1 El teatro griego. 1. Introduccin. Caractersticas generales del teatro griego.

El trmino deriva de una raz que significa contemplar y en principio haca referencia al lugar al que se acuda para ver diversas acciones representadas y puestas en escena ( = representar, hacer, actuar). Precisamente es esta propiedad de ser representada lo que, segn Aristteles, diferenciaba la poesa dramtica de la pica; ambas presentan acciones: la pica mediante la narracin, el teatro mediante su representacin en escena por medio de unos actores. Al leer una obra teatral, por tanto, no debe olvidarse que el texto no es sino una parte, una propuesta que slo se ver concretada cuando se produzca la definitiva puesta en escena: el teatro es un gnero para ser contemplado, no para ser ledo. Ahora bien, en el caso del teatro grecolatino son escasas las ocasiones en las que se puede disfrutar de una obra clsica y, cuando esto sucede, se trata de interpretaciones modernas que intentan acercarse a una concepcin teatral bastante alejada de la nuestra. En efecto, el teatro griego fue desde sus orgenes una poesa religiosa, asumida despus por el conjunto de la democrtica ateniense que organiza y promueve los festivales dramticos en el contexto del calendario religioso de la ciudad. El estado ateniense es, pues, el responsable de los espectculos: su ms alto funcionario convocaba un concurso (de tragedia, comedia y lrica) al que los autores presentaban sus obras; pasada una seleccin previa se designaban los coregos, ciudadanos ricos que como impuesto especial se encargaban de sufragar los gastos de la representacin, y los actores protagonistas; a continuacin, un sorteo emparejaba a coregos y actores con autores, se reuna el coro y comenzaban los ensayos. Este sistema fomentaba la participacin de gran parte de la poblacin y la calidad de los espectculos aprovechando el carcter competitivo del pueblo griego. El calendario de representaciones quedaba tambin fijado por las autoridades atenienses de acuerdo con el calendario religioso. A diferencia de lo que ocurre en la actualidad, no haba ms posibilidades de ir al teatro que en uno de esos das. Por ello el pblico acuda en masa al teatro. Concluidos los certmenes, se proceda a la eleccin de los vencedores mediante los votos de diez jueces elegidos por sorteo. Una caracterstica propia del teatro griego es la presencia del coro, un personaje colectivo, cuya importancia va disminuyendo progresivamente con la evolucin del gnero. El coro se mueve en un espacio especialmente destinado para l, la , un

2 espacio circular situado bajo el escenario donde se mueven los actores. Sus funciones son variadas: dialoga con el protagonista, valora la accin e introduce reflexiones de carcter general en los cantos que separan los distintos episodios en los que intervienen los actores. Los actores, no profesionales en principio, son todos varones y su nmero no supera el de tres, de modo que cada uno representa varios personajes. Esto se vea favorecido con el uso del vestuario y de unas mscaras estereotipados que permitan identificar al personaje sin ver el rostro del actor. 2. Gneros dramticos: Los gneros dramticos que dominan la escena ateniense en el siglo V a. C. Son la tragedia, la comedia y el drama satrico. Los autores se especializaban en un gnero, de manera que haba autores de comedias y autores que presentaban a concurso tres tragedias y un drama satrico. En principio, la diferencia entre estos gneros no estriba en el final, de hecho hay tragedias cuya conclusin puede considerarse un final feliz, ni el tema, sino en la manera de tratar los hechos y en el comportamiento de los personajes. No obstante, el tema de las tragedias procede del mito o de la historia mitificada, mientras que el de las comedias suele venir de la realidad ms prxima del poeta. 3. La tragedia.
3.1 Orgenes.

El origen de la tragedia est ligado a las festividades religiosas en honor a Dioniso, dios del teatro. Segn Aristteles la tragedia deriva del canto ritual entonado por un coro en honor al dios, del que se separa uno de los cantores e inicia un dilogo con el resto del coro. Esta innovacin se atribuye a Tespis, quien en la primera mitad del siglo V a. C. sera el creador de la tragedia tica; posteriormente aparecera un segundo y un tercer actor, con lo que la parte dialogada cobra mayor importancia que las partes corales.
3.2. Estructura.

Las partes fundamentales de una tragedia griega clsica son las siguientes. a) Prlogo: parte que precede a la entrada del coro, en la que se pone en antecedentes al pblico y se exponen los hechos que anteceden al comienzo del drama. Hay tragedias que no lo incluyen. b) c) Prodo: canto de entrada del coro. Episodios: partes dialogadas en las que intervienen los actores.

3 d) Estsimo: canto del coro situado en la orquestra; su funcin es la de separar diversos episodios, permitiendo que los actores dejen la escena y cambien su vestuario. Suele haber tres estsimos que separan cuatro episodios. e) xodo: parte final de la tragedia con la retirada del coro.
3.3. Temas y caractersticas de la tragedia.

Los temas de las tragedias proceden en su mayora de la tradicin mtica. Eran, pues, temas pertenecientes a alguno de los grandes ciclos legendarios conocidos por todos: el ciclo troyano, los trabajos de Hrcules, los argonautas, las leyendas sobre Edipo y su familia, etc. No exista el suspense, ya que el pblico conoca el final de la historia. Ahora bien, cada autor poda dar un tratamiento diferente al mito o centrarse en diferentes aspectos del mismo. De hecho, la tragedia es uno de los gneros que mejor permite el estudio de las diferentes variantes mticas. Esta variabilidad del mito posibilita que la tragedia cumpla una importante funcin educadora. A travs de los mitos los tragedigrafos ponen en escena los principales problemas con los que el ciudadano ateniense se enfrentaba, tanto en el plano individual como en el de su relacin con los dems: la lucha con el destino, la libertad humana, el conflicto entre ley y moral individual, la diferencia entre griegos y brbaros... El pblico contemplaba las experiencias de los grandes personajes legendarios, reyes, hroes o heronas, y, al identificar sus problemas con los suyos, reciba una enseanza moral, religiosa o poltica. La mayora de estos problemas transcienden el mbito estrictamente ateniense, son cuestiones que han preocupado al ser humano en el devenir de los siglos, lo que hace de la tragedia griega un gnero vivo y lleno de inters.
3.4 Autores principales.

Tres grandes figuras son las que dominan el panorama de la tragedia griega durante el siglo V a. C., la poca de su mayor esplendor: Esquilo, Sfocles y Eurpides. De los dos primeros se conservan siete obras y dieciocho de Eurpides. Esquilo (525-456) presenta un lenguaje solemne y ya difcil para los antiguos. De l es la nica triloga completa conservada, la Orestada, que narra el asesinato de Agamenn por parte de su esposa tras regresar de Troya, la venganza de su hijo Orestes y la absolucin final de Orestes y su conciliacin con las diosas del castigo. En Esquilo el coro tiene tanta importancia como los pasajes dialogados. Sfocles (496-405) reduce las partes corales e introduce una mayor accin en sus obras. Sus obras se consideran modelos del gnero y en ellas se consigue la

4 peripaqei<a, el proceso por el que una situacin termina convirtindose en su contraria. Destacan Edipo rey, Antgona. Eurpides (484-406) ofrece en sus obras un tratamiento ms realista y humanizado del mito; sus hroes dudan, temen y se muestran ms cercanos al pblico. En esto Eurpides se muestra muy influenciado por las nuevas corrientes filosficas y educativas llegadas a Atenas. En cuanto a la estructura de sus tragedias, anticipa lo que ser ya comn en la tragedia posterior: la prdida de importancia dramtica del coro, que en ocasiones se encuentra ya desligado de la accin. Entre sus obras destacan Medea, Suplicantes y Bacantes, nica tragedia esta ltima que, entre todas las transmitidas, est relacionada por completo con el culto de Dioniso. 4. La comedia.
4.1. Orgenes.

Igual que la tragedia, la comedia tiene su origen en los ritos y festejos dedicados a Dioniso. Su nombre griego, parece derivar de y puede traducirse como , canto de un grupo de juerguistas. Estos grupos salan en diversos lugares de Grecia danzando, cantando e improvisando burlas como parte del culto de Dioniso. No obstante, la transformacin de estos rituales en una forma definitiva de teatro se produce en la Atenas del siglo V a. C. y en ello tal vez influyera el ejemplo de Epicarmo, autor siciliano que aos antes ya escribi breves farsas con cierto argumento en las que se burlaba de dioses, hroes y sucesos contemporneos.
4.2. Estructura

La comedia tica asume parte de la estructura de la tragedia, as como la alternancia de partes dialogadas y partes corales. Sin embargo, presenta algunas caractersticas propias que la acercan ms a sus orgenes. As, una comedia suele iniciarse con un prlogo que presenta la materia de la obra; a continuacin se produce la llegada del coro y, tras una escena preparatoria, se produce el agn o un debate ms o menos violento entre los protagonistas de la obra; despus llega la parbasis o desfile del coro ante el pblico, en el que se interrumpe la accin y el coro, despojndose de sus mscaras, ataca directamente al pblico y transmite la opinin del propio autor sobre su obra y critica a sus rivales literarios; a la parbasis siguen unas escenas sueltas que van preparando la escena final, normalmente un banquete o una procesin festiva.
4.3. Aristfanes (445-386).

Es el autor principal del gnero durante el siglo V a. C. Hasta nuestros das han llegado once comedias completas en las que critica toda la sociedad de su tiempo, ya que

5 la base de su comicidad es la crtica al poder establecido. El argumento de algunas comedias es casi inexistente, ya que su finalidad primordial es hacer rer. En sus comedias trata temas de su realidad cotidiana mezclados con otros claramente utpicos. Uno de los temas que asoma en algunas de sus comedias es la paz, ya que vive durante la guerra del Peloponeso y se hace eco del cansancio que sta est produciendo en la poblacin de Atenas. Entre sus obras merecen citarse Las avispas, Las ranas, Listrata, o La asamblea de las mujeres. 5. El drama satrico. Se trata de una obra menor compuesta por tragedigrafos y que se presentaba a concurso acompaando a tres tragedias. Se caracteriza por tener los mismos elementos formales que la tragedia, pero presenta un coro de stiros y suele situar a un hroe trgico en una situacin cmica o burlesca. Slo contamos con el Cclope de Eurpides. 6. Evolucin del teatro. Con la derrota de Atenas en la guerra del Peloponeso cambian las condiciones polticas que han hecho florecer la tragedia como gnero por excelencia de la democracia Ateniense. Siguen componindose tragedias, pero de carcter distinto y comienzan a producirse las reposiciones de las obras de los tres grandes trgicos. En cuanto a la comedia, sufre una transformacin que ya se apuntaba en las ltimas obras de Aristfanes: pierde su carcter poltico, ya no va a hacer una crtica social tan directa. En el siglo IV aparece un tipo de comedia, conocida con el nombre de Comedia Nueva, de carcter costumbrista que presenta a unos personajes arquetpicos, escenas convencionales y final feliz. Es una comedia de enredo en la que el hilo argumental es ms slido y que servir de modelo a la comedia latina.