Museu e Cidade na Contemporaneidade: a interpretao museolgica dos espaos urbanos1

Manoela Rossinetti Rufinoni Arquiteta e urbanista, professora adjunta do Curso de Graduao em Histria da Arte da Universidade Federal de So Paulo, UNIFESP. Responsvel pela disciplina Museologia e Patrimnio. Email: rufinoni@unifesp.br

Resumo A arquitetura para museus na contemporaneidade tem ultrapassado os limites da concepo tradicional do edifcio-museu, espao que abriga e interpreta determinado acervo. Explorando a linguagem da arquitetura contempornea, os projetos para museus almejam objetivos inusitados como a criao de novos cones urbanos, a promoo do turismo ou a chamada revitalizao de reas degradadas. Na busca por tais metas, a recorrncia a projetos arquitetnicos espetaculares freqentemente negligencia ou obscurece as qualidades cognitivas, histricas, estticas e memoriais do tecido urbano existente. Este modelo de insero de novas arquiteturas tem sido observado em propostas de reabilitao urbana para zonas industriais obsoletas, antigas reas porturias ou bairros tradicionais em processo de degradao; em diferentes contextos geogrficos e socioculturais. A discusso sobre o equilbrio entre o antigo e o novo sobre o desafio projetual da insero de novas arquiteturas em tecidos urbanos consolidados , tem sido tema de fervorosos debates ao longo de todo o sculo XX. Hoje, se a expresso arquitetnica contempornea reinvidica seu espao ao lado da cidade preexistente; a prpria cidade, por sua vez, reclama a observncia de suas especificidades como afirmao de sua indentidade patrimonial. O reconhecimento dos valores do ambiente urbano conquista terica que acompanhou a expanso do conceito de patrimnio cultural das ltimas dcadas ao nos conduzir reflexo sobre os valores cognitivos desses espaos, tambm abre caminho para novas perspectivas de abordagem museolgica. Em outras palavras, os espaos urbanos que recebem os novos projetos arquitetnicos (museus?) so, eles prprios, inestimveis recursos cognitivos a serem interpretados, vivenciados e estudados. A presente proposta objetiva, portanto, evidenciar os dilogos entre o museu e a cidade, de modo a
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lanar luzes sobre o papel a ser desmpenhado pelas novas arquiteturas e museus na relao com o espao urbano que os contm.

Abstract Spectacular architectural projects are usually constructed to create new urban icons, foster tourism and revitalize degraded areas. The design of these projects often ignores or obscures the cognitive, historical, aesthetic and memorial qualities of pre-existing urban fabric. This model of urban redevelopment may be seen in several revitalization projects of obsolete industrial zones, old harbor areas or districts, in different geographical and socio-cultural settings. The attempt to strike a balance between old and new architecture was the subject of passionate debates throughout the twentieth century. Today, if contemporary architecture claims space in the consolidated city, the city itself requires the observance of its historical, aesthetic and memorial specificities, affirming its identity as cultural heritage. In contemporary times, the cult of the icon-building (architectural museums or museums of itself) gives new contours to the old debate on the old/new relationship. The recognition of urban environmental values theoretical achievement accompanying the expansion of the concept of cultural property in the last decades leads us to reflect upon the cognitive qualities of these areas and create a different kind of museological approach. In other words, the preexisting urban spaces containing new architecture are themselves valuable knowledge resources to be interpreted, experienced and studied. This paper aims, therefore, at analyzing the identification of the urban-environment cultural values as a path to understanding and seeking the harmonic coexistence between the citys past and present layers. In this context, this study also investigates the museological dialogues between icon buildings and the urban spaces surrounding them.

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Consideraes sobre a aquisio do conceito de patrimnio urbano Ao longo do sculo XIX e nas primeiras dcadas do sculo XX, diversos estudos e iniciativas prticas contribuiram para a delimitao de conceitos e critrios sobre a preservao do patrimnio edificado urbano2. Alm das aquisies tericas que delinearam o conceito de patrimnio, foram tambm discutidos os mtodos de conservao e interveno a partir de diferentes vertentes interpretativas. Esses debates abriram caminho para a valorizao das especificidades do ambiente urbano construdo. Inicialmente a noo de ambiente histrico abarcava a rea construda imediatamente ao redor dos monumentos mais importantes, era o entorno, a moldura, um espao que deveria ser valorizado como elemento que confere s obras grandiosas as suas caractersticas de escala, contraste e composio. Essa abordagem esteve presente nas manifestaes de estudiosos como o italiano Carlo Cattaneo3 e o belga Charles Buls4. Autores que condenaram veementemente a demolio de construes adjacentes aos monumentos e a consequente destruio de ambincias seculares. Os diversos modos de olhar o espao urbano e de interpretar o conceito de monumento, no entanto, aos poucos permitiram um entendimento mais amplo dos valores relacionados aos conjuntos antigos, libertando-os da dependncia a um monumento principal que lhes confere importncia. Dentre as variadas contribuies nesse sentido, destacam-se os estudos de John Ruskin e William Morris, ainda no sculo XIX. Ambos os autores evidenciaram a dinmica social do espao urbano da cidade antiga e a defesa de suas qualidades e especificidades. Apesar de sua indiscutvel contribuio, essas abordagens relacionavam-se prioritariamente defesa de um habitar tradicional. No entanto, ao criticar a iminente transformao do espao urbano, diluiam sua prpria historicidade (RUFINONI, 2009:30-37,80).

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A partir das contribuies de Camillo Boito, e principalmente de Alois Riegl, observamos uma abertura em direo extenso dos bens considerados como patrimnio. A partir da gradativa evidenciao do carter cultural dos valores atribuveis aos artefatos do carter subjetivo e mutvel de nossos juzos de valor dependendo de cada tempo e lugar , foi possvel atribuir historicidade, artisticidade e expressividade a diversos artefatos at ento considerados menores5. Por essas abordagens, ento, o tecido urbano antigo comeou a ser visto como um artefato patrimonial representativo, considerado em sua inteireza compositiva, como um conjunto dotado de especificidades estticas e histricas prprias. Elaborao conceitual auxiliada tambm pelos estudos de esttica urbana, notadamente de Camillo Sitte6, e pelas diversas contribuies advindas dos questionamentos do urbanismo na busca pelas adaptaes sanitrias e modernizadoras para as cidades antigas. Cabe ressaltar, no entanto, que essa ampliao conceitual foi gradativa. Seriam necessrias vrias dcadas para a assimilao do conceito de patrimnio urbano alm da idia de entorno imediato de monumentos individuais. Na verdade, apesar de contribuies pontuais que j indicavam esse caminho durante as primeiras dcadas do sculo XX com destaque para os estudos do italiano Gustavo Giovannoni (1931) , apenas aps a Segunda Guerra Mundial ocorre uma abertura maior para a compreenso das especificidades dos tecidos urbanos consolidados.

A relao antigo-novo no tecido urbano Nas primeiras dcadas do sculo XX, observa-se um gradativo aprofundamento investigativo sobre as qualidades do ambiente construdo e sobre os modos de interferir nessa realidade. O ambiente construdo ento percebido como um conjunto de condies que delimitam uma realidade urbana que no apenas fsica, mas tambm memorial e social. Esse processo foi acompanhado de contribuies diversas sobretudo advindas dos estudos de
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esttica urbana e dos aprofundamentos tericos impulsionados pelo segundo psguerra , e permitiu a evidenciao de uma srie de questionamentos que permanecem bastante atuais: a questo das relaes entre o antigo e o novo, a insero de novas arquiteturas icnicas, a dimenso necessariamente urbana da preservao e do restauro, a busca pelas contribuies profissionais interdisciplinares. Essas indagaes, alimentadas por um entendimento cada vez mais maduro sobre os valores que definem um patrimnio, abriram caminho para a expanso desse prprio conceito. Expanso que logo compareceria em diversos documentos internacionais sobre a preservao de bens culturais, notadamente a partir da dcada de 1960. Ao longo das dcadas de 1950 e 1960, cabe destacar a contribuio terica do chamado restauro crtico sobretudo os estudos dos italianos Roberto Pane e Renato Bonelli , e das teorias desenvolvidas por Cesare Brandi7. Na esteira dos avanos conceituais de Alois Riegl estudioso que teria superado a viso positivista atrelada ao campo da conservao, reportando-o s modernas conceituaes estticas , os estudiosos italianos, alm de permitirem a consolidao de conceitos e critrios no campo da restaurao artstica e arquitetnica, impulsionaram sobremaneira o reconhecimento das especificidades patrimoniais (histricas, artsticas, mnemnicas...) associadas aos tecidos urbanos culturalmente representativos.8 O reconhecimento do valor cultural dos conjuntos urbanos e os princpios tericos que devem reger a atuao sobre os mesmos so temas devidamente abordados pelas cartas internacionais sobre a preservao de bens culturais. A Carta de Veneza principal referencial terico do Icomos-Unesco, at hoje, e documento basilar sobre o tema , aborda a questo da expanso do patrimnio cultural aos stios urbanos e edifcios modestos que adquiriram significado cultural ao longo do tempo. A carta rene ainda os princpios amplamente debatidos e
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acordados em mbito internacional com relao aos critrios gerais de interveno em bens culturais. De maneira anloga, no que tange atuao em stios urbanos, a Declarao de Amsterd e a Carta de Washington9 nos oferecem bases conceituais seguras. Um aspecto de grande importncia para o tratamento de reas urbanas de interesse cultural a discusso sobre a necessidade de integrao entre os estudos da preservao e as iniciativas advindas do campo do planejamento urbano e territorial, a chamada conservao integrada, mtodo de atuao que conclama a contribuio interdisciplinar para o tratamento do patrimnio urbano. A conservao integrada, tema abordado no documento de Amsterd, prope a atuao interdisciplinar seja na fase de estudo das preexistncias urbanas a serem preservadas; seja nas fases propositiva e executiva, buscando elaborar projetos que abarquem concomitantemente tanto as exigncias da preservao do patrimnio, quanto aquelas do desenvolvimento urbano e territorial. Essa expanso do conceito de patrimnio cultural representa um dos grandes temas do debate contemporneo sobre a preservao, o restauro e a interpretao dos bens culturais. Como toda ao modificadora em um bem cultural pressupe o reconhecimento prvio de suas especificidades como premissa para fundamentar qualquer proposta, a valorizao de artefatos cada vez mais complexos como so os stios urbanos coloca a produo arquitetnica diante de grandes desafios interpretativos e operacionais. Ao propor uma nova arquitetura num tecido urbano de valor cultural, estamos necessariamente criando um novo dilogo entre estruturas construdas. Assim como um projeto museolgico interpreta, d vida e atribui sentidos diferenciados artefatos; a nova produo arquitetnica igualmente interfere e condiciona novos modos de ver e sentir a realidade urbana na qual se insere. Perspectivas museolgicas: dilogos entre a preexistncia e os novos cones urbanos

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Desafios semelhantes tm sido apresentados ao campo disciplinar da Museologia. A partir da dcada de 1970, frente ampliao do conceito de patrimnio e s conseqentes transformaes do papel dos Museus, a Museologia afasta-se da idia de estudo prioritariamente voltado s prticas desenvolvidas no interior dessas instituies e passa a ser vista como uma cincia social que percebe o objeto museolgico como fonte de conhecimento. A partir da dcada de 1970, com destaque para a contribuio das discusses travadas na Mesa Redonda de Santiago do Chile em 1972, duas vertentes comeam a delinear-se neste campo disciplinar: o tratamento tradicional do tema e a chamada nova museologia. A primeira vertente permaneceria a desenvolver os mtodos tradicionais de interpretao museolgica, geralmente voltada leitura de determinado acervo circunscrita ao interior do edifcio que o contm. A segunda vertente, procuraria relacionar o artefato ao contexto que o produz e transforma. A interpretao museolgica ultrapassaria, ento, as paredes do edifcio-museu em busca da participao da comunidade, permitindo a atribuio de mltiplos sentidos aos artefatos contemplados. Essa nova abordagem permitiria o surgimento de novas tipologias de museus e de novas interpretaes para os objetos e/ou contextos musealizados.10 Na presente abordagem, considerando o patrimnio urbano como um artefato cognitivo como enunciam os pressupostos da Nova Museologia , a presena do Museu em um stio urbano culturalmente representativo pode assumir complexas e curiosas (ou perigosas) funes. Na forma de edifcios cones, tendncia que temos observado na arquitetura dos museus contemporneos, essas novas construes assumem um duplo papel: por um lado prope imagens smbolo para a cidade e configuram-se, nesse sentido, como edifcios museus de si mesmo; por outro lado, inserem-se em um tecido urbano que , em si, um artefato a ser interpretado, respeitado e preservado pelas novas intervenes construtivas. Os museus contemporneos, cones arquitetnicos, encontram-se, pois, diante da possibilidade de interpretar o patrimnio urbano e dialogar com as estruturas seculares portadoras de
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conhecimento;

ou,

na

perigosa

estrada

oposta,

anular

leitura

das

especificidades materiais e imateriais que configuram esse patrimnio, as quais demandaram dcadas de amadurecimento terico, como vimos, para serem apreendidas e compreendidas. As perspectivas museolgicas advindas de uma coerente e instigante interpretao do patrimnio urbano configuram-se, na produo arquitetnica contempornea, como uma nova face do velho dilema sobre o encontro entre o antigo e o novo na cidade artefato. Intervenes urbanas e os cones arquitetnicos: interpretao e renovao A questo do encontro entre o antigo e o novo no tecido urbano histrico vem sendo discutida h vrias dcadas. Na variedade de suas proposies, despontam nesse debate tericos adeptos da inconciabilidade entre o novo e o antigo e estudiosos defensores do dilogo entre manifestaes construtivas de diferentes pocas11. Um ponto, no entanto, permanece constante dentre as diferentes correntes interpretativas: a compreenso atenta dos valores do patrimnio urbano e a preocupao com a sua proteo. Cabe destacar que tal aquisio conceitual recebeu a contribuio inequvoca das reelaboraes tericas das ltimas dcadas no campo do urbanismo, como a gradativa desconstruo da prioridade da tcnica na transformao da cidade e a valorizao da idia de lugar, isto , o desejo da populao de reaver e reinterpretar seus laos de pertencimento a um determinado espao, a uma histria e uma cultura. Nessa assero, o urbanismo considera o patrimnio urbano de modo diferenciado: interpreta as estruturas urbanas seculares como exemplos significativos de organizaes espaciais que transcendem a evoluo das tcnicas e mantm inesperada atualidade; assim como desvenda os valores simblicos para os quais o homem se volta em busca de refgio, diante de uma suposta mundializao da cultura que ameaa as individualidades (BARTHLEMY, 1995: 109-116).

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Esse olhar atento sobre o ambiente urbano tradicional como instrumento cognitivo vem fortalecendo um sentimento de confiana nas referncias fornecidas por certas experincias seculares e felizes, em detrimento dos esquemas meramente tericos, de difcil verificao prtica, propostos por urbanistas at meados da dcada de 1970. O estudo dos tecidos antigos como referncia para a prtica atual no como uma cpia fortuita mas como fonte de uma compreenso renovada dos processos de formao urbana, de certa forma retomando o desejo de Sitte , pode ser ento um caminho para encontrarmos grande parte das respostas projetuais. Assim, na correta apreenso da prpria preexistncia, poderamos encontrar um novo rumo para a imaginao criadora, nas palavras do estudioso francs Jean Barthlemy. Nos documentos internacionais mencionados, portanto, alm da evidente base terica advinda do campo disciplinar da preservao dos monumentos, repercutem reelaboraes conceituais relativas ao urbanismo que comearam a despontar sobretudo a partir da dcada de 1960. Num contexto de reviso de certos pressupostos do urbanismo moderno emergiram variadas releituras de antigos tericos da esttica urbana, voltando a ateno para a cidade existente e para a realidade perceptiva por ela gerada. Na variedade de suas proposies, as contribuies de Kevin Lynch, Jane Jacobs, Christopher Alexander, entre outros, integram esse grupo de anlises.12 A partir de variadas interpretaes, buscou-se contrapor quelas prioridades do urbanismo baseadas sobretudo nas exigncias de circulao e na definio de zonas de uso, um diferenciado grupo de necessidades relacionadas a um novo entendimento do papel da cidade. Nesse novo entendimento, o organismo urbano assume papis de outra ordem: alm da idia de funo associada ao uso ou aos servios oferecidos, busca-se compreender outros papis atribuveis aos conjuntos urbanos como o seu poder de atrao simblica e sua caracterizao como espao de manifestao cultural e social. No se trata de abandonar quaisquer elementos propositivos de carter funcionalista, mas sim de revis-los a partir dessa viso mais alargada das especificidades urbanas. O projeto do novo, portanto, atuaria em consonncia
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com o desenvolvimento da cidade contempornea e com a inequvoca preservao do patrimnio urbano que a configura e consolida, cotidianamente. No entanto, a prtica contempornea nem sempre segue nesta direo. Em muitos casos os novos projetos inseridos em tecidos histricos, propostos como alternativas revitalizadoras e testemunhos de nosso tempo contra a mumificao da cidade, ignoram as especificidades do patrimnio urbano e configuram-se, em ltima anlise, como diferenciadas manifestaes da velha tendncia especulativa onde o verdadeiro movente o interesse econmico (CERVELLATI,1981:17). Intervenes dessa natureza tm acontecido sobretudo em stios urbanos de recente valorizao cultural como reas porturias, stios industriais, bairros tradicionais, etc. Nesse processo, muitas intervenes intituladas de restauro urbano atuam, na verdade, na contramo da conservao integrada. Por um lado ignoram o patrimnio existente e propem modelos formais e espaciais pouco eficazes; por outro lado interferem radicalmente na composio funcional e social original, inserindo novos usos nem sempre compatveis e expulsando os antigos moradores. Entendemos que a insero da produo contempornea ao lado da preexistncia histrica essencialmente um problema de projeto; uma resposta que deve ser buscada em verdadeiras obras de arte e arquitetura. Essas obras devem se comprometer em buscar o dilogo com a histria e com o restauro, no a partir de frgeis laos interdisciplinares, mas sim a partir do real entendimento da interdependncia dos saberes na concepo projetual. Essa aproximao deveria ser buscada j no prprio processo de formao do arquiteto, na ateno aos preceitos ticos que deveriam pautar o aprendizado, como observara Bonelli (1957:57), e no incentivo um renovado debate sobre o papel do profissional na interveno, na produo e na interpretao da cidade existente. A busca pela dissonncia entre o novo e o preexistente tem gerado, sem dvida, vrios projetos arquitetnicos e urbanos de interesse.13 Tal recurso, no
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entanto, depende de acurado e minusioso projeto. neste sentido que aqui alertamos para a recorrncia gratuita linguagem das estrelas da arquitetura na insero de novas estruturas no contexto histrico. Como destaca Ranellucci, a elaborao de um projeto dessa natureza, a ser construdo num contexto urbano de interesse cultural, dever ser estudada longe das revistas ilustradas, lendo diretamente as estruturas no territrio e no ambiente histrico, revelando-as com cuidado, percebendo-as e tocando-as com os dedos (2003:267), isto , buscando estudos criteriosos para fundamentar os caminhos interpretativos adotados. De certa forma, as questes envolvidas na preservao do patrimnio urbano nos induzem a discutir o prprio processo de produo da cidade. Mais do que construir em espaos livres, a realidade da cidade contempornea nos lana discusso sobre o reconhecimento dos valores da preexistncia e sobre a pertinncia de conduzirmos as contnuas transformaes do espao urbano a partir de uma fundamentada interpretao histrico-crtica. Na interpretao constante dessas especificidades, projetar sobre a cidade consolidada tambm promover a leitura museolgica de seus espaos. No poderia ser este um dos objetivos do Museu na cidade consolidada? E nesta assero, o verdadeiro cone da cidade contempornea, no seria a prpria leitura dessa historicidade revelada e continuamente transformada? Aqui se evidencia um longo caminho a ser percorrido. O aprofundamento das questes envolvidas na preservao e interpretao do patrimnio urbano nos coloca diante de complexos questionamentos sobre nossos modos de entender e de projetar a arquitetura e a cidade contemporneas. E questionar nossos modos de ver a cidade , tambm, um novo caminho para repensarmos o papel do edifcioMuseu dentro e fora de seus muros.

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A presente pesquisa foi realizada com o apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico CNPq.

Este artigo desenvolve temas previamente enunciados na tese de doutorado Preservao e restauro urbano, defendida pela autora em 2009. O quadro terico dialoga sobretudo com a produo italiana e remete principalmente s seguintes Cartas Internacionais: Veneza (1964), Declarao de Amsterd (1975) e Washington (1987). Outros documentos pertinentes para a presente discusso so as Recomendaes de Paris (1968) e de Nairbi (1976), bem como a Carta de Restaurao (1972), anexo D. Para aprofundamentos, consultar: RUFINONI, 2009; Cartas Patrimoniais, 2000; JOKILEHTO, 1995. 3 Sobre Carlo Cattaneo e o contexto do perodo, consultar: ROCCHI, 1974; CATTANEO, 1957. 4 Para uma ampla anlise das contribuies tericas e prticas de Charles Buls nos campos da esttica, da preservao e da urbanstica, consultar: SMETS, 1999; GIAMBRUNO, 2001. Sobre a contribuio terica de ambos os autores, consultar: BOITO, 1893 e 2002; RIEGL, 1903; CHOAY, 2001; CARBONARA, 1997. 6 Para aprofundamentos sobre a obra de Camillo Sitte, consultar: SITTE, 1889; COLLINS, 1965. Para um amplo panorama das teorias e prticas urbansticas que o antecederam, ver: WIECZOREK, 1981. 7 Sobre o restauro crtico, consultar: CARBONARA, 1997: 226 et seq. Sobre a produo terica dos estudiosos citados, consultar por ex.: PANE, 1956-1957; BONELLI, 1959 e 1995; BRANDI, 2004. 8 Em linhas gerais, Brandi analisou o restauro como um ato crtico dirigido ao reconhecimento da obra e de sua individualidade a partir de criteriosos estudos sobre histria da arte e esttica. Evidenciava-se, portanto, a priorizao do carter artstico do monumento, demanda interpretativa que vinha se delineando desde os desafios interpostos pelas destruies da Segunda Guerra. Para aprofundamentos sobre a obra de Cesare Brandi e para desdobramentos bibliogrficos, consultar: CARBONARA, 1997; CARBONI, 1992; KHL, 2007 e 2009. 9 Carta de Veneza (1964); Declarao de Amsterd (1975); Carta de Washington (1987). In: Cartas patrimoniais, 2000. Nesse sentido podemos citar a expanso dos ecomuseus e de espaos expositivos em diferentes escalas, como os museus de stio, museus de bairro, museus-casa, museus temticos, etc. CERVOLO, 2004; BARBUY, 1995. Bruno Zevi, por exemplo, assim como Roberto Pane, enfatizava que a polmica sobre o encontro antigonovo na cidade histrica relacionava-se qualidade do novo projeto e execuo dos restauros, etapas
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muitas vezes confiadas a arquitetos incompetentes. Logo, bons projetos de arquitetura moderna poderiam inserir-se em tecidos antigos. Cesare Brandi, por sua vez, nega essa possibilidade, e seus motivos so de natureza esttica. Afirma no ser possvel projetar essa convivncia pois a nova arquitetura baseava-se em princpios projetuais que contradizem o carter fundamental das construes tradicionais. Ao longo das dcadas de 1950 e 1960, autores como Giulio Carlo Argan, Carlo Calzecchi Onesti, Agnoldomenico Pica, entre outros, forneceram importantes contribuies nesse debate. Para aprofundamentos, consultar: RUFINONI, 2009:96-112; KHL, 2009; SANTORO, 1970; GIULIANI, 1966; DE FUSCO, 1999. 12 Alm dos tericos destacados, cumpre salientar o pioneirismo da Escola de Veneza neste debate, nas figuras de Giorgio Piccinato, Carlo Aymonino e Donatella Calabi; bem como dos pesquisadores do Centro de Sociologia Urbana, no contexto francs. 13 Nas ltimas dcadas a questo vem sendo tratada a partir de diferenciados caminhos toricos e projetuais, cada qual passvel de debates e polemizaes. No caso especfico de espaos museolgicos, podemos citar os trabalhos de Frank Gehry, Richard Meier, Peter Zumthor, Zaha Hadid, David Libeskind, entre outros. Para um panorama nesse sentido, consultar: MONTANER, 1995 e 2008; FUTAGAWA, 2001 e 2008.

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