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~; ,J:~"I~ *"!,~,;;;~tf.,,:;,,',i1<Li?' >'~'" ""d t;'U~I"'" ANTONIO CANDIDO L., UI,!~>~~/~,u, ;o:'<:i~:", . , 'Assess&~ ~tJlt~rwci~M~ ValIes : .~jf~fii;:~i~7'~;':f~~>.:~:;;i,' .

i ';J,;i:1t~H;~t~~;'tY,'Jg: " ..' Y .(): ):( ~..;: J. o DISCURSO ,.'l ~:' E A CIDADE (f:\, " ~"1', ~<"" .l"J ~~~~:~<:'!;Dados Intern.cioRllis de Cataloga~o na Publicao (CIP) r .,, ':',I,~ .

':'~~'.'~... (Cmara Brasileira do Livro, SP, BrasiJ) Candido, Antonio, 1918 o discurso e a cidade / Antonio Candido. -So Paulo 'l~~~; : Duas Cidades, 1993. '_'::.;::,;1:. ~_..' .. : .... ' .' ""~ ISBN 85-235-00227 ... };:-~~:' ...',~ .1 . ...

~..~:.'~:~;: .. 1. Ensaio! brasil~iros 2. Literatura e sociedade r. Ttulo. 93.052 CDD-869.945 'y' . ndices ,para callogo sislemtico: f~i: .... (..... '1. Ensaios: Sculo 20 : Literatura brasileira 869.945 " >, .2. ,Sculo 20 : Ensaios: Literatura brasileira 8G9.915 Inl ~.'~. Inl LIVRARIA DUAS CIDADES c"'; ..,:

::;(1 ,1, ~j: t)~ '''" ento, haveria muito disto, graas brutalidade do tra balho escravo, que o autor elide junto com outras formas :1 " 'I' de violncia. Mas como ele visa ao tipo e ao paradigma, ~ ns vislumbramos atravs das situaes sociais concretas 11 uma espcie de mundo arguetpico da lenda, onde o ,. li realismo contrabalanado por elementos brandamente :1 fabulosos: nascimento aventuroso, numes tutelares, dra ges, escamoteao da ordem econmica, inviabilidade da cronologia, ilogicidade das relaes. Por isso, tome~ mos com reserva a idill de que as Memrias so um panorama documentrio do Brasil joaninoj e depois de ter sugerido que so antes a sua anatomia espectral, muito mais totaJizadora, no pensemos nada e deixemonos embalar por essa fbula realista composta em tempo de alle 1) vivace.' "..._-' .-, ...-~,..., .. r"""~~-'Il._"l=,,",,"':-". -Degradao do Espao {t~'{I :" 1. Os excursionistas' Tencionando analisar a correlao ds ambientes, das coisas e do comportamento em L 'As.sl.l71Unoif (1877), comeo por mencionar que este, romance amarrildo

ao espao restrito de um bairro operrio de Paris, onde decorre toda a ao, presa a algumas ruas e' algmas casaS, sobretudo o cortio enorme da Rua de ~ Oo~tte d'Or. Mas h um instante em 9ue os perSona'lj'eris pa~ rece~~mper o conflllame.n~o e se difun~ir ~() espao,), claade: descem as avemdas, cruzam as 'praascentfis, perconem parques e museus, depois' voltam para o 'seu canto, onde ficam at o fim. o ca..etulo II1.que narra o casamento do folheiro Cou eau com a'.lavadeira Gervaise (que aVia SI .o abandonada com 01S: 1 OS' ~elo amante, o chapeleiro Lantier),terminarido: num ptio de restaurante pelo baile popular que parece qua dro de Manet ou Renoir. -~' :J:' ":~.J~: ..;/.::. ',i-~,." "". i' .,;.:" :_,[;.~~ :~.~., ..~/:'~~~,~ " '..~ I" ~.". 54 "

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casamento quase um insulto, no altar ',um'padre de mau humor passava depressa as mos has cabeas de Gervaise e Coupeau e parecia uni: los no meio de uma mudana, durante uma ausncia de Deus, no intervalo entre duas missas de verdade. Depois de ter assinado novamente num '-;-'lvro, ri. sacristia, o grupo se achou outra vez ao ar livre; no portal, e ali ficou um instante atordoado; resfolegando por ter sido tangido a galope. Mas nas ru",sdo centrg que a marginalidade explode, defirHda pelo r~-!:2ID,q~e_~ ~:~~,?i~9_()_-<:lesejo de,' pelo menos -'-!.!!!.~ez !::a y.!9.~,_2. 9P~rrio yestir e P~urgueses. l\l'esse espao de no cabe, teJfi"""uffi ar ;,':15ll e oITtro tempo e outro lUgar, com as rou m'entos-as desemparciradas, mistur~!ldo da mo a num vago carnaV: -div~ ..f!lo'~, Entre o rumor da multido, destacando no fundo cinza e molhado do boulevard, a procisso dos casais punha manchas violentas: o vestido azulo de Gervaise, o pano cru estampado de flores do vestido de 56 .it ::\. f ~::. Madame Fauconnier, a cala amarelo-canrio de Bo-' che;~t~!!1_S~D ..strangimento de gente endomingad,a em-" prestava certo ar carnavalesco sobrecasac'a lustrosa de Coup'u, s abas quadradas da casaca de Monsieur Madinier; e do seu lado, o vestido de gala de Madame Lorilleux, as fra!as de Madame Lerat, a saia rustida de mademoiselle Remanjou mistura~~~._~~ m,9?<)-.~' exibiam em fileira a roupa omprada em belchior, que o luxo dos pobres. Mas o maior sucesso eram os chapus dos homens, velhos chapus guardados, embaados pela falta de luz dos armrios, de copas engraadssimas, altas, alargadas em cima, afunHadas, com abas extraordinrias, revi ~

, radas, chatas, muito largas ou muito estreitas. 'rl' ~', No meio do riso e da piada dos moleques, o cortejo atravessa as ruas centrais e vai visitar o Museu do Louvre, para encher tempo. Depois das instituies civis, da religio e das zonas privilegiadas, a vez do mundo da arte e da cultura, onde os operrios vagueiam desnorteados, piscando o olho em frente dos nus, procurando em vo a sala das jias reais, divertindo os guardas, os artistas e os visitantes burgueses, completamente perdidos no labirinto, de onde emergem tontos, para encontrarem de novo a tranqilidade embaixo de umaJ?onJ~_9~1a, que pas~~L~~~ en ordurado, enquanto eles cOl'ltemplillfelizes os detttos da ci a e boiando na superfcie. --'~ ----. ... -..... Dali vo coluna da Praa Vendme, onde o es critor efetua um alargamento dos hbitos narrativos, reinterpretando do ngulo do pobre uma situao fre fi ~ente no romance francs do s~cJJJ.iXtX:o valor sim blICo de Paris visto do alto. Em La Cure Zola tinha :~ ~situd-~ ~~-l-ivst;-AristideSaccard na colina de Mont~" martre, abraando a cidade com o olhar de especulador, J'etalhando bairros com as mos que traam o caminho das avenidas e das desapropriaes. Em Une Page d'Amour, os burgueses ricos, instalados na elevao de 57 j

Passy, olham a plancie e seu largo horizonte colorido. Aqui, depois de uma ascenso penosa pelo bojo escuro da coluna, em lugar de se interessarem pelos inonums: ntos esparsos, indicados majestosamente pelo velho Madinier, o que interessa mesmo aos extr(lviados excursionistas 'procurar rara o lado do arrabal~t? 'popular o restaurante modesto ~na~_Y~9_"Th~r:'das ? jantar Dodas e lhes serve"C['nJr nO-lD3L.h2~~jL9~_ grande cidade. De fato, o seu 'luzar no em cima; embaixo, ......---, --..,-_.-.----~~ . _. ~ _.. .. no paVImento onde penam e morrem, o "pave aux vaches". Cuspic!2-~lr.QUl~!2.k.~~!:~ Y.91~~.<l~ seu l.air~J. de onde saiu apenas por um momento. ~~ o papel desta .~ceo, contl~.u.e..s.illi~.m.a.. ..f!neIlso firnal-aan~a~~~~!l~!1!Q.~giaJ ~ 9!:!!:!eela se desenvolve. r .... ."~-... -----;+ _-----...._ .. 2. Na janela Este momento de fluidez da matria l1alTada (o grupo operrio escorrendo pelos canais burgueses da cidade para acabar ';'!!1~~.9.~.!1~,3SP~~lhe ~~i~.9~e cabe) lembra que em L ~ssommozr h doi~~lementos me'ttlt'ricos im,E2rtantes: fluidez e estagna~~E nos traz d"V<;itao cj)tuf-r, "quaid G'l:Vise,'"na janela do hotel, depois de passar a noite esprando inutilmente o safadssimo Lantier (com quem morava antes de desposar Coupeau), constri com o olhar o esp~o sim~~~~~{~~~~~, cfifIgurdo par leitor atravs do cruzamento dos ~atro I?2!H9~.S!:r..(!!~Lsque o limitam: o hotel (Boncoeur), o ""hosp,ital (Lariboisiere), o botec:', l'hte~ l'hpita~ r.,assom1J.12.ir, . . lqu~m (do fere Colombe) e o matadouro./'abattoir. Ou, em fran Concretamente, na madrugada do dia em que ser abandonada pelo amante, Gervaise o espera na janela do hotel e v os trs outros lugares. Antagnicos na

58 aparncia, eles tm afinidades profundas reveladas pe las correlaes de som e de sentido, de maneira a..fs;u: mar un,la estrutura que repr~senta em embrio os fa~os e atos decisivos 'para o de~tino de Gervaise. Com efe~~o, htel e hpital podem significar coisas opostas, pois en quanto o prim~iro costuma ser abrigo de quem paga, evocando idias correlatas de sade e bem-estar, o se~ gundo indica o abrigo dos que est.-io doentes' e, da pers pectiva de Gervaise, isto , dos pobres, no po~em pa gar, despertando idias de desamparo e runa. Ma~ aq4i um e outro se identificam; inclusive porque etimologi camente sno a mesma palavra. No presente contex~o, o srdido htel (antigamente hastel) ~.um refgio depes graa como o hptal (antigamente hospital); e entre eles /. podemos imaginar um elo que refora a comunidade '.'r semntica originria: o PP?venal hastal, mais prxi'm~ r do dialeto nativo de Gervaise. . . .. De outro lado, o b~t~quim em princpio U1'n ,~gar de divertimento e alegria, mas no aqui, 'qride acaba i I" h<;>1nlogo da morte, equivalendo ao matadouro." ~ste' (abattoir) o local onde "se abatem os bois 'com'a: mar reta (assommoir); e fEs01Wnoir. em' sentido flgJii-adQ&

01!?e ~f~.!LQ~Lhebe[ Q~. hgm~ns so' abatidosQelo VICIOdo alcool. Portanto;-amda neste ca~b !emos palaVi-asrigorosamente iguais em corl'espondnci'prf~~ta. Pensando em francs, vemos que .l'abttair i#lt'iniaroit" ou ['on assomme (las boeujs); e que l'assonimoir est l'endr.oit. ou l'on abat (las .h?!!m!~)-processo ae crUzament'de' 'que veremos outras modalidades. Aqui tambm a ho mofonia desvenda um liame sutil entre os dois tCmnos, I. na medida em que" o sentido .vrpriQ trimsif pa~ o. fi d -.., "'T" "i"'" ...1.,. ,.'. t .-!gura~. '/" .,.'.' ,., ... ,.,V."""," .. ". "-... :,,!

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t~.~-~.~ '. :;'r~ ~~ ~.il,~ .~."'~~j~';~;'~~';,.' no espa6.nestepnmell'9!'apft{~1.' ~~ . ..~"';/.':/':'./:;.: .' . J :. :~,n'i'a.''d, ,1),'1,., /l"" . ~{ :-: J~-1 f ~.,~....f.l-.-' ~.. ,~'.l,'r ~' __

Deste modo a si'itir.i1(i' A~i.;:<. :::,:,!l;" ,.!J{i:":' i',ii';i;i.';;'~i~Si~:~ I<::;~51;:'<' ~:::::,. \./11: as aes fU~Ult~sdo. eh~tecpoe'i'r~y~l~:f~ww"~,pe~tj;;,~m?':' "?:'?~.'.:,.;;f. ~;":' , estr~tur~ slgnlfic~w, que! pode'. ser ..:,;::,.:;~{~: r~pr~se~.~a,~~d:l~u:i~.,~;;. segumte lnodo' ,'. . . r,'', .. "JJ'"'H;J' , 'r" '1:i:1. -)". '.:'>.).: .. '. ' o" 7".":"" '5~' '-',' d' ~1..!": ,;~<);,>:("'.~'~~;~U"1fit

;':",~ ....,.. I ' Assommoir '.. I '. E ~tie podemos ler assim: a suja habitao proiris<: l.J(Mtel) define um. tipo ,de vida que leva as pes o asso~motr. qUe e para os homens o que o abattotr e pari ds iiHiiais (portanto, reduz os homens condio I~,oa~.\~,'.~,~~~~t~rn:h,o,hpital; so~retudo se freq'.1enta~e~ de' aniijiis) .. Ou, dahdo um inovimento circular lei tura, d6esquema: quem vive no htel e freqenta o assom~ oir acaba no hpital, como os animais no abattoir. . O espao, do livro definido por este sistema topOlgico. arHculado tanto no Jilimo da..A.Q!!9IJ4adequanto f!Q do s!nificado, que transpe, e organiza espaos reais rda dda e, correlacionando-os , vida do pobre. Na sua '. .encruzllhada se situa de maneira virtual o cortio, a enodrie habitao coletiva ~nde Gervaise -vai mo"rar a parti}-dO,"captulo V, e que substituir o htel como ca min~,o para o Mpital, ,sendo ~!!..v~rdadek?_E..b.~f!9.i!.po vo~do de fre~entadores do assom1t!..0ir. O cortio ~er ,ois uma especie de fuso dos demal..lugares, ullLma 'tadouro humano, um fermento de vcio. abrig,Q...de b---" ados e miserveis, de doenas e degradag... -, ,Tudo isso fica de certo, modo implcito na Vlsao d,e Getvaise. que marca as fronteiras fsicas e morais '.... do inundo operrio descrito no livro. Fronteiras nega ti"as.,: seja dito, evidentes no fim do captulo I: "(...) ela .;yrejo numa ",. olhada as avenidas suburbanas, di.'': .. 'fcelta e a esquerda, parando nas duas pontas, presa de :Um p~vor ,surdo, como se doravante a sua vida fosse :,';bber' ali, entre um m'atadouro e um hospital". .'1 ,0\ i'",

\ nesse espao que a vida oerria se define simbolicamente p;ra o seu olhar, que fundona quase como correlato da voz narrativa:.,..Dajan,la do quarto s4o ela olha a rua~'1macenta. por QDde corre o esggf.Q .e .escorre o roletariado, descrito com metforas de flliiez, como se as ruas assem corre ores de gado e ao -mesmo tenipo canais, dei tal ~. que a indicaO da -gente se transforma imediatamente em lquid?: ,~.. "Havia ali um tropel de rebanho, uma multido, que, ao parar, formava poas nas caladas, um desfile sem fim de operrios indo para o trabalho,' com a ferramenta nas costas, o po debaixo do brao; a turba se engolfava em Paris, onde se afogava continuadamente." (grifos meus) 3. As duas mquinas Este trecho mostra que em L'Assommoir, como no resto da obra de Zola, h um trnsito constante entre o prprio e o figurado. Apesar do intuito cient[!:f0' ele .~om_'-T~c~.~~-9a~ida<k.. m~nos )?..~s.urso rerere~~!.~~~~!~~~.~?,_c!.c:~~~.~~Y_t;U:?_~-2..!.ne ..~~..9~~~. ..t~~~~-.i~_~.'~.YEr.1 Continuando na ..,~~.S'.1!~1~~._~3_3!!."!2~_, mesma linha e reflexo, veremos que as imagens de fluidez preparam a entrada dos fluidos propriamente ditos-,.lc.ool e-!~ua, queJ'0r~~os da narrativa e do lugar a interaes contnuas com o plano das me tforas. f/l rI<"YV'l )l,(rt.., ....,!/l f ~ rMJ ,(4 ry-....d~ct,,~d:t:(,,~ /" Ambos se prendem ~ locais antit~cos, Uns desti nados ao trabalho e outros ao vcio. A lavancaria 'nde -_ .. "~,~.-.... -'-,.~ .~-.. .. _.-..-~.__ .- ... _._._-

1. "Ele en\ UlJI grande lrico servido por IIIll grande arquiteto. Nele, a poesia palpitava sob a coJel'a de ferro.("le C:lI'C:l.lln) das doutrinas." (Armand Lanollx, "Prface", Emile Zola, Le.s ROIIgon.-MacqUlll'l ete., vol. I, Bibliolhequc de Ia Pliadc, Paris, CaJlimard, . 1966, p. LVrr).

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'1111' tjli li) iliIli Gervaise trabalha ~!~~,:~~_~,?o~~CJuiJl), reduto de I.' vadios e bbados, e~, ~E?~~ -e1'!~b~!.. expressa li! pelas m uinas I'~~~ d:::adal.ugal-, q.ue os ffi~orpo raIO e certo mo o a socledi1e Illdustnal: ~_!!!!BuJna ~~a~I!!2!~H~~ E~ra~~stilal' be~~das. Este par antmmico funciona no plano dos significados como ~s e, portanto, como alternativa dos i: atos que constituem a narrativa. A lavandaria no aparecera no espao percorrido pejo olhar de Gervaise, talvez porque, sendo premonitrio, este tenha registrado apenas as balizas negativas' do mWl~9 q~d~ vive o operrio; e L~s~~oi~his tria.!!.e operrio$ ~.fo~m..1!2-~~~ho. Mas tanto a lvandaria quanto outros locais onde se trabalha existem com fora plena, aqui e em captulos seguintes, formando a srie de escolhas rejeitadas pelo casal protagonista. _6:.I~anda~S~1! ga~p~? ~~~r~e, onde se alinham as tinas de aluguel e sbressa a mquina a vapor que ferve. e lin~pa a .roupa suja. 1~..p....2LJe.g,~! !do, na descno intencIOnalmente excessIva: esgUichando das torneiras e servindo de projtil nas brigas, correndo pelocho, parada nas tinas, co m ou sem carbonatos, anilada e natural, fria e quente, reduzida a vapor, a neblina impondervel, a emanao que se confunde com o cheiro. Uma espcie de vas~stil.gica, que nal. guns perodos aparec~omo modulao dos seus vrios estados: "De certos recantos subia a fumaa, espalhando-se, afogando os fundos com um vu azulado. Chovia uma umidade pesada, carregada de cheiro saponceo, enjoa tivo, morno, contnuo; e por instantes, predominavam as emanaes

mais fortes de gua sanitria. "* '" (Nesle ensaio e no scguillle, gmmdo o trecho citado for OJ~clo de anlise, mesmo sumria, o texto origirml includo, lia texto ou em nota de I'odap). 62 Se focalizarmos as es verbais, notaremos neste trecho um cruzamento devido deslocao metafrica de sentido, pois em princpio a fumaa est~ri"l-imais ligada idia de emanao (souJJle); e a gua, de; afogar, embeber, mergulhar (noier). No texto, porm, temos o contrrio, pois a fumaa afoga (mergtjlha"ewlJe" be), enquanto a gua produz emanaes: (sopra, ~~ala)i, Em torno da hiprbole lia umidade chov~" q>n&tr.i~s; " uma espcie de interpepetrao dos ~iversos,t:staqqs d; ,,~j' ,.'{ ,,' gua (at a fumaa-exalao, que de' todo a diss()~vek por meio da aIterao :na pertinncia do n~xo ~f1~r,' ; ,'l{'sujeito e predicado. Ocn~zamento, .que sat~J:"a,,~~:ma-' , .,' :. f 'I' ;~ .~ ,i-nifesta ainda pelo fato de haver uma progress.o na se~ qncia dos sujeitos (fumaa -i' umidade -to gua,) e uma regresso na seqncia dos predicados (afoga -+ chove -to emana). 00 fato concreto figurao, () trabalho (lavar) aparece aquI i::orporizado no elementq que lhe serve de base (gua), no apenas pela representao .~.\ visual da descrio, mas pelas sugestes imanentes na estrutura gramatical. ~'-'I Esta seqncia dominada pela mquina de ~scal

,1-', dar e escorrer roupa, descrita com o babit"pal toqq; , .:-antropomrfico de Zo~a: ,... ' ,' ----_.',-:: ;;;, ,!_ I.. 'I:,::' ;,.:;1 ;', De repente, o ga)po se end~eu de uma p~YPf'bf~n. . ',K;',~ cai a tampa enoflne da cuba onde, feJi'i~'wri:>:up~ ._~; lavada subiu me~rjcamente9 ~ong9 (Je l-lIT!a.h~~te_'. '-';' :~r central de cremalheira, deixando aberto! obtirco. de cobre que, do fundo do seu suporte' de ic'>los';; exalou turbilhes de vapor, com um gosto, ~uca .ado de potassa; Enquanto isso, ao JadQJ,asC:!spr~~ '"i" ',' medeiras funcioflaval,n; monte& de rp'up~'~P~PJJ:'~m), ,'" ' , ,gu~no~,ciIi,l:,q.t~(' ~,~-,~:~.rf1g~f:~:;~~~~!~iftlJ!~l,':(:::;~~::;;~ ,\~~'m~:~;>;.. _ ,. ,'" : ."",fd,r;"~o~~t~.>,}~~t,~~,, .. Jijl~~,: .. \,"i";;',',_;, ~1

" , , .. ,': , '-;""':1t:'~~,j;~~~~\'''<' "', '~';;;'r'~;lrN-+j~;'i;i , "Des' flllnes :'!nol1l.i\l~M'.de:1C(lI'!-l'!~"'t~,m.!,~W~~t1J";',": ~::t;~~r;;~ : ~,,~~,_<'!~~~~(:( r~llds d'un 'volle blcru~tr~~:'I!:/':'::~t;;~ ple!:'ivl}l~.p'lI'!e)l~Ir.~~J~~\!Q.!-:l~~t{~~~:;:", Plir mo!nems, qes ~~umc~~~<;"!:,,de. n, " v. ",{,::~';i:,'~~;""";' p!t1~(o'~ !!;,~9.1, gee p'une ode~r s.~yq~lnu~e!:~ne.,8f.J~wml.l,J;~f~:, :,:';Zi;}~;lk fa'~\~l!mal-~CW~I"U : . ; ". """.,'-.1h" ,,!::"J~L_L.,~~.."';\f.ll:;;,:!~I;.,:,.,. :.~l'!i,4.~~J{jl'!'~",,' ,i~L,.'"

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~:.~,)('. "";Bnmffdt-Hjjjijf'~'f ,te' etr ~ uro~ se ope, no \" ~ 4. trabalho : di~li:tii6's~~Wil~~' 5. limpeza (virtude) ' ;ilambt'P'illUd~.f~~d.O~o bo du de lavar humano que devora o bairro. Soturno, silencioso~ fechado. no seu trabalho interior, como "quem faz de dia unia tarefa noturna", sem fumaa nem movimento, ele soita daS retortas de' vidro um filete claro de bebida: teSluim, dO "'lQm"irltSir[:..~QJQmp~",\ 3. mquinamatadouro , , Surdamente, sem uma chama~ sem uma alegria nos , reflexos embaados das peas" de cobre, o alam: bique prosseguia~ deixava escorrer o seu suor de : lcool~ parecido com uma fonte lenta e teimosa~ que aos poucos acabaria por invadir a sala, espalharse pelas avenidas do subrbio, inundar a cavi dade imensa de Paris. . H visivelmente n~_descrio das dJJ-.L-mquinas, com o seu contraste total~ a inteno de forjar uma

daquelas grnn:aes antteses humanitrias do sculo XIX, num maniquesmo liberal cujo exemplo mais corrente foi a"antItese escola-priso, expressa na frase de Victor .:l-Hugo ("Abrir escolas fechar prises"), que Valentim Magalhes desenvolveu com involuntria comicidade no poema "Os dois edifcios". I .';, ' , Como o narrador dissera que os trabalhadores a ;,,', caminh da faina diria j iam~ muitos deles, carrgados ::j ,,d,~,bebida~ hiprbole da inundao de Paris pelo l:,"~:~';:,~.~~ t,ool tz' leltlbrar a do como um ~.:( imagem operariado .,.... f1:uxo,inundando igualmente a cidade; e leva a correla :.:, cion~r, intim~mente,a multido-fluxo com os dois fluidos antitticos: a gua (gue limpa, pudfu;a)......u..l.cool (que enXovalha, degrada). a hidt:~.lica do .AS:!Q1,?lmoir em toda a sua fora,manifestanc!.l?.~,.t~-,:~~od:>~~.2~ -------------'----'ir ~:~::~641-.' ,:' ';: j " r ~ :r; :: " tos; no fundo, o antagonismo primrio entre vida e ---rrii'"te, que Gervaise deve enfrentar. Esquematizando, teramos duas seqncias a partir dos dois lugares descritos: 4. cio 2. lcool I 2. gua 1. lavandaria1. botequim 5. vcio (sujeira)

\1 3. mquina de destilar Elemental-, sem dvida, como o esqueleto da maio i: ria das obras literrias, cujo significado especfico prol! vm da maneira peculiar de recobri-lo com nervos e ~"msculos. Poderemos at ir mais longe, se pensarmos na correlao simblica dos ambientes iniciais do livro: numa ponta, o quarto sujo e promscuo do Hotel Boncoeurj no meio, a lavandaria; noutra ponta, o botequim do Pere Colombe. O significado da correlao estaria na }!~':~E~~.l~.,~~9~ IiJl}I?~~S!lt.ly'.~l,tieira fsica e mo!:!!}, .9.~,~.~~.!.<~ill.Dente\ !.uta de..G..crv..aise,tentando~ a par tir do captulo V, manter a sua prpria lavandaria (oficina de limpar) no bojo contaminado do cortio da Rua de La Goutte d'Or. Ger::vill!,e ..J._QJ,u:ada-e_.sola;~,...eJ.:.aJ 3.y~i.ca..D.Q....l:.Q...da ~~,!e_.I}(l,t!l],.Rl,ss~I~~,~ il1~eri ..ma~.~l~.~,~()~.h:~~~l!_~j~. d~_1}9.YS.9_~!r1?~I!,<tj~ld.us~ri<tliz,~..oUma ~_,q!-:l<lS~1~.a..g!,l~. -espcie de niade pl'esa nas malhas da civilizao urbana, s~~.n~.)~nH~.!nund'l!-Lc:;jzl~W:1:mlJ:!S.Pobre mediadora, ela far um esf'r(;'para se agarrar ao primeil"O termo, SUa profisso simblica de limpar, no meio da sujeira fsica e moral do subrbio operrio. Mas acabar largando a profisso, o trabalho, para cair na perdio dos ambientes que a princpio evitou. Pensando na hidrulica mencionada h pouco, poder-se-ia dizer que o Y~\L.d~stiJ]..Q-fQ,JJ.istit!~qllidQ a outro~ . isto , ~.~g~~..p'~a_ o lcQ~_~~i:.~_d_o_tr_aE..alh_para 65 ." I ,~.1(

a vadia.z..em, da virtude para o vcio, da vida para a morte, pois a gua (ligada de maneira profunda idia ," de fertilidade) d vida; e o lcool (gua negativa) d . :1 morte. Assim, ~t.!m?j~E.t~~ ,!!!i(;~~g;~.!!~o exprimem elu termos polares as opes que regem os atos dos personagens, ~!-!!?f!~9-~~-~Q~.Hq~~q~~~_.g~~p~r~c~!!2 nos nveis natUl-al, social, metafrico e simblico. " Pelo me -'_.._--_ ..-,. '-". -,.-.,.-..--'-,., .-' , . nos este ltimo no provm de um desgnio claro de Zola, que odiava os simbolismos e achava que a literaEste ser o mundo de Gervaise. Ela,;o~'cqi1hece; tura experimental se esgotava na reproduo objetiva do antes de casar, em duas visi tas premonitrias 'pnde, o' visvel. Mas de sua obra, como de qualquer outra com espao definido segunda vez pelo seu olhar. iAgora, cel-to teor de imaginao verdadeiramente criadora, se u~ olhar muito mais descobridor, que incb~sive moqifi~ desprende um significado que transfigura objetos e perca o objeto e puxa atrs de si o torpo da' oPservadora. " sonagens; e que, nada tendo a ver com qualquer noo Olhar que primeiro desvenda o exterior do prdio numa ~ idealista de transcendncia, decorre da prpria organiperspectiva de baixo para cima; e depois se desloca num zao dos elementos manipulados pelo escritor. Aqui, movimento trplice (vertical asce ndehte -horizontaJ'.~ portanto, num paradoxo aparente, o simbolismo pro. vertical descendente), quando a protagonista descobre vm do intuito naturalista, e a sua anlise permite ina intimidade do seu bojo. clusive sentir todo o significado do ttulo do livl-o, p-ocadilho macabro que adquire dimensa'piena quando No primeiro momento, vista ,d~ fachada, a casa

o assocIalllS- tenso elementar vida-morte. Assommcr existe como um objeto morto, com os renques dejane~_!}: m!"r. O assommoir surge ao lado do hospital e do ;_.; Ias inexpressivas. No ptio, logo a seguir, sua vid;1.~~. matadouro e fica inteligvel no contraste com a lavan ,~ p16de atravs dos sinais de atividade e das coisaS expos daria, isto , o trabalho simbolicamente limpador. tas, que lhe do o ser de uma "pessoa gigante" (diz o texto): roupas secando, vasos, gaiolas, colches. Mas aos poucos tudo vai parecendo a Gervaise mudar da 'exis 4. Alpinismo no co-nio tncia total de um organismo disforme para 'o mido da existncia de cada um. E ela no s6 imagin~, conii:> Ainda no captulo IIaparece~~l:.p.Qr~xcelncia afaga a idia de morar ali. A percepo do espaoqeu deste romance .,2.5.2.Qio,onde Gervaise e Coupeau vo Tgar a uma certa man-eira de co nceper ~ vid numa o :

morar a partir do captulo V. A descrio inicial do ~,. chave optill~ista, si.mb.olizad~ nil: ;~rr9~a.9~~~MflHe , quarto do Hotel Boncoeur havia preparado e preflgurado ambientes como esse casaro enorm~ da Rua de La escor~e. d~ q~t~~arI~ ~~~~l:!9~!lg; 'fl~W?(t1~f.!,.1l,gJnfln,~,...an:'"; ~,' cr0!UatlC(i 1c;:omp.<mhar~:;,~"w ttv.asj'H, .. , "-<",J" Goutte d'Or, com seus fi-lirl1<'l.bltantes,seus cinco e seis . b' '. ., .ti,,, ~~., ,,~. if., ,",S-J-JlJi':f~t1 i" F..~" J:', :.i1l~~'i;;~!. aca ar no ar acen~o.. . .... , "'., __ ,-,:,;,.,,':,'!"'::~< dares ~~~~~~~.~ -j-~d<l.Q9.~tio:c"iiiofrffiaesco , " :,', .', ;"Yp':,::\;,~,J,tW;.gft;',~~~,~"~5::::~' ".~.\'i~~:!~lt'~,1!:Jm~:},;;'o,' 4. munal que recebe o fluido da multido e o distribui nos ..O. segUndo c()n~~~o; ~~r~~.G~o/i-t~~~~m~~i~I~'9~~:! :ij'W~lM1~

pequenos compartimentos da misria, na promiscuidade .. ,,~---_.---_ ~---_.---_ ma visita aos fut~r()~~1.Jl1had9.~;;(icas\U~r:iU~~;~pgi(j~,:::~~;5~~:.:::S:t ...:.:-.'~~:' .~, "',.,:~. .. ~~"~Yf.:~.~.J',1~~i.:~;~<~". ../f:~~.'~:~:. Il~I,;"I~"'~' ~~~~ 66 ~:.: .:..~~. 67 ..." ','

\..: '~~:.;0j;:iJ(:...', " :' l. . . i '\'~~~;'''h.L.~.~,.:i,:i ~.,'Il'. ~~ . ~ ll' ~ . ,1, r, i..,_.,;" .. '-(1.t:~. .~'. ..~~~~'pt..~:~'!;'t;,~';~':B~&a;:bs~e~f~hhidOS...de iJ;:.:.'::~hi.' fazer dttentinhas ;f':'~'9'i",\ ...J~1ft1rifVqe:uri1',tinti:osti~~.ante, 99 ltimo andar, ~~~h~:~r:~H~";~fi&~~~) 4.~.g~o1~~;'tll~llt1:t1~gicos e traz ~~!.~~Ft~.T~,~~~.~!<$.i~~.6!~~6i~"('():! ~og~; q~e 'i'\l'~'.:r-,~:" ~1..~ ...(" ll . .,V,~.I'l. ),."-,,, . .. .

......,..,.,......,.~:~~ftHrm$l!ti(jYrio~os ,lfqUldbs" 'em ptopclO ...,.~.~. :R:w;:'::H;;~~Pt.PmIO:,)~m fa{~.t:;Jebem;e'em fator de ml:ll. ',?~}:i;1/ . ~l)t1s~11.~',,!:,/ ~.;"".~', .':: ~> -' ; " " "I ~:.No andar trreo, ao lado de Coupeau (que ento seu noivo) e antes de comear a subida, Gervaise olha para cima e v a caixa da escada mal alumiada por _..lmpadas de dois em dois andres, o alto parecendo .,. um' cu preto com a, sua estrela vacilante. Cada pata! l1ar;\que so as escalas da ascenso, mostra as vrias frmas da pobreza, da sujeira e da promiscuidade, na ~'}hor~, barulhenta do jantar. ~.~ l. ;.,: \ .. !'i~'.' . ". '~ . : ':;l:"O longo dos corredores entrevistos, as portas amatelas, manchadas perto do trinco, fecham uma populao amontoda, esgotada pelo esforo do trabalho; e ns pensamos quase sem querer que estamos ante uma transposio temtica, ligada mudana dos gneros I). literrios e ao impacto da vida moderna. ElllJl1g.a~ subidas n orros ara meditar ..~..J.er_..~~nso. 10

"dP' mfinito, esta escalada enosa os de la~~E!~~beiados, 'I .. llt.lP roan o nas are es enxova a as. m lug<,l~~as_.trll~as , """"~.J;.mentea mon ansua a ea as e ca a da a, contingncia :SQs-adas ..p-Q.~tica :~. econl~!_O.e_.p:1:?f.jgc:>~_ ',' nnda e'A minha choa, do preciso cheia", de Toms .::..~ Antnio Gonzaga, por exemplo ),. ~~E~s~!Q~-.9~.P2P'~Ia. ..~ ~ E isso tudo ao redor de um elemento r," t..... lmp~.na literatura, a partir da urbanizao do s .:.:~-culo XIX: a escada, que logo passou de trao realista a '::~:::'i.~: . c~J:lrio.fantstico e da a espao sinblico. Escadas que \:::;v;.:~~r recebem a sombra hesitante de Raskolnikof; que conec .. :/Y1f' tal1l os modos da hipocrisia burguesa em Pot Bouille, de ::t<;4~:': :' Zolar que,1 legoHiam a subida espiritual da converso ;:f1:~':C: /. ~m'ASh Wednesday, de T. S. Eliot; que projetam o des< 6:r,'tino qaS fanilias decadentes ha pea A escada, de Jorge \.~:t:. Aridtade; ou recebem o desfile dos. personagens-fixa r,~.:~n :. es em 8 1/2, de Fellini. As escadas meramente meta:~ fdcas (como a de Jac, no mito bblico, e a Vermelha, em que Oswald de Andrade a transformou para representar a converso poltica) so completadas por este produto de uma lt;-.Os,(Qtroaoradical do S~e.a~o ut;ban~:_ a_.~_s~h~.!~_~9Q~L~,ti2esa.p,rg~~os, dando lugar -um renovo de figurao, multiplicando as possibili dades de simbolizar. Em L 'Assommoir, neste momento preciso que esta mos analisando.!.~.~~:'~.p'reflg!,!r-_--rida dej;erva,he: esp!:ra..n!!..d~~ir; tentativa de trabalho honesto; des 'Cida. O duplo E~.n!.~~s~ende~~E... desce~.Q.te, descrito com detalhe neste captulo, um dado realista do espao das habitaes coletiv~s e um dado simblico

da narrao. No sexto andar, depois da caminhada pelas ruas ..... . ...--\"..' . tortas 'dos correores, ela chega, bem no fundo, acIma de trs degraus, oficina dos Lorilleux _,o franzinos, suados, avarentos, grosseir~na imagem quase ne gativa do t]-abalho como ao m, em virtude do que manifestam de desumano a partir do seu artesanato mido e parasitrio, feito para satisfazer pequena vai dade dos enfeites. !I:1.ti..aro~.nte..eP~QJp, mea a descer. O rumor da vida acabara, a caixa da Slil est elu silncio e a escurido quebrada apenas, no segundo andar, por uma lmpada que, vista de cima, parece uma vela perdida no fundo de um poo. A descida de fato como se ela baixasse numa ci~texna o.~Jf~i!l} tornit 'siistr~l'-rel jogo d~~OO1br;'de~figufada que o seu corpo vai fazendo na parede . Tendo antes parecido um cu duvidoso, a caixa da escada parece agora um abismo, lima descida a crculos infernais, depois que o fogo do mau trabalhado I' adul terou a imagem do trabalho e u mais um elemento para essa~!~~.liQ..iliL !!!!l.!~.~..r9~dll!S....l!!1.JuW:mo_.~~ b-ro m~.II~..clno - tit:a ~Xigh:-.~m.r.!l.r~i>~2:':lOdesto, 69 i:iky.;, , 68 .G~rya.i~~co

" '~ )magi.nao sub-regionnlista faria 50m~~_~nch!!1ho! <:::.~ Dao modern~ d::,-~foYPilna ialliiJiza~9.S pgores ~ c1oga, No romance Cenas da vida bomia, de Mur ger, na pera que Puccini baseou nele, na fita Stimo cu, de Frank Borzage (para citar trs casos num mar de exemplos possveis), h uma c~rta rni~r!a r~di2a simbolizada pela altitude florida da ~gua-(urtada. Epor uma imagem destefip-q-Grv.iSe:-"fli1 sua esperana, e por isso apesar de tudo ter confiana no cortio, em cuJa porta ver desta vez, no silncio da noite, a gua do tintureiro con-er numa tonalidade azul, onde se espelham como estrelas uns reflexos de lanterna que ela no soube ver como eram sinistros, tanto quanto as estrelas igualmente enganadoras da escada. 5. Roupa suja De ois de c~dos Gervaise e Coupeau viveram quatro a Oraos numa, ~~!1h~J!!!lpaJ cltia descrio lem ra um pouco ingenuamente as vises melhorlstas da "felicidade pelo trabalho", tendo como vizinhos o ferreiro Gouget e sua me, prottipos, quase smbolos da d!&.nidade ero!!:!rin. Mas Coupeau quebra a perna num aldente e escorrega para a vadiagem. O casal toma dinheiro emprestado para instalar no andar trreo do cortio uma lavandaria, que a princpio vai bem, mas desanda, porque s a mulher trabalha e o marido passa da vadiao embriaguez, empurrado por Lantier, que se insinua na casa da antiga amante e acaba instalado nela, num ~rranjo de adultrio em famlia. As dvidas crescem, piora a qualfddedtraolho mulher de ~1T1a.: sustentando dois homens, a freguesia foge, a lavnfaria lP', senfo do 62 andar, onde culminam a misria e a degra~ r~li;; Icaba. O casal sd-res-do-cho e sobe para tremens; Nanum(filha apo ,dao, Coupeau morre de delirium / ,do ,casal) foge de casa e se prostitui; Gervaise, agora L-' 'tambm viciada no absinto, chega, llltima etapa no Jj.,~boio do monstro: ;J vai morar e morrer no cubculo ' em l.t'l~ ~, 70

J baixo da escada, no fim do corredor do mesmo 6" an ,! dar, uma espcie de caixo antedpado onde j morrera ',' de fome o velho Pere Bru, operrio posto fora como bagao intil. Este ncleo forma a espinha das seqncias principais do romance e pressupe um ~taJflento funcional dos espaos, sobretudo: da relao' de I Ger~ -~ vaise com o cortio. ' ;;", '.~: :', ,~ .~.' A subida e descida na escada definira sirilbilia ;.~: ~. ';~ mente o cortio como:vrtice, O resumo acima mostra que a vida de Gervaise a histria da sua destl1li~o por este vrtice, mas num movimento contraditoriament~ cruzado, pois a descida motal e maua-ial se exprime p.el~ ,} _,~~!?Jqaespaci~. Instalada a princpio no nvel da rua, voltada para a rua, ela no absorvida desde logo pela voragem do edifcio; fica encostada nele, em sua loja clara e limpa. Perdida a loja, tragada e se perde no labirinto dos andares superiores, at a toca do 62 andar. situada nos ps do antro dos Loripeux. Mas,no comep ,I. \ tudo parecia bem, apesar de algumas ,apreenses: :, .~, .'j' \, I '".' ..';{ " No dia da mudana, quando vier~m; lS!!~J1ar,9. foq-. '.' trato, Gervaise sentiu uma esp~ie, de;,~e!n0r; ~<> entrar pelo por to alto. Era ento ,ver~ad~ qu'~ ia morar nessa casa' do tamanho de uma aldei~ estirando e cruzT;Jo as ruas interminveis d~~ suas escadas e corredores. As fachadas cinzentas com

janelas cheias de trapos secando ao sol, o ptio sombrio com o calamento gasto de praa pblica, o mugido de trabalho que saa pelas paredes lhe davam uma perturbao, uma alegria de es~ final mente pl-estes a realizar a sua ambio, um JP,q<> , de no ser capaz' e acabar,es,wilgada:;Pessa.;-Jllm, ,,,', ,mensa c' .' ~!r.es" e ,"I' :.:/~!:,;.d(;.., contra. ::l-LO --:.'c. .; .,u.. , . .,~l~t~"" 1" .' ".t~~; .;:,~ ~'ii' .. ~~, :,:, ~e,JPllalJ,nome., .. .ll.' T'

\ 'L ',,";:'Jl .~a3.itmQr~~~a~;'., ~ .. _... ~---~-~ ----~~-,~~-."., .. . ~..:u~~~l!!1

'i"', ;:.tQ,\~nq~~ptq,PJt~"'~, ': do :,ma:rC.nlrgJ'P.~tlfHP.0~~gl'Ua.\,., . Qficinas qo ~riqflfilm1r~#~iht~s,~e,9L." i ",; .." ',' '~~;~r~:~:~::,;~'~:, ?~~ff~t"":~~;i?j.i!~~;:~' ,,' .;':;J , J1L" "., o'.:~ '" ~~~j<'.'." '~.?~~::'~~<; ~ ~~?~;"r..l~ '~'.; .:~,. ',' . i',r ~,

-~,;. " ~\ ,i c::':" . .:)\;';;.i.?i~ntradajl'asguas. da tinturaria eram verde bem :ti . c::~~'.i:f~laro..Ela passou;por cima com um sorriso, vendo :k:':,'.. ,.i:i'<J/-~!;bo~:,a~uronesta<cpr.:1 i ',(o . ,i.:c-, ~~!~~?F t;:/, l' J ",/:: I~J~ .Ii ~ ~::. ~{I _.' >. :.:;~~~f~l;',~~:::~?~~l~~t~f}~~#,~}~:If'F~~r.~.'!*~ ~: ,. i:' 1;:, .,... '~'~i.l~\'Nti).cmp'tU1:V;-;l:j1teocul'o do romancista com :d mbh~.ilt~'ril.ateTial'aparec inclusive no destaque dos objetos que o povoam. Trata-se de uma oficina de lavar e engomar, onde avultam os instrumentos do ofcio, as tcnicas e sobretudo a roupa suja. A ao se torna quase descrio, ,na medida em que os atos so manipulaes: a narrativa parece uma concatenao de coisas e o enredo se dissolve no ambiente, que vem a primeiro plano atravs das constelaes de objetos e dos atos executados em funo deles. Aqui, poderamos dizer contrarindo o famoso ensaio de Lukcs que descrever narrar.' 0'-'" jf\ . Renova-se agora a viso de um ambiente de traba ,j' lho, com mais vinculao entre os seus elementos do que fora o caso no galpo de lavar. Vinculao poderosa que articula um ao outro o fogo dos fogareiros, os ferros de passar e frisar, a tcnica dos gestos profissionais das empregadas, a opresso do calorl a;mfocao, o suor e, sobretudo, a roupa suja dos fregueses, atravs da qual , se estabelece o nexo figurado com a vida do grupo.

M II:~ do bairro, A roupa como misriasa misria geral do cortio de e suja desvenda as ca bem particulares .~ da um, decifradas pelo olhar perito das lavadeiras, que ,~ mergulham a mo nos trapos imundos, habituadas ao tj cheiro' forte do corpo alheio e mensagem das num:~ chas, rasges, dobras enxovalhadas. Ao mesmo tempo, .} corresponde degradao, baiXeza dos costumes e ~serititnentos, constituindo uma primeira referncia ao L :~f . avacalhamento de Gervaise e Coilpeau e formando a at?! ~tP mosfera que. o favorece. Manifesta-se, eois, ~_mlas:o ~')l/It ) ~lpvel entre o ambiente e o ser, articwando numa !~~~. Iro, a degradao materializados o mau J ~~ O",~'espcie de sistenia -,o calor, a sensualidade, na roupa suja.chei ,'TIl fl.-r : ~1j W~ 72 .~:' i'l~ o relato condensa esta carga significativa na cena onde Coupeau, levemente embriagado, tenta beijar a mulher diante das operrias coniventes, e de certo modo participantes atravs de um mecanismo vicrio. Ao capitular, ela renuncia simbolicamente s resistncias morais que pouco antes apareciam com nitidez (tambm no plano simblico), quando fazia o rol mas per~ manecia limpa, manchados: Entretanto, que, sempre saparecendo incontaminada, no meio dos panos as pilhas subiam roda de Gervaise sentada na beira do tamborete, ia deentre as camisas e as saias. Diante dela

havia lenis, calas, toalhas, uma mixrdia de sujeira; e no meio desse charco montante ficava ela com os braos nus, o pescoo nu, as pontas de cabelo louro grudadas nas fontes, mais rosada e mais lnguida. Com o ar bem posto, sorrindo como patroa cuidadosa e atenta, esquecendo a roupa suja de Madame Gaudron e nem sentindo mais o seu cheiro, enterrava a mo nas pilhas para ver se no havia algum erro. Esta espcie de imunidade no meio da porcaria simblica forma contraste com o que segue, quando, depois de se ter esquivado com bom humor corte babosa do marido, ela cede afinal, estonteada pelo ambiente: Ele a agarrou e no largava mais. Ela ia cedendo, entorpecida pela vertigem ligeira causada pelo mon~ te de roupa suja, sem nojo do hlito avinhado de Coupeau. E o beijo estalado que trocaram na boca, no meio das sujeiras do ofcio, era uma espcie de primeira queda, no avacalhamento vagaroso de sua vida. .._._-_..,..-,--,._-_..__ .-_.-.._"...-~. A frase final, de ritmo flaubertiano descendente ("dans le lent avachissement de leur vie"), extrai por 73

assim dizer as conseqncias ambientais, pois este cap tulo ilustra o xf~:ulo~~!:~!'!lj!!~~~'=_,~I1~rc: ,n~t:!()_~_E~o~, no caso, pela mediao das coisas. Nos nossos dias este vnculo tem pouca pregnncia, tanto no pensamento quanto na literatura (salvo a que prolonga as atitudes naturalistas). No romance de Kafka, por exemplo, vemos o homem desvinculado do meio e, portanto, do mundo, onde as coisas se situam de modo fantstico, com grande efeito mas pouca atuao causal. Os arquivos d'O processo, a muralha da China, li atualissima mquina de tortura d'''A colnia penal" so to vivos quanto os personagens; mas significam na medida em que no condicionam nem possuem ligao coerente com o seu destino, pois definem situaes de absurdo, a-causais de certo modo, que alienam e no explicam o homem. As coisas no so tambm mediadoras em Samuel Beckett, onde comeam a ganhar autonomia e a revoltar-se contra o homem, que no pode submetlas. Mesmo no universo de Robbe-Griltet, onde so mais andinas, elas povoam o espao e formam constelaes autnomas ao lado do personagem, sem conexo com ele e de certo modo fazendo-lhe concorrncia. ~~?!!!o exp!icajLqA9..1!!~1I}qoe ai' sociedade, elas nao apenas compem os vrios ambientes, mas mani festam a sua i!!E!:!fu!"-!~~!~!19 g!'llP2_~!"Ia personalida<1~' \ Aqui, numa l~~t;,Al!l~~.~.9..~et:nn~~~sl1]9..!!.!~~~ni Bairro -crtio -Iavandaria -roupa suja -dege nerescncia mOl'aI formam uma srie causal coerente que o romancista define com nitidez, porque, na sua concepo: bairro (= pobreza) .... .cortio (= promiscuidade) ---.lavandaria (= opo de trabalho) ---.roupa suja (= smbolo da degradao) .... .degradao. O mecanismo filosfico da concepo se traduz por nexos primeira vista rgidos, mas arejados em parte 'pela multiplicao de significados do processo simblico. 71 6. Metamoifose um Muito importante para compreender a funo do ambiente, tomado ao ~esm~:J.tempo como '~i:m~ic!9~a~

me~to e smb01e;>' so' asmeta~orfose~ 'sfr.~~~.~p~~a"' ' ' oficma de Gervalse. Montada omalgum requlllte, ras cores azul e branca, com sua vitrina e sua tabuleia."ela ser ocupada sucessivamente (fora da sua destinao) pelo jantar de aniversrio (captulo VII), pela instalao do ex-amante Lantier (captulo VIII), pela cmara morturia da me de Coupeau (captulo ,IX) .. " ,>,(I: ,,' No prodigioso jantar de aniversrio de Gervaise (um acontecimento na vizinhana, discutido, preparai, do, estudado e realizado com estrondo) como se local de trabalho recapitulasse e fundisse ambientes 1 aos quais esteve ligada 'a sua vida: a lavandaria do captulo I, o botequim do captulo lI, o restaurante popular do captulo 111,a oficina de lavar e engomar do' cap~ulo V (mas no, significativamente, a casi~ha hon rada e ordeira do captulo IV). E o ncleo da metaI' morfose o fato de ser~m utilizados par'a 'reteio 'a sala, a mesa, os fogareiros destinados a limpar rO'!lpa suja. Na vida de Gervaise a comida aparece ago'ra como vcio (gula), ao mesmo ttulo que o lcool, que a dominar no futuro, rompendo as resistncias morais, I levando-a a se encalacrar, a admitir a companhia de gente vil, como Lantier, que reaparece justamente !10 \ dia do jantar e, graas a este, penetra na intimidade ,I do casal. I!. ,I r Tambm aqui a narrativa se ordena ao redor das coisas que nesse momento povoam o espao, mu,!-sfOf-. \ mado em cozinha e saJq,qe ~aQq\.u;:f:;,,ofq~n~~~!1:~Rf;tJ~~;;/:':~,:!, : volt~.qos alim~ptps;!~9flflf,,~ITjlh;~,~RiPinhH.ifR~1fi~;,,'.~,...;. ..~,. tudo "',:d! ,,1''-" ':' to, vitela, doce;' vir~hOi~;,iAefit~~~~~!ij~;;t~;:mJm,itijnlif,1-Yl';,~::1.J~~,

perspectiva que se podena, com .IgtiTri:p~d~tijmQ.~ff~ty;:t: :~~:~;~ll '1' mar ergolgico..' 75 "',,>,,, ''''';'1i''iW~2i,:~{,;,',~I:

c= (ambiente) A. B.1. sala de jantar~ ~~~ 4. reconciliao (ato) (ambiente) 2. comida (objeto) 3. entorpecimento (estado psquico) (estado psquico) 2. roupa suja (objeto)~ ~~~ 3. entorpecimento 4. beijo indiscreto (ato) 1. sala de engomar '" ~. t '\' , "' / . :~\.Ambas formam s!9.ncias causais (sentido das se tas), cl!.asetapas respectIvas ocupam a mesma posio, deixando ver que os elementos materiais representam algo do mesmo nvel que os elementos humanos na constituio do relato. Este no se forma apenas pelo encadeamento das aes de determinados agentes, mas tambm pela sua correlao com as coisas, equiparadas estruturalmente a eles. (Antes de prosseguir, um parntese para antecipar A est porque (seja dito mais uma vez)~ 1'0o comentrio que, se for assim, ~.a.~.s:~!tt.!:!.taJjstater operado uma reduo do elemen to humano es '~.J~ mance naturalista, materialista por pressuposto, a des fera das coisas inanimadas. Mas no caso de ~91..d.-se "f""r -D~C?~.~

g.lS;o-:Stl~~ 1npor~n~aJundarp!:.!lt~I, .p:vidode 9-_.p9~~?;_,e~t~;s_.. .gp"._..~Q.al!L,g, . niy.eLdQ.J1QJllem AI ..:t.:9.~..!..ament.? o~.~mple~o, m~~:9~!n~~i~:q~~?_d~

~, narratlva:IreIa:ete ato, que estblece como denoml-pela injeo de si~~olis!.l10' re su.lt~.~d9,l:lJ,l!l1aniza~o, ~r -n.;d;= romulTl a s~presso das m~rcas de hierarquia -ii--'j-eifio" us~ardos'"livr ore~co,s~,de..cunho eW \' entre o ato, o sentimento e as COIsas,que povoam o i6dco e regionalista, on de oho,mem nivelado coisa .e se torna elemento do ambiente. Como diz Gaetan ~ ambiente e representam a realidade perceptvel do muno Picol: e iJI' do, a que o Naturalismo tende como parmetro. ~f,. ," ,; Isto pode ser verificado mais facilmente nas se Os verdadeiros heris da sua obra no so persona, qhcias' paralelas formadas cada lima pela articulao gens humanos, mas o ptio do Merca do Central (Le :entre' <> ambiente,-os objetos e b comportamento. Por Ventre de Paris), a locom otiva (La Bte Humaine), a :exetnplo, na cenaj descrita do beijo indiscreto de Gergrande loja (Au BonheU1" des Dames), o prdio (Pot :<"" ..,' ~, , vaise' e Coup\U (A) e na cena da reconciliao entre Bouille), Paris (Une Page d :1mour), o teatro e a carne " ela e Lantier, seu ex-amante, na noite do jantar (B): (Nana) -, e,em Germinal, m ais a mina do que os }:~::X~,: 76 77

mineiros. O que mobiJi~a essa potncia sombria o momento em que um grupo de indivduos se torna, pela sua 'reunio, semelhante a uma coIsa _, e tambm o momento em que uma coisa, pela sua ao sobre os homens, adquire uma espcie de realidade humana. a fromeira turva do humano e do inumano, ou_antes(seja lm<ice'tiva'tirma d1;~:-:i;,"tor~ c~g~, ~,..~!m~_~~!m~I~~,rnat~rial daquilo qe n<;>se p()~'e ~PIlceb~r.)2 . .. ....... ........... . .... .. ,:" ..-.~,." , Para voltar ao fio, digamos que na economi';l do livro a relao "roupa suja-sala funcionando como local de trabalho" tem um significado que corresponde ao da relao "comida-sala transformada em refeitrio", porque ambas produzem o estado psquico-chave de "entorpecimento" (fsico -moral) que suscita a capitulao' final de Gervaise. No primeiro caso a apresentao de Coupeau bbado, e no segundo a de Lantier se insinuando na vida do casal, so feitas em funo das relaes indicadas. L, o cheiro da roupa suja, o calor, a embriaguez de Coupeau produzem em Gervaise o atordoamento que se traduz em volpia difusa e derruba a sua resistncia; aqui, a mesma funo exercida pelo excesso de comida, o seu bom cheiro, a animao, o vinho. Das circunstncias do ambiente, da mediao de certos objetos, provm as foras amolecedoras que alteram o sentimento e induzem s aes degradadas. Quando seu marido empurrou o antigo amante na sala, ela tinha posto a mo na cabea, com o mesmo gesto instintivo dos dias de tempestade, a cada ribombo do trovo. No era possvel, as paredes 2. "Le roman et Ia prose Iyrique au XIXe. siec1en, Encycloptidie de ia " Pll.iatJe -Hisloi17t des LittralU1l!.S, Tome m, Paris, Gallimard, 1958, iam cair e esmagar toda a gente. Depois, vendo os dois homens sentados sem que nem as cortinas de musselina mexessem, achou de repente que tUqo era natural. Estava um pouco afrontada com o pato; tinha comido demais e isto no deixava pensar. Uma preguia feliz a ia entorpecendo, pregando-a. na beira da mesa, e o seu nico sentimento, era no ser molestada. Meu Deusl para qu 'a gente se apoquentar quando os outros no se apoquentam e as complicaes parecem ir tomando je~to sozinhas, para satisfao geral? Levantou-se e foi ver ,;'I' se ainda sobrava caf. ,:

Um trecho assim exprjme o nvel do sentimento e :,i do ato. Mas a integridade da narrativa feita por todo. ir o mecanismo condicionante que o romancista localizou no ambiente e na coisa, a ponto do trecho parecer aflo ~ ramento, fase final de uma srie constitu~a por tudo o que aqui entra como accessrio e no entanto tem funo decisiva: a hora, o lugar, a comida, que so outros tantos fatores de entorpecimento, por sua vez fator ;'{ " constitutivo no nvl da ao~ 7. Metam01foses dois e trs O entorpecimento mOI-aI faz Gervai-se consentir que o antigo amante venha morar na sua prpria casa, . ? o que s pode ser feito por meio de uma transformao ~ignificativa do espao e dos objetos. Havia um quarto onde dormia um dos filhos de ambos, Etienne (futu'ro protagonista de Germinal), e onde se amontoava a rqupa suja. Abriu-s~ uma pqrta :IeJe para o I?tjp! 9-'n,enhw" pass~u a donrur~a .saI~.qe' fr~~'~'hp..f1Hnr~f9'Hh~~~mf,:~:j~~)." , .' p~r:l:~~ :~r!~~at~~~fJ~m~~Jl:~llIP''~--~-~-_ ~ra agradvel na~'noi~e~~~:v~~q~~MI~m~~1in"" ; p.1092. oficina foi toniando:',~in.,,ar;s4~p.e~f~;;cciml.mf1.H:~f.1Y!m~t"'1: bundando o dia inte.f<:~'<rntf~' fr1u]herfs,:WWci~B.~\W.it~~:,t 78 , ,. ',~9' '. ": "'. -':""/, :'Y'~,:;:;};lh:~~'!>P~'::" :;Wi):t?:i,

,", t;~l~': ,~;;.:;:.., 1,}:I:" .' :' 'I':' i"~~' :~i&;\~.d~~fJSd~:,e&U~tbCas;!sti~uitlrtddde senaos '. iJtna atmosfera ':'~,:;TiUi1ltli:lefHtig;vai"'ge'{d~htificaidd3d alor, ao suor, 't:;;"\'I;:#~~~J~~nl~.'"'23: . ,w' ,'-'ln: '11 uma. ~o~spii"3o surda : H' .

'~"~:" f, '.'.;~~t~~<ltqd,~:tf~and. '''I 10411! . ....i!~("'\~':y7)?~,.;.'",'. .J~~lL-;-,,~r.t1~~~, U\~~os,se!Js.of1os;, , /f~i<':;~';:~':</~~;I!;{)-W~~~~Il"'f,~i1~e~(ir"...;~":.-.. i: ,:1.;(" : ;.. \... ~~':J}~-1 :E$qrumto'. lsSo ;Coupeau . atiado Igualmente por ~' lantirj passa da bebenicao bebedeira rasgada, for' 0 mando grupo com os piores paus-dgua do bairro, que '~i visto agora pelo comodo Pere constelao de botequins E a culminante .~ assommoir Colombe. cenacentralizados fi ocorre com o reatamento carnal de Lantier e Gervaise, ~J que cede afinal, revoltada por uma esbrnia furiosa do '., marido. Este passara trs dias fora de casa e, cansada de . procur-Io, a mulher aceita o convite de Lantier para ir I. ao teatro. Quando voltam, verificam algo espantoso:., ,~;. -Puxal murmurou Lantier assim que entraram, o 11 que que ele fez aqui? uma verdadeira fedentina. J De fato, fedia a valer. Gervaise, procurando os fsforos, andava no molhado, e quando conseguiu acender a vela, viram um belo espetculo. Coupeau tinha devolvido bofes e tripas; havia pelo quarto inteiro; a cama estava cheia, o tapete tambm e at a cmoda estava respingada. Ainda por cima, Coupeau, que devia ter cado da cama onde Poisson de certo o jogara, roncava no meio de sua prpria imundcie. Estava estendido nela como um porco,' com a face lambuzada, soltando o hlito

infecto pela boca aberta, varrendo com os cabelos j grisalhos a poa que se alargava em volta da .';tj cabea . ~~ ento que Gervaise vai para a cama de Lantier e Nan, menina precoce de olhos arregalados para o vcio~ surpreende o pai atolado no vmito e a me entrando no quarto do inquilino parasita. Estamos aqui numa fase adiantada de degradao da oficina. O mar de porcaria, o vmito de Coupeau, uma espcie de fuso da comida que entontece e da roupa suja que cheira mal. Atravs dele, todo o vcio do bairro desaba na cama e no quarto do casal, conspurcando simbolicalnente e marcando a transformao do espao. De tal modo que Gervaise vai-se habituando vitrina sttia, s paredes enxovalhadas, aos in~trumentos estragados, mesa emporcalhada, poeira que se acumula, como tambm sada das empregadas, perda do crdito, desero dos fregueses, ao uso constante da casa de penhor, que vo tornando impossvel a vida, pois por cima de tudo h a opresso dos dois '. homens vadios e tirnicos. Ela abandona a profisso, isto , I"enuncia funo de limpar e trai o elemento que a justifica: a gua. D-se ento --._-------""a metamol'fose suprema e a sala vira .... , ~nara _.~:H:,c!e.!!!~_4.~..Yelha_!~.:0:eviera de G2!1peau, que morrel" na casa deles. ,'2 m?!:~~.~o~.qui~t~.~,~~pao..qlle antes fora .a .gua de vida, P.Ol'iji\~..Q.. JlJ~ool.exp'u.~sC?':le J>go;' pdncp.ios purificador~s. Sig nificativamente, 'quando vem trazer o caixo, o papa-defunto Bazouge pensa que se tratava de Gervaise, pois ambas eram "Madame Coupeau", e se espanta de encontrla viva. a sua segunda ,apario de mau agouro: a primeira tinha sido no dia do casamento e para diante h outras, numa recorrncia de premonies que faz pensar nos personagens mais ou menos macabros que apare '.

cem sucessivamente na Morte em Veneza, de Thomas Mann. no dia...4P_fl\~~_q~~<:""Q~::Yil:i~5U~IJ.t~"'0 que restava.:;;Ie .b,oJtI11<.J-vida!,reI)un~ian.d9,~.Ja..v.<.l.nparia sua 'aesbaratada, que passai';f a outro casal de engazopados . poi-Laiiiiei-, agora como confeitaria, enquanto ela, o marido e a filha sobem para um quarto com alcova no 6 andar. De volta do cemitrio da Rua Marcadet, o sentimento da derrocada perpassa n. sua cabea, numa percepo final do ambiente que faz o personagem parecer mera funo, como se pode ver neste trecho (que 80 81

,.l.:,. divido em suas trs partes, numeranc;io.as, para melhor entendiment~): (1) De noite, quando se achou de novo em casa, Gervaise ficou atoleimada numa cadeira. Os cmodos lhe pareciam vazios e enormes. Uma verdadeira liquidao. 1:11 .os verbos usados para assinalm-a decadncia de ;;~ I' ,!) Gervaise tinham sido do tipo "se griser", "s'abruttir", "\'il que chegam aqui a "s'abtir", que traduzi mais ou me , I:':~i ,,"I nos por "atoleimar": "elJe resta abtie SUl' une chaise". ,il":" Estonteada, embrutedda e afinal atoleimada-animaliza ":~I da pela perda da oficina, a que a ausncia dos instruI~ r~ mentos, estragados ou perdidos, d um ar de coisa "!;:~Ii 1::) acabada ("a faisait un fameux dban-as"), ela prpria ffij,l j no quem foi: I l;~fi '1Irl" ~'~ (2) Mas ela no deixara apenas maman Coupeau ,~j~1 ~ l" no fundo do buraco, no jardinzinho da Rua Mar , ~:rd,I

rn: cadet. Muita coisa fazia falta agora, e o que ela 'iiiitinha enterrado devia ter sido um pedao de sua r.,1 (,.' vida, sua oficina, seu orgulho de patroa e mais ,~t~1 outros sentimentos. ('F,I ":':! O falecimento da sogra provoca a entrada da ," ,\,i Morte no seu espao de vida e o comeo de sua pr :'!1' pria morte. Ela tambm caiu na cova, confirmando cer -;;11 : ,~' ta dimenso abissal 'de L i'tssommoir, manifestada antes :'{i: 'i '\ na imagem de Paris como um buraco enorme engolindo o fluxo do lcool e dos operrios, ou no poo ,~~i alegrico da escada, engolindo os moradores do cor U~ tio. Aqui, a fossa do cemitrio devora a vida, a pro I: bidade, a esperana de Gervaise, cuja, profisso e brio t so enterrados com a sogra, tanto assim que o agente ! 1\:lill 1~i funerrio pensou tratar-se dela. O desnudamento ",111' ma

.:~~ ,~I terial do espao se casa com o desnudamento moral da alma: , i i I, ~..' 82 1_,' ~'I\i (3) Sim, as paredes estavam nuas e o seu corao tambm, era uma mudana completa, um trambolho na cova. Estava cansada demais; depois, se :~ , ~.;.t:!:~ fosse possvel, daria um jeito. :~ 'ir f~ it " R O reflexo da alma no espao fisico mostrado pela prpria simetria com que o trecho corpposto: a pri~ meira parte, de trs linhas e meia, descreve um espao vazio; a segunda, de cinco linhas e meia, assimila o en~ terro da velha Coupeau ao enterro das iluses de Gervaise; a terceira, de trs linhas e meia, equipara a sua alma ao espao vazio da primeira parte, num espe1ha~ me~to, perfeito. Assim fica patente o que se poderia chamar de Flaubert, e de que L~ommoir a seu modo uma r\ I'tern~.das iluses perdidas", comum a Balzac, Stendhal, ~.j plia ,na esfera do operrio. Zola reinterpreta em ter~; mos'humildes a nsia de auto-realizao deJulien SoreI, :~

fugindo de Verrieres; de Luden de Rubembr, fugindo { ,f ,de Angoulme; de Emma Bovary querendo fugir de Yonville; e todos fracassando. Mas o alvo aqui era pa~ teticamente modesto; apenas o seguinte: / Meu ideal seria trabalhar sossegada, ter sempre po e um lugar mais ou menos decente para dor._':' mir: sabe, uma cama, uma mesa, duas cadeiras, s ',:,~ " ~'~.~'.. isto ... Ahl se fosse possvel queria tambm criar os '1',' .~~ ", Le soir, quand GeJVaise se retrouve chez eUe, elle resta abtie sur une chaise. 1I1ui semblait que les pieces taient dsertes et im> menses. Vrai. a faisait uo fameux dbarras. Mais,elle n'avait pas bieo sr laiss que maman Coupeau au fond du, Lrou,' dans Je petit ja~din de Ia rue Ma~cadet. n li p1~qu~~ Ifo~ q~,p~~! '. '. ce Jour-. u1, . . a de~aJt eoterrorguelslde p~tronl~~O'lre un m~ff~4~fAI'~~P:~es mura,t:~enHlu~i,S?1l ~e, ~~,yjr~.1!"~';"C:I~:~!!n!ilJ~~I'fP'C::~r ~., , ~:" ~e~mff9~:~qwrf,i!Rmtil~~... 'i.' ,', L. r,; ,~I"c'tait un'dmnagement complet,l-ine dgringolaae dans le'foJ " .~~~'.~,' s. Et elle se sentait Lrop lasse, elle se mmasseraif pls::tlird, 'li :;.\ elle pouvail. ,

'"", {.; ,;:::' :,~;'f~',:,/, ' (, . (?': 83 '~

';~;f( fi ;.' ~I ,y ~" ~\, 'l~::.' '.~'. ,~~. ',';I~;.~,flroeu~Ji1hos e fazer deles gente sria. E tenho mais ;,~t1:3:<.tii:n,jqe~i>ca$ci,:fosse"viv,~rnovo algum: de com , .;~i;;(~~!n~q,.~p~~:," t", 1".,1 t,. .') 'il;;,. qtteria mesmo ... E s, ~ \)uiapaphar.nci ': ,',':<'est:;Vven Oj 'e,SOlSS. i;. ', So estas as .suas iluses iniciais, o seu demnio tentador. Como aos outros, elas lhe so dadas por um ZoIa acrescenta a do operariado, para registrar tambm nela o hlito que cresta os sonhos, indiscriminadamente. \ momento e retiradas em seguida. esfera da burguesia 8. A "orquestraaudaz do malho" , No entanto Gervaise teve a possibilidade de outras e~colhas, encarnadas na figura do bom operrio Gou get, de quem fora vizinha nos primeiros e bons tempos de vida matrimonial, antes do acidente de Coupeau, e que continuou seu amigo. Traduzindo em relaes pessais ,o que j foi dito quanto aos ambientes e aos fluidos, poderamos dizer que a sua alternativa foi entre Gouget = plo positivo e Lantier = plo negativo, ambos compactos na sua respectiva natureza de bem abso. luto e absoluto mal, puxando para lados opostos a mulher e o marido, fracos e porosos. Lantier macio; flexvel como o feltro, material do seu ofcio de chapeleiro, que nunca mais exerceu e s lhe serve de pretexto para bravatas ps~udo-obreiristas. Gouget forte e rgido ,como o ferro, material do seu ofcio de ferreiro, que sempre forneceu as imagens mais slidas de trabalho

~tWeritr. :::.)~'.:Na perspectiva dos ambientes e das coisas (que a":do'presente ensaio), h no captulo VI uma descrio si .hifitativa da oficina onde-Gou et trabalha e onde . ,,~ryaise vaI Vlsita-o. te entao vramos so retudo pro~~~ o~s de certo modo parasitrias: o artesanato mido dos Lorilleux, a atividade quase domstica de Gervaise. A apresentao de ,um fazer caracterizadamente prole 84 ~ .. ,1.l' "':, ;~' ttio, num quadro igualmente caracterizado de oficina e fbrica, completa o horizonte do livro e permite ao narrador apresentar o trabalho com a flama humanitria e a ampliao quase herica de escala a que o sub meteu o romance de tendncia social no sculo XIX. A descrio da oficina transfigurada pela alternnda de claro e escuro, a mobilidade fantasmal das sombras, o estrondo das bigornas, as chispas mostram que o fogo, no caso dos Lorilleux, era negativo quando associado ao ouro, porque ~ste vem primeira plana e suscita conotaes de maldio, que o acompanham com freqncia. Mas relacionado ao ferro ganha a sua di menso positiva, transpondo o gesto do operrio acima das circunstncias e desvendando a valorizao do labor construtivo, que tinha inspirado a "orquestra da serra e do malho" no hino de Antnio Feliciano de Castilho, ou a "orquestra audaz do malho" no poema visionrio de Castro Alves. Por intermdio do espao e seu equipamento de coisas, o sei" transparece no esforo do corpo, simbolicamente depurado pelo fogo. o vasto galpo da oficina feio, escuro e SlUO. Mas a chama da f()lja se ergue alta e clara do braseiro avermelhado, revelando o mundo com os seus instrumentos e os seus habitantes: cinco ferreiros, dos quais se destaca o enorme Gouget, louro e escultural com a sua barba ondulada. Parece haver uma reciprocidade entre ele e o fogo, pois este o arranca das trevas e o ilumina, mas em seguida como se por sua vez ele se tornasse um

foco irradiante, alumiando o ambiente e as outras pessoas. "O grande claro o iluminava violentamente sem uma sombra. " Isto, quando est "como um colosso em repouso, tranqilo em sua fora". Mas o movimento das tarefas o transfigura de tal maneira que ele passa a fazer luz em torno de si e aparece radioso como um deus solar. A chama atiada pelo fole sobe das brasas, a claridade se espalha no galpo, as fascas explodem das barras marteladas, o trabalhador difunde luz. 'Jaillir", 85

'" ;<iJ 'P11'l[~I' :il: ~;I ~'i,l~~m '\ilijl~ <"f.'i" .!j'il'~1'~,j :ii:: ~l::i! "I' )O.;, ~q;~ \" :~'I fi.;~i :;1~;' 1:'1 ~:,'11 I i 'i~>1 :: :;h! d,1 r,.(':1 'i. I..~,l.~, " I ~',~

" I'J ':I:j!;'I:' '1"'1 ,li.1 :1.., ;"1 :'i' i ,.. t" "~ ::. ':j i)!~,r"j i';, /1]'IJIi I :i'~i!rji

.1~ ;~ i'~I~'~'~ '~ . 1:1 ~'f:' :~; ,;~i~ll '!~ii ri) '111r ,U' 'H'T ,~lI. :t'~~ , 1)1 '$1:1: : i'i,:,I, ,(:')', ,'f, , ,'i!,' r!~) "~ I ;~i~'1 1/:'~. ' 'l .'~~Ig",, ,i I' :! f:t~l' t, :' i11

;/1 .1) I{ "clater", "flamber", "rayonner", "clabousser (d'tincelles)" so alguns verbos que exprimem esse movimento geral de irrdiao, que passa do fogo ao seu servidor Gouget. Gouget, apelidado Cara de Ouro (Gueule d'Or), caracterizado em termos solares, que redimem e redefinem a funo do prprio ouro, antes contaminado pelos Lorilleux, mas restaurado aqui na sua fora de metaforizador positivo. Hercleo, cabelo e barba dourados, dominando o fogo, Gouget forma com Gervaise I I pressivo a gua e o fogo, purificadores inseridos no mundo do trabalho "1~ravsdos seus ofcios de ferreiro uma espcie de par mitolgico que rene de modo ex e lavadeira. O captulo VI tambm construdo como 'cruzamento, se pensarmos na conduta de Gervaise, que assiste nele luta simblica entre o bom Gouget e um colega apelidado Bico-Salgado, Bec Sal, ou Boit-sans-soij. que o seu avesso: seco, moreno, meio demonaco, estragado pelo lcool, cujo vcio aparece na alcunha: A fim de cortejarem a seu modo a mulher que visita a oficina eles se desafiam para uma espcie de duelo proletrio, transposio pela qual o romancist~ naturaliza no mundo da indstria e do trabalho o velho uso cava leil-esco: trata-se de ver quem fOlja melhor e mais de pressa uma cavilha de quatro centmetros de dimetro com malhos descomunais de dez quilos. evidente que o alcolatra produz uma pea lamentvel, depois de um esforo descoordenado que o faz tremer e saltar no cabo da ferramenta, com a "sua barba de bode, seus olhos de lobo", enquanto Gouget, ritmado e sereno, demonstra a perfeio do vigor sadio: Claro que no era aguardente o que Cara de Ouro

tinha nas veias, era sangue, sangue puro, que pulsava poderosamente at no malho e r,egulava a tarefa. Um sujeito estupendo no trabalhol A chama 86 1 j ~"I Jt I,, '.'" da fOlja o alumiava de cheio. Seus cabelos curtos, 11 h:., encrespados na testa baixa, sua linda barba amare i la, 'caindo em anis,' se iluminavam e clareavam 'J' I " todo o rosto com os fios de ouro; um verdadeiro I rosto de ouro! Alm do mais, um pescoo parecido com uma coluna, branco como um pescoo de menino; um peito vasto, to largo que uma mulher i podia deitar nele atravessada; os ombros e os bra I, os pareciam copiados da esttua de um gigante, '11 num museu. Quando tomava embalo, os msculos li estufavam, pareciam montanhas de carne mexendo e endurecendo debaixo da pele; os ombros e o peito inchavam; ele soltava claridade em volta, ficava bonito, todo-poderoso como um deus bom. Gouget ganha a contenda e portanto, simbolicamente, a mulher, que se sente possuda por essa malhao furiosa: "eles a disputavam a marteladas, eram 'i , como dois grandes galos vermelhos bancando os valentes diante de uma galinha branca". Mas,. segundo o J.;' j processo simblico de cruzamento, embora ela tenha mentalmente escolhido como paladino o seu bom amigo, no fundo e na verdade como se tivesse fic~do com Bec Sal, alis amigo de Coupeau e parceiro da mesma roda de beberres. Assim como, parado o fole, a chama se extingue e o galpo cai de novo no escuro,

cessada a influncia de Gouget Gervaise retoma Q movimento de descida que a far reatar cdm o chapeleiro ocioso e afundar no redemoinho do cortio. , ; Em vo Gouget procura salv-Ia. nocapt~lo VIII.; Ele vai sua casa e ~yrpreende Lantier:.n~; prifP~ir~ ., tentativa de be-la .;f9ra. ,NQ:ji'F:!~mlh-!t~;'FI!t~1-qf;~!...:";;',, ..', l~4ra.. ara,'e~ u;ar.e e ~(~ . ', '. ~ ';<!-i;, .. ;:~~~SL''';' ,.~"~', . ;". I" 'l:t:. "'.. , i.)".'L'H,~""H....~",,.i:7,.t\r';,"r(;:~"":.,:l~'":': , ....q; .,;}~t~'r~<;:!Jsa;:pur'1ue;C5;,~t.', -,fi'''''' .c.,~ i,' h;'" o*6~f~,,!R'~~""'t: , , ';;(i ""\'.',,~~'I!~f'"'-'i ..~'P:'~flfJ'~'dP.rPd}~~L';1Qft" . '-il:1j"~~i~~W~ .r.e, ,:F,::aa~e.~ue a~nd",~spe~7,:;i~;.~~e~:.,\~~~i~;'2r~f~jm+~1;~~~\1~.',:i~~'<' ,.:i~~~;,';,::I~ :.::> , <dnteF~ssailte.1:' .. . nQ~n qtiei(~sS';;i'1~,." ... aparimo~.HTrima?do.'~':~ :.:'~:i;%;?fAf~;:'~!~;~~;s~~~~r~,.:~i'~;:..~::';':";:'.;.:~:\:-:.':'~';:'i~ ,:, ,),~; :t: ," ,,",t:' ',',.; .!~ -;~' motlyo' da redenao e;~H~':pl-lreza:-,,'i' 'I se.m~rnf~~:nHm.,a..m,:';'''':''r~:''/ . . ...., '. . . c.' 'li; 87

~~~ J' ,.' _r,;r~!~i:5~:;~~:~.','..' 7i:~:." :,~(_~'.'::t1:~:/{~t~ijt~){1u:~~t~pr~serita;,at,ponto" a recuperao passado e o espao presente. O momento culminante certo *>:il,:" i:{:;:;,~~Hn,b91ica:db~l~spasnaturais/convencionalmente mais deste proces so ser visto mais tarde; por enquanto, notemos que ele comea aqui, com Gervaise olhando para .~~.,. ... -):l''''...)'..... ~",'Ii~' .\.'. J".(~;"-l(" . : ',' ,"' ,,', .. , . :J

(Ii~~;.",:i,e;j~2:(:.i::I--:"W;tJ-WM~':~-'jtjecup''erno~melht:6Jica, a1ustada ao baixo, da janela do seu novo alojamento, situado no_ ::i6't",,~/.f:i[)~': 8ttftHi~~Ht;~{j:'q~ :este;ensaid' procura discernir; ~::F' :\,::,;,:_~~8i~\'1hiht.:t~~bbaldio, no "canto dos piolhosos", entre o papa-d efunto Bazouge e irt .'bbhte:.terterio perdido ~ .... ' 'ilieibA:l~ fbricas'como iritercalao atrofiada da natu-o monstruoso Bijard . Ela lembra de quando olhou pela ~ primeira vez em sentido contrrio, do ptio para a al i.1 rZ3; 'ri espao brutal da sociedade industrializada: ... ~'.. ~ Entre uma serraria mecnica e uma manufatura dou pouco, nota que ela, ao contrri, treze aW1Lge ~' tura; e notando que a fisionomia externa da casa mu f; , de botes, era uma nesga de campo que permaI:~~,~~!! l-~~e~y~jndo !.l tO~~Q_"q~_~JQ!~_~!~P-.r.~,?-!))'lJn.<2. necera com amarelos sae as ~fI1:l.~s..s.Ja!n,.ne~,~~___verde, trechos de grama .90 t~!1~~.r:~i[<?.m.Q~e.m 9..tA~uw ~.

aiI to claro quanto antes. pecada; amarrada numa estaca, uma cabra girava .. .. '" ' .~. ,.. .. ...... '.',' .,.... .~-.... balindo; no fundo, uma rvore morta se esfarelava ~ debaix6 do sol. Este captulo e os seguintes so de $~.e~~C?~_.!kyo. radores. Alm do cortio, que tritura o casal, h o bo o nico momento de, idlio entre ambos, nesse ieqim;'o assommoir, que depois de ter tra gado Couprado morto onde h todavia umas flores silvestres que peau traga Gervaise; h a rua, que surge para a filha e 0-bom So Cristvo vai colhendo com os "dedos enafinal para ela tambm como convite prostituio; h durecidos pelo manejo do malho", para jogar na cesta o hospcio, forma supl"enla d o hospital, onde Coupeau de roupa da lavadeira. Depois disso a queda de Gervai internado periodicamente e acaba no delrio alcoli.. .. se vertical, porque esto perdidas as ltimas possibilico; h finalmente o cubculo debaixo da escada, ensaio dades dt: opo . geral do caixo onde Bazouge acaba por met-Ia. Um trao chama desde logo a ateno: o mergulho 9. O espao degradado dos protagonistas na misria de verdade motiva uma .irrupo da natureza, principalmente por ocasio do A partir do captulo X a famlia Coupeau se eninverno, que agora se impe porque no h mais defesa contra ele. E ocorre uma reflexo terica: mesmo no contra (para falar com um pouco de grandiloqncia) nas garras do cortio. Antes, na oficina do andar trreo, ,;I estava apenas encostada nele, voltada para a rua e a dados absolutos; no constitu em uma presena automabertura do mundo. Agora incorporada em definitivo tica na composi~. el:~X?n!1~4a~,. ,q,1T!9 _!gQ_~_!!}ais .1(>, j romance naturalista ~~!}~l!J:l_,,~ ..mnbienJais no so ao espao da misria e o vasto pardieiro se torna um ~~...::ell}.._<?'<? .~:<:~ex.lgl~t.u~J~m~tofUnClQn~LclJ]arrapersonagem central, com a sua vida srdida e desespe-:: t, ~~_s.<?_utiHz~~~.,p-'elo romancista quando necessJici(ts

rada, numa transformao antropomrfica do espao corr~~_~~~P?l}eNe._l.~!r~Q.l-~_~_(Le_J5: islem..de.maneira que-faz ver como justa a observao de Gaet:m Picon -erent~ ..gl.l!lcnlo..__de se int~gr.H:la~_na..,ao,~Qb pena Citada mais alto. ~riil~j-c::~il, curso !:~er()_..9~~~ro,boiando_~eJn...~~.!2.tid~-!l2. -aos ac.?.~t~~~n1e.l:!~o.s,-Parajnver G.mais_~._~_C()!!P_e--'J_>-Q.s. Comea ento, da parte do narrador, uma srie de ~.iiS(L~_~I!.q~<:1~i.9~S ___at-~ui_n(Lexi.stiram.-t;;omo comparaes implicitamente valorativas entre o espao pr061em~.~_p-orjs?'CU:!i~9sfio.. mencionados. Mas o frio .~' .... ~._-----~: 88 ::~ 89 "

'I[I: :'!/ 'I '!I' ~:;I "I vem necessariamente ao pdmeiro plano quando eles se encontram sem dinheiro para o aluguel, sem aquecimento, sem agasalho, sem comida. Atravs do frio o meio fsico original volta a agir diretamente,' medida que se desmancha a resistncia da vida civilizada, por falta dos instnunentos culturais, e o homem, cada vez mais despojado, vai revertendo lentamente a certas contingncias da condio animal. Eram sobretudo os invernos que os rapavam. Nas outras estaes ainda comiam po, mas com a chuva e o frio chegavam de supeto a fome, as danas diante do guarda-comida, osjantares por um culo na Sibria estreita da sua pocilga. O safado do ms de dezembro entrava por baixo da porta e trazia tudo quanto era mal, a falta de trabalho nas oficinas, a vadiao entorpecida dos dis de geada, a misria ,negra dos dias midos. No primeiro inverno ainda acenderam fogo alguma vez, amontoados em volta do fogo, preferindo trocal' a comida pe lo calor; no segundo inverno o fogo nem desenfelTLou, e enregelava o quarto com um ar sinistro de marco de ferro. Mas o' que lhes dava mesmo rasteira, o que acabava com eles, era o vencimento do aluguel. AhJ o vencimento de janeiro, quando no havia um rabanete em casa e o zelador apresentava o recibo! No sbado seguinte chegava Monsieur Mm-escot [o senhorio), agasalhado num bom capote, com as pacas enormes metidas nas luvas de l; e vinha sempre com a palavra "expulsar" na boca, enquanto a neve caa J fora, como se estivesse arrumando para eies, na calada, uma cama de lenis brancos. Para pagar o aluguel teriam vendido a prpria carne, e era o aluguel que esva ziava o guarda-eomida e o fogo. Alis, subia um lamento no prdio inteiro. Havia choro em todos os andares, com uma msica de desgraa 'roncando pela escada e os corredores. 'Nem uma morte

em cada moradia teria pl'Oduzido arques trao to 90 ,1 atroz. Um verdadeiro juzo final, o. cabo de tudo, '( a vida impossvel, o desbarato dos pobres diabos. A mulher do terceiro andar ia se oferecer durarite uma semana na esquina da Rua Belhomme. Um operrio do quinto andar, pedreiro, tinha roubado o patro. ::. Essa passagem de uma situao onde podiam. mes mo pobremente, utilizar os recursos da cultura ma~eriaI, para o domnio dos elementos, onde o Inverno, transformado em personagem fantstico, desaba sobre o c;ortio como vendaval, acompanhado ...pela queda paralela da linguagem, possvel graas revoluo estllstica de L 'Assommoir, que Anatole Fran~e c~racterizou muito bem quando noticiou o seu aparecimento: : ) Os numerosos Eersona~ens falam a linfru,agem do tr~'Quando, sem osazer falar, o autor comple a o seu pensamento ou descreve o seu estado de espdto, usa a mesma linguagem. Censuraram-no por causa disso. Pois eu o louvo. impossvel traduzir fielmente o pensamento e as sensa.es ,de um ser fora da sua linguagem prpria.! '. Incorporando o ritmo, a sintaxe e 6 vocabulrio do povo para chegar a uma linguagem inovadora, que, por isso mesmo modifica a relao tradicional entre . ~ narrador e narrativa, Zola, nessa altura' do livro, aumer-ta a taxa de gria, acentua no discurso indireto a energia coloquial do direto do esea@:e e che~ nastili(d~ma.. ,.' , degradao 2:Si@anelia um momento .........' .~" .:. ,~~.! ...: .1 .. ';',,' ,~~ ----,..---... ~ '~';'1':.':~

.' '..;;'::.\ ~'ll~:fJi"':~,;.\.;~,(!/I : ~j:~JJU-t:~~j:,';'~;'~:; No captulo . XII v~os' d' J' Id' Gervaise::'SRZjnh~riD:,i",p~~~~::~;t,"f,~~~'~~&::~?~' ,~

sento, &.L01 .. vazIo e Imun o Ih'-'Dct,aor'I ' \ I \"~CJ':~ , r..<~I.~ ~".[~,' . ..~~'(.L"" ..r .. (~ '" ~\' ;..:~1., J.'"' d. o,~1t:;t~ra,,~:~~~::;pmJ:IQn[ei;(.. .,.)i.'n:.. I, iti\;:;;;"'~&~j~::''; que ,0 ~m. .n~.~.. mer., ''!1'~.c~.:.;;,,.,1"," ,r.1((." , ':: . ,.::~r~<~:.i'.~~J~~~~'~~<:.:.\~::.:~~~r~~'.;~J~:~k~t~.:;',:'~~,~ ::'..':~~~::',':\~~ 3. Citado por Henri Milter~nd. ~ot.aS~'~di!~iP~!il!m!{~-,;::-::r:;';i!i-.}l Zola,1562-1563.s ROllg07L.Macq71ait,.elc:(Vp~:",-. II., r~~is;"~,,,.:I.,:g~JiW.~t8 ::,'1~'MPp<"('~it~r.,. ../. . ..,c'ii/', "b,.,-;~..:, .. ' .. 91 .~; (;~.,~,~~~ .,J~.,~~ ;t tE~::':{;::.i;;.'J.

: . " " ',' ~~ "'-. -,f'. 'p' '1::h~ ~'\: ..t~

'\'. .' ;:': ir .~ r .. ' 1,:, lIl! ~! i~, Ir .. ' ....'. ..~.'.". . ., ',' .,'. ~ '. I~~: :',':..:t., .:.',. ..'. ,) ;~ faminta,. furiosa, animalizada, separada do mundo, ela o enfia metaforicamente no prprio corpo, como se houvesse chegado ao termo do processo analisado neste ensaio. Enfia tudo: o senhorio que quer pagamento, o marido, os parentes, os vizinhos, o bairrOi a prpria cidade: . , Sima.J1o traseira, o porco d9~o.Q1eml no tra ~iro os ..Lorilleux. os BQC~_ os Poissonsl no tra~ rQ o bairro que a desprezaval f,gdj;t entriTl'aris Inteiroj que ela enterrava .com um tapa, num gesto de iniferena supre11'l:a,feliz e vingada por enfi Ias ali. Numa espcie_de vigo

afunilam_ellt.(~t_IlJ~.!\fljco, roso e srdl, culmina assim o sentimento abissal ao ,livr,o, indicad<? a propsite,> dos orjfcios devorado. res ~que vo progressivamente diminuindo e se espe ciijcando:a depresso imensa da cidade, o poo da escada,'a fossa do cemitrio e, agora, isso. O mundo a eJ;!goliu;.eJa engole o mun~o de~~~gres~ya mtrnte1i~urada. . 4.. iA Adinilese como o aviltamento dramco de Gervaise traduzido Por uma degradao progressiva de sua linguagem, que pasS: 3o. do popular provinciaJ ao suburbano, para se afundar na linguagem baixa. mais a~eta e avacalhada." (Pierre Guiraud, &Sais de Stylistilpte, Paris, Editions Klinksieck, 1969, p. 85) 92 Nessa altura Gervaise passa em revista os lugares do passado luz da degradao presente. Depois de assistir morte dickensiana da pequena mrtir Eulalie, sua vizinha, torturada por seu pai Bijard enlouquecido pela bebida; depois de tentar inutilmente arranjar um tostes com os cunhados e o marido, .Y~l1'l. A,l~iwa deciso: pr?sti~t~~~:s~~Pe-se ento a andar pela rua, ". comno dia do casamento, em longa excurso que ., repassa o bairro, e recolhida um instante, por cari ,,:' dade e amor, na casa do fiel Gouget, ou seja, a casa onde ela tinha morado parede~meia como vizinha honrada, no momento mais claro da vida. significativo que o .parrador retome agora a constelao inicial de lugares na ~_d . abj..e.9, pois eles so vistos por uma mulher que se vende. Na noite nevoenta e gelada, Gervaise tenta em~~f!.r um .h.9m.~rl~_"matar ~. fOl!!~. A sua caminhada a para ~', sih.i de reperiTe 'eii- face do Hotel Boncoeur, abando~ nado, arruinado; e, mais longe, do matadouro, em demolio; depois, do Hospital Lariboisiere, em boa for

:.~ ': ma, com a "porta dos mortos" que apavora o bairro e ~~" ilustra o destino de Coupeau; finalmente do assommoir do Pere Colombe, prspero, "iluminado como uma catedral para missa solene", uma "mquina de embebe ... ;. dar", E no espao delimitado por esses velhos pon ~. tos de referncia, marcos agourentos da sua vida, vinte ..: anos antes, que tenta a ~aada infr~ill~.t<!t..!U.a.D.s:~JJPo, esfomeada, vendo a sl!a .s9)llbra..disfort~}!~..,y~r..,.Juz o_~)i~1rio~~A~.i.s:.. Neste ~~~~~~i~ ...I'J1~i~jnf~ps, parece que a ~~. dimenso cultural da Cidade diss1vida num desmesurado ambiente natural, formado pela noite, o frio, a chuva, a lam:l, a neve, o vento, a escurido. Cuspida do ;.. ' universo da tcnica e do objeto manufaturado, Gervaise .~retoma a ul12;~~~o P.!J~it~~!.-~~t;..p..!.~~~~p..~.rar .. .!'. usando ~ 'p.~opno corpo como oEijeto negocla"eJ. Ou ~o ao caoo do'processo aliendor,' ela se define $. 93 :'{.,

como coisa, no espao de um mundo gue lhe nega condies para se humanizar. uma recuperao monstruosa da natureza, pela impossibilidade de participar da cultura industrial. Depois disso, pode morrer. o Mundo-Provrbio li " ,').:\ . 1\. I', "":_' ,! l :'l ,!. j ," '" !:':', ""1 ,U f::,": .~;, , 1. Lugares fechados I,' .1:, " J \ ' 1(. c . ,.1, ( ' I) (;'v'" o . f.. ".. ' >'r' . I" t~ ~Ct ,";V~' !. ,V.V.)' }' I,-,' . t' (.. .~ p.. ,, II f~' W, 1" : " .,' A tt. 1'" I ~ . :"),,f ....t-T" . ,., ~ (l.1 j ..' '.' . ,," ~ I" " '.~ ) ~. n' ' ..7 (. . __ti .,,~J ~ .... d..L.'/(I'-"~J/:J ".~J0 ( e~ ~0r-vJ\A.~ttl, 1AJ'Jt'l'~ j ~:: :i ,<,,":-. t j0& } ", ~~'.', ~',\;:.., " .', ~ :J :'~ .

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