EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Giorgione y la maniera moderna o Espritu, dibujo, luz y color segn Vasari o La representacin de la naturaleza en la manera moderna o Giorgione despus de Giorgione La pintura en el ambiente domstico o Nuevos temas para la pintura domstica o Significado e indeterminacin iconogrfica o Giorgione y la cultura humanista

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 1 de 9

EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

Ilustracin 1: Giorgione, Autorretrato, hacia 1508

Giorgione (1477/78-1510) cuya vida y obra se poseen escasas certezas. Existen pocas referencias literarias y las que hay son muy oscuras. Su carrera pictrica fue breve, unos diez aos donde dej pocas obras y menos an las conservadas. Es importante debido a las transformaciones que experiment su pintura, y comprender su protagonismo en la GENERACIN de un modelo pictrico basado en el color como soporte de ilusin de vivacidad y fbula. Lleg a ser referente de los pintores noveles coetneos, as como de los maestros precedentes. Es importante sealar como adapt Giovanni Bellini su pintura al de su discpulo. El joven Tiziano lleg a confundir su estilo con el de Giorgione, expandindose esta forma de pintar por toda Europa.
Ilustracin 1: Pastor en un paisaje. 1507. Atribuido a Giorgione

1.- GIORGIONE Y LA MANIERA MODERNA Tanto Castiglione (1524), como Vasari (1550-1568) lo ubicaban como pintor eccelentisimi en la pintura italiana. Vasari fue muy importante en su opinin ya que lo conceptualizaba esteticamente en su esquema de ordenacin de la pintura del Renacimiento. Situaba a Giorgione en Venecia y a Leonardo en Florencia como los dos grandes creadores de la manera moderna. Segn l, Leonardo influy a Giorgione en el distanciamiento de la sequedad de su maestro Bellini. Posiblemente, aunque Vasari no lo reconoce, tambin tuviera influencias de la pintura del Norte de Europa, tal como indica Aikema y Schultz. No obstante, es destacable la afinidad entre el sfumato leonardesco y la obtencin de vivacidad y la transformacin de la manera de Giorgione. ste pudo adquirir este nuevo modo pictrico a travs de fuentes secundarias y el ejemplo de otros pintores leonardescos.

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 2 de 9

EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

Ilustracin 2: Virgen del Huso. Leonardo da Vinci (1501) y Las Tres Edades del Hombre, Giorgione (1500-05)

1.1 Espritu, dibujo, luz y color segn Vasari Destacar de Giorgione su capacidad para dar vida a las composiciones, a travs del tratamiento de la luz, las sombras y el color. Evita copiar a otros maestros y observa la naturaleza expresando en la pintura el concepto de sus pensamientos. Cuando pintaba al leo o al fresco lograba cosas muy vivas y otras ms suaves, esfumadas de tal forma excelente y que todos lo reconocan. Segn esto, el color veneciano se vi desafiado por el manejo de las sombras y el tonalismo de Giorgione, dndole iluminaciones particulares y las ambigedades de la emocin representada. El propio Bellini evolucion y se incorpor al modelo que propona Giorgione. Esto se ve en la comparacin entre el altar de San Zacara, de Bellini y la pala de Castelfranco, de Giorgione, donde la capacidad compartida del sfumato en las cabezas habla por s sola.

Ilustracin 3: Giorgione, Virgen con nio y santos

Sobre 1507 (Vasari), Giorgione evoluciona su pintura hacia las sombras y el sfumato, dndole ms morbidez y relieve, sin abandonar lo natural sin hacer dibujo. Abandona el dibujo como principio de la composicin, una nueva iluminacin, y un nuevo reparto del color senza par disegno sin dibujo preparatorio. En ocasiones, el dibujo estaba abocetado a pincel, improvisando (La Tempestad, donde se localiza una figura femenina oculta en el ngulo inferior izquierdo). Vasari reconoca a Giorgione como pintor de retratos, de tipo de medios cuerpos que surgan de la oscuridad (Leonardo), abandonado la manera secca de Bellini, aplicando el leo en pinceladas ms sueltas y empastadas, fundamento de la posterior pintura veneciana. Esto fue posteriormente desarrollado por Tiziano. As quedaba esta novedad en la renovacin del estilo de Venecia. cosi bel modo di colorir, Ridolfi --- nel colorito trovo poi quellimpasto di penello cosi morbido, che nel tempo addietro non f.

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 3 de 9

EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

Ilustracin 4: Virgen con nio y santos: Bellini

1.2.- La representacin de la naturaleza en la manera moderna Francesco Maria della Rovere , 1502 y El Arquero.

Segn Vasari, la superacin de Bellini por Giorgione se debe por su inters por la representacin de la naturaleza Introduce un nuevo tratamiento pictrico de la imitacin de la realidad. Enorme capacidad para la representacin de la textura de la carne y su iluminacin. Tena una enorme facilidad para pintar fenmenos naturales complejos, tales como los rayos de una tormenta o brillos de la luz en la tempestad, o brillos en las armaduras de metal aplicacin distintiva del color; reflejos, etc (arquero de Nacional Gallery de Edimburgo, casco de Francesco Maria della Revere de Viena).

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 4 de 9

EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

El paisaje fue un elemento presente en su pintura . Michiel nos deja ver la importancia que le da al gnero; La Tempestad, era en principio un paesetto. Asimismo, los tres filsofos destaca por su paisaje y su roca maravillosamente pintada detrs. Indefinicin de la pincelada de este elemento, poco ms que unas cuantas manchas indeterminadas Giorgione evoluciona el paisaje hacia la percepcin ilusionista

Ilustracin 5: Paisaje con figuras

Otro importante es el Paisaje con figuras de la Nacional Gallery, destacando la versatilidad de su pincelada para concebir un ente orgnico y vivo con una atmsfera precisa. Vasari lo ve como un recurso para la vivacidad de la pintura y la generacin de ilusin perceptiva. Paolo Pino deca que supona un estilo de brevedad potica basndose ms en la sugerencia que en el detalle. 1.3.- Giorgione despus de Giorgione Se le reconoce como uno de los fundadores de la pintura europea. No tuvo discpulos como tales, pero influy enormemente en sus contemporneos. El trmino giorgionismo define en s una manera de pintar. Seguidores importantes fueron Sebastiano del Biombo y el joven Tiziano. Su pintura logr una proyeccin notable gracias a la cercana que tuvo con otros pintores que lo imitaron. Colabor con otros La inscripcin en la Laura de Viena indica que su autor era colega de Vincenzo Catena. Michiel indica que Tiziano y Biombo trabajaron con l. Tiziano lleg a modificar su pintura siguiendo el ejemplo de Giorgione (Leonardo). Colaboraron juntos en la Venus (Dresde) y el Cristo Muerto (casa de Gabriele Vendramin). Se lleg en ocasiones a confundir la pintura de uno con otro. Esto lleg a
Ilustracin 6: Laura

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 5 de 9

EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

Ilustracin 7: Nuda, 1508 Ilustracin 9: Moiss y la prueba de fuego

destacarlo Vasari diciendo que a veces era indistinguible. Todava en la historiografa se confunden unas obras con otras, ejemplo de esto es El Concierto campestre, hoy atribuido a Tiziano. En todo caso, Giorgione encuentra en Tiziano una proyeccin de su obra que le hubiera sido muy difcil conseguir. Gracias a ello se entiende su continuacin en la pintura occidental mediante la potica posterior de las manchas de color, entendida la pintura como espacio para una ilusin de realidad que no busca tanto la representacin exacta de las formas sobre la superficie del lienzo como la sugerencia de verosimilitud en la percepcin, el ojo y la mente del espectador. 2.- LA PINTURA EN EL AMBIENTE DOMSTICO Este pintor realiz al principio de su carrera muchas vrgenes, adems de retratos. Solamente se conserva un retablo de Giorgione, la virgen con santos de Castelfranco. No se le conocen obras en el entorno de las scuole, y parece que trabaj principalmente para patronos privados. Algunas de estas obras tenan tema religioso

tradicional (Sagrada Familia, Adoracin de los Magos), y otras a la manera flamenca explorando temas Antiguo Testamento insertos en paisajes (Juicio de Salomn y Prueba de Fuego de Moiss).
Ilustracin 8: Sagrada Familia

2.1.- Nuevos temas para la pintura domstica Giorgione ubic su carrera justo en el centro de esta demanda artstica. Los temas son generalmente profanos y en relacin con entorno de galeras de arte y curiosidades. Fue muy apreciado por los coleccionistas de la poca La propia Isabella dEste mand conseguir un nocturno suyo y evitar que lo compraran otros coleccionistas. Vasari destacaba su aficin a los retratos, y Ridolfi hablaba de un Giorgioni volcado en representacin de fbulas. As, anticipaba otro elemento de la pintura veneciana: el inters por la esttica y la fbula en la demanda artstica domstica. Renov tambin los

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 6 de 9

EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

paisajes pastoriles, los retratos alegricos y las historias profanas, anticipando a Tiziano en el coleccionismo cortesano, obteniendo gran xito. Ejemplos: Homenaje a un poeta (N.Gallery), Orfeo y Euridice (Tiziano-Brgamo). La Venus dormida de Dresde abri el camino a las poesie venecianas como medio de cruce de sensualidad y mitologa. Segn Michiel, Tiziano ayud a Giorgione a concluirla. La mayor parte de sus cuadros son de pequeo formato, para residencias privadas, permitiendo encontrar as patronos que valoraban su arte, interesndose por programas iconogrficos complejos y poco habitualesesthetisme agnostique Chastel, y hermetisme calcul. La historiografa le reconoce la complejidad de los horizontes de lectura esttica y semntica. Gran parte del ejercicio historiogrfico sobre este autor se han basado en la postulacin de significados para estas pinturas. 2.2.- Significado e indeterminacin iconogrfica Este intento de interpretacin es constante en la obra del autor. Sobre sus retratos de medias figuras, hoy ledos en clave alegrica como renovacin del retrato genealgico tradicional en Venecia. Retrato de una anciana (la Vecchia) se trata con doble singularidad formal y temtica. Naturalismo en las figuras, presencia de una leyenda col tempo, alegora de la edad. Se pone en relacin con otros como el retrato de la madre de Aristteles y la Avaricia de Durero. Retrato de hombre joven (Brocardo), como similares juegos de lectura simblica, con emblemas para identificar, u ofrecer categorizacin moral del mismo. Las tres edades Ilustracin 10: La Vecchia, 1506 del hombre, asunto relativo a la educacin del joven, sobre fondo leonardesco de carcter moral. Retrato de alabardero con otra figura de Viena ha sido identificado con el retrato de Girolamo Marcello (Michiel), como con otros temas como el Eneas y Equises. La Laura de Viena como figuracin de la amada de Dante, imagen de la belleza y retrato de cortesana que remite a Dafne.

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 7 de 9

EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

Ilustracin 11: La Tempestad

Ilustracin 12: Las tres edades del hombre

De forma destacada, la nocin de la complejidad iconogrfica tiene como espacio de especulacin historiogrfica se centra en dos obras: La Tempestad y Los tres filsofos. En esta ltima se han hablado de astrlogos, magos, representacin de las tres religiones monotestas, y otras de representacin de pintores. Las ms seguidas, las de los magos de oriente y las predicciones astrolgicas sobre el nacimiento del Mesas.

La Tempestad es un emblema de los juegos de adivinacin iconogrfica, no habiendo consenso sobre su significado, teniendo ms peso las que la relacionan con el mundo de la literatura pastoril humanista. Otras obras destacadas como el programa pictrico de la casa Marta-Pellizari de Castelfranco, donde aparecen leyendas, libros, aparejos astronmicos, etc incluso no ha sido entendida por Vasari. Es importante sealar la relacin del pintor con sus clientes coleccionistas, partcipes de la cultura humanista que se postula para el pintor. Mantena relaciones con Domenico Grimani, patriarca de Aquilea, con Bembo, Poliziano y Pico della Mirandola. Michiel, en sus comentarios sobre l, en su mayor parte de anotaciones son simples referencias que se detienen en la identificacin del tema y autora, haciendo a veces una descripcin preiconogrfica de las figuras. Con todo, estos comentarios son indicativos del inters por la posesin de originales del maestro y de la familiaridad con las obras que compartan Michiel y otros clientes de Ilustracin 13: Joven con una flecha Giorgione. En los Tres Filsofos, alude a la intervencin de Sebastiano del Piombo junto al maestro, indicando que era una figura al

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 8 de 9

EL MODELO VENECIANO EN LA PINTURA OCCIDENTAL

leo con tres filsofos en un paisaje, dos de pie y uno sentado, observando los rayos del sol, junto a una roca maravillosamente pintada. Es interesante la posibilidad de que un tema tan poco habitual como tres filsofos fuera reconocido.

Segn entendemos hoy, la forma de pintar de Giorgione precisaba un pblico implicado en su poetica visual. La misma disolucin del color no era solo una herramienta para la sugerencia de vida, tambin poda ser entendida como una nueva forma de entender la pintura.

Ilustracin 14: Los tres filsofos

TEMA 1: GIORGIONE, MANERA Y FBULA

Pag: 9 de 9