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ARTIE
CONTEM
UMAINTRODUC:;AO

tat;6es atuais em criterios artfsmovimentos

ARTE

CONTEMPORANEA
U
MA I NTRODU<;:AO

artista, velocidade de transmissao. Questionada, saturada e deslocada, transcendendo 0 espa~o expositivo classico, a arte exige do espectador urn novo modele para sua compreensao. Em Arle coniemporitnea: uma introdufao, Anne Cauquelin mapeia a transformacao dos . mecanismos da arte gerada por Marcel Duchamp, Andy Warhol e Leo Castelli. Dos ready-mades .as series, dos salOes as galerias, . da sociedade de consumo a sociedade de comunicacao, da obra an espaco da arte, a autora apresenta uma analise critica da arte contemporanea e seus desdobramentos no p6s-modernismo.

......

ANNE

CAUQUELIN

ARTE

CONTEMPORANEA
UMA
INTRODU<;AO

,.

Traducao
REJANE JANOWITZER

Revisao de tradw;ao
VICTORIA MURAT

martins

Martins Fonte·s

o original

desta obra Ioi publicado em frances com 0 titulo Eart ccniemporam Copyright © 1992, Presses Universitaires de France, Paris. Copyright © 2005, Li vraria Martins Fontes Editora Ltda., Sao Paulo, para a presente edicao. l' edi~ao outubro de 2005 Tradu~ao Reiane Janowitzcr Revlsao tecnica Victoria Murat Preparacao Adriana de Oliveira Revisao Eliane Santoro Terew Gouveia Produ~ao grMica Geraldo Alves Pagina~ao/Fotolitos Studio 3 Desenvolvimento Editorial Impressao e acabamenlo Yangraf

r
sUMARIO
Introdu<;ao I. Modemo ou conternporaneo? II. 0 dinheiro da arte IU. A arte: um sistema IV. Um obstaculo: a ideia de arte
PRIMElRA PARTE

.....

. . .. .. .

9

11

13 14 17

os REGIMES
de consumo

DAARTE
ou
0

21
regime 23 ou a sociedade moderna 28
30

Dados Inrernacionais de Cataloga~ao na Publicacao (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Anne Arte contemporanea : uma introduca» / Anne Cauquelin; [tradutora Rejane [anowitzer]. - Sao Paulo: Martins, 2005.(Colecao Todas as artes)
Cauquelin,

CAPITULO I - A arte moderna
I. 0 regime de consume
1. Um esquema linear

Titulo original: L' art contemporain. Bibliografia. ISBN 85-99102-18-4
1. Arte modema - Seculo 20 - Historia 2. Estetica moderna - Seculo 20 - Historia L Titulo. II. Serie. 05-6141

2. Os intermediaries, fabricantes da dernanda

32 34 34 36

II. Os efeitos do regime de consumo no registro da arte.
1. Contra a Academia 2. Que quer dizer 'liberacdo'? 3.0 crftieo-marchand

CDD-709.04 709.04

37
39

indices para catalogo sistematico: 1. Arte conternporanea : Seculo 20 : Historia

4. 0 critico, juiz do gosto .. 5. 0 critico vanguardista 6.0 produtor:
0

43

Todos os direitos desia edj~ao para 0 Brasil reseroados a Lioraria Martins Fontes Editora Lida. prITQ 0 sela Martins. Run Conselheiro &malho, 330 01325-000 Sao Paulo SP Brasil Tel. (11) 3241.3677 Fax (11) 3115.1072 e-mail: inlo@martinseditom.com.bThltp:llurww.martinseditora.com.br

artista......................................................

46
48 52

7.0 consurnidor: diletante, colecionador..............................

III. A arte moderna

......................... 1.. 0 efeito bloqueio................ A arte dos neg6cios 4.............. Norninacao 5................~............ Quarta proposicao: a arte pensa com palavras 101 5.........Rcde............................... Leo Castelli (1907-1999).0 regime da cornunicacao ou a arte contemporanea ...... Warhol's system 3. 2.. 2...... Segunda proposicao: a indistincao dos papeis 96 3.. A reacao ou a neo-arte: figura<.. land art.......0 efeito rede no registro do mercado I \ 2..... 3..... minimalismo....... 85 87 89 91 2...ii.............. 1..... Distincao entre os diferentes estados da arte atuaI.......o livre....... 0 pos-moderno Il.....0 transformador Warhol II................ Apendice SEGUNDA PARTE FIGURAS E MODOS DE ARTE CONTEMPoRANEA CAPITULO I ...... Construcao da realidade... A arte tecnol6gica II......0 transformador Duchamp 102 106 ~I 1......... L 0 embreante Marcel Duchamp (1887-1968) 1... Urn falso moderno...... 2..... urn verdadeiro conternporiineo.......Os embreantes....... action painting body art..... Bloqueio.. Primeira proposicao: a distincao estetica/arte ....... 3...: ......... 74 79 Conclusao Bibliografia................. I..... Depois dos embreantes: conceitual.............. 0 embreante Andy Warhol (1928-1987) 106 109 117 120 ... Terceira proposicio: 0 sistema da arte e organizado em rede...0 efeito 'segunda realidade'..................... Os efeitos da comunicacao da arte 1.. 3.. 99 4.. Redundancia e saturacao 4................................. CAPtruLO 57 59 60 61 61 63 65 65 II -A atualidade ou a atualidade da arte 121 127 128 133 134 144 151 161 167 169 55 1......... A ideologia da cornunicacao na sociedade de mesmo nome III...... '1 CAPITULO II .................

atraido por cartazes. atirado de outro por cnticos de arte. com a diversidade das 'obras' apresentadas e seu minurnero tarnbern crescente de revistas. acumulando catalogos. rece contar com 0 0 publico pa- acumulo de suas experiencias. amincios. confrontado mero sempre crescente. ou.INTRODUy\O o publico. na falta dele. com urn certo habito. com urn lado para 0 com a dispersao dos locais de 0 cultura. parece desnorteado diante da arte contemporanea: a minima que se pode clizer.0 mais surpreendente e a boa e vontade e a disposicao desse mesmo publico. tentando captar alguma coisa da arte conternporanea. poder ao menos 'se encontrar'. . com 0 convite na mao. e observa tudo que lhe e apresentado para ten tar aplicar urn julgamento estetico. incansavel. jornais. com seu olhar 'tarimbado'. perambulando pelas ruas de Beaubourg ou da Bastilha. sempre pronto a responder a todas as solicitacoes. Pouco preparado para esse entendimento.

de arte contemporanea no sentido estrito do termo . em grandes festas consensuais e rituaClSO ter ido ao Museu Picasso. E PREClSO ter visto a exposicao de Van Gogh. uma elaboracao: 0 0 mentos geralmente esperados de uma aplicacao financeira. se e feito saibamos para as coisas da vida cotidiana. sem que 0 ja e passado. na medida em que as producoes artisticas estao destacadas de nossos interesses vitais. estabelecer certos criterios. para se sentir culto. e formam uma esfera quase autonorna. a aderir a alguma ideia de desenvolvimento da cultura. porque 0 artista e 'reconhecido'. se entendermos por modemo 0 seculo XXem gera!. par outro lado. a rito iniciatico dolaroso e nomeado. nao dispoe de urn tempo de constituicao. uma regra de comportamento adequado.exige uma juncao. de reconhecimento. tura e nao se pode ignora-lo sem ser taxado de inculto. de fato 0 publico e 'educado' . simultaneamente a essa preocupacao rneritoria. consagrados. precisamos.10 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA lN1RODUc. E se o publico e induzido. no caso. paralelamente ao progresso tecnico-cientffico que os caracteriza. quanta ao aqui. na verdade. as paises desenvolvidos sentem-se obrigados.:AO 11 0 De urn lado. ultrapassar muito os rendi- I A arte conternporanea. exige uma atencao especial quando se trata do domfnio da arte. entao. com base nos prec. Como uma obrigacao civica.ja ha muitas decadas vern-lhe sendo incuIcados valores culturais relacionados a uma modernidade ou a urn modernismo necessario como sinal de elevada posicao cultural. Por isso. entao. qual que aqui- agora da certeza sensfveI nao pode ser captado diretarnente. Friedrich Hegel no primeiro capitulo da Fencmenoiogia do espirito. os criterios delas?". ate mesmo urn principia de desenvolvimento.a arte do agora. prec. Sua simultaneidade ocorre agora . fazia esta constatacao: 0 agora e ele? au devo seguir 0 gosto de ou- ja deixou de se-Io quando tras pessoas e quais sao. sera que esse valor vai aumentar ainda mais? Por que esta aqui e nao aquela la? Devo seguir meu 'gosto'? Mas. ele exige a cons0 tituicao de urn lugar que envolva. da urgencia de nossas necessidades. portanto. E PRE- .Tao-somente se trata de arte 'modema'. De outro. 0 publico acaba se voltando para os valores atestados. Para apreender a arte como contemporanea. de urn dia para 0 consiste em interrninaveis filas de espera. 0 publico esta atento ao interesse comercial das obras que podem.:oa pagar L MODERNO au CONfEMPoRANEO? I I l i Infelizmente nao se trata. a arte que se manifesta no mesmo momento e no momento mesmo em que 0 publico a observa. Essa dupla atracao toma ainda mais cruel a indecisao na qual 0 publico se encontra: "Esta obra tern valor? Caso eu a compre. de uma formulacao estabilizada e. Trabalho que. faz parte da nomenclaa compra esta fora de questao. outro. na maior parte das vezes. distincoes que isolarao 0 e a conternplacao extatica que lizadas.:ospraticades.

os trabalhos que poderia roma-los que sao em retentam justificar as obras de artistas contemporaneos 0 alcancar somas consideraveis parecem e sempre :mais' caro. como connao deveria poder. e se sao cada vez mais nue -. Acusam-se os operadores ve ai 0 fabulosos. ou seria urn mal-estar relacionado ao fato de as pessoas se verem expulsas do dominic da arte. 'pre'. publico a uma ideologia. Seria 0 16gica. desapropriadas de alguma maneira? Trata -se de falta de informacao. a uma ideia convencionada 0 artista. ademais. pois. em suas formas. de acardo com Uma estrutura se revel a. com a pluralidade incontrolavel obrigados a buscar de 'agoras'. a arte nunca esteve tao afastada do publico. . esfera artistica. seja em 'temas' culturais. admite-se feitamente e a questao. de seu preco. recolhidos gistros literarios sucessao temporalcontentemos tendendas a momento. velho sempre levantada. de evolucao bern dificil de manter. As obras. A menos que nos em classificar par ordern alfabetica as diferentes que se manifestam na esfera artistica. as galerias crescem e se multiplicam. suas composicoes. no emprego deste ou daquele material. teriamos ainda que nos defrontar com a dispersao. parsas segundo determinada entre que (Acusacao que se apoiaria no argumento recusar a entrar no jogo). nao pertinentes para a arte conternporanea. ao mesmo 0 caso de se ver nessa acusacao dirigida aos marsuscitada pelas obras? economico para se chands uma reacso a incompreensao gados a admitir que muitos artistas pertencem. sempre obria muitas dessas tendencies. 0 0 aficionado. de valor-refugio. de seu valor economico. os prec. 0 DINHEIRO DA ARTE c. Contudo. Se. De fato. que as obras do passado podem per0 mento dito ou nao de vanguarda. minas. esses criterios nao podem ser buscados apenas nos conieudos das obras. indispensavel tinente. os rnuseus. I .12 conjunto dito 'contemporaneo' ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODU~O 13 da totalidade das produ- II. operar a separacao conternporanea e. e filosoficos .6es artisticas. Com efeito. seja ainda em uma paradoxa classificada de 'neo'. au de aplicacao e e 0 que e arte es- reunir suas manifestacoes ardem.dcsconstrucao. de perda das referencias esteticas. como no caso dos moveis ditos 'de epoca' -. tama este ou aquele movibern nao no fato de pertencerem Uma das caracteristicas mais aparentes da relacao que o publico mantern com a arte conternporanea com efeito. envo1t6rio. de mercado as galerias. Fala-se entao de especulacao. exagerados. de criterios mal ajustados as obras. a esse respeito. legiveis fora da sirnulacao. mal compreendido.os do contemporaneo ficticio. residuos e recuperacao os marchands 'importantes'. 'pas' ou 'trans'- merosas. da bolsa de todos os rnatizes. vazio. Tal estrutura tempo. uma vez que refletiriam criterios validos para Neste caso tratar-se-ia mercado e da adesao do do que as obras do passado? devem ser a arte.

0 divorcio entre a arte contemporanea e urn ponto que e preciso frisar. da arte. nador ou aficionado . mais sob 0 ponto de vista hist6rico e . No Brasil. analise ate entao reservada ou III. 0 comprador 15 .Cao inquieta e intriga certo ruirnero de pesquisadores: sociologos. 'Estado contemporaneo' nifica que esse sistema nao e mais ate recentemente. Os curadores tern quase que exduslvame~te ~a funcao acaderrcca e de definicao de politicas esteticas. conservadores".colecio- Parece que todos esses fatores atuam simultaneamente e cada urn de uma vez para culminar numa confusao maxima. e a teoria a critica artistica. Fonds de urn conjunto. sig0 que tentarernos apresentar aqui. ha de fa to urn 'sistema' e 0 conheci- mento desse sistema que permite apreender nomico. como museus. Esse publico produto de urna alteracao de estru0 tura de tal ordem que nao se podem mais julgar nem as obras nem a producao delas de acordo corn tamente neste ponto que se instala nao compreender 0 grande 'imbroglio'. na tentativa de distinguir as obras propostas apreciacao. nao tenham 0 urn efeito di0 rete sobre a obra.passando d'Art Contemporain pelos criticos.''- 14 ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INrRODU<. que po- mal-estar: avaliar a arte segundo criterios em atividade ha somente duas decadas mais nada do que esta acontecendo. A conclusao a tirar desse estado de coisas co se apercebe agentes ativos no sistema: curadores.fornecidas por. antigo sistema.:AO 0 produtor. pois da me sma forma lugar e mecanisme papel dos diversos • Faz-se necessario estabelecer a diferenca entre a figura do censervador e a do curador. ~ conservador um funrionario superior encarregado da guarda.estetJco do ~ue no que tange as questoes administrativas propriamente ditas. nao consegue destacar de urna especie de que percebe confusamente. baseado na tradicionallei que as determinacoes compreende conteiido das eco- obras. a palavra 'eonservador' poueo utilizada e sua fun<. Sua intuicao esta correta. re~ vistas. jornais. Nao que esse sistema seja pura e simplesmente do mercado 0 da oferta e da pracura.de obras de artistas de urn lado e uma rede de distribuicao esta diante de urn conjunto econornica de outro. publicitarios. a?ml111~tr~\ao e_co. e nao . e nao sao as informacoes . no entanto e rmuto frequente nas instituicoes brasileiras haver urn so indivfduo que desempenhe simultaneamente 0 papel de curador e de conservador. em seu estado contemporaneo. (N. politicologos. bibliotecas etc. a historia a da arte estetica. monumentos e objetos perteneentes a msntuicoes.) e o e e e . A ARTE: UM SISTEMA Contudo. ele e 0 sistema que prevaleceu a sua percebe e que. catalogos ou trabalhos especializados dem instrui-Io a respeito desse mecanismo.nseIVa~iio de hens. pubheas ou privadas.iio exercida P?r diretores de mu~eus e instituicoes. e 0 0 publico nao se engana quando tern essa visao global. que seria seu reflexo. Ele complexo cuja articulacao nao E urn sistema como esse.cada vez mais nurnerosas. porern dispersas e pontuais . E jus- se sente ludibriado. de RT. Regional Affaires Culturelles etc. e Direction Regionale des e que 0 piibli- as instituicoes. os museus. economistas assumem e Essa situal. de urn dominic cujos ele- mentos nao sao separaveis.como ele desejaria e como se poderia imaginar que fosse . curador aquele que responde pela unidade de determinada mostra o~ ~ceIVo artistico de uma instituicao.

e em que numero. tres tipos. Cahiers du Musie National d'Art Modeme. vanguard a. Quem freqiienta quais maartistica'. 1989). Les cinq paradoxes de la modemite (Le XIX e do principio do seculo XX .). aos especuladores (que pervertem 0 atual movi- e aos intermediaries relacio- mercado). 1986). I'artiste ef les commissaires (lacqueline Chambon.a do seculo agentes e de avaliar seus poderes'. especialmente 'Publics et perception esthetique'. E provavel que estejamos saturados de certas ideias re0 Seuil. 2. dos movimentos Ao simples enunciado contemporanea para 0 publico. da politica cultural. Antoine Compagnon. 2.em todos os sentidos do tenno. N. 1990). pos-modernismo de estudos do conteiido modernismo. grosso Conforme 0 caso. 0 motivo dessa modificacao e atribuido 0 aos proprios artistas (que seguem ou contestam mento de dispersao). 1990). Philippe Simmonot. Trata-se de analisar os meios onde a arte (ou nao) e vista. Colloque de Bruxelles. cebidas que supomos universais e duradouras. que tern por alvo: 1. segundo seus angulos de abordagem: existem. coloca-la sobre um pedestal e chorar seu desaparecimento. a politica estatal (que tem derna- modo. artisticos'. DolI'art (Gallimard. ate mesmo necessario. A nocdo de modernidade. A recepdio. embora em geral contestada no dominic da i I . dos grandes censura ou de Iastima. 1990). n~ 18 (1989). Cf.tinha qualido publico.:AO 17 e seu publico torna-se uma questao de Estado . Analise critica da educacao 1.0 mercado de arte. a ponto de pare- dades tao fantastic as do ponte de vista da inovacao. 'Art contemporain et musee'.. ern Raymonde Moulin (org. Henri Cuero e Pierre Gaudibert. percebe-se coloca um doloroso marchands. siado au insuficiente poder) e ao desconhecimento nado a uma educacao deficiente da parte do publico. 1988). tern a rnissao de analisa-Ia. A IDEIA DE ARTE ou arte pos-moderna. Podemos . pouvoirs publics ef creation (pUG. Emmanuel Wallon (org. Descricao dos mecanismos em utilizacao. De que modo a arte conternporanea e continuidade vencionou ou ruptura em relacao ao que se conchamar de arte modema. 0 proximo passo e dearte modema. dessas explicacoes em forma de que a arte em sua forma problema para tad os. a cada dia mais numerosos. Tartisie. por exemplo. esquecendo as diferentes formas e os diferentes status aos quais a obra e artista estiveram submetidos toria.1990). da arte internacional. que. A ideia.16 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORi\NEA: UMA INTRODUc. UM OBSTAcULO. Podemos dassificar esses estudos. de uma continuidade nos diferentes periodos da hisao longo de uma cadeia temporal marcada pela inovacao: a velha nocao de progresso.Yves Michaud. Uarene de I'art (Galilee. 1989 (Les Eperonniers. Por ex. Analise de opini6es.). 'La mise en scene de l'art contemporain'. papel do Estado. Sociologie de rart (Documentation Francaise. 3. le prince. do status economico e do reconhecimento cer oportuno. as funcoes entre produtores quadro dos diferentes contemporanea nifestacoes Trata-se entao de repartir de tracar um mas tambern e talvez mais ainda para os que nos perguntar se a arte nao conternporanea e consumidores. 3. Trata-se finir as nocoes de modemidade.

breantes'. da arte no momenta artisticas con- explicar que funciona como obstaculo a seu reconhecimen- levando em conta essa grade de Ieitura. uma mascara atraves da qual tentamos apreen- estado da arte . prossegue perseveranternente va: as vanguardas. no que diz respeito apreciacoes. em parte do seculo XX (a critica soenraizada e forcial e a arte para todos). "a natureza serve do genic para dar suas regras Essa constelacao Hegel e 0 a arte". herdada em parte das teorias do seculo XVIII (Kant. a Primeira Parte deste trabalho a moderno e 0 dizia Kant). a ideia do 'sentido' (0 artista da sentido. romantismo). pelas narrativas mantidas.mas tambem e a questao 0 publico.antes de abordar. Proxima dernais. Ernest Kris e Otto KUTZ. to. os e a arte passado. foi que dizemos 'moderna' justas . e a que ponto ainda estamos ligados a sua invencao.bastante e sobre a qual achaque reconhecemos por sinal. 0 Tambern dedicaremos ternporaneo. 4. expoe e. Rivages. a. portanto. a ideia de arte em (0 poder instituido 0 burgues.:Ao 19 seu caminho (como proartista contra 0 Ora. Os autores mostram a que ponto essa imagem Ii fabricada pelo rumor. 0 a nocao de progressao). ao qual todos tern aces so). a ideia como arte verdadeira Sem duvida. assim como as reacoes a essa perturbacao. atravessar essa cortina de fumaca e tentar perceber a realidade da arte atual que esta encoberta. esta solidamente der em vao a contemporaneidade'.I:image de l'artiste (Ed. e essa arte moderna que nos impede de ver tal como a arte contemporanea rer nela incluir tuicao sensivel (a questao do gosto. enos temos a propensao de queas manifestacoes atuais.ao .analise do que podemos palavras de ordem e injuncoes. abre urn mundo. exilado da sociedade).descricao de sistemas . ontem. ver de que forma a arte do passado nos impede de captar a arte de nosso tempo. da revolta. novo ma uma tela. na Segunda Parte. Nao somente rnontar qual 0 r. . desinteressada. Ern outras palavras. ou sugestoes insidiosas espetaculares chamar de 'emacontecimentos 0 que abrirarn carni0 nho para uma nova concepcao tentarernos ternporaneas. ruptura com 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUe. Precisamos. valendo para todos (a autonomia suspensa nas nuvens do idealismo). sempenha 0 papel orgulhosos. ela de- a vista a verdadeira natureza das coisas. a universal das obras baseada na inideia de comunicabilidade possuir suficiente cultura para tal. se a forca do 'novo'. fazer urn resume das atividades Por fim. hete~ esbocar os dois mundos confrontados. para nos. a analise dos movirnentos quencia anunciaram. a arte. 1979). no interior do dominio artistico. da arte. seus mecanismos con- de opiruoes feita de elementos de producao e de distribuique percorreram e com fre0 roclitos. de urn valor em si da obra.''- 18 arte. da relacao entre a arte e panorama de urn estado de coisasatual . de mos que fazemos valores da recusa.

''- PRIMEIRA PARTE OS REGIMES DA ARTE .

. Modernite. 1990). 0 mimero significative de trabalhos e artigos de revistas dedicados a estabelecer as nocoos de moderno. 1988). . n~ 19-20 (junho de 1987) e n'' 22 (dezembro de 1987). Confiar na lingua uma estrateit sig- em seu emprego habitual parece efetivamente gia iitil. mesmo correndo 0 risco de simplificacao. A opcao que sera adotada sera a da clareza. Antoine Compagnon. Parece do exerdcio suscitam muitas interpretacoes. rnodernidade e p6s-modemismo atesta a dificuldade da analise. modernisrno. pelo fato de ela perrnitir urn acesso 'publico' beneficios ao estreito cfrculo dos historiadores criticos e te6ricos informados 1 . Les Cahiers du Musee National d'Art Modeme. Les cinq paradoxes de la modernile (Le Seuil. modemite (Verdier. caso se queira manter urn prop6sito coerente.__ CAPITULO I A ARTE MODERNA OU 0 REGIME DE CONSUMO Os termos 'rnoderno'. entao necessaria 'modernismo' E bastante e'modernidade' diversas. Por ex: Henri Meschonnic. definir seu usa no dominio onde se pretende utiliza-los. que s6 trazem da arte e dos 1. nificacao e nao requerer referencias 'privadas'.

Marca de uma adesao que ela tern de inovadora. Para com efeito. Clement Greenberg. conjunto dos 50- e para todos as criticos e historiadores guem (as 'greenberguianos'). adota-os com entusiasmo. extrapictoricas.historica: foi so recenternente a 'modernidade' pos de atores sociais. e. 2. ser aplicado a qualquer outra epoca. a partir do seculo XIX. essa reivindicacao 0 na historia que por certos gru- maior parte do publico nao-especializado. contrariamente. que tendem a dar a arte ciedade. tende a se tomar nor- . de 1950 ou de 1960 etc. que de estar a par dos modismos. contrario. e contemporanea. termo abstrato. A uni- uma modernidade ca observacao de lado au excluindo qualquer outra significacao e. 1961. E 'rnodemista' 0 e aquele que e 'a favor' Jia<. do momenta a cultura dessa epoca fosse reivindicada. po- ou seja. propaga -os e contribui para fabrica -los. modele classico da querela entre Antigos e Modernos no seculo XVII continua valido.6esculturais e sociais. Dentro dessa otica. lores convencionais. da novidade. a arte. ha de 1920. Art et culture. deixando bern arras dela as 0 que nos chamamos de auto-referenciacao aplicado de modemidade (ou referencias exogenas.aodas caracteristicas que os marcam. de artistas e de alguns formadores de opiniao. passadista. de critica diante dos va- deriamos afirmar que modernismo. 1988). se se tom a por sua vez tarnbern distinto do termo 'modernida- e que trio de cada urn. A esse titulo. rnodernismo e a radicalizacao dos e da cultura que podem ser detectados em uma determinada que nos termo 'rnodernidade' pode ser aplicomo poderia em que a traces da arte moderna. ao final de tudo.Assim. nossa modernidade) de autonomizacao. trad. a neces- a epoca agora em 1991 ('nossa modemidade adesao e 1991'). Par designar urn comportamento deixado ao Iivre-arbfaqui. esse termo nao vai nos interessar A modemidade. Assim. uma atitude diante das inova- das obras. Essais critiques (Boston. Digamos que esse modelo. cado da mesma forma uma autonomia total. de lade as analises de conteiido.24 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INIRODUc.Ao 25 A maior parte dos teoricos de arte 'modema' ressa pelo conteiido no interior dos movimentos termo 'modemismo' Greenberg se inte- designa urn comportamento. e sobretudo de intelectuais. como se pode ser. de'. Com a ser feita aqui sobre a emprego do termo passou a ser reivindicada e sidade dessa separacao Deixando interessara entre term os tao vizinhos escapa 0 a de ordem socio. deixando toda certeza. carregando consigo as qualidades de abstracao de pureza abstrata. que ainda caracterizam a arte modema. de abstracao formal. Cf. que nos a 'sua' epoca no propria e uma visao mais global da significacao. pelo reparte das tendencias que estao analisando e pela ava- <. 0 0 nao chega a ser. franc. Macula. tarnbem as primeiros trabalhos de Rosalind Krauss e de Michael Fried. sobretudo. para E desse seja em que dorninio for. designa traces da sociedade em urn momenta determinado. 0 modernista modo que que 0 e aquele que gosta 0 grande enrico e teorico Clement seoposto ao termo 'rnoderno'. a term a 'modemo' estaria entao ao lado desse movimento da arte'. 0 Greenberg. de acordo com a lfngua.

dupla e. ambigua .Essa situacao gera certas proposicoes. 0 sivo no circuito do consumo a transformacao (ou 0 de rnassa. Esse posicionamento que acabamos a denominacao gosto pela novia po- cando de alguma maneira a fronteira -. a belfssimo estudo de Hans Robert [auss. em Pour une esthfiique de la reception (Gallimard. compreender de vida. e de nome) por volta de 1860 e se prolonga de arte contemporahistorico. mar- nea. 1978). deve ser consu- de obra de arte em direcao ao de 'produto' 'travestimento') em produto estetico. foi somente apes Les bastara par enquanto para sugerir os conteudos de academico. de Charles Baudelaire (1859). paralelamente." 0 novo. ligado de mencionar: 0 com a ideia de uma temporalidade uma criacao continua. 0 aos 'modos' a moda.26 mativo. a recusa do passado qualificado sicao ambivalente modema finido. curiosites esthetiques e Le peintre de fa vie modeme. Nos nos serviremos entao do termo modemo para qualificar certa forma de arte que conquista seu lugar (ao mesmo tempo que adota ate a intervencao 'modemo'. nhecido para encontrar essa 0 eterno e 0 imutavel" no desco- . Cf. 'La rnodernite dans la tradition litteraire et la conscience d'aujourd'hui'. do produto industrial . 0 a 'moda' um valor especilico de tempo"Oestacar da moda 0 de uma arte ao mesmo tempo 'da moda' (a etemidade). e de se destacar deles para permitir 0 proprio alhear-se. Baudelaire acentua a alcance estetico de urn impostas pelas condicoes 1SS0 da era industrial. resvalar do status e. Hi urn imperativo de modemidade for seu conteiido. E "Mergulhar preciso ser moderno. nocionais 0 termo modernus referido em baixo latim (no Renascimento 0 atravessando a ldade Media. E 0 mesmo novo. e 0 seculo XVII. au a modemidade. Sob esse aspecto a 'modemidade'. e preciso 0 sob pena de ficar demode. do que por definicao e nao-essencial.de 'ade- engajamento 0 progres- "A modemidade e 0 transitorio. que dizer que pertencentes riodos . 0 contingente". de urn olhar no presente que tern origem nas sociais e historicas ao artist a. olhar 'modal'. Trata -se de colocar em evidencia a . de consumo. tais como 0 a moda: mesmo. arte e sistema industrial. e a arma par excelencia do modemista. Assim ligados. o advento "da outra metade da arte.Atribuindo ligar 'modemidade' 0 dade. opondo sempre renovada do que chamaremos passado ao presente. Tudo que e produzido 3. por rir' ao presente. resultado extrema em sociedade Modemidade. retirar eterno do e caracteristica -. e a pratica esses dois termos como e a partir de agora a palavra de ordern da estetica. de circunstancialtransitorio" modificacoes necessidade que (efemera) e substancial ela pode conter de poetico no historico. ralidade efernera. conceito de modemidade Se a cronologia seculo V) e enraizado da nocao' pode englobar todos os peem uma tradicao mais antiga ainda. que se convencionou a 'moda'. Assim situada. ao pensador.desde ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU~O 27 do qual seria imseja qual fugidio. 0 estetica fundem -se no que vai se tamar a arte modema. a arte de seu de urn periodo econornico bern dede seu desenvolvimento.

ciedade do final do seculo XIX ate as anos 1980 por estarmos .'. responsaveis pela aura da obra. carrega- lfquido. do Iugar que seu sistema de distribuicao de bens estabelece para a arte. fluidos e. 4. sao elas proprias dependentes pre diferentes. 0 E essa oni- afastados. Bollack). mas tao-somente as signos espetaculares como se c. As reacoes dos situacionistas esclarecem a fundo os mecanismos Consorne-se adotados 0 e explorados Nao se trata aqui de pretender que as obras reflitam uma realidade social determinada seja 0 bern antes da crise de 1968.?" o movimento dessa tensao entre mento do rio e da deixar fluir. para ser renovado e consumido novamente. Em suma. Acontece ciedade de consume".a do consumo nhar em grandes traces tistas. por seu poder de seducao e. 91 (trad. Sempre os mesmos e semprovern 0 Mas as posicoes desses atores. a teoria dos como valida em urn dado momenta e a tornam eficaz. Heraclito. preciso que a mercadoria Por que? Como? Porque e 0 dinhei- a imagem da arte e dos artistas que e e. no caso. para logo em seguinovo. a mesma que explica a economia: ro 'corre'. Importa.ao. a verdade a respeito de urn seculo de consumo.que a propagam 'fossern produtos e os produtos como signa do consumo dos produtos. presenc. 1970).ao das obras. leva consigo as objetos que estao dos por esse movimento que colocam essa imagem em circula- a deriva.Ao 29 nos permite resumos. frag. nem que 0 que produziu os grandes momentos das geracoes de 1960. por seu valor tanto no plano do julgamento dade atribui como valor hierarquizado estetico quanta no plano econodaquilo que uma socieda maneira pela qual mica. deseregime de consumo geral para posicionar em seguida os atorcs do campo especffico da arte: are publico. espetaculo. 0 REGIME DE CONSUMO OU A SOCIEDADE MODERNA Vemos ainda mais c1aramente as caracteristicas da so- po-duracao. por adesao au por recusa. 5. que se pode dele reter. retomar a dupla impotal como foi definida por volta de e conta tem- essa sociedade pretende utiliza-la. por urn lado. no caso. consome-se. por excesso esclarecedoras: e assim que a 'so- ou por falta. por ou- circule. E de sicao da 'modernidade' 0 fluxo efernero e rete-Io. La societe de consommation (Gallimard. mido. Intermediaries que rege a arte moderna. Jean Baudrillard. reconhecida tro. que ela escoe. a posteriori. conta. "Nao se entra no mesmo rio duas vezes. as lugares ocupados pelos diferentes atores do campo artistico e a recepcao das obras pelo publico estao ligad os. aos mecanismos C. pais. como a ampulheta deixa filtrar a areia-instante 0 que eternamente 1. portanto. 0 efeito do distanciamento ou mesmo anamorfoses ciedade do espetaculo'. consomem-se mesmo com a 'so- aspecto economico que a circula- produto sob a forma de grande determinante. entre escoa- a sua producao. 1860: seguir 0 de con sumo que se generaliza 0 mesmo eo diferente.- 28 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<.

tentacular. menta comeca a nascer a partir dos anos 1850. mas que da ma engolir a producao e. em que valor de uso e valor de trocaconfrontamse em conflitos sujeitos a regras. Urn esquema linear ABanalises que mencionamos as derradeiras discriminam muito bern 0 (cientfficos au literarios). e pelo mequer seja trosa para a equilibria desafio permanente.garantidora de 'situacoes' futuras . Nao nos esquecamas de que 0 E ainda necessaria 0 que esse equilibrio possa dos bens deve no mini- final do seculo XIX e toda a primeira metade do Para isso. . Em urn sistema como esse as posicoes sao claras e bem definidas. urn memconsumindo. do direito expressao. os industriais depressa a simples lei da oferta e da procura segundo as 'nenao vale rnais: e precise excitar a demanda. entra em acao. pois dutores: os fornecedores (grandes e pequenos). Sem excecao . consome alguma coisa. seja feita continuamente de engrenagens. 0 consumidor e um cliente. os artistas. producao e consumo Iancam-se um Eles sao necessaries 0 produtor. de materias-primas. mas tambem os educadores. par reivindicacoes a respeito do trabalho.e das boas manei0 ras (de que fazem parte tambem mente 0 bom gosto e a cultura). fabrica-Io. Enquanto colapsos financeiros e especulacoes nas bolsas de val ores seguem seus cursos. espicaca-Io. 0 aumento da importancia <. acontecimento. o valor do progresso tambem progressao bro da familia. melhor ainda. incitante. seus comportamentos. ao menos as que encontram . com a aumento do poder da media e pequena burguesia. provoca-lo. tempo marta. Mas bern exha acesso a propriedade.pois mesmo pobre. do salario justo. consumo seculo XX foram tomados pelo debate sobre as teorias economicas que servern de base aos movimentos sociais. se chama 'rnercado'. ate 0 eta pas da transforrnacao do regime industrial movi- rruseravel. para que a passagem da producao ininterrupta de novidade a seu consumo necessidade de mecanismos. telectuais res: os comerciantes. producao-disProos in- Uma especie de grande maquina industrial. na qualidade de peca da mecanica. Nos um ao outro. estao bern classico em regime de puro consumo. a lei. Consumidores: 0 todo 0 mundo.encaixados'. e se nem todos encontram seu lugar. sem interrupcao desasque e. aqui. quer esteja atualmente na escala social). Distribuidonegociantes. do conjunto dais extremos da cadeia. se alimenta. cessidades' citar 0 1550 tudo concorre para desenhar um modelo que segue estreitaesquema tripartite bern conhecido: tribuicao-consumo.ao. (progresso cientffico e tecnico. No entanto. aos bens materiais Esse esquema diz respeito nao somente mas tam bern aos bens simbolicos. ser mantido. nos tao necessario quanta apenas virtual. marchands. a modernidade 1. uma classe media emerge lentamente tos.30 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INfRODu<. pois. do trabalho.:Ao 31 da educa- Contudo. devolve-lao Nada de a E a velocidade continua. e estabiliza seus gossuas opini6es.

fomece seus criterios. produtores E perfeitamente possa se desreguIar. fragmenta-Ios. suma. provocando dirigir escoamcnto entao uma Vemos se instalar uma circularidade na continuidade te a ele escolher assim 0 near do esquema. da clientela e. Os intermediaries. transforma -os. (eles se tornaram 'rnediadores'). consumo que Em frag- beneficiam -se disso. eo intermediario vando assim os rnodelos para esse tipo de necessidade. inchando assim de intermediaries cado as campanhas vos se multiplicam: diferentes. 0 institui a regra. bens materiais quanto aos bens simbolicos. enquanto bal de consumidores Na distribuicao predominante.:AO 33 da demanda li- zir 0 ternpero picante que torna dcsejaveis os bens. refere-se tanto aos que lhes compete. 0 esquema se complica. esse esquema. enlouquecer. executivos. os aljovens.do estudo de merde venda. vao encontrar a renovacao: dominic 0 in- da cultura. de ao sistema de troea geral que e tamque diz respeito vez especializados em diferentes funcoes . a qual e produzida par sua vez pelos intermediaprovoe 0 producao de acordo com a fabricacao das famosas 'neces- sidades'. e que logo a simples propaganda forme em sistema de publicidade. parcelamento mentacao das grandes concentracoes multiplicacao dos pontos de venda e dos intermediarios.''- 32 2. Pour une critique de l'economie politique du signe . Estes se encarregam da 'propaganda'. velhos. torna-se Compete a ele ativar a demanda. fabricantes ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. os bens 'simbolicos'i Aqui. maes de familia ou solteiros exigem tratamentos a publicidade visa. introdu6. aposentados. tambern 'produz': produz demanda. a ponto de ser possivcl pretender que a proprio consumidor. paralelamente.1972). daquele que faz a ligacao entre producao e consumo. Essas 'necessidades'. com uma precisao rnaniaca. de uma adequacao todos as consumidores bern troca social consumada". que essa maquina consumidores sistema. urn de cada vez. (Gallimard. 0 a arte moderna. Jean Baudrillard. Se cada um tern seu lugar. compeas alvos propicios. por sua vez. acesso ao consumo nao sejam suficientes para a tarefa de absorcao mimero por sua que. em certo sentido. como signos do sucesso social. Ou ainda como simples signos de uma adequacao a logica do consumo. na mee consumidoconcebivel que os se trans0 dida em que sao. termediario 0 produtor e precise. dos papeis. urn campo particularmente ja que propicio rios-marchands. ou seja. 0 mimero glo- Iugar do interrnediario. cacao a compra. renoeconomicas. todavia todos se encontram para fazer girar res: estao unidos pela maquina. E nesse contexto que convern situar sua ernergencia durante 0 operarios. e coristituicao num siste- ma que funcionara uma centena de anos segundo a grupos cada vez mais estreitos. cresce. mais ample. incitacao ao consumo. da mercadoria.

obras de eerea consideravel. p. 157.'AO 35 as EFEITOS DO REGIME DE CONSUMO mudem frequentemente) e pressoes.uma vez co. e a crenca no julgarnento a reputacao a merito das obras.536 exibidas em 1847 . (trad. franc. corn seu juri Outra falha. urn iinide Paris.34 II. Idem. em Paris e de mil outros trabaacadernico Porern. diante dessa multiplica~ao. co Salao. por ano.• '. urn tinico juri (mesmo que os membros 7. urn estatu- da Academia. mercados guesa provoca uma afluencia to menos rigidamente liberando-os reeonheeendo de compradores reivindicam dentro de um publico aumentado cacao das individualidades ao mesmo tempo que os pintores da imposicao tambern nao soube. gerando Segundo Imperio. do direito sultado. menos autoritario do Salao de Paris. Reivindicacao mais livre. Ademais. a potenciais. ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU(. ibid. 0 do Estado. A ausencia das atividades econornicas das quais a Academia Real havia muito se desobrigado estrutura acadernico-governamental doravante se faria sentir 0 fim do seculo XIX registra a prernios. com 0 que permitia vender as Por que esse reeuo? Em vista do desenvolvi0 enriquecimento da classe bur- obras de arte aos individuos. LA carriere des peintres au XIX' siecle. centralizador. Com efeito. na mesma proporcao. pennitem 0 submetido as mesmas imposicoes e hors-concours que NO REGISTRO DA ARTE alguns prernios. e 5. Harrison e Cynthia White. aquela manifestada necessidade julgamento de uma instituicao pela contradicao entre na de urn sistema Como reduas crencas paralelas e opostas: a crenca dos pintores 'serio'. instituicao destinada de forma muito cruel. concedendo mento industrial que sucedeu. do qual dependem 0 mimero Resposta a essas contradicoes? lees e sua dsscentralizacao. A especializacao dos sa- e dec!arado 'livre' em 1848. a maior parte das vendas por leilao ali organizadas tiguidades. A partir de 1850. 0 hotel Drouot era iinico recurso da gerir a carreira dos artistas. e meia 0 salao a exposicao. 8. 1%5 1991). ou excluindo das paredes os pintores que nao agradarn. 0 oferece apenas uma iinica escola . em vez das 2. urn mercado independente: 0 cerca de 200 mil telas sao produzidas de 3 mil pintores reunidos Ihando no interior. Um crescimento Ern outras palavras. dotada de poder de de urn publie a venda das obras. . o recuo da hegemonia encomendas. a abertura de 'sistema marchand-entico's. 0 sistema apresentadas. Flammarion. Contra a Academia Nao e par acaso que se situa a inicio da arte moderna por volta de 1860.a Belas-Artes -.180 telas sao alcancado no ano anterior. oficial. medalhas reconhecimento e a obtencao de encomendas 1. nem cultivar os diversos era de antigos mestres ou de annao soube nem desenvolver potenciais que existiam assim como de compradores. 0 sistema academico urn periodo conturbado. mais maleavel. encorajar a identifiartisticas com esses mercados'.

'TRODUc. de jornalista. Os impressionistas decidem reunir-se na casa . As exposicoes acontecem a margem dos locais oficiais: Courbet e Manet tern seu proprio pavilhao na Exposicao Universal de 1867.'TEMPoRANEA: UMA Th. 'Contra a Academia' 3. das exposi<. significava 0 Estado nao podia mais absorver as enMas. dinheiro. mas cujo papel apresentar. Passavam as rnaos dos De escritor. 100.oidentica: reconhecimento que alguma instituicao.. portanto.' - 36 ANNE CAUQUELIN ARTE COJ>. Que quer dizerIiberacao'? A 'liberacao' que a arte modcrna pretende perseguir de Nadar (1874). Essa tarefa vai ser levada a cabo ate entao 'influente'. era entao necessario ~ii. 'sucesso' no sistema academico delineasse na opiniao publica em favor dessa margem cresou simplesmente deixados de lado peIo sistema academico. 1850-1900. paralelamente sees. essa libera~ao da arte nao significa a reruincia a algum apego aos valores seguros do sucesso oficial. se encarregasse de assegurar uma fun0 ou vituperar . 0 e uma palavra de ordem que re- sulta mais da constatacao da impotencia do sistema em gerir o dominic da arte e dos artistas do que de uma recusa dos valores atestados reconhecimento. 0 critico~marchand Uma vez que comendas. La promenade du critique influent: anthologie de la critique d'art en France. entao. de considerar e defendidos por esse sistema.detenninado ~ao. sua dis- a circuiacao Os valores permaneciam ser. que e a marca de urn regime de producao e de consumo. depois em um local da rna Le Peletier (1877). NIcole Dubreuil-Blondin. apoiar exposidas com seus comentarios+ elo indispensavel confirmacao e. De agora em diante passavam a Salao e as suas decidos orgaos privados. 1990).0 dinarnismo desloca-se progressivamente na dirccao do empreendimento privado. textos reunidos e apresentados por Jean-Paul Bouillon. dos critic os (seus preciosos auxiliares) e dos com(seu alvo). ate mesmo de novelista ja em atividade e exercendo alguma influencia sobre seus leitores. p. o critico se torna urn profissional publico muito maior: 0 da mediacao junto de urn marchands. ou dos sim- ples curiosos.I. Ele 'fabrica' a opiniao e contribui para a cons9. nesse caso nao-oficial. era preciso que ele fosse informado cente de pintores 'recusados' por urn personagem era acompanhar Com efeito. se e que urn movimento outro publico devia substitui-lo.Antoinette Ehrard. assunto pradores as mesmos.. Contudo. de 50- diante do sistema de arte acadernico esta ligada ao libera- ciedades como ados aquafortistas (1872) ou das galerias de lismo economico. e que vai agora ser obras: 0 0 artista ou detenninada do taIento e a rernuneracao. Constance Naubert-Riser (Hazan. simplesmente ao Grande critico.:AO 37 2. Se aceitavel ou inaceitavel Sa- lao anual e seu juri nao eram mais capazes de realizar a tare fa urn mimero crescente de artistes. para isso.ao marchands como Durand-Rue]". de Durand-Rue] (1876). tribuicao mudava de maos. dos aficionados da arte.

4. que. a iinico co- mo desafio. Em 1859. seja original. nomeando-os. Tampouco a critico.pelo trataau em seus escritos conhecido. quando do publico e tambern vende-lo. por exemplo. artistas com seus marchands e os critic os que os ap6iam. com sua secao 'Arte'. va emergir uma . seja integrando-o nalidade compensada 'coloca-lo: a urn grupo de oposicao. sistema de duas vozes opostas. em urn artigo do jomal frances Charivari de abril de 1874.:AO . os valores atribuidos van mudar bruscamente. da obra 'em geral' . As duplas se formam. Uma dezena de peri6dicos critieo deve se exibir para existir.o destas. nova estrela ascendente da arte. portanto. La Chronique des Arts et de la Curiosiie. mas ja cerca de 20 em 1860. Isso porque em sua prasa jornalfstica a critico faz atrair a atencao lado..e de determinado ligara especialmente. ao lado au alern de seu trabalho escreve nos jomais especializados. e as revistas existentes. 0 critico. 0 urn artista. 0 t15tico. mas de atuar habilmente em urn mercado aberto. Por outro se artista se tamar faz conhecer tambern. Ele tern necessidade cimento uma vez que. Assim. pela criacao de urn mecanismo de apresentacao a menta do comentario que mediatiza seus efeitos. entao: especializados em arte em 1850. que dedicam paginas aos 'Saloes'. Nain Jaune. Ele se mostra. a respeito de uma pintura de Monet.. Scm contar os jornais diaries. isolando-o 0 desligamento do Estado da organizacao do Salao annal e a constituio. foi Sabe-se. as trios: marchands com seus criticos. dao ainda mais importancia habilitado nesse momenta da gestae daquele evenao papel do critico. 0 como tal. nova maneira de julgar de uma 56 vez. OrigiEntretanto. 38 ANNE G\UQUELIN ARTE CONTEMPO~EA: UMA INTRODU<. Njio se tratara mais de apoiar urn grupo de opoartista au grupo de artistas ao qual se nheddos mediador que comentam este au aquele acontecimento habitual. a partir de entao encarregada to. Charles Blanc funda a Gazette des Beaux-Arts. do artist a.. au melhor. 39 ar- trucao de uma imagem da arte. de 'colocar' a distribuir louvores e censuras. Pois sao os criticos que vao nomear os movimentos e. como a Revue des Deux Mondes. Em 1882.:ao da Sociedade dos Artistas Franceses. Irnpressiio: sol nascente. a vocabulo serviu em seguida de bandeira para papel do critico e. juiz do gosto nao se pode acreditar que como figura singular e. Petit Journal. doravante. contrariamente desse reconhe- aos escritores ja co- artista e 0 publico que tenta conven- . e de encontrar 'seu' artista ou 'seu' grupo no qual apostar sua reputacao de critico. que termo 'impressionista' lancado como urn insulto par certo Louis Leroy. mas sicao em conflito com os oficiais.. 0 e margem da Academia .e numa especie de oposicao a ela das obras e de fixacao do no firrnamento Na qualidade de prec.como seria de esperar . La Revue Fantaisiste. vai revolucionar subitamente intermediario entre 0 0 jogo... irao constitui-los 0 a partir de 1861 sao incontaveis os lancamentos: Courtier Artistique.Adotado todo a grupo.

portanto. nao cede facilmente. opera-sa a modifieac. Vai. Seus julgamentos de valor nao mais dirao respeito apenas peIo pin tor deste ou daguele 'tema' e ao tratamento menos bem-sucedido donados movimentos gue ele deu a escolha e mais urn acompanhamento nem co- a obra. . hierarguizar. A critica marca a cadencia. eoncorrendo forma pict6rica como tal. Manet ou Renoir.:ao em grande pintura mitologica. como ator do mercado livre? Em urn ou outro caso. triunfa ainda a dassificac. Ele vai au nao vai se inscrever estilo diferente. Breton ou Bastien-Lepage como tema valido.:ao em duas frentes: obriga 0 a existencia e a consistencia estao devidamente de urn mercado a partir dos sabre to0 poder estabelecidas. 0 M'N"E CAUQUELIN ARTE COI\TIMPORA:''':EA: U~1A INIRoou(Ao 41 eritico deve se manter bern proximo dos val ores recoNa verdade. traz com de nhecidos anteriormente.:aoliteraria. academica.:6es e sua notoriedade: A escolha inicial.A existencia de artistas independentes eritico dos os outros planas e substitui progressivamente reconhecimento uma transposicao: A critica de arte nao mercial . ele substitui promover 0 juri . 0 cada dcscricao de temas (os novos pintores que escolhe defender colocado 0 sistema dessas escolhas resiste as novas 'figuras' gue os pintores propoern ao olhar. e preciso obrigado a romper com a tradicao classica. a afirmar suas posicdes. E desse modo conquista da independencia pelos artistas. 0 [ovem escritor conquista assim suas posic. Na medida em que a critico se ve Em rneio a esse aciimulo de obras e diante da afluencia do publico gue chega curioso as exposicoss.vai mais adiante no detalhe da obra.uma tentativa acompanhada do a escolher seu campo. que os riscos econornicos e a renovac. 0 critico transforma-se em mestre de atelie. Ele 'de oposicao'? e a favor de decifrar e de teorizar as novas certa autonomia. aos olhos do publico nao-iniciado. retratos. Entretanto. poder da crftica de arte e dominante 'oficial'. adquirida da recentemente formas plasticas. enguanto tados Pissaro. urn verdadeiro profissional que sabe do que esta falando. nus.Se ele decide entrar no jogo 'livre'.6es sera necessariamente para estabelecer a autonomia . ele se ve necessariamente na situacao de ter de inovar.alern de sua destinacao mas estarao relaou contra as 0 a sua escolha ideo16gica. nao se fixam em temas). durante algum tempo os mesmos temas e a mesma hierarguia tre os sujeitos gue a Academia prornovia. a qual as obras com temas se prestavam ate entao. vez rnais separar. deve ceder diante da apreciacao da forma plastica. A paisagem.:aodas esteticas permitem-lhe se singularizar. mas percomo 'motivo'. tom a 0 dos en- Iugar dele. mais ou ela se toma . urn molde.40 cer. sao mantidos afas- e 'politica' ela uma obriga(iio de estilo. emerge lentamente manece Millet. 0 ligada as figuras que funcionam mantern interesse por- que nao renunciam ao motivo. au ideologica. Quando independente anos 1890. a simples descric. urn efeito de iluminacao. distinguir. saloes. de suas proposic. antes de se tomar hegemonlca. Em urn primeiro mom en to. segue com atraso agueles eujas obras deve promover. emite julgamento sobre urn esboco. E assim ele se torna.

Assim fazendo.' 5. desenvolve as possibilidades do grupo que defende. 283s5. Caminha na direcao da exploracao de criterios pr6prios da picturalidade e deixa minio das avaliacoes normativas temas. "Sem a preocupacao do diretamente". na analise da mistura otica e do fundo bran co na pintura de Seurat. como tece da arte e 0 0 vinculo entre 0 0 mundo dos aficionados da arte. L'art moderne (maio de 1887). sem referencia a urn tema qualcom um objeto visual a ser pinta0 0 inter- marchand-publicitario 0 torna-se motor da produ- <. Na conscomo urn tatacao do efeito objetivo do quadro considerado anista .O 43 Felix Feneon (1861-1944) e urn bom exemplo dessa von. mas traca ao mesmo tempo urn rumo para alguns deles.na qualidade de critico de arte redige seus textos para apoiar os amigos eubistas. Les pemtres cuinstes. textos apresentados por Francoise Cachin (Hermann. Seu objetivo visa ao futuro.. como notava critico Teodor VVyzeka10. no plano da economia. 11.em suma. 'Les neo-impressionnistes'. 1965.{ ~. mas formas e cores coletivas cuja percepcao ainda nao se tornou uma nocao. ele e 0 teorico roblemas propriamente pict6ricos e contribui para formar. sendo muito concebivel e provavel que urn pintor como Marcel Duchamp tenha acabado de realiza-la. tambern Au-delil de l'impressionnisme. discurso critico na direcao da Guillaume Apollinaire . A prop6sito de Marcel Ducharnp": (. 0 de seguir mais de perto 0 trabalho Pd' opiniao publica.tade do cntico 'modemo' sionismo'.) Talvez esteja reservada a urn artista tao imbuido de energia como Marcel Duchamp a tare fa de reconciliar a arte eo povo (. os pintores modificaram uma argumentacao cientifica". 0 critico vanguardista Da mesma forma que. em 1886. '.vanguar d a. Felix Fencon. Uma arte que se atribuira como objetivo destacar da natureza nfio generaliza~6es intelectuais. . 0 a formatos.. Signat Pissaro. 2~ed.. a. Hermann. p. 1966). pu- 10. coneedendo-lhe um futuro pictorico. analise plastica enquanto esse mesmo discurso Ihes fornecia Iambem independente. critico de arte realiza no dominio da arte ainda latentes o trabalho de 'projetor'. a imagem na dos artistas que ere elegeu: inventor do termo 'neo-impresde Seurat. toma-se urn genera especifico. Feneon.aoe do consume. 'Definition du nco-tmpressionnisme'. entre tern publico com o entice influenciando 0 marchand em suas escolhas. Cart moderne (abril de 1988). que e 1a projeta no futuro como . sua critica contribui para fixar as caracteristicas do quadro como picturalidade quer. 1980). novo na tradicao critica. ibid.- 42 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUV.). 1913 (Hermann. Guillaume Apollinaire. mediario 0 fato pictorico autonomo. pura. trata- mento iconografico que era ate entao a essencia da critica ofi- cial. Idem. mo d' erno. nao somente segue de perto os artistas e os grupos que privilegia.. a critica de arte afirma sua auto0 do- nomia. considerada a essencia do quadra... adequacao que eoncemem das figuras ao tema . blicando em revistas nas quais se aproximam eseritores e poe12.

Eo caso do grupo dos impressionistas. alimenta uma 'vanguarda' direcao do modemo. 'a frente' do conservadorisrno Histone de [(1 peinture surrealiste (Librairie Gene- a frente. em Zurique.iioa es- e politico' e lancado candalos e manifestos sucessivos. nao e admitido pelos criticos burgues. A escola de Nice e um exemplo significa13. mas representan0 dora. a arte de vanguarda adquire tintas poimcas. UMA 1l'-'TRODU(Ao 45 decididamente orientada na romada assim como guia de um progresso social. se a futurismo de deve ser realizada Sempre franceses. Retinem-se com freqilencia. progressivamente. possuem obras de urn au de Dutro. gue se formam ESseS pastas avancados da arte. A modernida- nao mais como uma simultaneidade. nem por isso deixa de dar uma licao: a modernida- criticos que lancam essa vanguarda. Os criticos que teorizam ESses movimentos e freqiientemente realizam urn comb ate ideologico cujo tom 0 E par intermedio de peguenos grupos. Otto Van Rees. fundado em plena guerra. 0 ja foi abandonado. de vanguarda esta la para cimentar as grupos. Apollinaire se serve de uma predicao do futuro. 0 movimento se politiza muito depressa. A revista Dada em fascicuIos numerados enquanto e publicada Merz a Schwitters lanca o crftieo margem do cubismo e do futurismo. as dissensoes politicas e tomadas de partido ideo16gicas se facam sentir com menor intensidade.NEA·. Assim. 1968). do-a em epfgrafe. Essas vanguard as tem seu arauto: Breton. Picasso. no ana de 1915. tale Francaise. seguido de exposi(.-. mas tarnbern dos cubistas.UQUEUN ARTE CONTEMPoRf. A vanguarda se define entao.- 44 tas. precede urn pouco 'Dacia 0 movimento 0 dada. muitas vezes descrito. diretor da revista La Rivolution Surreatiste" a para teorizar seus conflitos. para lutar contra as conservadores e para convencer cujo argumento 0 publico. de Pablo Picasso. o Cab are Voltaire do manifesto.estiveram juntos na Academia de Belas-Artes. expoe as obras de Jean Arp. que tern como efeito projetar no porvir urn cubismo de uma segunda de fei<. . imitam-se au se distinguem. 0 irnpressionismo e reivindicada. os surrealistas e os pintores da epoca. mo era caso de Charles Baudelaire. ANNE CA.ao e rnergulhar na sornbra os movimentos da covespera. lancar as bases de uma sociedade nova. Wassily Kandinsky e Fillippo Marinetti. Toma partido da Ievolu~ao proletaria. Criticam-se. E urn trabalho de promocao de venda baseia-se na profecia auto-realiza- partir de 1926. Os pintores que recebem seus elegies sao em geral tam bern amigos . como 'a ponta do movimento de arte modema' do e reune artistas bastante afastados uns dos outros. as quais unem as amizades e as desavencas. Duchamp. 0 slogan em 1920. Ainda aqui sao os nomeando-a e colocan- A arte deve desenhar a via furura. Viking Eggeling. na chegada dos anos 1950. que se faz de mills 'avancado' na area. mesmo que. [acques Villon. mas como 'urn avanco'. da Iigacao entre Andre Breton. A importancia do entice de vanguarda nao para de crescer. Rene Passeron. expuseram juntos. tern atelies proxirnos..

0 produtor: 0 Nesse sistema 'marchand-cxiuco'.como era 0 cativa. e com urn fundo de engajamento politico. Ii I .O tenno ANl\'E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODUQ. Ci050S nem por isso quer dizer 'solitario'.O 47 tern urn e utilizado pela primeira vez no jomal Combat por Gaumont. Ele sustenta e protege. ao ruirnero crescenre de artistas ticos. depois lancado de novo em 1965 na L'Express par Otto Hahn.devidas em boa parte it concorrencia. nao par iniciativa propria. =. e sim o artist a se isola guranca. Entrevista de Cesar. entre outros). Le ronullt de I'ecole de Nire (La Difference. em Le roman de l'ecoie de Nice. Mas esse termo Jiga pinto res de realistas. Submetido as flutuacoes do mercado . [ovens artistas"". peIa simples razao. os pintores que se aliimport ante para de support-surface". em suma. cupados em ganhar a vida. audiencia. nao um artista isolado. portanto mais baratos e suscetiveis 'por coloracao' de ser desejados par compradores do menos abastados seculo XVIII). ado- faz parte de urn grupo que nome (que 0 pintor e sua salvaguarda. (N. deixamos de lado deHberadamente as duas extrernidades da cadeia: a produtor 50- o termo 'escola' e substituido par urn nome que agrupa rnaneira. em nao ser atirados fora da (boa) caso dos impressionistas tude contestatoria.4. Ambos freram transformacoes indiretamente. Da atitude 'burguesa' sociedade. Mas 'marginal' eIe se aflige par sua de marchands e crfele sobrevivencia e se coloca na dependencia e que nao a fabrica.. certos objetos serao colocados it frente e puxarao os outros menos reputados. apoios. Yves Klein atirando seu lin- gote de ouro no Sena . apresentacoes . Support-surtac. Em vista disso. op.se qual 0 em relacao ao esquema de arte aca- demica. diriarnos nos. Nao somente a imagem do artista ----------------~. mas.) 15. apoiados pintores que trabalham de determinada do objeto posto em circulacao e seu consumidor. calcada no mercado. pelos mesmos crfticos e vendidos pelos mesmos marchands. 0 sistema de consuma promave urn grupo. pretende ser provodos primeiros recusados. EdouardValdman.passa-se cada vez mais a uma ati(as . . de T.--------------•••• .lel Dezeuze. de que urn produto unico atrai menos consumidores que uma constelacao de produtos do da mesma rnarca. preode honorabilidade ." .__ 46 tiv014. 1991). a singularidade da excentriddade de urn dos artistas desse grupo nao sera visivel a nao ser que ela seja construfda par meio au ate da extravagancia.). 0 ardesse fato e oferece material em nome da grafia devera ser objeto de urn tratamento tista tern perfeita consciencia para isso . critico desenvolvera seu trabalho. assim como as independentes nham a eles "porque uma chancela e muito artista mesma gama.. as cenas preparadas de Salvador Dali. na arte minirnalista norte-americana. tornando-se de urn sistema que the garantia a seuma figura marginal. A vanguarda. retomado horizontes muito diferentes: os nOVDS nem sempre tern). a grupo peIo critico Claude Riviere. QaudeViallat. cit aos happenings.e: nome adotado em 1970 por urn grupo de iovens arnstas franceses (D'lJ~. inspirados notadamente em Matisse. Ao menos sua bioromantico. Nessa tado por Ben em Identites. (a contrapartida dos mestres menores 6.

independente livre de qualau nao. em principio. L'artiste et la cour.o exilado da sociedade. Funciona tambern como tesouro publico. se para que sua credibilidade inabalavel. reforca a atividade dos mediadores. E precise acrescentar ainda 0 Iivro de Martin Wamke. apegando-se diferente dessa historieta. ele guardou alguns tracos: nao a ajuda financeira a artistas escolhidos. 0 que a desenvolve E 0 meio sustenta. Como ele esta 'em evidencia'. como nor- 7. obtendo todas as aprovacoes. tece a vinculo entre marchands e cnticos. ca com outros colecionadores. fora au alem das regras do mer- e tida do aristocrata esclarecido. estabeparadigma. do mercado e. Tatica vitoriosa uma vez pobre em seu case- iii nao se trata mais do estudante bre. esse publico recusa a ideia de qualquer enriquecimento arte desinteressada.ao e refabricacao con stante da irnagem do anista. que freqiienta tabernas com as amigos e arruina sua saiide e familia . considerado benfeitor de uma ridads. portanto. aux origines de ['artiste modeme (Editions de la Maison des Sciences de l'Homme. Na verdade. a maldito. a midor virtual. 0 trabalho de Kris e Kurt Ga citado) nos oferece a analise suti] dessa fabrica<. tern 0 mesmo modele". oriunda do sofrirnento. Funciona como locomotiva. o mediador e necessaria e ele quem 0 isolar a prociutor. Seu ecletismo garante. 1989}. geralmente urn h0n:'ern rico estrangerro que.deT. a imagem que a publico faz do artista e muito do artista. torna-se por si rnesmo a melhor propaganda para as pinque tares que adquire. a tradicao manda assim disponivel uma quantidade nao-negligenciavel maiores e outras menos importantes. assegura tambem a trofazendo transitar as obras de urn pais para outro. legue sua colecao a urn museu. Do mecenas historico. Quem e.• 48 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORAJ-. E que tern essa consciencia. a uma fundacao. e (N. Agente ativo do mercado. reproducao geralmente quer suspeita de cornercializacao. urn largo leque de escolhas possfveis dentro do que Ihe sera. • Evergeta: no mundo grego.como de qualquer outro produto 16. artista. a ponto de as biografias de pintores do passado serem reconstruidas bre 0 sejam eficazes. proposto.:EA:UMA lNIRODUy\O 49 0 se inverte como essa inversao se torna a norma. entao.. Com isso. pronto a se tamar a criacao a 'livre'. de manter intacta a fonte da producao.) . ficado de 'grande'. colecionador. amante das coisas belas e possuidor dos meios para satisfazer seus gostos. em circunstancias diversas.imagem herdada nem par i550 do seculo XIX rornantico+. tornando de obras au ate mesrno desco- como certa. De fato. nhecidas. Porque conhecimento do consuquali- dar. artist a. corn~ ea socria- se ele nao tivesse consciencia do destino de sua producao. central do mecanismo. sobretudo as intermediaries ieee 0 Vincent van Gogh.Voluntaria E uma do grande burgues ou exibicao do artista como anti. colecionador Para que as mediadores-intermediarios da cadeia de con- e urn ponto sumo de obras de arte . esse consumidor? Em primeiro lugar. 0 consumidor: diletante. junto ao publico permaneca cado de consume que. 0 cego aos lucros muito reais e acusando de explorar a produtor. evergeta".

a circunspec\. reconhe: boato. Ticonodasme contemporam. gosto pelo risco. ele que transporta a ele que compete formar e transformar e ada arte. La carriere des peintres au XIX' siixle.A1bert Beirne. le 'non-public". os locais de exposicao. publico que consome pelo olhar. decerto para de pelos impressionistas. op.ao. au sao as proprios pintores que. Para as intermediaries.:AO 51 malmente se pensa. discutem as condicoes de seu trabalho. por meio de sua massa movel. lerias e a abundancia de aumentar representados 0 born negocio. aquele afluxo de diletantes ou de simples curiosos que acorriam como fregueses e que se amontoavam a ponte de nao se poder mais respirar diante das paredes cobertas de telas". cit. da significative. ria 0 0 turalrnente essa otica nao a impede de ser urn hornem de ne0 a imagern do artista dado que a ela faltaao au- gosto pelas obras depende em grande parte de seu 'faro' para as boas 'tacadas'". como urn organismo que se nutre de si mesmo. . a opiniao firmada. baseada essencialmente na conformidade alguma rna- normas. alguns sodologos rista -apreciador. neira. como parte do grupo. mas a busca da propria gloria e sirnultaneo de enriquecer a sua propria. Harrison op. tudo sao atrativos para e continua a se fixar nos valores da arte . monumento gocios. Nao ha mais. Em seguida vern as diletantes. ao que urn 'bern cultural' deve representar no conjunto dos valores de consumo. em Sociologie de l'art. Curiosidade.'. como entendem de urn 'nao-publico'. essa massa diminui propordonalmente pensarnento primeiro de fazer urn 0 mento do poder dos intermediarios. chegando algumas vezes ate rnesmo a destrui-las. n? 28 (junho de 1979). 0 exemplo do Beaubourg 18. ern Acres de la Recherche en Sciences Sociales. Sem ele nao ha vanguarda.modema. entao. trocam entre si ou com pram mutuarnente suas obras. exercendo urn papel passive. em suma. par nao e Cynthia White. Ele se desinteressa dos colecionadores. Comunicam de as enderecos dos marchands. sentimento tamente 0 a explosao em multiplas gaem vez das vanguardas Trata-se. cit. Na- cimento. que compram para seu prazer e com essa clientela 0 objetivo de uma provocal)'ao renovada. A ele compete 0 publico com uma obra. de puro espectador. de manifesta~Oes desencorajam jus0 tu- publico. indicaria que esse nao-publico pretende permanecer fiel a sua as ideia de etica. sustenta a totalidade do mecanismo. meio de chegar ate e evidenternente ressaltar as beneficios possialcancar uma cotacao veis: uma tela pode repentinamente clinico'. prazer de ter 'olho de participar de urn mundo a parte. I' t e gout vu galre e 19.- 50 ANr-:E CAUQUELIN 0 desejo ANTE CONTEMPORJ\NEA: UMA INTRODU<. se autoconsomem Finalmente. I . mas impor17. 13. como ocorria nos saloes anuais. para quem 0 patrirnonio tante. infonnados. Dario Gamboni. Contudo. 'Les homrnes d'affaires et les arts en France au XIX' siecle'.o arte"? A recusa do publico a levar a serio as obras de vanguarda. que fica diante da vitrine. Dutra possibilidade: os diletantes com freqiiencia fazem parte do circulo de amigos que cercam os pintores. E insigne que levara seu nome. tenderia a provar que e exatamente . A disseminacao.

e por ser urn habitual que a arte regiao parisiense. op. povoa-se de uma grande quantidade de figuras . mo produtor e confirmado literatura.) Biblioteca dominada por uma cafeteria e provida de escada rolante.. . como outros esculturais. cit.. lamento de que 0 em urn movimento - e 0 grupo de iso- protegido.. provoca uma mas ainda assim geograficamente situados na o que do produz este estranho mecanismo: esta se passan0 . valores do reconhecimento e do desejo de seguranca que demismo ofere cia a um pequeno mimero de pintores. parada rapida no terrace panorarnico. Concebe-se ao sistema comercial que 0 artista como antagonico e desconec- explora. polo de atividades diversas.)20. A ARTE MODERNA Esta descricao sucinta do estado da arte moderna taca certos traces caracteristicos.colecionador III. Nathalie Heinich. 2) Fracionando-se centralizados. e extremamente frequentado. Da mesma maneira. um grande hall onde as pessoas vern ver a 'multidao'. que atrai a atencao -. especuladores nadores. de papel bem definido. orientado segundo 0 0 galerista e colecionador desan- nao passa de um universe fechado. possibilidade os pintores of ere cern a opiniao publica a de formar uma imagem do artista como urn a uma esfera 0 'exilado'. 20. Mas nem por isso essa ruptura provoca uma lenta dissociacao e um recuo do publico. 4) A visibilidade social do pintor depende de seu enga[amento em uma vanguarda. uma serie de salinhas de exposicao ternporarias abertas no final do dia. entice e especulador. com os cotovelos apoiados durante horas na balaustrada do mezanino.52 estar integrada vanguardista pa~os ao sistema de consumo 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: Ul\1A INTRODU~Ao 53 e recusada. em Socio[ogw de [ art. Se Beaubourg.do marchand ao galerista. incapaz de estrategia e vi0 vendo em um mundo 'artistico'. pelas histories de vida. extremamente lizado. inconseqiiente tado dos imperativos materiais. pela entre produtor e consumidor e colecio-. paralela dispersao do publico. a concentracao de exposi~6es na capital. valorizada e estranha. entre 0 Forum des Halles e 0 Bazar do Hotel de Ville (. ao mesmo tempo espa~o livre. em varies grupos independentes acades- a fragmentacao delas. Disso decorrem anual. centraabandono dos 0 que vern contradizer 0 valor julgamento suscitado pelo Saliio 0 e feita a essencia do artista. .Continuar opondo ao que realmente a ilusfio de urn estado da arte no qual lugar do circulo . passando pelos criticos. pertencente a parte.. Se esse espa~o tende a mistura-las e marchand. 1) A arte modema origina-se de uma ruptura com tigo sistema de academismo. (. Ele nao aceita que as leis do mercado economico sejam aplicadas ao dorninio artistico. local de encontro. 3) 0 espa~o intermediario artista e isolado co- nessa funcao pelos entices. 'La sociologie et les publics de l'art'. Assirn.

Continuar com uma vanguarda. assumia sua funcao critica. ramente dentro do conceito de 'vanguarda'. acar- por meio das mfdias de todas as especies. sonhando esse estado de coisas e como se CAPiTULO II o REGIME DA COMUNlCAC. quando se sabe que. julga-se que se znantem 0 AARTE CONTEMPoRANEA de pintores mais farnosos e se sabe grandes colecionadores.de seu comprador aumenta e aficio0 nado da arte. lutando contra os especuladores. separa 0 nos virnos crescer a distancia que 0 produtor - 0 artista . De fata. Como em toda sociedade mero de intermediaries macao de urn circulo de profissionais. quando na verdade ha exemplos de enriquecimento que eles sao tarnbem agentes. todo o julgamento e todos os valores? que nos espreita. a imagem cansiderar da arte modema.Continuar supondo presente urn publico de massa e tentar acoes educativas. as listas de cotacoes. ou sera que Surgem as figuras do grande marchand. Nesse caso. a variacao das avaliacoes em funcao de urn mercado. e no movimento nao e na pro- que van se encadear e preciso E uma tonga decadencia utilizar urn modele in- E sempre diffcil para nos refletir sobre a ruptura.Ao OU sentido como catastrofe: . . dados novas ao que ja conhecemos. alicercado no poder das midi as. quando a 'modemidade' era limitada e cabia inteiquando a arte.Continuar acreditando na imagem do artista isola do.54 ANNE CAUQUELIN intermediario sidera valido tende a invadir os outros dois. teriamos hoje perdido toda a medida. ao que parece. Quando se con0 modelo 'moderno'. nao continuo de crescimento desses fen6menos. Na maio- teirarnente diferente para captar a realidade contemporanea? ria das vezes juntamos indo do pouco conheeido ao mais conhecido para captar mo- . Mas. gressao linear do regime de consumo as caracteristicas da arte contemporanea. ao contrario do que se pensa. na verdade. ao mesmo tempo que se constata seu desaparecimento. ate mesmo Com a arte modema. ele esta cada vez mais ausente da cena artfstica. do grande coleciona0 qual reta a especulacao sobre os produtos. mi- e acompanhado verdadeiros naturalmente da for- managers. de consumo. . contribui para desa arte contemporanea: presente pelos padroes do tempo passado. quando as criterios de valor subsistiam. ela devesse fazer parte do domfnio artistico como imperativo sine qua non. dar.

E. curiosamente. De uma banalidade parece bastar. a ideologia dorninante. portanto. 0 DE MESMO NOME o incremento nicacao nao numerosos. . mesmo aumentado. a arte as prdticas de educacio. uma lingua gem por meio da qual uma realidade ve nomina e se define. trace do regime de con0 Esses efeitos sao de diversos tipos: . se servem tanto para a comuquando acontece quanto para operar dentro desque a - tao grande urn grande barulho esta sendo feito em torno da analise dos de cornunicacao.procedimento que nao podemos economico ANNE CAUQUELIN ARTE COl'. 0 Para dar conta russo. dos mecanismos de comue Cada vez mais sofisticados cudido pelas 'novas cornunicacoes': tem-se submetido a funcionar a competicao internacional social: es- reee leviano tratar esses efeitos como mutacoes superficiais. foi sa- e mais vertiginoso novidade. Coneeitos-chaveque compreender semundo. em outras nao explica conjunto dos feno- a ideia que a sociedade faz palavras.. em tudo que diz respeito sistemas tecnol6gicos e0 a orde outros continuaram algumas modifica- social e aos diferentes sao engenhosamente transmissao de informacao: quando os sistemas em vigor nas 'tecnocienrias" analisados e quando se aperfeicoam as praticas sustentadas danca de perspeetiva.'TEMPORANEA UM:A lr-. parece certo escapar da tarefa de repensar a transfor0 macae do dominic artistico. como uma necessidade . Constatacao que sua constatacao processos ganizacao banal. a primeira tarefa para nos. e pa- mundo da arte. alias. truturar a realidade passo a passo. certos conceitos desempenham papel de 0 senha e tecem entre si urn lexico. aqui. mas nao suscomentario que as leve em conta para refermular os princfpios de seu exercfcio. pois sumo. ou mesmo uma sintaxe.enquanto relativa. induzidos peIo regime de consumo conternporanea e esbocar suas na sociedade Nessa ideologia.) em uma estabilidade transformou particularmente da arte . citam nenhum Mas por esses sistemas. admitindo 0 sistema 0 que dia. Contudo.Outros dizem respeito a domfnios particulares aura da comunicacao caso do dominio ~6es marginais essa disparidade modificacao. Primeira constatacao: nos passamos do consumo nicacao.'TRODU<.:A_O 57 que evita ter de rees- Analisar os princfpios de comunicacao em acao. acompanhar suas consequencias que se apresenta particulares e. dos efeitos que difieulta uma visao clara da parece continuar fora de qualquer analise consistente da rnuFato ainda mais estranho. menos atuais. teremos entao que destacar primeiramente os mecanismos em operacao principals manifestacoes. por exemplo.Alguns estao relacionados de si mesrna. A IDEOLOGIA DA COMUNlCAc::AO NA SOCIEDADE artfsticas absorveram bastante essa modificacao. e passaram sofre seus efeitos. como outras atividades.~---- ------- • 56 dulacoes . . I. eE.

atividades especificas sao executadas: departamentos de 'relacoes publicas' nas empresas e ago'departamento ou service de cornunicacao'. entao. 0 nivel 3) a redundancia. 1992). esses mecanismos trazem alern do mais. trabalhos teoricos se multiplicam antes chamados ra denominados importa a maneira pela qual se efetua a entrada. quer ele seja pirarnidal. Dentro dessa topologia. da identidade. as divercanais tecnol6gicos encontram-se fonia. cada ponto da rede geral podendo servir de partida para outras microrredes. ou simulacao. e 0 mesmo Nesse conjunto. Nao me estenderei esse movimento Em prirneiro das e metarredes. paralela- conjunto e extensivel. mas por mais tempo nessa constatacao. 1990). Ao contrario. em arvore.'1RODU(AO 58 tao encarregados vida e a unidade de assegurar.mas ao movimento bloqueio. ha transparencia em tempo real. Cursos. pouco ligados entre si: tele- bates. efetuadores modo c. Isso que dizer que 50S 0 como urna das prirneiras virtudes de urn cidadao responsa- e 0 grande trunfo em qualquer profissao.. linear. A tecnologia se encarrega.'TS\fPORM. Sobre a ideologia da comunicacao e sua critica.p ARTE COl'. quer em estrela. Rede Em termos de comunicacao. e Lucien Sfez (org. uma extrema labilidade. Palavra de ordem tao pregnante cutir seu born fundamento mesmo tar. lugar. ao mesmo ANNE CAUQUELIN 59 ou tempo. a uma origem da informacao C. que perrnite a conexao. de dois principios essenciais: a do progresso embutida.'EA: lIMA ll\. 4) a norninacao (a rede) sobre 0 tecnologico no qual se reconhece uma sociedade desenvoldos gropos sociais em vias de desagregae 0 do continente conteudo: 5) a se colocam 0 constru<. a competencia vel e comunicativa e urn sistema de lium mimero e reconhecida no qual pode ser conectado nao definido de entradas. e conce- em circula- 1. a nocao de 'rede': Depois vern: 2) 0 sistema neural. deenquanto. a conexao operando mente. a importancia dida a urn centro. Lucien Sfez. prevalencia Sob 0 ou saturacao da rede. d. Supostamente diante e em grande parte acessiveis a todos.ao. (Le Seuil. Conseqiiencia: C. a ideia de uma igualdade que.ao. distribufda total entre acontecimento seria 0 que parecem 6bvias tal como seus principios sao ignorados pelas mesmas pessoas da informacao. Entrar em uma rede significa ter acesso a todos os pontos do conjunto. Critique de fa communication.30 permanente. 2~ ed. ou autonomia. Dictionnain: critique de fa communication (pup. de comunicacao.). grau. a maneira das sinapses no examinarei com maior atencao as nocoes que dao suporte a generalizado Sao verdadeiros 'efetuadores".ao da realidade em segundo signo desses diferentes as praticas de comunicacao. atesta que retransmitido que se exorbique dis- 1. audiovisual ou informatica e inteligencia artificial. Significa que apaga-se em favor de uma a nocao de 'sujeito' comunicante . uma estrutura- mais proxima da topologia do que do organao redes conecta- nograma. gacoes multipolar a rede realidade presente. que as utilizam..

recorre-se entao as Nomes de classifica e 0 nome cria uma diferenca. Sabre rede. cada entrada conduz entao ao que se poderia nais de conexoes reproduzindo chamar sempre de tautologia. definitivamente: dentro dela'. marca urn objeto das comunicacoes. nesse caso. Cada parte da rede e virtualmente a rede total. . n~3 (1988). Quaderni. onde 0 2. a manutencao necessita te par saturacao. d. 2. ritos de passagem. Uma sociedade nominativa se insnome funciona como identidade. bern como interatividade finalidade tamente ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA Il'. sistepoder Uma das caracterfsticas ma extensibilidade somente da rede e 0 fato de sua extre- ma-rede tambern se toma inutilizavel passada uma detenninada taxa de repeticao. em outras palavras. como tambern. A autoria e da metarrede'. essa dificuldade. dos diferentes vetores assegura. Com efeito. Bloqueio de certa taxa de redundancia dida e se toma inaudivel se essa taxa for ultrapassada. 4. cujo princfpio e a reversibilidade sempre possivel. codigo. Nominacao Para dissimular nominacoes. nao nao se pode sair da rede uma vez que se esta coprincipal. Elas provern de redes inrepercutindo umas que se auto-organizam. 0 e par si mesma seu corneco e seu fim. A redundancia . mas uma infinidade de pontos nectado (M uma memoria da rede}. mas tambern assinala as limites de urn exercicio. pecto favoravel da comunicacao. no mesmo plano.:Ao 61 E 0 que sc dcsigna tam- gem nas diferentes versoes tecnicas. uma redistribuicao instan0 0 tanea que anula a diferenca. Todo conteiido se encontra. na mesma circularidade. 'Concept pour un passage'. pela repeticao de uma mesma coisa e sinal de das quais as diferentes midias (imprensa e televisao) nos fanao tern 'autor'.'TRODUC. dado que nao M orientacao sair de si mesmo. Anne Cauquelin. mensagem) nao impondo-lhes produzir urn efeito de bloqueio em vis- e nao ta das conexoes sempre reativadas. A falha do sistema-rede os acontecimentos. dentro da rede indiferenciada taura. da rede. Redundancia e saturacao da rede). Assim como e mais autor (de uma acontecimento tido como origem. com os diversos camensa- tambern deixa de ser novidade. Um exemplo: as informacoes o bloqueio autonomia. ele realmente digere as informacoes 'novas'. logica e socializante zem beneficiaries terconectadas 3. sendo que a mensagern (nocao que sugere uma acao cuja em um dialogo suposbem vista como um asnuma interpretacao psicogeralmente e. a mesma A propria rede se repete indefinidamente. e de nos. 'H5 uma rede e voce esta exatamente e conectar dois 'sujeitos' enriquecedor. A circularidade. mas tarnbem a condena ao desgasDa mesma maneira que uma proposicao para ser compreen0 nas outras.60 producao global de comunicacoes.

ou substitui . 5. pontuais'.determinando assim 0 campo das acoes possiveis. ele se refere mais a uma teoria 3. Significa que as intencoes dos sujeitos. Aqui. pais a sintaxe. Que sais-je?). a visao do mundo. nominalismo afirma que nao ha nada alern de concretos existentes. . apaga-se poueo a pouco a presenr.6es. 4.:6es podem ser induzidas a partir dessa que ou daquela entrada serve como medida da complexidade. 0 . Ela opera uma classificacao dentro das diferentes entradas conectadas entre si . Col. mas seu objetivo e marcar que pertence existencia: toda realidade e recusada 0 a essencia e 0 que pertence aos conceitos abstratos e apenas dos individuos (objetos au seres) se reconhece a existencia. Thierry de Duve. 0 recambiamento entre partes e totalidade. de outro. de urn lado. da eonstru<. em favor de uma construcao de reaIidade de segundo grau. e cujo prolongamento atual a ruptura entre 0 e tema da logica.:AO 63 designa uma particularidade. ate rnesmo de realidades no plural. e preciso evitar confundir nominaaio com nomi- nalismo.no sentido de vontades au desejos proprios a urn sujeito . escapar it ideia muito desagradavel de nao ser senao urn ponto sem consistencia dentro de uma rede cuja totalidade escapa a qualquer apreensao. trata de fato da relacao entre linguagem textual e imagem na arte conceitual. Quer diga respeito a uma pessoa.uma construcao linguageira cujos enunciados tern valor de injun<. em seu trabalho Le naminaiisme pictural. a papel da linguagem e seu exercicio se tomam dominantes.ao.aoda realidade pela linguagem do que a urn nominalismo Iogico. mas ainda a apreensao das realidades exteriores. que tern sua origem na filosofia medieval.Assim. Enquanto a nominacao e urn rernedio para a realidade de uma abstracao (a rede). 0 nominalisit mo de fato diz respeito aos names. 1989. quer a urn grupo. obtemos assim uma serie de encaixes.cede a vez it intencao iiniea de utilizar a linguagem para comunicar. da qual a verdade ou a falsidade nao sao mais marcas distintivas. a nominacao e de fato individualizante. E a mesmo que dizer que a rede de relacoes cujos princfpios esbocamos determina. a intencionalidade . as sense data. 1981).a positivada de uma realidade dada pelos sentidos. Le nomina/isme (PL'F.p ''- 62 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODUc. Quanto ao 'nominalismo pictorico".como uma hierarquia por niveis de complexidade.A nominacao permite. sua percepcao e sua ordenar. e 0 ruimero de ligao:. e. tecido diretamente com a linguagem de redes. Construcao da realidade Se reconhecemos que a comunicacao fomeee dade 0 a socieE par in- elo indispensavel a seu funcionamento. A per- cepcao usual do mundo na qual continuamos a confiar e para a qual nos servimos de nossa linguagem comum se sobrep6e entao . Alain de Libera. 0 termo 'nominalismo' designa uma teoria filosofica bern precisa. e nao do nominalismo propriamente dito. Paul Vignaux. terrnedio da linguagem que se estruturam nao somente as grupos humanos. constroi urn mundo e a maneira como podemos aborda-lo. Nominalisme au XIV' siecle (Vrin.

espessando-se de alguma maneira ate se tomar opaca para os artistas e para 0 publico.se encarregam do restante. John Searle. p. Mas essa acepcao restritiva do termo 'rede' deve ceder diante da outra. 0 termo remetia. os filosofos das novas comunicacoes). 6. 1981).em uma palavra. tern orientado nesse sentido as trabalhos dos lingtiistas bern como. entre outras eoisas. a partir de Ludwig Wittgenstein.'TRODUy\O 65 lexico . Raymonde Moulin. Vma vez que 0 0 0 chave de que iremos agora nos servir para perceber as transforrna. Nao podemos eseapar a esse universo de linguagem. os dos cognitivistas (os pesquisadores de inteligencia artificial. em relacao a arte modema. Revue Francoise de Sociologie.• 64 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPORM.. 379s5. II. Raymonde Moulin' introduz novos dados: a intervencao dos pcderes publicos e 7. aprendizado dos 'jogos de linguagem' e0 mesmo da realidade.'EA liMA I!'. Se 0 mundo circundante tern para nos alguma realidade objetiva. As filosofias analiticas. a uma definicao minima de rede. de Minuit. que acabamos de definir. Constroem. XXVII-3 (julho de 1986). au seja. Os conceitos que acabam de ser brevemente apresentados sao novas instrumentos de apreensao das realidades que nos cercarn.Veja as trabalhos de Austin. outro mundo. 0 que signifiea.6es profundas da arte de hoje em dia. entao. textos selecionados e comentados porYves Wmkin (Le Seuil. global. indicando somente que a trama de intermediaries entre 0 artista e 0 publico complicava-se com os recem-chegados. organizacao de Paul Watzlawick (Le Seuil. da qual 0 primeiro na hierarquia atual. as regras da linguagem . 1988). DO MERCADO DA ARTE 1. Essas transformacoes alcancam 0 dominic artistico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula. OS EFEITOS DA COMUNlCAy\O NO REGISTRO desenvolvi- uso cada vez mais gene- ralizado delas alteram nossa visao da realidade. de John Searle. 'Tecnologias do espiritc'. Uintentionnalite (Ed. e no registro intra-artfstico (au conteudo das obras). Lucien Sfez. estabelece-se urn pragmatismo lingufstico. 1985). PaulWatzlawick.conceitos5. L'invention de la rfuliti. intitula urn de seus ensaios: 'La realite de la realite". la constitution des v~leurs artistiques contemporaines'.ou ouvimos falar -. da escola de Palo Alto. estao efetivamente ligados a concepcao e a cons- . como as chama trucao de urn mundo da comunicacao e sao indispensaveis a uma analise dos fenomenos contemporaneos . do mercado (au continente). 0 efeito rede Nos falarnos . Entre trama complicada e rede complexa situa-se a diferenca consideravel entre urn mercado de consumo classico e urn mercado ligado a comunicacao. e a construida pela linguagem que utilizamos. 'Le marche et le musee. de 'rede' de venda das obras. que menta de linguagens artificiais e pouco a pouco. La nouvelle communication. Lucien Sfez'.. cit. op. Em seu importante artigo de 1986. e sobretudo.

Sao eles que produzem valor como resultado Os agentes ativos. como par exemplo os grandes colecionadores norte-arnericanos. Dois termos .AO e a consideracao de urn tempo 'curto'. Esses atores locais. terminais de computamarchands-galeristas. au seja. seus papeis e seus lugares. Essa lei que governa de inforrnacoes 0 a emissao e a distribuicao na midia escrita prode e tarnbern a que gere mundo da arte. ou do valor artistico absoluto. informacao: importantes transmitem campo cultural onde se operam as avaliacoes esteticas e reconhecimento social'.por meio de circuitos ultra-rapidos a sua dis- - fax. se desejamos na analise do mercado contemporaneo. de comunicacao. de informacoes. telefonia. vizinha nova. ex- Mas dares.• 66 do Estado-Providencia animado Contudo. mailing. catalogos eletr6nicos. do imediatismo. mais rapidamente os mestres provenientes do con- Assim. da disputa figuratiou da que opoe as anti gas vanguard as e que seria deperdevemos que exclui 0 perts. mais rapidas ou menos rapidas . ativos sao as verdadeiros 0 tinente. "sabendo que uma galeria-lfde uma 50- der se prepara para expor um pintor europeu. que vimos redefinidos macae . em vez de seus intencionais. Assim. a lei da comunicacao. os chamados a Sao os primeiros a obter e a passar adiante a a da cotacao (0 preco) e. ao que Moulin chama ainda de 'rnodernidade' manecer do 'valor' estetico. A) Os produtores Em uma rede complexa de comunicacao. esses agentes sua corrida de velocidade. Mas passar a informacao. cer urn esquema ANNE CAUQUELlN ~. ela fala de 'rede internacional internacional teracao entre de instituicoes mercados de galerias e da rede fala tarnbern de 'inos precos e 0 possfvel. Em ou- da parte dos atores. Mas. por exemplo. podem conseguir no pafs de origem do artista. os atores sao dutores.com outros atores. aumentada do mercado. nos diretas . 'profissionais'. diretores de fundacoes internacionais. de acordo com as conexoes mais ou me- pela velocidade na verdade. em uma rede que for' atual.au seja. e privilegiados 0 para falar de uma 'complexidade' sua analise pretende existente do que reformular culturais'. mais enriquenovos dados.redes e interacao pelas teorias da comunicacao. conseqiientemente. e audiovisual finido como uma volta para tras. cambia favoravel e antes do efeito da exposicao ativos de acordo COm 0 maior ou menor numero de Iigacoes . ao 'seja la 0 a partir de con- teiidos esreticos: a partir. par sua vez tambern ativos. levar em conta justamente qualquer 'intencao' conteudos e tambern Iabrica-la. Comunicarn-se entre si a inforpostos se tornam onde sao formados uns com as outros . beneficiando-se taxa de. de que dispoern. e privilegiar con- tras palavras. Conservadores essa interacao e essas redes sao trabalhadas vo/nao-figurativo.ao pelas novas tecnologias: de grandes museus. as atores mais ativos sao os que dispoem de uma grande quantidade junto da rede. 67 ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. no dominio artistico.e portanto 'posir.

mesrno uma instituicao localizada e centralizada funciona como objeta-obra a qualquer julgamento ria reconhecida funciona tambern como objeto de de 56 tern poder na medida em que e capaz de estar presente dentro de toda a rede ao mesmo tempo. tambem trabalhar no poder de ligacao que ela por si desenvolve. aquilo de que os atores produtivos. tendo em vista do ao produto desde como signa. ou seja. Tamour de raft'. uma troca de sign os. deixando-se var ao sabor dos encontros. ativamente para construir E precise observer com atencao. as caracteristicas que dizern respeito implicitamente a rede e a velocidade de transmis- sao de urn ponto aa outro do mundo. Francois Latraverse. o A encomenda A encomenda de obras provem mais frequenternente de assim redes de primeira grandeza 8. novamente.AO 69 e interIe- pre<. Raymonde Moulin.o. a utilizacao da rede para a revenda entre nao-negligenciavel. A segunda do pintor. Sabre esse primeiro nivel de comunicacao se acrescenta 0 0 em questao faz parte da rede. ja circula nos circuitos da rede. Finalmente. conectados. a obra seu signa. nao tem mais local proprio. Fundos Regionais de Arte Contemporanea (Frac) de . caracteristica entre si. aquele que riferias. ou mais precisamente e a anieci- rede.EA: UMA Th. ibid. urn segundo mecanismo: a da encamenda. Uma das caracteristicas 0 e signa. a colocadio do ariista entre parenteses. das informacoes. mais rapida e unindo pontos mais afastados da rede e 0 pa(iio do signo sobre a coisa: antes de ter sido exposta. momento em que comeca a circular B) Nioeis de produdio Mesmo que no mecanismo tada participe do conjunto rede toda entrada fragmenexistern ainda A rede e redes-satelires. pois. nesse mecanismo. fato de ela deslocar poder de decisao: ele nao .'TRODU<. nessa breve nota de de comunicacao: a primeira de alguma maneira mas se pode uma superdo poder Moulin. nota Moulin". Nada que se refira. n~16 (Montreal. mais confiavel. nao parte de urn sujeito ou de urn grupo de sujeitos para se transmitir as pe- Depois. obras que depois revenderao entre eles.da rede e das obras -. pede ser born. 1991). Nao e preciso produto que ela vai lancar 56 valor que sera atribui- ir ate la olhar de perto". instituicoes como museus ou departamentos de arte contem- poranea. ETC. 0 signo precede. Pode-se ser ator em uma rede. 9. Se a galeria Os profissionais da rede sao de fato os produtores . com a e realmente estruturada por niveis hierarquizados confiando cotacao ja em alta". estetico por parte dos produtores valores. Nao sera verdadeiramente ativa a nao ser pelo ruimero e pela diversidade de suas conexoes. Esta subentendido que a escolha do artista pela gale- como galeria-lfder 0 e indiscutivel.68 bre 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORN-. e mais central.

70

A."JNE CAUQUELIN

.ARTE cO[\''TEMPORA.''EA:

UMA INTRODU\=AO

71

grandezas e modalidades diversas. Sabendo-se que essas instituicoes tern por funcao designar para
0 publico 0 que

intervem nas cotacoes, reconduzindo-as aos conservadores, que sao exatamente os colecionadores do Estado e que sao tidos como aqueles que intervem no valor estetico. Se uns estao interessados no beneficio propriamente econornico, as outros trabalham em beneficio da imagem cultural que valoriza a [nstituicao que dirigem e, por isso, a Estado que a subvenciona. D) Os auxiliares da producao Os produtores de que acabamos de falar buscam e difundem suas informacoes par meio de urna rede onde se encontram misturados a irnprensa especializada (assessores de imprensa, agendas, jomalistas-crfticos de arte, ligados
1D

e arte

conternporanea, elas sao atores importantes dentro da rede. Os conservadores ou os diretores de instituicoes desse tipo entram no jogo com a vantagem de promover obras sem usufruir, em princfpio, beneficios ligados

a especulacao,
0

Uma

neutralidade que, em tese, sempre preservaria a escolha segundo criterios puramente esteticos. Mas a rede nao percebe exatamente assim.lsso porque nao leva em conta do das transmissoes, mas apenas
0

conteii-

aspecto da circulacao da

inforrnacao. Se de fato existem especificidades na constituicao de redes parciais, nao sao especificidades dos conteiidos, mas da extensao deles, Assim, a encomenda nao pode constituir rede desconectada das redes de profissionais-marchands do primeiro tipo, pois e 0 mesmo fluxo de comunica~ao que as alimenta. E, desse modo, a encomenda ira para as obras ja escolhidas e valorizadas pelos primeiros, pois, de outra maneira, as instituicoes e os museus se colocarao fora do circuito. Mas

as ga-

lerias au aos museus), as experts e os organizadores de exposi<;ao (especie de cenografos para a apresentacao das obras) e os viajantes-comerciantes, que cruzam os ceus e fazem importa<;ao-exporta\,ao de informacoes, ou as corretores, que, por sua vez, transportam as obras. Notar-se-a que a critica, ate bern pouco tempo uma figura influente" no mecanismo da arte modema, nao e mais a unica a assegurar a articula<;.1.0 entre obra e publico, mas se ve seguida - e se dispersa _ por uma profusao de profissionais da publicidade e tern dificuldade de manter urn status particular.

e importante

para eles serem competitivos,

tanto para aumentar seu potencial economico, quando detiverem uma parte das obras do mercado internacional, quanto para assegurar sua credibilidade diante de outras instancias no mundo e do publico ao exibirobras reconhecidas peia rede e por meio dela. Nos vernos, portanto, com relacao a esses que chamamos produtores, estabelecer-se uma circularidade (urn percurso em forma de anel): os grandes colecionadores-marchands que

E uma

peca entre

10. Yves Michaud. Eartiste ei commissaire (Jacqueline Charnbon, 1989). 11. Ll promenade du critique influent (Montreal-Paris, Hazan, 1990),

0p. cit.

72 outras do mecanismo qiiencia de apresentacao",

ANNE CAUQUELIN

ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc;:AO

73

cujo papel com fre-

e reduzido

E) Os 'artistas-criadores'
Diante dessa impressionante assernbleia de produtores

a prefaciar catalogos desse au daquele argaleria. Como figura de destaque,

tista, dessa au daquela Assim, pode-se cornunicacao doxais':

desempenhara outros papeis dentro desse sistema.
afirmar que, dentro de urn sistema de efeitos 'paraa producao -, mas, os evidenciado por todas as analises onde triunfa a rede, sobrevern bern a uma especializacao:

que sao objeto (nos dois sentidos do termo) dessas atencoes espedais? Se a comunicacao necessita caminha - ao que parece - em ainda assim de um pretexto,
0

g

erando redes em diferentes nfveis, a que acontece com os

-

0 proftssionalismo,

circuito aut6nomo,

criticas, corresponde res - especialistas

mesmo que seja minimo. Onde se situam, entao, 'tor de mensagem,

autor,

0

de arte volta aos grandes marchands e gran des colecionadoem informacao e em apresentacao ao mesmo tempo, nessa esfera de profissionalismo,

'criador'. a obra? Se a rede exclui a figura individual de urn aueis que nosso artista se ve em rna situacao e os gestores da rede postos tambern muito pouco Pois toda essa agitacao comunicativa preciso: a arte ou sua ideia,
0

pa-

a vontade.
na

peis ndo sao individuais: um conservador
be arte conternporanea catalogos), pode garantir pode ainda ser
0 0

de museu que exi-

tern urn ponto nodal

pode tambern escrever (prefacio de papel de curador de exposicao, de for-

artista ou sua representacao

cuttura tradicional. Nem urn nem outro sao instados a desaparecer, muito ao contrario. Entao, como aceitar a liberdade ou a autonomia,
0

gestor - trocar ou comprar obras e fazer 0 entice, por

sentido carregado por uma obra reputada

subir as cotacoes, como qualquer born especulador, ma a se posicionar no mercado internacional.

'iinica', em suma, valores ao mesmo tempo morais e esteticos assumidos pela ideia de arte? Em princfpio, e nao sem contradicoes. serso 'tratados' pela rede de comunicacao como elemento constitutive nem a obra nem
0

sua vez, pode muito bern nao escrever, mas servir de introdutor de obras escolhidas par ele a galerias ou colecionadores de sua rede. Pode tambern ser curador de exposicao au desernpenhar ternporanea
13.

a obra e

0

artista

simultaneamente

(sem eles, a rede nao tern razao

0

papel de expert em urn museu de arte con-

de ser) mas tambern como urn produto da rede (sem a rede, artista tern existencia visfvel), Sao as nocontemporaneo. <;oes-principios da comunica<;ao - bloqueio, saturacao e nomi-

12. 'La mise en vue de l'art can temporain " ern Actes dtc Colloque du Bruxellee, outubro de 1989 (Les Eperonniers, 1990). 13. Ja em 1972, Lawrence Alloway havia indicado e descrito essa caracteristica com a expressao role blllrring. Cf. 'Network: The art world described as a system', Artforum (setembro de 1972), pp. 28-32.

nacao - que darao eonta de seu estatuto

.__
74
2. 0 efeito bloqueio
Tal como acabamos de descrever, a rede de comunicacaracteriza-se por urn total do
ANNE CA.uQUELIN

ARTE CONfEMPORANEA:

LlMA INTRODLlC;:Ao

75
ao torea A in-

Esse sistema

de tomar

visiveis as obras pertence 'tudo' dizer, 'tudo'

proprio principio da cornunicacao: c;:aoque carrega a arte conternporanea

nar publico. Pois a palavra de ordem da cornunicacao transpan2ncia; nao se omitem furtivamente nenhum produtor consegue trabalhar formac;:ao nao as escondidas.

as informacoes,

bloqueio; em outras palavras, por uma drcularidade

dispositive. veern -se expostas

a vista do publico

niio tanto obras

singulares, produzidas par auiores, mas uma imagem da rede propriamente dita. Quando vemos uma obra dita de 'arte contemporanea', estamos venda na verdade a arte contemporanea em seu processo Esem seu conjunto. Ela mesma se apresenta queada, amarrada em seus mecanismos

e 'manipulada', como ainda se acredita, pois a manipulac;:ao e tfpica do antigo sistema, aquele em que 0
produtor (artista) era distinto do intermediario (entice, mar(0

chand, galerista),
tante.
0

0

qual era distinto do consumidor

dile-

publico). Aqui, tudo se passa a ceu aberto, nao ha pode desernentre os grandes produtores

de producao. Ela se exp6e como totalidade, e totalidade blode transmissao. tes nao estao escondidos: exibem-se, por exernplo, em publicacoes de listas e de avaliacoes, que supostamente produtores a fazer boas escolhas ou a informar ajudam os
0

segredo, somente a velocidade da transmissao penhar urn papel discriminador

e seus seguidores. A velocidade de rransmissao tern par corolario a procura da ubiqiiidade. correspondente, mao)
0 que

publico a

Na top league (a !ista dos melhores

artistas,

respeiro dos 'me1hores' artistes. Como eo caso do Kunst Kom-

nos Estados Unidos, ao Kunst Kompass ale-

pass!', que estabelece uma escala de notoriedade
de acordo com
0

dos artistas

e contabilizado

e 0 numero

de locais onde, num

grau de reconhecimento

que obtiveram no

mesmo ano, urn artista determinado do principio da comunicacao Assim,
0 artista

expos: e preciso que ele

ana (mimero de exposicoes, individuais ou coletivas, compras por museus, por colecionadores, predeterrnina apresentaram em suma, grau de visibilidade do que ja se tomou visfvel). Essa lista assim confirmada as escolhas futuras, que nao sao diferentes das uma vez que forarn eles que na lista. os artistas hierarquizados

esteja ao mesmo tempo em toda parte, ilustracao manifesta generalizada". tern de ser internacional, ou nao ser nada;

ele esta preso na rede ou perrnanece de fora. In au out - escolha bern dificil de ser assumida por urn artista, e que, com fre-

ja operadas pelos produtores,

quencia,

e consumada

pelos produtores-descobridores.

Essa

ubiqilidade - uma vez na rede, os mesmos artistas se encon15. E preciso ser intcrnacional e Pierre Gaudibert (Galilee, 1988). ou nada ..., Earene de l'tm, Henri Cueco

14. Para tuna analise detalhada do Kunst Kompass, d. Annie Verger, Tart d'estimer l'art, Comment dasser l'incornparable?', Actes de /a Recherche en Sciences Sociales, n? 67/68 (marco de 1987), pp. 105-21.

.....
76
ANNE CAUQUELIN

ARTE CONfEMPoRANEA:

L'MA [l':TRODUc;:AO

77

tram em toda parte e sao objeto de urn movimento termo que utilizamos, uma saturadio.

girato0

o

artista que entra ou

Ie posto'

na rede

e obrigado
de nominacao

a

rio - produz uma especie de vertigern ou, de acordo com

aceitar suas regras se quiser permanecer [loVaf-se e individualizar-se desaparecer dentro do movimento

nela, Ou seja, resob pena de

permanentemente, perpetuo

Torna-se entao necessario - e um efeito do bloqueio e da saturacao - renovar de alguma maneira essa massa que circula de maneira identica, proceder a uma individualizar;ao; em outras palavras, multiplicar as novas entradas. Sera a corrida pela modificacao, pela procura de novas denominar;oes, de novos artistas, novos 'rnovimentosVersao poranea do antigo sistema de vanguarda a arte moderna. As analises sociologicas do mercado de arte" mendonam essa renovacao permanente de movimentos ali de artistasesse fato cada vez mais jovens -, mas parecem considerar contemque caracterizava

que rnantem a rede em ondas. Mas essa exigencia de renovar;ao e de mdividualizacao contradiz constantemente outra exigencia: a da repeti~ao, da redundancia. que sua obra sature a rede e seja mostrada de identidade, Com efeito, para em toda parte ao por urn signo instala-se

mesrno tempo, e preciso que seja reconhecida

E precise,

entao, que se repita. Que faca eco de

si mesma, Entre inOV3(aO e repeti<;ao obrigat6ria supondo que de descoberta
0

entao uma especie de desgaste, nao de seu talento - estamos artista
0

tenha -, mas de sua exposicao ceexibicao au operacao descoque disao as

gante, exaustiva, sabre a qual nenhuma berto, ele nao esta mais protegido

uma evolucao interna do dominic artistico, um trace caracteristico autonorno desse campo singular, /uma 16gica da moda', 'urn turbilhao renovador perpetuo', a 'tempo curto oposto ao tempo longo' etc. Farece contudo que esse movimento de renovacao pode estar ligado nao a uma intencao particular, mas, sirn, a uma consequencia contra
0

pode mais ser feita. Excessivamente da cornunicacao e utilizados

geriu sua obra e ele, Estratagemas de toda sorte entram entao em a(aO, sendo que as mais conhecidos meias-voltas, os emprestimos e as citacoes. a busca de furos

do proprio sistema. Diferenda arte,

de reportagem, de '[ogadas'", a busca de espacos artisticos diferentes, as modificacoes de papeis. De artista ele pode passar a curador de 'exposi~ao', ou seja, produtor dessa vez, agente

ternente das vanguardas da arte modema, que se organizavam mercado oficial para preservar a autonomia pretende-se pela comunicacao, no caso da arte contemporanea da autonomia uma absorcao

16. Raymonde Moulin, ibid.: d. do mesmo autor La mise en scene de I'art contemporain, op. cit., e L'artiste et Je peintre, Emmanuel Wallon (org.) (PUG,1991).

17. Jeff Koons, par exernplo, produz todos os anos urna 'jogada' dessas, alguma coisa suficientcrnertte visivel para interessar as midias: seu casamento corn a atriz porno e deputada italiana Cicdolina, a mudanca de iugar e a substituicao de urn rnonurnento kitsd: (em bronze) de Munster por uma copia em a\o inoxidave], Internacional pelos locals de intervencao e pela publicidade das 'jogadas'. Cf,Art Press, n~ 51 (outubro de 1989).

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cidadaos co- da circulacao das obras -.rE CAUQUELIN ANTEcoNTEMPORANEA: UMA IN1RODUy\O 79 do produto ter i' I' de sua propria publicidade. onde pede ser trocado e servir de valor de troca ou terminar nos poroes deummuseu. segurar que 0 o alguma coisa a alguern). e convidado ao espetaculo e nao tern como nao aquieseer. mas para ele mesmo comprar e revender a numa circularidade infinita. os destinatarios sao tarnbem os gestores da fa- sistema da arte conternporanea. . no museu au em galerias de arte conternporanea. a urn publico distinto.nao para vende-lo a outro. que e 0 fato de a exibicao complete". ou seja. consome apos have-Ia fabricado. os dois sujeitos destinatario falando sozinho. 0 Com esse mecanismo de autoconsurno rado. aquele que consome. E a rede e arte'. que deveria coroar cando circuito colo- nicacao circular. rede. e a 'exposit. Mas. como era 0 o financiador-produtor e tambern 18. e nao as obras. uma e ao outro-eu 0 sao distintos 0 (mesmo que se esteja proprio possa pensar. . independentemente do que ele arte. nos dois sentidos do termo produzit: produzir alguern em cena e fabricar urn objeto . e a pro- a disposic. fora do dorninio que € 0 eis 0 mundo da arte contemporanea. A definicao tradicional e a passagem (diz-se 0 de urna informacao de urn emissor a urn destinatario emissor e 0 muns. mas podemos essa comunicacao nos perguntar da comunicacao e quais sao seus destinatarios. 0 efeito 'segunda Este breve esquema do regime de cornunicacao da arte 0 e urn bom exemplo dessa ubiqilidade dos papeis. Em princfpio. Com seu julgamento estetico posto entre parenteses. para bricante produtor (no caso presente. Curta sequencia de exposicao enquanto a consumidor lado as produtores transmissao da rede . eLa pode funcionar protegida seu.ao' e ainda todos 0 resultado de urn tao longo 0 continente que prevalece sobre os con- que carrega a significac. e de auto-exibi- duz urn artista . 0 preco e a cotacao estao la para the asespetaculo tern valor.:ao de trabalho. da colocacao em rede de uma informacao de uma obra) destina-a (ou os produtores). Nessa ultima etapa. se tornado publica. some a rede. Buren caso na epoca dos 'principes e artistas'. a questao e antes de mais nada faze-lo se dar eonta de que se trata de arte contemporanea. com vez que as obras estao expostas em urn local ad hoc. realidade' assegu- outros produtores.pretextos para onde vai e de outro as obras e os artistas-objetos -. ou seja.:1 I 78 ''- ! ANI'. teudos. Ou seja.Par conseguinte. assegurando assim urn bloqueio temos de urn dessa nas uma diferen\a. enquanto ~ao da arte. Com ape- 3. a si mesrno. que expoe sua propria mensagem: publico eona rede consome a S1 propria. bloqueio da rede esta perfeitamente das intemperies.profissionais o produto nao volta para uma colecao privada. que nos chamamos de 'publico'.no caso. Que que se esta dirigindo: ocorre sistema de rede de cornu0 e de fato 0 urn desdobramento).:ao:'isto E assim 0 o produtor como mostramos. contemporanea pode esclareeer sem rodeios aspectos que .

autonomia. nao precisamos mais de pintura. tempo. quando velados ou ignorados . Pode-se ver. de fato urn efeito de ocultacao: a imagem que se faz da arte entra em contradicao com 0 processo 0 .contribuem para ocultar a processo que foi descrito..". e de seus valores rnercantilistas nao sao pudicamente caracteristicos segundo (ou de decimo) grau. Ouve-se. imbuido de certo tipo de construcao men0 desejo de manter essa construcao. em suma.do mundo artistico contemporaneo manto ha algumas construC. com as melhores intencoes. submetida entao a todo tipo de criterios? Parece de fato que a analise do mecanismo e de distribuicao da arte conternporanea tr6i fora das qualidades proprias de producao nos conduz mercado vai desabar . lor absoluto. Por a arte continua sendo 0 0 artista . tern a envergadura voce tern urn assessor de imprensa. ou conteiido critico? Em outras palavras. a substancia o habito adquirido. ainda per- que custar. torcendo por uma crise: "Isto nao pode durar. pois. born mirnern de galeristas.80 ANr-. Em suma: "Voce para se tomar urn artista internacional?". au sao pode fa- e 0 julgadas como tais .uma especie de autonomia apenas tributarias da imagem que a comunicacao zer circular? A 'realidade'. a prede uma realidade de dOIDinancia de urn dos princfpios da nova sociedade de comunicac.mas gual profissional.ao gue ja haviamos evocado: tinhamos 0 0 contemvaa ideia do poraneo de sua valorizacao. com dos val ores admitidos. ou cedeu lugar a urna realidade que nao tern mais mas nada a ver com to. poderia ignora-los? -. erie entao urn acontecirnento. Hi. se cons- da obra. a bela. como acontece com sua imagem .ao de urna realidade urn tanto diferente da que existia decadas. A ideia da arte . seja de que nfvel for. E. seria possivel falar de 'simulacro'. 0 que serve de plataforma tal relative it arte. se 0 cido aos artistas e no qual eles podem perceber conjunto termo nao fosse impregnado de referenda a realidade . que substitui a realidade que costume de tomar como urn dado objetivo. reacao.'E CAUQUELIN ARTE CONTEM:poRANEA: _ 0 sistema VMA Th. rabugices.e. os tracos desse rnundo artistico em rede sao violentaa essas reivindicacoes mente criticados. assim.:AO 81 reflete a publico prefere nao enxergar e que as atores da rede frequentemente encobrern. ligada a criterios esteticos.exprimindo uma realidade nova. Sao apenas nostalgias. dizem a urn pintor jovem: "Nao.. a genio. tence ou seja. 0 gos- unico. as obras ainda tern em si algumas realidades. critica da sociedade (a arte nao tern preco) .. voce trabalha com quem?".urn signo -.'TRODUc. Esse espeIho ofere0 Sabre essa questao. ainda nesse caso. precursores 0 a obra ou ja se acha relegada ao exterior do objeto pre- texto. criterios esteticos . isso essa hesitacao e ambigiiidade: que era 'antes'.. e que sao agentes ativos da rede.. vindas de suas qualidades proprias e que podem ser -. a arte. custe da arte. enquanto. paralelarnente. na imagem que A arte contemportinea e sua imagem. a se- gunda resposta. Ja se veern os sinais ao mesmo de uma volta a ordem . A realidade da arte contemporanea ela suscita dentro dos circuiros de comunicacao.

ao. que deveriam teoricamente aceitar o esquema de comunicacao parte dos defensores da estetica tradicional. . e a lugar reduzido mas igualmente. levando em conta as posi~6es dos atores em cada urn deles. pois tudo que pode sustentar a ideia da arte.e por conseguinte nologias da comunicacao' sustentada por 'novas teeque enaltecem as 'novas imagens'. Por outro lado. Mais coerentes em sua recusa. promover sua irnagem. mais do que isso . Forem. por outro lado. pois os me- e a arte ensejando duas atitudes canismos e a atribuicao de valores sao identicos. os amantes da os descobridores. Notaremos no das as obras. que escapam dos objetos sob forma de atom os irnobilizados que vern tocar 0 it circulacao do signo. ultimo trace caracteristico: entre academismo no circuito. da arte. Essa coerencia lhes da peso. A ffsica de Epicuro. partilham os valores que se esforcam para reivindicar para seU5 trabalhos. os partidarios Oaf 0 desconforto dos profissionais que querem per- da realidade de uma autonomia corn as realizacoes da tecnologia. Sao duas ideias do que com a propria sociedade. tuuiio: sera considerada ou ainda es0 Esquema 2 ao mesmo tempo urn encoque as obras ocupam nele. fazendo da qual com- superior ao objeto-fonte lar. Quanto nUlllericas ou de sintese -. artistica delimita atividades da arte contemporanea. A estetica insiste em valores ditos 'reais'. seus duplos sutis. observamos partidarios e praticantes de urna arte tecno10gica . experts na questao da qualidade das obras). que 0 dorninio da no campo definido como dominio da 'arte'. nao se coloca nenhurna realidade por tras dessa mesma circulacao. e contribuir para ele. agastando-se aferram-se aos encantos contemporanea manecer fieis arte. artistico se confunde em oposicao ao 0 termo insiste na denomi- artfstica qualquer obra que seja exibi- Esquema 1. as obras nao sao mais divididas Elas estao au nao incluidas e vanguards. os fazem admirados. de fato 0 que nos percebemos nao sao as coisas. poderfamos propor duas definiroes: estetica e benefico. os juizes a imagem que fazem de seu trabalho (eies sao da inovacao.RTE coNTEMPOMNEA: UMA U><'TRODU(AO 83 significa com efeito da simu- Assim. A essa altura estamos em condir. mas orgao da visao. Falar em simulacra conceder uma realidade estabelecia que ANl'\'E CAUQUELIN A. seja ela qual Para reunir em uma formula essa passagem de urna realidade a outra. as defensores da aquarela. Notare- campo das lhimento do circuito.6es de esbocar os es- e o termo que convern ao dominic de atividade onde sao julga- quemas de exibicao da obra de arte. das obras.82 do objeto simulado. que dolorigem a essa nocao. uma vez que ele se volta sobre si mesrna.pois as afirmacoes e as posicoes adotadas nao sao c1aras -. substanciais senciais. ideias que se acumulam. os artistas e os comentarios que suscitam. ao pela existencia de uma rede que a arte mesmo tempo constrangidos adota outros valores. nao so pelo publico pouco afeito como tambern pelos produtores for. Por fim. que se sobrep6em. dianre da obra. da rede.

84 ANNE CAUQUELIN SECUNDA Produ~de PARTE umcampo estetico FlGURAS E MOOOS DE ARTECONlEMPORANEA Esquema 1. Entre 05 produtores estao todos as agentes cia comunicacao de signos. Uma linha atraoessa 0 esquema. . percorrendo o caminho dos atores-mediadores. Esquema 2. com atores individuals. da produciio ao consumo. 0 esquema e circular.A arte e urn campo especifico.

Realmente. no dominic da arte. recebida no presente) e ao enunciador que a anunciou (anteriormente). em contrapartida. de 'Iazeres'. e o da arte conternporanea.CAPtruLOI as EMBREANTES Ha. mesmo em meio ao 'modema'. em lingiiistica. Contudo. que rernetern ao enundado (a mensagem. que primeiramente desarrnonizam. pertencente ao de comunicacao. Os pronornes pessoais sao . o termo 'embreante' designa. 0 da arte modema. diversos indfdos pennitiam antever a chegada do novo estado de coisas. mas que anunciarn. 0 movimento de rupture esta a cargo 0 mais das vezes de figuras singuIares. de longe. de praticas. urna nova realidade. Essas figuras que revelarn as indfcios serao par nos chamadas de 'embreantes'. pertencente ao regime de consumo. de fato. se no dominio social e politico as teorias algumas vezes se adiantam as praticas. unidades que tern dupla fun~ao e duplo regime. ruptura entre as dais rnodelos apresentados.

que declarava nao se-Io _ parece expressar corresponde 0 singular que . 1984). 1963). Por que? Porque esse artista . Andre Breton.podem sec caracterizadas do novo regime.ouvida no presente . Roman [akobson. 1980). em segundo lugar. urn Leo Castelli. 1%5). estamos fazendo exercicio de uma atividade que do regime de consuma. em Le surrialisme et Ia peinture (Gallimard. Le nominalisme pictural (Mlnuit. de quem anuncia). 1979. Les transformateure Duchamp (Galilee. citarernos em primeiro lugar dois artistas: Marcel Duchamp e Andy Warhol. que lhe sao dedicados ele 0 creseer a medide outro.voltar a seu autor antigo dita 'anM'ora' (au movimendo passado na as expectativas E nao tanto por causa do conteiido 'estetico' de sua obra quanto pela maneira pela qual encarava a relacao de seu trabalho com 0 to que leva para tras). Entrevistas com Marcel Duchamp. e nos as colocaremos. e. le grand terre rioe (Aubier. 'Apres Breton'. Duchamp ou le grand fictif (Galilee. DeThierry de Duve. responde aos axiomas-chave 1. na arte contemporanea. Se nos co- atuais. onde sao tornados como elementos do codigo. Os textos de Duchamp estao reunidos sob 0 titulo Duchamp du signe (Flammarion. sob 0 titulo Marcel Duchamp. Ao isolarmos referenda aqui os 'ernbreantes'. Cousus de fils d'ot (Art edition.as quais a cronica pode. 1975). 0 Em outras palavras. por cau0 ruimero de trabalhos e a referenda. ANNE CAUQUELIN 89 sonagens tern em comum 0 pois ocuparn urn Iugar determinado no enunciado.ao existencial com urn elemento extralingiifstico: 0 de fazer ato da palavra'. [ean-Francois Iyotard. Mas parece. Jean Clair. que duas ou tres figuras . Urn coJ6quio de Cerisy sobre Duchamp. de numerosos modelo de comportamento contemporaneas. artistas e desse modo nos referimos a conexao que se operou entre ao jogo duplo dessas unienviada) fato de a dades calocadas no limite do objetivo (a mensagem e do subjetivo (a singularidade mensagem locarnos no ponto de vista do conternporaneo. alern de manterem uma reJa\. 1991). De urn lado. Resonances du ready made (lacqueline Chambon.que foi seu autor-. sao as posicoes seguintes que funcionam como atrativo de Duchamp e que 0 coIocam no topo da lista dos 'ernbreantes': 2.''- 88 considerados embreantes. 1989). sua influeneia sabre a arte contemporanea da que passarn os anos. UGE. Dessa otica. . Essais de linguistique generale (Le Seui!. pertence a figura de pensamento esfera da atualidade. sa disso. ingfnieur du temps perdu (Belfond. e faz surgir elementos regime da arte e tambern a divulgacao dele. 1975). 1967. 'Le phare de Ia mariee'. explicita ou nao. ulOJ18". 1990). de Pierre Cabanne. Jean Suquet. e cada vez mais importante'. Esses tres per- marchand-galerista-colecionador: 1. tanto pela freqiiencia Com que sao citadas quanto pelo rnovimento ria situar na arte modema 'embreantes' de pensamento que provocam aincomo da hoje.0 EMBREANTE MARCEL DUCl-IAMP (1887-1968) a esses dois modos temporais: uma mensagem o fenorneno Duehamp tern de interessante 0 fato de recebida no presente e seu enunciadar passado e presente mas tambem . reeditado em 1977).

0 percurso de uma obra ate sumidor presumido nao e mais linear. pro0 nhadas ao mesmo tempo. integra-se de vanguarda a elas. nao apropriado da existencia de mals ser distinguidos. De urn lado. obe estao unidos por essa construcao a maneira dos impressionistas. Ou melhor. eIa e pensada. 46. Eles entravam . freqiiencia. sem que seu conteiido particular seja precisado. ao contrario. Para fazer justice ceder. eles erarn admitidos como a ponta extrema da arte moderna. como se fossem mores realiza uma serie de telas do [ovem.. Abandono mas. mas ao posicionamento global da atitude de Duchamp. Dudulmp du signe. quan- dos jogos de linguagem da realidade: a arte nao observado dentro dela. que seria a uma historia da arte. a analise termo a termo das obras. com 1 tre outras. de outro. pois.. E bastante perceptfveis logo de inicio. depois se aproxirna de Cezanne. p. pinta' como' au em 'oposil)'ao a'. 0 valor da obra pesada demais nao somente em si. intermediaries e consumidores nao podem 0 nao mais depen- dente de uma estetica: os papeis dos agentes nao sao mais Produtores. a por meio deles e construida pela lin- geralmente presos em uma rede de referencias Os movimentos enxertadas. De 1907 a 1910. em 1911. rupturas: os pintores que estao 05 e urn sistema de signos entre outros. com Courant d'air evidente que esses quatro pontos nao eram em conflito com 3. 3. 90 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: illviA INTRODU(AO 91 1. e mais emocao. filiacoes. as obras de Duchamp nao apresentavam tun carater estetico que suscitasse urn julgamento de gosto. Primeira proposi. elas eram. une guagem. 4..ao: a distin<. Importancia servador e 0 a seus predecessores. e da construcao 0 voIvem . 1.para reviver sob outra forma .crescem e morrem .. artfsticos se desenDuchamp. Estetica designando 0 conteiido a regime 'modema' oposi\ao dominante e traziam em si uma carga de para serem admiti- das obras..iio estetica/ arte dos movimentos I e do roman- tismo da figura artista'. rnaterialmente imperceptfveis. a arte sendo simplesmente tuna esfera de atividades en- dos como percebidos. Todos os papeis podem ser desempecon- a novidade delas. Como a arte realidade desvelada A) A ruptura Continuidade. devemos. 2. A distincao entre a esfera da arte e da estetica. seu motor determinante. Na esfera da arte. considerando-a estabelecidos como anteriormente. Essa esfera nao esta mats em conflito com as outras esferas de atividades. mas circular... com efeito. consistindo ern tuna afirmal)'ao pura e em urn ironismo aftrmiltivo uma esfera de arte. Marcel Duchamp.

Fonte. E assim que estilo . a de Walter Benjaminque. que estaria ligada exposta a todos. interpretacoes realidade. 173. Duchamp apresenta os prirneiros ready-mades. Suas proposicoes. sao pintores e escultores. Yale University Art Gallery. poe termo ves do meio". Essa ruptura nao e uma oposicao. "Dada foi muito iitil como purgative". em locais que nao sao feitos para ela'. deplara a perda da aura da obra de arte. as ready-mades a da Em 1913. cinqiienta anos mais tarde: "0 meio indicadores que delirnitam os locais. e pelo movirompe com a pratica E af comeca a mento dada isolaram-no'. dnieo de reproducao 0 tornou -se pe\.. dade com Nu descenda uma escada. e 4. mas mesrno assim vai ate ele. II: Poesie et reoolution (Denoel. 5. para Katherine Dreier. urn sistema de e em geral utilizados 0 mict6rio Marshall McLuhan dira. Uma passagem por Munique. p. col. ne. batizado de fontaine [tbnteI. 'Loeuvre d'art l'ere de sa reproductibilite technique'. em CEll1JTtS. evita-o. 0 0 terreno estetico 'feito a mao'. B) e a marca.a de urn jogo meunida ao local a obra esta agora da inautentici- tecnica. em urn texto famoso. cores. 1971). e passa pelo cubismo corn [eune homme trisie dans un train. e par rneio de Cezan- tando este ultimo para afirmar que se trata de arte. Antigamente onde e para qual tinha sido concebida.VilIon. em 1918. a exposicao dade das obras. urn deslocarnento de dominio. de poetas ou escritores. em 1917. Jacques Villon e Raymond Duchamp. modema. ja existentes como a bicicleta ou na vida cotidiana. que. A arte nao e mills para ele uma questao de conteiidos (formas. Nessa epoca ere esta cercado de pintores. sim. a . Expondo objetos 'prontos'. Roda de bicideta. Tu m'. visoes. eram consenso entre os artistas dos anos 1%0. ao menos das discussoes do convivio com Breton e Apollinaire. de Marshall McLuhan. precedidas de muito pelas de Duchamp. no Salao dos Independentes propriamente nao mais 0 de Nova York. de 1964.__ 92 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: LiMA lNTRODUc::AO 93 feito por Ducharnp bas- sur un pommier du Japan. por fim. E 0 mesmo apagamento a picturali- do contelido intencional Atitude antinomica da obra diante do continente. Walter Benjamin. sua antitese seguindo uma cadeia causal. anos depois. Marcel Duchamp. mas de continente. Duchamp ern 1912. mas por sua conduta intelectuaI. Contudo.apenas 'signos'. Para Benjamin. que data de 19124. Ele deixou dito. Pour romprendre les medias. apagando a distincao classica entre mensae canal de transmissao (neutro gem (conteiido intencional) e objetivo) para estabelecer a unicidade da comunicacao atra- faz notar que apenas a lugar de exposicao toma Esses obje6. estetica da pintura: ele se declara 'antiartista'. 7. Participa do movimento afasta-se surrealista e do cubismo. aventura. de iinica e nao-reproduzivel. nao tanto par sua maneira de ser. na Alemanha. maneira ou estilo). ele e a mensagem". mas. Wio mais a habilidade. Seus dois irmaos. Duchamp du signe.. elc pintara urna ultima tela. au seja.

RTE coNTEMPoRANEA: UMA IN'TRODU<::A. publicacoes. Hi ainda a brincadeira entre gouttes de hauteur . desta vez nao mais jeto: como pente de aco que traz. onde proprio mente. (N. desertou como palco.) . ate anotacoes escondidas.O 95 E ele que da 0 valor estetico de urn objeto. 0 museu porta til pode nunca ser aherto. portanto. A divisao entre estetica e arte se faz em beneficia de uma esfera delirnitada mostrado pintor. a picturalidade entendida como de paJavras C) 0 acaso e a escolha Se pacial 0 da expressao "impossibilite du fer".94 tos obras de arte. valor.) . No interior da bola. 0 resta a escolha. museu. terernos 'tres ou quatro gotas de altivez nada tern a ver com a selvageria'. it qual esta re0 continente 0 duzida a parte do artista. A expressao seguinte.) A frase de Duchamp beneficia -se de varias possibilidades de jogos de palavras. As informacoes nham 0 espectador . (N. de sonoridade semelhante. ingrnieur du temp5 perdu. (N. concede Duchamp 0 peso ANNE CAUQUELIN p. ou ainda alguns 'acrescimos' (os ready-mades • Louise Arensberg: Ducharnp. E justamente continente que acrescentados. pochornp pede a Arensberg* para inserir urn objeto a 0 artistico: galena. Nesse caso. Com efeito. es0 continente temporal. 0 valor mudou de lugar: esta 0 e evidente: trata-se clararnente de marcar com a 'feito a mao'. caixas em valise)8. obra.igno0 ra tudo. que pode significar altura. p. jornais. ja que assinalar.T. que transporta lises' e as 'caixas' icaixa de 1914. 49. que acompanha a objeto ja pronto rnictorio . a jogo a ruptura estetica. Se adotada 'altivez'. de R. impossihiliti du fer (impossibilidade do ferro). notas. de T. altivez. coragem.e.e gout d'auteur .* uma das maiores colecionadoras de Marcel 8. au. marca por sinal corn freRrose Selavy"". de T. com a palavra hauteur. de T. como R Mutt" assinando 0 fazer e impossivel. texconsigo em seu museu portatil.o autor desaparece como artistaele e apenas aquele que mostra.) . as 'va- tos. p. 13655. 0 por menos estetico que seja. memento.gosto do autor -. Marcel Duchamp. respeito do qual Duchamp . gravado em sua borda. caixa verde. e e a tinica marca de sua existencia. Rrosc Selavy: alter-ego feminine inventado por Marcel Duchamp com urn logo de palavras (C'est la vie). ela pode entao ser qualquer coisa. ~mete a impossihiliti du jaire (impossibilidade do fazer) pelo mesmo motrvo. a seguinte frase: "trois ou quatre gouttes de hauteur n' ant rien tar acompanhado a voir avec la sauvagerie"**.gotas de altivez . ainda. Basta-Ihe apontar. • R Mutt: nome inventado por Marcel Duchamp. salao. (_N. como Barulho secreta (1916)). arrogancia. objeto. Duchamp du signe. Uma bola de barbaIlte e apmada entre duas placas de latao. ou mesmo uma caixa pode estar selada e nao conter nada: "Fazer urn ready-made coisa irreconheclvel Em relacao agora relacionado com uma caixa encerrando alguma pelo sam e colar a caixa'". mas ob0 arribuia ao continente. ao lugar e ao tempo. a nao ser que faz urn barulho quando (inserir injorma¢es) 0 nome ready-made e que acompa0 proprio o proprio terrno 'caixas' mostra bern qual fum~ao Duchamp objeto sao tambem marcas que disfarcam ironicado autor. sacuclido. 0 mesmo pente pode tarnbem es- a mas numa hora deietminada. 9. Entrevistas com Pierre Cabanne. 0 que esta sendo e arte.. nobreza. A assinatura quencia disfarcada: e importante.

organizador da representacao. com 0 galerista-marchand. Identifica-se. de urna intuicao criadora. tinua fora dele. considerado como antiartista. alern disso. Assim fazendo. aquele que produz. cit. 0 savoir-faire manual foram. Entrevistas com Georges Charbonnier. op. Ele faz urn aporte ao ready-made mas tambem ao fabricante. mas a materialidade do objeto con. o primeiro produtor da obra e 0 industrial.o 97 da mesma rnaneira. nesse novo jogo. que ainda teria algum efeito na atividade artistica. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis Se a estetica. 1961. a ocasiao. 10. 0 artistaidentifica-se com uma etapa da producao industrial. esta rejeitada ou afastada qualquer pretensao a criacao de formas e cores. um tuba de vermelho (. 2. indica 0 estado encontrado por acaso. deixados de lado. ou seja. em resurno. "rnesrno normal'?". e urn a parte. Em nenhum caso ready-made ou ao signo. se produz signos. Esse tubo foi comprado por voce. urn signo dentro de urn sistema sintatico. de toda pintura. a intervencao do artista e. contribui com urn simples 'coefidente de arte'. ao encontro.''- 96 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRA. RTF.. toda obra. indicador.. Nurn objeto fabricado. e com Kathe- o artista que coloca a frente. que tambem 'produz' artistas no palco da arte. escolhido e reserda arte em um momenta determinado. como nao-pintor. ou seja. 0 saber-escolher do artista. que exibe urn objeto. utilizar urn objeto fabricado.:A. o ready-made. 0 ob- rine Kuh. Duchamp dedica-se a isso. minima. citada por Thieny de Duve. A atividade daqueie que mostra. 0 artista nao cria mais.). Assim. A) 0 artisia como produtor e 0 artista que escolheu segundo. Resonances du ready made. Ele os ordena e tambern dispoe deles de alguma rnaneira. e exercida por meio do deslocamento do objeto: muda-o de lugar. Fazer alguma coisa e escolher urn tubo do azul. vado. toda a distribuicao de papeis dentro do dominio da arte deve ser reconsiderada. sintaxe apenas por seu posicionamento. Ele arranja e. ._~ UMA INTRODU<. jeto e dispoe dele. Ele 'acrescenta' algumas vezes ao E no encontro desse acaso encenado que se refugia 0 saooir-jaire. se 0 o que Duchamp mostra e simplesmente a condicao de 0 artista e aquele que mostra. com 0 fabricante do objeto em questao. de temporalidade. Ele manifests essa foi feito por voce. ele utiliza material. assim. Voce a comprou como urn ready-made: todas as telas do mundo sao ready-mades 'acrescentados' e trabalhos de montagem. pois a escolha do objeto pertence ao acaso. identifica-se Duchamp chamara esse exercicio temporal de acaso em conseroa. Ele esta em urna relacao de fragmento com a totalidade dos aeontecimentos da arte. nao e uma obra uma obra em si dotada de valor estetico. Provavelmente este e 0 ultimo signo referente a uma Figura do passado: a marca de uma presen~a inventiva.

. Par outro lado.conservador. uma vez mais as papeis estao embaralhados: 0 intermediario .98 ANNE CAUQUELIN rITro~~UMA~ODU~O _ suas proprias obras. mas corresponde a uma lei bern conhecida da cibernetica.. e apresenta seu trabalho e a de membra do juri . a placa de vidro extrafino oferece ao observador seu proprio reflexo.. textos e objetos fotocopiados nessas valises. 0 espectador faz parte da obra. retomada pelas teorias da comunicacao: a observador faz parte do sistema que observa. separado do sistema global. recusado. que apresenta as 45 obras da colecao Arensberg 11 terceira. assinado 'R. contestador:a estetica nao e urn dominio que tern leis diferentes 11. de urn lado com 0 fabricante.Atuando em particoes simultaneas. Ele as acumula e transporta consigo..oesgravadas sobre ela. Nao somente Duchamp 'conserva' a acaso posta em conserva. ingtfuieur du temps perdu. Aqui. 99 B) 0 produtor como obseroador E tambem membra de urn juri. como preserva notas. Terceira proposicao: a sistema da arte e perfeita: 0 artista nao e urn elemento e organizado em rede q 0 artista como conseroador As duas primeiras proposicoes conduzem diretamente (social.) Mas mesrno assim era bastante provocador (.ha apenas uma cadeia de 'comunicacao' encerrada em simesma. a urn idealismo do sujeito que enxerga. Eu estava no juri. de outro com o observador. p. a relacao da arte com a sistema geral .Com efeito. A famosa propos].a alguma metafisica do olhar. ao observar. C. nao ha receptor. toma-se conservador do departamento do museu da Filadelfia. Ela nao se refere . misturado as inscric. para perfazer a ciclo. que recusa sua 'fonte'. nessas caixas em valises. Ve-se que nao se trata mills de separar a artista de seu consurnidor virtual mas de uni-los em uma mesma producao. Marcel Duchamp. mas os organizadores nao sabiam que era eu quem 0 tinha enviado. Entrevistas com Pierre Cabanne.)11 A demonstrar. na Sociedade dos Independentes.ao a parte. eu inscrevera 0 nome de Mutt para evitar referencias a questoes pessoais (. Na obra 0 grande oidro. Em abril de 1917.ao Duchamp "E 0 observador que faz a quadro" para de ser tomada ao pe da letra. inter- pretando dais papeis ao mesmo tempo: a de artista que Segundo deslocarnento de papeis. ele apresenta urn mict6rio feito de louca esmaltada. Duchamp desmonta a antiga ideologia do artista exilado. economico) e uma relacao de integracao e naode conflito.politico. 0 lugar do artista se encontra entao identificado. nao ha autor. galerista au marchand . ele produz as condicoes de sua observarao e transforrna 0 objeto observado.e 0 proprio artista. Mutt'. 93... 3.como se ere com muita freqiiencia .

100 do sistema geral. Quarta proposicao: a arte pensa comunicacao. Por meio de 0 grande vidro. ao dominio da arte. ser legada a urn museu. 0 mictorio e fonte. e 0 exercicio puro da lingua remetendo-se 0 e 0 regime novo da ela mesma. de urn direito teoricamente axiomatizado. do artiste e da obra seu conteiido 0 grande vidro ou A noioa despida sentido A diferenca a por seus celibauirios. e dos jogos surrealistas. e urn circulo. e nao-optica. a colocacao no circuito por si so institui valor do signo. Daf decorre sua admiracao lhor ser influenciado Como por Brisset. em particular. escapa.aa. que consiste em escolher urn objeto ja existente no usa (ou Exmas tambem. assim como a said a.6es que se desenrolam no interior de urna rede tern a ver com propriedades da rede.A exposicao. encontrada. nao existe vanguarda propriamente existem manifestacoes anti-sociedade to ao conrrario. Mui- e intitula-lo. intencional. Nesse caso. trituradores. conteiido fisico da pintura . "Eu achava que. quando objeto 0 e reconhedvel no do valor da simples exposicao de urn objeto manufaturado. Nao se sente de modo algum ta. 0 jogo da arte consiste em especu1ar a respeito 0 e al~apao. valor especulado que pertence de plene direito. sao obras da mesma e ter posio natureza que os objetos prontos. e a propria arte.com a incompreensao como objeto estetico (como a Monalisa). 0 titulo 'acrescen- valor estetico: LHOOQ 0 dessacraliza.cores e formas - Nova York. A sintaxe delas e perfeita. As opera- Ultimo efeito dentro da ordem axiornatica: a irnportancia da linguagem. ou antimarchands. quase impenetraveis. encerrados nas caixas. e a arte nao e mais retiniana. Em urn jogo de designacao urn coeficiente de arte. era mepor urn escritor do que por outro pintor. que se delineia. 0 c. cuja entrada. as notas e os textos que se encontram museu portatil.:." 0 e uma logica internacional. que devia entre para a Yale Univerengendrada estivessern congeladas L6gica da rede anonima: a Sociedade animima. A singularidade que ele frequenternente namento. en- . Cada ponto da rede esta ligado aos outros. 0 Ready-made em palavras. 0 acompanham. Paris e Buenos Aires. cada interveniente tar em toda parte ao mesmo tempo. . mesmo. desembaracada nao se busca nenhum efeito poetico 'estilo' do artisem sua por Roussel e de seus falsos brilhas esteticos. dos titulos que e dernonstra0 'aporte' r. nao comum e conceder-lhe e mais necessariarnente. na qualidade de pintor. No entanto. 0 porta-casaco pode esdita. Dreier e Duchamp. e de seus mecanismos arte contemporanea. batizada por Man Raye fundada por Katherine constitui uma colecao internacional sity Gallery. nao com a vontade do artista.ja estou farto da expressao 'idiota como urn pintor'. e como se as proposicoes sua logica impecavel. Sao tambem formulacoes a nu urn funcio- 'ja prontas'. ANNE CAUQUEUN ARTE coNTEMPoRANEA: UMA iNTRODU<.a dentro de urn jogo de 4. ter esvaziado emocional. e rejeitado. de Duchamp suscita . frio. especificamente perrnanente pureza definitiva. par urn objeto colocado no chao tado' desloca 'acrescimo') pode vir de uma nova montagem.AO 101 com palavras E uma simples per. nao pode ser Nao ha origem nem fim.

de quaIquer emocao de eles a transformam genstein esclarecem Portanto. as usuaries da lingua nao a inventam.Paralelamente. subsde retirada do supeIo sistema. da linguagem. pp. de desenvolvimento fundamental. e verdadeiramente E nesse ponto que a esfera da arte se articula com a era da comunica<. 0 0 nao como expressao faz por meio dela. de Wittda nao a mensagem. 5. les annies soixante . Duchamp e E toda como obra contem em germe as desenvol0 trabalho de Wittgenstein entre as artistas norNa Franca. Elas servern simultade lugar e de tempo aos objetos aos quais dao tia materia: 0 poranea que seu trabalho dor. estetico que se deve procurar a transformacao admiradores) . urn ready-made. 0 transformador Duchamp Duchamp urn pensamento. inexistencia origem retiniana). mas a sistema ou disfarce da assinatura. funcionamento Aqui. de destacar em relacao as Alem disso. mas como fundo radical dele proprio. e citado como referenda (Ben e um de seus grandes e da mensagem que ele tanto apredava. de (au sao utilizadas como ready-mades) . a escolha. ou mudam de lugar seus elementos. . tituem 0 fazer: tulo. 12. pron- emprego. Mas as palavras sao signos impalpaveis. Vejamos urn resumo breve dessas articulacoes: . 88-9. com emissor e receptor. a lingua to para 0 titulo Ii uma cor.Importancia determinado Prenuncia Michel Foucault e Roland Barthes.Desaparecirnento sociopolftica.Passagem da mensagem intencional. Irving Sandler. a pop art. em urn sentido au em outro: a arte conceitual. as proposicoes tam' aos readu-mades desaparecimento do autor COmo sujei- de Duchamp que 'acrescen- to livre e voluntario. malismo. neamente pouco pesados. pode fazer circular dentro dessa leveza.e sim 0 Qualquer coisa.r 1 '. ao signo produzido pela rede e dentro da rede e susceavel de nela circular (anonimato banalidade do objeto. e substituern formulas. 1990). proposicoes axio- E comum te-americanos dos anos 1960 citar Wittgenstein". Le triomphe de I' art americain. que a cadeia de comunicacar. mas na hora deterrninada". prefigura 0 esclarecem nao tanto as proprios objetos . . Mas nao e nessa sequencia historica. lJMA INTRODUc. A lingu~ pensa sabre si. vimentos que as artistas que virao depois dele impulsionarao. assim como os jogos de Iinguagem lingua e seu usn.ao todo-poderosa.cujo significado habitual tendem antes a obscurecer da arte. nessa continuidade Seria um contra-sense maticas que anunciam miniate mesmo os happenings de urn conteudo de Duchamp. como acabamos e alga que ja esta al.- 102 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONfEMPOAANEA. as instalacoes. como a arte a escola pragmatics anglo-saxa que estao aqui prenunciados. A descoberta II ao acaso. seu lugar como elemento .:AO 103 transforma- tao deve utilizar outro suporte. Duchamp movimento jeito. das vanguardas E nas e fundam a regime da arte contem- (Carre.

. 0 dos me- faz urn cheque falso e entrega a seu den0 por seus services. mos com Duchamp Alem disso. do que poderia ter passado por vanguarda. __ 104 Dois efeitos interligados: tradicionais. urn recibo que deve queimar. municacao. as profissionais . mas de urn aclaramento. . seu coeficiente de valor artistico: a obra pertence Duchamp ter acrescentado tista Tzanck como pagamento sua assinatura ao genero do cheque. S6 fato de de artista dara valor ao cheda encenacao pict6rica' que. apesar das poucas obras visiveis. (0 desenvolvimento e realiza plenamente esse axioma. e sua circulacao sao a verdadeira por si mesmo.. e nao sobre seu aspecto formal (. na 50- dos tomaram conhecimento tras. em 0 a troca. fundacoes e fundos regionais hoje em dia repercute .urn pequeno micleo de elite . Art News (abril de 1970): #Acontribuicao da arte conceitual e provavelmente a reflexao sobre 0 significado da arte. de urn minimas de transmissao a qual sua obra serve de analisador. quase mais tomada de posicao que tenha valor por sua novidade formal e.Apresentacao do continente espacial que coloca de museus. tao discreto que s6 alguns iniciadele. instantanea tudo alias.) a sociedade mercantilista e se colocava como den uncia ou recusa dos valores do capital. do conflito com a signo: a assinatura se toma a garantia da arte. ANNE CAUQUELIN ARfE cONTEMPORM:EA: UMA 1t>.). em suas provocacoes. ciedade. essa mensagem se ve bloqueada. imagens'. ele obtern. a mensa gem polftica e social das vanguard as era abertamente Ao integrar arte critica profissionais da arte. Por outro lado.a informacao riqueza -.. ecoam os neg6cios de Warhol. a vanguarda hist6ria da arte. dominic da arte nao circunstanciado.Esboco de urn desnudamento da rede formada pelos e admitido. sua busca da novidade. 0 menos de dinheiro do que de in.) galerias. 0 objeto em situacao de obra.'TRODUC.Segundo Amy Goldin e Robert Kushner.:AO 105 e urn de fato. Como recebido e reconhecido como atual. 'Conceptual art as opera'. formacao . e mais 50- . mas a iinica imagem possivel de urn exercicio da Arte em urn sistema que ja comeca a ser instaurado.. Lernbrerno-nos de Yves Klein: Vender uma 'zona de sensibilidade 13. nao ha nao ha mais vanguarda e a recuperacao (nern. o modelo Ducharnp. Outro fenorneno . 0 ciedade de comunicacao. NOsmal comecamos a nos perguntar como a arte absorve as ideias e de que forma estas contribuem para sua significacao".fazem a cotacao. a van- guarda nao pode mais se destacar do pelotao. vinte anos mais tarde. conseqiientemente. canismos que a anirnam". 0 conflito desaparece A partir desse memento. enquanto metade do ouro no rio (no caso. tula urn 'business-artist'. (Apesar da ignorancia ou incompreensao e da recusa do publico. oferece nao tanto 'novas da co- a sociedade como uma esfera dentre ouComo se trata.Busca das condicoes o da retirada e do desentendimento. retaguarda). que se inti- fora da hist6ria da arte estetica. para os criticos de arte fenorneno que pertence remete ao que 0 comprador paga em ouro. 0 artista joga a E 0 motor do desenvolvimento da arte em Se nos situa- Sena).

Essa constatacao que Warhol. ela 0 de esse siste- nela os principios gerais do re- criticara . diz moral: Warhol e as meios da publici dade mercantil. 0 EMBREANTE ANDY WARHOL (1928-1987) rna com insolencia fornece municao aos criticos. e tao publica. que torn a tambern dificil a avaliacao de sua contemporaneidade. as de- desconforto que ele suscita. e toma emprestado de maneira tao notoria as vias estetico: Warhol tern talendom".1~. Warhol instaLou seu atelie em urn loft. e. cit. .oes que as acornpanham. e batizou 0 Lugarde Factory. a obra de Warhol sua obra sera dupla: de um lado. Factory se rnudara para 0 ntirnero 860 da Broadway. uma sociedade de A) A critica envergonhada Para evitar esse julgamento moral e 0 sao aqueles con sumo 'moderna': cidade. to.e nao se pode ignora -10 como tal - e porque tida secreta. 113. tern 'um born olho' ("ele tinha urn verdadeiro e recoberto por urn juIgamento quer que falem dele. respeito contemporaneo Warhol perseguiu a celebridade com a obstinacao de urn sal- mao na epoca da desova". Se Warhol Se a obra de Duchamp e de dificil acesso." os termos que sao em geral adotados a seu que caracterizam maquina-ferramenta. citado por Irving Sandler. Andy Warhol. a ponto de tomar opaca sua relacao com a ciedade de seu tempo. no numero 321 da East Forty-seventh Street. as 'antiartistas' se aproveitam 0 ANNE CAUQUELIN !\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 107 nos quais eles se dessa c1arac. afir- de que trataremos. ela ira se situar no sistema mercantil. de produtos Suas series. Le iriomphe de l'art amencam. op. ao exibir notoriamente ma. Mais tarde. A arte sera regida pelas leis de mercado dos produtos. de consumo. .106 Exibindo Esses mesmos mecanismos inserem. enormemente em forma de slogans publi- citanos. sera um produto como qualquer outro. "E urn rnundo .. maquina estereotipadas sistema de publisua empresa (a de consumo. p. urn verdadeiro Certamente. 0 julgamento Greenberg). e povoado de ~elebridades.. op. p. de paredes cobertas de folhas de prata.Warhol faz negocios e nao os esconde. em Nova York. so dele. em compensacao. fazendo com que haja necessidade uma analise para encontrar gime da comunicacao. tudo parece indicar que ele ironica conivencia. 189). mas de outro. o que deixa muito pouco it vontade aqueles que comentam a arte 'rnoderna'. Um falso moderno. de superesnobes inadaptados" (Sandler. longe de desmentir. cit. Como sera caso do segundo embreante e 0 porta-voz hicido e satfrico dessa sociedade de consumo. 1. em 1949. II. e preciso que os criticos se entreguem ao eontor- Factory1') concebida como um verdadeiro 14. Em 1962.Calvin Tomkins. les annees soixanie. quase man50- . suas repeticoes consorcio.e urn 'artista' . "Tao logo chegou a Nova York.

kitsch. Serao objetos de consumo usual: garrafas de Coca-Cola. a Arte a habilidade manual. adotam uma atitude contraditoria na mesma moeda. conhecido. ao mundo dos E sobre essa articulacao que convem refletir. dis- deles. poderiarnos renda a Ducharnp. e se dediea a estetica. 0 primeiro. Salvam que e possivel em sua complexidade da Arte (e portanto do a moral de seus 'negocios'. do mecada propria serie. 2. de bela e de unico. deixa seu 16. a analise de Martin Heidegger. artist a pop rede negocios". os artigos em Artstudio. enos Cahiers du Musee National d'Art Moderne. na qualidade de embreante parte da arte contemporada sociedade de comunicatambern alegar a refede sua devocao a Jaspers . de mau gosto. Assim fazendo. Warhol abandona oficio de desenhista. n? 3 (1990) (Warholiana). em particular. apelando que pensam corresponder tribuindo-o para a intcncao. instalada repeticao. Entre outros. aos anos 1960 . Jean Baudrillard falando sobre maquina.esfera que se dissocia das questoes gosto. system dade etc. de uma participacao-deruincia americana. rediiplice ou du0 resultado de uma filosofia da comunicacao e nao uma perversao cinica do sistema de consumo. se ele esta no mesmo nivel de de Warhol. e a arte moderna. na perem que nos leva a considerarWarhol nea. da delacao publica do banal. os pontos que servem de prindpios terceiro. Sobre as contradicoes da critic a. por vezes tripla . De uma obsessao tragica pela morte. fotos publicadas em jornais e rear- . Se fosse necessario. a arte se articula e Claes Oldenburg. simultaneamente da e salvacao. 0 pla.teria havido tres Warhol: simples desenhista de publicidade. segundo. Falarao do desejo de Warhol de se identificar com uma maquina. na historia da arte. Roy Lichtenstein tingue-se negocios. segundo da sociedade. Bruno Paradis sobre tecnica de dupla face. entao. imitando as contradicoes d. Como Duchamp. empreendedor que Warhol 'pertence'.anos do triunfo norte-americano -. nieo. a arte em regime de comunicacao: A) 0 abandono da esteiica E verdade portanto a pop art. Warhol's Retomemos. suma.108 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 109 cionismo. critico a de 'homem 0 E essa reflexao que permite considerar a obra de Warhol sem ter de tomar partido em relacao ou entao considerar essa atitude de negocios' em busca de dinhei- ro e de poder. de .¥ao. Os objetos que mostrara serao banais. e Demosthenes Davvetas. Bernard Marcade sabre frui~ao retardada e insercao. contudo. tentarao juntar a imagem tradicional do artista. artista Warhol). para a profundiperfeitamente a seu trabalho. e e ela espelho de dupla face que exibe a realidade do vazio social: "Onde esta a realidade quando dois espelhos estao frente a frente?". cf. do carater duplo da tecnica. de urn James Rosenquist. da seriacao pela reduplicacao da vida nortedo kitsch. renuncia ao estilo. por intermedio Johns e de sua proximidade com as ideias de arte conceitual. Mas. Contraditoria. n" 8 (1988): Special Warhol. pela forma como ve de que modo a sociedade e. sobre contradicao.

a insercao delas na historia da arte de sua !!poca. Eis por que Oldenburg au Rosenquist tiveram seu momenta de glOria. Serigrafia e fotografia. do conteiido de suas mensagens. nao chegaram Ultirnas consequencias radoxo. em 1960. ao local a incumrenunciando por as- a mensagem e a habilidade a estetica sistema publicitario.o inteiro das comunicacoes.110 ranjadas. muito cedo 0 do sistema de comunicacao. cores fortes. tendo todos eles operado entre a estetica das formas e da 'habilidade 17. tado com a mundo a que ele visa: a galeria de Leo Castelli. portanto. par sua vez. da rede sem autor nem receptor. s6 falara de inscricao sociale de duplicacao. ampliacao de imagens ja conhecidas. 0 que os consome ainm da e 0 lugar das formas. afastando-se Quando.ao em serie. transforpor meio da invasao desmesurada e preciso 0 produto em imagem e entrar na rede no lugar especiconec- fico onde ha mais chances de estar imediatamente onde Warhol vai entrar em 1964. (Em suma. ele sabe ' como Essa experiencia sim dizer da ceria e se preservando. Ele falara de si. nao como sujeito-autor. e finalmente com a internacionalizacao bern. mas. se Duchamp bencia de anunciar assim perfeitamente havia concedido "Isto ser seus. do nome 'Warhol' sabre todos as suportes. com a redundancia bloqueio 0 quase impossivel de ser encontrado. com 0 contudo a explorar nem a levar as e a saturacao. ao readyWarhol opoe a repen.) blicitario que transforma Assim. esmaecimento do cotidiano uma separacao do autor. fidelidade ao motivo. sabe que rotulo 'arte'. trata-se de mostrar que jti existe. despersonalizacao se meu quadro hiperpersonalizada. 0 ANNE CAUQUELIN ARTE cONTEMPoRANEA: UMA INIRODU<. abandona a arte comercial. evitando cuidadosamente qualquer ideia de originalidade ou de profundidade. ramente.a017: a rede. ao conjunto de urn circuito que ele ocupara inteivisada vai. Pois e de fato e de outro. para se estabelecer no espac. ninguem jamais saberia clamar.ao com nominalismo. mas como de urn nome assodado a urn rosto. to- os outros conceitos que regem a copaem torno de si mesmo. ele sic. meu ou se r." e arte". duplicatas. apagamento tencao. B) A rede de comunicadio Warhol compreende aquilo funciona'.Warhol. sao esses preceitos ou prindpios da melhor maneira possivel. Exatamente que permanece como unico e manual'. municar. abandona refugio e essa ultima marca da arte. "Seria fantastico Se Ou seja. porque do gosto. que Passa de urn lugar (topos) determinado.Ao 111 remade. que Warhol vai utilizar dos os quadros poderiam Entao. a autoproa circulacao dos signos dentro 0 totalitarismo. Em surna. 0 Duchamp. antiexpressionismo: se da in- e ver- dade que os artistas pop dos anos 1960 trabalham as imagens da mesma forma. . made' acrescentado' de Ducharnp. pratica seu conhecimento WarhoL ao colocar em esse ultimo de expocom e fundamental das redes. lin e 0 fabricante de urn produto charnado Warhol eo pu0 vende. A despersonalizacao mar-se em personalizacao e 0 local marcado [he serve para construir sua propria imagem e utilizar mecanismos da publicidade para torna-la conhecida.ao. as nao conheceram a efeito Warhol: de faro. a saturacao das imagens e 0 paradoxo de uma mais gente empregasse a serigrafia.

Ele e publico. cessario selecionar a irnagem que causara sensacao ou de tomar qualquer imagem sensacional. 0 que "0 que ha de mais bonito ha de mais bonito em Es- choque. Warhol se toma tao 0 trabalho do artista da pop art consiste nao em que mostrara.as cern Marilyns tern 205. caminho. 112 garrafas: Green Coca-Cola bottles (1962). bonito".''- 112 C) A repetidio A segunda 'lei' da rede de comunicacao ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INIRODUc. au. Urn objeto mais rapido e com maior mimero possivel de entradas a mesA publicidade Ihe mostra 0 que todo mundo conhece. seja pela repeti0 \ao: cern Marilyns. soa como urna queixa obsessiva. como Marilyn Monroe ou Liz Taylor. Porque a comunicaC. 228 x 177. Bastara tomar esses objetos sensacionais. e preciso co- repetir incessantemente. disaster (1963). Sao todas boas.ao funciona bell's como tautologia. melhor ainda. au das sopas mas suspeitara -se que essas latas tinham pro- E 0 irnpacto brir as paredes. Sera 'fazer' mas em escolher a imagem de estrelas e Idolos do publico . A proximidade desses rostos anonimos e sorridentes e de sua morte em latas de atum causa justamente ginas dos jornais.5 x 567. No primeiro caso.:Ao 113 traz rada dentro da otica da rede: a efeito saturacao-repeticao tautologia. que aparece com frequencia na obra . sobre publico que importa. A morte ocupa as pacotidiana em seus aspectos e a essa morte ha de mais bonito em Floren- ~a e a McDonald's. ao objeto em serie. sao imagens de latas de atum segundo a princfpio das garrafas de Coca-Cola Campbell's. 0 que McDonald's que sao McDonald's: em Toquio e tocolmo e 0 McDonald's. da nota de urn dolar. Liz Taylor sabe disso. conhecido Campbell's. como redundanOs McDonald's sao cia. Presidente sabe. "Uma lata de sopa Campbell's e uma lata de sopa Camp- vocado a morte de diversas pessoas. Admisera ne0 meio de to dos. Pequirn e Moscou ainda nao tern nada de Como ele diz ainda: "Todas as Coca-Colas sao parecidas. As fotografias das vftimas estao colocadas sob as latas mortiferas. 0 Ea serie Disasters: Tunafish dolar. da Coca-Cola.5 em -. Five death au Saturday disaster. que sera escolhido. tindo que 0 mente nada de sensacional." 0 McDonald's. No segundo caso. sem absolutaLigando seu nome caso da sopa das exigencias da estetica tradicional. tragica nem a o tema qualquer da morte. rfamos senao pela publicidade? 0 que Warhol da destaque. Ao contrario da obra unica e a repeticao au e original. 211 x 564 em.5 em. e mais corriqueiros 0 e uma lata de sopa Campbell's'. as fotos de catastrofes imprensa servirao ao proposito. saturar. as publicadas na Liz. Em Tunafisn disaster. que e uma 0 em si seu proprio fim. seja pelo tamanho . nao esta ligado a uma intencao tipo de gosto morbido zante exibida tradicionalmente. trata-se de duplicar ma mensagem. e urn objeto qualquer. E como sabe- mas que deve ser conside- . conhecido quanta a irnagem que assina.interpretacao de Warhol. a psicologi- mendigo sabe enos tam bern sabemos disso".

como para a estrela de cinema ou de rock. tudo isso circuJa na irnprensa. p. Em urn sistema de cornunicacao.6es possiveis dentro da cadeia de comunicacao e que 0 grupo reunido na Factory tambem colabore.traz sua rnarca.a no rircuito. Entrevistas.eo bloqueio proprio do embreante Wa- do bloqueio entre a autor de uma mensagem e a propria mensagern". 19. 0 abjeto que apresenta . Para isso. e WarhoP'. a signa Warhol marea uma serie de produc. propaga~ao compulsiva d~ uma assinatura" (Lue Lang. Em 1965. filrnes.'EA: gidaire' UMA rNTRODU<. exposicoes.Nesse objetivo. textOS. 0 resultado de imagem de astra. . na televisao. Trata-se de auto-referenda: a mensagem remete a si mesma. o paradoxo rhol- e a fato de ele ser ao mesmo tempo a produtor de uma e uma obra." Como as astros que sao produto de uma cadeia de realizac. como seu proprio astro (pois nao existe astra desconhecido. Ele nao envelhece ("Memorex impede as estrelas de envelhecer"). portanto. sem significar outra coisa senao simples presen. Entrevista de Leo Castelli. impessoal como urn objeto. HO objeto nao passa do suporte do nome. acontecimentos que envolvam 0 astra. e necessario que seu nome e suas imagens ocupem ao mesmo tempo todas as posir. remete-se apenas a sua mera presen~a. 20. Ou. Warhol produz a si como sua propria obra. n? 8 (1988). . e como ele mesmo faz questao. 'Trente Warhol valent mieux qu'un'. Urn astra Velvet Underground. Trata-se 0 o paradoxo e uma das leis elementares Pertence a rede antes de perteneer a si mesrno.. a obra de Warhol esta numa relacao de destaque diante do sistema de producao. que ele produz como obra e que e simplesmente ele mesmo. e se multi.) . em sua personalidade visivel.a). n? 8. Assirn."0 autor Warhol identifica-se com a rede que faz circular as produtos Warhol. astro . como o atentado par ele sofrido em 2 de junho de 1968.oes em rede: pinturas. Dracula. da rede. 0 nome de Warhol nao e urn nome que plica identicamente.a lata. a garrafa au 0 urn circuito de producao de rruiltiplas entradas (como 'fri- 18. Artstudio.. "Ser tao conhecido quanto a lata de sopa Campbell'st= D) 0 paradoxa e. saturar as redes e fazer usa de todos as suportes possiveis. Artstudw.'.6escinematograficas e avalizam essas realizacoes com suas presences celebres. assina uma au diversas obras: nome e a obra sao identicos. para tamar o exernplo classico: 'Esta frase tern 28 letras' nao significa nada fora dela mesma. pais 0 tempo tambern pode ser repeticao e saturacao). a qual se dedica a fazer circular pelas cadeias de comunicacao. grupo de rock que ele produz em Nova York. se quisermos. Chelsea Girls. Warhol monta 0 e urn nome generico para qualquer refrigerador na Franc.AO 115 E precise.em 1966. Elmes: Sleep (que dura seis horas. e 0 astro em si. no mundo das redes internacionais.- 114 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. assim como nao existem 'marcas' desconhecidas). fotografias. 42. que a coloca a £rente.

. por nao possuir 0 dominio do processo. Essa declaracao de Warhol deu 0 que promove como signo. trabalhar e uma arte e fazer bons neg6cios e a melhor das Artes". secreta. 1977). nao que voce deseja ter. que sera lidade exibida par meio do re-made . para isso. mas provavelmente atribuem. P 92. que voce Para se tomar rico e celebre. melhor ainda. e talvez deles nao alcanca.. que em gerallhe tado do mundo e e. que protegia seu nome assirn seu carater reser- naquilo que este tinha de unico ao abrigo de uma disfarcada. 0. e cujos posteres serao pregados em paredes . de um astro cuja fi- pureza. como Warhol. A) Uma empresa: Factory a explora~ao E preciso deixar bern claro que a diferenca se por Warhol da rede e de seus principios. valendo como nome. preservando 0 vado.e a hiperpersonalizacao que falar. ha toque pessoal.. e obra se veern confundidos. como virnos. consciente de urn valor inserido na tradicao ideologies iinico e incomparavel. e preciso freqiientar celebridades. nem transformacao ele e reproduzido nome-assinarura.) Eu queria ser urn homem de neg6cios da arte au um artista-homem de neg6cios (. e.pin-up -. para ter deseja.nao ha engenho.- 116 Assim. encontra-se de Duchamp. trabalhavam deve 0 su- fazer uso. uma horda enlouquecida de adolescentes invadiu a exposicao no Institute of Contemporary Art of Philadelphia.:AO 117 nome que designa esse nome aqui esmaeNesse 3. 22. geralmente deixados de nao da conta da especificidade do efeito WarhoL uma vez que as outros artistas da pop art que as mesmos temas estao lange de ter conhecido a mesma sorte.) Ganhar dinheiro e urna arte. a separacao existente entre um autor singular e a assinatura cida. Nome.AndyWarhoL The philosophy of Andy Warhol (Harcourt. essa exigencia de da estetica. Foi preciso retirar os quadros. as vanguardas determinados nos jeans. e A interpretacao sociologies que consiste em explicar cesso de Warhol junto ao publico jovem norte-americana lado pelos artistasartesaos'. nas camise- tas. de todos os trunfos mundanos. pareceram com solutamente 0 e esse nome-assinatura como 0 Mas." e 0 tamanho 0 tamanho que conta. tal como e . . seu objetivo deterrninado. Pode parenao pelas raz6es afas- cer provocativa. Ademais. e 0 tamanho "No mundo dos negocios. Corn seu aspecto cederam lugar aos artistas aba se tomar ricos e celebres e a Se urn idolatrado pelos adolescentcs". essa recusa do comercio e da arte comercial desaabandono anticomercial. gura aparecera estampada nao os objetos mostrados. assinatura caso diferentemente 'proprio' assinatura 0 ANNE CAUQUELlN I I )\RYE CONTEMI'ORANEA: UMA INTRODUc. Seria provocativa para urn autor do artista. pela apresentacao de objetos do cotidiano.r~ . Outro nivel do paradoxo: no formado pela impessoanao do do objeto mostrado. 21. Em 1965. nos bones. produzindo uma obra genial.. A arte dos neg6cios Comecei minha carreira como artista comercial e quero termina-Ia como 'business-artist' (. discreto.

Nao somente de qualquer objeto de Arte como outro que ele reproduz. . Ela chegou ao tamanho 1963 a 1965. tao de negocios. tomar-se 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<::Ao 119 centro da vida in.O mesmo COma arte: uma ilusao credibilizada. pelo motivo. antes do atentado de que foi vitima.'. pela ubiqiiidade desempenhados (intemacionalizacao) define consiste ern tomar publica essa exposicao. onde te em tomar crivel a publicidade. que se autoproclado produto. Warhol podia entao realizar a se- valor do que lhe ilusoe5 ou verdadeiramente que atrai 0 e proposto. ela so existia em relacao ao local onde estava sendo exibida a obra. credito e que vive desse credito. Sao esses elementos que tornam verossirnil. Warhol tinha aumentado tomara-se seu publico. dos 'negocios'.. A unica a<. a ilusao da realidade 23. mas entao: "Nao nao e diferente ma<. fotografias) sem de sua parte para deslocar ou poeti- o negocio e garantido pelo Nome.e em assialguma coisa . superstars. a arte e uma mas reproduzidos intervencao (serigrafias. Mas esse 'tamar rna. A intervenrao do artista consistia em exibi-Ia . em sua do cornercio. todo set e as es- trelas fabricadas pela Factory. todas as especies de subcul- negacios: espaco sempre ern extensao. Lernbrerno-nos: a arte para Duchamp nao tinha mais conteiido intencional. Warhol tarnbem vai mostrar objetos comuns nao em sua materialidade dimensoes. Transformemos a primeira formula tornando ao pe da letra e tere- gunda parte de sua proposicao: tornar-se urn homern de negocios de arte. ja presente no mundo. Irving Sandler. a eontraeultura.30 pela qual entao seu trabalho se inevitavel. 0 pois ques- os negacios sao de arte e. 0 e 0 valor que voce deseja que ere tenha". e aquele Ele e 'artista que leva adiante de negocios'. e esse processo pertenee. publico' processo base. pelos simultanearnente papeis a esfera e impensavel fora de uma rede de comunicacao cujo e preciso dominar. que transformam de uma ilusao. a Factory uma instituicao. torna-la de alguma maneira obsedante. tamanho da empresa e de suas rmiltiplas filiais. esta por si 56 urn objeto banal. ou seja.ao do valor. Foi 0 que se tomou B) Uma definicao: a arte Eis portanto e neg6cio 0 a Faciorv". 0 artista De posse dessa definicao minima. 'L'artiste hamme du monde'. por outro lado.segundo deslocarnento.- 118 fabrica-las. ja fabricado. e a valor do objeto que eonta. 0 que Warhol queria. nenhuma zar 0 processo dessa propagacao. 4). Le triomphe de l'art amencain (Cap. la se encontravam turas. em outras palavras. em estabeleeer 0 pop. pelos agentes da empreem realidade sa. em tres tambem segue as mesmas leis de propagacao e de proclaNesse momento. 0 objeto e 0 que 'contar' seja.primeiro deslocarnento na-la 'acrescentando' . Em 1968. De 0 jet a arte situada e definida pelo mundo dos jogo consisUrn jogo de se quer que em fidelizar a clientela.

. como 0 o da luz ou da construcao do visivel. Esses contatos de artista comercial ao de artista de neg6cios . fechou-se tarnbern a definicao de arte contemporanea . gosto. lmitar os temas da natureza situacao de ter de responder 0 processo dela. Warhol. LEO CASTELLI (1907-1999) a urn destine impasto de fora. como 0 a galerista-marchand Leo Castelli se deu canta.JEA: UMA INTRODU~O 121 e Warhol A esses dois embreantes que sao Duchamp Tomar crivel uma ilusao nao tern side a grande questao da arte desde a Antiguidade? Mas essa busca da ilusao na~ ou e convem acrescentar um terceiro elemento de transformacao: Leo Castelli. de sua galeria se deve Warhols system de uma desas enos prin- 0 sucesso (0 sistema de Warhol). ela e nao 56 coerente com conceitual e do minimalismo. 0 transformador Warhol ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPORA. do mercado internacional. coloca artista em urna e ge- III. da arte conceitual e do minimalismo. Definicao estrita. agente. 'Le marche et Ie musee.esta cornpleto. Trata-se agora de construir esse destino. marchands e colecionadores dos Estados Unidos e do Canada. comandando rindo ele mesmo a empresa ilusoria. desempenhou o papd de lfder de outras galerias. participou da construcao de artistas reconhecidos. como Warhol. Muito cedo. mantem cantatas com museus europeus. do partido a tirar das redes de comunie do artista como terminante. exercida da mesma maneira nem a respeito dos mesmos objetos. Raymonde Moulin. pop art. Jaspers Johns.. parece cinica a nao ser aos olhos daqueles para quem a arte tern ainda alguma coisa a ver com a estetica: o unico.. nao somente nos Estados Unidos mas tambern na Europa. Reoue Francoise de Sodologie. la constitution des valeurs artistiques contemporaines'.- 120 4. Lichtenstein. De fato. E a pedra angular do sucesso. da arte como portadora orientada mistificacao fundamental cipios da comunicacao. Frank Stella. 0 0 e Os artistas que ele apoiou foram Robert Rauschenberg. No caminho. A definicao de arte como negocio Figura emblernatica chama Moulin".'. .l\. fora da expressividade em seu rigor. quase insuportavel 24. XXVII-3 (1986). com as proposicoes da pop art. Ela nao 0 belo homem de negocios da arte que da seguimento e uma cacao. na qual residern justamente segundo a exploracao dos seguintes principios: A) A informadio cantos da arte contemporanea. Manter-se informado so- o percurso sonhado por Andy Warhol- passar do status bre 0 que se passa no meio da arte. diretamente lancou artistas da proposicao as proposicoes de Duchamp.fora da subjetividade. Castelli fala seis idiomas. na qualidade de sistema de signos circu1ando dentro de redes. ao longo dos anos 1960.

e cuja importanera reconhecida: Richard Bellamy e 0 sa no underground nova-iorquino. Seus assistentes Ivan Karp. por exemplo. kits sao largamente distribufdos aos de Castelli aurnenta. a consensa ja tenha sido feito a seu favor. Mas ele tarnbem se beneficiou do apoio do grupo fonnado pelos habi- firma acordos. a visita ao atelie nao the parece corwin. Sua reputacao repousa portanto sobre esse consenso. essas informacoes. Leo Castelli faz de si urn selo. ver os artistas. galerista incondicional mesmo chama sua galeria de club. Barbara Rose. assirn como os colecionadores R e E. Em c?nservador Alan Solomon. urna verdadeira rede mantida trabalho e proximo dernais do que Lichtenstein 0 faz. escolhidos a dedo. nao somente para serem levadas em entre ga- mais irnportante marchand da nova arte porque representava urn mimero grande de artistas apoiados por urn consenso'. Ele primeiro momento. por urn lado. forjado por uma longa lab uta. B) 0 consenso Contudo.''- 122 AN}. de Mas a exposicao que Warhol monta em 1962 na Stable Gallery abre-lhe os olhos: ele sera Warhol ate sua morte. a validacao das obras e apresentacao de artistas que obtern 0 consenso e a garantia do nome Castelli. a critica de arte repousa portanto nas relacoes mundanas por Castelli. editado por Ann Hindry (Renn. e sua reputacao faz com que. Claude Berri renamtre Leo Castelli. Rauschenberg e WarhoL. Lichtenstein. Ao associar seu obter 0 E irnportante consenso para promover urn novo nome ao sucesso de Jaspers Johns. e midiaticas. a imprensa de arte formam urn conjunto do qual depende dos movimentos. como retorno. 0 0 sucesso de Rauschenberg na Bienal de Veneza em 1964 foi precedido de grande mimero de exposicoes na Europa. urna marca. ga a informacao cente. e a sopa Campbell's. Ou seja. necessitam de entendimento leristas mas tambem de certo consenso. e aquele que vende ao mundo inteiro a sopa Campbell's.ilogos se tornam cada vez mais luxuosos. e ele mesmo exploram os atelies". a conta. os conservadores dos grandes museus. 0 prestfgio tual: os catalogos. Scull. Os cat. Todo urn trabalho de preparacao e necessario. Stella. Os criticos de arte. ern vez de fazer concorrenda (que e uma das leis do regime de consumo). (Era exatamente por isso que Warhol desejava ir para a galeria de Castelli) Assim. afianca-a. 0 consenso que Warhol esta fazendo. mantern a par do que se pas- tues da galeria de Castelli. sua credibilidade. a 25. . 1991). e tambem Manter-se informado e. que. mas se docurnentar e docurnentar todo comprador even05 press o 0 bloqueio Uma vez estabelecido 0 sucesso de urn artista. Assim. 'E CAUQUELIN ARTE (ONTEMPOAANEA UMA INTRODU~O 123 s6 se tornam possfveis porque. mo que dizer que 'Castelli era 0 0 que e 0 mes- jornalistas. . sobre 0 E por meio dele que cheUrn cia na arte norte-americana David Whitney. Se Leo Castelli nao artista. assirn que apresenta urn artista.

vindo ate mim. pratieamente rem e que se eubram uns aos outros As redes mundanas (mostrar-se em toda parte.2b" Ja que ha uma lei que determina uma informacao. Ibid. uma notorieCorcoran e. contribuindo assim para escrever as paginas da contemporaneidade. Ibid.. a imporrancia 0 E. nao teria side atendido gosto e urn julgamento muito mais pela utilizacao de urn sistema de comunicacao bastante eficiente do que par urn estetico infalivel. Margo Leavin. na Alemanha. concedern-Ihe estao seguras disso. uma realidade. Para fazer a arte norte-americana ser conhecida nos Estados Unidos. mas me dei conta de que [as diretores] nao tinham muita liberdade. p. deveria Ihes proporcionar da arte contemporanea e aeentuar a importancia delo para as galerias contemporaneas tomar a Castelli do momento. desse mo- do alem-Atlantico. todas. e precise que eles todos se mistu- aehei que meus artistas preeisavam ligados reputacao mundial. em Los Angeles. quanta as redes mididticas (sua cobertura e ine estas sao. . tornar-se eficaz. Assim. que toda informacao que circula em uma rede seja de inicio e antes de mais nada ou seja." Essas palavras de Leo Castelli indieam bern urn dos fenomenos a comunicacao.. nem todas compreen- processo de busca do sucesso que ele alcancou.) Eu preferiria ser diretor de urn grande museu. iriarn descobrir que eu tinha bons artistas. dade aumentada. mundial. definitivamente. uma rede deve se estender. reconhecer arte norte-americana e a influencia da E tambern se perguntar se seu desejo de ocupar urn espaco na arte conternporanea.cobre os dois continentes. 69. deram 0 que aspirarn. e da qual ele foi mais fervoroso defensor.estas fir- redes comerciais. Apresentar aqui Leo Castelli como um dos embreantes maram com ele acordos comerciais prevendo partilha de comissoes .aodas redes: nao urn. por outro lado. Eu comeeei tambern a dividir artistas com outras galerias. Dan Weinberg. poueo importa sa- (. era preciso dar essa volta pelo estrangeiro. Leo Castelli compreendeu se pode ter apenas _ a li<. 0 offcio que exerco e a maneira pela qual 0 face me permitiram cometer todas as loucuras". depois Daniel Templon e Yvon Lambert.124 D) A internacionalizaoio "Sempre A"lNE CAUQUELIN j\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 125 ber a qual verdade au a qual ilusao artfstica essa informade uma Para ser ~ao corresponde. promovendo 'seus' artistas. "Elas tinham em mente que. estar em todos os eventos) tem tanta importancia dispensavel). o esforco publicitario recai sobre as galerias e os marchands Uma rede de galerias amigas . Sao as galerias des Estados Unidos. a se Forem. Paul Maenz Paul Mayor em Londres. do Canada que 70% das obras serao vendidas. 27.. 26. Essas galerias amigas confiam em Castelli. Jim urn credito que. Ileana Sonnabend e da em Europa que mostrarao 'seus' artistas e e par intermedio delas Paris.

trocam suas formulas.segue ao pe da letra essas determina\. da estetica. por sua conta. . constituindo formacao. os 'temas' dos embreantes e se servindo das redes de comunicacao Outro. 'a maneira de Duchamp'. mao' e confia nos criterios esteticos retomando. da arte seria muito mais uma mistura de diversos elemene as da arte que nos chamaem conflito aberto. 0 que encontramos tos.obras e artistas . as valores da arte modema mas de conternporanea.CAPiTULO II A ATUALIDADE Acabamos de ver como as embreantes po da atividade artfstica. sempre pronto a trabalhar a maneira de Warhol. maleaveis. apontaram Mas seria ingenue abalaram a cam- urn novo jogo. lancaram pala- direcoes.oes. instaveis. entao sem estarem estao lade a lado. introduziram prezando as valores tradicionais vras de ordem. contudo. desdiretivas. sempre em trans- 'a. Urn trabalha dispositivos complexos. ate mesmo e irrealista acreditar que a arte contematualmente no dominic paranea .

de rotulos. urn pracesso temporal. Duas preposicoes que sugerem uma sequencia. tanto. de formas contemporaneas de encenacao e de olhar na dire\ao do passado caracteriza 0 que se convencionou chamar de pr5s-modemo. eles desenvolvem urn discurso de glorifica~ao da imagem do artista tanto para nao chocar a opiniao publica (pois se trata de uma fonte de mercado) quanto por conviccao pessoal. uma artista e a arte e estao formula mista.AO 129 continua tradicional em seu modo de comunicar sua obra ao publico. desprezando urn conteiido formal determinado. no en- e. vadores (sern falar dos criticos de arte e dos historiadores) lhes dirac que pouco se preocupam com rater artista do artista. aumenta.aohistorica da arte. au seja. 0 0 na qual se conjugam a preocupacao de se manter ligado a tradic. longe de se apagar sob 0 peso das novas producoes. primeiramente utilizado pelos arquitetos em sua contestacao da arte modema.0 P6S-MODERNO OU AATUALIDADE DAARTE funcionalismo. po is. medido e do- . Ao contrario. Quanto aos artistas. retomando formas artisticas experimentadas.mas simplesmente como aiual. portanto. Com efeito.128 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAAh'EA: UMA INTRoDU<. presentemente. urn retorno. com 0 0 minio. alcance universal de sua obra ou das quaJidades propriamente esteticas de seu trabalho. E necessario. Com efeito.inteicomunicacional. sem preocupacao com distincao de tendencias ou com dedaracoes de pertencimento. sem preocupacao ou a desordem de uma situacao estetica . e a fazer citacoes sem renunciar. ao mesmo tempo. Essa mistura de tradicionaIismo e novidads. Em surna. arte atual. e a de estar presente na transrnissao pelas redes. com 0 ca- temporaneo' no sentido que lhe haviamos atribuido . ao contestarem 0 1. os arqui0 tetos foram levados a buscar seus modelos no contrario. urn 'anti'. que nao sabem como capta-la nem a quem aplica-Ia. suas proposicoos navegam em meio a urn clima que valoriza muito longe de mostrar diante dos valores. como a de Bauhaus. mesmo que recuperem os 'temas' duchampianos. que concede aos produtores de obras a vantajosa posicao de portadores de uma nova mensagem e desloca ou inquieta os criticos e historiadores de arte.ha insistenda e apego a certa ideia ou imagem da arte que se instrui em uma longa historia e cujo prestigio. as aquisicoes tecnicas do modernismo. 0 'pos' omamentalismo. Nao se pode realmente definir ramente voltado para justamente 0 0 pos-moderno como 'con- genio. 0 termo designa 0 heterogeneo. A mesma coisa em rela~ao aos 'profissionais' da arte: uns poucos galeristas ou censer. no sentido contrario ao pavor que sua perda provocaria. Podemos nos Iembrar da origem do termo. distinguir arte contemporiinea de e por fragmentos que as proposi~6es E atual 0 conjunto de praticas executadas nesse do- dos embreantes sao utilizadas. E. 0 mesmo distanciamento ironico 'pas' sendo entao urn 'anti'.

a propria historia'. Michael Baxandall. arneacam as not.seguindo Duchamp. indo ate a reivindicacao do anonimato.'. 1979). sempre ideologica. 0 movirnento entao afeta nao somente as artes plasticas mas tambem outras formas de atividade. Criticada. ou seja. definida e redefinida. analisam de maneira critica a nocao do fazer artistico. La condition postmodeme.AO 131 sado.sao exatamente esses lugares que definem a arte como arte. 1986). op. Toda essa bateria de concepcoes perturba efetivamente a eritica. a certas formas do passado arquitetonico. rnesmo que da conta da producao de urn trabalho tecnico como a ponte sobre 0 rio Forth? Nao seria suscetivel de uma analise em termos de determinacoes su2. 0 0 desconforto em que se encontram historiador de arte diante da atuali0 Em sua indeterminacao essencial. Recusam-se a se inscrever em uma 'Iinha'. roubando-lhe os fragmentos de escolha sobre as quais se fundava ainda ha pouco. mas tambem coniventes com a critica filosofica e social das iiltirnas decadas . como 0 de Michael BaxandalF. . 0 teorico e dade artistica. em suma. Prosseguindo.- 130 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU<. de Minuit. la peinture et l'argent (Callimard. atribuit. jean-Francois Lyotard. 1991). como a producao literaria.6es sagradas de desenvolvimento. 1991). Muitos trabalhos publicados ultimamente. de Hans Belting. 0 tempo dos 'grandes relatos' passou. autenticidade. intencionalidade e autor.recusa 0 autor como sujeito. ao corriqueiro. certo ruimero de artistas . 0. da atencao ao minimo. exigeseu apagamento. Henri Meschonnic.ao. Efetivamente. a situacao em que termo nos coloca tern de interessante 0 fato de deixar 0 histo- riador na obrigacao de se voltar criticamente a sua 0 discipli- na. a narrativa epica cede diante do trabalho dos detalhes. uma vez que . seus processos e 0 papel desempenhado pela historia na interpretacao que se pode dar a isso tudo. rapport sur Ie savoir (Ed. de se questionar a respeito nao somente de seu metoda historico e crftico como tambem sobre objeto ao qual se dedica (a propria art e). L:histaire de rart est-elle finie? (Jacqueline Charnbon. influencia. a recusa a participar de uma historia em progresso.sempre de acordo com a licao de Duchamp . 4. L'atelier de Rembrandt: la liberte. Hans Belting. modemite. de Svetlana Alpers'. cit. Fames de I'intention (Jacqueline Chambon. 0 projeto de obra e sua realizacao nao pertenceriam a urn sistema de decisao 0 E por isso que numerosos te6ricos. Svetlana Alpers. a sociologia.e coneentram sua atencao nos locais institucionais onde sao produzidas as obras. ao tamar como pon- ca em relacao a marcha tradicionalrnente linear de uma histo . rejeitada ou abusivamente utilizada. 3. a nocao de poe-modernismo pelo menos mostra muito daramente o critico. de um misto. Le posimodeme explique aux enfants (Galilee. 0 termo pode designar uma especie de indiferen- to de apoio a que e apresentado pela arte atual. Modernite. 1. ria das formas. 1991). Vem dai a ideia de uma cornbinacao de elementos.

possibilidades palavras. e ser exaustivo. contuambiente sociopolitiseqiiencias condicio- e possivel de urn propoadivinhar arte. CoL Que sais-je?). pas no dominio de atividades sociais ou politicas. 'pacotes' ou se- artistica e literaria global. ha born mimero de Iigacoes com co.3.'. A nocao de sujeito. Na ver- as novas regras do jogo. ja criticada no campo das ciencias problernatica. destacar estruturas . a questao nao mo sem !he aplicar as normas do passado. em perigo. possibilidade de apreender 0 recebida. 1984. urn au dais especirnes particularmente dade. de conclusao. Se e assim. Em outras nadas pela unidade de urn problema. torna-se nesse momenta de atualidade pos-modema. cial: uma proposicao de linguagem. consequente. teorizando esse pluralis- tre todos os artistas que ilustrarn essas diferentes series. vamos nos decontrastantes. \ao de atualidade ries de situacoes aos embreantes. Como fizemos em relacao E0 dicar agora a isolar. au seja. ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc. (Presses de [a Fondahon Nationale des Sciences Politiques. precisa ser prebledepois de secreto. II. os conceitos ser questionados e teorizados. Mais ainda. mas. na atualidade caso da arte atual: para urn historiador trata-se de vamos somente nos propor a escolher.:AO 133 de multifinalidades? que a crftica do es- ginalidade. matizada. nem seguir uma cronosingulares. a da intencao. Uma vez satisfeitos os dados do problema. enrepresentativos. quema tripartite de decisao tenha side feita ja h<i muito tem. abrir-se-ia entao outra serie de quest6es. logia nem as labirintos de encaminhamentos sim.0na direcao de uma expressao ideal nao tern mais nenhuma prerrogativa sociais. E. se considerarrnos ter side conclufdo.132 cessivas. 0 que aconteceria livre e criativo? Adernais. a caloca em situa- ~aodelicada quando se toma consciencia do estado atual da a arte contemporansa. Contrariamente Rupturas numerosas. Sua sem dificuldade sua magnificenno processo de criacao artfstica. ~ I'd. 1981) I' La decision (pUF. a intencao 56 e discemivel a ideia a posteriori. depois dela. e situacoes. devem novamente interpretar Deixando. o mesmo Wittgenstein e da filosofia analitica. Como a Critique de fa decision de Lucien Sfez. de conflitos de racionalidades. uma simples jogada iniIntenc.ao e realizacao sao uma iinica e mesma coisa. ° termo pos-modemo com sua designaartistica. DlSTlN~AO ENTRE OS DIFERENTES ESTADOS DA ARTE ATUAL de isolar 'pacotes' de expressao. Os estados sucessivos da realizacao sao testemunhas sito ou de uma direcao cuja forma nao antes de 0 processo continuidade. pois. ostentando cia gracas ao subterfiigio das influencias. Causalidade do. falhas profundas impossfveis de ser atribuidas a algum precedente. As nocoes de ori5. sem conteiido e surpreendente com a nocao de autor integral. e que tenha sido necessario alcancar a situacao atual da arte para tocar acontece com a hist6ria e sua cronologia. de evolucao das formas ou de progress. considerada. independente da primeira: as normas rnudam.

A obra. e uma figu- da ret6rica e que na linguagem comum e 1. Sua autonomia engenho pict6rico e anulado. e Louis Cummins. ela rompe com toda representacao 0 quanta tal. 0 enunciado de si mesmo que esta mostrando cinco palavras em neon la- a trabalha sabre a linguagem em Duchamp.ao veiculada e interpretada tual.A ou daquele entre estetica e atividade artfstica tornou-se da arte definitivo. a que ela diz que e.134 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. como freqiientemente jogo articulando urn objeto e seu titulo. Agir no domfnio e designar e a propria frase. 'Cart conceptuel entre les actes'. deste sobre este ou aquele suporte. "eu sou quem eu sou".sao os locais de intervencao da obra que estao agora em questao.e em uma pesquisa sobre a exposicao. reconhecern-ss as proposicoes duchampianas. auto-referendal. agora.e montanl de fa fll1lfOll. B) o artista como autor se desvanece. pronta. contra esses temas. n~ 61 (1991). urn objeto a informa<. . Nesse aspecto. A terceira finalmente incumbe-se por Du. por pretericao. sobre a linguagem . urn Nao e mais. tres series vao reter nossa atencao: a primeira se encarrega dos temas embreados champ. Catherine Prancblm. A segunda reune os movimentos vas tecnologias da comunicacao. em [art conceptuel. Depois dos embreantes: minimalismo. 0 que Joseph Kosuth chama de iautologia passa a formar a base da arte conceitual". A obra de Kosuth Five diz a respeito words in orange neon compoe-se desse enunciado inscrito em neon com letras cor de laranja. Joseph Kosuth. dizendo. I. conceitual. das noque estao reagin do certa maneira 0 uso habitual para coloca-lo a parte. Musee d'Art Modeme de la Ville de Paris. faz a obra existir enfeita mento frontal e opaco do locutor. Parachute. Ela e como urn posicionaopaca. Tart conceptuel peut-il guerir de la philosophic?'.ao pode se decompor em uma pesquisa sobre a nominacao ou seja. 'Art after philosophy'. A tautologia. tambern Catherine Millet. Contudo. de qual- atividade de designacao material. ra bern conhecida pouco utilizada. para a arte conceiAgindo assim.:AO 135 Segundo essa distincao. por da segunda parte da frase exemplo. Cf. a tautologia interessa a 16gica e aos de- A) Arte conceitual da filosofia analftica. une perspective. a repeticao vale por defini- o divorcio como 'arte'. as proposicoes-titulos sao em si mesmas seu proprio objeto. a referenda como repeticao e duplicacao. pois designar e tambem mostrar . em que dizer duas vezes a mesma coisa land art e pleonasmo. Em urn tal dispositive. na dire- fica assim encerrada em si mesma. Elas se desenvolvem mao ou ja existente. 1990. jogo que distorcia de 6. afirma-se como tal exibindo-se quer exterioridade. De fato. em Art Press. operan- do assim urn distanciamento. Pouco importa que ela seja isto au aquila. senvolvimentos ~ao. n~ 139 (seternbro de 1989). 0 (ao de urn trabalho sobre a propria designacao: a designa<.

7. !TEMPOAANEA: UMA INTRODUc. E nesse sentido que e preciso considerar. Daniel Buren. induz contudo a uma critica bastante radical do conjunto de imagens do artista e do comentario: convida a interrogacao a respeito das relacoes da obra com sua interpretacao. a espa~o em que esse discurso e apresentado passa a ser urn componente essencial dela. 8. Ian Burn. de uma obra voluntariamente neutra.Thiebaut. Se 0 discurso e constitutivo da obra. Gerard Collin. Carl Andre. contratos. A segunda linha de pesquisas a partir da posicao conceitual diz respeito aos locais investidos. nao estabelecem somente a legitimidade da obra ao mesmo tempo que seu valor mercantil.Aqui a obra se sustenta em sua inscri~ao na historia para se declarar obra de arte. nao sobre seu conteudo. as certificados de venda. a apagamento do autor-artista -pintor e ainda redobrado pelo esmaecimento do conteiido da proposicao: ela nao e mais para ser lida como uma mensa gem de alcance geral au critic0. Bruce Nauman. dao lugar aos tecidos manuiaturados. Lawrence Weiner. uma vez que se articula sabre paradigmas ilustres e desse modo coloca no lugar aquele cujos vestigios estao sendo exibidos na linhagem de seus predecessores'. ocorre o apagamento do autor. Catherine Bedard. As famosas tiras verticais. Parachute. Uma vez mais. Michel Parmentier. nesse caso. sobretudo quando a proposicao exibida e apenas urn simples nome: 0 do autor. por exemplo. Trabalhar esse local torna-se urn imperativo para urn movimento que faz recair a identificacao de uma obra como obra de arte. Referenda suficiente.da reducao dessa mesma obra. a substancia da propria obra. eles se tornam. e urn contra- to . Cf. algumas vezes tom sobre tom ou inteiramente brancos. na qual se exibem tipograiicamente as names de personagens conhecidos. Mas pode se tratar de uma proposicao emitida pelo artista e pode se tratar de mensagens prontas recolhidas aqui ou ali dentro da massa de textos disponiveis: excertos de jornais. C) 0 trabalho nos locais de si que e urn enunciado a respeito dela mesma. Ian Wilson.136 ranja que sao 0 ANNE CAUQIJELlN ARTE cor . notas de lavanderia. urn simples involucre sem caracteristica particular. Significa que a obra pode se comportar como urn 'local'. reducao que sera entre- au ainda a serie do Portraits de caracteres como a de Gerard . ao serem expostos. Prova material. paralelamente a uma pesquisa da invisibilidade da intervencao nos locais. Bernar Venet praticam a 'documentacao'. Propos deliberes (Bruxelas. Essa obra diz a respeito collin-Thiebaut.:AO 137 que 0 enunciado diz. como as chama Kosuth. n? 61 (1991). par exemplo. Esse jogo de names. Kosuth utiliza a tautologia acompanhando a obra exposta . mas como simples dado afirmando sua identidade como obra integral. Art Edition. os trabalhos de Daniel Buren". 1991). au 0 de urn pintor notavel. que poderia ser considerado esteril.. 'Documentacao'.que gue ao comprador no momento da transacao. mas sabre sua afirmacao como tal.

nao tanto como suportes vazios e formais do trabalho.46. . 0 artista plastico retoma a seu trabalho com as formas. Conceituais no sentido kantiano. me leva a fazer perguntas a respeito da parede sabre a qual estao apresentadas e. Esse aspecto entice da arte conceitual nao e negligenciavel e a tor- na decerto mais facilmente detectavel e qualificavei do que outros movimentos que eompartilham os mesmos tema 5. 1987). de Sol LeWitt au de Brice Marden testemunham esse fato. das. tudo e produzido industrialmente". museus. cias do local no qua1 se encontra a parede. de Carl Andre. Art minimal II (Musee d' Art Conternporain de Bordeaux. "redUl. galerias fundamentou-se. quem para serem usadas. mas tambern de uma provoca~ao relativa prietario. com minimalismo a letra. permitem que sejam percebidos os conceitos a priori da percep~ao.ao das formas a uma simplicidade tao total quanta posslvel"lO _.esta ultima sempre no encalco da critica a fim de engloba-la. Ele renunda desde logo a nao-opticidade. a linguagern que nao tern mais razao de e verdade. em urna critica socioecn. Os trabalhos de Stella. D) Minimalismo Vejamos 0 caso do minimalismo: apagar 0 conteudo representativo. quem vira olhar a parede. dessas que sao encontradas diariamente prontas 9. mas nao tem 0 mesmo objetivo crftieo explfcito. espetos. p.''- 138 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUy\O 139 Recobrir uma tira branca com pintura branca . 86. sobre as consequen. os minimalistas fazem surgir. N otadamente por Don Judd. Formas geometricas. como caixas. antiinstitucional. nomica que era. aparadores. Apos 0 e a seu pro- desvio por intermedio da linguagern. tudo i5S0vem direta0 mente da atitude duchampiana. imediatamente. 0 espa<.' A intervencao nos espa~os de exposicao. p. mas como sua propria subs tan cia. assim como os de Ad Reinhardt. reduzir a forma visivel a sua mais simples expressao. sao usadas para esse fim. para construir arquiteturas visiveis que se expressam por si. expressiva. a trabalhar as form as minirnalistas de objetos fabricados "nada e feito a mao. ser. Ibid. simples bastoes. ela m esrna cercada de outras tiras alternadas entre brancas e colon.oe 0 tempo se tornarn as categorias principais. mas que teve em seguida que se recompor com a institui~ao . Trata-se de um jogo de espaco. 05 de Robert Ryman. segundo Leo Castelli. estabelecendo as regras de sua percepcao. 0 primeiro. Urn exemplo: os trabalhos de Sol LeWitt sao acompanhados de anotao. a visibilidade se desembara~a de sua carga emocional.oes colocadas ao lado 10. como ver a parede etc. apagar 0 vestigio do autor. de simples posidonamentos e nao mais de proposi~6es. a importancia da lingua gem tambem se apagam e se mantem discretamente por tras do processo. Mas. no corneco..

a tela. esta em jogo com a land art a visibilidade presumida mente a concretizaciio. Support-surface e apenas que ha algo visivel.. invendavel. um diario de viagem. ele designa a obra como "urn objeto clara mente definido. Ibid. de natureza 12. Claude Viallat. de fato. Sera. de Bordeaux. afastados do publico. Quanta a Ad Reinhardt. 1987).:o e do tempo". atestando a arte acontecendo que. Colocar um rochedo no deserto de Nevada. apenas as fotografias. tempo.. independente e separado de todos os outros objetos e circunstancias (. Panfietos. a bidimensionalidade. p. 11. (Limage 2. Marcas que se fundem na paisagem natural. 0 do quadro tradiciositio e as ins- suporte. mas uma testemunha de quem se exige a es- lidade. p. 1992). 46. ou seja.) Um kane livre. 0 crenca: de fato.1983). ARTE CO[\.. Cf. seu afastamento. Jean-Marc 14. esta es- de tudo. nao manipulado e nao rnanipulavel. a moldura. Patrick com a pintura de cavauma eontesta~ao polftieo-eco- Say tour e Daniel Dezeuze rompem e desenvolvida nornica baseada na analise marxista da situacao. Gilles Tiberghien. dispor circulos de pedras em um local afastado chamam atencao sobre a constituicao percebida apagam-se sem essas marcas. em algum lugar. uma marea de segundo grau que atesLand art (Carre.. A presenca efetiva nos locais. quer marca exterior a seu proprio fundamento. A mesma preocupacao producao da obra alimenta em questionar 0 movimento impossfvels de ser expostos em locais inscomo que- o retorno ao pictorico passa pela questao titucionais. emocional. . existe alguma coisa 'la longe'. ou exigem tempo para descobriInvisiveis para as amadores devido a las au percorre-Ias. nao fotografavel. de sua possibimas de cena em geraI.140 T ANNE CAUQUELIN !. distinto de qualas condicoss support-surface. Dez mil retas nao secantes de 20 em de comprimenro"!'. 13. e textos tedricos se sucedern". de algum E claro modo. nern reproduzfvel. notas tomadas ao longo do trabalho de reconhecimento tao disponiveis relacionada sempre maeeida.. Cf. posta a prova a convencao nal. Na verdade. Arl minimalll (Musee d'Art Contemporain Poinsot.rrRODUt. tracar uma linha sobre quilometros de paisagem. inexplicavel (. enquanto manifestos e pendurado. 14. sern usc. mas esta fora do alcance: seu duplo. tarnbem as condicoes em que tituicoes que se encarregam lete. sobre a cornposicao com 0 a de uma cena que passaria desde toda Urn serie de 'naos' sobrepostos vencionais e que poem a nu 0 as caracterfsticas con- ato artistico.'TEMPoRANEA: UMA L1\.)"12 E) Land art E tarnbem nesse 0 que sentido que convem interpretar a land art. e exata- das catego- rias do espac. assim: "Dez mil retas secantes de 20 em de eomprimento. irredutivel. a relacao visual que e.AO 141 dos desenhos. os trabalhos da land art fazem do espectador nao mais urn observador-autor ria Duchamp.

mas urn ocupar. de Robert Smithson). Ve-se Carl Andre.que. dotado de urn coeficiente de arte e que. estao entre os componentes mais facilrnente detect3veis. indice. e propor urn local em movimento. Buren pode ao mesrno tempo criticar 0 espar.ao de urn territ6rio vazio. conceitualismo a definicao de uma obra como obra de arte por 15. "Urn local e urna area com 0 dentro de urn ambiente que foi al0 terado de maneira a tomar vel. na direcao contraria. Arte conceitual e land art. com 0 0 contudo.o de sua neutralidade 'natural' para artificia- Iiza-Io. Carl Andre. estara negando a experiencia temporal. a land art.ao. ao contrario. e 0 eonteudo a baila local ins- real (a museu) pela introducao simultiinea da obra ou pelo assegurar a existencia de urn local ainda virtual. Esse duplo ponto de vista .:6es. n? 27 (1989). e. a encaminhamento. .trazer titucional existente desabitado. em espelho.'. por Sua vez. nesse caso. dtado por Catherine Francblin.. uma reproducao do real. cujo nome e ligado ao minimalismo. as instalacoes minimalistas e os princfpios da arte conceitual.'TEMPORPu"JEA:liMA INlRODUc. embora ambas se preocupem 0 local. Les Cahiet» du Musee d'Art Modeme. que a obra entao faz existir como local marcado. alterando-o o diario parcionalmente faz dele. Proposicoes que poderiam ser as de Richard Long ou de Robert Smithson. os 'lugares comuns' desses 18. au seja. ao mesmo tempo que a critica dos espacos institucionais. de recusa e de aceitacoes contrastadas. 0 aspecto 'ecologico' dessas a. Lee Cahiers du Musk National d'Art Modeme. sem funcao especifica. 16. Richard Serra. A fotografia do trabalho efetuado no sftio nao local preexistente -. habita-lo. Deambulatoire apresentada em 1985. 'Une image en transit'. que tira _ pode ser sustentado de viagem atesta 0 ou sucessivamente 0 passeio.AO sua relacao com 0 143 ta sua possivel realidado>. Ela nao pode ser tom ada pela obra completa. Assim.142 ANNE CAUQUELIN AKTE CO?l. animado por projecoes continuas de 320 fotografias sobre uma cortina de tecido". Pode-se evidentemente fazer distincoes sutis entre 0 Balizas. que da obra". nota-se que ela nao tern de jeito nenhurn essa earacteristica puramente grafica: se voce a considerar assirn. 'Ex situ'. em si. a land art reforca a e. em 'sitio'. a in situ. enunciar proposicoes que poderiam servir de bandeira it land art. nao preexiste ao usa que se 0 lugar mesma artista. 17.?" Confrontada construia ambiente geral mills percepti. Restam os topoi.. mas como uma simples testemunha: Quando se ve a obra (trata-se do Spiral jetty. mas ruo os mais importantes. dtado por Thieny de Duve. da land art. n? 27 (1989). 0 a obra. como por exemplo: "Minha escultura ideal e uma estrada" ou ainda "A posicao do artista engajado e eorrer pete chao".o do museu por intermedio de todo um jogo de constrangimentos. a critica do ambiente industrial e 0 retorno natureza. perrnaneceria tratar da questao da relacao da obra com caminham. marcos indicam percurso: a espaco se constr6i proque define como lugar. 0 espaco 0 usa espar. sem tal ar.

do qual faz parte uma boa parte que nao dos artistas 'neo'. canoes recupe- ting. em oposicao esse neo-retorno dogmatics pretende ser 'impuro' a tratar das individuaiienunciadas. instalacoes rna variada. a emocao primordial. serie de com Nos seremos. que batizou a movimento. gesto e 0 estrategia. longe disso. A pardos cartuns. claramente a segunda cen- lidade). mas na hora determinada ridade hist6rica de comunicacao 0 rados. de bad pain- que os artistas de pintura proclamam telas soltas. Retorno dicional do artista como autor. esquecidos nem 0 pedacos destacados misturados: de producao da obra. nem os monoc:romos. auto-escarnio. e. autor e a primeira. conduzidos dades reagrupadas do que com posicoes firmemente artfsticas de que iremos falar agora se define em contradicao de acordo com 'estilos' de expressao. au de body art. Os personagens tura popular'. alguns fragmentos. tualismo.pintura. 0 a nac-opticidade. Contudo. . cartazes. tra- com freqiiencia as obras). do que por uma diferente au ainda heterogenea ditas intelectuais. A rea~ao ou a neo-arte: figura~ao livre. Esse misto e rei- vindicado como expressao da modernidade (isto e. 'fazer' pict6rico. latas velhas. das primeiras. nem os all over ou dripping.historicismo. colagens. par uma recusa motivada. saO Em suma. de action painting. sabre coloridos. acompanha na 'cule exibem. a pureza dos conceituais. rasgaduou as hist6rias sao recolhidos aquela que as midias transmitern e negada. mas que envolve. das redes Ben(Benjamin Vautier). a espontaneidade. da atua- 2. 'qualquer coisa. .:Ao 145 dos nao concedido as condi\"oes do sucia realidade. liga-se. Assim como tarnbem conhecimento a tradicao dadaista: ironia. A pratica cIaramente Contrapondo-se leva a melhor em rela<. dos gratites. par assumida. a linea- e a simultaneidade das praticas. secundarizacao nem a in situ. pecas juntadas. anti. Iracos subsistem. Designacao 'atitude': a da espontaneidade. ao contrario. antiintelecApesar de grande £ explorado.ao entre atividade estetica e atividade artistica. sua parte. Cai entao em desuso a distin<. duchampiano 0 e utiIizado. impacto da linguagem. action painting. £ a da figuracao livre. da publicidade. de livre figuracao. ao apagamento 0 pra- e ate mes- A) Figuradio livre.ao 'recnica mista' ras.iio do o rnaior e uma dos grupos. de funk art. Destaque T I ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA Il':TRODU<. mais menos par uma posicao determinada tica relativamente as consideracoes. grandes empastamentos a ideia turando tecnicas (a descri<. violencia. misanimado. tir do desenho suportes heter6clitos: a inexpressividade.144 diferentes movimentos. body art Em relacao a esses principios-axiomas trados nas proposicoes manifestacoes duchampianas. corpo. uma da expressao individual. antes. sao mantidos. caracterizado par sua heterogeneidade. support-surface 0 jeito. Dinci] de set colocado em f6nnulas. apagamento ou minirnizacao princfpios. pois.

popular. a maneira de se instalar la por causa da 'visibilidade' e da integracao. a instalacao 'abre' urn espano qual se produzem objetos de arte". 0 lema em figuracao livre: os costureiros. do que a figuracao a atividade artistica intervern como dispo0 se faz por urn retorno ao primitivo. au da atividade artistica que do atelie do pintor. pois. e sem diivida 'antes' de ser pintada. Ben nao se liga parte pelo 'feito ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: lJII. como em Warhol. ela se presta particularrnente Aqui. Arte que se pretende. E 0 ambiente estreita ligacao com a estrutura de comunicacao esta sendo comunicado. Quanto cial de suas mensa gens. re- o que confere. ou seja. com efeito. segundo 0 0 axioma da sociedade e menos de comunicacao. racionalidade tinto tern a primazia. como nos desenhos de criancas. todos os tipos de cenas: seja a <. 0 que ha entao tica warholiana de redes. r:art contemporain en France (Flammarion. o design. se apresenta a sua aplicacao midiatica". Rene Payant.146 admirador de Duchamp. a vista e a circulacao. termo 'instalacao' institudonal.. na qualidade Dramaturgia: nos de criticar tornando sitivo teatraI. 21. indica.:"insitu comme lieu commun'. segundo uma das leis da rede de comunicacao: a mensagem que transita dentro da rede importante do que a visibilidade da rede em si. .que poderia ser posto na conta da figura<. Bernard Marcade.'TRODU~O 147 a arte conceitual. 'Une ambiguite resistants: I'installation'. individualismo: 0 re- in situ nas insialaoies ." 0 insexpressionismo.. nenhuma interna . 20. torno nacao midiatica de seus trabalhos. tambem se ouve urn eco de crftica "E apenas uma sensacao.0 de representacao pictorica. tal poderia ser Combas e di Rosa.Arl Press. acessivel a qualquer pessoa. trata-se mede Buren.1o livre. 1987).pois ele nao e mais provocative .fA Ir-. Espontaneidade. Os perde 'imagens' cujos traces sao cuidado- sonagens sao 'pessoas comuns'. au ainda do local de exposicao. pictorico esta em na qual ele contetido a transparencia". abertos as- a estetica das midias. Parachute. para onde comecomo assinala Cathea arte recorre bern 0 Aqui podem ser representados domestica insignificante sirn Mais precisamente. se ve da mesma maneira realizado na 19. Catherine Millet. p.da praDa mesma mane ira. 0 a mao' e pela significacao nao auto-referende Robert movel sao investidores assiduos. Eu nao reflito antes de pintar. 'I. rine Millet": "Quando e a utilizacao toque de contemporaneidade da cultura midia- a ilusao perspectivista. colocacao em perspectiva de espacos em tensao.232. capias ingenuas samente desenhados. os fabricantes de brinquedos. "Pintar antes de pensar". contudo. n~ 137 (1987). seja a cena da vida cotidiana. assim como de Herve Perdriolle e Francois Boisrond.. 0 aos artistas da figuracao livre tica: sua ingenuidade ca a publicidade. n~39 (1985). qual urn produto deve circular em diversas midias. Como 0 local de pratica ecletica nao-critica. ela e dessa a encee vez bern pen- sada. do escritorio. urn eco abafado .

a de um jogo abstrato. proprio corpo (tatuagens. disperem so. rejei- e exitrans- tado. 0 retorno do estilo. nesse . 0 decoracao. utiliza os mesmos procedimentos satiricos e caricaturais.a body art poe em cena tista" -. a rede porta em seguida de maneira quase ubiqiiitaria e. cas ao mesmo 3 A nao-distincao entre os diferentes generos tradicio- e 0 lixo. dese- direto. 0 inaceitavel. 0 sujo. 0 corpo torturado do ar0 pavoroso.sao a regra: as denominacoes une esses movimentos reacao ao ambiente ou 0 Quais sao.1983). happenings). grafite A lista respeitar principios ou em seguir uma linha. bottoms. A obrigacao entao 22. objetos usuais (art clo- che). Francois Pluchart. anonima a toda especie de veiculo . A arte assume com freqiiencia uma postura de reivindicacao: 0 corpo na cidade conternporanea funcionalizado e negado. as marcas 'comunicacio- cem e morrem em uma efervescencia 'expressionists'. neutralizado.148 ANl\:"E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. desprezado tuais porque representava pelos conceiuma evolucao da forma pictorica de uma entrada em rede. nas- de estar manifestamente ranea: a da comunicacao retorno ao 'estilo'. e urn fenomeno menos intencionalmente 'artistico' do que resultante nalmvr> de intenores. 0 dejeto ligada it hist6ria da arte. de uma mensagem metro (grafite e pichacoes ). bad painting. como acabamos c6digo proprio de um autor. per. 4. 0 feio. portanto. Um dos aspec- tos dessa atitude e a funk art. uma coerencia. 1.:EA: L'MA INTRODU<. Com efeito. convive com a escatologia. grupo parece muito dividido. Ate mesmo se. 2. e de introduzir micro- . Llart corpore! (limage 2. nao tanto pela preocupacao . embalagens etc. a individualidade dividualizacao . 0 que nais' das obras dessa ultima serie? Uma conivencia acentuada sao midiaticos nhos animados. arquitetura de ver. a obra e efemera.:AO 149 B) Action painting. dentro de uma enorme maquina que devora a energia.ou inflorescem. do qual ela seria a expressao. que tem as mesmas origens do punk. e incompleta por definicao. Se esse segundo globalmente. mesmo que tenha de passar pelo sofrimento . ao exagero.carnisetas. mesmo Como qualquer corpo. grafismo. E apenas reconhecimento dentro da 0 uma rede: de certa maneira corresponde ao c6digo obrigat6rio para entrar nela. body art. it emocao carnal. A tendencia it saturacao da rede por repeticao anula o efeito de novidade. gido para 0 0 e a referenda ao gesto. A rede aplaca as diferentempo que exige. Sao os apoios publicitarios. a figuracao. escultura. Esse ambiente pode ser a parede 0 da informacao: cartazes e inscricoes murais que alimentam estilo proprio de urn artista. ao corpo e a com os modos de transmiscomo os jornais. design. mas pelo fato ligado a uma realidade conternpogeneralizada. verdadeiramente. a cidade (intervencoes). em agitacao continua. a originalidade. 0 artista reivindica entao um 'direito ao corpo'. A individualizacao. paradoxalmente. funk art. nem por isso deixa de apresentar.- -parados: pintura.

e assim estendida tores diversos. que adota como suporte uma tradicao pictorica antiga no que ela tern de mais banal. Ou ainda tecnicas mistas como as que aliam nas instalacoes irnagens de video. sobretudo. os envios postais (mailing) como suporte de uma atividade artistica livre. uma segunda realidade se constr6i pouco a pouco. a arte em seu conjunto esta em busca de uma nova definicao. como materia-prima.Tern. tudo isso e mantido. A primeira utiliza meios de comunicacao tradicionais: o correio. A) Mail art. no ambiente social e na realidade virtual. Outro universo e explorado a partir dos sofrwares. de ser repensados urn proeesso 'criativo'. mas ao mesmo tempo cores. enquanto se constroi tarnbern uma relacao nova no processo da obra. formas.:AO 151 diferenciacoes. sem levar em conta a qualidade estetica do trabalho e. A segunda pratica joga com as possibilidades do computador como suporte de imagens. a imagem do artista.ao.instaura-se outra atitude diante das tecnicas de comunicacao: a utilizacao. mas sao na verdade A atividade artistica 0 0 minada. e uma atividade sobretudo relacional. cujos principios sao os da figuracao.a necessidade de certa rapidez de execucao: a 'pincelada breve' da pintura. como instrumento de composicao. . a Iigeireza podem ser reivindicadas como espontaneidade. videoarte principio da resultado de uma velargamente a se- locidade de prcducao exigida pela estrutura da comunica-. a palavra de ordem duchampiana e respeitada . A arte tecnoI6gica Aqui. a ideia de uma 'obra' ter- o suporte postal e utilizado como rede de atores. Materia-prima da comunicacao. de uma atividade artistica. mesmo que a figuracao esteja de volta. Esses dispositivosfazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e dentro de uma esfera definida como artistica. 3. as qualidades formais que antigamente eram ligadas a ela sao deixadas de lado. Dispositive fragmentado: por urn lado. 0 choque dos dais sistemas contraries produz urn efeito contemporaneo desconcertante para 0 espectador. Ao lado dessas duas series . Os envios sao feitos entre artistas ou entre artistas e destinatarios anonimos e constroem uma trama de acontecimentos. ainda devemos distinguir duas praticas. referenda ao real em representacao ilusionista. E. Em suma. de urn objeto de arte.a atividade artistica nao esta mais centrada na estetica -.uma atividade artfstica que leva a serio a pesquisa conceitual e questiona as condi~6es de possibilidade da obra. essa troca permite construir . em busca tambern de uma posicao reconhecida pelo conjunto dos atores de cena artfstica.''- 150 ANl\:E CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. apresentacao tradicional em telas sabre cavaletes ou objetos a vista. pois. de televisao e intervencoes pictoricas.ligada a essa ultima caracteristica. mas. de maquinas que comunieam par si. arte sociol6gica.

a transmissao ja existente (uma especie de ready-made irrvisivel). Don Foresta faz intercambios de imagens par linha telef6nica em 1983. que lancara a metro quadrado artfstico (compra-se um metro quadrado de terreno dito 'artistico' e entra-se assim na esfera da arte.fotelecopiadores grMicas e infogrMicas. Roy Ascott exp6e seu projete de trocas planetarias. a rela- .). obra Le robinet teliphonique. sem saber. do regime de redes. com urn tom frequentemente se dadaista. 1988. Fred Forest. qua- tregue as transmissoes mesma linha. em publico. Hommage a Yves Klein. de emergencia do organismo 0 difuso e reticular da cria~ao"23. abalando assim a nocao de autor iinico. 24. faz correr uma torneira por intermedio de uma chamada telefonica passando par T6quio e Nova York. La recherche de Julia Margaret Cameron. a transmissao multirnidia. como a televisao hertziana. . para nao satirico. Jean-Louis Boissier.no sistema tradiciona! de exposicao. em um mundo enmais ou menos mecanicas. mas. dos Estados Unidos: ..:Ao 153 uma obra a diversas vozes.. a arte sociologica nos convida a tomar cons.interfere em program as de televisao. a mail art destaca a porque as intervencoes vern embaralhar as evidencias de uma da informacao. Dentro da e geradores de imagens videode composicao de que provocam urn curto-circuito ponto Se nos vivemos. satelite. 152 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA lNIRODUC. a ra- os instrumentos sao rnais a origem da producao de obras. Com a intervencao 0 das nao para atuar no sistema que redes existentes. 0 prop6sito e tor- tempo da producao e posto em evidencia.. telefonica. a atividade textual da mail art proxima da arte conceitual. tornando de comunicacao que pareeia funeionar irnportancia contemporanea vertente propriamente esta freqiienternente tocopiadores.ate certo ponto . Nisso reside seu aspecto sociologico. vai -se mais adiante na utilizacao da rede de comunicacao diodifusao. La communication (PUF/Cite des Sciences. Em 1982. idem. com La plissure du texte. sim. na Bienal de Paris. da informacao e da necessidade de constituir redes. transmite. Com a arte sociol6gica. a transmissao. e a referenLigada nar 'visivel' a invisibilidade transparencia universo tieamente. em associacao com Art-Terre. 1991). conversas vindas de todos os pontos do globe". Fred Forest. Sociol6gica sensivel e critico urn automa- e questionada. 1991). exposicao Machines a communiquer (Cite des Sciences. enviando uma imagem sabre a tela. 'Machines a communiquer faites ceuvres'. a~ao midiatica. A videoarte se serve das possibilidades entrada apresenta em rede de monitores a liga<.ao observador/observado oferecidas pela .. Sao instrumentos imagens e de transmissao dizer maquinais. Na artfstica.de procura-se uma pessoa desconhecida que deve ser identificada. apropria-se par alguns minutos de uma cadeia de televisao.ou seja.coloca na imprensa amincios . a copy art utiliza sistemas mais sofisticados . ciencia do fato.. 23. 0 museu se torna entao uma "tela de exibicao do virtual. em Lucien Sfez (org. tornando-se um artista). cia 0 na qual trabalha 0 artista da comunicacao.

Com Nam June Paik. tio estetico propriamente preciso entender-se dito que se ve abalado. 0 espectador se ve repetido ao infinite.TRODU9\O 155 B) As novas imagens OU tecnoimagens27 gens entre si ~ nos dados relacionais A instalacao de monitores de video e de esculturas propagadas como eco delimitam um espaco on de a real e a ficcao estao lado a lado e se interpenetram. do que ela e ou deve vos ser. os dos historiadores de museus imerso na espectador se encon- dade artistica e que compreende. ga1eristas. a imagem do espectador nolo sai mais da instalacao":". Jean-Louis Boissier. La communication (PUF/Cite des Sciences. Cf. nes a communiquer 27.. esta sentada diante de uma tela de video. tra preso na armadilha de sua propria imagem: em Present 0 espac.EA: VMA rt--. 1991). Definicao que deve seus elementos constitutikantiana do julgamento estetico. em Lucien Sfez (org. continuous past(s) "uma camera capta 0 Com a chegada das imagens numericas.rr. cionadores. ele reflete. dos efeitos especiais e das imagens virtuais. e 0 siPor saio e a area definida onde se exerce a ativialem das obras dos artisos aficionados. nessa pura presenC. Neologismo que apenas uma das tecnologias da comunica<.ao do espectador com a obra.:E CA. nao deve estar relacionada suma.o de uma parede e dos teoricos de arte. s6 autor que de sua obra ~ uma especie de demiurgo pois se apresenta determina 25. obra Present continuous pastes).. Dan Graham. em nem ao prazer sensualafastado. n? 25 (1994). Como podem as duas permanecer se vigiando assirn.iio e das imagens as quais estarnos habituados. Revue d'Esthitique. eonservadores Esse mundo da arte se encontra crenca em uma dada definicao ou ideia de arte. a regra de sua arte. Que a arte nao deve estar sujeita ao assim como nao deve estar sujeita 0 e 0 legislador moral. e 0 universo da tela que perturba o que diz essa vulgata? e desinteressada.. abarca tambem e espectadores.atautologica'?"? ou seja. pelo jogo do espelho e da televisao. e .L. marchands. 1991). 'Machines a communiquer faites ouvres'. servir para nada ser mantido julgamento ao julgamento intelectuaI =: nem ao iitil ~ a obra nao pode ser utilizada como um objeto comum. que Que a arte 0 usa a teoria trans- formou pouco a pouco em vulgata. Jean-Louis Boissier. Que a arte tern a dever de cocomo uma fina- municar universalmente. Cf. Mas a imagem de video inicial tern uma diferenca de segundos e seu atraso se acumula: virtualmente. buda au pensador. os comentarios . nao deve. que deve a distincao entre realidade/imagem e questiona a relacao do espectador com a tela televisual: "TV Buda: uma pequena estatua. no limite da definicao da tela. das animacoes em 3D. coberta com urn grande espelho colocado diante dela. exposicao Machi(Cite des Sciences. colede criticos de arte. Que a arte nao tern regras.uQUEUN jogo de espelhos das imado espaco/tempo. tas.'1E\WORJ\t. ARTE COt--. foi posta em cima de urn monitor que difunde a imagem captada por ela. 0 Ar'. olha sua propria imagem captada ao vivo por uma camera colocada ligeiramente de lado . ibid.- 154 o. Nas instalacoes de Dan Graham.). 26.

Enfim. na maior tarem como tecnoimagens. esforcam-se a qualquer outra coisa para ampliar limites. multiplicar. sensiveis it perturbacao do sitio estetico. ~ao. assistirernos perturbar 0 0 'sentido'. as tecnoimagens sem magens pertencem a esfera da estetica. nao ha a obra . da arte. enreda-se das pela matriz e que podem explorar numerosas Dotada de uma vida quase autonorna. a obra digital pode se basta dota-Ia de nunca nao existe obra parada. deixa de ter possibilidades tada por intermedin tureza.:AO 157 lidade sem fim. alcanca objetivos da natureza ter ela mesma urn proposito A todos esses requisites. Em outros casas. so sao originals em virtude de seu modo de producao e nao e que so tern sentido ao se manifessera portanto.imagem digital- nas tecnoimagens. parametres consumada. digitade computador) lhe e indisem muito pouco abalada dos ob- de uso. A atividade eferneras ou pelo esvanecimento resultado passageiro utilizados. Le »irtuet (Champ VaDon. para que se desenvolva. mas dedicarn-se . sua vulgata. entao a aplicar os criterios esteticos ao que ira tomar como obra: a originalidade. o material e a maneira. Ora. afirmar que as tecnoijulgar a atividade artistica: podemos excluir urn objeto do campo da estetica. Com as tecnoimagens. Philippe Queau. Elas estavam ali. sensa obvio. e negligenciada oferecimidias. 0 que e uma maneira radical de Pode-se facilmente imaginar que todas essas caracterisaos que precisam cornentar e apoiar.uma parte do trabalho do critico consistia na descricao das obras. Teoricamente. podiam ser descritas . Metaxu (Champ Vallon. a composicao. que tem algo de utilitario: requer (calculo. A resposta parte dos casas. como falar delas? As obras. que a critico precisa descrede urn processor urn vocabulario em urn contraestilo. fim de nao-receptor. centra no que esta vendo na tela. que e que exige urn conheSe ele se con- de urna equipe trabalhando de possibilidades 0 proprio processo de elaboracao. ainda. se ve diante da transparencia operacoes que serviram para produzir ticas criam desconforto silencio. nao tem mais de ser conquisda interpretacao inicio. Quanta 28.156 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INfRODuc. A unicidade do autor da obra produzida e grandemente e a imagem. tanto que tended. Urn instrumento instrucoes determinado. mas. a comunicacao das finalidades da nadas as tecnoimagens. 0 A tecnica que gera as representacoes intelectual e complexo. A unicidade pensavei e prioritaria. 1993). 1989). em uma estabilidade pelas instalacoes ver nao ~as cimento jetos. ate a chegada opoem urn dessas producoes de computer art. nada desse genero a ser salientado pelo que apresentam. au seja. operacoes com programas abalada pela necessidade conjunto. dos procedimentos em favor de um desenvolvimento uma gramatica que escapam ao nao-iniciacio. desde 0 infinitas". a esse desconforto 0 universal mudou de sentido. ou devemos deixa -las de fora? Ou. se modificar indefinidamente. a ocorrencia de ataques dirigidos contra a sae vern aos teoricos ciedade de cornunicacao que produz tais insanidades a ordem da arte.

bern en0 tendido.~NE CAUQUELIN ARTE COt-. de Minuit. por razoes evidentes que. que se alimenta banidos. as mas nao pichacoes. A ideia que esta por tras dessa instalacao na rede de urn local para a encontro a troca interativa de projetos em curso. repeticao. Ao mesrno tempo. As sub- tuais. A. (Cf. e bern verdade a esse ramo de neg6artistico dei- pedem a intervencao de todos para fornecer novos dados ou troca -los. Ed. Nada a ver. alvoroco.:AO 159 pois estas ainda nao derarn temporanea. Seria admitir que nao ha experienda estetica no caso das tecnoimagens? atraves do espelho. Encontra-se a rap. Le WtaJort J'Aubervilliers (Ed. sao suspensos provas suficientes de sua legitimidade! sao admitidos. As auto-estradas por razoes evidentes de possibilidades da informacao. com segue seu caa organizacao 'sftio' da arte tal como 0 mente. numa viagem 30.0 ernpreendirnento estetico preconizado pelo pragmatismo anglosaxao funda 0 criterio da obra na experiencia e critica a estetica tradicional por seu elitismo. para minho. razoes: mecanizacao. Cf. Pierre Musso e Jean Zeitoun. Projetos para urn polo de avanco nesse status. nao fica mais indiferente cios. que acabariam se tornando verdadeiros e de arte nascida das tecnologias de artistas. [art iz l'eiat viI. falta de aura. os fundos de arte con29. sera suficientemente de urn novo instrumento arte contra a tecnica.iAINTRODUc. para a construcao lizadores'. ou simplesmente uma obra comum. os pesquisadores as grandes empresas contra apoio entre os que tern interesse em seu desenvolviinternacionais de microeletr6nica. tenta fazer com que sejam adrnitidas as manifestacoes de arte popular (proveniente do povo) no santuario dessa estetica. permite sonhar com uma Cidade das Artes Vir- xa-o relativamente frio.Richard Shustermann. e de de consultar arquivos a disrancia.) Contudo. a culinaria e a tapecaria a ver com a tecnologia". mento: os industriais. especie de forum onde debater uma nova etica e a estetica da tecnica. Charles Le Bouil. os produtores de filmes. 0 tecnologico dedicado it arte continuam gelo das institui- vencoes que afluem para os festivals.'TEMPOAANEA: Ut.158 que nao seja as tecnoimagens. Nem pensar no comeco doloroso da apesar de todas essas relutancias de comunicacao frivolas. de informatica. que devem ser cionar enfim a critica e os poderes publicos? Trata-se de utilizar essa rede de comunicacao abrir 0 como advern a aura de uma obra quase planetaria pensamos e par meio de quem. onde cada urn seria artista sem obstaculo de tempo nem de espa~o. 0 cuja vocacao confessa dos pesquisadores e ser para projetos como 0 Metaforro. e que cornpeticao. mesmo que fora da sociedade bern pensante. 1994). em resurno.. (Sem se perguntar fotografia como arte.. 0 no de uma rede de parceiros. de concorrencia 0 aspecto de acesso a informacao. 1992). na qual possam intervir as supostos 'utiartistas. de velocidade que se desenvolvem a Estado. . em paralelo.0 Metafort d'Aubervilliers define-se como uma comunidade de trabalho interdisciplinar. quebrando \oes rigidas e passando sem fim pelas maravilhas da arte. 0 local de reuniao dos artistas e que causa grande forte para emopara nela normal- que tern ai a velho combate da sempre das mesmas a impulso em computer art. a EIa en- que se chama de sites artisticos. a Internet.

um publico cada vez maiar se interessa par seu desenvolvimento". seu sitio.": h. administradores encarregados de resolver os problemas urbanos. registra urn numero exponencial de visitantes e nao apenas de industrials. Sern falar de vanguards. 0 imperativo de ter de 'ser criativo'. a sociedade tomou-se 'uma sociedade cultural'. '. Se as tecnoimagens e seus desenvolvimentos pudessem ajudar a redefinir a que e a arte. incitado a considera-la urn elemento indispensavel a sua integrac. CONCLusAo Agrupamos aqui as constatacoes preliminares: a arte contemporanea e mal apreendida pelo publico."" 160 ANNE CAUQUELIN Realidade au utopia. de ter de 'produzir arte'.aquelas do dominio da critica. seus objetos e seus atores. que apenas a repelem com horror. A arte de amanha sera feita par intermedio das auto-estradas da informacao? A questao merece ao menos ser colocada. No nfvel artistico. iniciando uma reflexao sabre esses novas dispositivos. abate-se sobre os decisores: politicos eleitos. Querendo-se ou nao. as conseqiiencias sao tao perturbadoras quanto a confusao que se opera no espirito do publico. e o acesso sera livre? Os servidores. seriam realmente a parte viva da arte contemporanea. provavelmente mirados em alvos particulares. de integracao das diferencas etnicas dentro de urn vasto 'lugar comum". . Aonde quer que se va. se ela nao comove muito as atores tradicionais do sitio da arte. ja seriam detenteras de todas as virtudes 'esteticas' desejaveis . As obras 1..:ao sociedade atual. Com efeito. Claro. nao ameacarao dispersar os supostos habitantes da CidadeVirtual ideal? Sao muitas questoes que repetem em outro registro aquelas mesmas colocadas pela arte tradicional e que dao destaque a pontos cruciais que passam muitas vezes despercebidos au sao deliberadamente ignorados. Joseph Mouton. 0 evento Imagina realizado todos os anos em Monte Carlo. nao importa na a que se faca para escapar. 1994). E. restam numerosos pontos a serern explorados. em tal sociedade. sociais. reunindo assim 0 trabalho empreendido pelos proprios artistas em seu proprio sitio. sob a egide do Institut National de I'Audiovisuel (INA). em todos os lugares e em todos os ramos de atividade. como por exemplo: a entrada na rede par interrnedio de servidores sera administrada pelos idealizadores do service. a arte esta presente em toda parte. rmiltiplos. que se perde em meio aos diferentes tipos de atividade artistica mas e. numerosos 'servidores' se instalam. So is artiste (Aubier. algumas revistas comecam a ser publicadas. contudo. 31.

deve tomar 0 lugar do consenso politico. conjunto arquitet6nico.ao pelo ministerio) que possa provocar uma apreciacao lisenjeira do presumido comanditario. escolha e reaIizacao. de uma decisao centralizada. no Renascimento. a prosseguimento depende da rede de relacoes mantida 0 pelo politico eleito (au administrador) com de urn ou de outre. das situacoes e de oportunidades . Michael Baxandall nos rnostra como. essas realizacoes sempre responderam a uma concepcao definida pelo comanditario. A arte e a local de reuniao simbolica.sao reputadas como portadoras de uma resposta aos problemas da cidade.as quais vern se somar artista que 0 peso da assinatura: 0 tra- balho sera tanto mais artistico quanta mais renomado for 0 concebeu. Essa operacao de reunificacao nao data de hoje: a ativida de artfstica sempre foi requisitada pelo poder para dar visibilidade aos conceitos que the servem de princfpios.as recornendacoes desejo de fazer bonito tanto quanto 0 vizinho . a decisao da 'encomenda' se reduz a urn desejo de comunicar uma imagem (a da cidade pelo politico. castelos. 0 dominio da 0 arte. unificador das diferencas. Mais ou menos hesitacoes au falhas no esquema nao tornariam objeto de questionamento 0 fato de que a realizacao do projeto era endossada pessoalmente pelo comanditario. A argumentacao para por ai. Mas 0 que ainda se chama de 'encomenda' nao existe 0 mais em uma sociedade de multicentros. em suma. jardins e parques reais. projeto paisagistico. cores. teatros. uma vez que sao os artistas que produzem arte". formato. vras. decoracao de salas de reunijio . que deviam ocorrer em sequencia. o que melhor corresponde a ideia que faz de sua propria imagem .AO 163 de arte . de uma orientacao determinada e de urn processo classica de decisao em tres etapas: deliberacao. Em outras palavras. Colloque de mars 1988 (Le Triangle. avenidas em perspectiva. Paysages sur commande.'TRODUc. Assim como falta a ligacao entre uma orientacao politica definida e sua visibilidade publica. pIanos urbanisticos. que deve exercer a funcao de Iigacao e servir de substituto a uma coesao diffcil de ser conseguida. materiais. Tratava-se em especifico de 'encomendas' no sentido estrito". . a da nat. Tratar-se-ia. 2.1985). mas uma imagem que e definida em sua forma e seu conteudo somente pelo simples adendo do qualificativo 'artistico". portanto e preciso enco- "E ne- men dar alguma coisa artistica aos artistas.do que ele pretende exibir como imagem. que significa tamEm outras pala- bern muItirracionalidade e multifinalidade. Gallimard. local de instalacao da obra encomendada (L'eril du quatirocento.Arcos do triunfo. essas encomendas chegavam ao extrema detalhamento: temas. a instalacao de urn ecomuseu. nesse contexto.escultura publica. 0 lancamento de uma empreita- 3. formas. e ele que escolhe a execucao desse ou daquele projeto. da mesma maneira os estereotipos intervem agora em seu lugar: um parque publico. a realizacao de urn trabalho artistico desejado pelo comanditario permanece no nivel puramente tautologico: cessario criar alguma coisa artistica. Rennes).162 ANNE CAUQUELIN T ARTE CONTEMPoRANEA: UMA Il'-.

da qual os regimes politicos nao podem escapar. na sociedade de comunicacao. vidade propriamente toda parte onde intervern como 'demandante distinta da atide arte'.quem nao tern seu festival de verao ou de outono? Pouco importa da. contudo. mas como que urn beneficio etico: a igualdade designados como criadores. Em urn na medida estetica. "Eu quero a arte. que parece con- universal . contanto que ela exista e que A encomenda nao funciona uma demanda. extensao para cima e para baixo. Na qualidade de demandante. a despeito de nao controlarem uso e nutrir seu trabalho. Outro beneffcio. e a atividade mais requisitada.. Como constatamos sa politica. artista. desta vez a arte toma-se de uma vontade de reuniao. ele faz 'figuracao livre'. par isso me smo. a seguinte conclusao: a criacao artfstica e talvez a de inforrnamais dernandada. podem. gerir 0 do mercado . nao somente confrontadas com a estrutura da comunicacao no entanto.capaz de. formuhi-la. Em uma sociedade de comunicacao. contraponto e uma confusa. siva de redes. sou urn artista. {mica que convem perfeitamente a circulacao . entao. ele po de se fundir a urn artista conceitual .• 164 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 165 da artistica de grande porte . o financiador da operacao. de concordia." Em outros casos. impressao 0 case. tervenientes 0 especificos . 0 para si uma funcao artistica: agora temos os profissionais industria.ao se encontra tomada par esse imperative mentos de urn 'Estado cultural'.e ao mesmo tempo trario ao principia de comunicabilidade tanciarnento. na introducao. _ em que enunciar sua demanda.onde esta onde esta a arte? . a comunicabilidade politico: ao se intemacionalizar. Par meio dessa prada arte. pratica essa atividade artistica que dissemos ser. A imagem simbolica de uma na<. que Kant con0 signa e tambern tica universalist a. de uma ativi- os artistas. das redes em seu aspecto excludo proprio sistema esta de todos as in- conteiido da empreita- funcionamento evento seja elogiado. portanto.seu dis- ~ obras de arte veern-se.por iS50 os posicionades. 0 decisor. torna-se a regra. como vimos- como tam bern com essa extensao totalizante que pode conduzir dade no domfnio da arte.no qual as regras. significa praticamente realiza-la. Ele estende essa atividade por siderava urn dever. dos ban cos e da politica como criadores. Assirn. a visualizacao mais como tal. 0 0 coes sem conteudos assegurar assegurada. uma incorn0 Ja haviarnos vista os 'profissionais da arte' reivindicarem da preensao no que diz respeito ao publico .

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e dos romances Potamor e Les prisons de Cesar. _SSiD E JlC/IIW. na Franca. Anne Cauquelin e autora de ensaios sobre arte e filosofia.1ENIC> YANGIM..ifico: Joana Jackson .Doutora e professora emerita de filosofia da Universite de Picardie.F "~ ~ Proj eto gr. dos quais se destacam Teorias da arte (Martins) e Aristoieles (Jorge Zahar). E redatorachefe da revista Revue d'Esihetique e artista plastica.

• ISBN 8599102184 91111 jljlll~jllllllll~1IIIj till .

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