cinema e web 2.

Ano 05 - n 06 - Salvador/Bahia - 2008/09

o filme colaborativo

a invaso da Toy Art

brinquedos no ateli

a Cannabis em HQ

marcha da maconha

Editorial

Salve, salve! com muito prazer que apresentamos a sexta edio da revista Fraude: ainda sobre jornalismo cultural, ainda focada em Salvador, ainda completamente pensada e executada pelos bolsistas do Programa de Educao Tutorial da Faculdade de Comunicao da UFBA, com o acompanhamento de sua tutora, mas repleta de novidades! Se no nmero anterior inauguramos um novo projeto editorial, seguindo parmetros mais jornalsticos, dessa vez as mudanas tomaram conta do projeto grfico. A idia era manter o mesmo tom divertido e experimental da diagramao, mas tambm aproximar o visual da Fraude ao de outras revistas de cultura. E para consolidar sua identidade grfica mudamos um monte de coisas como voc ir perceber medida que folhear esta nova edio. Olhamos os bons exemplos e copiamos. Estilo de ttulos, colunas, rodap, legendas... Aqui ningum se inspira, Fraude mesmo. Afinal, como disse o antroplogo, escritor e fotgrafo Ted Polhemus: Quem real? Quem replicante? Quem se importa. Divirta-se.

Equipe Fraude

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um guia para a fraude

Desalinhado No mundo entediante da padronizao, reinventar os clichs pode ser um bom antdoto contra a monotonia p.06 Artistas de Brinquedo Dobraduras, costuras e caixas-supresa... Prticas e consumos de uma arte que, na Bahia ou no mundo, no est de brincadeira. p.18

Hino de gratido a Deus O canto dessa cidade do Senhor: saiba como a msica religiosa obteve o maior crescimento entre todos os estilos musicais vendidos no pas. p.08

Cem mil em 1968 Saiba como Evandro Texeira fez a foto smbolo da resistncia ditadura militar no Brasil. p.22

Escrevo como respiro Sem grandes editoras, sem muitos leitores: a odissia dos autores baianos para publicar seus livros. p.11

O homem de todos os cantos A histria de Dimitri Ganzelevitch, um colecionador de arte e agitador cultural que fez de Salvador a sua morada. p.26

Anima meu rei! Entre peixes cantores, lnguas falantes e ovelhas motoqueiras: por onde caminha o mercado de animao publicitria em Salvador. p.13

Clica, clica... clica mais Internet e seres humanos: um conto sobre como alguns cliques podem substituir ou arranjar sexo facilmente. p.29

editorias da fraude
Preliminares: Comece por aqui. pgina 06 Economia da Cultura: Quando a cultura de consumo recria o consumo de cultura. pgina 08 Ciber: -arte, -tecnologia e -cultura. pgina 29 Imaginando: Ler histrias, ouvir histrias... Agora hora de tambm v-las. pgina 38 Cotidiano: No dia-a-dia da cidade h histrias que passam quase despercebidas... quase. pgina 18

agradecimentos
A todos os que colaboraram com texto, imagem, foto ou ilustrao. A'Os Mizeravo pelo som e ao Balco Botequim pelo espao de lanamento. Na foto de capa, ao fotgrafo Wendell Wagner pela disposio e boa vontade, alm da resistncia ao sol, a Ricardo Borges por nos emprestar suas caras-e-bocas, e ao MAM - Museu de Arte Moderna da Bahia - pela locao. Fabiane Oiticica por atender o celular de madrugada e estar sempre disposta a fotografar para ns. A Pedro Dell'Orto, que nos deixou fotograf-lo e espalh-lo pela cidade nos cartazes e postais. A Filipe Monte Verde, Tssio Carneiro e Vitor Barreto por enfeitarem nossas pginas.E ajuda de Tarczio Silva, que continuou fraudando mesmo quando no era mais sua obrigao.

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Colaborao a chave Cada vez mais aberta, democrtica, anrquica e livre: Fraude preparou um especial sobre softwares livres e cinema em tempos de Web 2.0. p.30

Em poucas palavras possvel fazer literatura no Twitter? p.37

Navegar preciso, pagar no preciso Em que p anda o embate entre softwares livres e softwares proprietrios em terras soteropolitanas. p.31

A marcha da maconha Proibio ou liberao? Em HQ, Fraude conta a histria da controversa marcha pela liberao da maconha em Salvador. p.38

As possibilidades so infinitas Como as transformaes trazidas pela Web 2.0 vm modificando o modo convencional de fazer cinema. p.34

Picassos movem-se por Londres Quando a arte invade as ruas, ela invade tambm a vida das pessoas. p.42

Desconhecido sabor Agradoce Uns cliques na web, umas pginas observadas... Um perfil de uma pessoa que s existe online. p.36

quem faz a fraude

Tutora Petcom: Graciela Natansohn Editora-geral: Alana Camara Editor Ciber: Rodrigo Lessa Editora Cotidiano: Jssica Passos Editora Economia da Cultura: Alana Camara Editor Imaginando: Marcel Ayres Editora de fotografia: Alana Camara Diretor de arte: Rodrigo Lessa Diagramao: Alana Camara, Jssica Passos, Marcel Ayres, Rodrigo Lessa, Samuel Barros, Tarczio Silva Assessoria de comunicao: Caio S Telles, Hortncia Nepomuceno, Marcelo Lima, Paula Janay Alves Produo do lanamento: Carolina Guimares, Cntia Guedes, Joo Arajo Redatores e colaboradores: Alana Camara, Bruno Santana, Caio S Telles, Carolina Guimares, Cntia Guedes, Hortncia Nepomuceno, Jssica Passos, Joo Arajo, Marcel Ayres, Marcelo Lima, Mariele Ges, Matheus Santos, Mirela Portugal, Paula Janay Alves, Rodrigo Lessa, Samuel Barros, Tarczio Silva Colaboradores de imagem: Caio S Telles (p.28), Daiane Oliveira (42), Eder Maximiniano (43), Evandro Texeira (22, 24, 25), Fabiane Oiticica (3, 8, 9, 10, 11, 12, 26, 27, 28, 29), Fabiano Gummo (38, 39, 40, 41), Gina Leite (18, 20), Lvia Argolo (43), Naara Nascimento (43), Piero Carapi (42), Rebecca Agra (36), Ricardo Falco (13, 14, 15, 16), Tulio Carapi (43). Capa: Alana Camara (arte), Wendell Wagner (fotografia), Carolina Guimares, Cntia Guedes e Rodrigo Lessa (produo).
A revista Fraude uma publicao do Programa de Educao Tutorial da Faculdade de Comunicao (Petcom) da Universidade Federal da Bahia. O PET um programa mantido pela Secretaria de Ensino Superior do Ministrio da Educao, e atravs do oramento anual destinado ao Petcom que paga a impresso da revista. As opinies expressas neste veculo so de inteira responsabilidade dos seus autores. Tiragem: 1500 exemplares. Ano 5, nmero 6, Salvador - Bahia. End.: Rua Baro de Geremoabo, s/n, Ondina, Salvador, Bahia - Brasil. Tel.: 3283-6186. E-mail: petcom@ufba.br www.petcom.ufba.br www.revistafraude.blogspot.com

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Desalinhado
texto Caio S Telles e Samuel Barros

A malcia de todo mass media

Herbert George Wells foi um escritor ingls que marcou o sculo XX com seus romances de fico cientfica. Uma de suas obras mais polmicas chama-se A Guerra dos Mundos e narra a invaso da Terra por foras aliengenas provenientes do planeta vermelho. O que deveria ser uma alegoria satrica sobre as polticas colonialistas europias tornou-se motivo para um dos maiores episdios de histeria pblica: vspera do Dia das Bruxas do ano de 1938, o texto adaptado do livro foi veiculado pela rede CBS e os resultados da transmisso foram desastrosos. Com a hegemonia informacional do rdio e o clima tenso que antecedeu a Segunda Guerra Mundial, a histria foi levada a srio demais em algumas regies dos Estados Unidos, gerando, por exemplo, vrios casos de suicdio. Celebrouse, ento, o poder arbitrrio da manipulao miditica. J na dcada de 90, a imprensa europia comeou a morder o prprio rabo graas a um multi-vduo fictcio chamado Luther Blisset. Uma identidade coletiva que repousa como mscara flutuante sobre a cara de quem, mais do que pretenda o anonimato, queira zombar da mdia sensacionalista. Atravs das fraudes noticiosas assinadas por Blisset, jornais e televises veicularam notas escandalosas sobre desaparecimentos de artistas famosos ou casos de horrorismo nome eleito pelos jornalistas de Bolonha para designar a apario misteriosa de animais mortos nos espaos pblicos da comuna sem o cuidado mnimo da apurao prvia. Tudo uma maneira de ridicularizar os mass media atravs do seu prprio dom de iludir.

O Judas moderno
A venda de amigos nunca foi novidade. Desde Judas, este setor do mercado de relacionamentos acompanhou a evoluo do comrcio. Hoje, cobrar para apresentar amigos, sob o pretexto de consultoria, algo rotineiro nas intersees entre o mundo financeiro e o poltico. Afinal, como avisou Manuel Bandeira, o amigo do rei tudo pode, seja em Pasrgada ou em outro lugar qualquer. Com a virtualizao das relaes, no era de se esperar coisa diferente. A verso moderna do Judas coloca venda o amigo virtual. No Brasil, o maior balco de negcio o Orkut, o site de relacionamento usado por sete em cada dez internautas tupiniquins. O caso mais famoso foi a compra da comunidade Eu Amo Floripa pelo grupo de comunicao RBS e pela produtora Tudo Eventos & Contedo para promover um festival de msica. O valor da compra no foi divulgado, mas deve ter sido maior do que as 30 moedas de prata que Judas recebeu.

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Sexiste luz, a quem ser que se destina?

Por detrs da orquestra ensurdecedora que assina a trilha sonora de uma vida urbana, canrios assobiam de uma copa alta enquanto folhagens secas sussurram sob passos apressados. Para as pinceladas impressionistas que invadem o cu na morte do dia ou para a flauta que o vento toca, somos todos cegos em certa medida. Atravs de seus pensamentos e fotografias, Evgen Bavcar convida-nos a um desvelar desconcertante do mundo em que vivemos e que, ao mesmo tempo, somos tentados a esquecer. Bavcar considera-se um escritor cujas tintas de impresso so extradas da luz. Em sua obra, a imagem e o verbo caminham para um horizonte mesmo e comum: seus registros fotogrficos brotam, sobretudo, da enunciao. No quintal de sua infncia, ao povoado esloveno de Lokavec, o pequeno Evgen perdeu a viso do seu olho esquerdo quando brincava com um galho de rvore. Ele tinha apenas 10 anos e nem esperava que, pouco antes de chegar aos 12, seu olho direito tambm teria a viso roubada por outra fatalidade. Hoje, seu trabalho um relicrio de nostalgias construdo atravs de palavras alheias sobre seus prprios objetos de desejo. Bavcar encontra, nas trevas, o decalque de suas imagens sob o olhar ttil que revela a potencialidade perceptiva de seu corpo para alm do visvel. Ele provavelmente sorriria ao ouvir Chico Buarque cantar: saiba que os poetas, como os cegos, sabem ver na escurido.

O eterno retorno do que j foi e ainda

Como j disse Balzac, em A menina dos olhos de ouro: o reino do verdadeiro amor principalmente a memria. Se assim no fosse, seriam apenas sensaes fsicas. Sem a fora dos sonhos, o amor seria simplesmente o curto-circuito de terminaes nervosas e a ebulio de adrenalina. Antes, a memria um constante escrever, de um modo menos dolorido, o que j foi: uma interpretao ntima de uma histria particular, a fim de permitir algum sorriso sincero, mesmo nas manhs chuvosas. Um acordo entre passado e presente para tornar possvel a esperana no futuro. A memria a confluncia das emoes, num segundo que no termina. a sedimentao do que foi e do que poderia ter sido, enquanto o brao se ergue. Preso na lgica irredutvel do tempo, o presente transformase em passado para alcanar o futuro. E a memria se refaz a cada folha que murcha. O significado da floresta se amplia, ao tempo que o outono forra o cho. No entanto, infeliz o que rejeita a chegada das flores, por saudade do boto. Sem lembranas terminar, sem nada.

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Hino a de gratido
Deus
texto Bruno Villa e Marcel Ayres fotos Fabiane Oiticica
De acordo com informaes da Associao Brasileira dos Produtores de Discos (ABPD), no ano de 2003, a msica religiosa conquistou o maior crescimento entre todos os estilos musicais vendidos no pas, chegando a ocupar, inclusive, o segundo lugar nas vendagens. Esses resultados so fruto do crescimento da populao praticante das religies pentecostais. Dados do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE) prevem que, em 2020, o nmero de evanglicos vivendo no Brasil deve chegar a 50 milhes. Neste contexto de expanso da demanda por produtos, atravs dos dzimos, as igrejas montaram uma estrutura empresarial. Elas adaptaram s particularidades e necessidades do mercado evanglico os mecanismos de gesto de uma empresa capitalista. Assim como suas similares mundanas, denominao criada pelos prprios evanglicos, a indstria fonogrfica gospel montou uma imensa estrutura que envolve grandes gravadoras, distribuidoras de discos espalhadas por todos o pas, pontos de venda dentro e fora das igrejas e fortes aes de marketing, segundo a pesquisa desenvolvida pela produtora cultural Rebeca Caldas. No Brasil, as grandes gravadoras em atuao so a Line Records, vinculada Iurd (Igreja Universal do Reino de Deus), a Gospel Records, da Renascer em Cristo, e a MK Records, a mais antiga, atuando no mercado h 20 anos, sem vnculos com nenhuma igreja.

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Quan d no s o voc vai p e liga ar assim , , nes que j n ar? Porqu o ro Bolo se m la ma e voc u doid doido, b ndo che is viv o! A i vida olo doid o de ilus er sem Trech Jesus o! Eita o? o da bo bol msi trio o do lo ca Bo s do ido! Re lo
i. Doid o, da band
O grupo MK, que alm da gravadora engloba a rdio 93 FM, o portal ElNet, a revista Enfoque Gospel, de circulao nacional, e o programa televisivo Conexo Gospel, a empresa mais forte no mercado. Com um casting de 38 artistas e mais de 200 ttulos comercializados que vo da msica sertaneja ao HipHop a MK controla todos os setores da comercializao de discos. Alm da gravao, o empreendimento responsvel pela distribuio e divulgao do material que produz. J a Line Records, h 16 anos no mercado, produz atualmente 35 artistas dos mais variados gneros musicais, dentre eles Mara Maravilha e Salgadinho, da extinta banda de pagode Katinguel. A gravadora conta tambm com uma mega-estrutura de distribuio, divulgao e vendagem de discos, alcanando, inclusive, pases da Europa e da frica. Como espao para divulgao de seus trabalhos e janela para ampliar o consumo da msica gospel, a Line tem um o programa televisivo chamado A Noite Nossa, exibido todos os sbados noite pela Rede Record e apresentado pela cantora Isis Regina. O louvor na Bahia Apesar da fora crescente da msica evanglica no pas, principalmente na regio sudeste, a Bahia ainda tem uma estrutura precria para o trabalho dos artistas. Nenhuma banda baiana tem contrato com gravadora, elas dependem do suporte financeiro das respectivas igrejas para gravar discos e fazer shows. At o grande recordista de vendas dentre os artistas gospel baianos, o cantor Lzaro, ex-vocalista do Olodum, segue carreira independente. A diferena entre Lzaro e as demais bandas que o cantor conquistou mais facilmente espao no mercado evanglico, devido ao reconhecimento anterior carreira gospel. As igrejas que mais investem em

msica no estado so a Primeira Igreja Batista do Brasil e a Renascer em Cristo. A Iurd, no contexto baiano, ainda ensaia os primeiros passos para a formao de bandas. A igreja criou o projeto Fora Jovem, que promove atividades voltadas educao, arte e ao lazer. Dentro deste projeto, os organizadores esto montando duas bandas, a Jovem Bahia, que prepara a gravao do primeiro disco, e a Restaurao. A Igreja Batista, segundo o ministro Hlio Souza, j dava nfase importncia da msica no processo de evangelizao. A instituio criou at uma diretoria musical, que funciona como uma espcie de fundao para financiar atividades culturais e eventos evanglicos e que administra a Casa de Orao Mundial, um ministrio da igreja. Hlio Souza, que tambm o diretor musical da instituio, explicou que o ministrio engloba trs categorias de bandas infantil, juvenil e oficial. Das quatro bandas vinculadas Casa de Orao Mundial, somente uma, o grupo oficial, batizado com o mesmo nome do ministrio, gravou disco e tem o privilgio de representar a igreja em eventos musicais. De acordo com Souza, vocalista da banda, o disco de doze faixas, gravado em Salvador e masterizado e mixado no Rio de Janeiro, custou cerca de R$ 50 mil. Na primeira tiragem foram colocadas venda oito mil cpias, todas esgotadas, com promessa de nova remessa, de cinco mil exemplares, chegarem este ano. Os discos podem ser adquiridos em pontos de vendas dentro das prprias igrejas Batistas, a R$ 19, e nos shows da banda, a R$ 15. Em semelhana ao que ocorre na indstria musical secular, no mercado evanglico a

igreja desempenha o papel das gravadoras ao abocanhar uma considervel fatia do lucro obtido com as vendas do disco: cerca de 80% do valor direcionado ao ministrio. Uma das dificuldades enfrentadas pelas bandas baianas o baixo consumo de discos por parte do pblico evanglico. De acordo com lojistas, alm de o alto preo dificultar o acesso populao de baixa renda, os fiis preferem adquirir outros produtos. Segundo Andr Porto, gerente da Casa de Publicadora da Assemblia de Deus (CPAD), a venda de discos representa apenas 4% do total. Os artigos mais vendidos so Bblias e revistas, que representam cerca de 50%. Outro problema apontado pelo Pastor Marinho, da Igreja Batista, que os baianos no consomem os trabalhos de artistas do estado, eles preferem as bandas de fora. A exceo regra o cantor Lzaro. Outro problema oriundo dos preos dos discos a pirataria. Questionado sobre o assunto, Souza afirmou nunca ter visto seus discos serem vendidos pelos ambulantes. J encontrei duas ou trs msicas disponveis na internet, mas nada gritante, completa. De acordo com Rebeca Caldas, a pirataria existe, mas numa intensidade muito menor do mercado secular. De acordo com a pesquisadora, o consumidor passa por um processo de convencimento dentro das igrejas, que os orienta a no comprar produtos pirateados. As pessoas so incentivadas a consumir aquilo que da igreja. Tudo que no vem dela visto

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como nocivo. No caso do consumo de discos piratas, alm de constituir um crime, tambm pecado, explica. Para todos os gostos Dentre a quantidade de artistas que despontam no mercado de msica gospel nacional, alguns so considerados blockbusters nas vendagens. o caso de Aline Barros. A cantora, recordista de vendas, recebeu disco de platina triplo pelo lbum Som de Adoradores 750 mil cpias vendidas. Alm disso, Aline participou da trilha sonora da novela Global Duas Caras. Outro destaque Marcelo Crivella, bispo da Iurd, que foi o nico artista da Line Records a alcanar a marca de 1 milho de discos vendidos. Bandas e artistas como Oficina G3, Andr Valado, Diante do Trono e Fernanda Brum so mais exemplos da vasta indstria fonogrfica da f. O mercado gospel baiano tambm lana nacionalmente talentos da msica evanglica. Quem est investindo nesse seguimento so cantores como Lzaro, Xanddy, que est gravando o primeiro CD evanglico de sua carreira e Gil Melndia, ex-cantora da Banda Beijo. Em Salvador, algumas bandas menores buscam a valorizao de seus trabalhos unindo o culto ao Senhor a ritmos bem inusitados. dessa maneira que o grupo de pagode trios do Rei, que atua no cenrio gospel baiano h 13 anos, tenta crescer na esfera

nacional. O compositor Ramon Costa confessa que ainda hoje h preconceitos em relao ao estilo da banda, mas est convencido de que ela cumpre a sua misso pois os jovens que alcanamos possivelmente no dariam ateno se o evangelho fosse pregado de outra maneira. Tenho certeza que Jesus usaria a mesma estratgia!, completa. O Louvorzo Tem uma famosa cantora baiana que, em uma de suas msicas, diz assim: o canto dessa cidade meu'. Mas sabem o que eu digo a essa moa? Eu digo que o canto dessa cidade do senhor!. Foi com este discurso exaltado que um pastor abriu a festa Exploso de Louvor e Adorao, organizada pela Primeira Igreja Batista do Brasil. Durante o evento, cerca de oito mil pessoas se amontoaram no Parque de Exposies para prestigiar artistas de projeo nacional e local. Dentre as principais atraes estavam o grupo Fat Family, que fez sucesso no final dos anos 90, e a banda de pagode gospel trios do Rei, que levantou o pblico cantando: a vida sem o senhor um bolo doido. O sucesso do evento levou o pastor Carlos Ribas, um dos organizadores, a declarar que aquele festivo 8 de maro de 2008 seria a data inaugural para a cruzada evangelizadora que pretende conquistar a Bahia para o Senhor.

Algumas igrejas promovem seus prprios encontros, a exemplo do realizado pela Primeira Igreja Batista. Outros eventos no esto vinculados a nenhuma igreja especfica, como o caso do Clama Bahia, em que artistas consagrados no mercado gospel, como as cantoras Aline Barros e Cassiane j participaram. Contudo, no h rivalidade entre os fiis das diferentes vertentes protestantes, possvel encontrar freqentadores da igreja Batista em eventos promovidos pela Renascer e vice-versa. A palavra de ordem misturar msica louvao. Os eventos evanglicos esto cada vez mais freqentes e mobilizam, a cada ano, um nmero maior de pessoas. A Marcha para Jesus, por exemplo, realizada anualmente em diversos estados do pas pela Igreja Renascer em Cristo, reuniu este ano, em So Paulo, cerca de cinco milhes de pessoas. Em Salvador, o evento contou com a presena de aproximadamente 500 mil pessoas, que percorreram o trajeto Barra-Ondina em ritmo de carnaval, acompanhando trios eltricos animados por bandas de todo o pas e de diversos gneros musicais.

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escrevo respiro
como
Nenhuma grande editora e poucos leitores: qual a soluo para quem escritor na Bahia? texto Mariele Ges e Paula Janay Alves fotos Fabiane Oiticica
Na Bahia, ser escritor e publicar livros atravs de editoras no tarefa fcil. Alm de existirem poucas editoras baianas, elas trabalham com segmentos muito especficos do mercado - como auto-ajuda, livros jurdicos, acadmicos, evanglicos. So poucas as que publicam literatura. Segundo Paulo Conceio Rocha, editor-chefe da Cispoesia, nova no mercado, existe covardia por parte do setor privado em apoiar projetos que no dependam exclusivamente da chancela do governo. H uma descrena geral no ramo literrio da Bahia. No h ciclo suficiente de oferta e procura que possa delimitar o mercado claramente. A soluo para os autores, ento, bancar o prprio livro tirando do bolso o dinheiro da publicao - ou buscar um dos poucos editais de incentivo do governo. A Fundao Cultural era o rgo responsvel pelas polticas culturais de literatura na Bahia. Com a mudana do governo do Estado, essa responsabilidade foi transferida para a Fundao Pedro Calmon. Segundo Geraldo Maia, integrante do Ncleo do Livro, Leitura e Literatura da Fundao, a poltica adotada pelo governo anterior, em que todo o processo de produo do livro ficava concentrado nas mos do Estado, enfraqueceu a indstria editorial baiana. Houve uma retrao, um enfraquecimento, uma quase anulao da indstria editorial. Como algum vai investir numa editora pra concorrer com o Estado? Isso fez com que a cadeia produtiva do livro ficasse emperrada, porque diversos agentes dela ficaram sem funo, argumenta. Antes os livros eram lanados pelo Selo Bahia. O original era entregue a uma comisso e caso fosse aprovado, era editado pelo Estado. O autor no fazia nada e quando recebia o livro pronto no sabia o que fazer com ele, conta o tambm poeta e escritor.

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Sandro Ornellas, escritor.

para que voc tenha um mercado criado e depois a coisa possa andar com as prprias pernas, explica. Alguns autores enxergam na iniciativa prpria a maneira mais rpida de terem seus livros publicados e resolvem bancar todo o processo. No entanto, preciso ter dinheiro para investir. As editoras baianas especializadas em outros segmentos que no a literatura, publicam, eventualmente, obras de fico de autores que tm como pagar. A EDUFBA, que trabalha prioritariamente com livros tcnicos e cientficos, um exemplo disso. Prestamos servios. No uma publicao da nossa editora, do autor. Normalmente so livros de poesia, explica Flvia Garcia Rosa, diretora da EDUFBA. Uma tiragem pequena, de 300 exemplares, pode custar de R$ 2,5 mil a R$ 3 mil. Pelo alto custo, os autores baianos acabam procurando grficas e editoras do eixo Rio-So Paulo, onde a concorrncia maior e, por conseqncia, os preos menores. O escritor e professor de literatura da Faculdade de Letras da Universidade Federal da Bahia, Sandro Ornellas, um dos que bancou seu prprio livro, chamado Trabalhos do Corpo, atravs da editora carioca Letra Capital, investindo aproximadamente R$ 3,5 mil. Segundo ele, o maior problema do escritor, atualmente, nem publicar um livro, e sim conseguir com que este tenha circulao. No da noite para o dia que voc consegue mandar 800 livros para todo o Brasil. Alm de pagar o livro, voc tem que enviar para quem interessa, conta Ornellas.

E d pra viver de literatura? A distribuio mais um problema. As livrarias cobram 50% do valor do livro quando este deixado em consignao. O valor parece abusivo para quem j bancou a editorao. Por isso meu livro s est em duas livrarias, foram as que se sensibilizaram com o fato de eu ter bancado o livro sozinho. Cobrar 50% de um livro que tem editora, tudo bem, mas cobrar de um escritor independente o mesmo que se cobra de um Paulo Coelho ser cara-de-pau, reclama Ricardo Cury, escritor iniciante que lanou seu primeiro livro, Para Colorir, em 2008. Cury no conseguiu retorno financeiro imediato para seu investimento. Depois de ter vendido quase 500 livros, a dvida ainda estava viva, comenta. Ainda assim, o escritor v o futuro de forma otimista. Acho que d pra ganhar dinheiro. O que no d para ficar rico, mas d para, pelo menos, conseguir trabalhos com o livro. Nem todos pensam dessa maneira. Ornellas mais pessimista quando fala da sua relao financeira com a literatura. Eu no estou pensando em retorno. Eu fao poesia. Poesia no d retorno financeiro. prima pobre da literatura. Pode dar prestgio, poder cultural, visibilidade, mas dinheiro no d. Ernesto Diniz, escritor e blogueiro [www.sonhadores.org/ernesto], parece compartilhar da idia. Desde 2001 escrevo blogs e j senti muita vontade de publicar um livro. Hoje, desencanei, desabafa. Minha relao com a literatura a mesma relao que temos com a respirao: eu respiro. Ponto.

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O importante no cruzar os braos Mas a culpa da decadncia do mercado editorial baiano pode ser simplesmente empurrada para o Estado? O escritor Lima Trindade, autor de trs livros e editor da revista eletrnica Verbo 21 [www. verbo21.com.br], afirma que no, e aponta a comodidade dos escritores como uma da causas para o mercado ser to restrito. Os escritores querem ser descobertos e querem ser descobertos enquanto gnios. H a necessidade de deixar o papel de vtima. A responsabilidade do prprio escritor; se o autor quer ser publicado, tem que se mexer. O mais importante no cruzar os braos, esperando que um edital v salvar a sua vida, reclama Lima. Wladimir Caz, autor do livro Microafetos, produzido de forma independente, acredita que depender do governo pode ser nocivo para quem escreve. As polticas de incentivo deveriam ser, como a prpria palavra diz, apenas um incentivo, um fomento inicial

Eu fao poesia. Poesia no d retorno financeiro. prima pobre da literatura.

Anima

meu re i!
texto Marcel Ayres e Rodrigo Lessa ilustraes Ricardo Falco

O horrio nobre da televiso comprova: cada vez mais comum assistir a comerciais em que desenhos ganham vida e roubam a cena principal. Peixes cantores, lnguas falantes, ovelhas motoqueiras e at uma tartaruga que joga futebol so exemplos conhecidos do universo ilimitado da animao. Personagens fictcios que marcam poca, lanam vocabulrios e se consolidam no imaginrio do consumidor um diferencial e tanto em uma era de mercados competitivos. Por trs dessas propagandas, esto envolvidos profissionais de diversos campos, que, munidos de muita criatividade, conseguem prender alguns minutos de ateno do pblico. Na Bahia, onde o setor publicitrio no apresenta o mesmo desenvolvimento que no Sudeste do pas, a situao se revela menos animadora. Sem verbas nem demandas de produo atraentes, os profissionais locais se vem sem muitas opes de trabalho, embora atestem: pelo menos na mo-de-obra, no falta qualidade.

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Para entender o mercado de animao publicitria na Bahia, primeiramente temos que recorrer ao seu passado. Na segunda metade da dcada de 90, a animao era novidade no estado. Isso fez com que os profissionais que atuavam na rea criassem expectativas glamourosas sobre o seu futuro. No entanto, dez anos depois, percebe-se que os rumos da animao baiana no foram exatamente os previstos. A coisa esfriou e, para muitos, no houve o crescimento esperado. As regies economicamente mais estveis, com grandes anunciantes, agncias e produtoras, ainda concentram as maiores contas publicitrias do pas. A publicidade baiana de forma geral no vai bem. As decises estratgicas esto cada vez mais centralizadas no Sul e Sudeste do pas, o que faz com que as estruturas se enxuguem' por aqui, lamenta Ducca Rios, publicitrio e designer baiano que j fez trabalhos para Tim, Oi, Braskem, Petrobrs e Coca-Cola, entre outros.

Obstculos no caminho Em Salvador, quem resolve investir em animao para a publicidade tem que enfrentar alguns agravantes. A demanda por servios, por exemplo, oscila com o prprio mercado publicitrio que, de acordo com o ilustrador e empresrio Adriano Dias, est fraco em todos os quesitos, pois a maioria dos trabalhos de campanhas institucionais para empresas e no de peas publicitrias mesmo. H, tambm, um excesso de profissionais que, anualmente, se formam e no conseguem oportunidade de emprego. Alm disso, em alguns casos, a animao requer mais tempo de produo, contrariando a lgica de rapidez do mercado. Mesmo com os problemas encontrados na prtica profissional, animadores mais otimistas como Ricardo Falco digital designer que j trabalhou para a TV Aratu, TVE, TV Bahia e Propeg apontam que a animao publicitria vem dando sinais de crescimento em outras regies

do pas, no apenas no Sudeste. Embora a animao no seja uma tradio na Bahia, o estado bero de profissionais reconhecidos e que esto vidos por uma oportunidade. Somos to bons quanto os animadores de fora!, exclama Falco. A qualidade das produes baianas, quando h investimento, em nada deixa a desejar se comparada com outras regies. O que a determina, no final das contas, so o dinheiro e o tempo despendidos, e no o estado em que as peas foram executadas. Quanto mais clientes com capacidade de investimento, mais estimula o crescimento da produo de animao, opina o publicitrio Leonardo Capello, que atua na rea de design e vdeo h 15 anos. Mesmo que haja demanda de servios, pode surgir uma outra dificuldade, desta vez, associada s caractersticas do prprio trabalho solicitado. Em Salvador, dominam os anunciantes varejistas, que mesmo com grandes campanhas oferecem oramento reduzido e exigem substituies quase

O profissional de animao no deve ser um mero operador de softwares.

Ducca Rios, publicitrio e designer.

dirias das peas veiculadas. o caso, por exemplo, de estabelecimentos que trabalham com promoes dirias e ofertas relmpagos. Para Jorge Nascimento, desenhista animador com mais de 30 anos de experincia, essas peas que exigem pressa e trocas constantes talvez sejam as maiores inimigas da animao publicitria, que solicita mais tempo de feitura. O resultado do impasse facilmente visto na maioria das propagandas locais: desprovidas de animaes mais elaboradas, as peas contam apenas com pequenas inseres do tipo table top animao feita a partir de filmagens ou gravao de um letreiro, arte ou fotografia esttica, simulando, atravs da cmera, o movimento desse objeto. Por conta prpria Diante de um mercado que no oferece atrativos para as empresas locais, muitos profissionais resolvem agir por conta prpria. Ao realizar trabalhos espordicos e sem vnculos institucionais, os freelancers garantem a sua independncia, o que muitas vezes pode at significar um ganho maior pelo servio prestado. A prova de que a ousadia pode dar certo vista na histria de Adriano Dias, que iniciou a carreira como freelancer na capital paulista e hoje um dos donos da Olhar

Filmes, que faz servios de animao 2D, 3D e efeitos visuais em Salvador. Fundada em 1993, a empresa j foi responsvel pela criao de peas de animao para diversos estabelecimentos comerciais da cidade, alm de vinhetas institucionais para a Coelba, Petrobrs e redes de televiso como a TV Itapoan (filiada ao SBT, na poca), Rede Bahia e TVE. Questionado sobre porque resolveu investir no mercado baiano, Dias enftico. Embora tenha permanecido em Salvador por amor cidade, o que me motivou a vir para c foi a vontade de desbravar um mercado novo, revela. No entanto, quando no h uma valorizao da mo-de-obra, corre-se o risco de surgirem os faztudo, que so aqueles profissionais no-especializados que, a preos baixssimos, desenvolvem materiais de qualidade duvidosa. O publicitrio e ilustrador Rafael Borges, que v tal prtica como uma desvantagem para o crescimento da profisso, contundente. Tem muita gente quebragalho por a, mas so pouqussimas as pessoas que esto realmente qualificadas pra fazer animao, alfineta. Para sobreviver nesse cenrio, o jeito se virar. Na falta de outras opes, muitos profissionais enxergam nos materiais institucionais uma sada para

manter a marca ativa no mercado e, de quebra, movimentar os caixas das empresas. Nos ltimos anos, os editais tambm vm se revelando como uma alternativa interessante. Exemplo disso a TV Brasil - rede de televiso pblica brasileira pertencente Empresa Brasil de Comunicao (EBC) , que abriu trinta editais no incio de 2008 para escolher filmes de animao, dentre outros, para as TVs educativas. Para o desenhista Jorge Nascimento, que comeou a trabalhar com animao no incio da dcada de 70, iniciativas como essa tm contribudo para que as empresas locais e seus profissionais ganhem um maior prestgio e o mercado se aquea gradativamente. Onde eu aprendo, hein? Para quem pretende trabalhar com animao publicitria, a formao uma etapa fundamental. Uma busca que requer dedicao, pacincia e, por que no, uma pitada de talento. Mas esse no um caminho fcil; por se tratar de uma rea profissional que recente no pas, os desafios enfrentados no processo de capacitao se tornam ainda maiores. Como no Brasil no h um curso superior especfico para a profisso, os iniciantes tm que buscar alternativas para suprir essa deficincia. Uma das sadas investir

Em 2008, Salvador sediou o Anima II encontro Baiano de Animao evento que reuniu estudantes profissionais da rea para participarem de atividades de criao, aprendizagem, desenvolvimento tcnico e exibio de obras. O encontro ofereceu oficinas e seminrios sobre os rumos da animao baiana, alm de promover o encontro Animao Nordeste: aes para o fortalecimento regional.

Bahia animada

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A jovem animao brasileira nasceu na segunda metade do sc. XX. Aps algumas experincias, em 1953 foi lanado o primeiro longametragem de animao em terras tupiniquins, o Sinfonia Amaznica, de Anlio Lattini Filho. A partir de 1960 a animao passa a ter presena na publicidade e comeam a surgir os primeiros profissionais da rea como, por exemplo, o chargista japons, Yp Nakashima, autor de Piconz, primeira animao colorida produzida no Brasil.

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em graduaes afins, como Publicidade & Propaganda, Cinema e Design, que oferecem disciplinas tangenciais ao campo desejado. Nos ltimos anos, vem se delineando uma outra possibilidade. Embora ainda seja um movimento tmido, algumas universidades comearam a dialogar mais diretamente com a animao e criaram cursos nessa rea. o caso do curso de Belas Artes com habilitao em Cinema de animao da UFMG (Universidade Federal de Minas Gerais), e das Graduaes Tecnolgicas de Design de animao da Universidade Anhembi Morumbi, de So Paulo, e de Design Grfico - Ilustrao e Animao Digital 3D da Universidade Veiga de Almeida, do Rio de Janeiro. Em 2004, mais um avano: a PUC-RJ (Pontifcia Universidade Catlica) lanou a primeira ps-graduao brasileira em animao. Na Bahia, no entanto, no h especializaes ou cursos superiores especficos na rea, restando poucas opes para a capacitao. Alm de oficinas realizadas em eventos espordicos, algumas escolas locais de informtica oferecem cursos profissionalizantes, que ensinam os alunos a mexer em softwares essenciais ao trabalho do animador. Mas, para Ducca Rios, que trabalha h 15 anos com publicidade, uma formao de qualidade exige mais do que um saber manejar'. O profissional de animao

no deve ser um mero operador de softwares. Ele deve tambm entender de comunicao, de roteiro, de linguagem cinematogrfica e, se possvel, de ilustrao, aponta. Diante de tantas dificuldades, muitos iniciantes optam por um percurso ainda mais alternativo para a sua formao profissional. Motivados pelas possibilidades da internet, eles constrem um caminho autodidata, em que tutoriais, listas de discusso e comunidades virtuais se convertem em uma espcie de guia para a carreira a ser seguida. Outra possibilidade est em cursos online, como o Animation Mentor[www.animationmentor.com], que permitem, a qualquer um que esteja interessado, produzir as suas prprias animaes. Alm de contribuir para a formao desses futuros profissionais, a Internet seria ainda uma soluo para entrar no mercado e driblar a baixa demanda de servios. Embora ainda no seja uma realidade significativa em nosso estado, a web permite que se prospecte clientes em qualquer lugar do planeta, aponta Rios.

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Salada de estilos, com muito rock e bom humor

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Artistas de brinquedo

texto Alana Camara e Tarczio Silva

I - Marcelo tem dezenove anos. Acorda e vai para a faculdade, como tantos jovens. Na sada, se encaminha para uma loja. Aproxima-se do balco e escolhe uma dentre dezenas de pequenas caixas, todas com a mesma embalagem. Passa a mo sobre os envoltrios de papel carto, como se tateasse um tesouro. Finalmente escolhe uma. A apreenso enquanto abre a caixa logo se transforma em um sorriso de satisfao. Ao chegar em casa, coloca sobre a estante o mais novo item de sua coleo.

II - Juliana e Mrcio observam atentamente a mquina de costura tremer sobre o tecido. A agulha encontra resistncia demais. L se vai mais uma viagem loja de materiais. Outra visita, mais experincia. Buscam perfeio de peso, textura e cor. Cada detalhe da criao deles, por menor que seja, deve sair exatamente como imaginaram.

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III - Deitada no cho de seu quarto entre dezenas de papis, Lvia se diverte, concentrada em pintar uma das folhas de papel carto. Trabalho pronto, pega uma tesoura. Recorta minuciosamente algumas formas estranhas. Comea a dobrar e a montar os pedacinhos de papel, agora coloridos. Encaixadas todas as aparas, a menina cria um novo objeto.

As ligaes entre os trs personagens so mais estreitas do que parecem primeira vista. Papel, pano ou resina. Colecionismo, dobraduras, costuras, caixas-surpresa... Elementos pertencentes s prticas e consumos de uma mesma atividade: a Toy Art. Definido pelo dicionrio, um brinquedo um objeto ou uma atividade ldica, voltada nica e especialmente para o lazer. A Toy Art seria outra forma de criar e de consumir brinquedos. Ela se apropria desse formato para ir alm: o brinquedo deixa de ser mero objeto de diverso e se transforma tambm em suporte para a expresso artstica. Andra May, artista plstica baiana e criadora de Toy Art , define a prtica como a idia e a imagem materializadas em forma de brinquedo. A Toy Art, no entanto, vai alm do apelo ldico e visual. O seu plus est justamente em carregar tambm um conceito, um valor. A idia trazer uma histria associada ao brinquedo, que tem como caracterstica ironizar, criticar e satirizar a realidade, fazendo, em geral, referncias cultura contempornea e pop art. Os toyarts expressam, assim, uma viso nica do artista, que converte uma coisa comum o brinquedo em algo capaz de

transmitir uma mensagem. Cada toy deve ter caractersticas e design singulares, por isso a novidade fundamental. As peas so feitas em sries pequenas, sempre trazendo uma viso diferenciada daquilo que representam, o que lhes garante um qu de raridade e de colecionismo. Corta, molda, encaixa Com as peculiaridades de cada lugar, as cenas narradas se repetem por todo o mundo. Em pouco menos de 15 anos, a Toy Art surgiu, virou febre e ganhou algum reconhecimento artstico. Tudo comeou com a tendncia crescente de colecionismo de brinquedos por adultos, mas o nome e o conceito de Toy Art s foram cunhados de fato em 1996, quando o artista Michael Lau, de Hong Kong, criou uma srie de toys em resina. Os toyarts nasceram, assim como acontece com a arte urbana dos pases mais ricos do sudeste asitico, bebendo das mais diferentes fontes estticas e temticas, indo da pop art e do grafite ao folclore ou s lendas urbanas. Os toys mais famosos so os de vinyl (um tipo de plstico) e geralmente representam animais antropomorfizados. Coelhos, macacos e raposas esto entre os mais criados. Como cada artista costuma produzir poucos exemplares de cada toyart, o valor pode chegar, em alguns casos, a mais de 5 mil dlares. Um

exemplo foi o Original Fake Companion, do artista Kaws, vendido por esse valor. Quanto ao aspecto comercial, as prticas tambm variam muito. As peas podem ser encontradas em galerias de arte ou em lojas, e a compra pode ser convencional, aquela em que o consumidor escolhe a pea que quer levar, ou atravs da chamada blind box ou caixa cega caixas vendidas lacradas, de modo que o comprador no sabe que toy est dentro. Nesse caso, pode vir tanto um de tiragem de 5.000 exemplares, quanto um rarssimo, do qual exista apenas uma dzia no mundo todo. Mas no so apenas os brinquedos de plstico, fabricados industrialmente, que encantam artistas e colecionadores. Outra categoria da Toy Art a chamada txtil ou artesanal. Inspirados em bichinhos de pelcia, os criadores utilizam diferentes tipos de tecidos, costuras e botes para criar personagens bem particulares. o tipo de toy mais difundido no Brasil, tanto pela facilidade de produo, quanto pelas influncias do artesanato. H, ainda, um outro tipo de toyart que vale pena citar: os paper toys, ou os toys de papel. Facilmente encontrados na internet, distribudos por artistas e coletivos, so arte sobre papel dobrvel, cujos arquivos - de download geralmente gratuito - qualquer pessoa do mundo pode imprimir, customizar e se divertir cortando, dobrando e montando. Lvia

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Argolo, estudante de design, conta que conheceu a Toy Art assistindo srie Mundos Invisveis, do Fantstico, realizada inteiramente com animaes de personagens feitos de papel. Ao buscar as referncias do trabalho, descobriu os paper toys. Para Lvia, que no coleciona outros tipos de toyarts, justamente a etapa ldica de recorte e de dobragem que a fazem preferir essa categoria. No final das contas, vale mais o conceito do toy do que o material em si, conclui a estudante. No tabuleiro da baiana tem tambm Em terras brasileiras, como no poderia deixar de ser, a Toy Art sofreu reapropriaes e influncias. A produo nacional concentra-se no uso de materiais alternativos e na confeco artesanal, um reflexo das nossas especificidades culturais. enorme a presena de toys handmade ou, numa traduo literal, feitos mo e utilizando como matriasprimas o tecido, a resina ou o papel. Mrcio Campos e Juliana Castro, formados em design pela UFBA, fizeram uma coleo de toyarts como projeto experimental de concluso de curso. Optaram por peas artesanais, costuradas, considerando principalmente a disponibilidade de materiais e a maior facilidade para trabalhar. Na poca a gente via que os toys no Brasil tinham essa forte tendncia e para ns seria o melhor, porque j conhecamos uma tima

costureira, conta Mrcio. A proposta era trabalhar com todo o tipo de referncias, no ter nenhum limite. A gente queria colocar a nossa vivncia. Ento tem de tudo. Coisas que so regionais, coisas que so mais pop, afirma Mrcio. Quanto aos materiais utilizados pela dupla, no houve restrio, como explica Juliana: Ainda estvamos tateando. A gente pensava em um material, comprava e botava na mquina. Se a mquina costurasse, beleza. A coleo dos Brinquedos Pndegos contou com doze toys, com referncias que iam de elementos tpicos da cultura baiana, como o candombl, lenda-urbana do punhal dentro do boneco Fofo. Uma forma de arte ainda quase desconhecida no universo acadmico, os toyarts de Juliana e Mrcio chamaram a ateno de professores e colegas e tiveram excelente repercusso. Por se tratar de uma prtica ainda pouco disseminada, foi uma surpresa descobrir em Juazeiro, cidade do serto baiano, uma marca j consolidada de Toy Art: a Iai BA. A pequena empresa foi idealizada pelas irms Iana Barbosa artista plstica responsvel pela criao e produo dos toys e Dandara Almeida, designer, que cuida dos contatos e da identidade grfica da marca. As duas conheceram a Toy Art em 2006, numa oficina realizada no 16 Encontro Nacional de Estudantes de Design (NDesign), em Braslia. Como em casa de ferreiro, o espeto de pau, Iana afirma que os produtos no so to valorizados em Juazeiro, mas que fazem sucesso em outros lugares e so vendidos em lojas de todo o Brasil na Sementinhas de Amarena, no Rio de

Janeiro, e na Casa de La Madre, em Porto Alegre, por exemplo. Sobre seus clientes, Iana fala que nem todos sabem o que Toy Art. Alguns pensam que apenas um bonequinho estranho ou bonitinho e outros nos descobrem por ter uma noo da tendncia, diz. Quanto s referncias, ela conta que procura no ter influncias, pois quer ser reconhecida pelo seu trao e desenho. Outra marca baiana que chama a ateno a ons, concebida pelos designers Andrea Sagiorato e Igor Bittencourt. O casal teve acesso Toy Art pela primeira vez tambm na oficina do NDesign, onde cada participante recebeu tecidos, enchimento, agulha e linha para fazer seu prprio toy. Mas somente depois que Andrea fez, de presente de namoro, dois bonecos de plush (um tipo de tecido aveludado) representando ela e Igor, que surgiu o projeto da ons. Ao discutir qual seria a sua proposta, os dois optaram por desenvolver algo que fosse novo no cenrio brasileiro. Vimos que, apesar de ser um movimento recente, os toyarts de plush estavam muito comuns entre os que se produziam e por isso optamos por criar algo diferente, conta Igor. Fizeram, ento, um molde em clay (material utilizado pelas montadoras para modelar carros em tamanho real) e produziram as peas em resina. Acredito que a resina no seja o melhor material para os toys, mas fazer em vinyl tem um custo muito alto, afirma o designer. Os toys da ons so vendidos atravs do Flickr [www. flickr.com/photos/ionsartbr] e podem ser encontrados em branco para que o dono o customize ou j pintados por Igor e Andrea. As influncias do trabalho so de

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ilustradores e de toyzeiros, exemplo de Simone Legno, de John Burgerman e de Hiroshi Yoshi. Disseminando & Aprendendo Muito embora a produo nacional e baiana de toys esteja crescendo, ainda difcil encontrar no pas lojas especializadas e que vendam tambm artigos importados. A mais conhecida a paulista Plastik, alm de existirem algumas lojas virtuais. Em Salvador, no entanto, no h nenhum empreendimento deste tipo. Andrea May conta que at sonhou em abrir uma loja dedicada Toy Art quando montou sua primeira coleo, mas que seria muito utpico, pois as vendas seriam mnimas. Andrea comprovou sua teoria ao colocar stands do Toy Centro (ver box) na Feira Hype*, experimento que classificou como desentusiasmante. Para ela, se existe uma lacuna nesse comrcio porque as pessoas no viajam na idia e no costumam investir em coisas ldicas e artsticas. Preferem roupas de grife. Ao invs de cruzar os braos, May considerou os problemas como desafio. Em 2005, carregando a experincia de exposies individuais de suas obras em Toy Art, ela levou frente a I Mostra Imagtica de Art Toy, a verso brasileira de ToyWallArtShow, reunindo vrios artistas de todo o Brasil. Outro evento relevante para a disseminao da Toy Art foi o curso produzido por Iana Barbosa e financiado pelo Banco do Nordeste (BNB). A artista ministrou aulas de criao de toys em

Juazeiro, para adolescentes carentes, que culminaram num coquetel para a exposio dos trabalhos imprensa, aos representantes locais do BNB e aos familiares dos participantes do curso. Iniciativas que comprovam que a arte est em expanso, mesmo que ainda timidamente. Para quem quer ingressar no mundo * Feira realizada dentro do projeto Aparelho Cultura, cuja da Toy Art, seja como criador, seja como idia era, alm de comercializar diversos produtos, favorecer o intercmbio entre os segmentos da cultura pop/tech de colecionador, nada como uma boa Salvador. pesquisa. H alguns excelentes livros sobre a temtica, como Full Vinyl: The Subversive Art of Designer Toys, de Ivan Vartanian, I Am Plastic: The Mais Toys! Designer Toy Explosion, de Paul Budnitz e Plastic Culture: Toy Centro: foi criado no incio de 2006, por Andrea May, para ser um local de compartilhamento How Japanese Toys Conquered de idias, contatos, aes e eventos envolvendo a Toy the World, de Woodrow Art, seja na Bahia ou em outros cantos do Brasil. Pode ser Phoenix. Infelizmente, so acessado em [www.toycentro.blogspot.com] Para mais informaes e para fazer os seus prprios s encontrados apenas em acessar: ingls e, importados, custam Vinyl Abyse [www.vinylabuse.com]: Referncia em toys mais de 100 reais por de resina Toypaper [www.toypaper.co.uk]: Baixe e monte seus exemplar. Mas na web prprios paper toys possvel encontrar uma Paper Critters [www.papercritters.com]: Crie, lista sem fim de imagens, desenhe, imprima e monte paper toys sites e blogs, tanto de marcas e de lojas, quanto de criadores e fs.

Empecilhos parte, a Toy Art vai, pouco a pouco, encontrando seu espao, se firmando como esttica contempornea e conquistando uma legio de aficcionados. Para Marcelo Almeida, f de Gary Baseman e dono de uma coleo que no pra de crescer, os toyarts esto invadindo a mdia, a publicidade e a vida das pessoas. Esto entrando em nossa cultura e eu acho muito legal ter um pouco mais de cor, de criatividade e de inspirao no diaa-dia, afirma o estudante, que substituiu os potes, as esttuas de madeiras e as caixinhas com folhas perfumadas - que a me havia comprado para decorar sua casa - por bonequinhos de 6 cm, muito mais legais e baratos, hoje distribudos em mveis e prateleiras.

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Cem mil em

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texto Carolina Guimares e Mirela Portugal fotos Evandro Teixeira

Os quarenta anos da histrica foto da Passeata dos Cem Mil, nascida da lente do fotojornalista baiano Evandro Teixeira

Das lutas de rua no Rio em 68, que nos resta, mais positivo, mais queimante, do que as fotos acusadoras, to vivas hoje como ento, a lembrar como a exorcizar?
Diante das fotos de Evandro Teixeira, Carlos Drummond de Andrade.

Ao ajeitar a lente 35 mm na frente do rosto, procurando um novo ngulo para recortar a multido que se estendia na Praa Marechal Floriano na Cinelndia, Evandro no sabia que a foto no seria publicada. Esforou-se como se a imagem fosse para a primeira pgina. Algum sexto sentido guiou seu olhar at o momento perfeito para o clique. No lhe parecia um grande desvio da verdadeira misso daquele dia: registrar o exato momento da priso do lder estudantil Vladimir Palmeira, a qual, segundo rumores, aconteceria durante a manifestao que mais tarde seria conhecida como Passeata dos Cem Mil. Ao seu lado, no alto da escadaria da Cmara dos Vereadores do Rio de Janeiro, o jovem Vladimir discursava, inflamado. Mais tarde, ele iria embora ileso, e a foto pretendida jamais nasceria. Nenhum problema para o fotojornalista, que empunhando sua velha Leica, enquadrava e registrava o magnetismo dos cem mil que fizeram histria naquele dia. No retorno para o laboratrio de revelao do Jornal do Brasil, passada a nsia do momento, Evandro Teixeira no se deteve muito ante os negativos. Estava mais preocupado em medir a temperatura do revelador com o dedo e dar corda no relgio-cronmetro o JB podia ter idias revolucionrias, mas na infra-estrutura passava longe do moderno. Trabalho

feito, filme entregue ao laboratorista. E alguns anos de silncio. O fotograma que se tornaria o smbolo de uma poca s ganharia as folhas de papel 15 anos depois. Cem mil em uma foto Muito j foi dito, escrito, celebrado e descoberto sobre o ano de 1968. No h quem nunca tenha ouvido histrias de herosmo ou tirania sobre aquela que foi uma das pocas mais lembradas e idealizadas da histria do Brasil. Porm, nada consegue sintetiz-la to bem quanto a imagem capturada pela lente de Evandro Teixeira. Um quadro perfeito de multido, no qual s um detalhe se destaca: um cartaz com as palavras de ordem que estavam na ponta da lngua de todos os presentes: Abaixo a ditadura. Povo no poder. Despreocupado com a modstia, Evandro no hesita em chamar aquele 26 de junho de 1968 de um dos dias mais bonitos do Brasil. Era uma manh ensolarada de quarta-feira, a despeito do inverno que se anunciava. A clebre Passeata dos Cem Mil coloria as ruas com o calor idealista dos estudantes, artistas, religiosos e intelectuais. Era a maior manifestao popular contra o regime dos miltares, e havia sorrisos de tmido otimismo nos rostos. Foram essas faces annimas, em um

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quadro simples, porm poderoso, que Evandro Teixeira deixou registrado. E, passados quarenta anos, ele rende suas homenagens foto com a linguagem dos iniciados: Vladimir falava da Cmara, e eu estava ao lado dele. De l do alto, tirei a foto. Fiz com uma mdia angular, construo belssima, nitidez incrvel, foco do primeiro ao ltimo, diz Evandro. Todos os rostos esto focados, ntidos. Qualquer um pode, com relativa facilidade, reconhecer a si mesmo ou a parentes e amigos. Mas, ao mesmo tempo, poderiam ser de qualquer um. Evandro no buscou enquadrar pessoas famosas ou influentes, muito embora algumas como Chico Buarque, Caetano Veloso e Gilberto Gil estivessem presentes na Passeata. A multido ali retratada de annimos, um recorte, uma sntese do que foi aquele dia, em que o povo foi s ruas. E, por causa disso, de alguma forma, todos os cem mil esto naquela foto. O estagirio e o foca At ter a oportunidade de fazer a clebre fotografia, Evandro Teixeira, baiano nascido em Irajuba (a 300 km de Salvador) precisou deixar tudo que conhecia para construir sua carreira no Rio de Janeiro. Ao chegar em frente ao modesto prdio do jornal Dirio da Noite, nada nas mos a no ser uma carta de recomendao e, na cabea, a idia de que o Rio era o destino de todo artista, Evandro no teve a melhor das acolhidas: Baiano, v fotografar os casrios. Pode ser qualquer um de dia, de tarde ou de noite, s no quero gente preta, foram as palavras do editor. Era o seu primeiro trabalho como fotojornalista. Depois de procurar o dia inteiro, o nico casamento que Evandro encontrou foi o de, como ele descreve, um nego com um black power e uma loura alem. Apesar das instrues recebidas, fez a foto assim mesmo. Cheguei redao e pedi ao laboratorista, que faz o papel do photoshop de hoje, at muito melhor, para dar uma mexida, e o cara ficou branco. Mas a o

diretor de fotografia descobriu a armao porque no dava pra mudar o cabelo do cara, e veio j xingando: Demite esse baiano que ele burro!' Uma semana mais tarde, Evandro teve uma segunda chance: Voltei e fui escalado para fazer a cobertura do carnaval. Vestindo um smoking alugado, ele foi ao baile do Teatro Municipal. Subi pro primeiro andar, e, no lembro bem porque, no fiz o trabalho. Todo foca a mesma merda, fui recebido aos xingamentos de novo. Mas me deram outra chance no desfile da escola de samba, e a, finalmente, saiu perfeito, voltei com um material lindo pra redao. Cinco anos mais tarde, j fora do Dirio da Noite, dividia a redao com Zuenir Ventura e Carlos Drummond de Andrade, no ilustre Jornal do Brasil. O JB era o sonho de todo jornalista, e onde estou at hoje. Eu tinha medo de ir pro jornal, porque era glamouroso, top de linha demais e eu pensava que no estava preparado. Quando o editor me xingou pela primeira vez, vi que podia trabalhar ali. Evandro diz que o jornalismo era mais romntico naquela poca, pois havia mais tempo disponvel para a apurao, a pesquisa, o jornalismo investigativo. Hoje no existe mais isso, ningum faz nada com tempo, tudo para ontem, lamenta. Cem rostos quarenta anos depois Evandro j estava com a carreira consolidada quando a foto da Passeata que ficara esquecida desde 68 foi resgatada durante a preparao de seu primeiro livro, Fotojornalismo, lanado em 1983. Enquanto fazia o projeto grfico do livro, Elayne Fonseca, designer e amiga de Evandro, encontrou a si mesma e ao seu marido, o arquiteto Ernandes Fernandes na foto. Em 68, eles ainda no se conheciam. Ele [Evandro] tinha umas duas caixas cheias de fotos, amos para a casa dele, eu e o Ernandes, e passvamos uma por uma, tnhamos que achar umas 100 legais para publicar. No meio delas, havia uma cpia da foto. E ela era to ntida que eu reconheci facilmente um amigo meu. Isso me abriu a idia de que ali podia ter mais gente conhecida. Depois foi fcil encontrar amigos da faculdade, at que finalmente Elayne se reconheceu, alguns metros abaixo de Ernandes. Esse foi o embrio do projeto 68 destinos, lanado alguns anos depois. O objetivo era localizar e contar a trajetria de 68 pessoas entre os presentes naquela foto. Para isso foi criado um site [www.evandroteixeira.net/68destinos], onde o usurio poderia identificar os rostos na foto ao mover o cursor e ver cada pessoa ampliada. O prximo passo era enviar informaes sobre aquela pessoa por e-mail. O projeto, patrocinado pela Petrobrs, logo se tornou conhecido. Foram localizadas no 68, mas A clebre Passeata dos 100 pessoas, nmero que remetia passeata dos Cem Mil coloria as ruas Cem Mil. Eles tm histrias maravilhosas - gente com o calor idealista que foi trocada por embaixador americano, que dos estudantes, artistas, fez parte da luta armada, outros que entraram pra religiosos e intelectuais. equipe do Lamarca e do Mariguela. E fotografei essas pessoas hoje em dia, na praa da Cinelndia tambm, como se ainda assistissem Vladimir Evandro Teixeira. falar.

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Renato Ribas tinha um perfil diferente daqueles que formavam a massa de manifestantes era empresrio. Aos 28 anos, tinha sociedade numa empresa de consultoria na rea metal-mecnica. Mas algo o unia quela multido que foi s ruas naquele dia: a ideologia. Acho que poucos sabem ou do valor ao que representou a passeata: a certeza de que uma manifestao, uma reao a um determinado estado de coisas pode, sim, levar governos a alterar suas atitudes.

Doutora em Antropologia Social, Yvonne Maggie estava com 23 anos quela poca. Por achar que seria uma manifestao importante, ela decidiu ir sozinha, j que o namorado, o hoje antroplogo Gilberto Velho, tinha ido comprar as alianas para seu casamento, no ms seguinte. Por acaso, ela encontrou o futuro marido na multido, com as alianas numa caixa embrulhada com papel de presente. S uma coisa est presente ontem como hoje: a conscincia muito forte de que, sem liberdade e sem liberdade de pensamento e de expresso, impossvel a vida.
Trechos do livro 1968: Destinos. Passeata dos Cem Mil, de Evandro Texeira.

O projeto deu origem ao livro 1968: Destinos. Passeata dos Cem Mil, lanado em Abril deste ano pela editora Textual, no qual as pessoas localizadas contam suas histrias e o que mudou em suas vidas nesses quarenta anos. Um instante para a posteridade E o que ficou do passado? Como olhar, hoje, para aquele distante 68, quando todas as utopias, sonhos e esperanas de uma gerao estavam vvidos e palpveis? Para Elayne, a lembrana daquele dia felicidade. Ela, que tinha 19 anos na poca, participava do movimento estudantil. Ir para passeatas j fazia parte dos nossos planos corriqueiros dentro do

movimento. Foi um dia muito tranqilo. Tanto ela quanto Ernandes lembram que a Passeata foi pacfica. Segundo ele, a manifestao foi Elayne ganhando ares de festa. concorda: Lembro de uma amiga minha, que tambm saiu na foto, que ia cantando e comendo chocolate, e eu recriminava: Nossa, voc parece que est numa festa'. Eu pensei que era um clima mais srio, mas era, de fato, uma festa. Ambos destacam a importncia da foto para a histria do Brasil. um documento histrico muito rico, diz Ernandes. Durante muito tempo as pessoas tinham muito medo do DOPS, ningum nem queria ser visto em foto. Ento veio essa

foto, uma coisa linda, que foi puxando o fio da meada, fazendo a gente se reencontrar, completa Elayne. Evandro considera que sua foto alis, no somente essa serve como uma contribuio para que as geraes futuras possam saber como era a vida em um pas sem democracia. Hoje mesmo, a editora recebeu um e-mail e me repassou: Estou na foto, Evandro. Fico muito feliz. Minha me far 83 anos, e vou presente-la com o livro. Queria que fosse autografado'. As dedicatrias seriam para Ricardo Magalhes, parte da histria do Brasil e para dona Albertina, que tambm parte da Histria do Brasil.

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O homem de todos os cantos

texto Jssica Passos e Joo Arajo fotos Fabiane Oiticica e Caio S Telles

foto Fabiane Oiticica

H lugares no mundo que passam sculos despercebidos e so descobertos quase que por mgica por pesquisadores, turistas e curiosos. Tal o caso das runas romanas em Volubilis, no Marrocos, que tm hoje recebido especial ateno, mas h cerca de sete dcadas, quando um menino maravilhado as visitava, de mos dadas com sua me, eram quase annimas. O rapaz, ao vagar os olhos pelo local, deu-se conta de uma pequena moeda dos tempos dos csares. Tal mudana de olhar em relao a uma coisa to diminuta determinaria as paixes do homem que ele se tornaria. Setenta e dois anos depois, do outro lado do Atlntico, o mesmo garoto de olhar pueril reergueria um castelo. Numa parte esquecida do centro histrico

de Salvador que Dimitri Ganzelevitch guarda sua coleo de relquias. Com a mesma ousadia de quando se abaixou para pegar a moeda, o homem de bons modos e educao aristocrtica trabalha no Mercado Modelo, consegue comprar e reformar um casaro no bairro do Carmo e o transforma na casa-museu Solar Santo Antnio, hoje prestes a virar uma fundao. Mas, assim falando, parece que as coisas foram simples. Que do Marrocos ao Brasil foi como olhar a parte da frente de um postal, bonito e colorido. A verdade, porm, se pareceu bem mais com as linhas em preto e branco da parte de trs. A chegada em Salvador em um chuvoso maro e a abertura da sua galeria de arte, localizada inicialmente no Pelourinho e

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depois na Barra, foram bem problemticas. Alm de ter srias dificuldades para conseguir abrir seus estabelecimentos, no conseguia vender nada. Hoje, tantos anos depois, Dimitri j lanou grandes nomes e trabalhou com alguns dos artistas plsticos mais renomados da cidade, como Caryb, mas diz que para ele vender Caryb como vender uma caixa de sapatos. Ele j famoso, no h mais vibrao. O simptico senhor que nos recebeu de meias diz que a arte est nos olhos, e que se uma pedra ou um galho na praia causa uma experincia de carter esttico em algum, seja pelas texturas, cores ou mesmo pela disposio do musgo, aquilo, naquele momento, arte. Desde pequeno, Dimitri ligado arte do povo e das ruas em todas as suas manifestaes. Lembra sempre de quando andava, apaixonado, pelas feiras do Marrocos. Desde que passou a morar no Brasil, encontrou terreno frtil e grandes possibilidades na cultura baiana, notadamente popular, e por isso

trabalhou por tanto tempo com artistas hoje famosos como Bel Borba, J. Cunha, Babaloo. difcil acreditar que algum com a viso de Dimitri resultado da unio de duas famlias aristocrticas e educado num regime extremamente erudito. Seu av paterno era russo e ficou preso fora do pas quando da revoluo bolchevique. No podendo voltar, acabou, depois de casar com uma moa inglesa, morando no Marrocos. Seus avs maternos foram exilados na Arglia. Dimitri brinca que os dois lados da famlia foram vtimas da histria e causadores de um colonialismo involuntrio. Seu primeiro contato com arte se deu atravs de um curso livre em Rabat. Depois estudou ainda em escolas em Lisboa e Madri e universidades em Paris e Londres, mas sempre detestou a educao formal, e nunca chegou a ser graduado. Faltava aulas em Madri para visitar catedrais e museus, por desprezar a formao escolar nos moldes que era obrigado a receb-la. Em Portugal, trabalhou como pintor com

foto Fabiane Oiticica

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fotos Caio S Telles

o mestre da azulejaria Jorge Barradas, mas logo desistiu, sem traumas, de criar arte para somente promov-la, uma vez que no se considerava capaz de arrancar as tripas e espirrar o sangue em cima das suas obras. inusitado que sua volta frica, continente ao qual intimamente conectado e ao qual volta hoje ao menos uma vez por ano, tenha se dado devido a uma convocao para servir na Arglia, pas ao qual chegou engravatado a um destacamento de tipgrafos comunistas. bvio que o contato inicial de Dimitri com os colegas de quartel foi o pior possvel. Todos se irritavam com seus bons modos mesa e com o fato de no dormir no quartel por ser apadrinhado por um dos superiores.

E no a toa que todos ficaram surpresos quando ele fez um discurso no quartel contra a obedincia cega aos superiores e contra o massacre europeu na frica, sem sequer entender muito o que dizia. Aclamado depois disso como um heri pelos colegas de quartel, apanhou dos superiores e foi preso, fugindo um pouco depois como clandestino num navio que transportava ex-soldados de volta para a Frana. Teimoso, voltou para a Arglia e percorreu todo o pas fotografando escravos at que findou a guerra. Para Ganzelevitch, um homem que sempre defendeu a preservao do patrimnio histrico, lembranas so uma coisa maravilhosa e extremamente perigosa. Acha que h uma tendncia natural de abafarmos e no revivermos os momentos tristes, s os bons.

E isso, essas boas lembranas, podem ser perigosas a partir do momento em que somos saudosos e achamos que s no passado as coisas eram boas, pois preciso, em qualquer tempo, manter a curiosidade e a generosidade. Curiosidade para interessar-se pelos outros, generosidade para admiti-los (aos outros) em sua diferena. O solar onde mora e nos recebeu, considerado referncia de preservao arquitetnica em todo o pas, recebe visitas de pessoas de vrias partes mundo, interessadas em ver sua coleo ou o anfiteatro das estrelas, um belo teatro a cu aberto recentemente reinaugurado. Apesar de viver num lugar que muitos dizem ser quase uma extenso do que ele e pensa, Dimitri acha difcil dizer o que ele , quem ele . Ele no francs, nem marroquino, nem portugus (viveu 15 anos em Portugal, ento pode reivindicar uma costela portuguesa), nem espanhol, nem argelino, nem ingls ou sequer baiano. Sou, acho, um pouquinho o resultado das minhas vivncias. Me sinto confortvel em qualquer local, me sinto de qualquer lugar e, ao mesmo tempo, de lugar nenhum.

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foto Fabiane Oiticica

Clica, clica... clica mais

texto Rodrigo Lessa foto Fabiane Oiticica

Comeo preparando o ambiente: fecho cortinas, deixo ligada apenas a luz do abajur, sento na cama e me encosto confortavelmente na parede, com travesseiros de sobra e o notebook no meu colo. Conecto, dou uns cliques, acesso meus perfis nos sites mais diversos, vou clicando nas fotos-avatar de pessoas desconhecidas, s as que paream apetitosas, e abrindo novas abas. Leio nos perfis as poucas palavras que tentam mostrar um contedo no procurado nem oferecido. Vejo lbuns de fotos, adiciono aquelas pessoas que paream promissoras, e a esta altura j estou levemente excitado, prestes a ficar completamente excitado, o sangue quente circulando com fora pelas veias do corpo cavernoso do meu membro, que dilata, pulsa, e o melhor, pede mais e mais. E isso que dou a ele, mais e mais. Mais cliques, cada vez mais cliques, cada vez mais irresponsveis e sem discernimento, deixando um rastro de recados e mensagens com meu MSN, me adicionem, quero sexo. Funciona, sempre funciona. Ser bonito e gostoso no puramente uma questo de gentica, ou de malhar incansavelmente. Basta tratar no Photoshop umas fotos do modelo da stima pgina da busca Google Imagens para a expresso homem bonito, aquele cujo tom de pele lembre remotamente o seu, ser um pouquinho inteligente s, apenas um pouquinho, no deixar seu rosto mostra na foto e marcar logo o sexo, quando ele ou ela te virem, acredite, voc vai estar perto demais para existir a possibilidade de recusa. s ter um pouquinho de inteligncia, mas no demais. Demais cansa, me cansa. Quero sexo, nada de poltica ou filosofia, no me coloquem pra foder com Dostoievski, nem se for mnage com Meireles. Quero a mulher-melancia, o homem-bambu, o sushiman daquela foto, ou a garonete do bauru com soda limonada da noite passada. Ao mesmo tempo. E o MSN sempre apita vrias vezes, sempre ao mesmo tempo, novos contatos, antigos parceiros de boas fodas, outras nem tanto, s escolher. Num menu de opes pouco ortodoxas, nem me pergunto quem quero hoje. O que quero hoje?

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Colaborao
a chave

ATENO! Este material ou qualquer parte do mesmo pode ser copiado, reproduzido, distribudo, re-publicado, apresentado, anunciado ou transmitido de qualquer maneira ou por qualquer meio, incluindo, mas no limitado a, meios eletrnicos, mecnicos, de fotocpia, de gravao ou de qualquer outra ndole, sem a permisso prvia por escrito da Fraude ou do titular dos direitos autorais. Desde 2004, a web encontra-se em uma nova fase. Mais democrtica, aberta, anrquica e livre. Os tericos vm chamando essa nova rede de web 2.0, e, onde se multiplicam as maneiras de compartilhar contedo, conceitos como o de colaborao so a chave. A prpria idia de produo por parte de um nico autor ou empresa vai por gua abaixo nessa fase na qual um mesmo software pode ser modificado infinitamente por usurios que no se conhecem e esto espalhados por todo o globo. Da mesma maneira, atravs de processos como os mash-ups, msicas podem ser alteradas, combinadas e recombinadas de forma a possurem uma verso para cada ouvinte. O mesmo com vdeos, contos, poesias, roteiros, comics, todos realizados numa lgica de inteligncia coletiva. Ferramentas como os blogs, fotologs, twikis, compartilhadores de vdeo, msica etc, ao contrrio do que muitos podem pensar, so apenas a ponta desse gigantesco iceberg que a web 2.0. Compartilhem nas pginas seguintes como os softwares livres brigam por espao num mercado dominado por softwares proprietrios e como a produo de cinema via web pode funcionar colaborativamente. E modifiquem vontade!

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Navegar preciso, pagar no preciso

texto Cntia Guedes e Matheus Santos

Com Licena, sim? quase sempre proibido copiar, distribuir, reproduzir ou modificar a maioria dos produtos que tem como matriaprima a informao, a tecnologia ou o conhecimento. Acostumamos com o tal do direitos reservados, e assim com a imensa maioria dos livros, CDs, softwares, etc. At pouco tempo, s com muito dinheiro era possvel acompanhar o ritmo das inovaes. Agora, proliferam-se no mundo inteiro movimentos que defendem a bandeira do sistema colaborativo de produo de conhecimento, criando solues palpveis, inteligentes e rentveis de produo, entre outras coisas, de Softwares Livres. Alternativas, aparentemente, mais acessveis e bem mais justas.

A principal caracterstica de um Software Livre a abertura do cdigo fonte. O usurio pode estudar como o software funciona e adapt-lo s suas necessidades, alterando-o num sistema de soma e no de sobreposio. Uma vez que um problema solucionado ou uma nova adaptao feita, ela divulgada e pode ser usada por todos, sem pagar nada. O Software Proprietrio trabalha de maneira oposta: no permite que o usurio tenha acesso ao cdigo fonte e cobra preos de softwares novos por pequenas inovaes. Ou seja, enquanto o Software Proprietrio padronizado, o Software Livre permite adequaes aos mais diferentes usos. O exemplo maior desta disputa parece ser entre o Software Proprietrio Windows e o Software Livre Linux, ambos sistemas operacionais para computadores. H diferenas bem marcadas entre os dois. A atualizao do Linux muito mais rpida, uma vez que no h necessidade de uma nova verso: os erros podem ser corrigidos por usurios em qualquer lugar do mundo. J o Windows demora mais tempo para ser atualizado, pois o acesso s novas verses depende da Microsoft e do lanamento do produto no mercado. O Vista, a mais recente atualizao do Windows, foi lanado em 2007, cinco anos depois de seu antecessor, a verso XP. Isso acontece porque o Windows utiliza a licena de reserva de direitos autorais enquanto o Linux utiliza outra licena - a GPL (veja box). Ao navegar pelo Software Proprietrio que conferiu a Bill Gates o status de homem mais rico do mundo durante anos, encontramos uma interface altamente

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amigvel, com ferramentas simples e prticas. Alm disso, o uso massivo do Windows faz com que ele seja, na maioria das vezes, muito mais familiar. J o Linux, primeira vista, parece coisa de outro planeta. O usurio comum, acostumado com a interface do Windows e sem conhecimentos aprofundados de informtica, demora a habituar-se ao Linux. Segundo o estudante de jornalismo Breno Fernandes, que usa tanto o Windows quanto o Linux, a maior dificuldade para um iniciante em Software Livre darse conta de que no entende tanto de computadores como pensava. O exemplo bastante ilustrativo: imaginemos que a pessoa s usou o Internet Explorer toda a vida, e a quando chega no Linux vai logo buscar o ezinho azul e o nome internet. Nesse momento, falta, ou tarda a vir, a informao de que Internet Explorer no a Internet, mas um browser ou navegador, uma ferramenta, um software que te permite acessar a internet. A superao do estranhamento inicial depende, em parte, da predisposio do usurio em conhecer um novo sistema. Pensando justamente nesse tipo de consumidor, foi desenvolvido o Ubuntu - Linux for human beings (Linux para seres humanos), um sistema operacional baseado no Linux e que promete ser muito
http://www .ubuntu-b r.org

mais fcil de usar. O que chama ateno nesta disputa que ela abrange no somente questes tecnolgicas; toca tambm a poltica, a economia e a esfera do desenvolvimento social. Construir e utilizar o Software Livre uma maneira de trabalhar com a perspectiva de que o processo educacional tem que formar um cidado para que ele seja autor, produtor de conhecimento e de culturas e no s um consumidor de informaes, afirma Nelson Pretto, professor da Faculdade de Educao da UFBA, fundador do Projeto Software Livre Bahia (PLS-BA) e do projeto Tabuleiro Digital, que disponibiliza para a comunidade, na Faculdade de Educao, computadores em tabuleiros que se assemelham aos das baianas de acaraj. Os tabuleiros funcionam para navegao na internet por um curto intervalo de tempo tempo de comer um acaraj e todas as mquinas utilizam Softwares Livres. Liberdade em verde e amarelo O Software Livre tem um significado fundamental para um pas como o Brasil, porque tem como princpio a idia de autonomia, afirma Pretto. Ao que parece, os empresrios brasileiros j se deram conta dessa vantagem: segundo pesquisa

publicada no blog Cultura Digital, do Ministrio da Cultura, j em 2007, 53% das empresas no pas utilizam Softwares Livres e esse nmero sobe para 73% quando contadas apenas as empresas de grande porte (aquelas com mais de mil funcionrios). O discurso governamental veiculado tanto em jornais de grande circulao no pas quanto nos aparatos de comunicao do Estado (blogs do governo, por exemplo) afirma que o Brasil tem ferramentas para despontar no desenvolvimento de SL, principalmente para o mercado de exportao. Nesse setor, a regio nordeste tem chances de abocanhar grande fatia da produo, uma vez que no eixo sulsudeste existem indstrias para exportao de Software Proprietrio que absorvem muito mais mo de obra e, possivelmente, deixam o mercado menos suscetvel s investidas do SL. desponta Atualmente Pernambuco na produo de SL; Salvador, embora ainda no possua filiais de grandes empresas de produo de SL, referncia no desenvolvimento. Foi em terras soteropolitanas que surgiu, por exemplo, o primeiro Twiki do Brasil. SL que permite a interao de grupos usando um mesmo navegador, um Twiki uma plataforma de criao colaborativa de contedo, a

http://www.cultura.gov.br/blogs/cultura_digital

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exemplo da Wikipdia. E o que tornou Salvador pioneira foi a criao do Twiki do Instituto de Matemtica da UFBA, que permite uma melhor comunicao entre alunos e professores, pois todos so cadastrados e podem consultar informaes sobre as disciplinas do curso, ler e baixar arquivos. Parecendo andar na contramo, o governador da Bahia, Jacques Wagner, assinou no primeiro semestre de 2008 um protocolo de intenes com a Microsoft, em que acertavam a parceria do governo do estado com a empresa para o desenvolvimento de aes de incluso digital. Entre as aes, est prevista a doao de computadores para escolas pblicas, obviamente com o Windows j instalado. A bandeira do SL foi levantada pelo Governo Lula desde a campanha presidencial de 1998, e quem no se lembra do ex- ministro Gilberto Gil, logo depois de assumir o Ministrio da Cultura em 2003, usando um pingim na lapela? Era o Tux, um pingim farto aps ter comido vrios peixes, mascote escolhido por Linus Torvalds pra representar o Linux. O uso do SL nas instituies federais foi incentivado principalmente pelo MinC e pelo Ministrio da Educao, contudo, a deciso da adoo do SL fica a cargo do gestor de cada instituio. Ainda no h nenhuma lei que regulamente a questo. Bahia.br E o Linux comea a incomodar, o que pontua Daniel Cason, estudante do curso de Cincias da Computao da UFBA e membro do Graco (Gestores da

Rede Acadmica de Computao) que gerencia parte da rede de computadores da sua faculdade desde 2005. O grupo de gestores funciona como uma oficina de redes prtica, ou seja, o aluno trabalha efetivamente com o desenvolvimento e a manuteno de uma rede - o que para Cason deveria ser uma disciplina da grade curricular de qualquer curso de computao. De acordo com Cason, a opo do Graco pelo uso de solues livres fundamental no s para o seu aprendizado acadmico ou pelo fato de no serem cobradas licenas pelos softwares, mas tambm para uma eficiente manuteno da rede. A cada nova necessidade ou idia que apresentada e a cada falha encontrada os alunos tm a possibilidade de intervir nos softwares e de adequ-los s suas intenes. Afinal, eles prprios, atravs de um processo de criao conjunta, podem solucionar os problemas que encontram. Vale ressaltar que o uso de um Software Livre no significa um uso necessariamente no comercial. No mercado de Salvador algumas empresas j apostam no uso do SL, seja buscando benefcios financeiros ou por ideologia, elas podem encontrar suporte em cooperativas que trabalham exclusivamente com tecnologias livres, e que oferecem desde servios relacionados ao desenvolvimento de softwares at a migrao de Software Proprietrio para Software Livre. Este o caso da Colivre [www.colivre.coop.br],bcooperativa soteropolitana que oferece seus servios desde a pessoas fsicas, polticos, rgos governamentais, ONG's at mesmo a empresas privadas.

A cooperante Joselice de Abreu chama a ateno para a relao entre SL e Economia Solidria: a gente desenvolve o software aqui e, se a populao consome o nosso software, isso vai desenvolver a economia local. Para ela, a questo simples. Trata-se do consumo consciente, j que o capital que investido localmente, num bairro, cidade ou estado tem um retorno muito mais rpido. Quando usamos o suporte de uma empresa a qual podemos contatar por telefone ou bater na porta' diferente de usar os servios de uma multinacional, cujo suporte est em outro pas, exemplifica Abreu . O caso parece simples: as tecnologias desenvolvidas prximas comunidade possibilitam o retorno mais rpido do capital investido para a prpria comunidade. Em Salvador, o movimento Software Livre cresce quase que escondido, em meio ao frenesi pelos pseudo-supernovos Softwares Proprietrios que economizam seu tempo, ou seja, pela sempre nova (e cara!) soluo dos seus problemas. A grande sacada sempre a da multinacional, que pensa de maneira organizada e inteligente na insero dos seus produtos no mercado. Ainda assim, mesmo para aqueles no muito dispostos com a causa do Software Livre, ele pode ser uma opo econmica e tanto ou mais eficiente do que o Software Proprietrio. Mas quem sabe valha a pena inverter a lgica e refletir sobre o caso, como disse o professor Nelson Pretto: Farinha pouca, um pouquinho de farinha pra todo mundo.

GPL - General Public License (Licena Pblica Geral)

Em termos gerais, a GPL baseia-se em 4 liberdades: Liberdade n 0: A liberdade de executar o programa, para qualquer propsito. Liberdade n 1: A liberdade de estudar como o programa funciona e adapt-lo para as suas necessidades. O acesso ao cdigo-fonte um pr-requisito para esta liberdade. Liberdade n 2: A liberdade de redistribuir cpias de modo que voc possa ajudar ao seu prximo. Liberdade n 3: A liberdade de aperfeioar o programa, e liberar os seus aperfeioamentos, de modo que toda a comunidade se beneficie deles. O acesso ao cdigo-fonte tambm um prrequisito para esta liberdade.
Fonte: Wikipedia

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s so ilidade possib As
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texto Jo o Arajo e Marce lo Lima

nitas infi

No s softwares e os direitos autorais tm se modificado depois da idia de colaborao na era da web 2.0. As mdias tradicionais de comunicao e arte tambm vm sendo profundamente alteradas e o cinema colaborativo se destaca, particularmente nos ltimos anos, por conta de projetos inovadores que se tm visto desenrolar de diferentes formas na ou a partir da Internet. O que a colaborao traz de novo para o cinema a possibilidade de existirem, segundo Alene Lins, experiente em cinedocumentrio e rdio, roteiristas, editores e diretores de udio, com desenhos de som diversos para o mesmo filme e ainda a possibilidade de ver diversas maneiras criativas de tratar a mesma temtica, perceber vises estticas diferenciadas, com os personagens desenvolvendo aes diversas. Enfim, histrias paralelas de um mesmo universo flmico. Alene acrescenta que o cinema colaborativo uma experincia nova que foge um pouco do conceito de cinema como um produto autoral, viso da qual discorda a pesquisadora Karla Brunet, doutora em Comunicao Audiovisual pela Universitat Pompeu Fabra, para quem ainda existe um idealizador por trs da produo, por mais que seja chamado de coordenador ou outro nome. Porm, o cineasta soteropolitano Reinofy Duarte, no familiarizado com os modos de produo colaborativa, lembra que, desde antes desse tipo de produo, a Internet ajuda em todo o esquema industrial do cinema, possibilitando, por exemplo, pesquisa por editais que estejam divulgados no espao virtual, a relao entre profissionais de diversas reas, o acesso s tabelas de valores de pisos salariais e de locao de equipamentos. No entanto, o papel da Internet no cinema ampliou-se para muito alm disso, tendo ela se tornado hoje um suporte essencial para a criao de certos filmes e possibilitando as suas produes e distribuies por qualquer usurio a baixos custos. Novamente, preciso notar que a distribuio, mesmo de filmes tradicionais, dentro de um ambiente virtual acaba sendo mais fcil, pois o prprio usurio decide o que quer colocar na internet. O YouTube j deixa isso bem claro, como afirma Ricardo Chahad, um dos administradores da Voc Filmes.

www.vocefilmes.com.br

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H uma iniciativa nacional de cinema colaborativo no ar desde 2007, a Voc Filmes. O site permite cadastro gratuito e tem como principal objetivo, segundo Ricardo Chahad, um dos administradores do projeto, permitir que o participante aprenda por si prprio a produzir filmes e escrever roteiros, mesmo sendo amadores. No site, se apresenta uma das diferentes formas de se fazer cinema colaborativo: os usurios sugerem, a partir de uma cena disponibilizada por um diretor, possibilidades de cenas seguintes, dentre as quais, o diretor escolhe uma e grava, e assim sucessivamente at finalizar o filme. No se pode esquecer que h ainda outros projetos nacionais, como o de Paulo Coelho, de fazer uma verso flmica de seu livro A bruxa de Portobello, a partir de fragmentos de vdeos postados por fs voluntrios no YouTube.

en www.op

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inema.o

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http://colunas.g1.com.br/paulocoelho/bruxa-experimental

Dentre os filmes colaborativos, no so os fictcios como os da Voc Filmes, mas sim os documentrios que tm se mostrado alguns dos principais projetos inovadores. Muitos deles tematizam aspectos da prpria Web 2.0, a exemplo do The Weblog Project, que se auto-intitula um filme por, para e sobre Webloggers, o The Digital Tipping Point, sobre meios colaborativos, e o The Basement Tapes, que est sendo efetivado atravs do site OpenSourceCinema e discute o direito autoral na era da Internet. Os temas, entretanto, no se limitam prpria colaborao, apesar de ela ser muito recorrente. Segundo Karla Brunet, participante do grupo de pesquisa em cibercidades, isso se d porque os produtos tendem a ser metalingsticos na emergncia de novos formatos. Em todo caso, j se v outros assuntos, como a guerra do Iraque, debatida pelo The Echo Chamber Project. O que h de mais interessante nestes documentrios que eles nunca esto acabados, podendo ter vdeos filmados por qualquer usurio, ser editados e remixados infinitamente e possuir milhares de verses distintas. Sobre eles, Alene Lins, professora do curso de comunicao social da UFRB, argumenta: acho que podem surgir produtos sem unidade ideolgica alguma, muitas viagens, apenas pelo fato do grupo interagir. Mas tambm acredito na unio de grupos ideologicamente integrados que construam algo que tenha a ver com esta ideologia compartilhada.

www.archive.org/details.php?identifier=digitaltippingpoint

Apesar da unidade que o termo Cinema Colaborativo aparenta sustentar, a realizao dos diversos filmes pode se dar de diferentes formas. A pesquisadora Karla Brunet fala de projetos inovadores, como sites que apenas compilam sries de vdeos temticos enviados por usurios da rede. H tambm os que recebem pedaos de roteiro para serem unidos no projeto de um nico diretor, e projetos que apenas escolhem online a equipe e elementos, como a trilha sonora, para serem posteriormente realizados de forma tradicional e exibidos em salas convencionais, como o caso de Faintheart, filme britnico que apenas usou o site de relacionamentos MySpace para, mediante voto, escolher elenco, direo e produo, alm de

www.theweblogproject.com

www.echochamberproject.com

ace.com www.mysp

/faintheart

themovie

algumas caractersticas pontuais, como a trilha sonora. Ainda que colaborativo nesse aspecto, o filme ser em sua maior parte produzido e distribudo de forma tradicional, em salas de cinema convencionais.

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Desconhecido sabor Agradoce

texto Rodrigo Lessa
Mulher de 27 anos, com um metro e setenta centmetros de altura, olhos castanhos, sorriso largo, daqueles que mostram quase todos os dentes da boca. Os cabelos castanho-escuro levam mechas brancas na parte da frente. Parecem propositais, mas ela jura que no. Meu cabelo o mesmo de Rogue, compara-se com a personagem das histrias em quadrinhos dos X-Men, batizada de Vampira no Brasil. E ela brasileira, sim, do nordeste, baiana. Mas que importa proximidade ou distncia geogrficas, se o mundo online pode te conectar com qualquer pessoa de qualquer lugar? Rebecca Agra. Ou Becca, Agradoce, Rebecat, Bebecca. Vrios nicknames para vrios perfis e pginas de sites de relacionamentos, blogs e fotologs. Sempre a mesma pessoa. Sempre encoberta por logins de usurios e senhas de acesso antes de citar Nietzsche num microblog ou de digitar simplesmente que comeu chocolate demais hoje. Formada em Design Grfico pela Universidade Tiradentes e ps-graduada em Artes Visuais pela Universidade Federal de Sergipe, ela mostra seu trabalho sua arte, seu hobby em formatos JPEG de baixa resoluo, deixando emails de contato ou skype por onde passa na web. Ela prpria tenta se definir: no sou uma. Rebecca no se resume a ser a isso, ou a aquilo. A garota que mora sozinha. A mulher que est solteira. A pensadora que sente Clarice Lispector. Ela plural ela se diz ser e eu acredito. No uma pessoa em vrios perfis, mas se faz de vrias pessoas em cada um deles. Transforma-se diariamente no que gostaria de ver no espelho, mas sempre acha que falta algo. Entre uma e outra verso dela mesma, ela se questiona se um dia chegou a saber quem , se um dia saber. Ela pode no chegar nunca a saber, verdade. Aps dezenas de cliques em pginas do orkut, myspace, blogspot, flicker, deviantart, computerlove, coroflot, multiply, twitter, facebook etc., eu tambm no chego perto de saber quem ela . Sei que ela se diz ingnua, e talvez seu sorriso at comprove isso. Sei que o essencial em um homem para ela ser inteligente. Sei que gosta dos livros de Stephen King, de jantar luz de velas, que no consegue viver sem internet, dinheiro, sorvete, amor nem oxignio... Mas no sei quais so suas prioridades. Em um de seus perfis, no qual ela supostamente deveria enumerar as 43 coisas que ela quer fazer na vida, consta apenas quatro coisinhas. Quatro projetos em andamento. apaixonar-me, casarme com o amor da minha vida, aprender ingls, ser feliz. E s o que sei sobre ela para poder desejar-lhe.

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Em poucas palavras
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texto Samuel Barros

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Concurso de microcontos prope desafio de fazer arte em 140 caracteres

O que possvel dizer com 140 caracteres? Que voc aprendeu a fazer pipoca no microondas? Que gostou de um filme considerado brega e est com a conscincia pesada por isso? Que descobriu uma nova banda no sudoeste asitico que faz um som legal? Esse o desafio proposto pelo Twitter.com, rede social de microblogues mais popular no Brasil: escrever sobre o que voc est fazendo com 140 caracteres, incluindo os espaos. preciso aprender a cortar palavras, se quiser publicar no Twitter. Se forem levados em conta os dias normais, que so sempre a grande maioria, fica difcil fugir das cansadas frases de efeito, dos famigerados trocadilhos e das rimas amigas. Fazer arte literatura, quem sabe nesse universo de fragmentos de 140 caracteres foi o desafio proposto pelo primeiro concurso de microcontos via Twitter de que se tem notcia, organizado pelo jornalista Roberto Moreno e pelo livreiro Anselmo dos Santos. Para participar bastava ter um perfil na rede social, postar um conto dentro do limite imposto e colocar a tag, ou marcador, #140. No fim das contas, houve mais de 1.800 posts, dos quais trs foram premiados com livros de fico. Os autores/perfis vencedores foram @daniloprates, @terminal1 e @deniscp.

@daniloprates Chega. Vou me embora. Pra casa, pra nasa, pra onde a lava derreta a certeza que o nada persiste e a vida insiste em reter a minha sorte.

@terminal1 Eu sou o medo de escuro que existe no corao de cada criancinha.

@deniscp Trocaram olhares no metr. Telefones na escada rolante. Carcias no cinema. Beijos no motel. Ofensas no carro. Despedidas na esquina.

O que isso? Algum se arrisca a dizer que literatura? possvel fazer literatura com espao to escasso? Segundo @deniscp, ou Denis Pachedo, plenamente possvel, pois a vontade de quem escreve desafiar a imposio do limite definido. E, na entrevista toda feita via Twitter, ele escreve: literatura no matemtica, por isso no acredito muito em quantificar letras ou contar palavras. Para Carlos Margarido, dono do perfil @terminal1, o julgamento cabe ao leitor. Acho que literatura est no olho de quem l. Por isso pode ser encontrada em qualquer lugar, argumenta. Danilo Prates, outro premiado, por sua vez, pondera que o tamanho reduzido pode ser um convite para a pobreza. O esforo est justamente em refinar o mximo, utilizando-se do mnimo. Cabe a quem escreve falar mais em menos. Sintetizar. Parece que o conselho de cortar adjetivos foi levado s ultimas conseqncias. O imperativo agora cortar todas as palavras que extrapolam o limite imposto.

- O sustenido seguido de um termo funciona como palavrachave no buscador prprio do site [http://search.twitter. com], que agrega todos os posts que contenham a tag buscada. - A juno de @ com nome de um perfil faz com que este receba o post direcionado a ele, podendo responder da mesma forma, e assim cria-se um dilogo (que todos podem ler, claro). - E foram com esses dois artifcios do Twitter que entrevistei os trs vencedores do concurso: trocando mensagens com o @ e marcando os posts com a tag #f6. Para ler tudo na ntegra, busque esta tag na rede de microblogues.

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PicassosLondres movem-se por

texto Caio S Telles e Jssica Passos
Postes e muros despidos esto com dias contados. Sem precisar da legitimidade assegurada por galerias ou museus, a arte avana sobre paisagens cotidianas e prope uma nova maneira de se desvelar o mundo. Colagem, estncil, pintura livre. Hoje, no encontramos apenas anncios de cartomantes e de consertos de fogo espalhados pelos cenrios urbanos; pois as intervenes artsticas passam a colorir o cinza das grandes cidades, arrematando-o com golpes de muito tecnicolor. Naara Nascimento, estudante de Desenho e Plstica da UFBA, e Tlio Carapi, designer grfico e ilustrador, acreditam na potncia interventora da arte que ganha fora, sobretudo, em movimentos como a Street Art, o Grafite e o Terrorismo Potico. No momento em que as produes artsticas no esto fechadas dentro de uma galeria, elas se tornam mais abrangentes por poderem ser percebidas por mais pessoas. A Street Art, por exemplo, pretende retratar o trabalho pessoal do artista, no cotidiano, e o cotidiano em si com certa ludicidade, afirma Naara. Para Carapi, o apelo maior que a rua exerce sobre o artista a necessidade de massificao de seu trabalho. A expresso artstica deve sempre dialogar com o meio em que vive e, dessa maneira, a poesia em se produzir arte tornar pblico trechos de nosso dirio pessoal, afirmando nossa individualidade. Na rua, a necessidade de

Piero Carapi ilustrador, estudante de Arquitetura e Urbanismo da UFBA e de Desenho Industrial da UNEB

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Daiane Oliveira - estudante de Artes Plsticas da Escola de Belas Artes da UFBA

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dilogo entre pblico, obra e artista fazse ainda mais presente. Os trabalhos devem conversar' com quem o observa, com quem entende ou no entende de arte, declara Carapi. Perceber a arte diluda ao prprio entorno altera o olhar de algum sobre o mundo em que vive, abandonando a velha concepo utilitria dos espaos e estabelecendo um novo tipo de intercmbio entre o homem e seus caminhos.

Segundo Naara, a criao parte de um ato individual, com o intuito de satisfazer certa pulso do artista. Ao final, se transforma num processo para alm do criador, cujos resultados so objetos do mundo e no mundo. Dessa maneira, o artista precisa zelar pela qualidade e integridade da apresentao de seus trabalhos, levando em conta que produz para si e tambm produz para todos, conclui a ilustradora baiana.

Eder Maximiano ilustrador e quadrinista da cidade de So Paulo

*Os trabalhos que ilustram estas pginas foram exibidos na mostra Fraudes Visuais, realizada entre os dias 11 e 15 de agosto, nas paredes externas da Faculdade de Comunicao da UFBA.

Naara Nascimento estudante de Desenho e Plstica da UFBA

Tlio Carapi designer grfico, graduado pela Escola de Belas Artes da UFBA Lvia Argolo ilustradora, estudante de Design Grfico da UFBA

FRAUDE 2008/09

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Paper Toy na Revista Fraude: recorte (ou no), monte e divirta-se.

ilustrao Brian Gubicza toy design Matt Hawkins

dobre

corte