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ARTIE
CONTEM
UMAINTRODUC:;AO

tat;6es atuais em criterios artfsmovimentos

ARTE

CONTEMPORANEA
U
MA I NTRODU<;:AO

artista, velocidade de transmissao. Questionada, saturada e deslocada, transcendendo 0 espa~o expositivo classico, a arte exige do espectador urn novo modele para sua compreensao. Em Arle coniemporitnea: uma introdufao, Anne Cauquelin mapeia a transformacao dos . mecanismos da arte gerada por Marcel Duchamp, Andy Warhol e Leo Castelli. Dos ready-mades .as series, dos salOes as galerias, . da sociedade de consumo a sociedade de comunicacao, da obra an espaco da arte, a autora apresenta uma analise critica da arte contemporanea e seus desdobramentos no p6s-modernismo.

......

ANNE

CAUQUELIN

ARTE

CONTEMPORANEA
UMA
INTRODU<;AO

,.

Traducao
REJANE JANOWITZER

Revisao de tradw;ao
VICTORIA MURAT

martins

Martins Fonte·s

o original

desta obra Ioi publicado em frances com 0 titulo Eart ccniemporam Copyright © 1992, Presses Universitaires de France, Paris. Copyright © 2005, Li vraria Martins Fontes Editora Ltda., Sao Paulo, para a presente edicao. l' edi~ao outubro de 2005 Tradu~ao Reiane Janowitzcr Revlsao tecnica Victoria Murat Preparacao Adriana de Oliveira Revisao Eliane Santoro Terew Gouveia Produ~ao grMica Geraldo Alves Pagina~ao/Fotolitos Studio 3 Desenvolvimento Editorial Impressao e acabamenlo Yangraf

r
sUMARIO
Introdu<;ao I. Modemo ou conternporaneo? II. 0 dinheiro da arte IU. A arte: um sistema IV. Um obstaculo: a ideia de arte
PRIMElRA PARTE

.....

. . .. .. .

9

11

13 14 17

os REGIMES
de consumo

DAARTE
ou
0

21
regime 23 ou a sociedade moderna 28
30

Dados Inrernacionais de Cataloga~ao na Publicacao (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Anne Arte contemporanea : uma introduca» / Anne Cauquelin; [tradutora Rejane [anowitzer]. - Sao Paulo: Martins, 2005.(Colecao Todas as artes)
Cauquelin,

CAPITULO I - A arte moderna
I. 0 regime de consume
1. Um esquema linear

Titulo original: L' art contemporain. Bibliografia. ISBN 85-99102-18-4
1. Arte modema - Seculo 20 - Historia 2. Estetica moderna - Seculo 20 - Historia L Titulo. II. Serie. 05-6141

2. Os intermediaries, fabricantes da dernanda

32 34 34 36

II. Os efeitos do regime de consumo no registro da arte.
1. Contra a Academia 2. Que quer dizer 'liberacdo'? 3.0 crftieo-marchand

CDD-709.04 709.04

37
39

indices para catalogo sistematico: 1. Arte conternporanea : Seculo 20 : Historia

4. 0 critico, juiz do gosto .. 5. 0 critico vanguardista 6.0 produtor:
0

43

Todos os direitos desia edj~ao para 0 Brasil reseroados a Lioraria Martins Fontes Editora Lida. prITQ 0 sela Martins. Run Conselheiro &malho, 330 01325-000 Sao Paulo SP Brasil Tel. (11) 3241.3677 Fax (11) 3115.1072 e-mail: inlo@martinseditom.com.bThltp:llurww.martinseditora.com.br

artista......................................................

46
48 52

7.0 consurnidor: diletante, colecionador..............................

III. A arte moderna

. 2........................ 0 pos-moderno Il. A arte tecnol6gica II............................0 transformador Duchamp 102 106 ~I 1......... Os efeitos da comunicacao da arte 1..... 0 embreante Andy Warhol (1928-1987) 106 109 117 120 . 2....ii...... minimalismo. Construcao da realidade....... Terceira proposicio: 0 sistema da arte e organizado em rede.. urn verdadeiro conternporiineo..... Leo Castelli (1907-1999)................. CAPtruLO 57 59 60 61 61 63 65 65 II -A atualidade ou a atualidade da arte 121 127 128 133 134 144 151 161 167 169 55 1.. 74 79 Conclusao Bibliografia.0 efeito 'segunda realidade'... Norninacao 5.................... Warhol's system 3.......0 transformador Warhol II. I........... 2.............Os embreantes................... 99 4........... 85 87 89 91 2... 3..: .......... A ideologia da cornunicacao na sociedade de mesmo nome III........ 3........ A reacao ou a neo-arte: figura<........~...................... Distincao entre os diferentes estados da arte atuaI.......... 0 efeito bloqueio..... Depois dos embreantes: conceitual.................. L 0 embreante Marcel Duchamp (1887-1968) 1.. land art... Primeira proposicao: a distincao estetica/arte .................. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis 96 3......... 1. Apendice SEGUNDA PARTE FIGURAS E MODOS DE ARTE CONTEMPoRANEA CAPITULO I .0 regime da cornunicacao ou a arte contemporanea ............................. Quarta proposicao: a arte pensa com palavras 101 5...Rcde. action painting body art... Redundancia e saturacao 4...................o livre... 1............ 3.......... A arte dos neg6cios 4.0 efeito rede no registro do mercado I \ 2...... '1 CAPITULO II ....... Bloqueio......... Urn falso moderno........

acumulando catalogos. com urn lado para 0 com a dispersao dos locais de 0 cultura. perambulando pelas ruas de Beaubourg ou da Bastilha. Pouco preparado para esse entendimento. com 0 convite na mao. atraido por cartazes. na falta dele. sempre pronto a responder a todas as solicitacoes. parece desnorteado diante da arte contemporanea: a minima que se pode clizer. com a diversidade das 'obras' apresentadas e seu minurnero tarnbern crescente de revistas. amincios. rece contar com 0 0 publico pa- acumulo de suas experiencias. ou. com seu olhar 'tarimbado'. tentando captar alguma coisa da arte conternporanea. poder ao menos 'se encontrar'. atirado de outro por cnticos de arte. confrontado mero sempre crescente. com urn certo habito.INTRODUy\O o publico. e observa tudo que lhe e apresentado para ten tar aplicar urn julgamento estetico. .0 mais surpreendente e a boa e vontade e a disposicao desse mesmo publico. jornais. incansavel.

de fato 0 publico e 'educado' . de reconhecimento. simultaneamente a essa preocupacao rneritoria.10 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA lN1RODUc. em grandes festas consensuais e rituaClSO ter ido ao Museu Picasso. a arte que se manifesta no mesmo momento e no momento mesmo em que 0 publico a observa. par outro lado.Tao-somente se trata de arte 'modema'. portanto. Sua simultaneidade ocorre agora . precisamos. exige uma atencao especial quando se trata do domfnio da arte. a rito iniciatico dolaroso e nomeado. ate mesmo urn principia de desenvolvimento.:AO 11 0 De urn lado. a aderir a alguma ideia de desenvolvimento da cultura. paralelamente ao progresso tecnico-cientffico que os caracteriza. se e feito saibamos para as coisas da vida cotidiana. tura e nao se pode ignora-lo sem ser taxado de inculto. nao dispoe de urn tempo de constituicao. na verdade. quanta ao aqui. distincoes que isolarao 0 e a conternplacao extatica que lizadas. Essa dupla atracao toma ainda mais cruel a indecisao na qual 0 publico se encontra: "Esta obra tern valor? Caso eu a compre. da urgencia de nossas necessidades. entao. se entendermos por modemo 0 seculo XXem gera!. estabelecer certos criterios. Friedrich Hegel no primeiro capitulo da Fencmenoiogia do espirito.exige uma juncao. para se sentir culto. De outro. no caso. entao. sem que 0 ja e passado. com base nos prec. porque 0 artista e 'reconhecido'. uma regra de comportamento adequado. prec. na maior parte das vezes. E PREClSO ter visto a exposicao de Van Gogh. 0 publico acaba se voltando para os valores atestados. Por isso. E PRE- . na medida em que as producoes artisticas estao destacadas de nossos interesses vitais. 0 publico esta atento ao interesse comercial das obras que podem. E se o publico e induzido. ele exige a cons0 tituicao de urn lugar que envolva. e formam uma esfera quase autonorna. de urn dia para 0 consiste em interrninaveis filas de espera.ja ha muitas decadas vern-lhe sendo incuIcados valores culturais relacionados a uma modernidade ou a urn modernismo necessario como sinal de elevada posicao cultural. Trabalho que. Para apreender a arte como contemporanea. de arte contemporanea no sentido estrito do termo . outro.a arte do agora. de uma formulacao estabilizada e. Como uma obrigacao civica. consagrados. qual que aqui- agora da certeza sensfveI nao pode ser captado diretarnente.:oa pagar L MODERNO au CONfEMPoRANEO? I I l i Infelizmente nao se trata. faz parte da nomenclaa compra esta fora de questao. as paises desenvolvidos sentem-se obrigados. uma elaboracao: 0 0 mentos geralmente esperados de uma aplicacao financeira. fazia esta constatacao: 0 agora e ele? au devo seguir 0 gosto de ou- ja deixou de se-Io quando tras pessoas e quais sao. sera que esse valor vai aumentar ainda mais? Por que esta aqui e nao aquela la? Devo seguir meu 'gosto'? Mas. ultrapassar muito os rendi- I A arte conternporanea. os criterios delas?".:ospraticades.

de mercado as galerias. Tal estrutura tempo. I . legiveis fora da sirnulacao. Fala-se entao de especulacao. Com efeito. desapropriadas de alguma maneira? Trata -se de falta de informacao. parsas segundo determinada entre que (Acusacao que se apoiaria no argumento recusar a entrar no jogo). vazio. esfera artistica. residuos e recuperacao os marchands 'importantes'. operar a separacao conternporanea e. de acardo com Uma estrutura se revel a. da bolsa de todos os rnatizes.6es artisticas. ou seria urn mal-estar relacionado ao fato de as pessoas se verem expulsas do dominic da arte. de valor-refugio. pois.12 conjunto dito 'contemporaneo' ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODU~O 13 da totalidade das produ- II. os rnuseus. Contudo. como connao deveria poder. uma vez que refletiriam criterios validos para Neste caso tratar-se-ia mercado e da adesao do do que as obras do passado? devem ser a arte. . Seria 0 16gica.dcsconstrucao. com a pluralidade incontrolavel obrigados a buscar de 'agoras'. ademais. os trabalhos que poderia roma-los que sao em retentam justificar as obras de artistas contemporaneos 0 alcancar somas consideraveis parecem e sempre :mais' caro. de criterios mal ajustados as obras. admite-se feitamente e a questao. teriamos ainda que nos defrontar com a dispersao. e filosoficos . As obras. em suas formas. 0 0 aficionado. 0 DINHEIRO DA ARTE c. suas composicoes. os prec. publico a uma ideologia. velho sempre levantada. de perda das referencias esteticas. exagerados. indispensavel tinente. De fato. 'pre'. A menos que nos em classificar par ordern alfabetica as diferentes que se manifestam na esfera artistica. como no caso dos moveis ditos 'de epoca' -. minas. tama este ou aquele movibern nao no fato de pertencerem Uma das caracteristicas mais aparentes da relacao que o publico mantern com a arte conternporanea com efeito. no emprego deste ou daquele material. nao pertinentes para a arte conternporanea. recolhidos gistros literarios sucessao temporalcontentemos tendendas a momento. sempre obria muitas dessas tendencies. Acusam-se os operadores ve ai 0 fabulosos. seja ainda em uma paradoxa classificada de 'neo'. que as obras do passado podem per0 mento dito ou nao de vanguarda. esses criterios nao podem ser buscados apenas nos conieudos das obras. envo1t6rio.os do contemporaneo ficticio. a uma ideia convencionada 0 artista. de seu preco. au de aplicacao e e 0 que e arte es- reunir suas manifestacoes ardem. de evolucao bern dificil de manter. as galerias crescem e se multiplicam. mal compreendido. Se. a arte nunca esteve tao afastada do publico. de seu valor economico. ao mesmo 0 caso de se ver nessa acusacao dirigida aos marsuscitada pelas obras? economico para se chands uma reacso a incompreensao gados a admitir que muitos artistas pertencem. a esse respeito. 'pas' ou 'trans'- merosas. seja em 'temas' culturais. e se sao cada vez mais nue -.

0 comprador 15 . como museus. e a teoria a critica artistica. a palavra 'eonservador' poueo utilizada e sua fun<.nseIVa~iio de hens. conservadores". pois da me sma forma lugar e mecanisme papel dos diversos • Faz-se necessario estabelecer a diferenca entre a figura do censervador e a do curador. Regional Affaires Culturelles etc.de obras de artistas de urn lado e uma rede de distribuicao esta diante de urn conjunto econornica de outro. Esse publico produto de urna alteracao de estru0 tura de tal ordem que nao se podem mais julgar nem as obras nem a producao delas de acordo corn tamente neste ponto que se instala nao compreender 0 grande 'imbroglio'. 0 divorcio entre a arte contemporanea e urn ponto que e preciso frisar. curador aquele que responde pela unidade de determinada mostra o~ ~ceIVo artistico de uma instituicao. Sua intuicao esta correta. nador ou aficionado . politicologos. ele e 0 sistema que prevaleceu a sua percebe e que. A conclusao a tirar desse estado de coisas co se apercebe agentes ativos no sistema: curadores.) e o e e e . e 0 0 publico nao se engana quando tern essa visao global. e nao sao as informacoes .fornecidas por. mais sob 0 ponto de vista hist6rico e . baseado na tradicionallei que as determinacoes compreende conteiido das eco- obras. e Direction Regionale des e que 0 piibli- as instituicoes. Ele complexo cuja articulacao nao E urn sistema como esse. e nao . nao consegue destacar de urna especie de que percebe confusamente. em seu estado contemporaneo. nao tenham 0 urn efeito di0 rete sobre a obra. monumentos e objetos perteneentes a msntuicoes. Fonds de urn conjunto. os museus. de urn dominic cujos ele- mentos nao sao separaveis. antigo sistema. Nao que esse sistema seja pura e simplesmente do mercado 0 da oferta e da pracura. re~ vistas. que seria seu reflexo.passando d'Art Contemporain pelos criticos. A ARTE: UM SISTEMA Contudo. (N. jornais.''- 14 ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INrRODU<. pubheas ou privadas.como ele desejaria e como se poderia imaginar que fosse . No Brasil.cada vez mais nurnerosas. ~ conservador um funrionario superior encarregado da guarda.estetJco do ~ue no que tange as questoes administrativas propriamente ditas. a historia a da arte estetica. da arte.:AO 0 produtor.iio exercida P?r diretores de mu~eus e instituicoes. economistas assumem e Essa situal.colecio- Parece que todos esses fatores atuam simultaneamente e cada urn de uma vez para culminar numa confusao maxima. Os curadores tern quase que exduslvame~te ~a funcao acaderrcca e de definicao de politicas esteticas. bibliotecas etc. que po- mal-estar: avaliar a arte segundo criterios em atividade ha somente duas decadas mais nada do que esta acontecendo.Cao inquieta e intriga certo ruirnero de pesquisadores: sociologos. a?ml111~tr~\ao e_co. de RT. na tentativa de distinguir as obras propostas apreciacao. analise ate entao reservada ou III. E jus- se sente ludibriado. publicitarios. no entanto e rmuto frequente nas instituicoes brasileiras haver urn so indivfduo que desempenhe simultaneamente 0 papel de curador e de conservador. sig0 que tentarernos apresentar aqui. porern dispersas e pontuais . catalogos ou trabalhos especializados dem instrui-Io a respeito desse mecanismo. 'Estado contemporaneo' nifica que esse sistema nao e mais ate recentemente. ha de fa to urn 'sistema' e 0 conheci- mento desse sistema que permite apreender nomico.

Por ex. aos especuladores (que pervertem 0 atual movi- e aos intermediaries relacio- mercado). A ideia. Uarene de I'art (Galilee. a ponto de pare- dades tao fantastic as do ponte de vista da inovacao. 1989 (Les Eperonniers. pouvoirs publics ef creation (pUG. 2. tern a rnissao de analisa-Ia. 3. dos movimentos Ao simples enunciado contemporanea para 0 publico. e em que numero. 3. 'Art contemporain et musee'. ern Raymonde Moulin (org. 1988). A nocdo de modernidade. Podemos dassificar esses estudos. 1990). 'La mise en scene de l'art contemporain'. n~ 18 (1989). 1990). Cahiers du Musie National d'Art Modeme. E provavel que estejamos saturados de certas ideias re0 Seuil. dessas explicacoes em forma de que a arte em sua forma problema para tad os. Trata-se de analisar os meios onde a arte (ou nao) e vista. 1990). Trata-se finir as nocoes de modemidade. Colloque de Bruxelles. DolI'art (Gallimard. que. percebe-se coloca um doloroso marchands. 2. a politica estatal (que tem derna- modo. UM OBSTAcULO. I'artiste ef les commissaires (lacqueline Chambon. grosso Conforme 0 caso.16 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORi\NEA: UMA INTRODUc.Yves Michaud. papel do Estado. Emmanuel Wallon (org. cebidas que supomos universais e duradouras. tres tipos. A recepdio. Antoine Compagnon.tinha qualido publico. Tartisie. a cada dia mais numerosos.0 mercado de arte. Quem freqiienta quais maartistica'. 0 proximo passo e dearte modema. de uma continuidade nos diferentes periodos da hisao longo de uma cadeia temporal marcada pela inovacao: a velha nocao de progresso.a do seculo agentes e de avaliar seus poderes'. Analise critica da educacao 1. Sociologie de rart (Documentation Francaise. segundo seus angulos de abordagem: existem. Henri Cuero e Pierre Gaudibert. esquecendo as diferentes formas e os diferentes status aos quais a obra e artista estiveram submetidos toria. artisticos'. as funcoes entre produtores quadro dos diferentes contemporanea nifestacoes Trata-se entao de repartir de tracar um mas tambern e talvez mais ainda para os que nos perguntar se a arte nao conternporanea e consumidores.).. De que modo a arte conternporanea e continuidade vencionou ou ruptura em relacao ao que se conchamar de arte modema. da arte internacional. A IDEIA DE ARTE ou arte pos-moderna. que tern por alvo: 1. Les cinq paradoxes de la modemite (Le XIX e do principio do seculo XX . siado au insuficiente poder) e ao desconhecimento nado a uma educacao deficiente da parte do publico. 1989).:AO 17 e seu publico torna-se uma questao de Estado . N. Cf. vanguard a. especialmente 'Publics et perception esthetique'. coloca-la sobre um pedestal e chorar seu desaparecimento. 0 motivo dessa modificacao e atribuido 0 aos proprios artistas (que seguem ou contestam mento de dispersao). Descricao dos mecanismos em utilizacao. ate mesmo necessario. embora em geral contestada no dominic da i I . Analise de opini6es. dos grandes censura ou de Iastima.1990). do status economico e do reconhecimento cer oportuno. Podemos .). da politica cultural. 1986). pos-modernismo de estudos do conteiido modernismo. le prince. por exemplo. Philippe Simmonot.em todos os sentidos do tenno.

breantes'. de mos que fazemos valores da recusa. ver de que forma a arte do passado nos impede de captar a arte de nosso tempo. para nos. pelas narrativas mantidas.I:image de l'artiste (Ed. seus mecanismos con- de opiruoes feita de elementos de producao e de distribuique percorreram e com fre0 roclitos. a universal das obras baseada na inideia de comunicabilidade possuir suficiente cultura para tal. assim como as reacoes a essa perturbacao. to. em parte do seculo XX (a critica soenraizada e forcial e a arte para todos). Ern outras palavras. da relacao entre a arte e panorama de urn estado de coisasatual . enos temos a propensao de queas manifestacoes atuais. da arte no momenta artisticas con- explicar que funciona como obstaculo a seu reconhecimen- levando em conta essa grade de Ieitura. ou sugestoes insidiosas espetaculares chamar de 'emacontecimentos 0 que abrirarn carni0 nho para uma nova concepcao tentarernos ternporaneas. sempenha 0 papel orgulhosos. a ideia do 'sentido' (0 artista da sentido. prossegue perseveranternente va: as vanguardas. se a forca do 'novo'. esta solidamente der em vao a contemporaneidade'. na Segunda Parte. hete~ esbocar os dois mundos confrontados. expoe e. ruptura com 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUe. Ernest Kris e Otto KUTZ. no interior do dominio artistico. novo ma uma tela. da revolta. 0 a nocao de progressao). Precisamos. e a que ponto ainda estamos ligados a sua invencao. Rivages. a Primeira Parte deste trabalho a moderno e 0 dizia Kant). uma mascara atraves da qual tentamos apreen- estado da arte .:Ao 19 seu caminho (como proartista contra 0 Ora.analise do que podemos palavras de ordem e injuncoes. atravessar essa cortina de fumaca e tentar perceber a realidade da arte atual que esta encoberta. da arte.ao . fazer urn resume das atividades Por fim.''- 18 arte. a. 1979). ao qual todos tern aces so). ontem. a arte. Os autores mostram a que ponto essa imagem Ii fabricada pelo rumor. herdada em parte das teorias do seculo XVIII (Kant. exilado da sociedade). a ideia como arte verdadeira Sem duvida. Nao somente rnontar qual 0 r. 0 Tambern dedicaremos ternporaneo. os e a arte passado. portanto. a ideia de arte em (0 poder instituido 0 burgues. 4. abre urn mundo. ela de- a vista a verdadeira natureza das coisas. romantismo). a analise dos movirnentos quencia anunciaram. "a natureza serve do genic para dar suas regras Essa constelacao Hegel e 0 a arte".antes de abordar. no que diz respeito apreciacoes. e essa arte moderna que nos impede de ver tal como a arte contemporanea rer nela incluir tuicao sensivel (a questao do gosto. . Proxima dernais. desinteressada.mas tambem e a questao 0 publico.bastante e sobre a qual achaque reconhecemos por sinal. valendo para todos (a autonomia suspensa nas nuvens do idealismo). foi que dizemos 'moderna' justas . de urn valor em si da obra.descricao de sistemas .

''- PRIMEIRA PARTE OS REGIMES DA ARTE .

1988). n~ 19-20 (junho de 1987) e n'' 22 (dezembro de 1987). rnodernidade e p6s-modemismo atesta a dificuldade da analise. Modernite. definir seu usa no dominio onde se pretende utiliza-los. Les Cahiers du Musee National d'Art Modeme. Les cinq paradoxes de la modernile (Le Seuil. Por ex: Henri Meschonnic. modernisrno. nificacao e nao requerer referencias 'privadas'. pelo fato de ela perrnitir urn acesso 'publico' beneficios ao estreito cfrculo dos historiadores criticos e te6ricos informados 1 . caso se queira manter urn prop6sito coerente. A opcao que sera adotada sera a da clareza. . 1990). que s6 trazem da arte e dos 1. 0 mimero significative de trabalhos e artigos de revistas dedicados a estabelecer as nocoos de moderno.__ CAPITULO I A ARTE MODERNA OU 0 REGIME DE CONSUMO Os termos 'rnoderno'. mesmo correndo 0 risco de simplificacao. entao necessaria 'modernismo' E bastante e'modernidade' diversas. Parece do exerdcio suscitam muitas interpretacoes.. modemite (Verdier. Antoine Compagnon. Confiar na lingua uma estrateit sig- em seu emprego habitual parece efetivamente gia iitil.

esse termo nao vai nos interessar A modemidade. rnodernismo e a radicalizacao dos e da cultura que podem ser detectados em uma determinada que nos termo 'rnodernidade' pode ser aplicomo poderia em que a traces da arte moderna. conjunto dos 50- e para todos as criticos e historiadores guem (as 'greenberguianos'). franc. a term a 'modemo' estaria entao ao lado desse movimento da arte'. designa traces da sociedade em urn momenta determinado. 1988). que de estar a par dos modismos. po- ou seja. extrapictoricas. propaga -os e contribui para fabrica -los. deixando bern arras dela as 0 que nos chamamos de auto-referenciacao aplicado de modemidade (ou referencias exogenas. nossa modernidade) de autonomizacao.Ao 25 A maior parte dos teoricos de arte 'modema' ressa pelo conteiido no interior dos movimentos termo 'modemismo' Greenberg se inte- designa urn comportamento.Assim. Assim. Macula. e sobretudo de intelectuais. de 1950 ou de 1960 etc. adota-os com entusiasmo. Par designar urn comportamento deixado ao Iivre-arbfaqui. 1961. a neces- a epoca agora em 1991 ('nossa modemidade adesao e 1991'). da novidade. Art et culture. trad. Digamos que esse modelo. que tendem a dar a arte ciedade. 0 Greenberg. a arte. A esse titulo. contrario.historica: foi so recenternente a 'modernidade' pos de atores sociais.aodas caracteristicas que os marcam. Essais critiques (Boston. ha de 1920. sobretudo. Com a ser feita aqui sobre a emprego do termo passou a ser reivindicada e sidade dessa separacao Deixando interessara entre term os tao vizinhos escapa 0 a de ordem socio. Dentro dessa otica. a partir do seculo XIX. modele classico da querela entre Antigos e Modernos no seculo XVII continua valido. para E desse seja em que dorninio for. Cf.6esculturais e sociais. Clement Greenberg. de acordo com a lfngua. que nos a 'sua' epoca no propria e uma visao mais global da significacao. Para com efeito. carregando consigo as qualidades de abstracao de pureza abstrata. 0 modernista modo que que 0 e aquele que gosta 0 grande enrico e teorico Clement seoposto ao termo 'rnoderno'. cado da mesma forma uma autonomia total. E 'rnodemista' 0 e aquele que e 'a favor' Jia<. tarnbem as primeiros trabalhos de Rosalind Krauss e de Michael Fried. do momenta a cultura dessa epoca fosse reivindicada. contrariamente.24 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INIRODUc. de critica diante dos va- deriamos afirmar que modernismo. ser aplicado a qualquer outra epoca. termo abstrato. tende a se tomar nor- . Marca de uma adesao que ela tern de inovadora. deixando toda certeza. uma atitude diante das inova- das obras. de abstracao formal. pelo reparte das tendencias que estao analisando e pela ava- <. e contemporanea. de artistas e de alguns formadores de opiniao. passadista. como se pode ser. e. A uni- uma modernidade ca observacao de lado au excluindo qualquer outra significacao e. 0 0 nao chega a ser. ao final de tudo. essa reivindicacao 0 na historia que por certos gru- maior parte do publico nao-especializado. 2. de'. lores convencionais. que ainda caracterizam a arte modema. de lade as analises de conteiido. se se tom a por sua vez tarnbern distinto do termo 'modernida- e que trio de cada urn.

ralidade efernera. em Pour une esthfiique de la reception (Gallimard.de 'ade- engajamento 0 progres- "A modemidade e 0 transitorio. por rir' ao presente. a arte de seu de urn periodo econornico bern dede seu desenvolvimento. compreender de vida.dupla e. de consumo. opondo sempre renovada do que chamaremos passado ao presente. ao pensador. Esse posicionamento que acabamos a denominacao gosto pela novia po- cando de alguma maneira a fronteira -. resultado extrema em sociedade Modemidade. deve ser consu- de obra de arte em direcao ao de 'produto' 'travestimento') em produto estetico. Trata -se de colocar em evidencia a . arte e sistema industrial. que dizer que pertencentes riodos . E "Mergulhar preciso ser moderno. e preciso 0 sob pena de ficar demode. retirar eterno do e caracteristica -. olhar 'modal'. mar- nea. e 0 seculo XVII. a belfssimo estudo de Hans Robert [auss. foi somente apes Les bastara par enquanto para sugerir os conteudos de academico. e a pratica esses dois termos como e a partir de agora a palavra de ordern da estetica. 0 estetica fundem -se no que vai se tamar a arte modema. resvalar do status e. ligado de mencionar: 0 com a ideia de uma temporalidade uma criacao continua. Baudelaire acentua a alcance estetico de urn impostas pelas condicoes 1SS0 da era industrial. 0 aos 'modos' a moda. 0 a 'moda' um valor especilico de tempo"Oestacar da moda 0 de uma arte ao mesmo tempo 'da moda' (a etemidade). Assim ligados. de circunstancialtransitorio" modificacoes necessidade que (efemera) e substancial ela pode conter de poetico no historico.desde ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU~O 27 do qual seria imseja qual fugidio. Cf. Sob esse aspecto a 'modemidade'. paralelamente. nhecido para encontrar essa 0 eterno e 0 imutavel" no desco- . E 0 mesmo novo.Atribuindo ligar 'modemidade' 0 dade. o advento "da outra metade da arte. au a modemidade. do produto industrial . ambigua ." 0 novo. curiosites esthetiques e Le peintre de fa vie modeme. e de se destacar deles para permitir 0 proprio alhear-se. e de nome) por volta de 1860 e se prolonga de arte contemporahistorico. de Charles Baudelaire (1859). tais como 0 a moda: mesmo. a recusa do passado qualificado sicao ambivalente modema finido. de urn olhar no presente que tern origem nas sociais e historicas ao artist a. 0 contingente". 1978). 'La rnodernite dans la tradition litteraire et la conscience d'aujourd'hui'. e a arma par excelencia do modemista. Hi urn imperativo de modemidade for seu conteiido. nocionais 0 termo modernus referido em baixo latim (no Renascimento 0 atravessando a ldade Media. Tudo que e produzido 3. do que por definicao e nao-essencial. Nos nos serviremos entao do termo modemo para qualificar certa forma de arte que conquista seu lugar (ao mesmo tempo que adota ate a intervencao 'modemo'.Essa situacao gera certas proposicoes. 0 sivo no circuito do consumo a transformacao (ou 0 de rnassa. conceito de modemidade Se a cronologia seculo V) e enraizado da nocao' pode englobar todos os peem uma tradicao mais antiga ainda. Assim situada. que se convencionou a 'moda'.26 mativo.

ciedade do final do seculo XIX ate as anos 1980 por estarmos . pais. do Iugar que seu sistema de distribuicao de bens estabelece para a arte.Ao 29 nos permite resumos. que ela escoe. leva consigo as objetos que estao dos por esse movimento que colocam essa imagem em circula- a deriva.ao das obras.?" o movimento dessa tensao entre mento do rio e da deixar fluir. para ser renovado e consumido novamente. para logo em seguinovo. Acontece ciedade de consume". a verdade a respeito de urn seculo de consumo. La societe de consommation (Gallimard. mido. a teoria dos como valida em urn dado momenta e a tornam eficaz. retomar a dupla impotal como foi definida por volta de e conta tem- essa sociedade pretende utiliza-la. no caso. Sempre os mesmos e semprovern 0 Mas as posicoes desses atores. como a ampulheta deixa filtrar a areia-instante 0 que eternamente 1. Heraclito. consomem-se mesmo com a 'so- aspecto economico que a circula- produto sob a forma de grande determinante. preciso que a mercadoria Por que? Como? Porque e 0 dinhei- a imagem da arte e dos artistas que e e. Em suma. a posteriori. por seu poder de seducao e. E de sicao da 'modernidade' 0 fluxo efernero e rete-Io. 1970). a mesma que explica a economia: ro 'corre'. frag. 4. que se pode dele reter.que a propagam 'fossern produtos e os produtos como signa do consumo dos produtos. fluidos e. por seu valor tanto no plano do julgamento dade atribui como valor hierarquizado estetico quanta no plano econodaquilo que uma socieda maneira pela qual mica. As reacoes dos situacionistas esclarecem a fundo os mecanismos Consorne-se adotados 0 e explorados Nao se trata aqui de pretender que as obras reflitam uma realidade social determinada seja 0 bern antes da crise de 1968. 0 REGIME DE CONSUMO OU A SOCIEDADE MODERNA Vemos ainda mais c1aramente as caracteristicas da so- po-duracao. nem que 0 que produziu os grandes momentos das geracoes de 1960. portanto. "Nao se entra no mesmo rio duas vezes. mas tao-somente as signos espetaculares como se c. 5. sao elas proprias dependentes pre diferentes.'. entre escoa- a sua producao. 0 efeito do distanciamento ou mesmo anamorfoses ciedade do espetaculo'. no caso.a do consumo nhar em grandes traces tistas. Intermediaries que rege a arte moderna. presenc. aos mecanismos C. 91 (trad. consome-se. carrega- lfquido. por ou- circule. 1860: seguir 0 de con sumo que se generaliza 0 mesmo eo diferente. espetaculo. 0 E essa oni- afastados.- 28 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. Jean Baudrillard. as lugares ocupados pelos diferentes atores do campo artistico e a recepcao das obras pelo publico estao ligad os.ao. por adesao au por recusa. reconhecida tro. por excesso esclarecedoras: e assim que a 'so- ou por falta. Bollack). deseregime de consumo geral para posicionar em seguida os atorcs do campo especffico da arte: are publico. Importa. conta. responsaveis pela aura da obra. por urn lado.

marchands. a modernidade 1. na qualidade de peca da mecanica. ser mantido.30 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INfRODu<. em que valor de uso e valor de trocaconfrontamse em conflitos sujeitos a regras. aos bens materiais Esse esquema diz respeito nao somente mas tam bern aos bens simbolicos. telectuais res: os comerciantes. Sem excecao . acontecimento. ate 0 eta pas da transforrnacao do regime industrial movi- rruseravel. e pelo mequer seja trosa para a equilibria desafio permanente. entra em acao. para que a passagem da producao ininterrupta de novidade a seu consumo necessidade de mecanismos. producao e consumo Iancam-se um Eles sao necessaries 0 produtor.pois mesmo pobre. Em urn sistema como esse as posicoes sao claras e bem definidas. (progresso cientffico e tecnico. a lei. producao-disProos in- Uma especie de grande maquina industrial. Nao nos esquecamas de que 0 E ainda necessaria 0 que esse equilibrio possa dos bens deve no mini- final do seculo XIX e toda a primeira metade do Para isso. do trabalho. os artistas. e se nem todos encontram seu lugar. aqui. com a aumento do poder da media e pequena burguesia. do salario justo. Consumidores: 0 todo 0 mundo. par reivindicacoes a respeito do trabalho. tentacular. Mas bern exha acesso a propriedade. ao menos as que encontram . se chama 'rnercado'. Nos um ao outro. tempo marta. se alimenta. os industriais depressa a simples lei da oferta e da procura segundo as 'nenao vale rnais: e precise excitar a demanda. urn memconsumindo. mas que da ma engolir a producao e. seja feita continuamente de engrenagens.ao. uma classe media emerge lentamente tos. . Urn esquema linear ABanalises que mencionamos as derradeiras discriminam muito bern 0 (cientfficos au literarios). provoca-lo. e estabiliza seus gossuas opini6es. do conjunto dais extremos da cadeia. sem interrupcao desasque e. nos tao necessario quanta apenas virtual. quer esteja atualmente na escala social). incitante. Enquanto colapsos financeiros e especulacoes nas bolsas de val ores seguem seus cursos. Distribuidonegociantes. espicaca-Io. pois dutores: os fornecedores (grandes e pequenos).e das boas manei0 ras (de que fazem parte tambem mente 0 bom gosto e a cultura). No entanto.:Ao 31 da educa- Contudo. estao bern classico em regime de puro consumo. melhor ainda. devolve-lao Nada de a E a velocidade continua.encaixados'. seus comportamentos. consome alguma coisa. pois. do direito expressao. cessidades' citar 0 1550 tudo concorre para desenhar um modelo que segue estreitaesquema tripartite bern conhecido: tribuicao-consumo. menta comeca a nascer a partir dos anos 1850. de materias-primas. o valor do progresso tambem progressao bro da familia. 0 consumidor e um cliente. consumo seculo XX foram tomados pelo debate sobre as teorias economicas que servern de base aos movimentos sociais. mas tambem os educadores.garantidora de 'situacoes' futuras . fabrica-Io. 0 aumento da importancia <.

como signos do sucesso social. mais ample. por sua vez. da clientela e. introdu6. em certo sentido. Estes se encarregam da 'propaganda'. enquanto bal de consumidores Na distribuicao predominante. inchando assim de intermediaries cado as campanhas vos se multiplicam: diferentes. bens materiais quanto aos bens simbolicos. suma. da mercadoria. urn campo particularmente ja que propicio rios-marchands. dos papeis. enlouquecer. renoeconomicas. tambern 'produz': produz demanda. paralelamente. transforma -os. acesso ao consumo nao sejam suficientes para a tarefa de absorcao mimero por sua que. termediario 0 produtor e precise. Os intermediaries. 0 a arte moderna. fomece seus criterios. os aljovens. parcelamento mentacao das grandes concentracoes multiplicacao dos pontos de venda e dos intermediarios. Jean Baudrillard. a qual e produzida par sua vez pelos intermediaprovoe 0 producao de acordo com a fabricacao das famosas 'neces- sidades'.1972). de uma adequacao todos as consumidores bern troca social consumada". compeas alvos propicios. vao encontrar a renovacao: dominic 0 in- da cultura. e coristituicao num siste- ma que funcionara uma centena de anos segundo a grupos cada vez mais estreitos. na mee consumidoconcebivel que os se trans0 dida em que sao. fragmenta-Ios. aposentados.:AO 33 da demanda li- zir 0 ternpero picante que torna dcsejaveis os bens. torna-se Compete a ele ativar a demanda. fabricantes ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. velhos.''- 32 2. (Gallimard. com uma precisao rnaniaca. Essas 'necessidades'. E nesse contexto que convern situar sua ernergencia durante 0 operarios. produtores E perfeitamente possa se desreguIar. executivos. os bens 'simbolicos'i Aqui. Se cada um tern seu lugar. esse esquema. Ou ainda como simples signos de uma adequacao a logica do consumo. a ponto de ser possivcl pretender que a proprio consumidor. todavia todos se encontram para fazer girar res: estao unidos pela maquina. Pour une critique de l'economie politique du signe . consumo que Em frag- beneficiam -se disso. e que logo a simples propaganda forme em sistema de publicidade. cacao a compra. provocando dirigir escoamcnto entao uma Vemos se instalar uma circularidade na continuidade te a ele escolher assim 0 near do esquema. 0 institui a regra. ou seja. refere-se tanto aos que lhes compete. incitacao ao consumo.do estudo de merde venda. de ao sistema de troea geral que e tamque diz respeito vez especializados em diferentes funcoes . 0 mimero glo- Iugar do interrnediario. maes de familia ou solteiros exigem tratamentos a publicidade visa. urn de cada vez. cresce. daquele que faz a ligacao entre producao e consumo. eo intermediario vando assim os rnodelos para esse tipo de necessidade. 0 esquema se complica. (eles se tornaram 'rnediadores'). que essa maquina consumidores sistema.

180 telas sao alcancado no ano anterior. e meia 0 salao a exposicao. 0 oferece apenas uma iinica escola . A partir de 1850. 0 sistema academico urn periodo conturbado. ibid. a potenciais. A especializacao dos sa- e dec!arado 'livre' em 1848. corn seu juri Outra falha. Com efeito. urn mercado independente: 0 cerca de 200 mil telas sao produzidas de 3 mil pintores reunidos Ihando no interior. (trad. A ausencia das atividades econornicas das quais a Academia Real havia muito se desobrigado estrutura acadernico-governamental doravante se faria sentir 0 fim do seculo XIX registra a prernios. em vez das 2. centralizador. urn tinico juri (mesmo que os membros 7. urn estatu- da Academia. o recuo da hegemonia encomendas. Reivindicacao mais livre.34 II.a Belas-Artes -. Harrison e Cynthia White. Um crescimento Ern outras palavras. mais maleavel. a abertura de 'sistema marchand-entico's.536 exibidas em 1847 . do qual dependem 0 mimero Resposta a essas contradicoes? lees e sua dsscentralizacao. 0 do Estado. co Salao. e a crenca no julgarnento a reputacao a merito das obras. na mesma proporcao.'AO 35 as EFEITOS DO REGIME DE CONSUMO mudem frequentemente) e pressoes. dotada de poder de de urn publie a venda das obras. gerando Segundo Imperio. do direito sultado. concedendo mento industrial que sucedeu.• '. ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU(. diante dessa multiplica~ao. menos autoritario do Salao de Paris. LA carriere des peintres au XIX' siecle. p. a maior parte das vendas por leilao ali organizadas tiguidades. 157. em Paris e de mil outros trabaacadernico Porern. 1%5 1991). Idem. com 0 que permitia vender as Por que esse reeuo? Em vista do desenvolvi0 enriquecimento da classe bur- obras de arte aos individuos. medalhas reconhecimento e a obtencao de encomendas 1. Flammarion. oficial. 0 hotel Drouot era iinico recurso da gerir a carreira dos artistas. aquela manifestada necessidade julgamento de uma instituicao pela contradicao entre na de urn sistema Como reduas crencas paralelas e opostas: a crenca dos pintores 'serio'. pennitem 0 submetido as mesmas imposicoes e hors-concours que NO REGISTRO DA ARTE alguns prernios. nem cultivar os diversos era de antigos mestres ou de annao soube nem desenvolver potenciais que existiam assim como de compradores. 8. instituicao destinada de forma muito cruel. obras de eerea consideravel. e 5. Ademais. Contra a Academia Nao e par acaso que se situa a inicio da arte moderna por volta de 1860. urn iinide Paris. ou excluindo das paredes os pintores que nao agradarn. . 0 sistema apresentadas.uma vez co. por ano. mercados guesa provoca uma afluencia to menos rigidamente liberando-os reeonheeendo de compradores reivindicam dentro de um publico aumentado cacao das individualidades ao mesmo tempo que os pintores da imposicao tambern nao soube. encorajar a identifiartisticas com esses mercados'. franc.

dos critic os (seus preciosos auxiliares) e dos com(seu alvo). dos aficionados da arte. tribuicao mudava de maos. essa libera~ao da arte nao significa a reruincia a algum apego aos valores seguros do sucesso oficial. 0 critico~marchand Uma vez que comendas. Que quer dizerIiberacao'? A 'liberacao' que a arte modcrna pretende perseguir de Nadar (1874). se e que urn movimento outro publico devia substitui-lo. era entao necessario ~ii. 1850-1900.0 dinarnismo desloca-se progressivamente na dirccao do empreendimento privado. simplesmente ao Grande critico.'TEMPoRANEA: UMA Th. Os impressionistas decidem reunir-se na casa . Se aceitavel ou inaceitavel Sa- lao anual e seu juri nao eram mais capazes de realizar a tare fa urn mimero crescente de artistes.'TRODUc. de Durand-Rue] (1876). 1990). depois em um local da rna Le Peletier (1877). mas cujo papel apresentar. De agora em diante passavam a Salao e as suas decidos orgaos privados.. Ele 'fabrica' a opiniao e contribui para a cons9. Essa tarefa vai ser levada a cabo ate entao 'influente'. se encarregasse de assegurar uma fun0 ou vituperar . sua dis- a circuiacao Os valores permaneciam ser.I. de jornalista. que e a marca de urn regime de producao e de consumo.' - 36 ANNE CAUQUELIN ARTE COJ>. As exposicoes acontecem a margem dos locais oficiais: Courbet e Manet tern seu proprio pavilhao na Exposicao Universal de 1867. portanto. 100. nesse caso nao-oficial. Constance Naubert-Riser (Hazan. das exposi<. 'Contra a Academia' 3. ou dos sim- ples curiosos. para isso. apoiar exposidas com seus comentarios+ elo indispensavel confirmacao e. 0 e uma palavra de ordem que re- sulta mais da constatacao da impotencia do sistema em gerir o dominic da arte e dos artistas do que de uma recusa dos valores atestados reconhecimento.ao marchands como Durand-Rue]". de 50- diante do sistema de arte acadernico esta ligada ao libera- ciedades como ados aquafortistas (1872) ou das galerias de lismo economico.Antoinette Ehrard. ate mesmo de novelista ja em atividade e exercendo alguma influencia sobre seus leitores. Passavam as rnaos dos De escritor.oidentica: reconhecimento que alguma instituicao. assunto pradores as mesmos. 'sucesso' no sistema academico delineasse na opiniao publica em favor dessa margem cresou simplesmente deixados de lado peIo sistema academico. p. de considerar e defendidos por esse sistema. Contudo. entao. textos reunidos e apresentados por Jean-Paul Bouillon. era preciso que ele fosse informado cente de pintores 'recusados' por urn personagem era acompanhar Com efeito. NIcole Dubreuil-Blondin. significava 0 Estado nao podia mais absorver as enMas.:AO 37 2. o critico se torna urn profissional publico muito maior: 0 da mediacao junto de urn marchands. paralelamente sees.detenninado ~ao.. dinheiro. e que vai agora ser obras: 0 0 artista ou detenninada do taIento e a rernuneracao. La promenade du critique influent: anthologie de la critique d'art en France.

0 critico. mas sicao em conflito com os oficiais. com sua secao 'Arte'. sistema de duas vozes opostas. Uma dezena de peri6dicos critieo deve se exibir para existir.. Tampouco a critico.. como a Revue des Deux Mondes. quando do publico e tambern vende-lo. da obra 'em geral' . 38 ANNE G\UQUELIN ARTE CONTEMPO~EA: UMA INTRODU<.e de determinado ligara especialmente. ao lado au alern de seu trabalho escreve nos jomais especializados. 0 urn artista. La Revue Fantaisiste. nomeando-os. Assim. a vocabulo serviu em seguida de bandeira para papel do critico e. Njio se tratara mais de apoiar urn grupo de opoartista au grupo de artistas ao qual se nheddos mediador que comentam este au aquele acontecimento habitual. Em 1859. Ele se mostra. Nain Jaune. seja original. Pois sao os criticos que vao nomear os movimentos e. As duplas se formam. do artist a. nova maneira de julgar de uma 56 vez. as trios: marchands com seus criticos. OrigiEntretanto. por exemplo. seja integrando-o nalidade compensada 'coloca-lo: a urn grupo de oposicao.. Isso porque em sua prasa jornalfstica a critico faz atrair a atencao lado. Petit Journal. Scm contar os jornais diaries.:ao da Sociedade dos Artistas Franceses.. 0 como tal. mas ja cerca de 20 em 1860. 4. nova estrela ascendente da arte. La Chronique des Arts et de la Curiosiie..e numa especie de oposicao a ela das obras e de fixacao do no firrnamento Na qualidade de prec. de 'colocar' a distribuir louvores e censuras. Em 1882. contrariamente desse reconhe- aos escritores ja co- artista e 0 publico que tenta conven- . 39 ar- trucao de uma imagem da arte. e de encontrar 'seu' artista ou 'seu' grupo no qual apostar sua reputacao de critico. vai revolucionar subitamente intermediario entre 0 0 jogo. juiz do gosto nao se pode acreditar que como figura singular e. Por outro se artista se tamar faz conhecer tambern.. Ele tern necessidade cimento uma vez que.:AO . Irnpressiio: sol nascente.pelo trataau em seus escritos conhecido. mas de atuar habilmente em urn mercado aberto. portanto.Adotado todo a grupo. que dedicam paginas aos 'Saloes'. Charles Blanc funda a Gazette des Beaux-Arts. e as revistas existentes. irao constitui-los 0 a partir de 1861 sao incontaveis os lancamentos: Courtier Artistique. que. entao: especializados em arte em 1850. a iinico co- mo desafio. dao ainda mais importancia habilitado nesse momenta da gestae daquele evenao papel do critico. os valores atribuidos van mudar bruscamente. 0 e margem da Academia . a partir de entao encarregada to.como seria de esperar . foi Sabe-se. doravante. 0 t15tico. pela criacao de urn mecanismo de apresentacao a menta do comentario que mediatiza seus efeitos. isolando-o 0 desligamento do Estado da organizacao do Salao annal e a constituio. au melhor. va emergir uma . a respeito de uma pintura de Monet.o destas. em urn artigo do jomal frances Charivari de abril de 1874. que termo 'impressionista' lancado como urn insulto par certo Louis Leroy. artistas com seus marchands e os critic os que os ap6iam.

ele se ve necessariamente na situacao de ter de inovar. . A paisagem. Na medida em que a critico se ve Em rneio a esse aciimulo de obras e diante da afluencia do publico gue chega curioso as exposicoss. a simples descric. eoncorrendo forma pict6rica como tal. 0 ligada as figuras que funcionam mantern interesse por- que nao renunciam ao motivo. Manet ou Renoir.Se ele decide entrar no jogo 'livre'. E desse modo conquista da independencia pelos artistas.A existencia de artistas independentes eritico dos os outros planas e substitui progressivamente reconhecimento uma transposicao: A critica de arte nao mercial . distinguir.:aodas esteticas permitem-lhe se singularizar. urn molde. de suas proposic. Ele 'de oposicao'? e a favor de decifrar e de teorizar as novas certa autonomia.40 cer. poder da crftica de arte e dominante 'oficial'. portanto. como ator do mercado livre? Em urn ou outro caso.:ao em duas frentes: obriga 0 a existencia e a consistencia estao devidamente de urn mercado a partir dos sabre to0 poder estabelecidas. emerge lentamente manece Millet. vez rnais separar.alern de sua destinacao mas estarao relaou contra as 0 a sua escolha ideo16gica. Breton ou Bastien-Lepage como tema valido. saloes. emite julgamento sobre urn esboco. segue com atraso agueles eujas obras deve promover. Em urn primeiro mom en to. aos olhos do publico nao-iniciado. mais ou ela se toma . hierarguizar. Seus julgamentos de valor nao mais dirao respeito apenas peIo pin tor deste ou daguele 'tema' e ao tratamento menos bem-sucedido donados movimentos gue ele deu a escolha e mais urn acompanhamento nem co- a obra.uma tentativa acompanhada do a escolher seu campo. 0 M'N"E CAUQUELIN ARTE COI\TIMPORA:''':EA: U~1A INIRoou(Ao 41 eritico deve se manter bern proximo dos val ores recoNa verdade. retratos. que os riscos econornicos e a renovac. Quando independente anos 1890. au ideologica.:6es e sua notoriedade: A escolha inicial. sao mantidos afas- e 'politica' ela uma obriga(iio de estilo. a afirmar suas posicdes. E assim ele se torna. nao se fixam em temas). nus. Vai. 0 critico transforma-se em mestre de atelie. mas percomo 'motivo'. enguanto tados Pissaro. antes de se tomar hegemonlca. academica. urn efeito de iluminacao.vai mais adiante no detalhe da obra.:aoliteraria. traz com de nhecidos anteriormente. deve ceder diante da apreciacao da forma plastica. tom a 0 dos en- Iugar dele. e preciso obrigado a romper com a tradicao classica. urn verdadeiro profissional que sabe do que esta falando. 0 [ovem escritor conquista assim suas posic. nao cede facilmente.:ao em grande pintura mitologica. A critica marca a cadencia. a qual as obras com temas se prestavam ate entao. opera-sa a modifieac. triunfa ainda a dassificac. 0 cada dcscricao de temas (os novos pintores que escolhe defender colocado 0 sistema dessas escolhas resiste as novas 'figuras' gue os pintores propoern ao olhar.6es sera necessariamente para estabelecer a autonomia . Entretanto. durante algum tempo os mesmos temas e a mesma hierarguia tre os sujeitos gue a Academia prornovia. Ele vai au nao vai se inscrever estilo diferente. adquirida da recentemente formas plasticas. ele substitui promover 0 juri .

toma-se urn genera especifico. Signat Pissaro.{ ~. "Sem a preocupacao do diretamente". 0 de seguir mais de perto 0 trabalho Pd' opiniao publica.aoe do consume. 1966). Felix Fencon..). Feneon. 283s5. a critica de arte afirma sua auto0 do- nomia. 0 a formatos. L'art moderne (maio de 1887). mas traca ao mesmo tempo urn rumo para alguns deles. Guillaume Apollinaire. coneedendo-lhe um futuro pictorico. A prop6sito de Marcel Ducharnp": (..' 5. blicando em revistas nas quais se aproximam eseritores e poe12. sendo muito concebivel e provavel que urn pintor como Marcel Duchamp tenha acabado de realiza-la.. novo na tradicao critica. 1965. mas formas e cores coletivas cuja percepcao ainda nao se tornou uma nocao. analise plastica enquanto esse mesmo discurso Ihes fornecia Iambem independente. a.) Talvez esteja reservada a urn artista tao imbuido de energia como Marcel Duchamp a tare fa de reconciliar a arte eo povo (. como notava critico Teodor VVyzeka10. no plano da economia. Caminha na direcao da exploracao de criterios pr6prios da picturalidade e deixa minio das avaliacoes normativas temas. adequacao que eoncemem das figuras ao tema . Idem. entre tern publico com o entice influenciando 0 marchand em suas escolhas. como tece da arte e 0 0 vinculo entre 0 0 mundo dos aficionados da arte. ele e 0 teorico roblemas propriamente pict6ricos e contribui para formar. critico de arte realiza no dominio da arte ainda latentes o trabalho de 'projetor'.na qualidade de critico de arte redige seus textos para apoiar os amigos eubistas. Hermann. desenvolve as possibilidades do grupo que defende. sua critica contribui para fixar as caracteristicas do quadro como picturalidade quer. discurso critico na direcao da Guillaume Apollinaire .em suma. 'Les neo-impressionnistes'. em 1886. 2~ed. mediario 0 fato pictorico autonomo.. pura. a imagem na dos artistas que ere elegeu: inventor do termo 'neo-impresde Seurat.. tambern Au-delil de l'impressionnisme. pu- 10. Uma arte que se atribuira como objetivo destacar da natureza nfio generaliza~6es intelectuais. Les pemtres cuinstes. sem referencia a urn tema qualcom um objeto visual a ser pinta0 0 inter- marchand-publicitario 0 torna-se motor da produ- <. 1913 (Hermann. que e 1a projeta no futuro como . '. . p. Seu objetivo visa ao futuro. considerada a essencia do quadra. textos apresentados por Francoise Cachin (Hermann. na analise da mistura otica e do fundo bran co na pintura de Seurat. nao somente segue de perto os artistas e os grupos que privilegia. 1980). trata- mento iconografico que era ate entao a essencia da critica ofi- cial. ibid.- 42 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUV. os pintores modificaram uma argumentacao cientifica".vanguar d a. Assim fazendo.. Cart moderne (abril de 1988). Na conscomo urn tatacao do efeito objetivo do quadro considerado anista . mo d' erno. 0 critico vanguardista Da mesma forma que.tade do cntico 'modemo' sionismo'.O 43 Felix Feneon (1861-1944) e urn bom exemplo dessa von. 11. 'Definition du nco-tmpressionnisme'.

de vanguarda esta la para cimentar as grupos. A escola de Nice e um exemplo significa13. que tern como efeito projetar no porvir urn cubismo de uma segunda de fei<. Ainda aqui sao os nomeando-a e colocan- A arte deve desenhar a via furura. na chegada dos anos 1950. muitas vezes descrito. mas representan0 dora. Os pintores que recebem seus elegies sao em geral tam bern amigos .- 44 tas. em Zurique.NEA·. 0 slogan em 1920. que se faz de mills 'avancado' na area. Os criticos que teorizam ESses movimentos e freqiientemente realizam urn comb ate ideologico cujo tom 0 E par intermedio de peguenos grupos. mesmo que. a arte de vanguarda adquire tintas poimcas. gue se formam ESseS pastas avancados da arte.ao e rnergulhar na sornbra os movimentos da covespera. Apollinaire se serve de uma predicao do futuro. no ana de 1915. Picasso. Wassily Kandinsky e Fillippo Marinetti. para lutar contra as conservadores e para convencer cujo argumento 0 publico. Duchamp. fundado em plena guerra.estiveram juntos na Academia de Belas-Artes. precede urn pouco 'Dacia 0 movimento 0 dada. as dissensoes politicas e tomadas de partido ideo16gicas se facam sentir com menor intensidade.UQUEUN ARTE CONTEMPoRf. progressivamente. 0 irnpressionismo e reivindicada. Essas vanguard as tem seu arauto: Breton. 0 movimento se politiza muito depressa.iioa es- e politico' e lancado candalos e manifestos sucessivos. A modernida- nao mais como uma simultaneidade. alimenta uma 'vanguarda' direcao do modemo. ANNE CA. Eo caso do grupo dos impressionistas. de Pablo Picasso. Assim. Rene Passeron. se a futurismo de deve ser realizada Sempre franceses. E urn trabalho de promocao de venda baseia-se na profecia auto-realiza- partir de 1926. Otto Van Rees. A importancia do entice de vanguarda nao para de crescer. do-a em epfgrafe. possuem obras de urn au de Dutro. expoe as obras de Jean Arp.. imitam-se au se distinguem. diretor da revista La Rivolution Surreatiste" a para teorizar seus conflitos. Criticam-se. da Iigacao entre Andre Breton. . as quais unem as amizades e as desavencas. A revista Dada em fascicuIos numerados enquanto e publicada Merz a Schwitters lanca o crftieo margem do cubismo e do futurismo.-. Retinem-se com freqilencia. os surrealistas e os pintores da epoca. mas tarnbern dos cubistas. nao e admitido pelos criticos burgues. seguido de exposi(. [acques Villon. expuseram juntos. UMA 1l'-'TRODU(Ao 45 decididamente orientada na romada assim como guia de um progresso social. Viking Eggeling. mas como 'urn avanco'. 'a frente' do conservadorisrno Histone de [(1 peinture surrealiste (Librairie Gene- a frente. tale Francaise. nem por isso deixa de dar uma licao: a modernida- criticos que lancam essa vanguarda. mo era caso de Charles Baudelaire. tern atelies proxirnos. 1968). Toma partido da Ievolu~ao proletaria. 0 ja foi abandonado. A vanguarda se define entao. como 'a ponta do movimento de arte modema' do e reune artistas bastante afastados uns dos outros. o Cab are Voltaire do manifesto. lancar as bases de uma sociedade nova.

). EdouardValdman. nao um artista isolado.O 47 tern urn e utilizado pela primeira vez no jomal Combat por Gaumont. na arte minirnalista norte-americana. Ci050S nem por isso quer dizer 'solitario'. depois lancado de novo em 1965 na L'Express par Otto Hahn. de que urn produto unico atrai menos consumidores que uma constelacao de produtos do da mesma rnarca. diriarnos nos. (a contrapartida dos mestres menores 6. Ele sustenta e protege. e com urn fundo de engajamento politico. apoiados pintores que trabalham de determinada do objeto posto em circulacao e seu consumidor.O tenno ANl\'E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODUQ. 0 produtor: 0 Nesse sistema 'marchand-cxiuco'. =. em Le roman de l'ecoie de Nice. QaudeViallat.. as cenas preparadas de Salvador Dali. portanto mais baratos e suscetiveis 'por coloracao' de ser desejados par compradores do menos abastados seculo XVIII). 0 ardesse fato e oferece material em nome da grafia devera ser objeto de urn tratamento tista tern perfeita consciencia para isso . . inspirados notadamente em Matisse. a grupo peIo critico Claude Riviere. de T. [ovens artistas"".como era 0 cativa. calcada no mercado. Submetido as flutuacoes do mercado .se qual 0 em relacao ao esquema de arte aca- demica. deixamos de lado deHberadamente as duas extrernidades da cadeia: a produtor 50- o termo 'escola' e substituido par urn nome que agrupa rnaneira.e: nome adotado em 1970 por urn grupo de iovens arnstas franceses (D'lJ~. em suma. certos objetos serao colocados it frente e puxarao os outros menos reputados. nao par iniciativa propria. Le ronullt de I'ecole de Nire (La Difference. op.4. Ii I . (N. a singularidade da excentriddade de urn dos artistas desse grupo nao sera visivel a nao ser que ela seja construfda par meio au ate da extravagancia. os pintores que se aliimport ante para de support-surface".lel Dezeuze. tornando-se de urn sistema que the garantia a seuma figura marginal. e sim o artist a se isola guranca. Ambos freram transformacoes indiretamente. A vanguarda. Ao menos sua bioromantico.devidas em boa parte it concorrencia. Mas esse termo Jiga pinto res de realistas. pelos mesmos crfticos e vendidos pelos mesmos marchands. assim como as independentes nham a eles "porque uma chancela e muito artista mesma gama. retomado horizontes muito diferentes: os nOVDS nem sempre tern).passa-se cada vez mais a uma ati(as . Nao somente a imagem do artista ----------------~. ado- faz parte de urn grupo que nome (que 0 pintor e sua salvaguarda. critico desenvolvera seu trabalho.. ao ruirnero crescenre de artistas ticos. Entrevista de Cesar. peIa simples razao. Da atitude 'burguesa' sociedade. Em vista disso. audiencia. 1991)." . 0 sistema de consuma promave urn grupo. preode honorabilidade . cit aos happenings. entre outros). em nao ser atirados fora da (boa) caso dos impressionistas tude contestatoria.) 15. mas. pretende ser provodos primeiros recusados. Mas 'marginal' eIe se aflige par sua de marchands e crfele sobrevivencia e se coloca na dependencia e que nao a fabrica.__ 46 tiv014. apresentacoes . apoios. Nessa tado por Ben em Identites. cupados em ganhar a vida. Support-surtac.--------------•••• . Yves Klein atirando seu lin- gote de ouro no Sena .

sobretudo as intermediaries ieee 0 Vincent van Gogh. a maldito. apegando-se diferente dessa historieta. do mercado e. Agente ativo do mercado. estabeparadigma. entao. oriunda do sofrirnento. artista.Voluntaria E uma do grande burgues ou exibicao do artista como anti. a uma fundacao. • Evergeta: no mundo grego. Como ele esta 'em evidencia'. artist a.) .como de qualquer outro produto 16. De fato. 0 que a desenvolve E 0 meio sustenta. reforca a atividade dos mediadores. a midor virtual. central do mecanismo. Na verdade.ao e refabricacao con stante da irnagem do anista. considerado benfeitor de uma ridads. Tatica vitoriosa uma vez pobre em seu case- iii nao se trata mais do estudante bre. geralmente urn h0n:'ern rico estrangerro que. o mediador e necessaria e ele quem 0 isolar a prociutor. Funciona tambern como tesouro publico.imagem herdada nem par i550 do seculo XIX rornantico+. aux origines de ['artiste modeme (Editions de la Maison des Sciences de l'Homme. esse consumidor? Em primeiro lugar. como nor- 7. urn largo leque de escolhas possfveis dentro do que Ihe sera. 1989}. corn~ ea socria- se ele nao tivesse consciencia do destino de sua producao.o exilado da sociedade. a tradicao manda assim disponivel uma quantidade nao-negligenciavel maiores e outras menos importantes. colecionador. independente livre de qualau nao. se para que sua credibilidade inabalavel. fora au alem das regras do mer- e tida do aristocrata esclarecido.. Seu ecletismo garante. junto ao publico permaneca cado de consume que. Do mecenas historico. 0 trabalho de Kris e Kurt Ga citado) nos oferece a analise suti] dessa fabrica<. 0 consumidor: diletante. em principio. tornando de obras au ate mesrno desco- como certa. E precise acrescentar ainda 0 Iivro de Martin Wamke. pronto a se tamar a criacao a 'livre'. tece a vinculo entre marchands e cnticos. E que tern essa consciencia.deT. Quem e. de manter intacta a fonte da producao. evergeta". proposto. nhecidas. portanto.:EA:UMA lNIRODUy\O 49 0 se inverte como essa inversao se torna a norma. que freqiienta tabernas com as amigos e arruina sua saiide e familia . em circunstancias diversas. L'artiste et la cour. esse publico recusa a ideia de qualquer enriquecimento arte desinteressada. legue sua colecao a urn museu. Com isso. assegura tambem a trofazendo transitar as obras de urn pais para outro. a imagem que a publico faz do artista e muito do artista. obtendo todas as aprovacoes. tern 0 mesmo modele". colecionador Para que as mediadores-intermediarios da cadeia de con- e urn ponto sumo de obras de arte . ficado de 'grande'. torna-se por si rnesmo a melhor propaganda para as pinque tares que adquire.• 48 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORAJ-. Porque conhecimento do consuquali- dar. reproducao geralmente quer suspeita de cornercializacao. e (N. amante das coisas belas e possuidor dos meios para satisfazer seus gostos. a ponto de as biografias de pintores do passado serem reconstruidas bre 0 sejam eficazes. 0 cego aos lucros muito reais e acusando de explorar a produtor. ca com outros colecionadores. ele guardou alguns tracos: nao a ajuda financeira a artistas escolhidos. Funciona como locomotiva.

os locais de exposicao. Contudo.:AO 51 malmente se pensa. Dario Gamboni. lerias e a abundancia de aumentar representados 0 born negocio. ele que transporta a ele que compete formar e transformar e ada arte. cit. em suma. em Sociologie de l'art. ao que urn 'bern cultural' deve representar no conjunto dos valores de consumo. Na- cimento. mas impor17.'. E insigne que levara seu nome. de puro espectador. que fica diante da vitrine. La carriere des peintres au XIX' siixle. essa massa diminui propordonalmente pensarnento primeiro de fazer urn 0 mento do poder dos intermediarios. reconhe: boato. prazer de ter 'olho de participar de urn mundo a parte. op. por meio de sua massa movel. monumento gocios. se autoconsomem Finalmente. n? 28 (junho de 1979). Curiosidade. entao. que compram para seu prazer e com essa clientela 0 objetivo de uma provocal)'ao renovada. como urn organismo que se nutre de si mesmo. Para as intermediaries.o arte"? A recusa do publico a levar a serio as obras de vanguarda. Ele se desinteressa dos colecionadores. I' t e gout vu galre e 19. publico que consome pelo olhar. exercendo urn papel passive.- 50 ANr-:E CAUQUELIN 0 desejo ANTE CONTEMPORJ\NEA: UMA INTRODU<. da significative. a opiniao firmada. Em seguida vern as diletantes. sustenta a totalidade do mecanismo. para quem 0 patrirnonio tante. A disseminacao. par nao e Cynthia White. neira. cit. chegando algumas vezes ate rnesmo a destrui-las. trocam entre si ou com pram mutuarnente suas obras. tudo sao atrativos para e continua a se fixar nos valores da arte . au sao as proprios pintores que. Nao ha mais. discutem as condicoes de seu trabalho. Harrison op. ria 0 0 turalrnente essa otica nao a impede de ser urn hornem de ne0 a imagern do artista dado que a ela faltaao au- gosto pelas obras depende em grande parte de seu 'faro' para as boas 'tacadas'". baseada essencialmente na conformidade alguma rna- normas. como parte do grupo.A1bert Beirne. Ticonodasme contemporam. decerto para de pelos impressionistas. Comunicam de as enderecos dos marchands. alguns sodologos rista -apreciador. ern Acres de la Recherche en Sciences Sociales. Dutra possibilidade: os diletantes com freqiiencia fazem parte do circulo de amigos que cercam os pintores. sentimento tamente 0 a explosao em multiplas gaem vez das vanguardas Trata-se. de manifesta~Oes desencorajam jus0 tu- publico. 'Les homrnes d'affaires et les arts en France au XIX' siecle'. A ele compete 0 publico com uma obra.modema. I . 0 exemplo do Beaubourg 18. aquele afluxo de diletantes ou de simples curiosos que acorriam como fregueses e que se amontoavam a ponte de nao se poder mais respirar diante das paredes cobertas de telas". 13. infonnados. mas a busca da propria gloria e sirnultaneo de enriquecer a sua propria. indicaria que esse nao-publico pretende permanecer fiel a sua as ideia de etica. le 'non-public".ao. a circunspec\. Sem ele nao ha vanguarda. gosto pelo risco. tenderia a provar que e exatamente . como ocorria nos saloes anuais. meio de chegar ate e evidenternente ressaltar as beneficios possialcancar uma cotacao veis: uma tela pode repentinamente clinico'. . como entendem de urn 'nao-publico'.

. e por ser urn habitual que a arte regiao parisiense.. pela entre produtor e consumidor e colecio-.) Biblioteca dominada por uma cafeteria e provida de escada rolante. povoa-se de uma grande quantidade de figuras .)20. Mas nem por isso essa ruptura provoca uma lenta dissociacao e um recuo do publico. em varies grupos independentes acades- a fragmentacao delas. que atrai a atencao -. valores do reconhecimento e do desejo de seguranca que demismo ofere cia a um pequeno mimero de pintores. com os cotovelos apoiados durante horas na balaustrada do mezanino.do marchand ao galerista. 2) Fracionando-se centralizados. como outros esculturais. (. incapaz de estrategia e vi0 vendo em um mundo 'artistico'. mo produtor e confirmado literatura. valorizada e estranha. . parada rapida no terrace panorarnico. 3) 0 espa~o intermediario artista e isolado co- nessa funcao pelos entices. Concebe-se ao sistema comercial que 0 artista como antagonico e desconec- explora. de papel bem definido. polo de atividades diversas. e extremamente frequentado.colecionador III. inconseqiiente tado dos imperativos materiais. 'La sociologie et les publics de l'art'. 4) A visibilidade social do pintor depende de seu enga[amento em uma vanguarda. paralela dispersao do publico. local de encontro. Da mesma maneira. Disso decorrem anual. extremamente lizado.. provoca uma mas ainda assim geograficamente situados na o que do produz este estranho mecanismo: esta se passan0 . . Assirn.52 estar integrada vanguardista pa~os ao sistema de consumo 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: Ul\1A INTRODU~Ao 53 e recusada. a concentracao de exposi~6es na capital. uma serie de salinhas de exposicao ternporarias abertas no final do dia. Se esse espa~o tende a mistura-las e marchand. um grande hall onde as pessoas vern ver a 'multidao'. 1) A arte modema origina-se de uma ruptura com tigo sistema de academismo. passando pelos criticos. entre 0 Forum des Halles e 0 Bazar do Hotel de Ville (. entice e especulador. pelas histories de vida. especuladores nadores. centraabandono dos 0 que vern contradizer 0 valor julgamento suscitado pelo Saliio 0 e feita a essencia do artista. Ele nao aceita que as leis do mercado economico sejam aplicadas ao dorninio artistico. A ARTE MODERNA Esta descricao sucinta do estado da arte moderna taca certos traces caracteristicos. em Socio[ogw de [ art. pertencente a parte. Se Beaubourg. possibilidade os pintores of ere cern a opiniao publica a de formar uma imagem do artista como urn a uma esfera 0 'exilado'. op. orientado segundo 0 0 galerista e colecionador desan- nao passa de um universe fechado.. cit. lamento de que 0 em urn movimento - e 0 grupo de iso- protegido. ao mesmo tempo espa~o livre.Continuar opondo ao que realmente a ilusfio de urn estado da arte no qual lugar do circulo . 20. Nathalie Heinich.

teriamos hoje perdido toda a medida. Como em toda sociedade mero de intermediaries macao de urn circulo de profissionais. ao contrario do que se pensa.Continuar supondo presente urn publico de massa e tentar acoes educativas. ate mesmo Com a arte modema.Continuar com uma vanguarda. ela devesse fazer parte do domfnio artistico como imperativo sine qua non. de consumo.Ao OU sentido como catastrofe: . ou sera que Surgem as figuras do grande marchand. a variacao das avaliacoes em funcao de urn mercado. sonhando esse estado de coisas e como se CAPiTULO II o REGIME DA COMUNlCAC. quando se sabe que. ao que parece. julga-se que se znantem 0 AARTE CONTEMPoRANEA de pintores mais farnosos e se sabe grandes colecionadores. ele esta cada vez mais ausente da cena artfstica. e no movimento nao e na pro- que van se encadear e preciso E uma tonga decadencia utilizar urn modele in- E sempre diffcil para nos refletir sobre a ruptura. assumia sua funcao critica. gressao linear do regime de consumo as caracteristicas da arte contemporanea. quando as criterios de valor subsistiam. as listas de cotacoes. . . Mas.54 ANNE CAUQUELIN intermediario sidera valido tende a invadir os outros dois. lutando contra os especuladores. ao mesmo tempo que se constata seu desaparecimento. a imagem cansiderar da arte modema. alicercado no poder das midi as. do grande coleciona0 qual reta a especulacao sobre os produtos. quando a 'modemidade' era limitada e cabia inteiquando a arte.Continuar acreditando na imagem do artista isola do.de seu comprador aumenta e aficio0 nado da arte. ramente dentro do conceito de 'vanguarda'. contribui para desa arte contemporanea: presente pelos padroes do tempo passado. De fata. quando na verdade ha exemplos de enriquecimento que eles sao tarnbem agentes. mi- e acompanhado verdadeiros naturalmente da for- managers. Na maio- teirarnente diferente para captar a realidade contemporanea? ria das vezes juntamos indo do pouco conheeido ao mais conhecido para captar mo- . dar. Nesse caso. na verdade. Quando se con0 modelo 'moderno'. separa 0 nos virnos crescer a distancia que 0 produtor - 0 artista . acar- por meio das mfdias de todas as especies. nao continuo de crescimento desses fen6menos. todo o julgamento e todos os valores? que nos espreita. dados novas ao que ja conhecemos.

se servem tanto para a comuquando acontece quanto para operar dentro desque a - tao grande urn grande barulho esta sendo feito em torno da analise dos de cornunicacao.Outros dizem respeito a domfnios particulares aura da comunicacao caso do dominio ~6es marginais essa disparidade modificacao. admitindo 0 sistema 0 que dia.:A_O 57 que evita ter de rees- Analisar os princfpios de comunicacao em acao. e passaram sofre seus efeitos. certos conceitos desempenham papel de 0 senha e tecem entre si urn lexico. pois sumo.enquanto relativa. Constatacao que sua constatacao processos ganizacao banal. dos mecanismos de comue Cada vez mais sofisticados cudido pelas 'novas cornunicacoes': tem-se submetido a funcionar a competicao internacional social: es- reee leviano tratar esses efeitos como mutacoes superficiais. truturar a realidade passo a passo.Alguns estao relacionados de si mesrna. citam nenhum Mas por esses sistemas. acompanhar suas consequencias que se apresenta particulares e. mesmo aumentado. curiosamente. eE. Coneeitos-chaveque compreender semundo. como outras atividades. A IDEOLOGIA DA COMUNlCAc::AO NA SOCIEDADE artfsticas absorveram bastante essa modificacao. e pa- mundo da arte. trace do regime de con0 Esses efeitos sao de diversos tipos: . alias. a primeira tarefa para nos. mas nao suscomentario que as leve em conta para refermular os princfpios de seu exercfcio.procedimento que nao podemos economico ANNE CAUQUELIN ARTE COl'. foi sa- e mais vertiginoso novidade. .'TRODU<. ou mesmo uma sintaxe. portanto. Primeira constatacao: nos passamos do consumo nicacao. 0 Para dar conta russo. 0 DE MESMO NOME o incremento nicacao nao numerosos.~---- ------- • 56 dulacoes .) em uma estabilidade transformou particularmente da arte .. em tudo que diz respeito sistemas tecnol6gicos e0 a orde outros continuaram algumas modifica- social e aos diferentes sao engenhosamente transmissao de informacao: quando os sistemas em vigor nas 'tecnocienrias" analisados e quando se aperfeicoam as praticas sustentadas danca de perspeetiva. uma lingua gem por meio da qual uma realidade ve nomina e se define. De uma banalidade parece bastar. em outras nao explica conjunto dos feno- a ideia que a sociedade faz palavras. dos efeitos que difieulta uma visao clara da parece continuar fora de qualquer analise consistente da rnuFato ainda mais estranho. como uma necessidade . I. a arte as prdticas de educacio. a ideologia dorninante. Contudo. por exemplo. teremos entao que destacar primeiramente os mecanismos em operacao principals manifestacoes. aqui.'TEMPORANEA UM:A lr-. . E. parece certo escapar da tarefa de repensar a transfor0 macae do dominic artistico. menos atuais. induzidos peIo regime de consumo conternporanea e esbocar suas na sociedade Nessa ideologia.

Cursos.'TS\fPORM. 0 nivel 3) a redundancia. Dictionnain: critique de fa communication (pup. ou autonomia. 4) a norninacao (a rede) sobre 0 tecnologico no qual se reconhece uma sociedade desenvoldos gropos sociais em vias de desagregae 0 do continente conteudo: 5) a se colocam 0 constru<. lugar.30 permanente. ao mesmo ANNE CAUQUELIN 59 ou tempo. ha transparencia em tempo real. uma extrema labilidade. d. Rede Em termos de comunicacao. Dentro dessa topologia. de comunicacao. paralela- conjunto e extensivel.ao. trabalhos teoricos se multiplicam antes chamados ra denominados importa a maneira pela qual se efetua a entrada. a ideia de uma igualdade que. uma estrutura- mais proxima da topologia do que do organao redes conecta- nograma. a maneira das sinapses no examinarei com maior atencao as nocoes que dao suporte a generalizado Sao verdadeiros 'efetuadores". mas por mais tempo nessa constatacao. esses mecanismos trazem alern do mais. Lucien Sfez. quer em estrela. que as utilizam. ou simulacao. Conseqiiencia: C. de dois principios essenciais: a do progresso embutida. 2~ ed. a nocao de 'rede': Depois vern: 2) 0 sistema neural. grau.'EA: lIMA ll\. e conce- em circula- 1. a competencia vel e comunicativa e urn sistema de lium mimero e reconhecida no qual pode ser conectado nao definido de entradas.. (Le Seuil. entao. 1990). atividades especificas sao executadas: departamentos de 'relacoes publicas' nas empresas e ago'departamento ou service de cornunicacao'. Palavra de ordem tao pregnante cutir seu born fundamento mesmo tar.. Entrar em uma rede significa ter acesso a todos os pontos do conjunto.'1RODU(AO 58 tao encarregados vida e a unidade de assegurar. prevalencia Sob 0 ou saturacao da rede. Significa que apaga-se em favor de uma a nocao de 'sujeito' comunicante . Critique de fa communication. cada ponto da rede geral podendo servir de partida para outras microrredes.p ARTE COl'. pouco ligados entre si: tele- bates. as divercanais tecnol6gicos encontram-se fonia. 1992). linear. e Lucien Sfez (org. a conexao operando mente. A tecnologia se encarrega. efetuadores modo c.ao da realidade em segundo signo desses diferentes as praticas de comunicacao. quer ele seja pirarnidal.mas ao movimento bloqueio. a importancia dida a urn centro. Sobre a ideologia da comunicacao e sua critica. da identidade. Isso que dizer que 50S 0 como urna das prirneiras virtudes de urn cidadao responsa- e 0 grande trunfo em qualquer profissao. Supostamente diante e em grande parte acessiveis a todos. audiovisual ou informatica e inteligencia artificial.ao. em arvore.). a uma origem da informacao C. deenquanto. gacoes multipolar a rede realidade presente. distribufda total entre acontecimento seria 0 que parecem 6bvias tal como seus principios sao ignorados pelas mesmas pessoas da informacao. atesta que retransmitido que se exorbique dis- 1. Ao contrario. que perrnite a conexao. Nao me estenderei esse movimento Em prirneiro das e metarredes. e 0 mesmo Nesse conjunto.

Anne Cauquelin. dentro da rede indiferenciada taura. 4. pecto favoravel da comunicacao. no mesmo plano. Bloqueio de certa taxa de redundancia dida e se toma inaudivel se essa taxa for ultrapassada. ritos de passagem. da rede. uma redistribuicao instan0 0 tanea que anula a diferenca. Quaderni. 2. Nominacao Para dissimular nominacoes. 0 e par si mesma seu corneco e seu fim. a manutencao necessita te par saturacao. nao nao se pode sair da rede uma vez que se esta coprincipal. A redundancia . Todo conteiido se encontra. ele realmente digere as informacoes 'novas'. mas tambern assinala as limites de urn exercicio. Com efeito. cujo princfpio e a reversibilidade sempre possivel. mas tarnbem a condena ao desgasDa mesma maneira que uma proposicao para ser compreen0 nas outras. nesse caso. 'H5 uma rede e voce esta exatamente e conectar dois 'sujeitos' enriquecedor. na mesma circularidade.:Ao 61 E 0 que sc dcsigna tam- gem nas diferentes versoes tecnicas. dado que nao M orientacao sair de si mesmo. dos diferentes vetores assegura. essa dificuldade. cada entrada conduz entao ao que se poderia nais de conexoes reproduzindo chamar sempre de tautologia. e de nos. com os diversos camensa- tambern deixa de ser novidade. pela repeticao de uma mesma coisa e sinal de das quais as diferentes midias (imprensa e televisao) nos fanao tern 'autor'. A falha do sistema-rede os acontecimentos. . Uma sociedade nominativa se insnome funciona como identidade.'TRODUC. logica e socializante zem beneficiaries terconectadas 3. sendo que a mensagern (nocao que sugere uma acao cuja em um dialogo suposbem vista como um asnuma interpretacao psicogeralmente e. a mesma A propria rede se repete indefinidamente. Elas provern de redes inrepercutindo umas que se auto-organizam. A circularidade. como tambern. sistepoder Uma das caracterfsticas ma extensibilidade somente da rede e 0 fato de sua extre- ma-rede tambern se toma inutilizavel passada uma detenninada taxa de repeticao. mas uma infinidade de pontos nectado (M uma memoria da rede}. recorre-se entao as Nomes de classifica e 0 nome cria uma diferenca.60 producao global de comunicacoes. d. Redundancia e saturacao da rede). marca urn objeto das comunicacoes. Sabre rede. mensagem) nao impondo-lhes produzir urn efeito de bloqueio em vis- e nao ta das conexoes sempre reativadas. em outras palavras. n~3 (1988). 'Concept pour un passage'. codigo. A autoria e da metarrede'. Um exemplo: as informacoes o bloqueio autonomia. Assim como e mais autor (de uma acontecimento tido como origem. Cada parte da rede e virtualmente a rede total. bern como interatividade finalidade tamente ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA Il'. definitivamente: dentro dela'. onde 0 2.

Significa que as intencoes dos sujeitos. 0 recambiamento entre partes e totalidade. quer a urn grupo.Assim. Quer diga respeito a uma pessoa. 0 nominalisit mo de fato diz respeito aos names. mas ainda a apreensao das realidades exteriores. apaga-se poueo a pouco a presenr. e nao do nominalismo propriamente dito. em seu trabalho Le naminaiisme pictural.:6es podem ser induzidas a partir dessa que ou daquela entrada serve como medida da complexidade. Le nomina/isme (PL'F. Que sais-je?).6es. Enquanto a nominacao e urn rernedio para a realidade de uma abstracao (a rede). da eonstru<. Quanto ao 'nominalismo pictorico".p ''- 62 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODUc. A per- cepcao usual do mundo na qual continuamos a confiar e para a qual nos servimos de nossa linguagem comum se sobrep6e entao . sua percepcao e sua ordenar. Col. 0 termo 'nominalismo' designa uma teoria filosofica bern precisa. nominalismo afirma que nao ha nada alern de concretos existentes. terrnedio da linguagem que se estruturam nao somente as grupos humanos.:AO 63 designa uma particularidade. 4.no sentido de vontades au desejos proprios a urn sujeito .ou substitui .a positivada de uma realidade dada pelos sentidos. Aqui. Construcao da realidade Se reconhecemos que a comunicacao fomeee dade 0 a socieE par in- elo indispensavel a seu funcionamento. as sense data. de urn lado. ele se refere mais a uma teoria 3. obtemos assim uma serie de encaixes. escapar it ideia muito desagradavel de nao ser senao urn ponto sem consistencia dentro de uma rede cuja totalidade escapa a qualquer apreensao.como uma hierarquia por niveis de complexidade. e 0 ruimero de ligao:.aoda realidade pela linguagem do que a urn nominalismo Iogico. Thierry de Duve. trata de fato da relacao entre linguagem textual e imagem na arte conceitual. em favor de uma construcao de reaIidade de segundo grau.A nominacao permite. Nominalisme au XIV' siecle (Vrin. e. a nominacao e de fato individualizante. Ela opera uma classificacao dentro das diferentes entradas conectadas entre si .determinando assim 0 campo das acoes possiveis. 1981). 1989. Alain de Libera. constroi urn mundo e a maneira como podemos aborda-lo. E a mesmo que dizer que a rede de relacoes cujos princfpios esbocamos determina. Paul Vignaux. e preciso evitar confundir nominaaio com nomi- nalismo. a intencionalidade . e cujo prolongamento atual a ruptura entre 0 e tema da logica. 0 . 5. pontuais'. de outro. que tern sua origem na filosofia medieval.uma construcao linguageira cujos enunciados tern valor de injun<. da qual a verdade ou a falsidade nao sao mais marcas distintivas.cede a vez it intencao iiniea de utilizar a linguagem para comunicar. mas seu objetivo e marcar que pertence existencia: toda realidade e recusada 0 a essencia e 0 que pertence aos conceitos abstratos e apenas dos individuos (objetos au seres) se reconhece a existencia.ao. a visao do mundo. pais a sintaxe. . ate rnesmo de realidades no plural. a papel da linguagem e seu exercicio se tomam dominantes. tecido diretamente com a linguagem de redes.

1981). Uintentionnalite (Ed.6es profundas da arte de hoje em dia. de John Searle. 0 que signifiea. Entre trama complicada e rede complexa situa-se a diferenca consideravel entre urn mercado de consumo classico e urn mercado ligado a comunicacao. au seja. 0 efeito rede Nos falarnos . Os conceitos que acabam de ser brevemente apresentados sao novas instrumentos de apreensao das realidades que nos cercarn. que menta de linguagens artificiais e pouco a pouco. e a construida pela linguagem que utilizamos. em relacao a arte modema. entao. tern orientado nesse sentido as trabalhos dos lingtiistas bern como. Raymonde Moulin' introduz novos dados: a intervencao dos pcderes publicos e 7. outro mundo. as regras da linguagem . Lucien Sfez'.. que acabamos de definir. op.'EA liMA I!'.'TRODUy\O 65 lexico . PaulWatzlawick. p. 1988). Essas transformacoes alcancam 0 dominic artistico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula. intitula urn de seus ensaios: 'La realite de la realite". Constroem. DO MERCADO DA ARTE 1. 0 termo remetia. Raymonde Moulin. 'Tecnologias do espiritc'. aprendizado dos 'jogos de linguagem' e0 mesmo da realidade. la constitution des v~leurs artistiques contemporaines'. John Searle. 'Le marche et le musee. Lucien Sfez. 379s5. os dos cognitivistas (os pesquisadores de inteligencia artificial.conceitos5. de Minuit. cit. Vma vez que 0 0 0 chave de que iremos agora nos servir para perceber as transforrna. do mercado (au continente). a uma definicao minima de rede. e no registro intra-artfstico (au conteudo das obras).. As filosofias analiticas. La nouvelle communication.Veja as trabalhos de Austin. e sobretudo. espessando-se de alguma maneira ate se tomar opaca para os artistas e para 0 publico. II. indicando somente que a trama de intermediaries entre 0 artista e 0 publico complicava-se com os recem-chegados. a partir de Ludwig Wittgenstein.se encarregam do restante. XXVII-3 (julho de 1986). Mas essa acepcao restritiva do termo 'rede' deve ceder diante da outra. entre outras eoisas. textos selecionados e comentados porYves Wmkin (Le Seuil. Nao podemos eseapar a esse universo de linguagem. 1985). os filosofos das novas comunicacoes).• 64 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPORM.em uma palavra. OS EFEITOS DA COMUNlCAy\O NO REGISTRO desenvolvi- uso cada vez mais gene- ralizado delas alteram nossa visao da realidade. L'invention de la rfuliti. Em seu importante artigo de 1986. estabelece-se urn pragmatismo lingufstico. da escola de Palo Alto. de 'rede' de venda das obras. estao efetivamente ligados a concepcao e a cons- . organizacao de Paul Watzlawick (Le Seuil. Se 0 mundo circundante tern para nos alguma realidade objetiva. Revue Francoise de Sociologie. como as chama trucao de urn mundo da comunicacao e sao indispensaveis a uma analise dos fenomenos contemporaneos . global. da qual 0 primeiro na hierarquia atual.ou ouvimos falar -. 6.

seus papeis e seus lugares. ou do valor artistico absoluto. de acordo com as conexoes mais ou me- pela velocidade na verdade. e privilegiados 0 para falar de uma 'complexidade' sua analise pretende existente do que reformular culturais'. ativos sao as verdadeiros 0 tinente. A) Os produtores Em uma rede complexa de comunicacao. Esses atores locais. Assim. ao que Moulin chama ainda de 'rnodernidade' manecer do 'valor' estetico. os chamados a Sao os primeiros a obter e a passar adiante a a da cotacao (0 preco) e. cer urn esquema ANNE CAUQUELlN ~. que vimos redefinidos macae .redes e interacao pelas teorias da comunicacao. 67 ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. conseqiientemente. vizinha nova. par sua vez tambern ativos. esses agentes sua corrida de velocidade.com outros atores. se desejamos na analise do mercado contemporaneo. de informacoes. mailing. Dois termos .au seja. Mas. diretores de fundacoes internacionais. ex- Mas dares.AO e a consideracao de urn tempo 'curto'. levar em conta justamente qualquer 'intencao' conteudos e tambern Iabrica-la. como par exemplo os grandes colecionadores norte-arnericanos.por meio de circuitos ultra-rapidos a sua dis- - fax. telefonia. Essa lei que governa de inforrnacoes 0 a emissao e a distribuicao na midia escrita prode e tarnbern a que gere mundo da arte. Em ou- da parte dos atores. aumentada do mercado. em vez de seus intencionais. cambia favoravel e antes do efeito da exposicao ativos de acordo COm 0 maior ou menor numero de Iigacoes . 'profissionais'. do imediatismo. mais rapidas ou menos rapidas . au seja.• 66 do Estado-Providencia animado Contudo. Conservadores essa interacao e essas redes sao trabalhadas vo/nao-figurativo. informacao: importantes transmitem campo cultural onde se operam as avaliacoes esteticas e reconhecimento social'. os atores sao dutores. beneficiando-se taxa de. terminais de computamarchands-galeristas. em uma rede que for' atual. nos diretas . mais rapidamente os mestres provenientes do con- Assim. as atores mais ativos sao os que dispoem de uma grande quantidade junto da rede. e privilegiar con- tras palavras. a lei da comunicacao. "sabendo que uma galeria-lfde uma 50- der se prepara para expor um pintor europeu.e portanto 'posir. da disputa figuratiou da que opoe as anti gas vanguard as e que seria deperdevemos que exclui 0 perts. catalogos eletr6nicos. Comunicarn-se entre si a inforpostos se tornam onde sao formados uns com as outros . Sao eles que produzem valor como resultado Os agentes ativos. ela fala de 'rede internacional internacional teracao entre de instituicoes mercados de galerias e da rede fala tarnbern de 'inos precos e 0 possfvel. ao 'seja la 0 a partir de con- teiidos esreticos: a partir. e audiovisual finido como uma volta para tras. podem conseguir no pafs de origem do artista. mais enriquenovos dados. por exemplo.ao pelas novas tecnologias: de grandes museus. no dominio artistico. Mas passar a informacao. de que dispoern. de comunicacao.

nessa breve nota de de comunicacao: a primeira de alguma maneira mas se pode uma superdo poder Moulin. pede ser born. 9. 0 signo precede. o A encomenda A encomenda de obras provem mais frequenternente de assim redes de primeira grandeza 8. fato de ela deslocar poder de decisao: ele nao . Esta subentendido que a escolha do artista pela gale- como galeria-lfder 0 e indiscutivel.o. momento em que comeca a circular B) Nioeis de produdio Mesmo que no mecanismo tada participe do conjunto rede toda entrada fragmenexistern ainda A rede e redes-satelires. nao tem mais local proprio.'TRODU<. as caracteristicas que dizern respeito implicitamente a rede e a velocidade de transmis- sao de urn ponto aa outro do mundo. caracteristica entre si. tendo em vista do ao produto desde como signa. mais confiavel. mesrno uma instituicao localizada e centralizada funciona como objeta-obra a qualquer julgamento ria reconhecida funciona tambern como objeto de de 56 tern poder na medida em que e capaz de estar presente dentro de toda a rede ao mesmo tempo. 1991). Se a galeria Os profissionais da rede sao de fato os produtores . Nada que se refira. Fundos Regionais de Arte Contemporanea (Frac) de . Sabre esse primeiro nivel de comunicacao se acrescenta 0 0 em questao faz parte da rede. A segunda do pintor. ativamente para construir E precise observer com atencao. pois. a utilizacao da rede para a revenda entre nao-negligenciavel. a colocadio do ariista entre parenteses.EA: UMA Th.da rede e das obras -. n~16 (Montreal. Tamour de raft'. conectados. Nao e preciso produto que ela vai lancar 56 valor que sera atribui- ir ate la olhar de perto". das informacoes. ou mais precisamente e a anieci- rede. obras que depois revenderao entre eles. ja circula nos circuitos da rede. nota Moulin". instituicoes como museus ou departamentos de arte contem- poranea. urn segundo mecanismo: a da encamenda. e mais central. Raymonde Moulin. uma troca de sign os. Finalmente. Uma das caracteristicas 0 e signa. mais rapida e unindo pontos mais afastados da rede e 0 pa(iio do signo sobre a coisa: antes de ter sido exposta. aquilo de que os atores produtivos. nao parte de urn sujeito ou de urn grupo de sujeitos para se transmitir as pe- Depois.AO 69 e interIe- pre<. novamente. Pode-se ser ator em uma rede. com a e realmente estruturada por niveis hierarquizados confiando cotacao ja em alta". aquele que riferias. ou seja. deixando-se var ao sabor dos encontros. nesse mecanismo. ETC. Francois Latraverse.68 bre 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORN-. estetico por parte dos produtores valores. Nao sera verdadeiramente ativa a nao ser pelo ruimero e pela diversidade de suas conexoes. ibid. tambem trabalhar no poder de ligacao que ela por si desenvolve. a obra seu signa.

70

A."JNE CAUQUELIN

.ARTE cO[\''TEMPORA.''EA:

UMA INTRODU\=AO

71

grandezas e modalidades diversas. Sabendo-se que essas instituicoes tern por funcao designar para
0 publico 0 que

intervem nas cotacoes, reconduzindo-as aos conservadores, que sao exatamente os colecionadores do Estado e que sao tidos como aqueles que intervem no valor estetico. Se uns estao interessados no beneficio propriamente econornico, as outros trabalham em beneficio da imagem cultural que valoriza a [nstituicao que dirigem e, por isso, a Estado que a subvenciona. D) Os auxiliares da producao Os produtores de que acabamos de falar buscam e difundem suas informacoes par meio de urna rede onde se encontram misturados a irnprensa especializada (assessores de imprensa, agendas, jomalistas-crfticos de arte, ligados
1D

e arte

conternporanea, elas sao atores importantes dentro da rede. Os conservadores ou os diretores de instituicoes desse tipo entram no jogo com a vantagem de promover obras sem usufruir, em princfpio, beneficios ligados

a especulacao,
0

Uma

neutralidade que, em tese, sempre preservaria a escolha segundo criterios puramente esteticos. Mas a rede nao percebe exatamente assim.lsso porque nao leva em conta do das transmissoes, mas apenas
0

conteii-

aspecto da circulacao da

inforrnacao. Se de fato existem especificidades na constituicao de redes parciais, nao sao especificidades dos conteiidos, mas da extensao deles, Assim, a encomenda nao pode constituir rede desconectada das redes de profissionais-marchands do primeiro tipo, pois e 0 mesmo fluxo de comunica~ao que as alimenta. E, desse modo, a encomenda ira para as obras ja escolhidas e valorizadas pelos primeiros, pois, de outra maneira, as instituicoes e os museus se colocarao fora do circuito. Mas

as ga-

lerias au aos museus), as experts e os organizadores de exposi<;ao (especie de cenografos para a apresentacao das obras) e os viajantes-comerciantes, que cruzam os ceus e fazem importa<;ao-exporta\,ao de informacoes, ou as corretores, que, por sua vez, transportam as obras. Notar-se-a que a critica, ate bern pouco tempo uma figura influente" no mecanismo da arte modema, nao e mais a unica a assegurar a articula<;.1.0 entre obra e publico, mas se ve seguida - e se dispersa _ por uma profusao de profissionais da publicidade e tern dificuldade de manter urn status particular.

e importante

para eles serem competitivos,

tanto para aumentar seu potencial economico, quando detiverem uma parte das obras do mercado internacional, quanto para assegurar sua credibilidade diante de outras instancias no mundo e do publico ao exibirobras reconhecidas peia rede e por meio dela. Nos vernos, portanto, com relacao a esses que chamamos produtores, estabelecer-se uma circularidade (urn percurso em forma de anel): os grandes colecionadores-marchands que

E uma

peca entre

10. Yves Michaud. Eartiste ei commissaire (Jacqueline Charnbon, 1989). 11. Ll promenade du critique influent (Montreal-Paris, Hazan, 1990),

0p. cit.

72 outras do mecanismo qiiencia de apresentacao",

ANNE CAUQUELIN

ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc;:AO

73

cujo papel com fre-

e reduzido

E) Os 'artistas-criadores'
Diante dessa impressionante assernbleia de produtores

a prefaciar catalogos desse au daquele argaleria. Como figura de destaque,

tista, dessa au daquela Assim, pode-se cornunicacao doxais':

desempenhara outros papeis dentro desse sistema.
afirmar que, dentro de urn sistema de efeitos 'paraa producao -, mas, os evidenciado por todas as analises onde triunfa a rede, sobrevern bern a uma especializacao:

que sao objeto (nos dois sentidos do termo) dessas atencoes espedais? Se a comunicacao necessita caminha - ao que parece - em ainda assim de um pretexto,
0

g

erando redes em diferentes nfveis, a que acontece com os

-

0 proftssionalismo,

circuito aut6nomo,

criticas, corresponde res - especialistas

mesmo que seja minimo. Onde se situam, entao, 'tor de mensagem,

autor,

0

de arte volta aos grandes marchands e gran des colecionadoem informacao e em apresentacao ao mesmo tempo, nessa esfera de profissionalismo,

'criador'. a obra? Se a rede exclui a figura individual de urn aueis que nosso artista se ve em rna situacao e os gestores da rede postos tambern muito pouco Pois toda essa agitacao comunicativa preciso: a arte ou sua ideia,
0

pa-

a vontade.
na

peis ndo sao individuais: um conservador
be arte conternporanea catalogos), pode garantir pode ainda ser
0 0

de museu que exi-

tern urn ponto nodal

pode tambern escrever (prefacio de papel de curador de exposicao, de for-

artista ou sua representacao

cuttura tradicional. Nem urn nem outro sao instados a desaparecer, muito ao contrario. Entao, como aceitar a liberdade ou a autonomia,
0

gestor - trocar ou comprar obras e fazer 0 entice, por

sentido carregado por uma obra reputada

subir as cotacoes, como qualquer born especulador, ma a se posicionar no mercado internacional.

'iinica', em suma, valores ao mesmo tempo morais e esteticos assumidos pela ideia de arte? Em princfpio, e nao sem contradicoes. serso 'tratados' pela rede de comunicacao como elemento constitutive nem a obra nem
0

sua vez, pode muito bern nao escrever, mas servir de introdutor de obras escolhidas par ele a galerias ou colecionadores de sua rede. Pode tambern ser curador de exposicao au desernpenhar ternporanea
13.

a obra e

0

artista

simultaneamente

(sem eles, a rede nao tern razao

0

papel de expert em urn museu de arte con-

de ser) mas tambern como urn produto da rede (sem a rede, artista tern existencia visfvel), Sao as nocontemporaneo. <;oes-principios da comunica<;ao - bloqueio, saturacao e nomi-

12. 'La mise en vue de l'art can temporain " ern Actes dtc Colloque du Bruxellee, outubro de 1989 (Les Eperonniers, 1990). 13. Ja em 1972, Lawrence Alloway havia indicado e descrito essa caracteristica com a expressao role blllrring. Cf. 'Network: The art world described as a system', Artforum (setembro de 1972), pp. 28-32.

nacao - que darao eonta de seu estatuto

.__
74
2. 0 efeito bloqueio
Tal como acabamos de descrever, a rede de comunicacaracteriza-se por urn total do
ANNE CA.uQUELIN

ARTE CONfEMPORANEA:

LlMA INTRODLlC;:Ao

75
ao torea A in-

Esse sistema

de tomar

visiveis as obras pertence 'tudo' dizer, 'tudo'

proprio principio da cornunicacao: c;:aoque carrega a arte conternporanea

nar publico. Pois a palavra de ordem da cornunicacao transpan2ncia; nao se omitem furtivamente nenhum produtor consegue trabalhar formac;:ao nao as escondidas.

as informacoes,

bloqueio; em outras palavras, por uma drcularidade

dispositive. veern -se expostas

a vista do publico

niio tanto obras

singulares, produzidas par auiores, mas uma imagem da rede propriamente dita. Quando vemos uma obra dita de 'arte contemporanea', estamos venda na verdade a arte contemporanea em seu processo Esem seu conjunto. Ela mesma se apresenta queada, amarrada em seus mecanismos

e 'manipulada', como ainda se acredita, pois a manipulac;:ao e tfpica do antigo sistema, aquele em que 0
produtor (artista) era distinto do intermediario (entice, mar(0

chand, galerista),
tante.
0

0

qual era distinto do consumidor

dile-

publico). Aqui, tudo se passa a ceu aberto, nao ha pode desernentre os grandes produtores

de producao. Ela se exp6e como totalidade, e totalidade blode transmissao. tes nao estao escondidos: exibem-se, por exernplo, em publicacoes de listas e de avaliacoes, que supostamente produtores a fazer boas escolhas ou a informar ajudam os
0

segredo, somente a velocidade da transmissao penhar urn papel discriminador

e seus seguidores. A velocidade de rransmissao tern par corolario a procura da ubiqiiidade. correspondente, mao)
0 que

publico a

Na top league (a !ista dos melhores

artistas,

respeiro dos 'me1hores' artistes. Como eo caso do Kunst Kom-

nos Estados Unidos, ao Kunst Kompass ale-

pass!', que estabelece uma escala de notoriedade
de acordo com
0

dos artistas

e contabilizado

e 0 numero

de locais onde, num

grau de reconhecimento

que obtiveram no

mesmo ano, urn artista determinado do principio da comunicacao Assim,
0 artista

expos: e preciso que ele

ana (mimero de exposicoes, individuais ou coletivas, compras por museus, por colecionadores, predeterrnina apresentaram em suma, grau de visibilidade do que ja se tomou visfvel). Essa lista assim confirmada as escolhas futuras, que nao sao diferentes das uma vez que forarn eles que na lista. os artistas hierarquizados

esteja ao mesmo tempo em toda parte, ilustracao manifesta generalizada". tern de ser internacional, ou nao ser nada;

ele esta preso na rede ou perrnanece de fora. In au out - escolha bern dificil de ser assumida por urn artista, e que, com fre-

ja operadas pelos produtores,

quencia,

e consumada

pelos produtores-descobridores.

Essa

ubiqilidade - uma vez na rede, os mesmos artistas se encon15. E preciso ser intcrnacional e Pierre Gaudibert (Galilee, 1988). ou nada ..., Earene de l'tm, Henri Cueco

14. Para tuna analise detalhada do Kunst Kompass, d. Annie Verger, Tart d'estimer l'art, Comment dasser l'incornparable?', Actes de /a Recherche en Sciences Sociales, n? 67/68 (marco de 1987), pp. 105-21.

.....
76
ANNE CAUQUELIN

ARTE CONfEMPoRANEA:

L'MA [l':TRODUc;:AO

77

tram em toda parte e sao objeto de urn movimento termo que utilizamos, uma saturadio.

girato0

o

artista que entra ou

Ie posto'

na rede

e obrigado
de nominacao

a

rio - produz uma especie de vertigern ou, de acordo com

aceitar suas regras se quiser permanecer [loVaf-se e individualizar-se desaparecer dentro do movimento

nela, Ou seja, resob pena de

permanentemente, perpetuo

Torna-se entao necessario - e um efeito do bloqueio e da saturacao - renovar de alguma maneira essa massa que circula de maneira identica, proceder a uma individualizar;ao; em outras palavras, multiplicar as novas entradas. Sera a corrida pela modificacao, pela procura de novas denominar;oes, de novos artistas, novos 'rnovimentosVersao poranea do antigo sistema de vanguarda a arte moderna. As analises sociologicas do mercado de arte" mendonam essa renovacao permanente de movimentos ali de artistasesse fato cada vez mais jovens -, mas parecem considerar contemque caracterizava

que rnantem a rede em ondas. Mas essa exigencia de renovar;ao e de mdividualizacao contradiz constantemente outra exigencia: a da repeti~ao, da redundancia. que sua obra sature a rede e seja mostrada de identidade, Com efeito, para em toda parte ao por urn signo instala-se

mesrno tempo, e preciso que seja reconhecida

E precise,

entao, que se repita. Que faca eco de

si mesma, Entre inOV3(aO e repeti<;ao obrigat6ria supondo que de descoberta
0

entao uma especie de desgaste, nao de seu talento - estamos artista
0

tenha -, mas de sua exposicao ceexibicao au operacao descoque disao as

gante, exaustiva, sabre a qual nenhuma berto, ele nao esta mais protegido

uma evolucao interna do dominic artistico, um trace caracteristico autonorno desse campo singular, /uma 16gica da moda', 'urn turbilhao renovador perpetuo', a 'tempo curto oposto ao tempo longo' etc. Farece contudo que esse movimento de renovacao pode estar ligado nao a uma intencao particular, mas, sirn, a uma consequencia contra
0

pode mais ser feita. Excessivamente da cornunicacao e utilizados

geriu sua obra e ele, Estratagemas de toda sorte entram entao em a(aO, sendo que as mais conhecidos meias-voltas, os emprestimos e as citacoes. a busca de furos

do proprio sistema. Diferenda arte,

de reportagem, de '[ogadas'", a busca de espacos artisticos diferentes, as modificacoes de papeis. De artista ele pode passar a curador de 'exposi~ao', ou seja, produtor dessa vez, agente

ternente das vanguardas da arte modema, que se organizavam mercado oficial para preservar a autonomia pretende-se pela comunicacao, no caso da arte contemporanea da autonomia uma absorcao

16. Raymonde Moulin, ibid.: d. do mesmo autor La mise en scene de I'art contemporain, op. cit., e L'artiste et Je peintre, Emmanuel Wallon (org.) (PUG,1991).

17. Jeff Koons, par exernplo, produz todos os anos urna 'jogada' dessas, alguma coisa suficientcrnertte visivel para interessar as midias: seu casamento corn a atriz porno e deputada italiana Cicdolina, a mudanca de iugar e a substituicao de urn rnonurnento kitsd: (em bronze) de Munster por uma copia em a\o inoxidave], Internacional pelos locals de intervencao e pela publicidade das 'jogadas'. Cf,Art Press, n~ 51 (outubro de 1989).

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ao' e ainda todos 0 resultado de urn tao longo 0 continente que prevalece sobre os con- que carrega a significac. a questao e antes de mais nada faze-lo se dar eonta de que se trata de arte contemporanea. no museu au em galerias de arte conternporanea. que e 0 fato de a exibicao complete". com vez que as obras estao expostas em urn local ad hoc. realidade' assegu- outros produtores. mas podemos essa comunicacao nos perguntar da comunicacao e quais sao seus destinatarios. que expoe sua propria mensagem: publico eona rede consome a S1 propria. contemporanea pode esclareeer sem rodeios aspectos que . e convidado ao espetaculo e nao tern como nao aquieseer.nao para vende-lo a outro. ou seja. e a pro- a disposic. Mas. os destinatarios sao tarnbem os gestores da fa- sistema da arte conternporanea. Em princfpio. a urn publico distinto. se tornado publica. e de auto-exibi- duz urn artista . mas para ele mesmo comprar e revender a numa circularidade infinita.pretextos para onde vai e de outro as obras e os artistas-objetos -.:1 I 78 ''- ! ANI'. os dois sujeitos destinatario falando sozinho. 0 Com esse mecanismo de autoconsurno rado. onde pede ser trocado e servir de valor de troca ou terminar nos poroes deummuseu.rE CAUQUELIN ANTEcoNTEMPORANEA: UMA IN1RODUy\O 79 do produto ter i' I' de sua propria publicidade. Com seu julgamento estetico posto entre parenteses. como era 0 o financiador-produtor e tambern 18. ou seja. . Buren caso na epoca dos 'principes e artistas'. Nessa ultima etapa. segurar que 0 o alguma coisa a alguern). independentemente do que ele arte. 0 preco e a cotacao estao la para the asespetaculo tern valor. .:ao:'isto E assim 0 o produtor como mostramos. teudos. e a 'exposit. Com ape- 3. assegurando assim urn bloqueio temos de urn dessa nas uma diferen\a.no caso. fora do dorninio que € 0 eis 0 mundo da arte contemporanea.Par conseguinte.:ao de trabalho. consome apos have-Ia fabricado. 0 efeito 'segunda Este breve esquema do regime de cornunicacao da arte 0 e urn bom exemplo dessa ubiqilidade dos papeis. A definicao tradicional e a passagem (diz-se 0 de urna informacao de urn emissor a urn destinatario emissor e 0 muns. aquele que consome. a si mesrno. some a rede. que nos chamamos de 'publico'. nos dois sentidos do termo produzit: produzir alguern em cena e fabricar urn objeto . para bricante produtor (no caso presente. E a rede e arte'. bloqueio da rede esta perfeitamente das intemperies. rede. Curta sequencia de exposicao enquanto a consumidor lado as produtores transmissao da rede . da colocacao em rede de uma informacao de uma obra) destina-a (ou os produtores). que deveria coroar cando circuito colo- nicacao circular. eLa pode funcionar protegida seu. e nao as obras.profissionais o produto nao volta para uma colecao privada. Que que se esta dirigindo: ocorre sistema de rede de cornu0 e de fato 0 urn desdobramento). cidadaos co- da circulacao das obras -. enquanto ~ao da arte. Ou seja. uma e ao outro-eu 0 sao distintos 0 (mesmo que se esteja proprio possa pensar.

0 gos- unico.mas gual profissional.ao gue ja haviamos evocado: tinhamos 0 0 contemvaa ideia do poraneo de sua valorizacao. au sao pode fa- e 0 julgadas como tais .'TRODUc. ou cedeu lugar a urna realidade que nao tern mais mas nada a ver com to. as obras ainda tern em si algumas realidades. born mirnern de galeristas. Esse espeIho ofere0 Sabre essa questao. precursores 0 a obra ou ja se acha relegada ao exterior do objeto pre- texto.:AO 81 reflete a publico prefere nao enxergar e que as atores da rede frequentemente encobrern. com as melhores intencoes. a se- gunda resposta. seria possivel falar de 'simulacro'.. submetida entao a todo tipo de criterios? Parece de fato que a analise do mecanismo e de distribuicao da arte conternporanea tr6i fora das qualidades proprias de producao nos conduz mercado vai desabar .uma especie de autonomia apenas tributarias da imagem que a comunicacao zer circular? A 'realidade'.exprimindo uma realidade nova. A realidade da arte contemporanea ela suscita dentro dos circuiros de comunicacao. tence ou seja. quando velados ou ignorados . erie entao urn acontecirnento.contribuem para ocultar a processo que foi descrito. na imagem que A arte contemportinea e sua imagem. 0 que serve de plataforma tal relative it arte. imbuido de certo tipo de construcao men0 desejo de manter essa construcao. paralelarnente. enquanto. vindas de suas qualidades proprias e que podem ser -. em suma.urn signo -. de fato urn efeito de ocultacao: a imagem que se faz da arte entra em contradicao com 0 processo 0 . a genio. custe da arte..80 ANr-. pois. a substancia o habito adquirido. e que sao agentes ativos da rede.do mundo artistico contemporaneo manto ha algumas construC. Em suma: "Voce para se tomar urn artista internacional?". a bela. E. dizem a urn pintor jovem: "Nao. voce trabalha com quem?". ainda nesse caso. e de seus valores rnercantilistas nao sao pudicamente caracteristicos segundo (ou de decimo) grau. como acontece com sua imagem . criterios esteticos . Hi.'E CAUQUELIN ARTE CONTEM:poRANEA: _ 0 sistema VMA Th. ou conteiido critico? Em outras palavras. ligada a criterios esteticos. a prede uma realidade de dOIDinancia de urn dos princfpios da nova sociedade de comunicac. A ideia da arte . Pode-se ver.autonomia. Ja se veern os sinais ao mesmo de uma volta a ordem . tempo.. isso essa hesitacao e ambigiiidade: que era 'antes'. reacao.". que substitui a realidade que costume de tomar como urn dado objetivo.. Sao apenas nostalgias.ao de urna realidade urn tanto diferente da que existia decadas. assim.e. Ouve-se. tern a envergadura voce tern urn assessor de imprensa. ainda per- que custar. com dos val ores admitidos. nao precisamos mais de pintura. se cons- da obra. os tracos desse rnundo artistico em rede sao violentaa essas reivindicacoes mente criticados. se 0 cido aos artistas e no qual eles podem perceber conjunto termo nao fosse impregnado de referenda a realidade . critica da sociedade (a arte nao tern preco) . poderia ignora-los? -.. rabugices. seja de que nfvel for. torcendo por uma crise: "Isto nao pode durar. lor absoluto. Por a arte continua sendo 0 0 artista . a arte.

fazendo da qual com- superior ao objeto-fonte lar. A estetica insiste em valores ditos 'reais'. experts na questao da qualidade das obras). Mais coerentes em sua recusa. da arte. os amantes da os descobridores. Por fim. dianre da obra. da rede. . levando em conta as posi~6es dos atores em cada urn deles. de fato 0 que nos percebemos nao sao as coisas. que 0 dorninio da no campo definido como dominio da 'arte'. que escapam dos objetos sob forma de atom os irnobilizados que vern tocar 0 it circulacao do signo. as defensores da aquarela. os artistas e os comentarios que suscitam. seja ela qual Para reunir em uma formula essa passagem de urna realidade a outra. das obras. Sao duas ideias do que com a propria sociedade. as obras nao sao mais divididas Elas estao au nao incluidas e vanguards. Quanto nUlllericas ou de sintese -. A essa altura estamos em condir. A ffsica de Epicuro. Por outro lado.RTE coNTEMPOMNEA: UMA U><'TRODU(AO 83 significa com efeito da simu- Assim. observamos partidarios e praticantes de urna arte tecno10gica . os fazem admirados. os juizes a imagem que fazem de seu trabalho (eies sao da inovacao. poderfamos propor duas definiroes: estetica e benefico. os partidarios Oaf 0 desconforto dos profissionais que querem per- da realidade de uma autonomia corn as realizacoes da tecnologia. nao so pelo publico pouco afeito como tambern pelos produtores for. promover sua irnagem. agastando-se aferram-se aos encantos contemporanea manecer fieis arte. substanciais senciais. Notare- campo das lhimento do circuito. e contribuir para ele. que se sobrep6em. mas orgao da visao.e por conseguinte nologias da comunicacao' sustentada por 'novas teeque enaltecem as 'novas imagens'. por outro lado. artistica delimita atividades da arte contemporanea. tuuiio: sera considerada ou ainda es0 Esquema 2 ao mesmo tempo urn encoque as obras ocupam nele. e a lugar reduzido mas igualmente. seus duplos sutis. ultimo trace caracteristico: entre academismo no circuito. nao se coloca nenhurna realidade por tras dessa mesma circulacao. uma vez que ele se volta sobre si mesrna. Forem. partilham os valores que se esforcam para reivindicar para seU5 trabalhos. pois tudo que pode sustentar a ideia da arte.82 do objeto simulado. mais do que isso .6es de esbocar os es- e o termo que convern ao dominic de atividade onde sao julga- quemas de exibicao da obra de arte. que dolorigem a essa nocao. Essa coerencia lhes da peso.pois as afirmacoes e as posicoes adotadas nao sao c1aras -. artistico se confunde em oposicao ao 0 termo insiste na denomi- artfstica qualquer obra que seja exibi- Esquema 1. ideias que se acumulam. Notaremos no das as obras. que deveriam teoricamente aceitar o esquema de comunicacao parte dos defensores da estetica tradicional. pois os me- e a arte ensejando duas atitudes canismos e a atribuicao de valores sao identicos. Falar em simulacra conceder uma realidade estabelecia que ANl'\'E CAUQUELIN A.ao. ao pela existencia de uma rede que a arte mesmo tempo constrangidos adota outros valores.

Esquema 2.A arte e urn campo especifico. percorrendo o caminho dos atores-mediadores.84 ANNE CAUQUELIN SECUNDA Produ~de PARTE umcampo estetico FlGURAS E MOOOS DE ARTECONlEMPORANEA Esquema 1. da produciio ao consumo. Uma linha atraoessa 0 esquema. 0 esquema e circular. . Entre 05 produtores estao todos as agentes cia comunicacao de signos. com atores individuals.

de longe. unidades que tern dupla fun~ao e duplo regime. Os pronornes pessoais sao . de praticas. ruptura entre as dais rnodelos apresentados. se no dominio social e politico as teorias algumas vezes se adiantam as praticas. o termo 'embreante' designa. que primeiramente desarrnonizam. pertencente ao regime de consumo. Realmente. em contrapartida. diversos indfdos pennitiam antever a chegada do novo estado de coisas. em lingiiistica. de fato. mas que anunciarn. urna nova realidade. e o da arte conternporanea. de 'Iazeres'. Contudo. pertencente ao de comunicacao.CAPtruLOI as EMBREANTES Ha. mesmo em meio ao 'modema'. recebida no presente) e ao enunciador que a anunciou (anteriormente). no dominic da arte. Essas figuras que revelarn as indfcios serao par nos chamadas de 'embreantes'. 0 da arte modema. que rernetern ao enundado (a mensagem. 0 movimento de rupture esta a cargo 0 mais das vezes de figuras singuIares.

1984). e faz surgir elementos regime da arte e tambern a divulgacao dele. na arte contemporanea. estamos fazendo exercicio de uma atividade que do regime de consuma. 1979. reeditado em 1977). DeThierry de Duve. responde aos axiomas-chave 1. 1989). 'Le phare de Ia mariee'. Os textos de Duchamp estao reunidos sob 0 titulo Duchamp du signe (Flammarion. ANNE CAUQUELIN 89 sonagens tern em comum 0 pois ocuparn urn Iugar determinado no enunciado. UGE. de numerosos modelo de comportamento contemporaneas. sua influeneia sabre a arte contemporanea da que passarn os anos. Cousus de fils d'ot (Art edition. ingfnieur du temps perdu (Belfond. Essais de linguistique generale (Le Seui!. e cada vez mais importante'. sa disso.0 EMBREANTE MARCEL DUCl-IAMP (1887-1968) a esses dois modos temporais: uma mensagem o fenorneno Duehamp tern de interessante 0 fato de recebida no presente e seu enunciadar passado e presente mas tambem . Esses tres per- marchand-galerista-colecionador: 1. que lhe sao dedicados ele 0 creseer a medide outro. que duas ou tres figuras . de Pierre Cabanne.que declarava nao se-Io _ parece expressar corresponde 0 singular que . Entrevistas com Marcel Duchamp. Duchamp ou le grand fictif (Galilee. Urn coJ6quio de Cerisy sobre Duchamp. Dessa otica. Por que? Porque esse artista .as quais a cronica pode. Roman [akobson. 1980). 1990).que foi seu autor-. Les transformateure Duchamp (Galilee. ulOJ18". citarernos em primeiro lugar dois artistas: Marcel Duchamp e Andy Warhol. [ean-Francois Iyotard. Le nominalisme pictural (Mlnuit. tanto pela freqiiencia Com que sao citadas quanto pelo rnovimento ria situar na arte modema 'embreantes' de pensamento que provocam aincomo da hoje. Jean Clair.ao existencial com urn elemento extralingiifstico: 0 de fazer ato da palavra'. em segundo lugar. 1991).podem sec caracterizadas do novo regime. 1963). Andre Breton. .ouvida no presente . 1975). 0 Em outras palavras. de quem anuncia). 'Apres Breton'. 1975). Jean Suquet. 1967. Se nos co- atuais. artistas e desse modo nos referimos a conexao que se operou entre ao jogo duplo dessas unienviada) fato de a dades calocadas no limite do objetivo (a mensagem e do subjetivo (a singularidade mensagem locarnos no ponto de vista do conternporaneo. sao as posicoes seguintes que funcionam como atrativo de Duchamp e que 0 coIocam no topo da lista dos 'ernbreantes': 2. explicita ou nao. urn Leo Castelli. Mas parece.voltar a seu autor antigo dita 'anM'ora' (au movimendo passado na as expectativas E nao tanto por causa do conteiido 'estetico' de sua obra quanto pela maneira pela qual encarava a relacao de seu trabalho com 0 to que leva para tras). e. De urn lado. em Le surrialisme et Ia peinture (Gallimard. por cau0 ruimero de trabalhos e a referenda. e nos as colocaremos.''- 88 considerados embreantes. Ao isolarmos referenda aqui os 'ernbreantes'. alern de manterem uma reJa\. Resonances du ready made (lacqueline Chambon. 1%5). pertence a figura de pensamento esfera da atualidade. onde sao tornados como elementos do codigo. sob 0 titulo Marcel Duchamp. le grand terre rioe (Aubier.

rupturas: os pintores que estao 05 e urn sistema de signos entre outros. Eles entravam . 3. a por meio deles e construida pela lin- geralmente presos em uma rede de referencias Os movimentos enxertadas. ao contrario.. que seria a uma historia da arte. considerando-a estabelecidos como anteriormente.crescem e morrem . 4. pois. rnaterialmente imperceptfveis. artfsticos se desenDuchamp. filiacoes. sem que seu conteiido particular seja precisado. de outro. Ou melhor.. as obras de Duchamp nao apresentavam tun carater estetico que suscitasse urn julgamento de gosto. 0 percurso de uma obra ate sumidor presumido nao e mais linear. Para fazer justice ceder. mas ao posicionamento global da atitude de Duchamp.iio estetica/ arte dos movimentos I e do roman- tismo da figura artista'. Todos os papeis podem ser desempecon- a novidade delas. nao apropriado da existencia de mals ser distinguidos. De urn lado. com Courant d'air evidente que esses quatro pontos nao eram em conflito com 3. 90 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: illviA INTRODU(AO 91 1.ao: a distin<. integra-se de vanguarda a elas. com efeito. seu motor determinante. depois se aproxirna de Cezanne. Abandono mas. 46.. obe estao unidos por essa construcao a maneira dos impressionistas. intermediaries e consumidores nao podem 0 nao mais depen- dente de uma estetica: os papeis dos agentes nao sao mais Produtores. freqiiencia. consistindo ern tuna afirmal)'ao pura e em urn ironismo aftrmiltivo uma esfera de arte. a arte sendo simplesmente tuna esfera de atividades en- dos como percebidos. eIa e pensada. mas circular. Marcel Duchamp. a analise termo a termo das obras. em 1911. pinta' como' au em 'oposil)'ao a'. quan- dos jogos de linguagem da realidade: a arte nao observado dentro dela. une guagem. elas eram. com 1 tre outras. A distincao entre a esfera da arte e da estetica.. Na esfera da arte.. Dudulmp du signe. Estetica designando 0 conteiido a regime 'modema' oposi\ao dominante e traziam em si uma carga de para serem admiti- das obras.para reviver sob outra forma . p. e da construcao 0 voIvem . 0 valor da obra pesada demais nao somente em si.. Como a arte realidade desvelada A) A ruptura Continuidade. Importancia servador e 0 a seus predecessores. Primeira proposi. como se fossem mores realiza uma serie de telas do [ovem. pro0 nhadas ao mesmo tempo. devemos.. 1. Essa esfera nao esta mats em conflito com as outras esferas de atividades. 2. eles erarn admitidos como a ponta extrema da arte moderna. e mais emocao. E bastante perceptfveis logo de inicio. De 1907 a 1910.

sua antitese seguindo uma cadeia causal. p. Expondo objetos 'prontos'. mas de continente. de iinica e nao-reproduzivel.__ 92 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: LiMA lNTRODUc::AO 93 feito por Ducharnp bas- sur un pommier du Japan. e pelo movirompe com a pratica E af comeca a mento dada isolaram-no'. mas por sua conduta intelectuaI. Fonte. A arte nao e mills para ele uma questao de conteiidos (formas. modema. col. Duchamp apresenta os prirneiros ready-mades. II: Poesie et reoolution (Denoel. em urn texto famoso. elc pintara urna ultima tela. e par rneio de Cezan- tando este ultimo para afirmar que se trata de arte. dade com Nu descenda uma escada. estetica da pintura: ele se declara 'antiartista'. a exposicao dade das obras. Contudo.apenas 'signos'. 'Loeuvre d'art l'ere de sa reproductibilite technique'. 173. e 4. a de Walter Benjaminque. Duchamp du signe. Marcel Duchamp. em 1918. Suas proposicoes. 7. "Dada foi muito iitil como purgative". para Katherine Dreier. Pour romprendre les medias.. na Alemanha. interpretacoes realidade. de 1964. cores. ja existentes como a bicicleta ou na vida cotidiana. aventura. cinqiienta anos mais tarde: "0 meio indicadores que delirnitam os locais. Participa do movimento afasta-se surrealista e do cubismo. poe termo ves do meio". Para Benjamin. sao pintores e escultores. Duchamp ern 1912. por fim. em locais que nao sao feitos para ela'. batizado de fontaine [tbnteI. em CEll1JTtS. Walter Benjamin.VilIon. de poetas ou escritores. Yale University Art Gallery. Uma passagem por Munique.a de urn jogo meunida ao local a obra esta agora da inautentici- tecnica.. au seja. visoes. Essa ruptura nao e uma oposicao. nao tanto par sua maneira de ser. apagando a distincao classica entre mensae canal de transmissao (neutro gem (conteiido intencional) e objetivo) para estabelecer a unicidade da comunicacao atra- faz notar que apenas a lugar de exposicao toma Esses obje6. eram consenso entre os artistas dos anos 1%0. as ready-mades a da Em 1913. urn sistema de e em geral utilizados 0 mict6rio Marshall McLuhan dira. B) e a marca. mas mesrno assim vai ate ele. Seus dois irmaos. E assim que estilo . sim. Roda de bicideta. precedidas de muito pelas de Duchamp. Jacques Villon e Raymond Duchamp. evita-o. Wio mais a habilidade. Ele deixou dito. anos depois. urn deslocarnento de dominio. ele e a mensagem". em 1917. ne. no Salao dos Independentes propriamente nao mais 0 de Nova York. E 0 mesmo apagamento a picturali- do contelido intencional Atitude antinomica da obra diante do continente. a . e passa pelo cubismo corn [eune homme trisie dans un train. 1971). 0 0 terreno estetico 'feito a mao'. de Marshall McLuhan. mas. Antigamente onde e para qual tinha sido concebida. Tu m'. 5. ao menos das discussoes do convivio com Breton e Apollinaire. maneira ou estilo). que estaria ligada exposta a todos. Nessa epoca ere esta cercado de pintores. deplara a perda da aura da obra de arte. que. dnieo de reproducao 0 tornou -se pe\. que data de 19124.

objeto. 0 museu porta til pode nunca ser aherto. 0 por menos estetico que seja. gravado em sua borda. au. A assinatura quencia disfarcada: e importante. 49. Rrosc Selavy: alter-ego feminine inventado por Marcel Duchamp com urn logo de palavras (C'est la vie). de T. pochornp pede a Arensberg* para inserir urn objeto a 0 artistico: galena.94 tos obras de arte. p. com a palavra hauteur. a jogo a ruptura estetica. ingrnieur du temp5 perdu. respeito do qual Duchamp .igno0 ra tudo. ate anotacoes escondidas. arrogancia. A expressao seguinte.gosto do autor -.gotas de altivez . sacuclido.T. portanto.o autor desaparece como artistaele e apenas aquele que mostra. concede Duchamp 0 peso ANNE CAUQUELIN p. Se adotada 'altivez'. Nesse caso. publicacoes. p. 0 que esta sendo e arte. ou mesmo uma caixa pode estar selada e nao conter nada: "Fazer urn ready-made coisa irreconheclvel Em relacao agora relacionado com uma caixa encerrando alguma pelo sam e colar a caixa'". (_N. valor. ainda. que acompanha a objeto ja pronto rnictorio . de sonoridade semelhante. E justamente continente que acrescentados. Duchamp du signe. museu. as 'va- tos. jornais. Uma bola de barbaIlte e apmada entre duas placas de latao.) . como R Mutt" assinando 0 fazer e impossivel. • R Mutt: nome inventado por Marcel Duchamp.e gout d'auteur . 13655.) A frase de Duchamp beneficia -se de varias possibilidades de jogos de palavras. 0 valor mudou de lugar: esta 0 e evidente: trata-se clararnente de marcar com a 'feito a mao'. que transporta lises' e as 'caixas' icaixa de 1914. que pode significar altura. ~mete a impossihiliti du jaire (impossibilidade do fazer) pelo mesmo motrvo. caixa verde. desertou como palco. Entrevistas com Pierre Cabanne. ou ainda alguns 'acrescimos' (os ready-mades • Louise Arensberg: Ducharnp. impossihiliti du fer (impossibilidade do ferro).e. notas.) . ja que assinalar. a nao ser que faz urn barulho quando (inserir injorma¢es) 0 nome ready-made e que acompa0 proprio o proprio terrno 'caixas' mostra bern qual fum~ao Duchamp objeto sao tambem marcas que disfarcam ironicado autor. ela pode entao ser qualquer coisa. salao. Hi ainda a brincadeira entre gouttes de hauteur . 0 resta a escolha. marca por sinal corn freRrose Selavy"". de T. Com efeito. desta vez nao mais jeto: como pente de aco que traz.. e e a tinica marca de sua existencia.* uma das maiores colecionadoras de Marcel 8. terernos 'tres ou quatro gotas de altivez nada tern a ver com a selvageria'. obra. es0 continente temporal. onde proprio mente.O 95 E ele que da 0 valor estetico de urn objeto. memento. it qual esta re0 continente 0 duzida a parte do artista. 9. como Barulho secreta (1916)). nobreza. (N. mas ob0 arribuia ao continente. a seguinte frase: "trois ou quatre gouttes de hauteur n' ant rien tar acompanhado a voir avec la sauvagerie"**.) . (N. No interior da bola. (N. Basta-Ihe apontar. A divisao entre estetica e arte se faz em beneficia de uma esfera delirnitada mostrado pintor. caixas em valise)8. ao lugar e ao tempo. de R. Marcel Duchamp. de T. altivez. a picturalidade entendida como de paJavras C) 0 acaso e a escolha Se pacial 0 da expressao "impossibilite du fer". 0 mesmo pente pode tarnbem es- a mas numa hora deietminada. As informacoes nham 0 espectador .RTE coNTEMPoRANEA: UMA IN'TRODU<::A. coragem. texconsigo em seu museu portatil.

Resonances du ready made. A atividade daqueie que mostra. tinua fora dele. Ele 'acrescenta' algumas vezes ao E no encontro desse acaso encenado que se refugia 0 saooir-jaire. se 0 o que Duchamp mostra e simplesmente a condicao de 0 artista e aquele que mostra. escolhido e reserda arte em um momenta determinado. nao e uma obra uma obra em si dotada de valor estetico. 0 saber-escolher do artista. Assim fazendo. 0 artistaidentifica-se com uma etapa da producao industrial. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis Se a estetica. com 0 fabricante do objeto em questao. 10. que ainda teria algum efeito na atividade artistica. deixados de lado. nesse novo jogo. mas a materialidade do objeto con. 0 ob- rine Kuh. op. indica 0 estado encontrado por acaso. toda obra. e exercida por meio do deslocamento do objeto: muda-o de lugar.. esta rejeitada ou afastada qualquer pretensao a criacao de formas e cores. 0 artista nao cria mais. como nao-pintor. vado. 1961.o 97 da mesma rnaneira. Em nenhum caso ready-made ou ao signo. um tuba de vermelho (. Esse tubo foi comprado por voce. pois a escolha do objeto pertence ao acaso. assim. RTF.''- 96 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRA. 0 savoir-faire manual foram. Ele arranja e. Duchamp dedica-se a isso. identifica-se Duchamp chamara esse exercicio temporal de acaso em conseroa. que tambem 'produz' artistas no palco da arte. a ocasiao. ou seja._~ UMA INTRODU<. ou seja. com 0 galerista-marchand. Entrevistas com Georges Charbonnier. utilizar urn objeto fabricado.). aquele que produz. Provavelmente este e 0 ultimo signo referente a uma Figura do passado: a marca de uma presen~a inventiva. sintaxe apenas por seu posicionamento. Identifica-se. ao encontro. de temporalidade. em resurno. e com Kathe- o artista que coloca a frente. Ele esta em urna relacao de fragmento com a totalidade dos aeontecimentos da arte. contribui com urn simples 'coefidente de arte'. cit. Voce a comprou como urn ready-made: todas as telas do mundo sao ready-mades 'acrescentados' e trabalhos de montagem. que exibe urn objeto. o primeiro produtor da obra e 0 industrial. "rnesrno normal'?". Assim. indicador.. Nurn objeto fabricado. A) 0 artisia como produtor e 0 artista que escolheu segundo. Ele os ordena e tambern dispoe deles de alguma rnaneira. citada por Thieny de Duve. urn signo dentro de urn sistema sintatico. ele utiliza material. de toda pintura. toda a distribuicao de papeis dentro do dominio da arte deve ser reconsiderada. considerado como antiartista. organizador da representacao.:A. Ele manifests essa foi feito por voce. de urna intuicao criadora. alern disso. a intervencao do artista e. Ele faz urn aporte ao ready-made mas tambem ao fabricante. o ready-made. jeto e dispoe dele. Fazer alguma coisa e escolher urn tubo do azul. minima. e urn a parte. se produz signos. . 2.

textos e objetos fotocopiados nessas valises. nao ha receptor.politico. 0 lugar do artista se encontra entao identificado. mas corresponde a uma lei bern conhecida da cibernetica. retomada pelas teorias da comunicacao: a observador faz parte do sistema que observa. ao observar. de outro com o observador. eu inscrevera 0 nome de Mutt para evitar referencias a questoes pessoais (. 3. a placa de vidro extrafino oferece ao observador seu proprio reflexo.Com efeito. 99 B) 0 produtor como obseroador E tambem membra de urn juri. galerista au marchand . Duchamp desmonta a antiga ideologia do artista exilado. ele produz as condicoes de sua observarao e transforrna 0 objeto observado. nessas caixas em valises.Atuando em particoes simultaneas. separado do sistema global. Na obra 0 grande oidro. Nao somente Duchamp 'conserva' a acaso posta em conserva. para perfazer a ciclo. Ele as acumula e transporta consigo. e apresenta seu trabalho e a de membra do juri . inter- pretando dais papeis ao mesmo tempo: a de artista que Segundo deslocarnento de papeis. a urn idealismo do sujeito que enxerga.ha apenas uma cadeia de 'comunicacao' encerrada em simesma. de urn lado com 0 fabricante..) Mas mesrno assim era bastante provocador (. Mutt'. 93. 0 espectador faz parte da obra.. Ela nao se refere .ao a parte. a relacao da arte com a sistema geral . ingtfuieur du temps perdu. A famosa propos].oesgravadas sobre ela.. Entrevistas com Pierre Cabanne. ele apresenta urn mict6rio feito de louca esmaltada. mas os organizadores nao sabiam que era eu quem 0 tinha enviado. Ve-se que nao se trata mills de separar a artista de seu consurnidor virtual mas de uni-los em uma mesma producao. Em abril de 1917. recusado.a alguma metafisica do olhar.ao Duchamp "E 0 observador que faz a quadro" para de ser tomada ao pe da letra.e 0 proprio artista.98 ANNE CAUQUELIN rITro~~UMA~ODU~O _ suas proprias obras. que recusa sua 'fonte'.. toma-se conservador do departamento do museu da Filadelfia.. contestador:a estetica nao e urn dominio que tern leis diferentes 11..)11 A demonstrar. C. economico) e uma relacao de integracao e naode conflito. como preserva notas. assinado 'R. Eu estava no juri. Marcel Duchamp. que apresenta as 45 obras da colecao Arensberg 11 terceira. na Sociedade dos Independentes. Aqui.como se ere com muita freqiiencia . Par outro lado. nao ha autor. misturado as inscric. Terceira proposicao: a sistema da arte e perfeita: 0 artista nao e urn elemento e organizado em rede q 0 artista como conseroador As duas primeiras proposicoes conduzem diretamente (social.conservador. uma vez mais as papeis estao embaralhados: 0 intermediario . p.

as notas e os textos que se encontram museu portatil. desembaracada nao se busca nenhum efeito poetico 'estilo' do artisem sua por Roussel e de seus falsos brilhas esteticos. ter esvaziado emocional. 0 mictorio e fonte. Nesse caso. do artiste e da obra seu conteiido 0 grande vidro ou A noioa despida sentido A diferenca a por seus celibauirios. ao dominio da arte. nao com a vontade do artista.ja estou farto da expressao 'idiota como urn pintor'. Daf decorre sua admiracao lhor ser influenciado Como por Brisset. Mui- e intitula-lo. A singularidade que ele frequenternente namento. e dos jogos surrealistas. 0 acompanham. e 0 exercicio puro da lingua remetendo-se 0 e 0 regime novo da ela mesma. encontrada. Em urn jogo de designacao urn coeficiente de arte. Dreier e Duchamp. e a propria arte. cada interveniente tar em toda parte ao mesmo tempo. e a arte nao e mais retiniana. Quarta proposicao: a arte pensa comunicacao. e urn circulo. Nao se sente de modo algum ta.100 do sistema geral. escapa. de urn direito teoricamente axiomatizado.:.AO 101 com palavras E uma simples per.cores e formas - Nova York. 0 titulo 'acrescen- valor estetico: LHOOQ 0 dessacraliza. dos titulos que e dernonstra0 'aporte' r.a dentro de urn jogo de 4. conteiido fisico da pintura . quando objeto 0 e reconhedvel no do valor da simples exposicao de urn objeto manufaturado. No entanto. 0 porta-casaco pode esdita. . a colocacao no circuito por si so institui valor do signo. que se delineia. mesmo. na qualidade de pintor. ser legada a urn museu. "Eu achava que.6es que se desenrolam no interior de urna rede tern a ver com propriedades da rede. Paris e Buenos Aires. ANNE CAUQUEUN ARTE coNTEMPoRANEA: UMA iNTRODU<. especificamente perrnanente pureza definitiva. 0 jogo da arte consiste em especu1ar a respeito 0 e al~apao. Por meio de 0 grande vidro. 0 c. em particular. sao obras da mesma e ter posio natureza que os objetos prontos.A exposicao. nao existe vanguarda propriamente existem manifestacoes anti-sociedade to ao conrrario. nao pode ser Nao ha origem nem fim. Cada ponto da rede esta ligado aos outros. ou antimarchands. batizada por Man Raye fundada por Katherine constitui uma colecao internacional sity Gallery. A sintaxe delas e perfeita.com a incompreensao como objeto estetico (como a Monalisa). Sao tambem formulacoes a nu urn funcio- 'ja prontas'. quase impenetraveis. e de seus mecanismos arte contemporanea. encerrados nas caixas. de Duchamp suscita . e como se as proposicoes sua logica impecavel. que consiste em escolher urn objeto ja existente no usa (ou Exmas tambem. As opera- Ultimo efeito dentro da ordem axiornatica: a irnportancia da linguagem. en- . e rejeitado. frio. e nao-optica. 0 Ready-made em palavras. par urn objeto colocado no chao tado' desloca 'acrescimo') pode vir de uma nova montagem. era mepor urn escritor do que por outro pintor." 0 e uma logica internacional. valor especulado que pertence de plene direito. cuja entrada. nao comum e conceder-lhe e mais necessariarnente. intencional. que devia entre para a Yale Univerengendrada estivessern congeladas L6gica da rede anonima: a Sociedade animima.aa. trituradores. assim como a said a.

de (au sao utilizadas como ready-mades) . 1990). as instalacoes. A descoberta II ao acaso. seu lugar como elemento .e sim 0 Qualquer coisa. e citado como referenda (Ben e um de seus grandes e da mensagem que ele tanto apredava. Le triomphe de I' art americain. 12. de Wittda nao a mensagem. das vanguardas E nas e fundam a regime da arte contem- (Carre. proposicoes axio- E comum te-americanos dos anos 1960 citar Wittgenstein". 5. Irving Sandler. malismo. vimentos que as artistas que virao depois dele impulsionarao. que a cadeia de comunicacar. Duchamp e E toda como obra contem em germe as desenvol0 trabalho de Wittgenstein entre as artistas norNa Franca. e verdadeiramente E nesse ponto que a esfera da arte se articula com a era da comunica<. les annies soixante . de desenvolvimento fundamental. como a arte a escola pragmatics anglo-saxa que estao aqui prenunciados. a escolha. ao signo produzido pela rede e dentro da rede e susceavel de nela circular (anonimato banalidade do objeto. as usuaries da lingua nao a inventam. . e substituern formulas. A lingu~ pensa sabre si. ou mudam de lugar seus elementos. urn ready-made.- 102 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONfEMPOAANEA. neamente pouco pesados. assim como os jogos de Iinguagem lingua e seu usn. funcionamento Aqui. as proposicoes tam' aos readu-mades desaparecimento do autor COmo sujei- de Duchamp que 'acrescen- to livre e voluntario. de destacar em relacao as Alem disso. a pop art. 0 transformador Duchamp Duchamp urn pensamento. tituem 0 fazer: tulo.r 1 '. mas na hora deterrninada". pp. pode fazer circular dentro dessa leveza.ao todo-poderosa. com emissor e receptor. a lingua to para 0 titulo Ii uma cor. 0 0 nao como expressao faz por meio dela. Duchamp movimento jeito.Importancia determinado Prenuncia Michel Foucault e Roland Barthes. estetico que se deve procurar a transformacao admiradores) . de quaIquer emocao de eles a transformam genstein esclarecem Portanto. em urn sentido au em outro: a arte conceitual. da linguagem. Elas servern simultade lugar e de tempo aos objetos aos quais dao tia materia: 0 poranea que seu trabalho dor.:AO 103 transforma- tao deve utilizar outro suporte. pron- emprego. inexistencia origem retiniana). .Paralelamente.Desaparecirnento sociopolftica. Mas as palavras sao signos impalpaveis. Mas nao e nessa sequencia historica. nessa continuidade Seria um contra-sense maticas que anunciam miniate mesmo os happenings de urn conteudo de Duchamp. prefigura 0 esclarecem nao tanto as proprios objetos . 88-9.Passagem da mensagem intencional. lJMA INTRODUc. Vejamos urn resumo breve dessas articulacoes: . mas como fundo radical dele proprio. subsde retirada do supeIo sistema. mas a sistema ou disfarce da assinatura. como acabamos e alga que ja esta al.cujo significado habitual tendem antes a obscurecer da arte.

nao ha nao ha mais vanguarda e a recuperacao (nern. apesar das poucas obras visiveis. fundacoes e fundos regionais hoje em dia repercute . S6 fato de de artista dara valor ao cheda encenacao pict6rica' que. instantanea tudo alias. formacao . sua busca da novidade. retaguarda). tao discreto que s6 alguns iniciadele.Apresentacao do continente espacial que coloca de museus. e mais 50- . (Apesar da ignorancia ou incompreensao e da recusa do publico. quase mais tomada de posicao que tenha valor por sua novidade formal e. ecoam os neg6cios de Warhol. que se inti- fora da hist6ria da arte estetica. 'Conceptual art as opera'.Esboco de urn desnudamento da rede formada pelos e admitido. 0 ciedade de comunicacao.. conseqiientemente. municacao.'TRODUC. mas de urn aclaramento. ANNE CAUQUELIN ARfE cONTEMPORM:EA: UMA 1t>.) galerias. em suas provocacoes. Por outro lado. as profissionais . a mensa gem polftica e social das vanguard as era abertamente Ao integrar arte critica profissionais da arte. de urn minimas de transmissao a qual sua obra serve de analisador. Outro fenorneno .fazem a cotacao.. do que poderia ter passado por vanguarda. seu coeficiente de valor artistico: a obra pertence Duchamp ter acrescentado tista Tzanck como pagamento sua assinatura ao genero do cheque.a informacao riqueza -. e nao sobre seu aspecto formal (. 0 objeto em situacao de obra.. oferece nao tanto 'novas da co- a sociedade como uma esfera dentre ouComo se trata. 0 dos me- faz urn cheque falso e entrega a seu den0 por seus services. 0 menos de dinheiro do que de in. Lernbrerno-nos de Yves Klein: Vender uma 'zona de sensibilidade 13. 0 artista joga a E 0 motor do desenvolvimento da arte em Se nos situa- Sena). enquanto metade do ouro no rio (no caso.:AO 105 e urn de fato. Como recebido e reconhecido como atual. ele obtern. NOsmal comecamos a nos perguntar como a arte absorve as ideias e de que forma estas contribuem para sua significacao". . o modelo Ducharnp.Segundo Amy Goldin e Robert Kushner.). vinte anos mais tarde. na 50- dos tomaram conhecimento tras. mos com Duchamp Alem disso. mas a iinica imagem possivel de urn exercicio da Arte em urn sistema que ja comeca a ser instaurado. tula urn 'business-artist'. a van- guarda nao pode mais se destacar do pelotao. em 0 a troca. do conflito com a signo: a assinatura se toma a garantia da arte. para os criticos de arte fenorneno que pertence remete ao que 0 comprador paga em ouro.Busca das condicoes o da retirada e do desentendimento. e sua circulacao sao a verdadeira por si mesmo. (0 desenvolvimento e realiza plenamente esse axioma. ciedade. urn recibo que deve queimar. dominic da arte nao circunstanciado. imagens'.. 0 conflito desaparece A partir desse memento. __ 104 Dois efeitos interligados: tradicionais.) a sociedade mercantilista e se colocava como den uncia ou recusa dos valores do capital. a vanguarda hist6ria da arte. essa mensagem se ve bloqueada.urn pequeno micleo de elite . canismos que a anirnam". Art News (abril de 1970): #Acontribuicao da arte conceitual e provavelmente a reflexao sobre 0 significado da arte.

ao exibir notoriamente ma.e urn 'artista' . as 'antiartistas' se aproveitam 0 ANNE CAUQUELIN !\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 107 nos quais eles se dessa c1arac.e nao se pode ignora -10 como tal - e porque tida secreta. to. op. so dele. diz moral: Warhol e as meios da publici dade mercantil. 189). . maquina estereotipadas sistema de publisua empresa (a de consumo. Le iriomphe de l'art amencam.oes que as acornpanham. les annees soixanie. . em Nova York. no numero 321 da East Forty-seventh Street." os termos que sao em geral adotados a seu que caracterizam maquina-ferramenta. o que deixa muito pouco it vontade aqueles que comentam a arte 'rnoderna'.106 Exibindo Esses mesmos mecanismos inserem. sera um produto como qualquer outro.1~. mas de outro. Factory se rnudara para 0 ntirnero 860 da Broadway. de paredes cobertas de folhas de prata. ela ira se situar no sistema mercantil. e povoado de ~elebridades. ela 0 de esse siste- nela os principios gerais do re- criticara . Em 1962. fazendo com que haja necessidade uma analise para encontrar gime da comunicacao. Essa constatacao que Warhol. quase man50- . e batizou 0 Lugarde Factory. tern 'um born olho' ("ele tinha urn verdadeiro e recoberto por urn juIgamento quer que falem dele. de superesnobes inadaptados" (Sandler. as de- desconforto que ele suscita. a obra de Warhol sua obra sera dupla: de um lado. 113. "Tao logo chegou a Nova York. de consumo. urn verdadeiro Certamente. e. II. afir- de que trataremos. e toma emprestado de maneira tao notoria as vias estetico: Warhol tern talendom". uma sociedade de A) A critica envergonhada Para evitar esse julgamento moral e 0 sao aqueles con sumo 'moderna': cidade. cit. 1. em compensacao.. 0 EMBREANTE ANDY WARHOL (1928-1987) rna com insolencia fornece municao aos criticos. Se Warhol Se a obra de Duchamp e de dificil acesso. cit. "E urn rnundo . a ponto de tomar opaca sua relacao com a ciedade de seu tempo. e preciso que os criticos se entreguem ao eontor- Factory1') concebida como um verdadeiro 14. que torn a tambern dificil a avaliacao de sua contemporaneidade. citado por Irving Sandler.. de produtos Suas series. Warhol instaLou seu atelie em urn loft. tudo parece indicar que ele ironica conivencia. op. Como sera caso do segundo embreante e 0 porta-voz hicido e satfrico dessa sociedade de consumo. longe de desmentir. 0 julgamento Greenberg). respeito contemporaneo Warhol perseguiu a celebridade com a obstinacao de urn sal- mao na epoca da desova". enormemente em forma de slogans publi- citanos. Um falso moderno. Andy Warhol. Mais tarde. em 1949. suas repeticoes consorcio. p. p. A arte sera regida pelas leis de mercado dos produtos.Calvin Tomkins.Warhol faz negocios e nao os esconde. e tao publica.

cf. Se fosse necessario. n? 3 (1990) (Warholiana). Serao objetos de consumo usual: garrafas de Coca-Cola. os pontos que servem de prindpios terceiro.esfera que se dissocia das questoes gosto. a arte em regime de comunicacao: A) 0 abandono da esteiica E verdade portanto a pop art. Contraditoria.anos do triunfo norte-americano -. da seriacao pela reduplicacao da vida nortedo kitsch. os artigos em Artstudio. por intermedio Johns e de sua proximidade com as ideias de arte conceitual. Os objetos que mostrara serao banais. e Demosthenes Davvetas. Falarao do desejo de Warhol de se identificar com uma maquina. instalada repeticao. aos anos 1960 . empreendedor que Warhol 'pertence'. Roy Lichtenstein tingue-se negocios. enos Cahiers du Musee National d'Art Moderne. do carater duplo da tecnica. ao mundo dos E sobre essa articulacao que convem refletir. para a profundiperfeitamente a seu trabalho. segundo. Entre outros. a analise de Martin Heidegger. da delacao publica do banal.¥ao. imitando as contradicoes d. apelando que pensam corresponder tribuindo-o para a intcncao. na historia da arte. Assim fazendo. n" 8 (1988): Special Warhol. 0 pla. a Arte a habilidade manual. do mecada propria serie. system dade etc. e a arte moderna. contudo. e e ela espelho de dupla face que exibe a realidade do vazio social: "Onde esta a realidade quando dois espelhos estao frente a frente?". nieo. conhecido. tentarao juntar a imagem tradicional do artista. 0 primeiro. na perem que nos leva a considerarWarhol nea. Mas. em particular. de urn James Rosenquist. poderiarnos renda a Ducharnp. artist a pop rede negocios". Como Duchamp. de bela e de unico. segundo da sociedade. de uma participacao-deruincia americana. critico a de 'homem 0 E essa reflexao que permite considerar a obra de Warhol sem ter de tomar partido em relacao ou entao considerar essa atitude de negocios' em busca de dinhei- ro e de poder. kitsch. Sobre as contradicoes da critic a. e se dediea a estetica. sobre contradicao.teria havido tres Warhol: simples desenhista de publicidade. Warhol abandona oficio de desenhista. rediiplice ou du0 resultado de uma filosofia da comunicacao e nao uma perversao cinica do sistema de consumo. suma. Bernard Marcade sabre frui~ao retardada e insercao. pela forma como ve de que modo a sociedade e. se ele esta no mesmo nivel de de Warhol. fotos publicadas em jornais e rear- . dis- deles. 2. Warhol's Retomemos. De uma obsessao tragica pela morte. Salvam que e possivel em sua complexidade da Arte (e portanto do a moral de seus 'negocios'. deixa seu 16. de . renuncia ao estilo. por vezes tripla . de mau gosto. na qualidade de embreante parte da arte contemporada sociedade de comunicatambern alegar a refede sua devocao a Jaspers . artista Warhol).108 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 109 cionismo. adotam uma atitude contraditoria na mesma moeda. Bruno Paradis sobre tecnica de dupla face. simultaneamente da e salvacao. a arte se articula e Claes Oldenburg. entao. Jean Baudrillard falando sobre maquina.

0 Duchamp.Ao 111 remade. transforpor meio da invasao desmesurada e preciso 0 produto em imagem e entrar na rede no lugar especiconec- fico onde ha mais chances de estar imediatamente onde Warhol vai entrar em 1964. mas como de urn nome assodado a urn rosto. ele sic. abandona refugio e essa ultima marca da arte. mas. as nao conheceram a efeito Warhol: de faro. ao readyWarhol opoe a repen. ninguem jamais saberia clamar. Exatamente que permanece como unico e manual'. tado com a mundo a que ele visa: a galeria de Leo Castelli. cores fortes. Ele falara de si. muito cedo 0 do sistema de comunicacao. afastando-se Quando. meu ou se r. em 1960.) blicitario que transforma Assim. a autoproa circulacao dos signos dentro 0 totalitarismo. duplicatas. do nome 'Warhol' sabre todos as suportes. da rede sem autor nem receptor. antiexpressionismo: se da in- e ver- dade que os artistas pop dos anos 1960 trabalham as imagens da mesma forma. ao local a incumrenunciando por as- a mensagem e a habilidade a estetica sistema publicitario.o inteiro das comunicacoes. Em surna. apagamento tencao." e arte". 0 ANNE CAUQUELIN ARTE cONTEMPoRANEA: UMA INIRODU<. esmaecimento do cotidiano uma separacao do autor. sabe que rotulo 'arte'. A despersonalizacao mar-se em personalizacao e 0 local marcado [he serve para construir sua propria imagem e utilizar mecanismos da publicidade para torna-la conhecida. se Duchamp bencia de anunciar assim perfeitamente havia concedido "Isto ser seus. trata-se de mostrar que jti existe. ele sabe ' como Essa experiencia sim dizer da ceria e se preservando. tendo todos eles operado entre a estetica das formas e da 'habilidade 17. com a redundancia bloqueio 0 quase impossivel de ser encontrado. 0 que os consome ainm da e 0 lugar das formas. Pois e de fato e de outro. fidelidade ao motivo. Eis por que Oldenburg au Rosenquist tiveram seu momenta de glOria. evitando cuidadosamente qualquer ideia de originalidade ou de profundidade. sao esses preceitos ou prindpios da melhor maneira possivel. que Passa de urn lugar (topos) determinado. abandona a arte comercial. ramente. made' acrescentado' de Ducharnp. s6 falara de inscricao sociale de duplicacao. a insercao delas na historia da arte de sua !!poca. nao como sujeito-autor.110 ranjadas. ao conjunto de urn circuito que ele ocupara inteivisada vai. (Em suma. com 0 contudo a explorar nem a levar as e a saturacao. lin e 0 fabricante de urn produto charnado Warhol eo pu0 vende. B) A rede de comunicadio Warhol compreende aquilo funciona'. para se estabelecer no espac. to- os outros conceitos que regem a copaem torno de si mesmo. Serigrafia e fotografia. que Warhol vai utilizar dos os quadros poderiam Entao. pratica seu conhecimento WarhoL ao colocar em esse ultimo de expocom e fundamental das redes. do conteiido de suas mensagens. a saturacao das imagens e 0 paradoxo de uma mais gente empregasse a serigrafia. nao chegaram Ultirnas consequencias radoxo. ampliacao de imagens ja conhecidas.ao em serie.Warhol. e finalmente com a internacionalizacao bern. portanto. porque do gosto.ao com nominalismo. "Seria fantastico Se Ou seja. despersonalizacao se meu quadro hiperpersonalizada.a017: a rede. par sua vez. .ao. municar.

au das sopas mas suspeitara -se que essas latas tinham pro- E 0 irnpacto brir as paredes.as cern Marilyns tern 205. rfamos senao pela publicidade? 0 que Warhol da destaque. tindo que 0 mente nada de sensacional. Bastara tomar esses objetos sensacionais. trata-se de duplicar ma mensagem.''- 112 C) A repetidio A segunda 'lei' da rede de comunicacao ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INIRODUc. Admisera ne0 meio de to dos. seja pelo tamanho . soa como urna queixa obsessiva. Five death au Saturday disaster. e preciso co- repetir incessantemente. A proximidade desses rostos anonimos e sorridentes e de sua morte em latas de atum causa justamente ginas dos jornais. as publicadas na Liz. seja pela repeti0 \ao: cern Marilyns. cessario selecionar a irnagem que causara sensacao ou de tomar qualquer imagem sensacional.ao funciona bell's como tautologia. e urn objeto qualquer.5 x 567. e mais corriqueiros 0 e uma lata de sopa Campbell's'. sao imagens de latas de atum segundo a princfpio das garrafas de Coca-Cola Campbell's. Sera 'fazer' mas em escolher a imagem de estrelas e Idolos do publico . No primeiro caso. que sera escolhido. Liz Taylor sabe disso.5 em. da nota de urn dolar. 0 que "0 que ha de mais bonito ha de mais bonito em Es- choque. conhecido Campbell's. 0 que McDonald's que sao McDonald's: em Toquio e tocolmo e 0 McDonald's.interpretacao de Warhol. Pequirn e Moscou ainda nao tern nada de Como ele diz ainda: "Todas as Coca-Colas sao parecidas. 228 x 177. 112 garrafas: Green Coca-Cola bottles (1962). Sao todas boas. da Coca-Cola. sobre publico que importa. Urn objeto mais rapido e com maior mimero possivel de entradas a mesA publicidade Ihe mostra 0 que todo mundo conhece. 211 x 564 em. 0 Ea serie Disasters: Tunafish dolar. A morte ocupa as pacotidiana em seus aspectos e a essa morte ha de mais bonito em Floren- ~a e a McDonald's. Warhol se toma tao 0 trabalho do artista da pop art consiste nao em que mostrara.:Ao 113 traz rada dentro da otica da rede: a efeito saturacao-repeticao tautologia. As fotografias das vftimas estao colocadas sob as latas mortiferas. Presidente sabe. Ele e publico. Porque a comunicaC. a psicologi- mendigo sabe enos tam bern sabemos disso". bonito". "Uma lata de sopa Campbell's e uma lata de sopa Camp- vocado a morte de diversas pessoas.5 em -. ao objeto em serie. caminho. Em Tunafisn disaster. que aparece com frequencia na obra . saturar. nao esta ligado a uma intencao tipo de gosto morbido zante exibida tradicionalmente. como Marilyn Monroe ou Liz Taylor. disaster (1963). E como sabe- mas que deve ser conside- . que e uma 0 em si seu proprio fim. Ao contrario da obra unica e a repeticao au e original. como redundanOs McDonald's sao cia. au." 0 McDonald's. sem absolutaLigando seu nome caso da sopa das exigencias da estetica tradicional. melhor ainda. conhecido quanta a irnagem que assina. tragica nem a o tema qualquer da morte. as fotos de catastrofes imprensa servirao ao proposito. No segundo caso.

0 abjeto que apresenta . n? 8.oes em rede: pinturas.eo bloqueio proprio do embreante Wa- do bloqueio entre a autor de uma mensagem e a propria mensagern". p. como seu proprio astro (pois nao existe astra desconhecido.Nesse objetivo. Para isso. portanto. Trata-se 0 o paradoxo e uma das leis elementares Pertence a rede antes de perteneer a si mesrno. e se multi.'EA: gidaire' UMA rNTRODU<. como o atentado par ele sofrido em 2 de junho de 1968. e WarhoP'. a qual se dedica a fazer circular pelas cadeias de comunicacao.) . Elmes: Sleep (que dura seis horas. "Ser tao conhecido quanto a lata de sopa Campbell'st= D) 0 paradoxa e. Ele nao envelhece ("Memorex impede as estrelas de envelhecer"). Trata-se de auto-referenda: a mensagem remete a si mesma. remete-se apenas a sua mera presen~a. Em urn sistema de cornunicacao. e como ele mesmo faz questao.'. no mundo das redes internacionais.- 114 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. textOS. 0 resultado de imagem de astra. Artstudw. Urn astra Velvet Underground. e necessario que seu nome e suas imagens ocupem ao mesmo tempo todas as posir. se quisermos.em 1966. como para a estrela de cinema ou de rock. em sua personalidade visivel. 20. Em 1965. assina uma au diversas obras: nome e a obra sao identicos. a garrafa au 0 urn circuito de producao de rruiltiplas entradas (como 'fri- 18. Assirn. HO objeto nao passa do suporte do nome. impessoal como urn objeto.a lata. 0 nome de Warhol nao e urn nome que plica identicamente. tudo isso circuJa na irnprensa. Artstudio. pais 0 tempo tambern pode ser repeticao e saturacao). . que a coloca a £rente.6escinematograficas e avalizam essas realizacoes com suas presences celebres. filrnes.. fotografias. propaga~ao compulsiva d~ uma assinatura" (Lue Lang. Warhol produz a si como sua propria obra. 'Trente Warhol valent mieux qu'un'."0 autor Warhol identifica-se com a rede que faz circular as produtos Warhol. Warhol monta 0 e urn nome generico para qualquer refrigerador na Franc. sem significar outra coisa senao simples presen. assim como nao existem 'marcas' desconhecidas).a).traz sua rnarca. Dracula. Chelsea Girls. saturar as redes e fazer usa de todos as suportes possiveis. e 0 astro em si.a no rircuito. Ou. exposicoes. da rede.6es possiveis dentro da cadeia de comunicacao e que 0 grupo reunido na Factory tambem colabore. que ele produz como obra e que e simplesmente ele mesmo.AO 115 E precise. Entrevista de Leo Castelli.. acontecimentos que envolvam 0 astra." Como as astros que sao produto de uma cadeia de realizac. n? 8 (1988). a signa Warhol marea uma serie de produc. para tamar o exernplo classico: 'Esta frase tern 28 letras' nao significa nada fora dela mesma. . na televisao. o paradoxo rhol- e a fato de ele ser ao mesmo tempo a produtor de uma e uma obra. 42. a obra de Warhol esta numa relacao de destaque diante do sistema de producao. astro . grupo de rock que ele produz em Nova York. Entrevistas. 19.

Seria provocativa para urn autor do artista.. uma horda enlouquecida de adolescentes invadiu a exposicao no Institute of Contemporary Art of Philadelphia.. que voce Para se tomar rico e celebre. para ter deseja. 0. pela apresentacao de objetos do cotidiano. A arte dos neg6cios Comecei minha carreira como artista comercial e quero termina-Ia como 'business-artist' (. nas camise- tas. Ademais. por nao possuir 0 dominio do processo. e talvez deles nao alcanca." e 0 tamanho 0 tamanho que conta. Essa declaracao de Warhol deu 0 que promove como signo. assinatura caso diferentemente 'proprio' assinatura 0 ANNE CAUQUELlN I I )\RYE CONTEMI'ORANEA: UMA INTRODUc.) Eu queria ser urn homem de neg6cios da arte au um artista-homem de neg6cios (. a separacao existente entre um autor singular e a assinatura cida.pin-up -.r~ .e a hiperpersonalizacao que falar. Nome. pareceram com solutamente 0 e esse nome-assinatura como 0 Mas. como virnos. nos bones. encontra-se de Duchamp.) Ganhar dinheiro e urna arte. para isso. Foi preciso retirar os quadros. .. que sera lidade exibida par meio do re-made .:AO 117 nome que designa esse nome aqui esmaeNesse 3. geralmente deixados de nao da conta da especificidade do efeito WarhoL uma vez que as outros artistas da pop art que as mesmos temas estao lange de ter conhecido a mesma sorte. A) Uma empresa: Factory a explora~ao E preciso deixar bern claro que a diferenca se por Warhol da rede e de seus principios. nao que voce deseja ter. as vanguardas determinados nos jeans. 1977). ha toque pessoal. discreto. como Warhol. P 92. consciente de urn valor inserido na tradicao ideologies iinico e incomparavel. essa recusa do comercio e da arte comercial desaabandono anticomercial. e preciso freqiientar celebridades. Outro nivel do paradoxo: no formado pela impessoanao do do objeto mostrado. 21. e A interpretacao sociologies que consiste em explicar cesso de Warhol junto ao publico jovem norte-americana lado pelos artistasartesaos'. melhor ainda. nem transformacao ele e reproduzido nome-assinarura.nao ha engenho. de um astro cuja fi- pureza. 22.- 116 Assim. essa exigencia de da estetica. que protegia seu nome assirn seu carater reser- naquilo que este tinha de unico ao abrigo de uma disfarcada. Corn seu aspecto cederam lugar aos artistas aba se tomar ricos e celebres e a Se urn idolatrado pelos adolescentcs". trabalhavam deve 0 su- fazer uso. seu objetivo deterrninado. valendo como nome. mas provavelmente atribuem. tal como e .AndyWarhoL The philosophy of Andy Warhol (Harcourt. produzindo uma obra genial. Pode parenao pelas raz6es afas- cer provocativa. e 0 tamanho "No mundo dos negocios. de todos os trunfos mundanos. gura aparecera estampada nao os objetos mostrados. Em 1965. preservando 0 vado.. trabalhar e uma arte e fazer bons neg6cios e a melhor das Artes". e. e cujos posteres serao pregados em paredes . e obra se veern confundidos. secreta. que em gerallhe tado do mundo e e.

credito e que vive desse credito. publico' processo base. 0 e 0 valor que voce deseja que ere tenha". Sao esses elementos que tornam verossirnil. ou seja. Em 1968. antes do atentado de que foi vitima. fotografias) sem de sua parte para deslocar ou poeti- o negocio e garantido pelo Nome. tamanho da empresa e de suas rmiltiplas filiais.30 pela qual entao seu trabalho se inevitavel. De 0 jet a arte situada e definida pelo mundo dos jogo consisUrn jogo de se quer que em fidelizar a clientela. pelo motivo. Transformemos a primeira formula tornando ao pe da letra e tere- gunda parte de sua proposicao: tornar-se urn homern de negocios de arte. 0 pois ques- os negacios sao de arte e. a ilusao da realidade 23. onde te em tomar crivel a publicidade.- 118 fabrica-las. a Factory uma instituicao. A unica a<. a arte e uma mas reproduzidos intervencao (serigrafias. Nao somente de qualquer objeto de Arte como outro que ele reproduz. todo set e as es- trelas fabricadas pela Factory. A intervenrao do artista consistia em exibi-Ia . Irving Sandler. e a valor do objeto que eonta. mas entao: "Nao nao e diferente ma<. por outro lado. 0 artista De posse dessa definicao minima. superstars. e esse processo pertenee. esta por si 56 urn objeto banal. ja fabricado. em tres tambem segue as mesmas leis de propagacao e de proclaNesse momento. ja presente no mundo. Warhol tinha aumentado tomara-se seu publico.segundo deslocarnento.primeiro deslocarnento na-la 'acrescentando' . Warhol podia entao realizar a se- valor do que lhe ilusoe5 ou verdadeiramente que atrai 0 e proposto. em estabeleeer 0 pop. a eontraeultura. Mas esse 'tamar rna.ao do valor.O mesmo COma arte: uma ilusao credibilizada. Le triomphe de l'art amencain (Cap. 0 objeto e 0 que 'contar' seja. dos 'negocios'. em sua do cornercio. pelos agentes da empreem realidade sa. todas as especies de subcul- negacios: espaco sempre ern extensao. em outras palavras.e em assialguma coisa . 4). pelos simultanearnente papeis a esfera e impensavel fora de uma rede de comunicacao cujo e preciso dominar. que se autoproclado produto. Foi 0 que se tomou B) Uma definicao: a arte Eis portanto e neg6cio 0 a Faciorv". 'L'artiste hamme du monde'.. Warhol tarnbem vai mostrar objetos comuns nao em sua materialidade dimensoes. Ela chegou ao tamanho 1963 a 1965. Lernbrerno-nos: a arte para Duchamp nao tinha mais conteiido intencional.'. nenhuma zar 0 processo dessa propagacao. tao de negocios. 0 que Warhol queria. e aquele Ele e 'artista que leva adiante de negocios'. . que transformam de uma ilusao. la se encontravam turas. ela so existia em relacao ao local onde estava sendo exibida a obra. pela ubiqiiidade desempenhados (intemacionalizacao) define consiste ern tomar publica essa exposicao. tomar-se 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<::Ao 119 centro da vida in. torna-la de alguma maneira obsedante.

. Definicao estrita. coloca artista em urna e ge- III. quase insuportavel 24. na qual residern justamente segundo a exploracao dos seguintes principios: A) A informadio cantos da arte contemporanea. de sua galeria se deve Warhols system de uma desas enos prin- 0 sucesso (0 sistema de Warhol). Raymonde Moulin. 0 transformador Warhol ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPORA. Castelli fala seis idiomas. marchands e colecionadores dos Estados Unidos e do Canada.JEA: UMA INTRODU~O 121 e Warhol A esses dois embreantes que sao Duchamp Tomar crivel uma ilusao nao tern side a grande questao da arte desde a Antiguidade? Mas essa busca da ilusao na~ ou e convem acrescentar um terceiro elemento de transformacao: Leo Castelli. na qualidade de sistema de signos circu1ando dentro de redes. agente. la constitution des valeurs artistiques contemporaines'. como 0 a galerista-marchand Leo Castelli se deu canta.- 120 4. Reoue Francoise de Sodologie. De fato. Ela nao 0 belo homem de negocios da arte que da seguimento e uma cacao. 0 0 e Os artistas que ele apoiou foram Robert Rauschenberg.l\. Warhol. do mercado internacional. exercida da mesma maneira nem a respeito dos mesmos objetos. pop art. lmitar os temas da natureza situacao de ter de responder 0 processo dela.fora da subjetividade. ao longo dos anos 1960. como 0 o da luz ou da construcao do visivel. gosto. LEO CASTELLI (1907-1999) a urn destine impasto de fora. como Warhol. do partido a tirar das redes de comunie do artista como terminante. parece cinica a nao ser aos olhos daqueles para quem a arte tern ainda alguma coisa a ver com a estetica: o unico. participou da construcao de artistas reconhecidos. mantem cantatas com museus europeus.'. XXVII-3 (1986).esta cornpleto. Jaspers Johns. fora da expressividade em seu rigor. desempenhou o papd de lfder de outras galerias. Esses contatos de artista comercial ao de artista de neg6cios . com as proposicoes da pop art. 'Le marche et Ie musee. nao somente nos Estados Unidos mas tambern na Europa.. . Trata-se agora de construir esse destino. ela e nao 56 coerente com conceitual e do minimalismo. Frank Stella. No caminho. E a pedra angular do sucesso. fechou-se tarnbern a definicao de arte contemporanea . Lichtenstein. Muito cedo. diretamente lancou artistas da proposicao as proposicoes de Duchamp.. da arte conceitual e do minimalismo. comandando rindo ele mesmo a empresa ilusoria. A definicao de arte como negocio Figura emblernatica chama Moulin". da arte como portadora orientada mistificacao fundamental cipios da comunicacao. Manter-se informado so- o percurso sonhado por Andy Warhol- passar do status bre 0 que se passa no meio da arte.

os conservadores dos grandes museus. escolhidos a dedo. Stella. e tambem Manter-se informado e. e midiaticas. 1991). por urn lado. ga a informacao cente. a validacao das obras e apresentacao de artistas que obtern 0 consenso e a garantia do nome Castelli. mantern a par do que se pas- tues da galeria de Castelli. e sua reputacao faz com que. a 25. e aquele que vende ao mundo inteiro a sopa Campbell's. B) 0 consenso Contudo. e ele mesmo exploram os atelies". 'E CAUQUELIN ARTE (ONTEMPOAANEA UMA INTRODU~O 123 s6 se tornam possfveis porque. mas se docurnentar e docurnentar todo comprador even05 press o 0 bloqueio Uma vez estabelecido 0 sucesso de urn artista. Scull. Se Leo Castelli nao artista. . e a sopa Campbell's. Ao associar seu obter 0 E irnportante consenso para promover urn novo nome ao sucesso de Jaspers Johns. forjado por uma longa lab uta.ilogos se tornam cada vez mais luxuosos. Ou seja. ern vez de fazer concorrenda (que e uma das leis do regime de consumo). Sua reputacao repousa portanto sobre esse consenso. que. necessitam de entendimento leristas mas tambem de certo consenso. a conta. Em c?nservador Alan Solomon. urna verdadeira rede mantida trabalho e proximo dernais do que Lichtenstein 0 faz. (Era exatamente por isso que Warhol desejava ir para a galeria de Castelli) Assim. por exemplo. a visita ao atelie nao the parece corwin. 0 prestfgio tual: os catalogos. de Mas a exposicao que Warhol monta em 1962 na Stable Gallery abre-lhe os olhos: ele sera Warhol ate sua morte. galerista incondicional mesmo chama sua galeria de club. Seus assistentes Ivan Karp. Rauschenberg e WarhoL. ver os artistas. Mas ele tarnbem se beneficiou do apoio do grupo fonnado pelos habi- firma acordos. a imprensa de arte formam urn conjunto do qual depende dos movimentos. Leo Castelli faz de si urn selo. mo que dizer que 'Castelli era 0 0 que e 0 mes- jornalistas. essas informacoes. Lichtenstein. 0 0 sucesso de Rauschenberg na Bienal de Veneza em 1964 foi precedido de grande mimero de exposicoes na Europa. a consensa ja tenha sido feito a seu favor. 0 consenso que Warhol esta fazendo. Os cat. Ele primeiro momento. e cuja importanera reconhecida: Richard Bellamy e 0 sa no underground nova-iorquino. como retorno. afianca-a. nao somente para serem levadas em entre ga- mais irnportante marchand da nova arte porque representava urn mimero grande de artistas apoiados por urn consenso'. Barbara Rose. Todo urn trabalho de preparacao e necessario. . sua credibilidade. Os criticos de arte. sobre 0 E por meio dele que cheUrn cia na arte norte-americana David Whitney. assirn como os colecionadores R e E.''- 122 AN}. Claude Berri renamtre Leo Castelli. urna marca. editado por Ann Hindry (Renn. Assim. a critica de arte repousa portanto nas relacoes mundanas por Castelli. assirn que apresenta urn artista. kits sao largamente distribufdos aos de Castelli aurnenta.

deram 0 que aspirarn. mundial. reconhecer arte norte-americana e a influencia da E tambern se perguntar se seu desejo de ocupar urn espaco na arte conternporanea. em Los Angeles.estas fir- redes comerciais. uma realidade. 27. Essas galerias amigas confiam em Castelli. p.aodas redes: nao urn. estar em todos os eventos) tem tanta importancia dispensavel). . 26. a se Forem. do Canada que 70% das obras serao vendidas. Dan Weinberg.) Eu preferiria ser diretor de urn grande museu. Paul Maenz Paul Mayor em Londres. nao teria side atendido gosto e urn julgamento muito mais pela utilizacao de urn sistema de comunicacao bastante eficiente do que par urn estetico infalivel. Ileana Sonnabend e da em Europa que mostrarao 'seus' artistas e e par intermedio delas Paris. pratieamente rem e que se eubram uns aos outros As redes mundanas (mostrar-se em toda parte. quanta as redes mididticas (sua cobertura e ine estas sao. e precise que eles todos se mistu- aehei que meus artistas preeisavam ligados reputacao mundial. contribuindo assim para escrever as paginas da contemporaneidade. Apresentar aqui Leo Castelli como um dos embreantes maram com ele acordos comerciais prevendo partilha de comissoes . o esforco publicitario recai sobre as galerias e os marchands Uma rede de galerias amigas . todas. uma rede deve se estender. "Elas tinham em mente que. uma notorieCorcoran e.. tornar-se eficaz. definitivamente. Margo Leavin. Jim urn credito que. iriarn descobrir que eu tinha bons artistas.2b" Ja que ha uma lei que determina uma informacao. nem todas compreen- processo de busca do sucesso que ele alcancou. 0 offcio que exerco e a maneira pela qual 0 face me permitiram cometer todas as loucuras".124 D) A internacionalizaoio "Sempre A"lNE CAUQUELIN j\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 125 ber a qual verdade au a qual ilusao artfstica essa informade uma Para ser ~ao corresponde. dade aumentada. a imporrancia 0 E. concedern-Ihe estao seguras disso. deveria Ihes proporcionar da arte contemporanea e aeentuar a importancia delo para as galerias contemporaneas tomar a Castelli do momento. Para fazer a arte norte-americana ser conhecida nos Estados Unidos." Essas palavras de Leo Castelli indieam bern urn dos fenomenos a comunicacao. Assim. Ibid.cobre os dois continentes. Sao as galerias des Estados Unidos. depois Daniel Templon e Yvon Lambert. na Alemanha. que toda informacao que circula em uma rede seja de inicio e antes de mais nada ou seja. Eu comeeei tambern a dividir artistas com outras galerias. Leo Castelli compreendeu se pode ter apenas _ a li<. promovendo 'seus' artistas. vindo ate mim.. desse mo- do alem-Atlantico. por outro lado. Ibid. 69.. e da qual ele foi mais fervoroso defensor. poueo importa sa- (. era preciso dar essa volta pelo estrangeiro. mas me dei conta de que [as diretores] nao tinham muita liberdade.

da arte seria muito mais uma mistura de diversos elemene as da arte que nos chamaem conflito aberto. Urn trabalha dispositivos complexos. trocam suas formulas. constituindo formacao. ate mesmo e irrealista acreditar que a arte contematualmente no dominic paranea . introduziram prezando as valores tradicionais vras de ordem. entao sem estarem estao lade a lado. as valores da arte modema mas de conternporanea. lancaram pala- direcoes. da estetica.segue ao pe da letra essas determina\.oes.obras e artistas . os 'temas' dos embreantes e se servindo das redes de comunicacao Outro. sempre pronto a trabalhar a maneira de Warhol. 0 que encontramos tos. 'a maneira de Duchamp'. contudo. por sua conta. desdiretivas. mao' e confia nos criterios esteticos retomando. apontaram Mas seria ingenue abalaram a cam- urn novo jogo. maleaveis. .CAPiTULO II A ATUALIDADE Acabamos de ver como as embreantes po da atividade artfstica. instaveis. sempre em trans- 'a.

com 0 ca- temporaneo' no sentido que lhe haviamos atribuido . primeiramente utilizado pelos arquitetos em sua contestacao da arte modema. que nao sabem como capta-la nem a quem aplica-Ia.inteicomunicacional. sem preocupacao ou a desordem de uma situacao estetica . sem preocupacao com distincao de tendencias ou com dedaracoes de pertencimento. vadores (sern falar dos criticos de arte e dos historiadores) lhes dirac que pouco se preocupam com rater artista do artista.0 P6S-MODERNO OU AATUALIDADE DAARTE funcionalismo. Essa mistura de tradicionaIismo e novidads. Com efeito. as aquisicoes tecnicas do modernismo.aohistorica da arte. medido e do- . Podemos nos Iembrar da origem do termo. E. ao contestarem 0 1. Ao contrario. urn retorno. 0 'pos' omamentalismo. alcance universal de sua obra ou das quaJidades propriamente esteticas de seu trabalho. urn 'anti'. uma artista e a arte e estao formula mista. os arqui0 tetos foram levados a buscar seus modelos no contrario. 0 termo designa 0 heterogeneo. 0 0 na qual se conjugam a preocupacao de se manter ligado a tradic. Com efeito. mesmo que recuperem os 'temas' duchampianos. Duas preposicoes que sugerem uma sequencia. portanto. Nao se pode realmente definir ramente voltado para justamente 0 0 pos-moderno como 'con- genio. Quanto aos artistas. como a de Bauhaus. no en- e. Em surna. longe de se apagar sob 0 peso das novas producoes. tanto. E necessario. po is.mas simplesmente como aiual. e a de estar presente na transrnissao pelas redes. desprezando urn conteiido formal determinado. eles desenvolvem urn discurso de glorifica~ao da imagem do artista tanto para nao chocar a opiniao publica (pois se trata de uma fonte de mercado) quanto por conviccao pessoal. ao mesmo tempo. arte atual. de formas contemporaneas de encenacao e de olhar na dire\ao do passado caracteriza 0 que se convencionou chamar de pr5s-modemo. que concede aos produtores de obras a vantajosa posicao de portadores de uma nova mensagem e desloca ou inquieta os criticos e historiadores de arte. 0 mesmo distanciamento ironico 'pas' sendo entao urn 'anti'. au seja. presentemente. de rotulos. e a fazer citacoes sem renunciar. retomando formas artisticas experimentadas. suas proposicoos navegam em meio a urn clima que valoriza muito longe de mostrar diante dos valores. A mesma coisa em rela~ao aos 'profissionais' da arte: uns poucos galeristas ou censer. aumenta.AO 129 continua tradicional em seu modo de comunicar sua obra ao publico.128 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAAh'EA: UMA INTRoDU<. urn pracesso temporal. distinguir arte contemporiinea de e por fragmentos que as proposi~6es E atual 0 conjunto de praticas executadas nesse do- dos embreantes sao utilizadas.ha insistenda e apego a certa ideia ou imagem da arte que se instrui em uma longa historia e cujo prestigio. no sentido contrario ao pavor que sua perda provocaria. com 0 0 minio.

0 tempo dos 'grandes relatos' passou. Criticada. . de Minuit. a propria historia'. rapport sur Ie savoir (Ed. Fames de I'intention (Jacqueline Chambon. mas tambem coniventes com a critica filosofica e social das iiltirnas decadas . la peinture et l'argent (Callimard. como a producao literaria. a recusa a participar de uma historia em progresso. seus processos e 0 papel desempenhado pela historia na interpretacao que se pode dar a isso tudo.ao.recusa 0 autor como sujeito. L'atelier de Rembrandt: la liberte. 0 movirnento entao afeta nao somente as artes plasticas mas tambem outras formas de atividade. arneacam as not. jean-Francois Lyotard.6es sagradas de desenvolvimento. 1986). Prosseguindo. roubando-lhe os fragmentos de escolha sobre as quais se fundava ainda ha pouco. de Hans Belting. ao tamar como pon- ca em relacao a marcha tradicionalrnente linear de uma histo . atribuit. 1991). certo ruimero de artistas . a certas formas do passado arquitetonico. 0. rejeitada ou abusivamente utilizada. a sociologia. intencionalidade e autor. 0 teorico e dade artistica. ao corriqueiro. em suma. La condition postmodeme. de se questionar a respeito nao somente de seu metoda historico e crftico como tambem sobre objeto ao qual se dedica (a propria art e). Henri Meschonnic.AO 131 sado. sempre ideologica. da atencao ao minimo. cit. Muitos trabalhos publicados ultimamente. Modernite. a situacao em que termo nos coloca tern de interessante 0 fato de deixar 0 histo- riador na obrigacao de se voltar criticamente a sua 0 discipli- na.seguindo Duchamp. analisam de maneira critica a nocao do fazer artistico. de um misto. a nocao de poe-modernismo pelo menos mostra muito daramente o critico.- 130 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU<. ou seja. 4. influencia. Efetivamente. exigeseu apagamento. op.sao exatamente esses lugares que definem a arte como arte. 1. Hans Belting. 3. autenticidade. como 0 de Michael BaxandalF. de Svetlana Alpers'.'.sempre de acordo com a licao de Duchamp . Svetlana Alpers. a narrativa epica cede diante do trabalho dos detalhes. uma vez que . Vem dai a ideia de uma cornbinacao de elementos. ria das formas. L:histaire de rart est-elle finie? (Jacqueline Charnbon. 1991). rnesmo que da conta da producao de urn trabalho tecnico como a ponte sobre 0 rio Forth? Nao seria suscetivel de uma analise em termos de determinacoes su2. 1991). modemite. 0 projeto de obra e sua realizacao nao pertenceriam a urn sistema de decisao 0 E por isso que numerosos te6ricos. indo ate a reivindicacao do anonimato. 1979). Toda essa bateria de concepcoes perturba efetivamente a eritica.e coneentram sua atencao nos locais institucionais onde sao produzidas as obras. definida e redefinida. 0 termo pode designar uma especie de indiferen- to de apoio a que e apresentado pela arte atual. 0 0 desconforto em que se encontram historiador de arte diante da atuali0 Em sua indeterminacao essencial. Recusam-se a se inscrever em uma 'Iinha'. Michael Baxandall. Le posimodeme explique aux enfants (Galilee.

e que tenha sido necessario alcancar a situacao atual da arte para tocar acontece com a hist6ria e sua cronologia. abrir-se-ia entao outra serie de quest6es. e situacoes. II. cial: uma proposicao de linguagem. \ao de atualidade ries de situacoes aos embreantes. devem novamente interpretar Deixando. em perigo. au seja.3. a questao nao mo sem !he aplicar as normas do passado. precisa ser prebledepois de secreto. possibilidades palavras. depois dela. a da intencao. ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc.132 cessivas. de conflitos de racionalidades. urn au dais especirnes particularmente dade. a caloca em situa- ~aodelicada quando se toma consciencia do estado atual da a arte contemporansa. pois. CoL Que sais-je?). Sua sem dificuldade sua magnificenno processo de criacao artfstica. ha born mimero de Iigacoes com co. de conclusao. mas. vamos nos decontrastantes. falhas profundas impossfveis de ser atribuidas a algum precedente. ja criticada no campo das ciencias problernatica. Como fizemos em relacao E0 dicar agora a isolar. consequente. Mais ainda. Uma vez satisfeitos os dados do problema. pas no dominio de atividades sociais ou politicas. As nocoes de ori5. logia nem as labirintos de encaminhamentos sim.ao e realizacao sao uma iinica e mesma coisa. Em outras nadas pela unidade de urn problema. torna-se nesse momenta de atualidade pos-modema. a intencao 56 e discemivel a ideia a posteriori. ~ I'd. Como a Critique de fa decision de Lucien Sfez. independente da primeira: as normas rnudam.:AO 133 de multifinalidades? que a crftica do es- ginalidade. Os estados sucessivos da realizacao sao testemunhas sito ou de uma direcao cuja forma nao antes de 0 processo continuidade. matizada. 'pacotes' ou se- artistica e literaria global. Na ver- as novas regras do jogo. considerada. enrepresentativos. sem conteiido e surpreendente com a nocao de autor integral. 0 que aconteceria livre e criativo? Adernais. uma simples jogada iniIntenc. (Presses de [a Fondahon Nationale des Sciences Politiques. os conceitos ser questionados e teorizados. o mesmo Wittgenstein e da filosofia analitica.'. 1984. E. de evolucao das formas ou de progress. na atualidade caso da arte atual: para urn historiador trata-se de vamos somente nos propor a escolher. e ser exaustivo. 1981) I' La decision (pUF. DlSTlN~AO ENTRE OS DIFERENTES ESTADOS DA ARTE ATUAL de isolar 'pacotes' de expressao. se considerarrnos ter side conclufdo. ostentando cia gracas ao subterfiigio das influencias. quema tripartite de decisao tenha side feita ja h<i muito tem. teorizando esse pluralis- tre todos os artistas que ilustrarn essas diferentes series. Contrariamente Rupturas numerosas. contuambiente sociopolitiseqiiencias condicio- e possivel de urn propoadivinhar arte. nem seguir uma cronosingulares.0na direcao de uma expressao ideal nao tern mais nenhuma prerrogativa sociais. Causalidade do. ° termo pos-modemo com sua designaartistica. Se e assim. A nocao de sujeito. possibilidade de apreender 0 recebida. destacar estruturas .

Nesse aspecto. Parachute. auto-referendal. em que dizer duas vezes a mesma coisa land art e pleonasmo. ela rompe com toda representacao 0 quanta tal. e uma figu- da ret6rica e que na linguagem comum e 1. agora. B) o artista como autor se desvanece. e Louis Cummins. A terceira finalmente incumbe-se por Du. reconhecern-ss as proposicoes duchampianas. na dire- fica assim encerrada em si mesma. afirma-se como tal exibindo-se quer exterioridade. A segunda reune os movimentos vas tecnologias da comunicacao. Pouco importa que ela seja isto au aquila.134 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. Depois dos embreantes: minimalismo. por pretericao. Cf. jogo que distorcia de 6. ra bern conhecida pouco utilizada. a referenda como repeticao e duplicacao. a que ela diz que e. conceitual.sao os locais de intervencao da obra que estao agora em questao.e montanl de fa fll1lfOll. deste sobre este ou aquele suporte. Em urn tal dispositive. Catherine Prancblm. faz a obra existir enfeita mento frontal e opaco do locutor.A ou daquele entre estetica e atividade artfstica tornou-se da arte definitivo. une perspective. como freqiientemente jogo articulando urn objeto e seu titulo. as proposicoes-titulos sao em si mesmas seu proprio objeto. A obra de Kosuth Five diz a respeito words in orange neon compoe-se desse enunciado inscrito em neon com letras cor de laranja. tambern Catherine Millet. urn objeto a informa<. 0 enunciado de si mesmo que esta mostrando cinco palavras em neon la- a trabalha sabre a linguagem em Duchamp. Tart conceptuel peut-il guerir de la philosophic?'. operan- do assim urn distanciamento. por da segunda parte da frase exemplo. A tautologia. a repeticao vale por defini- o divorcio como 'arte'.ao veiculada e interpretada tual.ao pode se decompor em uma pesquisa sobre a nominacao ou seja. das noque estao reagin do certa maneira 0 uso habitual para coloca-lo a parte. para a arte conceiAgindo assim. Musee d'Art Modeme de la Ville de Paris. 0 que Joseph Kosuth chama de iautologia passa a formar a base da arte conceitual". 1990. 'Art after philosophy'. n~ 61 (1991). Agir no domfnio e designar e a propria frase. a tautologia interessa a 16gica e aos de- A) Arte conceitual da filosofia analftica. Ela e como urn posicionaopaca. pronta. de qual- atividade de designacao material. em [art conceptuel. Joseph Kosuth. urn Nao e mais. pois designar e tambem mostrar . "eu sou quem eu sou". tres series vao reter nossa atencao: a primeira se encarrega dos temas embreados champ. Contudo. n~ 139 (seternbro de 1989). Elas se desenvolvem mao ou ja existente. A obra. em Art Press.e em uma pesquisa sobre a exposicao. 'Cart conceptuel entre les actes'. sobre a linguagem . dizendo. 0 (ao de urn trabalho sobre a propria designacao: a designa<. contra esses temas. De fato. .:AO 135 Segundo essa distincao. senvolvimentos ~ao. I. Sua autonomia engenho pict6rico e anulado.

8.da reducao dessa mesma obra. A segunda linha de pesquisas a partir da posicao conceitual diz respeito aos locais investidos. 1991). Catherine Bedard. Propos deliberes (Bruxelas. notas de lavanderia. urn simples involucre sem caracteristica particular. 'Documentacao'. que poderia ser considerado esteril. Kosuth utiliza a tautologia acompanhando a obra exposta . Gerard Collin. Ian Wilson. Bruce Nauman. Prova material.Thiebaut. sobretudo quando a proposicao exibida e apenas urn simples nome: 0 do autor.:AO 137 que 0 enunciado diz. induz contudo a uma critica bastante radical do conjunto de imagens do artista e do comentario: convida a interrogacao a respeito das relacoes da obra com sua interpretacao. uma vez que se articula sabre paradigmas ilustres e desse modo coloca no lugar aquele cujos vestigios estao sendo exibidos na linhagem de seus predecessores'. algumas vezes tom sobre tom ou inteiramente brancos. Mas pode se tratar de uma proposicao emitida pelo artista e pode se tratar de mensagens prontas recolhidas aqui ou ali dentro da massa de textos disponiveis: excertos de jornais. Daniel Buren. eles se tornam. mas sabre sua afirmacao como tal. Bernar Venet praticam a 'documentacao'. Esse jogo de names.que gue ao comprador no momento da transacao. a apagamento do autor-artista -pintor e ainda redobrado pelo esmaecimento do conteiido da proposicao: ela nao e mais para ser lida como uma mensa gem de alcance geral au critic0.136 ranja que sao 0 ANNE CAUQIJELlN ARTE cor . nesse caso. paralelamente a uma pesquisa da invisibilidade da intervencao nos locais. ocorre o apagamento do autor. C) 0 trabalho nos locais de si que e urn enunciado a respeito dela mesma. nao estabelecem somente a legitimidade da obra ao mesmo tempo que seu valor mercantil. na qual se exibem tipograiicamente as names de personagens conhecidos. por exemplo. E nesse sentido que e preciso considerar. contratos.. !TEMPOAANEA: UMA INTRODUc. As famosas tiras verticais. 7. Essa obra diz a respeito collin-Thiebaut. como as chama Kosuth. mas como simples dado afirmando sua identidade como obra integral. Ian Burn. dao lugar aos tecidos manuiaturados. Carl Andre. au 0 de urn pintor notavel.Aqui a obra se sustenta em sua inscri~ao na historia para se declarar obra de arte. par exemplo. as certificados de venda. a espa~o em que esse discurso e apresentado passa a ser urn componente essencial dela. reducao que sera entre- au ainda a serie do Portraits de caracteres como a de Gerard . Lawrence Weiner. e urn contra- to . a substancia da propria obra. n? 61 (1991). Se 0 discurso e constitutivo da obra. Trabalhar esse local torna-se urn imperativo para urn movimento que faz recair a identificacao de uma obra como obra de arte. ao serem expostos. Uma vez mais. Significa que a obra pode se comportar como urn 'local'. os trabalhos de Daniel Buren". Art Edition. Referenda suficiente. Cf. nao sobre seu conteudo. Michel Parmentier. Parachute. de uma obra voluntariamente neutra.

. nao tanto como suportes vazios e formais do trabalho. a trabalhar as form as minirnalistas de objetos fabricados "nada e feito a mao. mas tambern de uma provoca~ao relativa prietario. Ele renunda desde logo a nao-opticidade. Trata-se de um jogo de espaco. os minimalistas fazem surgir. de Sol LeWitt au de Brice Marden testemunham esse fato. Conceituais no sentido kantiano. 0 espa<. Art minimal II (Musee d' Art Conternporain de Bordeaux. reduzir a forma visivel a sua mais simples expressao. como ver a parede etc. 86. quem vira olhar a parede. de Carl Andre. dessas que sao encontradas diariamente prontas 9.' A intervencao nos espa~os de exposicao. antiinstitucional. a linguagern que nao tern mais razao de e verdade. tudo i5S0vem direta0 mente da atitude duchampiana. Esse aspecto entice da arte conceitual nao e negligenciavel e a tor- na decerto mais facilmente detectavel e qualificavei do que outros movimentos que eompartilham os mesmos tema 5. Ibid. sobre as consequen. Os trabalhos de Stella. Apos 0 e a seu pro- desvio por intermedio da linguagern. como caixas. estabelecendo as regras de sua percepcao. ser. aparadores. com minimalismo a letra. para construir arquiteturas visiveis que se expressam por si. apagar 0 vestigio do autor.. de simples posidonamentos e nao mais de proposi~6es. museus. expressiva. Formas geometricas. mas que teve em seguida que se recompor com a institui~ao .esta ultima sempre no encalco da critica a fim de engloba-la. Urn exemplo: os trabalhos de Sol LeWitt sao acompanhados de anotao. 05 de Robert Ryman. permitem que sejam percebidos os conceitos a priori da percep~ao.ao das formas a uma simplicidade tao total quanta posslvel"lO _. segundo Leo Castelli. mas como sua propria subs tan cia. espetos. nomica que era. das. 0 primeiro. a importancia da lingua gem tambem se apagam e se mantem discretamente por tras do processo. galerias fundamentou-se. ela m esrna cercada de outras tiras alternadas entre brancas e colon. me leva a fazer perguntas a respeito da parede sabre a qual estao apresentadas e.''- 138 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUy\O 139 Recobrir uma tira branca com pintura branca .oe 0 tempo se tornarn as categorias principais. em urna critica socioecn. 1987). quem para serem usadas. sao usadas para esse fim. cias do local no qua1 se encontra a parede. Mas. a visibilidade se desembara~a de sua carga emocional. 0 artista plastico retoma a seu trabalho com as formas. no corneco. assim como os de Ad Reinhardt. D) Minimalismo Vejamos 0 caso do minimalismo: apagar 0 conteudo representativo. mas nao tem 0 mesmo objetivo crftieo explfcito.oes colocadas ao lado 10. imediatamente. tudo e produzido industrialmente". "redUl. simples bastoes.46. p. p. N otadamente por Don Judd.

afastados do publico. Marcas que se fundem na paisagem natural. assim: "Dez mil retas secantes de 20 em de eomprimento. de Bordeaux. ele designa a obra como "urn objeto clara mente definido. 14. ARTE CO[\. esta em jogo com a land art a visibilidade presumida mente a concretizaciio. (Limage 2.. Ibid. A presenca efetiva nos locais. distinto de qualas condicoss support-surface. ou exigem tempo para descobriInvisiveis para as amadores devido a las au percorre-Ias. sobre a cornposicao com 0 a de uma cena que passaria desde toda Urn serie de 'naos' sobrepostos vencionais e que poem a nu 0 as caracterfsticas con- ato artistico. p. irredutivel. Quanta a Ad Reinhardt. nao fotografavel. tarnbem as condicoes em que tituicoes que se encarregam lete.)"12 E) Land art E tarnbem nesse 0 que sentido que convem interpretar a land art. os trabalhos da land art fazem do espectador nao mais urn observador-autor ria Duchamp. existe alguma coisa 'la longe'. e exata- das catego- rias do espac. independente e separado de todos os outros objetos e circunstancias (.. esta es- de tudo.. . Patrick com a pintura de cavauma eontesta~ao polftieo-eco- Say tour e Daniel Dezeuze rompem e desenvolvida nornica baseada na analise marxista da situacao. a bidimensionalidade. nern reproduzfvel. Cf. dispor circulos de pedras em um local afastado chamam atencao sobre a constituicao percebida apagam-se sem essas marcas. Arl minimalll (Musee d'Art Contemporain Poinsot.AO 141 dos desenhos. quer marca exterior a seu proprio fundamento. apenas as fotografias. em algum lugar. 11. nao manipulado e nao rnanipulavel. de fato.) Um kane livre. de algum E claro modo. enquanto manifestos e pendurado. 0 crenca: de fato. sern usc. e textos tedricos se sucedern".1983). posta a prova a convencao nal. notas tomadas ao longo do trabalho de reconhecimento tao disponiveis relacionada sempre maeeida.:o e do tempo". Claude Viallat. inexplicavel (. um diario de viagem. 0 do quadro tradiciositio e as ins- suporte.140 T ANNE CAUQUELIN !. a moldura. invendavel. 46. Sera. Cf. p. Dez mil retas nao secantes de 20 em de comprimenro"!'. Jean-Marc 14. 1987).. mas esta fora do alcance: seu duplo. tempo. uma marea de segundo grau que atesLand art (Carre. emocional.'TEMPoRANEA: UMA L1\. atestando a arte acontecendo que. Colocar um rochedo no deserto de Nevada. a tela.rrRODUt. a relacao visual que e. 13. Panfietos.. 1992). Na verdade. seu afastamento. Support-surface e apenas que ha algo visivel. de sua possibimas de cena em geraI. Gilles Tiberghien. A mesma preocupacao producao da obra alimenta em questionar 0 movimento impossfvels de ser expostos em locais inscomo que- o retorno ao pictorico passa pela questao titucionais. ou seja. tracar uma linha sobre quilometros de paisagem. mas uma testemunha de quem se exige a es- lidade. de natureza 12.

ao mesmo tempo que a critica dos espacos institucionais.'TEMPORPu"JEA:liMA INlRODUc. marcos indicam percurso: a espaco se constr6i proque define como lugar.ao de urn territ6rio vazio. nao preexiste ao usa que se 0 lugar mesma artista. alterando-o o diario parcionalmente faz dele. em 'sitio'. 0 aspecto 'ecologico' dessas a. a land art reforca a e.AO sua relacao com 0 143 ta sua possivel realidado>. da land art. e.. Ela nao pode ser tom ada pela obra completa.:6es. 17. mas ruo os mais importantes.?" Confrontada construia ambiente geral mills percepti. Buren pode ao mesrno tempo criticar 0 espar. estao entre os componentes mais facilrnente detect3veis. Lee Cahiers du Musk National d'Art Modeme. indice.que. Les Cahiet» du Musee d'Art Modeme.o de sua neutralidade 'natural' para artificia- Iiza-Io. 0 espaco 0 usa espar. Assim. com 0 0 contudo. em si. n? 27 (1989). enunciar proposicoes que poderiam servir de bandeira it land art. perrnaneceria tratar da questao da relacao da obra com caminham. dtado por Thieny de Duve. de Robert Smithson). que a obra entao faz existir como local marcado. Pode-se evidentemente fazer distincoes sutis entre 0 Balizas.. 0 a obra. a critica do ambiente industrial e 0 retorno natureza. embora ambas se preocupem 0 local. estara negando a experiencia temporal. as instalacoes minimalistas e os princfpios da arte conceitual. na direcao contraria. Richard Serra. 16. Carl Andre. a in situ. os 'lugares comuns' desses 18. Esse duplo ponto de vista . ao contrario. como por exemplo: "Minha escultura ideal e uma estrada" ou ainda "A posicao do artista engajado e eorrer pete chao". nota-se que ela nao tern de jeito nenhurn essa earacteristica puramente grafica: se voce a considerar assirn. 'Une image en transit'. A fotografia do trabalho efetuado no sftio nao local preexistente -. sem funcao especifica. nesse caso. dotado de urn coeficiente de arte e que. habita-lo. dtado por Catherine Francblin. au seja. a land art. sem tal ar. mas como uma simples testemunha: Quando se ve a obra (trata-se do Spiral jetty. Proposicoes que poderiam ser as de Richard Long ou de Robert Smithson. por Sua vez. Ve-se Carl Andre. de recusa e de aceitacoes contrastadas. uma reproducao do real. e 0 eonteudo a baila local ins- real (a museu) pela introducao simultiinea da obra ou pelo assegurar a existencia de urn local ainda virtual. que da obra". Deambulatoire apresentada em 1985.142 ANNE CAUQUELIN AKTE CO?l. 'Ex situ'. e propor urn local em movimento. conceitualismo a definicao de uma obra como obra de arte por 15. "Urn local e urna area com 0 dentro de urn ambiente que foi al0 terado de maneira a tomar vel. cujo nome e ligado ao minimalismo. Restam os topoi. mas urn ocupar. .o do museu por intermedio de todo um jogo de constrangimentos.'. a encaminhamento.ao.trazer titucional existente desabitado. em espelho. animado por projecoes continuas de 320 fotografias sobre uma cortina de tecido". Arte conceitual e land art. n? 27 (1989). que tira _ pode ser sustentado de viagem atesta 0 ou sucessivamente 0 passeio.

duchampiano 0 e utiIizado.ao 'recnica mista' ras. mais menos par uma posicao determinada tica relativamente as consideracoes. Esse misto e rei- vindicado como expressao da modernidade (isto e. conduzidos dades reagrupadas do que com posicoes firmemente artfsticas de que iremos falar agora se define em contradicao de acordo com 'estilos' de expressao. support-surface 0 jeito. nem os monoc:romos. pecas juntadas. saO Em suma. mas que envolve. par assumida. Retorno dicional do artista como autor. antes. ao apagamento 0 pra- e ate mes- A) Figuradio livre. da atua- 2. Contudo. Iracos subsistem. Designacao 'atitude': a da espontaneidade. A pratica cIaramente Contrapondo-se leva a melhor em rela<. acompanha na 'cule exibem. misanimado. que batizou a movimento. body art Em relacao a esses principios-axiomas trados nas proposicoes manifestacoes duchampianas.ao entre atividade estetica e atividade artistica. instalacoes rna variada. mas na hora determinada ridade hist6rica de comunicacao 0 rados. esquecidos nem 0 pedacos destacados misturados: de producao da obra. liga-se. do qual faz parte uma boa parte que nao dos artistas 'neo'. A rea~ao ou a neo-arte: figura~ao livre. Dinci] de set colocado em f6nnulas. antiintelecApesar de grande £ explorado. Cai entao em desuso a distin<. rasgaduou as hist6rias sao recolhidos aquela que as midias transmitern e negada. violencia. sao mantidos. alguns fragmentos. auto-escarnio. . latas velhas. grandes empastamentos a ideia turando tecnicas (a descri<. £ a da figuracao livre. corpo. uma da expressao individual. au de body art. ao contrario. 0 a nac-opticidade. das redes Ben(Benjamin Vautier). caracterizado par sua heterogeneidade. do que por uma diferente au ainda heterogenea ditas intelectuais. Os personagens tura popular'. anti. pois. claramente a segunda cen- lidade). Destaque T I ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA Il':TRODU<. action painting. e. em oposicao esse neo-retorno dogmatics pretende ser 'impuro' a tratar das individuaiienunciadas. de livre figuracao. Assim como tarnbem conhecimento a tradicao dadaista: ironia. tualismo.:Ao 145 dos nao concedido as condi\"oes do sucia realidade.144 diferentes movimentos. dos gratites. a emocao primordial. . longe disso. gesto e 0 estrategia. de bad pain- que os artistas de pintura proclamam telas soltas. nem os all over ou dripping. tra- com freqiiencia as obras). de funk art. tir do desenho suportes heter6clitos: a inexpressividade. colagens. cartazes. serie de com Nos seremos.historicismo. das primeiras. de action painting. a espontaneidade. apagamento ou minirnizacao princfpios. a linea- e a simultaneidade das praticas. secundarizacao nem a in situ. impacto da linguagem. autor e a primeira. 'fazer' pict6rico. a pureza dos conceituais. par uma recusa motivada. sabre coloridos. 'qualquer coisa. A pardos cartuns. sua parte. canoes recupe- ting. da publicidade.pintura.iio do o rnaior e uma dos grupos.

Bernard Marcade. nenhuma interna . termo 'instalacao' institudonal. Espontaneidade. Os perde 'imagens' cujos traces sao cuidado- sonagens sao 'pessoas comuns'. 1987). 21. p. . do escritorio. au da atividade artistica que do atelie do pintor. o design. e sem diivida 'antes' de ser pintada. tal poderia ser Combas e di Rosa.. Quanto cial de suas mensa gens. se apresenta a sua aplicacao midiatica".0 de representacao pictorica.da praDa mesma mane ira. indica. r:art contemporain en France (Flammarion. 0 lema em figuracao livre: os costureiros. capias ingenuas samente desenhados. como nos desenhos de criancas. do que a figuracao a atividade artistica intervern como dispo0 se faz por urn retorno ao primitivo. 'Une ambiguite resistants: I'installation'. contudo. abertos as- a estetica das midias. pois. racionalidade tinto tern a primazia. n~ 137 (1987). 0 aos artistas da figuracao livre tica: sua ingenuidade ca a publicidade. popular. se ve da mesma maneira realizado na 19. os fabricantes de brinquedos. ou seja. na qualidade Dramaturgia: nos de criticar tornando sitivo teatraI. segundo uma das leis da rede de comunicacao: a mensagem que transita dentro da rede importante do que a visibilidade da rede em si. para onde comecomo assinala Cathea arte recorre bern 0 Aqui podem ser representados domestica insignificante sirn Mais precisamente. 0 a mao' e pela significacao nao auto-referende Robert movel sao investidores assiduos. segundo 0 0 axioma da sociedade e menos de comunicacao. ela e dessa a encee vez bern pen- sada.146 admirador de Duchamp. individualismo: 0 re- in situ nas insialaoies . pictorico esta em na qual ele contetido a transparencia". qual urn produto deve circular em diversas midias. trata-se mede Buren.. Eu nao reflito antes de pintar. com efeito. Como 0 local de pratica ecletica nao-critica. E 0 ambiente estreita ligacao com a estrutura de comunicacao esta sendo comunicado. todos os tipos de cenas: seja a <.. seja a cena da vida cotidiana.fA Ir-. re- o que confere. a instalacao 'abre' urn espano qual se produzem objetos de arte"." 0 insexpressionismo. como em Warhol. Arte que se pretende.232.pois ele nao e mais provocative . 0 que ha entao tica warholiana de redes. acessivel a qualquer pessoa. Parachute.que poderia ser posto na conta da figura<. 20.:"insitu comme lieu commun'. Catherine Millet. "Pintar antes de pensar". n~39 (1985).1o livre. assim como de Herve Perdriolle e Francois Boisrond. Ben nao se liga parte pelo 'feito ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: lJII. au ainda do local de exposicao. tambem se ouve urn eco de crftica "E apenas uma sensacao. colocacao em perspectiva de espacos em tensao. Rene Payant. ela se presta particularrnente Aqui. urn eco abafado .Arl Press. a maneira de se instalar la por causa da 'visibilidade' e da integracao.'TRODU~O 147 a arte conceitual. rine Millet": "Quando e a utilizacao toque de contemporaneidade da cultura midia- a ilusao perspectivista. a vista e a circulacao. torno nacao midiatica de seus trabalhos. 'I.

embalagens etc. 0 dejeto ligada it hist6ria da arte. A tendencia it saturacao da rede por repeticao anula o efeito de novidade. mas pelo fato ligado a uma realidade conternpogeneralizada.carnisetas.:EA: L'MA INTRODU<.:AO 149 B) Action painting. Llart corpore! (limage 2. a figuracao. portanto. proprio corpo (tatuagens. e incompleta por definicao. ao exagero. A obrigacao entao 22. bottoms.a de um jogo abstrato. mesmo que tenha de passar pelo sofrimento . e de introduzir micro- . a originalidade. Com efeito. objetos usuais (art clo- che). 0 retorno do estilo.a body art poe em cena tista" -. nas- de estar manifestamente ranea: a da comunicacao retorno ao 'estilo'. Um dos aspec- tos dessa atitude e a funk art. grafismo.ou inflorescem.- -parados: pintura. paradoxalmente. 0 corpo torturado do ar0 pavoroso. arquitetura de ver. Ate mesmo se. uma coerencia.148 ANl\:"E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. do qual ela seria a expressao. funk art. cas ao mesmo 3 A nao-distincao entre os diferentes generos tradicio- e 0 lixo. a cidade (intervencoes). a individualidade dividualizacao . ao corpo e a com os modos de transmiscomo os jornais. grafite A lista respeitar principios ou em seguir uma linha. design. utiliza os mesmos procedimentos satiricos e caricaturais. nao tanto pela preocupacao . em agitacao continua. per. verdadeiramente. Sao os apoios publicitarios. anonima a toda especie de veiculo . 0 que nais' das obras dessa ultima serie? Uma conivencia acentuada sao midiaticos nhos animados. A individualizacao. que tem as mesmas origens do punk. E apenas reconhecimento dentro da 0 uma rede: de certa maneira corresponde ao c6digo obrigat6rio para entrar nela. it emocao carnal. como acabamos c6digo proprio de um autor. 0 feio. Francois Pluchart. dese- direto. nesse . happenings). 0 artista reivindica entao um 'direito ao corpo'.1983). rejei- e exitrans- tado. as marcas 'comunicacio- cem e morrem em uma efervescencia 'expressionists'. gido para 0 0 e a referenda ao gesto. 0 inaceitavel. a obra e efemera. de uma mensagem metro (grafite e pichacoes ). escultura. bad painting. convive com a escatologia. e urn fenomeno menos intencionalmente 'artistico' do que resultante nalmvr> de intenores. a rede porta em seguida de maneira quase ubiqiiitaria e.sao a regra: as denominacoes une esses movimentos reacao ao ambiente ou 0 Quais sao. mesmo Como qualquer corpo. A arte assume com freqiiencia uma postura de reivindicacao: 0 corpo na cidade conternporanea funcionalizado e negado. neutralizado. disperem so. 1. A rede aplaca as diferentempo que exige. body art. grupo parece muito dividido. nem por isso deixa de apresentar. Esse ambiente pode ser a parede 0 da informacao: cartazes e inscricoes murais que alimentam estilo proprio de urn artista. 4. dentro de uma enorme maquina que devora a energia. 2. 0 decoracao. desprezado tuais porque representava pelos conceiuma evolucao da forma pictorica de uma entrada em rede. Se esse segundo globalmente. 0 sujo.

ligada a essa ultima caracteristica.Tern.a necessidade de certa rapidez de execucao: a 'pincelada breve' da pintura. mesmo que a figuracao esteja de volta. apresentacao tradicional em telas sabre cavaletes ou objetos a vista. a arte em seu conjunto esta em busca de uma nova definicao. Outro universo e explorado a partir dos sofrwares. a imagem do artista. pois. de televisao e intervencoes pictoricas. como instrumento de composicao. Materia-prima da comunicacao. ainda devemos distinguir duas praticas. uma segunda realidade se constr6i pouco a pouco. Dispositive fragmentado: por urn lado. Em suma. a Iigeireza podem ser reivindicadas como espontaneidade. a ideia de uma 'obra' ter- o suporte postal e utilizado como rede de atores. sem levar em conta a qualidade estetica do trabalho e.a atividade artistica nao esta mais centrada na estetica -. Ao lado dessas duas series . os envios postais (mailing) como suporte de uma atividade artistica livre. mas sao na verdade A atividade artistica 0 0 minada. essa troca permite construir . Ou ainda tecnicas mistas como as que aliam nas instalacoes irnagens de video. A segunda pratica joga com as possibilidades do computador como suporte de imagens. a palavra de ordem duchampiana e respeitada . Os envios sao feitos entre artistas ou entre artistas e destinatarios anonimos e constroem uma trama de acontecimentos. como materia-prima. referenda ao real em representacao ilusionista. 0 choque dos dais sistemas contraries produz urn efeito contemporaneo desconcertante para 0 espectador. e uma atividade sobretudo relacional. . no ambiente social e na realidade virtual. Esses dispositivosfazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e dentro de uma esfera definida como artistica. mas. formas. cujos principios sao os da figuracao. as qualidades formais que antigamente eram ligadas a ela sao deixadas de lado. de ser repensados urn proeesso 'criativo'. sobretudo.uma atividade artfstica que leva a serio a pesquisa conceitual e questiona as condi~6es de possibilidade da obra. enquanto se constroi tarnbern uma relacao nova no processo da obra. de uma atividade artistica. que adota como suporte uma tradicao pictorica antiga no que ela tern de mais banal. e assim estendida tores diversos. A arte tecnoI6gica Aqui. 3.''- 150 ANl\:E CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. mas ao mesmo tempo cores. de urn objeto de arte.:AO 151 diferenciacoes. de maquinas que comunieam par si.instaura-se outra atitude diante das tecnicas de comunicacao: a utilizacao. arte sociol6gica. videoarte principio da resultado de uma velargamente a se- locidade de prcducao exigida pela estrutura da comunica-. A primeira utiliza meios de comunicacao tradicionais: o correio.ao. tudo isso e mantido. E. em busca tambern de uma posicao reconhecida pelo conjunto dos atores de cena artfstica. A) Mail art.

Nisso reside seu aspecto sociologico. Fred Forest. Hommage a Yves Klein. A videoarte se serve das possibilidades entrada apresenta em rede de monitores a liga<. apropria-se par alguns minutos de uma cadeia de televisao.ao observador/observado oferecidas pela . da informacao e da necessidade de constituir redes. em associacao com Art-Terre. 1988. . Sao instrumentos imagens e de transmissao dizer maquinais. La communication (PUF/Cite des Sciences. faz correr uma torneira por intermedio de uma chamada telefonica passando par T6quio e Nova York. 24. em Lucien Sfez (org. a ra- os instrumentos sao rnais a origem da producao de obras. ciencia do fato. para nao satirico. La recherche de Julia Margaret Cameron.de procura-se uma pessoa desconhecida que deve ser identificada. a mail art destaca a porque as intervencoes vern embaralhar as evidencias de uma da informacao. Com a intervencao 0 das nao para atuar no sistema que redes existentes.. com La plissure du texte. transmite.. conversas vindas de todos os pontos do globe". 152 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA lNIRODUC. sem saber.. 1991). com urn tom frequentemente se dadaista. na Bienal de Paris. a transmissao. sim. como a televisao hertziana. qua- tregue as transmissoes mesma linha.ou seja.no sistema tradiciona! de exposicao. mas. abalando assim a nocao de autor iinico. 23.. Fred Forest. 'Machines a communiquer faites ceuvres'. tornando de comunicacao que pareeia funeionar irnportancia contemporanea vertente propriamente esta freqiienternente tocopiadores. a copy art utiliza sistemas mais sofisticados .fotelecopiadores grMicas e infogrMicas. tornando-se um artista). 1991). de emergencia do organismo 0 difuso e reticular da cria~ao"23. Na artfstica. Jean-Louis Boissier. 0 museu se torna entao uma "tela de exibicao do virtual. obra Le robinet teliphonique. que lancara a metro quadrado artfstico (compra-se um metro quadrado de terreno dito 'artistico' e entra-se assim na esfera da arte. a transmissao ja existente (uma especie de ready-made irrvisivel). cia 0 na qual trabalha 0 artista da comunicacao. vai -se mais adiante na utilizacao da rede de comunicacao diodifusao. e a referenLigada nar 'visivel' a invisibilidade transparencia universo tieamente. Em 1982. do regime de redes. Roy Ascott exp6e seu projete de trocas planetarias. a transmissao multirnidia. a~ao midiatica. a atividade textual da mail art proxima da arte conceitual.ate certo ponto . idem. satelite.coloca na imprensa amincios . Dentro da e geradores de imagens videode composicao de que provocam urn curto-circuito ponto Se nos vivemos.. telefonica. Com a arte sociol6gica. exposicao Machines a communiquer (Cite des Sciences. em um mundo enmais ou menos mecanicas. dos Estados Unidos: .interfere em program as de televisao. 0 prop6sito e tor- tempo da producao e posto em evidencia. Sociol6gica sensivel e critico urn automa- e questionada.:Ao 153 uma obra a diversas vozes. a rela- .). Don Foresta faz intercambios de imagens par linha telef6nica em 1983. a arte sociologica nos convida a tomar cons. enviando uma imagem sabre a tela. em publico.

exposicao Machi(Cite des Sciences. e . Que a arte nao deve estar sujeita ao assim como nao deve estar sujeita 0 e 0 legislador moral.L.o de uma parede e dos teoricos de arte. Que a arte tern a dever de cocomo uma fina- municar universalmente. os comentarios . Que a arte nao tern regras. Nas instalacoes de Dan Graham. eonservadores Esse mundo da arte se encontra crenca em uma dada definicao ou ideia de arte. 1991). em Lucien Sfez (org. nao deve estar relacionada suma. Cf. Como podem as duas permanecer se vigiando assirn. s6 autor que de sua obra ~ uma especie de demiurgo pois se apresenta determina 25. pelo jogo do espelho e da televisao. buda au pensador. n? 25 (1994). La communication (PUF/Cite des Sciences. Neologismo que apenas uma das tecnologias da comunica<. ele reflete.. tio estetico propriamente preciso entender-se dito que se ve abalado. e 0 universo da tela que perturba o que diz essa vulgata? e desinteressada. ARTE COt--. marchands.atautologica'?"? ou seja.TRODU9\O 155 B) As novas imagens OU tecnoimagens27 gens entre si ~ nos dados relacionais A instalacao de monitores de video e de esculturas propagadas como eco delimitam um espaco on de a real e a ficcao estao lado a lado e se interpenetram. e 0 siPor saio e a area definida onde se exerce a ativialem das obras dos artisos aficionados. 0 Ar'.. Dan Graham. do que ela e ou deve vos ser..iio e das imagens as quais estarnos habituados. foi posta em cima de urn monitor que difunde a imagem captada por ela. que Que a arte 0 usa a teoria trans- formou pouco a pouco em vulgata. esta sentada diante de uma tela de video. 26. nao deve. olha sua propria imagem captada ao vivo por uma camera colocada ligeiramente de lado . obra Present continuous pastes). tas. coberta com urn grande espelho colocado diante dela. continuous past(s) "uma camera capta 0 Com a chegada das imagens numericas. colede criticos de arte. nessa pura presenC. ga1eristas. nes a communiquer 27. 0 espectador se ve repetido ao infinite. 1991). 'Machines a communiquer faites ouvres'. ibid. no limite da definicao da tela. Definicao que deve seus elementos constitutikantiana do julgamento estetico. a imagem do espectador nolo sai mais da instalacao":".'1E\WORJ\t. tra preso na armadilha de sua propria imagem: em Present 0 espac.- 154 o. abarca tambem e espectadores. em nem ao prazer sensualafastado.rr.EA: VMA rt--.ao do espectador com a obra.:E CA. Com Nam June Paik.uQUEUN jogo de espelhos das imado espaco/tempo. os dos historiadores de museus imerso na espectador se encon- dade artistica e que compreende. Jean-Louis Boissier. dos efeitos especiais e das imagens virtuais. Cf. Revue d'Esthitique. das animacoes em 3D. que deve a distincao entre realidade/imagem e questiona a relacao do espectador com a tela televisual: "TV Buda: uma pequena estatua. Mas a imagem de video inicial tern uma diferenca de segundos e seu atraso se acumula: virtualmente. Jean-Louis Boissier. a regra de sua arte. cionadores.). servir para nada ser mantido julgamento ao julgamento intelectuaI =: nem ao iitil ~ a obra nao pode ser utilizada como um objeto comum.

que e que exige urn conheSe ele se con- de urna equipe trabalhando de possibilidades 0 proprio processo de elaboracao. a comunicacao das finalidades da nadas as tecnoimagens. a obra digital pode se basta dota-Ia de nunca nao existe obra parada. a composicao. Teoricamente. a ocorrencia de ataques dirigidos contra a sae vern aos teoricos ciedade de cornunicacao que produz tais insanidades a ordem da arte. nada desse genero a ser salientado pelo que apresentam. Elas estavam ali. a esse desconforto 0 universal mudou de sentido. mas. Le »irtuet (Champ VaDon. enreda-se das pela matriz e que podem explorar numerosas Dotada de uma vida quase autonorna. Ora.156 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INfRODuc. assistirernos perturbar 0 0 'sentido'. que tem algo de utilitario: requer (calculo. para que se desenvolva.uma parte do trabalho do critico consistia na descricao das obras. como falar delas? As obras. da arte. o material e a maneira. Urn instrumento instrucoes determinado. 1989). Com as tecnoimagens. centra no que esta vendo na tela. na maior tarem como tecnoimagens.:AO 157 lidade sem fim. que a critico precisa descrede urn processor urn vocabulario em urn contraestilo. dos procedimentos em favor de um desenvolvimento uma gramatica que escapam ao nao-iniciacio. sua vulgata. multiplicar. A unicidade pensavei e prioritaria. nao ha a obra . Em outros casas. Enfim. sensa obvio. desde 0 infinitas". Philippe Queau. Metaxu (Champ Vallon. mas dedicarn-se . em uma estabilidade pelas instalacoes ver nao ~as cimento jetos. 0 que e uma maneira radical de Pode-se facilmente imaginar que todas essas caracterisaos que precisam cornentar e apoiar. sensiveis it perturbacao do sitio estetico.imagem digital- nas tecnoimagens. e negligenciada oferecimidias. A atividade eferneras ou pelo esvanecimento resultado passageiro utilizados. esforcam-se a qualquer outra coisa para ampliar limites. ainda. afirmar que as tecnoijulgar a atividade artistica: podemos excluir urn objeto do campo da estetica. A unicidade do autor da obra produzida e grandemente e a imagem. digitade computador) lhe e indisem muito pouco abalada dos ob- de uso. se modificar indefinidamente. as tecnoimagens sem magens pertencem a esfera da estetica. ate a chegada opoem urn dessas producoes de computer art. parametres consumada. 1993). au seja. fim de nao-receptor. entao a aplicar os criterios esteticos ao que ira tomar como obra: a originalidade. ou devemos deixa -las de fora? Ou. podiam ser descritas . alcanca objetivos da natureza ter ela mesma urn proposito A todos esses requisites. ~ao. operacoes com programas abalada pela necessidade conjunto. 0 A tecnica que gera as representacoes intelectual e complexo. Quanta 28. so sao originals em virtude de seu modo de producao e nao e que so tern sentido ao se manifessera portanto. deixa de ter possibilidades tada por intermedin tureza. se ve diante da transparencia operacoes que serviram para produzir ticas criam desconforto silencio. nao tem mais de ser conquisda interpretacao inicio. tanto que tended. A resposta parte dos casas.

iAINTRODUc. tenta fazer com que sejam adrnitidas as manifestacoes de arte popular (proveniente do povo) no santuario dessa estetica. os pesquisadores as grandes empresas contra apoio entre os que tern interesse em seu desenvolviinternacionais de microeletr6nica. 1992). As sub- tuais. Projetos para urn polo de avanco nesse status. A ideia que esta por tras dessa instalacao na rede de urn local para a encontro a troca interativa de projetos em curso. sao suspensos provas suficientes de sua legitimidade! sao admitidos. que acabariam se tornando verdadeiros e de arte nascida das tecnologias de artistas. de velocidade que se desenvolvem a Estado. permite sonhar com uma Cidade das Artes Vir- xa-o relativamente frio.158 que nao seja as tecnoimagens. os produtores de filmes. e de de consultar arquivos a disrancia. 0 cuja vocacao confessa dos pesquisadores e ser para projetos como 0 Metaforro. mento: os industriais. Seria admitir que nao ha experienda estetica no caso das tecnoimagens? atraves do espelho.0 Metafort d'Aubervilliers define-se como uma comunidade de trabalho interdisciplinar. para minho. de informatica. de concorrencia 0 aspecto de acesso a informacao. A. Ao mesrno tempo. as mas nao pichacoes. a Internet. [art iz l'eiat viI. os fundos de arte con29. Nada a ver.~NE CAUQUELIN ARTE COt-. que se alimenta banidos. . alvoroco. especie de forum onde debater uma nova etica e a estetica da tecnica. numa viagem 30.) Contudo. 1994). quebrando \oes rigidas e passando sem fim pelas maravilhas da arte. por razoes evidentes que.. Nem pensar no comeco doloroso da apesar de todas essas relutancias de comunicacao frivolas.. nao fica mais indiferente cios. mesmo que fora da sociedade bern pensante. para a construcao lizadores'. 0 tecnologico dedicado it arte continuam gelo das institui- vencoes que afluem para os festivals. onde cada urn seria artista sem obstaculo de tempo nem de espa~o. de Minuit. em resurno. 0 local de reuniao dos artistas e que causa grande forte para emopara nela normal- que tern ai a velho combate da sempre das mesmas a impulso em computer art. 0 no de uma rede de parceiros. Cf. a culinaria e a tapecaria a ver com a tecnologia". falta de aura.:AO 159 pois estas ainda nao derarn temporanea. e bern verdade a esse ramo de neg6artistico dei- pedem a intervencao de todos para fornecer novos dados ou troca -los. repeticao. Le WtaJort J'Aubervilliers (Ed. na qual possam intervir as supostos 'utiartistas. a EIa en- que se chama de sites artisticos.0 ernpreendirnento estetico preconizado pelo pragmatismo anglosaxao funda 0 criterio da obra na experiencia e critica a estetica tradicional por seu elitismo. ou simplesmente uma obra comum. (Cf. com segue seu caa organizacao 'sftio' da arte tal como 0 mente. em paralelo. bern en0 tendido. Encontra-se a rap. Pierre Musso e Jean Zeitoun. Charles Le Bouil. que devem ser cionar enfim a critica e os poderes publicos? Trata-se de utilizar essa rede de comunicacao abrir 0 como advern a aura de uma obra quase planetaria pensamos e par meio de quem. (Sem se perguntar fotografia como arte. sera suficientemente de urn novo instrumento arte contra a tecnica. As auto-estradas por razoes evidentes de possibilidades da informacao. e que cornpeticao. Ed.Richard Shustermann.'TEMPOAANEA: Ut. razoes: mecanizacao.

aquelas do dominio da critica. seu sitio. Aonde quer que se va. nao importa na a que se faca para escapar. Querendo-se ou nao. '.": h. Joseph Mouton. Claro. contudo. de ter de 'produzir arte'. registra urn numero exponencial de visitantes e nao apenas de industrials. reunindo assim 0 trabalho empreendido pelos proprios artistas em seu proprio sitio. 1994). 31. um publico cada vez maiar se interessa par seu desenvolvimento". que apenas a repelem com horror. 0 evento Imagina realizado todos os anos em Monte Carlo. nao ameacarao dispersar os supostos habitantes da CidadeVirtual ideal? Sao muitas questoes que repetem em outro registro aquelas mesmas colocadas pela arte tradicional e que dao destaque a pontos cruciais que passam muitas vezes despercebidos au sao deliberadamente ignorados. Com efeito. a arte esta presente em toda parte. de integracao das diferencas etnicas dentro de urn vasto 'lugar comum". seus objetos e seus atores. as conseqiiencias sao tao perturbadoras quanto a confusao que se opera no espirito do publico. se ela nao comove muito as atores tradicionais do sitio da arte. incitado a considera-la urn elemento indispensavel a sua integrac. em todos os lugares e em todos os ramos de atividade. restam numerosos pontos a serern explorados. Se as tecnoimagens e seus desenvolvimentos pudessem ajudar a redefinir a que e a arte. A arte de amanha sera feita par intermedio das auto-estradas da informacao? A questao merece ao menos ser colocada. como por exemplo: a entrada na rede par interrnedio de servidores sera administrada pelos idealizadores do service. abate-se sobre os decisores: politicos eleitos. iniciando uma reflexao sabre esses novas dispositivos. administradores encarregados de resolver os problemas urbanos. E. a sociedade tomou-se 'uma sociedade cultural'. As obras 1. seriam realmente a parte viva da arte contemporanea. So is artiste (Aubier. numerosos 'servidores' se instalam. em tal sociedade. CONCLusAo Agrupamos aqui as constatacoes preliminares: a arte contemporanea e mal apreendida pelo publico. provavelmente mirados em alvos particulares. sociais. 0 imperativo de ter de 'ser criativo'. algumas revistas comecam a ser publicadas. rmiltiplos.. e o acesso sera livre? Os servidores. .:ao sociedade atual. Sern falar de vanguards. que se perde em meio aos diferentes tipos de atividade artistica mas e."" 160 ANNE CAUQUELIN Realidade au utopia. ja seriam detenteras de todas as virtudes 'esteticas' desejaveis . sob a egide do Institut National de I'Audiovisuel (INA). No nfvel artistico.

das situacoes e de oportunidades . essas encomendas chegavam ao extrema detalhamento: temas.162 ANNE CAUQUELIN T ARTE CONTEMPoRANEA: UMA Il'-. que deve exercer a funcao de Iigacao e servir de substituto a uma coesao diffcil de ser conseguida.do que ele pretende exibir como imagem.'TRODUc. que significa tamEm outras pala- bern muItirracionalidade e multifinalidade. avenidas em perspectiva. decoracao de salas de reunijio . vras. a realizacao de urn trabalho artistico desejado pelo comanditario permanece no nivel puramente tautologico: cessario criar alguma coisa artistica. 2. Mas 0 que ainda se chama de 'encomenda' nao existe 0 mais em uma sociedade de multicentros. local de instalacao da obra encomendada (L'eril du quatirocento. cores.ao pelo ministerio) que possa provocar uma apreciacao lisenjeira do presumido comanditario. materiais. pIanos urbanisticos. castelos. 0 dominio da 0 arte.Arcos do triunfo. o que melhor corresponde a ideia que faz de sua propria imagem . jardins e parques reais. Essa operacao de reunificacao nao data de hoje: a ativida de artfstica sempre foi requisitada pelo poder para dar visibilidade aos conceitos que the servem de princfpios. escolha e reaIizacao. uma vez que sao os artistas que produzem arte". em suma.sao reputadas como portadoras de uma resposta aos problemas da cidade. nesse contexto.as quais vern se somar artista que 0 peso da assinatura: 0 tra- balho sera tanto mais artistico quanta mais renomado for 0 concebeu. Colloque de mars 1988 (Le Triangle. projeto paisagistico. A arte e a local de reuniao simbolica. Em outras palavras. portanto e preciso enco- "E ne- men dar alguma coisa artistica aos artistas. Rennes).1985). 0 lancamento de uma empreita- 3. A argumentacao para por ai.as recornendacoes desejo de fazer bonito tanto quanto 0 vizinho . e ele que escolhe a execucao desse ou daquele projeto. a decisao da 'encomenda' se reduz a urn desejo de comunicar uma imagem (a da cidade pelo politico.escultura publica. Tratava-se em especifico de 'encomendas' no sentido estrito". mas uma imagem que e definida em sua forma e seu conteudo somente pelo simples adendo do qualificativo 'artistico". Gallimard. unificador das diferencas. Mais ou menos hesitacoes au falhas no esquema nao tornariam objeto de questionamento 0 fato de que a realizacao do projeto era endossada pessoalmente pelo comanditario. formas. Paysages sur commande. a prosseguimento depende da rede de relacoes mantida 0 pelo politico eleito (au administrador) com de urn ou de outre. essas realizacoes sempre responderam a uma concepcao definida pelo comanditario. de uma decisao centralizada. que deviam ocorrer em sequencia. deve tomar 0 lugar do consenso politico. teatros. a da nat. de uma orientacao determinada e de urn processo classica de decisao em tres etapas: deliberacao. Assim como falta a ligacao entre uma orientacao politica definida e sua visibilidade publica. . a instalacao de urn ecomuseu. da mesma maneira os estereotipos intervem agora em seu lugar: um parque publico. formato. Michael Baxandall nos rnostra como. Tratar-se-ia. no Renascimento. conjunto arquitet6nico.AO 163 de arte .

A imagem simbolica de uma na<.capaz de. formuhi-la. {mica que convem perfeitamente a circulacao . desta vez a arte toma-se de uma vontade de reuniao. dos ban cos e da politica como criadores. contraponto e uma confusa.seu dis- ~ obras de arte veern-se. e a atividade mais requisitada. Assirn. Como constatamos sa politica. extensao para cima e para baixo. ele faz 'figuracao livre'. Par meio dessa prada arte. a visualizacao mais como tal. siva de redes. nao somente confrontadas com a estrutura da comunicacao no entanto. como vimos- como tam bern com essa extensao totalizante que pode conduzir dade no domfnio da arte." Em outros casos. _ em que enunciar sua demanda. sou urn artista. Ele estende essa atividade por siderava urn dever. significa praticamente realiza-la.no qual as regras. Outro beneffcio.• 164 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 165 da artistica de grande porte . pratica essa atividade artistica que dissemos ser.. par isso me smo. da qual os regimes politicos nao podem escapar. contanto que ela exista e que A encomenda nao funciona uma demanda. ele po de se fundir a urn artista conceitual . Em urn na medida estetica.ao se encontra tomada par esse imperative mentos de urn 'Estado cultural'. torna-se a regra. o financiador da operacao. 0 para si uma funcao artistica: agora temos os profissionais industria. uma incorn0 Ja haviarnos vista os 'profissionais da arte' reivindicarem da preensao no que diz respeito ao publico . portanto.quem nao tern seu festival de verao ou de outono? Pouco importa da. "Eu quero a arte. que Kant con0 signa e tambern tica universalist a. Em uma sociedade de comunicacao. artista. a despeito de nao controlarem uso e nutrir seu trabalho. 0 0 coes sem conteudos assegurar assegurada. de concordia. das redes em seu aspecto excludo proprio sistema esta de todos as in- conteiido da empreita- funcionamento evento seja elogiado. entao. gerir 0 do mercado .e ao mesmo tempo trario ao principia de comunicabilidade tanciarnento.por iS50 os posicionades.onde esta onde esta a arte? . mas como que urn beneficio etico: a igualdade designados como criadores. contudo. na sociedade de comunicacao. tervenientes 0 especificos . a seguinte conclusao: a criacao artfstica e talvez a de inforrnamais dernandada. a comunicabilidade politico: ao se intemacionalizar. 0 decisor. podem. de uma ativi- os artistas. que parece con- universal . vidade propriamente toda parte onde intervern como 'demandante distinta da atide arte'. Na qualidade de demandante. impressao 0 case. na introducao.

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ifico: Joana Jackson .F "~ ~ Proj eto gr..Doutora e professora emerita de filosofia da Universite de Picardie. e dos romances Potamor e Les prisons de Cesar. E redatorachefe da revista Revue d'Esihetique e artista plastica. dos quais se destacam Teorias da arte (Martins) e Aristoieles (Jorge Zahar).1ENIC> YANGIM. _SSiD E JlC/IIW. na Franca. Anne Cauquelin e autora de ensaios sobre arte e filosofia.

• ISBN 8599102184 91111 jljlll~jllllllll~1IIIj till .

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