Formacin Profesional, Cultura y Arte Unidad 5, Autodiagnstico

1. En su inicio destac por inmortalizar la imagen y romper el predominio de la pintura. 2. Nace cuando los hermanos Lumiere inventan el cinematgrafo. 3. Se le conoce como el sptimo arte. 4. Son parte de la composicin de este arte la ley del horizonte, de la mirada y de los tres tercios. 5. Se considera que es documental porque siempre est refirindose a algo o a alguien, distinguindose por corresponder a un tiempo y espacio en que logra fijar la imagen. 6. Existe una diferencia entre dos corrientes bsicas: lo artstico y lo comercial. 7. Se pueden alterar los colores o valores tonales en un cuadro por la eleccin de la pelcula y filtros, facilitando un trabajo artstico nico y casi siempre bajo escenario prefijados. 8. Son parte del lenguaje de este arte: el color, el sonido y libertada en el planteamiento del tiempo. 9. Los colores en esta expresin artstica buscan transmitir estados anmicos, segn convenciones sociales, culturales y psicolgicas. 10. En general, suele considerarse que an no logra liberarse por completo de la influencia de la pintura. 11. La tcnica forma parte de sus procesos y facilita la reproduccin de la imagen en mltiples ocasiones, por lo que sale de lo convencional y obstaculiza su valoracin como arte. 12. Se considera un fenmeno industrial y artstico al mismo tiempo. 13. La televisin y el video domstico han afectado su produccin, pero no las exigencias en la consideracin de una obra de arte. 14. Desde su aparicin ha dado lugar a la "legitimacin" de los hechos. 15. En torno a este arte en Mxico existe una poca denominada La poca de Oro. Fotografa X Cine X X X X X X X X X X X X X X

1. Cules son los principales obstculos que afrontaron la fotografa y el cine para ser consideradas dentro del campo de las artes? El cine fue oficialmente inaugurado como espectculo en Pars, el 28 de diciembre de 1895. Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un lado, la tecnologa del cine ha evolucionado mucho, desde el primitivo cinematgrafo mudo de los hermanos Lumire, hasta el cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematogrfico, incluyendo las convenciones del gnero, creando as los gneros cinematogrficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, surgiendo as distintos movimientos cinematogrficos y cinematografas nacionales. La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso muy discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que ste era mucho ms barato. Como el retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por que la fotografa sea considerada un arte. A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el naturalismo fue la puerta que se

abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa poca, bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa hacia el arte. Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que la imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula. La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa, adems de ir construyendo un lenguaje artstico. En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. El impresionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvo un gran efecto en la fotografa. Ya en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su expresin artstica. El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo, rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier observador. Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al consumidor, donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo, el futuro de este arte. 2. Qu diferencias se establecen en la concepcin y uso de la imagen dentro de los campos del cine y la fotografa? La teora del cine se basa en el principio de secuencias de fotografas continuas, es decir el cine trata de representar la fotografa en una secuencia continua para mostrar movimiento sin interrupciones. El cine clsico tiene un estilo que enfatiza la contuidad y comprensibilidad de la pelcula. Normalmente tiene caracteres fuertes constantes durante toda la pelcula y un argumento con un final feliz. El cine moderno no enfatiza estas caracteristicas, al contrario, rechaza el cine clsico y su estilo; e intenta romper todo ese estilo y todas las convenciones de sta. Directores diferentes utilizan montos variantes del estilo 'moderno'. 3. Por qu el contexto social tiene especial relevancia en la concepcin de las obras fotogrfica y cinematogrfica? En Estados Unidos, el cine tuvo un xito arrollador, por una peculiar circunstancia social: al ser un pas de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban el ingls, tanto el teatro como la prensa o los libros les estaban vedados por la barrera idiomtica, y as el cine mudo se transform en una fuente muy importante de esparcimiento para ellos. En la dcada de 1930 surgen tambin, estrechamente hermanados, el cine de gngsters y el cine negro. Hitos claves del cine gangsteril fueron el Scarface de 1932 o Hampa dorada, y un director clave fue Howard Hawks. Su xito se explica por la dosis de crtica social que dichos filmes

envolvan, sobre la situacin posterior a la Gran Depresin de 1929. Adems, fueron campo de experimentos formales con la iluminacin, con fuerte influencia de los cineastas europeos herederos del Expresionismo, muchos de los cuales haban llegado a Hollywood huyendo del Tercer Reich, por ese entonces ascendente. Quizs el actor ms asociado con el gnero es Humphrey Bogart, con clsicos como Casablanca, El halcn malts o El sueo eterno. En la Europa posterior a la Segunda Guerra Mundial, fue el Neorrealismo. Naci en Italia, como reaccin al cine fascista del rgimen de Mussolini, y buscaba la mxima naturalidad, con actores no profesionales, iluminacin natural, etctera, y con un cine de fuerte crtica social. En los aos 50 el movimiento britnico Free Cinema implanta una esttica realista en la ficcin y en el documental. Adems, retrata historias cotidianas y est comprometido con la realidad social de la poca. En sus inicios, la fotografa es utilizada por la burguesa (clase social dominante del momento), para generar retratos como instrumento de ascensin social, para equiparse o tratar de mejorar a la pintura de la nobleza. Por otro lado, con la creacin de la historia de la fotografa, se produce una rama de la historia cuya rea de conocimiento se basa en el estudio de la extensin artstica de la fotografa a lo largo de toda la historia de la humanidad y su posterior clasificacin e interpretacin.

Unidad 5, Actividad 5.1

Anlisis fotogrfico Persona 1 (Henry Cartier Bresson Rue Mouffetard. Pars, 1954) Sexo: Masculino. Edad: 24. Actividad a la que se dedica: Contador. Qu ttulo le pondra(s) a la imagen? La Adiccin (Henry Cartier Bresson Rue Mouffetard. Pars, 1954). Qu le (te) cuenta la imagen? Un nio pasea alegremente por la calle con un par de botellas que probablemente sern consumidas por algn adulto en su casa, haciendo pensar que ese adulto es irresponsable al enviar a un nio a comprar bebida. Le (te) gusta? Por qu s o por qu no? No, porque la imagen de un nio cargando 2 botellas puede ser malentendida como un smbolo de irresponsabilidad de los padres que lo envan a comprar productos alcohlicos. Inquietud por no saber cul es el contenido del envase. Refleja la realidad porque en muchas ocasiones es posible ver nios como ese, yendo de compras que deberan ser realizadas por adultos y es artstica porque lograr enviar un mensaje a travs de la imagen que proyecta.

Qu le (te) transmite? (miedo, alegra, sorpresa, inquietud, temor) Considera(s) que esta fotografa: 1a) Tiene un carcter artstico 2b) Solo refleja la realidad y no tiene nada de artstico. 3c) Refleja la realidad y tambin es artstica Ante cualquier respuesta preguntar por qu.

Anlisis fotogrfico Persona 2 (Henry Cartier Bresson Detrs de la estacin de San Lzaro, 1932) Sexo: Femenino. Edad: 28. Actividad a la que se dedica: Abogada. Qu ttulo le pondra(s) a la imagen?

En las Aguas de la Imaginacin (Henry Cartier Bresson Detrs de la estacin de San Lzaro, 1932). La forma en la que el hombre se arriesgar a lanzarse a las aguas de la imaginacin para lograr superar los retos que tiene por delante. Me agrada, me parece una imagen interesante que de manera sutil muestra un mensaje de superacin. Alegra. Tiene un carcter artstico, es una proyeccin figurada que emula la idea de superacin y de retos de una forma inteligente.

Qu le (te) cuenta la imagen?

Le (te) gusta? Por qu s o por qu no?

Qu le (te) transmite? (miedo, alegra, sorpresa, inquietud, temor) Considera(s) que esta fotografa: 4a) Tiene un carcter artstico 5b) Solo refleja la realidad y no tiene nada de artstico. 6c) Refleja la realidad y tambin es

artstica Ante cualquier respuesta preguntar por qu.

Anlisis fotogrfico Persona 3 (Mariana Yampolsky Huipil de tapar) Sexo: Masculino. Edad: 65. Actividad a la que se dedica: Pensionado. Qu ttulo le pondra(s) a la imagen? Aires del Campo (Mariana Yampolsky Huipil de tapar). Qu le (te) cuenta la imagen? Le (te) gusta? Por qu s o por qu no? La vida de una mujer del campo que vive llanamente en un paraje lejano. Si, me parece una representacin de una mujer tpica que vive en el campo en donde la vida es simple y sin las complejidades del mundo moderno. Tranquilidad. Refleja la realidad y es artstica al mostrar a una mujer que perfectamente puede encajar en alguna comunidad rural mexicana de una manera intensa a travs del uso de los matices y sombras propias de las fotografas en blanco y negro.

Qu le (te) transmite? (miedo, alegra, sorpresa, inquietud, temor) Considera(s) que esta fotografa: 7a) Tiene un carcter artstico 8b) Solo refleja la realidad y no tiene nada de artstico. 9c) Refleja la realidad y tambin es artstica Ante cualquier respuesta preguntar por qu.

1. Qu factores personales influyen en la apreciacin personal de una fotografa? Considere las respuestas proporcionadas por las personas a quienes encuest, como los motivos personales que lo llevaron a elegir la fotografa mostrada. El nivel cultural y artstico propio de cada persona es un factor bsico en la apreciacin de una fotografa, conforme este nivel es mayor, existe una mayor sensibilidad y conocimiento para apreciar una obra y emitir puntos de vista sobre ella. En cuanto a los motivos personales, la conclusin a la que podra llegarse a que cada uno eligi una imagen que la pareci visualmente atractiva en razn del mensaje que proyecta o de la esttica implicita en ella. 2. Considera que la toma de una fotografa debe ser realizada dentro de un "escenario" o "estudio" para que pueda adquirir un valor artstico? Justifique su respuesta. Cualquier sitio puede ser considerado con un escenario para que una fotografa adquiera un valor artstico, por ejemplo, las fotografas que retratan situaciones reales como la guerra, tienen su escenario en el sitio en el que estn ocurriendo los acontecimientos. En cuanto a un estudio, probablemente si se trata de retratos se recurrira a un estudio pero mi percepcin es que depende de la intencin o el mensaje de cada fotografa lo que nos llevar a escoger un escenario o un estudio, independientemente de su valor artstico. 3. Por qu puede ser cuestionada la frase: "la fotografa es un reflejo fiel de la realidad"? Porque la realidad plasmada en una fotografa puede ser completamente subjetiva en virtud de que la imagen que se captura refleja la visin o perspectiva personal del fotgrafo, lo que le resta objetividad para hacerla un reflejo fiel de la realidad.

Unidad 5, Actividad 5.3, Etapa 1

1. Cmo define al cine comercial? El cine comercial es el cine destinado a satisfacer la necesidad de entretenimiento de las grandes masas, se caracteriza por temticas simples que no requieren gran capacidad de anlisis ni tampoco conocimientos profundos sobre arte o cultura, es el vehculo que permite transmitir historias a un pblico vido de encontrar un espacio para disfrutar de relatos fcilmente asimilables y que permite establecer un vnculo entre los distintos espectadores ante el deseo de compartir sus puntos de vista ante algo que pueden dominar fcilmente. 2. Cmo define el cine de arte? El cine de arte es el cine que aplica recursos provenientes de otras artes para generar en el espectador un impacto profundo que lo invite a reflexionar o pensar sobre situaciones a travs del uso de un lenguaje visual que puede ser altamente figurado y por ello ms elaborado con el cual el cineasta transmite su visin y/o percepcin de la realidad a travs del contenido de la pelcula para generar una afectacin de los sentidos por ende, de las emociones, sentimientos y sensaciones de los espectadores. La lnea divisoria entre el cine comercial y el de arte se observ en particular en el mbito de los premios. Las pelculas "comerciales" aspiraban a ganar principalmente el Oscar, mientras que aquellas realizadas con vocacin de "cine arte" tendan a buscar reconocimiento en Cannes, Berln, o Venecia. Aunque esto sigue sin ser una regla absoluta, ya que hubo pelculas "comerciales" que buscaron reconocimiento artstico en Cannes (por ejemplo, Shakespeare in Love), y cineastas "artsticos" que buscaron publicidad en Hollywood (por ejemplo, Pedro Almodvar). 3. Atendiendo las caractersticas de las artes revisadas en las Unidades 2, 3 y 4 Es posible considerar a la fotografa y al cine como arte? Por qu? El stimo arte, como se le conoce al cine, ha mostrado desde su nacimiento a finales del siglo XIX, con los hermanos Lumire, hasta la actualidad con el cine digital, muchos cambios y muchas variantes, podemos citar como causales a la tecnologa, el entorno social, poltico, econmico, las diferencias tnicas y culturales, hasta los criterios y gustos propios de cada realizador. En cuanto a la fotografa, la fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fue evolucionando en paralelo durante el desarrollo de la tecnologa fotogrfica. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa, adems de ir construyendo un lenguaje artstico. En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. El impresionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvo un gran efecto en la fotografa. Ya en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su expresin artstica. El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo, rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier observador. 4. Slo el cine y la fotografa a diferencia de la msica, la pintura, la escultura y la arquitectura, reflejan la realidad del ser humano? Por qu? Como arte, tanto el cine y la fotografa como la msica, la pintura, la escultura y la arquitectura son productos sociales que reflejan la realidad del ser humano, recordemos que una de las funciones del arte es reflejar la realidad que vive la sociedad en la que se encuentra inmerso el autor, por lo que todas las artes cumplen con esta funcin.

5. El espacio fsico determina el hecho de que una obra o produccin sea considerada como arte? Por qu? No, el arte es independiente a un espacio fsico, el arte puede tener su origen en cualquier lugar, lo que lo hace ms representativo en virtud de integrar el espacio fsico dentro de la obra o produccin, resaltando su originalidad. 6. El arte como tal puede constituir al mismo tiempo una forma de entretenimiento? Por qu? Proporcione un ejemplo al respecto. Efectivamente, por ejemplo, en el caso del cine, puede resultar un medio efectivo de entretenimiento al lograr contar historias que cumplan la funcin de mantener centrada la atencin del pblico durante un periodo corto de tiempo con una historia ligera. Es posible tambin citar a la msica como una forma de entretenimiento, existen numerosas composiciones cuya nica intencin es el entretenimiento y hacer de su experiencia un momento en el cual el escucha experimente simplemente sensaciones derivadas del sonido pero sin buscar una mayor repercusin.

Unidad 5, Actividad 5.3, Etapa 2

La fotografa digital es mejor que la fotografa convencional? Por qu? Me parece que tendramos que establecer claramente el criterio en el cual se podra que la fotografa digital es mejor que la convencional y viceversa, desde mi punto de vista, ninguna es mejor, cada una tiene diferentes aplicaciones que atienden a necesidades especficas, la fotografa digital provee acceso a tecnologas que permiten manipular las imgenes a travs de dispositivos como computadoras, sin embargo, la fotografa convencional goza de mucha aceptacin entre los fotgrafos expertos por la calidad de las imgenes que produce, lo que dificulta afirmar que una es mejor que otra. El cine de autor o de arte es mejor que el cine comercial? Por qu? Considero que no hay uno que se destaque por encima del otro. El cine de autor brinda accceso a historias cultural y/o artsticamente interesantes, el cine comercial, genera historias que entretienen fcilmente, la diferencia podra estribar en la predileccin de cada individuo por un tipo de stos. Para m ambos resultan atractivos pues cumplen objetivos diferentes, satisfaciendo necesidades distintas. El uso de la tecnologa ha transformado la concepcin y percepcin del arte? De qu manera? y Por qu? Probablemente el uso de la tecnologa ha permitido integrar otros elementos al arte que originalmente no estaban disponibles, ampliando la cantidad de recursos que los artistan pueden aplicar para sus obras. En muchos casos, podemos considerar que el impacto ha sido positivo pues finalmente el uso de la tecnologa permite difundir ms rpidamente el arte y a una mayor cantidad de personas de lo que originalmente era posible. Por otro lado, la tecnologa implica en s avance y desarrollo, lo que sumado a cualquier disciplina, le aade tambin avance y desarrollo.

Unidad 5, Actividad Integradora

1. De qu manera la apreciacin del arte y las diversas expresiones culturales contribuyen a la formacin y desarrollo integral de un profesional? La cultura ha sido y es el intento diario y sistemtico de los seres humanos por buscar solucin a cada impedimento en cualquier poca y lugar, que logra transformar al mundo circundante y a su vez tiene un efecto de cambio sobre s mismo. La cultura es elemento integrante de la nacionalidad, se nutre y sostiene de las races populares de que sta se ha formado y que le van a imprimir un carcter propio. Cada pueblo es protagonista de su cultura, por lo tanto, la cultura representa para los pueblos su ms completa y entraable manifestacin. 2. De qu manera su formacin profesional influye en la valoracin que tiene del arte y las manifestaciones culturales propias de su entorno social? En los hechos culturales estn siempre presentes la intencionalidad de mujeres y hombres que con sus acciones laborales conscientes y transformadoras de la naturaleza, la sociedad y el pensamiento, pretenden resolver los problemas y obstculos que entorpecen el desarrollo de su vida y definir sus concepciones sobre el mundo circundante y sus misterios.