Histria da Fotografia

por Maurcio Falavigna

Introduo

Daguerretipo - 1843 Daguerretipo de 1843. De autor desconhecido, vemos Hogg fotografando no estdio de Richard Beard. Apenas quatro anos depois da novidade de Daguerre, os estdios j adquiriam muita importncia nas maiores capitais europias.

Ambio burguesa
O desejo de expressar em imagens aquilo que os olhos percebem certamente acompanhou o homem desde os primrdios de sua existncia. Mas o desejo de representar a realidade visvel de uma maneira especfica - sonhando em reproduzir com perfeio a viso humana (como veremos, uma determinada viso humana) - uma ambio localizada. Uma ambio ocidental, de uma civilizao urbana e burguesa. A fotografia nasceu de conhecimentos esparsos, que abrangem vrias reas do saber e foram adquiridos em diversos pontos do planeta, em diferentes pocas. Mas foi na parte mais urbana e industrializada da Europa do sculo XIX que eles se agruparam em torno de um meio mecnico de registrar a imagem. Um feito que, visto com mais de um sculo e meio de distncia, parece-nos natural e inevitvel. To natural que, por vezes, nos faz esquecer os anseios dos homens sob a deslumbrante histria da tcnica. O sonho da cincia e da arte capturarem a realidade com a maior objetividade possvel comeou a se formar na mente dos homens da Renascena. Foi no mundo urbano do sculo XIV que o ser humano comeou a transformar seus sentidos, a maneira de abarcar a realidade. O domnio crescente das leis da natureza, proporcionado pelos homens de cincia, lentamente foi se correspondendo com os desejos dos artistas. Nasciam assim o homem e o olhar modernos, que passariam mais cinco sculos em busca de uma representao objetiva e verdadeira. Em 1839, quando surgiram as mquinas de Talbot e Daguerre, a notcia espalhada aos quatro ventos soou fantstica para os ouvidos de ento, a ponto de muitos ficarem incrdulos. Dizia-se que a natureza reproduzia-se a si mesma, eliminando o papel do homem como intrprete e reduzindo-o ao intermedirio que apenas acionava a mquina. Outros, mais afoitos, proclamavam o fim da pintura. Mas logo se percebeu que o invento no prescindiria da subjetividade, do olho de cada ser humano. E uma nova maneira de expressar o mundo comeava a construir sua histria.

O Renascimento

Virgem dos rochedos Leonardo da Vinci A virgem dos rochedos, 1506-08. Na Alta Renascena, as regras de proporo e perspectiva sugerem volume e profundidade, aproximando-se da iluso tridimensional.

O olhar medieval
Para se ter uma idia do que era a representao nas artes visuais no incio dos Trecento, basta lembrarmos alguns postulados da arte medieval: o hieratismo (tamanho e disposio das figuras no espao obedecendo a uma ordem decrescente, do mais para o menos sagrado), figuras estticas, frontalidade (rostos retratados de frente), isocefalia (o mesmo tamanho de todas as cabeas presentes na cena) e isodactilia (dedos da mo sempre com o mesmo tamanho), o fundo chapado e quase sempre dourado, as expresses invariveis, volumes e dimenses uniformes... Para o nosso olhar contemporneo, sentimos uma espcie de falta de considerao com a realidade visvel... No entanto, at o sculo XIV, no consta que algum contemporneo dos mosaicos bizantinos, das iluminuras medievais ou das pinturas chinesas tenha levantado a voz para afirmar que no compreendia a representao que se desenhava ante os seus olhos. Tomemos como exemplo as regras de pintura medieval acima descritas - a vida daquele tempo tambm era dominada pelos mesmos simbolismos, pelo mesmo hieratismo, e essa vida estava presente na comunicao visual, na arte daquele tempo. Isso um cdigo cultural: essa era a maneira de se comunicar visualmente com sucesso. Se viajssemos no tempo e mostrssemos ao homem daquela poca uma fotografia de sua prpria famlia, ele certamente no leria aquela imagem com clareza, sendo ele um campons analfabeto ou um cardeal ilustrado. Principalmente, no reconheceria qualquer mrito esttico. No havia

a necessidade de uma imagem to naturalista - no fazia parte de seu cdigo cultural, no era assim que aquele homem via o mundo e, o que importante: ele no consideraria aquela imagem como uma representao realista da sua famlia.

Arte gtica

Milagre de So Bento Mestre Consolus, Um milagre de So Bento (detalhe), segunda metade do sculo XIII. A nica sensao de profundidade, inovadora para a poca, dada pela caverna ao fundo. As estilizaes so tradicionais da arte gtica.

A Perspectiva
A maneira de ver e compreender o mundo era, at ento, simblica e hiertica. A veracidade alcanada pela arte tambm era simblica. Foi essa postura que comeou a ser profundamente alterada pelo homem do Renascimento. A natureza, a figura humana e toda a realidade sensvel comeou a ser vista de um novo modo - a partir de uma certa fidelidade ao olho humano, conseguida atravs de um artifcio: a racionalizao do espao de acordo com as leis matemticas. No basta pensar que havia o desejo de se capturar a realidade tal como ela se mostra. Na verdade, as artes visuais sempre fizeram isso. Tratava-se de compreender essa realidade de outra maneira, qual resolveu se dar o estatuto de veracidade e o nome de naturalismo, realismo ou objetividade, pois acreditava-se, desta forma, estar se removendo toda a magia do olhar, desnudando a natureza atravs do entendimento de suas leis. O mundo deixava aos poucos de ser observado com olhos reverentes, impregnados de crenas, religio, supersties e explicaes mgicas.

Estudo de perspectiva do sculo XV. Na arte ocidental, regras de proporo e perspectiva para a representao do homem e do espao eram elaboradas e reelaboradas desde os gregos. Foi utilizando as regras geomtricas de Euclides que os homens da Renascena refinaram a sugesto de profundidade em suas pinturas, criando as regras da perspectiva e um novo cdigo cultural para interpretar o mundo, apreendendo o espao tridimensional numa tela bidimensional. A soluo era matemtica: o cenrio e as figuras retratadas eram reduzidos proporcionalmente, de acordo com suas medidas reais. O ponto de vista do pintor gerou um olhar fixo, que comandava a feitura do quadro e o olhar do espectador - escolhia-se o motivo principal, sua posio no quadro e reorganizava-se os outros objetos com dimenses proporcionais sua distncia em relao figura principal, dando a iluso de profundidade numa tela plana. Por isso a palavra perspectiva: ver atravs. Esse foi o ponto de partida. Ainda faltava conquistar (alm do espao) a forma, o movimento, a cor, a expresso dos sentimentos humanos... Mais do que nunca, a objetividade da representao passou a ser o grande desejo da arte visual.

A cmera escura
A busca dessa objetividade incentivou o uso da cmera escura, artefato baseado num fenmeno conhecido desde os gregos. Aristteles descreveu seu mecanismo intuitivamente, ao observar um eclipse solar refletido no solo atravs de um minsculo furo de uma folha. Esse mecanismo foi seguidamente utilizado e readaptado at a Idade Moderna, quando o grande interesse pelas leis pticas iria gerar um sem nmero de cmeras escuras, de diversas formas e tamanhos. As descries mais antigas mostram o seguinte mtodo: num quarto escuro, a luz atravessa um pequeno orifcio na parede frontal e projeta uma imagem invertida da vista exterior numa parede ou numa tela ao fundo do quarto. A antiga tcnica utilizada para observar os eclipses solares passou a ser utilizada, com constncia cada vez maior, como um auxlio ao desenho e pintura. Giovanni della Porta, artista e cientista napolitano, foi o primeiro a recomendar seu uso para o desenho, lanando em 1558 um 5

livro que descrevia a montagem e o funcionamento da cmera escura (ver abaixo). Numa segunda edio do livro, mais tarde, o artista recomendava seu uso inclusive para os retratos, posicionando os modelos em frente ao orifcio da parede frontal.

cmera escura "Se no sabes pintar, com este procedimento pode desenhar o contorno das imagens com um lpis. (...) Isto se consegue projetando uma imagem sobre uma mesa de desenho com um papel". Giovanni della Porta

Aos poucos, melhoramentos foram feitos para tornar a imagem mais ntida, com lentes ou diafragmas. Apenas dez anos aps o lanamento do livro de Giovanni della Porta, o veneziano Brbaro instalou um espelho cncavo, endireitando a imagem invertida, facilitando o trabalho dos artistas. No sculo seguinte, vrios incrementos tornaram a cmera escura menor, mvel e porttil. Todo nobre, clrigo ou burgus culto mantinha a sua prpria cmera, um instrumento bsico de sua educao: atravs dela ele podia se dedicar observao da natureza e ao desenho, tendo como finalidade a pesquisa cientfica ou as belas-artes. No sculo XVIII, seu uso foi extremamente difundido, e havia at mesmo artefatos de bolso que auxiliavam o desenho.

Livro? No...

Cmera escura com formato de escrivaninha

Duas curiosas cmeras escuras, em formatos de livro e de escrivaninha, bastante usadas por artistas plsticos do sculo XVIII.

A imagem efmera .

Lanterna Mgica

Charles Amde Philippe Van Loo. A Lanterna Mgica. leo do sculo XVIII. A cmera escura j era usual entre os artistas, mas a fixao de suas

imagens ainda era um sonho.

Os sais de prata
At ento, o auxlio da cmera escura limitava-se cpia da realidade. Ela era apreendida, assimilada e reproduzida pelo desenho. Faltava descobrir como aprision-la. E foi no sculo XVIII que se realizaram as primeiras tentativas de fixao da imagem produzida na cmera escura. A primeira grande contribuio foi dada por um homem que buscava tudo, menos uma soluo para a questo da fixao da imagem refletida. H sculos que se conhecia o escurecimento progressivo da prata. Mas em 1725 que se constatou o porqu do enegrecimento dos sais de prata. Johann Heinrich Shulze, um professor de anatomia que vivia perto de Nuremberg, pesquisava um meio de obter fsforo (pedras luminosas, como as chamava) artificialmente. Numa de suas experincias, ele encharcou uma poro de cal com nitrato de prata e colocou-a dentro de uma garrafa. Exposta luz solar, a massa adquiriu uma tonalidade escura. O seu esprito investigativo fez com que repetisse a experincia at o ponto de verificar, primeiro, que o que enegrecia era uma base de grada e nitrato de prata, enquanto o resto da massa permanecia claro. Em seguida, expondo essa base ao calor e luz, alternadamente, concluiu que a alterao se dava em funo dos raios solares, e no devido temperatura ou a outros efeitos da atmosfera.

Em 1727 ele publicou sua tese com um ttulo bem-humorado: De como descobri o portador da escurido ao tentar descobrir o portador da luz. Chamou aquela pasta com sais de prata de Scotophorus, o anti-fsforo, o que traz a escurido. Mas ele acreditava que suas experincias poderiam revelar ainda outras utilidades de aplicao aos naturalistas. Acabaria sendo o pai da fotoqumica: at os nossos dias, o elemento bsico fotossensvel utilizado pela indstria fotogrfica o Bromureto de Prata, obtido atravs da reao qumica entre o Nitrato de Prata e um Bromureto de Sdio ou Potssio.

Jean Senebier, um bibliotecrio de Genebra, continuou as experincias de Schulze e publicou em 1782 o resultado de seus experimentos: ele pesquisou a velocidade com que as cores do espectro atuavam sobre o cloreto de prata, do violeta ao vermelho, e empreendeu outros experimentos sobre a atuao da luz solar em resinas. Outra descoberta qumica que 8

teria importncia futura passou quase desapercebida: o qumico sueco Carl Scheele demonstrou que os sais de prata afetados pela luz se tornavam insolveis aps um banho de amonaco. O estgio do conhecimento humano j permitia a soluo fotogrfica. Mas ela teria de esperar at o sculo seguinte para se tornar uma realidade.

De volta cmera escura

Um cientista amador, filho de um afamado ceramista ingls, utilizava-se da cmera escura para desenhar grandes casas de campo, com as quais decorava aparelhos de ch e vasilhas elaboradas na cermica de seu pai. Seu nome era Thomas Wedgwood, e ele havia tomado conhecimento do livro de Schulze. Junto com seu amigo Humphry Davy, tentou fixar as imagens da cmera escura, fazendo com que a luz incidisse sobre um couro branco revestido de nitrato de prata. Em junho de 1802, a dupla anunciou que conseguira fixar as imagens, mas elas s podiam ser vistas, infelizmente, por um tempo muito moderado. Conseguiram ainda algumas reprodues por contato, registros de objetos transparentes por contato: asas de insetos, folhas e pinturas sobre vidro. Mas as imagens s podiam ser observadas luz de velas, em local escuro, e mesmo assim iam enegrecendo. Faltou pouco para que Wedgwood e Davy conseguissem as primeiras fotografias permanentes.

Nipce

Joseph Nicphore Nipce

Retrato a leo de Nipce, pintado no final de sua vida por Lonard-Franois Berger.

Mais uma vez, o conhecimento da natureza originado da investigao cientfica viria somar-se aos anseios artsticos. Joseph Nicphore Nipce, um oficial do exrcito francs, desde o final do sculo XVIII empreendeu tentativas de fixar a imagem da cmera escura. Comeou em 1793 a realizar alguns experimentos qumicos com materiais sensveis luz, mas somente aps sua aposentadoria empenhou-se nessa tarefa. Mas por que Nipce insistia em fixar aquelas imagens? Seu interesse era artstico: ele demonstrava grande interesse por litografias, muito populares na Frana do incio do sculo XIX. Muitos artistas medianos chegavam a ganhar um bom dinheiro com isso. Embora essa no fosse a preocupao de Nipce, homem ilustrado e de bom cabedal, o seu esprito de investigao uni-se a um frustrado desejo artstico alimentado durante a mocidade: ele nunca demonstrou habilidade para o desenho. A soluo que encontrava para essa inaptido era a cmera escura. E, se ele conseguisse fixar a imagem sobre a pedra litogrfica sensibilizada, poderia transp-la como uma gravura, obtendo bons resultados (perfeitos, sob o ponto de vista esttico da poca) sem saber desenhar.

Em 1816, conseguiu fixar parcialmente a imagem do ptio de sua casa sobre um papel sensibilizado com cloreto de prata, usando como fixador o cido ntrico. Mas, para sua decepo, observou que as partes que deveriam ser claras apareciam escuras. Eram negativos e, embora isso abrisse uma senda clara para a fotografia, Nipce passou a experimentar novos materiais. Ele queria um positivo. Em julho de 1822 conseguiu sua primeira fotocpia - uma gravao em chapa de cobre exposta ao sol e, em seguida, colocada sobre uma chapa de cristal recoberta com betume da Judia (que era usado em gravaes por causa de sua resistncia corroso). Nos anos seguintes, ele substituiu a chapa de vidro por zinco, e batizou o processo de heliografia.

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Cardeal D'Amboise

Heliografia do Cardeal D'Amboise, feita por Nipce em 1826 e impressa sobre uma placa de zinco pelo gravador parisiense Lematre.

A Primeira Fotografia

Vista do quarto de Nipce

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Esta a primeira fotografia realizada com xito por Nipce, em 1826. uma vista da janela de seu quarto. Note que ambos os lados do ptio esto iluminados pelo sol: resultado de uma exposio de oito horas num dia de vero.

Mas vale lembrar que o objetivo de Nipce continuava sendo o de elaborar uma placa de impresso para litografia. Ele abandonou o peltre por esse motivo: era um material muito brando para se transformar numa placa de impresso. Passou a utilizar lminas de cobre prateadas, e alcanou uma sensvel melhoria de contrastes enegrecendo com vapor de iodo as partes que no sofreram impresso. Mas o tempo de exposio continuava sendo muito longo. Nipce queria aperfeioar esse mtodo e, por isso, em 1829, procurou um homem chamado Louis Jacques Mand Daguerre, pintor, inventor e empresrio do ramo de espetculos. Firmaram um convnio com um nico objetivo: aperfeioar a heliografia. Ela seria aperfeioada, mas o tempo de Nipce chegava ao fim. Ele morreu em 1833, aos 68 anos.

Sculo XIX

Boulevard du Temple

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Boulevard du Temple, Paris, 1838. Um dos primeiros testes de Daguerre antes de anunciar seu sucesso. Significativamente, uma cena urbana, de uma avenida alargada e remodelada pouco tempo antes dessa imagem ser captada. Provavelmente este o primeiro registro de um annimo (na esquina), pois os tempos de exposio eram muito longos e movimentos no eram registrados.

1839, ano I
No ano de 1839, Fox Talbot e Daguerre anunciavam a fixao de imagens captadas pela cmera escura. Os dois sistemas envolviam os princpios qumicos e pticos descritos no captulo anterior, e conhecidos h tempos. No entanto, o ingls e o francs chegaram a resultados um tanto diferentes. Como sublinha Naomi Rosemblum, o invento de Talbot seria mais importante para o desenvolvimento da fotografia nos anos seguintes: uma imagem monocromtica fixada em papel, invertida em sua posio e em seus tons - um negativo, tratado depois quimicamente para ser revertido. Mas foi Daguerre, com sua nica e no-duplicvel imagem invertida sobre uma placa de metal, o daguerretipo, que alcanou grande popularidade em seu tempo. Mas, se todas as condies necessrias j eram conhecidas, por que s em 1839 estes mtodos alcanaram um desenvolvimento reconhecido? Como ressalta novamente Naomi Rosemblum e outros historiadores, a sociedade industrial europia estava pronta cultural e economicamente para isso. Na verdade, essa resposta inverte, de certa forma, a ordem dos fatos. Mais uma vez, vale ressaltar que a inovao tcnica no nasceu por si prpria, como um fato inevitvel, previsto pelo destino. Em meados do sculo XIX, os homens de engenho e arte viviam mais do que nunca o anseio de reproduzir "fielmente" a natureza, o sonho que teve incio no Renascimento. A secularizao da sociedade industrial era definitiva, e a fixao das imagens tornava-se uma questo de conhecimento - por exemplo, em construes, topografias, arquitetura. Propores corretas - e isso importante - eram o complemento ideal de uma nova forma de ver o mundo, liberta do jugo das supersties, da religio, dos preconceitos arraigados no vulgo, que via com olhos mgicos a realidade e, assim, no permitia a absoro completa dessa realidade, o progresso atravs do conhecimento e transformao da natureza. O novo sentido do olhar tornava-se adulto - e nada podia nublar a imagem "correta", objetiva, nem mesmo a imaginao ou as limitaes do artista. Vivia-se ento o perodo realista (o naturalismo artstico) e o otimismo provocado pelos progressos cientficos da Revoluo Industrial. John Constable, pintor ingls, afirmava que "a pintura uma cincia e deve ser apreendida atravs de um inqurito junto s leis da 13

natureza". Gustave Courbet, grande pintor realista francs, sintetizava as mudanas na pintura: rejeio de temas histricos e antigos, captao de momentos no formais da expresso humana, busca da iluminao prpria de cada estao, cada clima ou cada hora... Agora, o homem contemporneo, o seu tempo e sua maravilhosa capacidade de compreender e transformar a natureza eram os principais objetos da arte. Entre o pblico das grandes cidades, surgia uma enorme audincia para as imagens pictricas. A classe mdia era cada vez mais influente aps a crescente perda de poder da igreja e da nobreza. Menos instrudos que os aristocratas, os burgueses preferiam expresses mais simples, de fcil entendimento - gravuras e litografias com cenas anedticas, paisagens idlicas, cenas e retratos familiares... No foi difcil para a fotografia nascente ocupar esse espao de preferncias.

Daguerre

Louis Jacques Mand Daguerre Daguerre, retratado em daguerretipo tirado por Jean Baptiste Sabatier-Blot em 1844. Quando da sociedade firmada com Nipce, Daguerre era mais famoso como um empresrio do ramo de entretenimento. Era o co-inventor e o proprietrio do Diorama, uma atrao que reunia grande pblico nas ruas de Paris e das cidades por onde passava em exibio.

Quando da sociedade firmada com Nipce, Daguerre era mais famoso como um empresrio do ramo de entretenimento. Era o co-inventor e o proprietrio do Diorama, uma atrao que reunia grande pblico nas ruas de Paris e das cidades por onde passava em exibio. Nipce era um investigador insacivel e discreto, mas Daguerre daria uma nova dimenso ao invento: ele entendia de promoo, marketing e do gosto popular, e certamente deu um

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rumo diferente do que Nipce imaginou para a o seu invento. Dois anos depois da morte de Niepce, Daguerre descobriu que uma imagem latente poderia ser revelada com vapor de mercrio, reduzindo o tempo de exposio para 20 ou 30 minutos. Mas s em 1837 encontrou o fixador necessrio: uma soluo de sal comum. No ano seguinte, com a proteo do astrnomo e deputado Arago, e do cientista e tambm deputado Gay-Lussac, conseguiu que o governo francs comprasse o invento. No perdeu tempo: batizou-o de Daguerreotipia.

Leipziger Stadtanzeiger O anncio do governo francs sobre a nova mquina causou uma ebulio pblica. Arago, em discursos e entrevistas, afirmava que o mtodo no requeria nenhum conhecimento de desenho ou habilidade manual: "qualquer um poderia obter sucesso e manej-lo to bem como o inventor" (Arago). A natureza se reproduziria por si mesma, dizia o burburinho geral. "A partir de hoje a pintura est morta!", proclamou o pintor Paul Delaroche. Reaes bem menos entusiastas surgiram, como a do jornal alemo Leipziger Stadtanzeiger. Daguerre conseguiu, com seus mtodos publicitrios, eletrizar o ambiente. Surgiu mais uma forma de promover e popularizar seu invento (alm de mais uma fonte de renda): lanou um manual em que descrevia seu mtodo: Historique et description des procds du Daguerretype et du Diorama. Manual de Daguerre esquerda, o primeiro manual fotogrfico do mundo, lanado na Alemanha em julho de 1839, provavelmente por Karl von Frankstein em Graz. direita, a primeira edio do manual de Daguerre, publicado logo no ms seguinte.

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O Daguerretipo
Vamos a um resumo do mtodo daguerretipo: uma lmina de cobre prateada, comprada pronta, era sensibilizada com vapor de iodo, formando iodeto de prata sobre a lmina. Expondo por cerca de 20 a 30 minutos essa lmina na cmera escura, obtinha-se uma imagem latente que podia ser revelada pelo vapor de mercrio. O mercrio aderia s partes do iodeto de prata afetadas pela luz. O fixador era uma soluo de hipossulfito de sdio e, aps sua aplicao, a lmina era lavada. O resultado era um positivo ricamente detalhado, e sua superfcie era to delicada que tinha de ser protegida com um cristal e hermeticamente fechada, evitando o contato com o ar. Vrios escritores reclamaram em juzo j ter alcanado a fixao das imagens em suas investigaes, protestando contra a proeminncia dada a Daguerre: o que s vem comprovar o anseio pelo fato, alm da capacidade de promoo de Daguerre, um homem apaixonado pelo entretenimento e capaz de transformar uma inovao tcnica em um evento urbano. Em menos de um ano, seu manual teve quarenta edies publicadas em vrios idiomas (nove mil exemplares vendidos nos trs primeiros meses). Uma exibio do processo fotogrfico, executada por Daguerre, percorreu cidades da Frana e atravessou o canal, encantando a platia londrina. Msicas e vaudevilles tendo a daguerreotipia como tema eram executados nos teatros de Paris e Londres. A imprensa europia s falava na "daguerreotipomania", a nova febre dos franceses.

Cartaz de teatro A cano da daguerreotipia, espetculo teatral de 1839. A novidade era cantada em prosa e verso, provocando uma verdadeira febre coletiva. Vrios escritores reclamaram em juzo j ter alcanado a fixao das imagens em suas investigaes, protestando contra a proeminncia dada a Daguerre: o que s vem comprovar o anseio pelo fato, alm da capacidade de promoo de Daguerre, um homem apaixonado pelo entretenimento e capaz de transformar uma inovao tcnica em um evento urbano. Em menos de um ano, seu manual teve quarenta edies publicadas em vrios idiomas (nove mil exemplares vendidos nos trs primeiros meses). Uma exibio do processo fotogrfico, 16

executada por Daguerre, percorreu cidades da Frana e atravessou o canal, encantando a platia londrina. Msicas e vaudevilles tendo a daguerreotipia como tema eram executados nos teatros de Paris e Londres. A imprensa europia s falava na "daguerreotipomania", a nova febre dos franceses.

A expanso e primeiros usos

As primeiras cmeras eram fabricadas por Alphonse Giroux em Paris. Logo as lentes necessrias, acromticas e no-distorsivas, comearam a ser manufaturadas na Inglaterra, Alemanha, ustria e Estados Unidos. O material era caro (isso no era dito pelo manual), mas atraiu admiradores de primeira hora, na Frana e noutras partes do mundo, e os usos do novo invento foram de descobrindo aos poucos. O primeiro a ultrapassar os limites das cenas urbanas ou campestres foi o Baro Louis Gros, que tirou daguerretipos do Parthenon numa misso diplomtica, em 1840. Comeava a se perceber o valor documental e memorial do invento. Anton Martin, bibliotecrio do Instituto Politcnico de Viena, comeou a organizar seus daguerretipos de Viena como um verdadeiro documentrio da cidade. Insering, um gravador suo, registrou vistas de vrias cidades e coloriu daguerretipos a mo, iniciando um gnero temtico que iria ser dominante entre 1850 e 1880, o paisagismo.

Ponte e barcos no Tmisa Paisagem de inverno esquerda: Ponte e barcos no Tmisa, daguerretipo de Jean Baptiste Louis Gros, de 1851. direita: de Anton Martins, Paisagem de inverno, daguerretipo de 1841.

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Estados Unidos
Na Amrica, a daguerreotipia tambm iria causar um frenesi, j em 1840. Enquanto na Europa o progresso do invento era associado ao retrato, ainda impossvel devido ao longo tempo de exposio, o paisagismo era o grande tema americano. Era a poca de Emerson, e os americanos proclamavam sua diferena e sua juventude valorizando a "divina mo da natureza", como dizia o filsofo. Mostrar aquela paisagem bruta a ser desbravada era a grande ambio norte-americana. Mas no ficaram s nisso. Vrios artistas e cientistas tambm buscaram maneiras de aperfeioar o invento. Samuel B. Morse, o pintor e cientista que inventou o telgrafo, foi um dos principais entusiastas da novidade. John Wipple, um cientista e empresrio de Boston, por exemplo, tentou expor os daguerretipos luz artificial, e pesquisou outras emulses para a chapa, como a albumina, que seria importante em desenvolvimentos fotogrficos posteriores. Na Amrica, a daguerreotipia tambm causou um frenesi, j em 1840. Enquanto na Europa o progresso do invento era associado ao retrato, ainda impossvel devido ao longo tempo de exposio, o paisagismo era o grande tema americano. Era a poca de Emerson, e os americanos proclamavam sua diferena e sua juventude valorizando a "divina mo da natureza", como dizia o filsofo. Mostrar aquela paisagem bruta a ser desbravada era a grande ambio norte-americana. Mas no ficaram s nisso. Vrios artistas e cientistas tambm buscaram maneiras de aperfeioar o invento. Samuel B. Morse, o pintor e cientista que inventou o telgrafo, foi um dos principais entusiastas da novidade. John Wipple, um cientista e empresrio de Boston, por exemplo, tentou expor os daguerretipos luz artificial, e pesquisou outras emulses para a chapa, como a albumina, que seria importante para os desenvolvimentos fotogrficos posteriores.

Fotgrafo de paisagem Gravura em madeira, O fotgrafo de paisagem, de 1865, autor desconhecido. Vista na primeira histria da fotografia, editada j em 1877 por J. Thompson. A gravura europia, mas um retrato fiel da tendncia americana de partir em busca da conquista da sua "paisagem nacional".

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Fox Talbot

Fox Talbot Daguerretipo de William Henry Fox Talbot tirado por Antoine Claudet em 1844. William Henry Fox Talbot era um homem bem mais discreto e recolhido que Daguerre. Ele vinha pesquisando a fixao da imagem da cmera escura h tempos. Extremamente erudito, com mltiplos interesses investigativos, seus conhecimentos se estendiam da matemtica, rea em que era especialista, s lnguas orientais, passando pela fsica e pela qumica. Logo aps o governo francs ter anunciado o invento de Daguerre, Talbot reclamou a prioridade de seu invento num informe Royal Society, chamado "Alguns informes sobre a arte do Desenho Fotognico, o processo mediante o qual pode-se conseguir que os objetos naturais reproduzam-se por si s". Ao contrrio de Daguerre, a publicao desse informe foi privada e limitadssima, restringida aos colegas cientistas da Academia.

Fotognicos

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Fotognicos Os desenhos fotognicos de Talbot,plumas e rendas obtidas com a superposio dos objetos sobre papel sensibilizado. Talbot comeou seus experimentos fazendo contatos fotogrficos (plantas, plumas, rendas e bordados) diretamente sobre papel recoberto por nitrato de prata e cloreto de prata. Eram fixadas (no muito bem) com amonaco e, s vezes, com iodeto de potssio. Em 1835 construiu cmeras de 6,3 x 6,3cm e, com exposio de meia hora, tirou fotos de 2,5cm quadrados, fixadas com sal comum. Eram negativos ou contatos que no atraram o pblico, ainda mais em comparao com os brilhantes daguerretipos. Em 1840, descobriu como revelar uma imagem latente, com uma exposio muito mais curta, utilizando galo-nitrato de prata. Embora Talbot preferisse o nome "Desenho Fotognico", sua inveno seria mais conhecida como Caltipo ou Talbotipo. O processo de Talbot consistia no seguinte: um papel de boa qualidade era recoberto sucessivamente com solues de nitrato de prata e iodeto de potssio, formando assim iodeto de prata. Em seguida era sensibilizado com solues de cido glico e nitrato de prata. Aps a exposio, a imagem latente era revelada com nova aplicao de galo-nitrato de prata, e esquentava-se o papel perto do fogo por 1 ou 2 minutos. O negativo era fixado com bromureto ou hipossulfito de potssio, e lavado com gua. A cpia positiva era feita em novo papel de "desenho fotognico" por sobreposio, como uma gravura, e no era revelada.

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A porta aberta, caltipo de Talbot, 1843 As dificuldades que Talbot enfrentou para difundir o seu processo fotogrfico chegou a decepcion-lo: ao contrrio de Daguerre, ele no teve o apoio governamental esperado. Talbot no esperava remuneraes altas ou penses vitalcias, como o francs. Queria apenas o reconhecimento da comunidade cientfica - afinal de contas, ele percebia as vantagens de seu processo, que iriam impulsionar esse novo meio de expresso: o suporte (papel) e a capacidade de reproduo (negativo). O caltipo poderia ser inserido em livros, lbuns, ser colado em documentos, enviado por carta e, talvez Talbot nem tenha imaginado, mas abria caminho para as imagens serem futuramente impressas em livros e jornais. Mas o gosto popular (categoria esttica que jamais entraria sob a cartola de Talbot) preferia a facilidade da cpia nica e brilhante de Daguerre. E o dom para a comunicao de massa que o francs possua estava h anos-luz de distncia do comportamento circunspecto de Talbot. O ingls continuou se inteirando dos avanos feitos por outros investigadores. Tentou patentear o invento e ver seus direitos reconhecidos e apoiados pelo governo ingls. Porm, ao no conseguir maiores resultados, acabou transferindo sua dedicao cincia para outro campo: foi estudar a escrita cuneiforme assria, tentando traduzi-la pela primeira vez.

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