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Literatura Barroca
1. INTRODUO , perodo que sucedeu o Renascimento, do final do sculo XVI ao final do sculo XVII, estendendo-se a todas as manifestaes culturais e artsticas europias e latino-americanas. O barroco foi anunciado pelo maneirismo e se extinguiu no rococ, um barroco exagerado e exuberante, considerado por muitos crticos a decadncia do movimento. Sob o ponto de vista esttico, o barroco revela a busca da novidade e da surpresa; o gosto pela dificuldade, vinculado com a idia de que se nada estvel tudo deve ser decifrado; a tendncia ao artifcio e ao engenho; a noo de que no inacabado reside o ideal supremo de uma obra artstica. A literatura barroca se caracteriza pelo uso da linguagem dramtica expressa no exagero de hiprboles, metforas, anacolutos e antteses (ver Figuras de linguagem). 2. BARROCO ESPANHOL O barroco espanhol, principal fonte de difuso deste estilo, dividiu-se em duas vertentes: culteranismo, cujo maior nome foi Luis de Gngora, e conceptismo, representado pelas figuras de Francisco de Quevedo y Villegas e Pedro Caldern de La Barca. Caldern influenciou Jacob Bidermann, maior nome do barroco alemo e autor de Simplcio simplicssimo, um quadro de costumes que retrata a Guerra dos Trinta Anos. O barroco ingls se revela nas obras de Marlowe, autor de Doctor Faustus e da pea de teatro Edward II, de Milton, um dos grandes poetas barrocos, e de John Donne, um quase gongrico. No teatro do francs Molire tambm aparecem vestgios do estilo barroco. 3. BARROCO PORTUGUS E BRASILEIRO Na literatura portuguesa, Francisco Rodrigues Lobo, com A corte na aldeia (1619), e Francisco Manuel de Melo, com Escritrio do avarento, deram incio ao barroco literrio. A figura mais destacada, porm, foi o padre Antnio Vieira, que tanto representa as letras barrocas lusitanas quanto as brasileiras. Por ter sido o primeiro estilo praticado no Brasil, por brasileiros, o barroco marcou indelevelmente a sensibilidade artstica do pas. De tal modo os brasileiros incorporaram o esprito barroco que, at na arte moderna, se pode detectar resduos deste movimento. Porm, ao contrrio do que ocorreu com a arquitetura e artes plsticas, o Brasil literrio no encontrou sua identidade no barroco. Os escritores brasileiros apenas ecoaram o movimento. Botelho de Oliveira, frei Itaparica, padre Antnio Vieira e Gregrio de Matos estes dois ltimos, os mais destacados nomes do barroco literrio luso-brasileiro apenas repetiram as formas das escolas ibrica e italiana. Literatura Barroca portuguesa, integrado na cultura barroca em geral, foi um produto natural da sociedade portuguesa dos seiscentos e parte de setecentos.

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Empobrecida sob vrios aspectos - presso excessiva do clero, ensino impregnado pelo pensamento neoescolstico, ineficcia da administrao, mau aproveitamento dos recursos, corrupo - como nos explicitado em textos de contemporneos, dos quais os melhores exemplos so os de Lus da Cunha. A produo literria mais abundante em Portugal, neste perodo, a de propaganda e edificao religiosa que refletia a concepo de mundo defendida pela Reforma Tridentina, assente numa ortodoxia que receava qualquer modificao da ordem social vigente. Assim, a literatura barroca portuguesa tem uma linguagem dominada pelas imposies formais que traduz a subordinao do pensamento s regras da Escolstica e autoridade da Igreja, distanciada da realidade que sublima e idealiza e, de certa forma, elitista pois procurava a dificuldade das imagens que s poucos decifravam. Ao contrrio do iderio renascentista propondo que na experincia originava-se todo o saber, os autores barrocos eram transmissores, para o povo, do dogma, do milagre, dos princpios irrecusveis da f. Grande parte da produo barroca portuguesa buscou, nos grandes escritores da vizinha Espanha, a forma de expresso e, por vezes, a prpria lngua, sendo muitas das obras escritas parcial ou totalmente em castelhano. Ocupa lugar de destaque na literatura barroca, frei Lus de Sousa e Antnio das Chagas, Soror Violante do Cu, Francisco Manuel de Melo e Antnio Vieira, este ltimo com o seu brilhante conceitismo, monumento arte retrica. A circunstncia de muitos filhos da burguesia - grande parte, cristos-novos terem freqentado universidades e a resistncia popular ocupao castelhana, criou as condies para o aparecimento, durante o perodo felipino, de uma literatura de oposio que se prolonga para alm da Restaurao (1640), denunciando, agora, conspiraes de aristocratas ou clrigos contra o rei. So stiras, pasquins da sublevao rural e urbana do sul do Pas (1637), assinados com o nome de Manuelinho, coplas, romances, cartas, dilogos e entremezes. A obra-prima desta literatura panfletria annima a Arte de Furtar, aparecendo inmeros destes panfletos citados em, por exemplo, Monstruosidades do Tempo e da Fortuna, redigido sobre acontecimentos de 1662 a 1680. Barroco brasileiro, perodo artstico que, no Brasil, iniciou-se nos sculos XVII e XVIII, a partir do ciclo do ouro (ver Ouro na histria brasileira). Envolveu todas as atividades culturais e foi a primeira escola artstica que conseguiu formular expresses tipicamente brasileiras, smbolos do nascente sentimento nacionalista. O barroco brasileiro caracteriza-se pelo movimento sinuoso das formas, pelo jogo dos opostos, pela luz tangente e pela exuberncia dos detalhes e de ornamentos. O barroco brasileiro apresenta peculiaridades que o diferenciam do barroco europeu. A arte barroca de Minas Gerais revela grande proximidade com a arte das cidades portuguesas de Braga e do Porto. O barroco mineiro acabou por

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sobrepujar ao da metrpole, especialmente nas obras de Aleijadinho, em Congonhas do Campo e Ouro Preto (ver Cidades histricas de Minas Gerais). O barroco tornou-se a verdadeira expresso de liberdade, em uma fase de dominao e opresso. Consistiu na possibilidade de infringir as regras trazidas pelos europeus e criar solues inesperadas. A integrao das artes, caracterstica do barroco mineiro, s foi possvel com um trabalho sistemtico de equipe, experimentando materiais locais e suas aplicaes ideais. Os aperfeioamentos na arte de construir foram sucessivos. As irmandades estimulavam o surgimento dos artistas, especialmente na regio das minas. A sociedade tornou-se mais flexvel, menos rgida e menos preconceituosa com os artistas mulatos e caboclos. Criou-se uma conscincia profissional e nacional. Arquitetos e mestres estipulavam regras e condies. As igrejas passaram a ser construdas com duas torres cilndricas nos flancos dos frontispcios e a decorao interior sugeria a sinuosidade das pedras entalhadas, fundamentando o novo estilo. As torres foram coroadas de abbadas de pedra. Antnio Francisco Pombal, tio de Aleijadinho, criou em madeira, na Matriz do Pilar, em Ouro Preto, um espao ovalado em forma de decgono irregular. Este novo estilo foi usado na Matriz de Nossa Senhora da Conceio, de Catas Altas, e na Igreja de Santa Efignia, tambm em Ouro Preto. Devem ser assinalados o acentuado relevo das figuras dos anjos e a modificao das estruturas dos altares. Nas regies litorneas, o barroco diferenciou-se do mineiro. Ligado ao ciclo da cana-de-acar, o barroco nordestino aproximou-se da aristocracia rural, exuberante e pomposa, estilo que se refletiu na riqueza das construes eclesisticas e nas grandes varandas das casas-grandes e santas casas. No Rio de Janeiro, uma nova linguagem artstica surgiu com caractersticas prprias: imagens de santos destacados da formas arquitetnicas e mais leveza nos maiores espaos lisos entre os ornatos. Francisco Xavier de Brito, autor da talha dos seis altares laterais da Igreja da Ordem Terceira da Penitncia, e Manuel de Brito foram os introdutores das modificaes que diferenciam o barroco carioca do barroco mineiro e nordestino.

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