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1 FCL UNESP/Araraquara Departamento de Literatura rea de Literatura Brasileira

Um panorama da poesia brasileira contempornea


Prof. Dr. ANTNIO DONIZETI PIRES
I Preliminares

Primeira gerao modernista (1922 1930): Fase de Destruio: 1. Rejeio das normas estticas consagradas por meio da irreverncia, do humor, do sarcasmo, da pardia, do poema-piada, dos manifestos. Essa primeira fase, de demolio dos arraigados valores acadmicos, antiparnasiana e antipassadista. Ou, conforme frisa Gilberto Mendona Teles, em seu ensaio O processo da moderna poesia brasileira: O modernismo surge ento como um processo de ruptura com o passado prximo, acentuadamente parnasiano-simbolista. , neste sentido, o grande restaurador do romantismo, mas um romantismo repensado, ampliado e atualizado numa nova viso esttica [e crtica] da cultura brasileira (TELES, 1996, p.56). Ainda segundo o crtico, isso explica a ambigidade fundamental do modernismo: o rompimento com o passado, enquanto o passado significa fechamento cultural; mas tambm transformao das foras mais autnticas da cultura brasileira (p.56); 2. Influncia das vanguardas europeias (Futurismo, Cubismo, Dadasmo, Expressionismo, Espritonovismo, Surrealismo), deglutidas crtica e antropofagicamente; 3. Pesquisa esttica: prosa vanguardista, crtica e carnavalizada; poesia marcada pelo uso de versos livres e brancos; recusa das formas fixas tradicionais; temas do cotidiano; coloquialismo; pardia, humor, ironia; 4. Linguagem inventiva: rupturas sinttico-semnticas; palavras em liberdade; imaginao sem fios; estilo elptico e alusivo; metforas inslitas; neologismos; simultanesmo/instantanesmo/polifonismo; montagens; colagens; 5. Prevalncia esttica; busca da originalidade e da novidade; individualismo; 6. Nacionalismo crtico; valorizao dos primitivismos brasileiros; teoria antropofgica (Oswald de Andrade). Segunda gerao modernista (1930 1945): Fase de Consolidao: 1. Florescimento do romance regionalista nordestino, de temtica social (Neo-Realismo crtico); 2. Modernismo moderado, pois h o abandono do experimentalismo excessivo; 3. Prevalncia tico-ideolgica; tendncia mais geral e universalista; ampliao temtica; 4. Na poesia, nfase para o Neo-Simbolismo espiritualista da revista carioca Festa (1927), da qual fizeram parte Ceclia Meireles, Vincius de Moraes, Tasso da Silveira e outros; 5. H ainda o cultivo de uma poesia de tenso ideolgica, conforme patente nos livros Sentimento do mundo (1940) e A rosa do povo (1945), de Carlos Drummond de Andrade; 6. Ainda no mbito da poesia, citam-se Jorge de Lima e Murilo Mendes, cujas obras apresentam inslita notao surrealista; 7. Alguns lanamentos de 1930: Alguma poesia (Carlos Drummond de Andrade); Libertinagem (Manuel Bandeira); Pssaro cego (Augusto Frederico Schmidt); Poemas (Murilo Mendes); Remate de males (Mrio de Andrade); 8. Segundo Joo Cabral de Melo Neto, em Crtica literria (1952), No caso da literatura brasileira, se verdade que prevalecem as reformas radicais, elas tm acontecido mais no mbito de movimentos literrios do que de geraes literrias. [...] Uma gerao pode continuar a outra (MELO NETO, 1998, p. 73). De acordo com o poeta pernambucano, foi o que se deu em relao gerao de 30, quando contraposta de 22: Os poetas de 1930 encontraram o terreno mais ou menos limpo [...] Deixando de lado os tiques e vcios do estilo quase polmico nascido dos combates da Semana de Arte Moderna, mas aproveitando os direitos que aquela revolta tinha posto em suas mos, tais poetas puderam entregar-se livremente a escrever sua poesia (p. 75).

2 II Poesia brasileira contempornea (1945 ...)


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Primeiro momento: 1945 1964: 1. Na poesia, alguns acontecimentos merecem meno: funda-se em So Paulo, em maio de 1948, o Clube de Poesia de So Paulo (modelo para outros Clubes de Poesia, como o de Braslia, Fortaleza, So Jos dos Campos...), que promove, ainda em 1948, juntamente com a Revista brasileira de poesia (surgida em 1947), o Primeiro Congresso Paulista de Poesia, aberto por Antonio Candido. Dentre outros, participaram Andr Carneiro e Domingos Carvalho da Silva, o autor da expresso Gerao de 45: A poesia da hora que passa no uma herana legada pelo passado ou presente, uma conquista da nova gerao. Estamos diante de uma nova poesia, profundamente, radicalmente diversa da que prevaleceu at poucos anos atrs. O Modernismo foi ultrapassado (SILVA apud CARNEIRO, 1995, p. 157). O Clube de Poesia, conforme Milton de Godoy Campos, tem sido um dos organismos representantes da Gerao de 45 (CAMPOS, 1966, s/p.), promovendo cursos e conferncias e editando publicaes como os Cadernos do Clube de Poesia (Coleo Novssimos) ou a Antologia potica da Gerao de 45, organizada por Milton de Godoy Campos em 1966. O grupo, que reunia poetas de outros estados, se autodenominou Gerao de 45 e congregava os poetas Pricles Eugnio da Silva Ramos, Ldo Ivo, Geir Campos, Domingos Carvalho da Silva, Bueno de Rivera, Alphonsus de Guimaraens Filho, Cyro Pimentel, Max Martins e muitos outros. A Gerao de 45, grosso modo, renega as conquistas da Gerao de 22 e procura dar uma dico mais nobre e mais clssica poesia, ao mesmo tempo em que se preocupa com os temas metafsicos, a mtrica, a rima, as formas fixas, o vocabulrio seleto, a fuga ao prosasmo, a definio apriorstica de temas poticos (vide BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira, p. 464/8). Mas os poetas desta gerao tambm se valeram de conquistas formais modernistas, como o verso livre e o poema em prosa. Milton de Godoy Campos, em A gerao de 45 e o Parnasianismo (1995), procura desfazer a relao negativa de sua gerao com o Parnasianismo, afirmando que um dos ideais de 45 restabelecer o apuro formal e vernacular; a mundividncia que preside seus poemas e a dico que a expressa representam, inclusive, o nosso tempo. A angstia existencial, o choque de pensamentos contraditrios, as ameaas de destruio, os problemas de linguagem, as denncias das mazelas sociais e outros problemas do homem de nossos dias esto gravados na produo dos poetas de 45, demonstrando que seu Weltanschauung [viso de mundo; cosmoviso] o da segunda metade do sculo 20 e no o do final do sculo 19 dos poetas do Parnaso (CAMPOS, 1995, p. 162). Dentre as influncias estrangeiras da Gerao de 45, citam-se T. S. Eliot, Fernando Pessoa, Paul Valry e R. M. Rilke; 2. Joo Cabral de Melo Neto, em Crtica literria, numa srie de quatro artigos sobre a Gerao de 45 (1952), afirma: O fato de constiturem uma gerao de extenso de conquistas, muito mais do que uma gerao de inveno de caminhos, o que melhor me parece definir os poetas de 1945 (MELO NETO, 1998, p. 74). Assim o crtico-poeta nega que os representantes de 45 tenham criado uma nova direo esttica para a literatura brasileira (p. 72), ou que estes sejam portadores de um esprito de renovao radical, silencioso mas evidente por si mesmo (p. 74), pois as possibilidades do terreno aberto pelo modernismo longe esto de esgotadas (p. 73). Portanto, os poetas de 1945 encontraram j uma determinada poesia brasileira, em pleno funcionamento, com a qual era impossvel no contar (p. 76-77). Ainda conforme Melo Neto, uma renovao possvel (p. 78), no sentido de luta pela libertao (p. 79) das conquistas formais, temticas e estticas das geraes anteriores1; 3. Joo Cabral de Melo Neto participou das vrias antologias citadas, e talvez seja por este motivo que os manuais o inserem, talvez gratuitamente, entre os representantes da Gerao de 45, fato este que foi (re)negado pelo prprio poeta. Chama a ateno, inclusive, o nmero de poetas considerados por Godoy Campos como partidrios da Gerao de 45: Ferreira Gullar, Augusto e Haroldo de Campos, Jos Paulo Paes, Hilda Hilst. Estes, como o prprio Joo Cabral, trilharam caminhos prprios e deram contribuies personalssimas poesia brasileira contempornea;

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A diviso aqui adotada, em Trs momentos, meramente didtica e de inteira responsabilidade do Professor. Antonio Candido tambm critica a posio fechada da Gerao de 45 (vide PIRES, A. D. Antonio Candido, leitor de poesia. Indito. Araraquara: digitado, 2010).

3 4. Outras revistas: Orfeu (Rio de Janeiro; 1948/53) de grande importncia para a nova corrente, segundo Milton de Godoy Campos (CAMPOS, 1966, p. 12) e Joaquim (Curitiba); 5. Antologias: em 1951, no Rio de Janeiro, publicado o Panorama da nova poesia brasileira, por Fernando Ferreira de Loanda (do grupo Orfeu). O mesmo autor lana, em 1965, a Antologia da nova poesia brasileira, que congrega poemas dos principais representantes da Gerao de 45: Mauro Mota, Bueno de Rivera, Domingos Carvalho da Silva, Pricles Eugnio da Silva Ramos, Alphonsus de Guimaraens Filho, Joo Cabral de Melo Neto, Paulo Mendes Campos, Marcos Konder Reis, Darcy Damasceno, Jos Paulo Moreira da Fonseca, Ldo Ivo, Geir Campos, Fernando Ferreira de Loanda, Afonso Flix de Sousa, Thiago de Mello, Ferreira Gullar e Octvio Mora; 6. Pessoalmente, considero positiva a extenso de conquistas (formais e temticas) da chamada Gerao de 45, pois isto vai repercutir, por exemplo, na recuperao personalssima do soneto (Drummond, Jorge de Lima, Murilo Mendes...) e na elaborao de temas mais universais (o Drummond de Claro enigma, 1951, e Fazendeiro do ar, 1954); 7. Dcio Pignatari, no artigo A situao atual da poesia no Brasil (1971), afirma: Creio poder situar com razovel clareza a poesia atual, considerando-a atual a partir do aps-guerra ou mesmo um pouco antes, quando comeam a manifestar-se aqueles caracteres de autoconscincia crtica que, sistematizados pela poesia concreta num salto qualitativo bem definido, iriam projetar para a poesia brasileira, ou de lngua portuguesa, um campo de possveis originais dentro do contexto universal (PIGNATARI, 1971, p. 92; grifos do autor); 8. O Concretismo impe-se a partir de 1956, em So Paulo, como a vanguarda mais viva e atuante do panorama potico brasileiro. O movimento articulou-se em torno da revista-livro Noigandres (n 1, 1952), trabalho conjunto dos poetas-crticos-tradutores Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Dcio Pignatari, cujas obras de estreia tm ainda certas ligaes com o formalismo de 45. Este logo renegado pelo trio, que parte para a pesquisa de uma sintaxe espacial que aproveita as lies das vanguardas cubo-futuristas do comeo do sculo, alm de filiar-se aos poetas construtores da modernidade: Mallarm, Maiakvski, Marinetti, Ezra Pound, e. e. cummings, Gertrude Stein, Joo Cabral de Melo Neto, certos poemas de Fernando Pessoa e Carlos Drummond de Andrade. Os concretistas valorizam ainda certas correntes artsticas construtivas, como a pintura abstrata e/ou geomtrica (Picasso, Braque, Mondrian, Klee, Volpi), a escultura (Giacometti, Calder, Moore), o cinema (Eisenstein, a Nouvalle vague de Resnais, Godard e Antonioni), a msica (Webern, Stockhausen, Boulez, Cage), o desenho industrial (Bauhaus). Abandonaram polemicamente o verso, ou atomizaram-no na pgina, como Mallarm, em prol da explorao potica dos aspectos verbivoco-visuais da palavra, ou seja, de seus trs aspectos fundamentais: verbais, sonoros e visuais; 9. Alfredo Bosi, em sua Histria concisa da literatura brasileira, expressa o seguinte juzo sobre o movimento: No contexto da poesia brasileira, o Concretismo afirmou-se como anttese vertente intimista e estetizante dos anos de 40 e reprope temas, formas e, no raro, atitudes peculiares ao Modernismo de 22 em sua fase mais polmica e mais aderente s vanguardas europias. Os poetas concretos entendem levar s ltimas conseqncias certos processos estruturais que marcaram o futurismo (italiano e russo), o dadasmo [tambm o cubismo] e, em parte, o surrealismo, ao menos no que este significa de exaltao do imaginrio e do inventivo no fazer potico. So processos que visam a atingir e a explorar as camadas materiais do significante (o som, a letra impressa, a linha, a superfcie da pgina; eventualmente, a cor, a massa) e, por isso, levam a rejeitar toda concepo que esgote nos temas ou na realidade psquica do emissor o interesse e a valia da obra. A poesia concreta quer-se abertamente antiexpressionista (BOSI, 1997, p. 476; grifos do autor); 10. Aos nomes dos poetas citados, cumpre acrescentar os de Jos Lino Grnewald e Ronaldo Azeredo (que participam de Noigandres 5, de 1962), bem como outros poetas que, paralelamente a esses cinco, fizeram experimentos concretos, como Mrio da Silva Brito, Edgar Braga, Pedro Xisto, Wladimir Dias Pino, Jos Paulo Paes. Como precursores, citam-se Mrio Faustino (1930 1962) e o Ferreira Gullar de A luta corporal (1954); 11. Cumpre salientar que, em 1953, o poeta suo-boliviano Eugen Gomringer publicou o livro Konstellationen (Constelaes), considerado como o marco inicial da poesia concreta; 12. Outrossim, cabe aos brasileiros a teorizao e a internacionalizao do movimento, a partir das vrias exposies e publicaes que se espalharam pelo mundo na segunda metade da dcada de 50, sendo pioneira, no MAM-SP (e, logo aps, no Rio de Janeiro), a Primeira Exposio Nacional de Arte

4 Concreta (1956). A publicao do Plano piloto para a poesia concreta d-se em 1958, no quarto nmero de Noigandres. Em agosto e setembro de 1964, o Suplemento Literrio do jornal Times, de Londres, totalmente dedicado ao Concretismo; 13. O Concretismo, ao valorizar os aspectos significantes, trouxe uma srie de inovaes poesia, que podem ser assim sintetizadas (ver BOSI, Alfredo): a) No plano semntico: uso de ideogramas (influncia da cultura oriental; apelo comunicao no-verbal); polissemia; trocadilho; nonsense; b) No plano sinttico: ilhamento e/ou atomizao das partes do discurso; justaposio e redistribuio dos elementos frsicos e de partes do discurso; ruptura com a sintaxe linear, propositiva; construes nominais (palavras em liberdade); c) No plano lxico: uso de substantivos concretos, neologismos, tecnicismos, estrangeirismos, siglas, termos plurilnges; d) No plano morfolgico: desintegrao do sintagma nos seus morfemas; separao de prefixos, sufixos e radicais; uso reiterado de certos morfemas; e) No plano fontico: uso das chamadas figuras de harmonia (aliteraes, assonncias, paronomsias, homoteleutons); uso de rimas internas; preferncia pelas consoantes e grupos consonantais; jogos sonoros; f) No plano topogrfico: abolio do verso; explorao dos espaos em branco da pgina; ausncia dos sinais de pontuao; uso de constelaes; explorao de recursos tipogrficos; explorao da visualidade; substituio da sintaxe verbal pela sintaxe analgico-visual; 14. Dentre outros aspectos e caractersticas do Concretismo, devem ser levados em considerao: a) O fato de o movimento sempre ter estado conectado ao avano tecnolgico: atualmente, Augusto de Campos e Arnaldo Antunes (e outros) tm feito poemas utilizando-se do computador e da holografia (neste caso, tambm Haroldo); b) Polmico e atuante, o Concretismo procedeu reviso de nosso passado literrio, redescobrindo autores fundamentais como Gregrio de Matos, Sousndrade, Pedro Kilkerry, Oswald de Andrade, Patrcia Galvo; c) Os concretistas destacam-se tambm pela grande produo crtico-terica e pelas tradues (transcriaes) de poesia; d) O Concretismo influenciou sobremodo a publicidade, as artes grficas (como a diagramao, a paginao e titulao de livros, jornais, revistas e cartazes) e a produo da atual MPB (Caetano Veloso, Arnaldo Antunes, Pricles Cavalcanti); e) Ao lado da potica de Joo Cabral de Melo Neto e Carlos Drummond de Andrade, pode-se dizer que a potica concretista influenciou bastante nossa poesia contempornea, principalmente em seus veios experimentais; 15. Um balano crtico da poesia concreta, conforme o feito por Alfredo Bosi, deve levar em considerao dois aspectos fundamentais, um positivo e outro negativo: a) Positivamente, o Concretismo foi vlido pela inovao, pela explorao espcio-temporal da palavra, pela aproximao da poesia s artes plsticas, msica e s artes grficas, alm de ter sido uma potica de ponta das tendncias formalistas em voga desde a ltima fase do Romantismo (Edgar Allan Poe; Baudelaire). Nesse sentido, representa uma justa reivindicao da liberdade do artista na sociedade contempornea. Alm disso, ressaltem-se: a produo crtico-terica dos concretistas, suas tradues de poesia, o carter combativo de sua potica e a larga influncia do movimento em vrios aspectos da cultura brasileira contempornea; b) Por outro lado, negativamente, a abolio sistemtica do verso e do ritmo frsico, resulta de uma atitude rija e unilateral. A fala humana normalmente modulada, e os metros, fixos ou livres, no nasceram do arbtrio acadmico, mas so possibilidades musicais da linguagem (BOSI, 1997, p. 481). O Concretismo, assim, no foi e no o nico caminho da poesia brasileira ps-1945: representa, alis, de forma bastante coesa, convincente e fundamentada, um desses caminhos, mas a opo pelo Concretismo no fechou outros veios poesia contempornea. Veja-se, nesse sentido, como a permanncia do verso (metrificado, livre, branco e/ou combinado, em constante pesquisa rtmica e expressiva), da rima e das formas fixas tem estado presente nas preocupaes dos jovens poetas (Alexei Bueno, Armando

5 Freitas Filho e tantos outros). O prprio Haroldo de Campos, pode-se dizer, est bastante distante, em suas ltimas obras, do radicalismo vanguardista dos anos 50/60; c) Finalmente, h o problema da relao da atividade esttica concretista com os aspectos sciopoltico-ideolgicos: ao contrrio do que apregoam certos detratores do movimento, o Concretismo, mesmo privilegiando o esteticismo, no foi isento aos problemas da sociedade contempornea. Ou seja, mesmo no levantando qualquer bandeira ideolgica, ou da luta de classes, ou da denncia das mazelas poltico-sociais do pas, reconhecvel a preocupao crtica da poesia concreta com aspectos da sociedade contempornea, assentada no regime capitalista e na burocracia, e saturada de objetos mercveis, de imagens de propaganda, de erotismo e sentimentalismo comerciais, de lugares-comuns (p. 482). Isto , a crtica sociedade operada pelo Concretismo de carter mais geral e universal, e no tanto local e individual; 16. O momento potico conecta-se tambm com as artes plsticas, pois nos anos 1950/60 que o geometrismo abstrato e o rigor construtivo tomam conta da arte brasileira: Concretismo paulista e Neoconcretismo carioca. Em termos meramente didticos, talvez se possa considerar que o Concretismo potico foi mais substancial e importante que o Neoconcretismo potico. Este se realizou melhor nas artes plsticas, dadas suas ideias de participao/envolvimento do espectador com a obra: os parangols e penetrveis de Hlio Oiticica; os Bichos de Lgia Clark; outros objetos artsticos manipulveis; a arte ambiental etc.; 17. Dentre os desdobramentos e dissidncias do Concretismo, temos: a) Neoconcretismo: foi uma ruptura polmica com o Concretismo. Seu primeiro manifesto (publicado no Rio de Janeiro, no Jornal do Brasil, em 22 de maro de 1959, foi assinado por Amlcar de Castro, Ferreira Gullar, Franz Weissmaner, Lygia Clark, Lygia Pape, Reynaldo Jardim e Theon Spanudis) condena a perigosa exacerbao racionalista (CASTRO et al. apud TELES, 1987, p. 406) e o carter apriorstico das teorias da poesia concreta. Assim, sua concepo rejeita a obra de arte (e o poema) como mquina ou objeto, aproximando-a mais dos organismos vivos (p. 409). Valorizam o real, o tempo e a experincia histrico-social, pregando que a arte neoconcreta no pretende nada menos que reacender essa experincia (p. 410; grifos dos autores). No que tange especificamente poesia, afirmam: A poesia neoconcreta rejeita tais noes esprias [do Concretismo] e, fiel natureza mesma na [sic] linguagem, afirma o poema como um ser temporal. No tempo e no espao a palavra desdobra a sua complexa natureza significativa. A pgina na poesia neoconcreta a espacializao do tempo verbal; pausa, silncio, tempo. [...] na poesia neoconcreta a linguagem se abre em durao. Conseqentemente, ao contrrio do concretismo racionalista, que toma a palavra como objeto e a transforma em mero sinal tico, a poesia neoconcreta devolve-a sua condio de verbo, isto , de modo humano de representao do real (idem; grifos e aspas dos autores); b) Poesia Prxis: foi outra ruptura polmica com o Concretismo, retomando o engajamento histrico-poltico-social e a linguagem verbal, a palavra. Foi articulado em torno de Mrio Chamie, principal mentor do movimento, e em cujo livro Lavra-lavra (1962), aparece o Manifesto didtico da Poesia Prxis (datado de outubro de 1961): Que poema-prxis? o que organiza e monta, esteticamente, uma realidade situada, segundo trs condies de ao: a) o ato de compor [escolha semntica]; b) a rea de levantamento da composio [escolha do tema: a situao do trabalhador rural, neste livro de Chamie]; c) o ato de consumir [a leitura] (CHAMIE apud TELES, 1987, p. 412); c) Poesia semitica: desdobramento do Concretismo. Suas idias foram veiculadas em Nova linguagem, nova poesia (Manifesto da poesia semitica), texto assinado por Luiz ngelo Pinto e Dcio Pignatari e publicado no n 4 da revista Inveno (So Paulo, dezembro de 1964). Partindo de conceitos fundamentais da Semitica, soma aos signos verbais, lingsticos, uma compreenso mais ampla de signo, os quais devem todos ser aproveitados na fatura da nova poesia: Entendemos por linguagem qualquer conjunto de signos e o modo de us-los, isto , modo de relacion-los entre si (sintaxe) e com referentes (semntica) por algum intrprete (pragmtica). Dentro dessa definio se enquadram no s todos os idiomas como tambm qualquer processo de sinalizao de trfego [...]; linguagem de esquemas e

6 diagramas [...]; linguagens de computadores eletrnicos; linguagem matemtica e de lgicasimblica; linguagens audiovisuais, tal como o cinema etc. (PINTO & PIGNATARI apud TELES, 1987, p. 418). Em artigo posterior, Vanguarda como antiliteratura (em Contracomunicao, 1971), Pignatari afirma: As lnguas so apenas manifestaes particulares da linguagem. A obra de arte verdadeiramente nova e inovadora atua no campo da linguagem criativa e criadora de realidades. [...] A poesia nova cria antes quantidades do que qualidades, pois que antes criadora de processos do que de produtos acabados. [...] Arte experimental a que pe em causa a prpria arte: confina necessariamente com a no-arte. Ela criativa na medida mesma em que abala, parcial ou totalmente, todo sistema prvio (PIGNATARI, 1971, p. 114). Afora Pignatari (que operava basicamente com chaves lxicas), o mais importante representante dessa vertente Pedro Xisto, cujos Logogramas so tidos por Philadelpho Menezes como as melhores realizaes da poesia semitica (MENEZES, 1991, p. 76); d) Poema-processo: guarda certo paralelo com a Poesia semitica, pois ambas as tendncias marcam o estertor da poesia experimental feita exclusivamente com palavras (p. 69), embora os cultores do poema-processo estejam muito mais preocupados com as artes grficas, a fotografia e a seqncia flmica. Como ponto comum, os dois movimentos enfatizam a manifestao serial e industrial da civilizao tcnica de hoje (DIAS-PINO et S apud TELES, 1987, p. 422). Conforme Menezes, o poema-processo tem sua data de aparecimento formalmente situada em dezembro de 1967, quando foram realizadas exposies reunindo poetas de vrias partes do Brasil. Pode-se dizer que foi o ltimo movimento organizado na vanguarda potica brasileira com teoria fundamentando a produo (MENEZES, 1991, p. 83). O primeiro manifesto do grupo, assinado por Wlademir Dias-Pino e lvaro de S, foi publicado no jornal O sol em dezembro de 1967. Neste, conceituam processo como o desencadeamento crtico de estruturas sempre novas. Processo a relao dinmica necessria que existe entre diversas estruturas ou os componentes de uma dada estrutura, constituindo-se na concretizao do contnuo-espao-tempo: movimento = operar solues (DIAS-PINO et S apud TELES, 1987, p. 423). Adiante, afirmam: No h poesia/processo. O que h poema/processo, porque o que produto o poema. Quem encerra o processo o poema. [...] O processo do poeta individualista, e o que interessa coletivamente o processo do poema. Poema/processo aquele que, a cada nova experincia, inaugura processos informacionais (p. 424). Segundo Philadelpho Menezes, o poemaprocesso se caracteriza, portanto, por se ater apreenso e criao de formas que se movimentam como em seqncias fotogrmicas. Para todos os efeitos, essas formas so representadas em um processo seqencial, numa dinmica de significantes destitudos de significados, ou signos sem objeto: estruturas puras em movimento retilneo uniforme. [...] A comunicao de formas em movimento, retirando o nvel de significao do poema, reduz toda leitura a uma apreenso da sintaxe quase flmica do discurso visual (MENEZES, 1991, p. 86). Cinco anos mais tarde, em dezembro de 1972, o grupo lana um segundo manifesto, Parada opo ttica, que, assinado por lvaro de S, Moacyr Cirne, Neide de S e Wlademir Dias-Pino, encerrava oficialmente o movimento: O processo conquista irreversvel no campo da informao: poemas/processo continuaro a ser produzidos (S et al. apud TELES, 1987, p. 428); e) Grupo Tendncia, em Minas Gerais, capitaneado por Affonso vila, autor, entre outros, de O visto e o imaginado (1990). Importante desdobramento da poesia concreta paulista. Segundo momento (1964 1985): 1. Alm do Concretismo, seus desdobramentos e dissidncias, bastante significativo, nos anos 50/60, o pleno amadurecimento da lrica de Joo Cabral de Melo Neto (1920 1999), cujo Duas guas (1956), alm de reunir sua obra dos anos 40/50 de Pedra do sono, de 1942, a O rio ou Relao da viagem que faz o Capibaribe de sua nascente cidade do Recife, de 1954 , inclua tambm trs novos livros: Paisagem com figuras, Uma faca s lmina (escritos entre 1954 e 1955) e Morte e vida severina (escrito em 1955; encenado em 1966, ano em que editado A educao pela pedra). Segundo Joo Alexandre Barbosa, o ttulo da coletnea, cuja primeira referncia era a um certo tipo

7 de telhado muito comum em casas simples do Nordeste, sugeria tambm uma diviso da obra em duas vertentes: a dos poemas voltados para a expresso de estados onricos e de viglia, em que se mesclam emoes, afetividades e conscincia do prprio fazer potico, que, de um modo geral, corresponde s obras publicadas at 1947, com Psicologia da composio; e a de uma poesia mais transitiva e, por assim dizer, social, que, iniciando-se com o longo poema de 1950, O co sem plumas, atinge o seu pice com Morte e vida severina, publicado em 1956. claro que a diviso no pode ser tomada ao p da letra: nem a primeira vertente est esvaziada das preocupaes sociais e mesmo histricas que aparecero como dominantes na segunda, nem esta pode ser devidamente apreciada sem as tenses entre o dizer e o fazer que so, com freqncia, tematizadas na primeira. De qualquer modo, foi um grande acontecimento na bibliografia do poeta (BARBOSA, 2001, p. 9). Em 1968, ano em que o poeta eleito para a Academia Brasileira de Letras, publicam-se suas Poesias completas; No final dos anos 60 eclode o Tropicalismo, principalmente na msica popular. Contudo, o movimento alcanou o cinema, as artes plsticas, o teatro (Jos Celso Martinez Correa encena O rei da vela, de Oswald de Andrade, em 1967), a poesia (ltimos dias de Paupria, 1973, de Torquato Neto; Me segura que eu vou dar um troo, 1972, de Waly Salomo) e o romance (Jos Agrippino de Paula publica PanAmrica em 1967). Este romance, aparecido meses antes da ecloso tropicalista, referncia importante para o movimento, segundo Caetano Veloso; Antonio Candido, em Post Scriptum ao ensaio A revoluo de 1930 e a cultura (em A educao pela noite & outros ensaios. So Paulo: tica, 1989), afirma: Enquanto nos anos 20 um mestre supremo como Sinh era de atuao restrita, a partir de 1930 ganharam escala nacional homens como Noel Rosa, Ismael Silva, Almirante, Lamartine Babo, Joo da Bahiana, Nssara, Joo de Barro e muitos outros. Eles foram o grande estmulo para o triunfo avassalador da msica popular nos anos 60, inclusive de sua interpenetrao com a poesia erudita, numa quebra de barreiras que dos fatos mais importantes da nossa cultura contempornea (CANDIDO, 1989, p. 198). A Universidade, como se sabe, tem explorado esse aspecto ps-modernista das relaes entre a poesia e a MPB; Outras tendncias lricas menos estticas e mais ticas , engajadas nas questes poltico-sociais so as coletneas Violo de rua (trs nmeros, dois em 1962 e o terceiro em 1963), que engloba poetas de vrias vertentes (Ferreira Gullar, Paulo Mendes Campos, Jos Paulo Paes, Reynaldo Jardim, Vincius de Moraes, Homero Homem...), e Poesia viva I (1968), organizada por Moacyr Flix. Esta coletnea afasta-se das formas populares que marcaram Violo de rua, valendo-se do verso livre e do texto discursivo, francamente preocupado com aspectos de contedo; Outra forma extrema de engajamento pode ser encontrada na obra do poeta Ferreira Gullar, inclusive em seus ensaios de crtica Cultura posta em questo (1964) e Vanguarda e subdesenvolvimento (1969); Nos anos 70, h o florescimento da Poesia marginal (gerao mimegrafo) com Ana Cristina Csar, Chico Alvim (talvez os mais interessantes representantes do grupo), Chacal, Cacaso, Leila Miccolis, entre outros, alm do paranaense Paulo Leminski, conquanto sua poesia extrapole a experincia marginal. Esses poetas retomam vrios caminhos abertos pelo Modernismo de 22 (Oswald de Andrade, principalmente) e tm como caractersticas, grosso modo, a valorizao potica do cotidiano, o aproveitamento de fatos polticos e jornalsticos, a ironia, o erotismo, a produo artesanal de livros e folhetos, o happening etc. Vide a antologia 26 poetas hoje, organizada por Helosa Buarque de Hollanda em 1976; Outra tendncia que se firma nos anos 70 a chamada Arte Postal ou Arte-Correio, de carter internacionalista, conforme se observa nas vrias exposies: em 1971, a Bienal de Paris; em 1975, em Recife, a I Exposio Internacional de Arte Postal, organizada por Paulo Bruscky e Ipiranga Filho; em 1976, o Festival de la Postal Creativa (Montevidu). Pedro Lyra, em 1970, assina no Jornal de Letras um Manifesto do Poema Postal.

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Terceiro momento (1985 ...): 1. Benedito Nunes, no ensaio A recente poesia brasileira (1991), referindo-se poesia dos anos 80, afirma: Comparada com as duas dcadas anteriores, a cena literria presente a dcada de 80 pouco ruidosa e nada polmica, sem embates tericos (NUNES, 1991, p.175). Nunes, contudo, enfatiza o pluralismo na arte potica do nosso tempo (p. 182), o enfolhamento [ou esfolhamento]

8 das tradies e o hbrido perfil potico (p. 179), caractersticas gerais que, grosso modo, se estendem at a cena atual, cf. veremos abaixo; Talvez seja interessante, para caracterizar o que chamo de Terceiro momento, comear citando um fragmento da Histria concisa da literatura brasileira, de Alfredo Bosi: Em paralelo ao que aconteceu com a prosa de fico que, de engajada e testemunhal, passou a individualista extremada, a poesia deste fim de milnio parece ter cortado as amarras que a pudessem atar a qualquer ideal de unidade, quer tico-poltico, quer mesmo esttico, no sentido moderno de construtivo de um objeto artstico. Muitos dos seus textos encenam o teatro da disperso ps-moderna e suas tendncias centrfugas: atomizam-se motivos, misturam-se estilos e as sensibilidades mais agudas expem ao leitor a conscincia da prpria desintegrao (BOSI, 1997, p. 488); Em seguida, passo a outras duas citaes, ora extradas de dois importantes veculos de comunicao de massa: A revista Veja, em sua edio n 1606 (ano 32, n 28), de 14 de julho de 1999, em reportagem intitulada Tribos invisveis, mesmo reconhecendo a impossibilidade de um levantamento completo da poesia brasileira recente, enumera alguns grupos que, centrados no Rio de Janeiro, e mesmo no se organizando em escolas poticas rgidas e fechadas, apresentam certas preocupaes comuns, como podemos observar pelos vrios grupos abaixo, listados pela reportagem: a. Grupo Neoconservadores; Revista: Poesia sempre; Propostas: retorno s formas fixas, repdio ao vanguardismo, defesa da poesia como forma nobre e elevada; Representantes: Ivan Junqueira, Alexei Bueno; b. Grupo Neomarginais; Revista: O carioca; Propostas: espontaneidade, atitude inconformista e antiliterria; Representantes: Chacal, Michel Melamede, Pedro Rocha, Viviane Mose, Guilherme Zarvos, Gisela Campos, Guilherme Levi; Nicolas Behr (em Braslia); c. Grupo Neovanguardistas; Revista: Inimigo rumor; Propostas: ecletismo, erudio, percia tcnica; Representantes: Carlito Azevedo, Jorge Vieira de Castro, Lu Menezes, Alberto Pucheu; Por seu turno, a reportagem do jornal Correio Braziliense (Braslia, 19 de julho de 2002, p. 6/7), Poesia viva, oferece um vasto panorama da poesia brasileira atual: a criao potica vive momento de intensa produo no pas, apesar do desprezo dos meios de comunicao de massa e dos poucos leitores (p. 6); Antes de outras consideraes, talvez seja pertinente, no perdendo de vista as experincias das vanguardas dos anos 50/60 (Concretismo, Poesia semitica e Poema-processo, principalmente) e o advento do Poema postal e das novas tecnologias, listar algumas vertentes de experimentalismo fora da linguagem (a expresso de Gilberto Mendona Teles), observveis no panorama da lrica brasileira mais recente, como: a. Poesia visual/Arte postal: ganha fora nas duas ltimas dcadas e se caracteriza pela comunicao internacional, cujos poetas ou artistas grficos trocam entre si, pelos correios (ou pela Internet, atualmente), poemas, colagens, desenhos, manuscritos, jornais e folhetos que privilegiam os signos plsticos e visuais. H o uso da palavra, mas esta, devido s barreiras lingsticas e ao apelo visual e imagtico da cultura contempornea, ou usada de forma ornamental ou retirada principalmente da lngua inglesa. Entre o final dos anos 80 e o comeo dos 90, algumas exposies de poesia visual internacional foram realizadas em vrios pontos do pas (em So Paulo e em Braslia, por exemplo). Entre outras, a revista mineira Dimenso (Uberaba, n. 30, 2000), autodenominada Revista internacional de poesia, divulga poemas visuais de brasileiros, europeus, americanos (do norte, do centro e do sul), africanos, asiticos, australianos; b. Poesia hologrfica; poesia por computador (infopoesia); vdeo-poesia: tendncia nova no Brasil e em Portugal (com E. M. Melo e Castro, por exemplo, que desde os anos 60 tem reciclado seus experimentalismos). Utiliza-se do espao tridimensional propiciado pelo computador, pela holografia ou pelo vdeo. Entre ns, Augusto de Campos e Arnaldo Antunes, entre outros, tm se dedicado a esta vertente. A revista Dimenso n. 28/29 (1999) traz uma seo com infopoetas de So Paulo, apresentados por Melo e Castro, que chama a ateno para esta nova potica surgida do uso das tecnologias da informao (hardware + software + poesia), ora transformadas em tecnologias da criao. Outra tendncia, tambm aproveitando as tecnologias da informao, a poesia digital, que circula via Internet;

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9 6. Finalmente, consideremos os outros caminhos da poesia brasileira, nas duas ltimas dcadas do sculo XX, onde so patentes a permanncia do verso e a herana modernista: de forma geral, alm dos experimentos radicais e inovadores referidos acima, a poesia brasileira ps-1945, e mesmo a contempornea, no prescinde da palavra, conforme atesta o trabalho de muitssimos poetas importantes. De maneira que a pesquisa de linguagem e a autoconscincia literria so constantes, bem como a preocupao com a atualizao dos meios especficos do discurso potico (verso, rima, metrificao, estrofao, ritmo, formas fixas) e o aproveitamento e questionamento da tradio lrica brasileira, luso-brasileira e/ou internacional. consenso apontar-se a influncia marcante (e assumirse tal influncia) de Joo Cabral de Melo Neto, Carlos Drummond de Andrade e Manuel Bandeira nos poetas mais jovens, conforme o corroboram alguns depoimentos recolhidos na publicao Artes e ofcios da poesia (So Paulo/Porto Alegre: Secretaria Municipal de Cultura/Artes e Ofcios, 1991), organizada por Augusto Massi como registro do encontro Artes e ofcios da poesia, realizado em 1990, em so Paulo (MASP), e marco importante da contemporaneidade lrica brasileira; 7. Nesse sentido, Manuel da Costa Pinto observa, em Literatura brasileira hoje (2004): Existem duas idias sobre a poesia brasileira que so consensuais, a ponto de terem virado lugares-comuns. A primeira diz que um de seus traos dominantes o dilogo cerrado com a tradio. Mas no qualquer tradio. O marco zero, por assim dizer, seria a poesia que emergiu com a Semana de Arte Moderna de 22. A segunda idia, decorrente da primeira, que essa linguagem modernista se bifurca em dois eixos principais: uma vertente mais lrica, subjetiva, articulada em torno de Mrio de Andrade, Manuel Bandeira e Carlos Drummond de Andrade; e outra mais objetiva, experimental, formalista, representada por Oswald de Andrade, Joo Cabral de Melo Neto e a poesia concreta. Esse esquema tem funo meramente didtica. Ningum pode descartar a influncia exercida ainda hoje pela poesia anterior Semana de 22 (como mostram trabalhos de revalorizao do simbolismo e a recuperao de autores como Sousndrade e Kilkerry), assim como seria grosseiro ignorar o intenso trabalho formal de Bandeira (para no falar de Drummond, que rene virtualmente todas as variantes da poesia moderna e no apenas brasileira) (PINTO, 2004, p. 14/15); 8. Alm das obras individuais, preciso consultar as muitas revistas de poesia que tm aparecido em vrios pontos do pas, como Poesia sempre (cujo n. 17 saiu em dezembro de 2002); Inimigo rumor (n. 14, primeiro semestre de 2003); Medusa (n. 9, fevereiro/maro de 2000); Sibila (n. 2, 2002); 34 letras (1989 1994); Azougue, entre muitssimas outras. Tais revistas atestam, por um lado, a grande produo lrica brasileira atual; por outro, reiteram a reflexo crtica que permeia essa novssima lrica e sua vocao cosmopolita. Dentre as antologias mais recentes, citam-se: Sincretismo: A poesia da gerao 60 (Rio de Janeiro: Topbooks, 1995), organizada por Pedro Lyra; Esses poetas Uma antologia dos anos 90 (Rio de Janeiro: Aeroplano, 1998), organizada por Helosa Buarque de Hollanda; Na virada do sculo: Poesia de inveno no Brasil (So Paulo: Landy, 2002), organizada por Claudio Daniel e Frederico Barbosa, entre outras; 9. Sobre as tendncias mais recentes, o breve ensaio de Antonio Carlos Secchin, Poesia brasileira, impasses e caminhos, publicado em Fragmenta n. 16 (1999) revista do Curso de Ps-Graduao em Letras da UFPR , oferece algumas reflexes: O primeiro aspecto a ser ressaltado que nos ltimos anos assistiu-se a uma vigorosa retomada da produo, publicao e discusso da poesia, em contraste com a entressafra dos anos 80 (SECCHIN, 1999, p. 37). Em seguida, salienta o crtico que, apesar das flagrantes (e incontornveis) reas de atrito entre as tendncias mais recentes, elas partilham ao menos um trao comum: o resgate da noo do literrio como componente fundamental do discurso potico, em oposio ao registro distenso ou informal que era a tnica da poesia da gerao de 70. Eis-nos [sic], agora, diante de um grupo predominantemente culto, oriundo em grande parte do meio universitrio, estudioso das tcnicas do verso, e poliglota (p. 38; aspas do autor). Em seguida, problematizando o afirmado, Secchin pergunta: De que literatura se est falando? Daquela que dialoga com a tradio da alta literatura ocidental e reconhece no sculo XIX razes que ainda hoje podem ser reprocessadas? Ou daquela que se quer permevel a outras manifestaes da arte contempornea, numa assimilao e intercmbio de processos? As opes iro gerar resultados inteiramente diversos (idem; aspas do autor). Secchin, como exemplo do primeiro procedimento, cita Alexei Bueno, cuja obra se tece como uma espcie de herdeira ou defensora da linhagem romntico-simbolista em seus desdobramentos no sculo XX (idem). E, como exemplo do segundo, o crtico aponta Carlito Azevedo, cuja poesia busca seus parmetros no na pujana, mas

10 numa espcie de rarefao do verbo (idem). E conclui: Se o caminho de Alexei, de ritualizao do verbo, parece, hoje, atrair menos adeptos pois, quando trilhado sem talento, dilui-se em mera verborragia tardoparnasiana , o perigo da outra opo tambm propiciar frmulas excessivamente facilitadas. Foram incontveis as contrafaes minimalistas que assolaram a poesia brasileira ao longo da dcada: slabas recortadas ao arbtrio do dono, ausncia de pontuao, referencialidade (?) imperscrutvel. [...] Ora, se o esttico no revelado, o politicamente correto insinua-se de imediato para assumir-lhe o lugar, e, combatendo o cnone, propugna um anticnone que, ao fim e ao cabo, aspira mesma legitimao daquilo que combate... (p. 39; aspas do autor); 10. Heloisa Buarque de Hollanda (criticada por Secchin), finalmente, na Introduo que escreve antologia Esses poetas, por ela organizada, apresenta pelo menos quatorze caractersticas da poesia dos anos 90, as quais passamos a resumir: a) Agora a vez do poeta letrado que vai investir sobretudo na recuperao do prestgio e da expertise, no trabalho formal e tcnico, com a literatura (HOLLANDA, 1998, p. 10); b) A poesia contempornea se mostra como uma confluncia de linguagens, um emaranhado de formas e temticas sem estilos ou referncias definidas (p. 11); c) H uma pluralidade de vozes, onde se destacam a presena feminina, a poesia negra, a emergncia de uma sensibilidade erudita e auto-irnica assumidamente judaica, a presena agressiva do outing gay (idem); d) A autora v alguns sinais de mudana na composio social do elenco (p. 11/2) de poetas dos anos 90; e) Em decorrncia disso, tambm surpreende a intensificao do movimento editorial em favelas e comunidades residenciais mais pobres (p. 12); f) Outro reduto inesperado de circulao da produo das minorias vai ser o ambiente da internet (idem). Aqui, a antologista frisa que tais vozes esto liberadas do compromisso com os critrios tradicionais de qualidade literria (idem); g) Hollanda constata uma relativa abertura dos catlogos das grandes editoras para os ttulos de poesia (p. 12/3); h) Salienta, inclusive, o aparecimento de novas revistas (p. 13); i) Hollanda constata, todavia, que, de todos os gneros artsticos, a poesia o que est mais alijado do mercado (idem). Contudo, essa desvantagem traz pelo menos um pequeno saldo a favor da poesia: a possibilidade de uma certa independncia em relao s presses do mercado (idem); j) Em conseqncia disso, nesse espao semi-livre de experimentao que a poesia 90 atua, assistindo queda das fronteiras que definem a geopoltica literria moderna (idem). Assim, os marcos tradicionais que definem os separadores entre a cultura alta, a de massa e a popular, entre a escrita e as demais artes e mdias sofrem um rpido processo de eroso (p. 13/4). Conseqentemente, a poesia articula-se, em vrias realizaes e performances, com as artes plsticas, com a fotografia, com a msica, com o trabalho corporal (p. 14). Como exemplos, Hollanda cita o poema hologrfico, o poema clip, a vdeo-poesia, as colees de CDs. Conforme a autora, a natureza hbrida da nova poesia ainda capaz de surpreender em outras frentes: [...] Falo do inesperado desprestgio das histricas polmicas literrias (p. 15/6; grifos da autora); l) Pensando em termos tcnicos e esttico-literrios, afirma a antologista que a lgica das influncias no trabalho de um autor torna-se catica, fractal. [...] A poesia 90 circula, portanto, com tranqilidade e firmeza, por vrios registros, revelando um domnio seguro da mtrica, da prosdia, das novas tecnologias (p. 17), e manipulando com destreza vrios materiais, novos e/ou reciclados, como o soneto; m) Em decorrncia disso, torna-se delicado identificar nessa lgica, substancialmente diversa das anteriores, uma linha poltica, uma ideologia (p. 18); n) Apesar desta ausncia apoltica e a-ideolgica, a nova produo potica , ainda que com perfil prprio, um claro desdobramento da literatura e da cultura ps-68 (idem), perodo este que abriu espao para a representao de uma gama variadssima de posicionalidades do eu (idem). Ou seja, no mais o sujeito histrico, engajado, mas um sujeito que se superpe, se insinua entre jogos de figurao e ficcionalizao do eu (p. 19); o) finalmente, Hollanda afirma: Nesse jogo, posso identificar o movimento de trs geraes atuando no novo cenrio potico: Uma, bastante ntida, que junta representantes da poesia dos anos 70 e poetas mais jovens, esteticamente filiados poesia marginal; [...] Outra, mais ligada procura de estratgias que possibilitem posies crticas e criativas frente aos desafios do novo zeitgeist [sic] e, finalmente, aquela que adere pacfica e tecnicamente volta das formas clssicas e modernas da poesia (p. 21; aspas da autora). Veja-se, a respeito das trs geraes apontadas por Heloisa, a reportagem da revista Veja citada acima; 11. Domcio Proena Filho, organizador da antologia Concerto a quatro vozes (2006; dedicada poesia de Adriano Espnola, Antonio Ccero, Marco Lucchesi e Salgado Maranho poetas cariocas ou

11 que vivem e trabalham no Rio de Janeiro), escreve no prefcio Poesia brasileira contempornea: multiplicidade e disperso: A marca da poesia brasileira, desde os anos 1970, a multiplicidade de tendncias. Configura-se o que me permito chamar de Movimento de disperso. (PROENA FILHO, 2006, p.7; aspas do autor). Mais adiante, depois de repassar os principais movimentos da poesia brasileira ps-1945 (Concretismo, Neoconcretismo, Poesia Prxis, Poema-Processo, Tendncia, Poesia Engajada, Arte Postal, Tropicalismo, Poesia Marginal, Experimentalismos), o autor sumariza seu pensamento: Nos tempos da censura e da represso, movimentos e atitudes se rarefazem, dando lugar nfase no individualismo ou no lirismo de preocupao existencial. [...] Inmeros escritores, de carreira personalssima, assumem o rigor do culto da palavra, na linha tradicional da poesia. Paralelamente permanece consolidada e reiterada a tradio modernista. [...] a maioria [] fiel ao discursivo e ao poder das imagens, sem desdenhar o verso livre, cultivado ao lado dos ritmos [e formas poticas fixas, como o soneto] tradicionais. Alguns poucos prosseguem nas sendas dos experimentalismos. [...] A partir da dcada de 1980, veicula-se um ou outro eco das vanguardas exauridas. (p.12-13; aspas do autor; grifo meu). Proena Filho frisa que, entre os poetas atuantes nas dcadas de 80/90, duas vozes destacam-se pela alta representatividade de sua poesia (p.13), Carlos Drummond de Andrade (falecido em 1987) e Joo Cabral de Melo Neto (falecido em 1999). O crtico destaca ainda a posio consolidada (p.13) de Mrio Quintana (falecido em 1994), a produo em processo e [a] presena nacional (p.13) de Ferreira Gullar (n. 1930) e a poesia originalssima (p.13) de Manoel de Barros (n. 1916). Pessoalmente, ao lado dos citados por ele, acrescento o trabalho potico de Haroldo de Campos (falecido em 2003) e Hilda Hilst (falecida em 2004), dois dos mais importantes poetas brasileiros da segunda metade do sculo XX, a meu ver; 12. Continuando o raciocnio de Proena Filho, admitamos: de fato, hoje no h mais os manifestos e as polmicas acirradas das neovanguardas dos anos 1950/60; hoje assiste-se a um completo esfacelamento esttico, com a re-visita crtica s vrias tradies e s vrias linhas de fora que agiram na formao da poesia brasileira; hoje no h mais a coeso de grupos poticos organizados em torno de um ideal esttico comum na verdade, impera o mais puro individualismo do artista. Contudo, Proena Filho considera que haveria quatro tendncias dominantes (p.14) na poesia brasileira mais contempornea, sintoma mesmo do que ele considera multiplicidade e disperso (p.14-17): a) A tradio revitalizada: Caracterstica que perpassa todo o curso da literatura brasileira, volta a ganhar forte presena, marcada pela nfase no carter reflexivo, pelo verso medido, pelo culto da imagstica, pela temtica universalizante, embebidos, por vezes, de linguagem modernista. [...] Citar nomes e obras correr o risco de omisses limitadoras. (p.14), mas aqui seria oportuno assinalar a obra em progresso de Alexei Bueno e Ivan Junqueira; b) A tradio modernista revisitada: a tendncia mais atuante, diramos, e aqui talvez possamos pensar em poetas jovens como Iacyr Anderson de Freitas, Donizete Galvo, Fernando Fbio Fiorese Furtado, Antnio Brasileiro, Frederico Barbosa... c) Ecos das vanguardas dos anos 50/70: a persistncia do experimentalismo (Infopoesia, por exemplo); d) A emergncia de segmentos preocupados com a afirmao de identidade cultural: compreende, em larga medida, os discursos afirmadores de minorias diversas (da mulher, do negro, do homossexual, do morador da periferia, do presidirio). 13. Grosso modo, at pode-se concordar com o crtico, dada nossa necessidade de balizas e marcos didticos, mas penso que apenas o estudo da poesia brasileira em sua totalidade acrescido do estudo de cada poeta em particular poder nos indicar o acerto das colocaes de Proena Filho. Mas isto, seja dito desde j, trabalho que apenas comeamos na Universidade, e que certamente compreender as geraes que agora apenas alvorecem. Ainda que tenhamos um mnimo de discernimento crtico, no temos condies de avaliar/valorar/valorizar a obra ainda em progresso de nossos prprios contemporneos: o que esperamos deles, apenas, que continuem a fazer poesia, seja em que tendncia for; 14. Em contraposio aos poetas dos anos 80/90 (mais cerebrais e afeitos ao rigor potico), talo Moriconi j detecta uma Gerao 00, formada pelos poetas que estrearam na primeira dcada do sculo XXI. Pessoalmente, posso concordar com ele, mas os separaria em duas vertentes: a) de um lado, aquela dos poetas (Srgio Cohn, Micheliny Verunschk, Rodrigo Petronio), mais afinados com a

12 poesia requintada que se fez nos anos 80/90, seja de tendncias mais cerebrais (os dois primeiros), seja de tendncias mais discursivo-imagticas (Petronio); b) de outro lado, aquela dos poetas que dialogam mais explicitamente com a herana do primeiro Modernismo e da Poesia Marginal, com o cotidiano e o humor, com o cosmopolitismo, com a mistura de lnguas, com a diluio de fronteiras entre as artes, a cultura, a prpria vida (Fabrcio Corsaletti, Ricardo Domeneck, Douglas Diegues, Anglica Freitas...).
Bibliografia bsica Bsica BOSI, A. Histria concisa da literatura brasileira. 35.ed., revista e aumentada. So Paulo: Cultrix, 1997. p.464-490. CAMPOS, H. de. Poesia e modernidade: da morte da arte constelao. O poema ps-utpico. In:______. O arco-ris branco. Rio de Janeiro: Imago, 1997. p.243-269. PEDROSA, C. Ensaios sobre poesia e contemporaneidade. Niteri, RJ: UFF, 2011. PEDROSA, C.; ALVES, I. (Org.). Subjetividades em devir: estudos de poesia moderna e contempornea. Rio de Janeiro: 7Letras, 2008. PINTO, M. da C. Antologia comentada da poesia brasileira do sculo 21. So Paulo: Publifolha, 2006. SISCAR, M. Poesia e crise. Campinas, SP: UNICAMP, 2010.

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Araraquara, maro de 2012 (ltima atualizao) Prof. Dr. ANTNIO DONIZETI PIRES adpires@fclar.unesp.br