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cl Curso: Problemas del arte chileno y latinoamericano Introduccin Panorama histrico del cine Latinoamericano Profesor: Jos Romn

Introduccin El cine latinoamericano permanece durante gran parte de su historia s1o como la expresin aislada de cinematografas nacionales, en las que predominan los pases de mayor produccin. Estos pases son los que tienen una poblacin suficiente para asegurar un mercado. Los mayores son Mxico, Argentina y Brasil, que en su conjunto, entre 1930 y 1996, concentran el 89 % de la produccin del continente. El 11% restante se reparte entre los dems pases. Durante un perodo, la produccin de los pases grandes es distribuida y ejerce alguna influencia en los dems, especialmente la de Mxico, que logra una extensa audiencia popular. Pero a fines de la dcada del cincuenta esta influencia y la distribucin de pelculas ha decado hasta casi desaparecer completamente. La tendencia constante ha sido. a partir de los aos sesenta, salvo excepciones, el desconocimiento mutuo de las cinematografas de los pases del continente. No existe una relacin fluida de mercados de distribucin intemacional y las pelculas de producen casi s1o para el consumo interno. Para un espectador de Chile, Per o Colombia, por ejemplo, las peliculas de los pases vecinos slo se llegan a conocer ocasionalmente a travs de festivales o muestras culturales que alcanzan a pblicos muy reducidos. Los esfuerzos de los cineastas del continente por crear un Mercado Comn del Cine no han logrado su objetivo debido a la diferente legislacin en cada pas, especialmente en lo que respecta a aranceles aduaneros y a los intereses de las grandes empresas de distribucin cinematogrfica intemacional. S61o cuando el cine empieza a ser considerado ms all de su carcter de mercanca, como una manifestacin cultural y esttica por los cineastas, artistas, crticos y es reconocido por un pblico cultivado, se hace realidad la idea de un cine latinoamericano.. La idea de la existencia de un cine latinoamericano toma en consideracin la comunidad de idiomas (exceptuando en este aspecto al Brasil), historia, realidad socio-cultural y poltica y las caractersticas de la produccin y los mercados. Un festival precursor de este reconocimiento fue el de Pesaro, en Italia. Son las consideraciones culturales las que impulsan la realizacin del Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de Via del Mar de 1967, considerado un hito importante en el posterior desarrollo del cine latinoamericano. Los creadores de este festival fueron el realizador chileno Aldo Francia, presidente del Cine Club de Via del Mar, Alfredo Guevara director del Institute Cubano del Cine y la lndustria Cinematografica (ICAIC) y el productor argentino Edgardo Pallero. All se reunen por primera vez cineastas de Argentina, Bolivia, Brasil Colombia, Cuba, Mxico, Per, Uruguay, Venezuela y del pa anfitrin. Las pelculas que se exhiben en este festival se caracterizan por estar al margen de la distribucin comercial provenir de productores independientes y proponerse en primer lugar una funcin cultural, artstica, didctica y poltica, por sobre la finalidad de entretencin. El festival es tambin un importante centro terico y de debate. Se plantea la importancia del cine como expresin de identidad nacional y regional, as como lo son otros artes como la literatura, la pintura, la arquitectura y la msica. Se destaca fuertemente la importancia del cine como instrumento didctico, especialmente en lo poltico, social e histrico; como vehculo de denuncia de las

desigualdades econmicas, del atraso social y de la opresin poltica que sufren varios pases del continente gobernados por dictaduras militares. Estuvieron presentes en este festival de manera destacada el "cinema novo" (cine nuevo) brasileno, la Escuela Documental de Santa Fe (Argentina), el nuevo cine cubano, surgido despus de la revolucin de 1959. De alll surge la conciencia de un cine continental, con una identidad propia, capaz de homologarse a otras manifestaciones culturales autctonas. Este primer festival latinoamericano, dedicado principalmente al cine documental, fue un primer paso, seguido por el festival de 1969, al que se incorpora el cine de largometraje. En dos aos haba cambiado de manera significativa la realidad del cine del continente. Se daban a conocer cineastas de importancia mundial, como los brasileos Glauber Rocha y Nelson Pereira DOS Santos, los argentinos Femando Solanas y Octavio Getino, los cubanos Toms Gutierrez-Alea y Santiago Alvarez, los chilenos Ral Ruiz y Miguel Littin. A partir de entonces se habla del "Nuevo Cine Latinoamericano". El tercer festival, que debi efectuarse en 1973, fue cancelado por el gobiemo militar que se instaur en Chile despus del golpe de estado de ese afio. Los cineastas chilenos debieron esperar veinte anos para que, una vez restaurada la democracia, se efectuara en nuevo festival de cine, en 1990. Despus de 1973, gran parte de los cineastas chilenos debieron abandonar el pas. Pero no s1o los cineastas chilenos han sufrido el exilio. Por la misma causa, golpes militares impulsados por grupos de derecha fascistas, en diversos momentos debieron exiliarse cineastas de Argentina, Brasil, Uruguay y Bolivia, por lo que algunos de ellos han producido parte importante de su obra en el exterior, especialmente en pases europeos. Este es tambin un rasgo destacable del cine latinoamericano. Un caso extreme fue el del cine chileno. En s1o diez aos de exilio los cineastas chilenos produjeron 178 filmes en diversos pases, mientras la produccin al interior de Chile desapareci casi completamente. Otra caracterstica del llamado "nuevo cine latinoamericano" ha sido el carcter personal de las pelculas. A diferencia del cine industrial que anteriormente dominaba los mercados (especialmente con productos de Argentina, Brasil y Mxico), en que predominaba una especie de "star-system" y no importaba quien diriga las pelculas, el "nuevo cine" se basa en proyectos personales, de un director-autor que utiliza el cine como un medio de comunicacin de sus ideas, sus emociones. su esttica particular y la intencin de reflejar en los filmes la identidad de su pas. Cada pelcula est indisolublemente ligada al nombre de su director. Es lo que los franceses bautizaron como "cine de autor", para distinguirlo de las pelculas en que predominan los objetivos industriales, de pura diversin, en las que poco importa quien las realiza. El cine latinoamericano se ha desarrollado con altibajos. A diferencia de los EE.UU. que mantiene una de las industrias ms rentables tanto de produccin como de distribucin y exhibicin en todo el mundo, el cine latinoamericano ha debido depender, como ocurre igualmente en la mayora de los pases europeos, de la ayuda del estado. E ah que el auge o cada de su produccin haya dependido de decisiones polticas, traducidas en la existencia o no de leyes especiales que contemplan el financiamiento de las pelculas a travs de crditos o subvenciones. Un panorama histrico del cine latinoamericano deber dar cuenta, pues, por una parte de la diversidad de las condiciones de produccin de cada pas, de sus antecedentes histricos y del contexto socio-cultural en el que cada cinematografa est inserta. Mientras cinematografias como las de Mxico, Argentina o Brasil tienen una larga tradicin, otras como las de Bolivia, Per o Cuba, adquieren una presencia significativa s1o con las emergencias del llamado "nuevo cine". Este panorama histrico del cine latinoamericano propone una aproximacin en primer lugar a sus cinematografas mayores: Mxico, Argentina y Brasil y luego a los pases de produccin escasa o aparicin mas tarda en el espacio cinematogrfico del continente, como Cuba, Chile, Bolivia, Per, Colombia y Venezuela