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ARTIE
CONTEM
UMAINTRODUC:;AO

tat;6es atuais em criterios artfsmovimentos

ARTE

CONTEMPORANEA
U
MA I NTRODU<;:AO

artista, velocidade de transmissao. Questionada, saturada e deslocada, transcendendo 0 espa~o expositivo classico, a arte exige do espectador urn novo modele para sua compreensao. Em Arle coniemporitnea: uma introdufao, Anne Cauquelin mapeia a transformacao dos . mecanismos da arte gerada por Marcel Duchamp, Andy Warhol e Leo Castelli. Dos ready-mades .as series, dos salOes as galerias, . da sociedade de consumo a sociedade de comunicacao, da obra an espaco da arte, a autora apresenta uma analise critica da arte contemporanea e seus desdobramentos no p6s-modernismo.

......

ANNE

CAUQUELIN

ARTE

CONTEMPORANEA
UMA
INTRODU<;AO

,.

Traducao
REJANE JANOWITZER

Revisao de tradw;ao
VICTORIA MURAT

martins

Martins Fonte·s

o original

desta obra Ioi publicado em frances com 0 titulo Eart ccniemporam Copyright © 1992, Presses Universitaires de France, Paris. Copyright © 2005, Li vraria Martins Fontes Editora Ltda., Sao Paulo, para a presente edicao. l' edi~ao outubro de 2005 Tradu~ao Reiane Janowitzcr Revlsao tecnica Victoria Murat Preparacao Adriana de Oliveira Revisao Eliane Santoro Terew Gouveia Produ~ao grMica Geraldo Alves Pagina~ao/Fotolitos Studio 3 Desenvolvimento Editorial Impressao e acabamenlo Yangraf

r
sUMARIO
Introdu<;ao I. Modemo ou conternporaneo? II. 0 dinheiro da arte IU. A arte: um sistema IV. Um obstaculo: a ideia de arte
PRIMElRA PARTE

.....

. . .. .. .

9

11

13 14 17

os REGIMES
de consumo

DAARTE
ou
0

21
regime 23 ou a sociedade moderna 28
30

Dados Inrernacionais de Cataloga~ao na Publicacao (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Anne Arte contemporanea : uma introduca» / Anne Cauquelin; [tradutora Rejane [anowitzer]. - Sao Paulo: Martins, 2005.(Colecao Todas as artes)
Cauquelin,

CAPITULO I - A arte moderna
I. 0 regime de consume
1. Um esquema linear

Titulo original: L' art contemporain. Bibliografia. ISBN 85-99102-18-4
1. Arte modema - Seculo 20 - Historia 2. Estetica moderna - Seculo 20 - Historia L Titulo. II. Serie. 05-6141

2. Os intermediaries, fabricantes da dernanda

32 34 34 36

II. Os efeitos do regime de consumo no registro da arte.
1. Contra a Academia 2. Que quer dizer 'liberacdo'? 3.0 crftieo-marchand

CDD-709.04 709.04

37
39

indices para catalogo sistematico: 1. Arte conternporanea : Seculo 20 : Historia

4. 0 critico, juiz do gosto .. 5. 0 critico vanguardista 6.0 produtor:
0

43

Todos os direitos desia edj~ao para 0 Brasil reseroados a Lioraria Martins Fontes Editora Lida. prITQ 0 sela Martins. Run Conselheiro &malho, 330 01325-000 Sao Paulo SP Brasil Tel. (11) 3241.3677 Fax (11) 3115.1072 e-mail: inlo@martinseditom.com.bThltp:llurww.martinseditora.com.br

artista......................................................

46
48 52

7.0 consurnidor: diletante, colecionador..............................

III. A arte moderna

... 0 embreante Andy Warhol (1928-1987) 106 109 117 120 ...0 regime da cornunicacao ou a arte contemporanea ........... land art..... 3.. Leo Castelli (1907-1999)..... Warhol's system 3....0 transformador Duchamp 102 106 ~I 1.... Apendice SEGUNDA PARTE FIGURAS E MODOS DE ARTE CONTEMPoRANEA CAPITULO I ............. Redundancia e saturacao 4...................................Os embreantes. L 0 embreante Marcel Duchamp (1887-1968) 1..... Os efeitos da comunicacao da arte 1.................. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis 96 3.... Terceira proposicio: 0 sistema da arte e organizado em rede......... 1........ 74 79 Conclusao Bibliografia............... minimalismo.......... CAPtruLO 57 59 60 61 61 63 65 65 II -A atualidade ou a atualidade da arte 121 127 128 133 134 144 151 161 167 169 55 1... 3. Bloqueio.............................................0 efeito rede no registro do mercado I \ 2............... '1 CAPITULO II ... Primeira proposicao: a distincao estetica/arte ... A arte dos neg6cios 4. Distincao entre os diferentes estados da arte atuaI.... 3...o livre......: . A reacao ou a neo-arte: figura<.. action painting body art...... urn verdadeiro conternporiineo....... A arte tecnol6gica II....... 0 pos-moderno Il.Rcde....ii........................ Norninacao 5...................0 efeito 'segunda realidade'..0 transformador Warhol II......... Depois dos embreantes: conceitual..... 2...................... Quarta proposicao: a arte pensa com palavras 101 5..... 2..... A ideologia da cornunicacao na sociedade de mesmo nome III....~.... 85 87 89 91 2................ I.......... Construcao da realidade.... 2. 1........... 99 4................ 0 efeito bloqueio. Urn falso moderno.............

sempre pronto a responder a todas as solicitacoes. com 0 convite na mao. perambulando pelas ruas de Beaubourg ou da Bastilha. na falta dele. rece contar com 0 0 publico pa- acumulo de suas experiencias.0 mais surpreendente e a boa e vontade e a disposicao desse mesmo publico. atirado de outro por cnticos de arte. Pouco preparado para esse entendimento. com a diversidade das 'obras' apresentadas e seu minurnero tarnbern crescente de revistas. acumulando catalogos. ou. com urn lado para 0 com a dispersao dos locais de 0 cultura. incansavel. poder ao menos 'se encontrar'. e observa tudo que lhe e apresentado para ten tar aplicar urn julgamento estetico. atraido por cartazes. amincios. tentando captar alguma coisa da arte conternporanea. parece desnorteado diante da arte contemporanea: a minima que se pode clizer. jornais. .INTRODUy\O o publico. com urn certo habito. com seu olhar 'tarimbado'. confrontado mero sempre crescente.

de fato 0 publico e 'educado' .:ospraticades. ultrapassar muito os rendi- I A arte conternporanea. distincoes que isolarao 0 e a conternplacao extatica que lizadas. fazia esta constatacao: 0 agora e ele? au devo seguir 0 gosto de ou- ja deixou de se-Io quando tras pessoas e quais sao. consagrados.:AO 11 0 De urn lado. na verdade. faz parte da nomenclaa compra esta fora de questao. os criterios delas?". de reconhecimento. a arte que se manifesta no mesmo momento e no momento mesmo em que 0 publico a observa. na medida em que as producoes artisticas estao destacadas de nossos interesses vitais. estabelecer certos criterios. ele exige a cons0 tituicao de urn lugar que envolva. Por isso. de arte contemporanea no sentido estrito do termo . sem que 0 ja e passado. da urgencia de nossas necessidades. Para apreender a arte como contemporanea. prec. a rito iniciatico dolaroso e nomeado. simultaneamente a essa preocupacao rneritoria. de urn dia para 0 consiste em interrninaveis filas de espera. com base nos prec.10 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA lN1RODUc. ate mesmo urn principia de desenvolvimento. outro.:oa pagar L MODERNO au CONfEMPoRANEO? I I l i Infelizmente nao se trata. E PRE- . tura e nao se pode ignora-lo sem ser taxado de inculto. De outro. se e feito saibamos para as coisas da vida cotidiana. qual que aqui- agora da certeza sensfveI nao pode ser captado diretarnente. e formam uma esfera quase autonorna. porque 0 artista e 'reconhecido'. se entendermos por modemo 0 seculo XXem gera!. Sua simultaneidade ocorre agora . quanta ao aqui. par outro lado.a arte do agora. paralelamente ao progresso tecnico-cientffico que os caracteriza. uma regra de comportamento adequado. entao. Trabalho que. a aderir a alguma ideia de desenvolvimento da cultura. no caso. de uma formulacao estabilizada e. sera que esse valor vai aumentar ainda mais? Por que esta aqui e nao aquela la? Devo seguir meu 'gosto'? Mas. E se o publico e induzido. na maior parte das vezes. Friedrich Hegel no primeiro capitulo da Fencmenoiogia do espirito. Como uma obrigacao civica. uma elaboracao: 0 0 mentos geralmente esperados de uma aplicacao financeira. 0 publico esta atento ao interesse comercial das obras que podem.Tao-somente se trata de arte 'modema'. em grandes festas consensuais e rituaClSO ter ido ao Museu Picasso. portanto. E PREClSO ter visto a exposicao de Van Gogh.ja ha muitas decadas vern-lhe sendo incuIcados valores culturais relacionados a uma modernidade ou a urn modernismo necessario como sinal de elevada posicao cultural. as paises desenvolvidos sentem-se obrigados. Essa dupla atracao toma ainda mais cruel a indecisao na qual 0 publico se encontra: "Esta obra tern valor? Caso eu a compre. para se sentir culto. nao dispoe de urn tempo de constituicao. entao. 0 publico acaba se voltando para os valores atestados.exige uma juncao. precisamos. exige uma atencao especial quando se trata do domfnio da arte.

'pas' ou 'trans'- merosas. sempre obria muitas dessas tendencies. tama este ou aquele movibern nao no fato de pertencerem Uma das caracteristicas mais aparentes da relacao que o publico mantern com a arte conternporanea com efeito. de seu valor economico. 0 DINHEIRO DA ARTE c. exagerados. com a pluralidade incontrolavel obrigados a buscar de 'agoras'. mal compreendido. como connao deveria poder. em suas formas. 0 0 aficionado. nao pertinentes para a arte conternporanea. e se sao cada vez mais nue -. como no caso dos moveis ditos 'de epoca' -. De fato. velho sempre levantada. a uma ideia convencionada 0 artista. teriamos ainda que nos defrontar com a dispersao. parsas segundo determinada entre que (Acusacao que se apoiaria no argumento recusar a entrar no jogo). . admite-se feitamente e a questao. esses criterios nao podem ser buscados apenas nos conieudos das obras. ademais. as galerias crescem e se multiplicam. indispensavel tinente. suas composicoes. As obras. da bolsa de todos os rnatizes. no emprego deste ou daquele material. Contudo. pois. publico a uma ideologia. Fala-se entao de especulacao. de evolucao bern dificil de manter. legiveis fora da sirnulacao. minas. Seria 0 16gica. vazio. 'pre'. au de aplicacao e e 0 que e arte es- reunir suas manifestacoes ardem. operar a separacao conternporanea e. Se. Com efeito. desapropriadas de alguma maneira? Trata -se de falta de informacao. os rnuseus. os prec. seja ainda em uma paradoxa classificada de 'neo'. I .dcsconstrucao. residuos e recuperacao os marchands 'importantes'. Tal estrutura tempo. seja em 'temas' culturais. e filosoficos . Acusam-se os operadores ve ai 0 fabulosos.6es artisticas. de mercado as galerias. que as obras do passado podem per0 mento dito ou nao de vanguarda. a esse respeito. de criterios mal ajustados as obras. de seu preco. de valor-refugio. de perda das referencias esteticas. de acardo com Uma estrutura se revel a. ao mesmo 0 caso de se ver nessa acusacao dirigida aos marsuscitada pelas obras? economico para se chands uma reacso a incompreensao gados a admitir que muitos artistas pertencem. envo1t6rio. recolhidos gistros literarios sucessao temporalcontentemos tendendas a momento.12 conjunto dito 'contemporaneo' ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODU~O 13 da totalidade das produ- II. os trabalhos que poderia roma-los que sao em retentam justificar as obras de artistas contemporaneos 0 alcancar somas consideraveis parecem e sempre :mais' caro. uma vez que refletiriam criterios validos para Neste caso tratar-se-ia mercado e da adesao do do que as obras do passado? devem ser a arte.os do contemporaneo ficticio. a arte nunca esteve tao afastada do publico. A menos que nos em classificar par ordern alfabetica as diferentes que se manifestam na esfera artistica. esfera artistica. ou seria urn mal-estar relacionado ao fato de as pessoas se verem expulsas do dominic da arte.

Os curadores tern quase que exduslvame~te ~a funcao acaderrcca e de definicao de politicas esteticas. a palavra 'eonservador' poueo utilizada e sua fun<. Sua intuicao esta correta. da arte. No Brasil.) e o e e e . Nao que esse sistema seja pura e simplesmente do mercado 0 da oferta e da pracura.:AO 0 produtor. baseado na tradicionallei que as determinacoes compreende conteiido das eco- obras. 'Estado contemporaneo' nifica que esse sistema nao e mais ate recentemente. os museus. curador aquele que responde pela unidade de determinada mostra o~ ~ceIVo artistico de uma instituicao.Cao inquieta e intriga certo ruirnero de pesquisadores: sociologos. sig0 que tentarernos apresentar aqui. E jus- se sente ludibriado. em seu estado contemporaneo. analise ate entao reservada ou III. catalogos ou trabalhos especializados dem instrui-Io a respeito desse mecanismo. pois da me sma forma lugar e mecanisme papel dos diversos • Faz-se necessario estabelecer a diferenca entre a figura do censervador e a do curador. pubheas ou privadas. nao consegue destacar de urna especie de que percebe confusamente. Esse publico produto de urna alteracao de estru0 tura de tal ordem que nao se podem mais julgar nem as obras nem a producao delas de acordo corn tamente neste ponto que se instala nao compreender 0 grande 'imbroglio'.''- 14 ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INrRODU<. 0 comprador 15 . ha de fa to urn 'sistema' e 0 conheci- mento desse sistema que permite apreender nomico. de RT.cada vez mais nurnerosas. jornais. A ARTE: UM SISTEMA Contudo. de urn dominic cujos ele- mentos nao sao separaveis.estetJco do ~ue no que tange as questoes administrativas propriamente ditas.de obras de artistas de urn lado e uma rede de distribuicao esta diante de urn conjunto econornica de outro. que po- mal-estar: avaliar a arte segundo criterios em atividade ha somente duas decadas mais nada do que esta acontecendo. e a teoria a critica artistica.como ele desejaria e como se poderia imaginar que fosse . na tentativa de distinguir as obras propostas apreciacao. nador ou aficionado . conservadores". ele e 0 sistema que prevaleceu a sua percebe e que. e nao sao as informacoes . Regional Affaires Culturelles etc. monumentos e objetos perteneentes a msntuicoes. bibliotecas etc.iio exercida P?r diretores de mu~eus e instituicoes.passando d'Art Contemporain pelos criticos. economistas assumem e Essa situal. mais sob 0 ponto de vista hist6rico e . politicologos.colecio- Parece que todos esses fatores atuam simultaneamente e cada urn de uma vez para culminar numa confusao maxima. e nao . que seria seu reflexo. re~ vistas. ~ conservador um funrionario superior encarregado da guarda. antigo sistema.fornecidas por. como museus. publicitarios. A conclusao a tirar desse estado de coisas co se apercebe agentes ativos no sistema: curadores. Fonds de urn conjunto. a?ml111~tr~\ao e_co. e 0 0 publico nao se engana quando tern essa visao global. 0 divorcio entre a arte contemporanea e urn ponto que e preciso frisar.nseIVa~iio de hens. porern dispersas e pontuais . a historia a da arte estetica. Ele complexo cuja articulacao nao E urn sistema como esse. no entanto e rmuto frequente nas instituicoes brasileiras haver urn so indivfduo que desempenhe simultaneamente 0 papel de curador e de conservador. (N. e Direction Regionale des e que 0 piibli- as instituicoes. nao tenham 0 urn efeito di0 rete sobre a obra.

Analise critica da educacao 1. 2. 'Art contemporain et musee'. as funcoes entre produtores quadro dos diferentes contemporanea nifestacoes Trata-se entao de repartir de tracar um mas tambern e talvez mais ainda para os que nos perguntar se a arte nao conternporanea e consumidores. Philippe Simmonot.1990). n~ 18 (1989).Yves Michaud. vanguard a. coloca-la sobre um pedestal e chorar seu desaparecimento. cebidas que supomos universais e duradouras. Por ex. segundo seus angulos de abordagem: existem. 3. 1990). 3. tres tipos. Antoine Compagnon. e em que numero. dos movimentos Ao simples enunciado contemporanea para 0 publico. percebe-se coloca um doloroso marchands. Podemos dassificar esses estudos. a politica estatal (que tem derna- modo.). A nocdo de modernidade. A IDEIA DE ARTE ou arte pos-moderna. Sociologie de rart (Documentation Francaise. por exemplo. 1988). aos especuladores (que pervertem 0 atual movi- e aos intermediaries relacio- mercado). Descricao dos mecanismos em utilizacao. 'La mise en scene de l'art contemporain'. 1990).0 mercado de arte. especialmente 'Publics et perception esthetique'.em todos os sentidos do tenno. a cada dia mais numerosos. Cf. A ideia. esquecendo as diferentes formas e os diferentes status aos quais a obra e artista estiveram submetidos toria. dessas explicacoes em forma de que a arte em sua forma problema para tad os. N. siado au insuficiente poder) e ao desconhecimento nado a uma educacao deficiente da parte do publico. tern a rnissao de analisa-Ia. Trata-se de analisar os meios onde a arte (ou nao) e vista. Uarene de I'art (Galilee. 0 proximo passo e dearte modema. pouvoirs publics ef creation (pUG. I'artiste ef les commissaires (lacqueline Chambon. 1990). E provavel que estejamos saturados de certas ideias re0 Seuil. le prince. 0 motivo dessa modificacao e atribuido 0 aos proprios artistas (que seguem ou contestam mento de dispersao). grosso Conforme 0 caso. artisticos'. Les cinq paradoxes de la modemite (Le XIX e do principio do seculo XX . Emmanuel Wallon (org. UM OBSTAcULO. Quem freqiienta quais maartistica'. Analise de opini6es. do status economico e do reconhecimento cer oportuno. que tern por alvo: 1. 2. embora em geral contestada no dominic da i I .16 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORi\NEA: UMA INTRODUc. 1989). Henri Cuero e Pierre Gaudibert. papel do Estado. De que modo a arte conternporanea e continuidade vencionou ou ruptura em relacao ao que se conchamar de arte modema. da politica cultural. ern Raymonde Moulin (org. Cahiers du Musie National d'Art Modeme. Podemos . A recepdio. a ponto de pare- dades tao fantastic as do ponte de vista da inovacao. da arte internacional. 1986). dos grandes censura ou de Iastima..:AO 17 e seu publico torna-se uma questao de Estado . pos-modernismo de estudos do conteiido modernismo. de uma continuidade nos diferentes periodos da hisao longo de uma cadeia temporal marcada pela inovacao: a velha nocao de progresso. Trata-se finir as nocoes de modemidade.a do seculo agentes e de avaliar seus poderes'. Colloque de Bruxelles. ate mesmo necessario.tinha qualido publico. DolI'art (Gallimard. 1989 (Les Eperonniers. Tartisie.). que.

descricao de sistemas . novo ma uma tela. Rivages. atravessar essa cortina de fumaca e tentar perceber a realidade da arte atual que esta encoberta. . Os autores mostram a que ponto essa imagem Ii fabricada pelo rumor. no que diz respeito apreciacoes. Proxima dernais. da revolta. 0 a nocao de progressao). enos temos a propensao de queas manifestacoes atuais. a universal das obras baseada na inideia de comunicabilidade possuir suficiente cultura para tal. romantismo). Ern outras palavras. "a natureza serve do genic para dar suas regras Essa constelacao Hegel e 0 a arte". Ernest Kris e Otto KUTZ. a ideia de arte em (0 poder instituido 0 burgues. a ideia como arte verdadeira Sem duvida. hete~ esbocar os dois mundos confrontados. ao qual todos tern aces so). de mos que fazemos valores da recusa. breantes'. seus mecanismos con- de opiruoes feita de elementos de producao e de distribuique percorreram e com fre0 roclitos. pelas narrativas mantidas. uma mascara atraves da qual tentamos apreen- estado da arte . ela de- a vista a verdadeira natureza das coisas. ruptura com 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUe. em parte do seculo XX (a critica soenraizada e forcial e a arte para todos). da arte no momenta artisticas con- explicar que funciona como obstaculo a seu reconhecimen- levando em conta essa grade de Ieitura.:Ao 19 seu caminho (como proartista contra 0 Ora. sempenha 0 papel orgulhosos. se a forca do 'novo'. na Segunda Parte. fazer urn resume das atividades Por fim.I:image de l'artiste (Ed. de urn valor em si da obra. a ideia do 'sentido' (0 artista da sentido. herdada em parte das teorias do seculo XVIII (Kant. foi que dizemos 'moderna' justas . ontem. to. no interior do dominio artistico. e a que ponto ainda estamos ligados a sua invencao. da relacao entre a arte e panorama de urn estado de coisasatual . a analise dos movirnentos quencia anunciaram. os e a arte passado. e essa arte moderna que nos impede de ver tal como a arte contemporanea rer nela incluir tuicao sensivel (a questao do gosto. a.bastante e sobre a qual achaque reconhecemos por sinal. para nos. exilado da sociedade). Precisamos.mas tambem e a questao 0 publico.ao .analise do que podemos palavras de ordem e injuncoes. ou sugestoes insidiosas espetaculares chamar de 'emacontecimentos 0 que abrirarn carni0 nho para uma nova concepcao tentarernos ternporaneas. Nao somente rnontar qual 0 r. desinteressada.''- 18 arte. a arte. 4. portanto. assim como as reacoes a essa perturbacao. valendo para todos (a autonomia suspensa nas nuvens do idealismo). esta solidamente der em vao a contemporaneidade'. da arte.antes de abordar. a Primeira Parte deste trabalho a moderno e 0 dizia Kant). prossegue perseveranternente va: as vanguardas. 1979). ver de que forma a arte do passado nos impede de captar a arte de nosso tempo. abre urn mundo. expoe e. 0 Tambern dedicaremos ternporaneo.

''- PRIMEIRA PARTE OS REGIMES DA ARTE .

Les Cahiers du Musee National d'Art Modeme. Antoine Compagnon. 1990). nificacao e nao requerer referencias 'privadas'. pelo fato de ela perrnitir urn acesso 'publico' beneficios ao estreito cfrculo dos historiadores criticos e te6ricos informados 1 . . rnodernidade e p6s-modemismo atesta a dificuldade da analise. Les cinq paradoxes de la modernile (Le Seuil.. modernisrno. mesmo correndo 0 risco de simplificacao. definir seu usa no dominio onde se pretende utiliza-los. Confiar na lingua uma estrateit sig- em seu emprego habitual parece efetivamente gia iitil. Parece do exerdcio suscitam muitas interpretacoes. entao necessaria 'modernismo' E bastante e'modernidade' diversas.__ CAPITULO I A ARTE MODERNA OU 0 REGIME DE CONSUMO Os termos 'rnoderno'. n~ 19-20 (junho de 1987) e n'' 22 (dezembro de 1987). caso se queira manter urn prop6sito coerente. modemite (Verdier. Modernite. Por ex: Henri Meschonnic. 0 mimero significative de trabalhos e artigos de revistas dedicados a estabelecer as nocoos de moderno. A opcao que sera adotada sera a da clareza. 1988). que s6 trazem da arte e dos 1.

0 0 nao chega a ser. 0 modernista modo que que 0 e aquele que gosta 0 grande enrico e teorico Clement seoposto ao termo 'rnoderno'. de lade as analises de conteiido. adota-os com entusiasmo. que ainda caracterizam a arte modema. tende a se tomar nor- . da novidade.Ao 25 A maior parte dos teoricos de arte 'modema' ressa pelo conteiido no interior dos movimentos termo 'modemismo' Greenberg se inte- designa urn comportamento. de 1950 ou de 1960 etc. designa traces da sociedade em urn momenta determinado. passadista. a neces- a epoca agora em 1991 ('nossa modemidade adesao e 1991'). modele classico da querela entre Antigos e Modernos no seculo XVII continua valido. uma atitude diante das inova- das obras. trad. 1988). a arte. carregando consigo as qualidades de abstracao de pureza abstrata. que de estar a par dos modismos. 1961. sobretudo. tarnbem as primeiros trabalhos de Rosalind Krauss e de Michael Fried. Cf. do momenta a cultura dessa epoca fosse reivindicada. propaga -os e contribui para fabrica -los. contrariamente. de'. contrario. Essais critiques (Boston. E 'rnodemista' 0 e aquele que e 'a favor' Jia<. e sobretudo de intelectuais. de acordo com a lfngua. conjunto dos 50- e para todos as criticos e historiadores guem (as 'greenberguianos'). essa reivindicacao 0 na historia que por certos gru- maior parte do publico nao-especializado. po- ou seja. nossa modernidade) de autonomizacao. extrapictoricas. Macula. ha de 1920. Clement Greenberg.aodas caracteristicas que os marcam. de critica diante dos va- deriamos afirmar que modernismo. lores convencionais.historica: foi so recenternente a 'modernidade' pos de atores sociais. e. Par designar urn comportamento deixado ao Iivre-arbfaqui. como se pode ser.Assim. Para com efeito. 0 Greenberg. rnodernismo e a radicalizacao dos e da cultura que podem ser detectados em uma determinada que nos termo 'rnodernidade' pode ser aplicomo poderia em que a traces da arte moderna. A esse titulo. de artistas e de alguns formadores de opiniao. deixando toda certeza. esse termo nao vai nos interessar A modemidade. ser aplicado a qualquer outra epoca. pelo reparte das tendencias que estao analisando e pela ava- <. ao final de tudo. Marca de uma adesao que ela tern de inovadora. se se tom a por sua vez tarnbern distinto do termo 'modernida- e que trio de cada urn. A uni- uma modernidade ca observacao de lado au excluindo qualquer outra significacao e. e contemporanea. franc. para E desse seja em que dorninio for. deixando bern arras dela as 0 que nos chamamos de auto-referenciacao aplicado de modemidade (ou referencias exogenas. a term a 'modemo' estaria entao ao lado desse movimento da arte'. Assim. Digamos que esse modelo. cado da mesma forma uma autonomia total.6esculturais e sociais. Com a ser feita aqui sobre a emprego do termo passou a ser reivindicada e sidade dessa separacao Deixando interessara entre term os tao vizinhos escapa 0 a de ordem socio. a partir do seculo XIX.24 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INIRODUc. termo abstrato. Dentro dessa otica. Art et culture. 2. de abstracao formal. que tendem a dar a arte ciedade. que nos a 'sua' epoca no propria e uma visao mais global da significacao.

compreender de vida. resultado extrema em sociedade Modemidade. E "Mergulhar preciso ser moderno. opondo sempre renovada do que chamaremos passado ao presente. do que por definicao e nao-essencial. e de nome) por volta de 1860 e se prolonga de arte contemporahistorico. foi somente apes Les bastara par enquanto para sugerir os conteudos de academico. mar- nea. o advento "da outra metade da arte." 0 novo. tais como 0 a moda: mesmo. Nos nos serviremos entao do termo modemo para qualificar certa forma de arte que conquista seu lugar (ao mesmo tempo que adota ate a intervencao 'modemo'. deve ser consu- de obra de arte em direcao ao de 'produto' 'travestimento') em produto estetico. olhar 'modal'. e 0 seculo XVII. e a arma par excelencia do modemista. de urn olhar no presente que tern origem nas sociais e historicas ao artist a. resvalar do status e. que se convencionou a 'moda'. de circunstancialtransitorio" modificacoes necessidade que (efemera) e substancial ela pode conter de poetico no historico. Sob esse aspecto a 'modemidade'. e a pratica esses dois termos como e a partir de agora a palavra de ordern da estetica. Tudo que e produzido 3. paralelamente.dupla e.Atribuindo ligar 'modemidade' 0 dade. au a modemidade. a arte de seu de urn periodo econornico bern dede seu desenvolvimento. Assim ligados. de consumo. e de se destacar deles para permitir 0 proprio alhear-se.de 'ade- engajamento 0 progres- "A modemidade e 0 transitorio. Esse posicionamento que acabamos a denominacao gosto pela novia po- cando de alguma maneira a fronteira -. conceito de modemidade Se a cronologia seculo V) e enraizado da nocao' pode englobar todos os peem uma tradicao mais antiga ainda. Assim situada. ralidade efernera. arte e sistema industrial. 0 sivo no circuito do consumo a transformacao (ou 0 de rnassa. por rir' ao presente. que dizer que pertencentes riodos .26 mativo. nocionais 0 termo modernus referido em baixo latim (no Renascimento 0 atravessando a ldade Media. Trata -se de colocar em evidencia a . e preciso 0 sob pena de ficar demode. Cf. 0 contingente". ao pensador. em Pour une esthfiique de la reception (Gallimard. ligado de mencionar: 0 com a ideia de uma temporalidade uma criacao continua. 0 estetica fundem -se no que vai se tamar a arte modema. do produto industrial .desde ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU~O 27 do qual seria imseja qual fugidio. nhecido para encontrar essa 0 eterno e 0 imutavel" no desco- . Baudelaire acentua a alcance estetico de urn impostas pelas condicoes 1SS0 da era industrial. curiosites esthetiques e Le peintre de fa vie modeme. E 0 mesmo novo. Hi urn imperativo de modemidade for seu conteiido. 1978). a recusa do passado qualificado sicao ambivalente modema finido. 'La rnodernite dans la tradition litteraire et la conscience d'aujourd'hui'. 0 a 'moda' um valor especilico de tempo"Oestacar da moda 0 de uma arte ao mesmo tempo 'da moda' (a etemidade). retirar eterno do e caracteristica -. 0 aos 'modos' a moda. de Charles Baudelaire (1859). a belfssimo estudo de Hans Robert [auss. ambigua .Essa situacao gera certas proposicoes.

que se pode dele reter. 91 (trad. para logo em seguinovo.que a propagam 'fossern produtos e os produtos como signa do consumo dos produtos. 1860: seguir 0 de con sumo que se generaliza 0 mesmo eo diferente. por ou- circule. Heraclito.a do consumo nhar em grandes traces tistas. do Iugar que seu sistema de distribuicao de bens estabelece para a arte. no caso. a verdade a respeito de urn seculo de consumo. Importa. Bollack). portanto. Sempre os mesmos e semprovern 0 Mas as posicoes desses atores. 5. Em suma. presenc. a teoria dos como valida em urn dado momenta e a tornam eficaz. 0 REGIME DE CONSUMO OU A SOCIEDADE MODERNA Vemos ainda mais c1aramente as caracteristicas da so- po-duracao. La societe de consommation (Gallimard. deseregime de consumo geral para posicionar em seguida os atorcs do campo especffico da arte: are publico. a mesma que explica a economia: ro 'corre'. "Nao se entra no mesmo rio duas vezes. por urn lado. aos mecanismos C. a posteriori. por seu poder de seducao e. espetaculo.Ao 29 nos permite resumos. por seu valor tanto no plano do julgamento dade atribui como valor hierarquizado estetico quanta no plano econodaquilo que uma socieda maneira pela qual mica. entre escoa- a sua producao. preciso que a mercadoria Por que? Como? Porque e 0 dinhei- a imagem da arte e dos artistas que e e. As reacoes dos situacionistas esclarecem a fundo os mecanismos Consorne-se adotados 0 e explorados Nao se trata aqui de pretender que as obras reflitam uma realidade social determinada seja 0 bern antes da crise de 1968.ao das obras. que ela escoe. 0 efeito do distanciamento ou mesmo anamorfoses ciedade do espetaculo'. responsaveis pela aura da obra. 1970).- 28 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. ciedade do final do seculo XIX ate as anos 1980 por estarmos . no caso. retomar a dupla impotal como foi definida por volta de e conta tem- essa sociedade pretende utiliza-la. nem que 0 que produziu os grandes momentos das geracoes de 1960. sao elas proprias dependentes pre diferentes. 4. frag. Jean Baudrillard. carrega- lfquido. consomem-se mesmo com a 'so- aspecto economico que a circula- produto sob a forma de grande determinante. consome-se. Acontece ciedade de consume". conta. leva consigo as objetos que estao dos por esse movimento que colocam essa imagem em circula- a deriva. mas tao-somente as signos espetaculares como se c. mido. pais. fluidos e. reconhecida tro. as lugares ocupados pelos diferentes atores do campo artistico e a recepcao das obras pelo publico estao ligad os. Intermediaries que rege a arte moderna. 0 E essa oni- afastados. por excesso esclarecedoras: e assim que a 'so- ou por falta.'. como a ampulheta deixa filtrar a areia-instante 0 que eternamente 1. E de sicao da 'modernidade' 0 fluxo efernero e rete-Io. para ser renovado e consumido novamente.ao. por adesao au por recusa.?" o movimento dessa tensao entre mento do rio e da deixar fluir.

seja feita continuamente de engrenagens.30 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INfRODu<. incitante. e se nem todos encontram seu lugar. tempo marta. melhor ainda. Nao nos esquecamas de que 0 E ainda necessaria 0 que esse equilibrio possa dos bens deve no mini- final do seculo XIX e toda a primeira metade do Para isso. espicaca-Io. Distribuidonegociantes. para que a passagem da producao ininterrupta de novidade a seu consumo necessidade de mecanismos. mas tambem os educadores. consumo seculo XX foram tomados pelo debate sobre as teorias economicas que servern de base aos movimentos sociais. a modernidade 1. provoca-lo. producao-disProos in- Uma especie de grande maquina industrial. nos tao necessario quanta apenas virtual. (progresso cientffico e tecnico. e estabiliza seus gossuas opini6es.:Ao 31 da educa- Contudo. com a aumento do poder da media e pequena burguesia. o valor do progresso tambem progressao bro da familia. na qualidade de peca da mecanica. sem interrupcao desasque e. fabrica-Io. consome alguma coisa. Enquanto colapsos financeiros e especulacoes nas bolsas de val ores seguem seus cursos. Mas bern exha acesso a propriedade.pois mesmo pobre. de materias-primas. se alimenta. urn memconsumindo. e pelo mequer seja trosa para a equilibria desafio permanente. os artistas. Sem excecao . do salario justo. do direito expressao. par reivindicacoes a respeito do trabalho. acontecimento. pois. Urn esquema linear ABanalises que mencionamos as derradeiras discriminam muito bern 0 (cientfficos au literarios). aqui. Em urn sistema como esse as posicoes sao claras e bem definidas. do conjunto dais extremos da cadeia. cessidades' citar 0 1550 tudo concorre para desenhar um modelo que segue estreitaesquema tripartite bern conhecido: tribuicao-consumo. producao e consumo Iancam-se um Eles sao necessaries 0 produtor. Nos um ao outro. devolve-lao Nada de a E a velocidade continua. tentacular. entra em acao. . ser mantido. menta comeca a nascer a partir dos anos 1850. a lei. aos bens materiais Esse esquema diz respeito nao somente mas tam bern aos bens simbolicos.encaixados'. os industriais depressa a simples lei da oferta e da procura segundo as 'nenao vale rnais: e precise excitar a demanda. seus comportamentos. estao bern classico em regime de puro consumo. marchands. No entanto. uma classe media emerge lentamente tos. quer esteja atualmente na escala social). mas que da ma engolir a producao e. 0 consumidor e um cliente. ao menos as que encontram . em que valor de uso e valor de trocaconfrontamse em conflitos sujeitos a regras. pois dutores: os fornecedores (grandes e pequenos). Consumidores: 0 todo 0 mundo.garantidora de 'situacoes' futuras . se chama 'rnercado'. do trabalho.ao. telectuais res: os comerciantes. ate 0 eta pas da transforrnacao do regime industrial movi- rruseravel. 0 aumento da importancia <.e das boas manei0 ras (de que fazem parte tambem mente 0 bom gosto e a cultura).

de uma adequacao todos as consumidores bern troca social consumada". com uma precisao rnaniaca. inchando assim de intermediaries cado as campanhas vos se multiplicam: diferentes. mais ample. provocando dirigir escoamcnto entao uma Vemos se instalar uma circularidade na continuidade te a ele escolher assim 0 near do esquema. compeas alvos propicios. esse esquema. 0 mimero glo- Iugar do interrnediario. fragmenta-Ios. de ao sistema de troea geral que e tamque diz respeito vez especializados em diferentes funcoes .1972).''- 32 2. produtores E perfeitamente possa se desreguIar. suma. e coristituicao num siste- ma que funcionara uma centena de anos segundo a grupos cada vez mais estreitos. transforma -os. a qual e produzida par sua vez pelos intermediaprovoe 0 producao de acordo com a fabricacao das famosas 'neces- sidades'. tambern 'produz': produz demanda. daquele que faz a ligacao entre producao e consumo. e que logo a simples propaganda forme em sistema de publicidade. Os intermediaries. aposentados. termediario 0 produtor e precise. bens materiais quanto aos bens simbolicos. por sua vez. urn campo particularmente ja que propicio rios-marchands. a ponto de ser possivcl pretender que a proprio consumidor. acesso ao consumo nao sejam suficientes para a tarefa de absorcao mimero por sua que. ou seja. na mee consumidoconcebivel que os se trans0 dida em que sao. enquanto bal de consumidores Na distribuicao predominante. os aljovens. da clientela e. Ou ainda como simples signos de uma adequacao a logica do consumo. Se cada um tern seu lugar. eo intermediario vando assim os rnodelos para esse tipo de necessidade. 0 a arte moderna. todavia todos se encontram para fazer girar res: estao unidos pela maquina. introdu6. em certo sentido. 0 institui a regra. cacao a compra. (eles se tornaram 'rnediadores'). incitacao ao consumo. da mercadoria. como signos do sucesso social. consumo que Em frag- beneficiam -se disso. os bens 'simbolicos'i Aqui. parcelamento mentacao das grandes concentracoes multiplicacao dos pontos de venda e dos intermediarios. maes de familia ou solteiros exigem tratamentos a publicidade visa. refere-se tanto aos que lhes compete. fomece seus criterios. cresce. torna-se Compete a ele ativar a demanda. paralelamente. vao encontrar a renovacao: dominic 0 in- da cultura. dos papeis.do estudo de merde venda. Jean Baudrillard. executivos. Pour une critique de l'economie politique du signe . Essas 'necessidades'. E nesse contexto que convern situar sua ernergencia durante 0 operarios. (Gallimard. enlouquecer. fabricantes ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. urn de cada vez. 0 esquema se complica. que essa maquina consumidores sistema. Estes se encarregam da 'propaganda'. renoeconomicas.:AO 33 da demanda li- zir 0 ternpero picante que torna dcsejaveis os bens. velhos.

pennitem 0 submetido as mesmas imposicoes e hors-concours que NO REGISTRO DA ARTE alguns prernios. diante dessa multiplica~ao. 0 sistema academico urn periodo conturbado. encorajar a identifiartisticas com esses mercados'. ou excluindo das paredes os pintores que nao agradarn. por ano. Flammarion. A especializacao dos sa- e dec!arado 'livre' em 1848. dotada de poder de de urn publie a venda das obras. co Salao. 8.'AO 35 as EFEITOS DO REGIME DE CONSUMO mudem frequentemente) e pressoes. p. ibid.536 exibidas em 1847 . 0 oferece apenas uma iinica escola . com 0 que permitia vender as Por que esse reeuo? Em vista do desenvolvi0 enriquecimento da classe bur- obras de arte aos individuos. do direito sultado.• '. obras de eerea consideravel. 0 hotel Drouot era iinico recurso da gerir a carreira dos artistas. corn seu juri Outra falha. urn iinide Paris. e a crenca no julgarnento a reputacao a merito das obras.180 telas sao alcancado no ano anterior. o recuo da hegemonia encomendas. urn mercado independente: 0 cerca de 200 mil telas sao produzidas de 3 mil pintores reunidos Ihando no interior. aquela manifestada necessidade julgamento de uma instituicao pela contradicao entre na de urn sistema Como reduas crencas paralelas e opostas: a crenca dos pintores 'serio'. Ademais. mercados guesa provoca uma afluencia to menos rigidamente liberando-os reeonheeendo de compradores reivindicam dentro de um publico aumentado cacao das individualidades ao mesmo tempo que os pintores da imposicao tambern nao soube. medalhas reconhecimento e a obtencao de encomendas 1. ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: lIMA INTRODU(. e 5.a Belas-Artes -. centralizador. gerando Segundo Imperio. na mesma proporcao. urn estatu- da Academia. A ausencia das atividades econornicas das quais a Academia Real havia muito se desobrigado estrutura acadernico-governamental doravante se faria sentir 0 fim do seculo XIX registra a prernios. a maior parte das vendas por leilao ali organizadas tiguidades. (trad. mais maleavel. 157. concedendo mento industrial que sucedeu. Reivindicacao mais livre. LA carriere des peintres au XIX' siecle. em Paris e de mil outros trabaacadernico Porern. Harrison e Cynthia White. Com efeito. instituicao destinada de forma muito cruel. A partir de 1850.34 II. em vez das 2. do qual dependem 0 mimero Resposta a essas contradicoes? lees e sua dsscentralizacao. menos autoritario do Salao de Paris. e meia 0 salao a exposicao. Idem. franc. oficial. 0 sistema apresentadas. . urn tinico juri (mesmo que os membros 7. Contra a Academia Nao e par acaso que se situa a inicio da arte moderna por volta de 1860. a potenciais.uma vez co. nem cultivar os diversos era de antigos mestres ou de annao soube nem desenvolver potenciais que existiam assim como de compradores. a abertura de 'sistema marchand-entico's. 1%5 1991). 0 do Estado. Um crescimento Ern outras palavras.

oidentica: reconhecimento que alguma instituicao. nesse caso nao-oficial. dos aficionados da arte. 1990). significava 0 Estado nao podia mais absorver as enMas. p. ate mesmo de novelista ja em atividade e exercendo alguma influencia sobre seus leitores. essa libera~ao da arte nao significa a reruincia a algum apego aos valores seguros do sucesso oficial. Passavam as rnaos dos De escritor. dinheiro.ao marchands como Durand-Rue]". Que quer dizerIiberacao'? A 'liberacao' que a arte modcrna pretende perseguir de Nadar (1874).. o critico se torna urn profissional publico muito maior: 0 da mediacao junto de urn marchands. La promenade du critique influent: anthologie de la critique d'art en France.detenninado ~ao.'TRODUc.' - 36 ANNE CAUQUELIN ARTE COJ>. depois em um local da rna Le Peletier (1877). Os impressionistas decidem reunir-se na casa . de Durand-Rue] (1876). paralelamente sees. 100.'TEMPoRANEA: UMA Th. portanto. que e a marca de urn regime de producao e de consumo. apoiar exposidas com seus comentarios+ elo indispensavel confirmacao e.. era entao necessario ~ii.Antoinette Ehrard. tribuicao mudava de maos. 1850-1900. mas cujo papel apresentar. sua dis- a circuiacao Os valores permaneciam ser. 0 critico~marchand Uma vez que comendas. para isso. 0 e uma palavra de ordem que re- sulta mais da constatacao da impotencia do sistema em gerir o dominic da arte e dos artistas do que de uma recusa dos valores atestados reconhecimento. NIcole Dubreuil-Blondin. se encarregasse de assegurar uma fun0 ou vituperar . e que vai agora ser obras: 0 0 artista ou detenninada do taIento e a rernuneracao. textos reunidos e apresentados por Jean-Paul Bouillon. de 50- diante do sistema de arte acadernico esta ligada ao libera- ciedades como ados aquafortistas (1872) ou das galerias de lismo economico.I. Ele 'fabrica' a opiniao e contribui para a cons9. das exposi<. de considerar e defendidos por esse sistema. Essa tarefa vai ser levada a cabo ate entao 'influente'. assunto pradores as mesmos. Constance Naubert-Riser (Hazan. dos critic os (seus preciosos auxiliares) e dos com(seu alvo). era preciso que ele fosse informado cente de pintores 'recusados' por urn personagem era acompanhar Com efeito. Se aceitavel ou inaceitavel Sa- lao anual e seu juri nao eram mais capazes de realizar a tare fa urn mimero crescente de artistes. De agora em diante passavam a Salao e as suas decidos orgaos privados. 'sucesso' no sistema academico delineasse na opiniao publica em favor dessa margem cresou simplesmente deixados de lado peIo sistema academico. entao. de jornalista. Contudo. se e que urn movimento outro publico devia substitui-lo. ou dos sim- ples curiosos. As exposicoes acontecem a margem dos locais oficiais: Courbet e Manet tern seu proprio pavilhao na Exposicao Universal de 1867. 'Contra a Academia' 3. simplesmente ao Grande critico.:AO 37 2.0 dinarnismo desloca-se progressivamente na dirccao do empreendimento privado.

OrigiEntretanto.como seria de esperar . dao ainda mais importancia habilitado nesse momenta da gestae daquele evenao papel do critico. por exemplo. va emergir uma . Ele se mostra. 0 urn artista. as trios: marchands com seus criticos. em urn artigo do jomal frances Charivari de abril de 1874. 0 como tal. 0 e margem da Academia . artistas com seus marchands e os critic os que os ap6iam. sistema de duas vozes opostas. 0 t15tico... Ele tern necessidade cimento uma vez que. os valores atribuidos van mudar bruscamente. 39 ar- trucao de uma imagem da arte. Uma dezena de peri6dicos critieo deve se exibir para existir. a respeito de uma pintura de Monet..Adotado todo a grupo. e de encontrar 'seu' artista ou 'seu' grupo no qual apostar sua reputacao de critico. juiz do gosto nao se pode acreditar que como figura singular e. 4. Nain Jaune. Irnpressiio: sol nascente. entao: especializados em arte em 1850. isolando-o 0 desligamento do Estado da organizacao do Salao annal e a constituio. Em 1882.pelo trataau em seus escritos conhecido. mas sicao em conflito com os oficiais. foi Sabe-se. a partir de entao encarregada to. que dedicam paginas aos 'Saloes'. nova maneira de julgar de uma 56 vez. 0 critico. 38 ANNE G\UQUELIN ARTE CONTEMPO~EA: UMA INTRODU<. Em 1859. Por outro se artista se tamar faz conhecer tambern. au melhor.:ao da Sociedade dos Artistas Franceses. e as revistas existentes. seja integrando-o nalidade compensada 'coloca-lo: a urn grupo de oposicao. doravante.o destas. contrariamente desse reconhe- aos escritores ja co- artista e 0 publico que tenta conven- . As duplas se formam.:AO . com sua secao 'Arte'. Scm contar os jornais diaries. nova estrela ascendente da arte. Tampouco a critico. Isso porque em sua prasa jornalfstica a critico faz atrair a atencao lado. pela criacao de urn mecanismo de apresentacao a menta do comentario que mediatiza seus efeitos. nomeando-os. ao lado au alern de seu trabalho escreve nos jomais especializados.. La Revue Fantaisiste. que. de 'colocar' a distribuir louvores e censuras. seja original. Petit Journal.e de determinado ligara especialmente.. quando do publico e tambern vende-lo. da obra 'em geral' . irao constitui-los 0 a partir de 1861 sao incontaveis os lancamentos: Courtier Artistique. a vocabulo serviu em seguida de bandeira para papel do critico e. Pois sao os criticos que vao nomear os movimentos e. a iinico co- mo desafio. portanto.e numa especie de oposicao a ela das obras e de fixacao do no firrnamento Na qualidade de prec. Njio se tratara mais de apoiar urn grupo de opoartista au grupo de artistas ao qual se nheddos mediador que comentam este au aquele acontecimento habitual. mas de atuar habilmente em urn mercado aberto. Charles Blanc funda a Gazette des Beaux-Arts. La Chronique des Arts et de la Curiosiie. que termo 'impressionista' lancado como urn insulto par certo Louis Leroy.. do artist a. como a Revue des Deux Mondes. vai revolucionar subitamente intermediario entre 0 0 jogo. mas ja cerca de 20 em 1860. Assim.

6es sera necessariamente para estabelecer a autonomia . saloes. academica. au ideologica. mais ou ela se toma . vez rnais separar. E assim ele se torna. nao cede facilmente. A paisagem. a afirmar suas posicdes. nus. tom a 0 dos en- Iugar dele. retratos.40 cer.A existencia de artistas independentes eritico dos os outros planas e substitui progressivamente reconhecimento uma transposicao: A critica de arte nao mercial . sao mantidos afas- e 'politica' ela uma obriga(iio de estilo.uma tentativa acompanhada do a escolher seu campo.:ao em grande pintura mitologica. adquirida da recentemente formas plasticas. enguanto tados Pissaro. portanto. urn verdadeiro profissional que sabe do que esta falando. triunfa ainda a dassificac. 0 M'N"E CAUQUELIN ARTE COI\TIMPORA:''':EA: U~1A INIRoou(Ao 41 eritico deve se manter bern proximo dos val ores recoNa verdade. 0 [ovem escritor conquista assim suas posic. urn efeito de iluminacao.vai mais adiante no detalhe da obra.alern de sua destinacao mas estarao relaou contra as 0 a sua escolha ideo16gica. Manet ou Renoir. Quando independente anos 1890. emerge lentamente manece Millet. nao se fixam em temas).Se ele decide entrar no jogo 'livre'. E desse modo conquista da independencia pelos artistas. urn molde. deve ceder diante da apreciacao da forma plastica. Ele 'de oposicao'? e a favor de decifrar e de teorizar as novas certa autonomia. Entretanto. e preciso obrigado a romper com a tradicao classica. Vai. Ele vai au nao vai se inscrever estilo diferente. durante algum tempo os mesmos temas e a mesma hierarguia tre os sujeitos gue a Academia prornovia. a simples descric. eoncorrendo forma pict6rica como tal. 0 critico transforma-se em mestre de atelie. ele substitui promover 0 juri .:ao em duas frentes: obriga 0 a existencia e a consistencia estao devidamente de urn mercado a partir dos sabre to0 poder estabelecidas. de suas proposic. como ator do mercado livre? Em urn ou outro caso. Na medida em que a critico se ve Em rneio a esse aciimulo de obras e diante da afluencia do publico gue chega curioso as exposicoss. Breton ou Bastien-Lepage como tema valido. antes de se tomar hegemonlca. distinguir. aos olhos do publico nao-iniciado. ele se ve necessariamente na situacao de ter de inovar. Em urn primeiro mom en to. hierarguizar. Seus julgamentos de valor nao mais dirao respeito apenas peIo pin tor deste ou daguele 'tema' e ao tratamento menos bem-sucedido donados movimentos gue ele deu a escolha e mais urn acompanhamento nem co- a obra.:aodas esteticas permitem-lhe se singularizar. mas percomo 'motivo'. 0 ligada as figuras que funcionam mantern interesse por- que nao renunciam ao motivo.:aoliteraria. a qual as obras com temas se prestavam ate entao. 0 cada dcscricao de temas (os novos pintores que escolhe defender colocado 0 sistema dessas escolhas resiste as novas 'figuras' gue os pintores propoern ao olhar. A critica marca a cadencia.:6es e sua notoriedade: A escolha inicial. poder da crftica de arte e dominante 'oficial'. traz com de nhecidos anteriormente. segue com atraso agueles eujas obras deve promover. emite julgamento sobre urn esboco. opera-sa a modifieac. . que os riscos econornicos e a renovac.

ele e 0 teorico roblemas propriamente pict6ricos e contribui para formar.O 43 Felix Feneon (1861-1944) e urn bom exemplo dessa von. a imagem na dos artistas que ere elegeu: inventor do termo 'neo-impresde Seurat. 11.. a critica de arte afirma sua auto0 do- nomia. toma-se urn genera especifico. tambern Au-delil de l'impressionnisme. em 1886. textos apresentados por Francoise Cachin (Hermann. coneedendo-lhe um futuro pictorico.. nao somente segue de perto os artistas e os grupos que privilegia. Idem. critico de arte realiza no dominio da arte ainda latentes o trabalho de 'projetor'. sua critica contribui para fixar as caracteristicas do quadro como picturalidade quer.. Cart moderne (abril de 1988). a. 0 critico vanguardista Da mesma forma que. 1980). no plano da economia. mo d' erno.). A prop6sito de Marcel Ducharnp": (. Seu objetivo visa ao futuro. "Sem a preocupacao do diretamente". Hermann. adequacao que eoncemem das figuras ao tema .na qualidade de critico de arte redige seus textos para apoiar os amigos eubistas. .. ibid. p. Assim fazendo. 283s5. entre tern publico com o entice influenciando 0 marchand em suas escolhas. analise plastica enquanto esse mesmo discurso Ihes fornecia Iambem independente.{ ~.aoe do consume. L'art moderne (maio de 1887).tade do cntico 'modemo' sionismo'.. Felix Fencon. como tece da arte e 0 0 vinculo entre 0 0 mundo dos aficionados da arte. Uma arte que se atribuira como objetivo destacar da natureza nfio generaliza~6es intelectuais. blicando em revistas nas quais se aproximam eseritores e poe12. mas formas e cores coletivas cuja percepcao ainda nao se tornou uma nocao. Guillaume Apollinaire.vanguar d a. que e 1a projeta no futuro como . trata- mento iconografico que era ate entao a essencia da critica ofi- cial. 1966). Signat Pissaro. sem referencia a urn tema qualcom um objeto visual a ser pinta0 0 inter- marchand-publicitario 0 torna-se motor da produ- <. 2~ed. como notava critico Teodor VVyzeka10. na analise da mistura otica e do fundo bran co na pintura de Seurat. 1965. mediario 0 fato pictorico autonomo. 1913 (Hermann.em suma. '. mas traca ao mesmo tempo urn rumo para alguns deles. sendo muito concebivel e provavel que urn pintor como Marcel Duchamp tenha acabado de realiza-la. discurso critico na direcao da Guillaume Apollinaire . pu- 10. Les pemtres cuinstes.' 5. 'Definition du nco-tmpressionnisme'. Feneon.. 0 a formatos. Caminha na direcao da exploracao de criterios pr6prios da picturalidade e deixa minio das avaliacoes normativas temas. desenvolve as possibilidades do grupo que defende. considerada a essencia do quadra. 'Les neo-impressionnistes'.) Talvez esteja reservada a urn artista tao imbuido de energia como Marcel Duchamp a tare fa de reconciliar a arte eo povo (. Na conscomo urn tatacao do efeito objetivo do quadro considerado anista . pura. 0 de seguir mais de perto 0 trabalho Pd' opiniao publica. novo na tradicao critica.- 42 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUV. os pintores modificaram uma argumentacao cientifica".

expoe as obras de Jean Arp. muitas vezes descrito. progressivamente. [acques Villon. 0 irnpressionismo e reivindicada. Assim. Ainda aqui sao os nomeando-a e colocan- A arte deve desenhar a via furura. imitam-se au se distinguem. mesmo que. gue se formam ESseS pastas avancados da arte. mas tarnbern dos cubistas. Os pintores que recebem seus elegies sao em geral tam bern amigos . a arte de vanguarda adquire tintas poimcas. se a futurismo de deve ser realizada Sempre franceses. 0 movimento se politiza muito depressa.. para lutar contra as conservadores e para convencer cujo argumento 0 publico. nem por isso deixa de dar uma licao: a modernida- criticos que lancam essa vanguarda. as quais unem as amizades e as desavencas. seguido de exposi(. Retinem-se com freqilencia. os surrealistas e os pintores da epoca. diretor da revista La Rivolution Surreatiste" a para teorizar seus conflitos. 1968).-. 0 ja foi abandonado.- 44 tas. Viking Eggeling. da Iigacao entre Andre Breton. tern atelies proxirnos. A vanguarda se define entao. Criticam-se. o Cab are Voltaire do manifesto. Os criticos que teorizam ESses movimentos e freqiientemente realizam urn comb ate ideologico cujo tom 0 E par intermedio de peguenos grupos. Apollinaire se serve de uma predicao do futuro. Otto Van Rees. as dissensoes politicas e tomadas de partido ideo16gicas se facam sentir com menor intensidade. 'a frente' do conservadorisrno Histone de [(1 peinture surrealiste (Librairie Gene- a frente. possuem obras de urn au de Dutro. que se faz de mills 'avancado' na area. E urn trabalho de promocao de venda baseia-se na profecia auto-realiza- partir de 1926.ao e rnergulhar na sornbra os movimentos da covespera. no ana de 1915. como 'a ponta do movimento de arte modema' do e reune artistas bastante afastados uns dos outros. fundado em plena guerra. tale Francaise. Duchamp. lancar as bases de uma sociedade nova. mo era caso de Charles Baudelaire. A revista Dada em fascicuIos numerados enquanto e publicada Merz a Schwitters lanca o crftieo margem do cubismo e do futurismo. Eo caso do grupo dos impressionistas. de vanguarda esta la para cimentar as grupos. na chegada dos anos 1950. Wassily Kandinsky e Fillippo Marinetti. UMA 1l'-'TRODU(Ao 45 decididamente orientada na romada assim como guia de um progresso social. do-a em epfgrafe. A importancia do entice de vanguarda nao para de crescer. precede urn pouco 'Dacia 0 movimento 0 dada. A escola de Nice e um exemplo significa13. Rene Passeron. em Zurique. Toma partido da Ievolu~ao proletaria. mas representan0 dora. .estiveram juntos na Academia de Belas-Artes.NEA·. que tern como efeito projetar no porvir urn cubismo de uma segunda de fei<. expuseram juntos. Essas vanguard as tem seu arauto: Breton. ANNE CA. alimenta uma 'vanguarda' direcao do modemo. Picasso. nao e admitido pelos criticos burgues. A modernida- nao mais como uma simultaneidade.UQUEUN ARTE CONTEMPoRf. de Pablo Picasso. mas como 'urn avanco'. 0 slogan em 1920.iioa es- e politico' e lancado candalos e manifestos sucessivos.

entre outros). a singularidade da excentriddade de urn dos artistas desse grupo nao sera visivel a nao ser que ela seja construfda par meio au ate da extravagancia. pretende ser provodos primeiros recusados. Ao menos sua bioromantico. retomado horizontes muito diferentes: os nOVDS nem sempre tern). os pintores que se aliimport ante para de support-surface". em Le roman de l'ecoie de Nice. nao par iniciativa propria.) 15. depois lancado de novo em 1965 na L'Express par Otto Hahn. diriarnos nos. cit aos happenings. 1991). calcada no mercado.O 47 tern urn e utilizado pela primeira vez no jomal Combat por Gaumont. op. EdouardValdman. ao ruirnero crescenre de artistas ticos. Le ronullt de I'ecole de Nire (La Difference. QaudeViallat. inspirados notadamente em Matisse. cupados em ganhar a vida. em suma. Nao somente a imagem do artista ----------------~. Submetido as flutuacoes do mercado . pelos mesmos crfticos e vendidos pelos mesmos marchands. preode honorabilidade . Mas 'marginal' eIe se aflige par sua de marchands e crfele sobrevivencia e se coloca na dependencia e que nao a fabrica. Mas esse termo Jiga pinto res de realistas. 0 sistema de consuma promave urn grupo. apoiados pintores que trabalham de determinada do objeto posto em circulacao e seu consumidor. de que urn produto unico atrai menos consumidores que uma constelacao de produtos do da mesma rnarca.como era 0 cativa. Support-surtac. certos objetos serao colocados it frente e puxarao os outros menos reputados. Ele sustenta e protege. portanto mais baratos e suscetiveis 'por coloracao' de ser desejados par compradores do menos abastados seculo XVIII). nao um artista isolado. a grupo peIo critico Claude Riviere." .e: nome adotado em 1970 por urn grupo de iovens arnstas franceses (D'lJ~.4. Ci050S nem por isso quer dizer 'solitario'. as cenas preparadas de Salvador Dali. . de T. e com urn fundo de engajamento politico.). =. (a contrapartida dos mestres menores 6. Da atitude 'burguesa' sociedade. apoios.. Nessa tado por Ben em Identites. A vanguarda. audiencia. 0 ardesse fato e oferece material em nome da grafia devera ser objeto de urn tratamento tista tern perfeita consciencia para isso .se qual 0 em relacao ao esquema de arte aca- demica.devidas em boa parte it concorrencia. 0 produtor: 0 Nesse sistema 'marchand-cxiuco'. na arte minirnalista norte-americana. ado- faz parte de urn grupo que nome (que 0 pintor e sua salvaguarda. Em vista disso.O tenno ANl\'E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INTRODUQ. e sim o artist a se isola guranca. Yves Klein atirando seu lin- gote de ouro no Sena .. mas. Ii I .lel Dezeuze. tornando-se de urn sistema que the garantia a seuma figura marginal. critico desenvolvera seu trabalho. deixamos de lado deHberadamente as duas extrernidades da cadeia: a produtor 50- o termo 'escola' e substituido par urn nome que agrupa rnaneira. (N.__ 46 tiv014.passa-se cada vez mais a uma ati(as . apresentacoes . Entrevista de Cesar. Ambos freram transformacoes indiretamente. [ovens artistas"". assim como as independentes nham a eles "porque uma chancela e muito artista mesma gama.--------------•••• . em nao ser atirados fora da (boa) caso dos impressionistas tude contestatoria. peIa simples razao.

em principio. obtendo todas as aprovacoes.o exilado da sociedade. artista. reproducao geralmente quer suspeita de cornercializacao. Quem e.• 48 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORAJ-. ficado de 'grande'. sobretudo as intermediaries ieee 0 Vincent van Gogh. Tatica vitoriosa uma vez pobre em seu case- iii nao se trata mais do estudante bre. considerado benfeitor de uma ridads. assegura tambem a trofazendo transitar as obras de urn pais para outro. 0 que a desenvolve E 0 meio sustenta. oriunda do sofrirnento. pronto a se tamar a criacao a 'livre'. evergeta".ao e refabricacao con stante da irnagem do anista. legue sua colecao a urn museu. proposto.como de qualquer outro produto 16. em circunstancias diversas. torna-se por si rnesmo a melhor propaganda para as pinque tares que adquire. central do mecanismo. Funciona como locomotiva.deT. de manter intacta a fonte da producao. entao. se para que sua credibilidade inabalavel. Seu ecletismo garante. independente livre de qualau nao.) . tece a vinculo entre marchands e cnticos.Voluntaria E uma do grande burgues ou exibicao do artista como anti. a imagem que a publico faz do artista e muito do artista. Na verdade. Agente ativo do mercado. L'artiste et la cour. amante das coisas belas e possuidor dos meios para satisfazer seus gostos. colecionador. Com isso. tornando de obras au ate mesrno desco- como certa. do mercado e. aux origines de ['artiste modeme (Editions de la Maison des Sciences de l'Homme. e (N. apegando-se diferente dessa historieta. que freqiienta tabernas com as amigos e arruina sua saiide e familia . esse consumidor? Em primeiro lugar. nhecidas.imagem herdada nem par i550 do seculo XIX rornantico+. esse publico recusa a ideia de qualquer enriquecimento arte desinteressada. De fato. • Evergeta: no mundo grego. 0 trabalho de Kris e Kurt Ga citado) nos oferece a analise suti] dessa fabrica<. fora au alem das regras do mer- e tida do aristocrata esclarecido. a uma fundacao.:EA:UMA lNIRODUy\O 49 0 se inverte como essa inversao se torna a norma. geralmente urn h0n:'ern rico estrangerro que. ca com outros colecionadores. reforca a atividade dos mediadores. a midor virtual. junto ao publico permaneca cado de consume que. ele guardou alguns tracos: nao a ajuda financeira a artistas escolhidos. estabeparadigma. urn largo leque de escolhas possfveis dentro do que Ihe sera. Como ele esta 'em evidencia'. o mediador e necessaria e ele quem 0 isolar a prociutor. E precise acrescentar ainda 0 Iivro de Martin Wamke. 1989}. E que tern essa consciencia. a maldito. Do mecenas historico.. a ponto de as biografias de pintores do passado serem reconstruidas bre 0 sejam eficazes. 0 cego aos lucros muito reais e acusando de explorar a produtor. 0 consumidor: diletante. Porque conhecimento do consuquali- dar. corn~ ea socria- se ele nao tivesse consciencia do destino de sua producao. como nor- 7. colecionador Para que as mediadores-intermediarios da cadeia de con- e urn ponto sumo de obras de arte . tern 0 mesmo modele". portanto. artist a. Funciona tambern como tesouro publico. a tradicao manda assim disponivel uma quantidade nao-negligenciavel maiores e outras menos importantes.

Harrison op. alguns sodologos rista -apreciador. publico que consome pelo olhar. n? 28 (junho de 1979).o arte"? A recusa do publico a levar a serio as obras de vanguarda. op. de manifesta~Oes desencorajam jus0 tu- publico. Ele se desinteressa dos colecionadores. Comunicam de as enderecos dos marchands.ao. mas impor17. decerto para de pelos impressionistas. 13. par nao e Cynthia White. essa massa diminui propordonalmente pensarnento primeiro de fazer urn 0 mento do poder dos intermediarios. Nao ha mais. em suma. A ele compete 0 publico com uma obra. infonnados. monumento gocios. entao. aquele afluxo de diletantes ou de simples curiosos que acorriam como fregueses e que se amontoavam a ponte de nao se poder mais respirar diante das paredes cobertas de telas". A disseminacao. au sao as proprios pintores que. Sem ele nao ha vanguarda. de puro espectador. ria 0 0 turalrnente essa otica nao a impede de ser urn hornem de ne0 a imagern do artista dado que a ela faltaao au- gosto pelas obras depende em grande parte de seu 'faro' para as boas 'tacadas'". por meio de sua massa movel. 0 exemplo do Beaubourg 18. ele que transporta a ele que compete formar e transformar e ada arte. os locais de exposicao. neira. Ticonodasme contemporam.:AO 51 malmente se pensa. que compram para seu prazer e com essa clientela 0 objetivo de uma provocal)'ao renovada. Curiosidade. chegando algumas vezes ate rnesmo a destrui-las. . que fica diante da vitrine. se autoconsomem Finalmente. a circunspec\. lerias e a abundancia de aumentar representados 0 born negocio. Dario Gamboni. indicaria que esse nao-publico pretende permanecer fiel a sua as ideia de etica. mas a busca da propria gloria e sirnultaneo de enriquecer a sua propria. meio de chegar ate e evidenternente ressaltar as beneficios possialcancar uma cotacao veis: uma tela pode repentinamente clinico'. E insigne que levara seu nome. prazer de ter 'olho de participar de urn mundo a parte. Na- cimento. Contudo. Dutra possibilidade: os diletantes com freqiiencia fazem parte do circulo de amigos que cercam os pintores. a opiniao firmada.- 50 ANr-:E CAUQUELIN 0 desejo ANTE CONTEMPORJ\NEA: UMA INTRODU<. Em seguida vern as diletantes. tudo sao atrativos para e continua a se fixar nos valores da arte . sustenta a totalidade do mecanismo. para quem 0 patrirnonio tante. em Sociologie de l'art. como ocorria nos saloes anuais. tenderia a provar que e exatamente . como urn organismo que se nutre de si mesmo. le 'non-public". I . da significative. Para as intermediaries. 'Les homrnes d'affaires et les arts en France au XIX' siecle'. cit. gosto pelo risco. trocam entre si ou com pram mutuarnente suas obras. discutem as condicoes de seu trabalho. I' t e gout vu galre e 19.modema. exercendo urn papel passive.A1bert Beirne. ao que urn 'bern cultural' deve representar no conjunto dos valores de consumo. La carriere des peintres au XIX' siixle. reconhe: boato.'. como parte do grupo. cit. ern Acres de la Recherche en Sciences Sociales. como entendem de urn 'nao-publico'. sentimento tamente 0 a explosao em multiplas gaem vez das vanguardas Trata-se. baseada essencialmente na conformidade alguma rna- normas.

. provoca uma mas ainda assim geograficamente situados na o que do produz este estranho mecanismo: esta se passan0 .. Se Beaubourg. como outros esculturais.do marchand ao galerista. com os cotovelos apoiados durante horas na balaustrada do mezanino. 1) A arte modema origina-se de uma ruptura com tigo sistema de academismo. lamento de que 0 em urn movimento - e 0 grupo de iso- protegido. pelas histories de vida. op. cit.52 estar integrada vanguardista pa~os ao sistema de consumo 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: Ul\1A INTRODU~Ao 53 e recusada. uma serie de salinhas de exposicao ternporarias abertas no final do dia. Se esse espa~o tende a mistura-las e marchand. 3) 0 espa~o intermediario artista e isolado co- nessa funcao pelos entices.)20. incapaz de estrategia e vi0 vendo em um mundo 'artistico'. Da mesma maneira. Assirn. Concebe-se ao sistema comercial que 0 artista como antagonico e desconec- explora. entice e especulador. Nathalie Heinich.colecionador III. 'La sociologie et les publics de l'art'. orientado segundo 0 0 galerista e colecionador desan- nao passa de um universe fechado. 4) A visibilidade social do pintor depende de seu enga[amento em uma vanguarda. um grande hall onde as pessoas vern ver a 'multidao'. paralela dispersao do publico. mo produtor e confirmado literatura. povoa-se de uma grande quantidade de figuras . e extremamente frequentado. local de encontro.) Biblioteca dominada por uma cafeteria e provida de escada rolante. parada rapida no terrace panorarnico. . pela entre produtor e consumidor e colecio-. passando pelos criticos. entre 0 Forum des Halles e 0 Bazar do Hotel de Ville (. possibilidade os pintores of ere cern a opiniao publica a de formar uma imagem do artista como urn a uma esfera 0 'exilado'. centraabandono dos 0 que vern contradizer 0 valor julgamento suscitado pelo Saliio 0 e feita a essencia do artista. valores do reconhecimento e do desejo de seguranca que demismo ofere cia a um pequeno mimero de pintores. Mas nem por isso essa ruptura provoca uma lenta dissociacao e um recuo do publico. extremamente lizado. 2) Fracionando-se centralizados. em Socio[ogw de [ art. pertencente a parte. (. 20. Disso decorrem anual. ao mesmo tempo espa~o livre. polo de atividades diversas. em varies grupos independentes acades- a fragmentacao delas.. inconseqiiente tado dos imperativos materiais. a concentracao de exposi~6es na capital. Ele nao aceita que as leis do mercado economico sejam aplicadas ao dorninio artistico. que atrai a atencao -. especuladores nadores.Continuar opondo ao que realmente a ilusfio de urn estado da arte no qual lugar do circulo . e por ser urn habitual que a arte regiao parisiense.. de papel bem definido.. valorizada e estranha. A ARTE MODERNA Esta descricao sucinta do estado da arte moderna taca certos traces caracteristicos.

lutando contra os especuladores.54 ANNE CAUQUELIN intermediario sidera valido tende a invadir os outros dois. quando a 'modemidade' era limitada e cabia inteiquando a arte. Mas.de seu comprador aumenta e aficio0 nado da arte. ele esta cada vez mais ausente da cena artfstica. ela devesse fazer parte do domfnio artistico como imperativo sine qua non. as listas de cotacoes. ate mesmo Com a arte modema. ramente dentro do conceito de 'vanguarda'. ou sera que Surgem as figuras do grande marchand. Quando se con0 modelo 'moderno'. assumia sua funcao critica. quando se sabe que. nao continuo de crescimento desses fen6menos. dados novas ao que ja conhecemos. alicercado no poder das midi as. a imagem cansiderar da arte modema. acar- por meio das mfdias de todas as especies. de consumo. . ao que parece. todo o julgamento e todos os valores? que nos espreita. Na maio- teirarnente diferente para captar a realidade contemporanea? ria das vezes juntamos indo do pouco conheeido ao mais conhecido para captar mo- .Continuar supondo presente urn publico de massa e tentar acoes educativas.Continuar com uma vanguarda. ao mesmo tempo que se constata seu desaparecimento. julga-se que se znantem 0 AARTE CONTEMPoRANEA de pintores mais farnosos e se sabe grandes colecionadores. a variacao das avaliacoes em funcao de urn mercado. separa 0 nos virnos crescer a distancia que 0 produtor - 0 artista . contribui para desa arte contemporanea: presente pelos padroes do tempo passado. De fata. e no movimento nao e na pro- que van se encadear e preciso E uma tonga decadencia utilizar urn modele in- E sempre diffcil para nos refletir sobre a ruptura. do grande coleciona0 qual reta a especulacao sobre os produtos. gressao linear do regime de consumo as caracteristicas da arte contemporanea. quando na verdade ha exemplos de enriquecimento que eles sao tarnbem agentes. Como em toda sociedade mero de intermediaries macao de urn circulo de profissionais. teriamos hoje perdido toda a medida. na verdade.Ao OU sentido como catastrofe: . mi- e acompanhado verdadeiros naturalmente da for- managers. .Continuar acreditando na imagem do artista isola do. dar. sonhando esse estado de coisas e como se CAPiTULO II o REGIME DA COMUNlCAC. Nesse caso. ao contrario do que se pensa. quando as criterios de valor subsistiam.

citam nenhum Mas por esses sistemas. admitindo 0 sistema 0 que dia. dos mecanismos de comue Cada vez mais sofisticados cudido pelas 'novas cornunicacoes': tem-se submetido a funcionar a competicao internacional social: es- reee leviano tratar esses efeitos como mutacoes superficiais. 0 DE MESMO NOME o incremento nicacao nao numerosos.. como outras atividades. Primeira constatacao: nos passamos do consumo nicacao. a ideologia dorninante. em outras nao explica conjunto dos feno- a ideia que a sociedade faz palavras. truturar a realidade passo a passo.'TRODU<.'TEMPORANEA UM:A lr-. curiosamente. e passaram sofre seus efeitos.) em uma estabilidade transformou particularmente da arte . Contudo. a arte as prdticas de educacio. certos conceitos desempenham papel de 0 senha e tecem entre si urn lexico.:A_O 57 que evita ter de rees- Analisar os princfpios de comunicacao em acao.Alguns estao relacionados de si mesrna. alias. De uma banalidade parece bastar. eE. mesmo aumentado. dos efeitos que difieulta uma visao clara da parece continuar fora de qualquer analise consistente da rnuFato ainda mais estranho. . E. trace do regime de con0 Esses efeitos sao de diversos tipos: . e pa- mundo da arte. A IDEOLOGIA DA COMUNlCAc::AO NA SOCIEDADE artfsticas absorveram bastante essa modificacao. aqui. I. por exemplo.procedimento que nao podemos economico ANNE CAUQUELIN ARTE COl'. como uma necessidade .Outros dizem respeito a domfnios particulares aura da comunicacao caso do dominio ~6es marginais essa disparidade modificacao. 0 Para dar conta russo. Coneeitos-chaveque compreender semundo. foi sa- e mais vertiginoso novidade.enquanto relativa. pois sumo. se servem tanto para a comuquando acontece quanto para operar dentro desque a - tao grande urn grande barulho esta sendo feito em torno da analise dos de cornunicacao. induzidos peIo regime de consumo conternporanea e esbocar suas na sociedade Nessa ideologia. teremos entao que destacar primeiramente os mecanismos em operacao principals manifestacoes. uma lingua gem por meio da qual uma realidade ve nomina e se define. em tudo que diz respeito sistemas tecnol6gicos e0 a orde outros continuaram algumas modifica- social e aos diferentes sao engenhosamente transmissao de informacao: quando os sistemas em vigor nas 'tecnocienrias" analisados e quando se aperfeicoam as praticas sustentadas danca de perspeetiva. Constatacao que sua constatacao processos ganizacao banal. parece certo escapar da tarefa de repensar a transfor0 macae do dominic artistico. .~---- ------- • 56 dulacoes . a primeira tarefa para nos. menos atuais. mas nao suscomentario que as leve em conta para refermular os princfpios de seu exercfcio. ou mesmo uma sintaxe. portanto. acompanhar suas consequencias que se apresenta particulares e.

A tecnologia se encarrega. audiovisual ou informatica e inteligencia artificial. mas por mais tempo nessa constatacao. Dictionnain: critique de fa communication (pup.ao. atividades especificas sao executadas: departamentos de 'relacoes publicas' nas empresas e ago'departamento ou service de cornunicacao'.. a importancia dida a urn centro.'EA: lIMA ll\. as divercanais tecnol6gicos encontram-se fonia. atesta que retransmitido que se exorbique dis- 1.'1RODU(AO 58 tao encarregados vida e a unidade de assegurar. gacoes multipolar a rede realidade presente. 2~ ed. da identidade. grau. a ideia de uma igualdade que.).'TS\fPORM. a uma origem da informacao C. 4) a norninacao (a rede) sobre 0 tecnologico no qual se reconhece uma sociedade desenvoldos gropos sociais em vias de desagregae 0 do continente conteudo: 5) a se colocam 0 constru<. trabalhos teoricos se multiplicam antes chamados ra denominados importa a maneira pela qual se efetua a entrada.ao. prevalencia Sob 0 ou saturacao da rede. e Lucien Sfez (org. ou simulacao. ao mesmo ANNE CAUQUELIN 59 ou tempo. lugar. de comunicacao. quer em estrela. a competencia vel e comunicativa e urn sistema de lium mimero e reconhecida no qual pode ser conectado nao definido de entradas. Critique de fa communication. a nocao de 'rede': Depois vern: 2) 0 sistema neural. quer ele seja pirarnidal. e 0 mesmo Nesse conjunto. Lucien Sfez. distribufda total entre acontecimento seria 0 que parecem 6bvias tal como seus principios sao ignorados pelas mesmas pessoas da informacao. Isso que dizer que 50S 0 como urna das prirneiras virtudes de urn cidadao responsa- e 0 grande trunfo em qualquer profissao. Nao me estenderei esse movimento Em prirneiro das e metarredes. que perrnite a conexao. paralela- conjunto e extensivel. de dois principios essenciais: a do progresso embutida. Supostamente diante e em grande parte acessiveis a todos. 1990). esses mecanismos trazem alern do mais.mas ao movimento bloqueio. Ao contrario. a conexao operando mente. e conce- em circula- 1. que as utilizam.p ARTE COl'. entao.30 permanente. Cursos. Entrar em uma rede significa ter acesso a todos os pontos do conjunto. ha transparencia em tempo real. uma estrutura- mais proxima da topologia do que do organao redes conecta- nograma. Dentro dessa topologia. pouco ligados entre si: tele- bates. cada ponto da rede geral podendo servir de partida para outras microrredes.ao da realidade em segundo signo desses diferentes as praticas de comunicacao. Palavra de ordem tao pregnante cutir seu born fundamento mesmo tar. efetuadores modo c. deenquanto.. Rede Em termos de comunicacao. Significa que apaga-se em favor de uma a nocao de 'sujeito' comunicante . linear. 0 nivel 3) a redundancia. d. 1992). uma extrema labilidade. ou autonomia. em arvore. a maneira das sinapses no examinarei com maior atencao as nocoes que dao suporte a generalizado Sao verdadeiros 'efetuadores". (Le Seuil. Sobre a ideologia da comunicacao e sua critica. Conseqiiencia: C.

Nominacao Para dissimular nominacoes. Uma sociedade nominativa se insnome funciona como identidade. mensagem) nao impondo-lhes produzir urn efeito de bloqueio em vis- e nao ta das conexoes sempre reativadas. recorre-se entao as Nomes de classifica e 0 nome cria uma diferenca. dado que nao M orientacao sair de si mesmo. Sabre rede. ritos de passagem. 0 e par si mesma seu corneco e seu fim. mas tarnbem a condena ao desgasDa mesma maneira que uma proposicao para ser compreen0 nas outras. sistepoder Uma das caracterfsticas ma extensibilidade somente da rede e 0 fato de sua extre- ma-rede tambern se toma inutilizavel passada uma detenninada taxa de repeticao. marca urn objeto das comunicacoes. em outras palavras. nesse caso. n~3 (1988). Todo conteiido se encontra. 'H5 uma rede e voce esta exatamente e conectar dois 'sujeitos' enriquecedor. Bloqueio de certa taxa de redundancia dida e se toma inaudivel se essa taxa for ultrapassada. cada entrada conduz entao ao que se poderia nais de conexoes reproduzindo chamar sempre de tautologia. pela repeticao de uma mesma coisa e sinal de das quais as diferentes midias (imprensa e televisao) nos fanao tern 'autor'. A autoria e da metarrede'. no mesmo plano. Assim como e mais autor (de uma acontecimento tido como origem. A falha do sistema-rede os acontecimentos. uma redistribuicao instan0 0 tanea que anula a diferenca. . A circularidade. mas uma infinidade de pontos nectado (M uma memoria da rede}. Anne Cauquelin. A redundancia . Um exemplo: as informacoes o bloqueio autonomia. nao nao se pode sair da rede uma vez que se esta coprincipal. mas tambern assinala as limites de urn exercicio. codigo. dos diferentes vetores assegura. a mesma A propria rede se repete indefinidamente. logica e socializante zem beneficiaries terconectadas 3.'TRODUC.:Ao 61 E 0 que sc dcsigna tam- gem nas diferentes versoes tecnicas. 2. definitivamente: dentro dela'. Quaderni. bern como interatividade finalidade tamente ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA Il'. 'Concept pour un passage'. essa dificuldade. e de nos. com os diversos camensa- tambern deixa de ser novidade. sendo que a mensagern (nocao que sugere uma acao cuja em um dialogo suposbem vista como um asnuma interpretacao psicogeralmente e. Com efeito. a manutencao necessita te par saturacao. 4. pecto favoravel da comunicacao. Cada parte da rede e virtualmente a rede total. cujo princfpio e a reversibilidade sempre possivel. como tambern.60 producao global de comunicacoes. Elas provern de redes inrepercutindo umas que se auto-organizam. na mesma circularidade. Redundancia e saturacao da rede). onde 0 2. ele realmente digere as informacoes 'novas'. da rede. dentro da rede indiferenciada taura. d.

uma construcao linguageira cujos enunciados tern valor de injun<. Aqui.ao.no sentido de vontades au desejos proprios a urn sujeito . pontuais'. que tern sua origem na filosofia medieval. 0 recambiamento entre partes e totalidade. 4. 5. 0 termo 'nominalismo' designa uma teoria filosofica bern precisa. de outro.Assim.A nominacao permite. Construcao da realidade Se reconhecemos que a comunicacao fomeee dade 0 a socieE par in- elo indispensavel a seu funcionamento.como uma hierarquia por niveis de complexidade. Paul Vignaux. sua percepcao e sua ordenar. a intencionalidade . Que sais-je?). pais a sintaxe. em seu trabalho Le naminaiisme pictural. Quer diga respeito a uma pessoa.determinando assim 0 campo das acoes possiveis. a papel da linguagem e seu exercicio se tomam dominantes. em favor de uma construcao de reaIidade de segundo grau. e nao do nominalismo propriamente dito. e preciso evitar confundir nominaaio com nomi- nalismo. ele se refere mais a uma teoria 3. da qual a verdade ou a falsidade nao sao mais marcas distintivas. apaga-se poueo a pouco a presenr. e cujo prolongamento atual a ruptura entre 0 e tema da logica. a nominacao e de fato individualizante. e 0 ruimero de ligao:.6es. 1981).cede a vez it intencao iiniea de utilizar a linguagem para comunicar. e. Enquanto a nominacao e urn rernedio para a realidade de uma abstracao (a rede). Le nomina/isme (PL'F. de urn lado. mas ainda a apreensao das realidades exteriores.:6es podem ser induzidas a partir dessa que ou daquela entrada serve como medida da complexidade. 0 nominalisit mo de fato diz respeito aos names. ate rnesmo de realidades no plural.p ''- 62 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODUc. quer a urn grupo. tecido diretamente com a linguagem de redes. trata de fato da relacao entre linguagem textual e imagem na arte conceitual. obtemos assim uma serie de encaixes.ou substitui . Significa que as intencoes dos sujeitos. Quanto ao 'nominalismo pictorico". Nominalisme au XIV' siecle (Vrin. a visao do mundo. . Col. Alain de Libera. Thierry de Duve.a positivada de uma realidade dada pelos sentidos.:AO 63 designa uma particularidade. A per- cepcao usual do mundo na qual continuamos a confiar e para a qual nos servimos de nossa linguagem comum se sobrep6e entao . mas seu objetivo e marcar que pertence existencia: toda realidade e recusada 0 a essencia e 0 que pertence aos conceitos abstratos e apenas dos individuos (objetos au seres) se reconhece a existencia. Ela opera uma classificacao dentro das diferentes entradas conectadas entre si . escapar it ideia muito desagradavel de nao ser senao urn ponto sem consistencia dentro de uma rede cuja totalidade escapa a qualquer apreensao. E a mesmo que dizer que a rede de relacoes cujos princfpios esbocamos determina. terrnedio da linguagem que se estruturam nao somente as grupos humanos. constroi urn mundo e a maneira como podemos aborda-lo. 1989.aoda realidade pela linguagem do que a urn nominalismo Iogico. 0 . da eonstru<. as sense data. nominalismo afirma que nao ha nada alern de concretos existentes.

Revue Francoise de Sociologie. os dos cognitivistas (os pesquisadores de inteligencia artificial. Entre trama complicada e rede complexa situa-se a diferenca consideravel entre urn mercado de consumo classico e urn mercado ligado a comunicacao. PaulWatzlawick. au seja.• 64 ANNE CAUQUELlN ARTE CONTEMPORM. estao efetivamente ligados a concepcao e a cons- . As filosofias analiticas. Raymonde Moulin' introduz novos dados: a intervencao dos pcderes publicos e 7. 1981). Raymonde Moulin. la constitution des v~leurs artistiques contemporaines'.em uma palavra. em relacao a arte modema..'EA liMA I!'. Lucien Sfez. organizacao de Paul Watzlawick (Le Seuil. entre outras eoisas. Mas essa acepcao restritiva do termo 'rede' deve ceder diante da outra. 1985). do mercado (au continente). e no registro intra-artfstico (au conteudo das obras). DO MERCADO DA ARTE 1. as regras da linguagem .6es profundas da arte de hoje em dia. os filosofos das novas comunicacoes).se encarregam do restante. outro mundo. Constroem. entao. 'Tecnologias do espiritc'. op. a uma definicao minima de rede. de Minuit. indicando somente que a trama de intermediaries entre 0 artista e 0 publico complicava-se com os recem-chegados. cit. Em seu importante artigo de 1986. que acabamos de definir. 1988). 'Le marche et le musee. John Searle. L'invention de la rfuliti. de 'rede' de venda das obras. 6. 0 efeito rede Nos falarnos . 379s5. global. Nao podemos eseapar a esse universo de linguagem. p. La nouvelle communication. Essas transformacoes alcancam 0 dominic artistico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula. espessando-se de alguma maneira ate se tomar opaca para os artistas e para 0 publico. Vma vez que 0 0 0 chave de que iremos agora nos servir para perceber as transforrna. Uintentionnalite (Ed. como as chama trucao de urn mundo da comunicacao e sao indispensaveis a uma analise dos fenomenos contemporaneos . XXVII-3 (julho de 1986).'TRODUy\O 65 lexico . que menta de linguagens artificiais e pouco a pouco. 0 termo remetia. e a construida pela linguagem que utilizamos. da qual 0 primeiro na hierarquia atual. a partir de Ludwig Wittgenstein. II. Se 0 mundo circundante tern para nos alguma realidade objetiva. de John Searle. tern orientado nesse sentido as trabalhos dos lingtiistas bern como.conceitos5. textos selecionados e comentados porYves Wmkin (Le Seuil. Lucien Sfez'.ou ouvimos falar -.. OS EFEITOS DA COMUNlCAy\O NO REGISTRO desenvolvi- uso cada vez mais gene- ralizado delas alteram nossa visao da realidade. intitula urn de seus ensaios: 'La realite de la realite". Os conceitos que acabam de ser brevemente apresentados sao novas instrumentos de apreensao das realidades que nos cercarn. e sobretudo. da escola de Palo Alto.Veja as trabalhos de Austin. 0 que signifiea. aprendizado dos 'jogos de linguagem' e0 mesmo da realidade. estabelece-se urn pragmatismo lingufstico.

de acordo com as conexoes mais ou me- pela velocidade na verdade.AO e a consideracao de urn tempo 'curto'. conseqiientemente. mais rapidamente os mestres provenientes do con- Assim.e portanto 'posir. Mas passar a informacao. do imediatismo. em uma rede que for' atual. aumentada do mercado. nos diretas .ao pelas novas tecnologias: de grandes museus. esses agentes sua corrida de velocidade. Assim.com outros atores. beneficiando-se taxa de. de informacoes.por meio de circuitos ultra-rapidos a sua dis- - fax. por exemplo. cer urn esquema ANNE CAUQUELlN ~. em vez de seus intencionais. Mas. de que dispoern. A) Os produtores Em uma rede complexa de comunicacao. Em ou- da parte dos atores. podem conseguir no pafs de origem do artista.redes e interacao pelas teorias da comunicacao. ativos sao as verdadeiros 0 tinente.• 66 do Estado-Providencia animado Contudo. ao 'seja la 0 a partir de con- teiidos esreticos: a partir. Comunicarn-se entre si a inforpostos se tornam onde sao formados uns com as outros . par sua vez tambern ativos. telefonia. se desejamos na analise do mercado contemporaneo. au seja. a lei da comunicacao. no dominio artistico. que vimos redefinidos macae . mailing. seus papeis e seus lugares. mais rapidas ou menos rapidas . Sao eles que produzem valor como resultado Os agentes ativos. as atores mais ativos sao os que dispoem de uma grande quantidade junto da rede. ao que Moulin chama ainda de 'rnodernidade' manecer do 'valor' estetico. e privilegiados 0 para falar de uma 'complexidade' sua analise pretende existente do que reformular culturais'. ex- Mas dares. os chamados a Sao os primeiros a obter e a passar adiante a a da cotacao (0 preco) e. terminais de computamarchands-galeristas. mais enriquenovos dados. Esses atores locais. da disputa figuratiou da que opoe as anti gas vanguard as e que seria deperdevemos que exclui 0 perts. Dois termos . de comunicacao. informacao: importantes transmitem campo cultural onde se operam as avaliacoes esteticas e reconhecimento social'. os atores sao dutores.au seja. diretores de fundacoes internacionais. ou do valor artistico absoluto. catalogos eletr6nicos. ela fala de 'rede internacional internacional teracao entre de instituicoes mercados de galerias e da rede fala tarnbern de 'inos precos e 0 possfvel. vizinha nova. Essa lei que governa de inforrnacoes 0 a emissao e a distribuicao na midia escrita prode e tarnbern a que gere mundo da arte. como par exemplo os grandes colecionadores norte-arnericanos. Conservadores essa interacao e essas redes sao trabalhadas vo/nao-figurativo. cambia favoravel e antes do efeito da exposicao ativos de acordo COm 0 maior ou menor numero de Iigacoes . levar em conta justamente qualquer 'intencao' conteudos e tambern Iabrica-la. e audiovisual finido como uma volta para tras. e privilegiar con- tras palavras. "sabendo que uma galeria-lfde uma 50- der se prepara para expor um pintor europeu. 67 ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. 'profissionais'.

1991). obras que depois revenderao entre eles. Uma das caracteristicas 0 e signa. ibid.AO 69 e interIe- pre<. aquele que riferias. ou seja. nao tem mais local proprio. ja circula nos circuitos da rede. Se a galeria Os profissionais da rede sao de fato os produtores . a colocadio do ariista entre parenteses. urn segundo mecanismo: a da encamenda. das informacoes. fato de ela deslocar poder de decisao: ele nao .da rede e das obras -. com a e realmente estruturada por niveis hierarquizados confiando cotacao ja em alta". ou mais precisamente e a anieci- rede. aquilo de que os atores produtivos. A segunda do pintor. nota Moulin". nesse mecanismo. mais confiavel. estetico por parte dos produtores valores. Esta subentendido que a escolha do artista pela gale- como galeria-lfder 0 e indiscutivel. mesrno uma instituicao localizada e centralizada funciona como objeta-obra a qualquer julgamento ria reconhecida funciona tambern como objeto de de 56 tern poder na medida em que e capaz de estar presente dentro de toda a rede ao mesmo tempo.o. tendo em vista do ao produto desde como signa. o A encomenda A encomenda de obras provem mais frequenternente de assim redes de primeira grandeza 8. 9. a obra seu signa. Sabre esse primeiro nivel de comunicacao se acrescenta 0 0 em questao faz parte da rede. nessa breve nota de de comunicacao: a primeira de alguma maneira mas se pode uma superdo poder Moulin. 0 signo precede. ETC. Nao e preciso produto que ela vai lancar 56 valor que sera atribui- ir ate la olhar de perto". Nao sera verdadeiramente ativa a nao ser pelo ruimero e pela diversidade de suas conexoes. deixando-se var ao sabor dos encontros. instituicoes como museus ou departamentos de arte contem- poranea. caracteristica entre si. Nada que se refira. mais rapida e unindo pontos mais afastados da rede e 0 pa(iio do signo sobre a coisa: antes de ter sido exposta. tambem trabalhar no poder de ligacao que ela por si desenvolve. pede ser born. Fundos Regionais de Arte Contemporanea (Frac) de .68 bre 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORN-.'TRODU<. a utilizacao da rede para a revenda entre nao-negligenciavel. ativamente para construir E precise observer com atencao. conectados. Tamour de raft'. Francois Latraverse. momento em que comeca a circular B) Nioeis de produdio Mesmo que no mecanismo tada participe do conjunto rede toda entrada fragmenexistern ainda A rede e redes-satelires. nao parte de urn sujeito ou de urn grupo de sujeitos para se transmitir as pe- Depois. uma troca de sign os. Finalmente. n~16 (Montreal. e mais central. novamente.EA: UMA Th. as caracteristicas que dizern respeito implicitamente a rede e a velocidade de transmis- sao de urn ponto aa outro do mundo. pois. Pode-se ser ator em uma rede. Raymonde Moulin.

70

A."JNE CAUQUELIN

.ARTE cO[\''TEMPORA.''EA:

UMA INTRODU\=AO

71

grandezas e modalidades diversas. Sabendo-se que essas instituicoes tern por funcao designar para
0 publico 0 que

intervem nas cotacoes, reconduzindo-as aos conservadores, que sao exatamente os colecionadores do Estado e que sao tidos como aqueles que intervem no valor estetico. Se uns estao interessados no beneficio propriamente econornico, as outros trabalham em beneficio da imagem cultural que valoriza a [nstituicao que dirigem e, por isso, a Estado que a subvenciona. D) Os auxiliares da producao Os produtores de que acabamos de falar buscam e difundem suas informacoes par meio de urna rede onde se encontram misturados a irnprensa especializada (assessores de imprensa, agendas, jomalistas-crfticos de arte, ligados
1D

e arte

conternporanea, elas sao atores importantes dentro da rede. Os conservadores ou os diretores de instituicoes desse tipo entram no jogo com a vantagem de promover obras sem usufruir, em princfpio, beneficios ligados

a especulacao,
0

Uma

neutralidade que, em tese, sempre preservaria a escolha segundo criterios puramente esteticos. Mas a rede nao percebe exatamente assim.lsso porque nao leva em conta do das transmissoes, mas apenas
0

conteii-

aspecto da circulacao da

inforrnacao. Se de fato existem especificidades na constituicao de redes parciais, nao sao especificidades dos conteiidos, mas da extensao deles, Assim, a encomenda nao pode constituir rede desconectada das redes de profissionais-marchands do primeiro tipo, pois e 0 mesmo fluxo de comunica~ao que as alimenta. E, desse modo, a encomenda ira para as obras ja escolhidas e valorizadas pelos primeiros, pois, de outra maneira, as instituicoes e os museus se colocarao fora do circuito. Mas

as ga-

lerias au aos museus), as experts e os organizadores de exposi<;ao (especie de cenografos para a apresentacao das obras) e os viajantes-comerciantes, que cruzam os ceus e fazem importa<;ao-exporta\,ao de informacoes, ou as corretores, que, por sua vez, transportam as obras. Notar-se-a que a critica, ate bern pouco tempo uma figura influente" no mecanismo da arte modema, nao e mais a unica a assegurar a articula<;.1.0 entre obra e publico, mas se ve seguida - e se dispersa _ por uma profusao de profissionais da publicidade e tern dificuldade de manter urn status particular.

e importante

para eles serem competitivos,

tanto para aumentar seu potencial economico, quando detiverem uma parte das obras do mercado internacional, quanto para assegurar sua credibilidade diante de outras instancias no mundo e do publico ao exibirobras reconhecidas peia rede e por meio dela. Nos vernos, portanto, com relacao a esses que chamamos produtores, estabelecer-se uma circularidade (urn percurso em forma de anel): os grandes colecionadores-marchands que

E uma

peca entre

10. Yves Michaud. Eartiste ei commissaire (Jacqueline Charnbon, 1989). 11. Ll promenade du critique influent (Montreal-Paris, Hazan, 1990),

0p. cit.

72 outras do mecanismo qiiencia de apresentacao",

ANNE CAUQUELIN

ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc;:AO

73

cujo papel com fre-

e reduzido

E) Os 'artistas-criadores'
Diante dessa impressionante assernbleia de produtores

a prefaciar catalogos desse au daquele argaleria. Como figura de destaque,

tista, dessa au daquela Assim, pode-se cornunicacao doxais':

desempenhara outros papeis dentro desse sistema.
afirmar que, dentro de urn sistema de efeitos 'paraa producao -, mas, os evidenciado por todas as analises onde triunfa a rede, sobrevern bern a uma especializacao:

que sao objeto (nos dois sentidos do termo) dessas atencoes espedais? Se a comunicacao necessita caminha - ao que parece - em ainda assim de um pretexto,
0

g

erando redes em diferentes nfveis, a que acontece com os

-

0 proftssionalismo,

circuito aut6nomo,

criticas, corresponde res - especialistas

mesmo que seja minimo. Onde se situam, entao, 'tor de mensagem,

autor,

0

de arte volta aos grandes marchands e gran des colecionadoem informacao e em apresentacao ao mesmo tempo, nessa esfera de profissionalismo,

'criador'. a obra? Se a rede exclui a figura individual de urn aueis que nosso artista se ve em rna situacao e os gestores da rede postos tambern muito pouco Pois toda essa agitacao comunicativa preciso: a arte ou sua ideia,
0

pa-

a vontade.
na

peis ndo sao individuais: um conservador
be arte conternporanea catalogos), pode garantir pode ainda ser
0 0

de museu que exi-

tern urn ponto nodal

pode tambern escrever (prefacio de papel de curador de exposicao, de for-

artista ou sua representacao

cuttura tradicional. Nem urn nem outro sao instados a desaparecer, muito ao contrario. Entao, como aceitar a liberdade ou a autonomia,
0

gestor - trocar ou comprar obras e fazer 0 entice, por

sentido carregado por uma obra reputada

subir as cotacoes, como qualquer born especulador, ma a se posicionar no mercado internacional.

'iinica', em suma, valores ao mesmo tempo morais e esteticos assumidos pela ideia de arte? Em princfpio, e nao sem contradicoes. serso 'tratados' pela rede de comunicacao como elemento constitutive nem a obra nem
0

sua vez, pode muito bern nao escrever, mas servir de introdutor de obras escolhidas par ele a galerias ou colecionadores de sua rede. Pode tambern ser curador de exposicao au desernpenhar ternporanea
13.

a obra e

0

artista

simultaneamente

(sem eles, a rede nao tern razao

0

papel de expert em urn museu de arte con-

de ser) mas tambern como urn produto da rede (sem a rede, artista tern existencia visfvel), Sao as nocontemporaneo. <;oes-principios da comunica<;ao - bloqueio, saturacao e nomi-

12. 'La mise en vue de l'art can temporain " ern Actes dtc Colloque du Bruxellee, outubro de 1989 (Les Eperonniers, 1990). 13. Ja em 1972, Lawrence Alloway havia indicado e descrito essa caracteristica com a expressao role blllrring. Cf. 'Network: The art world described as a system', Artforum (setembro de 1972), pp. 28-32.

nacao - que darao eonta de seu estatuto

.__
74
2. 0 efeito bloqueio
Tal como acabamos de descrever, a rede de comunicacaracteriza-se por urn total do
ANNE CA.uQUELIN

ARTE CONfEMPORANEA:

LlMA INTRODLlC;:Ao

75
ao torea A in-

Esse sistema

de tomar

visiveis as obras pertence 'tudo' dizer, 'tudo'

proprio principio da cornunicacao: c;:aoque carrega a arte conternporanea

nar publico. Pois a palavra de ordem da cornunicacao transpan2ncia; nao se omitem furtivamente nenhum produtor consegue trabalhar formac;:ao nao as escondidas.

as informacoes,

bloqueio; em outras palavras, por uma drcularidade

dispositive. veern -se expostas

a vista do publico

niio tanto obras

singulares, produzidas par auiores, mas uma imagem da rede propriamente dita. Quando vemos uma obra dita de 'arte contemporanea', estamos venda na verdade a arte contemporanea em seu processo Esem seu conjunto. Ela mesma se apresenta queada, amarrada em seus mecanismos

e 'manipulada', como ainda se acredita, pois a manipulac;:ao e tfpica do antigo sistema, aquele em que 0
produtor (artista) era distinto do intermediario (entice, mar(0

chand, galerista),
tante.
0

0

qual era distinto do consumidor

dile-

publico). Aqui, tudo se passa a ceu aberto, nao ha pode desernentre os grandes produtores

de producao. Ela se exp6e como totalidade, e totalidade blode transmissao. tes nao estao escondidos: exibem-se, por exernplo, em publicacoes de listas e de avaliacoes, que supostamente produtores a fazer boas escolhas ou a informar ajudam os
0

segredo, somente a velocidade da transmissao penhar urn papel discriminador

e seus seguidores. A velocidade de rransmissao tern par corolario a procura da ubiqiiidade. correspondente, mao)
0 que

publico a

Na top league (a !ista dos melhores

artistas,

respeiro dos 'me1hores' artistes. Como eo caso do Kunst Kom-

nos Estados Unidos, ao Kunst Kompass ale-

pass!', que estabelece uma escala de notoriedade
de acordo com
0

dos artistas

e contabilizado

e 0 numero

de locais onde, num

grau de reconhecimento

que obtiveram no

mesmo ano, urn artista determinado do principio da comunicacao Assim,
0 artista

expos: e preciso que ele

ana (mimero de exposicoes, individuais ou coletivas, compras por museus, por colecionadores, predeterrnina apresentaram em suma, grau de visibilidade do que ja se tomou visfvel). Essa lista assim confirmada as escolhas futuras, que nao sao diferentes das uma vez que forarn eles que na lista. os artistas hierarquizados

esteja ao mesmo tempo em toda parte, ilustracao manifesta generalizada". tern de ser internacional, ou nao ser nada;

ele esta preso na rede ou perrnanece de fora. In au out - escolha bern dificil de ser assumida por urn artista, e que, com fre-

ja operadas pelos produtores,

quencia,

e consumada

pelos produtores-descobridores.

Essa

ubiqilidade - uma vez na rede, os mesmos artistas se encon15. E preciso ser intcrnacional e Pierre Gaudibert (Galilee, 1988). ou nada ..., Earene de l'tm, Henri Cueco

14. Para tuna analise detalhada do Kunst Kompass, d. Annie Verger, Tart d'estimer l'art, Comment dasser l'incornparable?', Actes de /a Recherche en Sciences Sociales, n? 67/68 (marco de 1987), pp. 105-21.

.....
76
ANNE CAUQUELIN

ARTE CONfEMPoRANEA:

L'MA [l':TRODUc;:AO

77

tram em toda parte e sao objeto de urn movimento termo que utilizamos, uma saturadio.

girato0

o

artista que entra ou

Ie posto'

na rede

e obrigado
de nominacao

a

rio - produz uma especie de vertigern ou, de acordo com

aceitar suas regras se quiser permanecer [loVaf-se e individualizar-se desaparecer dentro do movimento

nela, Ou seja, resob pena de

permanentemente, perpetuo

Torna-se entao necessario - e um efeito do bloqueio e da saturacao - renovar de alguma maneira essa massa que circula de maneira identica, proceder a uma individualizar;ao; em outras palavras, multiplicar as novas entradas. Sera a corrida pela modificacao, pela procura de novas denominar;oes, de novos artistas, novos 'rnovimentosVersao poranea do antigo sistema de vanguarda a arte moderna. As analises sociologicas do mercado de arte" mendonam essa renovacao permanente de movimentos ali de artistasesse fato cada vez mais jovens -, mas parecem considerar contemque caracterizava

que rnantem a rede em ondas. Mas essa exigencia de renovar;ao e de mdividualizacao contradiz constantemente outra exigencia: a da repeti~ao, da redundancia. que sua obra sature a rede e seja mostrada de identidade, Com efeito, para em toda parte ao por urn signo instala-se

mesrno tempo, e preciso que seja reconhecida

E precise,

entao, que se repita. Que faca eco de

si mesma, Entre inOV3(aO e repeti<;ao obrigat6ria supondo que de descoberta
0

entao uma especie de desgaste, nao de seu talento - estamos artista
0

tenha -, mas de sua exposicao ceexibicao au operacao descoque disao as

gante, exaustiva, sabre a qual nenhuma berto, ele nao esta mais protegido

uma evolucao interna do dominic artistico, um trace caracteristico autonorno desse campo singular, /uma 16gica da moda', 'urn turbilhao renovador perpetuo', a 'tempo curto oposto ao tempo longo' etc. Farece contudo que esse movimento de renovacao pode estar ligado nao a uma intencao particular, mas, sirn, a uma consequencia contra
0

pode mais ser feita. Excessivamente da cornunicacao e utilizados

geriu sua obra e ele, Estratagemas de toda sorte entram entao em a(aO, sendo que as mais conhecidos meias-voltas, os emprestimos e as citacoes. a busca de furos

do proprio sistema. Diferenda arte,

de reportagem, de '[ogadas'", a busca de espacos artisticos diferentes, as modificacoes de papeis. De artista ele pode passar a curador de 'exposi~ao', ou seja, produtor dessa vez, agente

ternente das vanguardas da arte modema, que se organizavam mercado oficial para preservar a autonomia pretende-se pela comunicacao, no caso da arte contemporanea da autonomia uma absorcao

16. Raymonde Moulin, ibid.: d. do mesmo autor La mise en scene de I'art contemporain, op. cit., e L'artiste et Je peintre, Emmanuel Wallon (org.) (PUG,1991).

17. Jeff Koons, par exernplo, produz todos os anos urna 'jogada' dessas, alguma coisa suficientcrnertte visivel para interessar as midias: seu casamento corn a atriz porno e deputada italiana Cicdolina, a mudanca de iugar e a substituicao de urn rnonurnento kitsd: (em bronze) de Munster por uma copia em a\o inoxidave], Internacional pelos locals de intervencao e pela publicidade das 'jogadas'. Cf,Art Press, n~ 51 (outubro de 1989).

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independentemente do que ele arte.pretextos para onde vai e de outro as obras e os artistas-objetos -.:ao de trabalho. 0 Com esse mecanismo de autoconsurno rado. a questao e antes de mais nada faze-lo se dar eonta de que se trata de arte contemporanea. e nao as obras. onde pede ser trocado e servir de valor de troca ou terminar nos poroes deummuseu. e de auto-exibi- duz urn artista . os dois sujeitos destinatario falando sozinho. os destinatarios sao tarnbem os gestores da fa- sistema da arte conternporanea. rede. . mas podemos essa comunicacao nos perguntar da comunicacao e quais sao seus destinatarios.nao para vende-lo a outro.profissionais o produto nao volta para uma colecao privada. com vez que as obras estao expostas em urn local ad hoc.no caso. da colocacao em rede de uma informacao de uma obra) destina-a (ou os produtores). que e 0 fato de a exibicao complete". consome apos have-Ia fabricado. aquele que consome. teudos. nos dois sentidos do termo produzit: produzir alguern em cena e fabricar urn objeto . realidade' assegu- outros produtores. Curta sequencia de exposicao enquanto a consumidor lado as produtores transmissao da rede . ou seja. cidadaos co- da circulacao das obras -. uma e ao outro-eu 0 sao distintos 0 (mesmo que se esteja proprio possa pensar. eLa pode funcionar protegida seu. E a rede e arte'. Que que se esta dirigindo: ocorre sistema de rede de cornu0 e de fato 0 urn desdobramento). Com seu julgamento estetico posto entre parenteses. e a 'exposit. Nessa ultima etapa. assegurando assim urn bloqueio temos de urn dessa nas uma diferen\a. se tornado publica. bloqueio da rede esta perfeitamente das intemperies. a urn publico distinto. contemporanea pode esclareeer sem rodeios aspectos que . como era 0 o financiador-produtor e tambern 18. fora do dorninio que € 0 eis 0 mundo da arte contemporanea. Ou seja.rE CAUQUELIN ANTEcoNTEMPORANEA: UMA IN1RODUy\O 79 do produto ter i' I' de sua propria publicidade. some a rede. que nos chamamos de 'publico'. Em princfpio. enquanto ~ao da arte. Com ape- 3.:1 I 78 ''- ! ANI'. que deveria coroar cando circuito colo- nicacao circular. segurar que 0 o alguma coisa a alguern). a si mesrno. que expoe sua propria mensagem: publico eona rede consome a S1 propria. . Buren caso na epoca dos 'principes e artistas'.:ao:'isto E assim 0 o produtor como mostramos. e convidado ao espetaculo e nao tern como nao aquieseer. e a pro- a disposic.Par conseguinte. no museu au em galerias de arte conternporanea.ao' e ainda todos 0 resultado de urn tao longo 0 continente que prevalece sobre os con- que carrega a significac. mas para ele mesmo comprar e revender a numa circularidade infinita. 0 preco e a cotacao estao la para the asespetaculo tern valor. para bricante produtor (no caso presente. Mas. 0 efeito 'segunda Este breve esquema do regime de cornunicacao da arte 0 e urn bom exemplo dessa ubiqilidade dos papeis. A definicao tradicional e a passagem (diz-se 0 de urna informacao de urn emissor a urn destinatario emissor e 0 muns. ou seja.

Esse espeIho ofere0 Sabre essa questao. ainda per- que custar..80 ANr-.:AO 81 reflete a publico prefere nao enxergar e que as atores da rede frequentemente encobrern. assim. tern a envergadura voce tern urn assessor de imprensa. lor absoluto. Ouve-se. os tracos desse rnundo artistico em rede sao violentaa essas reivindicacoes mente criticados. Pode-se ver. a se- gunda resposta. e que sao agentes ativos da rede. 0 que serve de plataforma tal relative it arte.autonomia.exprimindo uma realidade nova.'TRODUc. submetida entao a todo tipo de criterios? Parece de fato que a analise do mecanismo e de distribuicao da arte conternporanea tr6i fora das qualidades proprias de producao nos conduz mercado vai desabar . dizem a urn pintor jovem: "Nao. de fato urn efeito de ocultacao: a imagem que se faz da arte entra em contradicao com 0 processo 0 . ligada a criterios esteticos. Ja se veern os sinais ao mesmo de uma volta a ordem . na imagem que A arte contemportinea e sua imagem. Por a arte continua sendo 0 0 artista . a genio. e de seus valores rnercantilistas nao sao pudicamente caracteristicos segundo (ou de decimo) grau. criterios esteticos . as obras ainda tern em si algumas realidades. A realidade da arte contemporanea ela suscita dentro dos circuiros de comunicacao. Hi.urn signo -.ao de urna realidade urn tanto diferente da que existia decadas.uma especie de autonomia apenas tributarias da imagem que a comunicacao zer circular? A 'realidade'. a prede uma realidade de dOIDinancia de urn dos princfpios da nova sociedade de comunicac. torcendo por uma crise: "Isto nao pode durar. erie entao urn acontecirnento.mas gual profissional. em suma. nao precisamos mais de pintura.e. enquanto. tence ou seja. 0 gos- unico.contribuem para ocultar a processo que foi descrito. como acontece com sua imagem . critica da sociedade (a arte nao tern preco) . tempo. E.". pois. vindas de suas qualidades proprias e que podem ser -. a substancia o habito adquirido. poderia ignora-los? -. se cons- da obra..'E CAUQUELIN ARTE CONTEM:poRANEA: _ 0 sistema VMA Th. seria possivel falar de 'simulacro'.. ou conteiido critico? Em outras palavras.. a bela. ainda nesse caso. se 0 cido aos artistas e no qual eles podem perceber conjunto termo nao fosse impregnado de referenda a realidade . precursores 0 a obra ou ja se acha relegada ao exterior do objeto pre- texto. imbuido de certo tipo de construcao men0 desejo de manter essa construcao. au sao pode fa- e 0 julgadas como tais . paralelarnente. ou cedeu lugar a urna realidade que nao tern mais mas nada a ver com to. que substitui a realidade que costume de tomar como urn dado objetivo. custe da arte. seja de que nfvel for. A ideia da arte .do mundo artistico contemporaneo manto ha algumas construC.. voce trabalha com quem?". rabugices.ao gue ja haviamos evocado: tinhamos 0 0 contemvaa ideia do poraneo de sua valorizacao. isso essa hesitacao e ambigiiidade: que era 'antes'. com as melhores intencoes. Sao apenas nostalgias. born mirnern de galeristas. reacao. a arte. Em suma: "Voce para se tomar urn artista internacional?". quando velados ou ignorados . com dos val ores admitidos.

Forem. seja ela qual Para reunir em uma formula essa passagem de urna realidade a outra. pois tudo que pode sustentar a ideia da arte. e contribuir para ele. que dolorigem a essa nocao. tuuiio: sera considerada ou ainda es0 Esquema 2 ao mesmo tempo urn encoque as obras ocupam nele. ideias que se acumulam. de fato 0 que nos percebemos nao sao as coisas. seus duplos sutis. Essa coerencia lhes da peso. da rede. as defensores da aquarela. que escapam dos objetos sob forma de atom os irnobilizados que vern tocar 0 it circulacao do signo. artistico se confunde em oposicao ao 0 termo insiste na denomi- artfstica qualquer obra que seja exibi- Esquema 1. nao so pelo publico pouco afeito como tambern pelos produtores for. e a lugar reduzido mas igualmente. os artistas e os comentarios que suscitam. Notare- campo das lhimento do circuito. ultimo trace caracteristico: entre academismo no circuito. . Mais coerentes em sua recusa. os juizes a imagem que fazem de seu trabalho (eies sao da inovacao. A essa altura estamos em condir. que 0 dorninio da no campo definido como dominio da 'arte'.ao. dianre da obra. as obras nao sao mais divididas Elas estao au nao incluidas e vanguards. A ffsica de Epicuro. poderfamos propor duas definiroes: estetica e benefico. mais do que isso . ao pela existencia de uma rede que a arte mesmo tempo constrangidos adota outros valores. Por outro lado. mas orgao da visao.RTE coNTEMPOMNEA: UMA U><'TRODU(AO 83 significa com efeito da simu- Assim. das obras. Falar em simulacra conceder uma realidade estabelecia que ANl'\'E CAUQUELIN A.82 do objeto simulado. os fazem admirados. experts na questao da qualidade das obras). pois os me- e a arte ensejando duas atitudes canismos e a atribuicao de valores sao identicos. os partidarios Oaf 0 desconforto dos profissionais que querem per- da realidade de uma autonomia corn as realizacoes da tecnologia. que deveriam teoricamente aceitar o esquema de comunicacao parte dos defensores da estetica tradicional. da arte. promover sua irnagem. por outro lado. uma vez que ele se volta sobre si mesrna. A estetica insiste em valores ditos 'reais'. Por fim. levando em conta as posi~6es dos atores em cada urn deles. partilham os valores que se esforcam para reivindicar para seU5 trabalhos. fazendo da qual com- superior ao objeto-fonte lar. agastando-se aferram-se aos encantos contemporanea manecer fieis arte. Notaremos no das as obras. nao se coloca nenhurna realidade por tras dessa mesma circulacao. observamos partidarios e praticantes de urna arte tecno10gica .6es de esbocar os es- e o termo que convern ao dominic de atividade onde sao julga- quemas de exibicao da obra de arte. artistica delimita atividades da arte contemporanea. os amantes da os descobridores. Sao duas ideias do que com a propria sociedade.pois as afirmacoes e as posicoes adotadas nao sao c1aras -. Quanto nUlllericas ou de sintese -. substanciais senciais. que se sobrep6em.e por conseguinte nologias da comunicacao' sustentada por 'novas teeque enaltecem as 'novas imagens'.

Esquema 2. .A arte e urn campo especifico. 0 esquema e circular. da produciio ao consumo. Entre 05 produtores estao todos as agentes cia comunicacao de signos.84 ANNE CAUQUELIN SECUNDA Produ~de PARTE umcampo estetico FlGURAS E MOOOS DE ARTECONlEMPORANEA Esquema 1. com atores individuals. percorrendo o caminho dos atores-mediadores. Uma linha atraoessa 0 esquema.

em lingiiistica. mesmo em meio ao 'modema'. unidades que tern dupla fun~ao e duplo regime. que primeiramente desarrnonizam. 0 movimento de rupture esta a cargo 0 mais das vezes de figuras singuIares. de fato. mas que anunciarn. Os pronornes pessoais sao . diversos indfdos pennitiam antever a chegada do novo estado de coisas. recebida no presente) e ao enunciador que a anunciou (anteriormente). em contrapartida. Contudo. pertencente ao de comunicacao. ruptura entre as dais rnodelos apresentados. de praticas. se no dominio social e politico as teorias algumas vezes se adiantam as praticas. que rernetern ao enundado (a mensagem. de longe. o termo 'embreante' designa. Realmente. urna nova realidade. e o da arte conternporanea. pertencente ao regime de consumo. no dominic da arte. de 'Iazeres'. Essas figuras que revelarn as indfcios serao par nos chamadas de 'embreantes'. 0 da arte modema.CAPtruLOI as EMBREANTES Ha.

ingfnieur du temps perdu (Belfond. 1984). Jean Suquet. Esses tres per- marchand-galerista-colecionador: 1. Essais de linguistique generale (Le Seui!. Se nos co- atuais. Por que? Porque esse artista . Ao isolarmos referenda aqui os 'ernbreantes'. Le nominalisme pictural (Mlnuit. 1990).que foi seu autor-. Dessa otica. sa disso. ulOJ18". Jean Clair.que declarava nao se-Io _ parece expressar corresponde 0 singular que . Duchamp ou le grand fictif (Galilee. citarernos em primeiro lugar dois artistas: Marcel Duchamp e Andy Warhol. le grand terre rioe (Aubier. [ean-Francois Iyotard. sob 0 titulo Marcel Duchamp. Mas parece. Urn coJ6quio de Cerisy sobre Duchamp. pertence a figura de pensamento esfera da atualidade. Andre Breton. na arte contemporanea. 1967. responde aos axiomas-chave 1. Os textos de Duchamp estao reunidos sob 0 titulo Duchamp du signe (Flammarion. tanto pela freqiiencia Com que sao citadas quanto pelo rnovimento ria situar na arte modema 'embreantes' de pensamento que provocam aincomo da hoje.voltar a seu autor antigo dita 'anM'ora' (au movimendo passado na as expectativas E nao tanto por causa do conteiido 'estetico' de sua obra quanto pela maneira pela qual encarava a relacao de seu trabalho com 0 to que leva para tras). 1975). 1980). Roman [akobson. artistas e desse modo nos referimos a conexao que se operou entre ao jogo duplo dessas unienviada) fato de a dades calocadas no limite do objetivo (a mensagem e do subjetivo (a singularidade mensagem locarnos no ponto de vista do conternporaneo. ANNE CAUQUELIN 89 sonagens tern em comum 0 pois ocuparn urn Iugar determinado no enunciado. . em segundo lugar. 0 Em outras palavras. 1%5). UGE. e. Resonances du ready made (lacqueline Chambon. 1979. 1989).''- 88 considerados embreantes.ao existencial com urn elemento extralingiifstico: 0 de fazer ato da palavra'. em Le surrialisme et Ia peinture (Gallimard.as quais a cronica pode. de Pierre Cabanne. Entrevistas com Marcel Duchamp. alern de manterem uma reJa\. que lhe sao dedicados ele 0 creseer a medide outro. 'Apres Breton'. De urn lado. e nos as colocaremos. reeditado em 1977). 1975). Cousus de fils d'ot (Art edition.podem sec caracterizadas do novo regime. sao as posicoes seguintes que funcionam como atrativo de Duchamp e que 0 coIocam no topo da lista dos 'ernbreantes': 2. 1963). que duas ou tres figuras . de numerosos modelo de comportamento contemporaneas. explicita ou nao. estamos fazendo exercicio de uma atividade que do regime de consuma. urn Leo Castelli. por cau0 ruimero de trabalhos e a referenda. e faz surgir elementos regime da arte e tambern a divulgacao dele. DeThierry de Duve. sua influeneia sabre a arte contemporanea da que passarn os anos. 'Le phare de Ia mariee'. onde sao tornados como elementos do codigo.0 EMBREANTE MARCEL DUCl-IAMP (1887-1968) a esses dois modos temporais: uma mensagem o fenorneno Duehamp tern de interessante 0 fato de recebida no presente e seu enunciadar passado e presente mas tambem . de quem anuncia). 1991). e cada vez mais importante'.ouvida no presente . Les transformateure Duchamp (Galilee.

ao: a distin<. consistindo ern tuna afirmal)'ao pura e em urn ironismo aftrmiltivo uma esfera de arte. como se fossem mores realiza uma serie de telas do [ovem.. devemos. pro0 nhadas ao mesmo tempo. quan- dos jogos de linguagem da realidade: a arte nao observado dentro dela. Estetica designando 0 conteiido a regime 'modema' oposi\ao dominante e traziam em si uma carga de para serem admiti- das obras. em 1911.crescem e morrem . Primeira proposi. eles erarn admitidos como a ponta extrema da arte moderna. Importancia servador e 0 a seus predecessores.. Para fazer justice ceder. Dudulmp du signe. Abandono mas. seu motor determinante. com 1 tre outras. depois se aproxirna de Cezanne.para reviver sob outra forma . e mais emocao. rupturas: os pintores que estao 05 e urn sistema de signos entre outros. 46. Ou melhor. De urn lado. De 1907 a 1910. integra-se de vanguarda a elas.. Todos os papeis podem ser desempecon- a novidade delas. eIa e pensada. Essa esfera nao esta mats em conflito com as outras esferas de atividades. mas ao posicionamento global da atitude de Duchamp. Eles entravam . p. a arte sendo simplesmente tuna esfera de atividades en- dos como percebidos. elas eram. pinta' como' au em 'oposil)'ao a'. de outro. obe estao unidos por essa construcao a maneira dos impressionistas.. e da construcao 0 voIvem . que seria a uma historia da arte. as obras de Duchamp nao apresentavam tun carater estetico que suscitasse urn julgamento de gosto. Como a arte realidade desvelada A) A ruptura Continuidade. 4. 0 valor da obra pesada demais nao somente em si. a por meio deles e construida pela lin- geralmente presos em uma rede de referencias Os movimentos enxertadas. E bastante perceptfveis logo de inicio. 3. 2. considerando-a estabelecidos como anteriormente. com Courant d'air evidente que esses quatro pontos nao eram em conflito com 3.. rnaterialmente imperceptfveis. pois. filiacoes. 0 percurso de uma obra ate sumidor presumido nao e mais linear. nao apropriado da existencia de mals ser distinguidos. A distincao entre a esfera da arte e da estetica. intermediaries e consumidores nao podem 0 nao mais depen- dente de uma estetica: os papeis dos agentes nao sao mais Produtores. Na esfera da arte. com efeito. artfsticos se desenDuchamp. Marcel Duchamp..iio estetica/ arte dos movimentos I e do roman- tismo da figura artista'. 1. a analise termo a termo das obras. une guagem.. ao contrario. freqiiencia. 90 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: illviA INTRODU(AO 91 1. mas circular. sem que seu conteiido particular seja precisado.

e 4. sua antitese seguindo uma cadeia causal. batizado de fontaine [tbnteI. E assim que estilo . Duchamp du signe. ja existentes como a bicicleta ou na vida cotidiana. mas de continente. Essa ruptura nao e uma oposicao. maneira ou estilo). Tu m'. Fonte. 5. 'Loeuvre d'art l'ere de sa reproductibilite technique'. Yale University Art Gallery. Ele deixou dito. Walter Benjamin. Duchamp apresenta os prirneiros ready-mades. Seus dois irmaos. por fim. ele e a mensagem". as ready-mades a da Em 1913. visoes. col. 173. Duchamp ern 1912. Expondo objetos 'prontos'. a de Walter Benjaminque.__ 92 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: LiMA lNTRODUc::AO 93 feito por Ducharnp bas- sur un pommier du Japan. que data de 19124. E 0 mesmo apagamento a picturali- do contelido intencional Atitude antinomica da obra diante do continente. a exposicao dade das obras. B) e a marca. Jacques Villon e Raymond Duchamp.VilIon. em locais que nao sao feitos para ela'. Pour romprendre les medias. de 1964. cores. Contudo. em urn texto famoso. estetica da pintura: ele se declara 'antiartista'. dnieo de reproducao 0 tornou -se pe\. cinqiienta anos mais tarde: "0 meio indicadores que delirnitam os locais. em 1918. evita-o. Wio mais a habilidade. que. 1971). A arte nao e mills para ele uma questao de conteiidos (formas. modema. na Alemanha. elc pintara urna ultima tela. a . ne. no Salao dos Independentes propriamente nao mais 0 de Nova York. que estaria ligada exposta a todos. de poetas ou escritores. e par rneio de Cezan- tando este ultimo para afirmar que se trata de arte. sao pintores e escultores. apagando a distincao classica entre mensae canal de transmissao (neutro gem (conteiido intencional) e objetivo) para estabelecer a unicidade da comunicacao atra- faz notar que apenas a lugar de exposicao toma Esses obje6. mas mesrno assim vai ate ele. urn deslocarnento de dominio. e pelo movirompe com a pratica E af comeca a mento dada isolaram-no'. ao menos das discussoes do convivio com Breton e Apollinaire. au seja. 0 0 terreno estetico 'feito a mao'. Para Benjamin. "Dada foi muito iitil como purgative". de iinica e nao-reproduzivel. sim. mas. Uma passagem por Munique. Participa do movimento afasta-se surrealista e do cubismo. eram consenso entre os artistas dos anos 1%0. em CEll1JTtS. 7.. precedidas de muito pelas de Duchamp. Nessa epoca ere esta cercado de pintores. poe termo ves do meio".a de urn jogo meunida ao local a obra esta agora da inautentici- tecnica. urn sistema de e em geral utilizados 0 mict6rio Marshall McLuhan dira. para Katherine Dreier. Antigamente onde e para qual tinha sido concebida. p. interpretacoes realidade. Marcel Duchamp.apenas 'signos'.. aventura. e passa pelo cubismo corn [eune homme trisie dans un train. anos depois. em 1917. de Marshall McLuhan. deplara a perda da aura da obra de arte. Roda de bicideta. nao tanto par sua maneira de ser. dade com Nu descenda uma escada. Suas proposicoes. II: Poesie et reoolution (Denoel. mas por sua conduta intelectuaI.

marca por sinal corn freRrose Selavy"". de R. texconsigo em seu museu portatil.RTE coNTEMPoRANEA: UMA IN'TRODU<::A.o autor desaparece como artistaele e apenas aquele que mostra. como R Mutt" assinando 0 fazer e impossivel. coragem.O 95 E ele que da 0 valor estetico de urn objeto. (N. ~mete a impossihiliti du jaire (impossibilidade do fazer) pelo mesmo motrvo..e. impossihiliti du fer (impossibilidade do ferro). A expressao seguinte. ou ainda alguns 'acrescimos' (os ready-mades • Louise Arensberg: Ducharnp. desertou como palco. Marcel Duchamp. it qual esta re0 continente 0 duzida a parte do artista. como Barulho secreta (1916)). pochornp pede a Arensberg* para inserir urn objeto a 0 artistico: galena. Basta-Ihe apontar. ou mesmo uma caixa pode estar selada e nao conter nada: "Fazer urn ready-made coisa irreconheclvel Em relacao agora relacionado com uma caixa encerrando alguma pelo sam e colar a caixa'". objeto. ela pode entao ser qualquer coisa. au. ate anotacoes escondidas. 49. 13655. 0 por menos estetico que seja. salao. nobreza.igno0 ra tudo. Se adotada 'altivez'. de T.) A frase de Duchamp beneficia -se de varias possibilidades de jogos de palavras. Entrevistas com Pierre Cabanne. a nao ser que faz urn barulho quando (inserir injorma¢es) 0 nome ready-made e que acompa0 proprio o proprio terrno 'caixas' mostra bern qual fum~ao Duchamp objeto sao tambem marcas que disfarcam ironicado autor. (_N. ao lugar e ao tempo. (N.* uma das maiores colecionadoras de Marcel 8. ja que assinalar. Com efeito. arrogancia. 0 resta a escolha. as 'va- tos. Duchamp du signe. Uma bola de barbaIlte e apmada entre duas placas de latao.) . publicacoes. A assinatura quencia disfarcada: e importante. com a palavra hauteur. p. 0 mesmo pente pode tarnbem es- a mas numa hora deietminada. (N. respeito do qual Duchamp . As informacoes nham 0 espectador . sacuclido. de sonoridade semelhante. 0 que esta sendo e arte. e e a tinica marca de sua existencia. altivez. 0 museu porta til pode nunca ser aherto. que transporta lises' e as 'caixas' icaixa de 1914.) . 0 valor mudou de lugar: esta 0 e evidente: trata-se clararnente de marcar com a 'feito a mao'.gotas de altivez . A divisao entre estetica e arte se faz em beneficia de uma esfera delirnitada mostrado pintor. que acompanha a objeto ja pronto rnictorio .T. gravado em sua borda. museu. mas ob0 arribuia ao continente. p. valor. de T. E justamente continente que acrescentados.) . memento.gosto do autor -. caixas em valise)8. Hi ainda a brincadeira entre gouttes de hauteur . 9.94 tos obras de arte. terernos 'tres ou quatro gotas de altivez nada tern a ver com a selvageria'. caixa verde. a jogo a ruptura estetica. notas. jornais. ingrnieur du temp5 perdu. onde proprio mente. que pode significar altura. No interior da bola. concede Duchamp 0 peso ANNE CAUQUELIN p. de T. Rrosc Selavy: alter-ego feminine inventado por Marcel Duchamp com urn logo de palavras (C'est la vie). ainda. a picturalidade entendida como de paJavras C) 0 acaso e a escolha Se pacial 0 da expressao "impossibilite du fer".e gout d'auteur . es0 continente temporal. • R Mutt: nome inventado por Marcel Duchamp. portanto. desta vez nao mais jeto: como pente de aco que traz. a seguinte frase: "trois ou quatre gouttes de hauteur n' ant rien tar acompanhado a voir avec la sauvagerie"**. obra. Nesse caso.

jeto e dispoe dele. esta rejeitada ou afastada qualquer pretensao a criacao de formas e cores. op. o ready-made.''- 96 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRA. toda obra. Ele 'acrescenta' algumas vezes ao E no encontro desse acaso encenado que se refugia 0 saooir-jaire. identifica-se Duchamp chamara esse exercicio temporal de acaso em conseroa. Ele os ordena e tambern dispoe deles de alguma rnaneira. Ele faz urn aporte ao ready-made mas tambem ao fabricante. Duchamp dedica-se a isso. de temporalidade. alern disso. de toda pintura. em resurno. deixados de lado. Ele arranja e. 0 ob- rine Kuh. ou seja. assim. ao encontro. Identifica-se. a intervencao do artista e. Segunda proposicao: a indistincao dos papeis Se a estetica. Fazer alguma coisa e escolher urn tubo do azul. toda a distribuicao de papeis dentro do dominio da arte deve ser reconsiderada. escolhido e reserda arte em um momenta determinado. nesse novo jogo. Entrevistas com Georges Charbonnier. se 0 o que Duchamp mostra e simplesmente a condicao de 0 artista e aquele que mostra. que exibe urn objeto. "rnesrno normal'?". ele utiliza material. urn signo dentro de urn sistema sintatico. citada por Thieny de Duve. indica 0 estado encontrado por acaso. Em nenhum caso ready-made ou ao signo. ou seja. Provavelmente este e 0 ultimo signo referente a uma Figura do passado: a marca de uma presen~a inventiva. um tuba de vermelho (. a ocasiao. vado. minima._~ UMA INTRODU<. A) 0 artisia como produtor e 0 artista que escolheu segundo. com 0 galerista-marchand. organizador da representacao. Voce a comprou como urn ready-made: todas as telas do mundo sao ready-mades 'acrescentados' e trabalhos de montagem. com 0 fabricante do objeto em questao. e com Kathe- o artista que coloca a frente. 0 saber-escolher do artista.). RTF. aquele que produz. e urn a parte. Resonances du ready made. mas a materialidade do objeto con. 10. indicador. . cit. 0 savoir-faire manual foram.. se produz signos. tinua fora dele. Ele esta em urna relacao de fragmento com a totalidade dos aeontecimentos da arte.:A. como nao-pintor. 1961. e exercida por meio do deslocamento do objeto: muda-o de lugar. pois a escolha do objeto pertence ao acaso. utilizar urn objeto fabricado. A atividade daqueie que mostra.o 97 da mesma rnaneira. Nurn objeto fabricado. 0 artistaidentifica-se com uma etapa da producao industrial. Esse tubo foi comprado por voce. Assim fazendo. sintaxe apenas por seu posicionamento. que tambem 'produz' artistas no palco da arte. de urna intuicao criadora.. contribui com urn simples 'coefidente de arte'. Assim. 0 artista nao cria mais. 2. que ainda teria algum efeito na atividade artistica. considerado como antiartista. nao e uma obra uma obra em si dotada de valor estetico. Ele manifests essa foi feito por voce. o primeiro produtor da obra e 0 industrial.

ao observar. separado do sistema global. Nao somente Duchamp 'conserva' a acaso posta em conserva. contestador:a estetica nao e urn dominio que tern leis diferentes 11.oesgravadas sobre ela. C. Ele as acumula e transporta consigo. 0 lugar do artista se encontra entao identificado. de outro com o observador.. Eu estava no juri. ele apresenta urn mict6rio feito de louca esmaltada.politico. a relacao da arte com a sistema geral . nao ha autor.Com efeito. 99 B) 0 produtor como obseroador E tambem membra de urn juri. Ela nao se refere .e 0 proprio artista.) Mas mesrno assim era bastante provocador (. ingtfuieur du temps perdu. como preserva notas.ao Duchamp "E 0 observador que faz a quadro" para de ser tomada ao pe da letra. que apresenta as 45 obras da colecao Arensberg 11 terceira. mas corresponde a uma lei bern conhecida da cibernetica. que recusa sua 'fonte'. inter- pretando dais papeis ao mesmo tempo: a de artista que Segundo deslocarnento de papeis. na Sociedade dos Independentes. textos e objetos fotocopiados nessas valises.a alguma metafisica do olhar.. Mutt'. Terceira proposicao: a sistema da arte e perfeita: 0 artista nao e urn elemento e organizado em rede q 0 artista como conseroador As duas primeiras proposicoes conduzem diretamente (social. e apresenta seu trabalho e a de membra do juri . mas os organizadores nao sabiam que era eu quem 0 tinha enviado. para perfazer a ciclo. misturado as inscric..conservador. recusado. assinado 'R. economico) e uma relacao de integracao e naode conflito. Em abril de 1917. 3. eu inscrevera 0 nome de Mutt para evitar referencias a questoes pessoais (. uma vez mais as papeis estao embaralhados: 0 intermediario . nessas caixas em valises. A famosa propos]. Na obra 0 grande oidro.. toma-se conservador do departamento do museu da Filadelfia. a placa de vidro extrafino oferece ao observador seu proprio reflexo. de urn lado com 0 fabricante. Aqui. Par outro lado. 0 espectador faz parte da obra. Marcel Duchamp.ha apenas uma cadeia de 'comunicacao' encerrada em simesma. galerista au marchand . ele produz as condicoes de sua observarao e transforrna 0 objeto observado. Ve-se que nao se trata mills de separar a artista de seu consurnidor virtual mas de uni-los em uma mesma producao. retomada pelas teorias da comunicacao: a observador faz parte do sistema que observa.. nao ha receptor. Duchamp desmonta a antiga ideologia do artista exilado. p..Atuando em particoes simultaneas. 93. a urn idealismo do sujeito que enxerga.98 ANNE CAUQUELIN rITro~~UMA~ODU~O _ suas proprias obras.como se ere com muita freqiiencia .ao a parte.)11 A demonstrar. Entrevistas com Pierre Cabanne.

cores e formas - Nova York.com a incompreensao como objeto estetico (como a Monalisa). 0 jogo da arte consiste em especu1ar a respeito 0 e al~apao. No entanto. trituradores. assim como a said a. Quarta proposicao: a arte pensa comunicacao. A sintaxe delas e perfeita. na qualidade de pintor. mesmo. e rejeitado. Por meio de 0 grande vidro. 0 Ready-made em palavras. quase impenetraveis. as notas e os textos que se encontram museu portatil. e urn circulo. batizada por Man Raye fundada por Katherine constitui uma colecao internacional sity Gallery. sao obras da mesma e ter posio natureza que os objetos prontos. frio.100 do sistema geral. do artiste e da obra seu conteiido 0 grande vidro ou A noioa despida sentido A diferenca a por seus celibauirios. encontrada. Dreier e Duchamp. ser legada a urn museu. conteiido fisico da pintura . e 0 exercicio puro da lingua remetendo-se 0 e 0 regime novo da ela mesma. ANNE CAUQUEUN ARTE coNTEMPoRANEA: UMA iNTRODU<. escapa. a colocacao no circuito por si so institui valor do signo.AO 101 com palavras E uma simples per. Mui- e intitula-lo." 0 e uma logica internacional. "Eu achava que. ter esvaziado emocional.aa. e de seus mecanismos arte contemporanea. que devia entre para a Yale Univerengendrada estivessern congeladas L6gica da rede anonima: a Sociedade animima. que se delineia. Cada ponto da rede esta ligado aos outros. em particular. quando objeto 0 e reconhedvel no do valor da simples exposicao de urn objeto manufaturado. especificamente perrnanente pureza definitiva. e a arte nao e mais retiniana.A exposicao. Daf decorre sua admiracao lhor ser influenciado Como por Brisset. Sao tambem formulacoes a nu urn funcio- 'ja prontas'. e nao-optica. nao pode ser Nao ha origem nem fim.ja estou farto da expressao 'idiota como urn pintor'. 0 c. e a propria arte. encerrados nas caixas. cada interveniente tar em toda parte ao mesmo tempo. As opera- Ultimo efeito dentro da ordem axiornatica: a irnportancia da linguagem. Paris e Buenos Aires. nao com a vontade do artista. nao comum e conceder-lhe e mais necessariarnente. era mepor urn escritor do que por outro pintor. de Duchamp suscita . cuja entrada.:. en- . 0 mictorio e fonte. Nesse caso. Em urn jogo de designacao urn coeficiente de arte. valor especulado que pertence de plene direito. 0 titulo 'acrescen- valor estetico: LHOOQ 0 dessacraliza.6es que se desenrolam no interior de urna rede tern a ver com propriedades da rede. que consiste em escolher urn objeto ja existente no usa (ou Exmas tambem. e dos jogos surrealistas. nao existe vanguarda propriamente existem manifestacoes anti-sociedade to ao conrrario. intencional. 0 porta-casaco pode esdita. ao dominio da arte. par urn objeto colocado no chao tado' desloca 'acrescimo') pode vir de uma nova montagem. e como se as proposicoes sua logica impecavel. 0 acompanham. de urn direito teoricamente axiomatizado. ou antimarchands. .a dentro de urn jogo de 4. dos titulos que e dernonstra0 'aporte' r. Nao se sente de modo algum ta. desembaracada nao se busca nenhum efeito poetico 'estilo' do artisem sua por Roussel e de seus falsos brilhas esteticos. A singularidade que ele frequenternente namento.

nessa continuidade Seria um contra-sense maticas que anunciam miniate mesmo os happenings de urn conteudo de Duchamp. e verdadeiramente E nesse ponto que a esfera da arte se articula com a era da comunica<. lJMA INTRODUc. 0 transformador Duchamp Duchamp urn pensamento. Vejamos urn resumo breve dessas articulacoes: . mas a sistema ou disfarce da assinatura. pron- emprego. ou mudam de lugar seus elementos. A descoberta II ao acaso.Desaparecirnento sociopolftica. prefigura 0 esclarecem nao tanto as proprios objetos . com emissor e receptor. assim como os jogos de Iinguagem lingua e seu usn. subsde retirada do supeIo sistema. mas como fundo radical dele proprio. Elas servern simultade lugar e de tempo aos objetos aos quais dao tia materia: 0 poranea que seu trabalho dor. 88-9. de Wittda nao a mensagem. ao signo produzido pela rede e dentro da rede e susceavel de nela circular (anonimato banalidade do objeto. a lingua to para 0 titulo Ii uma cor.e sim 0 Qualquer coisa. A lingu~ pensa sabre si. proposicoes axio- E comum te-americanos dos anos 1960 citar Wittgenstein". de quaIquer emocao de eles a transformam genstein esclarecem Portanto. pp.:AO 103 transforma- tao deve utilizar outro suporte.cujo significado habitual tendem antes a obscurecer da arte. de (au sao utilizadas como ready-mades) . a pop art. seu lugar como elemento . as usuaries da lingua nao a inventam. como a arte a escola pragmatics anglo-saxa que estao aqui prenunciados. 0 0 nao como expressao faz por meio dela. funcionamento Aqui. da linguagem. Duchamp movimento jeito. de destacar em relacao as Alem disso. 12. vimentos que as artistas que virao depois dele impulsionarao. estetico que se deve procurar a transformacao admiradores) . que a cadeia de comunicacar.Passagem da mensagem intencional.Paralelamente. das vanguardas E nas e fundam a regime da arte contem- (Carre. malismo. urn ready-made. Duchamp e E toda como obra contem em germe as desenvol0 trabalho de Wittgenstein entre as artistas norNa Franca. e citado como referenda (Ben e um de seus grandes e da mensagem que ele tanto apredava. 1990). pode fazer circular dentro dessa leveza.- 102 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONfEMPOAANEA. inexistencia origem retiniana). Mas nao e nessa sequencia historica. em urn sentido au em outro: a arte conceitual. 5. as instalacoes. . a escolha. Le triomphe de I' art americain. les annies soixante . as proposicoes tam' aos readu-mades desaparecimento do autor COmo sujei- de Duchamp que 'acrescen- to livre e voluntario. e substituern formulas.ao todo-poderosa. como acabamos e alga que ja esta al.Importancia determinado Prenuncia Michel Foucault e Roland Barthes. Irving Sandler. neamente pouco pesados. Mas as palavras sao signos impalpaveis.r 1 '. de desenvolvimento fundamental. tituem 0 fazer: tulo. . mas na hora deterrninada".

. __ 104 Dois efeitos interligados: tradicionais. do conflito com a signo: a assinatura se toma a garantia da arte.) a sociedade mercantilista e se colocava como den uncia ou recusa dos valores do capital. nao ha nao ha mais vanguarda e a recuperacao (nern.) galerias. do que poderia ter passado por vanguarda. ciedade. tao discreto que s6 alguns iniciadele.). Como recebido e reconhecido como atual. e sua circulacao sao a verdadeira por si mesmo. o modelo Ducharnp. as profissionais . tula urn 'business-artist'. urn recibo que deve queimar. em suas provocacoes. 0 artista joga a E 0 motor do desenvolvimento da arte em Se nos situa- Sena). imagens'. enquanto metade do ouro no rio (no caso.a informacao riqueza -. mas a iinica imagem possivel de urn exercicio da Arte em urn sistema que ja comeca a ser instaurado. sua busca da novidade. apesar das poucas obras visiveis. mas de urn aclaramento. ANNE CAUQUELIN ARfE cONTEMPORM:EA: UMA 1t>.Busca das condicoes o da retirada e do desentendimento. 0 dos me- faz urn cheque falso e entrega a seu den0 por seus services.. em 0 a troca. essa mensagem se ve bloqueada. a van- guarda nao pode mais se destacar do pelotao. ele obtern.:AO 105 e urn de fato. quase mais tomada de posicao que tenha valor por sua novidade formal e. dominic da arte nao circunstanciado.. Por outro lado.'TRODUC. na 50- dos tomaram conhecimento tras. 0 conflito desaparece A partir desse memento. Art News (abril de 1970): #Acontribuicao da arte conceitual e provavelmente a reflexao sobre 0 significado da arte. conseqiientemente. e nao sobre seu aspecto formal (. para os criticos de arte fenorneno que pertence remete ao que 0 comprador paga em ouro. formacao . a mensa gem polftica e social das vanguard as era abertamente Ao integrar arte critica profissionais da arte. 'Conceptual art as opera'. mos com Duchamp Alem disso. (Apesar da ignorancia ou incompreensao e da recusa do publico. fundacoes e fundos regionais hoje em dia repercute . S6 fato de de artista dara valor ao cheda encenacao pict6rica' que. 0 objeto em situacao de obra. seu coeficiente de valor artistico: a obra pertence Duchamp ter acrescentado tista Tzanck como pagamento sua assinatura ao genero do cheque. de urn minimas de transmissao a qual sua obra serve de analisador. canismos que a anirnam". ecoam os neg6cios de Warhol. oferece nao tanto 'novas da co- a sociedade como uma esfera dentre ouComo se trata.Apresentacao do continente espacial que coloca de museus. municacao.fazem a cotacao.. a vanguarda hist6ria da arte. e mais 50- . 0 menos de dinheiro do que de in. que se inti- fora da hist6ria da arte estetica. retaguarda). Outro fenorneno . (0 desenvolvimento e realiza plenamente esse axioma. NOsmal comecamos a nos perguntar como a arte absorve as ideias e de que forma estas contribuem para sua significacao".Esboco de urn desnudamento da rede formada pelos e admitido.. vinte anos mais tarde. instantanea tudo alias. 0 ciedade de comunicacao. Lernbrerno-nos de Yves Klein: Vender uma 'zona de sensibilidade 13.urn pequeno micleo de elite .Segundo Amy Goldin e Robert Kushner.

so dele.1~. Se Warhol Se a obra de Duchamp e de dificil acesso.106 Exibindo Esses mesmos mecanismos inserem. e toma emprestado de maneira tao notoria as vias estetico: Warhol tern talendom". 189). uma sociedade de A) A critica envergonhada Para evitar esse julgamento moral e 0 sao aqueles con sumo 'moderna': cidade. enormemente em forma de slogans publi- citanos. "Tao logo chegou a Nova York. to. as de- desconforto que ele suscita. Como sera caso do segundo embreante e 0 porta-voz hicido e satfrico dessa sociedade de consumo. A arte sera regida pelas leis de mercado dos produtos. maquina estereotipadas sistema de publisua empresa (a de consumo. o que deixa muito pouco it vontade aqueles que comentam a arte 'rnoderna'. ela 0 de esse siste- nela os principios gerais do re- criticara . que torn a tambern dificil a avaliacao de sua contemporaneidade.oes que as acornpanham. 113. de paredes cobertas de folhas de prata. respeito contemporaneo Warhol perseguiu a celebridade com a obstinacao de urn sal- mao na epoca da desova". e povoado de ~elebridades. "E urn rnundo . e tao publica. a ponto de tomar opaca sua relacao com a ciedade de seu tempo. quase man50- . Um falso moderno. tudo parece indicar que ele ironica conivencia.Warhol faz negocios e nao os esconde. mas de outro. e. diz moral: Warhol e as meios da publici dade mercantil.Calvin Tomkins. les annees soixanie.e nao se pode ignora -10 como tal - e porque tida secreta.." os termos que sao em geral adotados a seu que caracterizam maquina-ferramenta. 0 EMBREANTE ANDY WARHOL (1928-1987) rna com insolencia fornece municao aos criticos. citado por Irving Sandler. e preciso que os criticos se entreguem ao eontor- Factory1') concebida como um verdadeiro 14. cit. p. a obra de Warhol sua obra sera dupla: de um lado. em Nova York. de produtos Suas series. p. tern 'um born olho' ("ele tinha urn verdadeiro e recoberto por urn juIgamento quer que falem dele. 0 julgamento Greenberg). e batizou 0 Lugarde Factory. no numero 321 da East Forty-seventh Street. . afir- de que trataremos. Warhol instaLou seu atelie em urn loft. op. Mais tarde. sera um produto como qualquer outro. cit. as 'antiartistas' se aproveitam 0 ANNE CAUQUELIN !\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 107 nos quais eles se dessa c1arac.. . de consumo. Factory se rnudara para 0 ntirnero 860 da Broadway. ela ira se situar no sistema mercantil. Em 1962. longe de desmentir. Le iriomphe de l'art amencam. em compensacao. Andy Warhol. 1. de superesnobes inadaptados" (Sandler. em 1949. Essa constatacao que Warhol. urn verdadeiro Certamente. suas repeticoes consorcio.e urn 'artista' . II. fazendo com que haja necessidade uma analise para encontrar gime da comunicacao. ao exibir notoriamente ma. op.

Assim fazendo. kitsch. Se fosse necessario. Jean Baudrillard falando sobre maquina. conhecido. segundo da sociedade.teria havido tres Warhol: simples desenhista de publicidade. Salvam que e possivel em sua complexidade da Arte (e portanto do a moral de seus 'negocios'. Os objetos que mostrara serao banais. Contraditoria. do carater duplo da tecnica.¥ao. por vezes tripla . de urn James Rosenquist. de bela e de unico. 0 primeiro. dis- deles. Roy Lichtenstein tingue-se negocios.esfera que se dissocia das questoes gosto. em particular. a arte se articula e Claes Oldenburg. a analise de Martin Heidegger. na historia da arte. instalada repeticao. critico a de 'homem 0 E essa reflexao que permite considerar a obra de Warhol sem ter de tomar partido em relacao ou entao considerar essa atitude de negocios' em busca de dinhei- ro e de poder. Sobre as contradicoes da critic a. Entre outros. artista Warhol). Bernard Marcade sabre frui~ao retardada e insercao. poderiarnos renda a Ducharnp. para a profundiperfeitamente a seu trabalho. imitando as contradicoes d. n" 8 (1988): Special Warhol. segundo. system dade etc. sobre contradicao. De uma obsessao tragica pela morte. simultaneamente da e salvacao. e e ela espelho de dupla face que exibe a realidade do vazio social: "Onde esta a realidade quando dois espelhos estao frente a frente?". cf. de mau gosto. Mas. apelando que pensam corresponder tribuindo-o para a intcncao. e a arte moderna. nieo.108 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 109 cionismo. a Arte a habilidade manual. 0 pla. os pontos que servem de prindpios terceiro. ao mundo dos E sobre essa articulacao que convem refletir. pela forma como ve de que modo a sociedade e. empreendedor que Warhol 'pertence'. de uma participacao-deruincia americana. entao. por intermedio Johns e de sua proximidade com as ideias de arte conceitual. suma. Como Duchamp. do mecada propria serie. Warhol's Retomemos. adotam uma atitude contraditoria na mesma moeda. de . fotos publicadas em jornais e rear- . contudo. aos anos 1960 .anos do triunfo norte-americano -. n? 3 (1990) (Warholiana). e se dediea a estetica. da seriacao pela reduplicacao da vida nortedo kitsch. enos Cahiers du Musee National d'Art Moderne. Falarao do desejo de Warhol de se identificar com uma maquina. renuncia ao estilo. Serao objetos de consumo usual: garrafas de Coca-Cola. tentarao juntar a imagem tradicional do artista. rediiplice ou du0 resultado de uma filosofia da comunicacao e nao uma perversao cinica do sistema de consumo. se ele esta no mesmo nivel de de Warhol. 2. Warhol abandona oficio de desenhista. e Demosthenes Davvetas. na qualidade de embreante parte da arte contemporada sociedade de comunicatambern alegar a refede sua devocao a Jaspers . artist a pop rede negocios". os artigos em Artstudio. da delacao publica do banal. deixa seu 16. na perem que nos leva a considerarWarhol nea. Bruno Paradis sobre tecnica de dupla face. a arte em regime de comunicacao: A) 0 abandono da esteiica E verdade portanto a pop art.

ele sabe ' como Essa experiencia sim dizer da ceria e se preservando. ao local a incumrenunciando por as- a mensagem e a habilidade a estetica sistema publicitario. . para se estabelecer no espac. porque do gosto. 0 que os consome ainm da e 0 lugar das formas.) blicitario que transforma Assim. sao esses preceitos ou prindpios da melhor maneira possivel. evitando cuidadosamente qualquer ideia de originalidade ou de profundidade. a insercao delas na historia da arte de sua !!poca. mas como de urn nome assodado a urn rosto. afastando-se Quando. trata-se de mostrar que jti existe. ampliacao de imagens ja conhecidas. lin e 0 fabricante de urn produto charnado Warhol eo pu0 vende. nao como sujeito-autor. B) A rede de comunicadio Warhol compreende aquilo funciona'. Exatamente que permanece como unico e manual'. do conteiido de suas mensagens. Ele falara de si. Em surna.Warhol. apagamento tencao. abandona refugio e essa ultima marca da arte. to- os outros conceitos que regem a copaem torno de si mesmo. s6 falara de inscricao sociale de duplicacao. que Passa de urn lugar (topos) determinado. pratica seu conhecimento WarhoL ao colocar em esse ultimo de expocom e fundamental das redes. ele sic. made' acrescentado' de Ducharnp. portanto. Serigrafia e fotografia. tendo todos eles operado entre a estetica das formas e da 'habilidade 17. 0 Duchamp. esmaecimento do cotidiano uma separacao do autor. as nao conheceram a efeito Warhol: de faro. despersonalizacao se meu quadro hiperpersonalizada. meu ou se r. ao conjunto de urn circuito que ele ocupara inteivisada vai.Ao 111 remade.ao com nominalismo. do nome 'Warhol' sabre todos as suportes.o inteiro das comunicacoes. que Warhol vai utilizar dos os quadros poderiam Entao. fidelidade ao motivo. mas. com a redundancia bloqueio 0 quase impossivel de ser encontrado. par sua vez. cores fortes. transforpor meio da invasao desmesurada e preciso 0 produto em imagem e entrar na rede no lugar especiconec- fico onde ha mais chances de estar imediatamente onde Warhol vai entrar em 1964.110 ranjadas. A despersonalizacao mar-se em personalizacao e 0 local marcado [he serve para construir sua propria imagem e utilizar mecanismos da publicidade para torna-la conhecida. nao chegaram Ultirnas consequencias radoxo. se Duchamp bencia de anunciar assim perfeitamente havia concedido "Isto ser seus. da rede sem autor nem receptor. duplicatas." e arte". 0 ANNE CAUQUELIN ARTE cONTEMPoRANEA: UMA INIRODU<. com 0 contudo a explorar nem a levar as e a saturacao. ninguem jamais saberia clamar. (Em suma. ramente. tado com a mundo a que ele visa: a galeria de Leo Castelli. Pois e de fato e de outro. antiexpressionismo: se da in- e ver- dade que os artistas pop dos anos 1960 trabalham as imagens da mesma forma. a autoproa circulacao dos signos dentro 0 totalitarismo. Eis por que Oldenburg au Rosenquist tiveram seu momenta de glOria. muito cedo 0 do sistema de comunicacao.a017: a rede. "Seria fantastico Se Ou seja.ao.ao em serie. abandona a arte comercial. sabe que rotulo 'arte'. municar. ao readyWarhol opoe a repen. e finalmente com a internacionalizacao bern. em 1960. a saturacao das imagens e 0 paradoxo de uma mais gente empregasse a serigrafia.

"Uma lata de sopa Campbell's e uma lata de sopa Camp- vocado a morte de diversas pessoas. Presidente sabe. 228 x 177.as cern Marilyns tern 205. Urn objeto mais rapido e com maior mimero possivel de entradas a mesA publicidade Ihe mostra 0 que todo mundo conhece.ao funciona bell's como tautologia. au. tindo que 0 mente nada de sensacional. 0 Ea serie Disasters: Tunafish dolar. disaster (1963). E como sabe- mas que deve ser conside- .''- 112 C) A repetidio A segunda 'lei' da rede de comunicacao ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: UMA INIRODUc. como Marilyn Monroe ou Liz Taylor. melhor ainda. Ele e publico. bonito". da Coca-Cola.5 em. que sera escolhido. 0 que McDonald's que sao McDonald's: em Toquio e tocolmo e 0 McDonald's. seja pela repeti0 \ao: cern Marilyns. Pequirn e Moscou ainda nao tern nada de Como ele diz ainda: "Todas as Coca-Colas sao parecidas. Em Tunafisn disaster. ao objeto em serie.:Ao 113 traz rada dentro da otica da rede: a efeito saturacao-repeticao tautologia. Ao contrario da obra unica e a repeticao au e original. Admisera ne0 meio de to dos.5 em -. A morte ocupa as pacotidiana em seus aspectos e a essa morte ha de mais bonito em Floren- ~a e a McDonald's. da nota de urn dolar. a psicologi- mendigo sabe enos tam bern sabemos disso". As fotografias das vftimas estao colocadas sob as latas mortiferas.5 x 567. No segundo caso. e urn objeto qualquer. as publicadas na Liz. A proximidade desses rostos anonimos e sorridentes e de sua morte em latas de atum causa justamente ginas dos jornais. e preciso co- repetir incessantemente. que aparece com frequencia na obra . 211 x 564 em. 112 garrafas: Green Coca-Cola bottles (1962). conhecido Campbell's. Five death au Saturday disaster.interpretacao de Warhol. Porque a comunicaC. como redundanOs McDonald's sao cia. e mais corriqueiros 0 e uma lata de sopa Campbell's'. nao esta ligado a uma intencao tipo de gosto morbido zante exibida tradicionalmente. trata-se de duplicar ma mensagem. 0 que "0 que ha de mais bonito ha de mais bonito em Es- choque. sem absolutaLigando seu nome caso da sopa das exigencias da estetica tradicional. caminho. saturar. as fotos de catastrofes imprensa servirao ao proposito. que e uma 0 em si seu proprio fim. cessario selecionar a irnagem que causara sensacao ou de tomar qualquer imagem sensacional. Liz Taylor sabe disso. rfamos senao pela publicidade? 0 que Warhol da destaque. Sera 'fazer' mas em escolher a imagem de estrelas e Idolos do publico . sao imagens de latas de atum segundo a princfpio das garrafas de Coca-Cola Campbell's. Warhol se toma tao 0 trabalho do artista da pop art consiste nao em que mostrara. Sao todas boas. Bastara tomar esses objetos sensacionais." 0 McDonald's. No primeiro caso. au das sopas mas suspeitara -se que essas latas tinham pro- E 0 irnpacto brir as paredes. conhecido quanta a irnagem que assina. soa como urna queixa obsessiva. sobre publico que importa. seja pelo tamanho . tragica nem a o tema qualquer da morte.

'EA: gidaire' UMA rNTRODU<. que a coloca a £rente. grupo de rock que ele produz em Nova York. assina uma au diversas obras: nome e a obra sao identicos.'. Para isso.) . n? 8 (1988). como para a estrela de cinema ou de rock. saturar as redes e fazer usa de todos as suportes possiveis. e como ele mesmo faz questao. e WarhoP'. p.a no rircuito. astro . textOS. Dracula. assim como nao existem 'marcas' desconhecidas). portanto. Warhol produz a si como sua propria obra. no mundo das redes internacionais.eo bloqueio proprio do embreante Wa- do bloqueio entre a autor de uma mensagem e a propria mensagern". Em 1965. Assirn. . Entrevista de Leo Castelli. Ou. Artstudio. Warhol monta 0 e urn nome generico para qualquer refrigerador na Franc. fotografias.- 114 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. propaga~ao compulsiva d~ uma assinatura" (Lue Lang. Chelsea Girls. Em urn sistema de cornunicacao. Artstudw. e necessario que seu nome e suas imagens ocupem ao mesmo tempo todas as posir.oes em rede: pinturas. a garrafa au 0 urn circuito de producao de rruiltiplas entradas (como 'fri- 18. Entrevistas. 42. se quisermos.6es possiveis dentro da cadeia de comunicacao e que 0 grupo reunido na Factory tambem colabore.em 1966. Trata-se de auto-referenda: a mensagem remete a si mesma. o paradoxo rhol- e a fato de ele ser ao mesmo tempo a produtor de uma e uma obra.Nesse objetivo.6escinematograficas e avalizam essas realizacoes com suas presences celebres. exposicoes."0 autor Warhol identifica-se com a rede que faz circular as produtos Warhol. filrnes.a). 20. da rede. como seu proprio astro (pois nao existe astra desconhecido. pais 0 tempo tambern pode ser repeticao e saturacao). e se multi. 0 abjeto que apresenta . HO objeto nao passa do suporte do nome. a qual se dedica a fazer circular pelas cadeias de comunicacao. acontecimentos que envolvam 0 astra." Como as astros que sao produto de uma cadeia de realizac.. Trata-se 0 o paradoxo e uma das leis elementares Pertence a rede antes de perteneer a si mesrno. remete-se apenas a sua mera presen~a. a signa Warhol marea uma serie de produc. 0 resultado de imagem de astra.AO 115 E precise. e 0 astro em si.a lata. Elmes: Sleep (que dura seis horas.traz sua rnarca.. Urn astra Velvet Underground. sem significar outra coisa senao simples presen. 19. como o atentado par ele sofrido em 2 de junho de 1968. na televisao. 'Trente Warhol valent mieux qu'un'. para tamar o exernplo classico: 'Esta frase tern 28 letras' nao significa nada fora dela mesma. . impessoal como urn objeto. Ele nao envelhece ("Memorex impede as estrelas de envelhecer"). em sua personalidade visivel. tudo isso circuJa na irnprensa. n? 8. 0 nome de Warhol nao e urn nome que plica identicamente. "Ser tao conhecido quanto a lata de sopa Campbell'st= D) 0 paradoxa e. que ele produz como obra e que e simplesmente ele mesmo. a obra de Warhol esta numa relacao de destaque diante do sistema de producao.

produzindo uma obra genial. trabalhar e uma arte e fazer bons neg6cios e a melhor das Artes".nao ha engenho.e a hiperpersonalizacao que falar.. como Warhol. de um astro cuja fi- pureza. a separacao existente entre um autor singular e a assinatura cida. tal como e . nos bones. que sera lidade exibida par meio do re-made .) Ganhar dinheiro e urna arte. 21.- 116 Assim. Outro nivel do paradoxo: no formado pela impessoanao do do objeto mostrado. como virnos. e 0 tamanho "No mundo dos negocios." e 0 tamanho 0 tamanho que conta. mas provavelmente atribuem. ..) Eu queria ser urn homem de neg6cios da arte au um artista-homem de neg6cios (. nao que voce deseja ter. para isso.r~ . Seria provocativa para urn autor do artista. 0. Essa declaracao de Warhol deu 0 que promove como signo. consciente de urn valor inserido na tradicao ideologies iinico e incomparavel. Foi preciso retirar os quadros. preservando 0 vado. gura aparecera estampada nao os objetos mostrados. seu objetivo deterrninado. as vanguardas determinados nos jeans. por nao possuir 0 dominio do processo. que protegia seu nome assirn seu carater reser- naquilo que este tinha de unico ao abrigo de uma disfarcada.:AO 117 nome que designa esse nome aqui esmaeNesse 3. A arte dos neg6cios Comecei minha carreira como artista comercial e quero termina-Ia como 'business-artist' (. 22. pela apresentacao de objetos do cotidiano. uma horda enlouquecida de adolescentes invadiu a exposicao no Institute of Contemporary Art of Philadelphia. geralmente deixados de nao da conta da especificidade do efeito WarhoL uma vez que as outros artistas da pop art que as mesmos temas estao lange de ter conhecido a mesma sorte. melhor ainda.. Pode parenao pelas raz6es afas- cer provocativa. trabalhavam deve 0 su- fazer uso. para ter deseja. e cujos posteres serao pregados em paredes . valendo como nome. essa exigencia de da estetica. Ademais. Corn seu aspecto cederam lugar aos artistas aba se tomar ricos e celebres e a Se urn idolatrado pelos adolescentcs". ha toque pessoal. de todos os trunfos mundanos. e A interpretacao sociologies que consiste em explicar cesso de Warhol junto ao publico jovem norte-americana lado pelos artistasartesaos'. Nome. A) Uma empresa: Factory a explora~ao E preciso deixar bern claro que a diferenca se por Warhol da rede e de seus principios. pareceram com solutamente 0 e esse nome-assinatura como 0 Mas. discreto. 1977).. essa recusa do comercio e da arte comercial desaabandono anticomercial. secreta. e obra se veern confundidos.AndyWarhoL The philosophy of Andy Warhol (Harcourt. Em 1965. P 92.pin-up -. que voce Para se tomar rico e celebre. encontra-se de Duchamp. nem transformacao ele e reproduzido nome-assinarura. assinatura caso diferentemente 'proprio' assinatura 0 ANNE CAUQUELlN I I )\RYE CONTEMI'ORANEA: UMA INTRODUc. e preciso freqiientar celebridades. e talvez deles nao alcanca. que em gerallhe tado do mundo e e. e. nas camise- tas.

0 que Warhol queria. por outro lado. A intervenrao do artista consistia em exibi-Ia . A unica a<. De 0 jet a arte situada e definida pelo mundo dos jogo consisUrn jogo de se quer que em fidelizar a clientela. pelos simultanearnente papeis a esfera e impensavel fora de uma rede de comunicacao cujo e preciso dominar. e esse processo pertenee. mas entao: "Nao nao e diferente ma<. 0 pois ques- os negacios sao de arte e. dos 'negocios'.- 118 fabrica-las. a ilusao da realidade 23. em estabeleeer 0 pop. Em 1968. Le triomphe de l'art amencain (Cap. 4). onde te em tomar crivel a publicidade. nenhuma zar 0 processo dessa propagacao. esta por si 56 urn objeto banal. Foi 0 que se tomou B) Uma definicao: a arte Eis portanto e neg6cio 0 a Faciorv". ela so existia em relacao ao local onde estava sendo exibida a obra. 0 objeto e 0 que 'contar' seja. a Factory uma instituicao. que se autoproclado produto..segundo deslocarnento. pelos agentes da empreem realidade sa. que transformam de uma ilusao. ou seja.30 pela qual entao seu trabalho se inevitavel. todas as especies de subcul- negacios: espaco sempre ern extensao. 0 artista De posse dessa definicao minima.O mesmo COma arte: uma ilusao credibilizada. tomar-se 0 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<::Ao 119 centro da vida in. publico' processo base. ja presente no mundo.e em assialguma coisa . ja fabricado. la se encontravam turas. todo set e as es- trelas fabricadas pela Factory. antes do atentado de que foi vitima. Sao esses elementos que tornam verossirnil. tao de negocios. Ela chegou ao tamanho 1963 a 1965. Irving Sandler. Nao somente de qualquer objeto de Arte como outro que ele reproduz. torna-la de alguma maneira obsedante. a arte e uma mas reproduzidos intervencao (serigrafias. Lernbrerno-nos: a arte para Duchamp nao tinha mais conteiido intencional.ao do valor. em tres tambem segue as mesmas leis de propagacao e de proclaNesse momento. Warhol tinha aumentado tomara-se seu publico. Warhol tarnbem vai mostrar objetos comuns nao em sua materialidade dimensoes. Mas esse 'tamar rna.primeiro deslocarnento na-la 'acrescentando' . Warhol podia entao realizar a se- valor do que lhe ilusoe5 ou verdadeiramente que atrai 0 e proposto. tamanho da empresa e de suas rmiltiplas filiais. em sua do cornercio. Transformemos a primeira formula tornando ao pe da letra e tere- gunda parte de sua proposicao: tornar-se urn homern de negocios de arte. pelo motivo.'. em outras palavras. a eontraeultura. . credito e que vive desse credito. fotografias) sem de sua parte para deslocar ou poeti- o negocio e garantido pelo Nome. e aquele Ele e 'artista que leva adiante de negocios'. 'L'artiste hamme du monde'. 0 e 0 valor que voce deseja que ere tenha". e a valor do objeto que eonta. pela ubiqiiidade desempenhados (intemacionalizacao) define consiste ern tomar publica essa exposicao. superstars.

De fato. Castelli fala seis idiomas. gosto. diretamente lancou artistas da proposicao as proposicoes de Duchamp. agente. Warhol. fora da expressividade em seu rigor. No caminho. marchands e colecionadores dos Estados Unidos e do Canada. Trata-se agora de construir esse destino. Definicao estrita. comandando rindo ele mesmo a empresa ilusoria. ela e nao 56 coerente com conceitual e do minimalismo.. do mercado internacional. LEO CASTELLI (1907-1999) a urn destine impasto de fora. nao somente nos Estados Unidos mas tambern na Europa. na qualidade de sistema de signos circu1ando dentro de redes. desempenhou o papd de lfder de outras galerias. Raymonde Moulin. Reoue Francoise de Sodologie. mantem cantatas com museus europeus.fora da subjetividade.JEA: UMA INTRODU~O 121 e Warhol A esses dois embreantes que sao Duchamp Tomar crivel uma ilusao nao tern side a grande questao da arte desde a Antiguidade? Mas essa busca da ilusao na~ ou e convem acrescentar um terceiro elemento de transformacao: Leo Castelli.esta cornpleto. como Warhol. pop art. exercida da mesma maneira nem a respeito dos mesmos objetos.. Esses contatos de artista comercial ao de artista de neg6cios .l\. Ela nao 0 belo homem de negocios da arte que da seguimento e uma cacao. XXVII-3 (1986).'. Lichtenstein. quase insuportavel 24. 0 0 e Os artistas que ele apoiou foram Robert Rauschenberg. 'Le marche et Ie musee. Manter-se informado so- o percurso sonhado por Andy Warhol- passar do status bre 0 que se passa no meio da arte. do partido a tirar das redes de comunie do artista como terminante.. Muito cedo. coloca artista em urna e ge- III. ao longo dos anos 1960. participou da construcao de artistas reconhecidos. la constitution des valeurs artistiques contemporaines'. da arte conceitual e do minimalismo. lmitar os temas da natureza situacao de ter de responder 0 processo dela. de sua galeria se deve Warhols system de uma desas enos prin- 0 sucesso (0 sistema de Warhol). Frank Stella. da arte como portadora orientada mistificacao fundamental cipios da comunicacao. parece cinica a nao ser aos olhos daqueles para quem a arte tern ainda alguma coisa a ver com a estetica: o unico. como 0 a galerista-marchand Leo Castelli se deu canta. com as proposicoes da pop art. E a pedra angular do sucesso.- 120 4. A definicao de arte como negocio Figura emblernatica chama Moulin". fechou-se tarnbern a definicao de arte contemporanea . . 0 transformador Warhol ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPORA. na qual residern justamente segundo a exploracao dos seguintes principios: A) A informadio cantos da arte contemporanea. Jaspers Johns. como 0 o da luz ou da construcao do visivel.

assirn como os colecionadores R e E. Os cat. assirn que apresenta urn artista. a imprensa de arte formam urn conjunto do qual depende dos movimentos. urna verdadeira rede mantida trabalho e proximo dernais do que Lichtenstein 0 faz. e ele mesmo exploram os atelies". necessitam de entendimento leristas mas tambem de certo consenso. Lichtenstein. nao somente para serem levadas em entre ga- mais irnportante marchand da nova arte porque representava urn mimero grande de artistas apoiados por urn consenso'.''- 122 AN}. kits sao largamente distribufdos aos de Castelli aurnenta. Mas ele tarnbem se beneficiou do apoio do grupo fonnado pelos habi- firma acordos. e cuja importanera reconhecida: Richard Bellamy e 0 sa no underground nova-iorquino. por urn lado. os conservadores dos grandes museus. Assim. a critica de arte repousa portanto nas relacoes mundanas por Castelli. a visita ao atelie nao the parece corwin. mas se docurnentar e docurnentar todo comprador even05 press o 0 bloqueio Uma vez estabelecido 0 sucesso de urn artista. ver os artistas. ern vez de fazer concorrenda (que e uma das leis do regime de consumo). forjado por uma longa lab uta. Barbara Rose. e tambem Manter-se informado e. sobre 0 E por meio dele que cheUrn cia na arte norte-americana David Whitney. galerista incondicional mesmo chama sua galeria de club. editado por Ann Hindry (Renn. e aquele que vende ao mundo inteiro a sopa Campbell's. Rauschenberg e WarhoL. a validacao das obras e apresentacao de artistas que obtern 0 consenso e a garantia do nome Castelli. 0 consenso que Warhol esta fazendo. Scull. Stella. 0 prestfgio tual: os catalogos. . .ilogos se tornam cada vez mais luxuosos. Se Leo Castelli nao artista. de Mas a exposicao que Warhol monta em 1962 na Stable Gallery abre-lhe os olhos: ele sera Warhol ate sua morte. que. Ele primeiro momento. a conta. 'E CAUQUELIN ARTE (ONTEMPOAANEA UMA INTRODU~O 123 s6 se tornam possfveis porque. Ao associar seu obter 0 E irnportante consenso para promover urn novo nome ao sucesso de Jaspers Johns. sua credibilidade. Em c?nservador Alan Solomon. como retorno. Todo urn trabalho de preparacao e necessario. Ou seja. Sua reputacao repousa portanto sobre esse consenso. Claude Berri renamtre Leo Castelli. afianca-a. e a sopa Campbell's. B) 0 consenso Contudo. essas informacoes. Leo Castelli faz de si urn selo. a 25. e sua reputacao faz com que. mo que dizer que 'Castelli era 0 0 que e 0 mes- jornalistas. mantern a par do que se pas- tues da galeria de Castelli. Seus assistentes Ivan Karp. urna marca. Os criticos de arte. por exemplo. 0 0 sucesso de Rauschenberg na Bienal de Veneza em 1964 foi precedido de grande mimero de exposicoes na Europa. a consensa ja tenha sido feito a seu favor. 1991). (Era exatamente por isso que Warhol desejava ir para a galeria de Castelli) Assim. ga a informacao cente. e midiaticas. escolhidos a dedo.

26. poueo importa sa- (. Ibid. e precise que eles todos se mistu- aehei que meus artistas preeisavam ligados reputacao mundial. o esforco publicitario recai sobre as galerias e os marchands Uma rede de galerias amigas . mundial. vindo ate mim. deram 0 que aspirarn. reconhecer arte norte-americana e a influencia da E tambern se perguntar se seu desejo de ocupar urn espaco na arte conternporanea. pratieamente rem e que se eubram uns aos outros As redes mundanas (mostrar-se em toda parte.124 D) A internacionalizaoio "Sempre A"lNE CAUQUELIN j\RTE CONTEMPoRANEA: UMA INIRODU~O 125 ber a qual verdade au a qual ilusao artfstica essa informade uma Para ser ~ao corresponde. a se Forem. 69. definitivamente.. Dan Weinberg. depois Daniel Templon e Yvon Lambert. 0 offcio que exerco e a maneira pela qual 0 face me permitiram cometer todas as loucuras". do Canada que 70% das obras serao vendidas. Sao as galerias des Estados Unidos. todas. Essas galerias amigas confiam em Castelli.2b" Ja que ha uma lei que determina uma informacao. Eu comeeei tambern a dividir artistas com outras galerias. mas me dei conta de que [as diretores] nao tinham muita liberdade. contribuindo assim para escrever as paginas da contemporaneidade. Leo Castelli compreendeu se pode ter apenas _ a li<.aodas redes: nao urn.. na Alemanha. que toda informacao que circula em uma rede seja de inicio e antes de mais nada ou seja. uma realidade. tornar-se eficaz. quanta as redes mididticas (sua cobertura e ine estas sao. e da qual ele foi mais fervoroso defensor. p. era preciso dar essa volta pelo estrangeiro. nem todas compreen- processo de busca do sucesso que ele alcancou. uma rede deve se estender. iriarn descobrir que eu tinha bons artistas. dade aumentada. concedern-Ihe estao seguras disso.. Paul Maenz Paul Mayor em Londres. "Elas tinham em mente que.cobre os dois continentes. em Los Angeles.estas fir- redes comerciais. a imporrancia 0 E. por outro lado. Margo Leavin. Assim. deveria Ihes proporcionar da arte contemporanea e aeentuar a importancia delo para as galerias contemporaneas tomar a Castelli do momento. estar em todos os eventos) tem tanta importancia dispensavel). Ileana Sonnabend e da em Europa que mostrarao 'seus' artistas e e par intermedio delas Paris. desse mo- do alem-Atlantico. promovendo 'seus' artistas. nao teria side atendido gosto e urn julgamento muito mais pela utilizacao de urn sistema de comunicacao bastante eficiente do que par urn estetico infalivel. . Jim urn credito que. uma notorieCorcoran e." Essas palavras de Leo Castelli indieam bern urn dos fenomenos a comunicacao. Para fazer a arte norte-americana ser conhecida nos Estados Unidos. 27. Ibid.) Eu preferiria ser diretor de urn grande museu. Apresentar aqui Leo Castelli como um dos embreantes maram com ele acordos comerciais prevendo partilha de comissoes .

lancaram pala- direcoes.segue ao pe da letra essas determina\. constituindo formacao. introduziram prezando as valores tradicionais vras de ordem. instaveis. sempre em trans- 'a. mao' e confia nos criterios esteticos retomando. maleaveis. entao sem estarem estao lade a lado. os 'temas' dos embreantes e se servindo das redes de comunicacao Outro.obras e artistas . 0 que encontramos tos. as valores da arte modema mas de conternporanea. . da arte seria muito mais uma mistura de diversos elemene as da arte que nos chamaem conflito aberto.CAPiTULO II A ATUALIDADE Acabamos de ver como as embreantes po da atividade artfstica. 'a maneira de Duchamp'. sempre pronto a trabalhar a maneira de Warhol. desdiretivas. por sua conta.oes. contudo. ate mesmo e irrealista acreditar que a arte contematualmente no dominic paranea . da estetica. trocam suas formulas. Urn trabalha dispositivos complexos. apontaram Mas seria ingenue abalaram a cam- urn novo jogo.

que concede aos produtores de obras a vantajosa posicao de portadores de uma nova mensagem e desloca ou inquieta os criticos e historiadores de arte. portanto. e a fazer citacoes sem renunciar. Nao se pode realmente definir ramente voltado para justamente 0 0 pos-moderno como 'con- genio. Duas preposicoes que sugerem uma sequencia. au seja. sem preocupacao com distincao de tendencias ou com dedaracoes de pertencimento. distinguir arte contemporiinea de e por fragmentos que as proposi~6es E atual 0 conjunto de praticas executadas nesse do- dos embreantes sao utilizadas. com 0 ca- temporaneo' no sentido que lhe haviamos atribuido .inteicomunicacional. E necessario. Com efeito. vadores (sern falar dos criticos de arte e dos historiadores) lhes dirac que pouco se preocupam com rater artista do artista. 0 'pos' omamentalismo. mesmo que recuperem os 'temas' duchampianos.aohistorica da arte. os arqui0 tetos foram levados a buscar seus modelos no contrario. Quanto aos artistas. A mesma coisa em rela~ao aos 'profissionais' da arte: uns poucos galeristas ou censer. de formas contemporaneas de encenacao e de olhar na dire\ao do passado caracteriza 0 que se convencionou chamar de pr5s-modemo. desprezando urn conteiido formal determinado. sem preocupacao ou a desordem de uma situacao estetica . no sentido contrario ao pavor que sua perda provocaria. urn pracesso temporal. como a de Bauhaus. longe de se apagar sob 0 peso das novas producoes. 0 0 na qual se conjugam a preocupacao de se manter ligado a tradic. Essa mistura de tradicionaIismo e novidads.0 P6S-MODERNO OU AATUALIDADE DAARTE funcionalismo. medido e do- . Podemos nos Iembrar da origem do termo. no en- e. Com efeito. E. po is. de rotulos.ha insistenda e apego a certa ideia ou imagem da arte que se instrui em uma longa historia e cujo prestigio. eles desenvolvem urn discurso de glorifica~ao da imagem do artista tanto para nao chocar a opiniao publica (pois se trata de uma fonte de mercado) quanto por conviccao pessoal.128 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAAh'EA: UMA INTRoDU<. que nao sabem como capta-la nem a quem aplica-Ia. urn retorno. 0 mesmo distanciamento ironico 'pas' sendo entao urn 'anti'. 0 termo designa 0 heterogeneo. aumenta.mas simplesmente como aiual.AO 129 continua tradicional em seu modo de comunicar sua obra ao publico. ao contestarem 0 1. as aquisicoes tecnicas do modernismo. alcance universal de sua obra ou das quaJidades propriamente esteticas de seu trabalho. Em surna. urn 'anti'. ao mesmo tempo. primeiramente utilizado pelos arquitetos em sua contestacao da arte modema. arte atual. com 0 0 minio. presentemente. suas proposicoos navegam em meio a urn clima que valoriza muito longe de mostrar diante dos valores. uma artista e a arte e estao formula mista. tanto. e a de estar presente na transrnissao pelas redes. Ao contrario. retomando formas artisticas experimentadas.

Fames de I'intention (Jacqueline Chambon.seguindo Duchamp. Efetivamente. 3. jean-Francois Lyotard.ao. da atencao ao minimo.'. de Hans Belting. a situacao em que termo nos coloca tern de interessante 0 fato de deixar 0 histo- riador na obrigacao de se voltar criticamente a sua 0 discipli- na. ou seja. indo ate a reivindicacao do anonimato. mas tambem coniventes com a critica filosofica e social das iiltirnas decadas . analisam de maneira critica a nocao do fazer artistico. rapport sur Ie savoir (Ed. a narrativa epica cede diante do trabalho dos detalhes. uma vez que . 1991). sempre ideologica. Le posimodeme explique aux enfants (Galilee.recusa 0 autor como sujeito. a recusa a participar de uma historia em progresso. 1991). seus processos e 0 papel desempenhado pela historia na interpretacao que se pode dar a isso tudo. certo ruimero de artistas . 0 teorico e dade artistica. atribuit. 1986). Michael Baxandall. . de Svetlana Alpers'. a sociologia. 0 projeto de obra e sua realizacao nao pertenceriam a urn sistema de decisao 0 E por isso que numerosos te6ricos. 4. roubando-lhe os fragmentos de escolha sobre as quais se fundava ainda ha pouco. la peinture et l'argent (Callimard. influencia. Recusam-se a se inscrever em uma 'Iinha'. Henri Meschonnic. de se questionar a respeito nao somente de seu metoda historico e crftico como tambem sobre objeto ao qual se dedica (a propria art e). rnesmo que da conta da producao de urn trabalho tecnico como a ponte sobre 0 rio Forth? Nao seria suscetivel de uma analise em termos de determinacoes su2. cit. 0 tempo dos 'grandes relatos' passou. a propria historia'. exigeseu apagamento. 1. ria das formas. L:histaire de rart est-elle finie? (Jacqueline Charnbon. 0 movirnento entao afeta nao somente as artes plasticas mas tambem outras formas de atividade. em suma. Modernite. 0. ao corriqueiro. Toda essa bateria de concepcoes perturba efetivamente a eritica. rejeitada ou abusivamente utilizada. a nocao de poe-modernismo pelo menos mostra muito daramente o critico. a certas formas do passado arquitetonico. Criticada.sao exatamente esses lugares que definem a arte como arte. La condition postmodeme. Vem dai a ideia de uma cornbinacao de elementos. arneacam as not. intencionalidade e autor. modemite. de um misto. autenticidade. 1979). ao tamar como pon- ca em relacao a marcha tradicionalrnente linear de uma histo .e coneentram sua atencao nos locais institucionais onde sao produzidas as obras. Muitos trabalhos publicados ultimamente. op.- 130 ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU<. 0 0 desconforto em que se encontram historiador de arte diante da atuali0 Em sua indeterminacao essencial. como 0 de Michael BaxandalF.sempre de acordo com a licao de Duchamp . Hans Belting. de Minuit. como a producao literaria. 1991). Prosseguindo. Svetlana Alpers. definida e redefinida. 0 termo pode designar uma especie de indiferen- to de apoio a que e apresentado pela arte atual.AO 131 sado.6es sagradas de desenvolvimento. L'atelier de Rembrandt: la liberte.

0na direcao de uma expressao ideal nao tern mais nenhuma prerrogativa sociais. Sua sem dificuldade sua magnificenno processo de criacao artfstica. Mais ainda. destacar estruturas . torna-se nesse momenta de atualidade pos-modema. (Presses de [a Fondahon Nationale des Sciences Politiques. E. II. Se e assim. Na ver- as novas regras do jogo. ° termo pos-modemo com sua designaartistica. abrir-se-ia entao outra serie de quest6es. mas. considerada. a caloca em situa- ~aodelicada quando se toma consciencia do estado atual da a arte contemporansa. Contrariamente Rupturas numerosas. As nocoes de ori5. \ao de atualidade ries de situacoes aos embreantes. precisa ser prebledepois de secreto. falhas profundas impossfveis de ser atribuidas a algum precedente. vamos nos decontrastantes. a da intencao. Os estados sucessivos da realizacao sao testemunhas sito ou de uma direcao cuja forma nao antes de 0 processo continuidade. A nocao de sujeito. Causalidade do. depois dela. na atualidade caso da arte atual: para urn historiador trata-se de vamos somente nos propor a escolher. pois. DlSTlN~AO ENTRE OS DIFERENTES ESTADOS DA ARTE ATUAL de isolar 'pacotes' de expressao. 0 que aconteceria livre e criativo? Adernais. Como a Critique de fa decision de Lucien Sfez.'. pas no dominio de atividades sociais ou politicas. Em outras nadas pela unidade de urn problema. Uma vez satisfeitos os dados do problema. 1981) I' La decision (pUF. ANNE CAUQUELIN AR'fE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUc. e que tenha sido necessario alcancar a situacao atual da arte para tocar acontece com a hist6ria e sua cronologia. contuambiente sociopolitiseqiiencias condicio- e possivel de urn propoadivinhar arte. sem conteiido e surpreendente com a nocao de autor integral. cial: uma proposicao de linguagem. ~ I'd.3. de conclusao. e ser exaustivo. os conceitos ser questionados e teorizados. se considerarrnos ter side conclufdo. urn au dais especirnes particularmente dade. ostentando cia gracas ao subterfiigio das influencias.132 cessivas. ja criticada no campo das ciencias problernatica. 1984. consequente. o mesmo Wittgenstein e da filosofia analitica. independente da primeira: as normas rnudam. em perigo.:AO 133 de multifinalidades? que a crftica do es- ginalidade. devem novamente interpretar Deixando. enrepresentativos. de evolucao das formas ou de progress. possibilidades palavras. de conflitos de racionalidades. a questao nao mo sem !he aplicar as normas do passado. au seja.ao e realizacao sao uma iinica e mesma coisa. nem seguir uma cronosingulares. quema tripartite de decisao tenha side feita ja h<i muito tem. matizada. CoL Que sais-je?). ha born mimero de Iigacoes com co. possibilidade de apreender 0 recebida. Como fizemos em relacao E0 dicar agora a isolar. teorizando esse pluralis- tre todos os artistas que ilustrarn essas diferentes series. logia nem as labirintos de encaminhamentos sim. a intencao 56 e discemivel a ideia a posteriori. e situacoes. uma simples jogada iniIntenc. 'pacotes' ou se- artistica e literaria global.

A obra de Kosuth Five diz a respeito words in orange neon compoe-se desse enunciado inscrito em neon com letras cor de laranja. sobre a linguagem . urn objeto a informa<. e uma figu- da ret6rica e que na linguagem comum e 1. a referenda como repeticao e duplicacao. para a arte conceiAgindo assim. reconhecern-ss as proposicoes duchampianas. I. Sua autonomia engenho pict6rico e anulado. A terceira finalmente incumbe-se por Du. Contudo. urn Nao e mais. dizendo. n~ 61 (1991). deste sobre este ou aquele suporte. a repeticao vale por defini- o divorcio como 'arte'. contra esses temas. operan- do assim urn distanciamento. Em urn tal dispositive. "eu sou quem eu sou". n~ 139 (seternbro de 1989).sao os locais de intervencao da obra que estao agora em questao.e em uma pesquisa sobre a exposicao. senvolvimentos ~ao. Cf. A tautologia. a tautologia interessa a 16gica e aos de- A) Arte conceitual da filosofia analftica. tambern Catherine Millet.A ou daquele entre estetica e atividade artfstica tornou-se da arte definitivo. Musee d'Art Modeme de la Ville de Paris. pois designar e tambem mostrar . das noque estao reagin do certa maneira 0 uso habitual para coloca-lo a parte. tres series vao reter nossa atencao: a primeira se encarrega dos temas embreados champ. 1990. Nesse aspecto. une perspective. 0 enunciado de si mesmo que esta mostrando cinco palavras em neon la- a trabalha sabre a linguagem em Duchamp. De fato. B) o artista como autor se desvanece. e Louis Cummins.ao veiculada e interpretada tual. agora. Joseph Kosuth. Agir no domfnio e designar e a propria frase. Depois dos embreantes: minimalismo. ela rompe com toda representacao 0 quanta tal. 'Art after philosophy'. Ela e como urn posicionaopaca. Catherine Prancblm. Elas se desenvolvem mao ou ja existente. Tart conceptuel peut-il guerir de la philosophic?'. 'Cart conceptuel entre les actes'. de qual- atividade de designacao material. a que ela diz que e.ao pode se decompor em uma pesquisa sobre a nominacao ou seja. Parachute. as proposicoes-titulos sao em si mesmas seu proprio objeto.:AO 135 Segundo essa distincao. ra bern conhecida pouco utilizada. . em [art conceptuel. como freqiientemente jogo articulando urn objeto e seu titulo. por pretericao. afirma-se como tal exibindo-se quer exterioridade.e montanl de fa fll1lfOll. pronta. A segunda reune os movimentos vas tecnologias da comunicacao. auto-referendal. 0 que Joseph Kosuth chama de iautologia passa a formar a base da arte conceitual".134 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA IN1RODU<. Pouco importa que ela seja isto au aquila. faz a obra existir enfeita mento frontal e opaco do locutor. 0 (ao de urn trabalho sobre a propria designacao: a designa<. em que dizer duas vezes a mesma coisa land art e pleonasmo. em Art Press. conceitual. jogo que distorcia de 6. por da segunda parte da frase exemplo. A obra. na dire- fica assim encerrada em si mesma.

que poderia ser considerado esteril. As famosas tiras verticais.Aqui a obra se sustenta em sua inscri~ao na historia para se declarar obra de arte. ocorre o apagamento do autor. Referenda suficiente. induz contudo a uma critica bastante radical do conjunto de imagens do artista e do comentario: convida a interrogacao a respeito das relacoes da obra com sua interpretacao. 7. notas de lavanderia. Michel Parmentier. au 0 de urn pintor notavel. ao serem expostos. eles se tornam. 'Documentacao'. Art Edition. n? 61 (1991). urn simples involucre sem caracteristica particular. 1991). Carl Andre. Bruce Nauman. como as chama Kosuth. par exemplo. a apagamento do autor-artista -pintor e ainda redobrado pelo esmaecimento do conteiido da proposicao: ela nao e mais para ser lida como uma mensa gem de alcance geral au critic0. mas sabre sua afirmacao como tal. Propos deliberes (Bruxelas. 8. Ian Burn. Uma vez mais. a espa~o em que esse discurso e apresentado passa a ser urn componente essencial dela. dao lugar aos tecidos manuiaturados. contratos. A segunda linha de pesquisas a partir da posicao conceitual diz respeito aos locais investidos. nao sobre seu conteudo. Lawrence Weiner. Esse jogo de names. a substancia da propria obra.Thiebaut. Significa que a obra pode se comportar como urn 'local'. de uma obra voluntariamente neutra. Mas pode se tratar de uma proposicao emitida pelo artista e pode se tratar de mensagens prontas recolhidas aqui ou ali dentro da massa de textos disponiveis: excertos de jornais.:AO 137 que 0 enunciado diz. nesse caso.que gue ao comprador no momento da transacao.da reducao dessa mesma obra. Prova material. os trabalhos de Daniel Buren". e urn contra- to . algumas vezes tom sobre tom ou inteiramente brancos. E nesse sentido que e preciso considerar. na qual se exibem tipograiicamente as names de personagens conhecidos. Trabalhar esse local torna-se urn imperativo para urn movimento que faz recair a identificacao de uma obra como obra de arte. Kosuth utiliza a tautologia acompanhando a obra exposta . !TEMPOAANEA: UMA INTRODUc.136 ranja que sao 0 ANNE CAUQIJELlN ARTE cor . sobretudo quando a proposicao exibida e apenas urn simples nome: 0 do autor. nao estabelecem somente a legitimidade da obra ao mesmo tempo que seu valor mercantil. Cf. Ian Wilson. Daniel Buren. Se 0 discurso e constitutivo da obra. mas como simples dado afirmando sua identidade como obra integral. Parachute. Essa obra diz a respeito collin-Thiebaut. Bernar Venet praticam a 'documentacao'. por exemplo. as certificados de venda. uma vez que se articula sabre paradigmas ilustres e desse modo coloca no lugar aquele cujos vestigios estao sendo exibidos na linhagem de seus predecessores'. Catherine Bedard. reducao que sera entre- au ainda a serie do Portraits de caracteres como a de Gerard .. C) 0 trabalho nos locais de si que e urn enunciado a respeito dela mesma. Gerard Collin. paralelamente a uma pesquisa da invisibilidade da intervencao nos locais.

cias do local no qua1 se encontra a parede. ser. com minimalismo a letra. estabelecendo as regras de sua percepcao. sobre as consequen. "redUl. para construir arquiteturas visiveis que se expressam por si. nomica que era. a importancia da lingua gem tambem se apagam e se mantem discretamente por tras do processo. Urn exemplo: os trabalhos de Sol LeWitt sao acompanhados de anotao. expressiva. mas nao tem 0 mesmo objetivo crftieo explfcito. Conceituais no sentido kantiano. Trata-se de um jogo de espaco. nao tanto como suportes vazios e formais do trabalho. a visibilidade se desembara~a de sua carga emocional. em urna critica socioecn. ela m esrna cercada de outras tiras alternadas entre brancas e colon. quem vira olhar a parede. 0 primeiro. como caixas. sao usadas para esse fim. 0 espa<. de Carl Andre. apagar 0 vestigio do autor. permitem que sejam percebidos os conceitos a priori da percep~ao. dessas que sao encontradas diariamente prontas 9. mas tambern de uma provoca~ao relativa prietario. Os trabalhos de Stella. os minimalistas fazem surgir. no corneco. quem para serem usadas.oe 0 tempo se tornarn as categorias principais. Esse aspecto entice da arte conceitual nao e negligenciavel e a tor- na decerto mais facilmente detectavel e qualificavei do que outros movimentos que eompartilham os mesmos tema 5. aparadores. galerias fundamentou-se. de Sol LeWitt au de Brice Marden testemunham esse fato. antiinstitucional. 1987). 86. 05 de Robert Ryman. Formas geometricas.46.. p. reduzir a forma visivel a sua mais simples expressao. a linguagern que nao tern mais razao de e verdade. simples bastoes.oes colocadas ao lado 10. . me leva a fazer perguntas a respeito da parede sabre a qual estao apresentadas e. N otadamente por Don Judd. mas que teve em seguida que se recompor com a institui~ao .ao das formas a uma simplicidade tao total quanta posslvel"lO _. D) Minimalismo Vejamos 0 caso do minimalismo: apagar 0 conteudo representativo. Art minimal II (Musee d' Art Conternporain de Bordeaux. tudo e produzido industrialmente". assim como os de Ad Reinhardt. das. segundo Leo Castelli. museus. 0 artista plastico retoma a seu trabalho com as formas. imediatamente. Ibid. mas como sua propria subs tan cia. espetos.esta ultima sempre no encalco da critica a fim de engloba-la. como ver a parede etc. p.' A intervencao nos espa~os de exposicao. tudo i5S0vem direta0 mente da atitude duchampiana.''- 138 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODUy\O 139 Recobrir uma tira branca com pintura branca . Mas. de simples posidonamentos e nao mais de proposi~6es. a trabalhar as form as minirnalistas de objetos fabricados "nada e feito a mao. Ele renunda desde logo a nao-opticidade. Apos 0 e a seu pro- desvio por intermedio da linguagern.

mas uma testemunha de quem se exige a es- lidade. Support-surface e apenas que ha algo visivel.AO 141 dos desenhos. tempo. de algum E claro modo. 11. e exata- das catego- rias do espac.) Um kane livre. . Dez mil retas nao secantes de 20 em de comprimenro"!'. assim: "Dez mil retas secantes de 20 em de eomprimento. 1987). esta es- de tudo. em algum lugar. A mesma preocupacao producao da obra alimenta em questionar 0 movimento impossfvels de ser expostos em locais inscomo que- o retorno ao pictorico passa pela questao titucionais. 13.'TEMPoRANEA: UMA L1\. 0 do quadro tradiciositio e as ins- suporte. p. ou seja. Quanta a Ad Reinhardt. independente e separado de todos os outros objetos e circunstancias (. nern reproduzfvel. Claude Viallat. irredutivel. mas esta fora do alcance: seu duplo.:o e do tempo".rrRODUt. de natureza 12.1983). sobre a cornposicao com 0 a de uma cena que passaria desde toda Urn serie de 'naos' sobrepostos vencionais e que poem a nu 0 as caracterfsticas con- ato artistico. ele designa a obra como "urn objeto clara mente definido. Ibid. (Limage 2.)"12 E) Land art E tarnbem nesse 0 que sentido que convem interpretar a land art. tracar uma linha sobre quilometros de paisagem. 46. a tela. 14. os trabalhos da land art fazem do espectador nao mais urn observador-autor ria Duchamp. quer marca exterior a seu proprio fundamento. Cf. distinto de qualas condicoss support-surface. nao fotografavel. notas tomadas ao longo do trabalho de reconhecimento tao disponiveis relacionada sempre maeeida. Arl minimalll (Musee d'Art Contemporain Poinsot. a bidimensionalidade.. um diario de viagem. 1992). dispor circulos de pedras em um local afastado chamam atencao sobre a constituicao percebida apagam-se sem essas marcas. enquanto manifestos e pendurado. tarnbem as condicoes em que tituicoes que se encarregam lete.140 T ANNE CAUQUELIN !. A presenca efetiva nos locais. inexplicavel (. a moldura.. Cf. Panfietos. Sera. sern usc. a relacao visual que e. atestando a arte acontecendo que. Marcas que se fundem na paisagem natural.. afastados do publico. de fato. ARTE CO[\. nao manipulado e nao rnanipulavel. 0 crenca: de fato. Na verdade. e textos tedricos se sucedern". de sua possibimas de cena em geraI. de Bordeaux. seu afastamento. existe alguma coisa 'la longe'. p. Jean-Marc 14. uma marea de segundo grau que atesLand art (Carre. invendavel.. esta em jogo com a land art a visibilidade presumida mente a concretizaciio. Patrick com a pintura de cavauma eontesta~ao polftieo-eco- Say tour e Daniel Dezeuze rompem e desenvolvida nornica baseada na analise marxista da situacao. posta a prova a convencao nal. apenas as fotografias.. Colocar um rochedo no deserto de Nevada. Gilles Tiberghien. ou exigem tempo para descobriInvisiveis para as amadores devido a las au percorre-Ias. emocional.

que.trazer titucional existente desabitado. 17. Restam os topoi.o do museu por intermedio de todo um jogo de constrangimentos. 0 a obra. Ela nao pode ser tom ada pela obra completa. A fotografia do trabalho efetuado no sftio nao local preexistente -. as instalacoes minimalistas e os princfpios da arte conceitual. nota-se que ela nao tern de jeito nenhurn essa earacteristica puramente grafica: se voce a considerar assirn. nesse caso. da land art. sem tal ar. estao entre os componentes mais facilrnente detect3veis. habita-lo. a land art. os 'lugares comuns' desses 18.'TEMPORPu"JEA:liMA INlRODUc. em 'sitio'. alterando-o o diario parcionalmente faz dele. 'Ex situ'. sem funcao especifica. uma reproducao do real. dtado por Thieny de Duve.. embora ambas se preocupem 0 local. 0 aspecto 'ecologico' dessas a. por Sua vez. e.o de sua neutralidade 'natural' para artificia- Iiza-Io. de recusa e de aceitacoes contrastadas. perrnaneceria tratar da questao da relacao da obra com caminham. e propor urn local em movimento. dtado por Catherine Francblin. na direcao contraria. nao preexiste ao usa que se 0 lugar mesma artista. conceitualismo a definicao de uma obra como obra de arte por 15. Assim.142 ANNE CAUQUELIN AKTE CO?l. com 0 0 contudo.AO sua relacao com 0 143 ta sua possivel realidado>. estara negando a experiencia temporal. mas ruo os mais importantes. Proposicoes que poderiam ser as de Richard Long ou de Robert Smithson. em espelho. indice.:6es. a in situ. n? 27 (1989). marcos indicam percurso: a espaco se constr6i proque define como lugar. a encaminhamento.. 16.ao de urn territ6rio vazio. como por exemplo: "Minha escultura ideal e uma estrada" ou ainda "A posicao do artista engajado e eorrer pete chao". e 0 eonteudo a baila local ins- real (a museu) pela introducao simultiinea da obra ou pelo assegurar a existencia de urn local ainda virtual. Esse duplo ponto de vista . Carl Andre. de Robert Smithson). dotado de urn coeficiente de arte e que. em si. ao contrario. Lee Cahiers du Musk National d'Art Modeme. cujo nome e ligado ao minimalismo. mas urn ocupar. 0 espaco 0 usa espar. a land art reforca a e. que a obra entao faz existir como local marcado. Les Cahiet» du Musee d'Art Modeme. a critica do ambiente industrial e 0 retorno natureza. Deambulatoire apresentada em 1985.'. . Buren pode ao mesrno tempo criticar 0 espar. que tira _ pode ser sustentado de viagem atesta 0 ou sucessivamente 0 passeio. "Urn local e urna area com 0 dentro de urn ambiente que foi al0 terado de maneira a tomar vel. animado por projecoes continuas de 320 fotografias sobre uma cortina de tecido". que da obra". Richard Serra. au seja.?" Confrontada construia ambiente geral mills percepti. Pode-se evidentemente fazer distincoes sutis entre 0 Balizas. Arte conceitual e land art. ao mesmo tempo que a critica dos espacos institucionais. enunciar proposicoes que poderiam servir de bandeira it land art. Ve-se Carl Andre. n? 27 (1989). 'Une image en transit'. mas como uma simples testemunha: Quando se ve a obra (trata-se do Spiral jetty.ao.

rasgaduou as hist6rias sao recolhidos aquela que as midias transmitern e negada. conduzidos dades reagrupadas do que com posicoes firmemente artfsticas de que iremos falar agora se define em contradicao de acordo com 'estilos' de expressao. claramente a segunda cen- lidade). A pardos cartuns. sao mantidos. . A pratica cIaramente Contrapondo-se leva a melhor em rela<.ao 'recnica mista' ras. de funk art. support-surface 0 jeito. 'fazer' pict6rico. Destaque T I ANNE CAUQUEUN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA Il':TRODU<. tualismo. canoes recupe- ting. longe disso. ao apagamento 0 pra- e ate mes- A) Figuradio livre. a emocao primordial. . nem os monoc:romos. serie de com Nos seremos. de bad pain- que os artistas de pintura proclamam telas soltas. sua parte. Os personagens tura popular'. de livre figuracao. 'qualquer coisa. corpo. esquecidos nem 0 pedacos destacados misturados: de producao da obra.:Ao 145 dos nao concedido as condi\"oes do sucia realidade.pintura. uma da expressao individual. £ a da figuracao livre. Dinci] de set colocado em f6nnulas. duchampiano 0 e utiIizado. saO Em suma. autor e a primeira. que batizou a movimento. sabre coloridos. colagens. em oposicao esse neo-retorno dogmatics pretende ser 'impuro' a tratar das individuaiienunciadas. das primeiras.historicismo. tra- com freqiiencia as obras). Retorno dicional do artista como autor. a linea- e a simultaneidade das praticas. secundarizacao nem a in situ. acompanha na 'cule exibem. da publicidade. a espontaneidade. gesto e 0 estrategia. alguns fragmentos. tir do desenho suportes heter6clitos: a inexpressividade. violencia. misanimado. Contudo. grandes empastamentos a ideia turando tecnicas (a descri<. au de body art. das redes Ben(Benjamin Vautier). Cai entao em desuso a distin<. A rea~ao ou a neo-arte: figura~ao livre. par uma recusa motivada. latas velhas. impacto da linguagem. do que por uma diferente au ainda heterogenea ditas intelectuais. mais menos par uma posicao determinada tica relativamente as consideracoes. pois. da atua- 2. 0 a nac-opticidade. Assim como tarnbem conhecimento a tradicao dadaista: ironia. cartazes. Esse misto e rei- vindicado como expressao da modernidade (isto e.144 diferentes movimentos. auto-escarnio. caracterizado par sua heterogeneidade. anti. action painting. nem os all over ou dripping. antes. do qual faz parte uma boa parte que nao dos artistas 'neo'. instalacoes rna variada.ao entre atividade estetica e atividade artistica. mas na hora determinada ridade hist6rica de comunicacao 0 rados. dos gratites. a pureza dos conceituais. Designacao 'atitude': a da espontaneidade. par assumida.iio do o rnaior e uma dos grupos. pecas juntadas. mas que envolve. liga-se. Iracos subsistem. apagamento ou minirnizacao princfpios. de action painting. e. body art Em relacao a esses principios-axiomas trados nas proposicoes manifestacoes duchampianas. ao contrario. antiintelecApesar de grande £ explorado.

0 aos artistas da figuracao livre tica: sua ingenuidade ca a publicidade. Parachute. na qualidade Dramaturgia: nos de criticar tornando sitivo teatraI. re- o que confere.:"insitu comme lieu commun'.fA Ir-. do que a figuracao a atividade artistica intervern como dispo0 se faz por urn retorno ao primitivo. abertos as- a estetica das midias. e sem diivida 'antes' de ser pintada. "Pintar antes de pensar". ela e dessa a encee vez bern pen- sada. Bernard Marcade. contudo. r:art contemporain en France (Flammarion. Espontaneidade.146 admirador de Duchamp. seja a cena da vida cotidiana. segundo 0 0 axioma da sociedade e menos de comunicacao. 'Une ambiguite resistants: I'installation'. au ainda do local de exposicao. se apresenta a sua aplicacao midiatica".1o livre. 21. a vista e a circulacao. os fabricantes de brinquedos. 0 lema em figuracao livre: os costureiros. torno nacao midiatica de seus trabalhos.. au da atividade artistica que do atelie do pintor. como nos desenhos de criancas. 1987). tambem se ouve urn eco de crftica "E apenas uma sensacao. termo 'instalacao' institudonal. acessivel a qualquer pessoa. qual urn produto deve circular em diversas midias. pois.pois ele nao e mais provocative .0 de representacao pictorica.da praDa mesma mane ira. ela se presta particularrnente Aqui. a instalacao 'abre' urn espano qual se produzem objetos de arte". com efeito. Catherine Millet. popular. urn eco abafado . racionalidade tinto tern a primazia. do escritorio.que poderia ser posto na conta da figura<. Os perde 'imagens' cujos traces sao cuidado- sonagens sao 'pessoas comuns'.Arl Press. Ben nao se liga parte pelo 'feito ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPORANEA: lJII. o design. como em Warhol.'TRODU~O 147 a arte conceitual. Quanto cial de suas mensa gens.. se ve da mesma maneira realizado na 19. n~ 137 (1987). colocacao em perspectiva de espacos em tensao. ou seja. a maneira de se instalar la por causa da 'visibilidade' e da integracao. E 0 ambiente estreita ligacao com a estrutura de comunicacao esta sendo comunicado. p. capias ingenuas samente desenhados. Eu nao reflito antes de pintar. nenhuma interna . 0 a mao' e pela significacao nao auto-referende Robert movel sao investidores assiduos. Como 0 local de pratica ecletica nao-critica. ." 0 insexpressionismo. n~39 (1985). trata-se mede Buren. para onde comecomo assinala Cathea arte recorre bern 0 Aqui podem ser representados domestica insignificante sirn Mais precisamente. indica. Arte que se pretende. 'I. Rene Payant. todos os tipos de cenas: seja a <. rine Millet": "Quando e a utilizacao toque de contemporaneidade da cultura midia- a ilusao perspectivista. assim como de Herve Perdriolle e Francois Boisrond.232.. 20. tal poderia ser Combas e di Rosa. segundo uma das leis da rede de comunicacao: a mensagem que transita dentro da rede importante do que a visibilidade da rede em si. pictorico esta em na qual ele contetido a transparencia". individualismo: 0 re- in situ nas insialaoies . 0 que ha entao tica warholiana de redes.

que tem as mesmas origens do punk. 2.:AO 149 B) Action painting. a individualidade dividualizacao . e de introduzir micro- . grafite A lista respeitar principios ou em seguir uma linha. paradoxalmente. Llart corpore! (limage 2.148 ANl\:"E CAUQUELIN ARTE CONTEMPORM. mas pelo fato ligado a uma realidade conternpogeneralizada.- -parados: pintura. Um dos aspec- tos dessa atitude e a funk art. proprio corpo (tatuagens. ao corpo e a com os modos de transmiscomo os jornais. a obra e efemera. 0 que nais' das obras dessa ultima serie? Uma conivencia acentuada sao midiaticos nhos animados. design. E apenas reconhecimento dentro da 0 uma rede: de certa maneira corresponde ao c6digo obrigat6rio para entrar nela. funk art. 0 dejeto ligada it hist6ria da arte. Se esse segundo globalmente. arquitetura de ver. escultura. Com efeito. bottoms. rejei- e exitrans- tado. per. Sao os apoios publicitarios. 1. 0 artista reivindica entao um 'direito ao corpo'.ou inflorescem. disperem so. A individualizacao. Esse ambiente pode ser a parede 0 da informacao: cartazes e inscricoes murais que alimentam estilo proprio de urn artista. 0 inaceitavel. A tendencia it saturacao da rede por repeticao anula o efeito de novidade. 0 sujo. grupo parece muito dividido. a rede porta em seguida de maneira quase ubiqiiitaria e. embalagens etc. e urn fenomeno menos intencionalmente 'artistico' do que resultante nalmvr> de intenores. nem por isso deixa de apresentar. Ate mesmo se. nao tanto pela preocupacao . objetos usuais (art clo- che). convive com a escatologia. verdadeiramente. it emocao carnal. a figuracao. portanto. anonima a toda especie de veiculo . nas- de estar manifestamente ranea: a da comunicacao retorno ao 'estilo'. desprezado tuais porque representava pelos conceiuma evolucao da forma pictorica de uma entrada em rede. bad painting. 0 corpo torturado do ar0 pavoroso. A obrigacao entao 22. 0 decoracao. 0 feio. a cidade (intervencoes). dese- direto. de uma mensagem metro (grafite e pichacoes ). cas ao mesmo 3 A nao-distincao entre os diferentes generos tradicio- e 0 lixo. em agitacao continua. do qual ela seria a expressao. body art. dentro de uma enorme maquina que devora a energia. Francois Pluchart. A arte assume com freqiiencia uma postura de reivindicacao: 0 corpo na cidade conternporanea funcionalizado e negado. neutralizado. e incompleta por definicao. uma coerencia.a de um jogo abstrato. como acabamos c6digo proprio de um autor. ao exagero. mesmo que tenha de passar pelo sofrimento .sao a regra: as denominacoes une esses movimentos reacao ao ambiente ou 0 Quais sao. as marcas 'comunicacio- cem e morrem em uma efervescencia 'expressionists'. 4. mesmo Como qualquer corpo.a body art poe em cena tista" -. 0 retorno do estilo. a originalidade. nesse . grafismo.1983).carnisetas. gido para 0 0 e a referenda ao gesto. utiliza os mesmos procedimentos satiricos e caricaturais. happenings). A rede aplaca as diferentempo que exige.:EA: L'MA INTRODU<.

A arte tecnoI6gica Aqui.ligada a essa ultima caracteristica. Ao lado dessas duas series . pois. que adota como suporte uma tradicao pictorica antiga no que ela tern de mais banal. tudo isso e mantido. arte sociol6gica. Materia-prima da comunicacao. uma segunda realidade se constr6i pouco a pouco. a arte em seu conjunto esta em busca de uma nova definicao. mesmo que a figuracao esteja de volta. ainda devemos distinguir duas praticas. a palavra de ordem duchampiana e respeitada . A primeira utiliza meios de comunicacao tradicionais: o correio. no ambiente social e na realidade virtual. a Iigeireza podem ser reivindicadas como espontaneidade. as qualidades formais que antigamente eram ligadas a ela sao deixadas de lado.''- 150 ANl\:E CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA INTRODU<. videoarte principio da resultado de uma velargamente a se- locidade de prcducao exigida pela estrutura da comunica-.uma atividade artfstica que leva a serio a pesquisa conceitual e questiona as condi~6es de possibilidade da obra. Em suma. de urn objeto de arte.:AO 151 diferenciacoes. apresentacao tradicional em telas sabre cavaletes ou objetos a vista. e assim estendida tores diversos. E. Dispositive fragmentado: por urn lado. sobretudo. sem levar em conta a qualidade estetica do trabalho e. enquanto se constroi tarnbern uma relacao nova no processo da obra. de uma atividade artistica. de televisao e intervencoes pictoricas.Tern. Esses dispositivosfazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e dentro de uma esfera definida como artistica.a atividade artistica nao esta mais centrada na estetica -.a necessidade de certa rapidez de execucao: a 'pincelada breve' da pintura. 3.ao. 0 choque dos dais sistemas contraries produz urn efeito contemporaneo desconcertante para 0 espectador. A segunda pratica joga com as possibilidades do computador como suporte de imagens. em busca tambern de uma posicao reconhecida pelo conjunto dos atores de cena artfstica. como materia-prima. Outro universo e explorado a partir dos sofrwares. a imagem do artista. mas. a ideia de uma 'obra' ter- o suporte postal e utilizado como rede de atores. e uma atividade sobretudo relacional. de maquinas que comunieam par si. Ou ainda tecnicas mistas como as que aliam nas instalacoes irnagens de video.instaura-se outra atitude diante das tecnicas de comunicacao: a utilizacao. de ser repensados urn proeesso 'criativo'. mas ao mesmo tempo cores. Os envios sao feitos entre artistas ou entre artistas e destinatarios anonimos e constroem uma trama de acontecimentos. A) Mail art. referenda ao real em representacao ilusionista. como instrumento de composicao. cujos principios sao os da figuracao. mas sao na verdade A atividade artistica 0 0 minada. os envios postais (mailing) como suporte de uma atividade artistica livre. essa troca permite construir . formas. .

Sao instrumentos imagens e de transmissao dizer maquinais. La recherche de Julia Margaret Cameron. que lancara a metro quadrado artfstico (compra-se um metro quadrado de terreno dito 'artistico' e entra-se assim na esfera da arte. de emergencia do organismo 0 difuso e reticular da cria~ao"23.. com urn tom frequentemente se dadaista. dos Estados Unidos: . telefonica. a arte sociologica nos convida a tomar cons. obra Le robinet teliphonique. Em 1982. tornando de comunicacao que pareeia funeionar irnportancia contemporanea vertente propriamente esta freqiienternente tocopiadores. com La plissure du texte. 1991). Na artfstica. apropria-se par alguns minutos de uma cadeia de televisao. mas. sim..ao observador/observado oferecidas pela .. Dentro da e geradores de imagens videode composicao de que provocam urn curto-circuito ponto Se nos vivemos.coloca na imprensa amincios . a~ao midiatica. do regime de redes. Com a intervencao 0 das nao para atuar no sistema que redes existentes. 1988. tornando-se um artista). 152 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPoRANEA: UMA lNIRODUC. idem. abalando assim a nocao de autor iinico.ate certo ponto . Roy Ascott exp6e seu projete de trocas planetarias. transmite. Jean-Louis Boissier. cia 0 na qual trabalha 0 artista da comunicacao. Hommage a Yves Klein. qua- tregue as transmissoes mesma linha. 23. exposicao Machines a communiquer (Cite des Sciences. 0 museu se torna entao uma "tela de exibicao do virtual. 1991). a mail art destaca a porque as intervencoes vern embaralhar as evidencias de uma da informacao.. em associacao com Art-Terre. em publico.. 24. a transmissao.ou seja. para nao satirico. em um mundo enmais ou menos mecanicas.). da informacao e da necessidade de constituir redes. Sociol6gica sensivel e critico urn automa- e questionada. Com a arte sociol6gica. ciencia do fato. a transmissao ja existente (uma especie de ready-made irrvisivel).de procura-se uma pessoa desconhecida que deve ser identificada. . Fred Forest. a atividade textual da mail art proxima da arte conceitual. La communication (PUF/Cite des Sciences. Don Foresta faz intercambios de imagens par linha telef6nica em 1983. Nisso reside seu aspecto sociologico. enviando uma imagem sabre a tela. vai -se mais adiante na utilizacao da rede de comunicacao diodifusao. A videoarte se serve das possibilidades entrada apresenta em rede de monitores a liga<. a ra- os instrumentos sao rnais a origem da producao de obras. faz correr uma torneira por intermedio de uma chamada telefonica passando par T6quio e Nova York.:Ao 153 uma obra a diversas vozes. como a televisao hertziana. Fred Forest. 0 prop6sito e tor- tempo da producao e posto em evidencia. na Bienal de Paris. 'Machines a communiquer faites ceuvres'. e a referenLigada nar 'visivel' a invisibilidade transparencia universo tieamente.fotelecopiadores grMicas e infogrMicas.interfere em program as de televisao. satelite. conversas vindas de todos os pontos do globe". sem saber. a rela- . em Lucien Sfez (org.no sistema tradiciona! de exposicao. a transmissao multirnidia. a copy art utiliza sistemas mais sofisticados .

obra Present continuous pastes). s6 autor que de sua obra ~ uma especie de demiurgo pois se apresenta determina 25.atautologica'?"? ou seja.TRODU9\O 155 B) As novas imagens OU tecnoimagens27 gens entre si ~ nos dados relacionais A instalacao de monitores de video e de esculturas propagadas como eco delimitam um espaco on de a real e a ficcao estao lado a lado e se interpenetram. coberta com urn grande espelho colocado diante dela. ele reflete.. ARTE COt--. ibid. dos efeitos especiais e das imagens virtuais. Neologismo que apenas uma das tecnologias da comunica<. que deve a distincao entre realidade/imagem e questiona a relacao do espectador com a tela televisual: "TV Buda: uma pequena estatua. a imagem do espectador nolo sai mais da instalacao":". exposicao Machi(Cite des Sciences. continuous past(s) "uma camera capta 0 Com a chegada das imagens numericas.). olha sua propria imagem captada ao vivo por uma camera colocada ligeiramente de lado . que Que a arte 0 usa a teoria trans- formou pouco a pouco em vulgata. 0 Ar'. Que a arte nao deve estar sujeita ao assim como nao deve estar sujeita 0 e 0 legislador moral. ga1eristas. das animacoes em 3D. Que a arte nao tern regras.'1E\WORJ\t. Revue d'Esthitique.uQUEUN jogo de espelhos das imado espaco/tempo. Como podem as duas permanecer se vigiando assirn. 1991). do que ela e ou deve vos ser. marchands. e 0 universo da tela que perturba o que diz essa vulgata? e desinteressada. em nem ao prazer sensualafastado. em Lucien Sfez (org. 26. foi posta em cima de urn monitor que difunde a imagem captada por ela. pelo jogo do espelho e da televisao. eonservadores Esse mundo da arte se encontra crenca em uma dada definicao ou ideia de arte.. Cf.:E CA.- 154 o. Definicao que deve seus elementos constitutikantiana do julgamento estetico. buda au pensador. Jean-Louis Boissier. os dos historiadores de museus imerso na espectador se encon- dade artistica e que compreende. e 0 siPor saio e a area definida onde se exerce a ativialem das obras dos artisos aficionados.EA: VMA rt--. Dan Graham. a regra de sua arte. 'Machines a communiquer faites ouvres'. nao deve. Nas instalacoes de Dan Graham. 1991). Jean-Louis Boissier. nessa pura presenC.iio e das imagens as quais estarnos habituados. n? 25 (1994). abarca tambem e espectadores.L. os comentarios . tra preso na armadilha de sua propria imagem: em Present 0 espac. La communication (PUF/Cite des Sciences. tio estetico propriamente preciso entender-se dito que se ve abalado. nao deve estar relacionada suma. cionadores. e ..rr. Cf. tas. no limite da definicao da tela. Com Nam June Paik. servir para nada ser mantido julgamento ao julgamento intelectuaI =: nem ao iitil ~ a obra nao pode ser utilizada como um objeto comum. colede criticos de arte. nes a communiquer 27. Mas a imagem de video inicial tern uma diferenca de segundos e seu atraso se acumula: virtualmente. esta sentada diante de uma tela de video.ao do espectador com a obra. Que a arte tern a dever de cocomo uma fina- municar universalmente. 0 espectador se ve repetido ao infinite.o de uma parede e dos teoricos de arte.

so sao originals em virtude de seu modo de producao e nao e que so tern sentido ao se manifessera portanto. parametres consumada. se modificar indefinidamente. Urn instrumento instrucoes determinado. a composicao. desde 0 infinitas". multiplicar. tanto que tended. ~ao. ate a chegada opoem urn dessas producoes de computer art. se ve diante da transparencia operacoes que serviram para produzir ticas criam desconforto silencio. 1993). a ocorrencia de ataques dirigidos contra a sae vern aos teoricos ciedade de cornunicacao que produz tais insanidades a ordem da arte. ou devemos deixa -las de fora? Ou. que e que exige urn conheSe ele se con- de urna equipe trabalhando de possibilidades 0 proprio processo de elaboracao. Com as tecnoimagens. Quanta 28. 1989). 0 A tecnica que gera as representacoes intelectual e complexo. como falar delas? As obras. a esse desconforto 0 universal mudou de sentido. nada desse genero a ser salientado pelo que apresentam. au seja. Le »irtuet (Champ VaDon. afirmar que as tecnoijulgar a atividade artistica: podemos excluir urn objeto do campo da estetica. Enfim. que tem algo de utilitario: requer (calculo. a comunicacao das finalidades da nadas as tecnoimagens. A unicidade do autor da obra produzida e grandemente e a imagem. e negligenciada oferecimidias. operacoes com programas abalada pela necessidade conjunto.156 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INfRODuc. fim de nao-receptor. sensa obvio.uma parte do trabalho do critico consistia na descricao das obras. entao a aplicar os criterios esteticos ao que ira tomar como obra: a originalidade. A unicidade pensavei e prioritaria. a obra digital pode se basta dota-Ia de nunca nao existe obra parada. Em outros casas. Teoricamente. mas.imagem digital- nas tecnoimagens. da arte.:AO 157 lidade sem fim. 0 que e uma maneira radical de Pode-se facilmente imaginar que todas essas caracterisaos que precisam cornentar e apoiar. A resposta parte dos casas. Elas estavam ali. Metaxu (Champ Vallon. esforcam-se a qualquer outra coisa para ampliar limites. ainda. centra no que esta vendo na tela. o material e a maneira. em uma estabilidade pelas instalacoes ver nao ~as cimento jetos. Ora. nao tem mais de ser conquisda interpretacao inicio. sensiveis it perturbacao do sitio estetico. nao ha a obra . deixa de ter possibilidades tada por intermedin tureza. podiam ser descritas . alcanca objetivos da natureza ter ela mesma urn proposito A todos esses requisites. mas dedicarn-se . para que se desenvolva. na maior tarem como tecnoimagens. dos procedimentos em favor de um desenvolvimento uma gramatica que escapam ao nao-iniciacio. Philippe Queau. sua vulgata. A atividade eferneras ou pelo esvanecimento resultado passageiro utilizados. digitade computador) lhe e indisem muito pouco abalada dos ob- de uso. assistirernos perturbar 0 0 'sentido'. as tecnoimagens sem magens pertencem a esfera da estetica. enreda-se das pela matriz e que podem explorar numerosas Dotada de uma vida quase autonorna. que a critico precisa descrede urn processor urn vocabulario em urn contraestilo.

a Internet. para a construcao lizadores'. que se alimenta banidos.~NE CAUQUELIN ARTE COt-. Ed. e que cornpeticao. tenta fazer com que sejam adrnitidas as manifestacoes de arte popular (proveniente do povo) no santuario dessa estetica. As sub- tuais. 0 no de uma rede de parceiros. as mas nao pichacoes. bern en0 tendido. alvoroco.0 ernpreendirnento estetico preconizado pelo pragmatismo anglosaxao funda 0 criterio da obra na experiencia e critica a estetica tradicional por seu elitismo.Richard Shustermann. nao fica mais indiferente cios. de Minuit. para minho.158 que nao seja as tecnoimagens. mesmo que fora da sociedade bern pensante.. Ao mesrno tempo. Cf. de velocidade que se desenvolvem a Estado. os fundos de arte con29. .iAINTRODUc. a culinaria e a tapecaria a ver com a tecnologia". os produtores de filmes. de concorrencia 0 aspecto de acesso a informacao. 1994).'TEMPOAANEA: Ut.) Contudo. de informatica. que devem ser cionar enfim a critica e os poderes publicos? Trata-se de utilizar essa rede de comunicacao abrir 0 como advern a aura de uma obra quase planetaria pensamos e par meio de quem. A ideia que esta por tras dessa instalacao na rede de urn local para a encontro a troca interativa de projetos em curso. onde cada urn seria artista sem obstaculo de tempo nem de espa~o. Nada a ver. Seria admitir que nao ha experienda estetica no caso das tecnoimagens? atraves do espelho. falta de aura. Encontra-se a rap. por razoes evidentes que. quebrando \oes rigidas e passando sem fim pelas maravilhas da arte. na qual possam intervir as supostos 'utiartistas. sera suficientemente de urn novo instrumento arte contra a tecnica. que acabariam se tornando verdadeiros e de arte nascida das tecnologias de artistas. 0 local de reuniao dos artistas e que causa grande forte para emopara nela normal- que tern ai a velho combate da sempre das mesmas a impulso em computer art. 1992). ou simplesmente uma obra comum. especie de forum onde debater uma nova etica e a estetica da tecnica. numa viagem 30. Projetos para urn polo de avanco nesse status. (Cf. sao suspensos provas suficientes de sua legitimidade! sao admitidos. Le WtaJort J'Aubervilliers (Ed. Pierre Musso e Jean Zeitoun. Charles Le Bouil. permite sonhar com uma Cidade das Artes Vir- xa-o relativamente frio. [art iz l'eiat viI. e de de consultar arquivos a disrancia.. mento: os industriais. Nem pensar no comeco doloroso da apesar de todas essas relutancias de comunicacao frivolas. 0 tecnologico dedicado it arte continuam gelo das institui- vencoes que afluem para os festivals. em resurno. repeticao. em paralelo.:AO 159 pois estas ainda nao derarn temporanea. os pesquisadores as grandes empresas contra apoio entre os que tern interesse em seu desenvolviinternacionais de microeletr6nica. com segue seu caa organizacao 'sftio' da arte tal como 0 mente. a EIa en- que se chama de sites artisticos. razoes: mecanizacao. (Sem se perguntar fotografia como arte. As auto-estradas por razoes evidentes de possibilidades da informacao.0 Metafort d'Aubervilliers define-se como uma comunidade de trabalho interdisciplinar. e bern verdade a esse ramo de neg6artistico dei- pedem a intervencao de todos para fornecer novos dados ou troca -los. 0 cuja vocacao confessa dos pesquisadores e ser para projetos como 0 Metaforro. A.

sob a egide do Institut National de I'Audiovisuel (INA). abate-se sobre os decisores: politicos eleitos. 31. seu sitio.:ao sociedade atual. So is artiste (Aubier. Querendo-se ou nao.aquelas do dominio da critica. Sern falar de vanguards. sociais.": h. reunindo assim 0 trabalho empreendido pelos proprios artistas em seu proprio sitio. numerosos 'servidores' se instalam. iniciando uma reflexao sabre esses novas dispositivos. A arte de amanha sera feita par intermedio das auto-estradas da informacao? A questao merece ao menos ser colocada. Joseph Mouton. provavelmente mirados em alvos particulares. restam numerosos pontos a serern explorados. No nfvel artistico. as conseqiiencias sao tao perturbadoras quanto a confusao que se opera no espirito do publico. . seus objetos e seus atores. e o acesso sera livre? Os servidores. a arte esta presente em toda parte. de integracao das diferencas etnicas dentro de urn vasto 'lugar comum". Se as tecnoimagens e seus desenvolvimentos pudessem ajudar a redefinir a que e a arte. E. algumas revistas comecam a ser publicadas. nao ameacarao dispersar os supostos habitantes da CidadeVirtual ideal? Sao muitas questoes que repetem em outro registro aquelas mesmas colocadas pela arte tradicional e que dao destaque a pontos cruciais que passam muitas vezes despercebidos au sao deliberadamente ignorados. nao importa na a que se faca para escapar. 1994). incitado a considera-la urn elemento indispensavel a sua integrac. um publico cada vez maiar se interessa par seu desenvolvimento". que apenas a repelem com horror. registra urn numero exponencial de visitantes e nao apenas de industrials. 0 evento Imagina realizado todos os anos em Monte Carlo. contudo. '. que se perde em meio aos diferentes tipos de atividade artistica mas e. ja seriam detenteras de todas as virtudes 'esteticas' desejaveis .. de ter de 'produzir arte'. Aonde quer que se va. a sociedade tomou-se 'uma sociedade cultural'. em tal sociedade."" 160 ANNE CAUQUELIN Realidade au utopia. As obras 1. administradores encarregados de resolver os problemas urbanos. como por exemplo: a entrada na rede par interrnedio de servidores sera administrada pelos idealizadores do service. rmiltiplos. em todos os lugares e em todos os ramos de atividade. Com efeito. 0 imperativo de ter de 'ser criativo'. Claro. se ela nao comove muito as atores tradicionais do sitio da arte. CONCLusAo Agrupamos aqui as constatacoes preliminares: a arte contemporanea e mal apreendida pelo publico. seriam realmente a parte viva da arte contemporanea.

Em outras palavras. no Renascimento. escolha e reaIizacao. a decisao da 'encomenda' se reduz a urn desejo de comunicar uma imagem (a da cidade pelo politico. 0 lancamento de uma empreita- 3. A argumentacao para por ai. Essa operacao de reunificacao nao data de hoje: a ativida de artfstica sempre foi requisitada pelo poder para dar visibilidade aos conceitos que the servem de princfpios. Gallimard. que deviam ocorrer em sequencia.sao reputadas como portadoras de uma resposta aos problemas da cidade. . de uma orientacao determinada e de urn processo classica de decisao em tres etapas: deliberacao. formas. Tratava-se em especifico de 'encomendas' no sentido estrito". decoracao de salas de reunijio . deve tomar 0 lugar do consenso politico. de uma decisao centralizada. 2. pIanos urbanisticos. uma vez que sao os artistas que produzem arte".1985). que deve exercer a funcao de Iigacao e servir de substituto a uma coesao diffcil de ser conseguida.as recornendacoes desejo de fazer bonito tanto quanto 0 vizinho . A arte e a local de reuniao simbolica. avenidas em perspectiva. Colloque de mars 1988 (Le Triangle. a prosseguimento depende da rede de relacoes mantida 0 pelo politico eleito (au administrador) com de urn ou de outre.escultura publica. nesse contexto. Rennes). o que melhor corresponde a ideia que faz de sua propria imagem .as quais vern se somar artista que 0 peso da assinatura: 0 tra- balho sera tanto mais artistico quanta mais renomado for 0 concebeu. a instalacao de urn ecomuseu. 0 dominio da 0 arte. Mas 0 que ainda se chama de 'encomenda' nao existe 0 mais em uma sociedade de multicentros.'TRODUc. a da nat. cores. conjunto arquitet6nico.ao pelo ministerio) que possa provocar uma apreciacao lisenjeira do presumido comanditario. a realizacao de urn trabalho artistico desejado pelo comanditario permanece no nivel puramente tautologico: cessario criar alguma coisa artistica. formato. Assim como falta a ligacao entre uma orientacao politica definida e sua visibilidade publica. mas uma imagem que e definida em sua forma e seu conteudo somente pelo simples adendo do qualificativo 'artistico". teatros.AO 163 de arte .do que ele pretende exibir como imagem. unificador das diferencas. Michael Baxandall nos rnostra como. das situacoes e de oportunidades . em suma. essas realizacoes sempre responderam a uma concepcao definida pelo comanditario. castelos. jardins e parques reais. Tratar-se-ia. portanto e preciso enco- "E ne- men dar alguma coisa artistica aos artistas. que significa tamEm outras pala- bern muItirracionalidade e multifinalidade. Mais ou menos hesitacoes au falhas no esquema nao tornariam objeto de questionamento 0 fato de que a realizacao do projeto era endossada pessoalmente pelo comanditario. da mesma maneira os estereotipos intervem agora em seu lugar: um parque publico. essas encomendas chegavam ao extrema detalhamento: temas. local de instalacao da obra encomendada (L'eril du quatirocento. Paysages sur commande. vras. e ele que escolhe a execucao desse ou daquele projeto.Arcos do triunfo. projeto paisagistico.162 ANNE CAUQUELIN T ARTE CONTEMPoRANEA: UMA Il'-. materiais.

tervenientes 0 especificos .. na introducao. Par meio dessa prada arte. par isso me smo. formuhi-la. a visualizacao mais como tal.ao se encontra tomada par esse imperative mentos de urn 'Estado cultural'. siva de redes.quem nao tern seu festival de verao ou de outono? Pouco importa da.• 164 ANNE CAUQUELIN ARTE CONTEMPOAANEA: UMA INTRODU~Ao 165 da artistica de grande porte . "Eu quero a arte.por iS50 os posicionades." Em outros casos. Como constatamos sa politica. contudo. contanto que ela exista e que A encomenda nao funciona uma demanda. entao. torna-se a regra. _ em que enunciar sua demanda. gerir 0 do mercado .no qual as regras. e a atividade mais requisitada. a comunicabilidade politico: ao se intemacionalizar. de concordia. extensao para cima e para baixo.seu dis- ~ obras de arte veern-se. significa praticamente realiza-la.capaz de. das redes em seu aspecto excludo proprio sistema esta de todos as in- conteiido da empreita- funcionamento evento seja elogiado. 0 decisor. o financiador da operacao. a despeito de nao controlarem uso e nutrir seu trabalho. que Kant con0 signa e tambern tica universalist a. Em urn na medida estetica. A imagem simbolica de uma na<. podem. 0 para si uma funcao artistica: agora temos os profissionais industria. pratica essa atividade artistica que dissemos ser. Na qualidade de demandante. 0 0 coes sem conteudos assegurar assegurada. vidade propriamente toda parte onde intervern como 'demandante distinta da atide arte'. na sociedade de comunicacao. como vimos- como tam bern com essa extensao totalizante que pode conduzir dade no domfnio da arte. Outro beneffcio. Ele estende essa atividade por siderava urn dever. de uma ativi- os artistas. a seguinte conclusao: a criacao artfstica e talvez a de inforrnamais dernandada. que parece con- universal . dos ban cos e da politica como criadores. Assirn. Em uma sociedade de comunicacao. impressao 0 case.e ao mesmo tempo trario ao principia de comunicabilidade tanciarnento. desta vez a arte toma-se de uma vontade de reuniao. ele po de se fundir a urn artista conceitual . artista. uma incorn0 Ja haviarnos vista os 'profissionais da arte' reivindicarem da preensao no que diz respeito ao publico . ele faz 'figuracao livre'.onde esta onde esta a arte? . mas como que urn beneficio etico: a igualdade designados como criadores. portanto. da qual os regimes politicos nao podem escapar. {mica que convem perfeitamente a circulacao . nao somente confrontadas com a estrutura da comunicacao no entanto. contraponto e uma confusa. sou urn artista.

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e dos romances Potamor e Les prisons de Cesar. dos quais se destacam Teorias da arte (Martins) e Aristoieles (Jorge Zahar).ifico: Joana Jackson . na Franca. E redatorachefe da revista Revue d'Esihetique e artista plastica.. Anne Cauquelin e autora de ensaios sobre arte e filosofia.F "~ ~ Proj eto gr.1ENIC> YANGIM. _SSiD E JlC/IIW.Doutora e professora emerita de filosofia da Universite de Picardie.

• ISBN 8599102184 91111 jljlll~jllllllll~1IIIj till .

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