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Antigas fotograas

Frederick William Flower. Um pioneiro da fotograa portuguesa 1994 - Museu do Chiado / Lisboa Capital Europeia da Cultura (Arquivo Nacional de Fotograa) Carlos Relvas e a Casa da Fotograa 2003 - Museu Nacional de Arte Antiga (Diviso de Documentao Fotogrca do IPM - ex-Arquivo Nacional de Fotograa) O Estdio Relvas em 1981 Jorge Almeida Lima - Fotgrafo Amador 1997 - Museu do Chiado (Arquivo Nacional de Fotograa) Aurlio Paz dos Reis 1996, 1998, 1999 - Centro Portugus de Fotograa, Palcio Foz Joshua Benoliel - Reprter Fotogrco Cordoaria Nacional / CML, Lisboa Photo San Payo Retratos Fotogrcos 1995 - Museu do Chiado (Arquivo Nacional de Fotograa)

Frederick William Flower


"Uma famlia inglesa"
Expresso Revista de 9 de Julho de 1994, pp. 80-83 FREDERICK WILLIAM FLOWER UM DOS GRANDES PIONEIROS DA FOTOGRAFIA PORTUGUESA. FEZ CALOTIPOS ENTRE 1849 E 1859, NO PORTO, E O SEU ESPLIO FOI SEMPRE CONSERVADO PELOS HERDEIROS. UMA REVELAO A ABRIR O MUSEU DO CHIADO, APRESENTADA PELO ARQUIVO NACIONAL DE FOTOGRAFIA

FREDERICK William Flower chegou ao Porto em 1834 com apenas 19 anos, vindo de Inglaterra (nascera em 1815, em Leith, prximo de Edimburgo), para trabalhar no comrcio exportador de vinhos. Entre 1849 e 1859, foi um dos pioneiros da fotograa portuguesa - ou feita em Portugal - e, durante mais de um sculo, os seus descendentes directos asseguraram a memria e a conservao do seu precioso esplio. A primeira exposio do calotipista Flower vai inaugurar-se na prxima semana como um dos grandes acontecimentos da Capital Cultural. revelao da obra de um fotgrafo ignorado, com que o Museu do Chiado inicia as suas actividades, pode ainda ser atribudo mais um duplo signicado: o museu dedicado ao sculo XIX comea a prestar justia ao seu tempo, pondo m a um alheamento perante a fotograa que levou a ignorar, por exemplo, que o artista nacional ento internacionalmente mais famoso, o nico com signicativa projeco, foi o fotgrafo Carlos Relvas; por outro lado, este ser certamente o mais importante contributo para o levantamento da histria da fotograa em Portugal, comeando-se pelo princpio e trazendo a pblico a riqueza do patrimnio conservado no Arquivo Nacional de Fotograa e a importncia do trabalho de inventariao e classicao que nele se vem realizando quase clandestinamente (CAIXA).

"O fotgrafo amador medindo o tempo de pose perto de guas Frreas, Porto, autoretrato de Frederick William Flower junto de um poo e de roupa a secar, temas constantes na sua obra.

Flower, no entanto, no era absolutamente um desconhecido: j em 1980, um artigo publicado na revista Colquio/Artes por Joaquim Vieira, docente da Escola de Belas-Artes do Porto, revelara a existncia de uma coleco de cerca de 150 calotipos (negativos de papel feitos segundo o processo de Talbot), e tambm de algumas provas originais que se conservavam na posse dos herdeiros. Alm das dez imagens que a se revelavam, algumas outras tinham sido publicadas dcadas antes em O Tripeiro e eram conhecidas de raros especialistas, mas Flower continuava a ser apenas pouco mais que um nome na galeria dos ilustres esquecidos da fotograa portuguesa. Agora, nesta exposio comissariada por Vitria Mesquita, que contou com a colaborao de Michael Gray, conservador do Fox Talbot Museum, em Lacock Abbey, e do historiador francs Andr Rouill, Frederick Flower faz tambm a sua prova de fogo internacional: As obras de Roger Fenton na Gr-Bretanha, ou de Henri Le Secq em Frana, artistas que, entre muitos outros, deram as suas cartas de nobreza ao calotipo - prtica que, j antes de 1850, optou por ser decididamente artstica, distinguindo-se radicalmente da actividade comercial - j eram, naturalmente, conhecidas. A partir de agora, ter-se- de incluir Flower entre eles. Andr Rouill quem o escreve, no catlogo, assegurando que as imagens de Flower no so apenas curiosidades histricas ou documentos topogrcos mas caracterizam um olhar fotogrco, a obra de um autor. Fenton, por essa mesma altura, fotograva a Guerra da Crimeia (existe uma prova original de 1855 na coleco de fotograas da SEC, mas h razes para temer pelo respectivo paradeiro e estado de conservao, ao cabo de quatro anos de abandono), e Le Secq integrava a Misso Heliogrca de 1851, fotografando os monumentos franceses com Le Gray, Bayard e Ba1dus. Flowers era apenas um amador isolado, um exportador de vinhos que fotografava as paisagens das margens e dos arredores do Porto, num pas onde apenas se regista o nome de outros dois calotipistas, o baro de Forrester e J. Silveira. No se sabe como que Flower aprendeu a tcnica do calotipo, nem h notcia que se tenha correspondido com as sociedades fotogrcas que existiam em Inglaterra e em Frana, nem que tenha concorrido s exposies do tempo. UM PIONEIRO ENTRETANTO, o estudo do esplio de Flower, agora constitudo por 216 calotipos, mais 101 provas positivas em papel salgado (para alm de outras provas posteriores), permite apresent-lo como um verdadeiro pioneiro da fotograa. Na coleco encontraram-se testemunhos dos seus esforos de aprendizagem tcnica e de uma atitude deliberadamente experimental, patente na repetio das tomadas de vistas de um mesmo motivo em diferentes situaes de iluminao, nas vrias impresses
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processadas a partir da mesma matriz e, em especial, na mais antiga aplicao conhecida do teste de tiras, sujeitando a mesma prova a nove zonas de poses sucessivas. O processo fotogrco dominante era ento a daguerreotipia, j comercialmente instalada em Portugal e especialmente vocacionada para satisfazer a nova necessidade social do retrato. Mas o futuro da fotograa no estava na chapa metlica do daguerreotipo, nica e irreprodutvel como um espelho mgico. Talbot inventara entre 1834 e 1841 os desenhos telegnicos e, depois, o negativo de papel (talbotipo ou calotipo) que permitia innitas reprodues de uma mesma matriz, mas cuja menor divulgao internacional se cara a dever, por um lado, tentativa de controlar a sua difuso atravs da venda da patente, e, por outro, s prprias caractersticas das imagens obtidas, de menor denio lumnica, mais prxima das subtilezas das artes da gravura do que do mimetismo da daguetipia. A sobrevivncia das obras de Flower sempre na posse dos descendentes que residiam em Portugal , entretanto, uma admirvel e rarssima histria de dedicao e de conscincia patrimonial por parte de uma famlia da activa colnia britnica portuense. Flower regressou denitivamente a Inglaterra em 1874 e morreu em Londres em 1889. No ano seguinte, o seu lho mais velho, Robert J. Flower, ter mandado executar um certo nmero de cpias de negativos do seu esplio. Depois, j em 1928, o neto Harold M. Flower encomendou no estdio de Domingos Alvo novas cpias (133 provas positivas de contacto obtidas a partir dos calotipos) e percorreu, nos anos de 1930 e 1931, os locais fotografados pelo av, procurando identicar os motivos registados. Sempre que os localizava, voltava a fotograf-los, reunindo as antigas e as novas imagens em dois lbuns, legendados em ingls - so essas legendas que se utilizam como titulos das imagens e que apoiam a estrutura da actual exposio. A famlia Flower conservou cuidadosamente a coleco, coligiu vrias memrias histricas sobre o seu autor e nunca transferiu as fotograas para Inglaterra sempre que o membro da famlia detentor da coleco regressava a Inglaterra, depositava este esplio num outro familiar que continuasse em Portugal, actuando sempre na convico de que ela dizia respeito ao nosso pas e sua cultura, como escrevem Vitria Mesquita e Jos Pessoa num texto do catlogo que regista a aventura da coleco Flower e que tambm um lcido comentrio sobre o atraso da cultura fotogrca nacional. J depois de iniciado o tratamento, reproduo e estudo da coleco, a partir de contactos estabelecidos em 1988 com Katherine Mary Heath, um segundo lote de espcies, com mais de uma centena de documentos, foi tambm localizado e depositado no Arquivo.

DUAS EXPOSIES A EXPOSIO, cuja arquitectura interior foi conada a Joo Vieira Caldas, vai distribuir-se por dois espaos do Museu do Chiado, apresentando, numa primeira sala inferior (aberta sob o jardim), uma introduo didctica s origens da fotograa e, na galeria dos fomos de po, a obra de Flower, atravs de cerca de 200 provas, originais, cpias actuais em papel salgado e outras impresses recentes, permitindo assim confrontar processos e resultados de interpretao dos mesmos negativos, e tambm de 30 calotipos mostrados em vitrinas retro-iluminadas, para alm de alguns dos seus desenhos. Na introduo histrica sero apresentados dez originais de Talbot (a coleco da SEC conta, ou contava, com uma prova de Talbot de 1844 e tambm com um original de Hill e Adamson de cerca de 1845...), juntamente com duas das suas mquinas fotogrcas, uma original e outra uma rplica, e ainda com a edio original de The Pencil of Nature, de 1844-46. Por outro lado, ser exibida uma cmara de daguerreotipia, a mais antiga que existe em Portugal, encontrada nas coleces do Gabinete de Fsica da Universidade de Coimbra durante a preparao da Europlia, e tambm outros equipamentos e placas por usar, datados de 1942, e dois daguerreotipos com paisagens desvanecidas de Coimbra. Nipce e Daguerre estaro representados por bustos do esplio de Carlos Relvas. O percurso da exposio organiza-se depois por ciclos temticos, comeando pelas mais antigas imagens conhecidas do Porto, visto da margem de Gaia, a ponte pencil, os estaleiros de construo naval, a Foz, o farol e o Castelo do Queijo. Seguir-se-o uma volta pelo interior da eidade, a Serra do Pilar, Gaia, com os seus armazns de vinhos e a sua vida rural, entre ramadas e pinhais. Depois, os locais prximos por onde Flower viajou, Vila do Conde, Visela (as termas), Guimares (o Castelo e as runas do Pao dos Duques, antes da sua imaginativa reconstruo), Lamego e Aveiro, e o registo repetido, num ncleo religioso, das igrejas e cruzeiros. Particular signicado ter ainda o chamado ciclo da gua, com os inmeros engenhos, poos, noras e azenhas que Flower fotografou, com uma vsivel obsesso pela gua que parece prolongar-se nas imagens onde se vem peas de roupa a secar. Como no singular auto-retrato que aqui se publica.

Frederick William Flower - Um pioneiro da fotograa portuguesa Museu do Chiado / Lisboa Capital Europeia da Cultura, 29 de Junho a 31 de Agosto Comissria cientca Vitria Mesquita, comis. adjunto Jos Pessoa (Arquivo Nacional de Fotograa) Cat. Electa. Textos dos comissrios, de Michel Gray (dados biogrcos e "Do mito realidade - a gnese da ideia fotogrca") e de Andr Rouill (Modernidade e intimidade) Frederick William Flower : a pioneer of Portuguese photography: Catalogue in english of the exposition at the "Museu do Chiado". 223 pages. 214 duotone reproductions. Biographical data by Michael Gray.Photographically illustrated cover. / http://www.michael-gray.org/index.html : 1994 Frederick William Flower: A Pioneer of Portuguese Photography . Exhibition curated by Michael Gray, Vitoria Mesquita, Jos Pessoa and Andr Rouille, shown at the Museo Chiado, Lisbon, Portugal, including new albumen and salt paper prints by Barbara and Michael Gray.

# No so referidos no catlogo o artigo pioneiro publicado em 1980 por Joaquim Vieira no Colquio/Artes e a primeira apresentao recente das suas fotograas, na 1 edio do Fotoporto, em 1988, por iniciativa de Manuel Magalhes. Ver cat. FotoPorto Ms da Fotograa, Casa de Serralves, SEC, s.d. (1988): Frederick William Flower, Fotograas apresentao biogrca de Manuel Magalhes, pp. 63-72 (reprodues de 3 calotipos positivos e 1 negativo)

notas Expresso Revista, Cartaz: 23.07.1994 J se referiram a importncia e a qualidade desta exp. dedicada ao calotipista Frederick William Flower e apresentada pelo Arquivo Nacional de Fotograa. Agora, deve precisar-se que uma primeira apresentao das suas fotograas foi feita na 1 edio do Fotoporto, em 1988, por iniciativa de Manuel Magalhes corrige-se assim um lapso do artigo publicado na Revista de 9 de Julho. Entretanto, h tambm que lamentar que o catlogo (alis, de edio cuidada) no inclua qualquer referncia divulgao anterior da obra deste ingls que trabalhou em Portugal h quase sculo e meio, nomeadamente publicao das suas imagens em peridicos do Porto e ao artigo pioneiro publicado em 1980 por Joaquim Vieira no Colquio/Artes. 30.07.94 Alm da magnca arquitectura de Jean Michel Wilmotte e da tambm notvel montagem da coleco do Museu, que constitui uma releitura essencial de um sculo de arte portuguesa (1850-1950), prope-se a descoberta de um ingls que foi pioneiro da fotograa portuguesa. Usava o calotipo (negativo papel inventado por Talbot) nos tempos em que dominava o daguerreotipo e deixou um inventrio topogrco do Porto e arredores de meados do sculo XIX que mais do que um documento histrico. 13.08.94 Um ingls que foi pioneiro da fotograa portuguesa, utilizando o calotipo (negativo papel inventado por Talbot) nos tempos em que dominava o daguerreotipo. F.W.F. deixou um precioso inventrio topogrco do Porto e arredores nos meados do sculo XIX que , no entanto, mais do que um documento histrico: revelador de uma situao de pesquisa fotogrca desenvolvida distncia dos centros culturais do tempo, mas capaz de uma original atitude experimental cujos testemunhos parecem constituir documentos nicos na prpria histria da fotograa. Um ncleo anexo apresenta uma sntese sobre os incios dessa histria, com mquinas, materiais e imagens originais, em especial de Talbot. 26.08.94 ltimos dias para conhecer a obra de um ingls que foi pioneiro da fotograa portuguesa, utilizando o calotipo (negativo papel inventado por Talbot) nos tempos em que dominava o daguerreotipo. E tanto o aparecimento a pblico do Arquivo Nacional de Fotograa, no mbito de Lisboa 94, como a incluso desta no horizonte de trabalho do Museu foram acontecimentos tambm pioneiros, que se espera ver continuados com regularidade. Um ncleo anexo apresenta uma sntese sobre os incios da histria da fotograa, com mquinas, materiais e imagens originais, em especial de Talbot, a que o recurso s peas da coleco da SEC poderia ter conferido maior relevo. Mas as instituies portuguesas continuam a existir de costas voltadas.
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NOTA: o artigo publicado a 9 de Julho foi acompanhado pela caixa intitulada Conservar e produzir sobre o Arquivo Nacional de Fotograa (pg. 82). Ver: typepad.com http://alexandrepomar.typepad.com/alexandre_pomar/2008/04/frederick-willi.html

# Bibliograa (em 2012)

Antnio Barrocas, ARTE DA LUZ DITA. REVISTAS E BOLETINS. TEORIAE PRTICA DAFOTOGRAFIAEM PORTUGAL (1880-1900), dissertao apresentada na Faculdade de Letras de Lisboa.
http://lisboa.academia.edu/Ant%C3%B3nioBarrocas/Papers/656656/ ARTE_DA_LUZ_DITA_REVISTAS_E_BOLETINS_TEORIA_E_PRATICA_DA_FOTOGRAFIA_E M_PORTUGAL_1880-1900_

Carlos Relvas
O caso da Casa Relvas
Uma grande exposio de Carlos Relvas apresenta o esplio fotogrco da sua Casa-Museu da Goleg
Expresso Actual 5 Julho 2003, pp. 42-43

Carlos Relvas foi certamente um fotgrafo mais interessante do que algumas anteriores avaliaes crticas admitiam. Mas no de modo algum um desconhecido. A sua CasaMuseu na Goleg, sediada no luxuoso chalet-estdio que mandou construir em 1872, esteve aberta ao pblico entre 1981 e 96, encerrando por imperiosa necessidade de obras. A reabilitao, que lhe devolveu a congurao anterior a ter servido tambm de habitao do fotgrafo (feita sob a direco do IPPAR e dos arquitectos Vtor Mestre e Soa Aleixo), est nalmente concluda; aguarda-se agora que surjam apoios e meios para um programa adequado ao mais bem conservado estdio fotogrco de nal de Oitocentos. [Reabriu em 2007.]
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Em 1984, Antnio Pedro Vicente dedicou-lhe uma monograa (Imprensa Nacional). Em 89, os Encontros de Coimbra expuseram fotograas pertencentes coleco deste autor. Duas mostras antolgicas (84 e 92) confrontaram-no com os seus pares. A histria de Antnio Sena (Porto Editora, 1998) faz-lhe 40 referncias e continua a ser a nica possibilidade de compreender a obra e a aco de Relvas no seu tempo. A mostra que o Instituto Portugus de Museus apresenta no Museu de Arte Antiga, aguardada desde 1998, no ainda uma retrospectiva, mas constitui um importante contributo para se ir conhecendo melhor a obra de Carlos Relvas. Os seus autores, Vitria Mesquita e Jos Pessoa, da Diviso de Documentao Fotogrca do IPM (e antes responsveis pelo ex-Arquivo Nacional de Fotograa, absorvido em 97 pelo Centro Portugus de Fotograa), optaram por trabalhar apenas com o esplio da CasaMuseu, cujo tratamento e inventrio vm realizando a partir de 96, graas a um protocolo entre a autarquia e o Instituto. Apresentam o maior nmero de provas de autor j alguma vez expostas, mais de uma centena, incluindo 78 fototipias de peas da Exposio de Arte Ornamental (1882), e tambm cerca de 200 reimpresses actuais dos negativos encontrados no estdio da Goleg, sobreviventes venda em 1897 de grande parte do respectivo acervo. Constituindo uma aproximao arquivstica ao esplio de Relvas, as provas agora produzidas servem para o divulgar e podero suprir lacunas que venham a reconhecer-se no universo das provas de autor, fornecendo material abundante para a exposio permanente da Casa-Museu, quando esta reabrir, e para mostras itinerantes que se dediquem ao fotgrafo (provas raras s se expem em condies especiais). Uma exposio da obra de Carlos Relvas, realizada com o rigor que a fotograa exige, teria de partir de uma pesquisa exaustiva em coleces privadas e pblicas, da escolha das melhores provas de poca e de autor que se localizassem, da apresentao dos seus lbuns e das reprodues (fotomecnicas ou tipogrcas) em catlogos e outras publicaes, valorizando o facto de ter sido um pioneiro da fototipia, um activssimo salonista e um militante das primeiras associaes de fotgrafos. Existem lbuns fotogrcos na Casa dos Patudos de Alpiara; haver retratos na Fundao da Casa de Bragana e decerto no Palcio da Ajuda; devem sobreviver os originais que enviou Socit Franaise de Photographie. S um coleccionador particular possui mais de duas centenas de originais. Material no falta. So essas provas que tornam possveis outras mostras colectivas, internacionais, temticas que poro a sua obra em circulao. Os comissrios da mostra tm outro entendimento, que se discutir adiante. Alis, j o CPF se deixara seduzir pela inveno de inditos de Aurlio Paz dos Reis, com fantasiosos critrios.
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Carlos Relvas (1838-94) foi um abastado lavrador ribatejano e dalgo da Casa Real que se dedicou fotograa como amador e teve tambm uma armativa presena social como cavaleiro tauromquico, desportista, inventor e benemrito. Seria interessante abord-lo nessa pluralidade de aspectos, sem esquecer o agricultor interessado em modernizar a produo, que levava vinhos e fotograas s mesmas exposies internacionais. Os numerosos auto-retratos, como toureiro, jockey, fotgrafo, dalgo, campino, campons, etc., ilustram essa galeria de identidades, para alm de revelarem um exacerbado narcisismo. Entretanto, seria oportuno averiguar se a falta de interesse fotogrco pela modernidade do seu tempo (os comboios, a arquitectura do ferro, as mquinas agrcolas, etc.) conrma a aparente dicotomia entre o empresrio, sportsman e inventor e, por outro lado, o gosto tradicionalista das imagens que mais imprimiu. Na obra exposta, as paisagens tm um lugar de destaque, romanticamente melanclicas e de um realismo de inspirao pictural, sendo outras, de lugares povoados, de grande interesse documental. O patrimnio objecto de um trabalho com qualidade, embora outros tenham feitos os levantamentos metdicos (Emlio Biel). Como notas prprias surgem o interesse pelos retratos de animais e pelos barcos, sendo de grande beleza sensual alguns retratos femininos. Os tipos populares encenados em estdio xam uma ideologia que permaneceu no folclorismo naturalista do seu amigo Malhoa. Entretanto, no itinerrio da mostra, o pequeno espao dedicado ao processo da fototipia, com ensaios originais e provas de cor das impresses em tinta tipogrca, um momento forte sobre um aspecto marcante da sua aco. No catlogo, o historiador Andr Rouill procede mais correcta leitura da obra de Relvas, situando o seu culto da fotograa e da glria pessoal num tempo em que se tinham multiplicado os prossionais e se banalizava o consumo das imagens mecnicas. Aponta-o como um homem dividido entre a sua provncia e a Europa, entre as tradies e a modernidade, entre a sua proximidade com as pessoas e coisas e a sua vontade de poder, sem ceder tentao de o miticar. #

Questes de fundo e de superfcies


Porque esta exposio um contributo e um impulso para repor Carlos Relvas no lugar que lhe devido na histria da fotograa, vale a pena tentar que uma futura retrospectiva trilhe caminhos de maior rigor.

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Armam os autores que se recuperam muitas (imagens de Portugal) totalmente inditas. impossvel prov-lo, excepto quanto edio em livro, que s uma das formas da circulao da fotograa; no constam dos negativos marcas de virgindade e pouco sabemos das provas impressas que existem ou se perderam. Mas eis que chegamos a uma questo de fundo, adiantam os comissrios, prevendo objeces. Ao contrrio do que pretendem, um fotgrafo do sculo XIX (ou XX) conhece-se e avalia-se atravs das provas que imprimiu ou fez imprimir e das que divulgou por meios fotomecnicos, no atravs dos inditos que se produzam hoje. Aquelas provas chegaram at ns (mais ou menos marcadas pelo tempo, como sucede com a pintura) ou no sobreviveram. No sabemos, seno por comparao com provas existentes, se e como imprimiria os negativos, mediante que processos, em que formatos, com que viragens (modicaes de cor), com que sacrifcios de denio ou integralidade das chapas, etc. Os negativos estereoscpicos, que fornecem imagens duplas para viso em relevo, podem dar lugar, ou no, a ampliaes nicas; as provas coladas como carte de visite ou retrato lbum (tambm de tipos pitorescos e de animais) ou as tiragens de exposio em grande formato so objectos diferentes, implicando distintos entendimentos e destinos da fotograa, e outras alternativas se colocam, alm da diferena das qualidades visuais que resulta do uso de modernos papis e produtos qumicos. Ao dizerem os comissrios que cada negativo uma espcie de partitura que, como na msica, pode ser bem ou mal interpretada, omitem que a metfora se deve a Ansel Adams (1902-1984), que tambm foi pianista, e se refere s suas reimpresses tardias, ao modicar (por sinal, para pior) opes anteriores quanto a formatos, contrastes, etc. Szarkowski provou-o na retrospectiva do centenrio, escolhendo as primeiras provas. Ao pretender que s de ndole mercantil a questo das tiragens de poca (vintage prints, se foram contemporneas da tomada de vistas) ou de autor (se mais tardias, reconhecidas e controladas pelo prprio, porventura ditas denitivas), entramos no terreno da misticao e enquanto o Estado imprime, os particulares coleccionam e exportam originais. Ela continua em citaes de Cartier-Bresson, Man Ray e Doisneau, que descrevem as respectivas relaes com a cmara escura e no interessam ao assunto. Alis, Cartier-Bresson tem sido um acrrimo opositor produo de inditos de obras histricas e tomou precaues para se defender de tais prticas. Reunindo, sem ntida distino espacial ou sem molduras de diferentes cores, as albuminas e fototipias de Relvas e as reimpresses modernas, a exposio confunde o visitante desprevenido, mas comprova, para o observador atento, a diferena entre a innita gama de variaes tonais alcanada pelas primeiras e a dureza dos contrastes nas
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recentes, onde o branco perde toda a densidade matrica e o preto se torna um buraco indistinto. Algumas montagens em cartes decorados, as impresses recortadas em oval ou isolando um motivo entre contornos esfumados mostram-nos diversas condies de visibilidade das imagens e o gosto social que veiculam. No catlogo (55), escandalosa a ausncia de medidas das provas antigas e dos negativos das impresses modernas. Os desacertos de cores com que se reproduzem as primeiras e a monotonia das novas impresses a spia excessivamente contrastadas somam-se indiferena com que se desrespeitam as escalas dos originais. E absurda a classicao como Gnero do captulo nal, que inclui fotograas de observao documental e de viagem, muitas de grande interesse. Tratando-se de um trabalho dedicado s ao esplio da Goleg, choca a ausncia de dados sobre a sua histria recente; cita-se a doao autarquia, em 78, mas no a abertura da Casa-Museu em Novembro de 81 com uma exposio dita retrospectiva, nem a ateno que a imprensa dedicou a Relvas e degradao do estdio (o EXPRESSO publicou importantes artigos de Rui Cabral, em 14-XI-81, e de Antnio Henriques, em 24-I-96 e 16-III-98). inaceitvel a falta de uma descrio do acervo, para alm dos nmeros totais (4174 negativos de coldio e 6604 de gelatina brometo de prata; 146 provas em albumina, 1656 fototipos). A no apresentao dos catlogos, peridicos e livros em que colaborou bem como do inventrio da extensa biblioteca de Relvas so lacunas que sugerem a ocultao de informaes. Existem, por ltimo, notrias insucincias no estudo da obra, trocando-se a abordagem crtica e comparativa por levianos encmios: Bravo, Relvas, atingiste os teus, nossos objectivos!, C.R. demonstra o que, s vezes, Portugal. O lbum da Exposio de 1882 no foi um catlogo moderno, classicao que tem a ver com a problemtica das atribuies, e, embora muito notvel, segue o modelo das edies comemorativas (ver Francis Haskell, The Effemeral Museum, Old Master Paintings and the Rise of the Art Exhibition, 2000); entretanto, as justas objeces de Joaquim de Vasconcelos sobre o seu preo inacessvel (A. Sena, Histria...) tm uma resposta absurda. Os xitos internacionais, no quadro histrico que se segue era dos pioneiros, tm de ser vistos em termos sociolgicos, conhecendo-se a crescente irrelevncia artstica dos sales, paralela aos da pintura que foi justamente esquecida. Carlos Relvas merece ser lembrado, visto e estudado.

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Carlos Relvas e a Casa da Fotograa Museu Nacional de Arte Antiga, at 26 de Outubro Cat. com textos de Vitria Mesquita e Jos Pessoa (com Alexandra Encarnao e Soa Torrado), Antnio Pedro Vicente, Mark Haworth-Booth, Andr Rouill, Michael Gray, Victor Mestre/Soa Aleixo. 34x24 cm; 400 pp.; 400 il.

# O Estdio Relvas em 1981

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O poster que se reproduz acompanhou a abertura ao pblico de uma primeira mostra retrospectiva no prprio Estdio Relvas, reabewrto em 1981. A iniciativa pertenceu primeira (?) equipa a tentar interessar-se pela fotograa no ento Instituto Portugus do Patrimnio Cultural (o IPPC), que ento surgia a pblico com o nome de Arquivo Nacional de Fotograa e em torno de Jos Lus Madeira. A data no vem assinalada na Histria do Antnio Sena, nem referida na monograa de Antnio Pedro Vicente, nem no catlogo da exposio Relvas em 2003, nem no lbumcatlogo agora editado pela Cmara Municipal, da autoria do historiador local Paulo Oliveira. (So formas de fazer/ocultar histria...)

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Jorge Almeida Lima


Jorge Almeida Lima Fotgrafo Amador Museu do Chiado Comis. Vitria Mesquita, Jos Pessoa. Cat. 28x24 cm; 208 pp., 198 il. EXPRESSO Cartaz de 06 Setembro 1997 (nota sem ttulo) A exposio surge em circunstncias que parecem corresponder iminncia de mudanas decisivas (decapitao?, desmantelamento?) numa entidade que nunca existiu mas que deixa obra feita. Mistrios da poltica e da orgnica do aparelho de Estado que aguardam melhor oportunidade para serem esclarecidos. Diga-se apenas que a quarta exposio promovida pelo Arquivo Nacional de Fotograa (Instituto Portugus de Museus), depois das que apresentaram Frederick Flower, pioneiro e calotipista, o retratista lisboeta San Payo e Joo Martins (Os Putos).

Jorge Almeida Lima Fotgrafo Amador revela um autor praticamente desconhecido (1817-1934) que um curiosssimo exemplo de um perodo da histria da fotograa em que esta em grande parte entendida como um bello ramo de sport. Alm do sport photographico, prprio de elegantes amadores, J.A.L. cultivou rosas, grangeando com a produo hortcola mais medalhas do que como fotgrafo, e tambm
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a caa, a esgrima, a gastronomia, ao mesmo tempo que foi dinmico empresrio agrcola e industrial. Como fotgrafo, ter estado activo entre 1887 e o incio dos anos 20, apresentando-se agora uma produo tematicamente muito diversicada e marcada pela experimentao sucessiva dos progressos tcnicos, caracterizada em geral pela apetncia documental e o gosto do registo realista sem particular ambio estizante. prtica da paisagem e da observao de guras populares soma-se alguns registos da vida social do tempo, mas tambm uma srie dedicada a retratos de mendigos e alguns levantamentos de embarcaes, a par da prtica da reportagem, que viria a ter publicao na imprensa. Mas a exposio tem o interesse maior de contar com um nmero aprecivel de provas de poca que, para alm da eventual importncia documental, colocam o espectador perante as caractersticas prprias das impresses do tempo. Entre muitas fotograas originais de grande qualidade, um Castelo de Almoural tonalizado a azul, Santa Margarida, Pinheiros, num cianotipo recortado em crculo, um Grupo na Praia em prova aguarelada ainda resistente ao tempo, destacam-se como objectos fotogrcos que so irredutveis s reimpresses actuais, mesmo quando o ANF produz excepcionais rplicas de antigas viragens a spia e selnio. O mesmo sucede com a apresentao de imagens estereoscpicas (com dois dispositivos de observao), datadas de 1900 a 1913, e com os autocromos, de 1916.

VER: Arquivo Nacional da Torre do Tombo http://digitarq.dgarq.gov.pt/details?id=1202763


( Documentao adquirida pelo Arquivo Nacional de Fotograa, a Ernesto Martins, em 1981 (5.608 documentos) e a Frederico Oom, em 1989 (573 documentos), desconhecendo-se a sua forma de aquisio. Pelo Relatrio de actividades 1976-1983 do Arquivo Nacional de Fotograa, elaborado por Jos Lus Madeira, sabe-se que esta documentao esteve em risco de sair do pas. O Decreto-Lei n. 278/91 de 9 de Agosto ao mesmo tempo que criou o Instituto Portugus de Museus (IPM), extinguiu a Diviso de Fotograa do IPPC, colocando na dependncia directa do Director do IPM a gesto do patrimnio fotogrco. Na lista Esplios do ANF, da responsabilidade de Vitria Mesquita e datada de 1996, este fundo apresentado como contendo 3.608 documentos fotogrcos relativos primeira aquisio e 573 relativos segunda, existindo uma discrepncia entre a dimenso apresentada nesta lista e a documentao existente. (...) )

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Aurlio da Paz dos Reis


" procura de um autor"
Expresso Cartaz de 13 Novembro 1999, pg. 25 Palcio Foz

Ignoradas as suas provas originais, o fotgrafo Paz dos Reis continua a ser um desconhecido
PIONEIRO do cinema, em 1896, fotgrafo amador, at cerca de 1920, oricultor premiado e comerciante, poltico republicano, Aurlio da Paz dos Reis (1862-1931) um curioso personagem portuense. A exposio que o Centro Portugus de Fotograa lhe dedicou h tempos (1998/99), na Cadeia da Relao, chegou a Lisboa abreviada, numa apresentao que sublinha o interesse documental das imagens que deixou mas que no permite ainda conhecer, de facto, o que foi a respectiva obra e o lugar que ocupou na fotograa do seu tempo. Fazem parte do esplio que lhe sobreviveu 2464 positivos e 9260 negativos, em geral chapas de vidro estereoscpicas, que permitiam a viso binocular em relevo, embora ele tambm as usasse para obter panormicas ou captar duas imagens diferentes. atravs das provas originais (que no se expem), das vistas estereoscpicas que produziu e comercializou (mas que aqui no se do a ver), dos postais que editou e das fotograas que exps e com que ganhou prmios nos Salons ou que publicou na imprensa (duas das fotos expostas, sobre o Carnaval dos Fenianos, foram editadas na Ilustrao Portuguesa, em 1906) que a sua actividade poderia ser conhecida e localizada na sua poca histrica que j a da plena maturidade da fotograa e no a era dos pioneiros. A opo seguida, mostrando apenas tiragens de 1998 impressas a partir dos negativos originais (de muito boa qualidade mas com escassas referncias tcnicas), transforma radicalmente as condies de visibilidade e exposio da sua produo fotogrca, por via de uma prtica que poderia ser designada por arqueologia criativa. Existem certamente dois Paz dos Reis: o que foi visto no seu tempo e o que recriado a partir do seu esplio de negativos proporcionar esse confronto seria de grande interesse. Sucede que a fotograa estereoscpica, divulgada a partir da Exposio Universal de Londres de 1851, se vulgarizou nas duas dcadas seguintes como entretenimento social
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e instrumento de divulgao (antes da multiplicao das edies em formato carte de visite), mas perdeu depois quase todo o seu impacto perante a novidade do cinema, cando no nal do sculo restrita a alguns grupos de amadores especializados (ver, por exemplo, La Photographie Stroscopique sous le Second Empire, Biblioteque Nationale de France, 1995). Paz dos Reis ter-se- mantido at ao nal el a esse processo j anacrnico.

. As imagens estereoscpicas caracterizavam-se em geral por uma ambio de realismo (de incio recreado em estdio) que se acentuava pela presena da terceira dimenso, funcionando como tranches de vie de um mundo em rpida mudana. Aparentemente, o realismo das imagens recuperadas de Paz dos Reis tem essa mesma origem, j em alternativa ao documentarismo cinematogrco, que ele rapidamente abandonou, faltando demonstrar que as provas fotogrcas que o prprio imprimiu e divulgou (e no s as que agora se retiram do seu esplio de negativos, com maior ou menor arbitrariedade) se afastavam deliberadamente do gosto salonista da poca para tirar partido estilstico ou esttico do instantneo documental, quase cinematogrco, que mais tarde se viria a apreciar. As desfocagens parciais, os enquadramentos instveis e desiquilibrados, a sugesto do movimento, que so atraentes nas imagens aqui expostas, antecipando o fotojornalismo posterior como em Carnaval dos Girondinos, 1906; as Batalhas de Flores no Palcio de Cristal e em Espinho, 1907; a Visita de D. Manuel II ao Porto, 1908; os retratos de Antnio Jos de Almeida, Bernardino Machado, etc , tinham curso apenas no mbito do espectculo das vistas estereoscpicas ou eram aceites pelo autor nas suas provas impressas?
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Ficam por esclarecer algumas questes determinantes, enquanto o material original no for estudado e exposto, e permanece a dvida, com a recuperao dos negativos que tem vindo a ser feita, quanto a estar-se perante uma recreao ou manipulao das imagens fotogrcas e das suas condies de exposio. A exposio do Porto levava ao excesso essa interveno criativa, com a apresentao de montagens sequenciais e caixas de luz, e o catlogo, entretanto, orienta-se para a narrativa biogrca e histrica, deixando por analisar a prtica fotogrca. Entretanto, tem de sublinhar-se o contributo testemunhal das imagens expostas sobre a vida quotidiana no incio do sculo, especialmente a da sua cidade do Porto: as ruas, as festividades e os acontecimentos polticos (os comcios, o 5 de Outubro em Lisboa), a actividade comercial, os transportes, a vida social e cultural (o Photo-Velo Club, de 1900, por exemplo), os desportos, etc, com extenso a Paris, na Exposio Universal de 1900. um imenso patrimnio iconogrco que assim se pe em circulao, mesmo que se desconhea ainda se essas imagens tm, de facto, um ou vrios autores. (At 5 de Dezembro) Em 1996 Casa das Artes, Porto Expresso Cartaz Exposies (Roteiro) 21 Dezembro 1996 A homenagem ao pioneiro do cinema deu lugar a uma primeira aproximao ao seu possvel lugar na histria da fotograa portuguesa, onde no teve papel pioneiro nem ter particular destaque, excepto na medida em que a sua produo retratstica e documental (com relevo para as reportagens dos comcios republicanos e do 5 de Outubro) um testemunho de poca e parece por vezes perseguir o movimento das imagens. A exposio comissariada por Teresa Siza inclui provas de recente impresso, estereoscpicas e panormicas em muitos casos, e acompanhada por catlogo da Cinemateca que no corresponde exactamente ao registo das imagens exibidas. Inclui tambm aparelhos de fotograa e cinema, para alm de objectos pessoais e testemunhos da sua actividade de comerciante e de membro da Maonaria. (At 28 Fev. 97) Em 1998 Cadeia da Relao, Porto Expresso Cartaz Exposies (Roteiro) 31 Dezembro 1998 Depois de uma primeira apresentao do fotgrafo por ocasio do centenrio do cinema, de que foi um dos pioneiros em Portugal, espera-se que esta seja a edio crtica que, atravs das provas originais (foram 2464 os positivos entregues ao CPF) e tambm das
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imagens impressas nas publicaes da poca (expondo as prprias pginas da Ilustrao Portuguesa), permita situar a obra no seu tempo e avaliar o entendimento e o uso da fotograa por parte de Aurlio Paz dos Reis (1862-1931). Embora o tratamento do esplio de 9260 negativos de vidro seja aliciante, por constituir um extenso acervo de imagens da cidade e da vida quotidiana do Porto das primeiras dcadas do sculo XX, e tambm de acontecimentos to signicativos como a implantao da Repblica, importaria conhecer as fotograas com que se fez representar nas Exposies Universais de 1900 e 1904, e noutras posteriores; importaria mostrar e dar a entender o gosto tardio pelas vistas estereoscpicas (que tinham tido voga internacional nas dcadas 70 e 80 do sculo anterior); importaria avaliar, atravs das imagens que ele prprio imprimiu e divulgou, vistas nos formatos e processos que usou (e no atravs de inditos), a sua prtica de foto-reprter amador e talvez depois prossional, contemporneo de Joshua Benoliel, a sua distncia em relao escola documental de Emlio Biel ou fotograa artstica internacional do seu tempo, j marcada pelos processos pigmentares. Em suma, espera-se que o CPF saiba recentrar a investigao do passado da fotograa sobre as provas de poca e resista tentao de entender os negativos de um autor de h sete ou oito dcadas como materiais livremente manipulveis segundos os gostos e as tcnicas de hoje (expondo, por exemplo, caixas de luz, dpticos e outras montagens sequenciais ou quadros fotogrcos, no identicados como recriaes). Mas ser possvel mostrar provas vintage nas enxovias da Relao? (At 28 Fev.)

Joshua Benoliel Gnio ou mito?


Joshua Benoliel continua a ser um fotgrafo desconhecido
Expresso Actual de 04 Junho 2005 Joshua Benoliel - Reprter Fotogrco Cordoaria Nacional, at 21 de Agosto chocante notar que vm dos arquivos de LIllustration, de Paris, e ABC, de Madrid, quase todas as provas de poca expostas na mostra dedicada a Benoliel, para
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alm de dois lbuns do Arquivo Histrico Militar, com milhares de provas de contacto sobre os preparativos da interveno na I Guerra. Se ca documentada a actividade do correspondente internacional, com originais cheios de anotaes, retoques e marcas editoriais (LIllustration), tambm se ilustra o desprezo nacional pelo patrimnio fotogrco. Benoliel uma das vtimas dessa fatalidade, apesar de ter gozado em vida, e depois dela, dum imenso prestgio. provvel que no se tenha esgotado a hiptese de descobrir outras provas de particulares e instituies (o Pao de Vila Viosa tem mais de duas centenas que no foram cedidos para a exposio da Cordoaria). Mas no caso dum foto-reprter com to grande obra impressa, principal intrprete da apario da imprensa ilustrada com os progressos fotomecnicos no incio do sculo XX, no h que fetichizar as edies vintage. As imagens publicadas devem ser vistas neste caso como originais (com as solues grcas que nesse tempo se inventavam - expondo-se edies e no fac-similes colados nas paredes). E os negativos sobreviventes so sempre um manancial para reimpresses.

Joshua Benoliel (1873- 1932) reuniu um esplio de mais de 60 mil negativos em cerca de 30 anos de trabalho, mais intenso de 1906 a 1918 como colaborador principal do magazine semanal de O Sculo, a Ilustrao Portuguesa. Era o lme da vida duma nao, o documentrio da nossa vida poltica, social, mundana, desportiva, teatral,
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etc., dizia a promoo do Arquivo Grco da Vida Portuguesa 1903-1918, Histria da Vida Nacional em Todos os seus Aspectos, que Rocha Martins prefaciou em 1933 com um texto que continua a ser a quase nica fonte de informao sobre o homem e o fotgrafo (Os grandes objectivos duma objectiva clebre, ver Histria da Imagem Fotogrca em Portugal, de Antnio Sena). Quando a edio se interrompeu ao cabo de seis fascculos, no sara da 1 Parte, Os ltimos anos de um reinado (D. Carlos). Comea com As viagens dos chefes de Estado a Portugal, desde Eduardo VII e Afonso XIII, em 1903, e junta no 2 captulo A viagem de D. Carlos a Espanha (1906) e O Movimento Operrio em Portugal, sobre o comcio socialista do 1 de Maio de 1907. A guram as notveis fotograas das mesas dos oradores, com Azedo Gneco, e da Imprensa, improvisadas sobre carroas. Depois passa s Procisses, desde 1903, com observaes atentas de grupos de mulheres nos passeios, e o captulo 4 intitula-se Cascais, Corte da Saudade: grupos de elegantes na praia, tiro aos pombos e tnis, As Gincanas de Automveis. O extico alinhamento prossegue com destaque para a rebelio do Cruzador D. Carlos (1906) e Os Intransigentes de 1907 (a revolta acadmica, com Os que furam a greve, O julgamento dos dscolos, a solidariedade dos liceus lisboetas, at bela imagem nal da despedida de Paulo Quartim expulso de Coimbra, j dentro do comboio. As circunstncias polticas de 33 ou as diculdades econmicas da edio ditaram o seu m. Depois, o arquivo foi-se dispersando, vendido a diversas entidades pelo seu lho Judah Benoliel (tambm destacado foto-reprter), em tempos de crise, e mais tarde por outros herdeiros. O Sculo veio a receber uns milhares de chapas de vidro que passaram para o Centro Portugus de Fotograa e estaro na Torre do Tombo (9334 negativos, ou cerca de 12 mil, segundo diferentes fontes), e o Arquivo Municipal conserva entre 4500 e 3500, entre outras coleces de menor vulto. Por ocasio da Europlia91, Benoliel foi apresentado por uma seleco de 34 fotograas, quase todas reimpresses modernas. A escolha de A. Sena afastou-se da abordagem cronolgica e descritiva para ensaiar uma aproximao singularidade do fotgrafo e de um olhar capaz de ser muitas vezes original, irreverente e potico. Foi a primeira e at agora nica ocasio para se ver que, para alm da quantidade e da importncia documental do acervo do antigo Sculo, o melhor trabalho fotogrco e grco de Benoliel escapa s rotinas e rituais do fotojornalismo, inventando outros momentos e pontos de vista, nos quais se desenham interesses e sentidos que s viriam a ter expresso signicativa aps as mutaes da dcada de 20 (com a nova viso, a Leica e a seguinte vaga de magazines ilustrados). Ao contrrio das outras mostras que se repetiram em Portugal, esta cou por Charleroi, acompanhada por um catlogo truncado.
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De nacionalidade britnica (nascido em Lisboa de pais vindos de Gibraltar), judeu praticante, monrquico (Stuart caricatura-o em 1916 com uma coroa no alnete da gravata azul e branca), viajado e culto (o padre Miguel A. de Oliveira, no Arquivo Grco, recorda-o em Sevilha e na Blgica explicando os segredos artsticos de Murillo e Van Dyck), despachante de alfndega e biblilo, Benoliel decididamente um personagem singular. No conhecido o que pensava da fotograa, seno atravs da obra que iniciou quando as prticas amadoras e prossionais se tinham j banalizado e alguns acionados cosmopolitas se interessavam pela arte fotogrca picturialista. Ter publicado a primeira reportagem em 1898 na revista Tiro Civil, sobre as Regatas do Centenrio, e continuava a dedicar-se a temas desportivos e a frequentar a Corte (El Rei, em Tiro e Sport, 1904) quando entrou como free-lancer para a Ilustrao Portuguesa e se tornou o cronista dos ltimos anos conturbados da Monarquia e dos primeiros da Repblica. Ter apenas participado numa exposio benecente de amadores em Cascais, com D. Carlos e a alta sociedade, em 1903, e manteve-se depois margem dos sales da fotograa artstica (mesmo do que a Ilustrao promoveu em 1910), mas as suas reportagens estiveram presentes na 1 Exposio de Artes Grcas, em 1913, e no ano seguinte numa mostra idntica em Leipzig. Grard Castello-Lopes chamou-lhe o nico gnio da fotograa portuguesa. Ian Jeffrey considerou-o sem igual entre os pioneiros do fotojornalismo (Time Frames: The Story of Photography, 1998, citado por Nuno Avelar Pinheiro em Pelos Sculos dO Sculo, Torre do Tombo, 2002). A actual exposio adopta uma lgica de arquivo, em resistncia considerao museolgica e esttica da fotograa utilitria ou vernacular (reservada que enuncia a intencionalidade artstica, seguindo cnones das artes plsticas). O que signica, em primeiro lugar, desvalorizar a possibilidade de reconhecer uma marca autoral, um estilo, um olhar prprio, uma qualidade fotogrca, no que se quer ver s como resposta tcnica e ideolgica s novas necessidades da imprensa ilustrada. O tema vem de Rosalind Krauss e liga-se cegueira ontolgica xada na cesura ou corte, ngindo ignorar que as escolhas do enquadramento e do ponto de vista so fundamentos da originalidade da fotograa. A reexo crtica de Szarkowski e os catlogos do MoMA so mais produtivos para a prtica e a cultura fotogrcas do que o marxismo acadmico da revista October: a questo tambm poltica. O que importa comissria Emlia Tavares desconstruir o mito Benoliel, segundo disse Viso. Da a quase ausncia de escolha das fotograas mais eloquentes, mais belas e signicativas, e a insistncia na quantidade, uniformizada por impresses demasiado escuras, de bordos negros como radiograas, sem interpretao de valores
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lumnicos, mesmo quando se conhecem as suas verses impressas. Da a quase total ausncia da viso inovadora com que Benoliel construiu as imagens da nova urbanidade do seu tempo (os avies e automveis, os desportos, os e as elegantes das avenidas, os ofcios urbanos, os ambulantes e os ociosos, a conuncia das vrias classes no espao pblico - algumas dessas imagens essenciais so projectadas entrada da mostra). Da a concentrao sobre temas da histria poltica enquadrados por frmulas ideolgicas de suposto alcance universal. Os captulos sobre o regicdio (e a falsa questo do instante perdido), a implantao da Repblica (e a poltica das imagens), que se prolonga nas variaes obsessivas sobre Imagem e Poder e Caos e Ordem, propem a ideia que o fotgrafo um mero instrumento da propaganda (burguesa), uma pea do discurso segregado pela imprensa ilustrada ao servio dos vrios poderes. Depois, Geometria da Cidade um exerccio de esteticismo anacrnico. As multides, os grupos (de grevistas ou de citadinos) e as guras solitrias tm nas fotograas de Benoliel, com o seu sentido da profundidade de campo e do pormenor, uma presena que , nas imagens mais conseguidas, e algumas podem descobrir-se na Cordoaria, a mais exaltante viso (encontrada e construda) do dinamismo urbano, nos trnsitos de um olhar atento expresso das massas e intimidade dos indivduos, e possvel tenso entre elas. Com a liberdade e a verdade de que as melhores imagens podiam ento ser testemunho, Benoliel deixou-nos um breve estado de graa da fotograa portuguesa. A herana continua a ser delapidada.

Uma carta a propsito, da Comissria Emlia Tavares, e a breve resposta


EXPRESSO, Actual de 18-06-2005 sempre graticante que um crtico de arte, com uma conhecida reputao, como o caso de Alexandre Pomar, faa eco pblico das diculdades dos investigadores (na verdade, os nicos que diariamente se confrontam com o patrimnio fotogrco nacional e o conhecem) sobre a falta de uma poltica de conservao e preservao desse mesmo patrimnio. Quanto aos comentrios acerca da exposio, torna-se necessrio tecer algumas recticaes e esclarecimentos. Gnio ou Mito? Parece-me uma questo estafada, secundria e muito antiga, que em nada abona para o conhecimento do trabalho de Joshua Benoliel, que Pomar parece no rever na
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exposio apresentada. natural, j que algumas noes fundamentais sobre o que o esplio fotogrco de um autor e a metodologia que deve ser empregue no seu estudo no esto, nem tm que estar, na base da sua formao, o que j mais lamentvel que discorra acerca delas sem esse conhecimento, ou pelo menos no procure informao credvel. Comecemos precisamente pela questo de lgica de arquivo, em resistncia considerao museolgica e esttica. Perante qualquer esplio fotogrco, a metodologia universal a adoptar antes de mais a sua inventariao, separao por suportes e formatos, tcnicas, estados de conservao e indexao dos seus contedos. Este trabalho arquivstico, que Pomar parece desprezar, fundamental para discernir no conjunto global de imagens a construo da tal marca autoral, que no se prende a cdigos lineares e obtusos sobre quem gnio e quem no . Estamos perante o trabalho de um foto-reprter, qualquer considerao esttica no pode deixar de se colocar em confronto com este facto intrnseco e rearticulao ontolgica do seu trabalho. Cegueira ontolgica querer instalar o trabalho de Benoliel num registo de genialidade esttica novecentista, no atendendo projeco que a sua obra teve no desenvolvimento de algo mais abrangente do que uma autoria, isto , uma nova cultura visual. A concentrao sobre temas da histria poltica apenas demonstrativa e equitativa em relao ao conjunto geral do esplio e sua qualidade. Imagem e Poder e Caos e Ordem so a anlise latente de um perodo em que toda a construo poltica das imagens tem o seu incio. Benoliel no apenas, mas tambm, um instrumento de construo de signicados polticos e ideolgicos, uma vez que a manipulao editorial das suas imagens foi sempre um exerccio que extravasa o signicado original das mesmas. A questo s pode mesmo ser tambm poltica, quando falamos de imagem fotogrca e cultura de massas, mas Pomar ter de ampliar muito a sua bibliograa para a compreender, uma vez que essa questo surge muito antes do marxismo acadmico da revista October ou de Rosalind Krauss. Da que o crtico considere que houve fetichizao das edies vintage, no compreendendo que essas mesmas edies so documentos absolutamente inditos, que permitem entender todo o trabalho editorial sobre o enquadramento e ponto de vista do fotgrafo, obrigando-nos, no mnimo, a redimensionar o signicado dos fundamentos da originalidade da
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fotograa. Quanto s imagens publicadas existem nesta exposio, e em nmero muito superior aos fac-similes, que se resumem a 6, enquanto que so apresentadas 19 edies originais. Pomar considera que a minha escolha de imagens deixou de fora as mais eloquentes, mais belas e signicativas, adjectivos e apreciao que s poderei discutir com o crtico quando souber quantas imagens, das 13 mil que constituem o esplio do fotgrafo, j viu, sem serem as publicadas e para alm da seleco de 34 que Antnio Sena realizou para a Europlia 91. Custame a crer que o historiador, com o rigor que lhe conhecido, tenha considerado que em 34 imagens estava resumida e totalmente abordada a originalidade do trabalho de Benoliel, conforme o faz Pomar. Quanto s crticas impresso das provas actuais, devia o crtico ter-se informado sobre o estado de conservao dos negativos originais, uma vez que esse aspecto tcnico tem toda a relevncia na produo das referidas impresses. Os negativos apresentam problemas diversos de deteriorao, impossibilitando tecnicamente qualquer aproximao a impresses originais, e obrigando a um apurado trabalho para retirar o mximo de informao dos mesmos, que Paula Campos executou de forma irrepreensvel e correcta. Alm do mais, alimenta a inocente iluso de que as edies originais ou as vintage constituem documentos veis para comparao, ignorando que qualquer delas apresenta estados de deteriorao da imagem, que falseiam os to apreciados valores lumnicos originais. O que Pomar confunde com uma radiograa a impresso integral do negativo, conferindo-lhe uma identicao matrica, tantas vezes subvalorizada na abordagem fotogrca, e garantindo uma reproduo integral do enquadramento executado pelo autor. A histria da fotograa portuguesa parca e inconsistente, precisamente porque se tm perdido demasiados anos a perseguir gnios fotogrcos, em detrimento do estudo articulado das suas obras, assim como permanecer um beco sem sada, enquanto um certo caciquismo emplumado imperar, delapidando os empreendimentos que no possuem uma suposta autoridade intelectual histrica a apadrinh-los. Deste modo, continua a ignorar-se o trabalho annimo e desvalorizado desenvolvido em muitas instituies de ensino, museus e, de modo particular, por investigadores competentes. A exposio de Benoliel, na Cordoaria, no pretendeu nunca ser um projecto arrogante e fechado sobre si mesmo, deseja-se que outros investigadores tenham a oportunidade de contriburem com abordagens diferentes e
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complementares. Muitas outras questes cam por discutir sobre a presente exposio, mas espero que o catlogo da mesma, a editar em nal de Junho, possa desenvolver novas matrias para um debate construtivo e mais informado. EMLIA TAVARES, comissria da exposio Joshua Benoliel Reprter Fotogrco N.R. Alguns pormenores, entre muitas tergiversaes: No considerei que na exposio houvesse qualquer fetichizao das edies vintage; a comissria que agora sobrevaloriza o ineditismo das provas com retoques e marcas editoriais. A referncia lgica de arquivo e a Rosalind Krauss alude ao artigo sobre a fotograa do sc.uloXIX e de Atget includo em Le Photographique, como ser bvio para qualquer leitor informado (deixemos em paz a aura de Benjamin). No pus em causa a qualidade do trabalho de impresso de Paula Campos, mas as opes que teve de seguir; com os problemas diversos de deteriorao dos negativos, mais difcil ter sido cumprir a exigncia de uniformizar as provas modernas. A.P.
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San Payo

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San Payo Retratos Fotogrcos


Exp. SEC - IPM - Arquivo Nacional de Fotograa Museu do Chiado, 1995 comis. Vitria Mesquita e Jos Pessoa Cat. com textos de Antnio Barreto (SP: a arte do retrato, a sociedade e a poltica), Raquel Henriques da Silva (O retratos fotogrco e o retrato na pintura. San Payo e a arte portuguesa, 1920-1950), e os comis. (Estudo do trabalho do fotgrafo Manuel Alves San Payo (1890-1974), na sequncia da doao do esplio do artista por parte da famlia.) Sem bibliog portug. (refere 4 exp.) No Expresso, escreveu Jorge Calado: "Retratos e fotograas", Revista, 25 Nov. 1995, pp. 120-126 A exp. teve por base o esplio doado pelos lhos do fotgrafo, em 1990, ao Arquivo Nacional de Fotograa (departamento do Instituto Portugus de Museus que aguardava ainda em 1995 a sua institucionalizao formal - que no chegou a ocorrer, devido crio do CPF em 1996/97) notas:

Museu do Chiado 4-11-1995 O Arquivo Nacional de Fotograa, entidade informal ou servio do Instituto Portugus de Museus (algum ir nalmente dar-lhe agora existncia legal e estatuto condigno?), revela um dos esplios que recebeu e conserva. Retratista (apenas retratista, o que raro num fotgrafo), San Payo gozou de uma fama imensa que se justica pela exacta correspondncia entre o autor e o meio social que retratou. A retrospectiva corre o risco de reeditar o mito, sobre algum desconhecimento de outras realidades nacionais e internacionais. A exposio e a obra tm mritos; a iniciativa um contributo positivo para o levantamento da histria da fotograa e do gosto nacionais. Mas impe-se proceder a revises mais rpidas do passado, certamente mais abrangentes e comparativas que as produes monogrcas. Museu de vora 14-09-96 Reapresenta-se em vora a exp. San Payo Retratos Fotogrcos, inaugurada em 1995 no Museu do Chado e j este ano levada a Melgao, terra natal do fotgrafo que foi um dos mais famosos retratistas de Lisboa, desde meados dos anos 20. Partindo da tradio picturialista, San Payo (1890-1974) cultivou o retrato de arte com uma assinalvel competncia prossional, sendo a sua obra um notvel indicador dos gostos dominantes da sociedade nacional e de uma certa prtica social da fotograa. A mostra foi organizada pelo Arquivo Nacional de Fotograa (departamento do Instituto Portugus de Museus que aguarda a sua institucionalizao formal no quadro da reoganizao do Ministrio da Cultura), com base no esplio que lhe foi doado pelos lhos do fotgrafo em 1990, e constitui mais um passo signicativo no levantamento do patrimnio fotogrco nacional.

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Outro retratista de carreira paralela foi objecto de uma exposio em 1999, no Museu Nacional do Teatro, intitulada AMLIA RODRIGUES. Retratos Fotogrcos SILVA NOGUEIRA, e foi referido num texto de conjunto: Olhares cruzados 24-12-1999: A homenagem voz desaparecida tambm uma chamada de ateno para um dos grandes retratistas da primeira metade do sculo, que no estdio da Fotograa Brasil, desde os anos 30, foi o preferido pelos artistas (o outro foi San Payo, a que o Arquivo Nacional de Fotograa dedicou uma retrospectiva no Museu do Chiado, em 95, e haver ainda que recordar Mrio e Horcio Novaes). Ao longo das provas de sucessivas sesses que decorreram entre 1942 e 1954, a exposio xa a criao da personagem Amlia e depois a sua emocionante capacidade de mutao, mas s abre o apetite em relao a Silva Nogueira. Trata-se de uma mostra de reimpresses modernas, com a habitual estandardizao de tonalidades, brilhos e formatos (mais a insucincia actual da arte do retoque). Dirigida por Jos Pessoa e Vitria Mesquita (ex-ANF, actual Diviso de Documentao Fotogrca do IPM), acompanhada por um catlogo cuidadosamente editado mas difcil situar as legendas remetidas para o nal e teria sido oportuno prolongar a recuperao dos retratos com a inventariao do seu uso em capas de discos, postais e reprodues de imprensa. Nunca h tempo para fazer as coisas bem feitas.

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