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Aula 11 -Enquadramento fotográfico

Aula 11 -Enquadramento fotográfico

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Angelo Di Fraia Filho, MD

Fotografar é: comunicar e informar

A fotografia é uma forma objetiva de documentação, muito melhor do que a simples lembrança de um fato ou evento.
Ela tem o poder de capturar nuances que muitas vezes passam despercebidas a olho nu.

A fotografia científica tem que retratar o real aparente, a imagem como um instrumento de uma memória documental da realidade.
(Hochman, et al.,2005; Mauad,1996)

A objetividade fotográfica

Embora admitindo que a fotografia registre a realidade com perfeição, não se pode esquecer que este registro é uma redução de três para duas dimensões. A fotografia trabalha essencialmente com a abstração da cor, já que o filme fotográfico possui uma sensibilidade cromática, ou seja, percebe as cores de outra maneira em relação ao olho humano.

Desenvolvimento Fotográfico  Apesar dos grandes avanços tecnológicos. . salienta certos pormenores e despreza outros.   O olho. ainda não se pode atribuir à cor uma fidelidade absoluta. A percepção visual. ao contrário da câmera é subjetiva e seletiva. associado a mente.

Desenvolvimento Fotográfico  A fotografia feita.  Portanto a realidade fotográfica tem que ser a mais perfeita possível para não alterar o que se quer mostrar. na medida em que a própria memória ilude. podendo também decepcionar. surpreende por captar mais do que se pretendia. . muitas vezes.

 Este par assumem o papel de agentes ativos na produção e disputa pelo sentido real do registro fotográfico.  . deve-se ter em mente que por trás da câmera existe o par: fotografia e fotógrafo. a noção conservadora de que a fotografia seria o registro.Fotografia e fotógrafo Ao mesmo tempo que. o objetivo e literal do evento estético.

 . a noção conservadora de que a fotografia seria o registro.Fotografia e fotógrafo Ao mesmo tempo que.  Este par assumem o papel de agentes ativos na produção e disputa pelo sentido real do registro fotográfico. deve-se ter em mente que por trás da câmera existe o par: fotografia e fotógrafo. o objetivo e literal do evento estético.

Enquadramento Fotográfico  O enquadramento fotográfico compõem:  Ponto de vista e composição  Perspectiva  Planos  Harmonia de Linhas  Linhas  Volume  Textura .

 Muitas vezes uma alteração. do ponto de vista. mesmo mínima. . o lugar onde ele decide se colocar para bater uma foto constitui uma de suas decisões mais críticas.  Na verdade. pode alterar de forma drástica o equilíbrio e a estrutura da foto.Enquadramento Fotográfico  Ponto de Vista e Composição  A capacidade para selecionar e dispor os elementos de uma fotografia depende em grande parte do ponto de vista do fotógrafo.

aproximar-se e afastar-se da cena. colocar-se em um ponto superior ou inferior a ela.  A composição nada mais é do que a arte de dispor os elementos. a fim de observar o efeito produzido na fotografia por todas essas variações. . do assunto a ser fotografado.Enquadramento Fotográfico  Ponto de Vista e Composição  Torna-se indispensável andar de um lado para o outro. da forma que melhor atenda nossos objetivos.

a perspectiva dá a impressão de que você está olhando para uma cena tridimensional.Enquadramento Fotográfico  Perspectiva  A perspectiva é um indicador de profundidade para a fotografia. .  Em essência.

redução de escala: as coisas parecem menores à medida que se afastam. perspectiva aérea: deve levar em conta que as cores e os tons clareiam e tendem para o azul a medida que se distanciam. .Enquadramento Fotográfico  Perspectiva  Os principais tipos de perspectivas usados na fotografia são: ○ perspectiva linear: mais evidente. formas justapostas: assunto a ser fotografados deve estar em distâncias diferentes. foco diferencial: os objetos focados e os desfocados devem estar a distâncias diferentes da câmera. linhas paralelas (trilho de ○ ○ ○ ○ trem). parecem convergir ou se encontrar ao longe.

levando-se em conta a organização dos elementos dentro do enquadramento realizado. Uma mesma fotografia pode conter vários planos.  Eles se dividem em três grupos principais (seguindo-se a nomenclatura cinematográfica) Plano Geral. Plano Médio. sendo classificada por aquele que é responsável por suas características principais.  . Primeiro Plano.Enquadramento Fotográfico Planos  Os Planos determinam o distanciamento da câmera em relação ao objeto fotografado.

O sujeito é um elemento dominado pela situação geográfica. deixando espaço para outros elementos que deverão completar a informação. narrando a ação e o sujeito.o ambiente é o elemento primordial. Plano Médio: neste plano. Este plano é bastante descritivo.  .Fotografia e os planos  Plano Geral . sujeito ou assunto fotografados estão ocupando boa parte do quadro.

têm sua importância. que mesmo não estando em destaque ou determinando o sentido da foto. podendo também ser um plano de detalhe. onde a textura ganha força e pode ser utilizada na criação de fotografias abstratas.Fotografia e os planos  Primeiro Plano: enquadra o sujeito dando destaque ao gesto. pessoas ou objetos.  . à emoção. à fisionomia. "Segundo Plano“: também é comum utilizarmos a expressão para nos referirmos a assuntos.

.  Elas estabelecem pontos de interesse e conduzem a vista.  A imagem é definida pela escolha dos elementos visuais e a manipulação destes elementos. o horizonte.Enquadramento Fotográfico  Harmonia de Linhas  As linhas dominantes ajudam a organizar a fotografia. de acordo com o efeito pretendido. Mantém unidos todos os demais temas da imagem. um rio que cruza uma cena.  Pode ser a borda de um objeto.

dinamismo . confusão  Linhas horizontais repetidamente – calma. decisão  Linhas curvas – união.Enquadramento Fotográfico Linhas  Limite – forma – intenção  Linhas diretas – rigor. paz  Linhas verticais repetidamente – grandeza. totalidade  Linhas quebradas – desordem. extensão  Linhas oblíquas convergentes – infinito  Linhas oblíquas repetidamente – ação.

de um objeto é o resultado do escurecimento gradual.  Uma área de cor ou tom chapado não dá nenhuma impressão de profundidade.  A aparência da forma depende da maneira como a luz incide sobre o objeto e da transição das altas luzes para a sombra que produz o volume e a solidez. ou do tom.Enquadramento Fotográfico  Volume  Enquanto a forma plana pode ser eficiente como descrição bidimensional da aparência. a forma espacial (volume) acrescenta uma terceira dimensão. portanto a da realidade. para isso tem que haver uma gradação da cor ou do tom. a da profundidade. . ou a tridimensionalidade.  A forma espacial. quer da cor.

a textura forte de uma imagem colabora para criar essa ilusão bidimensional da realidade que é a fotografia. .Enquadramento Fotográfico  Textura  É a interpretação visual das características da superfície tátil dos objetos e.  Como o tato é uma parte decisiva de nossa experiência cotidiana. como tal. tem um papel importante a desempenhar em quase todas as fotografias bem realizadas.

 Uma luz baixa com um ângulo muito inclinado ilumina os pontos salientes.  Serve tanto para áreas isoladas como para amplos enquadramentos. . lançando sombras nas depressões e cavidades e fazendo com que se possa ver sobretudo a textura das superfícies. e não apenas a área chapada.Enquadramento Fotográfico  Textura  A aparência da textura depende do ângulo de incidência da luz sobre a superfície.

e é esse retângulo que o fotógrafo sobrepõe ao mundo e faz um recorte mais ou menos amplo que serve de base para o processo fotográfico.Fotografia e enquadramento  Uma das maiores decisões no processo de uma fotografia tem pouco a ver com a operação da câmera.   A grande escolha é o que colocar dentro desse quadro. Todas as fotografias são quadrados ou retângulos. o que mostrar! .

Enquadramento Conor Ogle .

 . criando um recorte mais amplo.Fotografia e enquadramento  Tão importante quanto aquilo que é mostrado. Um deles pode ser a distância focal. suposto. Fica claro que há poucos aspectos técnicos envolvidos. Já as lentes mais longas levam a enquadres mais fechados. caracterizando um corte mais agressivo. imaginado. permitem incluir mais elementos no quadro. com maior ângulo de visão. O que está fora-do-quadro pode ser apenas inferido. é também aquilo que opta por não se mostrar.    As distâncias focais mais curtas.

Enquadramento Romolo Milito .

2) Fotografia vertical – não hesite em “virar” a máquina fotográfica para melhorar a foto.a fotografia precisa “ver” o que se deseja. 1) . 6) Foque bem nos olhos – nas fotografias de face dá importância a foto. ele é uma das coisas mais complicadas no inicio de quem fotografa.Dicas de enquadramento Regra dos terços – foco no terço médio e assim o seu enquadramento será respeitado. 3) Uso incorreto do flash – cuidado com o flash. 4) Pano de fundo – indispensável ter um fundo claro. 5) Regule a distancia .

.

7) . 9) A melhor dica: tire muitas fotos de um mesmo momento e assim você poderá optar pela que melhor ficou e não esqueça de ler o manual do aparelho para perceber bem a função de cada configuração fotográfica. 8) Atenção as cores – a configuração automática nem sempre é a melhor para todas as situações.Dicas de enquadramento Luz natural – use quanto mais possível a luz natural e corrija as sombras com luzes acessórias de fundo ou flash. caso use o nível de cores para um cliente respeito este mesmo nível na próxima foto.

. s. Faculdade de Odontologia de Araraquara para obtenção do grau de Doutor. nível de conhecimento dos avaliadores e variações das normas estéticas.  Autor: Rodrigues. diferença regional. jun. Caroline de Deus Tupinambá. 132 p.Fotografia e estética bucal  Avaliação da atratividade do sorriso em função de enquadramento fotográfico. 2008.n. ilus.  Fonte: Araraquara.  Tese: Apresentada a Universidade Estadual Paulista. tab.

Estética em Ortodontia: seis linhas horizontais do sorriso Dental Press J.1 Maringá Jan. 2010 Autor: Carlos Alexandre Câmara Especialista em Ortodontia (FO-UERJ).15 no./Feb. vol. Diplomado pelo Board Brasileiro de Ortodontia e Ortopedia Facial . Orthod.

/Dec. Consultor científico da Revista Dental Press de Estética.11 no. Facial vol.6 Maringá Nov. Ortop. 2006 Autor: Carlos Alexandre Leopoldo Peersen da Câmara Especialista em Ortodontia pela FO-UER. Press Ortodon.Estética em Ortodontia: Diagramas de Referências Estéticas Dentárias (DRED) e Faciais (DREF) Rev. Diplomado pelo Board Brasileiro de Ortodontia . Dent.

Facial vol. Dent.11 anos 17 anos Rev. BritoI. Press Ortodon. A./June 2009 Sobremordida exagerada: diagnóstico e estratégias de tratamento Autores: Helio H.3 Maringá Jan.14 no. André Wilson Machado . Heloisio de Rezende LeiteII. Ortop.

Ortop./Dec. Press Ortodon. Facial vol. Dent.6 Maringá Nov. 2006 Efeito paralaxe: apesar de termos dois objetos do mesmo tamanho.11 no. apesar de serem iguais.Rev. . o que está mais próximo aparenta ser maior.

Três indivíduos do gênero feminino foram selecionados. (7) com desvio dos longos eixos dos incisivos laterais (LD). (5) com angulação do plano oclusal (PO). do grupo distrativo. foram obtidas. (8) com comprimento do incisivo central aumentado (IG) e (9) com presença de buracos negros (BN). (3) com presença de diastema (D). (2) com desvio de linha média (LM).  O sorriso da fotografia facial do indivíduo do grupo teste. Outras duas seqüência de 9 fotografias com sorrisos manipulados. . da diferença regional. das variações das normas de beleza e do nível de conhecimento dos avaliadores. (4) com linha do sorriso reversa (LSR).Fotografia e estética bucal   O presente estudo objetivou avaliar a atratividade do sorriso em função do enquadramento fotográfico. (6) com dente escurecido (E).  Essas fotografias foram obtidas em enquadramento bucal e facial.  Um desses indivíduos fez parte do grupo teste e os outros dois. cada uma proveniente de um dos indivíduos do grupo distrativo. foi modificado digitalmente para criar fotografias que apresentassem os seguintes sorrisos:  (1) ideal controle (I).

em seguida.0 para cada uma delas. 100 leigos da cidade de Araraquara e 47 dentistas (17 clínicos-gerais.Fotografia e estética bucal  Participaram como avaliadores:  100 leigos da cidade de Teresina.0 a 10.  . da menos atraente para a mais atraente e. uma sequência por vez para cada avaliador. atribuísse uma nota individual de 0. de cada sequência. Foi pedido que os avaliadores organizassem as fotografias.16 especialistas em Dentística e 14 especialistas em Ortodontia).  As quatro sequências de fotografias foram mostradas em uma mesma sessão.

. tipo. objeto central. relação com o texto escrito. iluminação. formato.Fotografia e seus elementos  A fotografia inclui os seguintes elementos:           tamanho. impressão visual. arranjo e equilíbrio. sentido e direção. distribuição dos planos (profundidade de campo).

 Jóias. também os de uso pessoal do paciente.  penduricalhos presos ao corpo ○ brincos. como:  adereços. piercings e outros. além dos de uso diários da clinica.Objetos  Considera objetos. .  Bijuterias.

Objetos  porque distorcem a função da fotografia. . uma vez que dispersam a atenção primaria da mesma e do que realmente se quer mostrar.

. 2005..Enquadramento fotográfico Hochman et al.

Padronização fotográfica para face:  Acne  Rugas  Flacidez  Manchas .

a imagem da simetria ideal . onde as medidas e as suas divisões correspondentes equilibram milimetricamente as diferenças necessárias à armação da fácies harmônica. . e que ainda hoje conta com muitos adeptos entre os cirurgiões plásticos mesmo que a ciência tenha provado que se trata de um modelo insustentável cientificamente.O rosto humano: simetria.de acordo com o padrão vitruviano -.  (Farkas. 1995. textura e padrão A imagem (Figura 1) apresenta. 2004. Renz. Bozkir e col. em três partes iguais.  Esse é um padrão que se conhece como modelo clássico ou razão áurea. 2007)..

o Ademais. (Wildberger. com o qual obtiveram duas imagens mais ou menos diferentes . o rosto era tão mais belo quanto maior era o número de rostos originais que foi extraído dos padrões. pois. o O resultado foi evidente: o padrão dos rostos originais era mais belo que os fotográficos. um rosto médio nada tem de corrente. o Ao contrário: nada menos frequente que um rosto onde o conjunto das linhas .O rosto humano: simetria o Qual a importância da simetria aos juízos estéticos? o Os pesquisadores da atração visual se apoiaram na elaboração de dois rostos a partir do reflexo de uma das metades do rosto.que foi tomada como ponto de partida o reflexo da metade esquerda e o da direita.seja no tamanho do nariz ou na distância entre os olhos é o padrão exato dos traços de toda a população. 2005) . o Assim.

O rosto humano: simetria .

rugas e linhas de expressões: oquanto mais rostos compõem o padrão morphing. já ao outro foi posta a pele de um dos rostos originais. como resultado da técnica morphing. . desapareceram as imperfeições. o A argumentação do estudo de Gründl e colaboradores (2001) passa a ser bastante convincente à medida que conseguiu sintetizar dois rostos que eram completamente idênticos: o Um deles possuía a pele perfeita. (*) é um efeito especial em filmes e animações que muda uma imagem em outra através de uma transição sem problemas.O rosto humano: textura o A pele perfeita é uma consequência quase inevitável à aplicação da técnica de morphing(*) ao se referir ao valor médio de todos os pontos que compuseram cada um dos rostos originais. mais lisa é a pele. o O padrão fotográfico com a pele perfeita conseguiu uma pontuação muito superior à da fotografia com a pele original.

a beleza deve seduzir. um terreno onde seriam cultivadas expectativas sociais.  E. nesse sentido. 1997). o rosto tornar-se-ia então uma superfície cultural. (Möbius e Rosenblat. 1994). da textura e do padrão: seriam rostos esteticamente belos.O rosto humano: padrão  Uma das primeiras mensagens transmitidas pelo rosto é a diferença de gênero. Etcoff. portanto. 1999. (Renz. é certo que existem diversos graus de masculinidade e de feminilidade. bemsucedidos e.  Isto é. 2007. 2006) . 2006). desejados. (Hamermesh e Biddle. Vigarello. se apresentaria como objeto de veleidade quando estruturado milimetricamente à luz da simetria. e que existem rostos femininos com traços masculinos e vice-versa (Johnston e Oliver-Rodríguez.  O rosto. por meio de complexos mecanismos de incorporação de estereótipos faciais.  Bem.

Padronização fotográfica para o corpo:     Estrias Celulite Flacidez Lipodistrofias .

 A Termografia é um exame que pode determinar o estágio da celulite.  Um questionário de hábitos de vida. fotografias e avaliação do perfil do paciente e adaptação aos diversos tratamentos. e junto com a avaliação clínica ajuda a estabelecer o prognóstico ( o resultado) do tratamento. . também são necessários.Padrão fotográfico corporal Existe algum exame que detecta Celulite?  A Bioimpedância é um exame que determina a composição corporal. medidas antropométricas.

2005..Posicionamento do paciente Hochman et al. .

devem-se eliminar objetos estranhos que interfiram na atenção do assunto fotografado.Padrão fotográfico corporal  A diferença entre a fotografia médica e a fotografia artística é que na primeira deve-se retratar o real e não aquilo que se deseja transmitir.  Em analogia. na fotografia jornalística não se pode eliminar nenhum componente do quadro.  Na fotografia médica. .

Padrão fotográfico científico A documentação de imagens na pesquisa científica pode tornar seus resultados passíveis de mensuração. Para isso é fundamental que o profissional padronize posições e ângulos fotográficos. A qualidade da fotografia transmite a seriedade do profissional da saúde e o rigor científico do seu trabalho. . assim como no pré e pós-tratamento. preservando o rigor científico. de forma que possam ser reproduzidos para o mesmo e outros pacientes. torna-se possível validar a comparação de técnicas e resultados. Dessa maneira. podendo assim ser analisados de forma objetiva e precisa pela fotografia.

 O recurso da macrofotografia é mais utilizado para fotografar. o uso de máquinas fotográficas com zoom regulável de 35 mm a 105 mm. membros ou algum detalhe é recomendado um zoom de 105 mm. . no caso de câmeras convencionais. pescoço.  Se a opção for por câmera digital.  Para as fotografias de face.Equipamentos e acessórios fotográficos  Recomenda-se.  As fotografias de contorno corporal. e com recurso de macrofotografia (“macro”).1 megapixels. a uma distância bem próxima. sugere-se as que possuem uma resolução do sensor digital com mínimo de 7. de grandes áreas corporais ou do tronco comumente podem ser obtidas com ajuste do zoom em 35 mm ou 50 mm. pormenores do corpo ou de uma lesão.

em fotografias com grande aumento (macrofotografia).  Todavia. é fundamental manter a mesma distância focal da objetiva na fotografia pré e pós-operatória. . pois a manutenção do foco ou do enquadramento. ou quando usa-se as leves câmeras digitais. respectivamente.  Porém.Equipamentos e acessórios fotográficos  As diversas câmeras existentes possuem uma correspondência própria em relação à distância focal das câmeras convencionais. o tripé é mais necessário.  O uso de um tripé para dar mais estabilidade à máquina fotográfica é opcional. é instável.

uma iluminação deficiente. rugas ou cicatrizes.Iluminação e flash A iluminação é um tópico de extrema importância e de rigor técnico na fotografia científica. Da mesma forma. destacadamente na Cirurgia Plástica. distorcendo uma realidade. ou subexposição da luz. pode provocar sombras que acentuam pregas ou cicatrizes. dando uma falsa impressão visual de resultados (inadvertida ou propositalmente). . Uma iluminação excessiva ou superexposição de luz pode mascarar sulcos.

Tampouco é útil quando se necessita fotografar pormenores com profundidade (perspectiva) ou lesões com relevo. Porém.Iluminação e flash Recomenda-se o flash eletrônico montado sobre a câmera fotográfica. ou adaptar uma sala como estúdio fotográfico para a tomada de fotografias pré e pós-operatórias. . tem o inconveniente de. Este tipo de flash é mais recomendado para obter fotografias intra-orais (Cirurgia Bucomaxilofacial) ou intracavitárias. O uso do flash-circular ou ring-flash (dispositivo em formato circular adaptado em torno da objetiva) é simples e não ocasiona sombras ou reflexos. “achatar” a imagem. às vezes.

Iluminação .

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• além da presença de uma possível flacidez associada. • coloração.Registro fotográfico da estria No registro fotográfico da estria é importante se atentar para o aspecto da superfície cutânea com destaque para: • regularidade da pele. • diâmetro e profundidade da estria. profundidade e comprimento. A luminosidade e o flash devem estar adequadamente regulados para registrar da melhor maneira a estria na sua apresentação tridimensional • diâmetro. .

padronizamos o enquadramento fotográfico do abdome tendo como referências o sulco mamário inferior e as raízes das coxas : ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ Obliqua-anterior direita Obliqua-anterior esquerda Perfil direito Perfil esquerdo Obliqua-posterior direita Obliqua-posterior esquerda Abdome posterior Abdome anterior .Registro fotográfico da estria Devido a maior incidência de estrias na região abdominal. secundária a gestação.

Padrão de fotos para estrias Abdome anterior Abdome posterior .

Padrão de fotos para estrias Perfil esquerdo Perfil direito .

Padrão de fotos para estrias Obliqua-anterior esquerda Obliqua-anterior direita .

Padrão de fotos para estrias Obliqua-posterior esquerda Obliqua-posterior direita .

 . são formados dois tipos de rugosidades na pele:  Rugas de expressão  Rugas de envelhecimento  Os sulcos de expressão surgem em consequência da repetição constante de determinados movimentos faciais (como frangir a testa) Os sulcos de envelhecimento ou de idade se originam por conta do afrouxamento da musculatura e da própria pele com influência da gravidade.Rugas (Envelhecimento cutâneo)  Quando há envelhecimento do indivíduo.

as suas estruturas.Rugas (Envelhecimento cutâneo)  A maioria das rugas está associada às alterações causadas pelo envelhecimento na pele. um processo natural que envolve. além da pele.  O aparecimento das rugas pode ser provocado por:  exposição ao sol  processo de envelhecimento produzindo alterações na pele  enrugamento facial (hipopituitarismo)  fumo .

 Ácido hialurônico: atrai a água. Essas alterações são devido a alteração de três importantes componentes:  Colágeno: responsável pela estrutura da pele. .   Elastina: responsável pela elasticidade. dando volume e hidratação.Rugas (Envelhecimento cutâneo)  Na derme é onde surgem as alterações que levam ao aparecimento de vincos. sulcos e rugas.

Registro fotográfico de técnica de estimulação  Tanto nas técnicas de estimulação quanto nos peelings faciais os pacientes devem ser fotografados em:  visão frontal. .  Os pacientes devem manter a cabeça posicionada com o olhar fixado e dirigido horizontalmente.  obliqua anterior.  perfil direito e esquerdo.

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Padrão de fotos para técnica de estimulação Obliqua-anterior esquerda Frontal Obliqua-anterior direita .

Padrão de fotos para técnica de estimulação Perfil esquerdo Perfil direito .

Angelo Di Fraia Filho. MD .

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