Tema 1: Colorimetra La colorimetra es la ciencia que se encarga del estudio del color, su uso y aplicacin en un cabello humano, es una

rama de la ptica que ayuda al estilista a medir el color difundido o reflejado por una superficie. Color: Es la impresin que los rayos de la luz reflejados por un cuerpo que producen al incidir o entrar a la refina del ojo. En la rama de la estetica, es la sustancia que se prepara para teir el cabello con un tiente terminado. Coloracin: Es la accin o efecto de colorear o tinturar el cabello. Colorante: Es el nombre quimico e industrial que se le da a cualquier sustancia capaz de teir o colorear el cabello. Decolorante: Es la sustancia quimica capaz de quitar el color al cabello. Colorido: Es la disposicin y grado de intensidad de los diversos colores aplicados en un cabello. El color es un fenomeno fisico que se persible gracias a la luz y la retina, es una impresin de la retina transmitida al cerebro por medio de la vista, que es estimulada por los rayos luminosos. El color del cabello es influenciado por la luz natural, artificial, el funcionamiento de los ojos y el estado del cabello. La melanina es el pigmento que se encuentra en la corteza del cabello. El tamao, la cantidad y distribucin de la misma determinan el color del cabello. Un gran cantidad de moleculas de melanina de mayor tamao en toda la corteza crea colores oscuros y por el contrario cantidades menores de moleculas de melanina mas pequeas en la corteza creancolores claros, la variedad de combinaciones de melanina granulosa crean todos los colores naturales del cabello. - Melanina granulosa: Se presenta en cabellos negros, oscuros y rojo. - Melanina Difusa: Se encuentra en cabello rubios. Los cabellos canos no tienen pigmentos. Tipos y proporciones de pigmentos en el cabello Color natural Pigmentos grabuloso Pigmento Difuso Negro 100% 0% Castao medio 70% 30% Rubio medio 50% 50% Rubio muy claro 30% 70% Rubio platinado 0% 100% Colores primarios: Son los colores basicos que no son creados por combinacion por medio de la estrella del color se puede observar que los colores primarios utilizados por los estilistas son: el rojo, amarillo y azul. A su vez, stos ayudan a obtener las diferentes derivaciones y gamas de color. Colores Secundarios: Estos se obtienen por la mezcla de dos de los 3 colores primarios son el: verde, violeta y naranja. Bueno chicas a grandes rasgos esto es la colorimetria, una ciencia fascinante ya que gracias a ella podemos ser tan camaleonicas como lo deseemos.. Esta fue la introduccion de los que pronto les estar subiendo, procedimientos para hacer mechas, rafagas, luces, rayitos, teir el cabello, etc. Tema 2: Las tonalidades del cabello Se usan para clasificar los colores de acuerdo con los grados de luz que se reflejan. La clasificacin de los colores se da en: Clidos y fros. Los colores Clidos estn opuestos a los fros en el crculos cromaticoy por ende son compatibles con los fros, se asemeja al fuego y tiende a aclarar. Los colores Fros, estn opuestos a los clidos, se asemejan al azul del mar y tienen a oscurecerse. Su aplicacin: En general los colores clidos son los siguientes: el rojo, el naranja, amarillo. En el cabello los colores clidos son; los decolorados: el dorado, caoba y rojizos.

Los colores fros o cenizos son: el azul, verde y violeta. En los cabellos son cenizos y nacarados. Prctica de reflejos indeseables: Reflejos indeseables Colores a aplicar Cobrizo Cenizo o azul Azul Cobrizo Verde por aplicacin Caoba o cobrizo Aplicacin de un cenizo sobre una base decolorada. Violeta provocado por un cenizo Dorado Tema 3: Escala de niveles de alturas de tonos del cabello Al realizar el diagnostico en el cabello del cliente es importante sealar que para determinar su color se debe utilizar la escala de niveles. En algunas marca varia un numero ms o uno menos, pero siempre seran del 0 al 10, del 1 al 10 dependiendo de la empresa. La escala de niveles mide el grado de claridad u oscuridad de un color. Por lo tanto, el 1 o el 0 se toman como el nivel m oscuro y el 10 se toma como el nivel ms claro. Al realizar tu diagnosticopodras encontrar en la escala de niveles todos los colores. Claro u oscuro que se puedan observar en un cabello natural. Cada uno de los diferentes colores pueden hacerse mas claros o mas oscuros, cambiando as su nivel, esto se debe a la concentracin de los pigmentos. Los colores del cabello ya sean naturales o teidos se clasifican en una escala o niveles de altura de un tono del 0 al 10 del 1 al 10, siendo el nivel 1 el ms oscuro y el 10 el ms claro (Rubio platino). La escala de niveles puede alcanzar matizaciones diversas que se indican en numeraciones seguidas punto (.), coma (,), diagonal (/) en todos estos caso estos signos significan lo mismo, as mismo algunas compaias posicionan sus niveles, con letras en lugar de numeros o signos. Estos signos separa la numeracion de la escala a la altura del tono que ocupa el tiente correspondiente en la escala de niveles de refrejos. Para el color natural del cabello existen diferentes escalas de niveles. Ejemplo marca "X" 1 Negro 3 Castao oscuro 4 Castao 4.5 Castao medio 5 Castao claro 6 Rubio oscuro 7 Rubio 8 Rubio claro 9 Rubio muy claro 9.5 Rubio platino 10 Rubio platino muy claro Ejemplo marca "w" 2.0 Negro 3.0 Castao oscuro 4.0 Castao medio 5.0 Castao claro 6.0 Rubio oscuro 7.0 Rubio claro 8.0 Rubio mediano 9.0 Rubio extra claro 10.0 Rubio ultra claro Este ejemplo es el que normalmente se utiliza: Ejemplo marca "Y" 1 Negro 2 Moreno 3 Castao oscuro 4 Castao medio

5 Castao claro 6 Rubio oscuro 7 Rubio 8 Rubio claro 9 Rubio muy claro 10 Rubio clarisimo Reflejos Es la formulacin de la mezcla de tinte, de igual manera hay que tomar en cuenta la escala de reflejos, la que ayuda a intensificar o neutralizar otro reflejo. Con base en un punto (.), guin (-), diagonal (/), o coma (,), la escala de reflejos permite identificar el reflejo que el nivel o tono posee en las gamas de colores de cualquier firma. Por medio de una numeracin internacional, 0 al 9 (en algunos casos nmeros ms nmeros menos), se determina el reflejo que posee, y por lo tanto; identificar a travs de un nmero el reflejo que se requiere. Reflejo: Es el color que se refleja en la superficie del cabello. Matiz: Es cada uno de los grados de un color o entre dos colores. Hay que tomar en cuenta que cada una de las diferentes marcas de tinte, para diferenciarse una de la otra, aplica estos mismo criterios, pero con bases o escalas distintas, de tal manera que cada una de las gamas de los reflejos ofrece mucha variacin en mismos nmeros. En esta escala de reflejos que te ofrezcan, como ejemplo aparece (0) como un reflejo que indica suavidad o fuerza. Es recomendable consultar antes la escala del fabricante para evitar errores de lectura o resultados no deseados. Ejemplos de escala de reflejos Ejemplo marca "X" Color 0 Mate Verde 1 Cenizo Azul 2 Nacarado Violeta/Suave 3 Dorado Amarillo 4 Rojizo Naranja/Amarillo 5 Cobre Naranja 6 Rojo Rojo 7 Violeta Violeta/Fuerte 8 Caoba Rojo Suave 9 Azul Azul Fuerte Si existe un nmero posterior a los signos (,.-/) indica que el nivel o tono del tinte lleva un nico reflejo natural. Poniendo de base el ejemplo "X", la relacin de la escala con el reflejo sera: 1/2 El nmero 1 significa que el nivel o altura del tono es negro. La diagonal / es la que separa la numeracion. El nmero 2 significa que el tono tiene un reflejo, que este sera nacarado. Si existen 2 nmeros iguales posteriores a los signos (,-./) indica que el reflejo est doblemente reforzado por ejemplo: 1/22 El nmero 1 significa el nivel o altura del tono que es negro. La diagonal / es la que separa la numeracin. Los 2 nmeros iguales 22 significa que el tono tiene doble de mismo reflejo. Si existen 2 numeros diferentes posteriores a los signos (,.-/) indica que contiene 2 reflejos diferentes. Por ejemplo: 1/23 El nmero 1 significa el nivel o altura de tono que es negro. La diagonal / es la que separa la numeracin. El nmero 2 significa nacarado, el 3 significa dorado, es un tipo de reflejo combinado. Buenos este tema trato sobre, los reflejos se los har un poco, ms cotidianos cuando compramos un tinte ste muchas veces lleva un reflejo, el reflejo es aquel se nota con la luz del sol, quiere decir que si nosotros

escogemos un tono 1.9 seria un negros azulado, recuerden que esto dependera de la marca del producto, las tablas ms usadas para los tonos son las del ejemplo X de la escala de tonos. Tema 4: Definicin de color, tono, intensidad y reflejo Cuando un cuerpo no es plano, en su color intervienen las sombras para alterarlo. Una cabeza de color rubio natural, siempre ofrecen por lo menos 3 valores de tono distinto: su color local o natural; su color influido con otro tono por la luz directa y la reflejada, y su tono en la sombra. De ah que se encuentre siempre tanta dificultad para determinar el color de una fotografa en la que forzosamente han quedado estticos las sombras y los reflejos, pues, de hecho, as como los cuerpos tienen tres dimensiones, largo, ancho y grueso, asimismo el color tiene otras tres: color, tono e intensidad. Color: La propia cualidad de un color determinado, viene dada por su color propiamente dicho, mas el tono y la intensidad (y por supuesto, el reflejo). Tono: El tono o valor de un color, en su grado en la escala que va del claro al oscuro. El blanco es el valor ms alto; el negro el valor ms bajo y opuesto al blanco. La cualidad clara u oscura de un color, se indica por su tono. en tintura existen tres colores castaos pero con distinto valor tonal: castao oscuro, castao, castao medio. En todo color, puede ser variado su tono hacia ms oscuro o ms claro segn se le aadan otros colores ms claros o ms oscuros que el mismo color. As partiendo de un castao puede obtenerse: Castao + rubio = castao claro Castao + negro = castao oscuro En ambos casos seguimos teniendo un castao pero variado en su tono. Entre los extremos blanco y negro se forma una escala de tonos que va desde el negro al rubio muy claro (En coloracin capilar no existe el blanco). Los tonos en la tintura influyen considerablemente en la personalidad y carcter del color. Hasta tal punto ello es as que, en realidad, la tintura se reduce a un solo color, el marrn, con distintos valores de tono. La escala de tonos se establece a partir del tono ms oscuro (el negro) hasta el ms claro y luminoso (el amarillo o rubio) comprendiendo diez tonos que se enumeran sencillamente del 1 al 10 y se corresponden con los 6 colores del espectro.

Intensidad: Es la propiedad que tiene el color de reflejar la luz con ms o menos fuerza (podramos decir " con ms o menos luminosidad", pues intensidad y luminosidad son dos trminos muy prximos en coloracin como veremos enseguida). Gracias a esta cualidad, el color se muestra con mayor energa y vehemencia. Los colores ms intensos son precisamente los 3 fundamentales: rojo, amarillo y azul (por que son ms intensos, y por ende, ms luminosos se utilizan - sobre todo el rijo- en las seales de peligro en el trfico). Cuando se trata de colores-pigmento, como el caso de la tintura, la intensidad de los colores se reduce cada vez que se mezclan con otros colores, y muy particularmente cuando se hace con sus complementarios. La luminosidad de un color est en razn de la visibilidad que mantienen cuando se le empieza a faltar luz. Los colores ms luminosos son los rubios y los dorados. Una demostracin muy sencilla de ello se puede hacer observando colores a plena luz y luego anulando sta poco a poco. Si se puede disponer de 3 cabezas, una negra, otra roja y otra rubia o dorada, la prueba se hace neutralizando progresivamente la luz cerrando ventanas unas tras otra. Entonces se comprueba que desaparece en primer lugar el color negro, despus el rojo y finalmente el amarillo. Asimismo, la luminosidad de un color gana o pierde segn el color vecino que le rodee. Si se coloca una cabellera de color castao sobre el fondo de una pared blanca, el castao ganar luminosidad; pero si se hace idntica operacin sobre una pared coloreada, entonces perder.

La luminosidad es una rara cualidad que solo tienen muy pocas marcas de tintura. Puede incluso afirmarse que cuanto ms tie una tintura, menos luminosidad aporta por que se hace el tono ms profundo y pesado. Lo difcil en la coloracin es conseguir y conciliar esas dos cualidades de tono ajustado y luminosidad. Reflejos: He aqu otra cualidad del color que puede tenerlo por s mismo o se le incorpora mediante un aditivo. Reflejo es la propiedad de reflejar o reenviar la luz. Los cuerpos reflectantes son los espejos y las superficies muy pulidas de ciertos metales. Entre los colores, el grado de reflexin se sita del color ms claro al ms oscuro. Los negros y los castaos reflejan muy poco, los rubios caobas y dorados los hacen al mximo. Ahora bien, el reflejo propiamente dicho, tal y comnmente se entiende y emplea en peluquera, es un matiz-color muy ligero y sutil que, sin llegar a tener cuerpo ni la profundidad de un color, viene a aadirse a ste para personalizarlo con un carcter peculiar. La incorporacin de los reflejos en las tinturas ha aumentado considerablemente la gama de colores. El reflejo no modifica el color, pero s el tono; a ambos los enriquece hacindolos ms luminosos o sensibles a la luz. Tema 5: Formacin de una gama y sus reflejos Ya sabemos que la sensibilidad del ojo humano al color es bastante limitada, pues no vemos ms que una mnima parte del espectro: sin embargo, podra asegurarse que con ello nos sobra y nos basta para componer y ver la extensa y variada sinfona de colores que pintan nuestro mundo. Algunos autores han llegado a fijar ms de 200 los escalones o diversos niveles de color; y esto partiendo nicamente de los seis colores-luz, o si se quiere, de los tres fundamentales. No es difcil comprender esta variedad si se tiene en cuenta que los tres colores fundamentales primarios, dan lugar a otros tres secundarios; y stos a tres terciarios; luego vienen los cuaternarios, y as hasta el infinito o hasta la sensibilidad de la retina sea capaz de detectar diferencias. En nuestro mundo del cabello, las cosas ocurren ms modestamente; sin embargo, algn especialista ha sealado la existencia de hasta 80 colores y reflejos diferentes. La cifra la damos y la mantenemos considerando que el cabello nos ha sorprendido en ms de una ocasin con tonalidades desconocidas. En todo caso, es evidente que, si solo tres colores-luz son capaces de pintar la naturaleza entera; el cabello no se queda corto y, con dos solas clases de pigmento, consigue una variadsima y extensa policroma de colores y reflejos. Y curiosamente, en el color del cabello tambin se observa una constante de tres colores dominantes (como en la triada espectral) a base de azules o negros, rojos y amarillos, cuya significacin profunda la encontramos en sus correspondientes tipos-color de mujer: morenas, pelirrojas y rubias. Los tres colores dominantes abarcan y participan de las siguientes franjas del espectro: Dominante rojo: Franja de rojos, rojizos y anaranjados. Dominante amarillo: Franja de amarillos, anaranjados y verdes. Dominante azul: Franja de los azules, violetas y azulados-verdosos. En cuanto a los reflejos, tambin ellos se forman en base a los tres colores dominantes. He aqu su definicin y composicin. Cenizas Ceniza Dominante azul Ceniza nacarado Dominante azul ms rojo Irises Iris Dominante rojo ms azul Iris ceniza Dominante azul ms rojo Dorados Dorado Dominante amarillo Dorado clido Dominante amarillo ms anaranjado Cobrizos Cobrizo claro Dominante amarillo ms anaranjado Cobrizo oscuro Dominante anaranjado ms amarillo Caobas Caoba claro Dominante anaranjado ms rojo Caoba oscuro Dominante rojo ms anaranjado

Violines Violn Dominante rojo ms azul Verdes Verde Dominante azul ms amarillo Evidentemente, estas dos listas de tonos y reflejos necesitan una ordenacin que los defina, matricule y organice para su ms fcil manejo en un lenguaje profesional. En base a la famosa escala Imedia, y su conocido sistema decimal ( de utilizacin mundial) se estructura una gama que identifica a las vez y globalmente de tres dimensiones esenciales de la tintura: 1 - La altura de tono (o valor) 2 - El color 3 - El reflejo o reflejos 1 - Identificacin de la altura del tono La AT (altura del tono) es la representacin del valor que tiene un determinado color en la relacin blanconegro. Este valor se expresa con un numero que va de 1 a 10 (sistema decimal de fcil asimilacin) que indica los diez grados-color. 1 Negro 2 Moreno 3 Castao oscuro 4 Castao 5 Castao claro 6 Rubio oscuro 7 Rubio 8 Rubio Claro 9 Rubio claro claro 10 Rubio platino De donde se deduce que al expresar AT - 7. Significa que se trata de una altura de tono Rubio. 2 - Definicin del color El color, como cuerpo principal de las tres dimensiones; valor, color, y reflejo, representa el concepto clave de ellas, posee una atraccin sicolgica indudable por cuanto es capaz de ofrecer una representacin del mundo que nos rodea. As, cuando decimos rubio o pelirrojo, imaginamos instantneamente unos colores, aunque nada sepamos de su valor (rubios hay por lo menos tres y pelirrojos no menos de media docena), pues no es lo mismo decir color rubio que un rubio 8. En este ltimo caso, el color ya ha sido definido merced a su altura de tono: AT - 8 = Rubio Claro 3 - Determinacin del reflejo o reflejos Para personalizar, iluminar o enriquecer los colores, suelen incorporarse a ellos suaves y sutiles matices llamados reflejos (R). Partiendo de los 10 valores o alturas de tono, los reflejos se configuran como la decoracin externa del color. Los reflejos uno o dos y se indian con uno o dos nmeros a continuacin de una coma o punto: ,R - 1 para el reflejo principal, ,R - 2 para el secundario; de suerte que la matriculacin completa se establece de la siguiente forma: AT, R - 1 + R - 2 Cuyo significado para un tono 8,13 sera: 8,13 Rubio claro, ceniza dorado: color: Rubio (es el color fundamental) AT: 8, Rubio claro (es su valor) R - 1: Ceniza (el R principal) R - 2: Dorado (el R secundario) Los matices son capaces de aportar los reflejos R - 1 y R - 2 estn basados (como siempre!) en los tres colores fundamentales y dominantes: Azules: Cenizas, grises, azules Amarillos: Dorados, irisados Rojos: Caobas, cobrizos, rojizos Y la numeracin establecida para ellos se basa tambin en el sistema decimal:

,1 para los cenizas. Ejemplo 7,1 ,2 para los iriss. Ejemplo 7,2 ,3 para los dorados. Ejemplo 7,3 ,4 para los cobrizo. Ejemplo 7,4 ,5 para los caobas. Ejemplo 7,5 ,6 para los rojizos. Ejemplo 7,6 ,7 para los verdes. Ejemplo 7,7 A partir de esta numeracin se establecen cinco combinaciones distintas para ofrecer una gama variada: a) Un slo nmero (7,1) = Reflejo natural b) Dos nmeros iguales (7,11) = Reflejo profundo c)Presencia del cero (7,01) = Reflejo Suave (7,10) = Reflejo Fuerte d) Dos nmeros diferentes (7,12) = Reflejos combinados Expliquemos este esquema en detalle: a)Un solo nmero. Corresponde exactamente a la nomenclatura clsica que todos conocemos. Indica que se ha incorporado un solo reflejo al color. Se trata de un reflejo natural. Ejemplo: 7,1 Rubio cenizo. b)Dos nmeros iguales Cuando R - 1 y R - 2llevan el mismo nmero, indica que el mismo reflejo ha sido reforzado dndole el carcter de profundo. As el 7,11 Rubio Cenizo profundo expresa que un segundo cenizo (R - 2) est enriqueciendo al primero (R - 1). c) Presencia del cero La incorporacin del cero, ya sea en el lugar de la R - 1 o del R - 2, es una posibilidad de mayor riquezas matizadora, pues sin tener valor por s mismo, aporta, sin embargo, una personalidad ms definitoria al reflejo que acompaa. Ejemplos: 0,1 Indicar que no existe reflejo principal, sino que es secundario y por lo tanto Suave, ligero, plido. 7,01 Rubio CENIZA SUAVE ,10 Aqui el caso es inverso. Existe un reflejo principal y ninguno secundario, luego el R - 1 brilla con mayor fuerza y pureza. 7,10 Rubio CENIZA INTENSO d) Dos nmeros diferentes Esta es una combinacin que ya se ha hecho clsica. Indica que existe un segundo reflejo (R - 2) que modifica o enriquece al primero (R - 1) para aportarle una ms acusada personalidad. Ejemplo: ,12 expresa la presencia de un reflejo principal CENIZA y otro secundario, IRISE, que modifica y enriquece al primero 7,12 Rubio CENIZA IRISE Esta combinacin de dos reflejos diferentes posibilita la obtencin del famosos reflejo BEIGE. Este se consigue cuando la combinacin est formada por un DORADO (3) y un CENIZA (1), existiendo dos clases de BEIGES segn sea el orden de los reflejos. Ejemplos: - ,31 BEIGE DORADO (el dorado es principal) - ,13 BEIGE CENIZA (el ceniza es principal) Gracias a este sistema, la oloracin capilar se alinea mejor con los postulados de la colorimetra, siendo sus definiciones de color, altura de tono y reflejo, un todo homogeneo que expresa globalmente todos los atributos de un color determinado. Por otra parte, este sistema indica con ms finura y tecnicidad minuciosa, los distitos niveles de matiz que pueden conseguirse. Tema 6:Leyes de la decoloracin Sabiendo que en toda coloracin el cabello interviene con su propio color para modificarla, aadimos ahora que este hecho se recrudece y adquiere capital importancia cuando el cabello est decolorado. En base a ello podemos formular 2 leyes: 1. Toda recoloracin sobre un fondo decolorado consiste en la superposicin de dos colores. El color del fondo del cabello, mas el color del colorante que se aplica. La segunda les se expresa as: 2. Toda recoloracin sobre un fondo decolorado obliga al aplicador colorista a buscar el equilibrio necesario para conseguir:

1. Neutralizar el fondo decolorado. 2. Conseguir obtener el color y reflejo deseados. Naturalmente, esto ni es fcil ni lo puede hacer quien no conozca estos principios. A partir de estas leyes, podemos establecer unas normas en funcin de los fondos decolorados y sus consiguientes aplicaciones. Norma General Casi todo el problema de una recoloracin, reside en el fondo que se haya decolorado previamente. Muy a menudo estos fondos son insuficientemente decolorados y el profesional aplica su recoloracin, fuertemente concentrada, a fin de cubrir el fondo y obtener su color. En el mejor de los casos, se obtiene el color, pero no el reflejo y adems, la pigmentacin del fondo, insuficientemente neutralizada, saldr al cabo de unos das para desnaturalizar el color. Coloracin con tonos de la gama clida Se trata de la superposicin de dos colores clidos: el del fondo del cabello y el del decolorante que se aplica. En este caso, ambos colores no se oponen ni se neutralizan, pero su aplicacin est sujeta a reglas estrictas. Son las siguientes: Con ayuda de la colorimetra, podemos formular un primer principio; Los colores situados en el lado opuesto del crculo, se neutralizan entre s. Es decir, los colores clidos se oponen a los fros y viceversa. Este principio tiene una importancia considerables cuando se trata de recolorar fondos de cabellos decolorados que son por naturaleza clidos. El cabello decolorado, tambin tiene su propia gama de tonalidades que va del rojo al amarillo platino. Este dato concierne muy de cerca al xito o fracaso de la recoloracin de los fondos y, adems esta particularmente siempre presente en los cabellos espaoles. Sin embargo, increblemente, es asombroso como muchos profesionales no le han dado todava la importancia que tiene. He aqu el segundo principio: Todo fondo decolorado es considerado como si se tratara de un color clido. De ello se deduce su importancia e incovenientes de toda aplicacin o recoloracin con un tono de la gama fra. Tonos Dorados Slo pueden aplicarse con un mximo de garantas en los fondos 8 y 9. Los tonos dorados que contienen colorantes a base de amarillos y anaranjados, irn muy bien en esos dos fondos. Aplicado en fondos ms claros, el dorado quedar como "lavado", sin fuerza. En fondos 6 y 7 no se ver el dorado. Tonos Cobrizos El cobrizo se forma con colorantes a base de anaranjado y amarillo, por lo tanto, sus fondos adecuados son 6 y 7. Tonos Caobas Estos tonos se formulan a base de colorantes rojo y anaranjado, por lo que sus fondos apropiados son 6 y 7. Aplicado sobre 8 y 9 dara tonos cobrizos con viraje al anaranjado descolorido. Coloracin con tonos de la gama fra Tonos Cenizas Hay un principio bien conocido en la aplicacin de un ceniza: El fondo de decoracin debe ser de 1 tono ms claro que el color que se desee obtener. En todo caso, debe considerarse que aplicar colores fros sobre fondos clidos es una mezcla incompatible segn sabemos. Por esa razn , si se nos permite una expresin estricta, afirmaremos que el nico fondo realmente apropiado para que se desarrolle un reflejo ceniza es el 9 que no contiene ningn vestigio de color rojizo ni naranja. Sin embargo, no siempre es posible contar con un fondo tan correcto; tambin es verdad que tampoco se desea muchas veces obtener un ceniza puro, sino que suele complacer ceniza ligeramente marrn. Por otra parte, sabido es que los ceniza se aplican muy correctamente en fondos naturales oscuros y ello es con el propsito de "matar" el posible dorado que puede desarrollarse, pues los reflejos anaranjados o amarillos del fondo, se eliminan con su oponente azul (ceniza).