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ARTIE
CONTEM
UMAINTRODUC:;AO

tat;6es atuais em criterios artfsmovimentos

ARTE

CONTEMPORANEA
U
MA I NTRODU<;:AO

artista, velocidade de transmissao. Questionada, saturada e deslocada, transcendendo 0 espa~o expositivo classico, a arte exige do espectador urn novo modele para sua compreensao. Em Arle coniemporitnea: uma introdufao, Anne Cauquelin mapeia a transformacao dos . mecanismos da arte gerada por Marcel Duchamp, Andy Warhol e Leo Castelli. Dos ready-mades .as series, dos salOes as galerias, . da sociedade de consumo a sociedade de comunicacao, da obra an espaco da arte, a autora apresenta uma analise critica da arte contemporanea e seus desdobramentos no p6s-modernismo.

......

ANNE

CAUQUELIN

ARTE

CONTEMPORANEA
UMA
INTRODU<;AO

,.

Traducao
REJANE JANOWITZER

Revisao de tradw;ao
VICTORIA MURAT

martins

Martins Fonte·s

o original

desta obra Ioi publicado em frances com 0 titulo Eart ccniemporam Copyright © 1992, Presses Universitaires de France, Paris. Copyright © 2005, Li vraria Martins Fontes Editora Ltda., Sao Paulo, para a presente edicao. l' edi~ao outubro de 2005 Tradu~ao Reiane Janowitzcr Revlsao tecnica Victoria Murat Preparacao Adriana de Oliveira Revisao Eliane Santoro Terew Gouveia Produ~ao grMica Geraldo Alves Pagina~ao/Fotolitos Studio 3 Desenvolvimento Editorial Impressao e acabamenlo Yangraf

r
sUMARIO
Introdu<;ao I. Modemo ou conternporaneo? II. 0 dinheiro da arte IU. A arte: um sistema IV. Um obstaculo: a ideia de arte
PRIMElRA PARTE

.....

. . .. .. .

9

11

13 14 17

os REGIMES
de consumo

DAARTE
ou
0

21
regime 23 ou a sociedade moderna 28
30

Dados Inrernacionais de Cataloga~ao na Publicacao (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Anne Arte contemporanea : uma introduca» / Anne Cauquelin; [tradutora Rejane [anowitzer]. - Sao Paulo: Martins, 2005.(Colecao Todas as artes)
Cauquelin,

CAPITULO I - A arte moderna
I. 0 regime de consume
1. Um esquema linear

Titulo original: L' art contemporain. Bibliografia. ISBN 85-99102-18-4
1. Arte modema - Seculo 20 - Historia 2. Estetica moderna - Seculo 20 - Historia L Titulo. II. Serie. 05-6141

2. Os intermediaries, fabricantes da dernanda

32 34 34 36

II. Os efeitos do regime de consumo no registro da arte.
1. Contra a Academia 2. Que quer dizer 'liberacdo'? 3.0 crftieo-marchand

CDD-709.04 709.04

37
39

indices para catalogo sistematico: 1. Arte conternporanea : Seculo 20 : Historia

4. 0 critico, juiz do gosto .. 5. 0 critico vanguardista 6.0 produtor:
0

43

Todos os direitos desia edj~ao para 0 Brasil reseroados a Lioraria Martins Fontes Editora Lida. prITQ 0 sela Martins. Run Conselheiro &malho, 330 01325-000 Sao Paulo SP Brasil Tel. (11) 3241.3677 Fax (11) 3115.1072 e-mail: inlo@martinseditom.com.bThltp:llurww.martinseditora.com.br

artista......................................................

46
48 52

7.0 consurnidor: diletante, colecionador..............................

III. A arte moderna

: .................0 efeito 'segunda realidade'......................... 99 4.... CAPtruLO 57 59 60 61 61 63 65 65 II -A atualidade ou a atualidade da arte 121 127 128 133 134 144 151 161 167 169 55 1............Rcde. A arte tecnol6gica II........ 85 87 89 91 2............ '1 CAPITULO II . land art........... 1..... 3.... Primeira proposicao: a distincao estetica/arte ...... Os efeitos da comunicacao da arte 1......ii............... 74 79 Conclusao Bibliografia.............................. 1.............0 regime da cornunicacao ou a arte contemporanea ..................... minimalismo......... Urn falso moderno... 0 embreante Andy Warhol (1928-1987) 106 109 117 120 . 3.... Redundancia e saturacao 4.. 2.... 3....... Construcao da realidade............. 2.................Os embreantes.. 0 pos-moderno Il..0 efeito rede no registro do mercado I \ 2.........o livre.......... Bloqueio.0 transformador Duchamp 102 106 ~I 1...... action painting body art..................... Quarta proposicao: a arte pensa com palavras 101 5...... 0 efeito bloqueio..... Segunda proposicao: a indistincao dos papeis 96 3... Depois dos embreantes: conceitual......... A ideologia da cornunicacao na sociedade de mesmo nome III................. urn verdadeiro conternporiineo.. Apendice SEGUNDA PARTE FIGURAS E MODOS DE ARTE CONTEMPoRANEA CAPITULO I ............ L 0 embreante Marcel Duchamp (1887-1968) 1........ Warhol's system 3........... 2... A arte dos neg6cios 4.... I.......... A reacao ou a neo-arte: figura<.........~. Distincao entre os diferentes estados da arte atuaI............0 transformador Warhol II............. Norninacao 5... Terceira proposicio: 0 sistema da arte e organizado em rede....... Leo Castelli (1907-1999).

com urn lado para 0 com a dispersao dos locais de 0 cultura. sempre pronto a responder a todas as solicitacoes. perambulando pelas ruas de Beaubourg ou da Bastilha. amincios. Pouco preparado para esse entendimento. acumulando catalogos. e observa tudo que lhe e apresentado para ten tar aplicar urn julgamento estetico. tentando captar alguma coisa da arte conternporanea. poder ao menos 'se encontrar'. atirado de outro por cnticos de arte. jornais. parece desnorteado diante da arte contemporanea: a minima que se pode clizer. com seu olhar 'tarimbado'.0 mais surpreendente e a boa e vontade e a disposicao desse mesmo publico. ou. . com 0 convite na mao. atraido por cartazes. incansavel.INTRODUy\O o publico. com urn certo habito. rece contar com 0 0 publico pa- acumulo de suas experiencias. na falta dele. com a diversidade das 'obras' apresentadas e seu minurnero tarnbern crescente de revistas. confrontado mero sempre crescente.

entao. Essa dupla atracao toma ainda mais cruel a indecisao na qual 0 publico se encontra: "Esta obra tern valor? Caso eu a compre. E PRE- . uma regra de comportamento adequado. da urgencia de nossas necessidades. De outro. no caso. ultrapassar muito os rendi- I A arte conternporanea. para se sentir culto. sem que 0 ja e passado. qual que aqui- agora da certeza sensfveI nao pode ser captado diretarnente.ja ha muitas decadas vern-lhe sendo incuIcados valores culturais relacionados a uma modernidade ou a urn modernismo necessario como sinal de elevada posicao cultural. precisamos. de arte contemporanea no sentido estrito do termo . prec.10 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA lN1RODUc. uma elaboracao: 0 0 mentos geralmente esperados de uma aplicacao financeira. E PREClSO ter visto a exposicao de Van Gogh.Tao-somente se trata de arte 'modema'.:AO 11 0 De urn lado. par outro lado. os criterios delas?". com base nos prec. simultaneamente a essa preocupacao rneritoria. porque 0 artista e 'reconhecido'. na verdade. Friedrich Hegel no primeiro capitulo da Fencmenoiogia do espirito. outro. estabelecer certos criterios. a aderir a alguma ideia de desenvolvimento da cultura. Por isso. tura e nao se pode ignora-lo sem ser taxado de inculto. ate mesmo urn principia de desenvolvimento. a arte que se manifesta no mesmo momento e no momento mesmo em que 0 publico a observa. exige uma atencao especial quando se trata do domfnio da arte.:oa pagar L MODERNO au CONfEMPoRANEO? I I l i Infelizmente nao se trata. Como uma obrigacao civica. 0 publico esta atento ao interesse comercial das obras que podem. a rito iniciatico dolaroso e nomeado. ele exige a cons0 tituicao de urn lugar que envolva. faz parte da nomenclaa compra esta fora de questao. de reconhecimento. de urn dia para 0 consiste em interrninaveis filas de espera. em grandes festas consensuais e rituaClSO ter ido ao Museu Picasso. distincoes que isolarao 0 e a conternplacao extatica que lizadas. as paises desenvolvidos sentem-se obrigados.exige uma juncao. Trabalho que. Sua simultaneidade ocorre agora . portanto. paralelamente ao progresso tecnico-cientffico que os caracteriza. consagrados.:ospraticades.a arte do agora. nao dispoe de urn tempo de constituicao. na medida em que as producoes artisticas estao destacadas de nossos interesses vitais. e formam uma esfera quase autonorna. se entendermos por modemo 0 seculo XXem gera!. de uma formulacao estabilizada e. se e feito saibamos para as coisas da vida cotidiana. na maior parte das vezes. 0 publico acaba se voltando para os valores atestados. fazia esta constatacao: 0 agora e ele? au devo seguir 0 gosto de ou- ja deixou de se-Io quando tras pessoas e quais sao. sera que esse valor vai aumentar ainda mais? Por que esta aqui e nao aquela la? Devo seguir meu 'gosto'? Mas. de fato 0 publico e 'educado' . entao. E se o publico e induzido. Para apreender a arte como contemporanea. quanta ao aqui.

os rnuseus. uma vez que refletiriam criterios validos para Neste caso tratar-se-ia mercado e da adesao do do que as obras do passado? devem ser a arte. esses criterios nao podem ser buscados apenas nos conieudos das obras. vazio. Contudo. de evolucao bern dificil de manter. ou seria urn mal-estar relacionado ao fato de as pessoas se verem expulsas do dominic da arte. seja em 'temas' culturais.dcsconstrucao. de acardo com Uma estrutura se revel a. com a pluralidade incontrolavel obrigados a buscar de 'agoras'.6es artisticas. esfera artistica. 'pre'. nao pertinentes para a arte conternporanea. admite-se feitamente e a questao. ao mesmo 0 caso de se ver nessa acusacao dirigida aos marsuscitada pelas obras? economico para se chands uma reacso a incompreensao gados a admitir que muitos artistas pertencem. residuos e recuperacao os marchands 'importantes'. Com efeito.12 conjunto dito 'contemporaneo' ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODU~O 13 da totalidade das produ- II. de mercado as galerias. da bolsa de todos os rnatizes. mal compreendido. os prec. suas composicoes. au de aplicacao e e 0 que e arte es- reunir suas manifestacoes ardem. 'pas' ou 'trans'- merosas. teriamos ainda que nos defrontar com a dispersao. A menos que nos em classificar par ordern alfabetica as diferentes que se manifestam na esfera artistica. que as obras do passado podem per0 mento dito ou nao de vanguarda. Acusam-se os operadores ve ai 0 fabulosos. a esse respeito. de seu preco. ademais. I . de seu valor economico. parsas segundo determinada entre que (Acusacao que se apoiaria no argumento recusar a entrar no jogo). legiveis fora da sirnulacao. tama este ou aquele movibern nao no fato de pertencerem Uma das caracteristicas mais aparentes da relacao que o publico mantern com a arte conternporanea com efeito. como no caso dos moveis ditos 'de epoca' -. exagerados. Se. as galerias crescem e se multiplicam.os do contemporaneo ficticio. no emprego deste ou daquele material. seja ainda em uma paradoxa classificada de 'neo'. velho sempre levantada. operar a separacao conternporanea e. sempre obria muitas dessas tendencies. como connao deveria poder. 0 DINHEIRO DA ARTE c. publico a uma ideologia. os trabalhos que poderia roma-los que sao em retentam justificar as obras de artistas contemporaneos 0 alcancar somas consideraveis parecem e sempre :mais' caro. e se sao cada vez mais nue -. envo1t6rio. de criterios mal ajustados as obras. Fala-se entao de especulacao. em suas formas. De fato. e filosoficos . de valor-refugio. de perda das referencias esteticas. Seria 0 16gica. As obras. . pois. indispensavel tinente. minas. Tal estrutura tempo. 0 0 aficionado. a arte nunca esteve tao afastada do publico. desapropriadas de alguma maneira? Trata -se de falta de informacao. recolhidos gistros literarios sucessao temporalcontentemos tendendas a momento. a uma ideia convencionada 0 artista.

pubheas ou privadas. a?ml111~tr~\ao e_co. nao tenham 0 urn efeito di0 rete sobre a obra. os museus. curador aquele que responde pela unidade de determinada mostra o~ ~ceIVo artistico de uma instituicao.iio exercida P?r diretores de mu~eus e instituicoes. e a teoria a critica artistica. como museus. no entanto e rmuto frequente nas instituicoes brasileiras haver urn so indivfduo que desempenhe simultaneamente 0 papel de curador e de conservador. Regional Affaires Culturelles etc. e 0 0 publico nao se engana quando tern essa visao global.fornecidas por. pois da me sma forma lugar e mecanisme papel dos diversos • Faz-se necessario estabelecer a diferenca entre a figura do censervador e a do curador. a palavra 'eonservador' poueo utilizada e sua fun<.passando d'Art Contemporain pelos criticos. bibliotecas etc. Ele complexo cuja articulacao nao E urn sistema como esse. publicitarios. conservadores". na tentativa de distinguir as obras propostas apreciacao. baseado na tradicionallei que as determinacoes compreende conteiido das eco- obras.:AO 0 produtor. 'Estado contemporaneo' nifica que esse sistema nao e mais ate recentemente. e nao . Os curadores tern quase que exduslvame~te ~a funcao acaderrcca e de definicao de politicas esteticas.nseIVa~iio de hens. 0 divorcio entre a arte contemporanea e urn ponto que e preciso frisar. sig0 que tentarernos apresentar aqui. analise ate entao reservada ou III. E jus- se sente ludibriado. Esse publico produto de urna alteracao de estru0 tura de tal ordem que nao se podem mais julgar nem as obras nem a producao delas de acordo corn tamente neste ponto que se instala nao compreender 0 grande 'imbroglio'. em seu estado contemporaneo.de obras de artistas de urn lado e uma rede de distribuicao esta diante de urn conjunto econornica de outro. ha de fa to urn 'sistema' e 0 conheci- mento desse sistema que permite apreender nomico.''- 14 ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INrRODU<. e nao sao as informacoes . da arte. a historia a da arte estetica. nador ou aficionado .estetJco do ~ue no que tange as questoes administrativas propriamente ditas. mais sob 0 ponto de vista hist6rico e . antigo sistema. (N. catalogos ou trabalhos especializados dem instrui-Io a respeito desse mecanismo.) e o e e e .colecio- Parece que todos esses fatores atuam simultaneamente e cada urn de uma vez para culminar numa confusao maxima. porern dispersas e pontuais . Fonds de urn conjunto.Cao inquieta e intriga certo ruirnero de pesquisadores: sociologos. politicologos. monumentos e objetos perteneentes a msntuicoes. 0 comprador 15 . A ARTE: UM SISTEMA Contudo. economistas assumem e Essa situal. No Brasil. de urn dominic cujos ele- mentos nao sao separaveis. Nao que esse sistema seja pura e simplesmente do mercado 0 da oferta e da pracura. Sua intuicao esta correta. e Direction Regionale des e que 0 piibli- as instituicoes. de RT.cada vez mais nurnerosas. A conclusao a tirar desse estado de coisas co se apercebe agentes ativos no sistema: curadores. que seria seu reflexo. ~ conservador um funrionario superior encarregado da guarda.como ele desejaria e como se poderia imaginar que fosse . ele e 0 sistema que prevaleceu a sua percebe e que. jornais. re~ vistas. que po- mal-estar: avaliar a arte segundo criterios em atividade ha somente duas decadas mais nada do que esta acontecendo. nao consegue destacar de urna especie de que percebe confusamente.

Henri Cuero e Pierre Gaudibert. 2. cebidas que supomos universais e duradouras.).tinha qualido publico. 3. que.0 mercado de arte. a ponto de pare- dades tao fantastic as do ponte de vista da inovacao. dos grandes censura ou de Iastima.em todos os sentidos do tenno. Cahiers du Musie National d'Art Modeme. 1988). Analise critica da educacao 1. A recepdio. tres tipos. Podemos dassificar esses estudos. 1990). E provavel que estejamos saturados de certas ideias re0 Seuil. a politica estatal (que tem derna- modo. vanguard a. n~ 18 (1989). Por ex. 1986). Antoine Compagnon. A ideia. pouvoirs publics ef creation (pUG. artisticos'. 3. UM OBSTAcULO.16 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORi\NEA: UMA INTRODUc. De que modo a arte conternporanea e continuidade vencionou ou ruptura em relacao ao que se conchamar de arte modema. da politica cultural. por exemplo. Podemos . Uarene de I'art (Galilee.a do seculo agentes e de avaliar seus poderes'. as funcoes entre produtores quadro dos diferentes contemporanea nifestacoes Trata-se entao de repartir de tracar um mas tambern e talvez mais ainda para os que nos perguntar se a arte nao conternporanea e consumidores. Trata-se de analisar os meios onde a arte (ou nao) e vista. dos movimentos Ao simples enunciado contemporanea para 0 publico. A nocdo de modernidade. tern a rnissao de analisa-Ia. da arte internacional. 2. 'Art contemporain et musee'. DolI'art (Gallimard. aos especuladores (que pervertem 0 atual movi- e aos intermediaries relacio- mercado). Descricao dos mecanismos em utilizacao. coloca-la sobre um pedestal e chorar seu desaparecimento. pos-modernismo de estudos do conteiido modernismo. esquecendo as diferentes formas e os diferentes status aos quais a obra e artista estiveram submetidos toria. especialmente 'Publics et perception esthetique'. siado au insuficiente poder) e ao desconhecimento nado a uma educacao deficiente da parte do publico. 'La mise en scene de l'art contemporain'. dessas explicacoes em forma de que a arte em sua forma problema para tad os. Emmanuel Wallon (org. I'artiste ef les commissaires (lacqueline Chambon. ate mesmo necessario. Trata-se finir as nocoes de modemidade. Philippe Simmonot. 0 motivo dessa modificacao e atribuido 0 aos proprios artistas (que seguem ou contestam mento de dispersao). le prince. grosso Conforme 0 caso.:AO 17 e seu publico torna-se uma questao de Estado . Colloque de Bruxelles. ern Raymonde Moulin (org. Sociologie de rart (Documentation Francaise. A IDEIA DE ARTE ou arte pos-moderna.). segundo seus angulos de abordagem: existem. e em que numero. Cf.Yves Michaud. do status economico e do reconhecimento cer oportuno. N. a cada dia mais numerosos. embora em geral contestada no dominic da i I . 0 proximo passo e dearte modema. 1989). Analise de opini6es.1990). 1990). 1990). de uma continuidade nos diferentes periodos da hisao longo de uma cadeia temporal marcada pela inovacao: a velha nocao de progresso. que tern por alvo: 1. Les cinq paradoxes de la modemite (Le XIX e do principio do seculo XX . percebe-se coloca um doloroso marchands. Tartisie. Quem freqiienta quais maartistica'. papel do Estado.. 1989 (Les Eperonniers.

da relacao entre a arte e panorama de urn estado de coisasatual . da arte no momenta artisticas con- explicar que funciona como obstaculo a seu reconhecimen- levando em conta essa grade de Ieitura. a ideia como arte verdadeira Sem duvida. em parte do seculo XX (a critica soenraizada e forcial e a arte para todos). Proxima dernais. fazer urn resume das atividades Por fim. seus mecanismos con- de opiruoes feita de elementos de producao e de distribuique percorreram e com fre0 roclitos. Precisamos.antes de abordar. a ideia do 'sentido' (0 artista da sentido. "a natureza serve do genic para dar suas regras Essa constelacao Hegel e 0 a arte". 0 a nocao de progressao). . se a forca do 'novo'. no que diz respeito apreciacoes. Ernest Kris e Otto KUTZ. exilado da sociedade). os e a arte passado. na Segunda Parte. a Primeira Parte deste trabalho a moderno e 0 dizia Kant). de mos que fazemos valores da recusa. 4. a analise dos movirnentos quencia anunciaram. ver de que forma a arte do passado nos impede de captar a arte de nosso tempo. abre urn mundo. expoe e. portanto. e a que ponto ainda estamos ligados a sua invencao. ou sugestoes insidiosas espetaculares chamar de 'emacontecimentos 0 que abrirarn carni0 nho para uma nova concepcao tentarernos ternporaneas. uma mascara atraves da qual tentamos apreen- estado da arte . a. enos temos a propensao de queas manifestacoes atuais. Rivages. e essa arte moderna que nos impede de ver tal como a arte contemporanea rer nela incluir tuicao sensivel (a questao do gosto.I:image de l'artiste (Ed. a universal das obras baseada na inideia de comunicabilidade possuir suficiente cultura para tal. desinteressada. ao qual todos tern aces so). hete~ esbocar os dois mundos confrontados. sempenha 0 papel orgulhosos. no interior do dominio artistico. da arte. 1979). foi que dizemos 'moderna' justas .ao . prossegue perseveranternente va: as vanguardas. esta solidamente der em vao a contemporaneidade'. a arte. to. atravessar essa cortina de fumaca e tentar perceber a realidade da arte atual que esta encoberta. ontem. ela de- a vista a verdadeira natureza das coisas.bastante e sobre a qual achaque reconhecemos por sinal. da revolta. Nao somente rnontar qual 0 r. Os autores mostram a que ponto essa imagem Ii fabricada pelo rumor.mas tambem e a questao 0 publico. para nos. breantes'.''- 18 arte. pelas narrativas mantidas. romantismo). Ern outras palavras. de urn valor em si da obra.:Ao 19 seu caminho (como proartista contra 0 Ora. novo ma uma tela. valendo para todos (a autonomia suspensa nas nuvens do idealismo). a ideia de arte em (0 poder instituido 0 burgues. assim como as reacoes a essa perturbacao.analise do que podemos palavras de ordem e injuncoes. ruptura com 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUe. herdada em parte das teorias do seculo XVIII (Kant. 0 Tambern dedicaremos ternporaneo.descricao de sistemas .

''- PRIMEIRA PARTE OS REGIMES DA ARTE .

definir seu usa no dominio onde se pretende utiliza-los. 1990). . nificacao e nao requerer referencias 'privadas'. caso se queira manter urn prop6sito coerente. 1988). modemite (Verdier. n~ 19-20 (junho de 1987) e n'' 22 (dezembro de 1987). Antoine Compagnon. A opcao que sera adotada sera a da clareza.. mesmo correndo 0 risco de simplificacao. rnodernidade e p6s-modemismo atesta a dificuldade da analise. Parece do exerdcio suscitam muitas interpretacoes.__ CAPITULO I A ARTE MODERNA OU 0 REGIME DE CONSUMO Os termos 'rnoderno'. Modernite. entao necessaria 'modernismo' E bastante e'modernidade' diversas. Confiar na lingua uma estrateit sig- em seu emprego habitual parece efetivamente gia iitil. Por ex: Henri Meschonnic. Les cinq paradoxes de la modernile (Le Seuil. pelo fato de ela perrnitir urn acesso 'publico' beneficios ao estreito cfrculo dos historiadores criticos e te6ricos informados 1 . que s6 trazem da arte e dos 1. 0 mimero significative de trabalhos e artigos de revistas dedicados a estabelecer as nocoos de moderno. Les Cahiers du Musee National d'Art Modeme. modernisrno.

Marca de uma adesao que ela tern de inovadora. 1988). de acordo com a lfngua. tende a se tomar nor- . passadista. que ainda caracterizam a arte modema. cado da mesma forma uma autonomia total. contrario. modele classico da querela entre Antigos e Modernos no seculo XVII continua valido. deixando toda certeza. a arte. de abstracao formal. a partir do seculo XIX. Macula. carregando consigo as qualidades de abstracao de pureza abstrata. pelo reparte das tendencias que estao analisando e pela ava- <. trad. que nos a 'sua' epoca no propria e uma visao mais global da significacao. tarnbem as primeiros trabalhos de Rosalind Krauss e de Michael Fried. designa traces da sociedade em urn momenta determinado. de artistas e de alguns formadores de opiniao. 1961. de critica diante dos va- deriamos afirmar que modernismo. do momenta a cultura dessa epoca fosse reivindicada. ser aplicado a qualquer outra epoca.historica: foi so recenternente a 'modernidade' pos de atores sociais. 0 modernista modo que que 0 e aquele que gosta 0 grande enrico e teorico Clement seoposto ao termo 'rnoderno'. essa reivindicacao 0 na historia que por certos gru- maior parte do publico nao-especializado. e.Ao 25 A maior parte dos teoricos de arte 'modema' ressa pelo conteiido no interior dos movimentos termo 'modemismo' Greenberg se inte- designa urn comportamento. contrariamente. ha de 1920. como se pode ser. que tendem a dar a arte ciedade. a neces- a epoca agora em 1991 ('nossa modemidade adesao e 1991'). a term a 'modemo' estaria entao ao lado desse movimento da arte'. A uni- uma modernidade ca observacao de lado au excluindo qualquer outra significacao e. conjunto dos 50- e para todos as criticos e historiadores guem (as 'greenberguianos'). po- ou seja. para E desse seja em que dorninio for. adota-os com entusiasmo. 0 Greenberg. uma atitude diante das inova- das obras. 0 0 nao chega a ser. termo abstrato. e sobretudo de intelectuais. Clement Greenberg. franc. extrapictoricas. e contemporanea. Dentro dessa otica. de 1950 ou de 1960 etc. sobretudo. de lade as analises de conteiido. ao final de tudo. Para com efeito. esse termo nao vai nos interessar A modemidade. de'. Art et culture.24 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INIRODUc. deixando bern arras dela as 0 que nos chamamos de auto-referenciacao aplicado de modemidade (ou referencias exogenas. Par designar urn comportamento deixado ao Iivre-arbfaqui. propaga -os e contribui para fabrica -los. Digamos que esse modelo.aodas caracteristicas que os marcam. rnodernismo e a radicalizacao dos e da cultura que podem ser detectados em uma determinada que nos termo 'rnodernidade' pode ser aplicomo poderia em que a traces da arte moderna. Cf. nossa modernidade) de autonomizacao. Essais critiques (Boston.6esculturais e sociais. Com a ser feita aqui sobre a emprego do termo passou a ser reivindicada e sidade dessa separacao Deixando interessara entre term os tao vizinhos escapa 0 a de ordem socio. que de estar a par dos modismos. E 'rnodemista' 0 e aquele que e 'a favor' Jia<.Assim. A esse titulo. Assim. se se tom a por sua vez tarnbern distinto do termo 'modernida- e que trio de cada urn. da novidade. lores convencionais. 2.

0 sivo no circuito do consumo a transformacao (ou 0 de rnassa. 'La rnodernite dans la tradition litteraire et la conscience d'aujourd'hui'. E "Mergulhar preciso ser moderno. ao pensador. do que por definicao e nao-essencial. ralidade efernera. resvalar do status e. Assim ligados. e 0 seculo XVII. ligado de mencionar: 0 com a ideia de uma temporalidade uma criacao continua. Sob esse aspecto a 'modemidade'. que dizer que pertencentes riodos . e de nome) por volta de 1860 e se prolonga de arte contemporahistorico. de consumo. do produto industrial . Trata -se de colocar em evidencia a . au a modemidade. 0 estetica fundem -se no que vai se tamar a arte modema. E 0 mesmo novo. 0 contingente". nhecido para encontrar essa 0 eterno e 0 imutavel" no desco- . nocionais 0 termo modernus referido em baixo latim (no Renascimento 0 atravessando a ldade Media. conceito de modemidade Se a cronologia seculo V) e enraizado da nocao' pode englobar todos os peem uma tradicao mais antiga ainda." 0 novo. a arte de seu de urn periodo econornico bern dede seu desenvolvimento. tais como 0 a moda: mesmo. em Pour une esthfiique de la reception (Gallimard. Tudo que e produzido 3. e preciso 0 sob pena de ficar demode. foi somente apes Les bastara par enquanto para sugerir os conteudos de academico. e a arma par excelencia do modemista. arte e sistema industrial. de circunstancialtransitorio" modificacoes necessidade que (efemera) e substancial ela pode conter de poetico no historico. por rir' ao presente. a recusa do passado qualificado sicao ambivalente modema finido. Baudelaire acentua a alcance estetico de urn impostas pelas condicoes 1SS0 da era industrial. de urn olhar no presente que tern origem nas sociais e historicas ao artist a. olhar 'modal'. a belfssimo estudo de Hans Robert [auss.desde ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU~O 27 do qual seria imseja qual fugidio.Essa situacao gera certas proposicoes. que se convencionou a 'moda'. o advento "da outra metade da arte. compreender de vida. curiosites esthetiques e Le peintre de fa vie modeme. e a pratica esses dois termos como e a partir de agora a palavra de ordern da estetica. Nos nos serviremos entao do termo modemo para qualificar certa forma de arte que conquista seu lugar (ao mesmo tempo que adota ate a intervencao 'modemo'.Atribuindo ligar 'modemidade' 0 dade. mar- nea. e de se destacar deles para permitir 0 proprio alhear-se.dupla e. ambigua . de Charles Baudelaire (1859). retirar eterno do e caracteristica -. Assim situada. resultado extrema em sociedade Modemidade. Esse posicionamento que acabamos a denominacao gosto pela novia po- cando de alguma maneira a fronteira -. opondo sempre renovada do que chamaremos passado ao presente. Hi urn imperativo de modemidade for seu conteiido.de 'ade- engajamento 0 progres- "A modemidade e 0 transitorio.26 mativo. 1978). paralelamente. Cf. 0 a 'moda' um valor especilico de tempo"Oestacar da moda 0 de uma arte ao mesmo tempo 'da moda' (a etemidade). 0 aos 'modos' a moda. deve ser consu- de obra de arte em direcao ao de 'produto' 'travestimento') em produto estetico.

por excesso esclarecedoras: e assim que a 'so- ou por falta. 0 efeito do distanciamento ou mesmo anamorfoses ciedade do espetaculo'. a verdade a respeito de urn seculo de consumo. pais.que a propagam 'fossern produtos e os produtos como signa do consumo dos produtos. por adesao au por recusa. por seu poder de seducao e. no caso. aos mecanismos C.ao. Em suma. conta. Jean Baudrillard. 1970). reconhecida tro. que se pode dele reter. ciedade do final do seculo XIX ate as anos 1980 por estarmos . sao elas proprias dependentes pre diferentes. mido. Intermediaries que rege a arte moderna. as lugares ocupados pelos diferentes atores do campo artistico e a recepcao das obras pelo publico estao ligad os. retomar a dupla impotal como foi definida por volta de e conta tem- essa sociedade pretende utiliza-la. a posteriori. 1860: seguir 0 de con sumo que se generaliza 0 mesmo eo diferente. fluidos e. espetaculo. a teoria dos como valida em urn dado momenta e a tornam eficaz. carrega- lfquido. consome-se. frag.Ao 29 nos permite resumos. consomem-se mesmo com a 'so- aspecto economico que a circula- produto sob a forma de grande determinante. Sempre os mesmos e semprovern 0 Mas as posicoes desses atores. do Iugar que seu sistema de distribuicao de bens estabelece para a arte. preciso que a mercadoria Por que? Como? Porque e 0 dinhei- a imagem da arte e dos artistas que e e. "Nao se entra no mesmo rio duas vezes. entre escoa- a sua producao. para logo em seguinovo. no caso. Acontece ciedade de consume". como a ampulheta deixa filtrar a areia-instante 0 que eternamente 1. por urn lado. 91 (trad. Heraclito. 0 REGIME DE CONSUMO OU A SOCIEDADE MODERNA Vemos ainda mais c1aramente as caracteristicas da so- po-duracao. La societe de consommation (Gallimard. que ela escoe. 0 E essa oni- afastados.a do consumo nhar em grandes traces tistas. presenc. responsaveis pela aura da obra. deseregime de consumo geral para posicionar em seguida os atorcs do campo especffico da arte: are publico. 4. mas tao-somente as signos espetaculares como se c. As reacoes dos situacionistas esclarecem a fundo os mecanismos Consorne-se adotados 0 e explorados Nao se trata aqui de pretender que as obras reflitam uma realidade social determinada seja 0 bern antes da crise de 1968. a mesma que explica a economia: ro 'corre'. portanto. por ou- circule. nem que 0 que produziu os grandes momentos das geracoes de 1960. Importa. E de sicao da 'modernidade' 0 fluxo efernero e rete-Io. para ser renovado e consumido novamente. leva consigo as objetos que estao dos por esse movimento que colocam essa imagem em circula- a deriva.?" o movimento dessa tensao entre mento do rio e da deixar fluir. por seu valor tanto no plano do julgamento dade atribui como valor hierarquizado estetico quanta no plano econodaquilo que uma socieda maneira pela qual mica.- 28 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. 5. Bollack).'.ao das obras.

menta comeca a nascer a partir dos anos 1850. tempo marta. entra em acao. e se nem todos encontram seu lugar. se alimenta.:Ao 31 da educa- Contudo. do trabalho. e estabiliza seus gossuas opini6es. pois dutores: os fornecedores (grandes e pequenos). cessidades' citar 0 1550 tudo concorre para desenhar um modelo que segue estreitaesquema tripartite bern conhecido: tribuicao-consumo. consumo seculo XX foram tomados pelo debate sobre as teorias economicas que servern de base aos movimentos sociais. producao-disProos in- Uma especie de grande maquina industrial. Nos um ao outro. provoca-lo. e pelo mequer seja trosa para a equilibria desafio permanente. na qualidade de peca da mecanica. No entanto. marchands. (progresso cientffico e tecnico. incitante. a lei. pois. sem interrupcao desasque e. acontecimento. se chama 'rnercado'. os artistas. do salario justo. uma classe media emerge lentamente tos. mas que da ma engolir a producao e. consome alguma coisa. Nao nos esquecamas de que 0 E ainda necessaria 0 que esse equilibrio possa dos bens deve no mini- final do seculo XIX e toda a primeira metade do Para isso. com a aumento do poder da media e pequena burguesia. 0 aumento da importancia <.garantidora de 'situacoes' futuras . ate 0 eta pas da transforrnacao do regime industrial movi- rruseravel. Mas bern exha acesso a propriedade.encaixados'. o valor do progresso tambem progressao bro da familia. tentacular. 0 consumidor e um cliente. em que valor de uso e valor de trocaconfrontamse em conflitos sujeitos a regras. par reivindicacoes a respeito do trabalho. . estao bern classico em regime de puro consumo. Distribuidonegociantes. Consumidores: 0 todo 0 mundo. Em urn sistema como esse as posicoes sao claras e bem definidas. aos bens materiais Esse esquema diz respeito nao somente mas tam bern aos bens simbolicos. urn memconsumindo.30 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INfRODu<. Enquanto colapsos financeiros e especulacoes nas bolsas de val ores seguem seus cursos. melhor ainda. Urn esquema linear ABanalises que mencionamos as derradeiras discriminam muito bern 0 (cientfficos au literarios). de materias-primas. producao e consumo Iancam-se um Eles sao necessaries 0 produtor. telectuais res: os comerciantes. nos tao necessario quanta apenas virtual. seja feita continuamente de engrenagens. para que a passagem da producao ininterrupta de novidade a seu consumo necessidade de mecanismos. do direito expressao. quer esteja atualmente na escala social). os industriais depressa a simples lei da oferta e da procura segundo as 'nenao vale rnais: e precise excitar a demanda. a modernidade 1. ao menos as que encontram .pois mesmo pobre. seus comportamentos. Sem excecao .e das boas manei0 ras (de que fazem parte tambem mente 0 bom gosto e a cultura). ser mantido. espicaca-Io. devolve-lao Nada de a E a velocidade continua. do conjunto dais extremos da cadeia. mas tambem os educadores. fabrica-Io.ao. aqui.

refere-se tanto aos que lhes compete. Essas 'necessidades'. fragmenta-Ios. Estes se encarregam da 'propaganda'. cacao a compra. na mee consumidoconcebivel que os se trans0 dida em que sao. esse esquema. compeas alvos propicios. (eles se tornaram 'rnediadores'). enquanto bal de consumidores Na distribuicao predominante. a qual e produzida par sua vez pelos intermediaprovoe 0 producao de acordo com a fabricacao das famosas 'neces- sidades'. urn campo particularmente ja que propicio rios-marchands. 0 a arte moderna. E nesse contexto que convern situar sua ernergencia durante 0 operarios. executivos. introdu6. enlouquecer. com uma precisao rnaniaca. Ou ainda como simples signos de uma adequacao a logica do consumo. produtores E perfeitamente possa se desreguIar. os aljovens. urn de cada vez. fomece seus criterios. e coristituicao num siste- ma que funcionara uma centena de anos segundo a grupos cada vez mais estreitos. daquele que faz a ligacao entre producao e consumo. maes de familia ou solteiros exigem tratamentos a publicidade visa.''- 32 2. e que logo a simples propaganda forme em sistema de publicidade. por sua vez. Jean Baudrillard. incitacao ao consumo. suma. renoeconomicas. vao encontrar a renovacao: dominic 0 in- da cultura. de ao sistema de troea geral que e tamque diz respeito vez especializados em diferentes funcoes . termediario 0 produtor e precise.:AO 33 da demanda li- zir 0 ternpero picante que torna dcsejaveis os bens. transforma -os. aposentados. torna-se Compete a ele ativar a demanda. todavia todos se encontram para fazer girar res: estao unidos pela maquina. acesso ao consumo nao sejam suficientes para a tarefa de absorcao mimero por sua que. Se cada um tern seu lugar. mais ample.do estudo de merde venda. de uma adequacao todos as consumidores bern troca social consumada". dos papeis. 0 esquema se complica. consumo que Em frag- beneficiam -se disso. 0 mimero glo- Iugar do interrnediario. (Gallimard. tambern 'produz': produz demanda. da mercadoria. inchando assim de intermediaries cado as campanhas vos se multiplicam: diferentes. ou seja. bens materiais quanto aos bens simbolicos. em certo sentido. paralelamente. Pour une critique de l'economie politique du signe . que essa maquina consumidores sistema. da clientela e. velhos. fabricantes ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. eo intermediario vando assim os rnodelos para esse tipo de necessidade. Os intermediaries. os bens 'simbolicos'i Aqui. provocando dirigir escoamcnto entao uma Vemos se instalar uma circularidade na continuidade te a ele escolher assim 0 near do esquema. cresce. parcelamento mentacao das grandes concentracoes multiplicacao dos pontos de venda e dos intermediarios. como signos do sucesso social.1972). a ponto de ser possivcl pretender que a proprio consumidor. 0 institui a regra.

0 hotel Drouot era iinico recurso da gerir a carreira dos artistas. menos autoritario do Salao de Paris. e 5. Harrison e Cynthia White.180 telas sao alcancado no ano anterior. franc. oficial. instituicao destinada de forma muito cruel.536 exibidas em 1847 . pennitem 0 submetido as mesmas imposicoes e hors-concours que NO REGISTRO DA ARTE alguns prernios. Um crescimento Ern outras palavras. e a crenca no julgarnento a reputacao a merito das obras. mercados guesa provoca uma afluencia to menos rigidamente liberando-os reeonheeendo de compradores reivindicam dentro de um publico aumentado cacao das individualidades ao mesmo tempo que os pintores da imposicao tambern nao soube.uma vez co. Contra a Academia Nao e par acaso que se situa a inicio da arte moderna por volta de 1860. ou excluindo das paredes os pintores que nao agradarn.• '. aquela manifestada necessidade julgamento de uma instituicao pela contradicao entre na de urn sistema Como reduas crencas paralelas e opostas: a crenca dos pintores 'serio'. em Paris e de mil outros trabaacadernico Porern.'AO 35 as EFEITOS DO REGIME DE CONSUMO mudem frequentemente) e pressoes. a maior parte das vendas por leilao ali organizadas tiguidades. medalhas reconhecimento e a obtencao de encomendas 1. A especializacao dos sa- e dec!arado 'livre' em 1848. 0 oferece apenas uma iinica escola . p. Ademais. Com efeito. 8. em vez das 2. A partir de 1850. por ano. 0 do Estado. com 0 que permitia vender as Por que esse reeuo? Em vista do desenvolvi0 enriquecimento da classe bur- obras de arte aos individuos. 157. ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU(. 0 sistema apresentadas. diante dessa multiplica~ao. corn seu juri Outra falha. centralizador. mais maleavel. do qual dependem 0 mimero Resposta a essas contradicoes? lees e sua dsscentralizacao. Reivindicacao mais livre. e meia 0 salao a exposicao. 1%5 1991). a abertura de 'sistema marchand-entico's. nem cultivar os diversos era de antigos mestres ou de annao soube nem desenvolver potenciais que existiam assim como de compradores. gerando Segundo Imperio. . A ausencia das atividades econornicas das quais a Academia Real havia muito se desobrigado estrutura acadernico-governamental doravante se faria sentir 0 fim do seculo XIX registra a prernios. encorajar a identifiartisticas com esses mercados'. co Salao. Flammarion. a potenciais. dotada de poder de de urn publie a venda das obras. Idem. na mesma proporcao. urn tinico juri (mesmo que os membros 7. obras de eerea consideravel. urn iinide Paris. urn mercado independente: 0 cerca de 200 mil telas sao produzidas de 3 mil pintores reunidos Ihando no interior.34 II. do direito sultado. o recuo da hegemonia encomendas. urn estatu- da Academia.a Belas-Artes -. ibid. LA carriere des peintres au XIX' siecle. (trad. 0 sistema academico urn periodo conturbado. concedendo mento industrial que sucedeu.

Contudo. Que quer dizerIiberacao'? A 'liberacao' que a arte modcrna pretende perseguir de Nadar (1874). mas cujo papel apresentar. se encarregasse de assegurar uma fun0 ou vituperar . de considerar e defendidos por esse sistema. Constance Naubert-Riser (Hazan. se e que urn movimento outro publico devia substitui-lo.detenninado ~ao. 1850-1900.'TEMPoRANEA: UMA Th.Antoinette Ehrard. 0 critico~marchand Uma vez que comendas. Se aceitavel ou inaceitavel Sa- lao anual e seu juri nao eram mais capazes de realizar a tare fa urn mimero crescente de artistes. era preciso que ele fosse informado cente de pintores 'recusados' por urn personagem era acompanhar Com efeito. La promenade du critique influent: anthologie de la critique d'art en France. apoiar exposidas com seus comentarios+ elo indispensavel confirmacao e.. das exposi<. As exposicoes acontecem a margem dos locais oficiais: Courbet e Manet tern seu proprio pavilhao na Exposicao Universal de 1867. dos critic os (seus preciosos auxiliares) e dos com(seu alvo). Ele 'fabrica' a opiniao e contribui para a cons9. era entao necessario ~ii.' - 36 ANNE CAUQUELIN ARTE COJ>. assunto pradores as mesmos.0 dinarnismo desloca-se progressivamente na dirccao do empreendimento privado.I. ou dos sim- ples curiosos. 'Contra a Academia' 3. dinheiro. Os impressionistas decidem reunir-se na casa . p. significava 0 Estado nao podia mais absorver as enMas. NIcole Dubreuil-Blondin. depois em um local da rna Le Peletier (1877).. Essa tarefa vai ser levada a cabo ate entao 'influente'. sua dis- a circuiacao Os valores permaneciam ser. de Durand-Rue] (1876).:AO 37 2.'TRODUc. textos reunidos e apresentados por Jean-Paul Bouillon. paralelamente sees. essa libera~ao da arte nao significa a reruincia a algum apego aos valores seguros do sucesso oficial. de 50- diante do sistema de arte acadernico esta ligada ao libera- ciedades como ados aquafortistas (1872) ou das galerias de lismo economico. dos aficionados da arte. simplesmente ao Grande critico.oidentica: reconhecimento que alguma instituicao. entao. 0 e uma palavra de ordem que re- sulta mais da constatacao da impotencia do sistema em gerir o dominic da arte e dos artistas do que de uma recusa dos valores atestados reconhecimento. de jornalista. Passavam as rnaos dos De escritor. De agora em diante passavam a Salao e as suas decidos orgaos privados. 1990). portanto.ao marchands como Durand-Rue]". 100. o critico se torna urn profissional publico muito maior: 0 da mediacao junto de urn marchands. e que vai agora ser obras: 0 0 artista ou detenninada do taIento e a rernuneracao. ate mesmo de novelista ja em atividade e exercendo alguma influencia sobre seus leitores. tribuicao mudava de maos. nesse caso nao-oficial. 'sucesso' no sistema academico delineasse na opiniao publica em favor dessa margem cresou simplesmente deixados de lado peIo sistema academico. que e a marca de urn regime de producao e de consumo. para isso.

como seria de esperar . Em 1882. La Chronique des Arts et de la Curiosiie. a respeito de uma pintura de Monet. quando do publico e tambern vende-lo. mas ja cerca de 20 em 1860. Scm contar os jornais diaries. nova estrela ascendente da arte. 38 ANNE G\UQUELIN ARTE CONTEMPO~EA: UMA INTRODU<. seja original.. Pois sao os criticos que vao nomear os movimentos e. Charles Blanc funda a Gazette des Beaux-Arts.. Irnpressiio: sol nascente. nova maneira de julgar de uma 56 vez..pelo trataau em seus escritos conhecido. Nain Jaune. ao lado au alern de seu trabalho escreve nos jomais especializados. As duplas se formam.o destas. Petit Journal. 0 e margem da Academia . Por outro se artista se tamar faz conhecer tambern. Tampouco a critico. Em 1859. com sua secao 'Arte'. de 'colocar' a distribuir louvores e censuras. mas sicao em conflito com os oficiais. doravante.Adotado todo a grupo. nomeando-os. 0 t15tico. sistema de duas vozes opostas. 0 como tal. pela criacao de urn mecanismo de apresentacao a menta do comentario que mediatiza seus efeitos. OrigiEntretanto. vai revolucionar subitamente intermediario entre 0 0 jogo. dao ainda mais importancia habilitado nesse momenta da gestae daquele evenao papel do critico. La Revue Fantaisiste. que termo 'impressionista' lancado como urn insulto par certo Louis Leroy. Assim.. por exemplo. contrariamente desse reconhe- aos escritores ja co- artista e 0 publico que tenta conven- . Uma dezena de peri6dicos critieo deve se exibir para existir.e numa especie de oposicao a ela das obras e de fixacao do no firrnamento Na qualidade de prec.. em urn artigo do jomal frances Charivari de abril de 1874. os valores atribuidos van mudar bruscamente. foi Sabe-se. juiz do gosto nao se pode acreditar que como figura singular e. as trios: marchands com seus criticos. que. Ele se mostra. 0 critico. e de encontrar 'seu' artista ou 'seu' grupo no qual apostar sua reputacao de critico. e as revistas existentes. artistas com seus marchands e os critic os que os ap6iam. que dedicam paginas aos 'Saloes'.:ao da Sociedade dos Artistas Franceses.e de determinado ligara especialmente. 39 ar- trucao de uma imagem da arte. au melhor. Njio se tratara mais de apoiar urn grupo de opoartista au grupo de artistas ao qual se nheddos mediador que comentam este au aquele acontecimento habitual. a partir de entao encarregada to. seja integrando-o nalidade compensada 'coloca-lo: a urn grupo de oposicao. irao constitui-los 0 a partir de 1861 sao incontaveis os lancamentos: Courtier Artistique. da obra 'em geral' . mas de atuar habilmente em urn mercado aberto.:AO . do artist a. entao: especializados em arte em 1850. 0 urn artista. a vocabulo serviu em seguida de bandeira para papel do critico e. va emergir uma . Isso porque em sua prasa jornalfstica a critico faz atrair a atencao lado.. como a Revue des Deux Mondes. portanto. Ele tern necessidade cimento uma vez que. 4. isolando-o 0 desligamento do Estado da organizacao do Salao annal e a constituio. a iinico co- mo desafio.

E assim ele se torna. a simples descric. mas percomo 'motivo'.6es sera necessariamente para estabelecer a autonomia . de suas proposic. A paisagem. adquirida da recentemente formas plasticas. 0 critico transforma-se em mestre de atelie.:ao em duas frentes: obriga 0 a existencia e a consistencia estao devidamente de urn mercado a partir dos sabre to0 poder estabelecidas. poder da crftica de arte e dominante 'oficial'. nao se fixam em temas). mais ou ela se toma .Se ele decide entrar no jogo 'livre'. e preciso obrigado a romper com a tradicao classica.vai mais adiante no detalhe da obra.:aoliteraria. ele substitui promover 0 juri . urn molde. como ator do mercado livre? Em urn ou outro caso. emerge lentamente manece Millet. Manet ou Renoir. traz com de nhecidos anteriormente. Breton ou Bastien-Lepage como tema valido. emite julgamento sobre urn esboco. vez rnais separar. deve ceder diante da apreciacao da forma plastica. . Quando independente anos 1890. aos olhos do publico nao-iniciado. portanto. ele se ve necessariamente na situacao de ter de inovar. 0 ligada as figuras que funcionam mantern interesse por- que nao renunciam ao motivo.40 cer. tom a 0 dos en- Iugar dele. opera-sa a modifieac. E desse modo conquista da independencia pelos artistas. Em urn primeiro mom en to. segue com atraso agueles eujas obras deve promover. nao cede facilmente. durante algum tempo os mesmos temas e a mesma hierarguia tre os sujeitos gue a Academia prornovia. saloes. Ele vai au nao vai se inscrever estilo diferente. 0 [ovem escritor conquista assim suas posic. Entretanto.:ao em grande pintura mitologica. urn verdadeiro profissional que sabe do que esta falando. 0 M'N"E CAUQUELIN ARTE COI\TIMPORA:''':EA: U~1A INIRoou(Ao 41 eritico deve se manter bern proximo dos val ores recoNa verdade.uma tentativa acompanhada do a escolher seu campo. 0 cada dcscricao de temas (os novos pintores que escolhe defender colocado 0 sistema dessas escolhas resiste as novas 'figuras' gue os pintores propoern ao olhar.:aodas esteticas permitem-lhe se singularizar. academica. nus. A critica marca a cadencia.A existencia de artistas independentes eritico dos os outros planas e substitui progressivamente reconhecimento uma transposicao: A critica de arte nao mercial .:6es e sua notoriedade: A escolha inicial. eoncorrendo forma pict6rica como tal. enguanto tados Pissaro. antes de se tomar hegemonlca. retratos. au ideologica. sao mantidos afas- e 'politica' ela uma obriga(iio de estilo. a qual as obras com temas se prestavam ate entao. Seus julgamentos de valor nao mais dirao respeito apenas peIo pin tor deste ou daguele 'tema' e ao tratamento menos bem-sucedido donados movimentos gue ele deu a escolha e mais urn acompanhamento nem co- a obra. Vai. que os riscos econornicos e a renovac. urn efeito de iluminacao. Na medida em que a critico se ve Em rneio a esse aciimulo de obras e diante da afluencia do publico gue chega curioso as exposicoss. distinguir. hierarguizar. a afirmar suas posicdes. Ele 'de oposicao'? e a favor de decifrar e de teorizar as novas certa autonomia. triunfa ainda a dassificac.alern de sua destinacao mas estarao relaou contra as 0 a sua escolha ideo16gica.

Na conscomo urn tatacao do efeito objetivo do quadro considerado anista .O 43 Felix Feneon (1861-1944) e urn bom exemplo dessa von. "Sem a preocupacao do diretamente". sua critica contribui para fixar as caracteristicas do quadro como picturalidade quer. novo na tradicao critica.na qualidade de critico de arte redige seus textos para apoiar os amigos eubistas.) Talvez esteja reservada a urn artista tao imbuido de energia como Marcel Duchamp a tare fa de reconciliar a arte eo povo (.em suma. mo d' erno.aoe do consume. em 1886. Uma arte que se atribuira como objetivo destacar da natureza nfio generaliza~6es intelectuais. 1913 (Hermann. Cart moderne (abril de 1988). como tece da arte e 0 0 vinculo entre 0 0 mundo dos aficionados da arte. Hermann. trata- mento iconografico que era ate entao a essencia da critica ofi- cial. Seu objetivo visa ao futuro. Felix Fencon. tambern Au-delil de l'impressionnisme. ele e 0 teorico roblemas propriamente pict6ricos e contribui para formar.vanguar d a. mediario 0 fato pictorico autonomo. . 0 a formatos. 1965. entre tern publico com o entice influenciando 0 marchand em suas escolhas. desenvolve as possibilidades do grupo que defende..{ ~.. nao somente segue de perto os artistas e os grupos que privilegia. a critica de arte afirma sua auto0 do- nomia. que e 1a projeta no futuro como . Feneon. 11. sendo muito concebivel e provavel que urn pintor como Marcel Duchamp tenha acabado de realiza-la. discurso critico na direcao da Guillaume Apollinaire . 2~ed.tade do cntico 'modemo' sionismo'.). no plano da economia. ibid. na analise da mistura otica e do fundo bran co na pintura de Seurat. coneedendo-lhe um futuro pictorico. pu- 10. textos apresentados por Francoise Cachin (Hermann. blicando em revistas nas quais se aproximam eseritores e poe12.. 1980). 0 critico vanguardista Da mesma forma que. a imagem na dos artistas que ere elegeu: inventor do termo 'neo-impresde Seurat. Guillaume Apollinaire. p. como notava critico Teodor VVyzeka10. 'Les neo-impressionnistes'. 0 de seguir mais de perto 0 trabalho Pd' opiniao publica. Signat Pissaro. '. analise plastica enquanto esse mesmo discurso Ihes fornecia Iambem independente. considerada a essencia do quadra.. 'Definition du nco-tmpressionnisme'..- 42 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUV. 283s5. mas formas e cores coletivas cuja percepcao ainda nao se tornou uma nocao. Assim fazendo. critico de arte realiza no dominio da arte ainda latentes o trabalho de 'projetor'. pura.' 5. sem referencia a urn tema qualcom um objeto visual a ser pinta0 0 inter- marchand-publicitario 0 torna-se motor da produ- <. 1966). A prop6sito de Marcel Ducharnp": (. Les pemtres cuinstes. toma-se urn genera especifico. Caminha na direcao da exploracao de criterios pr6prios da picturalidade e deixa minio das avaliacoes normativas temas.. os pintores modificaram uma argumentacao cientifica". a. Idem. mas traca ao mesmo tempo urn rumo para alguns deles. adequacao que eoncemem das figuras ao tema . L'art moderne (maio de 1887).

mas representan0 dora. se a futurismo de deve ser realizada Sempre franceses. Duchamp. em Zurique. diretor da revista La Rivolution Surreatiste" a para teorizar seus conflitos.ao e rnergulhar na sornbra os movimentos da covespera. tale Francaise. 0 irnpressionismo e reivindicada.estiveram juntos na Academia de Belas-Artes. alimenta uma 'vanguarda' direcao do modemo. de vanguarda esta la para cimentar as grupos. expoe as obras de Jean Arp. 0 ja foi abandonado. Assim. Os criticos que teorizam ESses movimentos e freqiientemente realizam urn comb ate ideologico cujo tom 0 E par intermedio de peguenos grupos.NEA·. Os pintores que recebem seus elegies sao em geral tam bern amigos . Toma partido da Ievolu~ao proletaria. precede urn pouco 'Dacia 0 movimento 0 dada. Criticam-se. . imitam-se au se distinguem. A revista Dada em fascicuIos numerados enquanto e publicada Merz a Schwitters lanca o crftieo margem do cubismo e do futurismo. mesmo que.UQUEUN ARTE CONTEMPoRf. Wassily Kandinsky e Fillippo Marinetti. nao e admitido pelos criticos burgues.-. os surrealistas e os pintores da epoca. muitas vezes descrito. expuseram juntos. o Cab are Voltaire do manifesto. [acques Villon. fundado em plena guerra. Essas vanguard as tem seu arauto: Breton. do-a em epfgrafe. Otto Van Rees. 0 slogan em 1920. A importancia do entice de vanguarda nao para de crescer. da Iigacao entre Andre Breton. Rene Passeron. E urn trabalho de promocao de venda baseia-se na profecia auto-realiza- partir de 1926. Retinem-se com freqilencia. como 'a ponta do movimento de arte modema' do e reune artistas bastante afastados uns dos outros. gue se formam ESseS pastas avancados da arte. UMA 1l'-'TRODU(Ao 45 decididamente orientada na romada assim como guia de um progresso social. possuem obras de urn au de Dutro. progressivamente. 'a frente' do conservadorisrno Histone de [(1 peinture surrealiste (Librairie Gene- a frente. 1968). que se faz de mills 'avancado' na area. no ana de 1915. de Pablo Picasso. 0 movimento se politiza muito depressa. tern atelies proxirnos.- 44 tas. A escola de Nice e um exemplo significa13. mas como 'urn avanco'. que tern como efeito projetar no porvir urn cubismo de uma segunda de fei<.. para lutar contra as conservadores e para convencer cujo argumento 0 publico. seguido de exposi(. Viking Eggeling. as quais unem as amizades e as desavencas. A vanguarda se define entao. Ainda aqui sao os nomeando-a e colocan- A arte deve desenhar a via furura. Eo caso do grupo dos impressionistas. mas tarnbern dos cubistas. Picasso. Apollinaire se serve de uma predicao do futuro.iioa es- e politico' e lancado candalos e manifestos sucessivos. mo era caso de Charles Baudelaire. lancar as bases de uma sociedade nova. nem por isso deixa de dar uma licao: a modernida- criticos que lancam essa vanguarda. na chegada dos anos 1950. a arte de vanguarda adquire tintas poimcas. A modernida- nao mais como uma simultaneidade. ANNE CA. as dissensoes politicas e tomadas de partido ideo16gicas se facam sentir com menor intensidade.

de que urn produto unico atrai menos consumidores que uma constelacao de produtos do da mesma rnarca. inspirados notadamente em Matisse. certos objetos serao colocados it frente e puxarao os outros menos reputados. em Le roman de l'ecoie de Nice. Support-surtac.como era 0 cativa. em nao ser atirados fora da (boa) caso dos impressionistas tude contestatoria. Nessa tado por Ben em Identites. 1991). critico desenvolvera seu trabalho. A vanguarda.devidas em boa parte it concorrencia. Le ronullt de I'ecole de Nire (La Difference. cit aos happenings." .lel Dezeuze. preode honorabilidade . Em vista disso. pretende ser provodos primeiros recusados.4. os pintores que se aliimport ante para de support-surface". mas.se qual 0 em relacao ao esquema de arte aca- demica. .e: nome adotado em 1970 por urn grupo de iovens arnstas franceses (D'lJ~. =. peIa simples razao.--------------•••• . Mas 'marginal' eIe se aflige par sua de marchands e crfele sobrevivencia e se coloca na dependencia e que nao a fabrica. apresentacoes . apoios. e sim o artist a se isola guranca. 0 sistema de consuma promave urn grupo. (a contrapartida dos mestres menores 6. Ii I . Entrevista de Cesar. Ci050S nem por isso quer dizer 'solitario'. a singularidade da excentriddade de urn dos artistas desse grupo nao sera visivel a nao ser que ela seja construfda par meio au ate da extravagancia. na arte minirnalista norte-americana. deixamos de lado deHberadamente as duas extrernidades da cadeia: a produtor 50- o termo 'escola' e substituido par urn nome que agrupa rnaneira. nao um artista isolado. nao par iniciativa propria. cupados em ganhar a vida.O tenno ANl\'E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODUQ. de T. Nao somente a imagem do artista ----------------~. 0 produtor: 0 Nesse sistema 'marchand-cxiuco'. ao ruirnero crescenre de artistas ticos. Ao menos sua bioromantico. e com urn fundo de engajamento politico. pelos mesmos crfticos e vendidos pelos mesmos marchands. QaudeViallat.O 47 tern urn e utilizado pela primeira vez no jomal Combat por Gaumont. [ovens artistas"". a grupo peIo critico Claude Riviere. EdouardValdman. 0 ardesse fato e oferece material em nome da grafia devera ser objeto de urn tratamento tista tern perfeita consciencia para isso . tornando-se de urn sistema que the garantia a seuma figura marginal.passa-se cada vez mais a uma ati(as . depois lancado de novo em 1965 na L'Express par Otto Hahn. Ambos freram transformacoes indiretamente. Da atitude 'burguesa' sociedade. entre outros). Yves Klein atirando seu lin- gote de ouro no Sena .. ado- faz parte de urn grupo que nome (que 0 pintor e sua salvaguarda. Ele sustenta e protege.. retomado horizontes muito diferentes: os nOVDS nem sempre tern). Submetido as flutuacoes do mercado . portanto mais baratos e suscetiveis 'por coloracao' de ser desejados par compradores do menos abastados seculo XVIII).) 15. apoiados pintores que trabalham de determinada do objeto posto em circulacao e seu consumidor. as cenas preparadas de Salvador Dali. assim como as independentes nham a eles "porque uma chancela e muito artista mesma gama.__ 46 tiv014. calcada no mercado. Mas esse termo Jiga pinto res de realistas. (N. op. diriarnos nos. em suma.). audiencia.

evergeta". se para que sua credibilidade inabalavel. Porque conhecimento do consuquali- dar. a ponto de as biografias de pintores do passado serem reconstruidas bre 0 sejam eficazes. nhecidas. a imagem que a publico faz do artista e muito do artista. portanto. L'artiste et la cour.. de manter intacta a fonte da producao. sobretudo as intermediaries ieee 0 Vincent van Gogh. corn~ ea socria- se ele nao tivesse consciencia do destino de sua producao. • Evergeta: no mundo grego. como nor- 7. ca com outros colecionadores. Tatica vitoriosa uma vez pobre em seu case- iii nao se trata mais do estudante bre. ficado de 'grande'. reproducao geralmente quer suspeita de cornercializacao.Voluntaria E uma do grande burgues ou exibicao do artista como anti. que freqiienta tabernas com as amigos e arruina sua saiide e familia . em principio. e (N. considerado benfeitor de uma ridads. amante das coisas belas e possuidor dos meios para satisfazer seus gostos. do mercado e. aux origines de ['artiste modeme (Editions de la Maison des Sciences de l'Homme. artista. central do mecanismo. proposto. 0 que a desenvolve E 0 meio sustenta. tern 0 mesmo modele". 0 consumidor: diletante. Na verdade. urn largo leque de escolhas possfveis dentro do que Ihe sera. artist a. Agente ativo do mercado.o exilado da sociedade. fora au alem das regras do mer- e tida do aristocrata esclarecido. Como ele esta 'em evidencia'. independente livre de qualau nao. a uma fundacao. E precise acrescentar ainda 0 Iivro de Martin Wamke. oriunda do sofrirnento.) . tornando de obras au ate mesrno desco- como certa. Funciona tambern como tesouro publico.deT. assegura tambem a trofazendo transitar as obras de urn pais para outro. De fato. geralmente urn h0n:'ern rico estrangerro que. em circunstancias diversas. 0 cego aos lucros muito reais e acusando de explorar a produtor. pronto a se tamar a criacao a 'livre'. ele guardou alguns tracos: nao a ajuda financeira a artistas escolhidos. junto ao publico permaneca cado de consume que.:EA:UMA lNIRODUy\O 49 0 se inverte como essa inversao se torna a norma. Com isso.• 48 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORAJ-. 0 trabalho de Kris e Kurt Ga citado) nos oferece a analise suti] dessa fabrica<. legue sua colecao a urn museu. Seu ecletismo garante. reforca a atividade dos mediadores. esse publico recusa a ideia de qualquer enriquecimento arte desinteressada. colecionador Para que as mediadores-intermediarios da cadeia de con- e urn ponto sumo de obras de arte . Quem e. o mediador e necessaria e ele quem 0 isolar a prociutor. esse consumidor? Em primeiro lugar.imagem herdada nem par i550 do seculo XIX rornantico+.como de qualquer outro produto 16. obtendo todas as aprovacoes. 1989}. apegando-se diferente dessa historieta. estabeparadigma. E que tern essa consciencia.ao e refabricacao con stante da irnagem do anista. colecionador. tece a vinculo entre marchands e cnticos. torna-se por si rnesmo a melhor propaganda para as pinque tares que adquire. entao. a midor virtual. a tradicao manda assim disponivel uma quantidade nao-negligenciavel maiores e outras menos importantes. a maldito. Do mecenas historico. Funciona como locomotiva.

infonnados. sentimento tamente 0 a explosao em multiplas gaem vez das vanguardas Trata-se. Ticonodasme contemporam.modema. como ocorria nos saloes anuais. em Sociologie de l'art. Curiosidade. entao. em suma. como parte do grupo. Em seguida vern as diletantes. de puro espectador. Ele se desinteressa dos colecionadores. essa massa diminui propordonalmente pensarnento primeiro de fazer urn 0 mento do poder dos intermediarios. como entendem de urn 'nao-publico'. da significative.:AO 51 malmente se pensa. 'Les homrnes d'affaires et les arts en France au XIX' siecle'. publico que consome pelo olhar. os locais de exposicao. La carriere des peintres au XIX' siixle.A1bert Beirne. reconhe: boato. op. tenderia a provar que e exatamente . que fica diante da vitrine. lerias e a abundancia de aumentar representados 0 born negocio. chegando algumas vezes ate rnesmo a destrui-las. Dario Gamboni. Nao ha mais. alguns sodologos rista -apreciador. gosto pelo risco. par nao e Cynthia White. I . Contudo. neira. ao que urn 'bern cultural' deve representar no conjunto dos valores de consumo. a circunspec\. para quem 0 patrirnonio tante. A ele compete 0 publico com uma obra. 13. baseada essencialmente na conformidade alguma rna- normas. por meio de sua massa movel.o arte"? A recusa do publico a levar a serio as obras de vanguarda. ern Acres de la Recherche en Sciences Sociales. Dutra possibilidade: os diletantes com freqiiencia fazem parte do circulo de amigos que cercam os pintores. 0 exemplo do Beaubourg 18. E insigne que levara seu nome. trocam entre si ou com pram mutuarnente suas obras. Comunicam de as enderecos dos marchands. ele que transporta a ele que compete formar e transformar e ada arte. exercendo urn papel passive.'. tudo sao atrativos para e continua a se fixar nos valores da arte . A disseminacao. que compram para seu prazer e com essa clientela 0 objetivo de uma provocal)'ao renovada. de manifesta~Oes desencorajam jus0 tu- publico. ria 0 0 turalrnente essa otica nao a impede de ser urn hornem de ne0 a imagern do artista dado que a ela faltaao au- gosto pelas obras depende em grande parte de seu 'faro' para as boas 'tacadas'".ao. . Harrison op. indicaria que esse nao-publico pretende permanecer fiel a sua as ideia de etica. au sao as proprios pintores que. se autoconsomem Finalmente. mas a busca da propria gloria e sirnultaneo de enriquecer a sua propria. monumento gocios. Sem ele nao ha vanguarda. le 'non-public". sustenta a totalidade do mecanismo. mas impor17. n? 28 (junho de 1979). como urn organismo que se nutre de si mesmo. prazer de ter 'olho de participar de urn mundo a parte. aquele afluxo de diletantes ou de simples curiosos que acorriam como fregueses e que se amontoavam a ponte de nao se poder mais respirar diante das paredes cobertas de telas". Na- cimento. cit. discutem as condicoes de seu trabalho. I' t e gout vu galre e 19. decerto para de pelos impressionistas. cit.- 50 ANr-:E CAUQUELIN 0 desejo ANTE CONTEMPORJ\NEA: UMA INTRODU<. Para as intermediaries. meio de chegar ate e evidenternente ressaltar as beneficios possialcancar uma cotacao veis: uma tela pode repentinamente clinico'. a opiniao firmada.

Mas nem por isso essa ruptura provoca uma lenta dissociacao e um recuo do publico. mo produtor e confirmado literatura.do marchand ao galerista. Nathalie Heinich.)20. provoca uma mas ainda assim geograficamente situados na o que do produz este estranho mecanismo: esta se passan0 . . um grande hall onde as pessoas vern ver a 'multidao'. Da mesma maneira.colecionador III. Ele nao aceita que as leis do mercado economico sejam aplicadas ao dorninio artistico. possibilidade os pintores of ere cern a opiniao publica a de formar uma imagem do artista como urn a uma esfera 0 'exilado'. inconseqiiente tado dos imperativos materiais. op.) Biblioteca dominada por uma cafeteria e provida de escada rolante.. e por ser urn habitual que a arte regiao parisiense. local de encontro. cit. pertencente a parte. Assirn..52 estar integrada vanguardista pa~os ao sistema de consumo 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: Ul\1A INTRODU~Ao 53 e recusada. 'La sociologie et les publics de l'art'. orientado segundo 0 0 galerista e colecionador desan- nao passa de um universe fechado. entre 0 Forum des Halles e 0 Bazar do Hotel de Ville (. Se Beaubourg. de papel bem definido. como outros esculturais.. incapaz de estrategia e vi0 vendo em um mundo 'artistico'. pelas histories de vida. parada rapida no terrace panorarnico. polo de atividades diversas. Disso decorrem anual. a concentracao de exposi~6es na capital. Concebe-se ao sistema comercial que 0 artista como antagonico e desconec- explora. paralela dispersao do publico. com os cotovelos apoiados durante horas na balaustrada do mezanino. extremamente lizado. (. valorizada e estranha. e extremamente frequentado. 3) 0 espa~o intermediario artista e isolado co- nessa funcao pelos entices.. valores do reconhecimento e do desejo de seguranca que demismo ofere cia a um pequeno mimero de pintores. 2) Fracionando-se centralizados. 1) A arte modema origina-se de uma ruptura com tigo sistema de academismo. lamento de que 0 em urn movimento - e 0 grupo de iso- protegido. especuladores nadores. pela entre produtor e consumidor e colecio-. 4) A visibilidade social do pintor depende de seu enga[amento em uma vanguarda. . A ARTE MODERNA Esta descricao sucinta do estado da arte moderna taca certos traces caracteristicos. 20. centraabandono dos 0 que vern contradizer 0 valor julgamento suscitado pelo Saliio 0 e feita a essencia do artista. uma serie de salinhas de exposicao ternporarias abertas no final do dia. que atrai a atencao -. entice e especulador. ao mesmo tempo espa~o livre. povoa-se de uma grande quantidade de figuras . passando pelos criticos. em varies grupos independentes acades- a fragmentacao delas.Continuar opondo ao que realmente a ilusfio de urn estado da arte no qual lugar do circulo . em Socio[ogw de [ art. Se esse espa~o tende a mistura-las e marchand.

. nao continuo de crescimento desses fen6menos. Como em toda sociedade mero de intermediaries macao de urn circulo de profissionais. dar. a variacao das avaliacoes em funcao de urn mercado. ele esta cada vez mais ausente da cena artfstica. lutando contra os especuladores. ou sera que Surgem as figuras do grande marchand.Continuar com uma vanguarda.Ao OU sentido como catastrofe: .54 ANNE CAUQUELIN intermediario sidera valido tende a invadir os outros dois. Na maio- teirarnente diferente para captar a realidade contemporanea? ria das vezes juntamos indo do pouco conheeido ao mais conhecido para captar mo- .Continuar acreditando na imagem do artista isola do. ao que parece.Continuar supondo presente urn publico de massa e tentar acoes educativas. teriamos hoje perdido toda a medida. alicercado no poder das midi as. de consumo. do grande coleciona0 qual reta a especulacao sobre os produtos. sonhando esse estado de coisas e como se CAPiTULO II o REGIME DA COMUNlCAC. quando as criterios de valor subsistiam. quando a 'modemidade' era limitada e cabia inteiquando a arte. julga-se que se znantem 0 AARTE CONTEMPoRANEA de pintores mais farnosos e se sabe grandes colecionadores. Nesse caso. mi- e acompanhado verdadeiros naturalmente da for- managers. quando na verdade ha exemplos de enriquecimento que eles sao tarnbem agentes. ao contrario do que se pensa. quando se sabe que. De fata. Mas. Quando se con0 modelo 'moderno'. contribui para desa arte contemporanea: presente pelos padroes do tempo passado. e no movimento nao e na pro- que van se encadear e preciso E uma tonga decadencia utilizar urn modele in- E sempre diffcil para nos refletir sobre a ruptura. ate mesmo Com a arte modema. separa 0 nos virnos crescer a distancia que 0 produtor - 0 artista . ramente dentro do conceito de 'vanguarda'. na verdade. todo o julgamento e todos os valores? que nos espreita. a imagem cansiderar da arte modema. . acar- por meio das mfdias de todas as especies. dados novas ao que ja conhecemos. ao mesmo tempo que se constata seu desaparecimento. assumia sua funcao critica.de seu comprador aumenta e aficio0 nado da arte. ela devesse fazer parte do domfnio artistico como imperativo sine qua non. gressao linear do regime de consumo as caracteristicas da arte contemporanea. as listas de cotacoes.

E. mesmo aumentado. e pa- mundo da arte. . certos conceitos desempenham papel de 0 senha e tecem entre si urn lexico. Coneeitos-chaveque compreender semundo. aqui. truturar a realidade passo a passo. como uma necessidade . e passaram sofre seus efeitos. . em outras nao explica conjunto dos feno- a ideia que a sociedade faz palavras.) em uma estabilidade transformou particularmente da arte .procedimento que nao podemos economico ANNE CAUQUELIN ARTE COl'. parece certo escapar da tarefa de repensar a transfor0 macae do dominic artistico.:A_O 57 que evita ter de rees- Analisar os princfpios de comunicacao em acao.Alguns estao relacionados de si mesrna. Primeira constatacao: nos passamos do consumo nicacao. acompanhar suas consequencias que se apresenta particulares e.'TEMPORANEA UM:A lr-.enquanto relativa. pois sumo. citam nenhum Mas por esses sistemas. teremos entao que destacar primeiramente os mecanismos em operacao principals manifestacoes. A IDEOLOGIA DA COMUNlCAc::AO NA SOCIEDADE artfsticas absorveram bastante essa modificacao. a primeira tarefa para nos. a ideologia dorninante. Contudo. admitindo 0 sistema 0 que dia. portanto. ou mesmo uma sintaxe. dos mecanismos de comue Cada vez mais sofisticados cudido pelas 'novas cornunicacoes': tem-se submetido a funcionar a competicao internacional social: es- reee leviano tratar esses efeitos como mutacoes superficiais. 0 DE MESMO NOME o incremento nicacao nao numerosos. mas nao suscomentario que as leve em conta para refermular os princfpios de seu exercfcio. Constatacao que sua constatacao processos ganizacao banal. como outras atividades.'TRODU<. trace do regime de con0 Esses efeitos sao de diversos tipos: . eE. curiosamente.~---- ------- • 56 dulacoes . uma lingua gem por meio da qual uma realidade ve nomina e se define. alias. dos efeitos que difieulta uma visao clara da parece continuar fora de qualquer analise consistente da rnuFato ainda mais estranho. se servem tanto para a comuquando acontece quanto para operar dentro desque a - tao grande urn grande barulho esta sendo feito em torno da analise dos de cornunicacao. menos atuais. 0 Para dar conta russo. a arte as prdticas de educacio. foi sa- e mais vertiginoso novidade.Outros dizem respeito a domfnios particulares aura da comunicacao caso do dominio ~6es marginais essa disparidade modificacao. De uma banalidade parece bastar. em tudo que diz respeito sistemas tecnol6gicos e0 a orde outros continuaram algumas modifica- social e aos diferentes sao engenhosamente transmissao de informacao: quando os sistemas em vigor nas 'tecnocienrias" analisados e quando se aperfeicoam as praticas sustentadas danca de perspeetiva. induzidos peIo regime de consumo conternporanea e esbocar suas na sociedade Nessa ideologia. por exemplo. I..

Lucien Sfez. A tecnologia se encarrega. Supostamente diante e em grande parte acessiveis a todos.mas ao movimento bloqueio.. deenquanto. quer ele seja pirarnidal.'1RODU(AO 58 tao encarregados vida e a unidade de assegurar. 4) a norninacao (a rede) sobre 0 tecnologico no qual se reconhece uma sociedade desenvoldos gropos sociais em vias de desagregae 0 do continente conteudo: 5) a se colocam 0 constru<. prevalencia Sob 0 ou saturacao da rede. da identidade. 2~ ed. esses mecanismos trazem alern do mais.'TS\fPORM. 1992).ao. quer em estrela. a nocao de 'rede': Depois vern: 2) 0 sistema neural. Dentro dessa topologia. e 0 mesmo Nesse conjunto. Critique de fa communication. que perrnite a conexao. (Le Seuil. em arvore. grau.30 permanente. cada ponto da rede geral podendo servir de partida para outras microrredes. e Lucien Sfez (org. de comunicacao. entao. Palavra de ordem tao pregnante cutir seu born fundamento mesmo tar. Conseqiiencia: C. a maneira das sinapses no examinarei com maior atencao as nocoes que dao suporte a generalizado Sao verdadeiros 'efetuadores". e conce- em circula- 1. 0 nivel 3) a redundancia.p ARTE COl'. uma extrema labilidade. distribufda total entre acontecimento seria 0 que parecem 6bvias tal como seus principios sao ignorados pelas mesmas pessoas da informacao. efetuadores modo c. Significa que apaga-se em favor de uma a nocao de 'sujeito' comunicante . Nao me estenderei esse movimento Em prirneiro das e metarredes. a ideia de uma igualdade que. a uma origem da informacao C. audiovisual ou informatica e inteligencia artificial. d. que as utilizam. pouco ligados entre si: tele- bates.).ao da realidade em segundo signo desses diferentes as praticas de comunicacao.ao. 1990). Isso que dizer que 50S 0 como urna das prirneiras virtudes de urn cidadao responsa- e 0 grande trunfo em qualquer profissao. Cursos. lugar. Dictionnain: critique de fa communication (pup. Ao contrario. uma estrutura- mais proxima da topologia do que do organao redes conecta- nograma. atesta que retransmitido que se exorbique dis- 1. Entrar em uma rede significa ter acesso a todos os pontos do conjunto. a importancia dida a urn centro. ou autonomia. ao mesmo ANNE CAUQUELIN 59 ou tempo. gacoes multipolar a rede realidade presente. a competencia vel e comunicativa e urn sistema de lium mimero e reconhecida no qual pode ser conectado nao definido de entradas. paralela- conjunto e extensivel. a conexao operando mente. Sobre a ideologia da comunicacao e sua critica. mas por mais tempo nessa constatacao. as divercanais tecnol6gicos encontram-se fonia. linear.'EA: lIMA ll\. ha transparencia em tempo real. de dois principios essenciais: a do progresso embutida. ou simulacao. trabalhos teoricos se multiplicam antes chamados ra denominados importa a maneira pela qual se efetua a entrada. atividades especificas sao executadas: departamentos de 'relacoes publicas' nas empresas e ago'departamento ou service de cornunicacao'.. Rede Em termos de comunicacao.

da rede. Com efeito. Bloqueio de certa taxa de redundancia dida e se toma inaudivel se essa taxa for ultrapassada. Todo conteiido se encontra. no mesmo plano. A circularidade. mas uma infinidade de pontos nectado (M uma memoria da rede}. pela repeticao de uma mesma coisa e sinal de das quais as diferentes midias (imprensa e televisao) nos fanao tern 'autor'. como tambern. em outras palavras. Um exemplo: as informacoes o bloqueio autonomia. A falha do sistema-rede os acontecimentos. sendo que a mensagern (nocao que sugere uma acao cuja em um dialogo suposbem vista como um asnuma interpretacao psicogeralmente e. Uma sociedade nominativa se insnome funciona como identidade. marca urn objeto das comunicacoes. Nominacao Para dissimular nominacoes. cada entrada conduz entao ao que se poderia nais de conexoes reproduzindo chamar sempre de tautologia. A autoria e da metarrede'. definitivamente: dentro dela'. nao nao se pode sair da rede uma vez que se esta coprincipal. pecto favoravel da comunicacao. essa dificuldade. d. cujo princfpio e a reversibilidade sempre possivel. onde 0 2. 2. a manutencao necessita te par saturacao. mas tarnbem a condena ao desgasDa mesma maneira que uma proposicao para ser compreen0 nas outras. com os diversos camensa- tambern deixa de ser novidade. 0 e par si mesma seu corneco e seu fim. . bern como interatividade finalidade tamente ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA Il'. 'H5 uma rede e voce esta exatamente e conectar dois 'sujeitos' enriquecedor. mas tambern assinala as limites de urn exercicio. Cada parte da rede e virtualmente a rede total. mensagem) nao impondo-lhes produzir urn efeito de bloqueio em vis- e nao ta das conexoes sempre reativadas. Anne Cauquelin. dos diferentes vetores assegura. dentro da rede indiferenciada taura.:Ao 61 E 0 que sc dcsigna tam- gem nas diferentes versoes tecnicas. recorre-se entao as Nomes de classifica e 0 nome cria uma diferenca. nesse caso. Quaderni. e de nos.60 producao global de comunicacoes. ele realmente digere as informacoes 'novas'. Redundancia e saturacao da rede). uma redistribuicao instan0 0 tanea que anula a diferenca. a mesma A propria rede se repete indefinidamente. codigo. 4. sistepoder Uma das caracterfsticas ma extensibilidade somente da rede e 0 fato de sua extre- ma-rede tambern se toma inutilizavel passada uma detenninada taxa de repeticao. dado que nao M orientacao sair de si mesmo. logica e socializante zem beneficiaries terconectadas 3. 'Concept pour un passage'. ritos de passagem. na mesma circularidade. Elas provern de redes inrepercutindo umas que se auto-organizam.'TRODUC. Assim como e mais autor (de uma acontecimento tido como origem. A redundancia . Sabre rede. n~3 (1988).

nominalismo afirma que nao ha nada alern de concretos existentes. Quer diga respeito a uma pessoa. a visao do mundo. 1989. . 0 recambiamento entre partes e totalidade. Aqui. Alain de Libera. 0 nominalisit mo de fato diz respeito aos names. Enquanto a nominacao e urn rernedio para a realidade de uma abstracao (a rede). quer a urn grupo.aoda realidade pela linguagem do que a urn nominalismo Iogico. Ela opera uma classificacao dentro das diferentes entradas conectadas entre si . trata de fato da relacao entre linguagem textual e imagem na arte conceitual. Paul Vignaux. obtemos assim uma serie de encaixes. A per- cepcao usual do mundo na qual continuamos a confiar e para a qual nos servimos de nossa linguagem comum se sobrep6e entao .a positivada de uma realidade dada pelos sentidos. da qual a verdade ou a falsidade nao sao mais marcas distintivas.ao. sua percepcao e sua ordenar. e 0 ruimero de ligao:. Thierry de Duve. a papel da linguagem e seu exercicio se tomam dominantes. a nominacao e de fato individualizante. mas ainda a apreensao das realidades exteriores. e cujo prolongamento atual a ruptura entre 0 e tema da logica. e preciso evitar confundir nominaaio com nomi- nalismo.no sentido de vontades au desejos proprios a urn sujeito . tecido diretamente com a linguagem de redes. que tern sua origem na filosofia medieval.como uma hierarquia por niveis de complexidade.Assim. 5.6es.ou substitui .p ''- 62 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODUc. Le nomina/isme (PL'F.A nominacao permite. pais a sintaxe. Col. ate rnesmo de realidades no plural.cede a vez it intencao iiniea de utilizar a linguagem para comunicar. ele se refere mais a uma teoria 3. 1981). E a mesmo que dizer que a rede de relacoes cujos princfpios esbocamos determina. Construcao da realidade Se reconhecemos que a comunicacao fomeee dade 0 a socieE par in- elo indispensavel a seu funcionamento. terrnedio da linguagem que se estruturam nao somente as grupos humanos. e nao do nominalismo propriamente dito. de outro. Significa que as intencoes dos sujeitos. as sense data. Quanto ao 'nominalismo pictorico". 0 . escapar it ideia muito desagradavel de nao ser senao urn ponto sem consistencia dentro de uma rede cuja totalidade escapa a qualquer apreensao. 4. em favor de uma construcao de reaIidade de segundo grau. Nominalisme au XIV' siecle (Vrin. de urn lado. apaga-se poueo a pouco a presenr.determinando assim 0 campo das acoes possiveis. Que sais-je?).:AO 63 designa uma particularidade. constroi urn mundo e a maneira como podemos aborda-lo. da eonstru<. 0 termo 'nominalismo' designa uma teoria filosofica bern precisa. a intencionalidade . em seu trabalho Le naminaiisme pictural. pontuais'.uma construcao linguageira cujos enunciados tern valor de injun<. e.:6es podem ser induzidas a partir dessa que ou daquela entrada serve como medida da complexidade. mas seu objetivo e marcar que pertence existencia: toda realidade e recusada 0 a essencia e 0 que pertence aos conceitos abstratos e apenas dos individuos (objetos au seres) se reconhece a existencia.

6es profundas da arte de hoje em dia.em uma palavra. 'Tecnologias do espiritc'. do mercado (au continente). textos selecionados e comentados porYves Wmkin (Le Seuil.se encarregam do restante. II. espessando-se de alguma maneira ate se tomar opaca para os artistas e para 0 publico. intitula urn de seus ensaios: 'La realite de la realite". global. Raymonde Moulin' introduz novos dados: a intervencao dos pcderes publicos e 7. Raymonde Moulin. Constroem. que menta de linguagens artificiais e pouco a pouco.'TRODUy\O 65 lexico . em relacao a arte modema. e a construida pela linguagem que utilizamos. p. XXVII-3 (julho de 1986). Em seu importante artigo de 1986. Entre trama complicada e rede complexa situa-se a diferenca consideravel entre urn mercado de consumo classico e urn mercado ligado a comunicacao. Os conceitos que acabam de ser brevemente apresentados sao novas instrumentos de apreensao das realidades que nos cercarn. cit. indicando somente que a trama de intermediaries entre 0 artista e 0 publico complicava-se com os recem-chegados. outro mundo. entao. 0 que signifiea. como as chama trucao de urn mundo da comunicacao e sao indispensaveis a uma analise dos fenomenos contemporaneos . 1988). estabelece-se urn pragmatismo lingufstico. a uma definicao minima de rede. de 'rede' de venda das obras. 'Le marche et le musee. as regras da linguagem . de Minuit. Mas essa acepcao restritiva do termo 'rede' deve ceder diante da outra. que acabamos de definir. As filosofias analiticas. Vma vez que 0 0 0 chave de que iremos agora nos servir para perceber as transforrna.Veja as trabalhos de Austin. os filosofos das novas comunicacoes). entre outras eoisas. a partir de Ludwig Wittgenstein. DO MERCADO DA ARTE 1. 1981). Lucien Sfez. organizacao de Paul Watzlawick (Le Seuil. tern orientado nesse sentido as trabalhos dos lingtiistas bern como.'EA liMA I!'. Uintentionnalite (Ed. Nao podemos eseapar a esse universo de linguagem.. 6. da escola de Palo Alto. PaulWatzlawick.• 64 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPORM. de John Searle. 0 efeito rede Nos falarnos .ou ouvimos falar -. Se 0 mundo circundante tern para nos alguma realidade objetiva. 379s5. 0 termo remetia. la constitution des v~leurs artistiques contemporaines'. au seja. op. os dos cognitivistas (os pesquisadores de inteligencia artificial. La nouvelle communication.conceitos5. Revue Francoise de Sociologie. John Searle. e no registro intra-artfstico (au conteudo das obras). Lucien Sfez'. estao efetivamente ligados a concepcao e a cons- . aprendizado dos 'jogos de linguagem' e0 mesmo da realidade. e sobretudo. da qual 0 primeiro na hierarquia atual. L'invention de la rfuliti. 1985). Essas transformacoes alcancam 0 dominic artistico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula.. OS EFEITOS DA COMUNlCAy\O NO REGISTRO desenvolvi- uso cada vez mais gene- ralizado delas alteram nossa visao da realidade.

ou do valor artistico absoluto. conseqiientemente. como par exemplo os grandes colecionadores norte-arnericanos. vizinha nova. os atores sao dutores. no dominio artistico. em vez de seus intencionais. 'profissionais'. catalogos eletr6nicos. Comunicarn-se entre si a inforpostos se tornam onde sao formados uns com as outros .redes e interacao pelas teorias da comunicacao. au seja. a lei da comunicacao. as atores mais ativos sao os que dispoem de uma grande quantidade junto da rede. seus papeis e seus lugares. 67 ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. ela fala de 'rede internacional internacional teracao entre de instituicoes mercados de galerias e da rede fala tarnbern de 'inos precos e 0 possfvel. de informacoes. do imediatismo. diretores de fundacoes internacionais. Essa lei que governa de inforrnacoes 0 a emissao e a distribuicao na midia escrita prode e tarnbern a que gere mundo da arte. esses agentes sua corrida de velocidade. informacao: importantes transmitem campo cultural onde se operam as avaliacoes esteticas e reconhecimento social'. mais rapidamente os mestres provenientes do con- Assim. "sabendo que uma galeria-lfde uma 50- der se prepara para expor um pintor europeu. aumentada do mercado. Mas passar a informacao.por meio de circuitos ultra-rapidos a sua dis- - fax. Sao eles que produzem valor como resultado Os agentes ativos. de acordo com as conexoes mais ou me- pela velocidade na verdade. se desejamos na analise do mercado contemporaneo. ao que Moulin chama ainda de 'rnodernidade' manecer do 'valor' estetico. Dois termos . Em ou- da parte dos atores. beneficiando-se taxa de. Assim. por exemplo. podem conseguir no pafs de origem do artista. ao 'seja la 0 a partir de con- teiidos esreticos: a partir. que vimos redefinidos macae . e privilegiados 0 para falar de uma 'complexidade' sua analise pretende existente do que reformular culturais'. terminais de computamarchands-galeristas.• 66 do Estado-Providencia animado Contudo.ao pelas novas tecnologias: de grandes museus. ativos sao as verdadeiros 0 tinente. Mas. par sua vez tambern ativos. ex- Mas dares. mailing. levar em conta justamente qualquer 'intencao' conteudos e tambern Iabrica-la. mais enriquenovos dados. telefonia. de comunicacao. em uma rede que for' atual. Conservadores essa interacao e essas redes sao trabalhadas vo/nao-figurativo. nos diretas . e audiovisual finido como uma volta para tras. da disputa figuratiou da que opoe as anti gas vanguard as e que seria deperdevemos que exclui 0 perts.AO e a consideracao de urn tempo 'curto'. mais rapidas ou menos rapidas . de que dispoern. cambia favoravel e antes do efeito da exposicao ativos de acordo COm 0 maior ou menor numero de Iigacoes . Esses atores locais.com outros atores. cer urn esquema ANNE CAUQUELlN ~. A) Os produtores Em uma rede complexa de comunicacao. os chamados a Sao os primeiros a obter e a passar adiante a a da cotacao (0 preco) e.e portanto 'posir.au seja. e privilegiar con- tras palavras.

nota Moulin". n~16 (Montreal. tendo em vista do ao produto desde como signa. Se a galeria Os profissionais da rede sao de fato os produtores . uma troca de sign os. Finalmente. 9. nesse mecanismo.EA: UMA Th. Francois Latraverse. Raymonde Moulin. ou mais precisamente e a anieci- rede. com a e realmente estruturada por niveis hierarquizados confiando cotacao ja em alta". as caracteristicas que dizern respeito implicitamente a rede e a velocidade de transmis- sao de urn ponto aa outro do mundo. fato de ela deslocar poder de decisao: ele nao . momento em que comeca a circular B) Nioeis de produdio Mesmo que no mecanismo tada participe do conjunto rede toda entrada fragmenexistern ainda A rede e redes-satelires. deixando-se var ao sabor dos encontros. ja circula nos circuitos da rede.68 bre 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORN-. mesrno uma instituicao localizada e centralizada funciona como objeta-obra a qualquer julgamento ria reconhecida funciona tambern como objeto de de 56 tern poder na medida em que e capaz de estar presente dentro de toda a rede ao mesmo tempo. ibid.da rede e das obras -. obras que depois revenderao entre eles.'TRODU<. a utilizacao da rede para a revenda entre nao-negligenciavel.AO 69 e interIe- pre<. pois. Sabre esse primeiro nivel de comunicacao se acrescenta 0 0 em questao faz parte da rede. 0 signo precede. conectados. ETC. a obra seu signa. ou seja. Pode-se ser ator em uma rede. o A encomenda A encomenda de obras provem mais frequenternente de assim redes de primeira grandeza 8. nessa breve nota de de comunicacao: a primeira de alguma maneira mas se pode uma superdo poder Moulin. Nada que se refira. pede ser born. caracteristica entre si. tambem trabalhar no poder de ligacao que ela por si desenvolve. estetico por parte dos produtores valores. urn segundo mecanismo: a da encamenda. aquilo de que os atores produtivos. nao parte de urn sujeito ou de urn grupo de sujeitos para se transmitir as pe- Depois. 1991). nao tem mais local proprio. Esta subentendido que a escolha do artista pela gale- como galeria-lfder 0 e indiscutivel. novamente. a colocadio do ariista entre parenteses. Fundos Regionais de Arte Contemporanea (Frac) de . Nao e preciso produto que ela vai lancar 56 valor que sera atribui- ir ate la olhar de perto". das informacoes. mais confiavel. e mais central. Tamour de raft'. Nao sera verdadeiramente ativa a nao ser pelo ruimero e pela diversidade de suas conexoes. Uma das caracteristicas 0 e signa. instituicoes como museus ou departamentos de arte contem- poranea. A segunda do pintor. ativamente para construir E precise observer com atencao.o. mais rapida e unindo pontos mais afastados da rede e 0 pa(iio do signo sobre a coisa: antes de ter sido exposta. aquele que riferias.

70

A."JNE CAUQUELIN

.ARTE cO[\''TEMPORA.''EA:

UMA INTRODU\=AO

71

grandezas e modalidades diversas. Sabendo-se que essas instituicoes tern por funcao designar para
0 publico 0 que

intervem nas cotacoes, reconduzindo-as aos conservadores, que sao exatamente os colecionadores do Estado e que sao tidos como aqueles que intervem no valor estetico. Se uns estao interessados no beneficio propriamente econornico, as outros trabalham em beneficio da imagem cultural que valoriza a [nstituicao que dirigem e, por isso, a Estado que a subvenciona. D) Os auxiliares da producao Os produtores de que acabamos de falar buscam e difundem suas informacoes par meio de urna rede onde se encontram misturados a irnprensa especializada (assessores de imprensa, agendas, jomalistas-crfticos de arte, ligados
1D

e arte

conternporanea, elas sao atores importantes dentro da rede. Os conservadores ou os diretores de instituicoes desse tipo entram no jogo com a vantagem de promover obras sem usufruir, em princfpio, beneficios ligados

a especulacao,
0

Uma

neutralidade que, em tese, sempre preservaria a escolha segundo criterios puramente esteticos. Mas a rede nao percebe exatamente assim.lsso porque nao leva em conta do das transmissoes, mas apenas
0

conteii-

aspecto da circulacao da

inforrnacao. Se de fato existem especificidades na constituicao de redes parciais, nao sao especificidades dos conteiidos, mas da extensao deles, Assim, a encomenda nao pode constituir rede desconectada das redes de profissionais-marchands do primeiro tipo, pois e 0 mesmo fluxo de comunica~ao que as alimenta. E, desse modo, a encomenda ira para as obras ja escolhidas e valorizadas pelos primeiros, pois, de outra maneira, as instituicoes e os museus se colocarao fora do circuito. Mas

as ga-

lerias au aos museus), as experts e os organizadores de exposi<;ao (especie de cenografos para a apresentacao das obras) e os viajantes-comerciantes, que cruzam os ceus e fazem importa<;ao-exporta\,ao de informacoes, ou as corretores, que, por sua vez, transportam as obras. Notar-se-a que a critica, ate bern pouco tempo uma figura influente" no mecanismo da arte modema, nao e mais a unica a assegurar a articula<;.1.0 entre obra e publico, mas se ve seguida - e se dispersa _ por uma profusao de profissionais da publicidade e tern dificuldade de manter urn status particular.

e importante

para eles serem competitivos,

tanto para aumentar seu potencial economico, quando detiverem uma parte das obras do mercado internacional, quanto para assegurar sua credibilidade diante de outras instancias no mundo e do publico ao exibirobras reconhecidas peia rede e por meio dela. Nos vernos, portanto, com relacao a esses que chamamos produtores, estabelecer-se uma circularidade (urn percurso em forma de anel): os grandes colecionadores-marchands que

E uma

peca entre

10. Yves Michaud. Eartiste ei commissaire (Jacqueline Charnbon, 1989). 11. Ll promenade du critique influent (Montreal-Paris, Hazan, 1990),

0p. cit.

72 outras do mecanismo qiiencia de apresentacao",

ANNE CAUQUELIN

ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc;:AO

73

cujo papel com fre-

e reduzido

E) Os 'artistas-criadores'
Diante dessa impressionante assernbleia de produtores

a prefaciar catalogos desse au daquele argaleria. Como figura de destaque,

tista, dessa au daquela Assim, pode-se cornunicacao doxais':

desempenhara outros papeis dentro desse sistema.
afirmar que, dentro de urn sistema de efeitos 'paraa producao -, mas, os evidenciado por todas as analises onde triunfa a rede, sobrevern bern a uma especializacao:

que sao objeto (nos dois sentidos do termo) dessas atencoes espedais? Se a comunicacao necessita caminha - ao que parece - em ainda assim de um pretexto,
0

g

erando redes em diferentes nfveis, a que acontece com os

-

0 proftssionalismo,

circuito aut6nomo,

criticas, corresponde res - especialistas

mesmo que seja minimo. Onde se situam, entao, 'tor de mensagem,

autor,

0

de arte volta aos grandes marchands e gran des colecionadoem informacao e em apresentacao ao mesmo tempo, nessa esfera de profissionalismo,

'criador'. a obra? Se a rede exclui a figura individual de urn aueis que nosso artista se ve em rna situacao e os gestores da rede postos tambern muito pouco Pois toda essa agitacao comunicativa preciso: a arte ou sua ideia,
0

pa-

a vontade.
na

peis ndo sao individuais: um conservador
be arte conternporanea catalogos), pode garantir pode ainda ser
0 0

de museu que exi-

tern urn ponto nodal

pode tambern escrever (prefacio de papel de curador de exposicao, de for-

artista ou sua representacao

cuttura tradicional. Nem urn nem outro sao instados a desaparecer, muito ao contrario. Entao, como aceitar a liberdade ou a autonomia,
0

gestor - trocar ou comprar obras e fazer 0 entice, por

sentido carregado por uma obra reputada

subir as cotacoes, como qualquer born especulador, ma a se posicionar no mercado internacional.

'iinica', em suma, valores ao mesmo tempo morais e esteticos assumidos pela ideia de arte? Em princfpio, e nao sem contradicoes. serso 'tratados' pela rede de comunicacao como elemento constitutive nem a obra nem
0

sua vez, pode muito bern nao escrever, mas servir de introdutor de obras escolhidas par ele a galerias ou colecionadores de sua rede. Pode tambern ser curador de exposicao au desernpenhar ternporanea
13.

a obra e

0

artista

simultaneamente

(sem eles, a rede nao tern razao

0

papel de expert em urn museu de arte con-

de ser) mas tambern como urn produto da rede (sem a rede, artista tern existencia visfvel), Sao as nocontemporaneo. <;oes-principios da comunica<;ao - bloqueio, saturacao e nomi-

12. 'La mise en vue de l'art can temporain " ern Actes dtc Colloque du Bruxellee, outubro de 1989 (Les Eperonniers, 1990). 13. Ja em 1972, Lawrence Alloway havia indicado e descrito essa caracteristica com a expressao role blllrring. Cf. 'Network: The art world described as a system', Artforum (setembro de 1972), pp. 28-32.

nacao - que darao eonta de seu estatuto

.__
74
2. 0 efeito bloqueio
Tal como acabamos de descrever, a rede de comunicacaracteriza-se por urn total do
ANNE CA.uQUELIN

ARTE CONfEMPORANEA:

LlMA INTRODLlC;:Ao

75
ao torea A in-

Esse sistema

de tomar

visiveis as obras pertence 'tudo' dizer, 'tudo'

proprio principio da cornunicacao: c;:aoque carrega a arte conternporanea

nar publico. Pois a palavra de ordem da cornunicacao transpan2ncia; nao se omitem furtivamente nenhum produtor consegue trabalhar formac;:ao nao as escondidas.

as informacoes,

bloqueio; em outras palavras, por uma drcularidade

dispositive. veern -se expostas

a vista do publico

niio tanto obras

singulares, produzidas par auiores, mas uma imagem da rede propriamente dita. Quando vemos uma obra dita de 'arte contemporanea', estamos venda na verdade a arte contemporanea em seu processo Esem seu conjunto. Ela mesma se apresenta queada, amarrada em seus mecanismos

e 'manipulada', como ainda se acredita, pois a manipulac;:ao e tfpica do antigo sistema, aquele em que 0
produtor (artista) era distinto do intermediario (entice, mar(0

chand, galerista),
tante.
0

0

qual era distinto do consumidor

dile-

publico). Aqui, tudo se passa a ceu aberto, nao ha pode desernentre os grandes produtores

de producao. Ela se exp6e como totalidade, e totalidade blode transmissao. tes nao estao escondidos: exibem-se, por exernplo, em publicacoes de listas e de avaliacoes, que supostamente produtores a fazer boas escolhas ou a informar ajudam os
0

segredo, somente a velocidade da transmissao penhar urn papel discriminador

e seus seguidores. A velocidade de rransmissao tern par corolario a procura da ubiqiiidade. correspondente, mao)
0 que

publico a

Na top league (a !ista dos melhores

artistas,

respeiro dos 'me1hores' artistes. Como eo caso do Kunst Kom-

nos Estados Unidos, ao Kunst Kompass ale-

pass!', que estabelece uma escala de notoriedade
de acordo com
0

dos artistas

e contabilizado

e 0 numero

de locais onde, num

grau de reconhecimento

que obtiveram no

mesmo ano, urn artista determinado do principio da comunicacao Assim,
0 artista

expos: e preciso que ele

ana (mimero de exposicoes, individuais ou coletivas, compras por museus, por colecionadores, predeterrnina apresentaram em suma, grau de visibilidade do que ja se tomou visfvel). Essa lista assim confirmada as escolhas futuras, que nao sao diferentes das uma vez que forarn eles que na lista. os artistas hierarquizados

esteja ao mesmo tempo em toda parte, ilustracao manifesta generalizada". tern de ser internacional, ou nao ser nada;

ele esta preso na rede ou perrnanece de fora. In au out - escolha bern dificil de ser assumida por urn artista, e que, com fre-

ja operadas pelos produtores,

quencia,

e consumada

pelos produtores-descobridores.

Essa

ubiqilidade - uma vez na rede, os mesmos artistas se encon15. E preciso ser intcrnacional e Pierre Gaudibert (Galilee, 1988). ou nada ..., Earene de l'tm, Henri Cueco

14. Para tuna analise detalhada do Kunst Kompass, d. Annie Verger, Tart d'estimer l'art, Comment dasser l'incornparable?', Actes de /a Recherche en Sciences Sociales, n? 67/68 (marco de 1987), pp. 105-21.

.....
76
ANNE CAUQUELIN

ARTE CONfEMPoRANEA:

L'MA [l':TRODUc;:AO

77

tram em toda parte e sao objeto de urn movimento termo que utilizamos, uma saturadio.

girato0

o

artista que entra ou

Ie posto'

na rede

e obrigado
de nominacao

a

rio - produz uma especie de vertigern ou, de acordo com

aceitar suas regras se quiser permanecer [loVaf-se e individualizar-se desaparecer dentro do movimento

nela, Ou seja, resob pena de

permanentemente, perpetuo

Torna-se entao necessario - e um efeito do bloqueio e da saturacao - renovar de alguma maneira essa massa que circula de maneira identica, proceder a uma individualizar;ao; em outras palavras, multiplicar as novas entradas. Sera a corrida pela modificacao, pela procura de novas denominar;oes, de novos artistas, novos 'rnovimentosVersao poranea do antigo sistema de vanguarda a arte moderna. As analises sociologicas do mercado de arte" mendonam essa renovacao permanente de movimentos ali de artistasesse fato cada vez mais jovens -, mas parecem considerar contemque caracterizava

que rnantem a rede em ondas. Mas essa exigencia de renovar;ao e de mdividualizacao contradiz constantemente outra exigencia: a da repeti~ao, da redundancia. que sua obra sature a rede e seja mostrada de identidade, Com efeito, para em toda parte ao por urn signo instala-se

mesrno tempo, e preciso que seja reconhecida

E precise,

entao, que se repita. Que faca eco de

si mesma, Entre inOV3(aO e repeti<;ao obrigat6ria supondo que de descoberta
0

entao uma especie de desgaste, nao de seu talento - estamos artista
0

tenha -, mas de sua exposicao ceexibicao au operacao descoque disao as

gante, exaustiva, sabre a qual nenhuma berto, ele nao esta mais protegido

uma evolucao interna do dominic artistico, um trace caracteristico autonorno desse campo singular, /uma 16gica da moda', 'urn turbilhao renovador perpetuo', a 'tempo curto oposto ao tempo longo' etc. Farece contudo que esse movimento de renovacao pode estar ligado nao a uma intencao particular, mas, sirn, a uma consequencia contra
0

pode mais ser feita. Excessivamente da cornunicacao e utilizados

geriu sua obra e ele, Estratagemas de toda sorte entram entao em a(aO, sendo que as mais conhecidos meias-voltas, os emprestimos e as citacoes. a busca de furos

do proprio sistema. Diferenda arte,

de reportagem, de '[ogadas'", a busca de espacos artisticos diferentes, as modificacoes de papeis. De artista ele pode passar a curador de 'exposi~ao', ou seja, produtor dessa vez, agente

ternente das vanguardas da arte modema, que se organizavam mercado oficial para preservar a autonomia pretende-se pela comunicacao, no caso da arte contemporanea da autonomia uma absorcao

16. Raymonde Moulin, ibid.: d. do mesmo autor La mise en scene de I'art contemporain, op. cit., e L'artiste et Je peintre, Emmanuel Wallon (org.) (PUG,1991).

17. Jeff Koons, par exernplo, produz todos os anos urna 'jogada' dessas, alguma coisa suficientcrnertte visivel para interessar as midias: seu casamento corn a atriz porno e deputada italiana Cicdolina, a mudanca de iugar e a substituicao de urn rnonurnento kitsd: (em bronze) de Munster por uma copia em a\o inoxidave], Internacional pelos locals de intervencao e pela publicidade das 'jogadas'. Cf,Art Press, n~ 51 (outubro de 1989).

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Mas. mas para ele mesmo comprar e revender a numa circularidade infinita. rede. Que que se esta dirigindo: ocorre sistema de rede de cornu0 e de fato 0 urn desdobramento). bloqueio da rede esta perfeitamente das intemperies. mas podemos essa comunicacao nos perguntar da comunicacao e quais sao seus destinatarios.no caso. e convidado ao espetaculo e nao tern como nao aquieseer. A definicao tradicional e a passagem (diz-se 0 de urna informacao de urn emissor a urn destinatario emissor e 0 muns. a questao e antes de mais nada faze-lo se dar eonta de que se trata de arte contemporanea.profissionais o produto nao volta para uma colecao privada. para bricante produtor (no caso presente. Nessa ultima etapa. independentemente do que ele arte. nos dois sentidos do termo produzit: produzir alguern em cena e fabricar urn objeto . e de auto-exibi- duz urn artista . Com ape- 3. que e 0 fato de a exibicao complete". os dois sujeitos destinatario falando sozinho. 0 preco e a cotacao estao la para the asespetaculo tern valor. realidade' assegu- outros produtores. Com seu julgamento estetico posto entre parenteses.rE CAUQUELIN ANTEcoNTEMPORANEA: UMA IN1RODUy\O 79 do produto ter i' I' de sua propria publicidade. e nao as obras. . consome apos have-Ia fabricado. ou seja.pretextos para onde vai e de outro as obras e os artistas-objetos -. fora do dorninio que € 0 eis 0 mundo da arte contemporanea. aquele que consome. contemporanea pode esclareeer sem rodeios aspectos que . Curta sequencia de exposicao enquanto a consumidor lado as produtores transmissao da rede .:ao de trabalho. a urn publico distinto. . Buren caso na epoca dos 'principes e artistas'. e a pro- a disposic. Ou seja. assegurando assim urn bloqueio temos de urn dessa nas uma diferen\a.ao' e ainda todos 0 resultado de urn tao longo 0 continente que prevalece sobre os con- que carrega a significac.:1 I 78 ''- ! ANI'. com vez que as obras estao expostas em urn local ad hoc. teudos. cidadaos co- da circulacao das obras -. enquanto ~ao da arte. 0 Com esse mecanismo de autoconsurno rado. a si mesrno. da colocacao em rede de uma informacao de uma obra) destina-a (ou os produtores). E a rede e arte'.nao para vende-lo a outro. e a 'exposit. segurar que 0 o alguma coisa a alguern). eLa pode funcionar protegida seu. ou seja. onde pede ser trocado e servir de valor de troca ou terminar nos poroes deummuseu. se tornado publica. que deveria coroar cando circuito colo- nicacao circular.:ao:'isto E assim 0 o produtor como mostramos. Em princfpio. os destinatarios sao tarnbem os gestores da fa- sistema da arte conternporanea. 0 efeito 'segunda Este breve esquema do regime de cornunicacao da arte 0 e urn bom exemplo dessa ubiqilidade dos papeis. some a rede. no museu au em galerias de arte conternporanea. que nos chamamos de 'publico'. como era 0 o financiador-produtor e tambern 18.Par conseguinte. uma e ao outro-eu 0 sao distintos 0 (mesmo que se esteja proprio possa pensar. que expoe sua propria mensagem: publico eona rede consome a S1 propria.

imbuido de certo tipo de construcao men0 desejo de manter essa construcao. a se- gunda resposta. quando velados ou ignorados . Ouve-se. Em suma: "Voce para se tomar urn artista internacional?". ainda nesse caso.mas gual profissional. a prede uma realidade de dOIDinancia de urn dos princfpios da nova sociedade de comunicac. custe da arte. ou cedeu lugar a urna realidade que nao tern mais mas nada a ver com to.. A realidade da arte contemporanea ela suscita dentro dos circuiros de comunicacao. como acontece com sua imagem . E.do mundo artistico contemporaneo manto ha algumas construC. Esse espeIho ofere0 Sabre essa questao. isso essa hesitacao e ambigiiidade: que era 'antes'. Sao apenas nostalgias. 0 gos- unico.autonomia. Por a arte continua sendo 0 0 artista . os tracos desse rnundo artistico em rede sao violentaa essas reivindicacoes mente criticados. assim. com dos val ores admitidos. criterios esteticos .uma especie de autonomia apenas tributarias da imagem que a comunicacao zer circular? A 'realidade'. que substitui a realidade que costume de tomar como urn dado objetivo. ou conteiido critico? Em outras palavras. poderia ignora-los? -. tern a envergadura voce tern urn assessor de imprensa. ainda per- que custar. precursores 0 a obra ou ja se acha relegada ao exterior do objeto pre- texto. erie entao urn acontecirnento.ao de urna realidade urn tanto diferente da que existia decadas.. 0 que serve de plataforma tal relative it arte. vindas de suas qualidades proprias e que podem ser -.80 ANr-.. na imagem que A arte contemportinea e sua imagem. au sao pode fa- e 0 julgadas como tais ..e. tempo.contribuem para ocultar a processo que foi descrito.:AO 81 reflete a publico prefere nao enxergar e que as atores da rede frequentemente encobrern. as obras ainda tern em si algumas realidades. em suma. Pode-se ver. enquanto. a genio. paralelarnente. dizem a urn pintor jovem: "Nao. critica da sociedade (a arte nao tern preco) .'E CAUQUELIN ARTE CONTEM:poRANEA: _ 0 sistema VMA Th.". a arte. ligada a criterios esteticos.exprimindo uma realidade nova. seria possivel falar de 'simulacro'. born mirnern de galeristas. pois. Ja se veern os sinais ao mesmo de uma volta a ordem . Hi. torcendo por uma crise: "Isto nao pode durar. lor absoluto. nao precisamos mais de pintura. rabugices.'TRODUc. seja de que nfvel for. se 0 cido aos artistas e no qual eles podem perceber conjunto termo nao fosse impregnado de referenda a realidade . a substancia o habito adquirido. voce trabalha com quem?". com as melhores intencoes. submetida entao a todo tipo de criterios? Parece de fato que a analise do mecanismo e de distribuicao da arte conternporanea tr6i fora das qualidades proprias de producao nos conduz mercado vai desabar . a bela. reacao. de fato urn efeito de ocultacao: a imagem que se faz da arte entra em contradicao com 0 processo 0 .ao gue ja haviamos evocado: tinhamos 0 0 contemvaa ideia do poraneo de sua valorizacao.. se cons- da obra.urn signo -. e de seus valores rnercantilistas nao sao pudicamente caracteristicos segundo (ou de decimo) grau. tence ou seja. e que sao agentes ativos da rede. A ideia da arte .

fazendo da qual com- superior ao objeto-fonte lar. Falar em simulacra conceder uma realidade estabelecia que ANl'\'E CAUQUELIN A. Notare- campo das lhimento do circuito. dianre da obra. . das obras. os fazem admirados. seja ela qual Para reunir em uma formula essa passagem de urna realidade a outra. que se sobrep6em. os artistas e os comentarios que suscitam. mas orgao da visao. e a lugar reduzido mas igualmente. A essa altura estamos em condir. que dolorigem a essa nocao. A estetica insiste em valores ditos 'reais'. os amantes da os descobridores. partilham os valores que se esforcam para reivindicar para seU5 trabalhos. Mais coerentes em sua recusa. substanciais senciais. seus duplos sutis.82 do objeto simulado. Forem. tuuiio: sera considerada ou ainda es0 Esquema 2 ao mesmo tempo urn encoque as obras ocupam nele. observamos partidarios e praticantes de urna arte tecno10gica .RTE coNTEMPOMNEA: UMA U><'TRODU(AO 83 significa com efeito da simu- Assim. os juizes a imagem que fazem de seu trabalho (eies sao da inovacao. por outro lado. Essa coerencia lhes da peso.ao. Quanto nUlllericas ou de sintese -. nao so pelo publico pouco afeito como tambern pelos produtores for. agastando-se aferram-se aos encantos contemporanea manecer fieis arte. ao pela existencia de uma rede que a arte mesmo tempo constrangidos adota outros valores. nao se coloca nenhurna realidade por tras dessa mesma circulacao. experts na questao da qualidade das obras). ultimo trace caracteristico: entre academismo no circuito. as defensores da aquarela. que 0 dorninio da no campo definido como dominio da 'arte'. Sao duas ideias do que com a propria sociedade. de fato 0 que nos percebemos nao sao as coisas. da rede. pois os me- e a arte ensejando duas atitudes canismos e a atribuicao de valores sao identicos. Por fim.e por conseguinte nologias da comunicacao' sustentada por 'novas teeque enaltecem as 'novas imagens'. artistica delimita atividades da arte contemporanea. pois tudo que pode sustentar a ideia da arte. promover sua irnagem. A ffsica de Epicuro. da arte. que deveriam teoricamente aceitar o esquema de comunicacao parte dos defensores da estetica tradicional. Notaremos no das as obras. os partidarios Oaf 0 desconforto dos profissionais que querem per- da realidade de uma autonomia corn as realizacoes da tecnologia. uma vez que ele se volta sobre si mesrna. poderfamos propor duas definiroes: estetica e benefico. ideias que se acumulam. levando em conta as posi~6es dos atores em cada urn deles. as obras nao sao mais divididas Elas estao au nao incluidas e vanguards. Por outro lado.6es de esbocar os es- e o termo que convern ao dominic de atividade onde sao julga- quemas de exibicao da obra de arte.pois as afirmacoes e as posicoes adotadas nao sao c1aras -. artistico se confunde em oposicao ao 0 termo insiste na denomi- artfstica qualquer obra que seja exibi- Esquema 1. que escapam dos objetos sob forma de atom os irnobilizados que vern tocar 0 it circulacao do signo. mais do que isso . e contribuir para ele.

.A arte e urn campo especifico. percorrendo o caminho dos atores-mediadores. da produciio ao consumo. Entre 05 produtores estao todos as agentes cia comunicacao de signos. Esquema 2.84 ANNE CAUQUELIN SECUNDA Produ~de PARTE umcampo estetico FlGURAS E MOOOS DE ARTECONlEMPORANEA Esquema 1. com atores individuals. 0 esquema e circular. Uma linha atraoessa 0 esquema.

Essas figuras que revelarn as indfcios serao par nos chamadas de 'embreantes'. em contrapartida. diversos indfdos pennitiam antever a chegada do novo estado de coisas. o termo 'embreante' designa. de praticas. mesmo em meio ao 'modema'. 0 movimento de rupture esta a cargo 0 mais das vezes de figuras singuIares. 0 da arte modema. e o da arte conternporanea. pertencente ao regime de consumo. pertencente ao de comunicacao. que primeiramente desarrnonizam. no dominic da arte. em lingiiistica. Contudo. de fato. mas que anunciarn. urna nova realidade. Realmente. ruptura entre as dais rnodelos apresentados. Os pronornes pessoais sao . se no dominio social e politico as teorias algumas vezes se adiantam as praticas. de 'Iazeres'.CAPtruLOI as EMBREANTES Ha. unidades que tern dupla fun~ao e duplo regime. de longe. que rernetern ao enundado (a mensagem. recebida no presente) e ao enunciador que a anunciou (anteriormente).

Jean Suquet. de Pierre Cabanne. explicita ou nao. De urn lado. 'Apres Breton'.ao existencial com urn elemento extralingiifstico: 0 de fazer ato da palavra'. tanto pela freqiiencia Com que sao citadas quanto pelo rnovimento ria situar na arte modema 'embreantes' de pensamento que provocam aincomo da hoje. citarernos em primeiro lugar dois artistas: Marcel Duchamp e Andy Warhol. Os textos de Duchamp estao reunidos sob 0 titulo Duchamp du signe (Flammarion.''- 88 considerados embreantes. e nos as colocaremos. 1963). em segundo lugar. Duchamp ou le grand fictif (Galilee. pertence a figura de pensamento esfera da atualidade. Esses tres per- marchand-galerista-colecionador: 1. 1989). 1980). Por que? Porque esse artista . e faz surgir elementos regime da arte e tambern a divulgacao dele. Mas parece. Ao isolarmos referenda aqui os 'ernbreantes'. 1991). 1975). Se nos co- atuais. Jean Clair. 1%5). artistas e desse modo nos referimos a conexao que se operou entre ao jogo duplo dessas unienviada) fato de a dades calocadas no limite do objetivo (a mensagem e do subjetivo (a singularidade mensagem locarnos no ponto de vista do conternporaneo. DeThierry de Duve. 1975). responde aos axiomas-chave 1. 'Le phare de Ia mariee'. Dessa otica. que lhe sao dedicados ele 0 creseer a medide outro. estamos fazendo exercicio de uma atividade que do regime de consuma. ulOJ18". 1984). sob 0 titulo Marcel Duchamp. de quem anuncia).que declarava nao se-Io _ parece expressar corresponde 0 singular que . urn Leo Castelli. ANNE CAUQUELIN 89 sonagens tern em comum 0 pois ocuparn urn Iugar determinado no enunciado. 1979. Roman [akobson.ouvida no presente . 0 Em outras palavras. sa disso. por cau0 ruimero de trabalhos e a referenda. Cousus de fils d'ot (Art edition. Andre Breton. sao as posicoes seguintes que funcionam como atrativo de Duchamp e que 0 coIocam no topo da lista dos 'ernbreantes': 2. de numerosos modelo de comportamento contemporaneas.0 EMBREANTE MARCEL DUCl-IAMP (1887-1968) a esses dois modos temporais: uma mensagem o fenorneno Duehamp tern de interessante 0 fato de recebida no presente e seu enunciadar passado e presente mas tambem . [ean-Francois Iyotard. Resonances du ready made (lacqueline Chambon. le grand terre rioe (Aubier. ingfnieur du temps perdu (Belfond.voltar a seu autor antigo dita 'anM'ora' (au movimendo passado na as expectativas E nao tanto por causa do conteiido 'estetico' de sua obra quanto pela maneira pela qual encarava a relacao de seu trabalho com 0 to que leva para tras). Urn coJ6quio de Cerisy sobre Duchamp.que foi seu autor-. alern de manterem uma reJa\. 1990). 1967. Entrevistas com Marcel Duchamp.podem sec caracterizadas do novo regime.as quais a cronica pode. e cada vez mais importante'. Les transformateure Duchamp (Galilee. Essais de linguistique generale (Le Seui!. UGE. reeditado em 1977). em Le surrialisme et Ia peinture (Gallimard. na arte contemporanea. que duas ou tres figuras . e. onde sao tornados como elementos do codigo. . sua influeneia sabre a arte contemporanea da que passarn os anos. Le nominalisme pictural (Mlnuit.

elas eram. 4. filiacoes.iio estetica/ arte dos movimentos I e do roman- tismo da figura artista'... quan- dos jogos de linguagem da realidade: a arte nao observado dentro dela. 2. mas ao posicionamento global da atitude de Duchamp.. rupturas: os pintores que estao 05 e urn sistema de signos entre outros. com Courant d'air evidente que esses quatro pontos nao eram em conflito com 3. eIa e pensada. A distincao entre a esfera da arte e da estetica. pois.para reviver sob outra forma . como se fossem mores realiza uma serie de telas do [ovem. com efeito. 90 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: illviA INTRODU(AO 91 1. 0 valor da obra pesada demais nao somente em si. Primeira proposi. Estetica designando 0 conteiido a regime 'modema' oposi\ao dominante e traziam em si uma carga de para serem admiti- das obras. ao contrario. as obras de Duchamp nao apresentavam tun carater estetico que suscitasse urn julgamento de gosto. devemos. consistindo ern tuna afirmal)'ao pura e em urn ironismo aftrmiltivo uma esfera de arte. artfsticos se desenDuchamp. Essa esfera nao esta mats em conflito com as outras esferas de atividades. a analise termo a termo das obras. E bastante perceptfveis logo de inicio. Dudulmp du signe. 46. Ou melhor. Eles entravam . e da construcao 0 voIvem . 0 percurso de uma obra ate sumidor presumido nao e mais linear. Abandono mas. une guagem. integra-se de vanguarda a elas. que seria a uma historia da arte. 3.. De urn lado. e mais emocao. sem que seu conteiido particular seja precisado. a arte sendo simplesmente tuna esfera de atividades en- dos como percebidos.crescem e morrem . Para fazer justice ceder.ao: a distin<. Todos os papeis podem ser desempecon- a novidade delas. pro0 nhadas ao mesmo tempo. Como a arte realidade desvelada A) A ruptura Continuidade. obe estao unidos por essa construcao a maneira dos impressionistas. freqiiencia. nao apropriado da existencia de mals ser distinguidos. pinta' como' au em 'oposil)'ao a'.. eles erarn admitidos como a ponta extrema da arte moderna. considerando-a estabelecidos como anteriormente. De 1907 a 1910. rnaterialmente imperceptfveis. Marcel Duchamp. seu motor determinante. com 1 tre outras. mas circular. p. depois se aproxirna de Cezanne. em 1911. Importancia servador e 0 a seus predecessores.. Na esfera da arte. de outro.. 1. a por meio deles e construida pela lin- geralmente presos em uma rede de referencias Os movimentos enxertadas. intermediaries e consumidores nao podem 0 nao mais depen- dente de uma estetica: os papeis dos agentes nao sao mais Produtores.

Expondo objetos 'prontos'. Roda de bicideta. estetica da pintura: ele se declara 'antiartista'. poe termo ves do meio". E 0 mesmo apagamento a picturali- do contelido intencional Atitude antinomica da obra diante do continente. Pour romprendre les medias. deplara a perda da aura da obra de arte. e 4. a . 0 0 terreno estetico 'feito a mao'. 1971).. visoes. II: Poesie et reoolution (Denoel. 'Loeuvre d'art l'ere de sa reproductibilite technique'. cinqiienta anos mais tarde: "0 meio indicadores que delirnitam os locais. Seus dois irmaos.__ 92 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: LiMA lNTRODUc::AO 93 feito por Ducharnp bas- sur un pommier du Japan. em urn texto famoso. Duchamp du signe. ne. Walter Benjamin. Uma passagem por Munique. Marcel Duchamp. Duchamp apresenta os prirneiros ready-mades. sim. em 1917. de poetas ou escritores. mas. apagando a distincao classica entre mensae canal de transmissao (neutro gem (conteiido intencional) e objetivo) para estabelecer a unicidade da comunicacao atra- faz notar que apenas a lugar de exposicao toma Esses obje6. ao menos das discussoes do convivio com Breton e Apollinaire. no Salao dos Independentes propriamente nao mais 0 de Nova York. Wio mais a habilidade. que data de 19124. B) e a marca. maneira ou estilo). mas de continente. ele e a mensagem". modema.a de urn jogo meunida ao local a obra esta agora da inautentici- tecnica. e pelo movirompe com a pratica E af comeca a mento dada isolaram-no'. urn sistema de e em geral utilizados 0 mict6rio Marshall McLuhan dira. Duchamp ern 1912. em locais que nao sao feitos para ela'. 5. precedidas de muito pelas de Duchamp. que.VilIon. p.. sao pintores e escultores.apenas 'signos'. 173. de iinica e nao-reproduzivel. Essa ruptura nao e uma oposicao. A arte nao e mills para ele uma questao de conteiidos (formas. cores. de Marshall McLuhan. em CEll1JTtS. Suas proposicoes. Antigamente onde e para qual tinha sido concebida. mas por sua conduta intelectuaI. urn deslocarnento de dominio. Nessa epoca ere esta cercado de pintores. elc pintara urna ultima tela. Fonte. Yale University Art Gallery. "Dada foi muito iitil como purgative". dade com Nu descenda uma escada. Ele deixou dito. E assim que estilo . dnieo de reproducao 0 tornou -se pe\. e par rneio de Cezan- tando este ultimo para afirmar que se trata de arte. em 1918. a exposicao dade das obras. aventura. Para Benjamin. e passa pelo cubismo corn [eune homme trisie dans un train. mas mesrno assim vai ate ele. col. anos depois. Participa do movimento afasta-se surrealista e do cubismo. Contudo. nao tanto par sua maneira de ser. ja existentes como a bicicleta ou na vida cotidiana. por fim. para Katherine Dreier. de 1964. que estaria ligada exposta a todos. eram consenso entre os artistas dos anos 1%0. Tu m'. Jacques Villon e Raymond Duchamp. evita-o. a de Walter Benjaminque. 7. sua antitese seguindo uma cadeia causal. interpretacoes realidade. as ready-mades a da Em 1913. batizado de fontaine [tbnteI. au seja. na Alemanha.

arrogancia. gravado em sua borda.* uma das maiores colecionadoras de Marcel 8. ao lugar e ao tempo. As informacoes nham 0 espectador . mas ob0 arribuia ao continente. museu. as 'va- tos. objeto. 0 valor mudou de lugar: esta 0 e evidente: trata-se clararnente de marcar com a 'feito a mao'. E justamente continente que acrescentados.e. Duchamp du signe. es0 continente temporal. com a palavra hauteur. obra. que acompanha a objeto ja pronto rnictorio . (N. Uma bola de barbaIlte e apmada entre duas placas de latao. 0 resta a escolha. 9. jornais. au. como Barulho secreta (1916)). Basta-Ihe apontar.O 95 E ele que da 0 valor estetico de urn objeto. ou ainda alguns 'acrescimos' (os ready-mades • Louise Arensberg: Ducharnp. a picturalidade entendida como de paJavras C) 0 acaso e a escolha Se pacial 0 da expressao "impossibilite du fer". Com efeito. 0 mesmo pente pode tarnbem es- a mas numa hora deietminada. (N. desertou como palco. impossihiliti du fer (impossibilidade do ferro). altivez. marca por sinal corn freRrose Selavy"". texconsigo em seu museu portatil. de T. como R Mutt" assinando 0 fazer e impossivel. • R Mutt: nome inventado por Marcel Duchamp.) . a nao ser que faz urn barulho quando (inserir injorma¢es) 0 nome ready-made e que acompa0 proprio o proprio terrno 'caixas' mostra bern qual fum~ao Duchamp objeto sao tambem marcas que disfarcam ironicado autor. (_N. publicacoes. concede Duchamp 0 peso ANNE CAUQUELIN p. pochornp pede a Arensberg* para inserir urn objeto a 0 artistico: galena. A expressao seguinte. p. A divisao entre estetica e arte se faz em beneficia de uma esfera delirnitada mostrado pintor.) .igno0 ra tudo.o autor desaparece como artistaele e apenas aquele que mostra. de T. salao. coragem.. desta vez nao mais jeto: como pente de aco que traz. ja que assinalar. 49. a seguinte frase: "trois ou quatre gouttes de hauteur n' ant rien tar acompanhado a voir avec la sauvagerie"**. it qual esta re0 continente 0 duzida a parte do artista. terernos 'tres ou quatro gotas de altivez nada tern a ver com a selvageria'. ainda. que transporta lises' e as 'caixas' icaixa de 1914. ou mesmo uma caixa pode estar selada e nao conter nada: "Fazer urn ready-made coisa irreconheclvel Em relacao agora relacionado com uma caixa encerrando alguma pelo sam e colar a caixa'". ~mete a impossihiliti du jaire (impossibilidade do fazer) pelo mesmo motrvo.T. a jogo a ruptura estetica. portanto. 13655.) . de T.gosto do autor -. ela pode entao ser qualquer coisa. Entrevistas com Pierre Cabanne. ingrnieur du temp5 perdu. caixas em valise)8. valor. e e a tinica marca de sua existencia. (N.e gout d'auteur . 0 por menos estetico que seja. 0 museu porta til pode nunca ser aherto. de sonoridade semelhante.gotas de altivez . sacuclido. onde proprio mente. Se adotada 'altivez'. No interior da bola. respeito do qual Duchamp . A assinatura quencia disfarcada: e importante. Marcel Duchamp.RTE coNTEMPoRANEA: UMA IN'TRODU<::A. ate anotacoes escondidas.) A frase de Duchamp beneficia -se de varias possibilidades de jogos de palavras. notas. nobreza. Hi ainda a brincadeira entre gouttes de hauteur . que pode significar altura. p. caixa verde. de R. memento. 0 que esta sendo e arte.94 tos obras de arte. Nesse caso. Rrosc Selavy: alter-ego feminine inventado por Marcel Duchamp com urn logo de palavras (C'est la vie).

op. 0 artistaidentifica-se com uma etapa da producao industrial. de toda pintura. Assim fazendo. vado. Assim. ou seja. esta rejeitada ou afastada qualquer pretensao a criacao de formas e cores. toda obra. 1961. organizador da representacao. "rnesrno normal'?". Provavelmente este e 0 ultimo signo referente a uma Figura do passado: a marca de uma presen~a inventiva. 2. Ele os ordena e tambern dispoe deles de alguma rnaneira.''- 96 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRA. que exibe urn objeto. alern disso. e urn a parte. nao e uma obra uma obra em si dotada de valor estetico. ele utiliza material. minima. A) 0 artisia como produtor e 0 artista que escolheu segundo. urn signo dentro de urn sistema sintatico. Identifica-se. Voce a comprou como urn ready-made: todas as telas do mundo sao ready-mades 'acrescentados' e trabalhos de montagem. como nao-pintor. 0 saber-escolher do artista. A atividade daqueie que mostra. e com Kathe- o artista que coloca a frente. o ready-made. a intervencao do artista e. tinua fora dele. Nurn objeto fabricado. RTF.. Em nenhum caso ready-made ou ao signo. Ele faz urn aporte ao ready-made mas tambem ao fabricante.o 97 da mesma rnaneira. mas a materialidade do objeto con. jeto e dispoe dele.). um tuba de vermelho (. Ele esta em urna relacao de fragmento com a totalidade dos aeontecimentos da arte. se 0 o que Duchamp mostra e simplesmente a condicao de 0 artista e aquele que mostra. indica 0 estado encontrado por acaso.. ou seja. a ocasiao. 0 savoir-faire manual foram. com 0 fabricante do objeto em questao. pois a escolha do objeto pertence ao acaso. contribui com urn simples 'coefidente de arte'. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis Se a estetica. Duchamp dedica-se a isso. . citada por Thieny de Duve. escolhido e reserda arte em um momenta determinado. Resonances du ready made. ao encontro. 0 artista nao cria mais. identifica-se Duchamp chamara esse exercicio temporal de acaso em conseroa. nesse novo jogo._~ UMA INTRODU<. 10. deixados de lado. se produz signos. em resurno. que ainda teria algum efeito na atividade artistica. Ele 'acrescenta' algumas vezes ao E no encontro desse acaso encenado que se refugia 0 saooir-jaire. 0 ob- rine Kuh. de temporalidade. Esse tubo foi comprado por voce. assim. utilizar urn objeto fabricado. Fazer alguma coisa e escolher urn tubo do azul. com 0 galerista-marchand. Ele manifests essa foi feito por voce. Entrevistas com Georges Charbonnier. de urna intuicao criadora. aquele que produz. sintaxe apenas por seu posicionamento. e exercida por meio do deslocamento do objeto: muda-o de lugar. que tambem 'produz' artistas no palco da arte. indicador. toda a distribuicao de papeis dentro do dominio da arte deve ser reconsiderada. o primeiro produtor da obra e 0 industrial.:A. considerado como antiartista. Ele arranja e. cit.

uma vez mais as papeis estao embaralhados: 0 intermediario . Nao somente Duchamp 'conserva' a acaso posta em conserva. galerista au marchand . 99 B) 0 produtor como obseroador E tambem membra de urn juri. Marcel Duchamp. de outro com o observador. nessas caixas em valises. 3. assinado 'R.. a placa de vidro extrafino oferece ao observador seu proprio reflexo. ao observar..ao Duchamp "E 0 observador que faz a quadro" para de ser tomada ao pe da letra.conservador.98 ANNE CAUQUELIN rITro~~UMA~ODU~O _ suas proprias obras. p.ao a parte. Eu estava no juri. na Sociedade dos Independentes. Ve-se que nao se trata mills de separar a artista de seu consurnidor virtual mas de uni-los em uma mesma producao... C. Terceira proposicao: a sistema da arte e perfeita: 0 artista nao e urn elemento e organizado em rede q 0 artista como conseroador As duas primeiras proposicoes conduzem diretamente (social. Mutt'. mas corresponde a uma lei bern conhecida da cibernetica. como preserva notas.politico. Par outro lado. mas os organizadores nao sabiam que era eu quem 0 tinha enviado. toma-se conservador do departamento do museu da Filadelfia. que apresenta as 45 obras da colecao Arensberg 11 terceira. Ele as acumula e transporta consigo. Na obra 0 grande oidro. ele produz as condicoes de sua observarao e transforrna 0 objeto observado. Ela nao se refere . separado do sistema global. ingtfuieur du temps perdu. Entrevistas com Pierre Cabanne. 0 lugar do artista se encontra entao identificado. retomada pelas teorias da comunicacao: a observador faz parte do sistema que observa. 0 espectador faz parte da obra. misturado as inscric. a urn idealismo do sujeito que enxerga. nao ha autor. contestador:a estetica nao e urn dominio que tern leis diferentes 11. e apresenta seu trabalho e a de membra do juri . que recusa sua 'fonte'. ele apresenta urn mict6rio feito de louca esmaltada.ha apenas uma cadeia de 'comunicacao' encerrada em simesma. de urn lado com 0 fabricante. eu inscrevera 0 nome de Mutt para evitar referencias a questoes pessoais (.Atuando em particoes simultaneas. 93. economico) e uma relacao de integracao e naode conflito. Em abril de 1917.a alguma metafisica do olhar.) Mas mesrno assim era bastante provocador (.oesgravadas sobre ela..e 0 proprio artista.como se ere com muita freqiiencia . a relacao da arte com a sistema geral . inter- pretando dais papeis ao mesmo tempo: a de artista que Segundo deslocarnento de papeis. nao ha receptor.Com efeito. Aqui. recusado. para perfazer a ciclo.)11 A demonstrar. A famosa propos]. textos e objetos fotocopiados nessas valises. Duchamp desmonta a antiga ideologia do artista exilado..

Dreier e Duchamp. A sintaxe delas e perfeita. assim como a said a. ser legada a urn museu. e urn circulo.AO 101 com palavras E uma simples per. As opera- Ultimo efeito dentro da ordem axiornatica: a irnportancia da linguagem. ter esvaziado emocional. frio. valor especulado que pertence de plene direito. e nao-optica. 0 titulo 'acrescen- valor estetico: LHOOQ 0 dessacraliza. intencional. No entanto. Paris e Buenos Aires.com a incompreensao como objeto estetico (como a Monalisa). as notas e os textos que se encontram museu portatil. de urn direito teoricamente axiomatizado. era mepor urn escritor do que por outro pintor. que devia entre para a Yale Univerengendrada estivessern congeladas L6gica da rede anonima: a Sociedade animima.a dentro de urn jogo de 4. 0 c.cores e formas - Nova York. A singularidade que ele frequenternente namento. e 0 exercicio puro da lingua remetendo-se 0 e 0 regime novo da ela mesma. quando objeto 0 e reconhedvel no do valor da simples exposicao de urn objeto manufaturado. e de seus mecanismos arte contemporanea.:. do artiste e da obra seu conteiido 0 grande vidro ou A noioa despida sentido A diferenca a por seus celibauirios. ou antimarchands. especificamente perrnanente pureza definitiva. "Eu achava que. encontrada. ANNE CAUQUEUN ARTE coNTEMPoRANEA: UMA iNTRODU<.aa. 0 mictorio e fonte. Mui- e intitula-lo. 0 acompanham." 0 e uma logica internacional. e a propria arte. que consiste em escolher urn objeto ja existente no usa (ou Exmas tambem. en- . que se delineia. e como se as proposicoes sua logica impecavel. nao comum e conceder-lhe e mais necessariarnente. escapa.100 do sistema geral. quase impenetraveis. Nesse caso. de Duchamp suscita . trituradores. Nao se sente de modo algum ta.A exposicao. 0 jogo da arte consiste em especu1ar a respeito 0 e al~apao. cuja entrada.ja estou farto da expressao 'idiota como urn pintor'. Por meio de 0 grande vidro. . nao pode ser Nao ha origem nem fim. 0 Ready-made em palavras. encerrados nas caixas. nao existe vanguarda propriamente existem manifestacoes anti-sociedade to ao conrrario. e a arte nao e mais retiniana. na qualidade de pintor.6es que se desenrolam no interior de urna rede tern a ver com propriedades da rede. par urn objeto colocado no chao tado' desloca 'acrescimo') pode vir de uma nova montagem. mesmo. cada interveniente tar em toda parte ao mesmo tempo. Cada ponto da rede esta ligado aos outros. e rejeitado. sao obras da mesma e ter posio natureza que os objetos prontos. a colocacao no circuito por si so institui valor do signo. Quarta proposicao: a arte pensa comunicacao. em particular. Daf decorre sua admiracao lhor ser influenciado Como por Brisset. e dos jogos surrealistas. conteiido fisico da pintura . batizada por Man Raye fundada por Katherine constitui uma colecao internacional sity Gallery. ao dominio da arte. dos titulos que e dernonstra0 'aporte' r. Em urn jogo de designacao urn coeficiente de arte. desembaracada nao se busca nenhum efeito poetico 'estilo' do artisem sua por Roussel e de seus falsos brilhas esteticos. nao com a vontade do artista. Sao tambem formulacoes a nu urn funcio- 'ja prontas'. 0 porta-casaco pode esdita.

as instalacoes.ao todo-poderosa. pp.- 102 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONfEMPOAANEA.Passagem da mensagem intencional. malismo.r 1 '. Duchamp e E toda como obra contem em germe as desenvol0 trabalho de Wittgenstein entre as artistas norNa Franca. as proposicoes tam' aos readu-mades desaparecimento do autor COmo sujei- de Duchamp que 'acrescen- to livre e voluntario. e substituern formulas. seu lugar como elemento .Desaparecirnento sociopolftica. nessa continuidade Seria um contra-sense maticas que anunciam miniate mesmo os happenings de urn conteudo de Duchamp. Mas as palavras sao signos impalpaveis. mas na hora deterrninada". 5.Paralelamente. com emissor e receptor.:AO 103 transforma- tao deve utilizar outro suporte. ao signo produzido pela rede e dentro da rede e susceavel de nela circular (anonimato banalidade do objeto. como a arte a escola pragmatics anglo-saxa que estao aqui prenunciados. e citado como referenda (Ben e um de seus grandes e da mensagem que ele tanto apredava. Le triomphe de I' art americain. de Wittda nao a mensagem. de (au sao utilizadas como ready-mades) . 0 transformador Duchamp Duchamp urn pensamento. pode fazer circular dentro dessa leveza. da linguagem. A descoberta II ao acaso. de quaIquer emocao de eles a transformam genstein esclarecem Portanto. Duchamp movimento jeito. . de desenvolvimento fundamental.cujo significado habitual tendem antes a obscurecer da arte. a pop art. Irving Sandler. funcionamento Aqui. a lingua to para 0 titulo Ii uma cor. 12. proposicoes axio- E comum te-americanos dos anos 1960 citar Wittgenstein". que a cadeia de comunicacar. estetico que se deve procurar a transformacao admiradores) . neamente pouco pesados. . lJMA INTRODUc.Importancia determinado Prenuncia Michel Foucault e Roland Barthes. Elas servern simultade lugar e de tempo aos objetos aos quais dao tia materia: 0 poranea que seu trabalho dor. e verdadeiramente E nesse ponto que a esfera da arte se articula com a era da comunica<. vimentos que as artistas que virao depois dele impulsionarao. das vanguardas E nas e fundam a regime da arte contem- (Carre. mas como fundo radical dele proprio. pron- emprego. em urn sentido au em outro: a arte conceitual. Vejamos urn resumo breve dessas articulacoes: . Mas nao e nessa sequencia historica. ou mudam de lugar seus elementos. 0 0 nao como expressao faz por meio dela. les annies soixante . prefigura 0 esclarecem nao tanto as proprios objetos . urn ready-made. a escolha. 88-9. as usuaries da lingua nao a inventam.e sim 0 Qualquer coisa. tituem 0 fazer: tulo. subsde retirada do supeIo sistema. assim como os jogos de Iinguagem lingua e seu usn. mas a sistema ou disfarce da assinatura. como acabamos e alga que ja esta al. de destacar em relacao as Alem disso. inexistencia origem retiniana). 1990). A lingu~ pensa sabre si.

quase mais tomada de posicao que tenha valor por sua novidade formal e. imagens'.. 0 dos me- faz urn cheque falso e entrega a seu den0 por seus services. sua busca da novidade.. tao discreto que s6 alguns iniciadele. municacao. mas a iinica imagem possivel de urn exercicio da Arte em urn sistema que ja comeca a ser instaurado. ciedade. (Apesar da ignorancia ou incompreensao e da recusa do publico. ANNE CAUQUELIN ARfE cONTEMPORM:EA: UMA 1t>. essa mensagem se ve bloqueada.Esboco de urn desnudamento da rede formada pelos e admitido. na 50- dos tomaram conhecimento tras.. as profissionais .a informacao riqueza -. mas de urn aclaramento.).) galerias. Lernbrerno-nos de Yves Klein: Vender uma 'zona de sensibilidade 13.Busca das condicoes o da retirada e do desentendimento. e sua circulacao sao a verdadeira por si mesmo. a mensa gem polftica e social das vanguard as era abertamente Ao integrar arte critica profissionais da arte. nao ha nao ha mais vanguarda e a recuperacao (nern. e mais 50- . ecoam os neg6cios de Warhol. a van- guarda nao pode mais se destacar do pelotao. para os criticos de arte fenorneno que pertence remete ao que 0 comprador paga em ouro. mos com Duchamp Alem disso. 0 ciedade de comunicacao. 0 menos de dinheiro do que de in. instantanea tudo alias. .:AO 105 e urn de fato. Como recebido e reconhecido como atual. 0 objeto em situacao de obra. apesar das poucas obras visiveis. formacao . fundacoes e fundos regionais hoje em dia repercute . (0 desenvolvimento e realiza plenamente esse axioma. seu coeficiente de valor artistico: a obra pertence Duchamp ter acrescentado tista Tzanck como pagamento sua assinatura ao genero do cheque.Apresentacao do continente espacial que coloca de museus. 0 conflito desaparece A partir desse memento. 0 artista joga a E 0 motor do desenvolvimento da arte em Se nos situa- Sena). urn recibo que deve queimar. em suas provocacoes. canismos que a anirnam". dominic da arte nao circunstanciado. de urn minimas de transmissao a qual sua obra serve de analisador. enquanto metade do ouro no rio (no caso. Outro fenorneno . do que poderia ter passado por vanguarda.Segundo Amy Goldin e Robert Kushner. retaguarda)..'TRODUC. conseqiientemente. ele obtern. NOsmal comecamos a nos perguntar como a arte absorve as ideias e de que forma estas contribuem para sua significacao".fazem a cotacao. vinte anos mais tarde. a vanguarda hist6ria da arte. que se inti- fora da hist6ria da arte estetica. em 0 a troca.) a sociedade mercantilista e se colocava como den uncia ou recusa dos valores do capital. oferece nao tanto 'novas da co- a sociedade como uma esfera dentre ouComo se trata. Art News (abril de 1970): #Acontribuicao da arte conceitual e provavelmente a reflexao sobre 0 significado da arte. S6 fato de de artista dara valor ao cheda encenacao pict6rica' que. o modelo Ducharnp. Por outro lado. e nao sobre seu aspecto formal (. __ 104 Dois efeitos interligados: tradicionais. 'Conceptual art as opera'. do conflito com a signo: a assinatura se toma a garantia da arte.urn pequeno micleo de elite . tula urn 'business-artist'.

e. Mais tarde. sera um produto como qualquer outro. e batizou 0 Lugarde Factory. p. Factory se rnudara para 0 ntirnero 860 da Broadway. no numero 321 da East Forty-seventh Street. cit. Se Warhol Se a obra de Duchamp e de dificil acesso. as 'antiartistas' se aproveitam 0 ANNE CAUQUELIN !\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 107 nos quais eles se dessa c1arac.106 Exibindo Esses mesmos mecanismos inserem. Em 1962. de paredes cobertas de folhas de prata. e toma emprestado de maneira tao notoria as vias estetico: Warhol tern talendom". ela 0 de esse siste- nela os principios gerais do re- criticara . 0 julgamento Greenberg). II. respeito contemporaneo Warhol perseguiu a celebridade com a obstinacao de urn sal- mao na epoca da desova". . que torn a tambern dificil a avaliacao de sua contemporaneidade. de superesnobes inadaptados" (Sandler. urn verdadeiro Certamente. "E urn rnundo . de consumo. 1. e preciso que os criticos se entreguem ao eontor- Factory1') concebida como um verdadeiro 14. e tao publica. diz moral: Warhol e as meios da publici dade mercantil. to. em compensacao. 189). a ponto de tomar opaca sua relacao com a ciedade de seu tempo. longe de desmentir. suas repeticoes consorcio. de produtos Suas series. Como sera caso do segundo embreante e 0 porta-voz hicido e satfrico dessa sociedade de consumo.Warhol faz negocios e nao os esconde. em Nova York..Calvin Tomkins. quase man50- . mas de outro.oes que as acornpanham.1~. fazendo com que haja necessidade uma analise para encontrar gime da comunicacao. 0 EMBREANTE ANDY WARHOL (1928-1987) rna com insolencia fornece municao aos criticos. Essa constatacao que Warhol.. tudo parece indicar que ele ironica conivencia. uma sociedade de A) A critica envergonhada Para evitar esse julgamento moral e 0 sao aqueles con sumo 'moderna': cidade. op.e nao se pode ignora -10 como tal - e porque tida secreta. a obra de Warhol sua obra sera dupla: de um lado. A arte sera regida pelas leis de mercado dos produtos. so dele. tern 'um born olho' ("ele tinha urn verdadeiro e recoberto por urn juIgamento quer que falem dele. cit. citado por Irving Sandler. enormemente em forma de slogans publi- citanos. 113. ao exibir notoriamente ma. . Warhol instaLou seu atelie em urn loft. em 1949." os termos que sao em geral adotados a seu que caracterizam maquina-ferramenta. e povoado de ~elebridades. les annees soixanie. maquina estereotipadas sistema de publisua empresa (a de consumo. "Tao logo chegou a Nova York. o que deixa muito pouco it vontade aqueles que comentam a arte 'rnoderna'. Andy Warhol. Le iriomphe de l'art amencam. p.e urn 'artista' . op. ela ira se situar no sistema mercantil. afir- de que trataremos. Um falso moderno. as de- desconforto que ele suscita.

tentarao juntar a imagem tradicional do artista. simultaneamente da e salvacao. Sobre as contradicoes da critic a. sobre contradicao. a analise de Martin Heidegger. ao mundo dos E sobre essa articulacao que convem refletir. nieo. adotam uma atitude contraditoria na mesma moeda. e e ela espelho de dupla face que exibe a realidade do vazio social: "Onde esta a realidade quando dois espelhos estao frente a frente?". Serao objetos de consumo usual: garrafas de Coca-Cola. de mau gosto. segundo.teria havido tres Warhol: simples desenhista de publicidade. de . Se fosse necessario. por intermedio Johns e de sua proximidade com as ideias de arte conceitual. os pontos que servem de prindpios terceiro. system dade etc. cf. de bela e de unico. Mas. da seriacao pela reduplicacao da vida nortedo kitsch. De uma obsessao tragica pela morte. a arte em regime de comunicacao: A) 0 abandono da esteiica E verdade portanto a pop art. na perem que nos leva a considerarWarhol nea. Roy Lichtenstein tingue-se negocios. kitsch. critico a de 'homem 0 E essa reflexao que permite considerar a obra de Warhol sem ter de tomar partido em relacao ou entao considerar essa atitude de negocios' em busca de dinhei- ro e de poder. apelando que pensam corresponder tribuindo-o para a intcncao. Jean Baudrillard falando sobre maquina. Assim fazendo. aos anos 1960 . n" 8 (1988): Special Warhol. renuncia ao estilo. entao. 0 pla. imitando as contradicoes d. Warhol's Retomemos. suma. instalada repeticao. Bernard Marcade sabre frui~ao retardada e insercao. a Arte a habilidade manual. 2.esfera que se dissocia das questoes gosto. poderiarnos renda a Ducharnp. e se dediea a estetica. na qualidade de embreante parte da arte contemporada sociedade de comunicatambern alegar a refede sua devocao a Jaspers . na historia da arte. conhecido. empreendedor que Warhol 'pertence'. Entre outros. e Demosthenes Davvetas. e a arte moderna. Contraditoria. dis- deles. artista Warhol). da delacao publica do banal. a arte se articula e Claes Oldenburg. deixa seu 16. do carater duplo da tecnica. enos Cahiers du Musee National d'Art Moderne.anos do triunfo norte-americano -.¥ao. se ele esta no mesmo nivel de de Warhol. Bruno Paradis sobre tecnica de dupla face. rediiplice ou du0 resultado de uma filosofia da comunicacao e nao uma perversao cinica do sistema de consumo. os artigos em Artstudio. Como Duchamp.108 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 109 cionismo. pela forma como ve de que modo a sociedade e. contudo. por vezes tripla . de uma participacao-deruincia americana. Falarao do desejo de Warhol de se identificar com uma maquina. Salvam que e possivel em sua complexidade da Arte (e portanto do a moral de seus 'negocios'. de urn James Rosenquist. 0 primeiro. para a profundiperfeitamente a seu trabalho. fotos publicadas em jornais e rear- . Warhol abandona oficio de desenhista. artist a pop rede negocios". Os objetos que mostrara serao banais. segundo da sociedade. do mecada propria serie. n? 3 (1990) (Warholiana). em particular.

tado com a mundo a que ele visa: a galeria de Leo Castelli. mas. B) A rede de comunicadio Warhol compreende aquilo funciona'. ninguem jamais saberia clamar.110 ranjadas. muito cedo 0 do sistema de comunicacao. antiexpressionismo: se da in- e ver- dade que os artistas pop dos anos 1960 trabalham as imagens da mesma forma. apagamento tencao. municar. nao chegaram Ultirnas consequencias radoxo. ao local a incumrenunciando por as- a mensagem e a habilidade a estetica sistema publicitario. Eis por que Oldenburg au Rosenquist tiveram seu momenta de glOria. afastando-se Quando. as nao conheceram a efeito Warhol: de faro.Warhol. meu ou se r. Pois e de fato e de outro. A despersonalizacao mar-se em personalizacao e 0 local marcado [he serve para construir sua propria imagem e utilizar mecanismos da publicidade para torna-la conhecida. a saturacao das imagens e 0 paradoxo de uma mais gente empregasse a serigrafia. abandona refugio e essa ultima marca da arte. s6 falara de inscricao sociale de duplicacao. 0 ANNE CAUQUELIN ARTE cONTEMPoRANEA: UMA INIRODU<. com 0 contudo a explorar nem a levar as e a saturacao. par sua vez. Serigrafia e fotografia. esmaecimento do cotidiano uma separacao do autor. da rede sem autor nem receptor. porque do gosto. Exatamente que permanece como unico e manual'. em 1960.Ao 111 remade.ao em serie. made' acrescentado' de Ducharnp. ele sabe ' como Essa experiencia sim dizer da ceria e se preservando. sao esses preceitos ou prindpios da melhor maneira possivel. 0 que os consome ainm da e 0 lugar das formas.ao com nominalismo. cores fortes. tendo todos eles operado entre a estetica das formas e da 'habilidade 17. do conteiido de suas mensagens. a insercao delas na historia da arte de sua !!poca. transforpor meio da invasao desmesurada e preciso 0 produto em imagem e entrar na rede no lugar especiconec- fico onde ha mais chances de estar imediatamente onde Warhol vai entrar em 1964. trata-se de mostrar que jti existe. mas como de urn nome assodado a urn rosto. que Warhol vai utilizar dos os quadros poderiam Entao.a017: a rede. "Seria fantastico Se Ou seja. Em surna. com a redundancia bloqueio 0 quase impossivel de ser encontrado. evitando cuidadosamente qualquer ideia de originalidade ou de profundidade." e arte". (Em suma. ao conjunto de urn circuito que ele ocupara inteivisada vai. e finalmente com a internacionalizacao bern.ao. lin e 0 fabricante de urn produto charnado Warhol eo pu0 vende. abandona a arte comercial. sabe que rotulo 'arte'. to- os outros conceitos que regem a copaem torno de si mesmo.o inteiro das comunicacoes. ele sic. nao como sujeito-autor. se Duchamp bencia de anunciar assim perfeitamente havia concedido "Isto ser seus. a autoproa circulacao dos signos dentro 0 totalitarismo. ampliacao de imagens ja conhecidas. . ao readyWarhol opoe a repen. despersonalizacao se meu quadro hiperpersonalizada. fidelidade ao motivo. pratica seu conhecimento WarhoL ao colocar em esse ultimo de expocom e fundamental das redes. que Passa de urn lugar (topos) determinado. Ele falara de si.) blicitario que transforma Assim. do nome 'Warhol' sabre todos as suportes. ramente. duplicatas. para se estabelecer no espac. portanto. 0 Duchamp.

que sera escolhido. No segundo caso. 112 garrafas: Green Coca-Cola bottles (1962). seja pelo tamanho .5 em -. Sera 'fazer' mas em escolher a imagem de estrelas e Idolos do publico .5 x 567. tindo que 0 mente nada de sensacional. sao imagens de latas de atum segundo a princfpio das garrafas de Coca-Cola Campbell's.interpretacao de Warhol. A morte ocupa as pacotidiana em seus aspectos e a essa morte ha de mais bonito em Floren- ~a e a McDonald's. Ele e publico. conhecido quanta a irnagem que assina.as cern Marilyns tern 205. disaster (1963). rfamos senao pela publicidade? 0 que Warhol da destaque. e mais corriqueiros 0 e uma lata de sopa Campbell's'. A proximidade desses rostos anonimos e sorridentes e de sua morte em latas de atum causa justamente ginas dos jornais. sobre publico que importa. E como sabe- mas que deve ser conside- . como redundanOs McDonald's sao cia. Five death au Saturday disaster. Presidente sabe. trata-se de duplicar ma mensagem. e preciso co- repetir incessantemente. Ao contrario da obra unica e a repeticao au e original. saturar. soa como urna queixa obsessiva. sem absolutaLigando seu nome caso da sopa das exigencias da estetica tradicional. como Marilyn Monroe ou Liz Taylor. conhecido Campbell's. 0 que McDonald's que sao McDonald's: em Toquio e tocolmo e 0 McDonald's. ao objeto em serie. a psicologi- mendigo sabe enos tam bern sabemos disso"." 0 McDonald's. bonito". Bastara tomar esses objetos sensacionais. Admisera ne0 meio de to dos. as publicadas na Liz. Sao todas boas. Pequirn e Moscou ainda nao tern nada de Como ele diz ainda: "Todas as Coca-Colas sao parecidas. Warhol se toma tao 0 trabalho do artista da pop art consiste nao em que mostrara. que e uma 0 em si seu proprio fim. "Uma lata de sopa Campbell's e uma lata de sopa Camp- vocado a morte de diversas pessoas. as fotos de catastrofes imprensa servirao ao proposito. caminho. que aparece com frequencia na obra . 0 que "0 que ha de mais bonito ha de mais bonito em Es- choque. 228 x 177. 0 Ea serie Disasters: Tunafish dolar. nao esta ligado a uma intencao tipo de gosto morbido zante exibida tradicionalmente. e urn objeto qualquer. Urn objeto mais rapido e com maior mimero possivel de entradas a mesA publicidade Ihe mostra 0 que todo mundo conhece. melhor ainda. tragica nem a o tema qualquer da morte. au. seja pela repeti0 \ao: cern Marilyns. Liz Taylor sabe disso. 211 x 564 em. da Coca-Cola. Porque a comunicaC. As fotografias das vftimas estao colocadas sob as latas mortiferas. da nota de urn dolar.''- 112 C) A repetidio A segunda 'lei' da rede de comunicacao ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INIRODUc.:Ao 113 traz rada dentro da otica da rede: a efeito saturacao-repeticao tautologia. Em Tunafisn disaster.ao funciona bell's como tautologia. au das sopas mas suspeitara -se que essas latas tinham pro- E 0 irnpacto brir as paredes. cessario selecionar a irnagem que causara sensacao ou de tomar qualquer imagem sensacional.5 em. No primeiro caso.

para tamar o exernplo classico: 'Esta frase tern 28 letras' nao significa nada fora dela mesma.'. pais 0 tempo tambern pode ser repeticao e saturacao). como seu proprio astro (pois nao existe astra desconhecido. da rede. 20. assim como nao existem 'marcas' desconhecidas). "Ser tao conhecido quanto a lata de sopa Campbell'st= D) 0 paradoxa e. Em 1965. assina uma au diversas obras: nome e a obra sao identicos. a signa Warhol marea uma serie de produc. HO objeto nao passa do suporte do nome. e 0 astro em si.a lata. se quisermos. 19. Artstudw.. Chelsea Girls. textOS.traz sua rnarca. que ele produz como obra e que e simplesmente ele mesmo. e WarhoP'. o paradoxo rhol- e a fato de ele ser ao mesmo tempo a produtor de uma e uma obra. Entrevistas. e como ele mesmo faz questao.em 1966. filrnes.) . sem significar outra coisa senao simples presen. 'Trente Warhol valent mieux qu'un'. impessoal como urn objeto. Warhol produz a si como sua propria obra.. Elmes: Sleep (que dura seis horas. em sua personalidade visivel. n? 8 (1988). Em urn sistema de cornunicacao. astro . .eo bloqueio proprio do embreante Wa- do bloqueio entre a autor de uma mensagem e a propria mensagern". Para isso.6es possiveis dentro da cadeia de comunicacao e que 0 grupo reunido na Factory tambem colabore. Trata-se 0 o paradoxo e uma das leis elementares Pertence a rede antes de perteneer a si mesrno. portanto. que a coloca a £rente. Dracula. Artstudio. Entrevista de Leo Castelli." Como as astros que sao produto de uma cadeia de realizac.- 114 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. no mundo das redes internacionais.a). Warhol monta 0 e urn nome generico para qualquer refrigerador na Franc. como para a estrela de cinema ou de rock. exposicoes. n? 8. saturar as redes e fazer usa de todos as suportes possiveis. grupo de rock que ele produz em Nova York. 0 resultado de imagem de astra."0 autor Warhol identifica-se com a rede que faz circular as produtos Warhol. remete-se apenas a sua mera presen~a. 0 abjeto que apresenta . e se multi. na televisao.a no rircuito. propaga~ao compulsiva d~ uma assinatura" (Lue Lang. como o atentado par ele sofrido em 2 de junho de 1968. acontecimentos que envolvam 0 astra. 42. Ele nao envelhece ("Memorex impede as estrelas de envelhecer"). Ou. 0 nome de Warhol nao e urn nome que plica identicamente.'EA: gidaire' UMA rNTRODU<. a garrafa au 0 urn circuito de producao de rruiltiplas entradas (como 'fri- 18. e necessario que seu nome e suas imagens ocupem ao mesmo tempo todas as posir.oes em rede: pinturas.Nesse objetivo. Urn astra Velvet Underground. . tudo isso circuJa na irnprensa. p.AO 115 E precise. a qual se dedica a fazer circular pelas cadeias de comunicacao. a obra de Warhol esta numa relacao de destaque diante do sistema de producao. fotografias.6escinematograficas e avalizam essas realizacoes com suas presences celebres. Trata-se de auto-referenda: a mensagem remete a si mesma. Assirn.

encontra-se de Duchamp. 1977). P 92. que em gerallhe tado do mundo e e. como virnos. ha toque pessoal. para ter deseja.- 116 Assim. essa recusa do comercio e da arte comercial desaabandono anticomercial. 22. e. Nome.nao ha engenho. consciente de urn valor inserido na tradicao ideologies iinico e incomparavel. e cujos posteres serao pregados em paredes .pin-up -. nem transformacao ele e reproduzido nome-assinarura. por nao possuir 0 dominio do processo. nao que voce deseja ter. e obra se veern confundidos.. secreta. discreto. 0. as vanguardas determinados nos jeans. Outro nivel do paradoxo: no formado pela impessoanao do do objeto mostrado. e 0 tamanho "No mundo dos negocios. Essa declaracao de Warhol deu 0 que promove como signo. Seria provocativa para urn autor do artista.r~ .. geralmente deixados de nao da conta da especificidade do efeito WarhoL uma vez que as outros artistas da pop art que as mesmos temas estao lange de ter conhecido a mesma sorte. como Warhol. tal como e . trabalhavam deve 0 su- fazer uso..e a hiperpersonalizacao que falar.:AO 117 nome que designa esse nome aqui esmaeNesse 3. que sera lidade exibida par meio do re-made . pela apresentacao de objetos do cotidiano. trabalhar e uma arte e fazer bons neg6cios e a melhor das Artes". e preciso freqiientar celebridades. A arte dos neg6cios Comecei minha carreira como artista comercial e quero termina-Ia como 'business-artist' (." e 0 tamanho 0 tamanho que conta. produzindo uma obra genial. nos bones. gura aparecera estampada nao os objetos mostrados. Corn seu aspecto cederam lugar aos artistas aba se tomar ricos e celebres e a Se urn idolatrado pelos adolescentcs". para isso. pareceram com solutamente 0 e esse nome-assinatura como 0 Mas. mas provavelmente atribuem. que voce Para se tomar rico e celebre. Ademais. que protegia seu nome assirn seu carater reser- naquilo que este tinha de unico ao abrigo de uma disfarcada. Pode parenao pelas raz6es afas- cer provocativa. A) Uma empresa: Factory a explora~ao E preciso deixar bern claro que a diferenca se por Warhol da rede e de seus principios. 21.) Eu queria ser urn homem de neg6cios da arte au um artista-homem de neg6cios (.) Ganhar dinheiro e urna arte. seu objetivo deterrninado. nas camise- tas. e talvez deles nao alcanca. de todos os trunfos mundanos. valendo como nome. e A interpretacao sociologies que consiste em explicar cesso de Warhol junto ao publico jovem norte-americana lado pelos artistasartesaos'. uma horda enlouquecida de adolescentes invadiu a exposicao no Institute of Contemporary Art of Philadelphia. melhor ainda.AndyWarhoL The philosophy of Andy Warhol (Harcourt. a separacao existente entre um autor singular e a assinatura cida.. assinatura caso diferentemente 'proprio' assinatura 0 ANNE CAUQUELlN I I )\RYE CONTEMI'ORANEA: UMA INTRODUc. . Em 1965. essa exigencia de da estetica. Foi preciso retirar os quadros. preservando 0 vado. de um astro cuja fi- pureza.

por outro lado. ja presente no mundo. 0 e 0 valor que voce deseja que ere tenha". dos 'negocios'. onde te em tomar crivel a publicidade. . que se autoproclado produto. a ilusao da realidade 23. tomar-se 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<::Ao 119 centro da vida in. a eontraeultura. Ela chegou ao tamanho 1963 a 1965. pela ubiqiiidade desempenhados (intemacionalizacao) define consiste ern tomar publica essa exposicao. pelos agentes da empreem realidade sa.30 pela qual entao seu trabalho se inevitavel. 0 artista De posse dessa definicao minima. em sua do cornercio. antes do atentado de que foi vitima. em outras palavras..- 118 fabrica-las. tamanho da empresa e de suas rmiltiplas filiais. Sao esses elementos que tornam verossirnil. 4). A intervenrao do artista consistia em exibi-Ia . pelos simultanearnente papeis a esfera e impensavel fora de uma rede de comunicacao cujo e preciso dominar. que transformam de uma ilusao. em tres tambem segue as mesmas leis de propagacao e de proclaNesse momento. 0 objeto e 0 que 'contar' seja. Warhol tarnbem vai mostrar objetos comuns nao em sua materialidade dimensoes. 'L'artiste hamme du monde'. ou seja. publico' processo base. A unica a<. Lernbrerno-nos: a arte para Duchamp nao tinha mais conteiido intencional. a arte e uma mas reproduzidos intervencao (serigrafias. Mas esse 'tamar rna. nenhuma zar 0 processo dessa propagacao. e aquele Ele e 'artista que leva adiante de negocios'. fotografias) sem de sua parte para deslocar ou poeti- o negocio e garantido pelo Nome. a Factory uma instituicao. Foi 0 que se tomou B) Uma definicao: a arte Eis portanto e neg6cio 0 a Faciorv". 0 pois ques- os negacios sao de arte e. todas as especies de subcul- negacios: espaco sempre ern extensao. Irving Sandler. superstars. ja fabricado. torna-la de alguma maneira obsedante. ela so existia em relacao ao local onde estava sendo exibida a obra. em estabeleeer 0 pop. credito e que vive desse credito. mas entao: "Nao nao e diferente ma<. De 0 jet a arte situada e definida pelo mundo dos jogo consisUrn jogo de se quer que em fidelizar a clientela. todo set e as es- trelas fabricadas pela Factory. esta por si 56 urn objeto banal. Le triomphe de l'art amencain (Cap. Nao somente de qualquer objeto de Arte como outro que ele reproduz. tao de negocios. e a valor do objeto que eonta. e esse processo pertenee.O mesmo COma arte: uma ilusao credibilizada. la se encontravam turas.primeiro deslocarnento na-la 'acrescentando' .'.segundo deslocarnento. Transformemos a primeira formula tornando ao pe da letra e tere- gunda parte de sua proposicao: tornar-se urn homern de negocios de arte.ao do valor. Warhol tinha aumentado tomara-se seu publico. Em 1968. 0 que Warhol queria. Warhol podia entao realizar a se- valor do que lhe ilusoe5 ou verdadeiramente que atrai 0 e proposto.e em assialguma coisa . pelo motivo.

como 0 o da luz ou da construcao do visivel. Frank Stella.JEA: UMA INTRODU~O 121 e Warhol A esses dois embreantes que sao Duchamp Tomar crivel uma ilusao nao tern side a grande questao da arte desde a Antiguidade? Mas essa busca da ilusao na~ ou e convem acrescentar um terceiro elemento de transformacao: Leo Castelli. No caminho. E a pedra angular do sucesso. marchands e colecionadores dos Estados Unidos e do Canada. comandando rindo ele mesmo a empresa ilusoria. na qualidade de sistema de signos circu1ando dentro de redes. parece cinica a nao ser aos olhos daqueles para quem a arte tern ainda alguma coisa a ver com a estetica: o unico. de sua galeria se deve Warhols system de uma desas enos prin- 0 sucesso (0 sistema de Warhol). XXVII-3 (1986). . Lichtenstein. fora da expressividade em seu rigor. fechou-se tarnbern a definicao de arte contemporanea . com as proposicoes da pop art. Warhol.fora da subjetividade. ela e nao 56 coerente com conceitual e do minimalismo. quase insuportavel 24. mantem cantatas com museus europeus. 0 0 e Os artistas que ele apoiou foram Robert Rauschenberg. na qual residern justamente segundo a exploracao dos seguintes principios: A) A informadio cantos da arte contemporanea. Castelli fala seis idiomas. nao somente nos Estados Unidos mas tambern na Europa. da arte como portadora orientada mistificacao fundamental cipios da comunicacao. lmitar os temas da natureza situacao de ter de responder 0 processo dela.- 120 4. A definicao de arte como negocio Figura emblernatica chama Moulin".'.. Reoue Francoise de Sodologie. como Warhol. agente. participou da construcao de artistas reconhecidos. Jaspers Johns. do partido a tirar das redes de comunie do artista como terminante.esta cornpleto. Muito cedo. Trata-se agora de construir esse destino. gosto.. Definicao estrita. ao longo dos anos 1960. pop art.l\. De fato. diretamente lancou artistas da proposicao as proposicoes de Duchamp.. Raymonde Moulin. Esses contatos de artista comercial ao de artista de neg6cios . como 0 a galerista-marchand Leo Castelli se deu canta. 'Le marche et Ie musee. 0 transformador Warhol ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPORA. Manter-se informado so- o percurso sonhado por Andy Warhol- passar do status bre 0 que se passa no meio da arte. desempenhou o papd de lfder de outras galerias. exercida da mesma maneira nem a respeito dos mesmos objetos. da arte conceitual e do minimalismo. do mercado internacional. coloca artista em urna e ge- III. la constitution des valeurs artistiques contemporaines'. Ela nao 0 belo homem de negocios da arte que da seguimento e uma cacao. LEO CASTELLI (1907-1999) a urn destine impasto de fora.

Lichtenstein. e aquele que vende ao mundo inteiro a sopa Campbell's. Todo urn trabalho de preparacao e necessario. e sua reputacao faz com que. os conservadores dos grandes museus. essas informacoes. Barbara Rose. urna verdadeira rede mantida trabalho e proximo dernais do que Lichtenstein 0 faz.ilogos se tornam cada vez mais luxuosos. nao somente para serem levadas em entre ga- mais irnportante marchand da nova arte porque representava urn mimero grande de artistas apoiados por urn consenso'. Os criticos de arte. Ao associar seu obter 0 E irnportante consenso para promover urn novo nome ao sucesso de Jaspers Johns. e cuja importanera reconhecida: Richard Bellamy e 0 sa no underground nova-iorquino. Stella. mo que dizer que 'Castelli era 0 0 que e 0 mes- jornalistas.''- 122 AN}. de Mas a exposicao que Warhol monta em 1962 na Stable Gallery abre-lhe os olhos: ele sera Warhol ate sua morte. mantern a par do que se pas- tues da galeria de Castelli. 'E CAUQUELIN ARTE (ONTEMPOAANEA UMA INTRODU~O 123 s6 se tornam possfveis porque. Assim. 0 prestfgio tual: os catalogos. por urn lado. como retorno. 0 0 sucesso de Rauschenberg na Bienal de Veneza em 1964 foi precedido de grande mimero de exposicoes na Europa. Leo Castelli faz de si urn selo. 0 consenso que Warhol esta fazendo. galerista incondicional mesmo chama sua galeria de club. Ele primeiro momento. B) 0 consenso Contudo. Rauschenberg e WarhoL. Os cat. ga a informacao cente. escolhidos a dedo. Scull. urna marca. sobre 0 E por meio dele que cheUrn cia na arte norte-americana David Whitney. sua credibilidade. afianca-a. mas se docurnentar e docurnentar todo comprador even05 press o 0 bloqueio Uma vez estabelecido 0 sucesso de urn artista. e ele mesmo exploram os atelies". e midiaticas. ern vez de fazer concorrenda (que e uma das leis do regime de consumo). e tambem Manter-se informado e. que. a 25. Sua reputacao repousa portanto sobre esse consenso. forjado por uma longa lab uta. a critica de arte repousa portanto nas relacoes mundanas por Castelli. necessitam de entendimento leristas mas tambem de certo consenso. e a sopa Campbell's. 1991). Mas ele tarnbem se beneficiou do apoio do grupo fonnado pelos habi- firma acordos. a consensa ja tenha sido feito a seu favor. assirn que apresenta urn artista. por exemplo. kits sao largamente distribufdos aos de Castelli aurnenta. Se Leo Castelli nao artista. Seus assistentes Ivan Karp. (Era exatamente por isso que Warhol desejava ir para a galeria de Castelli) Assim. a conta. Ou seja. assirn como os colecionadores R e E. . . editado por Ann Hindry (Renn. Em c?nservador Alan Solomon. a imprensa de arte formam urn conjunto do qual depende dos movimentos. a visita ao atelie nao the parece corwin. a validacao das obras e apresentacao de artistas que obtern 0 consenso e a garantia do nome Castelli. Claude Berri renamtre Leo Castelli. ver os artistas.

mas me dei conta de que [as diretores] nao tinham muita liberdade. Apresentar aqui Leo Castelli como um dos embreantes maram com ele acordos comerciais prevendo partilha de comissoes . quanta as redes mididticas (sua cobertura e ine estas sao. do Canada que 70% das obras serao vendidas. Jim urn credito que. Essas galerias amigas confiam em Castelli. 0 offcio que exerco e a maneira pela qual 0 face me permitiram cometer todas as loucuras". e da qual ele foi mais fervoroso defensor. deveria Ihes proporcionar da arte contemporanea e aeentuar a importancia delo para as galerias contemporaneas tomar a Castelli do momento. p.. a imporrancia 0 E. que toda informacao que circula em uma rede seja de inicio e antes de mais nada ou seja. tornar-se eficaz. na Alemanha. mundial. . estar em todos os eventos) tem tanta importancia dispensavel).) Eu preferiria ser diretor de urn grande museu. o esforco publicitario recai sobre as galerias e os marchands Uma rede de galerias amigas . Leo Castelli compreendeu se pode ter apenas _ a li<. depois Daniel Templon e Yvon Lambert.cobre os dois continentes. deram 0 que aspirarn. Margo Leavin. Assim. era preciso dar essa volta pelo estrangeiro.. Dan Weinberg. 69. Paul Maenz Paul Mayor em Londres. uma notorieCorcoran e. Ileana Sonnabend e da em Europa que mostrarao 'seus' artistas e e par intermedio delas Paris.aodas redes: nao urn. Eu comeeei tambern a dividir artistas com outras galerias. uma realidade. 26.124 D) A internacionalizaoio "Sempre A"lNE CAUQUELIN j\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 125 ber a qual verdade au a qual ilusao artfstica essa informade uma Para ser ~ao corresponde. a se Forem. reconhecer arte norte-americana e a influencia da E tambern se perguntar se seu desejo de ocupar urn espaco na arte conternporanea.estas fir- redes comerciais. iriarn descobrir que eu tinha bons artistas. todas. 27. pratieamente rem e que se eubram uns aos outros As redes mundanas (mostrar-se em toda parte. poueo importa sa- (. por outro lado. uma rede deve se estender. definitivamente. contribuindo assim para escrever as paginas da contemporaneidade. e precise que eles todos se mistu- aehei que meus artistas preeisavam ligados reputacao mundial. vindo ate mim. Ibid. em Los Angeles. Sao as galerias des Estados Unidos. dade aumentada. concedern-Ihe estao seguras disso. nao teria side atendido gosto e urn julgamento muito mais pela utilizacao de urn sistema de comunicacao bastante eficiente do que par urn estetico infalivel. promovendo 'seus' artistas. Para fazer a arte norte-americana ser conhecida nos Estados Unidos. "Elas tinham em mente que. desse mo- do alem-Atlantico." Essas palavras de Leo Castelli indieam bern urn dos fenomenos a comunicacao..2b" Ja que ha uma lei que determina uma informacao. nem todas compreen- processo de busca do sucesso que ele alcancou. Ibid.

Urn trabalha dispositivos complexos. trocam suas formulas. instaveis. sempre em trans- 'a.oes. mao' e confia nos criterios esteticos retomando. as valores da arte modema mas de conternporanea. constituindo formacao. desdiretivas. introduziram prezando as valores tradicionais vras de ordem.CAPiTULO II A ATUALIDADE Acabamos de ver como as embreantes po da atividade artfstica. contudo. sempre pronto a trabalhar a maneira de Warhol. 0 que encontramos tos. da arte seria muito mais uma mistura de diversos elemene as da arte que nos chamaem conflito aberto. lancaram pala- direcoes. entao sem estarem estao lade a lado. por sua conta. apontaram Mas seria ingenue abalaram a cam- urn novo jogo. . os 'temas' dos embreantes e se servindo das redes de comunicacao Outro. maleaveis.segue ao pe da letra essas determina\.obras e artistas . ate mesmo e irrealista acreditar que a arte contematualmente no dominic paranea . 'a maneira de Duchamp'. da estetica.

E. alcance universal de sua obra ou das quaJidades propriamente esteticas de seu trabalho.mas simplesmente como aiual. primeiramente utilizado pelos arquitetos em sua contestacao da arte modema. A mesma coisa em rela~ao aos 'profissionais' da arte: uns poucos galeristas ou censer. longe de se apagar sob 0 peso das novas producoes. sem preocupacao ou a desordem de uma situacao estetica . Quanto aos artistas. urn pracesso temporal. no sentido contrario ao pavor que sua perda provocaria. aumenta. Essa mistura de tradicionaIismo e novidads. e a fazer citacoes sem renunciar. 0 0 na qual se conjugam a preocupacao de se manter ligado a tradic.0 P6S-MODERNO OU AATUALIDADE DAARTE funcionalismo. retomando formas artisticas experimentadas. e a de estar presente na transrnissao pelas redes. arte atual. au seja. sem preocupacao com distincao de tendencias ou com dedaracoes de pertencimento. ao mesmo tempo. 0 termo designa 0 heterogeneo.128 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAAh'EA: UMA INTRoDU<. como a de Bauhaus. mesmo que recuperem os 'temas' duchampianos. po is. presentemente. que concede aos produtores de obras a vantajosa posicao de portadores de uma nova mensagem e desloca ou inquieta os criticos e historiadores de arte. que nao sabem como capta-la nem a quem aplica-Ia. Com efeito.inteicomunicacional. desprezando urn conteiido formal determinado. distinguir arte contemporiinea de e por fragmentos que as proposi~6es E atual 0 conjunto de praticas executadas nesse do- dos embreantes sao utilizadas. 0 'pos' omamentalismo. 0 mesmo distanciamento ironico 'pas' sendo entao urn 'anti'. com 0 0 minio. Nao se pode realmente definir ramente voltado para justamente 0 0 pos-moderno como 'con- genio. uma artista e a arte e estao formula mista. as aquisicoes tecnicas do modernismo. suas proposicoos navegam em meio a urn clima que valoriza muito longe de mostrar diante dos valores. urn 'anti'. eles desenvolvem urn discurso de glorifica~ao da imagem do artista tanto para nao chocar a opiniao publica (pois se trata de uma fonte de mercado) quanto por conviccao pessoal. tanto. Com efeito. os arqui0 tetos foram levados a buscar seus modelos no contrario. medido e do- . de rotulos. com 0 ca- temporaneo' no sentido que lhe haviamos atribuido .ha insistenda e apego a certa ideia ou imagem da arte que se instrui em uma longa historia e cujo prestigio. Em surna. ao contestarem 0 1. Ao contrario.aohistorica da arte. E necessario.AO 129 continua tradicional em seu modo de comunicar sua obra ao publico. portanto. de formas contemporaneas de encenacao e de olhar na dire\ao do passado caracteriza 0 que se convencionou chamar de pr5s-modemo. urn retorno. Duas preposicoes que sugerem uma sequencia. Podemos nos Iembrar da origem do termo. vadores (sern falar dos criticos de arte e dos historiadores) lhes dirac que pouco se preocupam com rater artista do artista. no en- e.

- 130 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU<. Fames de I'intention (Jacqueline Chambon. como a producao literaria.recusa 0 autor como sujeito. ou seja. roubando-lhe os fragmentos de escolha sobre as quais se fundava ainda ha pouco. Efetivamente. a certas formas do passado arquitetonico. Modernite. modemite. 0 termo pode designar uma especie de indiferen- to de apoio a que e apresentado pela arte atual. Recusam-se a se inscrever em uma 'Iinha'. Prosseguindo. rnesmo que da conta da producao de urn trabalho tecnico como a ponte sobre 0 rio Forth? Nao seria suscetivel de uma analise em termos de determinacoes su2. arneacam as not. 0 tempo dos 'grandes relatos' passou. ria das formas. certo ruimero de artistas . como 0 de Michael BaxandalF. Henri Meschonnic. 0. Michael Baxandall. 1979).sao exatamente esses lugares que definem a arte como arte. indo ate a reivindicacao do anonimato. L:histaire de rart est-elle finie? (Jacqueline Charnbon.ao. 1991). autenticidade. Hans Belting. 0 projeto de obra e sua realizacao nao pertenceriam a urn sistema de decisao 0 E por isso que numerosos te6ricos. exigeseu apagamento. 0 0 desconforto em que se encontram historiador de arte diante da atuali0 Em sua indeterminacao essencial. 1991). de um misto. a narrativa epica cede diante do trabalho dos detalhes. Le posimodeme explique aux enfants (Galilee. L'atelier de Rembrandt: la liberte. la peinture et l'argent (Callimard.AO 131 sado.'. Criticada. 1. a propria historia'. Svetlana Alpers. rejeitada ou abusivamente utilizada. a situacao em que termo nos coloca tern de interessante 0 fato de deixar 0 histo- riador na obrigacao de se voltar criticamente a sua 0 discipli- na. de Svetlana Alpers'.seguindo Duchamp. 1986). Muitos trabalhos publicados ultimamente. Toda essa bateria de concepcoes perturba efetivamente a eritica. rapport sur Ie savoir (Ed. 0 movirnento entao afeta nao somente as artes plasticas mas tambem outras formas de atividade. 0 teorico e dade artistica. analisam de maneira critica a nocao do fazer artistico. La condition postmodeme. em suma. mas tambem coniventes com a critica filosofica e social das iiltirnas decadas . 1991). a recusa a participar de uma historia em progresso. Vem dai a ideia de uma cornbinacao de elementos. . da atencao ao minimo.sempre de acordo com a licao de Duchamp . a sociologia.e coneentram sua atencao nos locais institucionais onde sao produzidas as obras. de se questionar a respeito nao somente de seu metoda historico e crftico como tambem sobre objeto ao qual se dedica (a propria art e). cit. 3. seus processos e 0 papel desempenhado pela historia na interpretacao que se pode dar a isso tudo. de Hans Belting. ao tamar como pon- ca em relacao a marcha tradicionalrnente linear de uma histo . definida e redefinida. de Minuit. intencionalidade e autor. sempre ideologica. influencia. op.6es sagradas de desenvolvimento. ao corriqueiro. a nocao de poe-modernismo pelo menos mostra muito daramente o critico. atribuit. uma vez que . 4. jean-Francois Lyotard.

teorizando esse pluralis- tre todos os artistas que ilustrarn essas diferentes series. a caloca em situa- ~aodelicada quando se toma consciencia do estado atual da a arte contemporansa. a da intencao. vamos nos decontrastantes. nem seguir uma cronosingulares. independente da primeira: as normas rnudam. o mesmo Wittgenstein e da filosofia analitica. abrir-se-ia entao outra serie de quest6es. CoL Que sais-je?). na atualidade caso da arte atual: para urn historiador trata-se de vamos somente nos propor a escolher. 1981) I' La decision (pUF. matizada. Em outras nadas pela unidade de urn problema. Sua sem dificuldade sua magnificenno processo de criacao artfstica. possibilidade de apreender 0 recebida. urn au dais especirnes particularmente dade. de conflitos de racionalidades. ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc.132 cessivas. torna-se nesse momenta de atualidade pos-modema. II. contuambiente sociopolitiseqiiencias condicio- e possivel de urn propoadivinhar arte. mas. possibilidades palavras. Como a Critique de fa decision de Lucien Sfez. \ao de atualidade ries de situacoes aos embreantes. em perigo. Contrariamente Rupturas numerosas. A nocao de sujeito. a intencao 56 e discemivel a ideia a posteriori. ° termo pos-modemo com sua designaartistica. uma simples jogada iniIntenc. devem novamente interpretar Deixando. e situacoes.'. au seja. e que tenha sido necessario alcancar a situacao atual da arte para tocar acontece com a hist6ria e sua cronologia.:AO 133 de multifinalidades? que a crftica do es- ginalidade. considerada. Os estados sucessivos da realizacao sao testemunhas sito ou de uma direcao cuja forma nao antes de 0 processo continuidade. ha born mimero de Iigacoes com co. cial: uma proposicao de linguagem. ~ I'd. Causalidade do. ja criticada no campo das ciencias problernatica. consequente.ao e realizacao sao uma iinica e mesma coisa. pas no dominio de atividades sociais ou politicas. 1984. Uma vez satisfeitos os dados do problema. pois. de conclusao. de evolucao das formas ou de progress. Na ver- as novas regras do jogo. (Presses de [a Fondahon Nationale des Sciences Politiques. enrepresentativos. logia nem as labirintos de encaminhamentos sim.3. 'pacotes' ou se- artistica e literaria global. 0 que aconteceria livre e criativo? Adernais. Mais ainda. E. As nocoes de ori5. e ser exaustivo. ostentando cia gracas ao subterfiigio das influencias. a questao nao mo sem !he aplicar as normas do passado. sem conteiido e surpreendente com a nocao de autor integral. Como fizemos em relacao E0 dicar agora a isolar. DlSTlN~AO ENTRE OS DIFERENTES ESTADOS DA ARTE ATUAL de isolar 'pacotes' de expressao. Se e assim. precisa ser prebledepois de secreto. falhas profundas impossfveis de ser atribuidas a algum precedente. quema tripartite de decisao tenha side feita ja h<i muito tem.0na direcao de uma expressao ideal nao tern mais nenhuma prerrogativa sociais. depois dela. os conceitos ser questionados e teorizados. destacar estruturas . se considerarrnos ter side conclufdo.

0 (ao de urn trabalho sobre a propria designacao: a designa<.e montanl de fa fll1lfOll. senvolvimentos ~ao. Em urn tal dispositive. 1990. Contudo. Tart conceptuel peut-il guerir de la philosophic?'. n~ 139 (seternbro de 1989). operan- do assim urn distanciamento. de qual- atividade de designacao material. deste sobre este ou aquele suporte. A obra. como freqiientemente jogo articulando urn objeto e seu titulo. ra bern conhecida pouco utilizada. por da segunda parte da frase exemplo. dizendo. a referenda como repeticao e duplicacao. a que ela diz que e. as proposicoes-titulos sao em si mesmas seu proprio objeto.A ou daquele entre estetica e atividade artfstica tornou-se da arte definitivo. 0 que Joseph Kosuth chama de iautologia passa a formar a base da arte conceitual". Depois dos embreantes: minimalismo. Agir no domfnio e designar e a propria frase. em [art conceptuel. Parachute. urn objeto a informa<. I. reconhecern-ss as proposicoes duchampianas.ao veiculada e interpretada tual. n~ 61 (1991). . Nesse aspecto. das noque estao reagin do certa maneira 0 uso habitual para coloca-lo a parte.:AO 135 Segundo essa distincao. Pouco importa que ela seja isto au aquila. A terceira finalmente incumbe-se por Du. pronta. urn Nao e mais.sao os locais de intervencao da obra que estao agora em questao. ela rompe com toda representacao 0 quanta tal. Joseph Kosuth. Sua autonomia engenho pict6rico e anulado.e em uma pesquisa sobre a exposicao. Cf. e uma figu- da ret6rica e que na linguagem comum e 1. "eu sou quem eu sou". para a arte conceiAgindo assim. faz a obra existir enfeita mento frontal e opaco do locutor. 0 enunciado de si mesmo que esta mostrando cinco palavras em neon la- a trabalha sabre a linguagem em Duchamp. A segunda reune os movimentos vas tecnologias da comunicacao. sobre a linguagem . Ela e como urn posicionaopaca. auto-referendal. a tautologia interessa a 16gica e aos de- A) Arte conceitual da filosofia analftica. A tautologia. na dire- fica assim encerrada em si mesma. une perspective. a repeticao vale por defini- o divorcio como 'arte'. agora. De fato.ao pode se decompor em uma pesquisa sobre a nominacao ou seja. por pretericao. jogo que distorcia de 6. 'Cart conceptuel entre les actes'. Catherine Prancblm. em Art Press. Elas se desenvolvem mao ou ja existente. 'Art after philosophy'. tambern Catherine Millet. pois designar e tambem mostrar . conceitual. em que dizer duas vezes a mesma coisa land art e pleonasmo. e Louis Cummins. tres series vao reter nossa atencao: a primeira se encarrega dos temas embreados champ. A obra de Kosuth Five diz a respeito words in orange neon compoe-se desse enunciado inscrito em neon com letras cor de laranja. Musee d'Art Modeme de la Ville de Paris. B) o artista como autor se desvanece. afirma-se como tal exibindo-se quer exterioridade. contra esses temas.134 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<.

1991). Prova material. ocorre o apagamento do autor. urn simples involucre sem caracteristica particular. paralelamente a uma pesquisa da invisibilidade da intervencao nos locais. Bernar Venet praticam a 'documentacao'. Kosuth utiliza a tautologia acompanhando a obra exposta . C) 0 trabalho nos locais de si que e urn enunciado a respeito dela mesma. contratos.Thiebaut. de uma obra voluntariamente neutra. e urn contra- to . Propos deliberes (Bruxelas.que gue ao comprador no momento da transacao. os trabalhos de Daniel Buren". a apagamento do autor-artista -pintor e ainda redobrado pelo esmaecimento do conteiido da proposicao: ela nao e mais para ser lida como uma mensa gem de alcance geral au critic0. E nesse sentido que e preciso considerar. n? 61 (1991). au 0 de urn pintor notavel. Art Edition.da reducao dessa mesma obra. que poderia ser considerado esteril.. Daniel Buren. Referenda suficiente. as certificados de venda. algumas vezes tom sobre tom ou inteiramente brancos. reducao que sera entre- au ainda a serie do Portraits de caracteres como a de Gerard . nao sobre seu conteudo. Trabalhar esse local torna-se urn imperativo para urn movimento que faz recair a identificacao de uma obra como obra de arte. Se 0 discurso e constitutivo da obra. Parachute. uma vez que se articula sabre paradigmas ilustres e desse modo coloca no lugar aquele cujos vestigios estao sendo exibidos na linhagem de seus predecessores'. As famosas tiras verticais. 7. dao lugar aos tecidos manuiaturados.136 ranja que sao 0 ANNE CAUQIJELlN ARTE cor . ao serem expostos. Cf. por exemplo. par exemplo. 'Documentacao'. A segunda linha de pesquisas a partir da posicao conceitual diz respeito aos locais investidos. nao estabelecem somente a legitimidade da obra ao mesmo tempo que seu valor mercantil. Lawrence Weiner. nesse caso. Mas pode se tratar de uma proposicao emitida pelo artista e pode se tratar de mensagens prontas recolhidas aqui ou ali dentro da massa de textos disponiveis: excertos de jornais.:AO 137 que 0 enunciado diz. Essa obra diz a respeito collin-Thiebaut. na qual se exibem tipograiicamente as names de personagens conhecidos. 8. Bruce Nauman. a substancia da propria obra. Michel Parmentier.Aqui a obra se sustenta em sua inscri~ao na historia para se declarar obra de arte. induz contudo a uma critica bastante radical do conjunto de imagens do artista e do comentario: convida a interrogacao a respeito das relacoes da obra com sua interpretacao. notas de lavanderia. eles se tornam. como as chama Kosuth. Catherine Bedard. sobretudo quando a proposicao exibida e apenas urn simples nome: 0 do autor. Esse jogo de names. Uma vez mais. Ian Wilson. a espa~o em que esse discurso e apresentado passa a ser urn componente essencial dela. Significa que a obra pode se comportar como urn 'local'. !TEMPOAANEA: UMA INTRODUc. Gerard Collin. mas sabre sua afirmacao como tal. Carl Andre. mas como simples dado afirmando sua identidade como obra integral. Ian Burn.

mas como sua propria subs tan cia. imediatamente. simples bastoes. p. me leva a fazer perguntas a respeito da parede sabre a qual estao apresentadas e. em urna critica socioecn. Art minimal II (Musee d' Art Conternporain de Bordeaux. permitem que sejam percebidos os conceitos a priori da percep~ao. "redUl. a linguagern que nao tern mais razao de e verdade. de Sol LeWitt au de Brice Marden testemunham esse fato. 0 espa<. 1987). cias do local no qua1 se encontra a parede. nomica que era. nao tanto como suportes vazios e formais do trabalho. estabelecendo as regras de sua percepcao.oes colocadas ao lado 10. galerias fundamentou-se. 0 primeiro. Conceituais no sentido kantiano. os minimalistas fazem surgir. museus. ela m esrna cercada de outras tiras alternadas entre brancas e colon. p. sobre as consequen.' A intervencao nos espa~os de exposicao. tudo e produzido industrialmente". reduzir a forma visivel a sua mais simples expressao. expressiva.ao das formas a uma simplicidade tao total quanta posslvel"lO _. como caixas. Apos 0 e a seu pro- desvio por intermedio da linguagern. N otadamente por Don Judd. como ver a parede etc. Mas. dessas que sao encontradas diariamente prontas 9. aparadores. Urn exemplo: os trabalhos de Sol LeWitt sao acompanhados de anotao. sao usadas para esse fim. mas tambern de uma provoca~ao relativa prietario. a importancia da lingua gem tambem se apagam e se mantem discretamente por tras do processo. mas nao tem 0 mesmo objetivo crftieo explfcito. Ibid.''- 138 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUy\O 139 Recobrir uma tira branca com pintura branca . 05 de Robert Ryman.46. Formas geometricas. de simples posidonamentos e nao mais de proposi~6es. antiinstitucional. mas que teve em seguida que se recompor com a institui~ao . de Carl Andre. D) Minimalismo Vejamos 0 caso do minimalismo: apagar 0 conteudo representativo.. 86. quem para serem usadas. assim como os de Ad Reinhardt. Esse aspecto entice da arte conceitual nao e negligenciavel e a tor- na decerto mais facilmente detectavel e qualificavei do que outros movimentos que eompartilham os mesmos tema 5. a trabalhar as form as minirnalistas de objetos fabricados "nada e feito a mao. Os trabalhos de Stella.oe 0 tempo se tornarn as categorias principais. apagar 0 vestigio do autor. ser. para construir arquiteturas visiveis que se expressam por si. tudo i5S0vem direta0 mente da atitude duchampiana. a visibilidade se desembara~a de sua carga emocional. . das. segundo Leo Castelli. Trata-se de um jogo de espaco. espetos. Ele renunda desde logo a nao-opticidade. no corneco.esta ultima sempre no encalco da critica a fim de engloba-la. com minimalismo a letra. 0 artista plastico retoma a seu trabalho com as formas. quem vira olhar a parede.

0 do quadro tradiciositio e as ins- suporte.) Um kane livre.'TEMPoRANEA: UMA L1\. Sera. invendavel. Arl minimalll (Musee d'Art Contemporain Poinsot. em algum lugar. existe alguma coisa 'la longe'. sern usc. Cf. ARTE CO[\. 1987). tracar uma linha sobre quilometros de paisagem. de sua possibimas de cena em geraI.:o e do tempo". atestando a arte acontecendo que. assim: "Dez mil retas secantes de 20 em de eomprimento. de algum E claro modo. mas uma testemunha de quem se exige a es- lidade. 0 crenca: de fato. de Bordeaux. sobre a cornposicao com 0 a de uma cena que passaria desde toda Urn serie de 'naos' sobrepostos vencionais e que poem a nu 0 as caracterfsticas con- ato artistico. Ibid. posta a prova a convencao nal. quer marca exterior a seu proprio fundamento. ou exigem tempo para descobriInvisiveis para as amadores devido a las au percorre-Ias. Patrick com a pintura de cavauma eontesta~ao polftieo-eco- Say tour e Daniel Dezeuze rompem e desenvolvida nornica baseada na analise marxista da situacao. notas tomadas ao longo do trabalho de reconhecimento tao disponiveis relacionada sempre maeeida. Dez mil retas nao secantes de 20 em de comprimenro"!'. Support-surface e apenas que ha algo visivel. a relacao visual que e. um diario de viagem. e textos tedricos se sucedern".AO 141 dos desenhos. seu afastamento. tempo. os trabalhos da land art fazem do espectador nao mais urn observador-autor ria Duchamp.. A mesma preocupacao producao da obra alimenta em questionar 0 movimento impossfvels de ser expostos em locais inscomo que- o retorno ao pictorico passa pela questao titucionais. Claude Viallat. nern reproduzfvel. Cf. de fato. Panfietos. afastados do publico. Jean-Marc 14. A presenca efetiva nos locais.. ele designa a obra como "urn objeto clara mente definido.. p. Na verdade. 14. Quanta a Ad Reinhardt. de natureza 12. Marcas que se fundem na paisagem natural. independente e separado de todos os outros objetos e circunstancias (. tarnbem as condicoes em que tituicoes que se encarregam lete.rrRODUt. (Limage 2. esta es- de tudo. nao fotografavel. mas esta fora do alcance: seu duplo.1983). irredutivel. uma marea de segundo grau que atesLand art (Carre. dispor circulos de pedras em um local afastado chamam atencao sobre a constituicao percebida apagam-se sem essas marcas. nao manipulado e nao rnanipulavel. esta em jogo com a land art a visibilidade presumida mente a concretizaciio. a moldura. 46.. .140 T ANNE CAUQUELIN !.)"12 E) Land art E tarnbem nesse 0 que sentido que convem interpretar a land art. apenas as fotografias. emocional. Colocar um rochedo no deserto de Nevada. Gilles Tiberghien. 1992). 11. a tela. distinto de qualas condicoss support-surface. ou seja. a bidimensionalidade. enquanto manifestos e pendurado. e exata- das catego- rias do espac. inexplicavel (.. p. 13.

animado por projecoes continuas de 320 fotografias sobre uma cortina de tecido".'TEMPORPu"JEA:liMA INlRODUc. 'Une image en transit'. Pode-se evidentemente fazer distincoes sutis entre 0 Balizas. estao entre os componentes mais facilrnente detect3veis. a land art reforca a e. A fotografia do trabalho efetuado no sftio nao local preexistente -. em si. a land art. como por exemplo: "Minha escultura ideal e uma estrada" ou ainda "A posicao do artista engajado e eorrer pete chao". Lee Cahiers du Musk National d'Art Modeme. 'Ex situ'. Esse duplo ponto de vista . de Robert Smithson). Assim. 0 a obra. indice. alterando-o o diario parcionalmente faz dele. n? 27 (1989). e propor urn local em movimento.ao de urn territ6rio vazio. sem funcao especifica. e. a encaminhamento. ao mesmo tempo que a critica dos espacos institucionais. nota-se que ela nao tern de jeito nenhurn essa earacteristica puramente grafica: se voce a considerar assirn. que tira _ pode ser sustentado de viagem atesta 0 ou sucessivamente 0 passeio. a in situ. por Sua vez. com 0 0 contudo. . nao preexiste ao usa que se 0 lugar mesma artista. uma reproducao do real.142 ANNE CAUQUELIN AKTE CO?l. 0 espaco 0 usa espar. Ve-se Carl Andre.AO sua relacao com 0 143 ta sua possivel realidado>. Richard Serra. Buren pode ao mesrno tempo criticar 0 espar. e 0 eonteudo a baila local ins- real (a museu) pela introducao simultiinea da obra ou pelo assegurar a existencia de urn local ainda virtual.'. 17. conceitualismo a definicao de uma obra como obra de arte por 15. as instalacoes minimalistas e os princfpios da arte conceitual. os 'lugares comuns' desses 18. enunciar proposicoes que poderiam servir de bandeira it land art. n? 27 (1989). dotado de urn coeficiente de arte e que.o do museu por intermedio de todo um jogo de constrangimentos. Carl Andre. dtado por Catherine Francblin. nesse caso.:6es. de recusa e de aceitacoes contrastadas. mas como uma simples testemunha: Quando se ve a obra (trata-se do Spiral jetty. a critica do ambiente industrial e 0 retorno natureza. marcos indicam percurso: a espaco se constr6i proque define como lugar. sem tal ar. embora ambas se preocupem 0 local. mas ruo os mais importantes. na direcao contraria.. da land art.. "Urn local e urna area com 0 dentro de urn ambiente que foi al0 terado de maneira a tomar vel. em 'sitio'. em espelho. Les Cahiet» du Musee d'Art Modeme. que da obra". perrnaneceria tratar da questao da relacao da obra com caminham. mas urn ocupar. dtado por Thieny de Duve. ao contrario. au seja. que a obra entao faz existir como local marcado.que. Restam os topoi. Proposicoes que poderiam ser as de Richard Long ou de Robert Smithson.?" Confrontada construia ambiente geral mills percepti. Deambulatoire apresentada em 1985. Arte conceitual e land art. estara negando a experiencia temporal.o de sua neutralidade 'natural' para artificia- Iiza-Io.ao. 0 aspecto 'ecologico' dessas a. Ela nao pode ser tom ada pela obra completa.trazer titucional existente desabitado. cujo nome e ligado ao minimalismo. habita-lo. 16.

duchampiano 0 e utiIizado. em oposicao esse neo-retorno dogmatics pretende ser 'impuro' a tratar das individuaiienunciadas. a espontaneidade. Contudo. apagamento ou minirnizacao princfpios. 'fazer' pict6rico. par assumida. latas velhas. de livre figuracao. a pureza dos conceituais. da atua- 2. Esse misto e rei- vindicado como expressao da modernidade (isto e. da publicidade. A pardos cartuns. auto-escarnio. das primeiras. 'qualquer coisa. esquecidos nem 0 pedacos destacados misturados: de producao da obra. corpo. liga-se. uma da expressao individual. do qual faz parte uma boa parte que nao dos artistas 'neo'. Os personagens tura popular'. support-surface 0 jeito. £ a da figuracao livre. canoes recupe- ting. impacto da linguagem. de bad pain- que os artistas de pintura proclamam telas soltas. antes. nem os all over ou dripping. action painting. grandes empastamentos a ideia turando tecnicas (a descri<. sua parte. tualismo.ao 'recnica mista' ras.historicismo. mais menos par uma posicao determinada tica relativamente as consideracoes. A rea~ao ou a neo-arte: figura~ao livre. claramente a segunda cen- lidade). acompanha na 'cule exibem. au de body art. de action painting. colagens. pois. .144 diferentes movimentos. dos gratites. secundarizacao nem a in situ.:Ao 145 dos nao concedido as condi\"oes do sucia realidade. sabre coloridos. caracterizado par sua heterogeneidade. anti. nem os monoc:romos. mas que envolve. tra- com freqiiencia as obras). autor e a primeira. Cai entao em desuso a distin<. body art Em relacao a esses principios-axiomas trados nas proposicoes manifestacoes duchampianas. alguns fragmentos. tir do desenho suportes heter6clitos: a inexpressividade. a emocao primordial. par uma recusa motivada. Designacao 'atitude': a da espontaneidade. ao apagamento 0 pra- e ate mes- A) Figuradio livre. misanimado. Dinci] de set colocado em f6nnulas.pintura. gesto e 0 estrategia. que batizou a movimento. Retorno dicional do artista como autor.ao entre atividade estetica e atividade artistica. de funk art. longe disso. violencia. do que por uma diferente au ainda heterogenea ditas intelectuais. Assim como tarnbem conhecimento a tradicao dadaista: ironia. e. Destaque T I ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA Il':TRODU<. sao mantidos. antiintelecApesar de grande £ explorado. A pratica cIaramente Contrapondo-se leva a melhor em rela<. conduzidos dades reagrupadas do que com posicoes firmemente artfsticas de que iremos falar agora se define em contradicao de acordo com 'estilos' de expressao. saO Em suma. mas na hora determinada ridade hist6rica de comunicacao 0 rados. . das redes Ben(Benjamin Vautier). rasgaduou as hist6rias sao recolhidos aquela que as midias transmitern e negada. a linea- e a simultaneidade das praticas. 0 a nac-opticidade.iio do o rnaior e uma dos grupos. cartazes. ao contrario. instalacoes rna variada. pecas juntadas. serie de com Nos seremos. Iracos subsistem.

E 0 ambiente estreita ligacao com a estrutura de comunicacao esta sendo comunicado. termo 'instalacao' institudonal. como em Warhol. indica.0 de representacao pictorica. a instalacao 'abre' urn espano qual se produzem objetos de arte". 0 a mao' e pela significacao nao auto-referende Robert movel sao investidores assiduos. Bernard Marcade. segundo uma das leis da rede de comunicacao: a mensagem que transita dentro da rede importante do que a visibilidade da rede em si. qual urn produto deve circular em diversas midias. com efeito.. nenhuma interna .1o livre. assim como de Herve Perdriolle e Francois Boisrond. popular. Espontaneidade.'TRODU~O 147 a arte conceitual.fA Ir-. tambem se ouve urn eco de crftica "E apenas uma sensacao. 20. n~39 (1985). colocacao em perspectiva de espacos em tensao. pictorico esta em na qual ele contetido a transparencia". para onde comecomo assinala Cathea arte recorre bern 0 Aqui podem ser representados domestica insignificante sirn Mais precisamente. 'I. Rene Payant. do escritorio. racionalidade tinto tern a primazia. r:art contemporain en France (Flammarion. e sem diivida 'antes' de ser pintada. au ainda do local de exposicao.146 admirador de Duchamp. "Pintar antes de pensar".pois ele nao e mais provocative . Os perde 'imagens' cujos traces sao cuidado- sonagens sao 'pessoas comuns'. Catherine Millet. n~ 137 (1987). rine Millet": "Quando e a utilizacao toque de contemporaneidade da cultura midia- a ilusao perspectivista. torno nacao midiatica de seus trabalhos. Arte que se pretende. trata-se mede Buren. seja a cena da vida cotidiana. segundo 0 0 axioma da sociedade e menos de comunicacao. 0 aos artistas da figuracao livre tica: sua ingenuidade ca a publicidade. 0 que ha entao tica warholiana de redes. p. ela se presta particularrnente Aqui.. ou seja. se apresenta a sua aplicacao midiatica". Como 0 local de pratica ecletica nao-critica. au da atividade artistica que do atelie do pintor..Arl Press. acessivel a qualquer pessoa. do que a figuracao a atividade artistica intervern como dispo0 se faz por urn retorno ao primitivo. pois.que poderia ser posto na conta da figura<. Ben nao se liga parte pelo 'feito ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: lJII. a maneira de se instalar la por causa da 'visibilidade' e da integracao." 0 insexpressionismo.232. os fabricantes de brinquedos. abertos as- a estetica das midias. Quanto cial de suas mensa gens. todos os tipos de cenas: seja a <. capias ingenuas samente desenhados. como nos desenhos de criancas.da praDa mesma mane ira. 21. individualismo: 0 re- in situ nas insialaoies . Eu nao reflito antes de pintar. tal poderia ser Combas e di Rosa. 'Une ambiguite resistants: I'installation'. se ve da mesma maneira realizado na 19. re- o que confere. contudo. 0 lema em figuracao livre: os costureiros. . na qualidade Dramaturgia: nos de criticar tornando sitivo teatraI. ela e dessa a encee vez bern pen- sada. 1987). o design. a vista e a circulacao. urn eco abafado . Parachute.:"insitu comme lieu commun'.

a body art poe em cena tista" -. e urn fenomeno menos intencionalmente 'artistico' do que resultante nalmvr> de intenores. rejei- e exitrans- tado. neutralizado. A obrigacao entao 22. ao corpo e a com os modos de transmiscomo os jornais. Ate mesmo se. nesse . mesmo Como qualquer corpo. happenings). A arte assume com freqiiencia uma postura de reivindicacao: 0 corpo na cidade conternporanea funcionalizado e negado.ou inflorescem. dese- direto. funk art. grafite A lista respeitar principios ou em seguir uma linha. per.1983). A tendencia it saturacao da rede por repeticao anula o efeito de novidade. 0 inaceitavel. 0 artista reivindica entao um 'direito ao corpo'. arquitetura de ver. do qual ela seria a expressao.148 ANl\:"E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. a individualidade dividualizacao . 2. convive com a escatologia. embalagens etc. Um dos aspec- tos dessa atitude e a funk art. e de introduzir micro- .- -parados: pintura. escultura. Se esse segundo globalmente. nao tanto pela preocupacao . em agitacao continua. bottoms. design. a figuracao. Com efeito. desprezado tuais porque representava pelos conceiuma evolucao da forma pictorica de uma entrada em rede. 0 corpo torturado do ar0 pavoroso. grafismo. body art. bad painting. 0 sujo. E apenas reconhecimento dentro da 0 uma rede: de certa maneira corresponde ao c6digo obrigat6rio para entrar nela. ao exagero. dentro de uma enorme maquina que devora a energia. paradoxalmente. portanto. a cidade (intervencoes). a obra e efemera. e incompleta por definicao. utiliza os mesmos procedimentos satiricos e caricaturais. mesmo que tenha de passar pelo sofrimento . verdadeiramente.:EA: L'MA INTRODU<. 0 que nais' das obras dessa ultima serie? Uma conivencia acentuada sao midiaticos nhos animados. proprio corpo (tatuagens. A individualizacao. uma coerencia.sao a regra: as denominacoes une esses movimentos reacao ao ambiente ou 0 Quais sao.a de um jogo abstrato. Sao os apoios publicitarios. anonima a toda especie de veiculo . 0 retorno do estilo. gido para 0 0 e a referenda ao gesto. objetos usuais (art clo- che). que tem as mesmas origens do punk. A rede aplaca as diferentempo que exige. como acabamos c6digo proprio de um autor. nem por isso deixa de apresentar. Francois Pluchart. Esse ambiente pode ser a parede 0 da informacao: cartazes e inscricoes murais que alimentam estilo proprio de urn artista. it emocao carnal. 0 dejeto ligada it hist6ria da arte. 0 decoracao. 4. a rede porta em seguida de maneira quase ubiqiiitaria e. 1. grupo parece muito dividido. cas ao mesmo 3 A nao-distincao entre os diferentes generos tradicio- e 0 lixo. nas- de estar manifestamente ranea: a da comunicacao retorno ao 'estilo'.:AO 149 B) Action painting.carnisetas. as marcas 'comunicacio- cem e morrem em uma efervescencia 'expressionists'. mas pelo fato ligado a uma realidade conternpogeneralizada. 0 feio. a originalidade. de uma mensagem metro (grafite e pichacoes ). Llart corpore! (limage 2. disperem so.

A) Mail art. de televisao e intervencoes pictoricas.Tern. Os envios sao feitos entre artistas ou entre artistas e destinatarios anonimos e constroem uma trama de acontecimentos. referenda ao real em representacao ilusionista. Dispositive fragmentado: por urn lado. como instrumento de composicao. Materia-prima da comunicacao. 3. a imagem do artista. a Iigeireza podem ser reivindicadas como espontaneidade. mas ao mesmo tempo cores.uma atividade artfstica que leva a serio a pesquisa conceitual e questiona as condi~6es de possibilidade da obra. sobretudo. Ou ainda tecnicas mistas como as que aliam nas instalacoes irnagens de video. mesmo que a figuracao esteja de volta. essa troca permite construir . a ideia de uma 'obra' ter- o suporte postal e utilizado como rede de atores. mas sao na verdade A atividade artistica 0 0 minada. cujos principios sao os da figuracao. ainda devemos distinguir duas praticas. no ambiente social e na realidade virtual. Ao lado dessas duas series . os envios postais (mailing) como suporte de uma atividade artistica livre. de uma atividade artistica. A segunda pratica joga com as possibilidades do computador como suporte de imagens. que adota como suporte uma tradicao pictorica antiga no que ela tern de mais banal.a necessidade de certa rapidez de execucao: a 'pincelada breve' da pintura. a arte em seu conjunto esta em busca de uma nova definicao. 0 choque dos dais sistemas contraries produz urn efeito contemporaneo desconcertante para 0 espectador. mas. as qualidades formais que antigamente eram ligadas a ela sao deixadas de lado. e uma atividade sobretudo relacional. videoarte principio da resultado de uma velargamente a se- locidade de prcducao exigida pela estrutura da comunica-.instaura-se outra atitude diante das tecnicas de comunicacao: a utilizacao. A primeira utiliza meios de comunicacao tradicionais: o correio. apresentacao tradicional em telas sabre cavaletes ou objetos a vista. de ser repensados urn proeesso 'criativo'. . Em suma.ao. a palavra de ordem duchampiana e respeitada . uma segunda realidade se constr6i pouco a pouco. de urn objeto de arte. tudo isso e mantido. de maquinas que comunieam par si. Esses dispositivosfazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e dentro de uma esfera definida como artistica. pois. arte sociol6gica. A arte tecnoI6gica Aqui. como materia-prima. sem levar em conta a qualidade estetica do trabalho e.''- 150 ANl\:E CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. formas. enquanto se constroi tarnbern uma relacao nova no processo da obra.ligada a essa ultima caracteristica. E. Outro universo e explorado a partir dos sofrwares. em busca tambern de uma posicao reconhecida pelo conjunto dos atores de cena artfstica. e assim estendida tores diversos.:AO 151 diferenciacoes.a atividade artistica nao esta mais centrada na estetica -.

para nao satirico.. a arte sociologica nos convida a tomar cons.no sistema tradiciona! de exposicao. 23. Na artfstica. 0 museu se torna entao uma "tela de exibicao do virtual.coloca na imprensa amincios . tornando de comunicacao que pareeia funeionar irnportancia contemporanea vertente propriamente esta freqiienternente tocopiadores. a transmissao ja existente (uma especie de ready-made irrvisivel).ate certo ponto . do regime de redes. e a referenLigada nar 'visivel' a invisibilidade transparencia universo tieamente. a ra- os instrumentos sao rnais a origem da producao de obras. .de procura-se uma pessoa desconhecida que deve ser identificada. Fred Forest. Jean-Louis Boissier. a~ao midiatica. Sao instrumentos imagens e de transmissao dizer maquinais.ou seja. 1988. abalando assim a nocao de autor iinico. da informacao e da necessidade de constituir redes. em associacao com Art-Terre. cia 0 na qual trabalha 0 artista da comunicacao. 152 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA lNIRODUC. como a televisao hertziana.:Ao 153 uma obra a diversas vozes. a transmissao. Sociol6gica sensivel e critico urn automa- e questionada. Hommage a Yves Klein. La recherche de Julia Margaret Cameron. apropria-se par alguns minutos de uma cadeia de televisao. 24. em Lucien Sfez (org. transmite.. satelite. que lancara a metro quadrado artfstico (compra-se um metro quadrado de terreno dito 'artistico' e entra-se assim na esfera da arte. Don Foresta faz intercambios de imagens par linha telef6nica em 1983. a rela- . 1991). em publico. Fred Forest. conversas vindas de todos os pontos do globe". Roy Ascott exp6e seu projete de trocas planetarias..ao observador/observado oferecidas pela .). em um mundo enmais ou menos mecanicas. A videoarte se serve das possibilidades entrada apresenta em rede de monitores a liga<. dos Estados Unidos: . mas. de emergencia do organismo 0 difuso e reticular da cria~ao"23.. telefonica. ciencia do fato. com La plissure du texte. qua- tregue as transmissoes mesma linha. vai -se mais adiante na utilizacao da rede de comunicacao diodifusao. a transmissao multirnidia.. na Bienal de Paris. Com a intervencao 0 das nao para atuar no sistema que redes existentes. faz correr uma torneira por intermedio de uma chamada telefonica passando par T6quio e Nova York. obra Le robinet teliphonique. Com a arte sociol6gica. idem. Nisso reside seu aspecto sociologico. sim. 1991). 'Machines a communiquer faites ceuvres'. La communication (PUF/Cite des Sciences. exposicao Machines a communiquer (Cite des Sciences. enviando uma imagem sabre a tela. Dentro da e geradores de imagens videode composicao de que provocam urn curto-circuito ponto Se nos vivemos.interfere em program as de televisao. 0 prop6sito e tor- tempo da producao e posto em evidencia. sem saber. a mail art destaca a porque as intervencoes vern embaralhar as evidencias de uma da informacao. Em 1982. tornando-se um artista).fotelecopiadores grMicas e infogrMicas. a copy art utiliza sistemas mais sofisticados . a atividade textual da mail art proxima da arte conceitual. com urn tom frequentemente se dadaista.

1991). Como podem as duas permanecer se vigiando assirn. a regra de sua arte. coberta com urn grande espelho colocado diante dela. Mas a imagem de video inicial tern uma diferenca de segundos e seu atraso se acumula: virtualmente. e . e 0 siPor saio e a area definida onde se exerce a ativialem das obras dos artisos aficionados. exposicao Machi(Cite des Sciences.iio e das imagens as quais estarnos habituados.o de uma parede e dos teoricos de arte. Que a arte nao deve estar sujeita ao assim como nao deve estar sujeita 0 e 0 legislador moral. 1991). Revue d'Esthitique. ga1eristas.. dos efeitos especiais e das imagens virtuais. marchands. e 0 universo da tela que perturba o que diz essa vulgata? e desinteressada. obra Present continuous pastes).'1E\WORJ\t. Jean-Louis Boissier. cionadores. nao deve. 26. ele reflete. ARTE COt--. Dan Graham. em Lucien Sfez (org.. Cf.). nao deve estar relacionada suma. os dos historiadores de museus imerso na espectador se encon- dade artistica e que compreende. Definicao que deve seus elementos constitutikantiana do julgamento estetico. foi posta em cima de urn monitor que difunde a imagem captada por ela. 'Machines a communiquer faites ouvres'. tas. ibid. das animacoes em 3D. tra preso na armadilha de sua propria imagem: em Present 0 espac. Nas instalacoes de Dan Graham.rr. olha sua propria imagem captada ao vivo por uma camera colocada ligeiramente de lado . Com Nam June Paik.ao do espectador com a obra. nes a communiquer 27. esta sentada diante de uma tela de video.:E CA. Jean-Louis Boissier. tio estetico propriamente preciso entender-se dito que se ve abalado. n? 25 (1994).. nessa pura presenC. continuous past(s) "uma camera capta 0 Com a chegada das imagens numericas. 0 Ar'. os comentarios . que deve a distincao entre realidade/imagem e questiona a relacao do espectador com a tela televisual: "TV Buda: uma pequena estatua.uQUEUN jogo de espelhos das imado espaco/tempo.TRODU9\O 155 B) As novas imagens OU tecnoimagens27 gens entre si ~ nos dados relacionais A instalacao de monitores de video e de esculturas propagadas como eco delimitam um espaco on de a real e a ficcao estao lado a lado e se interpenetram. que Que a arte 0 usa a teoria trans- formou pouco a pouco em vulgata. do que ela e ou deve vos ser. eonservadores Esse mundo da arte se encontra crenca em uma dada definicao ou ideia de arte. pelo jogo do espelho e da televisao. s6 autor que de sua obra ~ uma especie de demiurgo pois se apresenta determina 25. no limite da definicao da tela. colede criticos de arte. servir para nada ser mantido julgamento ao julgamento intelectuaI =: nem ao iitil ~ a obra nao pode ser utilizada como um objeto comum.EA: VMA rt--. La communication (PUF/Cite des Sciences. Que a arte nao tern regras.L.- 154 o. Cf.atautologica'?"? ou seja. Neologismo que apenas uma das tecnologias da comunica<. a imagem do espectador nolo sai mais da instalacao":". em nem ao prazer sensualafastado. 0 espectador se ve repetido ao infinite. buda au pensador. abarca tambem e espectadores. Que a arte tern a dever de cocomo uma fina- municar universalmente.

fim de nao-receptor. Elas estavam ali. operacoes com programas abalada pela necessidade conjunto. Philippe Queau. dos procedimentos em favor de um desenvolvimento uma gramatica que escapam ao nao-iniciacio.:AO 157 lidade sem fim. em uma estabilidade pelas instalacoes ver nao ~as cimento jetos. nao ha a obra . Com as tecnoimagens. Le »irtuet (Champ VaDon. A unicidade do autor da obra produzida e grandemente e a imagem. as tecnoimagens sem magens pertencem a esfera da estetica. 1993). a obra digital pode se basta dota-Ia de nunca nao existe obra parada. 0 A tecnica que gera as representacoes intelectual e complexo. a composicao. 0 que e uma maneira radical de Pode-se facilmente imaginar que todas essas caracterisaos que precisam cornentar e apoiar. nada desse genero a ser salientado pelo que apresentam. como falar delas? As obras. ainda. da arte. Metaxu (Champ Vallon. que a critico precisa descrede urn processor urn vocabulario em urn contraestilo. Teoricamente. esforcam-se a qualquer outra coisa para ampliar limites. que tem algo de utilitario: requer (calculo. nao tem mais de ser conquisda interpretacao inicio. so sao originals em virtude de seu modo de producao e nao e que so tern sentido ao se manifessera portanto. ~ao. sensa obvio. centra no que esta vendo na tela. A unicidade pensavei e prioritaria. parametres consumada. Quanta 28. enreda-se das pela matriz e que podem explorar numerosas Dotada de uma vida quase autonorna. tanto que tended. mas. digitade computador) lhe e indisem muito pouco abalada dos ob- de uso. afirmar que as tecnoijulgar a atividade artistica: podemos excluir urn objeto do campo da estetica.imagem digital- nas tecnoimagens. a comunicacao das finalidades da nadas as tecnoimagens. alcanca objetivos da natureza ter ela mesma urn proposito A todos esses requisites. assistirernos perturbar 0 0 'sentido'. o material e a maneira. Enfim. na maior tarem como tecnoimagens. Em outros casas. se ve diante da transparencia operacoes que serviram para produzir ticas criam desconforto silencio. ou devemos deixa -las de fora? Ou. podiam ser descritas .156 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INfRODuc. sua vulgata. A resposta parte dos casas.uma parte do trabalho do critico consistia na descricao das obras. desde 0 infinitas". a ocorrencia de ataques dirigidos contra a sae vern aos teoricos ciedade de cornunicacao que produz tais insanidades a ordem da arte. mas dedicarn-se . que e que exige urn conheSe ele se con- de urna equipe trabalhando de possibilidades 0 proprio processo de elaboracao. e negligenciada oferecimidias. ate a chegada opoem urn dessas producoes de computer art. a esse desconforto 0 universal mudou de sentido. au seja. Urn instrumento instrucoes determinado. Ora. se modificar indefinidamente. A atividade eferneras ou pelo esvanecimento resultado passageiro utilizados. para que se desenvolva. 1989). multiplicar. entao a aplicar os criterios esteticos ao que ira tomar como obra: a originalidade. deixa de ter possibilidades tada por intermedin tureza. sensiveis it perturbacao do sitio estetico.

a Internet. Pierre Musso e Jean Zeitoun. tenta fazer com que sejam adrnitidas as manifestacoes de arte popular (proveniente do povo) no santuario dessa estetica. os fundos de arte con29. Cf.iAINTRODUc.Richard Shustermann. com segue seu caa organizacao 'sftio' da arte tal como 0 mente. sera suficientemente de urn novo instrumento arte contra a tecnica. 0 no de uma rede de parceiros. razoes: mecanizacao. que devem ser cionar enfim a critica e os poderes publicos? Trata-se de utilizar essa rede de comunicacao abrir 0 como advern a aura de uma obra quase planetaria pensamos e par meio de quem. As sub- tuais. as mas nao pichacoes.~NE CAUQUELIN ARTE COt-. Charles Le Bouil. Nada a ver. para minho. alvoroco. [art iz l'eiat viI. 1992). os pesquisadores as grandes empresas contra apoio entre os que tern interesse em seu desenvolviinternacionais de microeletr6nica. Ed. de Minuit. permite sonhar com uma Cidade das Artes Vir- xa-o relativamente frio. de informatica. 0 tecnologico dedicado it arte continuam gelo das institui- vencoes que afluem para os festivals. que acabariam se tornando verdadeiros e de arte nascida das tecnologias de artistas. nao fica mais indiferente cios. 1994). e bern verdade a esse ramo de neg6artistico dei- pedem a intervencao de todos para fornecer novos dados ou troca -los. na qual possam intervir as supostos 'utiartistas. de concorrencia 0 aspecto de acesso a informacao. repeticao. Ao mesrno tempo. mesmo que fora da sociedade bern pensante. e que cornpeticao. bern en0 tendido.0 ernpreendirnento estetico preconizado pelo pragmatismo anglosaxao funda 0 criterio da obra na experiencia e critica a estetica tradicional por seu elitismo. numa viagem 30.:AO 159 pois estas ainda nao derarn temporanea. As auto-estradas por razoes evidentes de possibilidades da informacao..158 que nao seja as tecnoimagens.. e de de consultar arquivos a disrancia. (Sem se perguntar fotografia como arte. A. a EIa en- que se chama de sites artisticos. para a construcao lizadores'. 0 local de reuniao dos artistas e que causa grande forte para emopara nela normal- que tern ai a velho combate da sempre das mesmas a impulso em computer art. que se alimenta banidos. Encontra-se a rap. Nem pensar no comeco doloroso da apesar de todas essas relutancias de comunicacao frivolas. A ideia que esta por tras dessa instalacao na rede de urn local para a encontro a troca interativa de projetos em curso. . Le WtaJort J'Aubervilliers (Ed. ou simplesmente uma obra comum. Projetos para urn polo de avanco nesse status. quebrando \oes rigidas e passando sem fim pelas maravilhas da arte. Seria admitir que nao ha experienda estetica no caso das tecnoimagens? atraves do espelho. (Cf. os produtores de filmes. a culinaria e a tapecaria a ver com a tecnologia". sao suspensos provas suficientes de sua legitimidade! sao admitidos.0 Metafort d'Aubervilliers define-se como uma comunidade de trabalho interdisciplinar. de velocidade que se desenvolvem a Estado. mento: os industriais. em paralelo. 0 cuja vocacao confessa dos pesquisadores e ser para projetos como 0 Metaforro. onde cada urn seria artista sem obstaculo de tempo nem de espa~o.) Contudo. em resurno. especie de forum onde debater uma nova etica e a estetica da tecnica.'TEMPOAANEA: Ut. por razoes evidentes que. falta de aura.

E. A arte de amanha sera feita par intermedio das auto-estradas da informacao? A questao merece ao menos ser colocada. reunindo assim 0 trabalho empreendido pelos proprios artistas em seu proprio sitio. restam numerosos pontos a serern explorados. abate-se sobre os decisores: politicos eleitos. sociais. administradores encarregados de resolver os problemas urbanos. como por exemplo: a entrada na rede par interrnedio de servidores sera administrada pelos idealizadores do service. registra urn numero exponencial de visitantes e nao apenas de industrials. se ela nao comove muito as atores tradicionais do sitio da arte. de ter de 'produzir arte'. em todos os lugares e em todos os ramos de atividade. um publico cada vez maiar se interessa par seu desenvolvimento". e o acesso sera livre? Os servidores.:ao sociedade atual. No nfvel artistico. 0 evento Imagina realizado todos os anos em Monte Carlo."" 160 ANNE CAUQUELIN Realidade au utopia. em tal sociedade.. provavelmente mirados em alvos particulares. a sociedade tomou-se 'uma sociedade cultural'. nao ameacarao dispersar os supostos habitantes da CidadeVirtual ideal? Sao muitas questoes que repetem em outro registro aquelas mesmas colocadas pela arte tradicional e que dao destaque a pontos cruciais que passam muitas vezes despercebidos au sao deliberadamente ignorados. '. numerosos 'servidores' se instalam. que apenas a repelem com horror. Sern falar de vanguards. CONCLusAo Agrupamos aqui as constatacoes preliminares: a arte contemporanea e mal apreendida pelo publico.aquelas do dominio da critica.": h. rmiltiplos. Joseph Mouton. ja seriam detenteras de todas as virtudes 'esteticas' desejaveis . 1994). as conseqiiencias sao tao perturbadoras quanto a confusao que se opera no espirito do publico. Aonde quer que se va. a arte esta presente em toda parte. . nao importa na a que se faca para escapar. sob a egide do Institut National de I'Audiovisuel (INA). Com efeito. contudo. Claro. So is artiste (Aubier. seu sitio. 31. algumas revistas comecam a ser publicadas. As obras 1. Querendo-se ou nao. seriam realmente a parte viva da arte contemporanea. seus objetos e seus atores. iniciando uma reflexao sabre esses novas dispositivos. de integracao das diferencas etnicas dentro de urn vasto 'lugar comum". que se perde em meio aos diferentes tipos de atividade artistica mas e. incitado a considera-la urn elemento indispensavel a sua integrac. Se as tecnoimagens e seus desenvolvimentos pudessem ajudar a redefinir a que e a arte. 0 imperativo de ter de 'ser criativo'.

Essa operacao de reunificacao nao data de hoje: a ativida de artfstica sempre foi requisitada pelo poder para dar visibilidade aos conceitos que the servem de princfpios. Tratava-se em especifico de 'encomendas' no sentido estrito". mas uma imagem que e definida em sua forma e seu conteudo somente pelo simples adendo do qualificativo 'artistico". A argumentacao para por ai.do que ele pretende exibir como imagem. essas realizacoes sempre responderam a uma concepcao definida pelo comanditario. Michael Baxandall nos rnostra como. a instalacao de urn ecomuseu.ao pelo ministerio) que possa provocar uma apreciacao lisenjeira do presumido comanditario. Mais ou menos hesitacoes au falhas no esquema nao tornariam objeto de questionamento 0 fato de que a realizacao do projeto era endossada pessoalmente pelo comanditario. Em outras palavras. castelos.escultura publica. materiais.1985).162 ANNE CAUQUELIN T ARTE CONTEMPoRANEA: UMA Il'-. Paysages sur commande. portanto e preciso enco- "E ne- men dar alguma coisa artistica aos artistas. jardins e parques reais. avenidas em perspectiva. pIanos urbanisticos. 0 dominio da 0 arte.as quais vern se somar artista que 0 peso da assinatura: 0 tra- balho sera tanto mais artistico quanta mais renomado for 0 concebeu. a prosseguimento depende da rede de relacoes mantida 0 pelo politico eleito (au administrador) com de urn ou de outre. cores. que deviam ocorrer em sequencia. formas. nesse contexto. Assim como falta a ligacao entre uma orientacao politica definida e sua visibilidade publica. escolha e reaIizacao. Rennes). deve tomar 0 lugar do consenso politico. essas encomendas chegavam ao extrema detalhamento: temas. a decisao da 'encomenda' se reduz a urn desejo de comunicar uma imagem (a da cidade pelo politico. das situacoes e de oportunidades . projeto paisagistico.'TRODUc. que significa tamEm outras pala- bern muItirracionalidade e multifinalidade.Arcos do triunfo. teatros. . A arte e a local de reuniao simbolica. Tratar-se-ia. a realizacao de urn trabalho artistico desejado pelo comanditario permanece no nivel puramente tautologico: cessario criar alguma coisa artistica. em suma.sao reputadas como portadoras de uma resposta aos problemas da cidade. Colloque de mars 1988 (Le Triangle. que deve exercer a funcao de Iigacao e servir de substituto a uma coesao diffcil de ser conseguida. 0 lancamento de uma empreita- 3. conjunto arquitet6nico. Mas 0 que ainda se chama de 'encomenda' nao existe 0 mais em uma sociedade de multicentros. local de instalacao da obra encomendada (L'eril du quatirocento. uma vez que sao os artistas que produzem arte". de uma decisao centralizada. 2.AO 163 de arte . a da nat. decoracao de salas de reunijio . de uma orientacao determinada e de urn processo classica de decisao em tres etapas: deliberacao. Gallimard. vras. unificador das diferencas.as recornendacoes desejo de fazer bonito tanto quanto 0 vizinho . e ele que escolhe a execucao desse ou daquele projeto. o que melhor corresponde a ideia que faz de sua propria imagem . no Renascimento. formato. da mesma maneira os estereotipos intervem agora em seu lugar: um parque publico.

" Em outros casos.quem nao tern seu festival de verao ou de outono? Pouco importa da. _ em que enunciar sua demanda. Assirn. nao somente confrontadas com a estrutura da comunicacao no entanto. ele po de se fundir a urn artista conceitual . {mica que convem perfeitamente a circulacao .. dos ban cos e da politica como criadores. o financiador da operacao. na introducao. impressao 0 case. A imagem simbolica de uma na<.onde esta onde esta a arte? . 0 decisor. Como constatamos sa politica. extensao para cima e para baixo.e ao mesmo tempo trario ao principia de comunicabilidade tanciarnento. e a atividade mais requisitada. uma incorn0 Ja haviarnos vista os 'profissionais da arte' reivindicarem da preensao no que diz respeito ao publico . ele faz 'figuracao livre'. Na qualidade de demandante. que Kant con0 signa e tambern tica universalist a. formuhi-la. Outro beneffcio. artista. Ele estende essa atividade por siderava urn dever.por iS50 os posicionades. mas como que urn beneficio etico: a igualdade designados como criadores. a despeito de nao controlarem uso e nutrir seu trabalho. tervenientes 0 especificos .no qual as regras. "Eu quero a arte. significa praticamente realiza-la. desta vez a arte toma-se de uma vontade de reuniao. das redes em seu aspecto excludo proprio sistema esta de todos as in- conteiido da empreita- funcionamento evento seja elogiado. torna-se a regra. contanto que ela exista e que A encomenda nao funciona uma demanda. a comunicabilidade politico: ao se intemacionalizar. podem. vidade propriamente toda parte onde intervern como 'demandante distinta da atide arte'. como vimos- como tam bern com essa extensao totalizante que pode conduzir dade no domfnio da arte. na sociedade de comunicacao. contudo.ao se encontra tomada par esse imperative mentos de urn 'Estado cultural'.capaz de. sou urn artista. par isso me smo. a visualizacao mais como tal.seu dis- ~ obras de arte veern-se. portanto. Em urn na medida estetica. gerir 0 do mercado . contraponto e uma confusa. 0 para si uma funcao artistica: agora temos os profissionais industria. 0 0 coes sem conteudos assegurar assegurada. Em uma sociedade de comunicacao. Par meio dessa prada arte. entao. pratica essa atividade artistica que dissemos ser. de uma ativi- os artistas. de concordia. siva de redes.• 164 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 165 da artistica de grande porte . da qual os regimes politicos nao podem escapar. que parece con- universal . a seguinte conclusao: a criacao artfstica e talvez a de inforrnamais dernandada.

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na Franca.. _SSiD E JlC/IIW.F "~ ~ Proj eto gr. e dos romances Potamor e Les prisons de Cesar.Doutora e professora emerita de filosofia da Universite de Picardie. Anne Cauquelin e autora de ensaios sobre arte e filosofia. dos quais se destacam Teorias da arte (Martins) e Aristoieles (Jorge Zahar). E redatorachefe da revista Revue d'Esihetique e artista plastica.1ENIC> YANGIM.ifico: Joana Jackson .

• ISBN 8599102184 91111 jljlll~jllllllll~1IIIj till .