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A Arte da Transformao

A Arte da Transformao

A funo da maquiagem ao longo dos anos da histria do cinema tem sido a de ajudar o ator a criar um personagem. Trabalhando arduamente em oficinas fechadas e em horrios muitas vezes pouco usuais, os maquiadores de efeitos especiais conseguem usar seus talentos para transformarem os atores nos seus personagens e tentam superar o desafio de fazer a platia a crer naquilo que v nas telas do cinema. Por isso, aceite tambm este desafio e descubra como os magos dos efeitos especiais praticam... A Arte da Transformao!

1) Mini-Curso de Maquiagem para o Cinema a) Introduo - Um pouco de histria da maquiagem. O local de trabalho. Noes de segurana e higiene. Fotografando o seu trabalho. Projetando a maquiagem e maquiagem virtual. Maquiagem, ator e ambiente. Livros e materiais de referncia. b) Materiais e ferramentas - Produtos de maquiagem. O kit de maquiagem profissional (Os tipos de tinta de maquiagem, Outros materiais, Ferramentas e equipamentos, Materiais para maquiagem de personagens). Vestimenta e aparncia de artistas de maquiagem. Manuteno do kit. Sugesto de materiais e instrumentos alternativos de maquiagens (Kit de maquiagem bsico, Materiais especiais, Receitas de sangue falso, Dicas para tintas e cremes de maquiagem alternativos). c) Noes bsicas de maquiagem - Noes sobre maquiagem (Anatomia da face, Preparao e remoo da maquiagem, Maquiagem bidimensional, Maquiagem tridimensional). d) Moldes do corpo - Noes bsicas (alginato, gesso, ataduras de gesso). Molde da face. Molde de cabea inteira. Molde de orelhas. Molde de dentes. Molde de brao e mo. Molde de corpo inteiro. e) Escultura: Materiais e Tcnicas - Armao ou suporte da escultura. Estande ou mesa de escultura. Argilas. Ferramentas de escultura. Criando textura de pele. Refinamento da escultura. Tcnica de pressionar a argila (clay press-out em ingls). Tcnica de derramar a argila (Clay pour-in em ingls). Selando esculturas. f) Moldes de Escultura - Materiais de impresso ou material do molde. Desmoldantes ou separadores. Selantes. Material paramolde: gesso. Cuidados com o gesso. Preparo do gesso para
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moldes. Reforo para moldes de gesso. Desmoldantes para moldes de gesso. Como limpar adequadamente um molde de gesso. Moldes de uma parte em maquiagem. Moldes de duas partes em maquiagem. g) Construo de prteses - Maquiagem tridimensional. Construo de prteses ou apliques. Prteses de gelatina. Efeitos com gelatina. Gelatina aplicada diretamente na pele. Gelatina prottica. Receitas de gelatina prottica. Processo de criao de prteses com gelatina prottica. Aplicao e remoo de prteses de gelatina prottica. Espuma de gelatina. Exemplos de aplicao de prtese de gelatina. Prteses de ltex. Exemplos de apliques de ltex: fazendo uma prtese de nariz usando a tcnica de derramar o ltex (Slip casting) e a tcnica pincelar o ltex (paint-in application). Fazendo prteses de feridas usando a tcnica pincelar o ltex (paint-in application). Mscaras de ltex: projeto do visual, escultura, confeco do molde, reproduo em ltex. Pintura de apliques e mscaras de ltex. Tcnicas de pintura de prteses de mscaras. Consideraes finais sobre pintura de mscaras. Meia-mscaras de ltex: materiais, escultura, moldagem em gesso da escultura, reproduo em ltex, pintura de meia-mscara de ltex, exemplos de meia-mscara. Cabelo e Plos em apliques e mscaras de ltex. Prteses de espuma de ltex. O que espuma de ltex? Tipos e marcas. Balanas para espuma de ltex. Batedeiras para espuma de ltex. Moldes para espuma de ltex. Preenchimentos dos moldes com espuma de ltex. Fornos para espuma de ltex. Preparo dos sistemas de espuma de ltex. Resolvendo problemas, fazendo reparos e limpando apliques de espuma de ltex. Espuma de ltex brasileira:Espuma de ltex Bassan. Espuma de ltex caseira. Construindo prteses de espuma de ltex. Princpios bsicos de construo de prteses de espuma de ltex. Construindo prteses de espuma de ltex com peas no sobrepostas. Construindo prteses de espuma de ltex com peas sobrepostas. Pr-pintando prteses de espuma de ltex. Cabelo e Plos em apliques e mscaras de ltex. h) Carecas i) Peas de cabelo j) Dentes, olhos e lentes l) Construo de prteses especiais e aplicao de prteses m) Alterao de idade - envelhecimento e rejuvenescimento
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n) Truques especiais de maquiagem o) Manequins 2) Como era feito e como feito no cinema

Terror Fico Alterao de Peso e de Sexo Envelhecimento

3) Galeria de fotos de referncia


Anatomia 1 - veja figuras de ossos e msculos. Anatomia 2 - veja fotos de homens musculosos para voc criar seus super-heris. Ferimentos - veja fotos de ferimentos reais para voc criar seus efeitos de maquiagem. Idosos - veja fotos de idosos para voc criar suas maquiagens de envelhecimento. Macacos - veja fotos de macacos para voc criar suas esculturas.

4) Galeria de fotos de Maquiagem do Cinema


Ferimentos - veja alguns ferimentos feitos para o cinema. Fico - veja algumas maquiagens do cinema. Terror - veja algumas maquiagens do cinema. Macacos - veja algumas maquiagens do cinema. Idosos - veja algumas maquiagens do cinema. Caracterizao - veja algumas maquiagens do cinema. Manequins - veja alguns manequins feitos para o cinema.

5) Fonte de Inspirao 1: CLUDIO JOS NUNES 6) Fonte de Inspirao 2: MRIO CAMPIOLI 7) Fonte de Inspirao 3: RODRIGO ARAGO 8) Voc sabia que... 9) Como voc pode fazer em casa

A Arte da Transformao

Escultura: Materiais e Tcnicas

Materiais de Escultura Armao ou suporte da escultura - para que se possa esculpir necessrio um suporte ou armao interna que sustente a argila. Em se tratando de escultura em maquiagem, na maioria das situaes este suporte uma rplica em gesso da cabea, da face ou de outra parte do corpo de uma pessoa. Outros materiais, como fibra de vidro e espuma de uretano rgida, tambm so usados principalmente quando so rplicas de partes do corpo como braos, tronco, pernas, etc. Sobre este suporte, devem ser aplicadas camadas de argila e a seguir, sucessivamente detalhadas at se obter a forma desejada. Geralmente, cobre-se a armao com cerca de 1 a 2 cm de espessura de argila. O objetivo cobrir as reas que precisam de mais argila, ou seja, as reas que sofrero mais mudanas de forma. Nesta fase inicial de se adicionar argila, as mos so as principais ferramentas. Observe nas fotos abaixo um exemplo de armao de escultura (rplica em gesso de um busto de uma pessoa), com diferentes estgios de aplicao de argila.

Estande ou mesa de escultura - nas figuras a seguir, voc pode observar vrias formas de se apoiar estes suportes, ou seja, de estandes ou mesas de esculturas. A primeira foto mostra o renomado artista de maquiagem de efeitos especiais, Dick Smith, esculpindo uma prtese facial. Repare no tipo de estande para a armao de gesso, que aqui uma cpia do rosto de um ator e

no de sua cabea inteira. Esta mesa de escultura muito usada para apoiar rplicas de face de pessoas.

Nos desenhos a seguir voc pode entender como funciona esta mesa para a armao de gesso. Ela toda feitade madeira e sua inclinao pode ser regulada facilmente. Perceba que os parafusos ajudam a moldura a ser apoiada na superfcie da mesa e para isto eles tem porcas na sua poro inferior para regular o comprimento dos destes parafusos, que funcionam como se fossem "ps". Este tipo de mesa til geralmente quando se est esculpindo prteses faciais e portanto no precisam ser giradas pelo escultor para se ver dos lados da pea. Note tambm que como a escultura de prtese facial, a armao de gesso uma rplica apenas do rosto e no da cabea inteira.

J no esquema abaixo, voc pode ver um tipo de mesa semelhante a anterior s que mais simplificada. Ela usada por muitos artistas inclusive pelo grande
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escultor do cinema Mark Alfrey. Tanto nesta mesa como na anterior, voc pode parafusar na prancha de madeira em que fica apoiada a armao de gesso dois parafusos de cada lado em que ficar a armao, pois isto faz com que ela fique estvel.

J nas fotos seguintes, veja que as armaes de gesso esto apoiadas em mesas de escultura giratrias, permitindo com que o escultor possa girar livremente a pea a ser esculpida. Isto til j que como estas armaes so de cabeas inteiras e s vezes at a altura dos ombros, elas costumam ter um peso considervel.

Argilas - as argilas mais utilizadas na escultura de prteses podem ser de dois tipos. Uma a argila base de gua. Esculturas feitas com este tipo devem ser mantidas midas para que elas no sequem e rachem. Muitos artistas de maquiagem no a consideram o melhor material para esculpir prteses. Eles preferem a argila base de leo (plastilina ou plasticina) pois acreditam que ela
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serve melhor aos seus propsitos j que como no seca, permite um tempo maior de trabalho. A marca mais utilizada em termos de efeitos especiais no exterior aRoma Plastilina e a marca Chavant ocupa a segunda posio em preferncia. A argila Roma Plastilina vem em vrios graus de dureza, de uma muito macia n 1 at a dura n 4. Ela pode ser obtida no comum tom verdeacinzentado ou branco. As opinies variam muito consideravelmente em qual o tipo mais til, mas a maioria dos artistas usam a verde-acinzentada de n 2 ou 4. Ela vem em blocos de 900 gramas. No Brasil, este tipo de argila mais difcil de ser encontrada, sendo a marca Chavant encontrada em algumas lojas no Pas atravs de importao. Como alternativa mais vivel (apesar de no ter a qualidade comparvel s duas j citadas), pode-se usar a massa de modelar comum (por exemplo da marca Acrilex) encontrada em supermercados e papelarias (visite a seco Onde Comprar da MSFX para saber outros locais de compra). Se desejar saber mais sobre argilas base de leo, visite a seco Noes Bsicas - Escultura. Roma Plastilina Chavant Argila base de gua

Ferramentas de escultura - as ferramentas para uso com a plastilina so geralmente pequenas e de madeira (geralmente muito menores que as ferramentas de escultura que os artistas clssicos utilizam) e as menores ferramentas com arame so tambm usadas. Isto acontece porque o artista de maquiagem comea com a rplica de um rosto em gesso e acrescenta a plastilina para obter a escultura ao invs de comear com uma grande pea de plastilina em forma esboada de cabea e ento ir esculpindo com as ferramentas. Quando se acrescenta plastilina a um positivo de gesso pedra, deve-se sempre aplicar um pouco de cada vez at obter a forma desejada. As ferramentas de madeira com a ponta chata podem fazer este trabalho, enquanto que as ferramentas com arame fino podem ser usadas para retirar o excesso um pouco de cada vez. No existe "a ferramenta certa", pois o objetivo que se consiga adicionar e retirar argila, que so os chamados princpios de adio e subtrao da escultura. Nas fotos abaixo voc pode observar exemplos de ferramentas de escultura. No Brasil elas so conhecidas genericamente por estecas. As ferramentas de
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arame so usadas, entre outras coisas, para fazer narinas, linhas e rugas, ou seja, para retirar excessos de argila. Se desejar saber mais sobre estas ferramentas e seus usos, visite a seco Noes Bsicas - Escultura.

As ferramentas de dentista tambm so muito usadas para detalhes finos, observe-as abaixo.

A ferramenta com cabea de bola usada para fazer poros de pele, como o exemplo mostrado a seguir.

Abaixo voc pode ver uma ferramenta conhecida como ferramenta em forma de rim, que uma paleta flexvel, geralmente feita de ao, alumnio ou borracha, usada para retirar o excesso de argila de uma escultura, suavizando ao mesmo tempo. Ela tambm usada para suavizar a superfcie de moldes de gesso. Voc pode fazer a sua prpria usando plstico de garrafa PET de refrigerante ou mesmo de uma tampa de caixa de margarina. Uma melhor alternativa seria ainda usar um pedao de alumnio flexvel. No fica com a mesma qualidade da profissional, mas "quebra um galho".

Escultura: Materiais e Tcnicas

Tcnicas Usadas em Escultura de Maquiagem Criando textura de pele - existem vrias tcnicas de se imitar textura de pele (poros e rugas) em esculturas. Aqui esto algumas: a) Usando uma ferramenta com ponta redonda ou de bola - por exemplo, para fazer os poros da ponta do nariz. Para us-la, deve-se fazer pequenos toques com ela sobre a argila, usando ou no o filme plstico de PVC (plstico de embrulhar alimentos) sobre a argila. b) Usando uma esponja plstica (tipo aquelas de banho com poros maiores) para us-la, pode-se arranhar suavemente a superfcie da argila com esta esponja (geralmente umidecida com gua). c) Usando um carimbo ou estampa de textura de ltex ou silicone - esta estampa ou carimbo pode ser feita de silicone ou mesmo de ltex lquido. No caso do ltex, feita a partir de algumas coberturas de ltex lquido pinceladas sobre pedaos de casca de frutas ctricas (de laranjas, por exemplo) e depois secando com um secador de cabelo, para ento despelar o ltex da casca. Isto ir fazer uma impresso negativa da superfcie da laranja, a qual tem grande semelhana com a pele humana. Outro mtodo fazer carimbos de ltex de reas de textura de pele real. Isto pode ser feito a partir de uma rplica em gesso de uma pessoa mais velha que tem boas rugas na testa. Apenas cubra o positivo em gesso com vrias camadas de ltex (dependendo da espessura desejada do carimbo), deixe secar e ento remova-o. Estas estampas ou carimbos podem ser usados aplicando-os sobre a escultura feita de argila, principalmente em reas como a testa e couro cabeludo. Este mtodo no pode ser usado com sucesso nas partes macias da face como as reas dos olhos, mas adequado para as partes que tem mais osso. Para que a aplicao seja bem feita, a estampa deve ser umidecida com gua para no grudar na argila (no caso da argila base de leo). d) Usando uma escova de cachorro - isto mesmo, pode parecer meio engraado, mas aquelas escovas de pentear e escovar plos de cachorro com
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cerdas finas de metal so muito usadas para se fazer delicadas rugas de pele, como por exemplo, sobre o pescoo e ombros. Geralmente, os artistas costumam cortar o cabo e usar apenas um pedao da escova, para facilitar ser manuseada. Escultores de renome como Steve Wang e Mark Alfrey usam muito esta ferramenta de escultura. Para us-la, costume arranhar suavemente a superfcie da argila. Como resultado, ficaro vrios restos de argila ralada sobre a escultura que podem ser soprados ou mesmo varridos com um pincel. Ainda sobre tcnica de textura de pele Steve Wang, ele costuma esculpir os poros individualmente, seguindo a direo de poros de faces reais. Ele usa uma pequena ferramenta de arame. Em seguida, ele usa uma esponja semi-grossa e arrasta a superfcie da argila com ela, seguindo a direo dos poros. Depois disso, ele usa uma escova de cachorro muito fina e arranha centenas de linhas finas, ainda seguindo a direo dos poros. Veja na foto abaixo um exemplo de escova de cachorro.

e) Usando filme plstico de PVC - coloque filme de PVC sobre a sua escultura e ento desenhe linhas com uma ferramenta de ponta (um simples palito de dente serve) na direo dos poros. Se voc fizer linhas um pouco tremidas, ficar ainda melhor. Tente fazer linhas cruzadas como as do dorso de suas mos. Depois voc pode aplicar uma estampa ou carimbo de textura feita a partir de uma casca de laranja. Se desejar saber mais sobre estas estampas e seus usos, visite a seco Noes Bsicas - Escultura.

f) Usando ferramentas especiais - para fazer os riscos ou sulcos dos lbios e de outras partes do corpo, escultores profissionais de efeitos especiais como Mark Alfrey usam uma ferramenta como a mostrada abaixo, s que com "cerdas" menores. Na verdade, consiste numa ferramenta com mltiplas pontas de arame. Voc pode arrastar sobre a rea de argila ou se preferir, colocar um pedao de filme plstico de PVC (plstico de embrulhar alimentos) sobre a argila e passar sobre o plstico. Voc pode fazer a sua, arrancando as cerdas de um pincel barato e colocando os arames finos e depois apertando com alicate a extremidade de alumnio do pincel.

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Veja abaixo exemplos de esculturas em que a textura da pele foi bem trabalhada.

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Refinamento da escultura - para suavizar a escultura feita com plastilina, um pincel molhado em lcool isoproplico servir bem, principalmente para pequenas reas. Muitos escultores famosos, como Mark Alfrey, utilizam alm do lcool isoproplico uma esponja (tipo aquelas de banho com poros grandes) mida com gua. Alm disso, Mark Alfrey usa um pincel de cerdas curtas umidecido com gua para suavizar a superfcie de pequenas reas como o interior das orelhas. O lcool isoproplico vendido em farmcias de manipulao. Mas caso no encontre, tente o lcool etlico comum. No a mesma coisa, mas "quebra um galho". Tcnica de Pressionar a Argila (Clay Press-out em ingls) - esta tcnica de escultura consiste em pressionar uma argila base de leo dentro de um molde de uma parte do corpo de uma pessoa para se obter esculturas mais realistas. muito usada, por exemplo, para se criar personagens (como zumbis, por exemplo) com grande realismo e maior facilidade. O processo o seguinte: 1) Tira-se o molde de uma parte do corpo de uma pessoa, por exemplo, da face - este molde pode ser de gesso ou silicone. No caso de ser de silicone, deve-se fazer um molde-me de gesso para dar sustentao quando for pressionar a argila, pois tanto o alginato como o silicone so flexveis.

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2) Pressiona-se uma camada de argila de 2 a 3 cm sobre toda a superfcie interna do molde - nesta fase importante lubrificar o interior do molde de silicone com vaselina lquida para que a argila base de leo no grude. Se for um molde de gesso, pode-se pincelar a vaselina lquida, ou mesmo, forrar o interior do molde de gesso com filme plstico de PVC, sob pena de diminuir a capacidade de aquisio de detalhes do molde. 3) Deposita-se um material de sustentao sobre a camada de argila - sobre a camada de argila pressionada contra o molde, deve ser colocado um material de sustentao que preencha o interior desta escultura de argila, para no ficar oca. Pode-se usar gesso pedra ou mesmo espuma de uretano expansvel para preench-lo. Se for a espuma de poliuretano, ficar mais leve. Esta espuma a que me refiro pode ser encontrada sob a forma bicomponente ou monocomponente (em spray) e aps endurecida, transforma-se num material semelhante ao isopor. No caso da bicomponente, quando se mistura os dois lquidos, forma uma espuma que aps endurecida fica parecida com isopor. J o spray, a aplicao direta sem a necessiade de mistura. Nas fotos abaixo voc pode observar a espuma de poliuretano da Siquipls, que vem na forma bicomponente com dois lquidos que devem ser misturados.

E na foto abaixo, o spray monocomponente da Brascola, o Brascofoam.


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4) Retira-se a escultura pressionada - nesta fase obtm-se uma rplica do corpo da pessoa, por exemplo da face. Aps ter feito esta rplica em argila, pode-se comear a detalhar a escultura, sem ter que comear do "zero". Esta tcnica serve para facilitar o processo de escultura, mas til para se pegar mais a forma do que a textura. A prxima tcnica a ser explicada, til tanto para pegar a forma como a textura. Confira a seguir.

Tcnica de Derramar a Argila (Clay Pour-in em ingls) - esta tcnica de escultura consiste em derreter argila base de leo e derramar dentro de moldes feitos com materiais flexveis (como o alginato e o silicone). Com esta tcnica pode-se obter uma rplica exata em argila de uma pessoa a partir de um molde, o que auxilia muito quando o objetivo esculpir pequenas mudanas ou mesmo criar uma escultura bem realista. Para realizar esta tcnica, primeiramente essencial ter um molde flexvel de uma face ou de cabea inteira de uma pessoa. O molde pode ser de alginato ou de silicone, por exemplo. Ao usar o alginato certifique-se que a argila esteja derretida antes de comear a moldar em alginato, pois ele se deterior rapidamente. A argila base de leo pode ser derretida pura ou misturada com outra argila ou mesmo com uma cera. Nos EUA e Europa geralmente feita uma mistura de Roma Plastilina (ou Chavant NSP de consistncia mdia) com massa de modelar da marca Van Aken (Leisure Clay) que no contm enxofre, na proporo de 1 para 1 ou de 6 partes da primeira para 4 partes da segunda. Alm desta forma, tambm existe outra bem usada: pegue 400 gramas de argila base de leo (Chavant, por exemplo) e coloque-a em banho-maria com
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200 gramas de cera microcristalina de grau mdio. Se no encontrar a cera microcristalina, misture 150 gramas de parafina com 50 gramas de cera de abelha. medida que a cera se torna mais lquida, acrescente a argila base de leo. Caso voc queira fazer de forma mais simples, use como alternativa somente a massa de modelar comum. Para facilitar a mistura, cortam-se pequenos pedaos destas argilas e colocase dentro de uma panela em banho-maria para derret-las. Deve-se mexer continuamente at ficar lquido e tambm para evitar o enxofre (presente na Roma Plastilina) de separar. Caso seja num forno de microondas, colocam-se as argilas num pirex. Colocase depois no microondas e no deixe ferver. De vez em quando tire para misturar. Depois de lquida, pincele dentro do alginato ou silicone (suportado por trs por ataduras gessadas) com um pincel largo e derrame o restante (use luvas!), sempre rolando at cobrir tudo e ter a espessura desejada. Depois que esfriar e endurecer, coloque espuma rgida de uretano (para ficar mais leve), ou um pouco de gesso com juta. Aps a argila endurecer, retire as ataduras gessadas e o alginato. Veja nas duas fotos a seguir, a argila sendo pincelada derretida dentro do molde de silicone e ao lado a rplica da escultura obtida com esta tcnica.

Nas fotos abaixo voc pode observar uma escultura feita pelo artista John Fuller usando esta tcnica. A primeira foto mostra a escultura obtida pela aplicao da argila base de leo derretida dentro de um molde de alginato.

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Depois, John Fuller altera esta rplica em argila, retirando e acrescentando argila de forma a transform-la num zumbi.

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Selando esculturas - uma etapa importante no processo de escultura e moldagem em maquiagem e em outras reas dos efeitos especiais. Selar um escultura significa aplicar um produto na superfcie da escultura de argila base de leo, geralmente de natureza diferente desta argila, para que ela no grude muito no molde de gesso. Nos Estados Unidos e Europa, existem vrios tipos de produtos utilizados, sendo os principais a seguir: 1) Produtos base de resina acrlica - nos EUA e Europa so muito usados sprays de resina acrlica da fabricante Krylon, o Dulling Spray e o Crystal Clear. Originalmente, o Dulling Spray um verniz em spray de uma resina acrlica que serve para acabamento temporrio em plstico, metal e para tirar brilho de objetos que so fotografados em estdios de fotografia. J O Crystal Clear um verniz em spray que fornece uma coberturapermanente para plstico, metal, madeira, cermica, etc. Como so produtos fabricados no exterior, so um pouco difceis de serem encontrados no Brasil. Uma alternativa brasileira seria o verniz fixador Acrilfix da Acrilex que vendido na maioria das papelarias do nosso Pas. O Acrilfix um verniz em spray de resina acrlica usado para
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proteger desenhos, pinturas e para tirar brilho de objetos fotografados em estdios de fotografia. Nesse sentido, o Acrilfix muito semelhante ao Dulling Spray, podendo servir como bom substituto. Geralmente, os artistas de efeitos especiais costumam aplicar uma ou duas demos de Crystal Clear na escultura pronta em argila base de leo. Outras vezes, eles aplicam uma demo de Crystal Clear e outra deDulling Spray. Voc pode obter resultados semelhantes com o Acrilfix brasileiro, aplicando duas demos. Nas fotos abaixo veja o Crystal Clear, o Dulling Spray e o Acrilfix da Acrilex, encontrado no Brasil.

Na foto abaixo veja o Crystal Clear sendo aplicado sobre uma escultura.

2) Produtos base de vinil (PVC) - na Europa, principalmente, muito usado um selante em spray base de PVC e que tem cor prata. muito usado
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quando a moldagem ser feita com fibra de vidro. A resina de laminao pode dissolver muitas tintas e selantes, mas esta no, que solvel em acetona. Uma marca muito usada na Europa o Sprayon S00322 da Sherwins-Williams Company. Originalmente usado como cobertura contra corroso, umidade e ferrugem. Veja abaixo fotos do Sprayon, de uma escultura pintada com este spray e da moldagem feita com fibra de vidro.

Em termos de Brasil, uma alternativa seria usar o lcool polivinlico, tambm conhecido como PVAL. O PVAL forma um filme ou barreira sobre a superfcie da escultura. A segunda opo seria a "cera desmoldante" que feita de uma mistura de cera de carnaba, cera de abelha, parafina e solvente. Esta cera pode ser comprada na forma de latas de cera para pisos e assoalhos.

3) Produtos base de silicone - geralmente so usados sprays base de silicone como alternativa para oCrystal Clear americano. Originalmente, o silicone spray usado para a lubrificao de ferramentas, fechaduras, dobradias, superfcies metlicas e plticas. No Brasil pode ser encontrado em supermercados e lojas ferragistas em diferentes marcas. Veja na foto abaixo um exemplo de silicone em spray.

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Em termos de Brasil, uma outra alternativa seria o spray fixador para cabelo que contm um pouco de silicone. Mas vale lembrar que o spray de silicone puro melhor.

Moldes de Escultura

Molde uma impresso negativa, geralmente em baixo-relevo, tirada a partir de um objeto. A funo principal ao se fazer um molde reproduzir o objeto original o mais fielmente possvel. Em termos de maquiagem de efeitos especiais, os moldes servem para criar rplicas de esculturas de maquiagem em outro material, tal como ltex, espuma de ltex, gelatina, etc.

Materiais de Impresso ou material do molde A escolha do material de que ser feito o molde (material de impresso) depende de: a) Nvel de detalhes a serem capturados do objeto original - j que alguns materiais captam melhor os detalhes do que outros; b) Preo da material - dependendo do material do molde, os custos ficam inviveis em funo do material que ser feita a rplica; c) Material que ser feito a rplica - alguns materiais precisam de moldes especficos;
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d) Objeto original - alguns materiais so txicos e no podem ser usados para se tirar moldes de partes do corpo humano, por exemplo; e) Nmero de cpias ou rplicas - alguns materiais de molde tem pouca resistncia para permitir repetidas moldagens. Existem muitos materiais usados para se fazer moldes. Eles podem ser 1) Rgidos - so materiais que endurecem e formam um molde no flexvel e 2) Flexveis - so materiais que endurecem e formam um molde flexvel.

1) Materiais de Impresso Rgidos mais comuns em Maquiagem: a) Gesso de Paris ou Gesso Comum - um p branco, barato e bastante comum. pouco resistente. Por isso usado mais para se moldar objeto pequenos. Se usado para objetos grandes fica pesado demais e pouco resistente. Deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas pois pode queimar, j que o processo de preparo do molde de gesso libera calor. pouco usado profissionalmente em efeitos especiais. Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, geralmente usado um tipo de tecido com tramas abertas (por exemplo a juta) ou fibras de sisal. Assim mergulha-se este tecido no gesso e aplica-se sobre o molde. J reparou que quando vai se engessar um brao de uma pessoa usase um tecido misturado em gesso (tala gessada)? Se usasse gesso puro ficaria muito pesado para ser resistente. Este processo chama-se reforo de moldes de gesso.

b) Gesso Pedra - um tipo de gesso mais resistente que o Gesso de Paris e tambm um pouco mais caro que ele. Pode ser comprado colorido para fins de identificao. usado originalmente por dentistas para se criar rplicas de arcadas dentrias de pacientes durante a fabricao de prteses dentrias. Da mesma forma como acontece com o Gesso de Paris, deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas. Este tipo de gesso muito usado profissionalmente em efeitos especiais de maquiagem. Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, tambm utilizada a tcnica de reforo do molde com a juta ou sisal. Existe um gesso-pedra de alta resistncia chamado Gesso-Troquel, mais resistente ainda que o gesso-pedra tradicional e o gesso comum.

c) Fibra de vidro - mais usado como jaqueta (molde-me ou molde-matriz) de moldes de silicone e tambm como material de moldes para esculturas feitas de isopor.
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2) Materiais de Impresso Flexveis mais comuns em Maquiagem: a) Alginato - um material encontrado na forma de um p e que aps ser misturado com gua se transforma num material gelatinide. muito usado para se tirar moldes de partes do corpo de pessoas, j que de fcil preparo e de baixa toxicidade. b) Silicone - um tipo de borracha sinttica que se vulcaniza em temperatura ambiente e em altas temperaturas. No entanto, no processo de moldagem usado em efeitos especiais, o tipo mais usado o que se vulcaniza em temperatura ambiente. O silicone encontrado em vrias cores e graus de resistncia. leve, resistente e durvel. O silicone permite reproduzir com enorme riqueza de detalhes, por isso muito usado em titeragem para se fazer rplicas de bonecos e em miniaturas de veculos. Pode ser usado amplamente para muitos materiais como resinas, gesso, ceras, metais de baixa temperatura de fuso (estanho, chumbo), etc. Em alguns casos, os moldes de silicone nem precisam de desmoldante, j que o molde flexvel. Como desvantagem, podese citar o alto custo. Quando o molde precisa ser grande e como de borracha e mole, necessrio um molde externo rgido (molde-me, jaqueta ou molde-matriz) para sustentar.

Desmoldantes ou separadores Muitos moldes, principalmente os feitos com materiais rgidos, precisam de uma lubrificao antes de entrar em contato com o material da rplica. Para isso existem os desmoldantes. Desmoldantes ou separadores so produtos aplicados dentro dos moldes e nas rplicas com a finalidade principal de evitar com que a rplica fique grudada dentro do molde ou saia com muita dificuldade. Para que um produto seja escolhido como desmoldante, ele deve atender as seguintes exigncias bsicas: 1. Evitar a adeso dos moldes; 2. Proteger e lubrificar a superfcie do molde; 3. Espalhar suavemente e uniformemente numa fina e contnua camada insolvel; 4. No reagir de forma destrutiva com a superfcie do objeto original ou com a superfcie do molde.

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Um exemplo muito comum de desmoldante a vaselina, principalmente para moldes de gesso. Outro o silicone lquido, muito usado em esculturas de argila base de leo em maquiagens de efeitos especiais. Muitos artistas preferem o silicone lquido quando se trabalha com esculturas feitas com argila base de leo devido ao fato do silicone lquido se interagir menos com esta argila do que a vaselina.

Selantes Muitas artistas cobrem os poros dos moldes de gesso ou das pedras com laca (dissolvida somente em lcool) para proteg-los dos leos da plastilina e fazer a separao mais fcil. Lacas de poliuretano (vernizes) so usadas para cobrir moldes com espuma de ltex e principalmente com uretanos flexveis.

Material para molde: Gesso , sem dvida, o material mais usado para se fazer moldes em efeitos especiais. E como voc j viu anteriormente, existe mais de um tipo de gesso. Alguns menos resistentes e outros mais. O mais comum Gesso de Paris ou gesso comum. O gesso-pedra um tipo mais resistente e tambm mais caro que o gesso comum. O gesso-troquel ainda mais resistente que o gesso-pedra. So todos encontrados na forma de p e necessitam ser misturados com gua para o seu preparo. O gesso comum encontrado geralmente em lojas de artesanato e tambm em lojas que vendem produtos para dentistas. Nestas lojas para dentistas, freqentemente, eles so vendidos em pacotes de 1 Kg em diversas marcas (como por exemplo, Polidental e Vigodent). Mas so bem baratos. O gessopedra tambm vendido em lojas para dentistas, so baratos e existem diversas marcas (como por exemplo, Polidental e Vigodent). Eles vm em pacotes de de 1 Kg. O gesso-troquel vendido por quilo e vm em cores como azul, branco, rosa e verde. So mais caros que os outros tipos. Nos Estados Unidos e Europa as marcas mais conhecidas de gesso-pedra so o Ultracal 30 e o Hydrocal. Na rea de efeitos especiais, o mais usado , sem dvida, o Ultracal 30. No entanto, alguns artistas tm diferentes preferncias pessoais, ao ponto de falarem que o Hydrocal ideal para fazer moldes de mscaras de ltex (por ser mais poroso) e o Ultracal 30 ideal para moldes para peas de espuma de ltex (por ser mais resistente ao calor). No Brasil, infelizmente s encontramos estas marcas por importao. No entanto, temos gesso-pedras similares ao Utracal 30 e Hydrocal quanto s suas caractersticas.

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Cuidados com gesso Para o armazenamento de gesso, escolha sempre um local mais quente e seco, de preferncia acima do cho para evitar absorver umidade. A vida til limitada mas pode ser aumentada se o gesso for armazenado em recipientes plsticos sem ar ou em plsticos bem apertados. E lembre-se: nunca jogue fora o gesso que sobra dentro de um pia, pois pode entupi-la. Assim, espere secar e jogue os pedaos de gesso no lixo.

Preparo do gesso para moldes As etapas corretas e em ordem para se prepar o gesso so: 1) Pesar a gua; 2) Pesar o gesso; 3) Despejar o p de gesso na gua; 4) Misturar o gesso na gua; 5) Despejar a mistura de gesso/gua dentro da caixa do molde. 1) Pesar a gua - pese a quantidade certa de gua na temperatura ambiente e num recipiente limpo. Lembre-se que cada tipo de gesso possui uma proporo certa de gua e gesso para o preparo. Ela chamada de Relao gua/P (A/P). O gesso comum possui relao A/P de 0,50. Isto significa que para cada 50 gramas de gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. No Brasil, o gesso-pedra possui relao A/P de 0,30, ou seja, para cada 30 gramas de gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. J o gesso-troquel, no Brasil, possui relao A/P de 0,25, ou seja, para cada 25 gramas de gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. Veja que a proporo em peso e no em volume. Assim, no certo, por exemplo, fazer "1 xcara de um com 2 xcaras de outro". Tendo em vista a relao A/P, o preparo do gesso-pedra vendido no Brasil semelhante, quanto a relao A/P, a marcas vendidas no exterior (Ultracal 30 0,38; HYDRO-STONE - 0,32). 2) Pesar o gesso 3) Despejar o p de gesso na gua - despeje lentamente, quase que polvilhando o p de gesso na gua. E lembre-se: Nunca jogue a gua no gesso! medida que voc vai terminando, pequenos montes de gesso aparecem na superfcie da gua. Muitos artistas at falam que quando no se puder pesar as quantidades de gua e gesso, use isto como dica: "a quantidade de gesso certa aquela que quando despeja o p sobre a gua, pequenos montes de gesso aparecem na superfcie da gua". Quando todo o gesso tiver sido adicionado, deixe a mistura descansar, por 3 minutos, sem mexer enquanto o gesso absorve a gua.

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4) Misturar o gesso na gua - voc pode misturar manualmente ou com a ajuda de um batedeira de bolo eltrica. Geralmente, misturar por 3 minutos j suficiente. - Manualmente: possvel obter uma boa mistura usando uma colher de madeira, misturando lentamente a partir do fundo, usando um movimento de um lado para outro. Misturar em movimentos circulares criar bolhas de ar indesejveis na mistura. A consistncia da mistura final deve ser semelhante a de um creme de leite. - Com a Batedeira Eltrica: voc pode obter uma boa mistura usando uma batedeira eltrica ou mesmo um mixer. 5) Despejar a mistura de gesso/gua dentro da caixa do molde - despeje lentamente e firmemente num canto da caixa que cerca o molde, para evitar a formao de bolhas de ar. Preencha o molde cerca de 3 cm acima da parte mais alta do sua pea. Bata na mesa em que est apoiada a caixa do molde para ajudar as bolhas de ar sarem. Espere o gesso esquentar e depois esfriar antes de remover as laterais da caixa do molde. Depois que despejar a mistura de gesso/gua, deixe secar. O tempo de secagem, em geral, varia de 17 a 30 minutos. A secagem em temperaturas mais baixas, removendo toda a gua, deixa mais resistente. No muito aconselhvel aquecer o molde de gesso num forno para acelerar a secagem. Isto porque se a temperatura no for bem controlada pode-se eliminar a gua de cristalizao e enfraquecer o gesso.

Reforo para moldes de gesso Quando se aplica a mistura de gesso/gua sobre a pea, pode-se usar um recurso de reforo do molde de gesso. Geralmente, tiras ou pedaos de juta ou mesmo fibras de sisal so mergulhados na mistura de gesso/gua e em seguida aplicados sobre as primeiras camadas de gesso lquido j aplicadas. Este recurso refora os moldes de gesso e reduz a possibilidade do molde rachar e quebrar. Na fotos abaixo veja um exemplo de sisal ( esquerda) e de juta ( direita).

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A juta um tecido feito com fibras vegetais. Pode ser encontrado em lojas de tecido, pois atualmente so muito usados para se fazer enfeites e decoraes rsticas. Os sacos de caf (de 60 quilos) so tambm feitos de juta.

Desmoldantes para moldes de gesso Os desmoldantes para os moldes de gesso mais usados so a vaselina e o silicone lquido. A vaselina pode ser encontrada em pasta e tambm lquida. Ela pode ser encontrada facilmente em farmcias. Para aplicar sobre o molde e sobre a pea, basta usar um pincel chato. Na Europa e Estados Unidos comum usar sprays de silicone lquido. No Brasil, um pouco mais difcil de se achar. Por isso, como sugesto, pode-se usar o silicone lquido usado para dar brilho no interior de carros. fcil de se encontrar, sendo vendido em supermercados e postos de gasolina. Para aplicar, use um pincel chato. Alguns sprays para fixar cabelos contm silicone e assim podem ser usados. Mas faa um teste antes de us-lo definitivamente.

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Como limpar adequadamente um molde de gesso O molde de gesso pode ser limpo de qualquer resto de argila base de leo usando um pincel chato e um borrifador spray (veja foto ao lado) com lcool, principalmente o lcool isoproplico. A acetona tambm pode ser utilizada no lugar do lcool. O lcool etlico comum e a acetona podem ser comprados em farmcias. O lcool isoproplico pode ser comprado em farmcias de manipulao.

Moldes de Uma Parte em Maquiagem Os moldes de uma parte so mais usados para ltex lquido. Os moldes de ltex comuns so aqueles que so tirados como negativos usando gesso a partir de uma escultura de plastilina aplicada sobre a rplica da face de uma pessoa. Muitos artistas de maquiagem fazem uma rplica inteira da face para captar as propores corretas da face quando vo modelar um nariz, um queixo, bolsas sobre os olhos, etc. e fazem todas as suas rplicas e moldes diretamente do positivo original. Outros tiram um molde adicional somente da rea (como o nariz) desejada para o uso fazendo o molde prottico necessrio. Veja abaixo como fazer um molde de uma parte de uma escultura de prtese:

2. Pincele o gesso com 1. Sobre a rplica do vaselina lquida e tambm rosto do ator, use 3. Corte o fundo de um a prtese de argila. No plastilina para esculpir copo plstico para ser EUA os artistas costumam sua prtese, no caso, colocado ao redor da aplicar o verniz acrlico de nariz. Foi usada escultura. Ele precisa ficar Crystal Clear sobre a rea uma toalha para rodear perto, mas no de argila. Como alternativa simular poros grandes muito justo. brasileira, use verniz de um nariz de bruxa. acrlico a Acrilex, o Acrilfix.

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6. Misture e derrame um 4. Prencha os espaos 5. Pode-se usar tambm pouco de gesso pedra entre o copo e a rplica dois elsticos (borrachas dentro do copo. Tome de gesso, usando um de dinheiro) para manter cuidado para no estragar pouco de argila. tudo junto. a escultura. Espere o gesso endurecer.

9. Se for usado para derramar, aps o ltex ser 8. Este molde para ltex derramada, despeje o 7. Remova toda a a serve criar uma prtese de excesso de ltex. Voc argila e limpe bem o ltex, derramando o ltex pode guardar este excesso seu molde. ou ainda pintando o ltex para a prxima vez se dentro do molde. desejar. Deixe o ltex secar da noite para o dia.

10. Depois s retirar a prtese.

12. A outra forma consiste em pintar vrias camadas de ltex lquido at obter a espessura desejada, sempre deixando secar entre cada camada.
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Moldes de Duas Partes em Maquiagem O molde de duas partes ou positivo-negativo, necessrio para apliques de espuma ou para qualquer tipo moldado por presso. No molde de duas partes, a forma desejada do aplique esculpida em plastilina sobre uma rplica do positivo. Depois um molde negativo feito a partir desta rplica com escultura. Em seguida a argila removida, e o molde preenchido com o material do aplique, curado e depois separado, ento o aplique est pronto para uso. Em termos de efeitos especiais de maquiagem que fazem uso de prtese, este tipo de molde o mais utilizado. Geralmente, este tipo de molde usado para criar prteses em gelatina, espuma de ltex, espuma de poliuretano e silicone. Moldes feitos para prteses de espuma de ltex no deveram ter mais de 3,8 cm de espessura para permitir boa penetrao de calor para curar o ltex. Assim, se o aplique grande ou profundo, uma boa idia ter buracos de ventilao aumentar a circulao. Para prteses de narizes grandes, por exemplo, este buraco pode ser furado atravs do positivo na ponta do nariz com uma furadeira de 0,6 a 0,8 cm de espessura. Moldes de duas partes para espuma de poliuretano so bem semelhantes queles de espuma de ltex exceto que os moldes de uretano podem ser mais pesados j que no preciso serem assados. Moldes grandes que podem ser para peas extensas da testa ou para cabeas inteiras podem precisar de uma cabea positiva no centro e um negativo de duas partes. Alm destes moldes precisarem ter buracos para ventilao, eles podem ser empregados como orifcios para conectar uma seringa cheia de espuma de ltex que injetada dentro do molde. Moldes grandes devem sempre ser presos com grampos para ficarem juntos enquanto est sendo injetada a espuma, e flanges devem ser feitas para dar um ponto de apoio para prender estes grampos. claro que quanto maior o molde mais resitncia ele tem que ter, seja com fibra ou tecido de juta adicionado ao molde. tambm uma boa idia um lado dos moldes com linhas grossas feitas com caneta hidrocor ou pincel atmico, para ver facilmente como os moldes devem ser encaixados. Todos os moldes usados para produtos de espuma devem estar inteiramente secos antes do uso. Uma boa forma coloc-los dentro de um forno em temperatura baixa e deix-los durante a noite.

Veja abaixo um exemplo de molde de prtese de duas partes feito pelo artista Lars Carlsson:

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2. Depois esculpida a alterao (no caso, no nariz), usando argila base de leo (plastilina), sendo que as bordas devem ser as mais finas 1. Primeiro feita uma rplica possveis. Quando esculpir deve-se tomar em gesso pedra da face do cuidado para no fazer muitos pontos de reteno (undercuts em ingls), para evitar com ator. que o molde fique preso. Os lugares mais comuns disto ocorrer so o nariz, lbio inferior e plpebras.

3. Depois de esculpir a alterao, deve-se fazer as reas de transbordamento. 4. Agora deve-se fazer as paredes ao redor de Observe os buracos redondos tudo para permtir fazer um molde negativo. Uma na argila, eles so chamados boa sugesto usar a prpria argila base de de chaves ou registros. Se leo. voc fizer registros no seu molde voc ter um suporte
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natural para ele.

5. Antes de derramar o gesso pedra, aplique uma camada de spray de silicone de acrlico. Derrame o gesso no 6. Depois de uma hora, o gesso j secou, ento molde com cuidado. Depois retire as paredes de argila. bata gentilmente sobre a mesa para que as bolhas de ar subam at a superfcie do gesso.

7. Para abrir o molde, use uma chave de fenda e gentilmente separe-os. Se o molde abrir fcil porque voc evitou os pontos de reteno e selou bem a argila.

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Maquiagem Tridimensional Os cremes e tintas de maquiagem so um excelente meio para se criar diversos efeitos de maquiagem. No entanto, com elas possvel criar efeitos apenas em duas dimenses. O realce e o sombreado (ou luz e sombra) fornecem apenas a iluso ou idia que tridimensional. Mas outros efeitos para serem passveis de crdito pelo expectador precisam ser realmente tridimensionais. Existem diversos materiais usados para se criar efeitos tridimensionais de maquiagem, mas alguns so mais comuns. Cera Drmica - A cera drmica tambm chamada de massa nasal (nose putty em ingls), cera para cadver (mortician wax em ingls) ou massa moldvel, como muito conhecida no Brasil. Trata-se de uma massa originalmente feita para ser utilizada por tcnicos de funerria para maquiar cadveres mutilados. Em termos de efeitos especiais, usada para fazer cicatrizes, feridas, cortes e para alterar o formato de partes sseas do corpo ou que tenham pouca mobilidade, como, nariz, testa, mas do rosto, antebraos, etc. muito verstil e rpida de se aplicar, sendo por isso mais usada em teatro. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a cera drmica.

Coldio rgido - O coldio rgido uma soluo de lcool, ter e um derivado de nitrocelulose. Ele usado para se criar cicatrizes em baixo relevo, principalmente no rosto. Ao ser aplicado sobre a pele, o coldio rgido seca e puxa enrugando a pele ao redor, ficando com aspecto em baixo-relevo. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o coldio rgido.

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Ltex Lquido - O ltex tambm muito aplicado na maquiagem de efeitos especiais. O ltex lquido pode ser aplicado puro ou misturado com outras substncias para produzir texturas diversas e at rugas de envelhecimento. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o ltex lquido.

Ltex lquido e associaes - O ltex lquido pode ser aplicado com outros materiais como lenos de papel, papel toalha, algodo, aveia, germe de trigo, flocos de milho, etc. Estas associaes no so muito usadas no cinema, mas sim em teatro. E com elas possvel obter diversos efeitos interessantes, alm de se usar materiais de mais fcil acesso. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o uso de ltex lquido e associaes com outros materiais.

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Construo de Prteses ou apliques Prteses ou apliques, em termos de efeitos especiais, so peas que so acrescentadas ao corpo ou face de um ator feitas geralmente sob medida e capazes de alterar significantemente a sua aparncia, criando formatos no presentes nele. As prteses podem ser usadas para transformar atores em animais, em monstros ou em vtimas de acidentes. Alm disso, elas so capazes de se moverem realisticamente com o corpo ou face. As prteses so tambm chamadas de apliques. o mais eficaz de todos os efeitos de maquiagem tridimensionais, sendo, por isso, muito usado no cinema. H muitos anos atrs, todo o trabalho de maquiagem feito na face de um ator tinha que ser feito diretamente apenas no rosto dele. Vrios produtos eram utilizados como goma-esprito (ou verniz), pedaos de algodo, fita adesiva, coldio (tanto flexvel como rgido), cera drmica (ou massa moldvel), fios, etc. No entanto, o artista de maquiagem pde, com o tempo e com a evoluo dos materiais, pr-fabricar vrios tipos de apliques de borracha, plstico, gelatina, entre outros. Isto possibilitou aumentar o nvel de detalhes que a tela de cinema exige. Para isso, preciso fazer uma cpia do rosto do ator (ou rplica positiva) ou de outra parte do corpo feita de um material permanente como o gesso. Em cima do positivo, a maquiagem pode ser esculpida em argila de modelar chamada de plastilina e um negativo feito a partir destas caractersticas esculpidas. Ento atravs de vrios mtodos, uma cpia da escultura feita, chamada de aplique ou prtese, num material flexvel que grudado no ator para criar um personagem. As prteses podem ser construdas a partir de diversos materiais, tais como: a) Gelatina e espuma de gelatina b) Ltex c) Espuma de ltex

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d) Espuma de poliuretano flexvel e) Silicone Prteses ou apliques de Gelatina O que gelatina? A gelatina obtida a partir da protena chamada colgeno, que muito encontrada na natureza e o maior constituinte da pele, ossos e tecidos conjuntivos. usada originalmente para fins alimentcios. Porque usar a gelatina? A gelatina translcida e permite movimentos melhores que alguns materiais. Alm disso, ela tem uma textura muito realista e necessita de um mnimo de maquiagem sobre ela. Os pontos negativos so que ela derrete sob calor e dissolve sob suor. Existem solues para o problema do suor mas no muito contra o calor. Muitos artistas procuram alternativas para o uso de espuma de ltex, que ainda o padro atualmente, para prteses com o objetivo de produzir apliques realistas. A gelatina, de certa forma, um material instvel para maquiagem prottica. Nas frmulas tradicionais, a gelatina tende a dissolver quando entra em contato com suor. Alm disso, apliques de gelatina podem se tornar pesados e isto no natural e desejado para qualquer prtese. Depois de 1929, a espuma de ltex se tornou o padro em prteses. Mas a gelatina tem uma vantagem no encontrada na espuma de ltex. A primeira que ela econmica, a segunda o tempo. Depois que a espuma de ltex moldada, ela deve ser assada, geralmente por horas. Ao contrrio, a gelatina de preparao rpida. Depois de derretida ela deve ser derramada dentro do molde e deixada esfriar, e se for colocada no freezer fica mais rpido. A terceira vantagem a mesclagem com a pele - isto , fazer a pele parecer uma extenso natural da pele ao redor. Os artistas de maquiagem adotaram vrias formas de lidar com a dificuldade de mesclagem das prteses de espuma de ltex e de ltex. Mas com a gelatina as bordas so mescladas e dissolvidas com o uso moderado de uma loo adstringente para pele. A quarta vantagem a translucidez. A gelatina no opaca (como a espuma de ltex ), isto permite com que os tons de pele abaixo da prteses sejam visveis. Numa situao ideal, exigiria menos colorao extrnsica (pigmentos de maquiagem) na superfcie da prtese, resultando numa aparncia mais natural. A quinta vantagem a de se mover naturalmente no ator. Parece que a radiao corporal aquece a prtese de gelatina, permitindo mover mais naturalmente com a pele ao redor e assumir caractersticas de tecido vivo. Finalmente, a sexta vantagem a segurana (quando fria). A maioria dos componentes das frmulas de gelatina so de qualidade culinria ou mdica. Afinal, a gelatina obtida a partir da protina colgeno, que muito encontrada na natureza e o maior constituinte da pele, ossos e tecidos conectivos. Alm disso, como a gelatina obtida a partir de uma protina, ela composta essencialmente de aminocidos. Isto na verdade uma beno para artistas de maquiagem, considerando os componentes qumicos perigosos encontrados na espuma de ltex, uretanos, silicones e materiais protticos similares. As vantagens da gelatina, especialmente a segurana, custo e facilidade de preparao, tornam-

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na um material ideal para artistas iniciantes para adquirir experincias com maquiagem prottica. Histrico do usos da gelatina em efeitos de maquiagem - a gelatina era freqentemente usada por artistas de maquiagem mesmo antes do desenvolvimento da espuma de ltex em 1929. E apesar da espuma de ltex se tornar o padro desde ento, muitos grandes filmes a utilizaram, tais como: The Good Earth (1937) plpebras orientais de gelatina. Colonel Blimp (1945) um estmago de gelatina para o ator Roger Livesay. Caesar and Cleopatra (1946) uma careca para ator que interpretava Csar (Claude Rains), feita pelo artista de maquiagem Stuart Freeborn. Marathon Man (1975) mo de gelatina cortada por um fio para o personagem de Roy Scheider, um efeito criado pelo artistas de maquiagem Dick Smith. Heartbeeps (1981) - Stan Winston criou apliques de gelatina para Bernadette Peters e Andy Kaufman. The Hunger (1981) - Dick Smith tambm usou gelatina para um efeito de estmago cortado. Mais recentemente, Matthew Mungle revivieu um interesse em prteses viveis de gelatina, para o envelhecimento no filme Ghosts of Mississippi. No "First Annual Make-Up and Effects Products Trade Show" no dia 3 de Augusto de 1997, em North Hollywood - Califrnia, Matthew Mungle mostrou um sesso de aplicao de prteses de gelatina e tambm compartilhou sua frmula de gelatina prottica. Depois, a edio 9 da revista Make-Up Artist Magazine de Outubro/Novembro de 1997 mostrou um artigo"Translucency Breakthrough: Foamed Gelatine" de Michael e Lynn Key, descrevendo o progresso de Michael Pearce e Dave DuPuis (na poca na EdgeFX de Steve Johnson) no desenvolvimento da espuma de gelatina o que seria uma possvel prxima gerao na tecnologia de apliques de gelatina. Desde ento, a gelatina tem mantido sua posio como uma dos materiais mais utilizados em maquiagem de efeitos especiais. Por ser bastante verstil, possvel utiliz-la para criao de prteses faciais/corporais e at manequins realistas. Veja abaixo exemplos do trabalho do artista sueco Lars Carlsson:

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Manequin de gelatina criado por Lars Carlsson.

Manequin de gelatina criado por Lars Carlsson

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Aplique de nariz feito de gelatina criado por Lars Carlsson

Efeitos com gelatina Prteses feitas de gelatina fornecem ao artista de efeitos de maquiagem um dos materiais mais realsticos, de baixo custo e semelhante a pele. A gelatina prottica no um novo material. Frmulas de gelatina tm sido feitas para uma variedade de efeitos para se assemelhar a pele real. As primeiras frmulas tendiam a derreter sob o calor excessivo das luzes de estdio. Por isso, outros materiais mais estveis tais como a espuma de ltex passaram a ser mais usados que a gelatina. Recentemente novas frmulas de gelatina associadas s luzes mais modernas e menos quentes tem feito muitos artistas a se voltarem para a gelatina. Gelatina prottica muito barata para se fazer, totalmente atxica e no exige nenhum equipamento especial tais como batedeiras ou fornos de laboratrio. Gelatina simples de se colorir com vrios meios que mantm sua translucidez original. As bordas das prteses podem ser dissolvidas e mescladas com loo adstringente para pele. O produto completamente reutilizvel, assim moldagens mal feitas ou excessos podem ser reaproveitados. Existem dois usos principais para a gelatina em maquigem de efeitos: 1) gelatina aplicada diretamente na pele 2) gelatina prottica

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Gelatina aplicada diretamente na pele A gelatina aplicada diretamente na pele, como o prprio nome diz, pode ser aplicada sem a necessidade de ser moldada. muito usada para simular feridas, queimaduras, cicatrizes, bolhas e efeitos com sangue. Deve-se ter cuidado para no queimar a pele, pois ela deve ser aplicada morna. Existem alguns kits vendidos no Brasil e exterior com esta maquiagem base de gelatina. Neste kit tem uma garrafa com cor de pele, com cor de sangue e com semi-transparente. fcil de usar e reutilizvel. Aquea a gelatina numa vasilha em banho-maria e aplique na pessoa em temperatura morna. A gelatina ir solidificar a medida que esfriar. Pode-se aplicar p facial translcido sobre ela quando seca. Para um efeito melhor, aplique mais camadas de gelatina e de maquiagem, abaixo e acima da gelatina. Veja abaixo fotos mostrando este tipo de kit.

Mas na verdade voc pode fazer o seu prprio kit de efeitos de gelatina. Aqui esto algumas receitas para voc fazer em casa. Receita de gelatina de Tom Burman - Tom Burman uma das lendas de efeitos especiais de maquiagem do cinema americano. Trabalhou em filmes como Planeta dos Macacos, a verso original. Esta um receita bsica que Tom Burman usava para efeitos de sangue. Ingredientes: a) 20 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 12 mL de gua destilada; c) 100 mL de glicerina. Procedimento: Deixe a mistura "descansar" por 45 minutos para saturar. Primeiro, aquea em banho-maria em fogo baixo para derreter a massa, depois coloque-a num saco plstico hermtico com fecho (tipo ZipLoc) e a amasse para esfriar mais rpido. Para o uso, este composto de gelatina pode se tornar opaco acrescentando talco ou xido de titnio e as cores solveis em gua podem ser usadas para se criar diversos tons. Como corante, pode-se usar p facial na cor de pele desejada ou corante alimentcio para cores como vermelho, verde, etc. Peas mais macias podem ser feitas com 15 gramas de gelatina e 25 gramas para as peas mais duras.
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Receita de gelatina 2 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele uma soluo fraca de gelatina, feita de p de gelatina e gua, com alguns aditivos adicionais tais como um preservativo e cor. O xido de zinco, estabilizante adicionado na gelatina prottica, no adicionado a esta formulao j que ele aumenta o ponto de derretimento da mistura. A gelatina aplicada diretamente na pele em estado lquido e portanto importante que o produto derreta numa temperatura muito baixa, para no causar desconforto na pessoa. Apesar do produto resultante ser feito derretido em temperatura muito baixa para aplicao na pele, o mtodo de preparao inicial num microondas e os avisos seguintes devem ser levados em conta. Aviso: A gelatina derretida tal como preparada no microondas nunca ver ser aplicada na pele. Use luvas contra calor quando manusear o produto na estado derretido. Segue a frmula bsica da gelatina aplicada diretamente na pele: Ingredientes: a) 150 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 200 gramas ou 200 mL de gua destilada; c) 3 gramas de p compacto facial para dar cor ou mesmo talco comum. Procedimento: A gua colocada numa vasilha com pelo menos 1 litro de capacidade. O p facial (corante e opacificante) adicionado ao lquido e misturado com cuidado at ficar homogneo. Receita de gelatina 3 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele tem propriedades similares a muitos kits de maquiagens disponveis em lojas que vendem suprimentos de efeitos especiais. Ingredientes: a) 1 parte de gelatina em p sem sabor; b) 2 partes de gua; c) 2 partes de glicerina; d) corante alimentcio ou p facial na cor de pele desejada. Procedimento: Com a adio de quantidades pequenas de corante alimentcio, muitos efeitos de ferimentos podem ser criados utilizando esta frmula, variando de cortes e bolhas, a buracos de bala e queimaduras, principalmente se o ferimento for criado em camadas (isto , uma camada de vermelho, outra de amarelo e outra transparente). A gelatina pode ser misturada, colorida e armazenda em garrafas plsticas de espremer (tipo de catchup). Quando for a hora de se criar o efeito, a garrafa colocada em gua quente e deixada liquefazer. Para garantir que voc no queimar o ator, sempre teste a temperatura da gua antes das aplicao. O efeito poderia ento ser esculpido diretamente noa tor, usando o dedo, um pincel, esptula, cotonete ou palito. Abaixo voc ver os estgios de aplicao desta gelatina aplicada diretamente para criar a iluso de carne derretida ou de queimadura:

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E abaixoveja um corte feito com esta gelatina.

Receita de gelatina 4 - esta frmula de gelatina tambm conhecida por composto 3-2-1, devido s quantidades de seus trs componentes bsicos: a) 300 gramas de glicerina (12 colheres de ch); b) 200 gramas de gelatina em p; c) 100 gramas de gua destilada (7 colheres de ch). Como corante, podese usar 6 gramas de p compacto facial ou corante alimentcio na quantidade at obter o tom desejado. Procedimentos: A glicerina e a gua so medidas fora do microondas num recipiente de pelo menos 1 litro de capacidade. O p facial ou qualquer agente corante so adicionados e misturados com cuidado at homogeneizar. A gelatina j derretida pode ser adicionada. Importante: Use uma mscara quando manipular todos os componentes em p. As instrues dadas aqui se referem a um microondas de 850 W e todos os tempos de aquecimento se referem ao ajuste de potncia mxima. O produto misturado colocado dentro do microondas e aquecido por 1 1/2 minutos ( 1 minuto e 30 segundos). IMPORTANTE: sempre espere 20 segundos depois que o microondas desliga antes de abrir aporta. O produto removido do microondas e misturado com uma esptula de madeira. CUIDADO: o produto derretido nunca deve ser aplicado ou entrar em contato com a pele, pois
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poder resultar em queimaduras. Use roupas longas, culos e luvas antitrmicas quando manusear no estado derretido. Lquidos cozinhados no microondas podem s vezes ser aquecidos alm do ponto de ebulio sem formao visvel de bolhas. Remover o produto pode causar formao espontnea de vapore e bolhas. Isto acontece particularmente quando se trabalha com lquidos viscosos como a gelatina. Deixar a gelatina no forno por 20 segundos antes de remov-la ajuda a igualar a temperatura, reduzindo o risco de efeitos explosivo. Depois de misturar, o produto derretido colocado novamente no microondas e aquecido por 40 segundos. Depois espere por 20 segundos, remova do microondas e misture novamente. Neste estgio, a gelatina comeou a se transformar num lquido viscoso e suave. Se a gelatina no se derretou completamente, o recipiente dever ser recolocado por mais 40 segundos. Depois de esperar 20 segundos, o recipiente deve ser removido e misturado mais uma vez. Aviso: No super-aquea o produto. Se neste estgio a gelatina parecer parcialmente derretida, pare e somente continue o processo de derret-la depois que o produto esteja totalmente esfriado. Se o produto superaquecer pare o microondas imediatamente mas no abra a porta no mesmo instante. Se comear a espirrar, espere 5 minutos antes de abrir totalmente. Ao aplicar, coloque o recipiente com a gelatina dentro de uma panela com morna at que a gelatina derreta. Teste uma pequena quantidade do dorso de sua mo para ver se no est muito quente. S assim ela pode ser aplicada na pele do ator. Receita de gelatina 5 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele a inferior em relao as demais em termos de qualidade, pois ela mais susceptvel a evaporao e portanto alterao de tamanho. Ela mais usada para efeitos rpidos de curta durao, principalmente combinada com outros materiais. Ingredientes: a) 2 colheres de ch de gelatina em p sem sabor; b) 2 colheres de sopa de gua destilada. Para colorir a gelatina, voc pode usar p compacto facial na cor desejada ou corante alimentcio. Procedimento: Misture os ingredientes slidos, e depois os lquidos, misturando depois os slidos nos lquidos. Deixe a mistura "descansar" por 45 minutos para saturar. Primeiro, aquea em banho-maria em fogo baixo para derreter a massa, depois coloque-a num saco plstico hermtico com fecho (tipo ZipLoc) e a amasse para esfriar mais rpido. A gelatina aplicada diretamente na pele em estado lquido e portanto importante que o produto derreta numa temperatura muito baixa, para no causar desconforto na pessoa. Assim, quando for aplicar na pele de uma pessoa, derreta em banho-maria sempre em temperatura mais baixa. E antes de aplicar, teste uma pequena quantidade no dorso de sua mo para ver se a temperatura no est muito quente, assim como uma me testa o leite da mamadeira de seu beb.

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Prteses ou apliques de Gelatina Gelatina prottica A gelatina prottica usada para se criar rplicas de peas previamente esculpidas e moldadas e que sero coladas no rosto ou corpo de um ator ou atriz. Existem muitas receitas e com componentes diferentes para a gelatina prottica usada em maquiagem. Mas importante saber alguns mais usados: Gelatina em P sem sabor - a gelatina usada profissionalmente nos EUA e Europa mais resistente que a gelatina alimentcia comum que ns encontramos nos supermercados. No exterior, ao descrever a gelatina, os fabricantes fazem referncia rigidez da gelatina atravs um termo chamado de "BLOOM", que um padro industrial que gradua ou mede a fora da gelatina. Essencialmente, ele descreve a dureza ou a rigidez relativa da gelatina quando curada (seca). Um nmero de Bloom maior corresponde a uma gelatina mais rgida. As gelatinas alimentcias comuns tem um Bloom em torno de 200, enquanto que as profissionais tem um Bloom de 300. No Brasil, as marcas vendidas mais conhecidas tem um Bloom de 220. Mas isto no impede de usar as marcas comuns de gelatina encontradas no Brasil, a diferena maior que as prteses ficaro menos resistentes que aquelas feitas com a gelatina de Bloom 300. Abaixo voc pode um exemplo de gelatina em p sem sabor comum encontrada em supermercados no Brasil, com Bloom de 220:

Uma propriedade bem conhecida da gelatina descrita pelo termo higroscpica. Este termo se refere a propriedade de certos materiais tem (como a gelatina) de absorver a umidade da atmosfera. uma propriedade necessria a gelatina porque permite com que ela se torne solvel. Com a adio de gua, como nas aplicaes normais, as partculas de gelatina comeam a inchar e absorver entre 5 a 10 vezes o seu peso em gua. Devido a propriedade higroscpica da gelatina, as frmulas tradicionais de gelatina para prteses e efeitos, incham em proporo com as mudanas de umidade, e encolhem devido a evaporao e tempo. Esta instabilidade das frmulas de
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gelatina uma franqueza inerente, e se tornar evidente a todos que usarem uma frmula que co tenha apenas gelatina em p sem sabor e gua. Como a gua responsvel por estas mudanas, deve-se manter as quantidades de gua a nveis mnimos ou eliminar a gua completamente. O objetivo ter estabilidade na frmula, sem sacrificar a flexibilidade da gelatina. Muitos artistas como Dick Smith, Kevin Haney, Frank Rogers, Matthew Mungle e outros, contriburam para melhorar a frmula da gelatina prottica. Glicerina - uma das solues para isto foi substituir uma porcentagem de gua das frmulas tradicionais por glicerina (glicerol). A glicerina vendida em farmcias e usada para cosmticos, entre outras finalidades. Curiosamente, a glicerina tambm higroscpica. Kevin Haney, que fez bastante pesquisa com o uso da gelatina em maquiagem tridimensional, fez interessantes observaes a respeito da caracterstica higroscpica durante o uso de apliques de gelatina para queimaduras no filme The Believers. Kevin estava trabalhando sob chuva, quando um dos atores informou que o aplique do nariz estava se soltando. Quando Kevin foi verificar, o aplique pareceu maior que ele deveria ser. Depois de colar novamente o aplique. Kevin voltou a seu trailer para verificar os apliques reserva e achou que eles estavam 10% maiores quando comparados com os moldes negativos. Sua observao o levou a concluir que seus apliques de gelatina tinham inchado devido a alta umidade. Como resultado, ele comeou a substituir um pouco de sua glicerina por sorbitol, o que menos afetado pelas mudanas de umidade. Kevin tambm notou que o sorbitol faz a gelatina mais firme e menos elstica. Na poca de The Believers, Kevin usou uma frmula que inclua 7 gramas de gelatina (bloom de 275 a 300 bloom), 38 gramas de glicerina, 2 gramas de gua, fios de rayon, p compacto facial e xido de zinco.

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Sorbitol - este produto usado em doces, resinas sintticas e como adoante para diabticos. O sorbitol aumenta a rigidez estrutural das frmulas de gelatina, alm de aumentar a sua resistncia a rasgos (essencial para trabalhos com prteses). Existem duas formas de sorbitol - lquido e p. O problema com o p que necessrio dosar as propores de gua e p. At um mximo de 70% de gua pode-se obter um bom resultado, com a desvantagem de encolher com o tempo (devido a evaporao). O sorbitol lquido contm maiores concentraes de sorbitol que de gua, cerca de 70% de sorbitol e 30% de gua. No Brasil, o sorbitol pode ser comprado em farmcias de manipulao, tanto em lquido (concentrao de 70%) como em p. D preferncia ao lquido. Veja abaixo um exemplo de sorbitol lquido comprado em farmcias de manipulao do Brasil.

xido de Zinco - para aumentar a resistncia a quebra devido ao calor corporal e a transpirao, muitos artistas tm utilizado xido de zinco para criar uma prtese de gelatina mais resistente, com uma maior tolerncia a mudanas de temperatura. Ele um p insoluvel em gua e pode ser encontrado em farmcias de manipulao. Contudo, a adio de xido de zinco comea a afetar a translucidez da gelatina no produto final, assim, cuidado com as propores. Como o xido de zinco no muito fcil de se localizar em farmcias, alguns artistas utilizam pomadas que contenham xido de zinco. Algumas marcas podem conter 20% de xido de zinco e outros componentes. Isto produz tambm um bom efeito, com um dicreto amarelado. Como sugesto, voc pode comprar uma pomada na farmcia, por exemplo Nistatina + xido de Zinco (medicamento genrico) ouDermodex, pois elas tm 20%
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de xido de zinco. Tente usar 2 gramas de pomada para cada 100 gramas de sorbitol da receita. Corantes - so produtos utilizados para tingir a mistura de gelatina, ou seja, fazer colorao intrnseca. O ideal na gelatina e outros materiais translcidos como o silicone, que eles deveriam ser coloridos intrisicamente e apenas retocados com maquiagem ou camadas transparentes de pintura. Pode misturar p facial ou tinta em pequenas quantidades. Os mais usados so: p compacto facial, corante alimentcio e fibras de rayon (flockingem ingls). O p compacto facial existe como translcido e na cor de tons de pele. Os tipos mais usados para tingir gelatina so os de cor de pele. Escolha um que tenha cor similar ao da pele do ator/atriz em que ser aplicada a gelatina. Segundo Matthew Mungle, o p compacto facial deve ser adicionado junto com os ingredientes secos na menor quantidade para a que cmera veja como sendo a pele. O objetivo fazer o aplique combinar com a pele do ator o mximo possvel. O p facial pode ser encontrado em supermercados e lojas que vendem produtos de maquiagem femininos. O corante alimentcio disponvel em vrias cores como: vermelho, azul, amarelo, verde, preto, marrom, etc. Pode ser encontrado em supermercados e lojas que vendem produtos para confeitaria e sorveteria. As Fibras de Rayon (Flocking em ingls) so minsculas partculas de tecido Rayon e que so usadas para criar efeito de capilares ou de pequenas veias em gelatina e silicones. muito difcil de ser encontrado no Brasil. A sua presena aumenta o realismo mas no extremamente essencial. P Compacto Facial Corante Alimentcio Fibras de Rayon

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Receitas de gelatina prottica Confira abaixo alguns dos melhores exemplos de gelatina prottica. Receita de gelatina prottica de Kevin Haney - esta receita de um dos grandes artistas que mais contriburam para o desenvolvimento da gelatina para prteses em efeitos especiais. Ingredientes: a) 9 a 11 gramas de gelatina; b) 21 gramas de sorbitol lquido (70 %); c) 20 gramas de glicerina; d) at de grama de xido de zinco; e) at 1/2 grama de fibras de rayon; f) at 1/2 grama de p compacto facial na cor de pele desejada. Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes secos acima e amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o dia. Aquea lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe ferver. Receita de gelatina prottica de Matthew Mungle - esta receita do renomado artista de maquiagem Matthew Mungle, que trabalhou em filmes como Drcula de Bram Stocker, Endiabrado, entre outros. Ingredientes: a) 750 gramas de sorbitol lquido; b) 750 gramas de glicerina; c) 150 gramas de gelatina em p sem sabor; d) 4 gramas de xido de zinco; e) 6 gramas de p facial na cor de pele desejada; f) 0,6 gramas de fibras de rayon vermelhas; g) 3 gramas de fibras de rayon marrom. Ou em quantidades menores (sem contar com as fibras de rayon: a) 100 gramas de sorbitol; b) 100 gramas de glicerina; c) 20 a 30 gramas de gelatina; d) no mais de 1 grama xido de zinco. Procedimentos: Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes secos acima e amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o dia. Aquea lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe a mistura ferver, borbulhar ou espumar, porque ela queimar, mudar de cor e deixar bolhas na sua pea. Com cuidado misture e bata na vasilha para liberar bolhas. Segundo Matthew Mungle, para se evitar o tom amarelado da gelatina, no caso de voc no quiser usar corantes, pode-se colocar 2 a 4 gramas de Perxido de Hidrognio (gua oxigenada vendida em farmcias) na mistura aps ela ter sido aquecida. Isto remover o amarelado. O uso de perxido de hidrognio (gua oxigenada) para fazer a mistura de gelatina ficar mais clara, sem colorao, menos amarelada. Ela no recomedvel fazer este procedimento quando voc acrescenta pigmentos de cor nela. Receita de Gelatina de Lars Carlsson - Lars Carlsson o artista de maquiagem de mais conhecido da Sucia. Ingredientes: a) 450 gramas de glicerina; b) 450 gramas de sorbitol lquido; c) 150-200 gramas de p de gelatina.
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Procedimentos: Misture os lquidos e uma colher de sopa de gua numa bacia de plstico ou vidro. Coloque no microondas de 800 W por 4 minutos. Todos os tempos precisam ser ajustados de acordo com o seu micrroondas. Est na temperatura adequada quando voc conseguir colocar na sua mo e no se queimar. A gelatina derrete numa temperatura cerca de 70C. Lembre-se que voc no deve nunca deixar a gelatina ferver. As fibras na gelatina so destrudas se ela ferver. Adicione o p de gelatina e deixe ele absorver o lquido e inchar por 5 minutos. Coloque de volta no microondas por 2 minutos. Abra e misture algumas vezes durante. Tire e deixe esfriar por 2 minutos e misture durante este tempo. Repita o procedimento de 4 minutos entre 7 ou 8 vezes. Deixe a msitura esfriar por um momento antes de derram-lo num saco de Ziploc. Deixe sobre uma mesa plana para esfriar. A gelatina pode agora ser derretida novamente todas vezes que voc precisar us-la. Dicas: Tudo o que voc precisa deixar a gelatina esfriar entre os momentos que deixar no microondas, faa duas remessas ao mesmo tempo. Isto economiza muito tempo. Use sempre luvas, sapatos fechados, culos protetores e calas compridas. Receita de gelatina prottica 4 Ingredientes: a) 100 gramas de sorbitol; b) 100 gramas de glicerina; c) 30 gramas de gelatina; d) 1 grama de xido de zinco. Convertendo para colheres: a) 6 colheres de sopa de sorbitol; b) 6 colheres de sopa glicerina; c) 3 colheres de sopa de gelatina; d) uma pitada de xido de zinco. Misture juntos e aquea num microondas duas vezes com intervalos de 30 segundos, mexendo totalmente entre os dois aquecimentos.

Receita de gelatina prottica 5 - esta frmula de gelatina prottica bsica tambm conhecida por composto 3-2-1, devido s quantidades de seus trs componentes bsicos: a) 300 gramas de glicerina; b) 200 gramas de gelatina em p; c) 100 gramas de sorbitol (soluo de 70% em gua). Pode-se tambm acrescentar 1 grama de xido de zinco e 6 gramas de p compacto facial. Procedimentos: A glicerina e a gua so medidas fora do microondas num recipiente de pelo menos 1 litro de capacidade. O xido de zinco, o p facial ou qualquer agente corante so adicionados e misturados com cuidado at homogeneizar. A gelatina j derretida pode ser adicionada. Importante: Use uma mscara quando manipular todos os componentes em p. As instrues dadas aqui se referem a um microondas de 850 W e todos os tempos de aquecimento se referem ao ajuste de potncia mxima. O produto misturado colocado dentro do microondas e aquecido por 1 1/2 minutos ( 1 minuto e 30 segundos). IMPORTANTE: sempre espere 20 segundos depois que o microondas desliga antes de abrir aporta. O produto removido do microondas e misturado com uma esptula de madeira. CUIDADO: o produto
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derretido nunca deve ser aplicado ou entrar em contato com a pele, pois poder resultar em queimaduras. Use roupas longas, culos e luvas antitrmicas quando manusear no estado derretido. Lquidos cozinhados no microondas podem s vezes ser aquecidos alm do ponto de ebulio sem formao visvel de bolhas. Remover o produto pode causar formao espontnea de vapore e bolhas. Isto acontece particularmente quando se trabalha com lquidos viscosos como a gelatina. Deixar a gelatina no forno por 20 segundos antes de remov-la ajuda a igualar a temperatura, reduzindo o risco de efeitos explosivo. Depois de misturar, o produto derretido colocado novamente no microondas e aquecido por 40 segundos. Depois espere por 20 segundos, remova do microondas e misture novamente. Neste estgio, a gelatina comeou a se transformar num lquido viscoso e suave. Se a gelatina no se derretou completamente, o recipiente dever ser recolocado por mais 40 segundos. Depois de esperar 20 segundos, o recipiente deve ser removido e misturado mais uma vez. Aviso: No super-aquea o produto. Se neste estgio a gelatina parecer parcialmente derretida, pare e somente continue o processo de derret-la deposi que o produto esteja totalmente esfriado. Se o produto superaquecer pare o microondas imediatamente mas no abra a porta no mesmo instante. Se comear a espirrar, espere 5 minutos antes de abrir totalmente.

Receita de gelatina prottica 6 Ingredientes: a) 20 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 50 ml de sorbitol; c) 50 ml de glicerina; d) 1 grama (ou 1 pitada) de cido saliclico como conservante. Procedimentos: Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes secos acima e amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o dia. Aquea lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe a mistura ferver, borbulhar ou espumar, porque ela queimar, mudar de cor e deixar bolhas na sua pea. Com cuidado misture e bata na vasilha para liberar bolhas.

Receita de gelatina prottica 7 Ingredientes: a) 18 a 22 gramas de gelatina; b) 42 gramas de sorbitol; c) 40 gramas de glicerina; d) at 1 grama de p facial na cor desejada; e) 1/2 grama xido de zinco. Misture os ingredientes exceto a gelatina numa vasilha sem aquecer, at voc ter uma cor e consistncia uniforme. Coloque em fogo baixo e acrescente a gelatina e depois deixe a mistura esfriar. Voc obter uma prtese melhor se voc deixar esfriar e depois dissolver novamente na hora que for derramar no
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molde. Se desejar que a prtese fique mais macia, acrescente mais glicerina. As bordas da prtese podem ser suavizadas usando gua. Prteses ou apliques de Gelatina

Processo de criao de prteses com gelatina prottica - Os moldes podem ser feitos de gesso resistente, nos EUA so feitos usando gesso Ultracal 30, no Brasil pode ser usado o gesso pedra. Coloque os moldes dentro de um forno morno at alcanar uma temperatura de 50 a 60 graus (isto pode levar cerca de 1 hora, dependendo do tamanho e espessura do molde). Remova o molde do forno e coloque sobre uma superfcie resistente ao calor. Aplique sobre a superfcie interna do molde uma fina camada de vaselina lquida usando um pincel. Nos EUA, alguns artistas de renome como Matthew Mungle usam desmoldante Parfilm de Epxi. Se este processo falhar, ser difcil abrir o molde quando a gelatina estiver esfriado. Tome cuidado especial em aplicara vaselina nas bordas da prtese para reduzir o risco de rasgar durante a remoo. Prepare a mistura de gelatina prottica conforme descrito anteriormente. A gelatina derretida derramada dentro do molde o mais perto da superfcie, movimentando o molde de um lado para outro, cobrindo toda a superfcie e deixando as bolhas escaparem, e o positivo ento colocado sobre o negativo e prenda-o com borracha ou um peso. O molde dever ser cuidadosamente fechado, com o cuidado de que a presso gerada durante o fechamento do molde no suficiente para expelir a gelatina do molde. O molde deve ento ser deixado parado at que tanto o molde como a gelatina tenha esfriado. Lembre-se que em partes fundas ou grossas do molde, a gelatina pode no esfriar totalmente a ponto de permitir a remoo da pea sem uma distoro permanente. Somente abra o molde quando voc estiver certo de que a pea esfriou totalmente. Quanto mais grosso, mais tempo levar. Se desejar acelerar o processo de secagem da gelatina, os moldes e a gelatina podem ser resfridados rapidamente dentro de um refrigerador para acelerar o processo. Mas lembre-se que podem ocorrer rachaduras eventuais se moldes mornos forem colocados dentro da geladeira. Remova o positivo, tentando manter a gelatina no negativo. Deixar a sua pea no negativo permite reparar as bolhas mais facilmente. Recorte os excessos, deixando uma pequena borda e aplique talco ou p facial dentro de sua pea. Com cuidado encontre uma borda e comece a remover sua pea, polvilhando com talco a medida que a retira. Se precisar transport-la, coloque-a sobre o positivo e depois dentro de um saco plstico hermtico tipo Ziploc. Para corrigir defeitos em apliques de gelatina, pequenas quantidades de gelatina derretida podem ser usadas na pea, no somente para corrigir defeitos, mas como cola, colando duas peas de gelatina juntas. Mas lembre-se que se no der certo, voc pode derreter tudo e refazer novamente. Exemplo 1 Veja a seguir um exemplo de construo de um aplique de gelatina.

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A gelatina derretida e derramada dentro do molde negativo da escultura da prtese.

O positivo (rplica do rosto do ator) colocado dentro do negativo da escultura da prtese.

Depois de seca e endurecida, o molde negativo da escultura com a gelatina separada com cuidado do positivo.

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A prtese de gelatina retirada com cuidado do negativo da escultura, usando talco.

Veja ao lado a prtese j retirada.

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Procure deixar a prtese armazenda sempre sobre o positivo para que ela no altere muito o tamanho.

Ao lado voc pode conferir vrias peas prontas para serem coladas nos rostos dos atores.

Confira o resultado final.

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Exemplo 2 A foto abaixo mostra um molde de nariz de feito com gesso Ultracal-30. O positivo (esquerda) feito a partir de uma rplica de rosto de uma pessoa. O negativo (direita) um molde negativo de nariz esculpido com argila Roma Plastilina. Voc notar uma rea de transbordamento no negativo. recomendvel aplicar uma camada de vaselina lquida nas duas superfcies dos moldes. Pode-se aquecer a frmula num microondas mexendo de vez em quando para evitar derretimento parcial ou cozimento da gelatina. Quando a frmula se liquifazer e todos os seus componentes misturados, a frmula est pronta para ser derramada dentro do molde. Quando derramar, faa bem perto do molde para evitar espirros e formao de bolhas de ar. Ateno: use luvas e cuidado para no se queimar. Depois de derramar a mistura no molde negativo de gesso pedra, coloque com cuidado o positivo dentro do negativo e aplique presso lenta e constante at que o positivo esteja firme dentro do negativo. O excesso de gelatina ir vazar do negativo e preencher a rea de transbordamento do negativo. Deixe o molde descansar para esfriar (o que pode variar de 30 minutos a algumas horas, dependendo do tamanho do molde). Para diminuir o tempo de resfriamento, o molde pode ser colocado dentro de um freezer.

A foto abaixo mostra a prtese moldada e pronta para desmoldar. Seja cuidadoso quando separar os moldes para no rasgar a prtese ou quebrar o molde. Na mesma foto, voc pode observar o que antes era a rea de transbordamento e agora o excesso transbordado chamado de rebarba (flashing em ingls) da prtese, que bem fina. Para evitar com que a gelatina se grudar, polvilhe a pea com maizena ou talco infantil. A rea de transbordamento da pea deve ser mantida na pea at o momento de ser aplicada no rosto do ator/atriz. A coisa boa sobre a gelatina que ela perdoa se voc fizer algum erro durante o processo, ou no gostar do que v, apenas derreta novamente a pea e tente novamente.

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Na foto abaixo, veja uma prtese de gelatina moldada e outra demoldada (colorida). O processo de moldar prteses de gelatina decrito, produz um aplique forte, elstico, semi-translcido, que flexvel, tem boa resistncia a transpirao e calor, e retm grande quantidade de detalhes do molde.

Aplicao de prteses de gelatina - antes de aplicar a pea na pele, voc dever construir uma barreira entre a gelatina e a pele (ou o suor ir dissolvla). Para isto, voc pode usar selante plstico ou Pros-Aide sobre o verso da prtese de gelatina ficando fora 2 cm das bordas. Deixe secar e polvilhe talco. Limpe a rea da face com lcool. Cubra a rea com Pros-Aide e deixe secar. Use uma tolha mida para retirar o excesso de p. Pressione a pea no lugar,
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comece no meio e v pressionando para as bordas. No deixe nenhuma bolha de ar. Agora v para as bordas. Passe mais Pros-Aide nas bordas na parte interna. Depois que todas as bordas esto coladas, suavize as bordas com loo adstringente para pele. Nos EUA muito usada uma soluo adstringente a base de Hamamlis (witch hazel em ingls) para derreter as bordas da gelatina na pele. importante que as bordas sejam bem finas para que a soluo adstringente funcione, dissolvendo as bordas e facilitando a mesclagem com a pele. Por isto o molde tem que ser bem feito, tente limpar as bordas da escultura de sua prtese com acetona ou lcool usando um cotonete, certificando-se que a rea de excesso ou rebarba fique a pelo menos 0,5 cm da escultura. Alm disso, tente aquecer a soluo adstringente num microondas por 1 a 2 segundos. A gelatina deve ser selada podendo ser com Pros-Aide, principalmente se for para um tempo prolongado ou com umidade. Pode ser usado tambm o coldio flexvel e o ltex. A maquiagem que pode ser aplicada sobre a gelatina a PAX (mistura de partes iguais de tinta acrlica com Pros-Aide), maquiagem em creme, tinta acrlica diretamente, sangue falso se ela for selada, etc. Se for usar aergrafo pode tambm limpar com um pano mido com lcool isoproplico e depois aplicar uma mistura de tinta acrlica diluda com gua e lcool. Bom, voc viu at agora a forma correta utilizada nos EUA e Europa. Agora vo algumas dicas para a nossa realidade brasileira. Ao invs de usar ProsAide tente usar o verniz para bigode ou mesmo a sugesto de cola feita a apartir de cola permanente mostrada na parte de Materiais e Ferramentas da seco Maquiagem ou mesmo o ltex lquido. Ao invs de selar a prtese e a pele com Pros-Aide, tente usar o ltex lquido. Se voc no encontrar loo adstringente base de Hamamlis, tente usar a loo adstringente chamada Leite de Rosas.

Remoo de prteses de gelatina - Os maquiadores profissionais nos EUA e Europa costumam usar removedores para Pros-Aide de marcas como Detachol, Miristato de isopropila, etc. Prteses ou apliques de Gelatina

Espuma de gelatina - A Evoluo dos Apliques de Gelatina Um do pontos negativos das formulaes de gelatina o seu peso. Neste sentido, o processo de espumar a gelatina, tal qual feito com o ltex, deixa as prteses mais leves. Existem no mercado americano poucas marcas de espuma de gelatina profissionais, sendo suas receitas um segredo industrial. A
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espuma de gelatina considerada por alguns artistas uma alternativa para a espuma de ltex, embora muitos outros artistas no a consideram to relevante. De acordo com a edio 9 da revista Make-Up Artist Magazine de Outubro/Novembro de 1997, Michael Pearce eDave DuPuis foram um dos pioneiros na criao de um sistema de manufatura da espuma de gelatina prottica profissional. Ela foi primeiramente usada na srie Stargate, para uma maquiagem de idoso para o ator Richard Dean Anderson. Segundo a revista, Pierce usou todos os seus livros sobre espuma de ltex (alguns da dcada de 30) para pesquisar sobre um agente espumante. Ele tambm reprojetou a sua batedeira Hobart (utilizada para espuma de ltex) para incluir um aquecedor. O agente espumante utilizado por Pearce possivelmente o cido esterico. Depois, Pearce vendeu os direitos de uso de sua frmula para outros estdios de maquiagem de Hollywood. Uma das marcas vendidas mais conhecidas a produzida por Michael Davy. Segundo seu fabricante, ela reutilizvel, tem um peso 40% menor que o da gelatina comum e de fcil preparo. No precisa de aparato especial, bastando misturar parte A e B e esperar espumar. A espuma produzida tem 400% maior volume que a da gelatina comum na mesma quantidade. E se no gostar do resultado, basta derreter novamente a prtese, reaproveitando o material. No entanto, muitos artistas que utilizam esta marca dizem que nem sempre possvel obter a mesma qualidade de espuma pela segunda vez. O adesivo de escolha para colar na pele a goma-esprito (ou verniz). Os apliques devem ser selados com selantes para que a tinta ou creme de maquiagem tenham maior adeso. Entre os selantes conhecidos pode ser usado o ltex lquido.

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Mas apesar do segredo de muitas destas frmulas, muitos artistas de maquiagem divulgaram suas prprias frmulas. Segue abaixo algumas: Receita de espuma de gelatina de Lars Carlsson - Para ser capaz de espumar a gelatina voc deve misturar uma base de gelatina, ou seja, uma receita de gelatina prottica, como as inmeras j citadas anteriormente. Pegue 100 gramas da base de gelatina (por exemplo, use a receita de gelatina de Lars Carlsson citada anteriormente). Dissolva uma colher de ch (5 ml) de cido tartrico em 1 colher de ch de sorbitol (5 ml) numa xcara. Evite usar gua porque ela prejudica a qualidade da pea. Deixe a mistura descansar por 1 minuto. Misture a gelatina num grande copo plstico. Num microondas, 100 gramas ir derreter em 30 a 60 segundos. No deixe ferver. Misture 1 a 6 colheres de ch (5 a 30 ml) de material vinlico com uma esptula de plstico ou uma colher. Na Europa usado um material vinlico chamado Flashe da LeFranc & Bourgeois (ver foto ao lado), que um tipo de tinta para pintura a dedo. Isto far a espuma de gelatina mais estvel depois de esfriar e no se colapsar. Quanto mais vinil for colocado mais estvel ficar. O motivo de usar ferramentas de plstico que metal inibe o processo de espumao.

Agora acrescente o cido tartrico e misture rapidamente. A seguir acrescente 1 colher de ch (5 ml) de bicarbonato e misture novamente. Agora a mgica acontece. Deixe a mistura crescer sem misturar. Trinta segundos funcionam bem. A gelatina est espumando devido a mistura de cido tartrico com bicarbonato com o calor produz dixido de carbono. A espuma agora precisa ser refinada por cerca de um minuto lentamente misturando antes de usar num molde ou diretamente na pele. Aplicada diretamente na pele ela tima para simular cicatrizes ou queimaduras. muito fcil de se remover do cabelo. Use esptula ou pincel para aplicar. Teste nas costas de sua mo para ver se no est quente demais. Na maioria das vezes voc no precisar de adesivo para colar na pele se voc aplicar na pele limpa (limpe com lcool antes). Deixe secar por minuto e aplique maquiagem (PAX ou maquiagem oleosa). Se for fazer usando moldes, aplique uma pequena quantidade de vaselina nos moldes. Reaquea a gelatina antes de colocar nos moldes negativos. Coloque um peso sobre os moldes parafazer as bordas realmente finas. Deixe os moldes descansarem por 30 minutos antes de abri-los. Se os seus moldes so complicados, voc pode aquec-los a 50-60 C antes de colocar a gelatina dentro. Isto feito para que voc tenha mais tempo de trabalho antes da gelatina comear a endurecer. E claro que voc tambm dever esperar mais tempo para separ-los. Quando tirar os aplique lave-os da vaselina com lcool 96%. Os apliques podem ser colados com Pros-Aide e a as bordas dissolvidas com loo adstringente. Aplique tinta PAX (mistura em partes iguais de adesivo Pros-Aide com tinta acrlica) sobre as prteses e termine com maquiagem. A
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espuma de gelatina reutilizvel vrias vezes apenas derretendo num microondas. Se a espuma desaparecer voc pode adicionar mais bicarbonato e cido tartrico. Reaquecer a espuma de gelatina muito rpido alguns segundos suficiente. No deixe ferver. Se voc no puder encontrar uma material vinlico tente usar cola branca escolar. No funciona to bem, mas quebra um galho. Esta receita de Lars Carlsson muito boa mas o seu nico ponto negativo que difcil de se achar o cido tartrico. Como alternativa, pode-se usar o cido ctrico que mais fcil de ser encontrado, por exemplo em lojas de artesanato que vendem produtos para massa de biscuit (porcelana fria). Uma outra opo segundoMatthew Mungle, seria usar o vinagre branco no lugar do cido tartrico. Voc viu que foi nesta receita de Lars Carlsson foi adicionado um material a base de vinil que foi a tinta Flashe da LeFranc & Bourgeois, que comum na Europa. Este material vinlico foi adicionado para ajudar a espuma de gelatina a manter a estabilidade mesmo aps ser derretida novamente. Nos EUA, segundo o artista Matthew Mungle, pode ser usado o Acryl 60 como material vinlico e o Pros-Aide que um material acrlico. Eles devem ser acrescentados depois que a gelatina foi totalmente misturada nos lquidos. Mas se voc no encontrar um material vinlico, Lars Carlsson recomenda usar cola branca comum (cola escolar ou de madeira) pois esta cola tambm vinlica, s que ela produz prteses um pouco mais rgidas e menos flexveis.

Receita de espuma de gelatina alternativa - esta receita uma verso a base de "tentativa e erro", encontrada num frum de maquiagem. Ingredientes: a) 21 gramas de glicerina; b) 21 gramas de sorbitol lquido; c) 7 gramas de perxido de hidrognio 40 volumes (gua oxigenada). Procedimentos: Misture tudo acima e depois aquea lentamente, depois acrescente 7 gramas de gelatina. Reaquea. A medida que voc deixa a gelatina esfriar: misture num pequeno copo: 6 gramas de gua a 55 graus C, 2 gramas de fermento ativo Fleischmann. Deixe o fermento descansar na gua. Adicione o fermento na mistura de gelatina. No espere muito ou a gelatina comear a endurecer. Quando adicionar o fermento, misture bem. Deixe a mistura espumar. Quando ela crescer ao mximo comece a refinar a espuma misturando, retirando bolhas de ar grandes. Ajuda se bate levemente na vazilha no fundo para retirar as bolhas. Coloque nos moldes e deixe no refrigerador ou freezer por 30 minutos a 1 hora.

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Receita de espuma de gelatina MSFX - esta receita tambm uma outra alternativa. Ingredientes: a) 6 partes de base de gelatina prottica; b) 1 parte de fermento qumico em p (por exemplo da marca Royal). Procedimentos: Derreta a base de gelatina prottica e depois acrescente o fermento em p. No espere muito ou a gelatina comear a endurecer. Quando adicionar o fermento, misture bem. Deixe a mistura espumar. Quando ela crescer ao mximo comece a refinar a espuma misturando, retirando bolhas de ar grandes. Ajuda se bater levemente na vazilha no fundo para retirar as bolhas. Coloque nos moldes e deixe no refrigerador ou freezer por 30 minutos a 1 hora. Prteses ou apliques de Gelatina

Exemplos de aplicao de prteses de gelatina A seguir voc poder conferir alguns exemplos de aplicao de prteses de gelatina feitos por alguns artistas.

Exemplo de Lawrence Kelatow Aqui esto as prteses de gelatina: uma pea de olho inchado e outra de um lbio cortado. Primeiramente, ele esculpiu em argila base de leo (Chavant NSP macia). Foi feito um molde negativo tambm em gesso pedra. Depois foi feita uma cpia em gelatina e colorida intrisicamente com p facial misturado com lcool e um pouco de fibras de rayon vermelhas. Em seguida, a prtese seca de gelatina foi levemente tingida com com creme de maquiagem da marca Stacolors e tambm comum pouco de caneta hidrocor. Ele tambm fez um rplica de sua sobrancelha.

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Depois ele limpou sua face com um pouco de lcool para remover qualquer trao de gordura ou sujeira. Em seguidaele aplicou um pouco de selante (Selante B da WM Creations).

A prtese foi aplicada com Pros-Aide 2. As bordas da prtese de gelatina foram suavizadas com loo adstringente (que funciona melhor quando aquecida). Algumas reas incosistentes foram corrigidas com um pouco de Bondo (uma mistura de Pros-Aide com um espessante chamado Cab-O-Sil). Antes de coloria a prtese em definitivo, melhor sel-la antes. Isto faz ficar fcil obter uma consistncia de cor.

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Agora vem a parte divertida - as cores. Depois de ajustar a cor da prtese com o tom de pele dele, ele usou um sombreamento sutil com maquiagem da marca Stacolors. Depois adicionou hematomas com maquiagem roxa. Depois ele color as duas peas de sobrancelhas falsas usando goma-esprito ou spirit gum (o mesmo que o verniz para bigode vendido no Brasil). Depois ele acrescentou algumas gotas de sangue falso para olhos da marca Kryolan. Depois ele adicionou gel lubrificante K-Y da Johnson&Johnson nos cortes abertos na sobrancelha e no lbio. Para remover a maquiagem, ele usou um solvente chamado SuperSolv.

Prteses ou apliques de Gelatina Exemplo de William "Bill" Barto Bill Barto fez um envelhecimento de uma atriz de 20 anos para uma pea de teatro. Era uma prtese nica feita com espuma de gelatina de Michael Davy. Bill teve 34 minutos para aplicar e por a peruca. A prtese era pr-pintada com a tinta de aergrafo do Michael Davy. Ele usou goma-esprito (spirit gum), o mesmo que o verniz para bigode vendido no Brasil. A aplicao resistiu por 25 minutos suando e tudo. Para as reas ao redorda boca, ele usou um adesivo mais forte da marca Telesis V, j q a atriz tinha muitos dilogos. Escultura em argila base de leo feita por Bill sobre a rplica em gesso do rosto da atriz.

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Detalhe da escultura da prtese na poro do pescoo.

Molde negativo da escultura da prtese e a rplica do rosto da atriz, ambos em gesso Ultracal 30.

Foto mostrando atriz com e sem a prtese de espuma de gelatina de envelhecimento.

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Prteses ou apliques de Gelatina Exemplo de Christian Hanson e Nate Corteau Temos aqui um exemplo de criao e aplicao de prteses de gelatina feitas por Christian Hanson e Nate Courteau para um comercial de televiso. Eles usaram cremes de maquiagem diludos com leo de rcino. Comearam com um tom de pele bem claro afim de pegar um tom melhor que o tom original da gelatina (era muito cor de pssego). Depois eles usaram um tom de marrom claro para as primeiras reas de sombreado da prtese. Depois eles diluram maquiagem roxa para fazer as veias e capilares. Depois eles salpicaram com a esponja uma maquiagem de tom amarelado e azul claro nas reas mais elevadas da maquiagem afim de fazer o realce ou a luz da maquiagem. Quando eles foram filmar em 35 mm, eles acrescentaram mais sombreados com Acquacolor roxo (nas cavidades dos olhos, tmporas e lbios), pois o filme de 35 mm iria suavizar tudo e perderia muito os contrastes. Abaixo voc pode observar algumas etapas de escultura com argila base de leo sobre uma rplica em gesso Ultracal 30 do ator.

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Nas fotos abaixo veja a prtese de gelatina aplicada no rosto do ator ( esquerda) sem maquiagem e direita o primeiro estgio de aplicao da maquiagem sobre a prtese de gelatina do ator.

E a seguir confira o resultado final.

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Nas duas fotos abaixo veja Christian Hanson aplicando uma prtese de gelatina na face de uma atriz e confira direita o resultado final.

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E abaixo a foto mostra Nate Corteau aplicando uma prtese de gelatina sobre o rosto de Christian Hanson.

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Eis o resultado final!

Abaixo voc pode observar mais um exemplo de prtese de gelatina sobre o olho direito e uma atriz.

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A Arte da Transformao

Como era feito e como feito no cinema

Terror

Frankestein 1931 Para fazer as alteraes faciais no rosto do ator Boris Karloff (veja foto direita), o artista de maquiagem Jack Pierce usou enchimento de algodo e aplicou coldio, que um material parecido com plstico lquido. Primeiro Jack aplicava gomaesprito (spirit gum em ingls), prendia um pouco de algodo, passava coldio, prendia mais algodo, mais coldio e assim sucessivamente, gastando de 6 a 8 horas. Certa vez, Boris Karloff preferiu ir embora para casa usando a maquiagem a ter de enfrentar todos estes procedimentos trabalhosos no dia seguinte. Ele dormiu entre dois livros tentando no virar a cabea. E na manh seguinte, Jack Pierce faziia alguns reparos na maquiagem, mas era bem menos trabalhoso. Jack Pierce criou a pea da cabea com tecido, algodo, goma-esprito (spirit gum em ingls) e coldio. Veja abaixo algumas fotos da aplicao da maquiagem no ator Boris Karloff.

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Como era feito e como feito no cinema

Terror

Hell Raiser 4 - A Herana Maldita Neste filme do escritor e diretor, Clive Barker, Gary J. Tunnicliff e sua equipe da Image Animation International criaram a maquiagem para o vilo principal do filme.

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Primeiro Gary e sua equipe discutem como Em seguida, Gary esboa Eis o vilo do filme, o sero os apliques faciais, a disposio dos apliques Pinhead. que sero dois (um para na rplica de gesso do o capuz e outro paraa ator Doug Bradley. face).

Depois Gary comea Ele aqui est comeando esculpir os apliques a trabalhar no aplique da Marcando suas posies. usando argila base de parte de cima da cabea leo chamada Roma (o capuz ou careca). Plastilina.

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E depois comea a Depois Gary alisa bem a trabalhar no gradeado Ele risca com uma superfcie. caracterstico da cabea ferramenta de ponta... com pregos.

...e os pontos de encontro Assim que os apliques delas ficaro os pregos. esto prontos, eles so O curioso que este moldados e os moldes gradeado no fazia parte preenchidos com espuma ...marcando linhas que se do projeto original. No de ltex. Depois vo para cruzam na cabea... primeiro filme, algum ao o forno e ficam por horas. esculpir, marcou as linhas Quando para facilitar a colocao prontos,Gary retira-os do dos pregos e estas linhas forno. agradaram o diretor.

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...tem-se uma rplica Depois que os moldes exata em espuma de Gary retira o aplique e so abertos... ltex da escultura feita verifica sua qualidade. em argila.

Gary em seguida testa o Eis a rplica do rosto do posicionamento dos dois Gary constata que eles se ator. apliques faciais (do capuz encaixam bem. e da face).

Agora Gary comea rduo trabalho de...

o ...colocao pregos...

dos

138 ...nas cabea,

prteses da usando super77

cola.

O ator Doug Bradley.

Gary comea a colocao Ele a coloca do capuz ou careca no cuidado... ator.

com

Em seguida coloca a Depois de ... para que se adapte outra prtese, colando-a coladas, Gary comea a bem. com o adesivo Pros-Aide. aplicar a maquiagem.

Em seguida, aplica E depois as lentes de E esfrega com cotonete esmalte para dentes na contato. para suavizar o efeito. cor de nicotina.
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Aqui, o personagem Pinhead j est pronto.

Como era feito e como feito no cinema

Fico

O Fantasma da pera Este filme um dos mais admirados do ator Lon Chaney. Ele fez o papel de EriK, o organista louco e desfigurado que assombrava um teatro em Paris.

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Quando Chaney leu o romance de Gaston Leroux, a descrio de Erik falava de um rosto sem carne. Para caracterizar o personagem, Chaney usou a cera drmica, tambm conhecida como massa nasal (nose putty em ingls), distoro facial, dentes falsos, uma careca com uma peruca parcial (que aumentava a testa) e fortes sombras e realces. Para fazer a distoro facial no nariz, Chaney usou um adesivo no nariz e depois colou uma fina tira de tecido de peixe, fina e transparente que reveste os estmago de peixe. Com isso ele puxava o nariz para cima do jeito que ele queria. Em seguida prendia o resto deste tecido na testa, usando mais cola.

A famosa caixa de maquiagem de Lon Chaney foi a precursora dos departamentos de maquiagem dos grandes estdios. Ele no deixava ningum ver como ele fazia as maquiagens e s saia da sala de maquiagem quando estava satisfeito com o resultado. Grande parte de seu conhecimento e arte morreram com ele, e nem mesmo seu filho, Lon Chaney Jr, teve acesso.

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O Corcunda de Notre Dame No filme de 1923, Lon Chaney interpreta o quasmodo. Lon Chaney usou uma corcunda de gesso de 9 quilos.

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Como era feito e como feito no cinema

Fico Spawn No filme, um obeso palhao enviado pelo diabo para atormentar Spawn. Ele interpretado pelo ator John Leguizamo. Num ritual dirio de 3 horas, Leguizamo se transforma em palhao. Enquanto os maquiadores daKNB Effects Group criam um ser bizarro, cabe a Leguizamo dar vida ao personagem. "Tive que estudar os quadrinhos e rasguei todas as pginas. Fiz caras na frente de um espelho vendo o personagem que saa", diz John. Toques finais como dentes asquerosos e lentes de contato cor de sangue e uma obesa fantasia de espuma de ltex completam a transformao de Leguizamo em palhao.

Aqui esto todas as 4 prteses: capuz, testa, face e queixo. Os maquiadores preparam a Passe o mouse sobre a foto pele do ator John Leguizamo. para ver a diviso das prteses na cabea.

Depois colocam uma touca para Em seguida eles colocam o isolar o cabelo do capuz. capuz.

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Ele ajeitam corretamente...

... para se adaptar bem. E capuz depois colam as bordas do capuz na face do ator usando o aesivo Pros-Aide.

Depois colam o queixo...

... fixando-o bem.

Em seguida, colam a prtese da E depois a da testa... face.

...atentando bordas.

bem

para

as Depois acertam as linhas pretas com maquiagem.


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John fica fascinado...

... com as mudanas...

...provocadas pelas prteses e Em seguida faz diversas caretas. dentaduras.

ele

coloca

as

Encaixando-os bem.

E John testa os dentes novos.

Depois so colocadas as lentes Veja a transformao do ator... de contato vermelhas.

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... que agora j encarnou o John testa seu desempenho... personagem.

... na frente de um espelho.

Depois colocada a barriga de espuma de ltex.

Observe o ator j maquiado no set de filmagem.

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Como era feito e como feito no cinema

Alterao de Peso e de Sexo

Tootsie Em 1982, o diretor Sidney Pollack colocou uma nova estrela na tela, Tootsie. Para o verstil ator Dustin Hoffman representar Dorothy Michaels em Tootsie, foi a oportunidade de sua vida. "Era fisicamente doloroso usar aquela maquiagem durante 12 ou 13 horas por dia e estar s vezes mais do que desconfortvel, pois no era s quente, ficava puxando a pele e voc no podia se mexer", diz Hoffman. A criadora da maquiagem, Dorothy Pearl, coordenava a equipe responsvel pelo rosto de Tootsie. "Fomos muito cuidadosos parafazer uma caracterizao muito ingnua, inocente mesmo, talvez at pouco atraente de professora velhota que todos ns achamos bem engraados", diz Dorothy.

Os maquiadores afinaram Para dar aos olhos de e clarearam as Tootsie um ar eles Veja o ator Dustin sobrancelhas do ator. de glamour, Hoffman sem a Suas mos tambm colocaram 3 pares de maquiagem. foram depiladas e clios postios para cada aplicadas unhas falsas plpebra, um em cima do grandes. outro.

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Para ajudar a criar uma aparncia feminina, Pearl utilizou Eles so colocados no ...por meio de adesivos... elementos de estiramento rosto... de pele, chamados de puxadores de pele.

... e ajustados por fios ... at que a pele esteja A equipe de Pearl aplicou presos atrs da cabea... toda esticada. uma camada grossa...

... de um maquiagem

creme

de

Isto ajudou a...

... esconder a textura rica em poros, tpica de uma


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emborrachado.

pele masculina.

Para ampliar a iluso, ... usou dentes falsos. Hoffman...

Debaixo do vesturio de Tootsie, o departamento de guarda-roupa tinha de remodelar Hoffman como mulher.

Pollack e sua aplicaram alcochoados.

equipe ... um aspecto mais Estes enchimentos quadris prximo a um quadril forneciam... feminino.

Alm

disso,

foram

Um

problema

comum
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tambm usados falsos peitos de silicone e um modelador para a cintura.

para transformar um homem numa mulher esconder o Pomo de Ado.

Bernie Pollack, supervisor de de vesturio, teve a idia de usar um tipo de gola nas roupas, o que escondeu totalmente o Pomo de Ado.

Pollack teve de evitar o uso da cor azul, pois os primeiros testes mostraram que as roupas de cor azul mostrvam os pontos de barba no rosto de Hoffman. Durante a maior parte do filme foram escolhidas cores quentes para ficar perto do rosto do ator.

Com a maquiagem aplicada e a roupa colocada, o toque final foi acrescentado: os culos de Tootsie. O uso de culos foi idia de Hoffman pois ele se sentia mais seguro atrs das lentes.
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Como era feito e como feito no cinema

Alterao de Peso e de Sexo

Love on a Diet Num filme japons chamado Love on a Diet, a personagem Mini Mo, interpretada por Sammi Cheng, exagera na comida aps perder o seu namorado engorda para mais de 113 Kg. Depois, o namorado quer v-la novamente e ela precisa perder peso rapidamente. Para esta tarefa foi preciso submeter a atriz Sammi Cheng a uma rotina de maquiagem para que ela parecesse muito gorda. O maquiador Scott Wheeler da Edge FX de Steve Johnson criou as prteses para o visual obeso da atriz Sammi. Veja como foi bem feito o trabalho com prteses e enchimento de roupas para transformar a magrrima atriz em obesa.

Abaixo confira a aplicao da prtese facial na atriz, feita de espuma de ltex.

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Para transformar o corpo, foi necessria uma roupa de enchimento de espuma simulando as grandes massas corporais, como seios, dobras nos braos, etc.

As mos eram feitas de espuma de ltex e eram vestidas como se fossem luvas. Confira o realismo proporcionado pela prtese facial.

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Como era feito e como feito no cinema

Envelhecimento

O Homem de Alcatraz Bob Schiffer ou Robert Schiffer, o antigo chefe do setor de maquiagem dos estdios Disney, comeou sua carreira no incio dos anos 30. Pouco depois se tornou um dos maquiadores mais requisitados de Hollywood. Sem ter onde se basear, ele aprendeu tcnicas de envelhecimento experimentando e errando. Durante este perodo, um dos materiais que usou foi um composto de ltex liquido chamado stipple. Quando aplicado ao rosto, ele contraa a pele, realando quaisquer rugas que o ator j tivesse. Em 1962 ele enfrentou seu maior desafio artstico, transformar Burt Lancaster, ento com 49 anos, dos 20 aos 70 anos, no drama clssico sobre prises, O Homem de Alcatraz. "Foi feito realce e sombras e um pouco de stipple, alis, eu coloquei um princpio de barba nele usando isso e plos, algo que nunca fora feito antes. Apenas usei o material e depois coloquei os plos. E tambm coloquei culos sem aros que o ajudaram a envelhecer", diz Bob. Veja abaixo algumas fotos do filme que mostram o envelhecimento do ator Burt Lancaster.

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Envelhecimento

Amadeus Murray Abraham interpretou Salieri, o compositor e rival de Mozart. No filme ele conta a estria quando ele est velho, e esta tarefa coube ao grande mestre da maquiagem Dick Smith, que
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teve de envelhcer o ator at os 80 anos. O trabalho ficou to perfeito que lhe valeu o prmio da academia de melhor Maquiagem em 1984.

Abaixo voc pode observar o ator Murray Abraham sem envelhecimento.

A seguir, veja Dick Smith aplicando a prtese sobre a testa do ator, sendo uma das mltiplas peas sobrepostas, todas feitas de espuma de ltex.

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Abaixo, Dick cola a prtese sobre o pescoo e lateral da face.

Aqui ele cola sobre o lbio inferior e superior.

E depois Dick Smith aplica a maquiagem e cola plos faciais sobre as prteses.

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O resultado fica to perfeito que no parece maquiagem, no ?

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A Arte da Transformao

Galeria de fotos de referncia

Anatomia 1 Abaixo voc poder ter acesso a algumas figuras anatmicas que lhe podero ser teis para fazer esculturas, desenhos, etc. Caso voc queira figuras mais detalhadas, aconselho comprar um Atlas de Anatomia Humana que pode ser encontrado em livrarias que vendem livros para estudantes da rea de sade como, por exemplo, Medicina. Como sugesto, aconselho Atlas de Anatomia Humana - Sobotta e Anatomia Humana - Rohen/Yokoshi. O primeiro contm desenhos super-detalhados e o segundo fotos reais. Caso voc no comprar, no deixe de consultar o excelente atlas de anatomia on-line do Gray. Clique nas figuras abaixo para ver uma verso ampliada. Ossos

Esqueleto completo

Esqueleto completo

Crnio Crnio Crnio - lado frente cima

- Crnio baixo

Msculos

Msculos Tronco Brao Face completo - lado - lado frente

Face - lado

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Anatomia de Superfcie

Corpo Corpo inteiro costas frente

inteiro

Tronco masculi Tronco Tronco no - masculino - masculino masculi Costas frente no

Tronco masculi no lado

Tronco feminin Mama - frente e o - lado frente

Pescoo frente

- Pescoo lado

rgos Internos

Sistema respiratrio

Sistema Pulmo Digestiv esquerdo o

Pulmo direito

Fgado

Fgado

Rim frente

Rim - costas

Estmago Corao
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Crebro - cima

Crebro - lado

Crebro - partido ao meio

Olho

Esquema interno olho

do Olho

Olho

Olho

Olho cadver

de

Olho de cadver

Olho de cadver

Orelha

Orelha - Orelha frente - lado

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Boca

Cavidade Teto da boca boca Galeria de fotos de referncia

da

Lngua

Ferimentos A seguir voc poder observar fotos de ferimentos reais para que voc possa criar maquiagens mais realistas. ATENO ! No aconselho pessoas sensveis a observar estas fotos.

Clique nas fotos para ver em maior aumento.

Cortes

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Feridas

Ferimento suturado (costurado):

Escoriao:

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Ferimentos de bala Entrada:

Sada:

Cicatrizes

Hematomas

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Queimaduras Bolha:

103

Queimadura de Primeiro Grau:

Queimadura de Segundo Grau:

Queimadura de Terceiro Grau:

Geladura e Gangrena

Galeria de fotos de referncia

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Idosos Abaixo voc poder observar fotos de pessoas idosas para que voc possa criar seus desenhos, esculturas e maquiagens. Clique nas fotos para ver em maior aumento.

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Galeria de fotos de referncia

Macacos A seguir voc poder observar fotos de chimpanzs, gorilas e orangotangos para que voc possa criar seus desenhos, esculturas e maquiagens. Clique nas fotos para ver em maior aumento.

Chimpanzs

Gorilas

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Orangotangos

Ferimentos A seguir voc poder observar fotos de maquiagens de ferimentos feitas por diversos artistas. Clique nas fotos para ver em maior aumento.

Corte feito de gelatina por Lauge Voigt.

Ferimento feito de gelatina por Lauge Voigt.

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Hematoma feito com maquiagem feito por Lauge Voigt.

Hematoma feito com maquiagem e aplique de gelatina na bochecha feito por Lauge Voigt.

Cicatriz feita por Dick Smith para Arsenic and Old Lace (1968).

Aplique de gelatina feito por Matthew Mungle para a refilmagem de Psicose.

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Fonte de Inspirao1 : CLUDIO JOS NUNES

Cludio Jos Nunes est trabalhando na rea de efeitos especiais h mais de 20 anos. Ele comeou por curiosidade a fazer monstros usando tinta PVA, papelo, jornais, etc. Com o decorrer dos anos, ele ia fazendo misturas cada vez mais diferentes para ver no que dava. Cludio tambm comprava valiosas informaes de qumicos e pessoas do ramo. Ele estudou 2 anos e meio e se formou em Tcnico em Prtese Dentria. Com o tempo chegou a ter um conhecimento mais estruturado para conseguir fazer os monstros e maquiagens de um nvel mais elevado e de um jeito totalmente brasileiro. Atualmente, Cludio fabirca mscaras, maquiagens, prteses dentrias, fantoches, bonecos e fantasias. Se quiser entrar em maior contato com Cludio Jos Nunes, no deixe de visitar seu site e lhe enviar um e-mail. URL: http://www.arterror.claudionunes.nom.br/ E-mail: arterror@super.splicenet.com.br

Galeria

Maquiagens

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Fantasias

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Prteses dentrias

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Manequins

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Mscaras

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O site MSFX agradece a gentileza de Cludio Jos Nunes em fornecer no s as imagens como tambm as informaes aqui utilizadas.

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Fonte de Inspirao 2: Mrio Campioli

Mrio Campioli encontrou na escultura sua forma de expresso. Artista na eterna busca de melhor mostrar seu talento, a fim de conquistar seu espao e desenvolver novas tcnicas, tem criado, desta forma, possibilidade de mostrar seu trabalho. Nesta busca, foi premiado diversas vezes. Acadmico da ALAP ( Academia de Letras e Artes de Paranapu - RJ ), deixou seu mome no carnaval de 2000, quando encantou a todos ao criar o nen da comisso de frente da escola de samba "Estao Primeira de Mangueira". Na maquiagem de efeitos especiais, fez a mscara da pea "A Bela e a Fera RJ", a fita da Xuxa "S para Baixinho II" sob a direo de Marlene Mattos, e o recente trabalho pata Tv Globo "A casa das 7 Mulheres" sob a direo de Jayme Monjardim e Marcos Schechtman. Em "Kubanacan" engordou o ator Roger Gober, sob a direo Wolf Maia. Trabalhou tambm no Stio do Picapau Amarelo, Sexo Frgil e no recente filme Olga.

Se quiser entrar em maior contato com Mrio Campioli, no deixe de visitar seu site e lhe enviar um e-mail. URL: http://www.mariocampioli.com.br E-mail: mcampioli@globo.com

Galeria

Casa das Sete Mulheres

Ferimento com vidro.

Cortes e escoriaes.
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Queimadura de terceiro grau.

Ferimento com fragmento de madeira.

Olga

Brao do ator Werner.

Brao falso de silicone no molde de fibra de vidro.

Mrio aplicando plos no brao.

Brao falso j pronto.

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Manequins de cadveres feitos de espuma de Cadver pronto. ltex.

Mrio esculpindo em argila uma prtese de Confeco do molde com fibra de vidro a partir grvida para a atriz Camila Morgado. da escultura da prtese.

Trmino do molde.

Prtese j pronta.

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Fonte de Inspirao 2: Mrio Campioli

Mrio Campioli encontrou na escultura sua forma de expresso. Artista na eterna busca de melhor mostrar seu talento, a fim de conquistar seu espao e desenvolver novas tcnicas, tem criado, desta forma, possibilidade de mostrar seu trabalho. Nesta busca, foi premiado diversas vezes. Acadmico da ALAP ( Academia de Letras e Artes de Paranapu - RJ ), deixou seu mome no carnaval de 2000, quando encantou a todos ao criar o nen da comisso de frente da escola de samba "Estao Primeira de Mangueira". Na maquiagem de efeitos especiais, fez a mscara da pea "A Bela e a Fera RJ", a fita da Xuxa "S para Baixinho II" sob a direo de Marlene Mattos, e o recente trabalho pata Tv Globo "A casa das 7 Mulheres" sob a direo de Jayme Monjardim e Marcos Schechtman. Em "Kubanacan" engordou o ator Roger Gober, sob a direo Wolf Maia. Trabalhou tambm no Stio do Picapau Amarelo, Sexo Frgil e no recente filme Olga.

Se quiser entrar em maior contato com Mrio Campioli, no deixe de visitar seu site e lhe enviar um e-mail. URL: http://www.mariocampioli.com.br E-mail: mcampioli@globo.com

Galeria

Casa das Sete Mulheres

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Ferimento com vidro.

Cortes e escoriaes.

Queimadura de terceiro grau.

Ferimento com fragmento de madeira.

Olga

Brao do ator Werner.

Brao falso de silicone no molde de fibra de vidro.

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Mrio aplicando plos no brao.

Brao falso j pronto.

Manequins de cadveres feitos de espuma de Cadver pronto. ltex.

Mrio esculpindo em argila uma prtese de Confeco do molde com fibra de vidro a partir grvida para a atriz Camila Morgado. da escultura da prtese.

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Trmino do molde.

Prtese j pronta.

Teste da prtese.

Xuxa - S para Baixinhos 2

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Mrio aplicando a maquiagem no ator.

Escultura da prtese de lobo.

Sexo Frgil

Mrio esculpindo a prtese de seios em argila. Molde da prtese com gesso.

Prtese antes do acabamento.

Aplicao da prtese no corpo do ator.

Prtese j aplicada e pronta para receber maquiagem.

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Trabalhos Diversos

Prtese de obsesa feita com espuma de ltex.

Envelhecimento feito com ltex lquido e maquiagem.

Cabea falsa feita em silicone.

Envelhecimento feito com prtese de espuma de ltex.

O site MSFX agradece a gentileza de Mrio Campioli em fornecer no s as imagens como tambm as informaes aqui utilizadas

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Fonte de Inspirao 3: Rodrigo Arago

Rodrigo Arago, artista plstico capixaba, realiza trabalhos na rea de efeitos especiais em maquiagem, mscaras, bonecos, cenrios, miniaturas, esculturas e pinturas. Rodrigo aos 6 anos de idade assistiu a um documentrio sobre os efeitos especiais do filme Guerra nas Estrelas - O Imprio Contra-Ataca mostrando maquetes, bonecos e mscaras. A partir deste momento, Rodrigo teve uma certeza: ali estava a melhor profisso do mundo. Da pra frente, ele sempre brincou de fazer filmes. Um fator bastante influente em Rodrigo era o ambiente de sua casa: seu pai era dono de cinema durante muitos anos, antes do nascimento dele o cinema foi fechado (mas em sua casa sempre teve projetores e rolos de filmes). A partir da o seu pai comeou a se dedicar a outra profisso: a mgica. Seu pai era um bom mgico e tinha o costume de sempre aprontar alguma para as visitas, foi a que ele aprendeu que era possvel criar iluses. Alm disso, o seu irmo mais velho estudava pintura e Rodrigo aos seis anos gostava muito de desenhar ao seu lado. Aos nove j pintava algumas telas. Como que de brincadeira, Rodrigo usava guardanapo molhado no rosto para fazer queimaduras. L pelos doze anos pediu para sua me um estojo de maquiagem que ela havia ganhado antes do seu nascimento e nunca tinha usado. Ela deu-lhe este estojo e j nas suas primeiras experincias conseguiu assustar algumas tias simulando esfolamentos. Da pra frente assustar pessoas era seu passatempo preferido. Aos treze anos, aprendeu a fazer sangue caseiro. Aoos quatorze, massa de modelar caseira atravs de um desenho dos Ursinhos Carinhosos. Aos quinze anos comprou o seu primeiro quilo de ltex lquido numa fbrica de luvas de borracha prxima ao seu bairro. Aaos dezesseis, j conseguia fabricar mscaras de ltex usando formas de gesso retiradas de monstros que modelava com argila. Aos dezessete, foi convidado para trabalhar em um curta metragem, experincia muito difcil j que s sabia fazer monstros nojentos e no envelhecimentos suaves. Aos dezoito, ele foi instrutor de uma oficina de quatro meses na escola de artes do Esprito Santo. Nos anos seguintes trabalhou em mais dois curtas, mas ele se concentrou mesmo foi no teatro, trabalhando com quase todos os grupos capixabas. Aos vinte tudo que ele queria era dirigir o seu prprio curta. Ele tinha doze roteiros prontos para uma srie de terror chamada Cova Aberta. Durante quase dois anos buscou uma maneira de rodar um piloto, mas s encontrou portas fechadas.

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Nos meados de 1999, houve a oportunidade de criar um universo paralelo chamado Mausolem. Isto foi um captulo a parte de sua vida. O Mausoleum foi uma escola que durou quatro anos, onde ele teve oportunidade de trabalhar com todos materiais que sempre sonhou alm de total liberdade artstica e estrutura para tornar real qualquer idia que tivesse, por mais estranha que fosse.

Em 2003, aps terem apresentado para mais de trinta mil pessoas, o Mausoleum chegou a seu fim com a separao da trupe. Aps passou a se dedicar suas pinturas. Aps mais de um ano de trabalho solitrio em seu atelier, ele est terminando sua primeira exposio. Hoje ele volta ao seu maior sonho: dirigir um filme. Assim, Rodrigo est dedicando a rodar o curta-metragem O circulo do poder.

Se quiser entrar em maior contato com Rodrigo Arago, no deixe de visitar seu site e lhe enviar um e-mail. URL: http://www.flogao.com.br/aragaofx E-mail: aragaofx@hotmail.com

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Galeria

Alguns dos trabalhos de Rodrigo Arago

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Rodrigo Arago no Programa do J Soares

O site MSFX agradece a gentileza de Rodrigo Arago em fornecer no s as imagens como tambm as informaes aqui utilizadas.
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Voc sabia que...

Durante as filmagens da mini-srie brasileira O TEMPO E O VENTO, os artistas de efeitos especiais usaram sangue falso feito de groselha e chocolate sobre os atores que fingiam estar mortos sobre os campos gramados. Isto fez com que alguns atores fossem "atacados" por formigas durante as filmagens. Para simular queimaduras de terceiro grau nos rostos dos atores da minisrie brasileira AQUARELA DO BRASIL, os artistas de maquiagem usaram papel de seda preto para representar as peles queimadas e enrugadas. O ator que representou o personagem do monstro de Frankestein na verso de 1931, Boris Karloff, preferia dormir com a maquiagem pronta no rosto do que ter de passar novamente pelo penoso e demorado processo de maquiagem no dia seguinte. Para isto ele dormia com a cabea reta apoiada por dois livros nas laterais da cabea. O ator Lon Chaney que interpretou o corcunda de Notre Dame na verso de 1923 usou uma corcunda de gesso de 9 kilos. O ator Lon Chaney fazia a sua prpria maquiagem, tendo inclusive sua caixa de maquiagem. O famoso artista de maquiagem Rick Baker fazia suas primeiras experincias com maquiagem na infncia usando a massa de torta de sua me com corante alimentcio para fazer monstros e zumbis.

Como voc pode fazer em casa Abaixo voc poder comprovar algumas sugestes de maquiagens e efeitos que voc poder fazer em casa. Em muitos, sugerido como voc pode adquirir os materiais, mas caso no seja relatado, visite a seco Onde Comprar? para saber mais.

- Cortes no Rosto - feitos com goma-laca e algodo.

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- Zumbi 1 - feito com algodo, leno de papel e ltex lquido.

- Zumbi 2 - feito com leno de papel e ltex lquido.

- Furos de bala e mordidas de vampiro - feitos com cera drmica (massa moldvel).

- Queimadura de terceiro grau - feita com gelatina!

- Orelhas de Spock/Elfo - feitas de ltex lquido.

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- Maquiagem de Darth Maul

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Como voc pode fazer em casa

Cortes no Rosto Para reproduzir tal efeito - quatro cortes grandes no rosto -, o primeiro passo traar o contorno desejado com o lpis delineador para olhos, usado pelas mulheres, ou carvo para desenho.

A seguir, derrame um pouco de goma-laca num copinho plstico e, com a ajuda de um pincel macio, espalhe o lquido adesivo sobre os lados exteriores do primeiro corte. A idia moldar pedacinhos de algodo de acordo com o desenho da ferida. Pegue um tufo no muito grande de algodo e aplique sobre a goma na pele. Feito isso, passe uma camada farta de goma sobre o algodo, sempre com o pincel. Tente deixar as partes externas do "ferimento" bem finas para que no se veja entre a pele e a rea construda.

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Continue aplicando o algodo desta maneira, camada por camada, por sobre os cortes. Um secador de cabelos pode ser de grande ajuda nessa hora, pois o ar quente acelera a secagem da cola. No tenha pressa: melhor ir devagar que ter um resultado ruim. Como se pode notar as bordas internas so mais claras. que estas so deixadas com pouca goma de modo a ficarem ressaltadas. Terminada a aplicao, verifique se h falhas (essa uma boa hora para corrigir algum contorno externo mal construdo ou muito aparente). Note tambm que em nossa demonstrao, o interior dos cortes no possui detalhamento. Caso se queira pr algumas estrias de algodo dentro dos cortes, sugerindo camadas de pele rasgada, o resultado pode ficar curioso.

A etapa seguinte pintar a aplicao. Comece com a base lquida para maquiagem, espalhando-a sobre o algodo, esforando-se em deix-lo da mesma cor de sua pele. Se voc escolher bem a cor da base, no tom de sua ctis, isso no ser difcil.

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O prximo passo pintar o interior do ferimento, dandolhe aparncia de carne viva. A melhor tinta recomendada a do tipo que se usa para pintar tecidos em geral, mas pode-se usar outras tintas solveis em gua, como a guache. A melhor sugesto uma mistura de vermelho com algumas gotas de azul - isso escurece o vermelho, dando tinta uma aparncia um pouco coagulada.

Nessa altura do processo, o rosto j aparece estar doentiamente machucado. Trabalho concludo, voc talvez fique plenamente satisfeito, mas h um ltimo detalhe de pintura que o toque final. Pegue um pouco de vermelho puro e adicione gua o suficiente para que a tinta escorra, sem contudo ficar rala. A seguir, despeje a gosto por sobre toda a rea machucada, tomando cuidado para que a pintura no entre em contato com os olhos ou a boca. Se voc estiver usando tinta de tecido, lembre-se de usar uma roupa velha para o trabalho. Finalmente, voc est em condies de sair por a espalhando um pouco de horror. Aplicaes de goma e algodo costumam ser bem resistentes, podendo durar horas. O "tempo de vida" de sua maquiagem pode variar, dependendo de quanta cola se tenha usa e do tipo de esforo facial que lhe ser submetido - sorrir demais, abrir muito a boca ou fazer caretas. Tir-la do rosto a parte mais fcil. Passe lcool ao redor da maquiagem. Isto dissolve rapidamente a goma enfraquecendo toda a estrutura. V puxando com cuidado, passando lcool nas reas mais difceis, at tirar todo o material. Aps isto, lave o rosto com bastante gua e sabonete. Caso sua pele fique um pouco ressecada, passe um pouco de creme hidradante.

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Para encerrar, algumas dicas. A cola que usamos a goma-laca, que nada mais do que resina vegetal dissolvida em lcool. Na maioria das pessoas no causa qualquer reao alrgica, mas na dvida, basta fazer um teste aplicando um pouco perto do pulso. Deve-se evitar o contato com os olhos e a boca e nunca (!) usar qualquer outra cola que no seja goma. Certos tipos so muito perigosos (como as supercolas) e devem ser mantidos distncia. Lembrese: seu trabalho deve ficar bom, mas a sua segurana vem em primeiro lugar. A base lquida para maquiagem pode ser diluda em gua, e existem em vrios tons. Caso prefira, pode-se a base lquida por uma mistura de tinta pra tecidos, ou otra tinta solvel em gua (guache). Com este Know-how adquirido, podem-se criar diversas possibilidades visuais. Podem-se fazer cortes diferentes, mudar a posio, e a quantidade dos cortes, criar queimaduras ou cicatrizes fechadas. Voc no tem mais motivos para invejar as vtimas desafortuadas de seus filmes prediletos de terror, chegou a sua vez de lhes fazer companhia. Divirta-se! Materiais necessrios: algodo hidrfilo, goma-laca, base lquida para maquiagem, tintas para tecido, lpis delineador ou carvo para desenho.

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Zumbi 1 Abaixo ser demonstrada uma das formas mais comuns e fceis de se fazer um zumbi.

Nesta foto acima, pode-se notar dois tipos de texturas na face. O lado esquerdo foi criado com leno de papel e ltex lquido. Esta tcnica cria uma superfcie enrugada ou "mumificada". O lado direito da foto foi feito usando algodo e ltex o que produz uma superfcie despedaada.

1) Ambas as tcnicas comeam pela aplicao de uma fina camada de ltex lquido na pele. O ltex lquido pode ser aplicado com um pincel ou uma esponja para grandes reas. Trabalhe em pequenas reas como mostrada na figura acima. O ltex lquido seca rapidamente.

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2) Aplicao do algodo: aplique pequenas partes de algodo conforme o efeito desejado. Procure esculpir com o algodo detalhes no rosto comorugas, contornos das rbitas ao redor dos olhos, etc. Tente amassar bem as bordas para que elas no fiquem muito evidentes. Depois que voc cobriu a rea desejada, aplique mais ltex lquido sobre o algodo com uma esponja. Deixe o ltex secar. Se quiser acelerar a secagem, use um secador de cabelos.

3) Aplicao do leno de papel: mais usado para criar rugas. Use uma folha de leno de papel apenas para cada vez. Rasgue ou amasse as bordas para ficarem menos evidentes e se adequarem na rea desejada. Aplique o o leno de papel sobre o ltex ainda no seco aplicado na pele, tente deix-lo um pouco enrugado. Aplique mais ltex lquido sobre o papel enrugado. Se quiser acelerar a secagem, use um secador de cabelos. Dicas: a) teste o ltex lquido numa pequena rea na pele antes do uso. Se ficar vermelho, no continue. b) no deixe cair ltex sobre roupas e cabelo. O ltex seco pode ser facilmente despelado da pele, mas mais difcil de se retirar do cabelo. Ltex seco no pode ser dissolvido. Se trabalhar sobre a sobrancelha ou perto da linha do cabelo, aplique antes uma camada vaselina. c) ltex seco tem uma superfcie pegajosa. Voc deve aplicar talco ou p facial translcido depois que ele secar. d) para retirar o ltex seco, despele da pele. Nas reas mais difceis podem ser usados gua morna e sabonete.

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Sugestes a) Para simular reas expostas de msculo, use pedaos de meia-cala de nylon da mesma forma como se faz com o leno de papel. b) Pode-se fazer chifres com pedaos de espuma de enchimento, cortados no formato aproximado e cobertos com algodo ou leno de papel. Ou ainda, eles podem ser feitos de isopor, cortados com estilete e lixados com lixa fina. Depois aplique um pouco de ltex lquido sobre eles. c) Para adicionar um toque repugnante, pode-se sujar a lngua usando corante alimentcio lquido diludo com gua (1 parte de corante para uma parte de gua) na cor desejada (preto, azul ,verde, etc). No deixe de avisar os atores que s vezes pode demorar um dia ou dois para sair totalmente da lngua. Aqui vai uma sugesto para um cor escura legal: 3 gotas de azul, 2 gotas de verde 1 gota de vermelho. d) Para dar um toque de dentes podres, pode-se sujar os dentes, risque os dentes com lpis de olhos na cor desejada (preto, verde, etc.). O lpis de olho pode ser comprado em lojas que vendem produtos de maquiagem femininos. e) Abaixo voc pode observar um zumbi usando esta tcnica com ltex e algodo. Depois do ltex seco, foi aplicado um pouco de tinta acrlica (de pintar quadros) diluda.

Para fazer o zumbi careca, voc pode usar uma touca de reflexos, vendida em lojas que vendem produtos para pintura de cabelos. Voc pode manter a touca fixa na cabea usando esparadrapo ou mesmo colando as bordas ltex lquido ou goma-laca.

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f) Na foto abaixo veja outro exemplo, mas agora com algodo, pedaos de plstico de sacos de supermercados e ltex lquido.

g) Abaixo voc pode observar um dos melhores exemplos de uso desta tcnica de ltex lquido e algodo. A maquiagem foi feita pelo artista Doug Henderson. Henderson aplicou uma camada de ltex e com cuidado modelou o
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algodo na forma de ossos ao redor dos olhos, na base do nariz, na testa, nas mas do rosto, nas bochechas e no queixo. Ele procurou esculpir com algodo e ltex as reas mais ossudas e rugas da face que um cadver poderia ter. Ele sempre aplicava o algodo e pincela ltex por cima e amassava com uma pequena esptula ou abaixador de lngua (paleta de madeira parecida com palito de picol). As rugas podem ser feitas facilmente com o abaixador de lngua. Henderson tingiu esse ltex lquido que usou com o algodo, misturando tinta acrlica de pintar telas nas cores de pele (Amarelo Npoles ou Amarelo ocre) e um pouco de verde.Henderson aplicou uma fina camada de algodo em todas as reas do rosto (no ossudas) para criar uma textura uniforme. Para o acabamento, ele usou uma mistura de tinta acrlica de cor sombra queimada e gua, ficando bem dilida, e aplicou nas reas fundas e rugas. Ao redor dos olhos ele aplicou creme de maquiagem. Os cabelos so falsos (sintticos) e ele colou-os com ltex lquido. Voc pode usar cabelos de sintticos de boneca ou mesmo cabelos de perucas comuns ou de Halloween.

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Zumbi 2 1) Aplique reas circulares de ltex lquido e deixe secar at ficar transparente.

2) Com uma pina, puxe o centro de cada mancha de ltex circular para formar bolhas estouradas.

3) Aplique 2 camadas de ltex lquido. Aplique sobre esta rea como ltex ainda mido um pedao de leno de papel e rasgue as bordas excessivas. Sempre deixe uma camada de ltex secar antes de aplicar a seguinte. Isto podeser acelerado usando secador de cabelos.

4) Depois aplique um pouco de talco ou p facial translcido. Depois puxe o centro com uma pina para fazer uma bolha estourada grande.
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5) Acrescente um pouco de base maquiagem e sombra de olhos ao redor. Depois aplique um pouco de sangue falso sobr elas. Para saber como fazer sangue falso, visite a parte B) Materiais e ferramentas.

Como voc pode fazer em casa

Furos de bala e mordidas de vampiros

Materiais necessrios: goma-esprito ou verniz, vaselina (ou creme de mos), cera drmica ou massa modvel, sangue falso Opcionais: ltex lquido, base de maquiagem.
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1) A primeira coisa a se fazer aplicar uma fina camada de goma-esprito ou verniz na rea atingida. Escolha um local que no seja influenciado por expresses faciais. Um bom exemplo o meio da testa.

2) Depois esfregue uma fina camada de vaselina ou creme de mos entre seus dedos (para evitar com que a cera drmica grude nos dedos). Depois enrole uma pequena quantidade de cerca drmica e faa uma pequena bola do tamanho de uma ervilha.

3) Ponha a bolinha de massa no centrode onde voc aplicou o verniz e afine as bordas. Neste ponto ela est parecendo uma bolha.

4) Agora pegue o lado da borracha de um lpis e pressione no centro da bolha de massa e de forma desejada do efeito.

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Passos opionais: 5) Se voc quiser que sua maquiagem dure mais, aplique uma camada de selante, isto ajudar a cera drmica ficar no formato. Voc pode usa ltex lquido ou coldio flexvel. E sobre a ferida pode-se aplicar uma camada de base de maquiagem na cor de pele do ator. 6) Para melhorar o efeito de sua ferida, aplique um pouco de sombra de olho roxa ao lado. 7) Depois coloque um pouco de sangue falso. Se quiser fazer mordidas de vampiros coloque dois buracos como este um ao lado do outro.

Queimadura de Terceiro Grau

Procedimento: Primeiro, a pele do rosto do ator deve ser limpa e todo o leo removido com lquido adstringente, depois a gelatina previamente colorida
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aplicada na pele com uma esptula pequena para formar a textura queimada e derretida. Note que foi usada a gelatina ao invs do ltex para que pudesse entrar em contato com o cabelo (na verdade, a maquiagem inteira pode simplesmente ser lavada com gua e sabo). A gelatina tambm foi aplicada nas bordas das roupas e mesclada na rea da ferida (as bordas da gelatina so mais finas). No h necessidade de se aplicar qualquer selante ou p antes de colorir. Voc pode encontrar a receita de gelatina aplicada diretamente na pele na parte G) Construo de prteses (sobre gelatina). Alm disso, leia bem nesta mesma parte as orientaes sobre os cuidados deste tipo de aplicao no que diz respeito temperatura quedeve ser aplicadna na pele.

Depois, um creme de maquiagem vermelha foi misturado com leo de rcino e aplicado livremente sobre a pea inteira de gelatina e ao redor da pele usando um pincel chato e as pontas dos dedos - o leo faz a maquiagem brilhar facilmente e a queimadura parecer mida no interior. Depois, maquiagem base de gua de cor preta foi pincelada nas partes mais elevadas da ferida, no cabelo e na pele ao redor da ferida - a maquiagem base de gua seca e fica sem brilho, assim a pele parece torrada por fora. Como alternativa, voc pode usar a receita de tinta de maquiagem base gua mostrada na parte B) Materiais e ferramentas. E por cima aplique glicerina paradar um aspecto de mido.

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Como voc pode fazer em casa

Orelhas de Spock/Elfo Para iniciar o trabalho voc ter que tirar um molde de sua orelha. Proteja o ouvido com um chumao de algodo e os cabelos, prendendo-os para cima e passando vaselina em pasta nas reas que tero contato com os materiais utilizados. Cubra sua orelha com um copo plstico, grande o suficiente para que no toque as paredes internas. Encha-o com alginato - no h uma medida exata - e adicione gua, mexendo bem at dissolver. Pressione o copo assim preparado sobre a orelha. Incline a cabea em vrias direes, para que o algodo recubra totalmente a sua orelha. Assim que o alginato "gelatinizar" (em cerca de 3 minutos), descole cuidadosamente o molde.

Num outro copo ou pote, prepare o gesso, prepare o gesso da mesma forma que o alginato, mas no faa a mistura lquida demais. Despeje dentro do molde de alginato, at cobr-lo inteiramente. Coloque o molde sobre uma superfcie lisa e bata levemente dos lados, para soltar qualquer bolha de ar interna. Deixe secar - o gesso ao solidificar-se, aquece um pouco. Desta forma, espere o gesso aquecer, e esfriar, antes do prximo

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passo.

o momento de tirar o gesso do alginato. Corte o copo, expondo o alginato, e comece a tirar pedaos dele, tomando o cuidado para no estragar a frgil camada de gesso interna.

Pegue um pouco de massa epxi e prepare de acordo com as instrues da caixa. Aplique sobre o positivo em gesso de sua orelha, de modo a alterar-lhe o formato. Terminando a escultura, alise-a bem com um pouco de gua e deixe secar.

Agora, hora de aplicar o ltex. Despeje um pouco do material num copo pequeno e, com a ajuda de um pedao de espuma ou de um chumao de algodo bem enrolado, passe uma camada sobre toda a orelha e numa pequena rea ao redor. Quando secar, aplique uma segunda camada, e repita o processo. Para se criar uma orelha resistente, em geral so necessrios de 15 a 20 camadas.

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Para pintar a orelha, misture base lquida ou tinta de tecido j da cor aproximada da sua pele, com um pouco de ltex e aplique sobre a pea. Seque bem.

Para tirar a orelha, passe talco sobre ela e v puxando a pea pelas bordas. Solte-a devagar, enrolando-a sobre si mesma, passando talco em cada nova rea exposta.

Para usar suas orelhas, fixe-a no lugar com um pouco de fita adesiva ou cole-as com goma-laca. Aplique um pouco de maquiagem - base lquida e p - para igualar o tom delas com o tom de sua pele e estique as sobrancelhas com um lpis delineador.

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Darth Maul A seguir voc aprender como fazer a maquiagem do famoso vilo do filme Guerra nas Estrelas - A Ameaa Fantasma, Darth Maul. As fotos e toda a aplicao da maquiagem so de autoria do artista de maquiagem brasileiro, Eduardo Castor Jnior.

Materiais: Careca de ltex - voc compr-la na loja Catharine Hill. Eles entregam para todo o Brasil por Sedex (visite a seco Onde Comprar? e procure por Maquiagem).

Mas como alternativa, voc pode tentar usar uma touca para reflexos, vendida em lojas que vendem produtos para pintura de cabelos. Voc pode manter a touca fixa na cabea usando esparadrapo ou mesmo colando as bordas com ltex lquido ou tintura de Benjoin.

Chifres de ltex - aqui Eduardo usou chifres prontos de kits de maquiagem que ele mesmo confeccionava e vendia. Mas com sugesto, voc pode fazer os seus prprios chifres usando ltex lquido e as dicas mostradas na parte G) Construo de prteses referente a Apliques de ltex (procure em Fazendo prteses de feridas). Uma outra sugesto seria fazer de isopor,
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cortando com estilete e lixando com lixa bem fina e depois pintando com ltex lquido misturado um pouco com tinta acrlica de pintar telas na cor desejada. Alm destas, voc pode at fazer com madeira balsa e pintando com tinta acrlica ou tinta plstica. Ltex lquido - pode ser encontrado na loja Catharine Hill, eles entregam para todo o Brasil por Sedex (visite a seco Onde Comprar? e procure por Maquiagem). Uma outra boa alternativa seria usar o ltex lquido da marca Prevtex vendido na loja Emprio Michelngelo, eles tambm entregam para todo o Brasil por Sedex (visite a seco Onde Comprar? e procure porMaquiagem). Veja na foto direita o ltex lquido da Prevtex.

Pincis - voc precisar de 2 pincis, um para aplicar a cola e outro para aplicar a maquiagem. Opte por pincis mais macios e no aqueles muito baratos importados.

Lpis de olhos - voc pode compr-lo em qualquer loja que vende produtos de maquiagem femininos.

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Loo hidratante

Secador de cabelos

Maquiagem base de gua - procure por Acqua collor na loja Catharine Hill, eles entregam para todo o Brasil por Sedex (visite a seco Onde Comprar? e procure porMaquiagem). Uma alternativa mais acessvel, seria usar a receita da MSFX de tinta de maquiagem base de gua mostrada na parte B) Materiais e ferramentas.

Verniz - um tipo de cola ou adesivo usado em maquiagem e pode ser encontrado na loja Catharine Hill, eles entregam para todo o Brasil por Sedex (visite a seco Onde Comprar? e procure por Maquiagem). Uma alternativa razovel seria usar o prprio ltex lquido como adesivo ou mesmo usar a tintura de Benjoim vendida em lojas que vendem artigos para hospitais, veja a foto direita.

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Super Cola (Super Bonder)

1) Eis o ator que ser o Darth Maul.

2) Aps passar o hidratante na pele do ator, coloque a careca. importante que esta tenha uma perfeita adapatao. Corte com uma tesoura a rea ao redor das orelhas, testa e nuca para que melhor adapte na cabea do ator.

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3) Passe o verniz na pele do ator onde 4) Por alguns instantes, pressione o est localizada a borda da careca. local paradar boa aderncia.

5) Repita o processo por toda a careca.

6) Coloque um pouco de ltex lquido num recipiente.

7) Com o pincel, passe o ltex nas bordas (para unir a careca pele). 8) Seque o ltex (temperatura normal). Cuidado com os olhos.

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9) Marque o local dos chifres. Com um 10) Seguindo a linha da sobrancelha, lpis de olhos, marque o meio acima da risque. testa.

11) Faa os dois lados

12) Na mesma direo dos olhos, perto da orelha, suba um trao. Proceda da mesma maneira do outro lado.

13) Risque uma linha vertical atrs da 14) Cole os chifres com Super Bonder orelha, na mesma direo dos nas marcaes.ATENO: Cole com anteriores, faa dos dois lados. Super Bonder apenas sobre a careca
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de ltex! NUNCA sobre a pele!!!

16) Cole os chifres nas laterais. Nas 15) Cole nas outras posies sobre a partes em contato com a careca, use o careca. Super Bonder. Nas partes em contato com a pele, use o verniz.

17) Veja aqui a disposio dos chifres.

18) A partir destas fotos, faa os riscos com lpis de olhos.

19) Copie atentamente os riscos aqui 20) Veja! mostrados.

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21) Observando estas fotos e os riscos, 22) Observe com cuidado as reas pinte com pincel a maquiagem Acqua dos risco. collor vermelha.

23) Confira!

24) Agora preencha as reas onde ser prenchido com Acqua collor preta.

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25) Com cuidado.

26) Veja como est ficando legal!

27) Risque com o lpis de olho sobre os dentes, dando um aspecto de sujos 28) No exagere muito. e apodrecidos.

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29) Eis o Darth Maul!!!!

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Quer brincar de indio pintando o seu corpo? Ento mos a obra. Material Necessrio: * Uma xcara de ch de farinha de trigo * Meia xcara de ch de acar * Meia xcara de ch de amido de milho *Anilina comestvel de diversas cores, vermelha, preta e marrom

sobretudo

Como Fazer: Misture a farinha, o acar e o amido de milho. Depois, esquente um copo de gua [...]. Com cuidado, despeje a gua quente na mistura e mexa at que ela fique grossa e clara. Divida a pasta em partes iguais. Em cada uma, ponha um pouco de anilina de cores diferentes e mexa bem. Deixe esfriar e chame seus amigos para brincar. Para tirar a tinta, basta lavar a pele com um pouco de gua e sabonete Voc pode fazer sua prpria pintura facial que estas receitas caseiras fceis Estas receitas fceis de pintura da cara mostrar como fazer pintura facial caseira com ingredientes comuns da casa. Misturar e guardar em potes de alimentos infantis ou latas de filmes descartados. Esteja pronto para o seu partido seguinte dos midos ou vestido-up do evento. Pintura de rosto uma atividade de vero divertido que voc vai encontrar em festivais e feiras, muitas vezes gratuitamente. Mas divertido fazer isso sozinho para festas de aniversrio, reunies de famlia ou apenas divertidas algum fim de semana. Comece sempre com uma cara limpa. wipes do beb funciona bem para isso. Aplicar camadas finas de tinta e permitir que sequem entre as cores. (Blow no local pintado e voc no s vai secar um pouco mais rpido, mas voc vai ter um filho giggly tambm!)

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Receita rosto pintura # 1 1 colher de ch. Amido de Milho colher de ch. Creme frio colher de ch. gua Corante alimentar (variedade de cores) Em cada recipiente pequeno, misture o creme de amido de milho e frio at ficar bem misturado. Adicione a gua e mexa. Adicionar corante alimentar uma gota de cada vez, at obter a cor desejada. Pintar projetos pequenos no rosto com um pincel pequeno, retire com gua e sabo. Guarde coberto.

Receita rosto pintura # 2 3 tblsps. Amido de Milho 1 tblsp. Farinha 3/4 xcara de Karo xarope de milho luz 1/4 de xcara de gua colher de ch. Corante lquido Misture o amido de milho e farinha em uma tigela. Aos poucos, acrescente o xarope Karo ea gua at ficar homogneo. Divida a mistura em recipientes individuais, conforme necessrio e tonalidade cada um com o corante de sua escolha. Deixar um lote un-matizada.

Body Paint xampu de beb em p tmpera

Adicionar tinta tmpera para shampoo at a cor desejada seja atingida. Face e Body Paint

1/2 xcara de loo de beb 1/2 colher de ch. detergente em p tmpera

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Misture todos os ingredientes e guarde em potes hermticos. (Frascos de comida de beb funciona bem). Pincel utilizar para pintar desenhos na pele. Pintura vai lavar facilmente porque o detergente foi adicionado. Clown Make-up Bata em um prato de papel: 2 tblsp. encurtamento 5 tsps. amido de milho 1 colher de ch. farinha Dab de vaselina Adicione o corante para vrias cores. Em uma tigela, misture o encurtamento, a farinha eo amido de milho at ficar homogneo. Misture um pouco de vaselina. Adicionar corante alimentar uma gota de cada vez, at obter a cor desejada. Usar uma esponja ou os dedos para aplicar tinta de uma grande rea, tais como uma face inteira. Para aplicar com um pincel pequeno, magro, com um pouco de gua primeiro. Remova com gua e sabo. Guarde coberto. Sangue falso para Halloween Party Make-up Karo xarope de milho da marca Corante vermelho e azul Leite Adicione um pouco de corante vermelho para o xarope de milho, em seguida, apenas uma ou duas gotas de azul para obter uma cor mais realista escuro. Leite far com que o sangue aparecer mais opaca e mais realista Nota:. Esta mistura pegajosa e pode manchar a roupa. Mais Diverso Make-up Dicas: Para escurecer levemente faces, cuidadosamente queimar uma rolha e quando esfriar, esfregue na cara. Para um visual macabro, adicione um pouquinho de farinha para j constitudo faces. Para um olhar stubbly barbudo, polvilhe tabaco sobre uma fina camada de vaselina. Dress-Up Partido Kit (grande ideia do presente) caseiros enfrentar a pintura , pincis e esponjas, glitter, tatuagens temporrias, Q-dicas, forros olhos coloridos, clios postios Se voc gosta das minhas receitas livres e gostaria de contribuir, por favor deixe uma doao para que voc possa desfrutar do esprito de doao tambm.
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