Introduo Constitui o pargrafo inicial do texto e deve ter, em mdia, 5 linhas.

composta por uma sinopse do assunto a ser tratado no texto. No se pode, entretanto, comear as explicaes antes do tempo. Todas as idias devem ser apresentadas de forma sinttica, pois no desenvolvimento que sero detalhadas. Na construo da introduo, deve-se lanar as idias a serem explicitadas no desenvolvimento. Para tanto pode-se levantar 3 argumentos, causas e conseqncias, prs e contras. * Desenvolvimento Esta segunda parte de uma redao, tambm chamada de argumentao, representa o corpo do texto. Aqui sero desenvolvidas as idias propostas na introduo. o momento em que se defende o ponto de vista acerca do tema proposto. Deve-se atentar para no deixar de abordar nenhum item proposto na introduo. Pode estar dividido em 2 ou 3 pargrafos e corresponde a umas 20 linhas, aproximadamente. A abordagem depende da tcnica definida na introduo: 3 argumentos, causas e conseqncias ou prs e contras. O conceito de argumento importante, pois ele a base da dissertao. Causa, conseqncia, pr, contra so todos tipos de argumentos; logo pode-se apresentar 3 causas, por exemplo, num texto. A reflexo sobre o tema proposto no pode ser superficial, para aprofundar essa abordagem buscam-se sempre os porqus. De modo prtico o procedimento : Levantar os argumentos referentes ao tema proposto. Fazer a pergunta por qu? a cada um deles, relacionando-o diretamente ao tema e sociedade brasileira atual. A distribuio da argumentao em pargrafos depende, tambm, da tcnica adotada: 3 argumentos - um pargrafo explica cada um dos argumentos causas e conseqncias - podem estar distribudas em 2 ou 3 pargrafos. Ou agrupam-se causas e conseqncias, constituindo 2 pargrafos; ou associa-se uma causa a uma conseqncia e com cada grupo constroem-se 2 ou 3 pargrafos. prs e contras - so as mesmas opes da tcnica de causas e conseqncias, substitudas por prs e contras abordagem histrica - compara-se o antes e o hoje, elucidando os motivos e conseqncias dessas transformaes. Cuidado com dados como datas, nomes etc. de que no se tenha certeza. abordagem comparativa - usam-se duas idias centrais para serem relacionadas no decorrer do texto. A

relao destacada pode ser de identificao, de comparao ou as duas ao mesmo tempo. muito importante manter uma abordagem mais ampla, mostrar os dois lados da questo. O texto esquematizado previamente reflete organizao e tcnica, valorizando bastante a redao. Logo, um texto equilibrado tem mais chances de receber melhores conceitos dos avaliadores, por demonstrar que o candidato se empenhou para constru-lo. * Concluso Representa o fecho do texto e vai gerar a impresso final do avaliador. Deve conter, assim como a introduo, em torno de 5 linhas. Pode-se fazer uma reafirmao do tema e dar-lhe um fecho ou apresentar possveis solues para o problema apresentado. Apesar de ser um parecer pessoal, jamais se inclua. Evite comear com palavras e expresses como: concluindo, para finalizar, conclui-se que, enfim... Evite em uma dissertao: - No coloque ponto no ttulo de uma redao. - No coloque no final do texto qualquer coisa escrita ou riscos de qualquer natureza, nem assine seu nome no final. - No repita muitas vezes as mesmas palavras, para no empobrecer o texto. - Jamais abrevie palavras. - Evite o uso de etc. - Substitua as palavras algo, coisa, por elemento, fator, item, etc. - Use sempre palavras da lngua portuguesa, evite as estrangeiras. - Evite usar provrbios, chaves, ditos populares ou frases feitas. - Evite questionamentos em seu texto, sobretudo em sua concluso. - Jamais use a primeira pessoa do singular, a menos que haja solicitao do tema (Ex.: O que voc acha sobre o aborto - ainda assim, pode-se usar a 3 pessoa) - S cite exemplos de domnio pblico, sem narrar seu desenrolar. Faa somente uma breve meno. - A emoo no pode perpassar nem mesmo num adjetivo empregado no texto. Ateno imparcialidade. - Nuca analise assuntos polmicos sob apenas um dos lados da questo.

 um documento que registra resumidamente as ocorrncias , deliberaes, resolues e decises de reunies ou assemblias. Para evitar qualquer modificao posterior a ata deve ser redigida de tal maneira que isso no seja possvel: - sem pargrafos ou alneas, ocupando todo o espao da pgina; - sem abreviaturas; - nmeros escritos por extenso; - sem rasuras nem emendas; - sem uso de corretivo - com verbo no tempo pretrito perfeito do indicativo; - com verbo de elocuo para registrar as diferentes opinies. Se o relator cometer um erro, deve empregar a partcula retificativa digo, como neste exemplo: Aos dezesseis dias do ms de julho, digo, de junho, de dois mil e cinco... Quando se constatar erro ou omisso depois de lavrada a ata, usa-se em tempo: Em tempo: Onde se l julho, leia-se junho. Veja a seguir um modelo de ata: 1. Ttulo da Reunio: 2. Cidade, dd de mmm de aaaa das hh:mm as hh:mm: 3. Local: 4. Introduo: Descrio do ttulo do evento, local, data, hora, participantes 5. Participantes: Nome completo/Instituio 6. Agenda: Agenda/pauta da reunio: temas tratados e respectivos responsveis 7. Desenvolvimento: Descrio dos principais temas discutidos na reunio 8. Concluses: Descrio das concluses e decises provenientes da reunio 9. Recomendaes: Descrio das recomendaes provenientes da reunio 10. Distribuio: Pessoas a quem a ata deve ser enviada

A carta um dos instrumentos mais teis em situaes diversas. um dos mais antigos meios de comunicao. Em uma carta formal preciso ter cuidado na coerncia do tratamento, por exemplo, se comeamos a carta no tratamento em terceira pessoa devemos ir at o fim em terceira pessoa: se, si, consigo, o, a, lhe, sua, diga, no digas, etc., seguindo tambm os pronomes e formas verbais na terceira pessoa. Ateno aos pronomes de tratamento como Vossa Senhoria, Vossa Excelncia, eles devem concordar sempre na terceira pessoa.

H vrios tipos de cartas, a forma da carta depende do seu contedo. A carta pessoal a carta que escrevemos para amigos, parentes namorado (a), o remetente a prpria pessoa que assina a carta, estas cartas no tm um modelo pronto, so escritas de uma maneira particular. A carta comercial se torna o meio mais efetivo e seguro de comunicao dentro de uma organizao. A linguagem deve ser clara, simples, correta e objetiva. Existem alguns tipos de carta comercial: Particular, familiar ou social: So tipos de correspondncia que so trocadas entre particulares, cujo assunto, se enquadra em particular, intimo e pessoal. Bancria: Este focalizado nos assuntos relacionados vida bancria. Comercial: Associado s transaes industriais ou comerciais. Oficial: Destinada ao servio militar, pblico ou civil. A documentao comercial compreende os papis empregados em todas as transaes da empresa como: Carta, Telegrama, Cheque, Pedido de Duplicatas, Faturas, Memorandos, Relatrios, Avisos, Recibos, Fax. Na correspondncia a linguagem mais correta aquela que adequada ao contexto, ao momento, e relao entre o emissor e o destinatrio. Por exemplo: a linguagem que voc usa para falar com um amigo, no a mesma que voc usa para falar com sua av, ou com um parente distante.

Tem por objetivo contar uma histria real, fictcia ou mesclando dados reais e imaginrios. Baseia-se numa evoluo de acontecimentos, mesmo que no mantenham relao de linearidade com o tempo real. Sendo assim, est pautada em verbos de ao e conectores temporais. A narrativa pode estar em 1 ou 3 pessoa, dependendo do papel que o narrador assuma em relao histria. Numa narrativa em 1 pessoa, o narrador participa ativamente dos fatos narrados, mesmo que no seja a personagem principal (narrador = personagem). J a narrativa em 3 pessoa traz o narrador como um observador dos fatos que pode at mesmo apresentar pensamentos de personagens do texto (narrador = observador). a) o fato: que deve ter seqncia ordenada; a sucesso de tais seqncias recebe o nome de enredo, trama ou ao; b) a personagem; c) o ambiente: o lugar onde ocorreu o fato;

d) o momento: o tempo da ao O relato de um episdio implica interferncia dos seguintes elementos: fato - o qu? personagem - quem? ambiente - onde? momento - quando? Em qualquer narrativa estaro sempre presentes o fato e a personagem, sem os quais no h narrao. Na composio narrativa, o enredo gira em torno de um fato acontecido. Toda histria tem um cenrio onde se desenvolve. Desta forma, ao enfocarmos a trama, o enredo, teremos, obrigatoriamente, de fazer descries para caracterizar tal cenrio. Assim, acrescentamos: narrao tambm envolve descrio.

O texto narrativo tem trs partes: introduo, desenvolvimento e concluso: - Introduo: Apresenta as personagens, localizando-as no tempo e no espao. - Desenvolvimento: Atravs das aes das personagens, constri-se a trama e o suspense que culmina no clmax. - Concluso: Existem vrias maneiras de se concluir uma narrao. Esclarecer a trama apenas uma delas. O que se pede: Imaginao para compor urna histria cativante que entretenha o leitor, provocando expectativa. Pode ser romntica, dramtica ou humorstica. Elementos bsicos da narrativa: Depois de escolher o tipo de narrador que vai utilizar, necessrio ainda conhecer os elementos bsicos de qualquer narrao. Todo o texto narrativo conta um fato que se passa em determinado tempo e lugar. A narrao s existe na medida em que h aco; esta ao praticada pelos personagens. Um fato, em geral, acontece por uma determinada causa e desenrola-se envolvendo certas circunstncias que o caracterizam. necessrio, portanto, mencionar o modo como tudo aconteceu detalhadamente, isto , de que maneira o facto ocorreu. Um acontecimento pode provocar consequencias, as quais devem ser observadas. Fato - o que se vai narrar (O qu?) Tempo - quando o fato ocorreu (Quando?) Lugar - onde o fato se deu (Onde?)

 Personagens - quem participou ou observou o ocorrido (Com quem?) Causa - motivo que determinou a ocorrncia (Por qu?) Modo - como se deu o fato (Como?) Conseqncias - Geralmente provoca determinado desfecho. Aps definir os elementos da narrativa, basta organiz-los para elaborar uma narrao.

Narrar contar um ou mais fatos que ocorreram com determinadas personagens, em local e tempo definidos. Por outras palavras, contar uma histria, que pode ser real ou imaginria. Quando se vai redigir uma histria, a primeira deciso que deve tomar se voc vai ou no fazer parte da narrativa. Tanto possvel contar uma histria que ocorreu com outras pessoas como narrar fatos acontecidos consigo. Narrador em primeira pessoa Narrador personagem: alm de contar a histria em primeira pessoa, faz parte dela, sendo por isso chamado de personagem. marcado por caractersticas subjetivas, opinies em relao aos fatos ocorridos, sendo assim uma narrativa parcial, j que no se pode enxergar nenhum outro ngulo de viso. A narrativa dotada de caractersticas emocionais daquele que narra. Esse tipo de personagem tem viso limitada dos fatos, de modo que isso pode causar um clima de suspense na narrativa. O leitor vai fazendo suas descobertas ao longo da histria junto com a personagem. Narrador Protagonista: o narrador a personagem principal da histria. Todos os acontecimentos giram em torno de si mesmo, e por isso a narrativa a mais impregnada de subjetividade. O leitor induzido a compartilhar dos sentimentos de satisfao ou insatisfao vividos pela personagem, o que dificulta ainda mais a viso geral da histria. Narrador como testemunha: uma das personagens que vivem a histria contada, mas no a personagem principal. Tambm registra os acontecimentos sob uma tica individual, mas como personagem secundrio da trama no h uma sobrecarga de emoes na narrao. Narrador em terceira pessoa Narrador onisciente: aquele que sabe de tudo. H vrios tipos de narrador onisciente, mas podemos dizer que so chamados assim porque conhecem todos os aspectos da histria e de seus personagens. Pode por exemplo descrever sentimentos e pensamentos das personagens, assim como pode descrever coisas que acontecem em dois locais ao mesmo tempo. Narrador onisciente neutro: Relata os fatos e descreve as personagens, mas no influencia o leitor com observaes ou opinies a respeito das personagens. Fala somente dos fatos indispensveis para a boa compreenso da narrativa. Narrador onisciente seletivo: Narra os fatos sempre com a preocupao de relatar opinies,

pensamentos e impresses de uma ou mais personagens, influenciando assim o leitor a se posicionar a favor ou contra eles. Narrador observador: o que presencia a histria, mas ao contrrio do onisciente no tem a viso de tudo, mas apenas de um ngulo. Comporta-se como uma testemunha dos fatos relatados, mas no faz parte de nenhum deles, e a sua nica atitude a de reproduzir as aes que enxerga a partir do seu ngulo de viso. No participa das aes nem tem conhecimento a respeito da vida, pensamentos, sentimentos ou personalidade das personagens.

Descrever explicar com palavras o que se viu e se observou. A descrio esttica, sem movimento, desprovida de ao. Na descrio o ser, o objeto ou ambiente so importantes, ocupando lugar de destaque na frase o substantivo e o adjetivo. O emissor capta e transmite a realidade atravs de seus sentidos, fazendo uso de recursos lingsticos, tal que o receptor a identifique. A caracterizao indispensvel, por isso existe uma grande quantidade de adjetivos no texto. Elementos bsicos de uma descrio Nomear / identificar - dar existncia ao elemento (diferenas e semelhanas) Localizar / situar - determinar o lugar que o elemento ocupa no tempo e no espao Qualificar - testemunho do observador sobre os seres do mundo A qualificao constitui a parte principal de uma descrio. Qualificar o elemento descrito dar-lhe caractersticas, apresentar um julgamento sobre ele. A qualificao pode estar no campo objetivo ou no subjetivo. Uma forma muito comum de qualificao a analogia, isto , a aproximao pelo pensamento de dois elementos que pertencem a domnios distintos. Pode ser feita atravs de comparaes ou metforas. Descrio subjetiva e Descrio objetiva Objetiva - sem impresses do observador, tentando maior proximidade com o real. Subjetiva - viso do observador atravs de juzos de valor

A crnica o nico gnero literrio produzido essencialmente para ser vinculado na imprensa, seja nas pginas de uma revista, seja nas de um jornal. O fato de ser publicada no jornal j lhe determina vida curta, pois crnica de hoje seguem-se muitas outras nas prximas edies. H semelhanas entre a crnica e o texto exclusivamente informativo. Assim como o reprter, o cronista se alimenta dos acontecimentos dirios, que constituem a base da crnica. Entretanto, h elementos que distinguem um texto do outro. Aps cercar-se desses acontecimentos dirios, o cronista d-lhes um toque prprio, incluindo em seu texto elementos como fico, fantasia e

criticismo, elementos que o texto essencialmente informativo no contm. Com base nisso, pode-se dizer que a crnica situa-se entre o Jornalismo e a Literatura, e o cronista pode ser considerado o poeta dos acontecimentos do dia-a-dia. A crnica, na maioria dos casos, um texto curto e narrado em primeira pessoa, ou seja, o prprio escritor est "dialogando" com o leitor. Isso faz com que a crnica apresente uma viso totalmente pessoal de um determinado assunto: a viso do cronista. Ao desenvolver seu estilo e ao selecionar as palavras que utiliza em seu texto, o cronista est transmitindo ao leitor a sua viso de mundo. Ele est, na verdade, expondo a sua forma pessoal de compreender os acontecimentos que o cercam. Geralmente, as crnicas apresentam linguagem simples, espontnea, situada entre a linguagem oral e a literria. Isso contribui tambm para que o leitor se identifique com o cronista, que acaba se tornando o porta-voz daquele que l.

Resumir apresentar de forma breve, concisa e seletiva um certo contedo. Em um resumo voc vai colocar com poucas palavras as idias que o autor desenvolveu ao longo de um texto. Um resumo permitir recuperar rapidamente idias, conceitos e informaes, tornado mais fcil de entender, pois saber encontrar num texto as idias mais importantes. Um resumo deve ser: Breve e conciso: no resumo de um texto, por exemplo, devemos deixar de lado os exemplos dados pelo autor, detalhes e dados secundrios. Pessoal: um resumo deve ser sempre feito com suas prprias palavras. Ele o resultado da sua leitura de um texto Logicamente estruturado: um resumo no apenas um apanhado de frases soltas. Ele deve trazer as idias centrais (o argumento) daquilo que se est resumindo. Assim, as idias devem ser apresentadas em ordem lgica, ou seja, como tendo uma relao entre elas. O texto do resumo deve ser compreensvel. Existem vrios tipos de resumo. Antes de fazer um resumo voc deve saber a que ele se destina, para saber como ele deve ser feito. Em linhas gerais, costuma-se dizer que h 3 tipos usuais de resumo: o resumo indicativo, o resumo informativo e o resumo crtico (ou resenha). Resumo Indicativo Indica apenas os pontos principais do texto, no apresentando dados qualitativos, quantitativos, etc.

Resumo Informativo Informa suficientemente ao leitor, para que este possa decidir sobre a convenincia da leitura do texto inteiro. Expe finalidades, metodologia, resultados e concluses. Resumo crtico (resenha) Resumo redigido por especialistas com anlise interpretativa de um documento.

DIA DE MERDA !!!!

Aeroporto Santos Dumont, 15:30. Senti um pequeno mal estar causado por uma clica intestinal, mas nada que uma urinada ou uma barrigada no aliviasse. Mas, atrasado para chegar ao nibus que me levaria para o Galeo, de onde partiria o vo para Miami, resolvi segurar as pontas. Afinal de contas so s uns 15 minutos de buso. "Chegando l, tenho tempo de sobra para dar aquela mijadinha esperta, tranquilo." O avio s sairia as 16:30. Entrando no nibus, sem sanitrios. Senti a primeira contrao e tomei conscincia de que minha gravidez fecal chegara ao nono ms e que faria um parto de ccoras assim que entrasse no banheiro do aeroporto. Virei para o meu amigo que me acompanhava e, sutil, falei: "Cara, mal posso esperar para chegar na merda do aeroporto porque preciso largar um barro." Nesse momento, senti um urubu beliscando minha cueca, mas botei a fora de vontade para trabalhar e segurei a onda. O nibus nem tinha comeado a andar quando, para meu desespero, uma voz disse pelo alto falante: "Senhoras e senhores, nossa viagem entre os dois aeroportos levara em torno de 1 hora, devido a obras na pista." A o urubu ficou maluco querendo sair a qualquer custo. Fiz um esforo hrculeo para segurar o trem merda que estava para chegar na estao anus a qualquer momento. Suava em bicas. Meu amigo percebeu e, como bom amigo que era, aproveitou para tirar um sarro. O alvio provisrio veio em forma de bolhas estomacais, indicando que pelo menos por enquanto as coisas tinham se acomodado. Tentava me distrair vendo TV mas s conseguia pensar em um banheiro, no com uma privada, mas com um vaso sanitrio to branco e to limpo que algum poderia botar seu almoo nele.E o papel higinico ento: branco e macio, com textura e perfume e, ops, senti um volume almofadado entre meu traseiro e o assento do nibus e percebi, consternado, que havia cagado. Um coc slido e comprido daqueles que do orgulho de pai ao seu autor. Daqueles que d vontade de ligar pros amigos e parentes e convid-los a apreciar na privada. To perfeita obra, dava pra expor em uma bienal. Mas sem duvida, a situao tava tensa. Olhei para o meu amigo, procurando um

pouco de solidariedade, e confessei srio: "Cara, caguei." Quando meu amigo parou de rir, uns cinco minutos depois, aconselhou-me a relaxar, pois agora estava tudo sob controle. "Que se dane, me limpo no aeroporto." -pensei. "Pior que isso no fico." Mal o nibus entrou em movimento, a clica recomeou forte. Arregalei os olhos, segurei-me na cadeira mas no pude evitar, e sem muita cerimnia ou anunciao, veio a segunda leva de merda. Desta vez, como uma pasta morna. Foi merda para tudo que lado, borrando, esquentando e melando a bunda, cueca, barra da camisa, pernas, panturrilha, calas, meias e ps. E mais uma clica anunciando mais merda, agora lquida, das que queimam o fiof do fregus ao sair rumo a liberdade. E depois um peido tipo bufa,que eu nem tentei segurar, afinal de contas o que era um peidinho para quem j estava todo cagado. J o peido seguinte, foi do tipo que pesa. E me caguei pela quarta vez. Lembrei de um amigo que certa vez estava com tanta caganeira que resolveu botar modess na cueca, mas colocou as linhas adesivas viradas para cima e quando foi tir-lo levou metade dos plos do rabo junto. Mas era tarde demais para tal artificio absorvente. Tinha menstruado tanta merda que nem uma bomba de cisterna poderia me ajudar a limpar a sujeira. Finalmente cheguei ao aeroporto e saindo apressado com passos curtinhos, supliquei ao meu amigo que apanhasse minha mala no bagageiro do onibus e a levasse ao sanitrio do aeroporto para que eu pudesse trocar de roupas. Corri ao banheiro e entrando de boxe em boxe, constatei a falta de papel higinico em todos os cinco. Olhei para cima e blasfemei: "Agora chega, n?" Entrei no ltimo, sem papel mesmo, e tirei a roupa toda para analisar minha situao (que conclui como sendo o fundo do poo) e esperar pela minha salvao, com roupas limpinhas e cheirosinhas e com ela uma lufada de dignidade no meu dia. Meu amigo entrou no banheiro com pressa, tinha feito o "check-in" e ia correndo tentar segurar o vo. Jogou por cima do boxe o carto de embarque e uma maleta de mo e saiu antes de qualquer protesto de minha parte. Ele tinha despachado a mala com roupas. Na mala de mo s tinha um pulover de gola "V". A temperatura em Miami era de aproximadamente 35 graus.Desesperado comecei a analisar quais de minhas roupas seriam, de algum modo, aproveitveis. Minha cueca, joguei no lixo. A camisa era histria. As calas estavam deplorveis e assim como minhas meias, mudaram de cr tingidas pela merda. Meus sapatos estavam nota 3, numa escala de 1 a 10. Teria que improvisar. A necessidade me da inveno, ento transformei uma simples privada em uma magnfica mquina de lavar. Virei a cala do lado avesso, segurei-a pela barra, e mergulhei a parte atingida na gua. Comecei a dar descarga at que o grosso da merda se desprendeu. Estava pronto para embarcar. Sai do banheiro e atravessei o aeroporto em direo ao porto de embarque trajando sapatos sem meias, as calas

do lado avesso e molhadas da cintura ao joelho (no exatamente limpas) e o pulover gola "V", sem camisa. Mas caminhava com a dignidade de um lorde. Embarquei no avio, onde todos os passageiros estavam esperando o "RAPAZ QUE ESTAVA NO BANHEIRO" e atravessei todo o corredor at o meu assento, ao lado do meu amigo que sorria. A aeromoa aproximouse e perguntou se precisava de algo. Eu cheguei a pensar em pedir 120 toalhinhas perfumadas para disfarar o cheiro de fossa transbordante e uma gilete para cortar os pulsos, mas decidi no pedir: "Nada, obrigado. Eu s queria esquecer este dia de merda!!!" LUIS FERNANDO VERSSIMO