Hace Mucho Tiempo....

El mundo del cine se vio preocupado por la llegada de la televisin, el medio de entretenimiento que prometa diversin sin necesidad de salir de casa. Para contrarrestar esta amenaza los estudios de Hollywood probaron nuevos mtodos de presentacin de las pelculas. Sonido estereofnico, proyeccin en pantallas gigantes o pantallas anchas fueron algunas de las tcticas que dieron vida al CinemaScope, VistaVision y varias tcnicas de filmacin que prometan una experiencia nica.
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ESTAS IMAGENES SON ILUSTRATIVAS, TITANIC NO FUE FILMADA EN CINERAMA.

Entre ellas se encontraba el Cinerama, un proceso que permita tener una imagen que ocupaba el campo visual de la gente gracias a la filmacin que requera de tres cmaras de 35 milmetros, que luego eran convertidas a tres impresiones de mismo milimetraje para ser exhibidas en una pantalla curva que rodeaba al publico. Una cuarta pelcula magntica contena siete pistas de sonido.

CINERAMA
Revista dedicada al cine de aventura, accin, ciencia ficcin, fantasa y humor.

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TITANIC 3D
El Titanic era el buque de los sueos. Y lo fue. Vaya si lo fue En 1997 se inici la singladura de la pelcula Titanic, dirigida por James Cameron, y que se convertira en una de las historias de amor ms grandes y sobrecogedoras del cine. Su viaje inaugural fue un fenmeno internacional, tan grande como su nombre, logrando un rcord de nominaciones a los premios de la Academia, 11 Oscar y recaudando ms de 1.800 millones de dlares. El prximo 6 de abril de 2012, justamente un siglo despus del histrico hundimiento del buque y 15 aos despus del estreno de la pelcula, Titanic regresa a los cines en versin 3D de ltima generacin. Desde su estreno, Titanic es famosa por transportar al pblico al pasado, justo en medio del R.M.S Titanic, con todo su esplendor y gloria, para ser testigos de un amor prohibido entremezclado con la pica colisin del buque, la arrogancia del ser humano, las fuerzas de la naturaleza y el destino. Ahora, la ltima tecnologa disponible en la conversin a 3D ha permitido al director ganador de un Oscar James Cameron ofrecer al pblico la ms impactante y dinmica experiencia cinematogrfica de Titanic que se pueda imaginar. El proceso artstico de revisualizar Titanic en tres dimensiones ha sido completamente supervisado por Cameron, junto a su socio productor desde hace muchos aos, Jon Landau, y durante el cual ambos han impulsado a la empresa de conversin Stereo D a alcanzar alturas visuales nunca alcanzadas. Cameron los gui en la utilizacin de las ltimas herramientas visuales, no slo para intensificar la incansable carrera por la supervivencia relatada en la pelcula, si no para revelar el poder del 3D para convertir las emociones que brotan de la pelcula en sensaciones an ms personales. El 3D enriquece todos los momentos de tensin, as como los ms emotivos, resume Cameron. Ms que nunca tienes la sensacin de estar all, en medio de todos los peligros que Jack y Rose deben superar. Las 3D impulsan la experiencia a un nivel superior. Aunque el atractivo universal de las temticas que trata Titanic (como el esplendor, las races del desastre, o la forma en que el amor transciende los prejuicios, la sociedad y el tiempo) siguen siendo las mismas, los productores creen que la conversin a 3D aportar una nueva brisa que puede atraer a un amplio abanico de pblico, incluyendo a la generacin del siglo XXI que no ha tenido la oportunidad de verla en la pantalla grande.

tecnologa nos permite ahora llevar la pelcula hasta su mxima personificacin, de una forma que jams habramos imaginado en 1997, y tanto para Jim como para m es muy reconfortante. Casi de forma inmediata, Titanic se convirti en un fenmeno cultural, rompiendo rcords de taquilla (que se mantuvieron hasta que la pelcula Avatar del propio Cameron los pulverizaron de nuevo), y sus momentos ms icnicos quedaron grabados en el imaginario popular. Quizs fue la forma en que el buque pareca convertirse en un microcosmos de la vida humana, un lugar donde los conflictos y los peligros nunca cesan, aunque tampoco desaparecen el coraje, la inventiva y la esperanza del ser humano. Puede que fuera por la innata belleza de la conexin entre Jack y Rose, en la que ni las convenciones sociales ni el poder de la naturaleza logran interponerse. O puede que fuese el exquisito detalle de la produccin lo que arrastrase a los espectadores a un mundo nunca antes visto y que resultaba tan profundamente real. Sea cual sea el origen de su magia, Titanic consigui vida propia. Los jvenes y prometedores actores que interpretaban a los desventurados amantes, Leonardo DiCaprio y Kate Winslet se convirtieron en estrellas, con carreras en Hollywood repletas de premios y papeles estelares. Mientras tanto, Cameron sigui investigando en la envoltura cinematogrfica, obteniendo como resultado el xito maysculo de Avatar, que ofreca todo el potencial del 3D al mundo, y mostrando su capacidad para crear nuevos mundos al tiempo que atrae al pblico hacia el interior de la estructura de las historias, potencial que llevaba mucho tiempo siendo objeto de debate. Como el director ms claramente asociado con el logro del 3D, pareca natural que regresase en busca de su xito ms legendario ahora que el 3D ha alcanzado la madurez. Lo que resul-

Los temas tratados por Titanic siguen siendo tan relevantes como hace 15 aos, seala Landau. Creo que aqullos que han visto la pelcula se sentirn transportados de una nueva forma, pero tambin estn quienes descubrirn la pelcula por primera vez, los que no haban nacido cuando se estren en 1997. Tanto la audiencia ms madura como los jvenes descubrirn algo nuevo. Aade: Si rodsemos Titanic ahora, seguro que utilizaramos el 3D. Por supuesto, no podemos retroceder en el tiempo. Pero la

ta sorprendente es que el objetivo original de los productores -forjar una experiencia lo ms real posible para el pblico- no ha cambiado, slo las herramientas lo han hecho. De hecho, las mismas palabras que Cameron escribi en 1997 para su discurso de director siguen siendo vlidas para la conversin a 3D de 2012: Mi meta al realizar esta pelcula era mostrar no slo la dramtica muerte del famossimo buque, sino su breve y gloriosa vida al mismo tiempo. Capturar la belleza, la exuberancia, el optimismo y la esperanza del Titanic, sus pasajeros y tripulacin y, mientras mostramos la oscura faz del ser humano que subyace en la tragedia, celebrar al mismo tiempo el potencial ilimitado del alma humana. Titanic no es slo un relato con moraleja, sino un mito,

una parbola o metfora de los males que oprimen al gnero humano. Es as mismo una historia de fe, coraje, sacrificio y sobre todo, amor. Paramount Pictures y Twentieth Century Fox presentan una produccin de Lightstorm Entertainment, el filme de James Cameron, Titanic, protagonizado por Leonardo DiCaprio, Kate Winslet, Billy Zane, Kathy Bates, Frances Fisher, Bernard Hill, Jonathan Hyde, Danny Nucci, David Warner y Bill Paxton. Escrita y dirigida por James Cameron, la pelcula est producida por Cameron y Jon Landau. Productor ejecutivo: Rae Sanchini.

LA HISTORIA
La historia de amor y repleta de accin de Titanic transcurre durante el viaje inaugural del desventurado R.M.S. Titanic, probablemente el barco ms famoso de la historia. En 1912, el Titanic se convirti en el objeto mvil ms grande jams construido, el orgullo de la empresa de buques de vapor para pasajeros White Star Line. Iba a ser el ms lujoso y avanzado trasatlntico de su poca, el buque de los sueos definitivo para cruzar el mar antes de la era de la aviacin, aunque finalmente slo condujese a la muerte a ms de 1.500 personas en las heladas aguas del Atlntico Norte, el 15 de abril hace 100 aos. El viaje de la pelcula sobre el Titanic comienza en el lugar donde moran sus restos, a casi 5 km bajo la superficie del Ocano Atlntico. All, un ambicioso cazador de tesoros (Bill Paxton) ha logrado sondear los tesoros del trasatlntico, logrando izar a superficie una historia nunca relatada. Las trgicas ruinas dejan paso al fastuoso ambiente del buque en el momento en que se prepara para su viaje inaugural desde Inglaterra. Entre los miles de personas que desean un hermoso viaje, el destino elije a dos jvenes almas para lanzarles al desafo de alimentar una pasin que cambiar sus vidas para siempre. Rose DeWitt Bukater (interpretada por la ganadora de un Oscar Kate Winslet) es una joven de 17 aos y familia de clase alta norteamericana que sufre las estrictas expectativas de la sociedad eduardiana y que se enamora del joven viajero de tercera clase y espritu libre Jack Dawson (ganador de un Globo de Oro y nominado a los Oscar Leonardo DiCaprio). Una vez que abre sus ojos antes el mundo que existe ms all de su celda de oro, el amor prohibido entre Rose y Jack inicia un gran misterio que sigue sin resolucin hasta la poca actual. Nada en la tierra puede interponerse, ni siquiera el impensable hundimiento del Titanic.

LA CONVERSIN A 3D
Para James Cameron, la idea de volcar sus logros cinematogrficos en Titanic al mundo del 3D no es una decisin de ltimo minuto. Al contrario, Cameron lleva a la cabeza de la tecnologa 3D ms de 10 aos, y est considerado un visionario en lo relativo a contar historias multidimensionales. En ese aspecto, la conversin de Titanic es sencillamente el siguiente paso en su exploracin del 3D, como una oda a un filme que siempre dese que fuese la mxima experiencia inmersiva. Cameron comenz a explorar el uso creativo del 3D en 2001, lanzando una serie de aclamados documentales que empez con Ghost of the Abyss (Misterios del Titanic). Posteriormente se lanz al atrevido nuevo territorio de Avatar, una pelcula que muchos consideran que revolucion el cine por primera vez en este siglo. Mientras tanto, Cameron creaba sus propios sistemas y tcnicas que ampliaran el potencial de este formato. En 2011, Cameron fund el grupo Cameron-Pace junto a Vince Pace para acelerar el crecimiento mundial del 3D a travs de todas las plataformas de entretenimiento. Su sistema de cmara Fusion Camera se ha convertido en el principal sistema de cmara estereoscpica del mundo.

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Siempre tuve la sensacin de que la tecnologa que veamos a lo lejos nos iba a permitir un sorprendente futuro del 3D, explica Cameron, Y siempre cre que el mejor uso del 3D era involucrar ms al espectador, atraparlo en la pantalla para compartir el momento con los personajes. se ha sido el objetivo tras la conversin de Titanic, ofrecer al pblico adentrarse un paso ms all dentro del corazn de este clsico relato de catstrofes y amor mtico. El hecho de que furamos capaces de hacerlo justo para coincidir con el 100 aniversario del naufragio del mtico buque ha sido especialmente emotivo. Siempre sent que Titanic debe estar en

la gran pantalla, y la conversin es una manera de volver a llevarla a las salas, evocando la vida en el buque con mayor fuerza emocional, nos comenta Cameron. Aade: Titanic es mi creacin, as que realmente deseaba arremangarme y estar involucrado en cada paso de la conversin. Ofrecer la pelcula en este nuevo formato, en el 100 aniversario del hundimiento tena todo el sentido para m, coincidiendo con la madurez del proceso de conversin a 3D. Estoy emocionado por llevar la pelcula de nuevo a los cines, donde todos esos sentimientos de amor, prdida y profundos sentimientos pueden ser compartidos por el pblico de la sala.

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Cameron est enamorado del cine desde hace mucho tiempo, aunque tambin de la ciencia y la exploracin. Ambas temticas se anan a lo largo de su carrera y legado, formando adems buena parte de la produccin original de Titanic. La conversin a 3D se convirti en una extensin de lo que habamos establecido para Titanic en su comienzo: Utilizar la mejor tecnologa para hacer la pelcula tan palpablemente real como pudiera serlo una imagen proyectada. Ahora estbamos preparados para concentrar su experiencia en el desafo que supone convertir una pelcula 2D para que parezca que se ha diseado para 3D desde su comienzo. Se reuni con el productor Jon Landau para asumir una tarea que result ser tan creativa como tcnica. Landau puntualiza que Cameron y l hablaron de Titanic en 3D hace ya algunos aos. Una vez nos sentimos intrigados por el 3D, casi de inmediato empezamos a hablar de revisar Titanic algn da, recuerda el productor. Pensbamos en una nueva generacin que nunca tuvo la oportunidad de experimentar la pelcula en la gran pantalla. Cameron y Landau estaban convencidos de que Titanic estaba preparada para el 3D, pero la pregunta era si el 3D estaba preparado para aplicarse a la singular mezcla de Titanic de espectculo e intimidad. Pruebas ante-

riores con la empresa Stereo D lder especializado en la conversin de 2D a 3D- sugeran que podan satisfacerse las altas expectativas de James Cameron. Quera asegurarme de que la conversin podra hacerse de forma convincente y sin compromisos, aade Cameron. Deseaba que se tuviese la sensacin de que originalmente habamos rodado Titanic con cmaras estereoscpicas. Tena que acercarse al estndar mximo. Realizamos pruebas con las escenas multitudinarias de gente corriendo por el barco, para ver si podamos capturar esa complejidad. Sabamos que Titanic era adecuado para el 3D, pero ahora veamos que el 3D haba madurado hasta este punto. Resultaba obvio que la inmensidad del barco, el tumulto de su colisin con el inadvertido iceberg y la lucha pica de los pasajeros mientras se hunde en aguas heladas se enriquecera de vida y suspenso gracias al uso del 3D. Pero Cameron estaba interesado en cmo el 3D poda potenciar algo ms: la inefable pasin de la historia. Si hay algo que forma el ADN de todas las pelculas de Cameron, desde Aliens, El Regreso a Terminator, o Avatar, no es slo su fuerza visual e inclinacin por explorar mundos fronterizos, si no un cierto tipo de anhelo romntico. Mis pelculas pueden incorporar accin feroz, pero en el centro de cada una de ellas hay historias de amor, observa el director al repasar su carrera hasta la fecha. El mejor ejemplo de la fascinacin de Cameron por el amor proviene de Titanic, as que era esencial para l que la conversin aadiese tanto o ms a los momentos ntimos de la pelcula como a la accin. Vio la oportunidad de profundizar sobre cmo el 3D no slo puede usarse para generar mundos de ensueo, sino tambin para surcar las emociones del ser humano. El 3D no slo mejora los entornos y la accin de forma espectacular, sino que mejora las interacciones humanas, seala el director. Los mo-

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mentos ms ntimos tienen ms fuerza porque te sientes como si estuvieras all, junto al personaje y su pasin, miedo o esperanza. Creo que es algo que Hollywood ha pasado por alto de forma generalizada. El 3D a menudo se percibe como la fina capa de glaseado que se pone a las pelculas animadas o de accin. Pero el 3D tiene tambin la habilidad de pegar duro en las emociones. Landau aade: El 3D es en realidad perfecto para las muchas escenas de Titanic que no tienen accin. Atrapa a la audiencia y convierte la pelcula en una experiencia ms voyeurista. Mi esperan-

za es que la conversin de Titanic ayudar a los realizadores a darse cuenta de que el 3D es tan adecuado para las pelculas dramticas como lo es el color. Desde la oportunidad de sentir como si estuvieras cenando en la mesa junto a Kate y Leo, a volar junto a ellos en la proa, el pblico se sorprender de cmo se sienten envueltos por la historia de forma ms potente que nunca. El proceso de conversin comienza con el escaneado de un master digital perfecto de 4K de resolucin, a partir del negativo original de 35mm, que elimina cualquier imperfeccin visual. Slo

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ese paso ya fue emocionante para los realizadores. Si has visto el master en 2D, an te parece ms impresionante, dira, que cuando fue estrenada en 1997, seala Cameron. La copia cristalina inici un proceso de un ao en el cual alrededor de 300 artistas informticos invirtieron ms de 750.000 horas para esculpir la fotografa original en informacin digital en 3 dimensiones llena de profundidad de campo. Convertir una pelcula a 3D no es como agitar una varita mgica, explica Cameron. No existe una aplicacin misteriosa que pueda convertir las cosas en 3D si no existe informacin tridimensional desde el momento original de cada fotografa. Tuvimos que crearlo todo. Cientos de artistas trabajaron sin descanso para contornear cada objeto de cada fotograma, hasta las caras de cada personaje. Cameron colabor estrechamente con el fundador de Stereo D, William Sherak, para inspirar al equipo sobre la excelencia visual. Sherak comprendi la misin. Era muy sencillo: fijar el estndar perfecto con la mejor conversin a 3D jams realizada, resume. La tecnologa ha alcanzado un punto en el que somos capaces de ofrecer lo que James Cameron desea, con un nivel de calidad con el que puede estar satisfecho. Quera la sensacin de que el pblico fuese parte de la pelcula, no slo un testigo ms. Eso significaba no conformarse con un pasable. Creo que es la conversin ms detallada que hemos hecho nunca, afirma Sherak. Trabajamos alrededor de 295.000 fotogramas individuales, y cada uno de ellos tena que tener la misma complejidad y profundidad. El proceso exiga tiempo, pero sobre todo, inspiracin artstica. Se necesita a verdaderos artistas en el trabajo, explica Sherak.

Cada fotograma tiene que enfocarse como una pieza de arte y necesita una visin creativa para ver cmo vamos a aadir profundidad al mismo. Desde el inicio al fin, el equipo estuvo motivado con Cameron al timn. No se diferenciaba en nada a como sera si estuviera la pelcula como la primera vez, observa Sherak. Saba exactamente lo que quera y mostraba tanta pasin sobre ello, que el grupo de artistas deseaba fervientemente hacerlo lo mejor posible para l. Consigue sacar todo eso de las personas. Y Sherak contina: Cameron se acerca al 3D como una herramienta real. No utiliza trucos, porque cuando tienes una historia tan buena, no hay necesidad de trucos. Creo que esta pelcula se convierte especialmente bien porque como realizador, percibe la profundidad mucho mejor que los dems. Incluso en 2D, sus pelculas parecen tener profundidad. Recuerdo cuando vi Titanic por primera vez, y aquella famosa toma amplia del barco, te pareca que era real. Aquello era lo que la tecnologa le permita hacer en su momento, y esto es lo que la tecnologa le permite hacer ahora. En las trincheras, junto a Cameron y Sherak, se encontraban los dos supervisores visuales, Mike Hedayati y Yoichiro Aoki, que trabajaban con los equipos de roto artistas, artistas de profundidad y artistas de pintura. Es genial trabajar con Jim, comenta Hedayati, y siempre sincero sobre lo que podamos hacer mejor. Realmente nos exiga. Antiguamente puede que un artista trabajase en una toma durante 2 das, pero en Titanic 3D, un artista pasaba 2 3 semanas en una sola toma, haciendo que llegase a buen puerto. Aoki comenta que al principio el equipo estaba sobrecogido por el master digital. Antes de comenzar estbamos muy nerviosos, pero cuando echamos un vistazo al master digital, y el color

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y la iluminacin eran tan bonitos, comenta. Eso nos ayud a convertirla a 3D porque tenamos muchas pistas a partir del 2D. Pronto, los nervios de Aoki se tornaron en profunda satisfaccin. Creo que existe una sensacin para con la versin en 3D de Titanic que no podras experimentar de otra forma, concluye. Se trata de una pelcula que hizo historia, y creo que ahora lo estamos haciendo de nuevo. Una de las cosas esenciales para Cameron durante la produccin original permanece siendo clave en la conversin: la sensacin de vida dentro del barco, ejemplificada como nada por las espectaculares tomas amplias del buque en el mar. Se trata de un universo por s mismo y, al

igual que en Avatar, vives dentro de ese mundo durante el tiempo que dura la pelcula, comenta Cameron. Siempre quise devolver el buque a la vida en toda su majestuosidad, pero con la sensacin de ese halo oscuro que pende sobre l. Se convierte en una metfora de cmo la tecnologa puede crear las cosas ms bellas, y an as fallarnos cuando no vemos los peligros que nos acechan. Trabajar con las amplias tomas del buque fue, sin embargo, un verdadero desafo para el equipo. Normalmente desearamos dar a esas tomas una profundidad extrema, pero eso provoca el efecto secundario de miniaturizar ligeramente la escena, explica Hedayati. Jim era muy sensible ante el tema, y tuvo que contenernos para que pareciese ms natural y cercano a la vida real.

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Al mismo tiempo, los artistas se centraban atentamente en las escenas de uno a uno. Tenamos mucho cuidado con los primeros planos, comenta Sherak. Una de las cosas que destaca a Stereo D es nuestra habilidad para esculpir caras de forma que parezcan reales. Y por supuesto, cuando ms te acercas a las caras, ms tienes que esculpirlas. Y abunda Yoichiro Aoki: Sientes el 3D an ms en las escenas ntimas, y si la conversin no es buena, ah es donde se notar. Para Cameron, quizs la mayor emocin de la conversin a 3D provino de la oportunidad de ofrecer para su pelcula una segunda oportunidad frente al pblico. Es muy consciente de que la pelcula significar algo distinto en 2012, cuando regrese a los cines, que cuando se estren en 1997, y eso le intriga.

Titanic tendr un significado muy distinto para alguien que la vio por primera vez hace 15 aos. Puede que la persona se haya casado, incluso que tengan hijos, y probablemente vern la vida y el amor bajo otra perspectiva, reflexiona. Para ellos, la historia puede que sea menos romntica y ms sobre nuestro sentido del deber, o sobre para qu estamos en este mundo. Pero si eres un chaval de 8 aos que la ve por primera vez, entonces tratar de lo genial que era el barco, y la carrera por la supervivencia; si eres un adolescente que experimenta sus primeras emociones romnticas, sentirs que trata de ti. Lo bueno de Titanic por tanto es que tiene algn significado para todas las edades.

Inspiracin
En los inicios del siglo XX, el encanto de una creacin naviera maravillosa llamada Titanic atrajo a un amplio espectro de personas, cada una con sus propias razones para formar parte de su viaje inaugural. Tanto para prominentes industriales como emigrantes esperanzados, el Titanic era un smbolo del progreso del hombre hacia una era de modernidad. Declarado como insumergible, su preciado cargamento de ms de 2.200 personas inici el viaje desde Southampton, Inglaterra, hacia Nueva York, compartiendo una sensacin de expectacin, sobrecogimiento y optimismo. . . aunque no saban que navegaban hacia una inquietante catstrofe histrica. Nacera un poderoso mito alrededor del Titanic, con leyendas de valenta y cobarda surgidos a partir de numerosos poemas, msica, pelculas, novelas y relatos histricos. Tras dcadas de investigacin, los restos del Titanic fueron hallados por una expedicin dirigida por el Dr. Robert Ballard en 1985, descansando en 2 enormes piezas a una profundidad de 3.772 metros bajo la superficie del ocano, generando innumerables controversias y fascinacin hasta nuestros das. Fue el descomunal espectro submarino lo que primero inspir la imaginacin de James Cameron, y su visin de una historia de amor envuelta por el destino del barco. Imagin a dos personas de mundos diferentes que chocan en un barco diseado fsicamente para evitar que se encontraran. Cuando el pasajero de tercera clase Jack Dawson y la pasajera de primera clase Rose DeWitt Bukater se conocen, asumen un riesgo mximo: desafiar las opresivas convenciones de su poca y enamorarse. La tragedia del Titanic ha alcanzado una calidad casi mtica en nuestra imaginacin colectiva, coment Cameron en 1997. Pero el paso del tiempo le ha robado su cara humana y vitalidad. Espero que la relacin de Rose y Jack sea una especie de pararrayos emocional, por ejemplo, que permita a los espectadores centrar su mente y sus corazones en hacer que la historia vuelva a la vida.

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Reparto
Con una imagen tan clara de quines eran Jack y Rose, Cameron busc un par de actores que pudieran introducir vida a unos personajes tan dinmicos. Finalmente elegira a dos jvenes estrellas en ascenso, ambos nominados a los Oscar antes de llegar a los 21 aos, Leonardo DiCaprio y Kate Winslet, que proseguiran hasta convertirse en los principales actores de su generacin. DiCaprio ha conseguido desde entonces dos nominaciones a los Oscar y el Globo de Oro por la pelcula de Martin Scorsese El Aviador. Winslet recibi su segunda nominacin al Oscar por Titanic, y continu recibiendo numerosas nominaciones, hasta ganar el Oscar por su papel en El Lector. Tambin ha logrado un Emmy y un premio Globo de Oro, por la miniserie de la HBO Mildred Pierce. La suerte jug un papel importante en la eleccin de Leo, recordaba entonces Cameron. Sent que a la gente le gustara. Posee una gran vitalidad en pantalla. Leo tiene ese tipo de presencia afilada y de supervivencia que resulta genial. En cuanto a Kate, su rostro, su voz y ojos aportaban tanta luminosidad que supe enseguida que el pblico salvara la distancia gracias a ella, y era muy importante porque iba a ser un viaje infernal y ella es la persona con la que realizas el viaje. Ahora, en 2012, Cameron est muy contento con las elecciones que hizo entonces. Kate y Leo no eran estrellas cuando los seleccionamos, dice el director. Estbamos dndoles una oportunidad. Pero la pelcula tuvo xito en parte porque el pblico se crey y apreciaba su trabajo. Interpretaban tan bien juntos, y eso pude apreciarlo desde el primer momento. En 1997, Winslet explicaba as su atraccin por Rose. Se trata de una chica llena de vida, dijo. Tiene mucho que dar y

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DiCaprio sinti una afinidad similar por Jack Dawson, un joven artista luchador que gana su billete de tercera clase para el Titanic en un afortunado lance de pquer. Jack es una especie de vagabundo, comentaba DiCaprio entonces, que agarra con fuerza las oportunidades que la vida le presenta. Con una temprana edad creo que ya se da cuenta de lo corta que es la vida, y eso afecta de lleno a su personalidad. Seducida por el alma artstica de Jack, Rose al principio no encuentra la fuerza necesaria para liberarse de su compromiso con el acaudalado Caledon Hockley, interpretado por Billy Zane. Estaba atrapada por la confusin de la poca. El mundo de 1912 estaba en un precipicio, seala Zane. Tenemos el nacimiento de una nueva era, personificado por Jack, que es como el recordatorio del espritu pionero. Cal representa una sensibilidad ms imperial, viciada y en declive. Cal es una persona que te encanta odiar. Sabe muy claramente hacia dnde va la relacin que tiene. La relacin de Cal con Rose se basa en la apariencia pblica. Ella es un trofeo, un adorno, y ah radica la raz del problema. Interpretando al moderno pirata Brock Lovett, que vagabundea por los restos del Titanic en busca de premios tenemos a Bill Paxton, que ya haba trabajado junto a Cameron en Aliens: El Regreso, Terminator y Mentiras Verdaderas. Lovett es el personaje que te adentra en la historia, describa Paxton. Conoce todos los detalles tcnicos del fatal desenlace del buque, pero nunca ha conectado con el drama humano que se desat aquella noche. El ncleo emocional del drama cobra vida a travs de la interpretacin de la desaparecida Gloria Stuart, que interpreta a Rose en la poca actual. Jim orden la historia para trasladar al pblico moderno hasta el Titanic a travs de su personaje,

un corazn abierto. Quiere explorar el mundo pero sabe que es algo que no va a ocurrir. Cuando la vemos por primera vez, apreciamos su resignacin y desesperacin. Entonces conoce a Jack Dawson y surge un amor sorprendente, basado totalmente en la confianza y la comunicacin. Aunque aborda el Titanic pensando que se encamina a un destino de partidos de polo, cotillones y dems suntuosidad de su clase privilegiada, todas las barreras entre clases se difuminan cuando se da cuenta de que Jack la conoce mejor que ninguna otra persona. Jack es la primera persona, el primer hombre sin duda, que muestra inters por ella, sus deseos y sus sueos, coment Winslet. La historia te lleva a un punto donde haras cualquier cosa por detener el hundimiento del barco para que ellos terminasen juntos.

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explica Paxton. Entrevist a unas cuantas mujeres para ese papel, pero Gloria tena cierto aire travieso. Su irreverencia era como la del personaje de Rose. Stuart, que falleci en 2010, a la edad de 87 aos, haba iniciado su carrera artstica en los aos 30, pero la segunda Guerra Mundial propici su retiro. No fue hasta mediados de los 80 cuando Stuart regresara a las pantallas, bailando junto a Peter OToole en las escenas iniciales de Mi ao favorito. Luego vino Titanic. Stuart dijo en aquel momento: Tras todos mis aos y todas mis pelculas, sta es la guinda del pastel. Stuart recordaba que Cameron obtuvo la inspiracin de Rose tras conocer a la famosa artista Beatrice Wood, conocida por su vitalidad. Fue el propio Paxton quien sugiri a Cameron que debera entrevistar a Wood, en aquel momento de 102 aos. Finalmente, Stuart encontr paralelismos entre su personaje y el de Wood que fueron muy inspiradores. Segua trabajando y era muy alegre, recordaba Stuart en 1997. Muy colorista. Al igual que Beatrice, Rose es una mujer que sobrevivi. Saba lo que quera a una edad muy temprana. No deseaba el tipo de vida que su madre tena pensada para ella. Para Stuart, Rose ofreca un profundo mensaje en sus momentos en pantalla. La leccin ms importante es que debes vivir una vida buena y productiva, deca Stuart. S generoso y abierto. Las cosas materiales no compensan a la larga. Lo que cuenta al final es la riqueza de tus relaciones con las personas. Slo la vida es inestimable.

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Autenticidad histrica
Los realizadores de Titanic pasaron ms de cinco aos investigando el buque, tanto su vida como la prdida del mismo, para asegurarse de que, dentro del drama, fueran capaces de ofrecer al pblico todos los fascinantes detalles, grandes y pequeos que completan la gloria del barco y su prdida. Queramos contar una historia ficticia desde dentro de un entorno totalmente riguroso y preciso, explicaba Cameron en 1997. Si se sabe a ciencia cierta que algo tuvo lugar, no lo cambiaremos. Asimismo, no hay nada de lo que contamos que no hubiera podido pasar. Nuestros personajes ficticios nadan entre los pilares de la historia, de forma que podran haber estado all realmente. Toda la precisin y los efectos visuales tienen un nico propsito: colocar al espectador sobre el Titanic. Se trata de una experiencia inmersiva. Su determinacin para crear el relato definitivo de este evento histrico lo ejemplifica la participacin desde el principio de los expertos en el Titanic Don Lynch y el conocido artista Ken Marschall, autores de Titanic: An Illustrated History, que se involucraron como consultores de la pelcula. Jim qued muy impresionado por el trabajo artstico de Ken y deseaba darle vida en la pantalla, deca Lynch. Nos sentamos para ver el tratamiento que quera hacer Jim, revisando pgina a pgina en busca de precisin fsica e histrica. Jim quera saber, por ejemplo, si un personaje poda estar en la pista de racquetball en un momento dado, y al lado de la piscina un minuto despus. Quera que toda la accin fuese posible, incluso si slo los aficionados ms entusiastas del Titanic pudieran detectar el error. Marschall y Lynch han dedicado aos a estudiar archivos y fotografas, y tambin pudieron aportar muestras y fotos de mobiliario y telas a partir de su coleccin personal proveniente del buque hermano del Titanic, el Olympic. Tras ver por primera vez el estudio del barco ya completo, Marschall dijo que sinti una oleada de intensa emocin. Era como volver en el tiempo, dijo. Ver la cubierta White Star tal y como luca en abril de 1912 fue tan impresionante como el propio barco. Las luces colgando de los pequeos castilletes, con la cocina para pasaje a su lado. Simplemente verlo reconstruido en tres dimensiones por primera vez, te dejaba boquiabierto. He pasado mi vida imaginando cmo sera pasear por las cubiertas del barco. Y de repente estaba all. No hay palabras.

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Inmersiones profundas
La bsqueda de la autenticidad tambin llev a Cameron y su equipo a grandes profundidades bajo el ocano, hasta los restos mismos, que insisti en capturar en una serie de inmersiones tecnolgicamente complejas. Los realizadores contrataron un navo cientfico ruso, el Keldysh, que transportaba dos de los nicos cinco sumergibles tripulados (Mir 1 y Mir 2) capaces de alcanzar la profundidad necesaria. Antes de realizar una serie de 12 inmersiones en el lugar del naufragio, deban resolverse varios problemas tcnicos y logsticos. Aunque haban existido intentos anteriores por filmar los restos, las cmaras haban estado limitadas tanto en movimiento como en alcance. As que el primer desafo era disear la tecnologa necesaria para liberar la cmara, poder moverla por fuera del submarino y hacia dentro de un entorno traicionero y de temperaturas heladas, con presiones superiores a 6.000 libras por pulgada cuadrada (413 bares). Nadie haba llevado una cmara a tanta profundidad, coment Cameron. La fuerza de aplastamiento del agua hara implosionar cualquier carcasa de cmara normal. Quera tenerla fuera, en el agua, sujeta al sumergible, pero capaz de girar e inclinarse de forma natural, as como utilizar lentes de gran angular para sacar el mximo partido a las tomas. As que tuvimos que crear un sistema de cmara. Michael Cameron desempeo un papel fundamental en ese esfuerzo de ingeniera. Trabajaron con Panavision y varias empresas de tecnologa de inmersin, modificando una cmara normal de 35 mm para encajar en una carcasa de titanio diseada a medida sobre una plataforma especialmente diseada para el movimiento y controlada de forma remota. Tambin se dise un sistema personalizado de iluminacin, as como un ROV (vehculo operado por control remoto, por sus siglas en ingls), que pudiera moverse dentro de los restos, todos ellos diseados bajo la supervisin de Michael Cameron. A causa del limitado volumen de las carcasas de titanio para cmaras, slo poda llevar un rollo de 150 m de pelculas, y recargar quedaba descartado. Cada tripulacin de tres personas deba soportar el peligroso viaje de dos horas y media (en cada sentido) dentro de una esfera de apenas 2,10 metros de dimetro. La eficiencia era un factor clave. Usando un modelo de los restos que estaba basado en un mosaico de fotos de anteriores expediciones del Titanic, Cameron y su equipo celebraron varias sesiones de planificacin a bordo del Keldysh para concebir la estrategia ptima a la hora de capturar las mejores imgenes. Disponamos de una pequea zona de previsualizacin en la que usbamos una pequea videocmara, explica Cameron, y la montamos sobre un sumergible en miniatura con luces de fibra ptica que se correspondan con la luz que estbamos usando. Realizbamos ensayos en seco, rodando con humo, y haca que los pilotos de submarino rusos movieran sus miniaturas de la misma forma que se moveran con los vehculos, para que comprendieran las tomas.

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interiores. Literalmente veamos cosas que nadie haba visto desde 1912, desde que se hundi. Integramos esas imgenes en la estructura de la pelcula, y esa realidad tiene un profundo impacto en el poder emotivo de la misma. Tras las inmersiones en los restos del Titanic, Cameron llev los rollos de pelcula al departamento de arte para comenzar la construccin de los modelos usados en la pelcula. El director pidi al diseador de produccin Peter Lamont que recrease varios detalles que haba visto dentro del barco, incluyendo por ejemplo un hogar de bronce que Cameron haba fotografiado en una fantasmagrica suite, restaurada claro a la gloria de 1912. La experiencia no tena precio, tanto por su impacto emocional como por los datos especficos revelados. Recuerda a este respecto Cameron, Fui como director, as que cuando hicimos nuestra primera inmersin, fue Toma 1, toma 2, toma 3. Tenamos una programacin que seguir. No fue hasta la tercera o cuarta inmersin cuando me deje llevar emocionalmente, el sobrecogimiento y el misterio de estar a casi 4.000 metros de profundidad en el Atlntico, viendo las tristes ruinas de aquel gran barco. Pudimos retornar con una enorme recoleccin de imgenes de cine y vdeo, contina Cameron. Enviamos el vehculo remoto y exploramos los En julio de 1996, la segunda parte del viaje de la pelcula se iniciaba en Escondido, California. Fue all, en un tanque para filmacin donde Cameron rod los interiores recreados del naufragio, repleto de autnticos marcos de ventanas, maderos de puertas, luminarias colgando de cables, incluso las placas de latn de las puertas de la recepcin de Primera Clase, que decan PULL. Cuando ves el interior y el exterior del Titanic en esta pelcula, sealaba Cameron, es tan cercano a la realidad como meterte en una mquina del tiempo y estar en el barco.

El buque
Entre los momentos ms asombrosos de Titanic tenemos las transiciones desde el presente al pasado, mientras una Rose Calvert de 101 aos rememora su formidable relato. Con monitores de vdeo mostrando el destrozado navo al fondo, Rose pinta su propia vvida imagen de un da de abril de 1912. Lentamente, la ruina del Titanic se restaura de manera espectacular en pantalla hasta su regia gloria en Southampton. La creacin de aquel buque se convertira en una de las tareas ms complejas de la cinematografa moderna. La magia se llev a cabo en Rosarito Beach, Baja California, EE. UU., donde los esfuerzos combinados de un enorme equipo de artistas, artesanos e ingenieros crearon un set de rodaje exterior de 235 m de longitud del Titanic as como el tanque de 28.000 m2 con 64.000 m3 de agua de mar en el que se hundira. La decisin de construir el mayor tanque de rodaje del mundo en Rosarito se tom tras una bsqueda global. Ningn emplazamiento del mundo po-

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dra contener la escala de nuestra produccin y las instalaciones secundarias necesarias para filmar las escenas que Jim Cameron haba previsto, comenta Jon Landau. Para poder dar soporte al alcance del film, as como poder facilitar la produccin de interiores y exteriores, era ms eficaz construirlo todo en un mismo lugar. La construccin de los estudios Fox Baja comenz el 30 de mayo de 1996, sobre una parcela de playa de 40 acres. La instalacin contaba con un tanque exterior de 64.000 m3 de capacidad, un tanque interior de 19.000 m3 alojado en un estudio cinematogrfico de 3.000 m2 y tres estudios adicionales. Tras unos escasos 100 das, se inici el rodaje principal. Y surgiendo de forma majestuosa frente a la hermosa lnea costera mexicana, el escenario de Titanic se elevaba 13,5 metros desde la lnea de flotacin hasta el suelo de la cubierta, con sus cuatro caractersticas chimeneas elevndose otros 16 metros frente al horizonte.

El hundimiento
Puede que Rose DeWitt Bukater y Jack Dawson logren mantener su romance a flote a pesar de todas las fuerzas sociales en contra, pero incluso su devocin no puede detener el inevitable destino de su barco. Recrear la tragedia del Titanic sera uno de los aspectos ms fsicamente desafiantes de la pica produccin, especialmente cuando Cameron deseaba alcanzar un nico objetivo: filmar estas secuencias como si l estuviera realmente all, en la escena del inimaginable accidente. El Titanic no se hundi sin ms, explicaba el productor ejecutivo Rae Sanchini. Literalmente se parti en dos en la superficie, con ms de 75 m de popa elevndose fuera del agua, y en determi-

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nado momento, colocada casi perpendicular a la superficie del ocano. El viaje inaugural del buque de los sueos termin en una pesadilla ms all de lo imaginable En ese sentido marc el final de una era de inocencia, confianza inquebrantable en el progreso y la tecnologa, desafiando la aceptacin pasiva de clase como definicin de los derechos de nacimiento. Para capturar todo esto, Cameron cuenta que el equipo de produccin tuvo que construir un nmero de sets de rodaje en ngulos diferentes porque el barco cambiaba de ngulo de forma constante con el paso del tiempo. Para prepararlo, celebramos una serie de enormes sesiones de previsualizacin durante un mes y medio. Construimos un modelo de estudio del barco y lo recorrimos con una videocmara. Aprendimos la geografa del Titanic, y qu ngulos le daban el aspecto ms imponente y ms hermoso. Para el rodaje de las horas finales del Titanic se usaron los enormes tanques, siguiendo las estrictas medidas de seguridad impuestas por la complicada ingeniera. El saln de baile de primera clase y la gran escalera de tres pisos se construyeron sobre una plataforma hidrulica asentada sobre un tanque de 10 metros de profundidad, en el estudio 2, diseado para poder inclinarse e inundarse con 19.000 m3 de agua marina filtrada. El diseador de produccin Peter Lamont, ganador de un Oscar por Titanic, asumi la monumental tarea como un desafo irresistible para su aclamada carrera. Como comienzo, logr obtener de los navieros Harland & Wolff copias de los planos originales del Titanic, as como los propios cuadernos de Thomas Andrew con observaciones sobre caractersticas del diseo del barco. Fue la primera vez que dicho material se entregaba desde el hundimiento del Titanic.

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Durante el transcurso de su investigacin, Lamont descubri que el fabricante del alfombrado original del comedor y la sala de recepcin de la cubierta D segua en el negocio. La empresa, BMK Stoddard, en Inglaterra, todava tena el patrn archivado y pudo reproducir los tintes. De inmediato, produccin gener un pedido, aadiendo otro elemento de realidad. El diseo iba mucho ms all de la inmensidad. Durante casi un ao, recuerda Lamont, tuvimos sets y mobiliario en construccin en Mxico, Los ngeles y Londres, con programas de entrega para envos a una instalacin que todava estaba sin construir. La cantidad de elementos que reprodujimos de forma autntica -sillas de cubierta, lmparas de mesa, ventanas emplomadas, cristalera y vajillas de la White Star, equipaje, chalecos salvavidas, accesorios navales- sumaban miles de elementos, porque parte del objetivo de la direccin artstica era recrear el tamao de todo: titnico. La construccin del estudio exterior de rodaje de 235 m fue tan complejo, en cierta forma, como construir el objeto en realidad, slo que en una dcima parte del tiempo. Dado que era el primer viaje del Titanic, los interiores apenas haban sido fotografiados. An as, gracias a una exhaustiva investigacin y la ayuda de los consultores Don Lynch y Ken Marschall, el departamento de Lamont pudo recrear fielmente la opulencia del famoso saln de gala de primera clase, la sala de recepcin, la sala de fumadores de primera clase, la cubierta de paseo, el Caf Palm Court, el gimnasio y varios camarotes de lujo (incluyendo la suite estilo imperial de Cal y Rose), basndose en fotos de referencia del buque hermano del Titanic, el Olympic, y las escasas fotos interiores que existan del Titanic. Se cuid con igual detalle la recreacin de los mucho ms espartanos lugares bajo las cubiertas de primera clase, incluyendo los camarotes y literas de tercera clase, la sala general, la sala Mar-

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coni de telegrafa, la infernal caldera y las salas de mquinas, as como la zona de carga, donde se almacenaban los objetos de los ricos (incluyendo un precioso Renault castao y negro). Todo combinado, el barco slo era un 10 % ms pequeo que el Titanic real, provocando el asombro de todos los involucrados. Nos llev un buen rato comprender lo enorme que era realmente el Titanic, coment Cameron. Era gigantesco, 268 metros de eslora. Ms de 48.000 toneladas de desplazamiento, pero el peso fsico del acero, era casi de 60.000 toneladas. Aquella cosa era un monstruo. Para generar la ilusin de que el Titanic estaba en el mar, el estudio de rodaje y el tanque se construyeron estratgicamente delante del horizonte infinito de la lnea costera. Dadas las enormes dimensiones del barco, Cameron utiliz con asiduidad la gra Akela, una de las cmaras-gras ms grandes del mundo, con un alcance de 25 metros, y en la que utiliz sus conocimientos de ingeniera para manipular. Construimos una enorme gra de torre con casi 60 m de alcance, seala Cameron, y pusimos su carril al lado del buque, en el tanque de agua. Podamos ir por encima de las chimeneas y alcanzar cualquier punto del barco de punta a punta en un plazo de cinco minutos. Se poda ver al propio Cameron suspendido bien por encima del set de rodaje, utilizando una cmara con estabilidad mediante giroscopio y montada sobre la cesta de la gra. Esto permitira a Cameron y el director de fotografa Russel Carpenter, que tambin obtuvo un Oscar por Titanic, una mayor flexibilidad. Podamos estabilizar la imagen lo suficiente, coment el director, y usarla para tomas de efectos visuales as como para grandes tomas de recursos. Se convirti en una herramienta muy importante. Durante el receso de 3 semanas de Navidad, el set de rodaje se recoloc en un ngulo del 6 % mediante un complejo sistema de gatos hidrulicos, para simular una inundacin ms avanzada. Para las ltimas etapas del desastre, el buque se separ en 2 piezas, la mitad delantera hundindose en unos 12 metros de agua gracias a potentes bombas hidrulicas. Uno de los ms escalofriantes hechos del hundimiento real es que apenas haba botes salvavidas para la mitad de los pasajeros a bordo, y el error de la tripulacin para completar la capacidad de los mismos hizo que slo una tercera parte de los pasajeros consiguiera salvarse. Para la pelcula, el equipo de produccin fue capaz de aplicar una capa de realismo a la tan tcnicamente compleja como sobrecogedora escena. Los pescantes de los botes salvavidas el mecanismo de poleas necesario para descenderlos fue construido por la misma empresa que fabric los pescantes del Titanic. La Wellan Davit Company, explica Cameron, construy nuestros pescantes segn sus planos originales. Literalmente disponamos de los mismos mecanismos que se usaron en el Titanic para hacer descender los botes salvavidas.

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En las primeras horas del 15 de abril de 1912, la proa inundada del Titanic elev la popa hasta casi posicin vertical, donde se mantuvo durante unos minutos antes de hundirse como un ascensor en la profundidad del negro ocano. Para recrear este momento, la seccin de popa del set de rodaje, o cubierta de popa se recoloc sobre una plataforma inclinada especial, bsicamente un balancn gigante construido al borde de un tanque. Durante toda la produccin, los realizadores se encontraron con la brutal fuerza del agua. Siempre que intentbamos trabajar

con el agua, nos frustraba su peso y potencia, deca Cameron. Es una de las cosas interesantes del desastre del Titanic. Pensaban que eran los seores del mar. Pensaban que haban dominado la naturaleza. Pero la naturaleza nunca ser dominada. Hemos intentado montar sobre ella, pero nunca podremos someterla completamente. Pensaban que podan pavimentar el mundo y navegar con sus inmensos buques de metal por el ocano con total impunidad. Estaban equivocados.

Diseo de poca
El realismo de Titanic se extendi mucho ms que al barco, ya que los realizadores mantuvieron el mismo esfuerzo incesante para garantizar que el vestuario y las maneras fueran tan fidedignas con la poca como su entorno. Bajo un edificio tan lago como un campo de ftbol, un equipo internacional de gran talento compuesto por artistas de vestuario, peluqueros y maquilladores se encargaron de los ms de 1.000 extras as como del reparto principal. El trabajo de capturar la moda de la era victoriana, justo antes del cambio liberador que se avecinaba recay en la diseadora de vestuario Deborah Lynn Scott, que obtuvo un Oscar por Titanic y volvi a trabajar con Cameron en Avatar. Scott se lanz a investigar un periodo en el que el armario, quizs ms que nunca, reflejaba el status de la persona. Se trataba de una era de gran formalidad, dira Scott en 1997. La gente adinerada cambiaba de vestuario cuatro o cinco veces al da. Sus ropas eran tan elaboradas que las doncellas personales y los ayudantes de cmara eran imprescindibles Aunque todava usaban cors, el aspecto robusto victoriano estaba desfasado, la nueva silueta era ms delgada y ms juvenil. La jefa maquilladora Tina Earnshaw complement el vestuario de Scott con una paleta de colores de poca. Tras el look sin maquillaje de los victorianos, la elite del periodo eduardiano estaba encantada de llevar maquillaje. Muy sutil, claro, un poco de polvo, un poco de sombra alrededor de los ojos, pintalabios a base de fresa y un toque de rojo, coment. La investigacin de Earnshaw se extendi a los efectos del fro extremo, cuando supo que las lgrimas se congelan y el pelo mojado se parte como carmbanos. El jefe peluquero Simon Thompson tambin aport material de investigacin y finalmente compr 450 pelucas y cientos de extensiones para el enorme reparto. En su investigacin, Thompson descubri un exquisito peine de tortuga, que dispara los intensos recuerdos de Rose Calvert sobre el pasado. La entrenadora de dialectos Susan Hegarty trabaj codo con codo con el reparto para reflejar tanto los acentos de la alta sociedad como los de los emigrantes. El entrenador de etiqueta y coregrafo Lynne Hockney se asegur de que los actores absorbieran las maneras y costumbres de comportamiento de la poca.

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El periodo eduardiano gener cientos de manuales de etiqueta, indic Hockney. Desde la ropa al lenguaje corporal, pasando por su conversacin, existen normas estrictas que seguir. Para Leonardo DiCaprio fue un gran cambio de ritmo. Mientras l estudiaba el comportamiento de un caballero hasta en detalles como sujetar un tenedor, DiCaprio busc un compromiso ms realista para una interpretacin memorable. Trabaj con el entrenador de etiqueta a medias, coment. Me di cuenta de que para hacer que Jack fuera el personaje que es, casi necesita ignorar esas cosas La comunicacin entre hombres y mujeres era diferente entonces. Jack hace caso omiso de todo eso, y por ese motivo Rose se interesa por l. Para redondear el personaje de Jack como un artista bohemio de su poca, tenemos el estilo de dibujo, mostrado en el bosquejo de Rose que completa la noche del hundimiento, y que ms tarde se recupera de entre los objetos del naufragio. Como explicaba

Cameron, Cuando el departamento artstico no pudo encontrar a ningn artista que pudiera completar el bosquejo tal y como lo haba imaginado, decid dibujarlo yo mismo a partir de fotografas de Kate.

La banda sonora
Otra de las capas que participaron en el sonoro xito de Titanic fue su msica, con las expresivas composiciones de James Horner, que le valieron un Oscar a la mejor msica original, y su banda sonora, que rpidamente se convirti en uno de los discos ms vendidos de todos los tiempos. Adems, la cancin My Heart Will Go On, interpretada por la superestrella Celine Dion y escrita por Horner y Will Jennings, obtuvo el Oscar a la mejor cancin y se sum de forma indeleble al recuerdo de la pelcula. Horner colabor estrechamente con Cameron para crear algo que se abstuviera de las convenciones sentimentales, pero que capturase los cambios de tiempo, la crudeza de la historia de amor y la doble temtica del orgullo desmedido y el valor sin lmites. Con una mezcla de sintetizadores, coros vocales y orquesta, Horner no slo fusion la conexin emocional entre Rose y Jack, sino tambin entre su historia y el pblico de todo el mundo. Supe desde los primeros compases de piano que James toc para m que bamos a tener una gran banda sonora, recuerda Cameron en 2012. Le dije, quiero que me escribas dos grandes temas, y l se fue y vision pruebas de rodaje, y ms pruebas, hasta comprender el ncleo de la pelcula. Se march y no volv a saber nada durante un mes o as luego me invit a su estudio, y toc los temas. Sent que iba a llorar, simplemente por la belleza de la msica y cun perfectamente haba capturado los sentimientos de Titanic.

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Y contina Cameron: Toc el tema para cuando el barco deja Southampton, lleno de optimismo, y luego el tema romntico y ms trgico de Rose, para luego tocarme un tercer tema que posteriormente se convertira en la cancin de Celine Dion. Cuando termin de tocar los tres temas lo que probablemente llev unos 15 minutos dije, No s si sta ser una buena o una mala pelcula, pero seguro que va a tener una gran banda sonora. Todava quedaba mucho por hacer encajar la msica con la imagen, modular todas las atmsferas y emociones pero desde ese punto, James y yo tenamos un colaboracin cada vez ms estrecha, lo que fue muy gratificante para ambos.

Cameron recuerda que al principio era escptico respecto a usar una cancin para los ttulos de crdito. Ms tarde escuch a Celine Dion cantar My Heart Will Go On. En la segunda estrofa estaba tan conmovido por la altura que alcanzaba, la fuerza de su voz, recuerda. No saba quin era Celine Dion pero me encantaba la cancin. Ms tarde, la cancin alcanz vida propia. Si has visto la pelcula, y escuchas la cancin mientras compras o conduces, te hace recordar todas esas emociones. As lo resume Jon Landau: La msica de Titanic est indisolublemente vinculada al xito de la pelcula. Es el latido emocional de la pelcula.

LA FASCINACIN QUE NO CESA

Titanic 3D marca la tercera vez en la historia que el buque cautiva al mundo. La primera vez fue en 1912, tras construirse en Belfast, y partir con una oleada sin precedentes de publicidad mundial. El Titanic sali del muelle de Southampton a medioda del mircoles 10 de abril de 1912, parando en Cherburgo, Francia, donde la insumergible Molly Brown y John Jacob Astor, el ms acaudalado de sus pasajeros, subieron al barco, para posteriormente realizar su ltima parada en Queenstown, en la costa sur de Irlanda. Desde Queenstown, con 2.223 personas a bordo, surc el ocano a toda mquina con destino a Nueva York. A pesar de los diversos avisos sobre hielo en su ruta, el buque golpe un iceberg a las 11:40 pm del 14 de abril. A las 02:30 de la madrugada del 15 de abril, alcanz el fondo marino partido en dos bajo el Atlntico Norte. Al igual que otros muchos desastres picos, hoy da sabemos que no existi una nica causa, sino una acumulacin de errores humanos: errores de navegacin, lagunas de comunicacin, fallos en procedimientos de emergencia y botes salvavidas, privilegios de la clase superior, un fro extremo, oscuridad total por luna nueva, pura fsica, incredulidad y negacin, todo ello con el resultado del fallecimiento de 1.500 hombres, mujeres y nios. Un siglo despus la fascinacin no ha disminuido un pice, incluso ha aumentado, generando una leyenda que nos recuerda en nuestro tiempo los pe-

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ligros de los avances tecnolgicos. Cameron apunta que sigue despertando un encanto atemporal. El Titanic fue la primera gran llamada de atencin del siglo XX, contina el director. La tecnologa segua ofreciendo una continua dieta de milagros que mejoraban la vida durante los ltimos 20 aos: el automvil, la grabacin sonora, la comunicacin por radio, el avin, el cine. Todo

explotaba con nuevas posibilidades, todo iba a ser grande y maravilloso gracias a la espiral ascendente sin fin del progreso. Y, de repente, 1.500 personas mueren en lo que se haba anunciado como el mejor, ms seguro y ms lujoso navo jams construido. Nuestro mal llamado control sobre la naturaleza haba sido refutado y hundido para siempre.

Datos curiosos del R.M.S. Titanic

R.M.S. significa Royal Mail Steamer, o buque de vapor del correo real. El Titanic era el segundo de los tres transatlnticos construidos por White Star Line para surcar el Atlntico. El Titanic meda 268 metros, ms largo que el rascacielos ms alto de Nueva York en aquella poca. Slo el timn, con ms de 101 toneladas, era ms pesado que la Santa Mara de Cristobal Coln. Se almacenaban unas 45 toneladas de carne a bordo del Titanic. Slo haba botes salvavidas para la mitad de los pasajeros del Titanic. La velocidad mxima del Titanic era de 23 nudos (42,6 km/h). El pasaje ms caro de primera clase costaba 3.100 $, mientras que el billete de tercera costaba 32 $. La construccin del Titanic cost 7,5 millones de $ en el ao 1912. Poco despus de zarpar el 10 de abril de 1912, el Titanic casi colisiona con el buque New York al salir del puerto, despertando preocupacin sobre la seguridad y maniobrabilidad del navo.

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El saln de primera clase se dise inspirado en el Palacio de Versalles. El Titanic recibi varios mensajes de otros barcos relativos a icebergs en las proximidades. El Titanic tena 16 compartimentos estancos para reducir el riesgo de hundimiento. El iceberg rasg el 5 y el 16, suficiente para provocar su hundimiento en las heladas aguas. Las mujeres y nios de la primera y segunda clase tuvieron prioridad a la hora de entrar en los botes salvavidas. El primer bote que se lanz tena capacidad para 65 personas, aunque slo iban 28. Segn se iba hundiendo, la banda de msica tocaba en cubierta en un esfuerzo para calmar a los pasajeros que esperaban el rescate. La tripulacin bloque las salidas de la tercera clase para evitar que los hombres llegasen a la cubierta. De los botes salvavidas lanzados al agua antes del hundimiento del Titanic, slo uno regres para recoger a ms pasajeros. El Titanic se parti en dos poco antes de hundirse completamente en el mar. Incluso mientras se hunda, muchos pasajeros se negaban a creer que el super transatlntico pudiera naufragar. Tras el choque con el iceberg, la gente estaba en las cubiertas jugando con trozos de hielo. Se detect un barco misterioso no muy lejos del Titanic, y que nunca respondi a sus mensajes de socorro, alejndose en la noche. El transatlntico Carpatia, en respuesta a los avisos de socorro del Titanic, lleg casi dos horas despus de su hundimiento. El 60 %, es decir 199 personas de primera clase consiguieron salvarse, mientras que slo 174 pasajeros de tercera (el 25 %) lograron sobrevivir. Slo el 32 % de todas las personas a bordo logr sobrevivir.

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Direccin: James Cameron Elenco: Leonardo DiCaprio, Kate Winslet, Billy Zane, Kathy Bates, Frances Fisher, Bernard Hill, Jonathan Hyde, Danny Nucci, David Warner, Bill Paxton Calificacin: Mayores de 12 aos Web: www.titanicmovie.com 54

MY HEART WILL GO ON
Every night in my dreams I see you, I feel you That is how I know you go on. Far across the distance and spaces between us You have come to show you go on. Near, far, wherever you are, I believe that the heart does go on. Once more, you open the door And youre here in my heart, And my heart will go on and on. Love can touch us one time and last for a lifetime, And never let go till were gone. Love was when I loved you, one true time I hold to. In my life well always go on. Near, far, wherever you are, I believe that the heart does go on. Once more, you open the door And youre here in my heart, And my heart will go on and on. Youre here, theres nothing I fear, And I know that my heart will go on. Well stay forever this way, You are safe in my heart, And my heart will go on and on. escrita por James Horner y Will Jennings

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PROXIMO NUMERO
LOS VENGADORES El Capitn Amrica, El Hombre de Hierro, El Hombre Increble y Thor encabezan el equipo de superhroes que conforman a Los Vengadores en esta gran produccin de Marvel Studios.

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