El XXIX Salon Nacional Un lustro es mucho tiempo Un sal6n cuyo fracaso dependié del manejo de los regionales, no puede convertirse en éxito por la buena voluntad de Colcultura o de los artistas, BEATRIZ GONZALEZ Después de cinco arios de au- sencia en el panorama de las artes plasticas se abrié el pasado 1%. de septiembre el Salén Nacional. Los movimientos en los mecanismos de su organizacion se comenzaron a ppercibir en 1984 cuando se realiza ronlos salones regionales. Estos fue- ron creados en 1976 por Coicultura fen un intento por cubri racionalmen- te todos los rincones del pais. Un lustro es mucho tiempo -l uti- mo tuvo lugar durante la administra- cin de la cultura Turbay Zea- si se piensa, de acuerdo con la expresion de Marta Traba que el Salén Nacio- ral es “el termémetro infalibie”, "ia bbase de toda autocritica’ y “a inva Jorable controntacion general de ten- dencias, actitudes y obras”. Des- de la 6poca de la dictadura de Rojas Pinilla no se habia encontrado un ba- cche temporal tan extenso en la reali- zacién Gel Salén Nacional. El naci- mmiento de este evento no tuvo lugar ‘en las exposiciones realizadas con motivo de conmemoraciones patrias, en el siglo XIX, nen los intentos de salones ocurridos en las primeras ‘décadas de! siglo, en espacial en ia el treinia. Es a partir de 1940 cuan- Ronny Vayda, "Sin etuloesculara en hie mroy mirigy 275 30 30 2m, 1984. Fote Instituto Golombione Cultura. do se observa una voluntad guber- namental clara, de estructurar una competencia de tipo artstico, anual El jurado, entre los que se contaba Jorge Zalamea, salud6 Ia iniciatva como “un reconocimiento de nues- tras artes plasticas”. No debe extra- frar que este hecho tuviera lugar du- rante e! gobierno de Eduardo Santos y.con Jorge Eliécer Gaitan como mi- nistto de Educacion; los dos apare- cen fuertemente vinculados al impul- soe las artes plasticas Elloes reco- nocido en el texto de! acta: "El senior Ministto ha tenido el privilegio de concretar esta nueva situacion cultu- raldel pals en una exposicion de arte {que a un mismo tiempo es la prueba de que los artistas si saben respon- der con lo mejor de su espiritu a los, eslimulos oficiales y que el publico slo necesita que le proporcionen ‘ocasiones como estas de mostrar in- terés y simpatia"® ‘Amanera de recuento se pueden citar los siguientes datos cronolégi- cos respecto a ia ocurrencia de este evento anual: En 1943 no se realizd pperoen 1944 tuvieron lugar dos Salo- ‘es, uno en enero y otro en octubre; lic denota un deseo de continuidad. En los afios de 1947, 1948, 1949 y 1951 nose realiz6; entre 1953y 1957 se presenté el vacio mas grande del salon anual. Este lapso de tempo Coincidi6 con la dictadura militar; en el acta lacénica del X Salén en 1957 nose hace alusion a la reapertura; al parecer los jurados se acogieron ala formula famosa del “deciamos ayer". Sin embargo se debe anotar que fue lacritica de arteMarta Traba, ‘quien participaba como comentaris- 1a, por primera vez en Colombia, en tunevento de este género, una de las ocas personas que llamd la aten- clon sobre este hecho: “la uniforme mediocridad de esta exposicién, tan ‘esperada despues de varios arios de receso"® En la década del sesenta sola. mente se interrumpe el Salén en dos afios, en 1960 y en 1968; si se exam. ra la presteza con que se realiz6 en los afios siguientes, junio de 1961 y abril de 1969, se puede concluir que habia un deseo de mostrar continu: dad, de no permitr interrupciones largas, En 1968 se realiz6 una expo- sicion de premios de 17 salones, en la Biblioteca Luis-Angel Arango. Enla siguiente décadia se iniciaron con regularidad las entregas del Se ln; se celebraron de manera poco Usual y atractiva las bodas de plata ‘en el vigésimo quinto sain s@ hizo Un experimento revolucionario que Genotaba una intencién de revital zarlo y a su vez promocionatio. E) aviso de Colcultura era muy ciciente: "Puertas abiertas en el XXV sain Ya no existe salon de admisién..." 7 Por su parte la prensa respondié con amplitud aestas tacticas public tarias de parte de la entidad rectora de la cultura: “elegidos quince note bles jurados del vigésimo quiato ‘Aredo Gomes Palacio, “Sito, cemeto blanc veciado, 37 40 x40 ens, 198%, Fle Inatitato Colombian de Culturesalon", "No hab eritoes en el jurado"®, “EL mas empl salon de Bristas"©?. "Arle para todos los sis ® “Seabre oy mas gran Be Salon de anistas"®. "573 ubras fn al salon de ares visuales"®? Mindudablemente se trataba de una geitacion ose miso ato sel zou exposicion retrospectivaen Biviolece Luis-Angel Arango de kos veinicuato sa ones que habian ten alugar entre 1940 y 1972, Semnajan tea la que se habla realizado on 1966 esta contenia un cataioga con alrecuera de las actas y la expos. tidn presontaba las obras premia- das que tue posible conseguir. ip curadurla estuwo a caiga ce Ma- fig Evra Varte, quien & Su v=7 se basé enunatasis de grado de Euco- wha Cordoba y Gloria Cruz de la Unk ‘ersidad Nacional yen investigacc- hes ce Carmen Ortega. fhe muy adecuado preseniar asia syniicion de Colcultura en ies bo- das de alate, porque en all se a= ‘nbque la historia resents de las ar tas pdsticas nacionales ast vincu- ‘ada a la exposicion anual del san Laiinca critica que se le pusde ha cet aeste eventoy.a dal 1966 es que fahistoria de los premios y los ore~ mados no as la dei salon: ol entorno 2 ésle, corre event, Iss Istas de atistas participantes ca una icea fgjor sobre el momento histérico. Con le celebracién del Saién de fuertas abiertes y de este exhibicion ‘los premios ne quedaba ninguna outa respecio a ia importancia del ‘salon, el cual s@ habia consolidado gracias ala ntencin ce regularidad e parte de las autoridades de la sutura, ‘A patir de antoncas se establecto ‘a moxlticaccén defondo tendiente 2 quale elcaréctercontralista ecta- ieciendo salones regionales. AUn- ‘queen catdlogo del XXVll Selon 3e 1ra6 de ustiicar ia rforra cicienda gue el saién osiaba “estratficado”, rqumenta no era justo, también se inst demasiaco en ia identicad uur, ermine populsta que 70 ve- {fal caso, Pero al interto sin tanta frendelas vorbaies ora bueno aun {ue los macafismos para lievario a {abo fueron demasiado complica 6s: Primora los regionales, despues EL Nacional y después el viaje del aciona’ por el pals Por esta razér la nuova esuctura conv en un arma de date flo que aun hoy dia conspira contra la existe o2l sain: de anual ps6 & biena; los nconverientes ae orden préctico eran inrurnerables, el iras- Jago de las obras, [05 daios, los 10- bos, etc. Estoccasioné qua Coleutu- fa se ocupara con fastidio on su or ‘ganizacisn y acogiera con entusias. mpotrasempresas més del gusta de lasdirectivas, comola opera. La feta de presupuesto para la cultura, mal ‘endémico en Colombia, fue ceterio- Fando la conformacén dal mismo y {ste se canvirté en un salén mendl- foanta dontra de ia eniidad. Al pare- cera quedaba mis recurso qua su desmont. Por asias causas, econdmicas, practicas y de desvio de los inter 3e8 61 [as poliicas culturales, el go- bierno apareeié en deuda con ios arlistas; esia deuda se acentud mas ain, cuando enel presente cuatrenio otras entidades como la cancileria, sin planeacion y duplicando esfuer- 708,organizan exposiciones efiel 2x- eases bea," ent tab)" eo sre fend, 200 4 90 ra 199% tefor de artistas colombianos. Este afio se reanudd la presenta cid del salénensuvigésimanovena entrega. El anterior recuento preter de hacer reflextonar no solamente 0070 [a importancia del selon sino ‘onlas repercusiones gue tienen sus imertupciores ylanecesidad 3 que ‘59 convier‘a en anual; las elapas on las cuaies el salén se presonté anal mente cenotan un movimiento mas interesante en el arte y un nivel de pproduccién de cbras més alto, Las causas de las primaras inte- mupciones parecen palilicas, 1947- 1949 0 la dictadure de Rojas; a ut ‘ma corresponde al fin del gobierno de Turbay y media dai presente. No parece denotar una causa se7ejan- fe, mas bien indican ruina, deteriore y desorcen, El salon ha tenido civersos nom- bres: Salon anual de artstas colom- bianos, Salon anual do artistas na- clonales, Salon nacional de artes vi- susles. Cuanco se aours este ditino nombre en 1974, con mativadel XXV Said, esta cambo impiice eriticas, certerae porque se estaba adjudi- ccendo a los santos, en este caso la Vista, lo que exigfa juicio abstracio y la trensmisién de ideas y concepios. "Elaste no puede detinirse por iasim- ple percepcion axiema de nuestros setts, vista, ofdo sino par sus pa ‘culares imitaciones formales y esté- ticas que por setio constituyen elco- metido de toda obra estética’, Tal vez alegremente as drectivas de Coloultura seducidas por “la palabra Incorrecta” 0 por buscar la precision do un lenguale a ia mods hicleron un, cambioque le resto caracter al even- to, Rectificar el nombre podria ser una de las labores de Colcuitura, nombrer las cosas con el nombre que las define seria la razén de vol Ver atitulaco, Salén Anual da Artistas Colombianos El salon ha tenico varias sedes: la Biblioteca Nacional, i Museo Nacio- nal, la Feria Exposicién, la Biblioteca LLuis-Ange! Arango. El Museo Nacio- nal ha sido su sede mis recutrente, la Fetia Exposicién, lamenos. La inie Ciaiva de realizar el salon en esta Utima cede en 1961 recibié una de las mas lusts repimendas de Mar ta Traba: hablo de populismo, de ac- titudas demagégicas y de cémo sig- nifieaba una falta de respeto al pue- blo: “el pueblo latinoamericano que tiene bastante hambre, que escasa-mente leo y escibe y que cefende svignofancia con unainsinva mal- cia, Serle para convert alas autores de esas cosas inexplcables y absur- das en. el clésice burlador touriado” Gon el XXV Saién hubo algunos movirientes tencientes a coiocarla enveveonla ietia. Nortunacamen- te no se hi20 puss los efectos ha brian sido peotes qua en el 61. Do alguna manera se colocaroa las 573 abras con ckgnidad en el Museo Ne- cana. En ol eal6n actual, a vigésimo no- vyeno, existe una queja general res- ecto al moniajey ala sede del mu- 500, Se abserv6 descuiao en los pa- nelos pintados ce un rosavio cue pa- recia proven de olre exposicién respecto ala uminacion y alacole- cacién descuidaca de algunas pie- 2as. Por alguna causa incomprensi- ble sai perjudicado el salén, as bras, los artistas y el Museo No- sional El sal6n ¢@ rearucé con una inno- vaci6n: una exposicion de un artista invitado: por esta rez6n se expand mas por las selas del Museo, salas que en mejores tiempas horrabian ke ‘memoria dal Libertador, cel General Santander y de Antonio Narifo. La actual administracion ha jugad con el Museo Nacional y cuiare reparar con gecoracién los aronolios al sen- tidohistrico.Lainciativade invtara un artsta. de otra generacien la co una antigua prestancia al salon, le dio publica. La seleccion del narbre de Alpjandro Obregon fue la mas acerieda especialmente porque Su nombre sid vineuladd a la historia del salon y porque su obra" Vio‘en- cia consttye’sl climax de esa mis- ma historia, Pro Ie exposicion habla agios dela urgentcia de un expacto adecuad; as iniciaivas por buenas ‘gue sean deben cer realsias, ES ne cesar colocar et salen y su artista fn un silo capaz ce albergaro, sin sacar a codazos a los précores. La reourencia del sain, su nombre yel egpacio son puntos cividades dantro el andlisis do su problematica, no bstanta son aclaratarios de au si- tuacién Generaimente se habla de crisis el arte. La mayor polérica de este género two lugar en 1985; en ella anleiparon Marta Traba, Carlos Me- alin, Antonia Fda, Feliza Bursziyn yy otras personalicades del arte y la teen mit iy 1988, Fots raat Colombo ‘se ltora culura, Laertica thulé su alegato de ofensa “Dos mentiras: La crisis y la estafa cel Saién Nacional’ El andlisis mas enjundioso fue real- zado por Francisco Posada, en la Ravista Letras Nacionales del mismo aio, En este vigésimo noveno selon ‘se han repetide las eriticas con mot- ‘vo del salén: ol arte en crisis y no la participacién de artistas recona- cidos Es neoesario aclarar cue el ealin eslden crisis, ngporlacrsiscel arte sino porque suiné un deterioro del ‘cual no ha podido recuperarse debi- do a varias causas gue tuvieron que ver con el desinterés del gobierno, ‘can la incapacidad de manejar los mecanismos regionales y por a de= bilidaa de Coicultura ante ciertos miembros del Consejo Nacional de Ares Plésticas. Hubo magnificos premios, buenas iniciativas y $0 ‘cumplio aparentemente con un cro- ograma. Es indudable que ese lustiosin s lén no se presté para retlexionar ri para restiucturar,fue.un vaciode ce Cision por parte Ge Colcultura: en el (gobierno anterior por desorden yen 1 actual por tretar de ordenar Gran parlo do ios salones regiona- les estuvieron situadas en ciudades de difloll acceso: Pamplona, Neva, Tunja, no séle para los artistas que tenfan que llevar su obre sino para los jurados que perdian su tempo Viajando. La decisién por parte del Consejo Nacional de nombrar dlto- rentes juracos para cada sede sin un sorteo previo s0 prest6 para que ol vive dol grupo se situara estrategios- mente: esto le quité credibilided y soriedad a los juicios de los critic porque solamente en un sakin feci6 un atista como jurado, La consigna parecia elimina @, mayornimeroce artistas para quelg pobre Coicuttura no tuviesé que transportar tantos cuadtos. De day aristas en Tunja tueton seecciong dos 17, de 170 en Manizales, 26: de 90 en Pampiona, 12; de 95 er Nei, 46; de 227 en Pasto, 31; de 221 g Cartagena, 12 Hay preguntas ain sin respuagte adecuada: {cémo pudieron ver igg jurados ce Turia en 7 noras sete. Cientas obras?, gcorro se seleccig, rraron los jurado en Neiva y Car. (gena? E) actual salon cebico a ung serie de irtegularidades no es een. | mémetio del arte del pais sino ung ccoicha de retaz0s taza por la tog pponsabiidad con que s0 conform. on los salones regionals. Un saldn sin nombre, sin sede adecuada, un salon bien, después dda yp lustro, un salon cuyo fracasy dapendié del manelo de los regione- les, no puede corvertise en éxic for la buena voluniad de Coutts 0 de los artistas. Marta Traba, gar ‘animadoradel Salén Nacional, deci fen 1961 que “su interés racica 31 ‘comprovar la predominancia ée | Giertas tendencias sobre otras, verficar Ie orientacién de la genie Joven, en descubri vicios gensrices | Yy buscar casi siempre sin éxito vit des comunes", Para los qué cite: | mos con ella en “la mperiosa nacoe dad de colocar el arte en su medida + ‘exacta’ sentimos que este saline 4 es la temperatura del arte sina el | figjo en su estructura cel detercto del gabero y sus repercuseres ©! pak ada Notas Bibliogréfices 1-8, kg a ee oe Semrenarnan ancl Sur fe ESSE atiata Sen puanney ‘pyrene tL 9, Boma covert 17 135 ame covme oe et se Sage ets pr cai rece 10 RI Soe, at rt, Na Pe [ener cc Reha Stare = i Noy St Ps tr Tap, 0 (2° Mem ashe Hn