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ARTIE
CONTEM
UMAINTRODUC:;AO

tat;6es atuais em criterios artfsmovimentos

ARTE

CONTEMPORANEA
U
MA I NTRODU<;:AO

artista, velocidade de transmissao. Questionada, saturada e deslocada, transcendendo 0 espa~o expositivo classico, a arte exige do espectador urn novo modele para sua compreensao. Em Arle coniemporitnea: uma introdufao, Anne Cauquelin mapeia a transformacao dos . mecanismos da arte gerada por Marcel Duchamp, Andy Warhol e Leo Castelli. Dos ready-mades .as series, dos salOes as galerias, . da sociedade de consumo a sociedade de comunicacao, da obra an espaco da arte, a autora apresenta uma analise critica da arte contemporanea e seus desdobramentos no p6s-modernismo.

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ANNE

CAUQUELIN

ARTE

CONTEMPORANEA
UMA
INTRODU<;AO

,.

Traducao
REJANE JANOWITZER

Revisao de tradw;ao
VICTORIA MURAT

martins

Martins Fonte·s

o original

desta obra Ioi publicado em frances com 0 titulo Eart ccniemporam Copyright © 1992, Presses Universitaires de France, Paris. Copyright © 2005, Li vraria Martins Fontes Editora Ltda., Sao Paulo, para a presente edicao. l' edi~ao outubro de 2005 Tradu~ao Reiane Janowitzcr Revlsao tecnica Victoria Murat Preparacao Adriana de Oliveira Revisao Eliane Santoro Terew Gouveia Produ~ao grMica Geraldo Alves Pagina~ao/Fotolitos Studio 3 Desenvolvimento Editorial Impressao e acabamenlo Yangraf

r
sUMARIO
Introdu<;ao I. Modemo ou conternporaneo? II. 0 dinheiro da arte IU. A arte: um sistema IV. Um obstaculo: a ideia de arte
PRIMElRA PARTE

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os REGIMES
de consumo

DAARTE
ou
0

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regime 23 ou a sociedade moderna 28
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Dados Inrernacionais de Cataloga~ao na Publicacao (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Anne Arte contemporanea : uma introduca» / Anne Cauquelin; [tradutora Rejane [anowitzer]. - Sao Paulo: Martins, 2005.(Colecao Todas as artes)
Cauquelin,

CAPITULO I - A arte moderna
I. 0 regime de consume
1. Um esquema linear

Titulo original: L' art contemporain. Bibliografia. ISBN 85-99102-18-4
1. Arte modema - Seculo 20 - Historia 2. Estetica moderna - Seculo 20 - Historia L Titulo. II. Serie. 05-6141

2. Os intermediaries, fabricantes da dernanda

32 34 34 36

II. Os efeitos do regime de consumo no registro da arte.
1. Contra a Academia 2. Que quer dizer 'liberacdo'? 3.0 crftieo-marchand

CDD-709.04 709.04

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indices para catalogo sistematico: 1. Arte conternporanea : Seculo 20 : Historia

4. 0 critico, juiz do gosto .. 5. 0 critico vanguardista 6.0 produtor:
0

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Todos os direitos desia edj~ao para 0 Brasil reseroados a Lioraria Martins Fontes Editora Lida. prITQ 0 sela Martins. Run Conselheiro &malho, 330 01325-000 Sao Paulo SP Brasil Tel. (11) 3241.3677 Fax (11) 3115.1072 e-mail: inlo@martinseditom.com.bThltp:llurww.martinseditora.com.br

artista......................................................

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7.0 consurnidor: diletante, colecionador..............................

III. A arte moderna

....ii........... Distincao entre os diferentes estados da arte atuaI. 3........... Os efeitos da comunicacao da arte 1......... Terceira proposicio: 0 sistema da arte e organizado em rede.o livre... Urn falso moderno......... 1.... 2.... 2...: ............... Apendice SEGUNDA PARTE FIGURAS E MODOS DE ARTE CONTEMPoRANEA CAPITULO I .....0 transformador Duchamp 102 106 ~I 1........ minimalismo. 0 embreante Andy Warhol (1928-1987) 106 109 117 120 ......... Quarta proposicao: a arte pensa com palavras 101 5. 74 79 Conclusao Bibliografia........... Leo Castelli (1907-1999)... urn verdadeiro conternporiineo................... A ideologia da cornunicacao na sociedade de mesmo nome III....Os embreantes.. 85 87 89 91 2...... 0 efeito bloqueio..... A arte tecnol6gica II....... Segunda proposicao: a indistincao dos papeis 96 3.0 efeito rede no registro do mercado I \ 2.................0 regime da cornunicacao ou a arte contemporanea .. Norninacao 5... 3.................................... action painting body art..... '1 CAPITULO II ................. A arte dos neg6cios 4..... 0 pos-moderno Il..........0 transformador Warhol II................ Bloqueio........ L 0 embreante Marcel Duchamp (1887-1968) 1....... I.. Redundancia e saturacao 4. 3............ A reacao ou a neo-arte: figura<..... land art..0 efeito 'segunda realidade'...................................................~.............. Depois dos embreantes: conceitual...... 2.... 99 4....................Rcde. Primeira proposicao: a distincao estetica/arte .. Warhol's system 3....... Construcao da realidade...... CAPtruLO 57 59 60 61 61 63 65 65 II -A atualidade ou a atualidade da arte 121 127 128 133 134 144 151 161 167 169 55 1........... 1...........

incansavel. rece contar com 0 0 publico pa- acumulo de suas experiencias. atraido por cartazes. ou. com urn lado para 0 com a dispersao dos locais de 0 cultura. na falta dele. sempre pronto a responder a todas as solicitacoes. confrontado mero sempre crescente. . acumulando catalogos. parece desnorteado diante da arte contemporanea: a minima que se pode clizer. com a diversidade das 'obras' apresentadas e seu minurnero tarnbern crescente de revistas.INTRODUy\O o publico. poder ao menos 'se encontrar'. com 0 convite na mao. amincios. perambulando pelas ruas de Beaubourg ou da Bastilha. atirado de outro por cnticos de arte. e observa tudo que lhe e apresentado para ten tar aplicar urn julgamento estetico.0 mais surpreendente e a boa e vontade e a disposicao desse mesmo publico. tentando captar alguma coisa da arte conternporanea. com urn certo habito. Pouco preparado para esse entendimento. com seu olhar 'tarimbado'. jornais.

com base nos prec.exige uma juncao. paralelamente ao progresso tecnico-cientffico que os caracteriza.a arte do agora. Como uma obrigacao civica. na verdade.10 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA lN1RODUc. ultrapassar muito os rendi- I A arte conternporanea. precisamos. E PREClSO ter visto a exposicao de Van Gogh.:oa pagar L MODERNO au CONfEMPoRANEO? I I l i Infelizmente nao se trata. as paises desenvolvidos sentem-se obrigados. qual que aqui- agora da certeza sensfveI nao pode ser captado diretarnente. se e feito saibamos para as coisas da vida cotidiana. de uma formulacao estabilizada e. em grandes festas consensuais e rituaClSO ter ido ao Museu Picasso. porque 0 artista e 'reconhecido'. ate mesmo urn principia de desenvolvimento. para se sentir culto. consagrados. na medida em que as producoes artisticas estao destacadas de nossos interesses vitais. uma elaboracao: 0 0 mentos geralmente esperados de uma aplicacao financeira. a arte que se manifesta no mesmo momento e no momento mesmo em que 0 publico a observa. distincoes que isolarao 0 e a conternplacao extatica que lizadas.:AO 11 0 De urn lado. Trabalho que. os criterios delas?". Friedrich Hegel no primeiro capitulo da Fencmenoiogia do espirito. entao.ja ha muitas decadas vern-lhe sendo incuIcados valores culturais relacionados a uma modernidade ou a urn modernismo necessario como sinal de elevada posicao cultural. outro. portanto. E se o publico e induzido. exige uma atencao especial quando se trata do domfnio da arte. quanta ao aqui. fazia esta constatacao: 0 agora e ele? au devo seguir 0 gosto de ou- ja deixou de se-Io quando tras pessoas e quais sao. par outro lado. ele exige a cons0 tituicao de urn lugar que envolva. e formam uma esfera quase autonorna. na maior parte das vezes. simultaneamente a essa preocupacao rneritoria. estabelecer certos criterios. tura e nao se pode ignora-lo sem ser taxado de inculto. da urgencia de nossas necessidades. E PRE- . 0 publico acaba se voltando para os valores atestados. de fato 0 publico e 'educado' . a rito iniciatico dolaroso e nomeado. prec.Tao-somente se trata de arte 'modema'. de reconhecimento. Sua simultaneidade ocorre agora . de arte contemporanea no sentido estrito do termo . sem que 0 ja e passado. entao. 0 publico esta atento ao interesse comercial das obras que podem. no caso. sera que esse valor vai aumentar ainda mais? Por que esta aqui e nao aquela la? Devo seguir meu 'gosto'? Mas. nao dispoe de urn tempo de constituicao. faz parte da nomenclaa compra esta fora de questao. De outro. Por isso.:ospraticades. Para apreender a arte como contemporanea. uma regra de comportamento adequado. Essa dupla atracao toma ainda mais cruel a indecisao na qual 0 publico se encontra: "Esta obra tern valor? Caso eu a compre. a aderir a alguma ideia de desenvolvimento da cultura. se entendermos por modemo 0 seculo XXem gera!. de urn dia para 0 consiste em interrninaveis filas de espera.

esfera artistica. A menos que nos em classificar par ordern alfabetica as diferentes que se manifestam na esfera artistica. 0 DINHEIRO DA ARTE c. em suas formas. e se sao cada vez mais nue -. com a pluralidade incontrolavel obrigados a buscar de 'agoras'. mal compreendido.6es artisticas. 'pas' ou 'trans'- merosas. no emprego deste ou daquele material. seja ainda em uma paradoxa classificada de 'neo'. ou seria urn mal-estar relacionado ao fato de as pessoas se verem expulsas do dominic da arte. da bolsa de todos os rnatizes. que as obras do passado podem per0 mento dito ou nao de vanguarda. de seu preco. de acardo com Uma estrutura se revel a. au de aplicacao e e 0 que e arte es- reunir suas manifestacoes ardem. uma vez que refletiriam criterios validos para Neste caso tratar-se-ia mercado e da adesao do do que as obras do passado? devem ser a arte. suas composicoes. ao mesmo 0 caso de se ver nessa acusacao dirigida aos marsuscitada pelas obras? economico para se chands uma reacso a incompreensao gados a admitir que muitos artistas pertencem. os prec. pois. parsas segundo determinada entre que (Acusacao que se apoiaria no argumento recusar a entrar no jogo). admite-se feitamente e a questao. ademais. residuos e recuperacao os marchands 'importantes'. os rnuseus. . sempre obria muitas dessas tendencies. envo1t6rio. Seria 0 16gica. a arte nunca esteve tao afastada do publico. Contudo. velho sempre levantada. 'pre'. publico a uma ideologia. como no caso dos moveis ditos 'de epoca' -. desapropriadas de alguma maneira? Trata -se de falta de informacao. Fala-se entao de especulacao. de perda das referencias esteticas. teriamos ainda que nos defrontar com a dispersao. a uma ideia convencionada 0 artista. de seu valor economico.dcsconstrucao. As obras. recolhidos gistros literarios sucessao temporalcontentemos tendendas a momento.os do contemporaneo ficticio. exagerados. Acusam-se os operadores ve ai 0 fabulosos. indispensavel tinente. 0 0 aficionado.12 conjunto dito 'contemporaneo' ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODU~O 13 da totalidade das produ- II. vazio. de evolucao bern dificil de manter. as galerias crescem e se multiplicam. a esse respeito. Se. nao pertinentes para a arte conternporanea. operar a separacao conternporanea e. os trabalhos que poderia roma-los que sao em retentam justificar as obras de artistas contemporaneos 0 alcancar somas consideraveis parecem e sempre :mais' caro. de mercado as galerias. legiveis fora da sirnulacao. I . seja em 'temas' culturais. como connao deveria poder. minas. esses criterios nao podem ser buscados apenas nos conieudos das obras. De fato. tama este ou aquele movibern nao no fato de pertencerem Uma das caracteristicas mais aparentes da relacao que o publico mantern com a arte conternporanea com efeito. e filosoficos . de criterios mal ajustados as obras. Com efeito. de valor-refugio. Tal estrutura tempo.

ha de fa to urn 'sistema' e 0 conheci- mento desse sistema que permite apreender nomico.nseIVa~iio de hens. 0 divorcio entre a arte contemporanea e urn ponto que e preciso frisar. conservadores". Esse publico produto de urna alteracao de estru0 tura de tal ordem que nao se podem mais julgar nem as obras nem a producao delas de acordo corn tamente neste ponto que se instala nao compreender 0 grande 'imbroglio'. em seu estado contemporaneo. e nao sao as informacoes . sig0 que tentarernos apresentar aqui. Os curadores tern quase que exduslvame~te ~a funcao acaderrcca e de definicao de politicas esteticas. ele e 0 sistema que prevaleceu a sua percebe e que. ~ conservador um funrionario superior encarregado da guarda.:AO 0 produtor. mais sob 0 ponto de vista hist6rico e . de RT. baseado na tradicionallei que as determinacoes compreende conteiido das eco- obras.como ele desejaria e como se poderia imaginar que fosse .Cao inquieta e intriga certo ruirnero de pesquisadores: sociologos. politicologos. na tentativa de distinguir as obras propostas apreciacao. bibliotecas etc. curador aquele que responde pela unidade de determinada mostra o~ ~ceIVo artistico de uma instituicao. economistas assumem e Essa situal. A conclusao a tirar desse estado de coisas co se apercebe agentes ativos no sistema: curadores. no entanto e rmuto frequente nas instituicoes brasileiras haver urn so indivfduo que desempenhe simultaneamente 0 papel de curador e de conservador. a?ml111~tr~\ao e_co. A ARTE: UM SISTEMA Contudo. analise ate entao reservada ou III. e Direction Regionale des e que 0 piibli- as instituicoes. da arte.passando d'Art Contemporain pelos criticos. Ele complexo cuja articulacao nao E urn sistema como esse.) e o e e e . Sua intuicao esta correta. antigo sistema. nao consegue destacar de urna especie de que percebe confusamente. nador ou aficionado . (N. No Brasil. Regional Affaires Culturelles etc. e nao . Fonds de urn conjunto.cada vez mais nurnerosas. publicitarios. porern dispersas e pontuais . de urn dominic cujos ele- mentos nao sao separaveis.fornecidas por.estetJco do ~ue no que tange as questoes administrativas propriamente ditas.''- 14 ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INrRODU<. que po- mal-estar: avaliar a arte segundo criterios em atividade ha somente duas decadas mais nada do que esta acontecendo. Nao que esse sistema seja pura e simplesmente do mercado 0 da oferta e da pracura. e a teoria a critica artistica. a historia a da arte estetica. os museus.colecio- Parece que todos esses fatores atuam simultaneamente e cada urn de uma vez para culminar numa confusao maxima. 'Estado contemporaneo' nifica que esse sistema nao e mais ate recentemente. pubheas ou privadas. pois da me sma forma lugar e mecanisme papel dos diversos • Faz-se necessario estabelecer a diferenca entre a figura do censervador e a do curador. nao tenham 0 urn efeito di0 rete sobre a obra. que seria seu reflexo. E jus- se sente ludibriado. monumentos e objetos perteneentes a msntuicoes.de obras de artistas de urn lado e uma rede de distribuicao esta diante de urn conjunto econornica de outro. 0 comprador 15 .iio exercida P?r diretores de mu~eus e instituicoes. jornais. como museus. e 0 0 publico nao se engana quando tern essa visao global. re~ vistas. catalogos ou trabalhos especializados dem instrui-Io a respeito desse mecanismo. a palavra 'eonservador' poueo utilizada e sua fun<.

ern Raymonde Moulin (org. N. E provavel que estejamos saturados de certas ideias re0 Seuil. 3. Analise critica da educacao 1. UM OBSTAcULO. Quem freqiienta quais maartistica'.tinha qualido publico.. Uarene de I'art (Galilee. que. n~ 18 (1989). dos grandes censura ou de Iastima. 0 motivo dessa modificacao e atribuido 0 aos proprios artistas (que seguem ou contestam mento de dispersao). tres tipos. Analise de opini6es. Sociologie de rart (Documentation Francaise. A nocdo de modernidade. segundo seus angulos de abordagem: existem. A recepdio. percebe-se coloca um doloroso marchands. Cf. 1990). 1990). a ponto de pare- dades tao fantastic as do ponte de vista da inovacao. Henri Cuero e Pierre Gaudibert. coloca-la sobre um pedestal e chorar seu desaparecimento. De que modo a arte conternporanea e continuidade vencionou ou ruptura em relacao ao que se conchamar de arte modema. Colloque de Bruxelles.0 mercado de arte. Podemos . 1989 (Les Eperonniers. vanguard a.1990). tern a rnissao de analisa-Ia. as funcoes entre produtores quadro dos diferentes contemporanea nifestacoes Trata-se entao de repartir de tracar um mas tambern e talvez mais ainda para os que nos perguntar se a arte nao conternporanea e consumidores.16 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORi\NEA: UMA INTRODUc. Trata-se de analisar os meios onde a arte (ou nao) e vista. 'Art contemporain et musee'. e em que numero. cebidas que supomos universais e duradouras. 0 proximo passo e dearte modema. Emmanuel Wallon (org. DolI'art (Gallimard. 3. Philippe Simmonot. I'artiste ef les commissaires (lacqueline Chambon. dos movimentos Ao simples enunciado contemporanea para 0 publico. grosso Conforme 0 caso. Cahiers du Musie National d'Art Modeme. de uma continuidade nos diferentes periodos da hisao longo de uma cadeia temporal marcada pela inovacao: a velha nocao de progresso. por exemplo.). esquecendo as diferentes formas e os diferentes status aos quais a obra e artista estiveram submetidos toria. 'La mise en scene de l'art contemporain'. pos-modernismo de estudos do conteiido modernismo. que tern por alvo: 1. Descricao dos mecanismos em utilizacao. pouvoirs publics ef creation (pUG. 2. siado au insuficiente poder) e ao desconhecimento nado a uma educacao deficiente da parte do publico. le prince. artisticos'. 1988). 1986). papel do Estado.:AO 17 e seu publico torna-se uma questao de Estado . Les cinq paradoxes de la modemite (Le XIX e do principio do seculo XX . da arte internacional. ate mesmo necessario.). Antoine Compagnon. 1989). A IDEIA DE ARTE ou arte pos-moderna. Trata-se finir as nocoes de modemidade. 1990). dessas explicacoes em forma de que a arte em sua forma problema para tad os. especialmente 'Publics et perception esthetique'. aos especuladores (que pervertem 0 atual movi- e aos intermediaries relacio- mercado). embora em geral contestada no dominic da i I . Por ex. Tartisie. a cada dia mais numerosos.em todos os sentidos do tenno. da politica cultural.a do seculo agentes e de avaliar seus poderes'.Yves Michaud. A ideia. a politica estatal (que tem derna- modo. Podemos dassificar esses estudos. do status economico e do reconhecimento cer oportuno. 2.

portanto. da revolta. herdada em parte das teorias do seculo XVIII (Kant. .analise do que podemos palavras de ordem e injuncoes. da arte.antes de abordar. a analise dos movirnentos quencia anunciaram. Precisamos. se a forca do 'novo'. a ideia de arte em (0 poder instituido 0 burgues. Rivages. e essa arte moderna que nos impede de ver tal como a arte contemporanea rer nela incluir tuicao sensivel (a questao do gosto. 4. esta solidamente der em vao a contemporaneidade'.''- 18 arte. de urn valor em si da obra. da arte no momenta artisticas con- explicar que funciona como obstaculo a seu reconhecimen- levando em conta essa grade de Ieitura. expoe e. na Segunda Parte. no interior do dominio artistico.mas tambem e a questao 0 publico. a. a ideia do 'sentido' (0 artista da sentido. exilado da sociedade).descricao de sistemas . ontem. prossegue perseveranternente va: as vanguardas. novo ma uma tela. a ideia como arte verdadeira Sem duvida. breantes'. atravessar essa cortina de fumaca e tentar perceber a realidade da arte atual que esta encoberta. Nao somente rnontar qual 0 r. a arte. Os autores mostram a que ponto essa imagem Ii fabricada pelo rumor. e a que ponto ainda estamos ligados a sua invencao. 0 a nocao de progressao).bastante e sobre a qual achaque reconhecemos por sinal. Ern outras palavras. foi que dizemos 'moderna' justas .:Ao 19 seu caminho (como proartista contra 0 Ora. assim como as reacoes a essa perturbacao. to.ao .I:image de l'artiste (Ed. romantismo). ao qual todos tern aces so). sempenha 0 papel orgulhosos. a Primeira Parte deste trabalho a moderno e 0 dizia Kant). desinteressada. a universal das obras baseada na inideia de comunicabilidade possuir suficiente cultura para tal. ela de- a vista a verdadeira natureza das coisas. valendo para todos (a autonomia suspensa nas nuvens do idealismo). ruptura com 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUe. enos temos a propensao de queas manifestacoes atuais. hete~ esbocar os dois mundos confrontados. os e a arte passado. pelas narrativas mantidas. 1979). ou sugestoes insidiosas espetaculares chamar de 'emacontecimentos 0 que abrirarn carni0 nho para uma nova concepcao tentarernos ternporaneas. seus mecanismos con- de opiruoes feita de elementos de producao e de distribuique percorreram e com fre0 roclitos. no que diz respeito apreciacoes. 0 Tambern dedicaremos ternporaneo. Ernest Kris e Otto KUTZ. da relacao entre a arte e panorama de urn estado de coisasatual . para nos. fazer urn resume das atividades Por fim. de mos que fazemos valores da recusa. uma mascara atraves da qual tentamos apreen- estado da arte . "a natureza serve do genic para dar suas regras Essa constelacao Hegel e 0 a arte". abre urn mundo. ver de que forma a arte do passado nos impede de captar a arte de nosso tempo. Proxima dernais. em parte do seculo XX (a critica soenraizada e forcial e a arte para todos).

''- PRIMEIRA PARTE OS REGIMES DA ARTE .

Modernite. Antoine Compagnon. definir seu usa no dominio onde se pretende utiliza-los. 1988). mesmo correndo 0 risco de simplificacao. 1990). Les cinq paradoxes de la modernile (Le Seuil. Por ex: Henri Meschonnic. rnodernidade e p6s-modemismo atesta a dificuldade da analise. caso se queira manter urn prop6sito coerente. Les Cahiers du Musee National d'Art Modeme. modemite (Verdier. A opcao que sera adotada sera a da clareza.. nificacao e nao requerer referencias 'privadas'.__ CAPITULO I A ARTE MODERNA OU 0 REGIME DE CONSUMO Os termos 'rnoderno'. 0 mimero significative de trabalhos e artigos de revistas dedicados a estabelecer as nocoos de moderno. entao necessaria 'modernismo' E bastante e'modernidade' diversas. n~ 19-20 (junho de 1987) e n'' 22 (dezembro de 1987). Confiar na lingua uma estrateit sig- em seu emprego habitual parece efetivamente gia iitil. que s6 trazem da arte e dos 1. . pelo fato de ela perrnitir urn acesso 'publico' beneficios ao estreito cfrculo dos historiadores criticos e te6ricos informados 1 . Parece do exerdcio suscitam muitas interpretacoes. modernisrno.

nossa modernidade) de autonomizacao. deixando toda certeza. contrariamente. do momenta a cultura dessa epoca fosse reivindicada. tarnbem as primeiros trabalhos de Rosalind Krauss e de Michael Fried. cado da mesma forma uma autonomia total. Clement Greenberg. pelo reparte das tendencias que estao analisando e pela ava- <. de'. que tendem a dar a arte ciedade. Com a ser feita aqui sobre a emprego do termo passou a ser reivindicada e sidade dessa separacao Deixando interessara entre term os tao vizinhos escapa 0 a de ordem socio. para E desse seja em que dorninio for. modele classico da querela entre Antigos e Modernos no seculo XVII continua valido. 2. 0 0 nao chega a ser. Cf. extrapictoricas. ha de 1920. 0 modernista modo que que 0 e aquele que gosta 0 grande enrico e teorico Clement seoposto ao termo 'rnoderno'. adota-os com entusiasmo. que ainda caracterizam a arte modema. sobretudo. po- ou seja. a term a 'modemo' estaria entao ao lado desse movimento da arte'. de abstracao formal. conjunto dos 50- e para todos as criticos e historiadores guem (as 'greenberguianos'). Assim. ser aplicado a qualquer outra epoca.6esculturais e sociais. Art et culture. propaga -os e contribui para fabrica -los. Essais critiques (Boston. de critica diante dos va- deriamos afirmar que modernismo. de 1950 ou de 1960 etc. a neces- a epoca agora em 1991 ('nossa modemidade adesao e 1991'). ao final de tudo. deixando bern arras dela as 0 que nos chamamos de auto-referenciacao aplicado de modemidade (ou referencias exogenas. uma atitude diante das inova- das obras. A esse titulo.Ao 25 A maior parte dos teoricos de arte 'modema' ressa pelo conteiido no interior dos movimentos termo 'modemismo' Greenberg se inte- designa urn comportamento.24 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INIRODUc. Digamos que esse modelo. E 'rnodemista' 0 e aquele que e 'a favor' Jia<. rnodernismo e a radicalizacao dos e da cultura que podem ser detectados em uma determinada que nos termo 'rnodernidade' pode ser aplicomo poderia em que a traces da arte moderna. trad. e contemporanea. 1988). Dentro dessa otica. da novidade. de lade as analises de conteiido. de artistas e de alguns formadores de opiniao. Macula. A uni- uma modernidade ca observacao de lado au excluindo qualquer outra significacao e. e sobretudo de intelectuais. que de estar a par dos modismos. Marca de uma adesao que ela tern de inovadora. e. designa traces da sociedade em urn momenta determinado. a partir do seculo XIX.historica: foi so recenternente a 'modernidade' pos de atores sociais. de acordo com a lfngua. 1961. como se pode ser. passadista. Para com efeito. termo abstrato. a arte. franc. tende a se tomar nor- .Assim. carregando consigo as qualidades de abstracao de pureza abstrata. que nos a 'sua' epoca no propria e uma visao mais global da significacao. essa reivindicacao 0 na historia que por certos gru- maior parte do publico nao-especializado. se se tom a por sua vez tarnbern distinto do termo 'modernida- e que trio de cada urn. Par designar urn comportamento deixado ao Iivre-arbfaqui. contrario. esse termo nao vai nos interessar A modemidade.aodas caracteristicas que os marcam. 0 Greenberg. lores convencionais.

de circunstancialtransitorio" modificacoes necessidade que (efemera) e substancial ela pode conter de poetico no historico. 0 a 'moda' um valor especilico de tempo"Oestacar da moda 0 de uma arte ao mesmo tempo 'da moda' (a etemidade). do produto industrial . ligado de mencionar: 0 com a ideia de uma temporalidade uma criacao continua.Essa situacao gera certas proposicoes. o advento "da outra metade da arte. a belfssimo estudo de Hans Robert [auss. resvalar do status e. e de nome) por volta de 1860 e se prolonga de arte contemporahistorico. Baudelaire acentua a alcance estetico de urn impostas pelas condicoes 1SS0 da era industrial. opondo sempre renovada do que chamaremos passado ao presente. olhar 'modal'. e a pratica esses dois termos como e a partir de agora a palavra de ordern da estetica. ambigua .de 'ade- engajamento 0 progres- "A modemidade e 0 transitorio. 1978). 0 estetica fundem -se no que vai se tamar a arte modema. 0 aos 'modos' a moda. Hi urn imperativo de modemidade for seu conteiido. Esse posicionamento que acabamos a denominacao gosto pela novia po- cando de alguma maneira a fronteira -. por rir' ao presente. 'La rnodernite dans la tradition litteraire et la conscience d'aujourd'hui'. E "Mergulhar preciso ser moderno. Nos nos serviremos entao do termo modemo para qualificar certa forma de arte que conquista seu lugar (ao mesmo tempo que adota ate a intervencao 'modemo'. a recusa do passado qualificado sicao ambivalente modema finido. de Charles Baudelaire (1859). paralelamente. Tudo que e produzido 3. tais como 0 a moda: mesmo. de consumo. ralidade efernera. de urn olhar no presente que tern origem nas sociais e historicas ao artist a. curiosites esthetiques e Le peintre de fa vie modeme. retirar eterno do e caracteristica -. E 0 mesmo novo.dupla e. 0 contingente". em Pour une esthfiique de la reception (Gallimard.26 mativo. e 0 seculo XVII. au a modemidade. foi somente apes Les bastara par enquanto para sugerir os conteudos de academico. nocionais 0 termo modernus referido em baixo latim (no Renascimento 0 atravessando a ldade Media. e de se destacar deles para permitir 0 proprio alhear-se. ao pensador. do que por definicao e nao-essencial. mar- nea. Assim situada. e a arma par excelencia do modemista. compreender de vida.desde ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU~O 27 do qual seria imseja qual fugidio. conceito de modemidade Se a cronologia seculo V) e enraizado da nocao' pode englobar todos os peem uma tradicao mais antiga ainda. a arte de seu de urn periodo econornico bern dede seu desenvolvimento.Atribuindo ligar 'modemidade' 0 dade. Trata -se de colocar em evidencia a . arte e sistema industrial. deve ser consu- de obra de arte em direcao ao de 'produto' 'travestimento') em produto estetico. Cf. que se convencionou a 'moda'. Assim ligados. 0 sivo no circuito do consumo a transformacao (ou 0 de rnassa. que dizer que pertencentes riodos ." 0 novo. resultado extrema em sociedade Modemidade. nhecido para encontrar essa 0 eterno e 0 imutavel" no desco- . Sob esse aspecto a 'modemidade'. e preciso 0 sob pena de ficar demode.

a do consumo nhar em grandes traces tistas. retomar a dupla impotal como foi definida por volta de e conta tem- essa sociedade pretende utiliza-la. 0 efeito do distanciamento ou mesmo anamorfoses ciedade do espetaculo'. aos mecanismos C. Acontece ciedade de consume". E de sicao da 'modernidade' 0 fluxo efernero e rete-Io. responsaveis pela aura da obra. 5. "Nao se entra no mesmo rio duas vezes.- 28 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. por seu poder de seducao e.?" o movimento dessa tensao entre mento do rio e da deixar fluir.'. a teoria dos como valida em urn dado momenta e a tornam eficaz. Importa. 1860: seguir 0 de con sumo que se generaliza 0 mesmo eo diferente. Sempre os mesmos e semprovern 0 Mas as posicoes desses atores. para logo em seguinovo. fluidos e.Ao 29 nos permite resumos. que se pode dele reter. como a ampulheta deixa filtrar a areia-instante 0 que eternamente 1.que a propagam 'fossern produtos e os produtos como signa do consumo dos produtos. para ser renovado e consumido novamente. pais. portanto. 4. por seu valor tanto no plano do julgamento dade atribui como valor hierarquizado estetico quanta no plano econodaquilo que uma socieda maneira pela qual mica. consome-se. presenc. do Iugar que seu sistema de distribuicao de bens estabelece para a arte. As reacoes dos situacionistas esclarecem a fundo os mecanismos Consorne-se adotados 0 e explorados Nao se trata aqui de pretender que as obras reflitam uma realidade social determinada seja 0 bern antes da crise de 1968. entre escoa- a sua producao. 1970). por adesao au por recusa. a posteriori. no caso. no caso. consomem-se mesmo com a 'so- aspecto economico que a circula- produto sob a forma de grande determinante.ao. por excesso esclarecedoras: e assim que a 'so- ou por falta. a mesma que explica a economia: ro 'corre'. 0 E essa oni- afastados. reconhecida tro. 91 (trad. deseregime de consumo geral para posicionar em seguida os atorcs do campo especffico da arte: are publico. por urn lado. ciedade do final do seculo XIX ate as anos 1980 por estarmos . mas tao-somente as signos espetaculares como se c. as lugares ocupados pelos diferentes atores do campo artistico e a recepcao das obras pelo publico estao ligad os. Jean Baudrillard. 0 REGIME DE CONSUMO OU A SOCIEDADE MODERNA Vemos ainda mais c1aramente as caracteristicas da so- po-duracao. a verdade a respeito de urn seculo de consumo. preciso que a mercadoria Por que? Como? Porque e 0 dinhei- a imagem da arte e dos artistas que e e. Em suma. Bollack). espetaculo. mido. sao elas proprias dependentes pre diferentes. leva consigo as objetos que estao dos por esse movimento que colocam essa imagem em circula- a deriva. que ela escoe. carrega- lfquido. nem que 0 que produziu os grandes momentos das geracoes de 1960. La societe de consommation (Gallimard. frag. Heraclito. conta. Intermediaries que rege a arte moderna.ao das obras. por ou- circule.

consome alguma coisa. Urn esquema linear ABanalises que mencionamos as derradeiras discriminam muito bern 0 (cientfficos au literarios). e estabiliza seus gossuas opini6es. mas tambem os educadores. par reivindicacoes a respeito do trabalho. do conjunto dais extremos da cadeia.30 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INfRODu<. a lei. entra em acao. aos bens materiais Esse esquema diz respeito nao somente mas tam bern aos bens simbolicos. pois. Sem excecao . na qualidade de peca da mecanica. mas que da ma engolir a producao e.encaixados'.ao. para que a passagem da producao ininterrupta de novidade a seu consumo necessidade de mecanismos. Nao nos esquecamas de que 0 E ainda necessaria 0 que esse equilibrio possa dos bens deve no mini- final do seculo XIX e toda a primeira metade do Para isso. melhor ainda. Mas bern exha acesso a propriedade. nos tao necessario quanta apenas virtual. . quer esteja atualmente na escala social). Enquanto colapsos financeiros e especulacoes nas bolsas de val ores seguem seus cursos. do salario justo. espicaca-Io. provoca-lo. cessidades' citar 0 1550 tudo concorre para desenhar um modelo que segue estreitaesquema tripartite bern conhecido: tribuicao-consumo. e pelo mequer seja trosa para a equilibria desafio permanente. de materias-primas. incitante. os artistas. consumo seculo XX foram tomados pelo debate sobre as teorias economicas que servern de base aos movimentos sociais.pois mesmo pobre.garantidora de 'situacoes' futuras .e das boas manei0 ras (de que fazem parte tambem mente 0 bom gosto e a cultura). Consumidores: 0 todo 0 mundo. aqui. pois dutores: os fornecedores (grandes e pequenos). Distribuidonegociantes. producao-disProos in- Uma especie de grande maquina industrial. (progresso cientffico e tecnico. ao menos as que encontram . tempo marta. producao e consumo Iancam-se um Eles sao necessaries 0 produtor. com a aumento do poder da media e pequena burguesia. seja feita continuamente de engrenagens. telectuais res: os comerciantes. marchands. do trabalho. ser mantido. tentacular. acontecimento. Nos um ao outro. estao bern classico em regime de puro consumo. e se nem todos encontram seu lugar. Em urn sistema como esse as posicoes sao claras e bem definidas. do direito expressao. se chama 'rnercado'. fabrica-Io. o valor do progresso tambem progressao bro da familia. sem interrupcao desasque e. No entanto. os industriais depressa a simples lei da oferta e da procura segundo as 'nenao vale rnais: e precise excitar a demanda.:Ao 31 da educa- Contudo. 0 consumidor e um cliente. 0 aumento da importancia <. urn memconsumindo. em que valor de uso e valor de trocaconfrontamse em conflitos sujeitos a regras. se alimenta. menta comeca a nascer a partir dos anos 1850. seus comportamentos. uma classe media emerge lentamente tos. devolve-lao Nada de a E a velocidade continua. ate 0 eta pas da transforrnacao do regime industrial movi- rruseravel. a modernidade 1.

velhos. eo intermediario vando assim os rnodelos para esse tipo de necessidade. produtores E perfeitamente possa se desreguIar. e coristituicao num siste- ma que funcionara uma centena de anos segundo a grupos cada vez mais estreitos. inchando assim de intermediaries cado as campanhas vos se multiplicam: diferentes. fomece seus criterios. paralelamente. enquanto bal de consumidores Na distribuicao predominante. transforma -os. 0 a arte moderna. dos papeis. parcelamento mentacao das grandes concentracoes multiplicacao dos pontos de venda e dos intermediarios.1972). introdu6. de ao sistema de troea geral que e tamque diz respeito vez especializados em diferentes funcoes . provocando dirigir escoamcnto entao uma Vemos se instalar uma circularidade na continuidade te a ele escolher assim 0 near do esquema. fabricantes ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. daquele que faz a ligacao entre producao e consumo. cacao a compra.''- 32 2. com uma precisao rnaniaca. em certo sentido. torna-se Compete a ele ativar a demanda. termediario 0 produtor e precise. refere-se tanto aos que lhes compete. suma. mais ample. vao encontrar a renovacao: dominic 0 in- da cultura. 0 mimero glo- Iugar do interrnediario. Jean Baudrillard. os aljovens. E nesse contexto que convern situar sua ernergencia durante 0 operarios. que essa maquina consumidores sistema. 0 esquema se complica. de uma adequacao todos as consumidores bern troca social consumada". da mercadoria. Estes se encarregam da 'propaganda'. Os intermediaries. a qual e produzida par sua vez pelos intermediaprovoe 0 producao de acordo com a fabricacao das famosas 'neces- sidades'. fragmenta-Ios. da clientela e. por sua vez. como signos do sucesso social. Pour une critique de l'economie politique du signe . e que logo a simples propaganda forme em sistema de publicidade. incitacao ao consumo. compeas alvos propicios. aposentados. Ou ainda como simples signos de uma adequacao a logica do consumo. executivos. Se cada um tern seu lugar. acesso ao consumo nao sejam suficientes para a tarefa de absorcao mimero por sua que.do estudo de merde venda. urn de cada vez. enlouquecer. Essas 'necessidades'. esse esquema. consumo que Em frag- beneficiam -se disso. os bens 'simbolicos'i Aqui. tambern 'produz': produz demanda. a ponto de ser possivcl pretender que a proprio consumidor. todavia todos se encontram para fazer girar res: estao unidos pela maquina. renoeconomicas. ou seja. bens materiais quanto aos bens simbolicos. (Gallimard. maes de familia ou solteiros exigem tratamentos a publicidade visa.:AO 33 da demanda li- zir 0 ternpero picante que torna dcsejaveis os bens. urn campo particularmente ja que propicio rios-marchands. cresce. (eles se tornaram 'rnediadores'). 0 institui a regra. na mee consumidoconcebivel que os se trans0 dida em que sao.

encorajar a identifiartisticas com esses mercados'. e meia 0 salao a exposicao. Harrison e Cynthia White. corn seu juri Outra falha. gerando Segundo Imperio. a potenciais. Idem. (trad. a maior parte das vendas por leilao ali organizadas tiguidades. urn estatu- da Academia. p. A partir de 1850. obras de eerea consideravel. mais maleavel. LA carriere des peintres au XIX' siecle. centralizador.a Belas-Artes -. diante dessa multiplica~ao. medalhas reconhecimento e a obtencao de encomendas 1. por ano. e 5. concedendo mento industrial que sucedeu.'AO 35 as EFEITOS DO REGIME DE CONSUMO mudem frequentemente) e pressoes. . instituicao destinada de forma muito cruel.34 II. mercados guesa provoca uma afluencia to menos rigidamente liberando-os reeonheeendo de compradores reivindicam dentro de um publico aumentado cacao das individualidades ao mesmo tempo que os pintores da imposicao tambern nao soube. dotada de poder de de urn publie a venda das obras. aquela manifestada necessidade julgamento de uma instituicao pela contradicao entre na de urn sistema Como reduas crencas paralelas e opostas: a crenca dos pintores 'serio'.536 exibidas em 1847 . urn mercado independente: 0 cerca de 200 mil telas sao produzidas de 3 mil pintores reunidos Ihando no interior. 0 sistema academico urn periodo conturbado. franc. 0 oferece apenas uma iinica escola . Contra a Academia Nao e par acaso que se situa a inicio da arte moderna por volta de 1860. ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU(. 0 hotel Drouot era iinico recurso da gerir a carreira dos artistas. ou excluindo das paredes os pintores que nao agradarn. com 0 que permitia vender as Por que esse reeuo? Em vista do desenvolvi0 enriquecimento da classe bur- obras de arte aos individuos. A ausencia das atividades econornicas das quais a Academia Real havia muito se desobrigado estrutura acadernico-governamental doravante se faria sentir 0 fim do seculo XIX registra a prernios. pennitem 0 submetido as mesmas imposicoes e hors-concours que NO REGISTRO DA ARTE alguns prernios. em Paris e de mil outros trabaacadernico Porern. o recuo da hegemonia encomendas. co Salao. 8. nem cultivar os diversos era de antigos mestres ou de annao soube nem desenvolver potenciais que existiam assim como de compradores. em vez das 2. Reivindicacao mais livre. 1%5 1991).180 telas sao alcancado no ano anterior. na mesma proporcao. 0 sistema apresentadas. menos autoritario do Salao de Paris. Um crescimento Ern outras palavras.• '. 157. do qual dependem 0 mimero Resposta a essas contradicoes? lees e sua dsscentralizacao. urn tinico juri (mesmo que os membros 7. a abertura de 'sistema marchand-entico's. e a crenca no julgarnento a reputacao a merito das obras. urn iinide Paris. Flammarion. 0 do Estado. oficial. Com efeito. A especializacao dos sa- e dec!arado 'livre' em 1848. ibid. Ademais. do direito sultado.uma vez co.

:AO 37 2. significava 0 Estado nao podia mais absorver as enMas. o critico se torna urn profissional publico muito maior: 0 da mediacao junto de urn marchands. 'sucesso' no sistema academico delineasse na opiniao publica em favor dessa margem cresou simplesmente deixados de lado peIo sistema academico. 1990). dos aficionados da arte. 100. Que quer dizerIiberacao'? A 'liberacao' que a arte modcrna pretende perseguir de Nadar (1874). de Durand-Rue] (1876). Os impressionistas decidem reunir-se na casa . portanto. de jornalista. assunto pradores as mesmos. ou dos sim- ples curiosos. mas cujo papel apresentar. apoiar exposidas com seus comentarios+ elo indispensavel confirmacao e. Ele 'fabrica' a opiniao e contribui para a cons9. das exposi<. era preciso que ele fosse informado cente de pintores 'recusados' por urn personagem era acompanhar Com efeito. entao. se e que urn movimento outro publico devia substitui-lo.. nesse caso nao-oficial. textos reunidos e apresentados por Jean-Paul Bouillon. se encarregasse de assegurar uma fun0 ou vituperar . Constance Naubert-Riser (Hazan. Contudo. tribuicao mudava de maos.I. sua dis- a circuiacao Os valores permaneciam ser. que e a marca de urn regime de producao e de consumo. De agora em diante passavam a Salao e as suas decidos orgaos privados. Passavam as rnaos dos De escritor. 'Contra a Academia' 3.ao marchands como Durand-Rue]". 0 e uma palavra de ordem que re- sulta mais da constatacao da impotencia do sistema em gerir o dominic da arte e dos artistas do que de uma recusa dos valores atestados reconhecimento.detenninado ~ao..oidentica: reconhecimento que alguma instituicao. e que vai agora ser obras: 0 0 artista ou detenninada do taIento e a rernuneracao. era entao necessario ~ii. dinheiro. de 50- diante do sistema de arte acadernico esta ligada ao libera- ciedades como ados aquafortistas (1872) ou das galerias de lismo economico. para isso.' - 36 ANNE CAUQUELIN ARTE COJ>. Se aceitavel ou inaceitavel Sa- lao anual e seu juri nao eram mais capazes de realizar a tare fa urn mimero crescente de artistes. 1850-1900. simplesmente ao Grande critico. La promenade du critique influent: anthologie de la critique d'art en France. ate mesmo de novelista ja em atividade e exercendo alguma influencia sobre seus leitores.'TRODUc. 0 critico~marchand Uma vez que comendas.Antoinette Ehrard. dos critic os (seus preciosos auxiliares) e dos com(seu alvo). As exposicoes acontecem a margem dos locais oficiais: Courbet e Manet tern seu proprio pavilhao na Exposicao Universal de 1867. p. essa libera~ao da arte nao significa a reruincia a algum apego aos valores seguros do sucesso oficial. paralelamente sees. NIcole Dubreuil-Blondin. Essa tarefa vai ser levada a cabo ate entao 'influente'.0 dinarnismo desloca-se progressivamente na dirccao do empreendimento privado. de considerar e defendidos por esse sistema.'TEMPoRANEA: UMA Th. depois em um local da rna Le Peletier (1877).

Pois sao os criticos que vao nomear os movimentos e. seja integrando-o nalidade compensada 'coloca-lo: a urn grupo de oposicao. Assim.. com sua secao 'Arte'. e de encontrar 'seu' artista ou 'seu' grupo no qual apostar sua reputacao de critico. 0 critico. que. Nain Jaune. as trios: marchands com seus criticos. a iinico co- mo desafio.e de determinado ligara especialmente. 0 t15tico. Em 1882. Isso porque em sua prasa jornalfstica a critico faz atrair a atencao lado. juiz do gosto nao se pode acreditar que como figura singular e. nova maneira de julgar de uma 56 vez. dao ainda mais importancia habilitado nesse momenta da gestae daquele evenao papel do critico.pelo trataau em seus escritos conhecido. quando do publico e tambern vende-lo.. mas sicao em conflito com os oficiais.Adotado todo a grupo. a vocabulo serviu em seguida de bandeira para papel do critico e. Ele se mostra. ao lado au alern de seu trabalho escreve nos jomais especializados.. entao: especializados em arte em 1850. La Revue Fantaisiste. os valores atribuidos van mudar bruscamente. mas de atuar habilmente em urn mercado aberto. 0 urn artista. 0 como tal. Por outro se artista se tamar faz conhecer tambern. Tampouco a critico. isolando-o 0 desligamento do Estado da organizacao do Salao annal e a constituio. da obra 'em geral' . Ele tern necessidade cimento uma vez que. a partir de entao encarregada to.. artistas com seus marchands e os critic os que os ap6iam. portanto. va emergir uma .:AO . contrariamente desse reconhe- aos escritores ja co- artista e 0 publico que tenta conven- . em urn artigo do jomal frances Charivari de abril de 1874. 0 e margem da Academia . que dedicam paginas aos 'Saloes'. 39 ar- trucao de uma imagem da arte. au melhor. Charles Blanc funda a Gazette des Beaux-Arts. a respeito de uma pintura de Monet. e as revistas existentes. por exemplo. OrigiEntretanto. Em 1859. 38 ANNE G\UQUELIN ARTE CONTEMPO~EA: UMA INTRODU<. 4. Petit Journal. irao constitui-los 0 a partir de 1861 sao incontaveis os lancamentos: Courtier Artistique. Njio se tratara mais de apoiar urn grupo de opoartista au grupo de artistas ao qual se nheddos mediador que comentam este au aquele acontecimento habitual. nova estrela ascendente da arte. Scm contar os jornais diaries. La Chronique des Arts et de la Curiosiie. vai revolucionar subitamente intermediario entre 0 0 jogo. pela criacao de urn mecanismo de apresentacao a menta do comentario que mediatiza seus efeitos. mas ja cerca de 20 em 1860.como seria de esperar . que termo 'impressionista' lancado como urn insulto par certo Louis Leroy. foi Sabe-se. Uma dezena de peri6dicos critieo deve se exibir para existir. nomeando-os.e numa especie de oposicao a ela das obras e de fixacao do no firrnamento Na qualidade de prec. como a Revue des Deux Mondes.. sistema de duas vozes opostas. As duplas se formam. Irnpressiio: sol nascente.o destas. seja original.:ao da Sociedade dos Artistas Franceses. de 'colocar' a distribuir louvores e censuras. do artist a. doravante..

que os riscos econornicos e a renovac. traz com de nhecidos anteriormente. triunfa ainda a dassificac. segue com atraso agueles eujas obras deve promover.40 cer. Ele vai au nao vai se inscrever estilo diferente. a qual as obras com temas se prestavam ate entao.A existencia de artistas independentes eritico dos os outros planas e substitui progressivamente reconhecimento uma transposicao: A critica de arte nao mercial . hierarguizar. enguanto tados Pissaro. deve ceder diante da apreciacao da forma plastica. E assim ele se torna. urn molde.:6es e sua notoriedade: A escolha inicial. ele se ve necessariamente na situacao de ter de inovar. Manet ou Renoir. saloes. 0 ligada as figuras que funcionam mantern interesse por- que nao renunciam ao motivo. vez rnais separar. Entretanto. durante algum tempo os mesmos temas e a mesma hierarguia tre os sujeitos gue a Academia prornovia. aos olhos do publico nao-iniciado. portanto. nus. 0 M'N"E CAUQUELIN ARTE COI\TIMPORA:''':EA: U~1A INIRoou(Ao 41 eritico deve se manter bern proximo dos val ores recoNa verdade. 0 [ovem escritor conquista assim suas posic. adquirida da recentemente formas plasticas. retratos.:aoliteraria.alern de sua destinacao mas estarao relaou contra as 0 a sua escolha ideo16gica. Na medida em que a critico se ve Em rneio a esse aciimulo de obras e diante da afluencia do publico gue chega curioso as exposicoss. nao se fixam em temas). 0 critico transforma-se em mestre de atelie.vai mais adiante no detalhe da obra. emerge lentamente manece Millet. tom a 0 dos en- Iugar dele. de suas proposic. A paisagem. como ator do mercado livre? Em urn ou outro caso.:aodas esteticas permitem-lhe se singularizar. au ideologica. urn verdadeiro profissional que sabe do que esta falando. . Ele 'de oposicao'? e a favor de decifrar e de teorizar as novas certa autonomia. sao mantidos afas- e 'politica' ela uma obriga(iio de estilo. academica. Em urn primeiro mom en to. Quando independente anos 1890.uma tentativa acompanhada do a escolher seu campo.:ao em grande pintura mitologica. Breton ou Bastien-Lepage como tema valido. A critica marca a cadencia. a afirmar suas posicdes. E desse modo conquista da independencia pelos artistas. emite julgamento sobre urn esboco. ele substitui promover 0 juri . Vai. a simples descric. antes de se tomar hegemonlca. eoncorrendo forma pict6rica como tal.Se ele decide entrar no jogo 'livre'. urn efeito de iluminacao. distinguir. Seus julgamentos de valor nao mais dirao respeito apenas peIo pin tor deste ou daguele 'tema' e ao tratamento menos bem-sucedido donados movimentos gue ele deu a escolha e mais urn acompanhamento nem co- a obra. poder da crftica de arte e dominante 'oficial'. opera-sa a modifieac. mais ou ela se toma . e preciso obrigado a romper com a tradicao classica. mas percomo 'motivo'. 0 cada dcscricao de temas (os novos pintores que escolhe defender colocado 0 sistema dessas escolhas resiste as novas 'figuras' gue os pintores propoern ao olhar. nao cede facilmente.6es sera necessariamente para estabelecer a autonomia .:ao em duas frentes: obriga 0 a existencia e a consistencia estao devidamente de urn mercado a partir dos sabre to0 poder estabelecidas.

na analise da mistura otica e do fundo bran co na pintura de Seurat.vanguar d a. novo na tradicao critica. adequacao que eoncemem das figuras ao tema . 'Definition du nco-tmpressionnisme'. coneedendo-lhe um futuro pictorico. Seu objetivo visa ao futuro. "Sem a preocupacao do diretamente". nao somente segue de perto os artistas e os grupos que privilegia. Les pemtres cuinstes. que e 1a projeta no futuro como . mas traca ao mesmo tempo urn rumo para alguns deles. pura. Feneon. Guillaume Apollinaire. Assim fazendo. 1980). 0 de seguir mais de perto 0 trabalho Pd' opiniao publica. p. Caminha na direcao da exploracao de criterios pr6prios da picturalidade e deixa minio das avaliacoes normativas temas. analise plastica enquanto esse mesmo discurso Ihes fornecia Iambem independente.). sendo muito concebivel e provavel que urn pintor como Marcel Duchamp tenha acabado de realiza-la. Hermann. 1913 (Hermann. .. entre tern publico com o entice influenciando 0 marchand em suas escolhas. 'Les neo-impressionnistes'. no plano da economia. mas formas e cores coletivas cuja percepcao ainda nao se tornou uma nocao. tambern Au-delil de l'impressionnisme. blicando em revistas nas quais se aproximam eseritores e poe12.- 42 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUV.. A prop6sito de Marcel Ducharnp": (. mo d' erno. em 1886. critico de arte realiza no dominio da arte ainda latentes o trabalho de 'projetor'. L'art moderne (maio de 1887). como tece da arte e 0 0 vinculo entre 0 0 mundo dos aficionados da arte. discurso critico na direcao da Guillaume Apollinaire . Idem. 283s5. 0 a formatos. Felix Fencon. sem referencia a urn tema qualcom um objeto visual a ser pinta0 0 inter- marchand-publicitario 0 torna-se motor da produ- <. Uma arte que se atribuira como objetivo destacar da natureza nfio generaliza~6es intelectuais. mediario 0 fato pictorico autonomo. 1965. textos apresentados por Francoise Cachin (Hermann.... a imagem na dos artistas que ere elegeu: inventor do termo 'neo-impresde Seurat.) Talvez esteja reservada a urn artista tao imbuido de energia como Marcel Duchamp a tare fa de reconciliar a arte eo povo (.aoe do consume. Na conscomo urn tatacao do efeito objetivo do quadro considerado anista . trata- mento iconografico que era ate entao a essencia da critica ofi- cial.tade do cntico 'modemo' sionismo'. como notava critico Teodor VVyzeka10.{ ~.. 1966). Signat Pissaro. considerada a essencia do quadra. pu- 10. desenvolve as possibilidades do grupo que defende.na qualidade de critico de arte redige seus textos para apoiar os amigos eubistas. 2~ed. a critica de arte afirma sua auto0 do- nomia. Cart moderne (abril de 1988). ibid. sua critica contribui para fixar as caracteristicas do quadro como picturalidade quer.em suma.' 5. 0 critico vanguardista Da mesma forma que. ele e 0 teorico roblemas propriamente pict6ricos e contribui para formar. 11. toma-se urn genera especifico. os pintores modificaram uma argumentacao cientifica". '. a.O 43 Felix Feneon (1861-1944) e urn bom exemplo dessa von.

Assim.iioa es- e politico' e lancado candalos e manifestos sucessivos. no ana de 1915. Ainda aqui sao os nomeando-a e colocan- A arte deve desenhar a via furura. Picasso. alimenta uma 'vanguarda' direcao do modemo. E urn trabalho de promocao de venda baseia-se na profecia auto-realiza- partir de 1926. Essas vanguard as tem seu arauto: Breton. Apollinaire se serve de uma predicao do futuro. lancar as bases de uma sociedade nova. expuseram juntos. [acques Villon. as quais unem as amizades e as desavencas. Otto Van Rees. para lutar contra as conservadores e para convencer cujo argumento 0 publico.ao e rnergulhar na sornbra os movimentos da covespera. A modernida- nao mais como uma simultaneidade. A revista Dada em fascicuIos numerados enquanto e publicada Merz a Schwitters lanca o crftieo margem do cubismo e do futurismo. que tern como efeito projetar no porvir urn cubismo de uma segunda de fei<. da Iigacao entre Andre Breton. progressivamente. mas representan0 dora. Rene Passeron. 1968). UMA 1l'-'TRODU(Ao 45 decididamente orientada na romada assim como guia de um progresso social. mas tarnbern dos cubistas. . as dissensoes politicas e tomadas de partido ideo16gicas se facam sentir com menor intensidade. como 'a ponta do movimento de arte modema' do e reune artistas bastante afastados uns dos outros. Wassily Kandinsky e Fillippo Marinetti. Viking Eggeling.-. expoe as obras de Jean Arp. diretor da revista La Rivolution Surreatiste" a para teorizar seus conflitos. Os criticos que teorizam ESses movimentos e freqiientemente realizam urn comb ate ideologico cujo tom 0 E par intermedio de peguenos grupos. A importancia do entice de vanguarda nao para de crescer. 0 irnpressionismo e reivindicada. ANNE CA. em Zurique. seguido de exposi(. 'a frente' do conservadorisrno Histone de [(1 peinture surrealiste (Librairie Gene- a frente. Toma partido da Ievolu~ao proletaria. Os pintores que recebem seus elegies sao em geral tam bern amigos . nao e admitido pelos criticos burgues. mo era caso de Charles Baudelaire. Duchamp.estiveram juntos na Academia de Belas-Artes. tern atelies proxirnos. mas como 'urn avanco'. a arte de vanguarda adquire tintas poimcas. de Pablo Picasso. que se faz de mills 'avancado' na area. mesmo que.. A escola de Nice e um exemplo significa13. do-a em epfgrafe. Eo caso do grupo dos impressionistas. precede urn pouco 'Dacia 0 movimento 0 dada. tale Francaise.NEA·. o Cab are Voltaire do manifesto. imitam-se au se distinguem. os surrealistas e os pintores da epoca.UQUEUN ARTE CONTEMPoRf. Retinem-se com freqilencia. se a futurismo de deve ser realizada Sempre franceses. gue se formam ESseS pastas avancados da arte.- 44 tas. 0 ja foi abandonado. possuem obras de urn au de Dutro. 0 movimento se politiza muito depressa. A vanguarda se define entao. Criticam-se. muitas vezes descrito. nem por isso deixa de dar uma licao: a modernida- criticos que lancam essa vanguarda. de vanguarda esta la para cimentar as grupos. fundado em plena guerra. 0 slogan em 1920. na chegada dos anos 1950.

devidas em boa parte it concorrencia. certos objetos serao colocados it frente e puxarao os outros menos reputados. Le ronullt de I'ecole de Nire (La Difference. QaudeViallat. ao ruirnero crescenre de artistas ticos. apoiados pintores que trabalham de determinada do objeto posto em circulacao e seu consumidor.). Nao somente a imagem do artista ----------------~. peIa simples razao.como era 0 cativa. de que urn produto unico atrai menos consumidores que uma constelacao de produtos do da mesma rnarca. preode honorabilidade . na arte minirnalista norte-americana. Submetido as flutuacoes do mercado . Ao menos sua bioromantico..O 47 tern urn e utilizado pela primeira vez no jomal Combat por Gaumont. op. em Le roman de l'ecoie de Nice. apoios. retomado horizontes muito diferentes: os nOVDS nem sempre tern). [ovens artistas"". mas. de T. A vanguarda. cit aos happenings." .4. cupados em ganhar a vida. EdouardValdman.e: nome adotado em 1970 por urn grupo de iovens arnstas franceses (D'lJ~. tornando-se de urn sistema que the garantia a seuma figura marginal. depois lancado de novo em 1965 na L'Express par Otto Hahn. diriarnos nos. e com urn fundo de engajamento politico. os pintores que se aliimport ante para de support-surface". apresentacoes . em nao ser atirados fora da (boa) caso dos impressionistas tude contestatoria. a singularidade da excentriddade de urn dos artistas desse grupo nao sera visivel a nao ser que ela seja construfda par meio au ate da extravagancia. entre outros). 0 sistema de consuma promave urn grupo. Ele sustenta e protege. ado- faz parte de urn grupo que nome (que 0 pintor e sua salvaguarda. pretende ser provodos primeiros recusados. assim como as independentes nham a eles "porque uma chancela e muito artista mesma gama.--------------•••• . =. . Mas esse termo Jiga pinto res de realistas. (N. Support-surtac. 0 produtor: 0 Nesse sistema 'marchand-cxiuco'.se qual 0 em relacao ao esquema de arte aca- demica. Ci050S nem por isso quer dizer 'solitario'. nao um artista isolado. critico desenvolvera seu trabalho. Em vista disso. Ii I .) 15. as cenas preparadas de Salvador Dali. inspirados notadamente em Matisse.. 1991). Mas 'marginal' eIe se aflige par sua de marchands e crfele sobrevivencia e se coloca na dependencia e que nao a fabrica. a grupo peIo critico Claude Riviere. 0 ardesse fato e oferece material em nome da grafia devera ser objeto de urn tratamento tista tern perfeita consciencia para isso . calcada no mercado. Da atitude 'burguesa' sociedade. deixamos de lado deHberadamente as duas extrernidades da cadeia: a produtor 50- o termo 'escola' e substituido par urn nome que agrupa rnaneira.__ 46 tiv014. e sim o artist a se isola guranca. em suma. Nessa tado por Ben em Identites. Entrevista de Cesar.O tenno ANl\'E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODUQ. portanto mais baratos e suscetiveis 'por coloracao' de ser desejados par compradores do menos abastados seculo XVIII). Yves Klein atirando seu lin- gote de ouro no Sena .passa-se cada vez mais a uma ati(as . Ambos freram transformacoes indiretamente. audiencia.lel Dezeuze. (a contrapartida dos mestres menores 6. pelos mesmos crfticos e vendidos pelos mesmos marchands. nao par iniciativa propria.

que freqiienta tabernas com as amigos e arruina sua saiide e familia . e (N. tern 0 mesmo modele".como de qualquer outro produto 16. Quem e.imagem herdada nem par i550 do seculo XIX rornantico+. independente livre de qualau nao. estabeparadigma. Como ele esta 'em evidencia'. 1989}. a imagem que a publico faz do artista e muito do artista. considerado benfeitor de uma ridads. aux origines de ['artiste modeme (Editions de la Maison des Sciences de l'Homme. 0 cego aos lucros muito reais e acusando de explorar a produtor. a midor virtual. de manter intacta a fonte da producao. Funciona como locomotiva.deT. De fato. sobretudo as intermediaries ieee 0 Vincent van Gogh. Na verdade. E que tern essa consciencia. ficado de 'grande'. E precise acrescentar ainda 0 Iivro de Martin Wamke. Porque conhecimento do consuquali- dar. entao. 0 trabalho de Kris e Kurt Ga citado) nos oferece a analise suti] dessa fabrica<.Voluntaria E uma do grande burgues ou exibicao do artista como anti.• 48 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORAJ-. a tradicao manda assim disponivel uma quantidade nao-negligenciavel maiores e outras menos importantes. junto ao publico permaneca cado de consume que. assegura tambem a trofazendo transitar as obras de urn pais para outro.. portanto. tece a vinculo entre marchands e cnticos.o exilado da sociedade. colecionador. do mercado e. esse consumidor? Em primeiro lugar. ele guardou alguns tracos: nao a ajuda financeira a artistas escolhidos. corn~ ea socria- se ele nao tivesse consciencia do destino de sua producao. nhecidas. 0 que a desenvolve E 0 meio sustenta. a maldito. Tatica vitoriosa uma vez pobre em seu case- iii nao se trata mais do estudante bre. legue sua colecao a urn museu.:EA:UMA lNIRODUy\O 49 0 se inverte como essa inversao se torna a norma. como nor- 7. em principio. tornando de obras au ate mesrno desco- como certa. oriunda do sofrirnento. ca com outros colecionadores. Do mecenas historico. Agente ativo do mercado. Com isso. proposto. em circunstancias diversas. urn largo leque de escolhas possfveis dentro do que Ihe sera.ao e refabricacao con stante da irnagem do anista.) . reforca a atividade dos mediadores. a uma fundacao. central do mecanismo. artist a. artista. torna-se por si rnesmo a melhor propaganda para as pinque tares que adquire. 0 consumidor: diletante. Seu ecletismo garante. evergeta". a ponto de as biografias de pintores do passado serem reconstruidas bre 0 sejam eficazes. reproducao geralmente quer suspeita de cornercializacao. geralmente urn h0n:'ern rico estrangerro que. apegando-se diferente dessa historieta. se para que sua credibilidade inabalavel. Funciona tambern como tesouro publico. • Evergeta: no mundo grego. esse publico recusa a ideia de qualquer enriquecimento arte desinteressada. amante das coisas belas e possuidor dos meios para satisfazer seus gostos. obtendo todas as aprovacoes. fora au alem das regras do mer- e tida do aristocrata esclarecido. pronto a se tamar a criacao a 'livre'. L'artiste et la cour. colecionador Para que as mediadores-intermediarios da cadeia de con- e urn ponto sumo de obras de arte . o mediador e necessaria e ele quem 0 isolar a prociutor.

- 50 ANr-:E CAUQUELIN 0 desejo ANTE CONTEMPORJ\NEA: UMA INTRODU<. Curiosidade. de puro espectador. se autoconsomem Finalmente. gosto pelo risco.ao. ria 0 0 turalrnente essa otica nao a impede de ser urn hornem de ne0 a imagern do artista dado que a ela faltaao au- gosto pelas obras depende em grande parte de seu 'faro' para as boas 'tacadas'". A ele compete 0 publico com uma obra. cit. a opiniao firmada. indicaria que esse nao-publico pretende permanecer fiel a sua as ideia de etica. tenderia a provar que e exatamente . em suma. I . 13.o arte"? A recusa do publico a levar a serio as obras de vanguarda. sustenta a totalidade do mecanismo. chegando algumas vezes ate rnesmo a destrui-las. exercendo urn papel passive.'. n? 28 (junho de 1979). reconhe: boato. Harrison op. prazer de ter 'olho de participar de urn mundo a parte. ern Acres de la Recherche en Sciences Sociales. essa massa diminui propordonalmente pensarnento primeiro de fazer urn 0 mento do poder dos intermediarios. 'Les homrnes d'affaires et les arts en France au XIX' siecle'. a circunspec\. para quem 0 patrirnonio tante. La carriere des peintres au XIX' siixle. Dutra possibilidade: os diletantes com freqiiencia fazem parte do circulo de amigos que cercam os pintores. como ocorria nos saloes anuais. entao. Comunicam de as enderecos dos marchands. Ele se desinteressa dos colecionadores. infonnados. aquele afluxo de diletantes ou de simples curiosos que acorriam como fregueses e que se amontoavam a ponte de nao se poder mais respirar diante das paredes cobertas de telas". publico que consome pelo olhar. au sao as proprios pintores que. por meio de sua massa movel. monumento gocios. Nao ha mais. ao que urn 'bern cultural' deve representar no conjunto dos valores de consumo. sentimento tamente 0 a explosao em multiplas gaem vez das vanguardas Trata-se. como urn organismo que se nutre de si mesmo.modema. cit. discutem as condicoes de seu trabalho. E insigne que levara seu nome. ele que transporta a ele que compete formar e transformar e ada arte. I' t e gout vu galre e 19. Em seguida vern as diletantes. Dario Gamboni. Sem ele nao ha vanguarda. que compram para seu prazer e com essa clientela 0 objetivo de uma provocal)'ao renovada. alguns sodologos rista -apreciador. que fica diante da vitrine. mas a busca da propria gloria e sirnultaneo de enriquecer a sua propria.:AO 51 malmente se pensa. como entendem de urn 'nao-publico'.A1bert Beirne. como parte do grupo. Na- cimento. baseada essencialmente na conformidade alguma rna- normas. em Sociologie de l'art. trocam entre si ou com pram mutuarnente suas obras. decerto para de pelos impressionistas. lerias e a abundancia de aumentar representados 0 born negocio. Ticonodasme contemporam. par nao e Cynthia White. tudo sao atrativos para e continua a se fixar nos valores da arte . os locais de exposicao. 0 exemplo do Beaubourg 18. de manifesta~Oes desencorajam jus0 tu- publico. . Para as intermediaries. le 'non-public". A disseminacao. op. da significative. mas impor17. neira. Contudo. meio de chegar ate e evidenternente ressaltar as beneficios possialcancar uma cotacao veis: uma tela pode repentinamente clinico'.

valores do reconhecimento e do desejo de seguranca que demismo ofere cia a um pequeno mimero de pintores. e extremamente frequentado.52 estar integrada vanguardista pa~os ao sistema de consumo 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: Ul\1A INTRODU~Ao 53 e recusada. (. op.)20. Se esse espa~o tende a mistura-las e marchand. Ele nao aceita que as leis do mercado economico sejam aplicadas ao dorninio artistico. valorizada e estranha. um grande hall onde as pessoas vern ver a 'multidao'. passando pelos criticos. de papel bem definido. inconseqiiente tado dos imperativos materiais. que atrai a atencao -. Disso decorrem anual. Mas nem por isso essa ruptura provoca uma lenta dissociacao e um recuo do publico. lamento de que 0 em urn movimento - e 0 grupo de iso- protegido. 4) A visibilidade social do pintor depende de seu enga[amento em uma vanguarda. 20. Se Beaubourg. pelas histories de vida. 1) A arte modema origina-se de uma ruptura com tigo sistema de academismo. como outros esculturais. possibilidade os pintores of ere cern a opiniao publica a de formar uma imagem do artista como urn a uma esfera 0 'exilado'. com os cotovelos apoiados durante horas na balaustrada do mezanino. provoca uma mas ainda assim geograficamente situados na o que do produz este estranho mecanismo: esta se passan0 . povoa-se de uma grande quantidade de figuras .colecionador III. Da mesma maneira. Nathalie Heinich. entre 0 Forum des Halles e 0 Bazar do Hotel de Ville (.) Biblioteca dominada por uma cafeteria e provida de escada rolante. A ARTE MODERNA Esta descricao sucinta do estado da arte moderna taca certos traces caracteristicos. em varies grupos independentes acades- a fragmentacao delas. centraabandono dos 0 que vern contradizer 0 valor julgamento suscitado pelo Saliio 0 e feita a essencia do artista. e por ser urn habitual que a arte regiao parisiense. incapaz de estrategia e vi0 vendo em um mundo 'artistico'. uma serie de salinhas de exposicao ternporarias abertas no final do dia. orientado segundo 0 0 galerista e colecionador desan- nao passa de um universe fechado. Concebe-se ao sistema comercial que 0 artista como antagonico e desconec- explora. 3) 0 espa~o intermediario artista e isolado co- nessa funcao pelos entices.. parada rapida no terrace panorarnico. Assirn. em Socio[ogw de [ art. cit. 2) Fracionando-se centralizados.do marchand ao galerista. polo de atividades diversas.. mo produtor e confirmado literatura. entice e especulador.Continuar opondo ao que realmente a ilusfio de urn estado da arte no qual lugar do circulo . paralela dispersao do publico. local de encontro. 'La sociologie et les publics de l'art'. ao mesmo tempo espa~o livre.. a concentracao de exposi~6es na capital. extremamente lizado. . especuladores nadores.. pertencente a parte. . pela entre produtor e consumidor e colecio-.

quando a 'modemidade' era limitada e cabia inteiquando a arte. quando se sabe que. ate mesmo Com a arte modema. gressao linear do regime de consumo as caracteristicas da arte contemporanea. De fata.54 ANNE CAUQUELIN intermediario sidera valido tende a invadir os outros dois. teriamos hoje perdido toda a medida.de seu comprador aumenta e aficio0 nado da arte. de consumo. . todo o julgamento e todos os valores? que nos espreita. mi- e acompanhado verdadeiros naturalmente da for- managers. Nesse caso. nao continuo de crescimento desses fen6menos. sonhando esse estado de coisas e como se CAPiTULO II o REGIME DA COMUNlCAC. lutando contra os especuladores. na verdade. as listas de cotacoes.Continuar com uma vanguarda.Continuar supondo presente urn publico de massa e tentar acoes educativas. Quando se con0 modelo 'moderno'. ao mesmo tempo que se constata seu desaparecimento. julga-se que se znantem 0 AARTE CONTEMPoRANEA de pintores mais farnosos e se sabe grandes colecionadores.Continuar acreditando na imagem do artista isola do. alicercado no poder das midi as. separa 0 nos virnos crescer a distancia que 0 produtor - 0 artista . ele esta cada vez mais ausente da cena artfstica. assumia sua funcao critica. dados novas ao que ja conhecemos. . quando as criterios de valor subsistiam. a variacao das avaliacoes em funcao de urn mercado. ao contrario do que se pensa. contribui para desa arte contemporanea: presente pelos padroes do tempo passado. Mas. Como em toda sociedade mero de intermediaries macao de urn circulo de profissionais. do grande coleciona0 qual reta a especulacao sobre os produtos. ela devesse fazer parte do domfnio artistico como imperativo sine qua non. ou sera que Surgem as figuras do grande marchand. a imagem cansiderar da arte modema.Ao OU sentido como catastrofe: . e no movimento nao e na pro- que van se encadear e preciso E uma tonga decadencia utilizar urn modele in- E sempre diffcil para nos refletir sobre a ruptura. ao que parece. Na maio- teirarnente diferente para captar a realidade contemporanea? ria das vezes juntamos indo do pouco conheeido ao mais conhecido para captar mo- . acar- por meio das mfdias de todas as especies. ramente dentro do conceito de 'vanguarda'. dar. quando na verdade ha exemplos de enriquecimento que eles sao tarnbem agentes.

. menos atuais. certos conceitos desempenham papel de 0 senha e tecem entre si urn lexico. acompanhar suas consequencias que se apresenta particulares e. e pa- mundo da arte. mesmo aumentado. foi sa- e mais vertiginoso novidade. pois sumo. . aqui. portanto. mas nao suscomentario que as leve em conta para refermular os princfpios de seu exercfcio. induzidos peIo regime de consumo conternporanea e esbocar suas na sociedade Nessa ideologia.:A_O 57 que evita ter de rees- Analisar os princfpios de comunicacao em acao. ou mesmo uma sintaxe.'TEMPORANEA UM:A lr-. truturar a realidade passo a passo. citam nenhum Mas por esses sistemas. dos mecanismos de comue Cada vez mais sofisticados cudido pelas 'novas cornunicacoes': tem-se submetido a funcionar a competicao internacional social: es- reee leviano tratar esses efeitos como mutacoes superficiais. teremos entao que destacar primeiramente os mecanismos em operacao principals manifestacoes.. A IDEOLOGIA DA COMUNlCAc::AO NA SOCIEDADE artfsticas absorveram bastante essa modificacao. em tudo que diz respeito sistemas tecnol6gicos e0 a orde outros continuaram algumas modifica- social e aos diferentes sao engenhosamente transmissao de informacao: quando os sistemas em vigor nas 'tecnocienrias" analisados e quando se aperfeicoam as praticas sustentadas danca de perspeetiva. se servem tanto para a comuquando acontece quanto para operar dentro desque a - tao grande urn grande barulho esta sendo feito em torno da analise dos de cornunicacao. como outras atividades. De uma banalidade parece bastar.'TRODU<. eE. curiosamente. uma lingua gem por meio da qual uma realidade ve nomina e se define.~---- ------- • 56 dulacoes . e passaram sofre seus efeitos. em outras nao explica conjunto dos feno- a ideia que a sociedade faz palavras.Outros dizem respeito a domfnios particulares aura da comunicacao caso do dominio ~6es marginais essa disparidade modificacao. Contudo.enquanto relativa. E. admitindo 0 sistema 0 que dia.Alguns estao relacionados de si mesrna. Coneeitos-chaveque compreender semundo. como uma necessidade . Primeira constatacao: nos passamos do consumo nicacao.procedimento que nao podemos economico ANNE CAUQUELIN ARTE COl'. a primeira tarefa para nos. trace do regime de con0 Esses efeitos sao de diversos tipos: . parece certo escapar da tarefa de repensar a transfor0 macae do dominic artistico. Constatacao que sua constatacao processos ganizacao banal. 0 Para dar conta russo. dos efeitos que difieulta uma visao clara da parece continuar fora de qualquer analise consistente da rnuFato ainda mais estranho. I. 0 DE MESMO NOME o incremento nicacao nao numerosos. por exemplo.) em uma estabilidade transformou particularmente da arte . a arte as prdticas de educacio. a ideologia dorninante. alias.

Dentro dessa topologia. e conce- em circula- 1. Rede Em termos de comunicacao. 1992). de comunicacao. de dois principios essenciais: a do progresso embutida. pouco ligados entre si: tele- bates. esses mecanismos trazem alern do mais. Isso que dizer que 50S 0 como urna das prirneiras virtudes de urn cidadao responsa- e 0 grande trunfo em qualquer profissao. Sobre a ideologia da comunicacao e sua critica. Dictionnain: critique de fa communication (pup. 4) a norninacao (a rede) sobre 0 tecnologico no qual se reconhece uma sociedade desenvoldos gropos sociais em vias de desagregae 0 do continente conteudo: 5) a se colocam 0 constru<. 0 nivel 3) a redundancia. a maneira das sinapses no examinarei com maior atencao as nocoes que dao suporte a generalizado Sao verdadeiros 'efetuadores". efetuadores modo c. quer ele seja pirarnidal. a uma origem da informacao C. a ideia de uma igualdade que.ao. a conexao operando mente. Supostamente diante e em grande parte acessiveis a todos. distribufda total entre acontecimento seria 0 que parecem 6bvias tal como seus principios sao ignorados pelas mesmas pessoas da informacao.30 permanente. da identidade. prevalencia Sob 0 ou saturacao da rede. deenquanto. em arvore. cada ponto da rede geral podendo servir de partida para outras microrredes.). Conseqiiencia: C. d.mas ao movimento bloqueio. grau. ou simulacao. mas por mais tempo nessa constatacao. a importancia dida a urn centro. 1990). Ao contrario. que as utilizam. 2~ ed. linear. ao mesmo ANNE CAUQUELIN 59 ou tempo. uma estrutura- mais proxima da topologia do que do organao redes conecta- nograma. Entrar em uma rede significa ter acesso a todos os pontos do conjunto. Critique de fa communication. lugar. (Le Seuil. quer em estrela. e Lucien Sfez (org. gacoes multipolar a rede realidade presente. entao.'TS\fPORM. atividades especificas sao executadas: departamentos de 'relacoes publicas' nas empresas e ago'departamento ou service de cornunicacao'.. Lucien Sfez. A tecnologia se encarrega. ou autonomia. Nao me estenderei esse movimento Em prirneiro das e metarredes.ao da realidade em segundo signo desses diferentes as praticas de comunicacao. que perrnite a conexao. ha transparencia em tempo real. atesta que retransmitido que se exorbique dis- 1. as divercanais tecnol6gicos encontram-se fonia. uma extrema labilidade. trabalhos teoricos se multiplicam antes chamados ra denominados importa a maneira pela qual se efetua a entrada.. audiovisual ou informatica e inteligencia artificial.ao. paralela- conjunto e extensivel. Palavra de ordem tao pregnante cutir seu born fundamento mesmo tar. e 0 mesmo Nesse conjunto. a nocao de 'rede': Depois vern: 2) 0 sistema neural. a competencia vel e comunicativa e urn sistema de lium mimero e reconhecida no qual pode ser conectado nao definido de entradas. Cursos.'1RODU(AO 58 tao encarregados vida e a unidade de assegurar.p ARTE COl'. Significa que apaga-se em favor de uma a nocao de 'sujeito' comunicante .'EA: lIMA ll\.

A autoria e da metarrede'. pela repeticao de uma mesma coisa e sinal de das quais as diferentes midias (imprensa e televisao) nos fanao tern 'autor'. uma redistribuicao instan0 0 tanea que anula a diferenca.'TRODUC. Sabre rede. Anne Cauquelin. e de nos. mas tambern assinala as limites de urn exercicio. Bloqueio de certa taxa de redundancia dida e se toma inaudivel se essa taxa for ultrapassada. a mesma A propria rede se repete indefinidamente. em outras palavras. como tambern. n~3 (1988). mensagem) nao impondo-lhes produzir urn efeito de bloqueio em vis- e nao ta das conexoes sempre reativadas. mas uma infinidade de pontos nectado (M uma memoria da rede}. d. Cada parte da rede e virtualmente a rede total. Elas provern de redes inrepercutindo umas que se auto-organizam. recorre-se entao as Nomes de classifica e 0 nome cria uma diferenca. nesse caso. onde 0 2. Assim como e mais autor (de uma acontecimento tido como origem. essa dificuldade. nao nao se pode sair da rede uma vez que se esta coprincipal. 'Concept pour un passage'. Todo conteiido se encontra. 'H5 uma rede e voce esta exatamente e conectar dois 'sujeitos' enriquecedor. cujo princfpio e a reversibilidade sempre possivel. Uma sociedade nominativa se insnome funciona como identidade. Nominacao Para dissimular nominacoes. marca urn objeto das comunicacoes. logica e socializante zem beneficiaries terconectadas 3. da rede. A falha do sistema-rede os acontecimentos. 0 e par si mesma seu corneco e seu fim. bern como interatividade finalidade tamente ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA Il'. A redundancia . dado que nao M orientacao sair de si mesmo.60 producao global de comunicacoes. Quaderni. a manutencao necessita te par saturacao. . pecto favoravel da comunicacao. ritos de passagem. na mesma circularidade. 2. Um exemplo: as informacoes o bloqueio autonomia. definitivamente: dentro dela'. Redundancia e saturacao da rede). sistepoder Uma das caracterfsticas ma extensibilidade somente da rede e 0 fato de sua extre- ma-rede tambern se toma inutilizavel passada uma detenninada taxa de repeticao. codigo. 4. dos diferentes vetores assegura. dentro da rede indiferenciada taura.:Ao 61 E 0 que sc dcsigna tam- gem nas diferentes versoes tecnicas. sendo que a mensagern (nocao que sugere uma acao cuja em um dialogo suposbem vista como um asnuma interpretacao psicogeralmente e. com os diversos camensa- tambern deixa de ser novidade. cada entrada conduz entao ao que se poderia nais de conexoes reproduzindo chamar sempre de tautologia. ele realmente digere as informacoes 'novas'. A circularidade. no mesmo plano. Com efeito. mas tarnbem a condena ao desgasDa mesma maneira que uma proposicao para ser compreen0 nas outras.

Aqui. constroi urn mundo e a maneira como podemos aborda-lo. nominalismo afirma que nao ha nada alern de concretos existentes. pontuais'. 0 . terrnedio da linguagem que se estruturam nao somente as grupos humanos. Le nomina/isme (PL'F.determinando assim 0 campo das acoes possiveis. a intencionalidade . Nominalisme au XIV' siecle (Vrin. Alain de Libera. a visao do mundo. 4. tecido diretamente com a linguagem de redes. A per- cepcao usual do mundo na qual continuamos a confiar e para a qual nos servimos de nossa linguagem comum se sobrep6e entao .cede a vez it intencao iiniea de utilizar a linguagem para comunicar.ao.6es. e 0 ruimero de ligao:.no sentido de vontades au desejos proprios a urn sujeito . 0 nominalisit mo de fato diz respeito aos names. que tern sua origem na filosofia medieval. obtemos assim uma serie de encaixes.:AO 63 designa uma particularidade. Ela opera uma classificacao dentro das diferentes entradas conectadas entre si . de outro. Paul Vignaux. e preciso evitar confundir nominaaio com nomi- nalismo. a papel da linguagem e seu exercicio se tomam dominantes. 1989. apaga-se poueo a pouco a presenr.uma construcao linguageira cujos enunciados tern valor de injun<. sua percepcao e sua ordenar. quer a urn grupo.:6es podem ser induzidas a partir dessa que ou daquela entrada serve como medida da complexidade. 5. E a mesmo que dizer que a rede de relacoes cujos princfpios esbocamos determina. Col. escapar it ideia muito desagradavel de nao ser senao urn ponto sem consistencia dentro de uma rede cuja totalidade escapa a qualquer apreensao. em seu trabalho Le naminaiisme pictural. Que sais-je?). de urn lado. em favor de uma construcao de reaIidade de segundo grau.ou substitui .p ''- 62 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODUc. mas seu objetivo e marcar que pertence existencia: toda realidade e recusada 0 a essencia e 0 que pertence aos conceitos abstratos e apenas dos individuos (objetos au seres) se reconhece a existencia. Significa que as intencoes dos sujeitos. 0 recambiamento entre partes e totalidade. da eonstru<. 0 termo 'nominalismo' designa uma teoria filosofica bern precisa. a nominacao e de fato individualizante. Thierry de Duve. pais a sintaxe. ele se refere mais a uma teoria 3. e cujo prolongamento atual a ruptura entre 0 e tema da logica. da qual a verdade ou a falsidade nao sao mais marcas distintivas.aoda realidade pela linguagem do que a urn nominalismo Iogico. Quer diga respeito a uma pessoa. trata de fato da relacao entre linguagem textual e imagem na arte conceitual. ate rnesmo de realidades no plural. e nao do nominalismo propriamente dito.A nominacao permite.Assim. Enquanto a nominacao e urn rernedio para a realidade de uma abstracao (a rede). mas ainda a apreensao das realidades exteriores. as sense data.como uma hierarquia por niveis de complexidade. e. 1981). Construcao da realidade Se reconhecemos que a comunicacao fomeee dade 0 a socieE par in- elo indispensavel a seu funcionamento. Quanto ao 'nominalismo pictorico".a positivada de uma realidade dada pelos sentidos. .

'EA liMA I!'. Essas transformacoes alcancam 0 dominic artistico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula. 6. textos selecionados e comentados porYves Wmkin (Le Seuil. DO MERCADO DA ARTE 1. os dos cognitivistas (os pesquisadores de inteligencia artificial. em relacao a arte modema. PaulWatzlawick. op. e a construida pela linguagem que utilizamos. global. de Minuit. La nouvelle communication. da qual 0 primeiro na hierarquia atual. intitula urn de seus ensaios: 'La realite de la realite". Em seu importante artigo de 1986. 1985). 0 que signifiea. as regras da linguagem .Veja as trabalhos de Austin. indicando somente que a trama de intermediaries entre 0 artista e 0 publico complicava-se com os recem-chegados.. estao efetivamente ligados a concepcao e a cons- . John Searle. organizacao de Paul Watzlawick (Le Seuil. p. de 'rede' de venda das obras.em uma palavra. Entre trama complicada e rede complexa situa-se a diferenca consideravel entre urn mercado de consumo classico e urn mercado ligado a comunicacao. OS EFEITOS DA COMUNlCAy\O NO REGISTRO desenvolvi- uso cada vez mais gene- ralizado delas alteram nossa visao da realidade. aprendizado dos 'jogos de linguagem' e0 mesmo da realidade. Uintentionnalite (Ed. e sobretudo. 'Tecnologias do espiritc'. Constroem. entao. cit. e no registro intra-artfstico (au conteudo das obras). au seja. Lucien Sfez'. entre outras eoisas. Vma vez que 0 0 0 chave de que iremos agora nos servir para perceber as transforrna. que acabamos de definir. Raymonde Moulin.se encarregam do restante. Raymonde Moulin' introduz novos dados: a intervencao dos pcderes publicos e 7.conceitos5. que menta de linguagens artificiais e pouco a pouco. XXVII-3 (julho de 1986).ou ouvimos falar -. 0 termo remetia. Os conceitos que acabam de ser brevemente apresentados sao novas instrumentos de apreensao das realidades que nos cercarn. do mercado (au continente).• 64 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPORM. Mas essa acepcao restritiva do termo 'rede' deve ceder diante da outra. estabelece-se urn pragmatismo lingufstico. espessando-se de alguma maneira ate se tomar opaca para os artistas e para 0 publico. As filosofias analiticas. II. 1988). Nao podemos eseapar a esse universo de linguagem. la constitution des v~leurs artistiques contemporaines'. a uma definicao minima de rede. 379s5. da escola de Palo Alto. 'Le marche et le musee. outro mundo. tern orientado nesse sentido as trabalhos dos lingtiistas bern como. 1981). de John Searle. Se 0 mundo circundante tern para nos alguma realidade objetiva. L'invention de la rfuliti.6es profundas da arte de hoje em dia. como as chama trucao de urn mundo da comunicacao e sao indispensaveis a uma analise dos fenomenos contemporaneos . os filosofos das novas comunicacoes). Lucien Sfez. Revue Francoise de Sociologie.'TRODUy\O 65 lexico . 0 efeito rede Nos falarnos . a partir de Ludwig Wittgenstein..

Mas passar a informacao. e privilegiados 0 para falar de uma 'complexidade' sua analise pretende existente do que reformular culturais'. ao 'seja la 0 a partir de con- teiidos esreticos: a partir. que vimos redefinidos macae . 67 ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. terminais de computamarchands-galeristas. beneficiando-se taxa de. Sao eles que produzem valor como resultado Os agentes ativos. seus papeis e seus lugares. no dominio artistico. esses agentes sua corrida de velocidade. os atores sao dutores. Em ou- da parte dos atores.por meio de circuitos ultra-rapidos a sua dis- - fax. A) Os produtores Em uma rede complexa de comunicacao. Assim. conseqiientemente. de que dispoern. e privilegiar con- tras palavras. se desejamos na analise do mercado contemporaneo. os chamados a Sao os primeiros a obter e a passar adiante a a da cotacao (0 preco) e. 'profissionais'. "sabendo que uma galeria-lfde uma 50- der se prepara para expor um pintor europeu. da disputa figuratiou da que opoe as anti gas vanguard as e que seria deperdevemos que exclui 0 perts. au seja. mais enriquenovos dados. as atores mais ativos sao os que dispoem de uma grande quantidade junto da rede.redes e interacao pelas teorias da comunicacao. catalogos eletr6nicos. nos diretas . par sua vez tambern ativos.au seja. informacao: importantes transmitem campo cultural onde se operam as avaliacoes esteticas e reconhecimento social'.com outros atores. como par exemplo os grandes colecionadores norte-arnericanos.ao pelas novas tecnologias: de grandes museus. em vez de seus intencionais.AO e a consideracao de urn tempo 'curto'. mailing. ela fala de 'rede internacional internacional teracao entre de instituicoes mercados de galerias e da rede fala tarnbern de 'inos precos e 0 possfvel. Comunicarn-se entre si a inforpostos se tornam onde sao formados uns com as outros . de informacoes. do imediatismo. cer urn esquema ANNE CAUQUELlN ~. ou do valor artistico absoluto. Essa lei que governa de inforrnacoes 0 a emissao e a distribuicao na midia escrita prode e tarnbern a que gere mundo da arte. podem conseguir no pafs de origem do artista. a lei da comunicacao. aumentada do mercado. levar em conta justamente qualquer 'intencao' conteudos e tambern Iabrica-la. vizinha nova. Esses atores locais.e portanto 'posir. cambia favoravel e antes do efeito da exposicao ativos de acordo COm 0 maior ou menor numero de Iigacoes . em uma rede que for' atual. de acordo com as conexoes mais ou me- pela velocidade na verdade. Conservadores essa interacao e essas redes sao trabalhadas vo/nao-figurativo. ex- Mas dares. ativos sao as verdadeiros 0 tinente.• 66 do Estado-Providencia animado Contudo. diretores de fundacoes internacionais. Mas. mais rapidas ou menos rapidas . de comunicacao. telefonia. por exemplo. Dois termos . mais rapidamente os mestres provenientes do con- Assim. e audiovisual finido como uma volta para tras. ao que Moulin chama ainda de 'rnodernidade' manecer do 'valor' estetico.

a utilizacao da rede para a revenda entre nao-negligenciavel. Francois Latraverse. ativamente para construir E precise observer com atencao. uma troca de sign os. 9. nota Moulin". o A encomenda A encomenda de obras provem mais frequenternente de assim redes de primeira grandeza 8. ibid. nao tem mais local proprio. novamente. ja circula nos circuitos da rede. caracteristica entre si. pois.EA: UMA Th. 0 signo precede. ETC. obras que depois revenderao entre eles. nessa breve nota de de comunicacao: a primeira de alguma maneira mas se pode uma superdo poder Moulin. estetico por parte dos produtores valores. ou seja. mais confiavel. tendo em vista do ao produto desde como signa. urn segundo mecanismo: a da encamenda.'TRODU<. Nao sera verdadeiramente ativa a nao ser pelo ruimero e pela diversidade de suas conexoes. Sabre esse primeiro nivel de comunicacao se acrescenta 0 0 em questao faz parte da rede. ou mais precisamente e a anieci- rede. momento em que comeca a circular B) Nioeis de produdio Mesmo que no mecanismo tada participe do conjunto rede toda entrada fragmenexistern ainda A rede e redes-satelires.68 bre 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORN-. Finalmente. Fundos Regionais de Arte Contemporanea (Frac) de . instituicoes como museus ou departamentos de arte contem- poranea. Uma das caracteristicas 0 e signa. mais rapida e unindo pontos mais afastados da rede e 0 pa(iio do signo sobre a coisa: antes de ter sido exposta. fato de ela deslocar poder de decisao: ele nao . Raymonde Moulin. aquilo de que os atores produtivos. a colocadio do ariista entre parenteses. n~16 (Montreal. mesrno uma instituicao localizada e centralizada funciona como objeta-obra a qualquer julgamento ria reconhecida funciona tambern como objeto de de 56 tern poder na medida em que e capaz de estar presente dentro de toda a rede ao mesmo tempo.AO 69 e interIe- pre<. 1991). nao parte de urn sujeito ou de urn grupo de sujeitos para se transmitir as pe- Depois. A segunda do pintor.o. Nao e preciso produto que ela vai lancar 56 valor que sera atribui- ir ate la olhar de perto". e mais central. nesse mecanismo. pede ser born. conectados. a obra seu signa. deixando-se var ao sabor dos encontros. as caracteristicas que dizern respeito implicitamente a rede e a velocidade de transmis- sao de urn ponto aa outro do mundo. das informacoes. com a e realmente estruturada por niveis hierarquizados confiando cotacao ja em alta". Esta subentendido que a escolha do artista pela gale- como galeria-lfder 0 e indiscutivel. Se a galeria Os profissionais da rede sao de fato os produtores . tambem trabalhar no poder de ligacao que ela por si desenvolve. Tamour de raft'. aquele que riferias.da rede e das obras -. Pode-se ser ator em uma rede. Nada que se refira.

70

A."JNE CAUQUELIN

.ARTE cO[\''TEMPORA.''EA:

UMA INTRODU\=AO

71

grandezas e modalidades diversas. Sabendo-se que essas instituicoes tern por funcao designar para
0 publico 0 que

intervem nas cotacoes, reconduzindo-as aos conservadores, que sao exatamente os colecionadores do Estado e que sao tidos como aqueles que intervem no valor estetico. Se uns estao interessados no beneficio propriamente econornico, as outros trabalham em beneficio da imagem cultural que valoriza a [nstituicao que dirigem e, por isso, a Estado que a subvenciona. D) Os auxiliares da producao Os produtores de que acabamos de falar buscam e difundem suas informacoes par meio de urna rede onde se encontram misturados a irnprensa especializada (assessores de imprensa, agendas, jomalistas-crfticos de arte, ligados
1D

e arte

conternporanea, elas sao atores importantes dentro da rede. Os conservadores ou os diretores de instituicoes desse tipo entram no jogo com a vantagem de promover obras sem usufruir, em princfpio, beneficios ligados

a especulacao,
0

Uma

neutralidade que, em tese, sempre preservaria a escolha segundo criterios puramente esteticos. Mas a rede nao percebe exatamente assim.lsso porque nao leva em conta do das transmissoes, mas apenas
0

conteii-

aspecto da circulacao da

inforrnacao. Se de fato existem especificidades na constituicao de redes parciais, nao sao especificidades dos conteiidos, mas da extensao deles, Assim, a encomenda nao pode constituir rede desconectada das redes de profissionais-marchands do primeiro tipo, pois e 0 mesmo fluxo de comunica~ao que as alimenta. E, desse modo, a encomenda ira para as obras ja escolhidas e valorizadas pelos primeiros, pois, de outra maneira, as instituicoes e os museus se colocarao fora do circuito. Mas

as ga-

lerias au aos museus), as experts e os organizadores de exposi<;ao (especie de cenografos para a apresentacao das obras) e os viajantes-comerciantes, que cruzam os ceus e fazem importa<;ao-exporta\,ao de informacoes, ou as corretores, que, por sua vez, transportam as obras. Notar-se-a que a critica, ate bern pouco tempo uma figura influente" no mecanismo da arte modema, nao e mais a unica a assegurar a articula<;.1.0 entre obra e publico, mas se ve seguida - e se dispersa _ por uma profusao de profissionais da publicidade e tern dificuldade de manter urn status particular.

e importante

para eles serem competitivos,

tanto para aumentar seu potencial economico, quando detiverem uma parte das obras do mercado internacional, quanto para assegurar sua credibilidade diante de outras instancias no mundo e do publico ao exibirobras reconhecidas peia rede e por meio dela. Nos vernos, portanto, com relacao a esses que chamamos produtores, estabelecer-se uma circularidade (urn percurso em forma de anel): os grandes colecionadores-marchands que

E uma

peca entre

10. Yves Michaud. Eartiste ei commissaire (Jacqueline Charnbon, 1989). 11. Ll promenade du critique influent (Montreal-Paris, Hazan, 1990),

0p. cit.

72 outras do mecanismo qiiencia de apresentacao",

ANNE CAUQUELIN

ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc;:AO

73

cujo papel com fre-

e reduzido

E) Os 'artistas-criadores'
Diante dessa impressionante assernbleia de produtores

a prefaciar catalogos desse au daquele argaleria. Como figura de destaque,

tista, dessa au daquela Assim, pode-se cornunicacao doxais':

desempenhara outros papeis dentro desse sistema.
afirmar que, dentro de urn sistema de efeitos 'paraa producao -, mas, os evidenciado por todas as analises onde triunfa a rede, sobrevern bern a uma especializacao:

que sao objeto (nos dois sentidos do termo) dessas atencoes espedais? Se a comunicacao necessita caminha - ao que parece - em ainda assim de um pretexto,
0

g

erando redes em diferentes nfveis, a que acontece com os

-

0 proftssionalismo,

circuito aut6nomo,

criticas, corresponde res - especialistas

mesmo que seja minimo. Onde se situam, entao, 'tor de mensagem,

autor,

0

de arte volta aos grandes marchands e gran des colecionadoem informacao e em apresentacao ao mesmo tempo, nessa esfera de profissionalismo,

'criador'. a obra? Se a rede exclui a figura individual de urn aueis que nosso artista se ve em rna situacao e os gestores da rede postos tambern muito pouco Pois toda essa agitacao comunicativa preciso: a arte ou sua ideia,
0

pa-

a vontade.
na

peis ndo sao individuais: um conservador
be arte conternporanea catalogos), pode garantir pode ainda ser
0 0

de museu que exi-

tern urn ponto nodal

pode tambern escrever (prefacio de papel de curador de exposicao, de for-

artista ou sua representacao

cuttura tradicional. Nem urn nem outro sao instados a desaparecer, muito ao contrario. Entao, como aceitar a liberdade ou a autonomia,
0

gestor - trocar ou comprar obras e fazer 0 entice, por

sentido carregado por uma obra reputada

subir as cotacoes, como qualquer born especulador, ma a se posicionar no mercado internacional.

'iinica', em suma, valores ao mesmo tempo morais e esteticos assumidos pela ideia de arte? Em princfpio, e nao sem contradicoes. serso 'tratados' pela rede de comunicacao como elemento constitutive nem a obra nem
0

sua vez, pode muito bern nao escrever, mas servir de introdutor de obras escolhidas par ele a galerias ou colecionadores de sua rede. Pode tambern ser curador de exposicao au desernpenhar ternporanea
13.

a obra e

0

artista

simultaneamente

(sem eles, a rede nao tern razao

0

papel de expert em urn museu de arte con-

de ser) mas tambern como urn produto da rede (sem a rede, artista tern existencia visfvel), Sao as nocontemporaneo. <;oes-principios da comunica<;ao - bloqueio, saturacao e nomi-

12. 'La mise en vue de l'art can temporain " ern Actes dtc Colloque du Bruxellee, outubro de 1989 (Les Eperonniers, 1990). 13. Ja em 1972, Lawrence Alloway havia indicado e descrito essa caracteristica com a expressao role blllrring. Cf. 'Network: The art world described as a system', Artforum (setembro de 1972), pp. 28-32.

nacao - que darao eonta de seu estatuto

.__
74
2. 0 efeito bloqueio
Tal como acabamos de descrever, a rede de comunicacaracteriza-se por urn total do
ANNE CA.uQUELIN

ARTE CONfEMPORANEA:

LlMA INTRODLlC;:Ao

75
ao torea A in-

Esse sistema

de tomar

visiveis as obras pertence 'tudo' dizer, 'tudo'

proprio principio da cornunicacao: c;:aoque carrega a arte conternporanea

nar publico. Pois a palavra de ordem da cornunicacao transpan2ncia; nao se omitem furtivamente nenhum produtor consegue trabalhar formac;:ao nao as escondidas.

as informacoes,

bloqueio; em outras palavras, por uma drcularidade

dispositive. veern -se expostas

a vista do publico

niio tanto obras

singulares, produzidas par auiores, mas uma imagem da rede propriamente dita. Quando vemos uma obra dita de 'arte contemporanea', estamos venda na verdade a arte contemporanea em seu processo Esem seu conjunto. Ela mesma se apresenta queada, amarrada em seus mecanismos

e 'manipulada', como ainda se acredita, pois a manipulac;:ao e tfpica do antigo sistema, aquele em que 0
produtor (artista) era distinto do intermediario (entice, mar(0

chand, galerista),
tante.
0

0

qual era distinto do consumidor

dile-

publico). Aqui, tudo se passa a ceu aberto, nao ha pode desernentre os grandes produtores

de producao. Ela se exp6e como totalidade, e totalidade blode transmissao. tes nao estao escondidos: exibem-se, por exernplo, em publicacoes de listas e de avaliacoes, que supostamente produtores a fazer boas escolhas ou a informar ajudam os
0

segredo, somente a velocidade da transmissao penhar urn papel discriminador

e seus seguidores. A velocidade de rransmissao tern par corolario a procura da ubiqiiidade. correspondente, mao)
0 que

publico a

Na top league (a !ista dos melhores

artistas,

respeiro dos 'me1hores' artistes. Como eo caso do Kunst Kom-

nos Estados Unidos, ao Kunst Kompass ale-

pass!', que estabelece uma escala de notoriedade
de acordo com
0

dos artistas

e contabilizado

e 0 numero

de locais onde, num

grau de reconhecimento

que obtiveram no

mesmo ano, urn artista determinado do principio da comunicacao Assim,
0 artista

expos: e preciso que ele

ana (mimero de exposicoes, individuais ou coletivas, compras por museus, por colecionadores, predeterrnina apresentaram em suma, grau de visibilidade do que ja se tomou visfvel). Essa lista assim confirmada as escolhas futuras, que nao sao diferentes das uma vez que forarn eles que na lista. os artistas hierarquizados

esteja ao mesmo tempo em toda parte, ilustracao manifesta generalizada". tern de ser internacional, ou nao ser nada;

ele esta preso na rede ou perrnanece de fora. In au out - escolha bern dificil de ser assumida por urn artista, e que, com fre-

ja operadas pelos produtores,

quencia,

e consumada

pelos produtores-descobridores.

Essa

ubiqilidade - uma vez na rede, os mesmos artistas se encon15. E preciso ser intcrnacional e Pierre Gaudibert (Galilee, 1988). ou nada ..., Earene de l'tm, Henri Cueco

14. Para tuna analise detalhada do Kunst Kompass, d. Annie Verger, Tart d'estimer l'art, Comment dasser l'incornparable?', Actes de /a Recherche en Sciences Sociales, n? 67/68 (marco de 1987), pp. 105-21.

.....
76
ANNE CAUQUELIN

ARTE CONfEMPoRANEA:

L'MA [l':TRODUc;:AO

77

tram em toda parte e sao objeto de urn movimento termo que utilizamos, uma saturadio.

girato0

o

artista que entra ou

Ie posto'

na rede

e obrigado
de nominacao

a

rio - produz uma especie de vertigern ou, de acordo com

aceitar suas regras se quiser permanecer [loVaf-se e individualizar-se desaparecer dentro do movimento

nela, Ou seja, resob pena de

permanentemente, perpetuo

Torna-se entao necessario - e um efeito do bloqueio e da saturacao - renovar de alguma maneira essa massa que circula de maneira identica, proceder a uma individualizar;ao; em outras palavras, multiplicar as novas entradas. Sera a corrida pela modificacao, pela procura de novas denominar;oes, de novos artistas, novos 'rnovimentosVersao poranea do antigo sistema de vanguarda a arte moderna. As analises sociologicas do mercado de arte" mendonam essa renovacao permanente de movimentos ali de artistasesse fato cada vez mais jovens -, mas parecem considerar contemque caracterizava

que rnantem a rede em ondas. Mas essa exigencia de renovar;ao e de mdividualizacao contradiz constantemente outra exigencia: a da repeti~ao, da redundancia. que sua obra sature a rede e seja mostrada de identidade, Com efeito, para em toda parte ao por urn signo instala-se

mesrno tempo, e preciso que seja reconhecida

E precise,

entao, que se repita. Que faca eco de

si mesma, Entre inOV3(aO e repeti<;ao obrigat6ria supondo que de descoberta
0

entao uma especie de desgaste, nao de seu talento - estamos artista
0

tenha -, mas de sua exposicao ceexibicao au operacao descoque disao as

gante, exaustiva, sabre a qual nenhuma berto, ele nao esta mais protegido

uma evolucao interna do dominic artistico, um trace caracteristico autonorno desse campo singular, /uma 16gica da moda', 'urn turbilhao renovador perpetuo', a 'tempo curto oposto ao tempo longo' etc. Farece contudo que esse movimento de renovacao pode estar ligado nao a uma intencao particular, mas, sirn, a uma consequencia contra
0

pode mais ser feita. Excessivamente da cornunicacao e utilizados

geriu sua obra e ele, Estratagemas de toda sorte entram entao em a(aO, sendo que as mais conhecidos meias-voltas, os emprestimos e as citacoes. a busca de furos

do proprio sistema. Diferenda arte,

de reportagem, de '[ogadas'", a busca de espacos artisticos diferentes, as modificacoes de papeis. De artista ele pode passar a curador de 'exposi~ao', ou seja, produtor dessa vez, agente

ternente das vanguardas da arte modema, que se organizavam mercado oficial para preservar a autonomia pretende-se pela comunicacao, no caso da arte contemporanea da autonomia uma absorcao

16. Raymonde Moulin, ibid.: d. do mesmo autor La mise en scene de I'art contemporain, op. cit., e L'artiste et Je peintre, Emmanuel Wallon (org.) (PUG,1991).

17. Jeff Koons, par exernplo, produz todos os anos urna 'jogada' dessas, alguma coisa suficientcrnertte visivel para interessar as midias: seu casamento corn a atriz porno e deputada italiana Cicdolina, a mudanca de iugar e a substituicao de urn rnonurnento kitsd: (em bronze) de Munster por uma copia em a\o inoxidave], Internacional pelos locals de intervencao e pela publicidade das 'jogadas'. Cf,Art Press, n~ 51 (outubro de 1989).

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com vez que as obras estao expostas em urn local ad hoc. como era 0 o financiador-produtor e tambern 18. mas podemos essa comunicacao nos perguntar da comunicacao e quais sao seus destinatarios. Em princfpio. e de auto-exibi- duz urn artista . fora do dorninio que € 0 eis 0 mundo da arte contemporanea. enquanto ~ao da arte. . que nos chamamos de 'publico'. a si mesrno. uma e ao outro-eu 0 sao distintos 0 (mesmo que se esteja proprio possa pensar. mas para ele mesmo comprar e revender a numa circularidade infinita. Nessa ultima etapa.Par conseguinte.rE CAUQUELIN ANTEcoNTEMPORANEA: UMA IN1RODUy\O 79 do produto ter i' I' de sua propria publicidade. A definicao tradicional e a passagem (diz-se 0 de urna informacao de urn emissor a urn destinatario emissor e 0 muns. Curta sequencia de exposicao enquanto a consumidor lado as produtores transmissao da rede . ou seja. segurar que 0 o alguma coisa a alguern). teudos. e a pro- a disposic. da colocacao em rede de uma informacao de uma obra) destina-a (ou os produtores).nao para vende-lo a outro. consome apos have-Ia fabricado. some a rede. rede. Buren caso na epoca dos 'principes e artistas'. contemporanea pode esclareeer sem rodeios aspectos que . 0 preco e a cotacao estao la para the asespetaculo tern valor. aquele que consome. Ou seja. . 0 Com esse mecanismo de autoconsurno rado. os dois sujeitos destinatario falando sozinho. independentemente do que ele arte. Que que se esta dirigindo: ocorre sistema de rede de cornu0 e de fato 0 urn desdobramento). assegurando assim urn bloqueio temos de urn dessa nas uma diferen\a. e a 'exposit.profissionais o produto nao volta para uma colecao privada. 0 efeito 'segunda Este breve esquema do regime de cornunicacao da arte 0 e urn bom exemplo dessa ubiqilidade dos papeis. Mas. realidade' assegu- outros produtores. onde pede ser trocado e servir de valor de troca ou terminar nos poroes deummuseu. eLa pode funcionar protegida seu. e convidado ao espetaculo e nao tern como nao aquieseer. para bricante produtor (no caso presente. cidadaos co- da circulacao das obras -. e nao as obras.ao' e ainda todos 0 resultado de urn tao longo 0 continente que prevalece sobre os con- que carrega a significac. que e 0 fato de a exibicao complete".:1 I 78 ''- ! ANI'. os destinatarios sao tarnbem os gestores da fa- sistema da arte conternporanea. que deveria coroar cando circuito colo- nicacao circular. Com seu julgamento estetico posto entre parenteses.:ao:'isto E assim 0 o produtor como mostramos.no caso. se tornado publica.pretextos para onde vai e de outro as obras e os artistas-objetos -. a urn publico distinto. nos dois sentidos do termo produzit: produzir alguern em cena e fabricar urn objeto . E a rede e arte'. a questao e antes de mais nada faze-lo se dar eonta de que se trata de arte contemporanea. no museu au em galerias de arte conternporanea.:ao de trabalho. Com ape- 3. bloqueio da rede esta perfeitamente das intemperies. ou seja. que expoe sua propria mensagem: publico eona rede consome a S1 propria.

vindas de suas qualidades proprias e que podem ser -. seja de que nfvel for.urn signo -.ao de urna realidade urn tanto diferente da que existia decadas. 0 gos- unico. Ouve-se. em suma. lor absoluto. tern a envergadura voce tern urn assessor de imprensa. a bela. born mirnern de galeristas. enquanto. como acontece com sua imagem . criterios esteticos .autonomia. reacao.. com as melhores intencoes..:AO 81 reflete a publico prefere nao enxergar e que as atores da rede frequentemente encobrern. Em suma: "Voce para se tomar urn artista internacional?". torcendo por uma crise: "Isto nao pode durar. na imagem que A arte contemportinea e sua imagem. Por a arte continua sendo 0 0 artista . isso essa hesitacao e ambigiiidade: que era 'antes'. seria possivel falar de 'simulacro'. Hi. se 0 cido aos artistas e no qual eles podem perceber conjunto termo nao fosse impregnado de referenda a realidade .'E CAUQUELIN ARTE CONTEM:poRANEA: _ 0 sistema VMA Th.'TRODUc.mas gual profissional. a se- gunda resposta.. A ideia da arte . ligada a criterios esteticos. de fato urn efeito de ocultacao: a imagem que se faz da arte entra em contradicao com 0 processo 0 . submetida entao a todo tipo de criterios? Parece de fato que a analise do mecanismo e de distribuicao da arte conternporanea tr6i fora das qualidades proprias de producao nos conduz mercado vai desabar . dizem a urn pintor jovem: "Nao. Ja se veern os sinais ao mesmo de uma volta a ordem . custe da arte. e que sao agentes ativos da rede. a genio. Esse espeIho ofere0 Sabre essa questao. precursores 0 a obra ou ja se acha relegada ao exterior do objeto pre- texto.. assim. quando velados ou ignorados . e de seus valores rnercantilistas nao sao pudicamente caracteristicos segundo (ou de decimo) grau. ou cedeu lugar a urna realidade que nao tern mais mas nada a ver com to. 0 que serve de plataforma tal relative it arte. voce trabalha com quem?". tence ou seja. as obras ainda tern em si algumas realidades.do mundo artistico contemporaneo manto ha algumas construC. paralelarnente. A realidade da arte contemporanea ela suscita dentro dos circuiros de comunicacao.. critica da sociedade (a arte nao tern preco) . a arte. erie entao urn acontecirnento. com dos val ores admitidos. imbuido de certo tipo de construcao men0 desejo de manter essa construcao. ainda nesse caso. os tracos desse rnundo artistico em rede sao violentaa essas reivindicacoes mente criticados. a prede uma realidade de dOIDinancia de urn dos princfpios da nova sociedade de comunicac.contribuem para ocultar a processo que foi descrito.80 ANr-.uma especie de autonomia apenas tributarias da imagem que a comunicacao zer circular? A 'realidade'.". Sao apenas nostalgias. a substancia o habito adquirido. pois. rabugices.exprimindo uma realidade nova.ao gue ja haviamos evocado: tinhamos 0 0 contemvaa ideia do poraneo de sua valorizacao. tempo. au sao pode fa- e 0 julgadas como tais . ou conteiido critico? Em outras palavras. que substitui a realidade que costume de tomar como urn dado objetivo. ainda per- que custar. se cons- da obra. Pode-se ver.e. nao precisamos mais de pintura. E. poderia ignora-los? -.

ideias que se acumulam. os juizes a imagem que fazem de seu trabalho (eies sao da inovacao. mais do que isso . que deveriam teoricamente aceitar o esquema de comunicacao parte dos defensores da estetica tradicional.82 do objeto simulado. pois tudo que pode sustentar a ideia da arte. Mais coerentes em sua recusa. partilham os valores que se esforcam para reivindicar para seU5 trabalhos. poderfamos propor duas definiroes: estetica e benefico. experts na questao da qualidade das obras). Forem. A essa altura estamos em condir. nao se coloca nenhurna realidade por tras dessa mesma circulacao.RTE coNTEMPOMNEA: UMA U><'TRODU(AO 83 significa com efeito da simu- Assim. pois os me- e a arte ensejando duas atitudes canismos e a atribuicao de valores sao identicos. mas orgao da visao. A estetica insiste em valores ditos 'reais'. e contribuir para ele. os amantes da os descobridores. Essa coerencia lhes da peso. os artistas e os comentarios que suscitam. artistico se confunde em oposicao ao 0 termo insiste na denomi- artfstica qualquer obra que seja exibi- Esquema 1. nao so pelo publico pouco afeito como tambern pelos produtores for.6es de esbocar os es- e o termo que convern ao dominic de atividade onde sao julga- quemas de exibicao da obra de arte. os partidarios Oaf 0 desconforto dos profissionais que querem per- da realidade de uma autonomia corn as realizacoes da tecnologia. ao pela existencia de uma rede que a arte mesmo tempo constrangidos adota outros valores. seus duplos sutis. de fato 0 que nos percebemos nao sao as coisas. . os fazem admirados. Falar em simulacra conceder uma realidade estabelecia que ANl'\'E CAUQUELIN A. e a lugar reduzido mas igualmente. por outro lado. promover sua irnagem. agastando-se aferram-se aos encantos contemporanea manecer fieis arte. A ffsica de Epicuro. uma vez que ele se volta sobre si mesrna. as obras nao sao mais divididas Elas estao au nao incluidas e vanguards. das obras. que se sobrep6em. seja ela qual Para reunir em uma formula essa passagem de urna realidade a outra.e por conseguinte nologias da comunicacao' sustentada por 'novas teeque enaltecem as 'novas imagens'. Notaremos no das as obras. artistica delimita atividades da arte contemporanea. as defensores da aquarela. tuuiio: sera considerada ou ainda es0 Esquema 2 ao mesmo tempo urn encoque as obras ocupam nele.pois as afirmacoes e as posicoes adotadas nao sao c1aras -. que 0 dorninio da no campo definido como dominio da 'arte'. Sao duas ideias do que com a propria sociedade. levando em conta as posi~6es dos atores em cada urn deles. Por fim. substanciais senciais. fazendo da qual com- superior ao objeto-fonte lar. Quanto nUlllericas ou de sintese -.ao. da arte. Notare- campo das lhimento do circuito. dianre da obra. que dolorigem a essa nocao. da rede. observamos partidarios e praticantes de urna arte tecno10gica . que escapam dos objetos sob forma de atom os irnobilizados que vern tocar 0 it circulacao do signo. Por outro lado. ultimo trace caracteristico: entre academismo no circuito.

Entre 05 produtores estao todos as agentes cia comunicacao de signos. Esquema 2. . com atores individuals. 0 esquema e circular. Uma linha atraoessa 0 esquema.A arte e urn campo especifico.84 ANNE CAUQUELIN SECUNDA Produ~de PARTE umcampo estetico FlGURAS E MOOOS DE ARTECONlEMPORANEA Esquema 1. da produciio ao consumo. percorrendo o caminho dos atores-mediadores.

o termo 'embreante' designa. pertencente ao de comunicacao. 0 da arte modema. urna nova realidade. diversos indfdos pennitiam antever a chegada do novo estado de coisas. recebida no presente) e ao enunciador que a anunciou (anteriormente). 0 movimento de rupture esta a cargo 0 mais das vezes de figuras singuIares. Contudo. que rernetern ao enundado (a mensagem. de 'Iazeres'. em contrapartida. unidades que tern dupla fun~ao e duplo regime. e o da arte conternporanea. de fato. mesmo em meio ao 'modema'. Essas figuras que revelarn as indfcios serao par nos chamadas de 'embreantes'. de longe. de praticas. em lingiiistica.CAPtruLOI as EMBREANTES Ha. pertencente ao regime de consumo. se no dominio social e politico as teorias algumas vezes se adiantam as praticas. ruptura entre as dais rnodelos apresentados. Os pronornes pessoais sao . mas que anunciarn. que primeiramente desarrnonizam. no dominic da arte. Realmente.

e. e nos as colocaremos. Cousus de fils d'ot (Art edition. Entrevistas com Marcel Duchamp. explicita ou nao. e cada vez mais importante'. sob 0 titulo Marcel Duchamp. artistas e desse modo nos referimos a conexao que se operou entre ao jogo duplo dessas unienviada) fato de a dades calocadas no limite do objetivo (a mensagem e do subjetivo (a singularidade mensagem locarnos no ponto de vista do conternporaneo. 1984). Por que? Porque esse artista . sao as posicoes seguintes que funcionam como atrativo de Duchamp e que 0 coIocam no topo da lista dos 'ernbreantes': 2.ouvida no presente . 0 Em outras palavras.0 EMBREANTE MARCEL DUCl-IAMP (1887-1968) a esses dois modos temporais: uma mensagem o fenorneno Duehamp tern de interessante 0 fato de recebida no presente e seu enunciadar passado e presente mas tambem . le grand terre rioe (Aubier. UGE. De urn lado. Andre Breton. que duas ou tres figuras . e faz surgir elementos regime da arte e tambern a divulgacao dele. . de quem anuncia). 1991). pertence a figura de pensamento esfera da atualidade. 1980). Resonances du ready made (lacqueline Chambon. Duchamp ou le grand fictif (Galilee. 1975). Essais de linguistique generale (Le Seui!.que declarava nao se-Io _ parece expressar corresponde 0 singular que .podem sec caracterizadas do novo regime. em Le surrialisme et Ia peinture (Gallimard. [ean-Francois Iyotard. Les transformateure Duchamp (Galilee. Jean Clair.''- 88 considerados embreantes. estamos fazendo exercicio de uma atividade que do regime de consuma. 1990).que foi seu autor-. que lhe sao dedicados ele 0 creseer a medide outro. 1989). Se nos co- atuais. onde sao tornados como elementos do codigo. reeditado em 1977). 1975). Ao isolarmos referenda aqui os 'ernbreantes'. na arte contemporanea. urn Leo Castelli. 'Le phare de Ia mariee'.as quais a cronica pode. ingfnieur du temps perdu (Belfond. por cau0 ruimero de trabalhos e a referenda. 1967. alern de manterem uma reJa\. sua influeneia sabre a arte contemporanea da que passarn os anos. ANNE CAUQUELIN 89 sonagens tern em comum 0 pois ocuparn urn Iugar determinado no enunciado. DeThierry de Duve. tanto pela freqiiencia Com que sao citadas quanto pelo rnovimento ria situar na arte modema 'embreantes' de pensamento que provocam aincomo da hoje. citarernos em primeiro lugar dois artistas: Marcel Duchamp e Andy Warhol. Urn coJ6quio de Cerisy sobre Duchamp. Mas parece. Roman [akobson. de numerosos modelo de comportamento contemporaneas. Le nominalisme pictural (Mlnuit.voltar a seu autor antigo dita 'anM'ora' (au movimendo passado na as expectativas E nao tanto por causa do conteiido 'estetico' de sua obra quanto pela maneira pela qual encarava a relacao de seu trabalho com 0 to que leva para tras). responde aos axiomas-chave 1. 1979. Jean Suquet. Os textos de Duchamp estao reunidos sob 0 titulo Duchamp du signe (Flammarion. de Pierre Cabanne. em segundo lugar. Dessa otica. 1963). 1%5). 'Apres Breton'. ulOJ18".ao existencial com urn elemento extralingiifstico: 0 de fazer ato da palavra'. sa disso. Esses tres per- marchand-galerista-colecionador: 1.

artfsticos se desenDuchamp. Essa esfera nao esta mats em conflito com as outras esferas de atividades. em 1911. mas circular. Primeira proposi. Todos os papeis podem ser desempecon- a novidade delas. de outro. filiacoes. 4.para reviver sob outra forma . depois se aproxirna de Cezanne. De 1907 a 1910. rnaterialmente imperceptfveis. De urn lado. e da construcao 0 voIvem . E bastante perceptfveis logo de inicio. 3. ao contrario. 90 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: illviA INTRODU(AO 91 1. considerando-a estabelecidos como anteriormente. como se fossem mores realiza uma serie de telas do [ovem. eIa e pensada. com Courant d'air evidente que esses quatro pontos nao eram em conflito com 3....crescem e morrem .. Marcel Duchamp. consistindo ern tuna afirmal)'ao pura e em urn ironismo aftrmiltivo uma esfera de arte. pro0 nhadas ao mesmo tempo. Como a arte realidade desvelada A) A ruptura Continuidade. une guagem. rupturas: os pintores que estao 05 e urn sistema de signos entre outros. seu motor determinante. Na esfera da arte.ao: a distin<. 1. sem que seu conteiido particular seja precisado. devemos. freqiiencia. a analise termo a termo das obras. nao apropriado da existencia de mals ser distinguidos. integra-se de vanguarda a elas. pinta' como' au em 'oposil)'ao a'. obe estao unidos por essa construcao a maneira dos impressionistas. com 1 tre outras. p. Importancia servador e 0 a seus predecessores. pois. mas ao posicionamento global da atitude de Duchamp. com efeito. elas eram. A distincao entre a esfera da arte e da estetica.. Eles entravam . que seria a uma historia da arte. 2. Ou melhor. Abandono mas. a por meio deles e construida pela lin- geralmente presos em uma rede de referencias Os movimentos enxertadas. as obras de Duchamp nao apresentavam tun carater estetico que suscitasse urn julgamento de gosto. Dudulmp du signe.iio estetica/ arte dos movimentos I e do roman- tismo da figura artista'. Para fazer justice ceder. 0 valor da obra pesada demais nao somente em si. intermediaries e consumidores nao podem 0 nao mais depen- dente de uma estetica: os papeis dos agentes nao sao mais Produtores. e mais emocao... 0 percurso de uma obra ate sumidor presumido nao e mais linear. eles erarn admitidos como a ponta extrema da arte moderna. quan- dos jogos de linguagem da realidade: a arte nao observado dentro dela. Estetica designando 0 conteiido a regime 'modema' oposi\ao dominante e traziam em si uma carga de para serem admiti- das obras. 46. a arte sendo simplesmente tuna esfera de atividades en- dos como percebidos.

Para Benjamin. 7. Suas proposicoes. E 0 mesmo apagamento a picturali- do contelido intencional Atitude antinomica da obra diante do continente. nao tanto par sua maneira de ser. apagando a distincao classica entre mensae canal de transmissao (neutro gem (conteiido intencional) e objetivo) para estabelecer a unicidade da comunicacao atra- faz notar que apenas a lugar de exposicao toma Esses obje6. au seja. Seus dois irmaos. precedidas de muito pelas de Duchamp. anos depois. Expondo objetos 'prontos'.. Essa ruptura nao e uma oposicao. 1971). evita-o. cinqiienta anos mais tarde: "0 meio indicadores que delirnitam os locais. visoes. eram consenso entre os artistas dos anos 1%0. que data de 19124. Duchamp du signe. Tu m'.. interpretacoes realidade.VilIon. dade com Nu descenda uma escada. B) e a marca. mas mesrno assim vai ate ele. as ready-mades a da Em 1913. Nessa epoca ere esta cercado de pintores. A arte nao e mills para ele uma questao de conteiidos (formas. para Katherine Dreier. 173. ne. Fonte. II: Poesie et reoolution (Denoel. Participa do movimento afasta-se surrealista e do cubismo. p. Jacques Villon e Raymond Duchamp. estetica da pintura: ele se declara 'antiartista'. de 1964.apenas 'signos'. ele e a mensagem". por fim. Pour romprendre les medias. e passa pelo cubismo corn [eune homme trisie dans un train. Antigamente onde e para qual tinha sido concebida. sim. Duchamp ern 1912. Wio mais a habilidade. em 1917. Marcel Duchamp. Duchamp apresenta os prirneiros ready-mades. a exposicao dade das obras. no Salao dos Independentes propriamente nao mais 0 de Nova York. ao menos das discussoes do convivio com Breton e Apollinaire. de poetas ou escritores. em urn texto famoso. col. de iinica e nao-reproduzivel. elc pintara urna ultima tela. em CEll1JTtS. aventura. e pelo movirompe com a pratica E af comeca a mento dada isolaram-no'. batizado de fontaine [tbnteI. ja existentes como a bicicleta ou na vida cotidiana. 'Loeuvre d'art l'ere de sa reproductibilite technique'.__ 92 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: LiMA lNTRODUc::AO 93 feito por Ducharnp bas- sur un pommier du Japan. deplara a perda da aura da obra de arte. que. poe termo ves do meio". de Marshall McLuhan. que estaria ligada exposta a todos. mas. sao pintores e escultores.a de urn jogo meunida ao local a obra esta agora da inautentici- tecnica. E assim que estilo . Uma passagem por Munique. dnieo de reproducao 0 tornou -se pe\. Yale University Art Gallery. maneira ou estilo). urn sistema de e em geral utilizados 0 mict6rio Marshall McLuhan dira. em locais que nao sao feitos para ela'. a . Ele deixou dito. a de Walter Benjaminque. Contudo. mas por sua conduta intelectuaI. mas de continente. "Dada foi muito iitil como purgative". modema. urn deslocarnento de dominio. Walter Benjamin. e 4. 5. em 1918. e par rneio de Cezan- tando este ultimo para afirmar que se trata de arte. sua antitese seguindo uma cadeia causal. 0 0 terreno estetico 'feito a mao'. Roda de bicideta. cores. na Alemanha.

portanto. 0 resta a escolha. que transporta lises' e as 'caixas' icaixa de 1914.o autor desaparece como artistaele e apenas aquele que mostra. E justamente continente que acrescentados. desta vez nao mais jeto: como pente de aco que traz. notas. A expressao seguinte. de T. 49. altivez. Marcel Duchamp.94 tos obras de arte. gravado em sua borda. salao.e gout d'auteur . e e a tinica marca de sua existencia. coragem. Rrosc Selavy: alter-ego feminine inventado por Marcel Duchamp com urn logo de palavras (C'est la vie). caixas em valise)8. arrogancia. Hi ainda a brincadeira entre gouttes de hauteur . obra. au. que pode significar altura. A divisao entre estetica e arte se faz em beneficia de uma esfera delirnitada mostrado pintor.gotas de altivez . (N. Entrevistas com Pierre Cabanne. p. (N. p. ainda. de T. 13655. a seguinte frase: "trois ou quatre gouttes de hauteur n' ant rien tar acompanhado a voir avec la sauvagerie"**. A assinatura quencia disfarcada: e importante. Com efeito. ~mete a impossihiliti du jaire (impossibilidade do fazer) pelo mesmo motrvo. ela pode entao ser qualquer coisa. valor. marca por sinal corn freRrose Selavy"".) A frase de Duchamp beneficia -se de varias possibilidades de jogos de palavras. jornais. mas ob0 arribuia ao continente. nobreza. 0 que esta sendo e arte. objeto.T. ja que assinalar. ou ainda alguns 'acrescimos' (os ready-mades • Louise Arensberg: Ducharnp. respeito do qual Duchamp . (N. 0 valor mudou de lugar: esta 0 e evidente: trata-se clararnente de marcar com a 'feito a mao'.. 0 mesmo pente pode tarnbem es- a mas numa hora deietminada. caixa verde. • R Mutt: nome inventado por Marcel Duchamp. (_N. sacuclido. Se adotada 'altivez'.O 95 E ele que da 0 valor estetico de urn objeto. terernos 'tres ou quatro gotas de altivez nada tern a ver com a selvageria'. a picturalidade entendida como de paJavras C) 0 acaso e a escolha Se pacial 0 da expressao "impossibilite du fer". desertou como palco.igno0 ra tudo. 9. impossihiliti du fer (impossibilidade do ferro). Nesse caso. que acompanha a objeto ja pronto rnictorio . Uma bola de barbaIlte e apmada entre duas placas de latao. com a palavra hauteur.gosto do autor -. a nao ser que faz urn barulho quando (inserir injorma¢es) 0 nome ready-made e que acompa0 proprio o proprio terrno 'caixas' mostra bern qual fum~ao Duchamp objeto sao tambem marcas que disfarcam ironicado autor. de sonoridade semelhante. pochornp pede a Arensberg* para inserir urn objeto a 0 artistico: galena. de T. como R Mutt" assinando 0 fazer e impossivel. onde proprio mente. No interior da bola. 0 museu porta til pode nunca ser aherto. como Barulho secreta (1916)). Basta-Ihe apontar. 0 por menos estetico que seja. As informacoes nham 0 espectador . museu.* uma das maiores colecionadoras de Marcel 8.) . publicacoes. ou mesmo uma caixa pode estar selada e nao conter nada: "Fazer urn ready-made coisa irreconheclvel Em relacao agora relacionado com uma caixa encerrando alguma pelo sam e colar a caixa'". ate anotacoes escondidas. ingrnieur du temp5 perdu. it qual esta re0 continente 0 duzida a parte do artista. es0 continente temporal. ao lugar e ao tempo. Duchamp du signe. as 'va- tos. a jogo a ruptura estetica. memento. concede Duchamp 0 peso ANNE CAUQUELIN p. texconsigo em seu museu portatil. de R.) .RTE coNTEMPoRANEA: UMA IN'TRODU<::A.) .e.

urn signo dentro de urn sistema sintatico. o primeiro produtor da obra e 0 industrial. se produz signos. Nurn objeto fabricado. Ele arranja e. com 0 fabricante do objeto em questao. nesse novo jogo. organizador da representacao. jeto e dispoe dele. Em nenhum caso ready-made ou ao signo. o ready-made. ou seja. aquele que produz. Voce a comprou como urn ready-made: todas as telas do mundo sao ready-mades 'acrescentados' e trabalhos de montagem. deixados de lado. assim. esta rejeitada ou afastada qualquer pretensao a criacao de formas e cores. como nao-pintor. cit. 0 artista nao cria mais. 0 artistaidentifica-se com uma etapa da producao industrial. Ele esta em urna relacao de fragmento com a totalidade dos aeontecimentos da arte. que ainda teria algum efeito na atividade artistica. alern disso.. Identifica-se. indicador. Provavelmente este e 0 ultimo signo referente a uma Figura do passado: a marca de uma presen~a inventiva. ao encontro. a ocasiao. considerado como antiartista. 0 savoir-faire manual foram. 0 ob- rine Kuh. indica 0 estado encontrado por acaso. se 0 o que Duchamp mostra e simplesmente a condicao de 0 artista e aquele que mostra. Esse tubo foi comprado por voce. toda obra. com 0 galerista-marchand. Duchamp dedica-se a isso. escolhido e reserda arte em um momenta determinado. ele utiliza material. minima. Resonances du ready made.. RTF. nao e uma obra uma obra em si dotada de valor estetico. que exibe urn objeto. ou seja.). "rnesrno normal'?".o 97 da mesma rnaneira. contribui com urn simples 'coefidente de arte'. op. . Fazer alguma coisa e escolher urn tubo do azul. que tambem 'produz' artistas no palco da arte. Ele faz urn aporte ao ready-made mas tambem ao fabricante. A) 0 artisia como produtor e 0 artista que escolheu segundo. de temporalidade. 10. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis Se a estetica. A atividade daqueie que mostra. Assim fazendo. pois a escolha do objeto pertence ao acaso. 1961. utilizar urn objeto fabricado. vado. Entrevistas com Georges Charbonnier.''- 96 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRA._~ UMA INTRODU<. a intervencao do artista e. e com Kathe- o artista que coloca a frente. Ele os ordena e tambern dispoe deles de alguma rnaneira. um tuba de vermelho (. Ele manifests essa foi feito por voce. e exercida por meio do deslocamento do objeto: muda-o de lugar. 0 saber-escolher do artista. Assim. tinua fora dele. de urna intuicao criadora.:A. identifica-se Duchamp chamara esse exercicio temporal de acaso em conseroa. mas a materialidade do objeto con. sintaxe apenas por seu posicionamento. e urn a parte. citada por Thieny de Duve. Ele 'acrescenta' algumas vezes ao E no encontro desse acaso encenado que se refugia 0 saooir-jaire. de toda pintura. 2. toda a distribuicao de papeis dentro do dominio da arte deve ser reconsiderada. em resurno.

C. Entrevistas com Pierre Cabanne. a placa de vidro extrafino oferece ao observador seu proprio reflexo. economico) e uma relacao de integracao e naode conflito.ao a parte.. p. A famosa propos].)11 A demonstrar.. Duchamp desmonta a antiga ideologia do artista exilado. ele produz as condicoes de sua observarao e transforrna 0 objeto observado. mas corresponde a uma lei bern conhecida da cibernetica. recusado.e 0 proprio artista. misturado as inscric. para perfazer a ciclo. de urn lado com 0 fabricante..98 ANNE CAUQUELIN rITro~~UMA~ODU~O _ suas proprias obras. a urn idealismo do sujeito que enxerga. toma-se conservador do departamento do museu da Filadelfia. Ve-se que nao se trata mills de separar a artista de seu consurnidor virtual mas de uni-los em uma mesma producao.. Nao somente Duchamp 'conserva' a acaso posta em conserva. Marcel Duchamp. que recusa sua 'fonte'. a relacao da arte com a sistema geral . mas os organizadores nao sabiam que era eu quem 0 tinha enviado. 0 lugar do artista se encontra entao identificado. na Sociedade dos Independentes. assinado 'R. como preserva notas. uma vez mais as papeis estao embaralhados: 0 intermediario . de outro com o observador.oesgravadas sobre ela. ele apresenta urn mict6rio feito de louca esmaltada. contestador:a estetica nao e urn dominio que tern leis diferentes 11.. galerista au marchand . 3. Par outro lado. Mutt'. Aqui. 93.Atuando em particoes simultaneas. 99 B) 0 produtor como obseroador E tambem membra de urn juri. Em abril de 1917.ha apenas uma cadeia de 'comunicacao' encerrada em simesma. que apresenta as 45 obras da colecao Arensberg 11 terceira. Terceira proposicao: a sistema da arte e perfeita: 0 artista nao e urn elemento e organizado em rede q 0 artista como conseroador As duas primeiras proposicoes conduzem diretamente (social. nao ha receptor. separado do sistema global.Com efeito. e apresenta seu trabalho e a de membra do juri . ingtfuieur du temps perdu.como se ere com muita freqiiencia . Eu estava no juri. Ele as acumula e transporta consigo.a alguma metafisica do olhar. Ela nao se refere . 0 espectador faz parte da obra.politico. inter- pretando dais papeis ao mesmo tempo: a de artista que Segundo deslocarnento de papeis. ao observar. nessas caixas em valises. eu inscrevera 0 nome de Mutt para evitar referencias a questoes pessoais (.. nao ha autor. retomada pelas teorias da comunicacao: a observador faz parte do sistema que observa.ao Duchamp "E 0 observador que faz a quadro" para de ser tomada ao pe da letra. Na obra 0 grande oidro.) Mas mesrno assim era bastante provocador (.conservador. textos e objetos fotocopiados nessas valises.

valor especulado que pertence de plene direito. frio. de Duchamp suscita . sao obras da mesma e ter posio natureza que os objetos prontos. Paris e Buenos Aires.a dentro de urn jogo de 4. A singularidade que ele frequenternente namento. "Eu achava que. 0 porta-casaco pode esdita. Nao se sente de modo algum ta. cuja entrada. As opera- Ultimo efeito dentro da ordem axiornatica: a irnportancia da linguagem. e dos jogos surrealistas. e a propria arte. escapa. especificamente perrnanente pureza definitiva. e urn circulo. Dreier e Duchamp. conteiido fisico da pintura ." 0 e uma logica internacional. quando objeto 0 e reconhedvel no do valor da simples exposicao de urn objeto manufaturado. que se delineia.6es que se desenrolam no interior de urna rede tern a ver com propriedades da rede. batizada por Man Raye fundada por Katherine constitui uma colecao internacional sity Gallery. 0 jogo da arte consiste em especu1ar a respeito 0 e al~apao. ao dominio da arte. Mui- e intitula-lo. e rejeitado. No entanto. intencional. nao existe vanguarda propriamente existem manifestacoes anti-sociedade to ao conrrario.cores e formas - Nova York. que devia entre para a Yale Univerengendrada estivessern congeladas L6gica da rede anonima: a Sociedade animima. Daf decorre sua admiracao lhor ser influenciado Como por Brisset. e como se as proposicoes sua logica impecavel. Cada ponto da rede esta ligado aos outros. e 0 exercicio puro da lingua remetendo-se 0 e 0 regime novo da ela mesma. a colocacao no circuito por si so institui valor do signo. ser legada a urn museu.100 do sistema geral. dos titulos que e dernonstra0 'aporte' r. nao pode ser Nao ha origem nem fim. Sao tambem formulacoes a nu urn funcio- 'ja prontas'. e nao-optica. 0 Ready-made em palavras. desembaracada nao se busca nenhum efeito poetico 'estilo' do artisem sua por Roussel e de seus falsos brilhas esteticos.aa. as notas e os textos que se encontram museu portatil. . par urn objeto colocado no chao tado' desloca 'acrescimo') pode vir de uma nova montagem.A exposicao. cada interveniente tar em toda parte ao mesmo tempo. em particular. assim como a said a.com a incompreensao como objeto estetico (como a Monalisa). e de seus mecanismos arte contemporanea. Por meio de 0 grande vidro. ou antimarchands. A sintaxe delas e perfeita. trituradores.ja estou farto da expressao 'idiota como urn pintor'. ANNE CAUQUEUN ARTE coNTEMPoRANEA: UMA iNTRODU<. que consiste em escolher urn objeto ja existente no usa (ou Exmas tambem. e a arte nao e mais retiniana. na qualidade de pintor.:. 0 c. Em urn jogo de designacao urn coeficiente de arte. nao com a vontade do artista. ter esvaziado emocional. do artiste e da obra seu conteiido 0 grande vidro ou A noioa despida sentido A diferenca a por seus celibauirios. mesmo. 0 mictorio e fonte. 0 acompanham. quase impenetraveis. nao comum e conceder-lhe e mais necessariarnente. encerrados nas caixas. encontrada. Nesse caso. de urn direito teoricamente axiomatizado. 0 titulo 'acrescen- valor estetico: LHOOQ 0 dessacraliza.AO 101 com palavras E uma simples per. era mepor urn escritor do que por outro pintor. Quarta proposicao: a arte pensa comunicacao. en- .

Importancia determinado Prenuncia Michel Foucault e Roland Barthes. das vanguardas E nas e fundam a regime da arte contem- (Carre. funcionamento Aqui. Irving Sandler. 12.Passagem da mensagem intencional.r 1 '. ao signo produzido pela rede e dentro da rede e susceavel de nela circular (anonimato banalidade do objeto. Duchamp movimento jeito. e citado como referenda (Ben e um de seus grandes e da mensagem que ele tanto apredava. como acabamos e alga que ja esta al. e verdadeiramente E nesse ponto que a esfera da arte se articula com a era da comunica<. e substituern formulas. neamente pouco pesados. Le triomphe de I' art americain. a lingua to para 0 titulo Ii uma cor. proposicoes axio- E comum te-americanos dos anos 1960 citar Wittgenstein". de desenvolvimento fundamental. ou mudam de lugar seus elementos. malismo. estetico que se deve procurar a transformacao admiradores) . Vejamos urn resumo breve dessas articulacoes: . a pop art. 0 0 nao como expressao faz por meio dela. da linguagem. Elas servern simultade lugar e de tempo aos objetos aos quais dao tia materia: 0 poranea que seu trabalho dor. A descoberta II ao acaso. lJMA INTRODUc. mas a sistema ou disfarce da assinatura.cujo significado habitual tendem antes a obscurecer da arte. vimentos que as artistas que virao depois dele impulsionarao. de destacar em relacao as Alem disso. de Wittda nao a mensagem. em urn sentido au em outro: a arte conceitual.Paralelamente.e sim 0 Qualquer coisa. inexistencia origem retiniana). 5. 88-9.- 102 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONfEMPOAANEA. Mas as palavras sao signos impalpaveis. de quaIquer emocao de eles a transformam genstein esclarecem Portanto. a escolha. assim como os jogos de Iinguagem lingua e seu usn. as usuaries da lingua nao a inventam. as instalacoes. Duchamp e E toda como obra contem em germe as desenvol0 trabalho de Wittgenstein entre as artistas norNa Franca. 0 transformador Duchamp Duchamp urn pensamento. seu lugar como elemento . de (au sao utilizadas como ready-mades) . que a cadeia de comunicacar. prefigura 0 esclarecem nao tanto as proprios objetos . pp. urn ready-made. 1990). com emissor e receptor. nessa continuidade Seria um contra-sense maticas que anunciam miniate mesmo os happenings de urn conteudo de Duchamp. . como a arte a escola pragmatics anglo-saxa que estao aqui prenunciados. subsde retirada do supeIo sistema. tituem 0 fazer: tulo. as proposicoes tam' aos readu-mades desaparecimento do autor COmo sujei- de Duchamp que 'acrescen- to livre e voluntario.:AO 103 transforma- tao deve utilizar outro suporte. .Desaparecirnento sociopolftica. mas como fundo radical dele proprio.ao todo-poderosa. pron- emprego. A lingu~ pensa sabre si. Mas nao e nessa sequencia historica. mas na hora deterrninada". pode fazer circular dentro dessa leveza. les annies soixante .

enquanto metade do ouro no rio (no caso. ciedade. 0 conflito desaparece A partir desse memento. essa mensagem se ve bloqueada. 'Conceptual art as opera'. apesar das poucas obras visiveis. mas de urn aclaramento. ANNE CAUQUELIN ARfE cONTEMPORM:EA: UMA 1t>. as profissionais . nao ha nao ha mais vanguarda e a recuperacao (nern. formacao . ecoam os neg6cios de Warhol. de urn minimas de transmissao a qual sua obra serve de analisador.. a vanguarda hist6ria da arte. a mensa gem polftica e social das vanguard as era abertamente Ao integrar arte critica profissionais da arte. em 0 a troca. do que poderia ter passado por vanguarda.).Esboco de urn desnudamento da rede formada pelos e admitido. que se inti- fora da hist6ria da arte estetica. 0 menos de dinheiro do que de in.'TRODUC.a informacao riqueza -. ele obtern. quase mais tomada de posicao que tenha valor por sua novidade formal e.. Outro fenorneno . mos com Duchamp Alem disso.:AO 105 e urn de fato. Lernbrerno-nos de Yves Klein: Vender uma 'zona de sensibilidade 13. e sua circulacao sao a verdadeira por si mesmo. para os criticos de arte fenorneno que pertence remete ao que 0 comprador paga em ouro. 0 dos me- faz urn cheque falso e entrega a seu den0 por seus services. e nao sobre seu aspecto formal (. 0 ciedade de comunicacao. dominic da arte nao circunstanciado.) galerias.. canismos que a anirnam". Como recebido e reconhecido como atual. .Apresentacao do continente espacial que coloca de museus. municacao. e mais 50- . mas a iinica imagem possivel de urn exercicio da Arte em urn sistema que ja comeca a ser instaurado.fazem a cotacao.) a sociedade mercantilista e se colocava como den uncia ou recusa dos valores do capital. 0 objeto em situacao de obra.Segundo Amy Goldin e Robert Kushner. seu coeficiente de valor artistico: a obra pertence Duchamp ter acrescentado tista Tzanck como pagamento sua assinatura ao genero do cheque. na 50- dos tomaram conhecimento tras. oferece nao tanto 'novas da co- a sociedade como uma esfera dentre ouComo se trata. (0 desenvolvimento e realiza plenamente esse axioma. NOsmal comecamos a nos perguntar como a arte absorve as ideias e de que forma estas contribuem para sua significacao". em suas provocacoes. urn recibo que deve queimar. __ 104 Dois efeitos interligados: tradicionais.urn pequeno micleo de elite . instantanea tudo alias.. tula urn 'business-artist'. Art News (abril de 1970): #Acontribuicao da arte conceitual e provavelmente a reflexao sobre 0 significado da arte. vinte anos mais tarde. S6 fato de de artista dara valor ao cheda encenacao pict6rica' que. o modelo Ducharnp. a van- guarda nao pode mais se destacar do pelotao. fundacoes e fundos regionais hoje em dia repercute . imagens'. Por outro lado. tao discreto que s6 alguns iniciadele. (Apesar da ignorancia ou incompreensao e da recusa do publico. do conflito com a signo: a assinatura se toma a garantia da arte. conseqiientemente. retaguarda).Busca das condicoes o da retirada e do desentendimento. sua busca da novidade. 0 artista joga a E 0 motor do desenvolvimento da arte em Se nos situa- Sena).

fazendo com que haja necessidade uma analise para encontrar gime da comunicacao. Warhol instaLou seu atelie em urn loft. 113. "E urn rnundo . Mais tarde. de consumo. to. ela ira se situar no sistema mercantil. Andy Warhol. mas de outro. Le iriomphe de l'art amencam. em Nova York. Como sera caso do segundo embreante e 0 porta-voz hicido e satfrico dessa sociedade de consumo. A arte sera regida pelas leis de mercado dos produtos." os termos que sao em geral adotados a seu que caracterizam maquina-ferramenta. em compensacao. a obra de Warhol sua obra sera dupla: de um lado. Um falso moderno. tern 'um born olho' ("ele tinha urn verdadeiro e recoberto por urn juIgamento quer que falem dele. respeito contemporaneo Warhol perseguiu a celebridade com a obstinacao de urn sal- mao na epoca da desova". as 'antiartistas' se aproveitam 0 ANNE CAUQUELIN !\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 107 nos quais eles se dessa c1arac. longe de desmentir. que torn a tambern dificil a avaliacao de sua contemporaneidade. urn verdadeiro Certamente. Essa constatacao que Warhol. e batizou 0 Lugarde Factory. uma sociedade de A) A critica envergonhada Para evitar esse julgamento moral e 0 sao aqueles con sumo 'moderna': cidade. op. p. ela 0 de esse siste- nela os principios gerais do re- criticara . afir- de que trataremos. e. e tao publica. em 1949. sera um produto como qualquer outro. ao exibir notoriamente ma. tudo parece indicar que ele ironica conivencia.106 Exibindo Esses mesmos mecanismos inserem. p.oes que as acornpanham. no numero 321 da East Forty-seventh Street. les annees soixanie. 1. Se Warhol Se a obra de Duchamp e de dificil acesso. e povoado de ~elebridades.1~.e nao se pode ignora -10 como tal - e porque tida secreta. cit. 0 EMBREANTE ANDY WARHOL (1928-1987) rna com insolencia fornece municao aos criticos. maquina estereotipadas sistema de publisua empresa (a de consumo. de paredes cobertas de folhas de prata. . e preciso que os criticos se entreguem ao eontor- Factory1') concebida como um verdadeiro 14. diz moral: Warhol e as meios da publici dade mercantil.. suas repeticoes consorcio.. II. e toma emprestado de maneira tao notoria as vias estetico: Warhol tern talendom". de produtos Suas series.e urn 'artista' . so dele. cit. as de- desconforto que ele suscita. citado por Irving Sandler. 189). 0 julgamento Greenberg).Calvin Tomkins.Warhol faz negocios e nao os esconde. Em 1962. a ponto de tomar opaca sua relacao com a ciedade de seu tempo. . de superesnobes inadaptados" (Sandler. op. quase man50- . enormemente em forma de slogans publi- citanos. "Tao logo chegou a Nova York. o que deixa muito pouco it vontade aqueles que comentam a arte 'rnoderna'. Factory se rnudara para 0 ntirnero 860 da Broadway.

artista Warhol). da delacao publica do banal. Assim fazendo. 0 pla. de bela e de unico. Jean Baudrillard falando sobre maquina. a Arte a habilidade manual. fotos publicadas em jornais e rear- . Warhol abandona oficio de desenhista. na historia da arte. adotam uma atitude contraditoria na mesma moeda. Warhol's Retomemos. e a arte moderna. renuncia ao estilo. a arte em regime de comunicacao: A) 0 abandono da esteiica E verdade portanto a pop art. Entre outros. do carater duplo da tecnica. do mecada propria serie. da seriacao pela reduplicacao da vida nortedo kitsch. Bernard Marcade sabre frui~ao retardada e insercao. entao. a arte se articula e Claes Oldenburg. n" 8 (1988): Special Warhol. deixa seu 16. em particular. Como Duchamp. de mau gosto.anos do triunfo norte-americano -. critico a de 'homem 0 E essa reflexao que permite considerar a obra de Warhol sem ter de tomar partido em relacao ou entao considerar essa atitude de negocios' em busca de dinhei- ro e de poder. Serao objetos de consumo usual: garrafas de Coca-Cola. Contraditoria. De uma obsessao tragica pela morte. de urn James Rosenquist. se ele esta no mesmo nivel de de Warhol. enos Cahiers du Musee National d'Art Moderne. na perem que nos leva a considerarWarhol nea. poderiarnos renda a Ducharnp. por intermedio Johns e de sua proximidade com as ideias de arte conceitual. Falarao do desejo de Warhol de se identificar com uma maquina. Se fosse necessario. apelando que pensam corresponder tribuindo-o para a intcncao. a analise de Martin Heidegger. tentarao juntar a imagem tradicional do artista. na qualidade de embreante parte da arte contemporada sociedade de comunicatambern alegar a refede sua devocao a Jaspers . rediiplice ou du0 resultado de uma filosofia da comunicacao e nao uma perversao cinica do sistema de consumo.teria havido tres Warhol: simples desenhista de publicidade. por vezes tripla . system dade etc. conhecido. de . n? 3 (1990) (Warholiana). 2. Salvam que e possivel em sua complexidade da Arte (e portanto do a moral de seus 'negocios'. e se dediea a estetica. instalada repeticao. contudo. Roy Lichtenstein tingue-se negocios. cf. para a profundiperfeitamente a seu trabalho. de uma participacao-deruincia americana. Bruno Paradis sobre tecnica de dupla face. Mas. segundo. suma. Os objetos que mostrara serao banais. pela forma como ve de que modo a sociedade e.108 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 109 cionismo. dis- deles. artist a pop rede negocios". imitando as contradicoes d. os pontos que servem de prindpios terceiro.esfera que se dissocia das questoes gosto. e e ela espelho de dupla face que exibe a realidade do vazio social: "Onde esta a realidade quando dois espelhos estao frente a frente?".¥ao. aos anos 1960 . segundo da sociedade. nieo. os artigos em Artstudio. Sobre as contradicoes da critic a. 0 primeiro. simultaneamente da e salvacao. empreendedor que Warhol 'pertence'. kitsch. sobre contradicao. ao mundo dos E sobre essa articulacao que convem refletir. e Demosthenes Davvetas.

com a redundancia bloqueio 0 quase impossivel de ser encontrado. para se estabelecer no espac.o inteiro das comunicacoes. as nao conheceram a efeito Warhol: de faro. em 1960.110 ranjadas. nao como sujeito-autor. Serigrafia e fotografia. . abandona refugio e essa ultima marca da arte. municar. "Seria fantastico Se Ou seja. Pois e de fato e de outro. par sua vez. duplicatas. do nome 'Warhol' sabre todos as suportes. Em surna. que Passa de urn lugar (topos) determinado. ninguem jamais saberia clamar. ao conjunto de urn circuito que ele ocupara inteivisada vai. e finalmente com a internacionalizacao bern. abandona a arte comercial. que Warhol vai utilizar dos os quadros poderiam Entao. ampliacao de imagens ja conhecidas. meu ou se r. Eis por que Oldenburg au Rosenquist tiveram seu momenta de glOria. transforpor meio da invasao desmesurada e preciso 0 produto em imagem e entrar na rede no lugar especiconec- fico onde ha mais chances de estar imediatamente onde Warhol vai entrar em 1964. apagamento tencao. portanto. ao local a incumrenunciando por as- a mensagem e a habilidade a estetica sistema publicitario. to- os outros conceitos que regem a copaem torno de si mesmo. do conteiido de suas mensagens. (Em suma. esmaecimento do cotidiano uma separacao do autor. a insercao delas na historia da arte de sua !!poca.Warhol. ele sic. 0 ANNE CAUQUELIN ARTE cONTEMPoRANEA: UMA INIRODU<. mas como de urn nome assodado a urn rosto. porque do gosto. a saturacao das imagens e 0 paradoxo de uma mais gente empregasse a serigrafia. ele sabe ' como Essa experiencia sim dizer da ceria e se preservando. evitando cuidadosamente qualquer ideia de originalidade ou de profundidade. fidelidade ao motivo. 0 que os consome ainm da e 0 lugar das formas.ao com nominalismo. trata-se de mostrar que jti existe. despersonalizacao se meu quadro hiperpersonalizada. lin e 0 fabricante de urn produto charnado Warhol eo pu0 vende. com 0 contudo a explorar nem a levar as e a saturacao. tado com a mundo a que ele visa: a galeria de Leo Castelli. Exatamente que permanece como unico e manual'. A despersonalizacao mar-se em personalizacao e 0 local marcado [he serve para construir sua propria imagem e utilizar mecanismos da publicidade para torna-la conhecida.ao. sao esses preceitos ou prindpios da melhor maneira possivel.a017: a rede. mas. da rede sem autor nem receptor. ramente. sabe que rotulo 'arte'. pratica seu conhecimento WarhoL ao colocar em esse ultimo de expocom e fundamental das redes. ao readyWarhol opoe a repen. a autoproa circulacao dos signos dentro 0 totalitarismo. muito cedo 0 do sistema de comunicacao. antiexpressionismo: se da in- e ver- dade que os artistas pop dos anos 1960 trabalham as imagens da mesma forma. nao chegaram Ultirnas consequencias radoxo. s6 falara de inscricao sociale de duplicacao. B) A rede de comunicadio Warhol compreende aquilo funciona'. afastando-se Quando.) blicitario que transforma Assim. cores fortes." e arte". Ele falara de si.Ao 111 remade. 0 Duchamp. made' acrescentado' de Ducharnp. tendo todos eles operado entre a estetica das formas e da 'habilidade 17.ao em serie. se Duchamp bencia de anunciar assim perfeitamente havia concedido "Isto ser seus.

trata-se de duplicar ma mensagem. 0 que "0 que ha de mais bonito ha de mais bonito em Es- choque.5 x 567. tragica nem a o tema qualquer da morte. caminho. as fotos de catastrofes imprensa servirao ao proposito. nao esta ligado a uma intencao tipo de gosto morbido zante exibida tradicionalmente. que e uma 0 em si seu proprio fim.''- 112 C) A repetidio A segunda 'lei' da rede de comunicacao ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INIRODUc. 0 que McDonald's que sao McDonald's: em Toquio e tocolmo e 0 McDonald's. cessario selecionar a irnagem que causara sensacao ou de tomar qualquer imagem sensacional. conhecido Campbell's. como redundanOs McDonald's sao cia. A morte ocupa as pacotidiana em seus aspectos e a essa morte ha de mais bonito em Floren- ~a e a McDonald's. seja pelo tamanho . da Coca-Cola. Em Tunafisn disaster. saturar. disaster (1963).as cern Marilyns tern 205. 0 Ea serie Disasters: Tunafish dolar. Ao contrario da obra unica e a repeticao au e original. que aparece com frequencia na obra . Liz Taylor sabe disso. e preciso co- repetir incessantemente. seja pela repeti0 \ao: cern Marilyns." 0 McDonald's. 211 x 564 em.interpretacao de Warhol. melhor ainda. No segundo caso. Warhol se toma tao 0 trabalho do artista da pop art consiste nao em que mostrara. como Marilyn Monroe ou Liz Taylor. Presidente sabe.:Ao 113 traz rada dentro da otica da rede: a efeito saturacao-repeticao tautologia. Five death au Saturday disaster. sem absolutaLigando seu nome caso da sopa das exigencias da estetica tradicional. as publicadas na Liz. tindo que 0 mente nada de sensacional. A proximidade desses rostos anonimos e sorridentes e de sua morte em latas de atum causa justamente ginas dos jornais. rfamos senao pela publicidade? 0 que Warhol da destaque. sao imagens de latas de atum segundo a princfpio das garrafas de Coca-Cola Campbell's. e mais corriqueiros 0 e uma lata de sopa Campbell's'. 112 garrafas: Green Coca-Cola bottles (1962).5 em. bonito". soa como urna queixa obsessiva. a psicologi- mendigo sabe enos tam bern sabemos disso". No primeiro caso.ao funciona bell's como tautologia. As fotografias das vftimas estao colocadas sob as latas mortiferas. au. Pequirn e Moscou ainda nao tern nada de Como ele diz ainda: "Todas as Coca-Colas sao parecidas. conhecido quanta a irnagem que assina. sobre publico que importa. 228 x 177. Sao todas boas. Porque a comunicaC. da nota de urn dolar. E como sabe- mas que deve ser conside- . Ele e publico. Urn objeto mais rapido e com maior mimero possivel de entradas a mesA publicidade Ihe mostra 0 que todo mundo conhece. "Uma lata de sopa Campbell's e uma lata de sopa Camp- vocado a morte de diversas pessoas. Sera 'fazer' mas em escolher a imagem de estrelas e Idolos do publico . que sera escolhido. Admisera ne0 meio de to dos. Bastara tomar esses objetos sensacionais. e urn objeto qualquer.5 em -. au das sopas mas suspeitara -se que essas latas tinham pro- E 0 irnpacto brir as paredes. ao objeto em serie.

e necessario que seu nome e suas imagens ocupem ao mesmo tempo todas as posir. . Warhol monta 0 e urn nome generico para qualquer refrigerador na Franc. e como ele mesmo faz questao. 19. Dracula. Em 1965. assim como nao existem 'marcas' desconhecidas)..'EA: gidaire' UMA rNTRODU<. Para isso. Trata-se de auto-referenda: a mensagem remete a si mesma. Chelsea Girls. e WarhoP'. para tamar o exernplo classico: 'Esta frase tern 28 letras' nao significa nada fora dela mesma.em 1966. n? 8 (1988). Trata-se 0 o paradoxo e uma das leis elementares Pertence a rede antes de perteneer a si mesrno. grupo de rock que ele produz em Nova York. a garrafa au 0 urn circuito de producao de rruiltiplas entradas (como 'fri- 18.6es possiveis dentro da cadeia de comunicacao e que 0 grupo reunido na Factory tambem colabore. Em urn sistema de cornunicacao. no mundo das redes internacionais. 0 resultado de imagem de astra. acontecimentos que envolvam 0 astra. a signa Warhol marea uma serie de produc.Nesse objetivo.a). a obra de Warhol esta numa relacao de destaque diante do sistema de producao. como o atentado par ele sofrido em 2 de junho de 1968. 'Trente Warhol valent mieux qu'un'.eo bloqueio proprio do embreante Wa- do bloqueio entre a autor de uma mensagem e a propria mensagern". sem significar outra coisa senao simples presen. 0 nome de Warhol nao e urn nome que plica identicamente. p.AO 115 E precise. Entrevista de Leo Castelli. em sua personalidade visivel. saturar as redes e fazer usa de todos as suportes possiveis. Ou. como para a estrela de cinema ou de rock. n? 8.a no rircuito. que a coloca a £rente. que ele produz como obra e que e simplesmente ele mesmo.a lata. pais 0 tempo tambern pode ser repeticao e saturacao).traz sua rnarca.6escinematograficas e avalizam essas realizacoes com suas presences celebres.) . 42.'. Elmes: Sleep (que dura seis horas. HO objeto nao passa do suporte do nome. textOS. propaga~ao compulsiva d~ uma assinatura" (Lue Lang. Ele nao envelhece ("Memorex impede as estrelas de envelhecer"). Artstudw. Artstudio. e se multi. 0 abjeto que apresenta . tudo isso circuJa na irnprensa. remete-se apenas a sua mera presen~a. 20. exposicoes.. se quisermos. ."0 autor Warhol identifica-se com a rede que faz circular as produtos Warhol. como seu proprio astro (pois nao existe astra desconhecido. fotografias.- 114 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. Assirn. a qual se dedica a fazer circular pelas cadeias de comunicacao. Entrevistas. astro . e 0 astro em si. impessoal como urn objeto. Urn astra Velvet Underground. na televisao. "Ser tao conhecido quanto a lata de sopa Campbell'st= D) 0 paradoxa e. portanto. assina uma au diversas obras: nome e a obra sao identicos.oes em rede: pinturas. filrnes. Warhol produz a si como sua propria obra. o paradoxo rhol- e a fato de ele ser ao mesmo tempo a produtor de uma e uma obra. da rede." Como as astros que sao produto de uma cadeia de realizac.

trabalhavam deve 0 su- fazer uso. A arte dos neg6cios Comecei minha carreira como artista comercial e quero termina-Ia como 'business-artist' (. Corn seu aspecto cederam lugar aos artistas aba se tomar ricos e celebres e a Se urn idolatrado pelos adolescentcs". a separacao existente entre um autor singular e a assinatura cida. pareceram com solutamente 0 e esse nome-assinatura como 0 Mas. .r~ . nos bones. trabalhar e uma arte e fazer bons neg6cios e a melhor das Artes". tal como e . de um astro cuja fi- pureza. seu objetivo deterrninado.. produzindo uma obra genial. Foi preciso retirar os quadros. que sera lidade exibida par meio do re-made . ha toque pessoal. melhor ainda. uma horda enlouquecida de adolescentes invadiu a exposicao no Institute of Contemporary Art of Philadelphia. 22. para ter deseja. e talvez deles nao alcanca. mas provavelmente atribuem." e 0 tamanho 0 tamanho que conta. e.. essa exigencia de da estetica. 21. Pode parenao pelas raz6es afas- cer provocativa. que em gerallhe tado do mundo e e. para isso. nao que voce deseja ter. essa recusa do comercio e da arte comercial desaabandono anticomercial. discreto. consciente de urn valor inserido na tradicao ideologies iinico e incomparavel. P 92. Ademais.pin-up -. nas camise- tas.) Eu queria ser urn homem de neg6cios da arte au um artista-homem de neg6cios (. preservando 0 vado.:AO 117 nome que designa esse nome aqui esmaeNesse 3. como Warhol.. como virnos. por nao possuir 0 dominio do processo. Em 1965. valendo como nome. e preciso freqiientar celebridades.AndyWarhoL The philosophy of Andy Warhol (Harcourt. gura aparecera estampada nao os objetos mostrados. e obra se veern confundidos.- 116 Assim. e 0 tamanho "No mundo dos negocios. 0. Seria provocativa para urn autor do artista. e cujos posteres serao pregados em paredes .) Ganhar dinheiro e urna arte. de todos os trunfos mundanos. A) Uma empresa: Factory a explora~ao E preciso deixar bern claro que a diferenca se por Warhol da rede e de seus principios. nem transformacao ele e reproduzido nome-assinarura. que voce Para se tomar rico e celebre. pela apresentacao de objetos do cotidiano. Essa declaracao de Warhol deu 0 que promove como signo. Nome. encontra-se de Duchamp.. assinatura caso diferentemente 'proprio' assinatura 0 ANNE CAUQUELlN I I )\RYE CONTEMI'ORANEA: UMA INTRODUc. Outro nivel do paradoxo: no formado pela impessoanao do do objeto mostrado. e A interpretacao sociologies que consiste em explicar cesso de Warhol junto ao publico jovem norte-americana lado pelos artistasartesaos'. 1977).nao ha engenho.e a hiperpersonalizacao que falar. secreta. as vanguardas determinados nos jeans. geralmente deixados de nao da conta da especificidade do efeito WarhoL uma vez que as outros artistas da pop art que as mesmos temas estao lange de ter conhecido a mesma sorte. que protegia seu nome assirn seu carater reser- naquilo que este tinha de unico ao abrigo de uma disfarcada.

antes do atentado de que foi vitima. tao de negocios. la se encontravam turas. Mas esse 'tamar rna. Lernbrerno-nos: a arte para Duchamp nao tinha mais conteiido intencional. publico' processo base. todas as especies de subcul- negacios: espaco sempre ern extensao. 0 que Warhol queria. que transformam de uma ilusao. e aquele Ele e 'artista que leva adiante de negocios'. a eontraeultura. a Factory uma instituicao. Sao esses elementos que tornam verossirnil. a arte e uma mas reproduzidos intervencao (serigrafias. todo set e as es- trelas fabricadas pela Factory. tomar-se 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<::Ao 119 centro da vida in. que se autoproclado produto.- 118 fabrica-las. fotografias) sem de sua parte para deslocar ou poeti- o negocio e garantido pelo Nome. De 0 jet a arte situada e definida pelo mundo dos jogo consisUrn jogo de se quer que em fidelizar a clientela. superstars. ja fabricado. pelo motivo. Transformemos a primeira formula tornando ao pe da letra e tere- gunda parte de sua proposicao: tornar-se urn homern de negocios de arte. ja presente no mundo. 0 pois ques- os negacios sao de arte e. mas entao: "Nao nao e diferente ma<. onde te em tomar crivel a publicidade.'. tamanho da empresa e de suas rmiltiplas filiais. 0 e 0 valor que voce deseja que ere tenha". ela so existia em relacao ao local onde estava sendo exibida a obra. e a valor do objeto que eonta. Le triomphe de l'art amencain (Cap. pelos simultanearnente papeis a esfera e impensavel fora de uma rede de comunicacao cujo e preciso dominar. em sua do cornercio. torna-la de alguma maneira obsedante. ou seja. em tres tambem segue as mesmas leis de propagacao e de proclaNesse momento. 0 artista De posse dessa definicao minima. a ilusao da realidade 23. Warhol tinha aumentado tomara-se seu publico. 0 objeto e 0 que 'contar' seja.ao do valor. credito e que vive desse credito. em outras palavras. e esse processo pertenee.30 pela qual entao seu trabalho se inevitavel. A intervenrao do artista consistia em exibi-Ia . Irving Sandler.primeiro deslocarnento na-la 'acrescentando' . Warhol podia entao realizar a se- valor do que lhe ilusoe5 ou verdadeiramente que atrai 0 e proposto. pela ubiqiiidade desempenhados (intemacionalizacao) define consiste ern tomar publica essa exposicao. 'L'artiste hamme du monde'. esta por si 56 urn objeto banal. 4). por outro lado. Foi 0 que se tomou B) Uma definicao: a arte Eis portanto e neg6cio 0 a Faciorv".segundo deslocarnento. A unica a<.e em assialguma coisa . . dos 'negocios'.. Em 1968. Nao somente de qualquer objeto de Arte como outro que ele reproduz. Warhol tarnbem vai mostrar objetos comuns nao em sua materialidade dimensoes. em estabeleeer 0 pop. pelos agentes da empreem realidade sa. nenhuma zar 0 processo dessa propagacao.O mesmo COma arte: uma ilusao credibilizada. Ela chegou ao tamanho 1963 a 1965.

De fato. 0 transformador Warhol ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPORA. de sua galeria se deve Warhols system de uma desas enos prin- 0 sucesso (0 sistema de Warhol).. como 0 o da luz ou da construcao do visivel. Definicao estrita. ao longo dos anos 1960. Trata-se agora de construir esse destino. mantem cantatas com museus europeus. pop art. 'Le marche et Ie musee. No caminho. coloca artista em urna e ge- III. XXVII-3 (1986). desempenhou o papd de lfder de outras galerias. com as proposicoes da pop art. Manter-se informado so- o percurso sonhado por Andy Warhol- passar do status bre 0 que se passa no meio da arte. na qualidade de sistema de signos circu1ando dentro de redes. do partido a tirar das redes de comunie do artista como terminante. Ela nao 0 belo homem de negocios da arte que da seguimento e uma cacao.JEA: UMA INTRODU~O 121 e Warhol A esses dois embreantes que sao Duchamp Tomar crivel uma ilusao nao tern side a grande questao da arte desde a Antiguidade? Mas essa busca da ilusao na~ ou e convem acrescentar um terceiro elemento de transformacao: Leo Castelli. agente.l\.'. ela e nao 56 coerente com conceitual e do minimalismo. . A definicao de arte como negocio Figura emblernatica chama Moulin". Esses contatos de artista comercial ao de artista de neg6cios . Reoue Francoise de Sodologie. da arte como portadora orientada mistificacao fundamental cipios da comunicacao. diretamente lancou artistas da proposicao as proposicoes de Duchamp. da arte conceitual e do minimalismo. Castelli fala seis idiomas.- 120 4. Muito cedo. fechou-se tarnbern a definicao de arte contemporanea . parece cinica a nao ser aos olhos daqueles para quem a arte tern ainda alguma coisa a ver com a estetica: o unico.esta cornpleto. Raymonde Moulin. gosto. Warhol. lmitar os temas da natureza situacao de ter de responder 0 processo dela. participou da construcao de artistas reconhecidos. la constitution des valeurs artistiques contemporaines'. E a pedra angular do sucesso. como Warhol. nao somente nos Estados Unidos mas tambern na Europa.fora da subjetividade. Lichtenstein. exercida da mesma maneira nem a respeito dos mesmos objetos. 0 0 e Os artistas que ele apoiou foram Robert Rauschenberg. como 0 a galerista-marchand Leo Castelli se deu canta. Jaspers Johns. marchands e colecionadores dos Estados Unidos e do Canada. Frank Stella. fora da expressividade em seu rigor. quase insuportavel 24. comandando rindo ele mesmo a empresa ilusoria. na qual residern justamente segundo a exploracao dos seguintes principios: A) A informadio cantos da arte contemporanea. do mercado internacional.. LEO CASTELLI (1907-1999) a urn destine impasto de fora..

B) 0 consenso Contudo. Em c?nservador Alan Solomon. Stella. necessitam de entendimento leristas mas tambem de certo consenso. Barbara Rose.''- 122 AN}. assirn como os colecionadores R e E. e midiaticas. galerista incondicional mesmo chama sua galeria de club. Sua reputacao repousa portanto sobre esse consenso. afianca-a. Ao associar seu obter 0 E irnportante consenso para promover urn novo nome ao sucesso de Jaspers Johns.ilogos se tornam cada vez mais luxuosos. Leo Castelli faz de si urn selo. sua credibilidade. Assim. 0 prestfgio tual: os catalogos. 'E CAUQUELIN ARTE (ONTEMPOAANEA UMA INTRODU~O 123 s6 se tornam possfveis porque. Se Leo Castelli nao artista. Todo urn trabalho de preparacao e necessario. que. de Mas a exposicao que Warhol monta em 1962 na Stable Gallery abre-lhe os olhos: ele sera Warhol ate sua morte. essas informacoes. sobre 0 E por meio dele que cheUrn cia na arte norte-americana David Whitney. como retorno. escolhidos a dedo. e aquele que vende ao mundo inteiro a sopa Campbell's. Claude Berri renamtre Leo Castelli. Mas ele tarnbem se beneficiou do apoio do grupo fonnado pelos habi- firma acordos. a validacao das obras e apresentacao de artistas que obtern 0 consenso e a garantia do nome Castelli. Scull. a consensa ja tenha sido feito a seu favor. Lichtenstein. . forjado por uma longa lab uta. ern vez de fazer concorrenda (que e uma das leis do regime de consumo). editado por Ann Hindry (Renn. Ou seja. ver os artistas. kits sao largamente distribufdos aos de Castelli aurnenta. Ele primeiro momento. e sua reputacao faz com que. nao somente para serem levadas em entre ga- mais irnportante marchand da nova arte porque representava urn mimero grande de artistas apoiados por urn consenso'. a imprensa de arte formam urn conjunto do qual depende dos movimentos. e a sopa Campbell's. a critica de arte repousa portanto nas relacoes mundanas por Castelli. por urn lado. 1991). a 25. por exemplo. Os criticos de arte. 0 0 sucesso de Rauschenberg na Bienal de Veneza em 1964 foi precedido de grande mimero de exposicoes na Europa. mo que dizer que 'Castelli era 0 0 que e 0 mes- jornalistas. (Era exatamente por isso que Warhol desejava ir para a galeria de Castelli) Assim. ga a informacao cente. os conservadores dos grandes museus. urna verdadeira rede mantida trabalho e proximo dernais do que Lichtenstein 0 faz. Rauschenberg e WarhoL. mantern a par do que se pas- tues da galeria de Castelli. Seus assistentes Ivan Karp. 0 consenso que Warhol esta fazendo. mas se docurnentar e docurnentar todo comprador even05 press o 0 bloqueio Uma vez estabelecido 0 sucesso de urn artista. e cuja importanera reconhecida: Richard Bellamy e 0 sa no underground nova-iorquino. Os cat. a visita ao atelie nao the parece corwin. urna marca. a conta. e tambem Manter-se informado e. assirn que apresenta urn artista. e ele mesmo exploram os atelies". .

deveria Ihes proporcionar da arte contemporanea e aeentuar a importancia delo para as galerias contemporaneas tomar a Castelli do momento. iriarn descobrir que eu tinha bons artistas. Apresentar aqui Leo Castelli como um dos embreantes maram com ele acordos comerciais prevendo partilha de comissoes . Leo Castelli compreendeu se pode ter apenas _ a li<. 27. 69. em Los Angeles. "Elas tinham em mente que. Jim urn credito que. contribuindo assim para escrever as paginas da contemporaneidade.2b" Ja que ha uma lei que determina uma informacao. o esforco publicitario recai sobre as galerias e os marchands Uma rede de galerias amigas .cobre os dois continentes. promovendo 'seus' artistas. todas. e da qual ele foi mais fervoroso defensor. na Alemanha. a se Forem. Margo Leavin. p. tornar-se eficaz. concedern-Ihe estao seguras disso. por outro lado. uma rede deve se estender.aodas redes: nao urn. desse mo- do alem-Atlantico. mundial. Para fazer a arte norte-americana ser conhecida nos Estados Unidos. nem todas compreen- processo de busca do sucesso que ele alcancou. vindo ate mim. . deram 0 que aspirarn. e precise que eles todos se mistu- aehei que meus artistas preeisavam ligados reputacao mundial. mas me dei conta de que [as diretores] nao tinham muita liberdade. a imporrancia 0 E. 26. do Canada que 70% das obras serao vendidas. Essas galerias amigas confiam em Castelli. quanta as redes mididticas (sua cobertura e ine estas sao. uma notorieCorcoran e.. nao teria side atendido gosto e urn julgamento muito mais pela utilizacao de urn sistema de comunicacao bastante eficiente do que par urn estetico infalivel.estas fir- redes comerciais. Dan Weinberg.. Eu comeeei tambern a dividir artistas com outras galerias.. Ibid. 0 offcio que exerco e a maneira pela qual 0 face me permitiram cometer todas as loucuras". Ibid. reconhecer arte norte-americana e a influencia da E tambern se perguntar se seu desejo de ocupar urn espaco na arte conternporanea. Paul Maenz Paul Mayor em Londres. definitivamente. que toda informacao que circula em uma rede seja de inicio e antes de mais nada ou seja. estar em todos os eventos) tem tanta importancia dispensavel). dade aumentada. Sao as galerias des Estados Unidos. era preciso dar essa volta pelo estrangeiro. Assim.) Eu preferiria ser diretor de urn grande museu. poueo importa sa- (. Ileana Sonnabend e da em Europa que mostrarao 'seus' artistas e e par intermedio delas Paris. pratieamente rem e que se eubram uns aos outros As redes mundanas (mostrar-se em toda parte. depois Daniel Templon e Yvon Lambert." Essas palavras de Leo Castelli indieam bern urn dos fenomenos a comunicacao. uma realidade.124 D) A internacionalizaoio "Sempre A"lNE CAUQUELIN j\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 125 ber a qual verdade au a qual ilusao artfstica essa informade uma Para ser ~ao corresponde.

.oes. Urn trabalha dispositivos complexos. trocam suas formulas. 'a maneira de Duchamp'. entao sem estarem estao lade a lado. 0 que encontramos tos. contudo. da arte seria muito mais uma mistura de diversos elemene as da arte que nos chamaem conflito aberto. ate mesmo e irrealista acreditar que a arte contematualmente no dominic paranea . lancaram pala- direcoes.obras e artistas . por sua conta. introduziram prezando as valores tradicionais vras de ordem. os 'temas' dos embreantes e se servindo das redes de comunicacao Outro. as valores da arte modema mas de conternporanea.segue ao pe da letra essas determina\. sempre pronto a trabalhar a maneira de Warhol. desdiretivas. maleaveis. apontaram Mas seria ingenue abalaram a cam- urn novo jogo. instaveis. mao' e confia nos criterios esteticos retomando. sempre em trans- 'a. da estetica.CAPiTULO II A ATUALIDADE Acabamos de ver como as embreantes po da atividade artfstica. constituindo formacao.

no sentido contrario ao pavor que sua perda provocaria. ao mesmo tempo. que nao sabem como capta-la nem a quem aplica-Ia. tanto. Nao se pode realmente definir ramente voltado para justamente 0 0 pos-moderno como 'con- genio.AO 129 continua tradicional em seu modo de comunicar sua obra ao publico. Quanto aos artistas. po is. distinguir arte contemporiinea de e por fragmentos que as proposi~6es E atual 0 conjunto de praticas executadas nesse do- dos embreantes sao utilizadas. sem preocupacao ou a desordem de uma situacao estetica . com 0 0 minio. E.inteicomunicacional. que concede aos produtores de obras a vantajosa posicao de portadores de uma nova mensagem e desloca ou inquieta os criticos e historiadores de arte. portanto. 0 0 na qual se conjugam a preocupacao de se manter ligado a tradic. 0 'pos' omamentalismo. desprezando urn conteiido formal determinado. Podemos nos Iembrar da origem do termo. 0 mesmo distanciamento ironico 'pas' sendo entao urn 'anti'. E necessario. Ao contrario. as aquisicoes tecnicas do modernismo. com 0 ca- temporaneo' no sentido que lhe haviamos atribuido . urn pracesso temporal. no en- e. Duas preposicoes que sugerem uma sequencia. e a fazer citacoes sem renunciar. urn retorno. de formas contemporaneas de encenacao e de olhar na dire\ao do passado caracteriza 0 que se convencionou chamar de pr5s-modemo. alcance universal de sua obra ou das quaJidades propriamente esteticas de seu trabalho. longe de se apagar sob 0 peso das novas producoes. A mesma coisa em rela~ao aos 'profissionais' da arte: uns poucos galeristas ou censer. primeiramente utilizado pelos arquitetos em sua contestacao da arte modema. como a de Bauhaus.ha insistenda e apego a certa ideia ou imagem da arte que se instrui em uma longa historia e cujo prestigio. 0 termo designa 0 heterogeneo. suas proposicoos navegam em meio a urn clima que valoriza muito longe de mostrar diante dos valores.aohistorica da arte. uma artista e a arte e estao formula mista. retomando formas artisticas experimentadas. au seja. os arqui0 tetos foram levados a buscar seus modelos no contrario. Com efeito. presentemente. Essa mistura de tradicionaIismo e novidads. sem preocupacao com distincao de tendencias ou com dedaracoes de pertencimento. mesmo que recuperem os 'temas' duchampianos.0 P6S-MODERNO OU AATUALIDADE DAARTE funcionalismo. vadores (sern falar dos criticos de arte e dos historiadores) lhes dirac que pouco se preocupam com rater artista do artista. e a de estar presente na transrnissao pelas redes. eles desenvolvem urn discurso de glorifica~ao da imagem do artista tanto para nao chocar a opiniao publica (pois se trata de uma fonte de mercado) quanto por conviccao pessoal. arte atual.128 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAAh'EA: UMA INTRoDU<. ao contestarem 0 1.mas simplesmente como aiual. urn 'anti'. medido e do- . Com efeito. de rotulos. Em surna. aumenta.

Muitos trabalhos publicados ultimamente. como a producao literaria.sao exatamente esses lugares que definem a arte como arte. 1991). de se questionar a respeito nao somente de seu metoda historico e crftico como tambem sobre objeto ao qual se dedica (a propria art e). atribuit. a recusa a participar de uma historia em progresso. op. exigeseu apagamento. Efetivamente. mas tambem coniventes com a critica filosofica e social das iiltirnas decadas . uma vez que . cit. 0 0 desconforto em que se encontram historiador de arte diante da atuali0 Em sua indeterminacao essencial. Modernite. Hans Belting. em suma. Criticada. Henri Meschonnic. . certo ruimero de artistas . a nocao de poe-modernismo pelo menos mostra muito daramente o critico. Le posimodeme explique aux enfants (Galilee. La condition postmodeme. la peinture et l'argent (Callimard.seguindo Duchamp. a certas formas do passado arquitetonico.ao. a situacao em que termo nos coloca tern de interessante 0 fato de deixar 0 histo- riador na obrigacao de se voltar criticamente a sua 0 discipli- na. 0. ao corriqueiro. 1979). Fames de I'intention (Jacqueline Chambon.e coneentram sua atencao nos locais institucionais onde sao produzidas as obras.6es sagradas de desenvolvimento. rejeitada ou abusivamente utilizada. jean-Francois Lyotard. seus processos e 0 papel desempenhado pela historia na interpretacao que se pode dar a isso tudo. autenticidade. 0 teorico e dade artistica. sempre ideologica. 1991). de um misto. 1991). ria das formas. 0 movirnento entao afeta nao somente as artes plasticas mas tambem outras formas de atividade. definida e redefinida. a propria historia'. modemite. rapport sur Ie savoir (Ed. intencionalidade e autor. de Hans Belting. 1. de Svetlana Alpers'. 4. a narrativa epica cede diante do trabalho dos detalhes. Toda essa bateria de concepcoes perturba efetivamente a eritica. 1986). da atencao ao minimo. Prosseguindo. 3. ao tamar como pon- ca em relacao a marcha tradicionalrnente linear de uma histo .- 130 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU<. influencia. a sociologia. ou seja. Svetlana Alpers. Michael Baxandall.AO 131 sado.'. 0 projeto de obra e sua realizacao nao pertenceriam a urn sistema de decisao 0 E por isso que numerosos te6ricos. L:histaire de rart est-elle finie? (Jacqueline Charnbon. roubando-lhe os fragmentos de escolha sobre as quais se fundava ainda ha pouco. Vem dai a ideia de uma cornbinacao de elementos. L'atelier de Rembrandt: la liberte. 0 tempo dos 'grandes relatos' passou. arneacam as not. de Minuit. como 0 de Michael BaxandalF.sempre de acordo com a licao de Duchamp . indo ate a reivindicacao do anonimato. rnesmo que da conta da producao de urn trabalho tecnico como a ponte sobre 0 rio Forth? Nao seria suscetivel de uma analise em termos de determinacoes su2.recusa 0 autor como sujeito. Recusam-se a se inscrever em uma 'Iinha'. 0 termo pode designar uma especie de indiferen- to de apoio a que e apresentado pela arte atual. analisam de maneira critica a nocao do fazer artistico.

nem seguir uma cronosingulares. Os estados sucessivos da realizacao sao testemunhas sito ou de uma direcao cuja forma nao antes de 0 processo continuidade. a questao nao mo sem !he aplicar as normas do passado. pas no dominio de atividades sociais ou politicas. considerada. precisa ser prebledepois de secreto. E. (Presses de [a Fondahon Nationale des Sciences Politiques. torna-se nesse momenta de atualidade pos-modema. abrir-se-ia entao outra serie de quest6es. contuambiente sociopolitiseqiiencias condicio- e possivel de urn propoadivinhar arte. em perigo. e situacoes. na atualidade caso da arte atual: para urn historiador trata-se de vamos somente nos propor a escolher. possibilidade de apreender 0 recebida. Uma vez satisfeitos os dados do problema. \ao de atualidade ries de situacoes aos embreantes. cial: uma proposicao de linguagem.ao e realizacao sao uma iinica e mesma coisa. ja criticada no campo das ciencias problernatica. a intencao 56 e discemivel a ideia a posteriori. Em outras nadas pela unidade de urn problema. de conclusao. DlSTlN~AO ENTRE OS DIFERENTES ESTADOS DA ARTE ATUAL de isolar 'pacotes' de expressao. 1981) I' La decision (pUF. 'pacotes' ou se- artistica e literaria global. Causalidade do. au seja. independente da primeira: as normas rnudam. As nocoes de ori5. depois dela. possibilidades palavras. 1984. ~ I'd. consequente. logia nem as labirintos de encaminhamentos sim. devem novamente interpretar Deixando. quema tripartite de decisao tenha side feita ja h<i muito tem. sem conteiido e surpreendente com a nocao de autor integral. matizada. Como fizemos em relacao E0 dicar agora a isolar. 0 que aconteceria livre e criativo? Adernais. ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc. ° termo pos-modemo com sua designaartistica. CoL Que sais-je?). teorizando esse pluralis- tre todos os artistas que ilustrarn essas diferentes series. falhas profundas impossfveis de ser atribuidas a algum precedente. uma simples jogada iniIntenc. Mais ainda. enrepresentativos. de conflitos de racionalidades. se considerarrnos ter side conclufdo.0na direcao de uma expressao ideal nao tern mais nenhuma prerrogativa sociais.132 cessivas.'. vamos nos decontrastantes. e ser exaustivo. de evolucao das formas ou de progress. os conceitos ser questionados e teorizados. Contrariamente Rupturas numerosas. e que tenha sido necessario alcancar a situacao atual da arte para tocar acontece com a hist6ria e sua cronologia. Na ver- as novas regras do jogo. urn au dais especirnes particularmente dade. A nocao de sujeito. o mesmo Wittgenstein e da filosofia analitica.:AO 133 de multifinalidades? que a crftica do es- ginalidade. ha born mimero de Iigacoes com co.3. destacar estruturas . a caloca em situa- ~aodelicada quando se toma consciencia do estado atual da a arte contemporansa. Se e assim. a da intencao. Como a Critique de fa decision de Lucien Sfez. mas. pois. Sua sem dificuldade sua magnificenno processo de criacao artfstica. ostentando cia gracas ao subterfiigio das influencias. II.

como freqiientemente jogo articulando urn objeto e seu titulo. em [art conceptuel. 0 (ao de urn trabalho sobre a propria designacao: a designa<. urn objeto a informa<.e em uma pesquisa sobre a exposicao. Elas se desenvolvem mao ou ja existente. Agir no domfnio e designar e a propria frase. auto-referendal.sao os locais de intervencao da obra que estao agora em questao.134 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. ela rompe com toda representacao 0 quanta tal. 'Art after philosophy'. . senvolvimentos ~ao. jogo que distorcia de 6. reconhecern-ss as proposicoes duchampianas. Cf. contra esses temas. B) o artista como autor se desvanece. A obra.ao veiculada e interpretada tual. Musee d'Art Modeme de la Ville de Paris. Tart conceptuel peut-il guerir de la philosophic?'.A ou daquele entre estetica e atividade artfstica tornou-se da arte definitivo. a tautologia interessa a 16gica e aos de- A) Arte conceitual da filosofia analftica. Catherine Prancblm. pronta. para a arte conceiAgindo assim. 0 enunciado de si mesmo que esta mostrando cinco palavras em neon la- a trabalha sabre a linguagem em Duchamp. sobre a linguagem . tambern Catherine Millet. 'Cart conceptuel entre les actes'. Joseph Kosuth. a que ela diz que e. Sua autonomia engenho pict6rico e anulado. Parachute. de qual- atividade de designacao material. as proposicoes-titulos sao em si mesmas seu proprio objeto.e montanl de fa fll1lfOll. Pouco importa que ela seja isto au aquila. "eu sou quem eu sou". afirma-se como tal exibindo-se quer exterioridade.:AO 135 Segundo essa distincao. n~ 139 (seternbro de 1989). A tautologia. conceitual.ao pode se decompor em uma pesquisa sobre a nominacao ou seja. na dire- fica assim encerrada em si mesma. Contudo. A terceira finalmente incumbe-se por Du. e uma figu- da ret6rica e que na linguagem comum e 1. A obra de Kosuth Five diz a respeito words in orange neon compoe-se desse enunciado inscrito em neon com letras cor de laranja. n~ 61 (1991). agora. a referenda como repeticao e duplicacao. Em urn tal dispositive. 1990. das noque estao reagin do certa maneira 0 uso habitual para coloca-lo a parte. faz a obra existir enfeita mento frontal e opaco do locutor. Depois dos embreantes: minimalismo. em Art Press. tres series vao reter nossa atencao: a primeira se encarrega dos temas embreados champ. I. operan- do assim urn distanciamento. A segunda reune os movimentos vas tecnologias da comunicacao. a repeticao vale por defini- o divorcio como 'arte'. De fato. em que dizer duas vezes a mesma coisa land art e pleonasmo. Ela e como urn posicionaopaca. 0 que Joseph Kosuth chama de iautologia passa a formar a base da arte conceitual". Nesse aspecto. pois designar e tambem mostrar . dizendo. une perspective. ra bern conhecida pouco utilizada. urn Nao e mais. por da segunda parte da frase exemplo. e Louis Cummins. deste sobre este ou aquele suporte. por pretericao.

a apagamento do autor-artista -pintor e ainda redobrado pelo esmaecimento do conteiido da proposicao: ela nao e mais para ser lida como uma mensa gem de alcance geral au critic0. algumas vezes tom sobre tom ou inteiramente brancos. ao serem expostos. Art Edition. sobretudo quando a proposicao exibida e apenas urn simples nome: 0 do autor.:AO 137 que 0 enunciado diz. paralelamente a uma pesquisa da invisibilidade da intervencao nos locais. Catherine Bedard. e urn contra- to . de uma obra voluntariamente neutra. eles se tornam. dao lugar aos tecidos manuiaturados. 8. Daniel Buren. Prova material. uma vez que se articula sabre paradigmas ilustres e desse modo coloca no lugar aquele cujos vestigios estao sendo exibidos na linhagem de seus predecessores'. por exemplo. induz contudo a uma critica bastante radical do conjunto de imagens do artista e do comentario: convida a interrogacao a respeito das relacoes da obra com sua interpretacao. Mas pode se tratar de uma proposicao emitida pelo artista e pode se tratar de mensagens prontas recolhidas aqui ou ali dentro da massa de textos disponiveis: excertos de jornais.Thiebaut. A segunda linha de pesquisas a partir da posicao conceitual diz respeito aos locais investidos. nao sobre seu conteudo. Referenda suficiente. a substancia da propria obra. 'Documentacao'. C) 0 trabalho nos locais de si que e urn enunciado a respeito dela mesma. Propos deliberes (Bruxelas. Carl Andre. !TEMPOAANEA: UMA INTRODUc. Lawrence Weiner. n? 61 (1991). Michel Parmentier. Significa que a obra pode se comportar como urn 'local'. mas sabre sua afirmacao como tal. a espa~o em que esse discurso e apresentado passa a ser urn componente essencial dela. 1991). Bruce Nauman. Gerard Collin. Uma vez mais. que poderia ser considerado esteril. E nesse sentido que e preciso considerar. nesse caso. como as chama Kosuth. Kosuth utiliza a tautologia acompanhando a obra exposta . Cf. mas como simples dado afirmando sua identidade como obra integral. Ian Wilson. Parachute. au 0 de urn pintor notavel. nao estabelecem somente a legitimidade da obra ao mesmo tempo que seu valor mercantil. contratos. os trabalhos de Daniel Buren".da reducao dessa mesma obra. Bernar Venet praticam a 'documentacao'. par exemplo. notas de lavanderia. as certificados de venda.que gue ao comprador no momento da transacao.Aqui a obra se sustenta em sua inscri~ao na historia para se declarar obra de arte. urn simples involucre sem caracteristica particular. na qual se exibem tipograiicamente as names de personagens conhecidos.. Se 0 discurso e constitutivo da obra. 7. reducao que sera entre- au ainda a serie do Portraits de caracteres como a de Gerard . ocorre o apagamento do autor. Essa obra diz a respeito collin-Thiebaut. Esse jogo de names. Trabalhar esse local torna-se urn imperativo para urn movimento que faz recair a identificacao de uma obra como obra de arte. Ian Burn. As famosas tiras verticais.136 ranja que sao 0 ANNE CAUQIJELlN ARTE cor .

0 artista plastico retoma a seu trabalho com as formas. galerias fundamentou-se. quem para serem usadas. me leva a fazer perguntas a respeito da parede sabre a qual estao apresentadas e. aparadores. nao tanto como suportes vazios e formais do trabalho. Apos 0 e a seu pro- desvio por intermedio da linguagern.oe 0 tempo se tornarn as categorias principais. 0 espa<. no corneco. Mas. Trata-se de um jogo de espaco. p. ser. museus. p. 1987). cias do local no qua1 se encontra a parede. como ver a parede etc. assim como os de Ad Reinhardt. ..''- 138 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUy\O 139 Recobrir uma tira branca com pintura branca . mas tambern de uma provoca~ao relativa prietario. simples bastoes. N otadamente por Don Judd. expressiva. mas que teve em seguida que se recompor com a institui~ao . de simples posidonamentos e nao mais de proposi~6es. tudo e produzido industrialmente". "redUl. D) Minimalismo Vejamos 0 caso do minimalismo: apagar 0 conteudo representativo. mas nao tem 0 mesmo objetivo crftieo explfcito. a linguagern que nao tern mais razao de e verdade. quem vira olhar a parede. Esse aspecto entice da arte conceitual nao e negligenciavel e a tor- na decerto mais facilmente detectavel e qualificavei do que outros movimentos que eompartilham os mesmos tema 5. os minimalistas fazem surgir. antiinstitucional. espetos. reduzir a forma visivel a sua mais simples expressao. Ibid. 0 primeiro. 86.esta ultima sempre no encalco da critica a fim de engloba-la. segundo Leo Castelli. tudo i5S0vem direta0 mente da atitude duchampiana. para construir arquiteturas visiveis que se expressam por si.ao das formas a uma simplicidade tao total quanta posslvel"lO _. permitem que sejam percebidos os conceitos a priori da percep~ao. Formas geometricas. Os trabalhos de Stella. como caixas.46. de Sol LeWitt au de Brice Marden testemunham esse fato. Ele renunda desde logo a nao-opticidade. de Carl Andre. das. 05 de Robert Ryman. imediatamente. sobre as consequen. Art minimal II (Musee d' Art Conternporain de Bordeaux. apagar 0 vestigio do autor. em urna critica socioecn. dessas que sao encontradas diariamente prontas 9. ela m esrna cercada de outras tiras alternadas entre brancas e colon. estabelecendo as regras de sua percepcao. mas como sua propria subs tan cia.' A intervencao nos espa~os de exposicao. nomica que era. com minimalismo a letra. Conceituais no sentido kantiano. a visibilidade se desembara~a de sua carga emocional.oes colocadas ao lado 10. a trabalhar as form as minirnalistas de objetos fabricados "nada e feito a mao. Urn exemplo: os trabalhos de Sol LeWitt sao acompanhados de anotao. a importancia da lingua gem tambem se apagam e se mantem discretamente por tras do processo. sao usadas para esse fim.

Colocar um rochedo no deserto de Nevada. esta es- de tudo. emocional. Jean-Marc 14. invendavel. 0 do quadro tradiciositio e as ins- suporte. de fato.. apenas as fotografias. 11. p.1983). Ibid. a tela. Support-surface e apenas que ha algo visivel.rrRODUt. afastados do publico. independente e separado de todos os outros objetos e circunstancias (. uma marea de segundo grau que atesLand art (Carre. nern reproduzfvel. A presenca efetiva nos locais. ele designa a obra como "urn objeto clara mente definido. ou seja. Sera. irredutivel. nao fotografavel. Panfietos. tracar uma linha sobre quilometros de paisagem. 0 crenca: de fato. nao manipulado e nao rnanipulavel. de natureza 12. dispor circulos de pedras em um local afastado chamam atencao sobre a constituicao percebida apagam-se sem essas marcas. inexplicavel (.AO 141 dos desenhos. a moldura. ou exigem tempo para descobriInvisiveis para as amadores devido a las au percorre-Ias. de Bordeaux. um diario de viagem. atestando a arte acontecendo que. de sua possibimas de cena em geraI. . Arl minimalll (Musee d'Art Contemporain Poinsot. Cf. quer marca exterior a seu proprio fundamento. existe alguma coisa 'la longe'. 46. A mesma preocupacao producao da obra alimenta em questionar 0 movimento impossfvels de ser expostos em locais inscomo que- o retorno ao pictorico passa pela questao titucionais. Claude Viallat. os trabalhos da land art fazem do espectador nao mais urn observador-autor ria Duchamp. Marcas que se fundem na paisagem natural. mas uma testemunha de quem se exige a es- lidade. em algum lugar. a relacao visual que e. Quanta a Ad Reinhardt. a bidimensionalidade. tempo. sern usc.)"12 E) Land art E tarnbem nesse 0 que sentido que convem interpretar a land art. assim: "Dez mil retas secantes de 20 em de eomprimento. esta em jogo com a land art a visibilidade presumida mente a concretizaciio. de algum E claro modo.'TEMPoRANEA: UMA L1\. e textos tedricos se sucedern".) Um kane livre.. 1987). seu afastamento. ARTE CO[\.140 T ANNE CAUQUELIN !. 14. e exata- das catego- rias do espac.. 13. 1992). mas esta fora do alcance: seu duplo. Na verdade. enquanto manifestos e pendurado. sobre a cornposicao com 0 a de uma cena que passaria desde toda Urn serie de 'naos' sobrepostos vencionais e que poem a nu 0 as caracterfsticas con- ato artistico. Patrick com a pintura de cavauma eontesta~ao polftieo-eco- Say tour e Daniel Dezeuze rompem e desenvolvida nornica baseada na analise marxista da situacao. distinto de qualas condicoss support-surface. p. notas tomadas ao longo do trabalho de reconhecimento tao disponiveis relacionada sempre maeeida. tarnbem as condicoes em que tituicoes que se encarregam lete. (Limage 2. posta a prova a convencao nal. Cf. Gilles Tiberghien... Dez mil retas nao secantes de 20 em de comprimenro"!'.:o e do tempo".

sem funcao especifica. os 'lugares comuns' desses 18.AO sua relacao com 0 143 ta sua possivel realidado>. Assim. por Sua vez. Esse duplo ponto de vista . "Urn local e urna area com 0 dentro de urn ambiente que foi al0 terado de maneira a tomar vel. que da obra". nesse caso.?" Confrontada construia ambiente geral mills percepti. dotado de urn coeficiente de arte e que. conceitualismo a definicao de uma obra como obra de arte por 15. Richard Serra. em 'sitio'. as instalacoes minimalistas e os princfpios da arte conceitual. estara negando a experiencia temporal. a land art reforca a e. com 0 0 contudo.'. 'Une image en transit'. em si. animado por projecoes continuas de 320 fotografias sobre uma cortina de tecido". nota-se que ela nao tern de jeito nenhurn essa earacteristica puramente grafica: se voce a considerar assirn. A fotografia do trabalho efetuado no sftio nao local preexistente -. e propor urn local em movimento. Ve-se Carl Andre.o de sua neutralidade 'natural' para artificia- Iiza-Io.:6es.que. uma reproducao do real. Buren pode ao mesrno tempo criticar 0 espar. au seja. dtado por Thieny de Duve. cujo nome e ligado ao minimalismo. n? 27 (1989). a encaminhamento. indice. a land art. de recusa e de aceitacoes contrastadas.. de Robert Smithson). 16. nao preexiste ao usa que se 0 lugar mesma artista. que tira _ pode ser sustentado de viagem atesta 0 ou sucessivamente 0 passeio. marcos indicam percurso: a espaco se constr6i proque define como lugar. e 0 eonteudo a baila local ins- real (a museu) pela introducao simultiinea da obra ou pelo assegurar a existencia de urn local ainda virtual. perrnaneceria tratar da questao da relacao da obra com caminham. Ela nao pode ser tom ada pela obra completa. embora ambas se preocupem 0 local. 17.142 ANNE CAUQUELIN AKTE CO?l. 'Ex situ'. sem tal ar. que a obra entao faz existir como local marcado. e. em espelho. mas como uma simples testemunha: Quando se ve a obra (trata-se do Spiral jetty. n? 27 (1989). a critica do ambiente industrial e 0 retorno natureza. Pode-se evidentemente fazer distincoes sutis entre 0 Balizas. Restam os topoi. ao contrario. a in situ. como por exemplo: "Minha escultura ideal e uma estrada" ou ainda "A posicao do artista engajado e eorrer pete chao". alterando-o o diario parcionalmente faz dele. ao mesmo tempo que a critica dos espacos institucionais. Arte conceitual e land art. enunciar proposicoes que poderiam servir de bandeira it land art. dtado por Catherine Francblin.ao de urn territ6rio vazio. 0 espaco 0 usa espar.. mas urn ocupar. . Lee Cahiers du Musk National d'Art Modeme. estao entre os componentes mais facilrnente detect3veis. da land art. Proposicoes que poderiam ser as de Richard Long ou de Robert Smithson. 0 aspecto 'ecologico' dessas a.trazer titucional existente desabitado. Deambulatoire apresentada em 1985. Carl Andre. Les Cahiet» du Musee d'Art Modeme.o do museu por intermedio de todo um jogo de constrangimentos. mas ruo os mais importantes. na direcao contraria. habita-lo.ao.'TEMPORPu"JEA:liMA INlRODUc. 0 a obra.

mas na hora determinada ridade hist6rica de comunicacao 0 rados. duchampiano 0 e utiIizado. longe disso.iio do o rnaior e uma dos grupos. a emocao primordial. das primeiras. pois. tra- com freqiiencia as obras). sua parte. canoes recupe- ting. a espontaneidade. conduzidos dades reagrupadas do que com posicoes firmemente artfsticas de que iremos falar agora se define em contradicao de acordo com 'estilos' de expressao. em oposicao esse neo-retorno dogmatics pretende ser 'impuro' a tratar das individuaiienunciadas. au de body art. cartazes. 'qualquer coisa. de bad pain- que os artistas de pintura proclamam telas soltas. do que por uma diferente au ainda heterogenea ditas intelectuais. A pratica cIaramente Contrapondo-se leva a melhor em rela<. auto-escarnio. Destaque T I ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA Il':TRODU<. body art Em relacao a esses principios-axiomas trados nas proposicoes manifestacoes duchampianas. nem os monoc:romos. sao mantidos. support-surface 0 jeito. tualismo. 'fazer' pict6rico. corpo. do qual faz parte uma boa parte que nao dos artistas 'neo'. caracterizado par sua heterogeneidade. anti. apagamento ou minirnizacao princfpios. Esse misto e rei- vindicado como expressao da modernidade (isto e. esquecidos nem 0 pedacos destacados misturados: de producao da obra.ao entre atividade estetica e atividade artistica. tir do desenho suportes heter6clitos: a inexpressividade. Iracos subsistem. 0 a nac-opticidade. latas velhas. de livre figuracao. mas que envolve. da publicidade. que batizou a movimento. A pardos cartuns. antes. serie de com Nos seremos. autor e a primeira. uma da expressao individual. de funk art. da atua- 2. secundarizacao nem a in situ. ao contrario. Cai entao em desuso a distin<. rasgaduou as hist6rias sao recolhidos aquela que as midias transmitern e negada. a linea- e a simultaneidade das praticas. Designacao 'atitude': a da espontaneidade. grandes empastamentos a ideia turando tecnicas (a descri<. das redes Ben(Benjamin Vautier). .historicismo. Retorno dicional do artista como autor. a pureza dos conceituais. saO Em suma. Os personagens tura popular'. action painting. A rea~ao ou a neo-arte: figura~ao livre. Dinci] de set colocado em f6nnulas. par uma recusa motivada. par assumida. instalacoes rna variada. e.144 diferentes movimentos. nem os all over ou dripping. misanimado. acompanha na 'cule exibem. mais menos par uma posicao determinada tica relativamente as consideracoes. alguns fragmentos. gesto e 0 estrategia. colagens. sabre coloridos. impacto da linguagem. violencia. £ a da figuracao livre. liga-se.ao 'recnica mista' ras. ao apagamento 0 pra- e ate mes- A) Figuradio livre.pintura. dos gratites.:Ao 145 dos nao concedido as condi\"oes do sucia realidade. Contudo. . claramente a segunda cen- lidade). de action painting. pecas juntadas. antiintelecApesar de grande £ explorado. Assim como tarnbem conhecimento a tradicao dadaista: ironia.

232. Bernard Marcade. acessivel a qualquer pessoa.que poderia ser posto na conta da figura<.:"insitu comme lieu commun'. ela se presta particularrnente Aqui. abertos as- a estetica das midias.pois ele nao e mais provocative . 1987). pois.fA Ir-. 20. contudo. racionalidade tinto tern a primazia.1o livre. rine Millet": "Quando e a utilizacao toque de contemporaneidade da cultura midia- a ilusao perspectivista. trata-se mede Buren. au da atividade artistica que do atelie do pintor. assim como de Herve Perdriolle e Francois Boisrond. para onde comecomo assinala Cathea arte recorre bern 0 Aqui podem ser representados domestica insignificante sirn Mais precisamente. Quanto cial de suas mensa gens.. "Pintar antes de pensar". E 0 ambiente estreita ligacao com a estrutura de comunicacao esta sendo comunicado. os fabricantes de brinquedos. urn eco abafado . nenhuma interna . do que a figuracao a atividade artistica intervern como dispo0 se faz por urn retorno ao primitivo. se ve da mesma maneira realizado na 19. individualismo: 0 re- in situ nas insialaoies . Espontaneidade. Catherine Millet. n~ 137 (1987). segundo uma das leis da rede de comunicacao: a mensagem que transita dentro da rede importante do que a visibilidade da rede em si. pictorico esta em na qual ele contetido a transparencia". como em Warhol. 'Une ambiguite resistants: I'installation'. qual urn produto deve circular em diversas midias. Parachute. p. capias ingenuas samente desenhados. 0 a mao' e pela significacao nao auto-referende Robert movel sao investidores assiduos. como nos desenhos de criancas. seja a cena da vida cotidiana. a maneira de se instalar la por causa da 'visibilidade' e da integracao. com efeito. segundo 0 0 axioma da sociedade e menos de comunicacao. o design. ." 0 insexpressionismo. 21...146 admirador de Duchamp. n~39 (1985). r:art contemporain en France (Flammarion. popular. 0 que ha entao tica warholiana de redes. Arte que se pretende. a instalacao 'abre' urn espano qual se produzem objetos de arte". a vista e a circulacao.da praDa mesma mane ira. 0 aos artistas da figuracao livre tica: sua ingenuidade ca a publicidade. Eu nao reflito antes de pintar. colocacao em perspectiva de espacos em tensao. todos os tipos de cenas: seja a <. na qualidade Dramaturgia: nos de criticar tornando sitivo teatraI.0 de representacao pictorica. 0 lema em figuracao livre: os costureiros. se apresenta a sua aplicacao midiatica". torno nacao midiatica de seus trabalhos. do escritorio. Os perde 'imagens' cujos traces sao cuidado- sonagens sao 'pessoas comuns'.'TRODU~O 147 a arte conceitual. Ben nao se liga parte pelo 'feito ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: lJII. 'I. ou seja. ela e dessa a encee vez bern pen- sada. termo 'instalacao' institudonal. tambem se ouve urn eco de crftica "E apenas uma sensacao. e sem diivida 'antes' de ser pintada. Rene Payant. au ainda do local de exposicao.Arl Press. indica. re- o que confere. tal poderia ser Combas e di Rosa. Como 0 local de pratica ecletica nao-critica.

:EA: L'MA INTRODU<. em agitacao continua. mesmo que tenha de passar pelo sofrimento . a individualidade dividualizacao . Llart corpore! (limage 2. 0 artista reivindica entao um 'direito ao corpo'. uma coerencia. 1. arquitetura de ver. Um dos aspec- tos dessa atitude e a funk art. 0 feio. cas ao mesmo 3 A nao-distincao entre os diferentes generos tradicio- e 0 lixo.a body art poe em cena tista" -. rejei- e exitrans- tado. utiliza os mesmos procedimentos satiricos e caricaturais. E apenas reconhecimento dentro da 0 uma rede: de certa maneira corresponde ao c6digo obrigat6rio para entrar nela. ao exagero. convive com a escatologia. embalagens etc. 0 decoracao. 0 sujo.148 ANl\:"E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. dese- direto.carnisetas. nao tanto pela preocupacao .- -parados: pintura.a de um jogo abstrato. proprio corpo (tatuagens. body art. paradoxalmente. objetos usuais (art clo- che). Francois Pluchart. A arte assume com freqiiencia uma postura de reivindicacao: 0 corpo na cidade conternporanea funcionalizado e negado. e de introduzir micro- . gido para 0 0 e a referenda ao gesto. design. Ate mesmo se. 0 inaceitavel. portanto. e urn fenomeno menos intencionalmente 'artistico' do que resultante nalmvr> de intenores. grafismo. verdadeiramente. dentro de uma enorme maquina que devora a energia. it emocao carnal. ao corpo e a com os modos de transmiscomo os jornais. grafite A lista respeitar principios ou em seguir uma linha.sao a regra: as denominacoes une esses movimentos reacao ao ambiente ou 0 Quais sao. a figuracao. 2. A tendencia it saturacao da rede por repeticao anula o efeito de novidade. A individualizacao. Com efeito. do qual ela seria a expressao.1983). A rede aplaca as diferentempo que exige. 4. anonima a toda especie de veiculo . e incompleta por definicao. que tem as mesmas origens do punk. A obrigacao entao 22. mesmo Como qualquer corpo. bad painting. happenings). a cidade (intervencoes). Sao os apoios publicitarios. nem por isso deixa de apresentar.:AO 149 B) Action painting. Se esse segundo globalmente. 0 que nais' das obras dessa ultima serie? Uma conivencia acentuada sao midiaticos nhos animados. a obra e efemera. grupo parece muito dividido. Esse ambiente pode ser a parede 0 da informacao: cartazes e inscricoes murais que alimentam estilo proprio de urn artista. bottoms. as marcas 'comunicacio- cem e morrem em uma efervescencia 'expressionists'. disperem so. per.ou inflorescem. 0 corpo torturado do ar0 pavoroso. de uma mensagem metro (grafite e pichacoes ). a originalidade. nas- de estar manifestamente ranea: a da comunicacao retorno ao 'estilo'. como acabamos c6digo proprio de um autor. mas pelo fato ligado a uma realidade conternpogeneralizada. nesse . 0 dejeto ligada it hist6ria da arte. funk art. neutralizado. escultura. a rede porta em seguida de maneira quase ubiqiiitaria e. 0 retorno do estilo. desprezado tuais porque representava pelos conceiuma evolucao da forma pictorica de uma entrada em rede.

Outro universo e explorado a partir dos sofrwares. mas sao na verdade A atividade artistica 0 0 minada. uma segunda realidade se constr6i pouco a pouco. E. a imagem do artista. as qualidades formais que antigamente eram ligadas a ela sao deixadas de lado. que adota como suporte uma tradicao pictorica antiga no que ela tern de mais banal. de maquinas que comunieam par si.Tern. referenda ao real em representacao ilusionista. A segunda pratica joga com as possibilidades do computador como suporte de imagens. como instrumento de composicao. de ser repensados urn proeesso 'criativo'. arte sociol6gica.a necessidade de certa rapidez de execucao: a 'pincelada breve' da pintura. e uma atividade sobretudo relacional. A primeira utiliza meios de comunicacao tradicionais: o correio. no ambiente social e na realidade virtual. Os envios sao feitos entre artistas ou entre artistas e destinatarios anonimos e constroem uma trama de acontecimentos. a palavra de ordem duchampiana e respeitada . Esses dispositivosfazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e dentro de uma esfera definida como artistica. a Iigeireza podem ser reivindicadas como espontaneidade. de uma atividade artistica. enquanto se constroi tarnbern uma relacao nova no processo da obra. a ideia de uma 'obra' ter- o suporte postal e utilizado como rede de atores. cujos principios sao os da figuracao. pois. 3. e assim estendida tores diversos. 0 choque dos dais sistemas contraries produz urn efeito contemporaneo desconcertante para 0 espectador. formas. A arte tecnoI6gica Aqui. como materia-prima. Dispositive fragmentado: por urn lado. Em suma. .''- 150 ANl\:E CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. tudo isso e mantido. Ou ainda tecnicas mistas como as que aliam nas instalacoes irnagens de video. em busca tambern de uma posicao reconhecida pelo conjunto dos atores de cena artfstica. de televisao e intervencoes pictoricas.:AO 151 diferenciacoes.a atividade artistica nao esta mais centrada na estetica -.uma atividade artfstica que leva a serio a pesquisa conceitual e questiona as condi~6es de possibilidade da obra. videoarte principio da resultado de uma velargamente a se- locidade de prcducao exigida pela estrutura da comunica-. os envios postais (mailing) como suporte de uma atividade artistica livre. Ao lado dessas duas series .ligada a essa ultima caracteristica. a arte em seu conjunto esta em busca de uma nova definicao. sem levar em conta a qualidade estetica do trabalho e. mesmo que a figuracao esteja de volta. Materia-prima da comunicacao. ainda devemos distinguir duas praticas. sobretudo. essa troca permite construir . apresentacao tradicional em telas sabre cavaletes ou objetos a vista. mas ao mesmo tempo cores. mas. A) Mail art.instaura-se outra atitude diante das tecnicas de comunicacao: a utilizacao.ao. de urn objeto de arte.

tornando-se um artista). em associacao com Art-Terre. sim. 1991).no sistema tradiciona! de exposicao. 1991). A videoarte se serve das possibilidades entrada apresenta em rede de monitores a liga<. Com a arte sociol6gica. que lancara a metro quadrado artfstico (compra-se um metro quadrado de terreno dito 'artistico' e entra-se assim na esfera da arte. Fred Forest. exposicao Machines a communiquer (Cite des Sciences. 0 museu se torna entao uma "tela de exibicao do virtual. a ra- os instrumentos sao rnais a origem da producao de obras. Hommage a Yves Klein. 152 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA lNIRODUC. Na artfstica. ciencia do fato. Nisso reside seu aspecto sociologico. idem.ate certo ponto . enviando uma imagem sabre a tela. a transmissao multirnidia. 0 prop6sito e tor- tempo da producao e posto em evidencia. Jean-Louis Boissier. com La plissure du texte..fotelecopiadores grMicas e infogrMicas. Roy Ascott exp6e seu projete de trocas planetarias.. da informacao e da necessidade de constituir redes.coloca na imprensa amincios . La communication (PUF/Cite des Sciences.ao observador/observado oferecidas pela . Don Foresta faz intercambios de imagens par linha telef6nica em 1983. apropria-se par alguns minutos de uma cadeia de televisao. com urn tom frequentemente se dadaista. a rela- . a arte sociologica nos convida a tomar cons. em um mundo enmais ou menos mecanicas. Sao instrumentos imagens e de transmissao dizer maquinais. do regime de redes. a~ao midiatica.ou seja. dos Estados Unidos: . em Lucien Sfez (org. 'Machines a communiquer faites ceuvres'. Fred Forest. em publico. conversas vindas de todos os pontos do globe". mas. cia 0 na qual trabalha 0 artista da comunicacao. na Bienal de Paris. a transmissao. faz correr uma torneira por intermedio de uma chamada telefonica passando par T6quio e Nova York. a copy art utiliza sistemas mais sofisticados . telefonica. como a televisao hertziana. Sociol6gica sensivel e critico urn automa- e questionada. de emergencia do organismo 0 difuso e reticular da cria~ao"23.. abalando assim a nocao de autor iinico. 1988.. obra Le robinet teliphonique.:Ao 153 uma obra a diversas vozes. Dentro da e geradores de imagens videode composicao de que provocam urn curto-circuito ponto Se nos vivemos. La recherche de Julia Margaret Cameron. vai -se mais adiante na utilizacao da rede de comunicacao diodifusao. transmite. e a referenLigada nar 'visivel' a invisibilidade transparencia universo tieamente. tornando de comunicacao que pareeia funeionar irnportancia contemporanea vertente propriamente esta freqiienternente tocopiadores. qua- tregue as transmissoes mesma linha. a mail art destaca a porque as intervencoes vern embaralhar as evidencias de uma da informacao.). a transmissao ja existente (uma especie de ready-made irrvisivel). 24.. sem saber.interfere em program as de televisao. Em 1982. a atividade textual da mail art proxima da arte conceitual. Com a intervencao 0 das nao para atuar no sistema que redes existentes.de procura-se uma pessoa desconhecida que deve ser identificada. . para nao satirico. 23. satelite.

eonservadores Esse mundo da arte se encontra crenca em uma dada definicao ou ideia de arte. 26. e 0 universo da tela que perturba o que diz essa vulgata? e desinteressada.. dos efeitos especiais e das imagens virtuais. 1991).iio e das imagens as quais estarnos habituados. Mas a imagem de video inicial tern uma diferenca de segundos e seu atraso se acumula: virtualmente. a regra de sua arte. cionadores. servir para nada ser mantido julgamento ao julgamento intelectuaI =: nem ao iitil ~ a obra nao pode ser utilizada como um objeto comum. do que ela e ou deve vos ser. exposicao Machi(Cite des Sciences.o de uma parede e dos teoricos de arte. Jean-Louis Boissier. ele reflete.. colede criticos de arte. s6 autor que de sua obra ~ uma especie de demiurgo pois se apresenta determina 25. 1991). no limite da definicao da tela. os dos historiadores de museus imerso na espectador se encon- dade artistica e que compreende. Com Nam June Paik. 'Machines a communiquer faites ouvres'. obra Present continuous pastes). ibid. Definicao que deve seus elementos constitutikantiana do julgamento estetico. Que a arte tern a dever de cocomo uma fina- municar universalmente.uQUEUN jogo de espelhos das imado espaco/tempo. que deve a distincao entre realidade/imagem e questiona a relacao do espectador com a tela televisual: "TV Buda: uma pequena estatua. nao deve estar relacionada suma. buda au pensador. tio estetico propriamente preciso entender-se dito que se ve abalado.TRODU9\O 155 B) As novas imagens OU tecnoimagens27 gens entre si ~ nos dados relacionais A instalacao de monitores de video e de esculturas propagadas como eco delimitam um espaco on de a real e a ficcao estao lado a lado e se interpenetram. Cf. Cf. Dan Graham. a imagem do espectador nolo sai mais da instalacao":". olha sua propria imagem captada ao vivo por uma camera colocada ligeiramente de lado . marchands.rr. ga1eristas. Jean-Louis Boissier. abarca tambem e espectadores.EA: VMA rt--. nao deve. tra preso na armadilha de sua propria imagem: em Present 0 espac. em nem ao prazer sensualafastado. e . Neologismo que apenas uma das tecnologias da comunica<. Como podem as duas permanecer se vigiando assirn. n? 25 (1994). Nas instalacoes de Dan Graham. Revue d'Esthitique. os comentarios .'1E\WORJ\t. 0 Ar'.:E CA.L. coberta com urn grande espelho colocado diante dela. pelo jogo do espelho e da televisao. 0 espectador se ve repetido ao infinite.- 154 o. em Lucien Sfez (org. Que a arte nao tern regras. foi posta em cima de urn monitor que difunde a imagem captada por ela.). La communication (PUF/Cite des Sciences..atautologica'?"? ou seja. das animacoes em 3D. continuous past(s) "uma camera capta 0 Com a chegada das imagens numericas. ARTE COt--. e 0 siPor saio e a area definida onde se exerce a ativialem das obras dos artisos aficionados. tas. nessa pura presenC. que Que a arte 0 usa a teoria trans- formou pouco a pouco em vulgata. nes a communiquer 27. esta sentada diante de uma tela de video. Que a arte nao deve estar sujeita ao assim como nao deve estar sujeita 0 e 0 legislador moral.ao do espectador com a obra.

ate a chegada opoem urn dessas producoes de computer art. 1989). para que se desenvolva. alcanca objetivos da natureza ter ela mesma urn proposito A todos esses requisites. nada desse genero a ser salientado pelo que apresentam. que a critico precisa descrede urn processor urn vocabulario em urn contraestilo.:AO 157 lidade sem fim. Com as tecnoimagens. ~ao. enreda-se das pela matriz e que podem explorar numerosas Dotada de uma vida quase autonorna. ou devemos deixa -las de fora? Ou. so sao originals em virtude de seu modo de producao e nao e que so tern sentido ao se manifessera portanto. Quanta 28. tanto que tended. Le »irtuet (Champ VaDon. operacoes com programas abalada pela necessidade conjunto. nao ha a obra . Elas estavam ali. centra no que esta vendo na tela. se ve diante da transparencia operacoes que serviram para produzir ticas criam desconforto silencio. A unicidade do autor da obra produzida e grandemente e a imagem. que tem algo de utilitario: requer (calculo.uma parte do trabalho do critico consistia na descricao das obras.imagem digital- nas tecnoimagens. a esse desconforto 0 universal mudou de sentido. o material e a maneira. podiam ser descritas . Enfim. digitade computador) lhe e indisem muito pouco abalada dos ob- de uso. entao a aplicar os criterios esteticos ao que ira tomar como obra: a originalidade. afirmar que as tecnoijulgar a atividade artistica: podemos excluir urn objeto do campo da estetica. 0 que e uma maneira radical de Pode-se facilmente imaginar que todas essas caracterisaos que precisam cornentar e apoiar. 0 A tecnica que gera as representacoes intelectual e complexo. a composicao. como falar delas? As obras. sua vulgata. Philippe Queau. a obra digital pode se basta dota-Ia de nunca nao existe obra parada. nao tem mais de ser conquisda interpretacao inicio. A resposta parte dos casas. que e que exige urn conheSe ele se con- de urna equipe trabalhando de possibilidades 0 proprio processo de elaboracao. mas. mas dedicarn-se . esforcam-se a qualquer outra coisa para ampliar limites.156 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INfRODuc. da arte. Teoricamente. sensiveis it perturbacao do sitio estetico. multiplicar. a comunicacao das finalidades da nadas as tecnoimagens. deixa de ter possibilidades tada por intermedin tureza. ainda. A unicidade pensavei e prioritaria. a ocorrencia de ataques dirigidos contra a sae vern aos teoricos ciedade de cornunicacao que produz tais insanidades a ordem da arte. Metaxu (Champ Vallon. Ora. e negligenciada oferecimidias. as tecnoimagens sem magens pertencem a esfera da estetica. sensa obvio. au seja. se modificar indefinidamente. A atividade eferneras ou pelo esvanecimento resultado passageiro utilizados. em uma estabilidade pelas instalacoes ver nao ~as cimento jetos. dos procedimentos em favor de um desenvolvimento uma gramatica que escapam ao nao-iniciacio. Urn instrumento instrucoes determinado. fim de nao-receptor. parametres consumada. 1993). Em outros casas. desde 0 infinitas". na maior tarem como tecnoimagens. assistirernos perturbar 0 0 'sentido'.

a Internet. sao suspensos provas suficientes de sua legitimidade! sao admitidos.0 ernpreendirnento estetico preconizado pelo pragmatismo anglosaxao funda 0 criterio da obra na experiencia e critica a estetica tradicional por seu elitismo. Seria admitir que nao ha experienda estetica no caso das tecnoimagens? atraves do espelho. os produtores de filmes. e bern verdade a esse ramo de neg6artistico dei- pedem a intervencao de todos para fornecer novos dados ou troca -los. a EIa en- que se chama de sites artisticos. Pierre Musso e Jean Zeitoun. Charles Le Bouil. que devem ser cionar enfim a critica e os poderes publicos? Trata-se de utilizar essa rede de comunicacao abrir 0 como advern a aura de uma obra quase planetaria pensamos e par meio de quem. que acabariam se tornando verdadeiros e de arte nascida das tecnologias de artistas. alvoroco.158 que nao seja as tecnoimagens. (Cf. com segue seu caa organizacao 'sftio' da arte tal como 0 mente. permite sonhar com uma Cidade das Artes Vir- xa-o relativamente frio. As sub- tuais.~NE CAUQUELIN ARTE COt-. Cf. As auto-estradas por razoes evidentes de possibilidades da informacao. Ed.) Contudo. de informatica. . mento: os industriais. numa viagem 30. 0 tecnologico dedicado it arte continuam gelo das institui- vencoes que afluem para os festivals. Ao mesrno tempo.iAINTRODUc. razoes: mecanizacao. Le WtaJort J'Aubervilliers (Ed. em paralelo. 0 no de uma rede de parceiros. de concorrencia 0 aspecto de acesso a informacao. A ideia que esta por tras dessa instalacao na rede de urn local para a encontro a troca interativa de projetos em curso. 1992). mesmo que fora da sociedade bern pensante.. os fundos de arte con29. Encontra-se a rap.Richard Shustermann. 1994). Nem pensar no comeco doloroso da apesar de todas essas relutancias de comunicacao frivolas. e de de consultar arquivos a disrancia. e que cornpeticao. em resurno. nao fica mais indiferente cios. os pesquisadores as grandes empresas contra apoio entre os que tern interesse em seu desenvolviinternacionais de microeletr6nica. 0 local de reuniao dos artistas e que causa grande forte para emopara nela normal- que tern ai a velho combate da sempre das mesmas a impulso em computer art. para minho. bern en0 tendido. de Minuit.. Projetos para urn polo de avanco nesse status. (Sem se perguntar fotografia como arte. 0 cuja vocacao confessa dos pesquisadores e ser para projetos como 0 Metaforro. ou simplesmente uma obra comum.:AO 159 pois estas ainda nao derarn temporanea. repeticao. a culinaria e a tapecaria a ver com a tecnologia".'TEMPOAANEA: Ut. falta de aura. que se alimenta banidos. por razoes evidentes que. tenta fazer com que sejam adrnitidas as manifestacoes de arte popular (proveniente do povo) no santuario dessa estetica. na qual possam intervir as supostos 'utiartistas. Nada a ver. sera suficientemente de urn novo instrumento arte contra a tecnica. as mas nao pichacoes. [art iz l'eiat viI. especie de forum onde debater uma nova etica e a estetica da tecnica. A. para a construcao lizadores'.0 Metafort d'Aubervilliers define-se como uma comunidade de trabalho interdisciplinar. onde cada urn seria artista sem obstaculo de tempo nem de espa~o. quebrando \oes rigidas e passando sem fim pelas maravilhas da arte. de velocidade que se desenvolvem a Estado.

1994). de integracao das diferencas etnicas dentro de urn vasto 'lugar comum". . No nfvel artistico. As obras 1. seus objetos e seus atores. rmiltiplos."" 160 ANNE CAUQUELIN Realidade au utopia.": h. Se as tecnoimagens e seus desenvolvimentos pudessem ajudar a redefinir a que e a arte. restam numerosos pontos a serern explorados. se ela nao comove muito as atores tradicionais do sitio da arte. CONCLusAo Agrupamos aqui as constatacoes preliminares: a arte contemporanea e mal apreendida pelo publico. ja seriam detenteras de todas as virtudes 'esteticas' desejaveis . contudo. numerosos 'servidores' se instalam. nao importa na a que se faca para escapar. administradores encarregados de resolver os problemas urbanos. abate-se sobre os decisores: politicos eleitos. '. 31.aquelas do dominio da critica. em tal sociedade. que se perde em meio aos diferentes tipos de atividade artistica mas e. 0 evento Imagina realizado todos os anos em Monte Carlo. em todos os lugares e em todos os ramos de atividade. reunindo assim 0 trabalho empreendido pelos proprios artistas em seu proprio sitio. Joseph Mouton. as conseqiiencias sao tao perturbadoras quanto a confusao que se opera no espirito do publico. iniciando uma reflexao sabre esses novas dispositivos. provavelmente mirados em alvos particulares. Sern falar de vanguards. e o acesso sera livre? Os servidores. como por exemplo: a entrada na rede par interrnedio de servidores sera administrada pelos idealizadores do service. 0 imperativo de ter de 'ser criativo'. de ter de 'produzir arte'. seriam realmente a parte viva da arte contemporanea. A arte de amanha sera feita par intermedio das auto-estradas da informacao? A questao merece ao menos ser colocada.:ao sociedade atual. que apenas a repelem com horror. um publico cada vez maiar se interessa par seu desenvolvimento". seu sitio. incitado a considera-la urn elemento indispensavel a sua integrac. nao ameacarao dispersar os supostos habitantes da CidadeVirtual ideal? Sao muitas questoes que repetem em outro registro aquelas mesmas colocadas pela arte tradicional e que dao destaque a pontos cruciais que passam muitas vezes despercebidos au sao deliberadamente ignorados. Querendo-se ou nao. Aonde quer que se va. algumas revistas comecam a ser publicadas. sob a egide do Institut National de I'Audiovisuel (INA). So is artiste (Aubier.. sociais. a arte esta presente em toda parte. Com efeito. a sociedade tomou-se 'uma sociedade cultural'. registra urn numero exponencial de visitantes e nao apenas de industrials. Claro. E.

conjunto arquitet6nico. e ele que escolhe a execucao desse ou daquele projeto. portanto e preciso enco- "E ne- men dar alguma coisa artistica aos artistas. Assim como falta a ligacao entre uma orientacao politica definida e sua visibilidade publica. a realizacao de urn trabalho artistico desejado pelo comanditario permanece no nivel puramente tautologico: cessario criar alguma coisa artistica. Tratava-se em especifico de 'encomendas' no sentido estrito". Gallimard. em suma. o que melhor corresponde a ideia que faz de sua propria imagem . no Renascimento. mas uma imagem que e definida em sua forma e seu conteudo somente pelo simples adendo do qualificativo 'artistico". cores. essas realizacoes sempre responderam a uma concepcao definida pelo comanditario. unificador das diferencas. Mas 0 que ainda se chama de 'encomenda' nao existe 0 mais em uma sociedade de multicentros.as recornendacoes desejo de fazer bonito tanto quanto 0 vizinho . que deve exercer a funcao de Iigacao e servir de substituto a uma coesao diffcil de ser conseguida. nesse contexto. Rennes). 0 dominio da 0 arte.escultura publica.sao reputadas como portadoras de uma resposta aos problemas da cidade. formas. de uma orientacao determinada e de urn processo classica de decisao em tres etapas: deliberacao.1985). pIanos urbanisticos. a instalacao de urn ecomuseu. a prosseguimento depende da rede de relacoes mantida 0 pelo politico eleito (au administrador) com de urn ou de outre. castelos. avenidas em perspectiva. . teatros. Michael Baxandall nos rnostra como. projeto paisagistico.'TRODUc.Arcos do triunfo. a decisao da 'encomenda' se reduz a urn desejo de comunicar uma imagem (a da cidade pelo politico. Mais ou menos hesitacoes au falhas no esquema nao tornariam objeto de questionamento 0 fato de que a realizacao do projeto era endossada pessoalmente pelo comanditario. A arte e a local de reuniao simbolica. uma vez que sao os artistas que produzem arte". essas encomendas chegavam ao extrema detalhamento: temas. Em outras palavras. escolha e reaIizacao. 0 lancamento de uma empreita- 3.as quais vern se somar artista que 0 peso da assinatura: 0 tra- balho sera tanto mais artistico quanta mais renomado for 0 concebeu.ao pelo ministerio) que possa provocar uma apreciacao lisenjeira do presumido comanditario. Essa operacao de reunificacao nao data de hoje: a ativida de artfstica sempre foi requisitada pelo poder para dar visibilidade aos conceitos que the servem de princfpios. decoracao de salas de reunijio . das situacoes e de oportunidades . a da nat.do que ele pretende exibir como imagem.162 ANNE CAUQUELIN T ARTE CONTEMPoRANEA: UMA Il'-. Colloque de mars 1988 (Le Triangle. da mesma maneira os estereotipos intervem agora em seu lugar: um parque publico. deve tomar 0 lugar do consenso politico. 2. jardins e parques reais. que significa tamEm outras pala- bern muItirracionalidade e multifinalidade. Paysages sur commande. formato. vras. Tratar-se-ia. A argumentacao para por ai. materiais. de uma decisao centralizada. que deviam ocorrer em sequencia. local de instalacao da obra encomendada (L'eril du quatirocento.AO 163 de arte .

Outro beneffcio. ele faz 'figuracao livre'. ele po de se fundir a urn artista conceitual . Ele estende essa atividade por siderava urn dever. da qual os regimes politicos nao podem escapar. de uma ativi- os artistas. portanto. vidade propriamente toda parte onde intervern como 'demandante distinta da atide arte'. mas como que urn beneficio etico: a igualdade designados como criadores. na introducao. que parece con- universal . dos ban cos e da politica como criadores. 0 para si uma funcao artistica: agora temos os profissionais industria. desta vez a arte toma-se de uma vontade de reuniao. artista.capaz de.seu dis- ~ obras de arte veern-se.onde esta onde esta a arte? . 0 decisor. sou urn artista. significa praticamente realiza-la. tervenientes 0 especificos . nao somente confrontadas com a estrutura da comunicacao no entanto.por iS50 os posicionades. par isso me smo. A imagem simbolica de uma na<. das redes em seu aspecto excludo proprio sistema esta de todos as in- conteiido da empreita- funcionamento evento seja elogiado. contanto que ela exista e que A encomenda nao funciona uma demanda. {mica que convem perfeitamente a circulacao . torna-se a regra. a despeito de nao controlarem uso e nutrir seu trabalho. extensao para cima e para baixo.. 0 0 coes sem conteudos assegurar assegurada. a visualizacao mais como tal. Par meio dessa prada arte. entao.e ao mesmo tempo trario ao principia de comunicabilidade tanciarnento. que Kant con0 signa e tambern tica universalist a. contudo. a seguinte conclusao: a criacao artfstica e talvez a de inforrnamais dernandada.ao se encontra tomada par esse imperative mentos de urn 'Estado cultural'. _ em que enunciar sua demanda. Como constatamos sa politica. impressao 0 case. contraponto e uma confusa. Em urn na medida estetica. pratica essa atividade artistica que dissemos ser. a comunicabilidade politico: ao se intemacionalizar. uma incorn0 Ja haviarnos vista os 'profissionais da arte' reivindicarem da preensao no que diz respeito ao publico . o financiador da operacao. de concordia. Na qualidade de demandante. e a atividade mais requisitada. podem. Em uma sociedade de comunicacao. Assirn." Em outros casos. gerir 0 do mercado .quem nao tern seu festival de verao ou de outono? Pouco importa da. siva de redes.no qual as regras. como vimos- como tam bern com essa extensao totalizante que pode conduzir dade no domfnio da arte. "Eu quero a arte.• 164 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 165 da artistica de grande porte . na sociedade de comunicacao. formuhi-la.

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1ENIC> YANGIM.Doutora e professora emerita de filosofia da Universite de Picardie. _SSiD E JlC/IIW.. E redatorachefe da revista Revue d'Esihetique e artista plastica. e dos romances Potamor e Les prisons de Cesar. dos quais se destacam Teorias da arte (Martins) e Aristoieles (Jorge Zahar).ifico: Joana Jackson . Anne Cauquelin e autora de ensaios sobre arte e filosofia. na Franca.F "~ ~ Proj eto gr.

• ISBN 8599102184 91111 jljlll~jllllllll~1IIIj till .