor singular e a assinatura cida. e obra se veern confundidos. que protegia seu nome assirn seu carater reser- naquilo que este tinha de unico ao abrigo de uma disfarcada. geralmente deixados de nao da conta da especificidade do efeito WarhoL uma vez que as outros artistas da pop art que as mesmos temas estao lange de ter conhecido a mesma sorte. Outro nivel do paradoxo: no formado pela impessoanao do do objeto mostrado. seu objetivo deterrninado. A arte dos neg6cios Comecei minha carreira como artista comercial e quero termina-Ia como 'business-artist' (.nao ha engenho.pin-up -. essa recusa do comercio e da arte comercial desaabandono anticomercial. Nome. de um astro cuja fi- pureza. ha toque pessoal. secreta. e cujos posteres serao pregados em paredes . Pode parenao pelas raz6es afas- cer provocativa.. Seria provocativa para urn autor do artista. para isso. 0.AndyWarhoL The philosophy of Andy Warhol (Harcourt. 21. valendo como nome.. e talvez deles nao alcanca.r~ . uma horda enlouquecida de adolescentes invadiu a exposicao no Institute of Contemporary Art of Philadelphia. pareceram com solutamente 0 e esse nome-assinatura como 0 Mas. preservando 0 vado. Essa declaracao de Warhol deu 0 que promove como signo. Foi preciso retirar os quadros. produzindo uma obra genial.. de todos os trunfos mundanos.. 1977)." e 0 tamanho 0 tamanho que conta. como Warhol. nao que voce deseja ter. por nao possuir 0 dominio do processo.- 116 Assim. mas provavelmente atribuem. Ademais. tal como e . Em 1965. e 0 tamanho "No mundo dos negocios.) Eu queria ser urn homem de neg6cios da arte au um artista-homem de neg6cios (. . nas camise- tas. para ter deseja. trabalhavam deve 0 su- fazer uso.e a hiperpersonalizacao que falar. encontra-se de Duchamp. Corn seu aspecto cederam lugar aos artistas aba se tomar ricos e celebres e a Se urn idolatrado pelos adolescentcs".:AO 117 nome que designa esse nome aqui esmaeNesse 3. e A interpretacao sociologies que consiste em explicar cesso de Warhol junto ao publico jovem norte-americana lado pelos artistasartesaos'. nos bones. melhor ainda.

pelos agentes da empreem realidade sa. ela so existia em relacao ao local onde estava sendo exibida a obra. mas entao: "Nao nao e diferente ma<. que se autoproclado produto. esta por si 56 urn objeto banal. antes do atentado de que foi vitima. A unica a<. publico' processo base. a eontraeultura. fotografias) sem de sua parte para deslocar ou poeti- o negocio e garantido pelo Nome. superstars. em outras palavras. Warhol tarnbem vai mostrar objetos comuns nao em sua materialidade dimensoes. 'L'artiste hamme du monde'. 4).e em assialguma coisa .primeiro deslocarnento na-la 'acrescentando' . a Factory uma instituicao. . De 0 jet a arte situada e definida pelo mundo dos jogo consisUrn jogo de se quer que em fidelizar a clientela.O mesmo COma arte: uma ilusao credibilizada. ja fabricado. 0 e 0 valor que voce deseja que ere tenha". todo set e as es- trelas fabricadas pela Factory. la se encontravam turas.segundo deslocarnento. todas as especies de subcul- negacios: espaco sempre ern extensao.'. A intervenrao do artista consistia em exibi-Ia . tamanho da empresa e de suas rmiltiplas filiais. dos 'negocios'. 0 artista De posse dessa definicao minima. onde te em tomar crivel a publicidade.30 pela qual entao seu trabalho se inevitavel. tomar-se 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<::Ao 119 centro da vida in. Le triomphe de l'art amencain (Cap. ja presente no mundo. torna-la de alguma maneira obsedante. e aquele Ele e 'artista que leva adiante de negocios'. Lernbrerno-nos: a arte para Duchamp nao tinha mais conteiido intencional. Em 1968. pela ubiqiiidade desempenhados (intemacionalizacao) define consiste ern tomar publica essa exposicao. Warhol tinha aumentado tomara-se seu publico. ou seja. credito e que vive desse credito. Warhol podia entao realizar a se- valor do que lhe ilusoe5 ou verdadeiramente que atrai 0 e proposto. 0 que Warhol queria. e esse processo pertenee. tao de negocios. a ilusao da realidade 23.- 118 fabrica-las. 0 objeto e 0 que 'contar' seja. Sao esses elementos que tornam verossirnil.ao do valor. Mas esse 'tamar rna. que transformam de uma ilusao. Nao somente de qualquer objeto de Arte como outro que ele reproduz. Irving Sandler. em sua do cornercio. Ela chegou ao tamanho 1963 a 1965. a arte e uma mas reproduzidos intervencao (serigrafias. nenhuma zar 0 processo dessa propagacao. por outro lado.. pelos simultanearnente papeis a esfera e impensavel fora de uma rede de comunicacao cujo e preciso dominar. Transformemos a primeira formula tornando ao pe da letra e tere- gunda parte de sua proposicao: tornar-se urn homern de negocios de arte. em tres tambem segue as mesmas leis de propagacao e de proclaNesse momento. pelo motivo. Foi 0 que se tomou B) Uma definicao: a arte Eis portanto e neg6cio 0 a Faciorv". em estabeleeer 0 pop. 0 pois ques- os negacios sao de arte e. e a valor do objeto que eonta.

. comandando rindo ele mesmo a empresa ilusoria. do partido a tirar das redes de comunie do artista como terminante. do mercado internacional. XXVII-3 (1986). com as proposicoes da pop art. nao somente nos Estados Unidos mas tambern na Europa.- 120 4. mantem cantatas com museus europeus. Raymonde Moulin. parece cinica a nao ser aos olhos daqueles para quem a arte tern ainda alguma coisa a ver com a estetica: o unico.fora da subjetividade. Definicao estrita. Esses contatos de artista comercial ao de artista de neg6cios . gosto. agente. ao longo dos anos 1960. coloca artista em urna e ge- III. fechou-se tarnbern a definicao de arte contemporanea . como 0 a galerista-marchand Leo Castelli se deu canta. na qualidade de sistema de signos circu1ando dentro de redes. como Warhol. pop art. marchands e colecionadores dos Estados Unidos e do Canada. Ela nao 0 belo homem de negocios da arte que da seguimento e uma cacao... fora da expressividade em seu rigor. de sua galeria se deve Warhols system de uma desas enos prin- 0 sucesso (0 sistema de Warhol). da arte conceitual e do minimalismo. . De fato. como 0 o da luz ou da construcao do visivel. Jaspers Johns. No caminho. LEO CASTELLI (1907-1999) a urn destine impasto de fora. Warhol. diretamente lancou artistas da proposicao as proposicoes de Duchamp. 0 0 e Os artistas que ele apoiou foram Robert Rauschenberg. Manter-se informado so- o percurso sonhado por Andy Warhol- passar do status bre 0 que se passa no meio da arte. 'Le marche et Ie musee. desempenhou o papd de lfder de outras galerias. Lichtenstein. Frank Stella. ela e nao 56 coerente com conceitual e do minimalismo.esta cornpleto.JEA: UMA INTRODU~O 121 e Warhol A esses dois embreantes que sao Duchamp Tomar crivel uma ilusao nao tern side a grande questao da arte desde a Antiguidade? Mas essa busca da ilusao na~ ou e convem acrescentar um terceiro elemento de transformacao: Leo Castelli. na qual residern justamente segundo a exploracao dos seguintes principios: A) A informadio cantos da arte contemporanea. la constitution des valeurs artistiques contemporaines'. E a pedra angular do sucesso. da arte como portadora orientada mistificacao fundamental cipios da comunicacao. Reoue Francoise de Sodologie. exercida da mesma maneira nem a respeito dos mesmos objetos.l\. Muito cedo. 0 transformador Warhol ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPORA. Castelli fala seis idiomas. quase insuportavel 24. A definicao de arte como negocio Figura emblernatica chama Moulin". participou da construcao de artistas reconhecidos. Trata-se agora de construir esse destino.'. lmitar os temas da natureza situacao de ter de responder 0 processo dela.

por urn lado. Leo Castelli faz de si urn selo. e tambem Manter-se informado e. editado por Ann Hindry (Renn. a consensa ja tenha sido feito a seu favor.ilogos se tornam cada vez mais luxuosos. essas informacoes. como retorno. Se Leo Castelli nao artista. e ele mesmo exploram os atelies". Sua reputacao repousa portanto sobre esse consenso. 1991). Stella. e sua reputacao faz com que. escolhidos a dedo. e cuja importanera reconhecida: Richard Bellamy e 0 sa no underground nova-iorquino. e midiaticas. sobre 0 E por meio dele que cheUrn cia na arte norte-americana David Whitney. Mas ele tarnbem se beneficiou do apoio do grupo fonnado pelos habi- firma acordos. . 0 consenso que Warhol esta fazendo. urna verdadeira rede mantida trabalho e proximo dernais do que Lichtenstein 0 faz. Barbara Rose. os conservadores dos grandes museus. a imprensa de arte formam urn conjunto do qual depende dos movimentos. mas se docurnentar e docurnentar todo comprador even05 press o 0 bloqueio Uma vez estabelecido 0 sucesso de urn artista. a critica de arte repousa portanto nas relacoes mundanas por Castelli. Os criticos de arte. Em c?nservador Alan Solomon. (Era exatamente por isso que Warhol desejava ir para a galeria de Castelli) Assim. por exemplo. de Mas a exposicao que Warhol monta em 1962 na Stable Gallery abre-lhe os olhos: ele sera Warhol ate sua morte. e aquele que vende ao mundo inteiro a sopa Campbell's. Os cat. urna marca. assirn como os colecionadores R e E. ver os artistas. 0 prestfgio tual: os catalogos. mo que dizer que 'Castelli era 0 0 que e 0 mes- jornalistas. Ao associar seu obter 0 E irnportante consenso para promover urn novo nome ao sucesso de Jaspers Johns. Todo urn trabalho de preparacao e necessario. Claude Berri renamtre Leo Castelli. Rauschenberg e WarhoL.''- 122 AN}. ern vez de fazer concorrenda (que e uma das leis do regime de consumo). kits sao largamente distribufdos aos de Castelli aurnenta. a visita ao atelie nao the parece corwin. necessitam de entendimento leristas mas tambem de certo consenso. Ele primeiro momento. 0 0 sucesso de Rauschenberg na Bienal de Veneza em 1964 foi precedido de grande mimero de exposicoes na Europa. mantern a par do que se pas- tues da galeria de Castelli. e a sopa Campbell's. sua credibilidade. Assim. a conta. Scull. ga a informacao cente. nao somente para serem levadas em entre ga- mais irnportante marchand da nova arte porque representava urn mimero grande de artistas apoiados por urn consenso'. que. Lichtenstein. assirn que apresenta urn artista. 'E CAUQUELIN ARTE (ONTEMPOAANEA UMA INTRODU~O 123 s6 se tornam possfveis porque. Ou seja. a 25. forjado por uma longa lab uta. a validacao das obras e apresentacao de artistas que obtern 0 consenso e a garantia do nome Castelli. galerista incondicional mesmo chama sua galeria de club. . Seus assistentes Ivan Karp. B) 0 consenso Contudo. afianca-a.

estar em todos os eventos) tem tanta importancia dispensavel). por outro lado.124 D) A internacionalizaoio "Sempre A"lNE CAUQUELIN j\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 125 ber a qual verdade au a qual ilusao artfstica essa informade uma Para ser ~ao corresponde. Sao as galerias des Estados Unidos.. depois Daniel Templon e Yvon Lambert. e precise que eles todos se mistu- aehei que meus artistas preeisavam ligados reputacao mundial. . pratieamente rem e que se eubram uns aos outros As redes mundanas (mostrar-se em toda parte. uma rede deve se estender. Eu comeeei tambern a dividir artistas com outras galerias. Ileana Sonnabend e da em Europa que mostrarao 'seus' artistas e e par intermedio delas Paris. e da qual ele foi mais fervoroso defensor. 26. tornar-se eficaz. dade aumentada. o esforco publicitario recai sobre as galerias e os marchands Uma rede de galerias amigas . 69." Essas palavras de Leo Castelli indieam bern urn dos fenomenos a comunicacao. Essas galerias amigas confiam em Castelli. em Los Angeles. poueo importa sa- (. deram 0 que aspirarn.cobre os dois continentes. Para fazer a arte norte-americana ser conhecida nos Estados Unidos. Assim.aodas redes: nao urn. 27. uma realidade. 0 offcio que exerco e a maneira pela qual 0 face me permitiram cometer todas as loucuras". Jim urn credito que. Ibid. p. todas.estas fir- redes comerciais. do Canada que 70% das obras serao vendidas.. definitivamente.. Ibid. na Alemanha.) Eu preferiria ser diretor de urn grande museu. contribuindo assim para escrever as paginas da contemporaneidade. Apresentar aqui Leo Castelli como um dos embreantes maram com ele acordos comerciais prevendo partilha de comissoes . Dan Weinberg. a se Forem. deveria Ihes proporcionar da arte contemporanea e aeentuar a importancia delo para as galerias contemporaneas tomar a Castelli do momento. mas me dei conta de que [as diretores] nao tinham muita liberdade. mundial. uma notorieCorcoran e. desse mo- do alem-Atlantico. reconhecer arte norte-americana e a influencia da E tambern se perguntar se seu desejo de ocupar urn espaco na arte conternporanea. quanta as redes mididticas (sua cobertura e ine estas sao. concedern-Ihe estao seguras disso. Paul Maenz Paul Mayor em Londres. Leo Castelli compreendeu se pode ter apenas _ a li<. "Elas tinham em mente que. nao teria side atendido gosto e urn julgamento muito mais pela utilizacao de urn sistema de comunicacao bastante eficiente do que par urn estetico infalivel. nem todas compreen- processo de busca do sucesso que ele alcancou. Margo Leavin. era preciso dar essa volta pelo estrangeiro.2b" Ja que ha uma lei que determina uma informacao. vindo ate mim. a imporrancia 0 E. promovendo 'seus' artistas. que toda informacao que circula em uma rede seja de inicio e antes de mais nada ou seja. iriarn descobrir que eu tinha bons artistas.

apontaram Mas seria ingenue abalaram a cam- urn novo jogo. maleaveis. sempre em trans- 'a. da arte seria muito mais uma mistura de diversos elemene as da arte que nos chamaem conflito aberto. contudo. . por sua conta. da estetica.oes. as valores da arte modema mas de conternporanea. os 'temas' dos embreantes e se servindo das redes de comunicacao Outro.CAPiTULO II A ATUALIDADE Acabamos de ver como as embreantes po da atividade artfstica. mao' e confia nos criterios esteticos retomando.segue ao pe da letra essas determina\. sempre pronto a trabalhar a maneira de Warhol. desdiretivas. 'a maneira de Duchamp'.obras e artistas . Urn trabalha dispositivos complexos. constituindo formacao. trocam suas formulas. lancaram pala- direcoes. entao sem estarem estao lade a lado. instaveis. ate mesmo e irrealista acreditar que a arte contematualmente no dominic paranea . 0 que encontramos tos. introduziram prezando as valores tradicionais vras de ordem.

sem preocupacao com distincao de tendencias ou com dedaracoes de pertencimento. Em surna.128 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAAh'EA: UMA INTRoDU<. com 0 ca- temporaneo' no sentido que lhe haviamos atribuido . suas proposicoos navegam em meio a urn clima que valoriza muito longe de mostrar diante dos valores. Com efeito. mesmo que recuperem os 'temas' duchampianos.0 P6S-MODERNO OU AATUALIDADE DAARTE funcionalismo. distinguir arte contemporiinea de e por fragmentos que as proposi~6es E atual 0 conjunto de praticas executadas nesse do- dos embreantes sao utilizadas. longe de se apagar sob 0 peso das novas producoes. aumenta. arte atual. urn retorno.aohistorica da arte. as aquisicoes tecnicas do modernismo. 0 0 na qual se conjugam a preocupacao de se manter ligado a tradic. tanto. vadores (sern falar dos criticos de arte e dos historiadores) lhes dirac que pouco se preocupam com rater artista do artista. 0 termo designa 0 heterogeneo. A mesma coisa em rela~ao aos 'profissionais' da arte: uns poucos galeristas ou censer. Ao contrario. que nao sabem como capta-la nem a quem aplica-Ia. Com efeito. Duas preposicoes que sugerem uma sequencia. E necessario. po is. urn 'anti'.AO 129 continua tradicional em seu modo de comunicar sua obra ao publico.ha insistenda e apego a certa ideia ou imagem da arte que se instrui em uma longa historia e cujo prestigio. primeiramente utilizado pelos arquitetos em sua contestacao da arte modema. uma artista e a arte e estao formula mista. Nao se pode realmente definir ramente voltado para justamente 0 0 pos-moderno como 'con- genio. portanto. au seja. de rotulos. Quanto aos artistas. de formas contemporaneas de encenacao e de olhar na dire\ao do passado caracteriza 0 que se convencionou chamar de pr5s-modemo.inteicomunicacional. Essa mistura de tradicionaIismo e novidads. no en- e. e a de estar presente na transrnissao pelas redes. eles desenvolvem urn discurso de glorifica~ao da imagem do artista tanto para nao chocar a opiniao publica (pois se trata de uma fonte de mercado) quanto por conviccao pessoal. no sentido contrario ao pavor que sua perda provocaria. ao contestarem 0 1. presentemente. medido e do- . Podemos nos Iembrar da origem do termo. os arqui0 tetos foram levados a buscar seus modelos no contrario. ao mesmo tempo. desprezando urn conteiido formal determinado. com 0 0 minio. retomando formas artisticas experimentadas. que concede aos produtores de obras a vantajosa posicao de portadores de uma nova mensagem e desloca ou inquieta os criticos e historiadores de arte. 0 'pos' omamentalismo. como a de Bauhaus. urn pracesso temporal. e a fazer citacoes sem renunciar. alcance universal de sua obra ou das quaJidades propriamente esteticas de seu trabalho. sem preocupacao ou a desordem de uma situacao estetica . E.mas simplesmente como aiual. 0 mesmo distanciamento ironico 'pas' sendo entao urn 'anti'.

certo ruimero de artistas . Prosseguindo. analisam de maneira critica a nocao do fazer artistico.e coneentram sua atencao nos locais institucionais onde sao produzidas as obras. 1991). a recusa a participar de uma historia em progresso. rnesmo que da conta da producao de urn trabalho tecnico como a ponte sobre 0 rio Forth? Nao seria suscetivel de uma analise em termos de determinacoes su2. modemite. autenticidade. Vem dai a ideia de uma cornbinacao de elementos. de se questionar a respeito nao somente de seu metoda historico e crftico como tambem sobre objeto ao qual se dedica (a propria art e). intencionalidade e autor. 0 0 desconforto em que se encontram historiador de arte diante da atuali0 Em sua indeterminacao essencial. mas tambem coniventes com a critica filosofica e social das iiltirnas decadas .'. Criticada. 1991). 1. 0 termo pode designar uma especie de indiferen- to de apoio a que e apresentado pela arte atual. Michael Baxandall. L'atelier de Rembrandt: la liberte. definida e redefinida. Modernite. 0 teorico e dade artistica.seguindo Duchamp. La condition postmodeme. de um misto. L:histaire de rart est-elle finie? (Jacqueline Charnbon. op. Fames de I'intention (Jacqueline Chambon. Toda essa bateria de concepcoes perturba efetivamente a eritica. a certas formas do passado arquitetonico. de Minuit. roubando-lhe os fragmentos de escolha sobre as quais se fundava ainda ha pouco. seus processos e 0 papel desempenhado pela historia na interpretacao que se pode dar a isso tudo.sao exatamente esses lugares que definem a arte como arte. influencia. 1991). Muitos trabalhos publicados ultimamente. la peinture et l'argent (Callimard.AO 131 sado. 0 projeto de obra e sua realizacao nao pertenceriam a urn sistema de decisao 0 E por isso que numerosos te6ricos. 0 movirnento entao afeta nao somente as artes plasticas mas tambem outras formas de atividade. ao tamar como pon- ca em relacao a marcha tradicionalrnente linear de uma histo . sempre ideologica. atribuit. 0 tempo dos 'grandes relatos' passou. de Hans Belting.ao. como a producao literaria. a narrativa epica cede diante do trabalho dos detalhes. Svetlana Alpers. Le posimodeme explique aux enfants (Galilee. em suma. ao corriqueiro.recusa 0 autor como sujeito. ria das formas. da atencao ao minimo. arneacam as not. indo ate a reivindicacao do anonimato. Recusam-se a se inscrever em uma 'Iinha'.- 130 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU<. jean-Francois Lyotard. exigeseu apagamento. 3. a situacao em que termo nos coloca tern de interessante 0 fato de deixar 0 histo- riador na obrigacao de se voltar criticamente a sua 0 discipli- na. a propria historia'. ou seja. rejeitada ou abusivamente utilizada.sempre de acordo com a licao de Duchamp . rapport sur Ie savoir (Ed. Efetivamente. 0. Henri Meschonnic. a sociologia. cit. Hans Belting. 1979). uma vez que . de Svetlana Alpers'.6es sagradas de desenvolvimento. . como 0 de Michael BaxandalF. 1986). 4. a nocao de poe-modernismo pelo menos mostra muito daramente o critico.

Contrariamente Rupturas numerosas. e situacoes. possibilidade de apreender 0 recebida. Mais ainda. 0 que aconteceria livre e criativo? Adernais. de conflitos de racionalidades. ostentando cia gracas ao subterfiigio das influencias. Em outras nadas pela unidade de urn problema.'. depois dela. ° termo pos-modemo com sua designaartistica. enrepresentativos. quema tripartite de decisao tenha side feita ja h<i muito tem. urn au dais especirnes particularmente dade. ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc. pas no dominio de atividades sociais ou politicas. torna-se nesse momenta de atualidade pos-modema. possibilidades palavras. o mesmo Wittgenstein e da filosofia analitica. os conceitos ser questionados e teorizados. se considerarrnos ter side conclufdo. ha born mimero de Iigacoes com co. a questao nao mo sem !he aplicar as normas do passado. Como fizemos em relacao E0 dicar agora a isolar.ao e realizacao sao uma iinica e mesma coisa. ja criticada no campo das ciencias problernatica. matizada. au seja. a caloca em situa- ~aodelicada quando se toma consciencia do estado atual da a arte contemporansa. cial: uma proposicao de linguagem. E. falhas profundas impossfveis de ser atribuidas a algum precedente. Uma vez satisfeitos os dados do problema. Os estados sucessivos da realizacao sao testemunhas sito ou de uma direcao cuja forma nao antes de 0 processo continuidade. e ser exaustivo. Se e assim. CoL Que sais-je?). a intencao 56 e discemivel a ideia a posteriori. mas. considerada. precisa ser prebledepois de secreto. nem seguir uma cronosingulares. Causalidade do. destacar estruturas . e que tenha sido necessario alcancar a situacao atual da arte para tocar acontece com a hist6ria e sua cronologia. de conclusao. pois. a da intencao. A nocao de sujeito. logia nem as labirintos de encaminhamentos sim. independente da primeira: as normas rnudam.:AO 133 de multifinalidades? que a crftica do es- ginalidade. As nocoes de ori5. de evolucao das formas ou de progress. 'pacotes' ou se- artistica e literaria global. devem novamente interpretar Deixando. 1981) I' La decision (pUF. uma simples jogada iniIntenc. teorizando esse pluralis- tre todos os artistas que ilustrarn essas diferentes series. na atualidade caso da arte atual: para urn historiador trata-se de vamos somente nos propor a escolher. \ao de atualidade ries de situacoes aos embreantes. ~ I'd.0na direcao de uma expressao ideal nao tern mais nenhuma prerrogativa sociais. 1984. DlSTlN~AO ENTRE OS DIFERENTES ESTADOS DA ARTE ATUAL de isolar 'pacotes' de expressao. contuambiente sociopolitiseqiiencias condicio- e possivel de urn propoadivinhar arte. Na ver- as novas regras do jogo.3. vamos nos decontrastantes. Sua sem dificuldade sua magnificenno processo de criacao artfstica. II. (Presses de [a Fondahon Nationale des Sciences Politiques.132 cessivas. sem conteiido e surpreendente com a nocao de autor integral. abrir-se-ia entao outra serie de quest6es. em perigo. consequente. Como a Critique de fa decision de Lucien Sfez.

:AO 135 Segundo essa distincao. a que ela diz que e. A segunda reune os movimentos vas tecnologias da comunicacao. senvolvimentos ~ao. em Art Press. I. pois designar e tambem mostrar . como freqiientemente jogo articulando urn objeto e seu titulo. operan- do assim urn distanciamento. Tart conceptuel peut-il guerir de la philosophic?'. e uma figu- da ret6rica e que na linguagem comum e 1. reconhecern-ss as proposicoes duchampianas. Catherine Prancblm. Em urn tal dispositive. 0 (ao de urn trabalho sobre a propria designacao: a designa<. Musee d'Art Modeme de la Ville de Paris. B) o artista como autor se desvanece. 0 que Joseph Kosuth chama de iautologia passa a formar a base da arte conceitual". por pretericao. pronta. contra esses temas. Agir no domfnio e designar e a propria frase. Depois dos embreantes: minimalismo. A obra de Kosuth Five diz a respeito words in orange neon compoe-se desse enunciado inscrito em neon com letras cor de laranja. Ela e como urn posicionaopaca. a repeticao vale por defini- o divorcio como 'arte'. das noque estao reagin do certa maneira 0 uso habitual para coloca-lo a parte. 0 enunciado de si mesmo que esta mostrando cinco palavras em neon la- a trabalha sabre a linguagem em Duchamp. urn Nao e mais. agora. sobre a linguagem . ela rompe com toda representacao 0 quanta tal. auto-referendal. por da segunda parte da frase exemplo. a tautologia interessa a 16gica e aos de- A) Arte conceitual da filosofia analftica. A tautologia.e montanl de fa fll1lfOll. urn objeto a informa<. Pouco importa que ela seja isto au aquila.ao pode se decompor em uma pesquisa sobre a nominacao ou seja. Parachute. afirma-se como tal exibindo-se quer exterioridade. Cf. 'Art after philosophy'. Joseph Kosuth. jogo que distorcia de 6. e Louis Cummins. une perspective.134 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. para a arte conceiAgindo assim. Elas se desenvolvem mao ou ja existente. conceitual. a referenda como repeticao e duplicacao. "eu sou quem eu sou". n~ 61 (1991).sao os locais de intervencao da obra que estao agora em questao. as proposicoes-titulos sao em si mesmas seu proprio objeto. em que dizer duas vezes a mesma coisa land art e pleonasmo. faz a obra existir enfeita mento frontal e opaco do locutor. n~ 139 (seternbro de 1989). na dire- fica assim encerrada em si mesma. em [art conceptuel. Contudo. tambern Catherine Millet.A ou daquele entre estetica e atividade artfstica tornou-se da arte definitivo. A obra.ao veiculada e interpretada tual. tres series vao reter nossa atencao: a primeira se encarrega dos temas embreados champ. . 1990. De fato. deste sobre este ou aquele suporte. Sua autonomia engenho pict6rico e anulado. A terceira finalmente incumbe-se por Du.e em uma pesquisa sobre a exposicao. Nesse aspecto. dizendo. ra bern conhecida pouco utilizada. 'Cart conceptuel entre les actes'. de qual- atividade de designacao material.

Art Edition. a espa~o em que esse discurso e apresentado passa a ser urn componente essencial dela. au 0 de urn pintor notavel. Se 0 discurso e constitutivo da obra. induz contudo a uma critica bastante radical do conjunto de imagens do artista e do comentario: convida a interrogacao a respeito das relacoes da obra com sua interpretacao. Ian Wilson. !TEMPOAANEA: UMA INTRODUc..:AO 137 que 0 enunciado diz. As famosas tiras verticais. Mas pode se tratar de uma proposicao emitida pelo artista e pode se tratar de mensagens prontas recolhidas aqui ou ali dentro da massa de textos disponiveis: excertos de jornais. Catherine Bedard. par exemplo. por exemplo. contratos. 'Documentacao'. Gerard Collin. Propos deliberes (Bruxelas. 1991). E nesse sentido que e preciso considerar. os trabalhos de Daniel Buren".Thiebaut. como as chama Kosuth.que gue ao comprador no momento da transacao. sobretudo quando a proposicao exibida e apenas urn simples nome: 0 do autor. Significa que a obra pode se comportar como urn 'local'. 7. 8. que poderia ser considerado esteril. reducao que sera entre- au ainda a serie do Portraits de caracteres como a de Gerard . Trabalhar esse local torna-se urn imperativo para urn movimento que faz recair a identificacao de uma obra como obra de arte. ocorre o apagamento do autor. notas de lavanderia. Michel Parmentier. Cf. as certificados de venda. Uma vez mais. a substancia da propria obra. Daniel Buren. Carl Andre. Parachute. Essa obra diz a respeito collin-Thiebaut. algumas vezes tom sobre tom ou inteiramente brancos. Bernar Venet praticam a 'documentacao'. ao serem expostos. Lawrence Weiner. A segunda linha de pesquisas a partir da posicao conceitual diz respeito aos locais investidos. C) 0 trabalho nos locais de si que e urn enunciado a respeito dela mesma. uma vez que se articula sabre paradigmas ilustres e desse modo coloca no lugar aquele cujos vestigios estao sendo exibidos na linhagem de seus predecessores'. Referenda suficiente. e urn contra- to . eles se tornam. dao lugar aos tecidos manuiaturados. Ian Burn. nao estabelecem somente a legitimidade da obra ao mesmo tempo que seu valor mercantil. paralelamente a uma pesquisa da invisibilidade da intervencao nos locais. Bruce Nauman. urn simples involucre sem caracteristica particular. Esse jogo de names. nesse caso. n? 61 (1991). Prova material. de uma obra voluntariamente neutra. a apagamento do autor-artista -pintor e ainda redobrado pelo esmaecimento do conteiido da proposicao: ela nao e mais para ser lida como uma mensa gem de alcance geral au critic0.Aqui a obra se sustenta em sua inscri~ao na historia para se declarar obra de arte. mas sabre sua afirmacao como tal. Kosuth utiliza a tautologia acompanhando a obra exposta . na qual se exibem tipograiicamente as names de personagens conhecidos.da reducao dessa mesma obra. mas como simples dado afirmando sua identidade como obra integral.136 ranja que sao 0 ANNE CAUQIJELlN ARTE cor . nao sobre seu conteudo.

0 artista plastico retoma a seu trabalho com as formas. aparadores. Conceituais no sentido kantiano. p. mas nao tem 0 mesmo objetivo crftieo explfcito. em urna critica socioecn. me leva a fazer perguntas a respeito da parede sabre a qual estao apresentadas e. ela m esrna cercada de outras tiras alternadas entre brancas e colon. p. antiinstitucional. museus. 0 espa<. segundo Leo Castelli. Apos 0 e a seu pro- desvio por intermedio da linguagern. apagar 0 vestigio do autor. Ibid. a visibilidade se desembara~a de sua carga emocional. os minimalistas fazem surgir. nomica que era. de Carl Andre.' A intervencao nos espa~os de exposicao. de simples posidonamentos e nao mais de proposi~6es. dessas que sao encontradas diariamente prontas 9. como ver a parede etc. para construir arquiteturas visiveis que se expressam por si. tudo e produzido industrialmente". Art minimal II (Musee d' Art Conternporain de Bordeaux.oe 0 tempo se tornarn as categorias principais. Formas geometricas. estabelecendo as regras de sua percepcao. quem para serem usadas. Trata-se de um jogo de espaco. das. assim como os de Ad Reinhardt. mas que teve em seguida que se recompor com a institui~ao . Urn exemplo: os trabalhos de Sol LeWitt sao acompanhados de anotao. ser. cias do local no qua1 se encontra a parede.esta ultima sempre no encalco da critica a fim de engloba-la. expressiva. galerias fundamentou-se. nao tanto como suportes vazios e formais do trabalho.''- 138 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUy\O 139 Recobrir uma tira branca com pintura branca .46. simples bastoes. 1987). imediatamente. Mas. a linguagern que nao tern mais razao de e verdade. a trabalhar as form as minirnalistas de objetos fabricados "nada e feito a mao. tudo i5S0vem direta0 mente da atitude duchampiana.ao das formas a uma simplicidade tao total quanta posslvel"lO _. N otadamente por Don Judd. de Sol LeWitt au de Brice Marden testemunham esse fato. mas tambern de uma provoca~ao relativa prietario. Esse aspecto entice da arte conceitual nao e negligenciavel e a tor- na decerto mais facilmente detectavel e qualificavei do que outros movimentos que eompartilham os mesmos tema 5. no corneco. a importancia da lingua gem tambem se apagam e se mantem discretamente por tras do processo. mas como sua propria subs tan cia.oes colocadas ao lado 10. D) Minimalismo Vejamos 0 caso do minimalismo: apagar 0 conteudo representativo. 86. 05 de Robert Ryman. "redUl. sobre as consequen.. reduzir a forma visivel a sua mais simples expressao. sao usadas para esse fim. Os trabalhos de Stella. como caixas. Ele renunda desde logo a nao-opticidade. . 0 primeiro. espetos. com minimalismo a letra. quem vira olhar a parede. permitem que sejam percebidos os conceitos a priori da percep~ao.

atestando a arte acontecendo que.) Um kane livre. Claude Viallat.AO 141 dos desenhos. ARTE CO[\. a bidimensionalidade. A presenca efetiva nos locais. p.rrRODUt. Quanta a Ad Reinhardt. Colocar um rochedo no deserto de Nevada. irredutivel. posta a prova a convencao nal. emocional.. assim: "Dez mil retas secantes de 20 em de eomprimento. invendavel. nern reproduzfvel. mas esta fora do alcance: seu duplo. 11..140 T ANNE CAUQUELIN !. um diario de viagem. Na verdade. 0 crenca: de fato. Cf.)"12 E) Land art E tarnbem nesse 0 que sentido que convem interpretar a land art. esta em jogo com a land art a visibilidade presumida mente a concretizaciio. Patrick com a pintura de cavauma eontesta~ao polftieo-eco- Say tour e Daniel Dezeuze rompem e desenvolvida nornica baseada na analise marxista da situacao... existe alguma coisa 'la longe'. Jean-Marc 14. 46. e exata- das catego- rias do espac. tarnbem as condicoes em que tituicoes que se encarregam lete. quer marca exterior a seu proprio fundamento. Arl minimalll (Musee d'Art Contemporain Poinsot. afastados do publico. Support-surface e apenas que ha algo visivel. Ibid. ele designa a obra como "urn objeto clara mente definido. a tela. (Limage 2. esta es- de tudo.'TEMPoRANEA: UMA L1\.1983). distinto de qualas condicoss support-surface. de fato. a moldura. de natureza 12. 13. nao manipulado e nao rnanipulavel. Gilles Tiberghien. a relacao visual que e. sern usc. Dez mil retas nao secantes de 20 em de comprimenro"!'. p. 14. seu afastamento. tempo. 0 do quadro tradiciositio e as ins- suporte. 1987). mas uma testemunha de quem se exige a es- lidade. Panfietos. dispor circulos de pedras em um local afastado chamam atencao sobre a constituicao percebida apagam-se sem essas marcas. apenas as fotografias. notas tomadas ao longo do trabalho de reconhecimento tao disponiveis relacionada sempre maeeida. de sua possibimas de cena em geraI. de Bordeaux.:o e do tempo".. uma marea de segundo grau que atesLand art (Carre. A mesma preocupacao producao da obra alimenta em questionar 0 movimento impossfvels de ser expostos em locais inscomo que- o retorno ao pictorico passa pela questao titucionais. inexplicavel (. em algum lugar. sobre a cornposicao com 0 a de uma cena que passaria desde toda Urn serie de 'naos' sobrepostos vencionais e que poem a nu 0 as caracterfsticas con- ato artistico. . os trabalhos da land art fazem do espectador nao mais urn observador-autor ria Duchamp. Marcas que se fundem na paisagem natural. independente e separado de todos os outros objetos e circunstancias (. e textos tedricos se sucedern". ou seja. 1992). Cf. tracar uma linha sobre quilometros de paisagem. enquanto manifestos e pendurado. ou exigem tempo para descobriInvisiveis para as amadores devido a las au percorre-Ias. de algum E claro modo. Sera. nao fotografavel.

sem tal ar.. Ve-se Carl Andre. mas ruo os mais importantes. a land art reforca a e. "Urn local e urna area com 0 dentro de urn ambiente que foi al0 terado de maneira a tomar vel. a land art. de Robert Smithson). mas como uma simples testemunha: Quando se ve a obra (trata-se do Spiral jetty. em 'sitio'. alterando-o o diario parcionalmente faz dele. nao preexiste ao usa que se 0 lugar mesma artista. mas urn ocupar. e. da land art. ao contrario. e propor urn local em movimento. em espelho. Esse duplo ponto de vista . Proposicoes que poderiam ser as de Richard Long ou de Robert Smithson.?" Confrontada construia ambiente geral mills percepti. Lee Cahiers du Musk National d'Art Modeme. estara negando a experiencia temporal. e 0 eonteudo a baila local ins- real (a museu) pela introducao simultiinea da obra ou pelo assegurar a existencia de urn local ainda virtual. . Deambulatoire apresentada em 1985. sem funcao especifica. as instalacoes minimalistas e os princfpios da arte conceitual.142 ANNE CAUQUELIN AKTE CO?l. au seja. os 'lugares comuns' desses 18. A fotografia do trabalho efetuado no sftio nao local preexistente -. perrnaneceria tratar da questao da relacao da obra com caminham. 'Ex situ'.ao. a encaminhamento. ao mesmo tempo que a critica dos espacos institucionais. 16. nesse caso. 17. em si.AO sua relacao com 0 143 ta sua possivel realidado>. n? 27 (1989). que tira _ pode ser sustentado de viagem atesta 0 ou sucessivamente 0 passeio. Les Cahiet» du Musee d'Art Modeme. habita-lo. Assim.o de sua neutralidade 'natural' para artificia- Iiza-Io. Pode-se evidentemente fazer distincoes sutis entre 0 Balizas.'TEMPORPu"JEA:liMA INlRODUc.que.:6es. dtado por Catherine Francblin. a in situ. como por exemplo: "Minha escultura ideal e uma estrada" ou ainda "A posicao do artista engajado e eorrer pete chao". com 0 0 contudo. Richard Serra. estao entre os componentes mais facilrnente detect3veis. de recusa e de aceitacoes contrastadas. a critica do ambiente industrial e 0 retorno natureza.. animado por projecoes continuas de 320 fotografias sobre uma cortina de tecido". uma reproducao do real.ao de urn territ6rio vazio. enunciar proposicoes que poderiam servir de bandeira it land art. Restam os topoi.'.trazer titucional existente desabitado. 0 a obra.o do museu por intermedio de todo um jogo de constrangimentos. que da obra". marcos indicam percurso: a espaco se constr6i proque define como lugar. Ela nao pode ser tom ada pela obra completa. dotado de urn coeficiente de arte e que. 0 espaco 0 usa espar. n? 27 (1989). por Sua vez. Carl Andre. que a obra entao faz existir como local marcado. 'Une image en transit'. na direcao contraria. conceitualismo a definicao de uma obra como obra de arte por 15. indice. cujo nome e ligado ao minimalismo. embora ambas se preocupem 0 local. 0 aspecto 'ecologico' dessas a. nota-se que ela nao tern de jeito nenhurn essa earacteristica puramente grafica: se voce a considerar assirn. Arte conceitual e land art. dtado por Thieny de Duve. Buren pode ao mesrno tempo criticar 0 espar.

a emocao primordial. uma da expressao individual. au de body art. Destaque T I ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA Il':TRODU<. Cai entao em desuso a distin<. . latas velhas. do qual faz parte uma boa parte que nao dos artistas 'neo'. que batizou a movimento. conduzidos dades reagrupadas do que com posicoes firmemente artfsticas de que iremos falar agora se define em contradicao de acordo com 'estilos' de expressao. antes. antiintelecApesar de grande £ explorado. sabre coloridos. .ao 'recnica mista' ras. serie de com Nos seremos. support-surface 0 jeito. misanimado. Designacao 'atitude': a da espontaneidade. A pardos cartuns. a pureza dos conceituais. acompanha na 'cule exibem. par assumida. mas na hora determinada ridade hist6rica de comunicacao 0 rados. claramente a segunda cen- lidade). dos gratites. instalacoes rna variada. £ a da figuracao livre. duchampiano 0 e utiIizado. impacto da linguagem. Assim como tarnbem conhecimento a tradicao dadaista: ironia. A pratica cIaramente Contrapondo-se leva a melhor em rela<. sao mantidos. canoes recupe- ting. pois. autor e a primeira. action painting. 'qualquer coisa. nem os monoc:romos. gesto e 0 estrategia. tualismo. colagens.historicismo. das redes Ben(Benjamin Vautier). das primeiras.pintura. do que por uma diferente au ainda heterogenea ditas intelectuais. rasgaduou as hist6rias sao recolhidos aquela que as midias transmitern e negada. tir do desenho suportes heter6clitos: a inexpressividade. Iracos subsistem. saO Em suma. longe disso. ao apagamento 0 pra- e ate mes- A) Figuradio livre. Esse misto e rei- vindicado como expressao da modernidade (isto e. Os personagens tura popular'. a linea- e a simultaneidade das praticas. da atua- 2. Retorno dicional do artista como autor. de action painting. corpo. ao contrario. mas que envolve. liga-se. e.iio do o rnaior e uma dos grupos. par uma recusa motivada. tra- com freqiiencia as obras).:Ao 145 dos nao concedido as condi\"oes do sucia realidade. Contudo.ao entre atividade estetica e atividade artistica. da publicidade. secundarizacao nem a in situ. cartazes. apagamento ou minirnizacao princfpios. pecas juntadas.144 diferentes movimentos. body art Em relacao a esses principios-axiomas trados nas proposicoes manifestacoes duchampianas. a espontaneidade. nem os all over ou dripping. grandes empastamentos a ideia turando tecnicas (a descri<. de bad pain- que os artistas de pintura proclamam telas soltas. de livre figuracao. A rea~ao ou a neo-arte: figura~ao livre. 'fazer' pict6rico. em oposicao esse neo-retorno dogmatics pretende ser 'impuro' a tratar das individuaiienunciadas. de funk art. mais menos par uma posicao determinada tica relativamente as consideracoes. Dinci] de set colocado em f6nnulas. esquecidos nem 0 pedacos destacados misturados: de producao da obra. sua parte. auto-escarnio. violencia. anti. caracterizado par sua heterogeneidade. alguns fragmentos. 0 a nac-opticidade.

fA Ir-. Rene Payant. e sem diivida 'antes' de ser pintada. Bernard Marcade. au ainda do local de exposicao. Parachute.'TRODU~O 147 a arte conceitual. indica. o design. se apresenta a sua aplicacao midiatica". r:art contemporain en France (Flammarion.232. pictorico esta em na qual ele contetido a transparencia". rine Millet": "Quando e a utilizacao toque de contemporaneidade da cultura midia- a ilusao perspectivista.da praDa mesma mane ira. Ben nao se liga parte pelo 'feito ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: lJII. trata-se mede Buren. termo 'instalacao' institudonal. Eu nao reflito antes de pintar. Espontaneidade. Arte que se pretende. para onde comecomo assinala Cathea arte recorre bern 0 Aqui podem ser representados domestica insignificante sirn Mais precisamente. se ve da mesma maneira realizado na 19. como nos desenhos de criancas. . seja a cena da vida cotidiana. a maneira de se instalar la por causa da 'visibilidade' e da integracao. 20. capias ingenuas samente desenhados. urn eco abafado . ou seja. os fabricantes de brinquedos. Como 0 local de pratica ecletica nao-critica. ela e dessa a encee vez bern pen- sada. 1987).1o livre.que poderia ser posto na conta da figura<. "Pintar antes de pensar". re- o que confere. 0 que ha entao tica warholiana de redes. 0 a mao' e pela significacao nao auto-referende Robert movel sao investidores assiduos. torno nacao midiatica de seus trabalhos. 0 aos artistas da figuracao livre tica: sua ingenuidade ca a publicidade. individualismo: 0 re- in situ nas insialaoies . tambem se ouve urn eco de crftica "E apenas uma sensacao.Arl Press. E 0 ambiente estreita ligacao com a estrutura de comunicacao esta sendo comunicado. n~39 (1985). do que a figuracao a atividade artistica intervern como dispo0 se faz por urn retorno ao primitivo. segundo uma das leis da rede de comunicacao: a mensagem que transita dentro da rede importante do que a visibilidade da rede em si. racionalidade tinto tern a primazia. colocacao em perspectiva de espacos em tensao. 'I. a instalacao 'abre' urn espano qual se produzem objetos de arte".. ela se presta particularrnente Aqui. na qualidade Dramaturgia: nos de criticar tornando sitivo teatraI. segundo 0 0 axioma da sociedade e menos de comunicacao..:"insitu comme lieu commun'. todos os tipos de cenas: seja a <. au da atividade artistica que do atelie do pintor. acessivel a qualquer pessoa. 0 lema em figuracao livre: os costureiros.pois ele nao e mais provocative . 'Une ambiguite resistants: I'installation'.146 admirador de Duchamp.0 de representacao pictorica. Catherine Millet. contudo. do escritorio. nenhuma interna . com efeito. a vista e a circulacao. pois. p. n~ 137 (1987). qual urn produto deve circular em diversas midias. 21. Os perde 'imagens' cujos traces sao cuidado- sonagens sao 'pessoas comuns'. tal poderia ser Combas e di Rosa. popular. Quanto cial de suas mensa gens. como em Warhol. assim como de Herve Perdriolle e Francois Boisrond." 0 insexpressionismo.. abertos as- a estetica das midias.

A individualizacao. 0 que nais' das obras dessa ultima serie? Uma conivencia acentuada sao midiaticos nhos animados. de uma mensagem metro (grafite e pichacoes ). A arte assume com freqiiencia uma postura de reivindicacao: 0 corpo na cidade conternporanea funcionalizado e negado.- -parados: pintura. a individualidade dividualizacao .sao a regra: as denominacoes une esses movimentos reacao ao ambiente ou 0 Quais sao. 0 artista reivindica entao um 'direito ao corpo'. mas pelo fato ligado a uma realidade conternpogeneralizada. grafite A lista respeitar principios ou em seguir uma linha. A rede aplaca as diferentempo que exige. arquitetura de ver. utiliza os mesmos procedimentos satiricos e caricaturais.a de um jogo abstrato. do qual ela seria a expressao.ou inflorescem. a cidade (intervencoes). 4. it emocao carnal.1983). em agitacao continua. design. 0 sujo. que tem as mesmas origens do punk. anonima a toda especie de veiculo . mesmo Como qualquer corpo. bottoms. Llart corpore! (limage 2. portanto. neutralizado. nesse . Um dos aspec- tos dessa atitude e a funk art. como acabamos c6digo proprio de um autor. 0 feio. grafismo. 0 dejeto ligada it hist6ria da arte. bad painting. body art. nem por isso deixa de apresentar. Esse ambiente pode ser a parede 0 da informacao: cartazes e inscricoes murais que alimentam estilo proprio de urn artista. as marcas 'comunicacio- cem e morrem em uma efervescencia 'expressionists'. ao corpo e a com os modos de transmiscomo os jornais.:AO 149 B) Action painting. 0 inaceitavel. Com efeito. verdadeiramente. objetos usuais (art clo- che). embalagens etc. e urn fenomeno menos intencionalmente 'artistico' do que resultante nalmvr> de intenores. happenings). grupo parece muito dividido. 0 retorno do estilo. per. nao tanto pela preocupacao . a originalidade. A tendencia it saturacao da rede por repeticao anula o efeito de novidade.carnisetas. funk art. ao exagero. Se esse segundo globalmente. E apenas reconhecimento dentro da 0 uma rede: de certa maneira corresponde ao c6digo obrigat6rio para entrar nela. dentro de uma enorme maquina que devora a energia.a body art poe em cena tista" -. a figuracao. a obra e efemera. nas- de estar manifestamente ranea: a da comunicacao retorno ao 'estilo'. dese- direto.:EA: L'MA INTRODU<. e de introduzir micro- . cas ao mesmo 3 A nao-distincao entre os diferentes generos tradicio- e 0 lixo. paradoxalmente. disperem so. mesmo que tenha de passar pelo sofrimento . Sao os apoios publicitarios. a rede porta em seguida de maneira quase ubiqiiitaria e. A obrigacao entao 22. rejei- e exitrans- tado. 0 decoracao. desprezado tuais porque representava pelos conceiuma evolucao da forma pictorica de uma entrada em rede. 2.148 ANl\:"E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. 0 corpo torturado do ar0 pavoroso. proprio corpo (tatuagens. 1. Francois Pluchart. gido para 0 0 e a referenda ao gesto. e incompleta por definicao. escultura. Ate mesmo se. convive com a escatologia. uma coerencia.

a necessidade de certa rapidez de execucao: a 'pincelada breve' da pintura. a ideia de uma 'obra' ter- o suporte postal e utilizado como rede de atores.uma atividade artfstica que leva a serio a pesquisa conceitual e questiona as condi~6es de possibilidade da obra.''- 150 ANl\:E CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. mas sao na verdade A atividade artistica 0 0 minada. Ou ainda tecnicas mistas como as que aliam nas instalacoes irnagens de video. E. de urn objeto de arte.ao. apresentacao tradicional em telas sabre cavaletes ou objetos a vista. a imagem do artista. videoarte principio da resultado de uma velargamente a se- locidade de prcducao exigida pela estrutura da comunica-. em busca tambern de uma posicao reconhecida pelo conjunto dos atores de cena artfstica. tudo isso e mantido. que adota como suporte uma tradicao pictorica antiga no que ela tern de mais banal. essa troca permite construir . Ao lado dessas duas series . enquanto se constroi tarnbern uma relacao nova no processo da obra.Tern. de uma atividade artistica. e assim estendida tores diversos. Os envios sao feitos entre artistas ou entre artistas e destinatarios anonimos e constroem uma trama de acontecimentos. A) Mail art. uma segunda realidade se constr6i pouco a pouco. as qualidades formais que antigamente eram ligadas a ela sao deixadas de lado.:AO 151 diferenciacoes. A segunda pratica joga com as possibilidades do computador como suporte de imagens. os envios postais (mailing) como suporte de uma atividade artistica livre. 0 choque dos dais sistemas contraries produz urn efeito contemporaneo desconcertante para 0 espectador. Outro universo e explorado a partir dos sofrwares. de televisao e intervencoes pictoricas.ligada a essa ultima caracteristica. mas. Esses dispositivosfazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e dentro de uma esfera definida como artistica. . Dispositive fragmentado: por urn lado. e uma atividade sobretudo relacional. mesmo que a figuracao esteja de volta. A primeira utiliza meios de comunicacao tradicionais: o correio. no ambiente social e na realidade virtual. cujos principios sao os da figuracao. ainda devemos distinguir duas praticas. pois. a arte em seu conjunto esta em busca de uma nova definicao. A arte tecnoI6gica Aqui. sem levar em conta a qualidade estetica do trabalho e. sobretudo. de ser repensados urn proeesso 'criativo'. Materia-prima da comunicacao. como materia-prima. arte sociol6gica. mas ao mesmo tempo cores.instaura-se outra atitude diante das tecnicas de comunicacao: a utilizacao. a Iigeireza podem ser reivindicadas como espontaneidade. a palavra de ordem duchampiana e respeitada . formas. referenda ao real em representacao ilusionista. como instrumento de composicao. Em suma.a atividade artistica nao esta mais centrada na estetica -. 3. de maquinas que comunieam par si.

1991). Sao instrumentos imagens e de transmissao dizer maquinais.fotelecopiadores grMicas e infogrMicas. 1988. 0 museu se torna entao uma "tela de exibicao do virtual. Com a arte sociol6gica. Em 1982. a~ao midiatica. Hommage a Yves Klein. 0 prop6sito e tor- tempo da producao e posto em evidencia.). a transmissao multirnidia. faz correr uma torneira por intermedio de uma chamada telefonica passando par T6quio e Nova York. sim. a ra- os instrumentos sao rnais a origem da producao de obras. qua- tregue as transmissoes mesma linha.ao observador/observado oferecidas pela . telefonica. Dentro da e geradores de imagens videode composicao de que provocam urn curto-circuito ponto Se nos vivemos. Com a intervencao 0 das nao para atuar no sistema que redes existentes. da informacao e da necessidade de constituir redes.:Ao 153 uma obra a diversas vozes. tornando de comunicacao que pareeia funeionar irnportancia contemporanea vertente propriamente esta freqiienternente tocopiadores.. ciencia do fato. com La plissure du texte. a transmissao. do regime de redes. Don Foresta faz intercambios de imagens par linha telef6nica em 1983. 152 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA lNIRODUC. a mail art destaca a porque as intervencoes vern embaralhar as evidencias de uma da informacao. mas. Na artfstica. 24. exposicao Machines a communiquer (Cite des Sciences. A videoarte se serve das possibilidades entrada apresenta em rede de monitores a liga<. na Bienal de Paris. obra Le robinet teliphonique. Fred Forest. Roy Ascott exp6e seu projete de trocas planetarias. conversas vindas de todos os pontos do globe". 'Machines a communiquer faites ceuvres'. vai -se mais adiante na utilizacao da rede de comunicacao diodifusao. a copy art utiliza sistemas mais sofisticados .interfere em program as de televisao. que lancara a metro quadrado artfstico (compra-se um metro quadrado de terreno dito 'artistico' e entra-se assim na esfera da arte. sem saber. com urn tom frequentemente se dadaista. idem. Nisso reside seu aspecto sociologico. transmite. dos Estados Unidos: . abalando assim a nocao de autor iinico. em publico. satelite.. La recherche de Julia Margaret Cameron. em associacao com Art-Terre. . a rela- .. Fred Forest. 1991).. a atividade textual da mail art proxima da arte conceitual.coloca na imprensa amincios . 23. para nao satirico. apropria-se par alguns minutos de uma cadeia de televisao. enviando uma imagem sabre a tela. cia 0 na qual trabalha 0 artista da comunicacao. como a televisao hertziana. de emergencia do organismo 0 difuso e reticular da cria~ao"23. La communication (PUF/Cite des Sciences.de procura-se uma pessoa desconhecida que deve ser identificada. a transmissao ja existente (uma especie de ready-made irrvisivel).ate certo ponto .. Jean-Louis Boissier. em um mundo enmais ou menos mecanicas. e a referenLigada nar 'visivel' a invisibilidade transparencia universo tieamente. Sociol6gica sensivel e critico urn automa- e questionada. em Lucien Sfez (org.ou seja.no sistema tradiciona! de exposicao. tornando-se um artista). a arte sociologica nos convida a tomar cons.

nao deve. tas. esta sentada diante de uma tela de video. olha sua propria imagem captada ao vivo por uma camera colocada ligeiramente de lado ..iio e das imagens as quais estarnos habituados. marchands. Jean-Louis Boissier. Mas a imagem de video inicial tern uma diferenca de segundos e seu atraso se acumula: virtualmente. 1991). Nas instalacoes de Dan Graham. dos efeitos especiais e das imagens virtuais.'1E\WORJ\t.o de uma parede e dos teoricos de arte.EA: VMA rt--. Cf. tio estetico propriamente preciso entender-se dito que se ve abalado. colede criticos de arte. 1991).TRODU9\O 155 B) As novas imagens OU tecnoimagens27 gens entre si ~ nos dados relacionais A instalacao de monitores de video e de esculturas propagadas como eco delimitam um espaco on de a real e a ficcao estao lado a lado e se interpenetram. eonservadores Esse mundo da arte se encontra crenca em uma dada definicao ou ideia de arte. exposicao Machi(Cite des Sciences. 0 Ar'. La communication (PUF/Cite des Sciences.). Cf. continuous past(s) "uma camera capta 0 Com a chegada das imagens numericas. e 0 universo da tela que perturba o que diz essa vulgata? e desinteressada. e 0 siPor saio e a area definida onde se exerce a ativialem das obras dos artisos aficionados.L.. Como podem as duas permanecer se vigiando assirn.- 154 o. foi posta em cima de urn monitor que difunde a imagem captada por ela. s6 autor que de sua obra ~ uma especie de demiurgo pois se apresenta determina 25. Que a arte tern a dever de cocomo uma fina- municar universalmente. nessa pura presenC. Que a arte nao tern regras. pelo jogo do espelho e da televisao.:E CA. ibid. nao deve estar relacionada suma. Revue d'Esthitique. servir para nada ser mantido julgamento ao julgamento intelectuaI =: nem ao iitil ~ a obra nao pode ser utilizada como um objeto comum. Dan Graham. 'Machines a communiquer faites ouvres'. e . Jean-Louis Boissier. que Que a arte 0 usa a teoria trans- formou pouco a pouco em vulgata. obra Present continuous pastes). ga1eristas.rr. no limite da definicao da tela. n? 25 (1994). tra preso na armadilha de sua propria imagem: em Present 0 espac. que deve a distincao entre realidade/imagem e questiona a relacao do espectador com a tela televisual: "TV Buda: uma pequena estatua. Neologismo que apenas uma das tecnologias da comunica<. Com Nam June Paik.uQUEUN jogo de espelhos das imado espaco/tempo. Definicao que deve seus elementos constitutikantiana do julgamento estetico. cionadores. a imagem do espectador nolo sai mais da instalacao":". coberta com urn grande espelho colocado diante dela. a regra de sua arte. em Lucien Sfez (org. os dos historiadores de museus imerso na espectador se encon- dade artistica e que compreende. das animacoes em 3D. os comentarios .atautologica'?"? ou seja. abarca tambem e espectadores.. nes a communiquer 27. ARTE COt--.ao do espectador com a obra. 0 espectador se ve repetido ao infinite. em nem ao prazer sensualafastado. do que ela e ou deve vos ser. buda au pensador. ele reflete. 26. Que a arte nao deve estar sujeita ao assim como nao deve estar sujeita 0 e 0 legislador moral.

que tem algo de utilitario: requer (calculo. sensa obvio. enreda-se das pela matriz e que podem explorar numerosas Dotada de uma vida quase autonorna. Quanta 28.:AO 157 lidade sem fim. Ora. a ocorrencia de ataques dirigidos contra a sae vern aos teoricos ciedade de cornunicacao que produz tais insanidades a ordem da arte. au seja. a esse desconforto 0 universal mudou de sentido. afirmar que as tecnoijulgar a atividade artistica: podemos excluir urn objeto do campo da estetica. da arte. entao a aplicar os criterios esteticos ao que ira tomar como obra: a originalidade. multiplicar. sua vulgata. e negligenciada oferecimidias. se ve diante da transparencia operacoes que serviram para produzir ticas criam desconforto silencio. sensiveis it perturbacao do sitio estetico. podiam ser descritas . Teoricamente. Em outros casas. dos procedimentos em favor de um desenvolvimento uma gramatica que escapam ao nao-iniciacio. fim de nao-receptor. deixa de ter possibilidades tada por intermedin tureza. para que se desenvolva. centra no que esta vendo na tela.uma parte do trabalho do critico consistia na descricao das obras. ~ao. Com as tecnoimagens. tanto que tended. 1993). as tecnoimagens sem magens pertencem a esfera da estetica. A resposta parte dos casas. desde 0 infinitas". so sao originals em virtude de seu modo de producao e nao e que so tern sentido ao se manifessera portanto. que a critico precisa descrede urn processor urn vocabulario em urn contraestilo. digitade computador) lhe e indisem muito pouco abalada dos ob- de uso. o material e a maneira. que e que exige urn conheSe ele se con- de urna equipe trabalhando de possibilidades 0 proprio processo de elaboracao.imagem digital- nas tecnoimagens. nada desse genero a ser salientado pelo que apresentam. operacoes com programas abalada pela necessidade conjunto. na maior tarem como tecnoimagens. A atividade eferneras ou pelo esvanecimento resultado passageiro utilizados. 0 que e uma maneira radical de Pode-se facilmente imaginar que todas essas caracterisaos que precisam cornentar e apoiar. 1989). se modificar indefinidamente. esforcam-se a qualquer outra coisa para ampliar limites. Le »irtuet (Champ VaDon. ou devemos deixa -las de fora? Ou. a comunicacao das finalidades da nadas as tecnoimagens. Metaxu (Champ Vallon. mas dedicarn-se . Philippe Queau. ainda. como falar delas? As obras. nao tem mais de ser conquisda interpretacao inicio. ate a chegada opoem urn dessas producoes de computer art. A unicidade do autor da obra produzida e grandemente e a imagem. 0 A tecnica que gera as representacoes intelectual e complexo. mas. A unicidade pensavei e prioritaria. Elas estavam ali. parametres consumada. em uma estabilidade pelas instalacoes ver nao ~as cimento jetos. a obra digital pode se basta dota-Ia de nunca nao existe obra parada. Enfim. nao ha a obra . a composicao.156 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INfRODuc. alcanca objetivos da natureza ter ela mesma urn proposito A todos esses requisites. assistirernos perturbar 0 0 'sentido'. Urn instrumento instrucoes determinado.

(Sem se perguntar fotografia como arte. 0 local de reuniao dos artistas e que causa grande forte para emopara nela normal- que tern ai a velho combate da sempre das mesmas a impulso em computer art.0 Metafort d'Aubervilliers define-se como uma comunidade de trabalho interdisciplinar. de velocidade que se desenvolvem a Estado. Encontra-se a rap. Ed. Charles Le Bouil. onde cada urn seria artista sem obstaculo de tempo nem de espa~o. Cf. e de de consultar arquivos a disrancia. Nem pensar no comeco doloroso da apesar de todas essas relutancias de comunicacao frivolas. numa viagem 30. Seria admitir que nao ha experienda estetica no caso das tecnoimagens? atraves do espelho. [art iz l'eiat viI.. falta de aura. em paralelo. Ao mesrno tempo. por razoes evidentes que. Pierre Musso e Jean Zeitoun. com segue seu caa organizacao 'sftio' da arte tal como 0 mente. quebrando \oes rigidas e passando sem fim pelas maravilhas da arte. que devem ser cionar enfim a critica e os poderes publicos? Trata-se de utilizar essa rede de comunicacao abrir 0 como advern a aura de uma obra quase planetaria pensamos e par meio de quem. 1994). Projetos para urn polo de avanco nesse status. bern en0 tendido. de concorrencia 0 aspecto de acesso a informacao. 0 tecnologico dedicado it arte continuam gelo das institui- vencoes que afluem para os festivals.158 que nao seja as tecnoimagens. alvoroco. 0 cuja vocacao confessa dos pesquisadores e ser para projetos como 0 Metaforro. nao fica mais indiferente cios. que acabariam se tornando verdadeiros e de arte nascida das tecnologias de artistas.Richard Shustermann. Le WtaJort J'Aubervilliers (Ed. mento: os industriais. (Cf. que se alimenta banidos. para minho. na qual possam intervir as supostos 'utiartistas. As auto-estradas por razoes evidentes de possibilidades da informacao.) Contudo. as mas nao pichacoes. sao suspensos provas suficientes de sua legitimidade! sao admitidos.0 ernpreendirnento estetico preconizado pelo pragmatismo anglosaxao funda 0 criterio da obra na experiencia e critica a estetica tradicional por seu elitismo. sera suficientemente de urn novo instrumento arte contra a tecnica. para a construcao lizadores'. ou simplesmente uma obra comum. especie de forum onde debater uma nova etica e a estetica da tecnica. A ideia que esta por tras dessa instalacao na rede de urn local para a encontro a troca interativa de projetos em curso.:AO 159 pois estas ainda nao derarn temporanea. Nada a ver. repeticao.'TEMPOAANEA: Ut. 0 no de uma rede de parceiros. e bern verdade a esse ramo de neg6artistico dei- pedem a intervencao de todos para fornecer novos dados ou troca -los. A. razoes: mecanizacao. 1992). e que cornpeticao. mesmo que fora da sociedade bern pensante.~NE CAUQUELIN ARTE COt-. de informatica. a EIa en- que se chama de sites artisticos. de Minuit.iAINTRODUc. os produtores de filmes. As sub- tuais. a culinaria e a tapecaria a ver com a tecnologia". a Internet. os fundos de arte con29. os pesquisadores as grandes empresas contra apoio entre os que tern interesse em seu desenvolviinternacionais de microeletr6nica.. em resurno. permite sonhar com uma Cidade das Artes Vir- xa-o relativamente frio. tenta fazer com que sejam adrnitidas as manifestacoes de arte popular (proveniente do povo) no santuario dessa estetica. .

as conseqiiencias sao tao perturbadoras quanto a confusao que se opera no espirito do publico. 0 imperativo de ter de 'ser criativo'. incitado a considera-la urn elemento indispensavel a sua integrac. provavelmente mirados em alvos particulares. um publico cada vez maiar se interessa par seu desenvolvimento". nao ameacarao dispersar os supostos habitantes da CidadeVirtual ideal? Sao muitas questoes que repetem em outro registro aquelas mesmas colocadas pela arte tradicional e que dao destaque a pontos cruciais que passam muitas vezes despercebidos au sao deliberadamente ignorados.": h. Querendo-se ou nao. Claro. CONCLusAo Agrupamos aqui as constatacoes preliminares: a arte contemporanea e mal apreendida pelo publico. Joseph Mouton. que se perde em meio aos diferentes tipos de atividade artistica mas e. restam numerosos pontos a serern explorados.aquelas do dominio da critica.:ao sociedade atual. se ela nao comove muito as atores tradicionais do sitio da arte. seus objetos e seus atores. reunindo assim 0 trabalho empreendido pelos proprios artistas em seu proprio sitio. que apenas a repelem com horror. abate-se sobre os decisores: politicos eleitos."" 160 ANNE CAUQUELIN Realidade au utopia. seriam realmente a parte viva da arte contemporanea. de ter de 'produzir arte'. a sociedade tomou-se 'uma sociedade cultural'. So is artiste (Aubier. sob a egide do Institut National de I'Audiovisuel (INA). de integracao das diferencas etnicas dentro de urn vasto 'lugar comum". Aonde quer que se va. administradores encarregados de resolver os problemas urbanos.. a arte esta presente em toda parte. ja seriam detenteras de todas as virtudes 'esteticas' desejaveis . '. e o acesso sera livre? Os servidores. As obras 1. No nfvel artistico. 31. algumas revistas comecam a ser publicadas. Se as tecnoimagens e seus desenvolvimentos pudessem ajudar a redefinir a que e a arte. em todos os lugares e em todos os ramos de atividade. contudo. A arte de amanha sera feita par intermedio das auto-estradas da informacao? A questao merece ao menos ser colocada. . iniciando uma reflexao sabre esses novas dispositivos. como por exemplo: a entrada na rede par interrnedio de servidores sera administrada pelos idealizadores do service. numerosos 'servidores' se instalam. 1994). seu sitio. rmiltiplos. em tal sociedade. Sern falar de vanguards. registra urn numero exponencial de visitantes e nao apenas de industrials. nao importa na a que se faca para escapar. 0 evento Imagina realizado todos os anos em Monte Carlo. E. Com efeito. sociais.

a realizacao de urn trabalho artistico desejado pelo comanditario permanece no nivel puramente tautologico: cessario criar alguma coisa artistica. no Renascimento.162 ANNE CAUQUELIN T ARTE CONTEMPoRANEA: UMA Il'-. decoracao de salas de reunijio . Michael Baxandall nos rnostra como. .Arcos do triunfo. unificador das diferencas.1985). de uma decisao centralizada. mas uma imagem que e definida em sua forma e seu conteudo somente pelo simples adendo do qualificativo 'artistico". formato.as quais vern se somar artista que 0 peso da assinatura: 0 tra- balho sera tanto mais artistico quanta mais renomado for 0 concebeu. Tratava-se em especifico de 'encomendas' no sentido estrito". Mas 0 que ainda se chama de 'encomenda' nao existe 0 mais em uma sociedade de multicentros. avenidas em perspectiva. Assim como falta a ligacao entre uma orientacao politica definida e sua visibilidade publica. a da nat. materiais. castelos.do que ele pretende exibir como imagem. escolha e reaIizacao. formas. que deviam ocorrer em sequencia. da mesma maneira os estereotipos intervem agora em seu lugar: um parque publico. A argumentacao para por ai. jardins e parques reais. que significa tamEm outras pala- bern muItirracionalidade e multifinalidade. de uma orientacao determinada e de urn processo classica de decisao em tres etapas: deliberacao. projeto paisagistico.escultura publica. Rennes).ao pelo ministerio) que possa provocar uma apreciacao lisenjeira do presumido comanditario. Paysages sur commande. essas realizacoes sempre responderam a uma concepcao definida pelo comanditario. Tratar-se-ia. nesse contexto.AO 163 de arte . 0 lancamento de uma empreita- 3. e ele que escolhe a execucao desse ou daquele projeto. teatros. Essa operacao de reunificacao nao data de hoje: a ativida de artfstica sempre foi requisitada pelo poder para dar visibilidade aos conceitos que the servem de princfpios. a instalacao de urn ecomuseu. Colloque de mars 1988 (Le Triangle. 2. 0 dominio da 0 arte.as recornendacoes desejo de fazer bonito tanto quanto 0 vizinho . Gallimard. uma vez que sao os artistas que produzem arte". vras. que deve exercer a funcao de Iigacao e servir de substituto a uma coesao diffcil de ser conseguida. Mais ou menos hesitacoes au falhas no esquema nao tornariam objeto de questionamento 0 fato de que a realizacao do projeto era endossada pessoalmente pelo comanditario. deve tomar 0 lugar do consenso politico. Em outras palavras. portanto e preciso enco- "E ne- men dar alguma coisa artistica aos artistas. local de instalacao da obra encomendada (L'eril du quatirocento. conjunto arquitet6nico. a prosseguimento depende da rede de relacoes mantida 0 pelo politico eleito (au administrador) com de urn ou de outre. pIanos urbanisticos. o que melhor corresponde a ideia que faz de sua propria imagem . essas encomendas chegavam ao extrema detalhamento: temas. cores. das situacoes e de oportunidades .'TRODUc.sao reputadas como portadoras de uma resposta aos problemas da cidade. a decisao da 'encomenda' se reduz a urn desejo de comunicar uma imagem (a da cidade pelo politico. em suma. A arte e a local de reuniao simbolica.

formuhi-la.e ao mesmo tempo trario ao principia de comunicabilidade tanciarnento. contraponto e uma confusa. 0 para si uma funcao artistica: agora temos os profissionais industria. par isso me smo. sou urn artista. entao. a visualizacao mais como tal." Em outros casos. na sociedade de comunicacao.capaz de. de uma ativi- os artistas. que Kant con0 signa e tambern tica universalist a. A imagem simbolica de uma na<. Par meio dessa prada arte. torna-se a regra.ao se encontra tomada par esse imperative mentos de urn 'Estado cultural'. _ em que enunciar sua demanda. como vimos- como tam bern com essa extensao totalizante que pode conduzir dade no domfnio da arte. contanto que ela exista e que A encomenda nao funciona uma demanda.. ele po de se fundir a urn artista conceitual . o financiador da operacao. extensao para cima e para baixo. tervenientes 0 especificos . Outro beneffcio. da qual os regimes politicos nao podem escapar. podem. portanto. que parece con- universal . na introducao. desta vez a arte toma-se de uma vontade de reuniao.seu dis- ~ obras de arte veern-se. das redes em seu aspecto excludo proprio sistema esta de todos as in- conteiido da empreita- funcionamento evento seja elogiado. a despeito de nao controlarem uso e nutrir seu trabalho. dos ban cos e da politica como criadores. Em urn na medida estetica. artista. impressao 0 case. 0 decisor.por iS50 os posicionades. uma incorn0 Ja haviarnos vista os 'profissionais da arte' reivindicarem da preensao no que diz respeito ao publico . siva de redes. Assirn. significa praticamente realiza-la. 0 0 coes sem conteudos assegurar assegurada. nao somente confrontadas com a estrutura da comunicacao no entanto. gerir 0 do mercado . a seguinte conclusao: a criacao artfstica e talvez a de inforrnamais dernandada. vidade propriamente toda parte onde intervern como 'demandante distinta da atide arte'.onde esta onde esta a arte? . "Eu quero a arte. Ele estende essa atividade por siderava urn dever. pratica essa atividade artistica que dissemos ser. a comunicabilidade politico: ao se intemacionalizar. contudo. Na qualidade de demandante.quem nao tern seu festival de verao ou de outono? Pouco importa da.• 164 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 165 da artistica de grande porte . ele faz 'figuracao livre'. de concordia.no qual as regras. e a atividade mais requisitada. Como constatamos sa politica. mas como que urn beneficio etico: a igualdade designados como criadores. {mica que convem perfeitamente a circulacao . Em uma sociedade de comunicacao.

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Anne Cauquelin e autora de ensaios sobre arte e filosofia.1ENIC> YANGIM. na Franca. _SSiD E JlC/IIW.F "~ ~ Proj eto gr. dos quais se destacam Teorias da arte (Martins) e Aristoieles (Jorge Zahar).. e dos romances Potamor e Les prisons de Cesar. E redatorachefe da revista Revue d'Esihetique e artista plastica.Doutora e professora emerita de filosofia da Universite de Picardie.ifico: Joana Jackson .

• ISBN 8599102184 91111 jljlll~jllllllll~1IIIj till .

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