1. (UEL) Examine as proposies a seguir e assinale a alternativa INCORRETA.

(A) A relevncia da obra de Jos de Alencar no contexto romntico decorre, em grande parte, da idealizao dos elementos considerados como genuinamente brasileiros, notadamente a natureza e o ndio. Essa atitude impulsionou o nacionalismo nascente, por ser uma forma de reao poltica, social e literria contra Portugal. (B) Ao lado de O guarani e Ubirajara, Iracema representa um mito de fundao do Brasil. Nessas obras, a descrio da natureza brasileira possui inmeras funes, com destaque para a "cor local", isto , o elemento particular que o escritor imprimia literatura, acreditando contribuir para a sua nacionalizao. (C) Embora tendo sido escrito no perodo romntico, Iracema apresenta traos da fico naturalista tanto na criao das personagens quanto na tematizao dos problemas do pas. (D) A leitura de Iracema revela a importncia do ndio na literatura romntica. Entretanto, sabe-se que a presena do ndio no se restringiu a esse contexto literrio, tendo desembocado inclusive no Modernismo, por intermdio de escritores como Mrio de Andrade e Oswald de Andrade. (E) O contraponto potico da prosa indianista de Alencar constitudo pela lrica de Gonalves Dias. Indiscutivelmente, em "O canto do guerreiro" e em "O canto do piaga", dentre outros poemas, o ndio apresentado de maneira idealizada, numa perpetuao da imagem herica e sublime adequada aos ideais romnticos. 2. (UFU-MG) Sobre Iracema, de Jos de Alencar, podemos dizer que: 1) as cenas de amor carnal entre Iracema e Martim so de tal forma construdas que o leitor as percebe com vivacidade, porque tudo narrado de forma explcita. 2) em Iracema temos o nascimento lendrio do Cear, a histria de amor entre Iracema e Martim e as manifestaes de dio das tribos tabajara e potiguara. 3) Moacir o filho nascido da unio de Iracema e Martim. De maneira simblica ele representa o homem brasileiro, fruto do ndio e do branco. 4) a linguagem do romance Iracema altamente potica, embora o texto esteja em prosa. Alencar consegue belos efeitos lingsticos ao abusar de imagens sobre imagens, comparaes sobre comparaes. Assinale: (A) se apenas 2 e 4 estiverem corretas. (B) se apenas 2 e 3 estiverem corretas. (C) se 2, 3 e 4 estiverem corretas. (D) se 1, 3 e 4 estiverem corretas. 3. (PUC-SP) A prxima questo refere-se ao texto abaixo. Verdes mares bravios de minha terra natal, onde canta a jandaia nas frondes da

carnaba; Verdes mares que brilhais como lquida esmeralda aos raios do sol nascente, perlongando as alvas praias ensombradas de coqueiros; Serenai, verdes mares, e alisai docemente a vaga impetuosa para que o barco aventureiro manso resvale flor das guas. Esse trecho o incio do romance Iracema, de Jos de Alencar. Dele, como um todo, possvel afirmar que: (A) Iracema uma lenda criada por Alencar para explicar poeticamente as origens das raas indgenas da Amrica. (B) as personagens Iracema, Martim e Moacir participam da luta fratricida entre os Tabajaras e os Pitiguaras. (C) o romance, elaborado com recursos de linguagem figurada, considerado o exemplar mais perfeito da prosa potica na fico romntica brasileira. (D) o nome da personagem-ttulo anagrama de Amrica e essa relao caracteriza a obra como um romance histrico. (E) a palavra Iracema o resultado da aglutinao de duas outras da lngua guarani e significa lbios de fel. 4. (UNICAMP) O trecho abaixo foi extrado de Iracema. Ele reproduz a reao e as ltimas palavras de Batuiret antes de morrer: O velho soabriu as pesadas plpebras, e passou do neto ao estrangeiro um olhar bao. Depois o peito arquejou e os lbios murmuraram: Tup quis que estes olhos vissem antes de se apagarem, o gavio branco junto da narceja. O abaet derrubou a fronte aos peitos, e no falou mais, nem mais se moveu. (Jos de Alencar, Iracema: lenda do Cear. Rio de Janeiro: MEC/INL, 1965, p. 171-172.) A) Quem Batuiret? B) Identifique os personagens a quem ele se dirige e indique os papis que desempenham no romance. C) Explique o sentido da metfora empregada por Batuiret em sua fala. RESPOSTAS: A) Batuiret av de Poti e Jacana. Foi guerreiro valente e chefe dos pitiguaras; depois de velho passou o poder da tribo para seu filho Jatob, pai de Poti. Viveu sua velhice retirado e solitrio nas matas. B) Batuiret dirige-se ao neto Poti, nobre guerreiro pitiguara, companheiro e amigo de Martim, que mais tarde foi batizado catlico com o nome de Antnio Felipe Camaro. O

primeiro nome se refere a Santo Antnio, pois ganhou o nome cristo no dia do santo. O segundo nome significa o poder real (domnio espanhol), e o ltimo, a traduo de Poti para o portugus. Dirige-se tambm ao estrangeiro Martim Soares Moreno, guerreiro e colonizador portugus aliado dos pitiguaras e objeto da paixo de Iracema, com quem teve um filho, Moacir, smbolo da unio das raas. c) Batuiret chama Martim de gavio branco e Poti de narceja (uma pequena ave), profetizando nesse paralelo a destruio total ou parcial da raa nativa pelos brancos. 5. (PUC) Considere os dois fragmentos extrados de Iracema, de Jos de Alencar. I. Onde vai a afouta jangada, que deixa rpida a costa cearense, aberta ao fresco terral a grande vela? Onde vai como branca alcone buscando o rochedo ptrio nas solides do oceano? Trs entes respiram sobre o frgil lenho que vai singrando veloce, mar em fora. Um jovem guerreiro cuja tez branca no cora o sangue americano; uma criana e um rafeiro que viram a luz no bero das florestas, e brincam irmos, filhos ambos da mesma terra selvagem. II. O cajueiro floresceu quatro vezes depois que Martim partiu das praias do Cear, levando no frgil barco o filho e o co fiel. A jandaia no quis deixar a terra onde repousava sua amiga e senhora. O primeiro cearense, ainda no bero, emigrava da terra da ptria. Havia a a predestinao de uma raa? Ambos apresentam ndices do que poderia ter acontecido no enredo do romance, j que constituem o comeo e o fim da narrativa de Alencar. Desse modo, possvel presumir que o enredo apresenta A) o relacionamento amoroso de Iracema e Martim, a ndia e o branco, de cuja unio nasceu Moacir, e que alegoriza o processo de conquista e colonizao do Brasil. B) as guerras entre as tribos tabajara e pitiguara pela conquista e preservao do territrio brasileiro contra o invasor estrangeiro. C) o rapto de Iracema pelo branco portugus Martim como forma de enfraquecer os adversrios e levar a um pacto entre o branco colonizador e o selvagem dono da terra. D) a vingana de Martim, desbaratando o povo de Iracema, por ter sido flechado pela ndia dos lbios de mel em plena floresta e ter-se tornado prisioneiro de sua tribo. E) a morte de Iracema, aps o nascimento de Moacir, e seu sepultamento junto a uma carnaba, na fronde da qual canta ainda a jandaia. COMENTRIOS: O enredo de Iracema relata alegoricamente a formao do povo brasileiro. Iracema, a ndia, apaixona-se por Martim, o colonizador portugus; e desse amor nasce Moacir, o primeiro cearense e, simbolicamente, nosso povo.

1. (PUC-SP) A questo central, proposta no romance Senhora, de Jos de Alencar, a do

casamento. Considerando a obra como um todo, indique a alternativa que no condiz com o enredo do romance: a) O casamento apresentado como uma transao comercial e, por isso, o romance estrutura-se em quatro partes: preo, quitao, posse, resgate. b) Aurlia Camargo, preferida por Fernando Seixas, compra-o e ele, contumaz caa-dote, sujeita-se ao constrangimento de uma unio por interesse. c) O casamento s de fachada e a unio no se consuma, visto que resulta de acordo no qual as aparncias sociais devem ser mantidas. d) A narrativa marca-se pelo choque entre o mundo do amor idealizado e o mundo da experincia degradante governado pelo dinheiro. e) O romance gira em torno de intrigas amorosas, de desigualdade econmica, mas, com final feliz, porque, nele, o amor tudo vence. 2. (FATEC) Seixas aproximou-se do toucador, levado por indefinvel impulso; e entrou a contemplar minuciosamente os objetos colocados em cima da mesa de mrmore; lavores de marfim, vasos e grupos de porcelana fosca, taas de cristal lapidado, jias do mais apurado gosto. proporo que se absorvia nesse exame, ia como ressurgindo sua existncia anterior, a que vivera at o momento do cataclismo que o submergira. Sentia-se renascer para esse fino e delicado materialismo, que tinha para seu esprito aristocrtico to poderosa seduo e to meiga voluptuosidade. Todos esses mimos da arte pareciam-lhe estranhos e despertavam nele ignotas emoes; tal era o abismo que o separava do recente passado. Era com uma sofreguido pueril que os examinava um por um, no sabendo em qual se fixar. Fazia cintilar os brilhantes aos raios de luz; e aspirava a fragrncia que se exalava dos frascos de perfume com um inefvel prazer. Nessa ftil ocupao demorou-se tempo esquecido. Porventura sua memria atrada pelas reminiscncias que suscitavam objetos idnticos a esses, remontava o curso de sua existncia, e descendo-o, depois o trazia quela noite fatal em que se achava e pungente realidade desse momento. Recuou com um gesto de repulso. (Jos de Alencar, Senhora) Considerando este trecho no contexto da obra a que pertence, correto afirmar que, nele, a personagem Fernando Seixas: a) rejeita os objetos que o cercam, porque deseja conquistar posio elevada em ambientes b) d-se conta de que aqueles objetos, que tanto valorizara, nesse momento eram a comprovao dos erros que praticara. c) experimenta o fascnio por objetos luxuosos que no so seus e decide lutar para conseguir possu-los. d) sente renascer nele a revolta por no dispor de meios econmicos para possuir objetos luxuosos. e) relembra infantilmente sua existncia anterior, quando podia usufruir do luxo que agora perdia, e lamenta sua situao atual.

3. (ITA) O romance Senhora (1875) uma das obras mais representativas da fico de Jos de Alencar. Nesse livro, encontramos a formulao do ideal do amor romntico: o amor verdadeiro e absoluto, quando pode se realizar, leva ao casamento feliz e indissolvel. Isso se confirma, nessa obra, pelo fato de: a) o par romntico central Aurlia e Seixas se casar no incio do romance, pois se apaixonam assim que se conhecem. b) o amor de Aurlia e Seixas surgir imediatamente no primeiro encontro e permanecer intenso at o fim do livro, quando o casal se une efetivamente. c) o casal Aurlia e Seixas precisar vencer os preconceitos scio-econmicos para se casar, pois ela pobre e ele rico. d) a unio efetiva s se realizar no final da obra, aps a recuperao moral de Seixas, que o torna digno do amor de Aurlia. e) o enriquecimento repentino de Aurlia possibilitar que ela se case com Seixas, fatos que so expostos logo no incio do livro. 4. (UNIFESP) Leia o trecho a seguir, de Jos de Alencar. Convencida de que todos os seus inmeros apaixonados, sem exceo de um, a pretendiam unicamente pela riqueza, Aurlia reagia contra essa afronta, aplicando a esses indivduos o mesmo estalo. Assim costumava ela indicar o merecimento relativo de cada um dos pretendentes, dandolhes certo valor monetrio. Em linguagem financeira, Aurlia contava os seus adoradores pelo preo que razoavelmente poderiam obter no mercado matrimonial. O romance Senhora, ilustrado pelo trecho: a) representa o romance urbano de Alencar. A reao de ironia e desprezo com que Aurlia trata seus pretendentes, vistos sob a tica do mercado matrimonial, tematiza o casamento como forma de ascenso social. b) mescla o regionalismo e o indianismo, temas recorrentes na obra de Alencar. Nele, o escritor tematiza, com escrnio, as relaes sentimentais entre pessoas de classes sociais distintas, em que o pretendente considerado pelo seu valor monetrio. c) obra ilustrativa do regionalismo romntico brasileiro. A histria de Aurlia e de seus pretendentes mostra a concepo do amor, em linguagem financeira, como forma de privilgio monetrio, alm de explorar as relaes extraconjugais. d) denuncia as relaes humanas, em especial as conjugais, como responsveis por levar as pessoas tristeza e solido dada a superficialidade e ao interesse com que elas se estabelecem. Trata-se de um romance urbano de Alencar. e) tematiza o adultrio e a prostituio feminina, representados pelo interesse financeiro como forma de se ascender socialmente. Essa obra explora tanto aspectos do regionalismo nacional como os valores da vida urbana.

5. (PUC-SP) A questo central, proposta no romance Senhora, de Jos de Alencar, a do casamento. Considerando a obra como um todo, indique a alternativa que no condiz com o enredo do romance: a) O casamento apresentado como uma transao comercial e, por isso, o romance estrutura-se em quatro partes: preo, quitao, posse, resgate. b) Aurlia Camargo, preterida por Fernando Seixas, compra-o e ele, contumaz caa-dote, sujeita-se ao constrangimento de uma unio por interesse. c) O casamento s de fachada e a unio no se consuma, visto que resulta de acordo no qual as aparncias sociais devem ser mantidas. d) A narrativa marca-se pelo choque entre o mundo do amor idealizado e o mundo da experincia degradante governado pelo dinheiro. e) O romance gira em torno de intrigas amorosas, de desigualdade econmica, mas, com final feliz, porque, nele, o amor tudo vence.

6. (UEL) Sobre o romance Senhora, de Jos de Alencar, correto afirmar: a) Representando a chamada primeira gerao romntica indianista, a obra tem como caractersticas mais relevantes a volta ao passado histrico, o medievalismo, a criao do heri nacional e a religiosidade. b) Alguns ingredientes do Romantismo que podem ser apontados no romance Senhora so: personagens dominadas por instintos, preocupao com classes sociais marginalizadas e apresentao de uma condio biolgica do mundo. c) evidente o paralelo temtico entre Senhora e Inocncia, romances de Jos de Alencar e Visconde de Taunay, respectivamente. Em ambos, o recurso paisagem, fauna e flora destina-se a compor as personagens e serve para circunscrever a essncia da prosa realista brasileira. d) O livro Senhora origina-se das propostas nacionalistas do movimento romntico porque apresenta uma tendncia representao da cultura popular e prope a volta s origens da nao brasileira. e) Nesse romance os protagonistas mantm um conflito ao longo da narrativa, revelando uma oposio entre o mundo do amor e o do dinheiro. Com isso, a obra traz marcas da sociedade burguesa brasileira em formao. 7. (UNEAL 2007) A voz da moa tomara o timbre cristalino, eco da rispidez e aspereza do sentimento que lhe sublevava o seio, e que parecia ringir-lhe nos lbios c omo ao. Aurlia! Que significa isto? Representamos uma comdia, na qual ambos desempenhamos o nosso papel com percia consumada. Podemos ter esse orgulho, que os melhores atores no nos excederiam. Mas tempo de pr termo a esta cruel mistificao, com que nos estamos escarnecendo mutuamente, senhor. Entretemos na realidade por mais triste que ela seja; e resigne-se cada um ao que

, eu, uma mulher trada; o senhor, um homem vendido. Vendido! Exclamou Seixas ferido dentro d'alma. Vendido sim; no tem outro nome. Sou rica, muito rica, sou milionria; precisava de um marido, traste indispensvel s mulheres honestas. O senhor estava no mercado; comprei-o. Custou-me cem mil cruzeiros, foi barato; no se fez valer. Eu daria o dobro, o triplo, toda a minha riqueza por este momento. Aurlia proferiu estas palavras desdobrando um papel no qual Seixas reconheceu a obrigao por ele passada ao Lemos. Jos de Alencar, Senhora O texto acima est contido na primeira parte do romance Senhora, de Jos de Alencar. Sobre o trecho e sobre esse romance, analise os enunciados abaixo. 1) O livro se divide em quatro partes, sendo a primeira delas intitulada "O Preo", de onde foi retirado o texto; nela, Aurlia revela a Fernando Seixas que o comprara pelo valor de um dote. 2) As partes intituladas "O Preo", "Quitao", "Posse' e ""Resgate" remetem o leitor ao universo capitalista de mercado e compreendem, ao mesmo tempo, a histria do romance, ao sugerir que as relaes sociais so mediadas pelo valor de troca. 3) No texto, ao dizer a Seixas que os dois esto representando uma comdia, Aurlia demonstra sua lucidez por meio do sarcasmo: como todos no meio social, ela e o esposo representaro felicidade para os demais, apesar de no se sentirem felizes. 4) Embora analise as relaes sociais sob uma perspectiva mais realista, o romance Senhora trai sua condio romntica, na medida em que, no desfecho, a protagonista esquece o passado em nome do verdadeiro amor. Esto corretas: a) 1 e 3 apenas b) 2, 3 e 4 apenas c) 3 e 4 apenas d) 1, 2, 3 e 4 e) 1, 2 e 4 apenas 8. (UFMG) "O vestido de Aurlia encheu a carruagem e submergiu o marido; o que lhe aparecia do semblante e do busto ficava inteiramente ofuscado [...]. Ningum o via..." ALENCAR, Jos de. Senhora. So Paulo: DCL, 2005. p. 96. (Grandes Nomes da Literatura) Considerando-se o personagem referido Fernando, o marido de Aurlia , CORRETO afirmar que a passagem transcrita contm a imagem a) da anulao de sua individualidade, transformado que fora, como marido, em

objeto ou mercadoria. b) da sua tomada de conscincia da futilidade da sociedade, que preza sobretudo a beleza fsica e a riqueza. c) do cime exacerbado, ainda que secreto, que sente da esposa, por duvidar de que ela realmente o ame. d) do orgulho que sente da beleza deslumbrante da esposa, ressaltada nessa ocasio por seus trajes luxuosos. 9. (UFMG) No romance Senhora, ocorrem choques entre "duas almas, que uma fatalidade prendera, para arroj-las uma contra outra..." (ALENCAR, Senhora, p.131.) Assinale a alternativa em que o par de idias conflitantes NO se entrelaa, na narrativa, aos choques entre Aurlia e Seixas. a) Amor idealizado X casamento por interesse b) Condio modesta de vida X ostentao de riqueza c) Contemplao religiosa X divertimento mundano d) Qualidades morais elevadas X comportamentos aviltantes 10. (UFBA) Da o terror que sentia ao ver-se prxima desse abismo de abjees, e o afastamento a que se desejava condenar. Bem vezes revoltavam-lhe a alma as indignidades de que era vtima, e at mesmo as vilanias cujo eco chegava a seu obscuro retiro. Mas que podia ela, frgil menina, em vspera de orfandade e abandono, contra a formidvel besta de mil cabeas? Quando a riqueza veio surpreend-la, a ela que no tinha mais com quem a partilhar, seu primeiro pensamento foi que era uma arma. Deus lha enviava para dar combate a essa sociedade corrompida, e vingar os sentimentos nobres escarnecidos pela turba dos agiotas. Preparou-se pois para a luta, qual talvez a impelisse principalmente a idia do casamento que veio a realizar mais tarde. Quem sabe, se no era o aviltamento de Fernando Seixas que ela punia com o escrnio e a humilhao de todos os seus adoradores? ALENCAR, Jos de. Senhora. In: COUTINHO, Afrnio et al. (Org.). Jos de Alencar: fico completa e outros escritos. 3. ed. Rio de Janeiro: Aguilar, 1965. v. I, p. 742. (Biblioteca Luso-Brasileira. Srie Brasileira). A partir da leitura do romance e de acordo com o fragmento transcrito, pode-se concluir: (01) Aurlia se sente aterrorizada diante da possibilidade de viver na misria. (02) O dinheiro, para Aurlia, funciona como instrumento de combate torpeza de um meio social sem valores ticos. (04) O texto prenuncia a mudana de atitude da personagem, que se submete ao poder da fortuna. (08) Aurlia, ao rejeitar o assdio de seus pretendentes, est desdenhando o homem a quem

ama. (16) Existe um contraste entre a viso que Aurlia tem da sociedade carioca e os princpios morais que ela defende. (32) O narrador, falando de Aurlia, antecipa fatos que se concretizaro no futuro. (64) Aurlia, desiludida com a crueldade do mundo, decide afastar-se do convvio social. RESOLUO 02 + 08 + 16 + 32 = 58 11. (UFBA) No geral conceito, esse nico filho varo devia ser o amparo da famlia, rf de seu chefe natural. No o entendiam assim aquelas trs criaturas, que se desviviam pelo ente querido. Seu destino resumia-se em faz-lo feliz; no que elas pensassem isto, e fossem capazes de o exprimir; mas faziam-no. Que um moo to bonito e prendado como o seu Fernandinho se vestisse no rigor da moda e com a maior elegncia; que em vez de ficar em casa aborrecido, procurasse os divertimentos e a convivncia dos camaradas; que em suma fizesse sempre na sociedade a melhor figura, era para aquelas senhoras no somente justo e natural, mas indispensvel. [...] Dessa vida faustosa, que ostentava na sociedade, trazia Seixas para a intimidade da famlia no s as provas materiais, mas as confidncias e sedues. Era ento muito moo; e no pensou no perigo que havia, de acordar no corao virgem das irms desejos que podiam suplici-las. Quando mais tarde a razo devia adverti-lo, j o doce hbito das confidncias a havia adormecido. Felizmente D. Camila tinha dado a suas filhas a mesma vigorosa educao que recebera; a antiga educao brasileira, j bem rara em nossos dias, que, se no fazia donzelas romnticas, preparava a mulher para as sublimes abnegaes que protegem a famlia, e fazem da humilde casa um santurio. Mariquinhas, mais velha que Fernando, vira escoarem-se os anos da mocidade, com serena resignao. Se algum se lembrava de que o outono, que a estao nupcial, ia passando sem esperana de casamento, no era ela, mas a me, D. Camila, que sentia apertar-se-lhe o corao, quando lhe notava o desdobre da mocidade. Tambm Fernando algumas vezes a acompanhava nessa mgoa; mas nele breve a apagava o bulcio do mundo. Nicota, mais moa e tambm mais linda, ainda estava na flor da idade; mas j tocava aos vinte anos, e com a vida concentrada que tinha a famlia, no era fcil que aparecessem pretendentes mo de uma menina pobre e sem protees. Por isso cresciam as inquietaes e tristezas da boa me, ao pensar que tambm esta filha estaria condenada mesquinha sorte do aleijo social, que se chama celibato. ALENCAR, Jos de. Senhora. In: Jos de Alencar: fico completa e outros escritos. 3. ed. Rio de Janeiro: Aguilar, 1965. v. I, p. 684-685. (Biblioteca Luso-Brasileira. Srie Brasileira). Dentre as idias focalizadas na obra, tm comprovao no texto as proposies (01) A narrativa apresenta censura sociedade da poca por no preparar devidamente a

mulher para exercer o papel que lhe reservado. (02) O narrador pe a nu uma viso de mundo patriarcalista, no que tange aos papis sociais atribudos ao homem e mulher. (04) A vida que Seixas e sua famlia levavam obedecia s regras sociais que vigoravam na poca. (08) A existncia de uma oposio entre a vida do lar e a realidade mundana est evidenciada no fragmento. (16) Fernando Seixas caracterizado como um ser humano de carter e de sentimentos nobres, alm de generoso com sua famlia. (32) O casamento aparece como um contrato em que o dote da mulher e o prestgio social de sua famlia so pr-requisitos essenciais. (64) O narrador mantm-se impessoal, seguindo os padres narrativos ento vigentes. RESOLUO: 01 + 02 + 08 + 32 = 43

1. (FUVEST) Indique a alternativa que se refere corretamente ao protagonista de Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida: a) Nele, como tambm em personagens menores, h o contnuo e divertido esforo de driblar o acaso das condies adversas e a avidez de gozar os intervalos da boa sorte. b) Este heri de folhetim se d a conhecer sobretudo nos dilogos, nos quais revela ao mesmo tempo a malcia aprendida nas ruas e o idealismo romntico que busca ocultar. c) A personalidade assumida de stiro a mscara de seu fundo lrico, genuinamente puro, a ilustrar a tese da "bondade natural", adotada pelo autor. d) Enquanto cnico, calcula friamente o carreirismo matrimonial; mas o sujeito moral sempre emerge, condenado o prprio cinismo ao inferno da culpa, do remorso e da expiao. e) Ele uma espcie de barro vital, ainda amorfo, a que o prazer e o medo vo mostrando os caminhos a seguir, at sua transformao final em smbolo sublimado. 2. (UFRS-RS) Leia o texto abaixo, extrado do romance Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida. Desta vez porm Luizinha e Leonardo, no dizer que vieram de brao, como este ltimo tinha querido quando foram para o Campo, foram mais adiante do que isso, vieram de mos dadas muito familiar e ingenuamente. E ingenuamente no sabemos se se poder aplicar com razo ao Leonardo. Considere as afirmaes abaixo sobre o comentrio feito em relao palavra ingenuamente na ltima frase do texto: I. O narrador aponta para a ingenuidade da personagem frente vida e s experincias desconhecidas do primeiro amor.

II. O narrador, por saber quem Leonardo, pe em dvida o carter da personagem e as suas intenes. III. O narrador acentua o tom irnico que caracteriza o romance. Quais esto corretas? a) Apenas I b) Apenas II c) Apenas III d) Apenas II e III e) I, II e III 3. (FUVEST) Sua histria tem pouca coisa de notvel. Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua ptria; aborrecera-se porm do negcio, e viera ao Brasil. aqui chegando, no se sabe por proteo de quem, alcanou o emprego de que o vemos empossado, o que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, no sei fazer o qu, uma certa Maria de hortalia, quitandeira das praas de Lisboa, saloia rechonchuda e bonitona. O Leonardo, fazendo-se-lhe justia, no era nesse tempo de sua mocidade mal apessoado, e sobretudo era magano. Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distrado junto dela, e com o ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela no p direito. A Maria, como se j esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe tambm em ar de disfarce um tremando belisco nas costas da mo esquerda. Era isto uma declarao em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e belisco, com a diferena d serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes to extremosos e familiares, que pareciam s-lo de muitos anos. (Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias) Glossrio: algibebe: mascate, vendedor ambulante. saloia: alde das imediaes de Lisboa. 3magano: brincalho, jovial, divertido.
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Neste excerto, o modo pelo qual relatado o incio do relacionamento entre Leonardo e Maria a) manifesta os sentimentos antilusitanos do autor, que enfatiza a grosseria dos portugueses em oposio ao refinamento dos brasileiros. b) revela os preconceitos sociais do autor, que retrata de maneira cmica as classes populares, mas de maneiras respeitosa a aristocracia e o clero. c) reduz as relaes amorosas a seus aspetos sexuais e fisiolgicos, conforme os ditames do Naturalismo. d) ope-se ao tratamento idealizante e sentimental das relaes amorosas, dominante

do Romantismo. e) evidencia a brutalidade das relaes inter-raciais, prpria do contexto colonial escravista. 4. (FUVEST) Sua histria tem pouca coisa de notvel. Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua ptria; aborrecera-se porm do negcio, e viera ao Brasil. aqui chegando, no se sabe por proteo de quem, alcanou o emprego de que o vemos empossado, o que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, no sei fazer o qu, uma certa Maria de hortalia, quitandeira das praas de Lisboa, saloia rechonchuda e bonitona. O Leonardo, fazendo-se-lhe justia, no era nesse tempo de sua mocidade mal apessoado, e sobretudo era magano. Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distrado junto dela, e com o ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela no p direito. A Maria, como se j esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe tambm em ar de disfarce um tremando belisco nas costas da mo esquerda. Era isto uma declarao em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e belisco, com a diferena d serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes to extremosos e familiares, que pareciam s-lo de muitos anos. (Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias) Glossrio: algibebe: mascate, vendedor ambulante. saloia: alde das imediaes de Lisboa. 3magano: brincalho, jovial, divertido.
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No excerto, o narrador incorpora elementos da linguagem usada pela maioria das personagens da obra, como se verifica em: a) aborrecera-se porm do negcio. b) do que o vemos empossado. c) rechonchuda e bonitona. d) envergonhada do gracejo. e) amantes to extremosos. 5. (FUVEST) Sua histria tem pouca coisa de notvel. Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua ptria; aborrecera-se porm do negcio, e viera ao Brasil. aqui chegando, no se sabe por proteo de quem, alcanou o emprego de que o vemos empossado, o que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, no sei fazer o qu, uma certa Maria de hortalia, quitandeira das praas de Lisboa, saloia rechonchuda e bonitona. O Leonardo, fazendo-se-lhe justia, no era nesse tempo de sua mocidade mal apessoado, e sobretudo era magano. Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distrado junto dela, e com o ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela no p direito. A Maria, como se j

esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe tambm em ar de disfarce um tremando belisco nas costas da mo esquerda. Era isto uma declarao em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e belisco, com a diferena d serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes to extremosos e familiares, que pareciam s-lo de muitos anos. (Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias) Glossrio: algibebe: mascate, vendedor ambulante. saloia: alde das imediaes de Lisboa. magano: brincalho, jovial, divertido. No excerto, as personagens manifestam uma caracterstica que tambm estar presente na personagem Macunama. Essa caracterstica a: a) disposio permanentemente alegre e bem-humorada. b) discrepncia entre a condio social humilde e a complexidade psicolgica. c) busca da satisfao imediata dos desejos. d) mistura das raas formadoras da identidade nacional brasileira. e) oposio entre o fsico harmonioso e o comportamento agressivo.

6. (FUVEST) Sua histria tem pouca coisa de notvel. Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua ptria; aborrecera-se porm do negcio, e viera ao Brasil. aqui chegando, no se sabe por proteo de quem, alcanou o emprego de que o vemos empossado, o que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, no sei fazer o qu, uma certa Maria de hortalia, quitandeira das praas de Lisboa, saloia rechonchuda e bonitona. O Leonardo, fazendo-se-lhe justia, no era nesse tempo de sua mocidade mal apessoado, e sobretudo era magano. Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distrado junto dela, e com o ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela no p direito. A Maria, como se j esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe tambm em ar de disfarce um tremando belisco nas costas da mo esquerda. Era isto uma declarao em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e belisco, com a diferena d serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes to extremosos e familiares, que pareciam s-lo de muitos anos. (Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias) Glossrio: 1algibebe: mascate, vendedor ambulante. 2saloia: alde das imediaes de Lisboa. 3magano: brincalho, jovial, divertido.

O trecho "fazendo-se-lhe justia" mantm o restante do perodo em que aparece uma relao de: a) causa. b) conseqncia. c) tempo. d) contradio. e) condio. 7. (UNESP) Os leitores estaro lembrados do que o compadre dissera quando estava a fazer castelos no ar a respeito do afilhado, e pensando em dar-lhe o mesmo ofcio que exercia, isto , daquele arranjei-me, cuja explicao prometemos dar. Vamos agora cumprir a promessa. Se algum perguntasse ao compadre por seus pais, por seus parentes, por seu nascimento, nada saberia responder, porque nada sabia a respeito. Tudo de que se recordava de sua histria reduzia-se a bem pouco. Quando chegara idade de dar acordo da vida achou-se em casa de um barbeiro que dele cuidava, porm que nunca lhe disse se era ou no seu pai ou seu parente, nem tampouco o motivo por que tratava da sua pessoa. Tambm nunca isso lhe dera cuidado, nem lhe veio a curiosidade de indag-lo. Esse homem ensinara-lhe o ofcio, e por inaudito milagre tambm a ler e a escrever. Enquanto foi aprendiz passou em casa do seu... mestre, em falta de outro nome, uma vida que por um lado se parecia com a do fmulo*, por outro com a do filho, por outro com a do agregado, e que afinal no era seno vida de enjeitado, que o leitor sem dvida j adivinhou que ele o era. A troco disso dava-lhe o mestre sustento e morada, e pagava-se do que por ele tinha j feito. _____________________ (*) fmulo: empregado, criado (Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias) Neste excerto, mostra-se que o compadre provinha de uma situao de famlia irregular e ambgua. No contexto do livro, as situaes desse tipo: a) caracterizam os costumes dos brasileiros, por oposio aos dos imigrantes portugueses. b) so apresentadas como conseqncia da intensa mestiagem racial, prpria da colonizao. c) contrastam com os rgidos padres morais dominantes no Rio de Janeiro oitocentista. (D) ocorrem com freqncia no grupo social mais amplamente representado. e) comeam a ser corrigidas pela doutrina e pelos exemplos do clero catlico. 8. (UNESP) Os leitores estaro lembrados do que o compadre dissera quando estava a fazer castelos no ar a respeito do afilhado, e pensando em dar-lhe o mesmo ofcio que exercia, isto , daquele arranjei-me, cuja explicao prometemos dar. Vamos agora cumprir a promessa. Se algum perguntasse ao compadre por seus pais, por seus parentes, por seu nascimento,

nada saberia responder, porque nada sabia a respeito. Tudo de que se recordava de sua histria reduzia-se a bem pouco. Quando chegara idade de dar acordo da vida achou-se em casa de um barbeiro que dele cuidava, porm que nunca lhe disse se era ou no seu pai ou seu parente, nem tampouco o motivo por que tratava da sua pessoa. Tambm nunca isso lhe dera cuidado, nem lhe veio a curiosidade de indag-lo. Esse homem ensinara-lhe o ofcio, e por inaudito milagre tambm a ler e a escrever. Enquanto foi aprendiz passou em casa do seu... mestre, em falta de outro nome, uma vida que por um lado se parecia com a do fmulo*, por outro com a do filho, por outro com a do agregado, e que afinal no era seno vida de enjeitado, que o leitor sem dvida j adivinhou que ele o era. A troco disso dava-lhe o mestre sustento e morada, e pagava-se do que por ele tinha j feito. _____________________ (*) fmulo: empregado, criado (Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias) A condio social de agregado, referida no excerto, caracteriza tambm a situao de: a) Juliana, na casa de Jorge e Lusa (O primo Baslio). b) D. Plcida, na casa de Quincas Borba (Memrias pstumas de Brs Cubas). (C) Leonardo (filho), na casa de Toms da S (Memrias de um sargento de milcias). d) Joana, na casa de Jorge e Lusa (O primo Baslio). e) Jos Manuel, na casa de D. Maria (Memrias de um sargento de milcias). 9. (PUC) Das alternativas abaixo, indique a que contraria as caractersticas mais significativas do romance Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida: a) Romance de costumes que descreve a vida da coletividade urbana do Rio de Janeiro, na poca de D. Joo VI. b) Narrativa de malandragem, j que Leonardo, personagem principal, encarna o tipo do malandro amoral que vive o presente, sem qualquer preocupao com o futuro. c) Livro que se liga aos romances de aventura, marcado por inteno crtica contra a hipocrisia, a venalidade, a injustia e a corrupo social. d) Obra considerada de transio para um novo estilo de poca, ou seja, o Realismo/Naturalismo. (E) Romance histrico que pretende narrar fatos de tonalidade herica da vida brasileira, como os vividos pelo Major Vidigal, ambientados no tempo do rei. 10. (FUVEST) O enterro saiu acompanhado pela gente da amizade: os escravos da casa fizeram uma algazarra tremenda. A vizinhana ps-se toda janela, e tudo foi analisado, desde as argolas e gales do caixo, at o nmero e qualidade dos convidados; e sobre cada um dos pontos apareceram trs ou quatro opinies diversas. (Manuel Antnio de Almeida Memrias de um sargento de milcias) O trecho acima exemplifica uma das caractersticas fundamentais do romance que :

a) o retrato fiel dos usos e costumes do Rio de Janeiro no segundo reinado. b) o carter mrbido dos personagens sempre envolvidos com a morte. c) sentimentalismo comum aos romances escritos durante o Romantismo. d) o destino comum do personagem picaresco: o seu encontro com a morte. e) a descrio de fatos relacionados cultura e ao comportamento popular.

11. (FUVEST) Memrias de um Sargento de Milcias no apresenta a idealizao e sentimentalismo comuns ao Romantismo. uma obra excntrica, bastante diferente das narrativas dessa escola literria. Assinale a alternativa em que se evidencia o anti-sentimentalismo, o distanciamento do lugar-comum romntico. a) "Isto tudo vem para dizermos que Maria Regalada tinha um verdadeiro amor ao major Vidigal." b) "No tambm pequena desventura o cairmos nas mos de uma mulher a quem deu na veneta querer-nos bem deveras." c) "O Leonardo estremeceu por dentro, e pediu ao cu que a lua fosse eterna; virando o rosto, viu sobre seus ombros aquela cabea de menina iluminada." d) "Sem saber como, unia-se ao Leonardo, firmava-se com as mos sobre os seus ombros para se poder sustentar mais tempo nas pontas dos ps, falava-lhe e comunicava-lhe a sua admirao." e) "Leonardo ficou tambm por sua vez extasiado; pareceu-lhe ento o rosto mais lindo que jamais vira." 12. (FUVEST) Assinale a alternativa em que aparece fragmento que se refere ao protagonista de Memrias de um Sargento de Milcias. a) "Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua ptria;aborrecera-se porm do negcio e viera ao Brasil.Aqui chegando, no se sabe por proteo de quem, alcanou o emprego de que o vemos empossado." b) "Era o rei absoluto, o rbitro supremo de tudo que dizia respeito a esse ramo de administrao: era o juiz que julgava e distribua a pena." c) "Quando passou de menino a rapaz, e chegou a saber barbear e sangrar sofrivelmente, foi obrigado a manter-se sua custa." d) "Era este um homem todo em propores infinitesimais, baixinho, magrinho, de carinha estreita e chupada, excessivamente calvo, tinha pretenses de latinista." e) "Digamos unicamente que durante todo este tempo o menino no desmentiu aquilo que anunciara desde que nasceu: atormentava a vizinhana." 13. (UNIBAN) Sobre Memrias de um Sargento de Milcias, s no se pode afirmar que: a) A obra tem como protagonista um anti-heri de caractersticas picarescas, o que afasta o

livro dos padres de idealizao romnticos. b) parte a dimenso fantasiosa de que se revestem as peripcias de Leonardo, o livro pode ser considerado realista devido anlise crtica dos costumes da corte. c) O final do protagonista bem sucedido, visto que ele se curva ao universo da ordem e das regras sociais. d) O livro no apresenta perspectiva moralista, pois o heri malandro no castigado, mas premiado, e o narrador no emite juzos de valor sobre o que narra. e) A ausncia de polarizao maniquesta entre o que considerado correto ou incorreto, moral ou imoral, pode ser verificada na caracterizao dos personagens, em que redomina o humor sobre a idealizao.

14. (UNIBAN) Leia a seguinte afirmao crtica a respeito de Memrias de um Sargento de Milcias: Diversamente de todos os romances brasileiros do sculo XIX, mesmo os que formam a pequena minoria dos romances cmicos, as Memrias de um Sargento de Milcias criam um universo que parece liberto do peso do erro e do pecado. Assinale a alternativa que no apresenta um fato relacionado ao universo mencionado na afirmao acima: a) Luisinha prometera casamento a Leonardo, o que no a impede de trair o juramento sem remorsos, casando-se com Jos Manuel. b) A comadre forja uma calnia para afastar do caminho Jos Manuel, antagonista de Leonardo, visando felicidade do afilhado. c) O mestre-de-reza vale-se de sua intimidade junto casa de D. Maria para reverter a maledicncia criada para denegrir Jos Manuel. d) O patrimnio do compadre, que viria a servir de amparo ao afilhado abandonado, origina-se de um juramento rompido desonestamente. e) Leonardo Pataca expulsa de casa o prprio filho, para depois dar-lhe abrigo, afastando-o da vida desregrada. 15. (CEFET-PR) Em relao obra Memrias de um Sargento de Milcias, marque a alternativa correta: a) O tempo dos acontecimentos que envolvem Leonardo Pataca e seu filho, Leonardo, o mesmo em que o narrador escreve o romance. b) A linguagem do romance bem romntica, idealizando muito e sempre os fatos que se revelam sob um prisma enaltecedor. c) A instituio familiar, especialmente, a famlia composta por Leonardo Pataca, Maria e o heri da narrativa sobretudo burguesa, ordeira e slida. d) A Igreja, sobretudo a Catlica, passa por um processo de idealizao, emergindo como instituio inabalvel, piedosa e principalmente voltada para a vida espiritual. e) O cotidiano fluminense, simultaneamente devoto e profano, revela-se a partir de

uma linguagem prosaica em que as festas religiosas so pintadas em parte como folias carnavalescas.

16. (FUVEST) Indique a alternativa que se refere corretamente ao protagonista de Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida: a) Ele uma espcie de barro vital, ainda amorfo, a que o prazer e o medo vo mostrando os caminhos a seguir, at sua transformao final em smbolo sublimado. b) Enquanto cnico, calcula friamente o carreirismo matrimonial; mas o sujeito moral sempre emerge, condenando o prprio cinismo ao inferno da culpa, do remorso e da expiao. c) A personalidade assumida de stiro a mscara de seu fundo lrico, genuinamente puro, a ilustrar a tese da "bondade natural", adotada pelo autor. d) Este heri de folhetim se d a conhecer sobretudo nos dilogos, nos quais revela ao mesmo tempo a malcia aprendida nas ruas e o idealismo romntico que busca ocultar. e) Nele, como tambm em personagens menores, h o contnuo e divertido esforo de driblar o acaso das condies adversas e a avidez de gozar os intervalos da boa sorte. 17. (FUVEST) Leia o trecho transcrito de Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida para responder ao teste. "Enquanto a comadre dispunha seu plano de ataque contra Jos Manuel, Leonardo ardia em cimes, em raiva, e nada havia que o consolasse em seu desespero, nem mesmo as promessas de bom resultado que lhe faziam o padrinho e a madrinha. O pobre rapaz via sempre diante de si a detestvel figura de seu rival a desconcertar-lhe todos os planos, a desvanecer-lhe todas as esperanas. Nas horas de sossego entregava-se s vezes construo imaginria de magnficos castelos, castelos de nuvens, verdade, porm que lhe pareciam por instantes os mais slidos do mundo; de repente surdia-lhe de um canto o terrvel Jos Manuel com as bochechas inchadas; e soprando sobre a construo, a arrasava num volver d'olhos." Assinale a alternativa incorreta a respeito do trecho transcrito: a) A cena pode ser considerada como mais um dos exemplos de mobilizao que Leonardo provoca em seus protetores, os quais se dedicam continuamente a resolver os problemas do heri. b) Diferentemente de outras passagens, Leonardo comporta-se como um heri romntico que se desestabiliza emocionalmente ao pensar no seu rival. c) Os sonhos fantasiosos e apaixonados de Leonardo indicam o carter complexo do heri, pois, ainda que seja malandro, conserva a sensibilidade romntica, quando se trata da disputa pela mulher amada. d) O humor presente no trecho advm sobretudo do comportamento sentimental exagerado

de Leonardo em contraste com o tom de deboche do narrador. e) O temor por Jos Manuel manifesta-se inclusive por meio dos sonhos de Leonardo que, por estar apaixonado, revela-se frgil, vulnervel. 18. (FUVEST) Leia o texto e as afirmaes que seguem para responder ao teste. "O pequeno, enquanto se achou novato em casa do padrinho, portou-se com toda a sisudez e gravidade; apenas porm foi tomando mais familiaridade, comeou a pr as manguinhas de fora. Apesar disto, captou do padrinho maior afeio, que se foi aumentando de dia em dia, e que em breve chegou ao extremo da amizade cega e apaixonada. At nas prprias travessuras do menino, as mais das vezes, achava o bom do homem muita graa; no havia para ele em todo o bairro rapazinho mais bonito, e no se fartava de contar vizinhana tudo o que ele dizia e fazia; s vezes eram verdadeiras aes de menino malcriado, que ele achava cheio de esprito e de viveza; outras vezes eram ditos que denotavam j muita velhacaria para aquela idade, e que ele julgava os mais ingnuos do mundo." (Memrias de um sargento de milcias, Manuel Antnio de Almeida) I. Embora se distancie de muitos dos padres estabelecidos pelo Romantismo, Memrias de um sargento de milcias apresenta uma linguagem ornamentada, metafrica, bem ao gosto romntico. II. A postura do padrinho em relao ao afilhado Leonardo pode ser comparada quela adotada pelo pai de Brs Cubas em relao ao filho: as travessuras so vistas com deslizes ingnuos e constituem motivo de orgulho paterno. III. A "velhacaria" que Leonardo apresenta na infncia pode ser associada esperteza precoce da personagem Macunama, o que constitui um dos pontos em comum existentes entre esses dois anti-heris. IV. Pelo fato de Leonardo, Brs Cubas e Macunama serem protagonistas que se revelam desde a infncia endiabrados, maliciosos e cnicos, as trs obras Memrias de um sargento de milcias, Memrias Pstumas de Brs Cubas e Macunama so consideradas exemplo, de narrativas picarescas. Esto corretas as afirmaes: a) I, II, III e IV. b) I, II e III. c) II, III e IV. d) II e III. e) II e IV. 19. (FUVEST) A participao do narrador em Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antonio de Almeida, constitui um dos aspectos mais arrojados da composio da obra, especialmente porque antecipa tendncias somente valorizadas muito mais tarde,

pelos modernistas, em 1922. Leia o trecho a seguir que confirma esse carter inovador. "J se v que esta vida era trabalhosa e demandava srios cuidados; porm a comadre dispunha de uma grande soma de atividade; e, apesar de gastar muito tempo nos deveres do ofcio e na igreja, sempre lhe sobrara algum para empregar em outras coisas. Como dissemos, ela havia tomado a peito a causa dos maiores de Leonardo com Luisinha, e jurar pr Jos Manuel, o novo candidato, fora da chapa." (captulo XXV) A postura inovadora do narrador expressa-se no trecho transcrito por meio da: a) incluso do leitor na narrativa. b) oscilao do foco narrativo. c) adoo de linguagem coloquial. d) ironia e crtica indisfarvel. e) expresso de julgamentos de valor. 20. (POLI) Leiamos um trecho da obra Memrias de um sargento de milcias: As vozes dos meninos, juntas ao canto dos passarinhos, faziam uma algazarra de doer os ouvidos; o mestre, acostumado quilo, escutava impassvel, com uma enorme palmatria na mo, e o menor erro que algum dos discpulos cometia no lhe escapava no meio de todo o barulho; fazia parar o canto, chamava o infeliz, emendava cantando o erro cometido, e cascava-lhe pelo menos seis puxados bolos. Era o regente da orquestra ensinando a marcar o compasso. O compadre exps, no meio do rudo, o objeto de sua visita, e apresentou o pequeno ao mestre. (...) Na segunda-feira voltou o menino armado com a sua competente pasta a tiracolo, a sua lousa de escrever e o seu tinteiro de chifre; o padrinho o acompanhou at a porta. Logo nesse dia portou-se de tal maneira que o mestre no se pde dispensar de lhe dar quatro bolos, o que lhe fez perder toda a folia com que entrara: declarou desde esse instante guerra viva escola. Ao meio-dia veio o padrinho busc-lo, e a primeira notcia que ele lhe deu foi que no voltaria no dia seguinte, nem mesmo aquela tarde. - Mas voc no sabe que preciso aprender?... - Mas no preciso apanhar... - Pois voc j apanhou?... - No foi nada, no, senhor; foi porque entornei o tinteiro na cala de um menino que estava ao p de mim; o mestre ralhou comigo, e eu comecei a rir muito... (Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias. So Paulo: Ateli, 2000.) A respeito da leitura do trecho acima e de seu conhecimento da obra, assinale a CORRETA: a) A obra concentra-se em narrar as aventuras infantis de Leonardinho na escola. b) Como apontou Antonio Candido (crtico literrio), nessa obra, o universo da ordem, que

nessa passagem pode estar representado pela rigidez dos castigos do professor, mistura-se ao universo da desordem, nesse pargrafo simbolizado tanto pelo canto dos meninos em algazarra com o dos pssaros, quanto pela presena de Leonardo na escola. c) A obra apresenta uma crtica famlia que se omitem em relao educao dos filhos e deixa essa tarefa para a escola. d) Na resposta de Leonardo (filho) ao padrinho: No foi nada, no, senhor; foi porque entornei o tinteiro na cala de um menino que estava ao p de mim; o mestre ralhou comigo, e eu comecei a rir muito... nota-se o respeito que ele ter pelas instituies em toda a obra. e) Essa obra representativa dos romances romnticos brasileiros, uma vez que apresenta um heri religioso, honrado e moralmente impecvel.

21. (FUVEST) Uma flor, o Quincas Borba. Nunca em minha infncia, nunca em toda a minha vida, achei um menino mais gracioso, inventivo e travesso. Era a flor, e no j da escola, seno de toda a cidade. A me, viva, com alguma cousa de seu, adorava o filho e trazia-o amimado, asseado, enfeitado, com um vistoso pajem atrs, um pajem que nos deixava gazear a escola, ir caar ninhos de pssaros, ou perseguir lagartixas nos morros do Livramento e da Conceio, ou simplesmente arruar, toa, como dous peraltas sem emprego. E de imperador! Era um gosto ver o Quincas Borba fazer de imperador nas festas do Esprito Santo. De resto, nos nossos jogos pueris, ele escolhia sempre um papel de rei, ministro, general, uma supremacia, qualquer que fosse. Tinha garbo o traquinas, e gravidade, certa magnificncia nas atitudes, nos meneios. Quem diria que Suspendamos a pena; no adiantemos os sucessos. Vamos de um salto a 1822, data da nossa independncia poltica, e do meu primeiro cativeiro pessoal. (Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas) correto afirmar que as festas do Esprito Santo, referidas no excerto, comparecem tambm em passagens significativas de: a) Memrias de um sargento de milcias, onde contribuem para caracterizar uma religiosidade de superfcie, menos afeita ao sentido ntimo das cerimnias do que ao seu colorido e pompa exterior. b) O primo Baslio, tornando evidentes, assim, as origens ibricas das festas religiosas populares do Rio de Janeiro do sculo XIX. c) Macunama, onde colaboram para evidenciar o sincretismo luso-afro-amerndio que caracteriza a religiosidade tpica do brasileiro. d) Primeiras estrias, cujos contos realizam uma ampla representao das tendncias mgico-religiosas que caracterizam o catolicismo popular brasileiro. e) A hora da estrela, onde servem para reforar o contraste entre a experincia ruralpopular de Macaba e sua experincia de abandono na metrpole moderna. 22. (FUVEST) Assim pois, o sacristao da S, um dia, ajudando missa, viu entrar a dama,

que devia ser sua colaboradora na vida de Dona Plcida. Viu-a outros dias, durante semanas inteiras, gostou, dsse-lhe alguma graa, pisou-lhe o p, ao acender os altares, nos dias de festa. Ela gostou dele, acercaram-se, amaram-se. Dessa conjuno de luxrias vadias brotou Dona Plcida. de crer que Dona Plcida no falasse ainda quando nasceu, mas se falasse podia dizer aos autores de seus dias: " Aqui estou. Para que me chamastes?" E o sacristo e a sacrist naturalmente lhe responderiam: " Chamamos-te para queimar os dedos nos tachos, os olhos na costura, comer mal, ou no comer, andar de um lado para outro, na faina, adoecendo e sarando, com o fim de tornar a adoecer e sarar outra vez, triste agora, logo desesperada, amanh resignada, mas sempre com as mos no tacho e os olhos na costura, at acabar um dia na lama ou no hospital; foi para isso que te chamamos, num momento de simpatia. (Machado de Assis - Memrias pstumas de Brs Cubas) Tal como narradas neste trecho, as circunstncias que levam ao nascimento de Dona Plcida apresentam semelhana maior com as que conduzem ao nascimento da pessonagem: a) Leonardo (filho), de Memrias de um sargento de milcias. b) Juliana, de O primo Baslio. c) Macunama, de Macunama. d) Augusto Matraga, de Sagarana. e) Olmpico, de A hora da estrela. 23. (ESPM) No incio do livro Memrias de um Sargento de Milcias, o narrador refere-se honra e respeitabilidade dos meirinhos (oficiais de justia), negando-as posteriormente com fatos e atitudes que marcam a personagem de Leonardo Pataca, o que denuncia, mais do que idias contraditrias, um posicionamento claramente irnico. Isso no ocorre no trecho: a) Espiar a vida alheia () era naquele tempo coisa to comum e enraizada nos costumes que, ainda hoje, () restam grandes vestgios desse belo hbito.; b) Ao outro dia sabia-se por toda a vizinhana que a moa do Leonardo tinha fugido para Portugal com o capito de um navio que partira na vspera de noite. Ah! disse o compadre com um sorriso maligno, ao saber da notcia, foram saudades da terra!; c) Honra!honra de meirinhoora! O vulco de despeito que as lgrimas da Maria tinham apagado um pouco, borbotou de novo com este insulto, que no ofendia s um homem, porm uma classe inteira!; d) O compadre, que se interpusera, levou alguns por descuido; afastou-se pois a distncia conveniente, murmurando despeitado por ver frustrados seus esforos de conciliador: Honra de meirinho como fidelidade de saloia.; e) compadre, disse, voc perdeu o juzo?... No foi o juzo, disse o Leonardo em tom dramtico, foi a honra!.

24. (PUC-SP) Era a sobrinha de Dona Maria j muito desenvolvida, porm que, tendo perdido as graas de menina, ainda no tinha adquirido a beleza de moa: era alta, magra, plida; andava com o queixo enterrado no peito, trazia as plpebras sempre baixas, e olhava a furto; tinha os braos finos e compridos; o cabelo, cortado, dava-lhe apenas at o pescoo, e como andava mal penteada e trazia a cabea sempre baixa, uma grande poro lhe caa sobre a testa e olhos, como uma viseira. O trecho acima do romance Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida. Dele pode afirmar-se que: a) confirma o padro romntico da descrio da personagem feminina, representada nesta obra por Luisinha. b) exemplifica a afirmao de que o referido romance estava em descompasso com os padres e o tom do Romantismo. c) no fere o estilo romntico de descrever e narrar, pois se justifica por seu carter de transio da esttica romntica para a realista. d) justifica, dentro do Romantismo, a caracterizao sempre idealizada do perfil feminino de suas personagens. e) insere-se na esttica romntica, apesar das caractersticas negativas da personagem, que fazem dela legtima representante da dialtica da malandragem. 25. (PUC-SP) Memrias de um Sargento de Milcias um romance escrito por Manuel Antnio de Almeida. Considerando-o como um todo, indique a alternativa que NO confirma suas caractersticas romanescas: a) um romance folhetim, j que saiu em fascculos no suplemento A Pacotilha, do jornal Correio Mercantil, que o publicava semanalmente entre 1852 e 1853. b) Utiliza a lngua falada sem reservas e com toda a dignidade e naturalidade, o que confere obra um carter espontneo e despretensioso. c) Enquadra-se fundamente na esttica realista, opondo-se ao iderio romntico, particularmente no que concerne construo da personagem feminina e ao destaque dado s camadas mais populares da sociedade. d) Reveste-se de comicidade, na linha do pitoresco, e desenvolve stira saborosa aos costumes da poca que atinge todas as camadas sociais. e) Pe em prtica a afirmao de que atravs do riso pode-se falar das coisas srias da vida e instaurar a correo dos costumes.

26. (PUC-SP) Em Memrias de um sargento de milcias, considerado como um todo, h uma forte caracterizao dos tipos populares entre os quais destaca-se a figura de Leonardo filho. Indique a alternativa que contm dados que caracterizam essa personagem:

a) Narrador das peripcias relatadas em forma de memrias, conforme vem sugerido no ttulo do livro, torna-se exemplo de ascenso das camadas sociais menos privilegiadas. b) Anti-heri, malandro e oportunista, espcie de pcaro pela bastardia e ausncia de uma linha tica de conduta. c) Heri de um romance sem culpa, representa as camadas populares privilegiadas dentro do mundo da ordem. d) Representante tpico da fina flor da malandragem, ajeita-se na vida, porque protegido do Vidigal, permanece imune s sanes sociais e em momento algum recolhido cadeia. e) Heri s avessas que incorpora a excluso social, porque, no tendo recebido amparo de nenhuma espcie, no alcana a patente das milcias e se priva de qualquer tipo de herana. 27. (UFLA) Relacione personagens de Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida, e caractersticas a que se referem: (1) A cigana (2) O Major Vidigal ( ) Detesta Leonardo Filho. ( ) Desperta paixes em Leonardo pai e no mestre de rezas.

(3) A vizinha do barbeiro ( ) Adora demandas judiciais. (4) O mestre de rezas (5) D. Maria A relao CORRETA : a) 3 1 5 4 2 b) 3 5 1 2 4 c) 3 4 5 1 2 d) 3 1 2 4 5 e) 3 5 4 2 1 28. (EFOA) A respeito de Memrias de um Sargento de Milcias, assinale a afirmativa INCORRETA: a) A narrativa ope-se ao modelo do romance romntico, sobretudo pela figura de seu protagonista, um heri-malandro que no pertence classe dominante. b) A obra considerada um romance de costumes por descrever, com fidelidade, os hbitos, as cenas e os lugares pitorescos do Rio de Janeiro da poca de D. Joo VI. c) Luisinha, o eterno amor de Leonardo Filho, possui dotes fsicos, morais e culturais que a identificam como uma autntica herona romntica. d) Manoel Antnio de Almeida satiriza neste livro a sociedade carioca dos tempos joaninos, sem, contudo, utilizar um vocabulrio baixo e de expresses censurveis. e) A significativa presena de personagens populares, e pertencentes s classes intermedirias da sociedade, transforma a obra de Manoel Antnio de Almeida em ( ) ridicularizado por Leonardo numa das estrepolias de sua infncia. ( ) o nico personagem histrico do livro.

precursora da esttica realista. 29. (UEL) O trecho transcrito abaixo pertence obra Razes do Brasil, de Srgio Buarque de Holanda, escrito em 1936, e se constitui em uma anlise histrico-sociolgica da organizao da sociedade brasileira. frouxido da estrutura social, falta de hierarquia organizada devem-se alguns dos episdios mais singulares da histria das naes hispnicas, incluindo-se nelas Portugal e Brasil. Os elementos anrquicos sempre frutificaram aqui facilmente, com a cumplicidade ou a indolncia displicente das instituies e costumes. (HOLANDA, Srgio Buarque de. Razes do Brasil. 8. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1975. p. 5.) Com base nas afirmaes de Holanda, assinale a alternativa que estabelece a melhor correspondncia com o romance Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, escrito em 1853. a) Escrito no momento em que movimentos em prol da Repblica cresciam no Brasil, o romance faz uma crtica estrutura social monrquica e desorganizada e v no regime republicano um modelo ideal a ser adotado no pas. b) Juntamente com a obra As minas de prata, de Jos de Alencar, tambm um autor romntico, o romance de Manuel Antnio de Almeida pode ser considerado um romance histrico, na medida em que faz um traado da histria do Brasil imperial, cuja desorganizao social mostrava-se um reflexo da incapacidade poltico-administrativa da poca. c) Embora escrito durante o Romantismo, marcado pelas idealizaes e pela viso eufrica da ptria, o romance de Manuel Antnio de Almeida apresenta um retrato fiel da elite dirigente brasileira do sculo XIX, cuja falta de estratgia na administrao pblica levava anarquia social e de valores, aspecto que o romance retrata com clareza na descrio das festas e no comportamento imoral das personagens. d) Sendo uma obra de engajamento social, o romance critica a sociedade escravocrata brasileira do sculo XIX, ao mostrar o autoritarismo e a crueldade da personagem D. Maria no tratamento rigoroso que dispensava s suas escravas. e) Ao narrar as peripcias do jovem Leonardo, o romance apresenta, com olhar crtico e bem humorado, os costumes da sociedade brasileira da poca de D. Joo VI, marcada por uma certa lassido de valores, o que permitia s personagens transitar pelo universo da ordem e da desordem, de acordo com as convenincias, o que reflete a falta de estruturao social do Brasil no sculo XIX. 30. (UERJ) Vidinha Vidinha era uma rapariga que tinha tanto de bonita como de movedia e leve: um soprozinho, por brando que fosse, a fazia voar, outro de igual natureza a fazia revoar, e voava e revoava na direo de quantos sopros por ela passassem; isto quer dizer, em linguagem ch e despida dos trejeitos da retrica, que ela era uma formidvel namoradeira, como hoje se diz, para no dizer lambeta, como se dizia naquele tempo. Portanto no foram de modo algum mal recebidas as primeiras finezas do Leonardo, que

desta vez se tornou muito mais desembaraado, quer porque j o negcio com Luisinha o tivesse desasnado, quer porque agora fosse a paixo mais forte, embora esta ltima hiptese v de encontro opinio dos ultra- romnticos, que pem todos os bofes pela boca, pelo tal primeiro amor: no exemplo que nos d o Leonardo aprendem o quanto ele tem de duradouro. Se um dos primos de Vidinha, que dissemos ser o atendido naquela ocasio, teve motivo para levantar-se contra o Leonardo como seu rival, o outro primo, que dissemos ser o desatendido, teve dobrada razo para isso, porque alm do irmo apresentava-se o Leonardo como segundo concorrente, e o furor de quem se defende contra dois , ou deve ser sem dvida, muito maior do que o de quem se defende contra um. Declarou-se portanto, desde que comearam a aparecer os sintomas do que quer que fosse entre Vidinha e o nosso hspede, guerra de dois contra um, ou de um contra dois. A princpio foi ela surda e muda; era guerra de olhares, de gestos, de desfeitas, de ms caras, de maus modos de uns para com os outros; depois, seguindo o adiantamento do Leonardo, passou a ditrios, a chascos, a remoques. Um dia finalmente desandou em descompostura cerrada, em ameaas do tamanho da torre de babel, e foi causa disto ter um dos primos pilhado o feliz Leonardo em flagrante gozo de uma primcia amorosa, um abrao que no quintal trocava ele com Vidinha. A est, minha tia, dissera enfurecido o rapaz dirigindo-se me de Vidinha; a est o lucro que se tira de meter-se para dentro de casa um par de pernas que no pertence famlia... Onde , onde que est pegando fogo? disse a velha em tom de escrnio, supondo ser alguma asneira do rapaz, que era em tudo muito exagerado. Fogo, replicou este; se ali pegar fogo no haver gua que o apague... e olhe o que lhe digo, se no est pegando fogo... est-se ajuntando lenha para isso. (Manuel Antnio de Almeida. Memrias de um Sargento de Milcias. So Paulo, Melhoramentos, 1964. pp. 158-9) Vocabulrio: ditrios, chascos, remoques = zombarias. primcia = iniciao. O narrador desse texto v na inconstncia amorosa a refutao do seguinte mito romntico: a) Amor com amor se paga. b) Amor com amor se paga. c) Amor eterno enquanto dura. d) Amor primeiro, amor verdadeiro. e) Amor derradeiro, amor verdadeiro.

31. (FATEC) Leia o texto abaixo, para responder s questes de nmeros 30 a 34. [...] Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distrado por junto dela, e com o ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela

no p direito. A Maria, como se j esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe tambm em ar de disfarce um tremendo belisco nas costas da mo esquerda. Era isto uma declarao em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e belisco, com a diferena de serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes to extremosos e familiares, que pareciam s-lo de muitos anos. Quando saltaram em terra comeou a Maria a sentir certos enojos: foram os dois morar juntos; e da a um ms manifestaram-se claramente os efeitos da pisadela e do belisco, sete meses depois teve a Maria um filho, formidvel menino de quase trs palmos de comprido, gordo e vermelho, cabeludo, esperneador e choro; o qual, logo depois que nasceu, mamou duas horas seguidas sem largar o peito. E este nascimento certamente de tudo o que temos dito o que mais nos interessa, porque o menino de quem falamos o heri desta histria. Chegou o dia de batizar-se o rapaz: foi madrinha a parteira; sobre o padrinho houve suas dvidas: o Leonardo queria que fosse o Sr. Juiz; porm teve de ceder a instncias da Maria e da comadre, que queriam que fosse o barbeiro de defronte, que afinal foi adotado. J se sabe que houve nesse dia funo: os convidados do dono da casa, que eram todos dalmmar, cantavam ao desafio, segundo seus costumes; os convidados da comadre, que eram todos da terra, danavam o fado. O compadre trouxe a rabeca, que , como se sabe, o instrumento favorito da gente do ofcio. A princpio, o Leonardo quis que a festa tivesse ares aristocrticos, e props que se danasse o minuete da corte. Foi aceita a idia, ainda que houvesse dificuldade em encontrarem-se pares. Afinal levantaram-se uma gorda e baixa matrona, mulher de um convidado; uma companheira desta, cuja figura era a mais completa anttese da sua; um colega do Leonardo, miudinho, pequenino, e com fumaas de gaiato, e o sacristo da S, sujeito alto, magro e com pretenses de elegante. O compadre foi quem tocou o minuete na rabeca; e o afilhadinho, deitado no colo da Maria, acompanhava cada arcada com um guincho e um esperneio. Isto fez com que o compadre perdesse muitas vezes o compasso, e fosse obrigado a recomear outras tantas. (Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias.) 32. Leonardo fingiu que passava distrado por junto dela. Assinale a alternativa que apresenta estrutura de oraes anloga do perodo acima. a) O Leonardo queria que fosse o Sr. juiz. b) O compadre trouxe a rebeca, que o instrumento favorito da gente de ofcio. c) Estavam os dois amantes to extremosos e familiares, que pareciam s-lo de muitos anos. d) J se sabe que houve nesse dia funo. e) Os convidados do dono da casa, que eram todos dalm-mar, cantavam ao desafio. 33. Chegou o dia de batizar-se o rapaz: foi madrinha a parteira; sobre o padrinho (I)

houve suas dvidas. [...]. Foi aceita a idia, ainda que (II) houvesse dificuldade em encontrarem-se os pares. Assinale a alternativa em que a substituio dos verbos em destaque resulta em concordncia de acordo com a norma culta. a) (I) surgiram; (II) surgissem. b) (I) iam haver; (II) pudesse haver. c) (I) podia existir; (II) pudesse existir. d) (I) surgiu; (II) surgisse. e) (I) existiram; (II) existisse. 34. Foi aceita a idia, ainda que houvesse dificuldade em encontrarem-se pares. Essa passagem est reescrita, com sentido equivalente ao original, na alternativa: a) Aceitaram a idia, medida que houve dificuldade em encontrarem pares. b) Aceitou-se a idia, contanto que houvesse dificuldade em encontrar pares. c) Aceitou-se a idia, apesar de haver dificuldade em serem encontrados pares. d) Aceitou a idia, portanto houve dificuldade em pares serem encontrados. e) Aceitou-se a idia, pois havia dificuldade em pares serem encontrados. 35. Afinal levantaram-se uma gorda e baixa matrona, mulher de um convidado; uma companheira desta, cuja figura era a mais completa anttese da sua [...]. Considerando a informao em destaque nessa passagem, correto dizer que a companheira era uma mulher a) magra, de estatura mediana e simptica. b) esguia, encorpada e jovem. c) rechonchuda, de meia estatura e de meia idade. d) magra, alta e solteira. e) delgada, esguia e casada.

36. Assinale a alternativa em que se associam as palavras do trecho e os respectivos campos de significao, postos entre parnteses. a) Compasso, pares, gaiato (dana). b) Filho, madrinha e compadre (laos consangneos). c) Amantes, enojo, menino (famlia). d) Fado, rabeca, minuete (instrumentos musicais). e) Batizar, sacristo, S (religio).

37. (UFLA) Considerando a narrativa de Memrias de um sargento de milcias, INCORRETO afirmar que a obra a) se passa nas ruas e casebres do Rio de Janeiro, retratando de modo grotesco a sociedade carioca: as festas, batizados, procisses. um romance de costumes. b) pode ser considerada como romance pr-realista, apresentando, contudo, vrios pontos de contato com o Romantismo, como, por exemplo, o final feliz. c) possui foco narrativo em 1 pessoa, com o narrador sendo figura de destaque e participando de inmeras passagens. d) apresenta uma linguagem marcada pelo tom coloquial, o linguajar do povo, com as nuances tpicas das "conversas das comadres, moleques, soldados". e) descreve as cenas com um toque de realismo e de documentrio da vida da poca, incorporando costumes e acontecimentos do Rio de Janeiro.

1. (FUVEST) Assim, o amor se transformava to completamente nessas organizaes*, que apresentava trs sentimentos bem distintos: um era uma loucura, o outro uma paixo, o ltimo uma religio. ............ desejava; ............. amava; .............. adorava (*organizaes = personalidades) Neste excerto de O Guarani, o narrador caracteriza os diferentes tipos de amor que trs personagens masculinas sentem por Ceci. Mantida a seqncia, os trechos pontilhados sero preenchidos corretamente com os nomes de: a) lvaro / Peri / D. Diogo b) Loredano / lvaro / Peri c) Loredano / Peri / D. Diogo d) lvaro / D. Diogo / Peri e) Loredano / D. Diogo / Peri 2. (FUVEST) Leia o fragmento da obra O Guarani, de Jos de Alencar para responder ao teste. "De um dos cabeos da Serra dos rgos desliza um fio de gua que se dirige para o norte, e engrossado com os mananciais que recebe no seu curso de dez lguas, torna-se rio caudal. o Paquequer: saltando de cascata em cascata, enroscando-se como uma serpente, vai depois se espreguiar na vrzea e embeber no Paraba, que rola majestosamente em vasto leito.Dir-se-ia que vassalo e tributrio desse rei das guas, o pequeno rio, altivo e sobranceiro contra os rochedos, curva-se humildemente aos ps do suserano. Perde,

ento, a beleza selvtica; suas ondas resvalam sobre elas: escravo submisso, sofre o ltego do senhor." Considere as afirmaes abaixo e assinale alternativa correta: I. O texto predominantemente descritivo e carregado de recursos de linguagem potica. Um exemplo a prosopopia "curva-se humildemente aos ps do suserano". II. O narrador mostra a relao entre os rios Paraba e Paquequer a partir de uma analogia com o mundo feudal, na qual o primeiro surge como "rei das guas" e o segundo, como "vassalo". III. No modo de qualificar a paisagem, h uma forte conotao de hierarquia. (A) Esto corretas todas as afirmaes. (B) Esto corretas as afirmaes I e II. (C) Esto corretas somente as afirmaes I e III. (D) Esto corretas somente as afirmaes I, II e III. (E) Est correta somente a afirmao III. 3. (FEI-SP) Em O Guarani, o autor procura valorizar as origens do povo brasileiro e transformar certos personagens em heris, com traos do carter do bom selvagem: pureza, valentia e brio. Essa tendncia tpica do: a) romance urbano b) romance regionalista c) romance indianista d) poemas picos e) poemas histricos 4. (FUVEST) A oposio Natureza / Cultura o eixo mais importante de sustentao da narrativa e de caracterizao de personagens de O guarani, de Jos de Alencar. A partir dessa oposio, podem-se determinar vrias relaes antitticas, de acordo com o ponto de observao adotado. Assinale a alternativa em que essa oposio no se expressa: (A) Peri e os demais ndios aimors representam o homem em seu estado natural, enquanto D. Antnio de Mariz e os aventureiros representam a cultura prpria da civilizao europia. (B) Peri em si mesmo simboliza a oposio Natureza / Cultura, pois o indgena livre que transita com adequao e elegncia entre os brancos europeus. (C) ndios aimors contrapem-se pela violncia antropofgica ao mundo organizado pelas leis cavalheirescas que definem as relaes entre D. Antonio de Mariz e os aventureiros. (D) A fortificao de muralhas de pedras que caracteriza a casa da famlia Mariz smbolo de contraste entre a exuberante paisagem natural e a arquitetura do homem branco colonizador.

(E) lvaro, espcie de cavaleiro medieval, lembra a honra e lealdade determinada pelas relaes culturais do branco europeu e Loredano, vilo da narrativa, simboliza a insubordinao, deslealdade e ambio que se alastram num espao primitivo, selvagem, do tempo da colonizao brasileira. 5. (FUVEST) Ao final da narrativa, Ceci decide permanecer na selva com Peri: " Peri no pode viver junto de sua irm na cidade dos brancos, sua irm fica com ele no deserto, no meio da floresta." A deciso de Ceci traduz: (A) a supremacia da cultura indgena sobre a branca europia. (B) a capacidade de renncia da mulher que, por amor, submete-se a intensos sacrifcios. (C) a impossibilidade de Peri habitar a cidade, entre os civilizados. (D) o entrelaamento da civilizao branca europia e da cultura natural indgena. (E) o reconhecimento de que o ambiente natural o espao perfeito para a realizao amorosa.

6. (UFLA) Com relao obra O Guarani, de Jos de Alencar, pode-se afirmar: a) O cenrio da obra a Mata Atlntica. b) O narrador nunca faz parte da histria, apesar de cont-la. c) A obra narrada em 3 pessoa, com narrador onisciente que conta a histria. d) A obra narrada em versos. e) No momento da destruio da casa de D. Antnio de Mariz, ocorre a trgica morte de Ceclia e Peri. 7. (FUVEST) Leia o trecho de O guarani, de Jos de Alencar para responder ao teste: "lvaro fitou no ndio um olhar admirado. Onde que este selvagem sem cultura aprendera a poesia simples, mas graciosa; onde bebera a delicadeza de sensibilidade que dificilmente se encontra num corao gasto pelo atrito da sociedade? A cena que se desenrolava a seus olhos respondeu-lhe; a natureza brasileira, to rica e brilhante, era a imagem que produzia aquele esprito virgem, como o espelho das guas reflete o azul do cu." Em relao ao trecho, pode-se afirmar que: (A) nele se adota uma das principais teses naturalistas, pelo fato de se atribuir terra a determinao do carter de seus habitantes primitivos. (B) representa o reconhecimento de caractersticas inatas dos indgenas, as quais no se verificavam em habitantes das cidades civilizadas da Europa. (C) a inautenticidade com que se apresenta o ndio brasileiro revela um ngulo de

observao que combina com o desejo de enaltecimento das razes da ptria. (D) faz parte da primeira obra da literatura brasileira que manifesta interesse em traduzir e explicar a realidade da vida indgena. (E) a idealizao do selvagem est diretamente associada s fantasias egocntricas romnticas e, portanto, no pode ser entendida como expresso de um carter genrico, nacional.