Você está na página 1de 20

APOSTILA DE VIOLO

Louvem a Deus com trombetas. Louvem com harpas e liras. Louvem o Senhor com pandeiros e danas. Louvem com instrumentos de cordas e flautas. Louvem a Deus com pratos sonoros Louvem bem alto com pratos ressonantes. Todos seres vivos, louvem o Senhor! Aleluia! Salmo 150: 4-6

Bom render graas ao SENHOR e cantar louvores ao teu nome, Altssimo (). Com instrumentos de dez cordas, com saltrio e com a solenidade da harpa.
Salmo 92: 1, 3

[Jesus disse:] Deus esprito; e importa que os seus adoradores o adorem em esprito e em verdade. Joo 4:24
Edio de Junho de 2012 Contatos:
marciokobax@yahoo.com.br www.facebook.com/marciokobax

Sumrio
Introduo 1) Nota Musical, Acorde e Compasso 2) Escala Cromtica 3) Escala Diatnica 4) Afinao do Violo 5) Dedilhado 6) Acordes Maiores e Menores 7) Acordes com 7M, 7, 9, 4 e Ritmos 8) Escala Pentatnica e Compassos de Trs Tempos 9) Acordes com Baixos e Diminutos 10) Campo Harmnico 11) Dicionrio de Acordes 12) Vamos Praticar? 2 3 5 7 9 11 12 13 15 16 17 18 20

Introduo
Essa Apostila de Violo apresenta o contedo de dez aulas para o ensino de violo e mais dois anexos: um dicionrio de acordes e hinos bblicos para musicalizar. Estas dez aulas podem caminhar paralelamente com a apostila Adorao e Louvor, que contm dez estudos para o discipulado de ministros de louvor (http://pt.scribd.com/doc/96371579/Adoracao-e-Louvor). A proposta que, em cada aula, o estudante tenha oportunidade de ser ministrado em uma dessas palavras e que tambm possa aprender um louvor por aula. Para isso, o estudante deve tambm obter a Apostila de Cifras, contendo as dez msicas cifradas correspondentes s dez aulas (http://pt.scribd.com/doc/96988021/Apostila-de-Cifras). Isso significa que ao todo temos trs apostilas complementares para o aprendizado de violo. A finalidade principal desse material preparar jovens para ministrar louvores a Deus fazendo uso do violo. Objetiva-se que ao final do curso eles tenham percepo musical suficiente para fazer a leitura de cifras e que consigam ministrar canes em conjunto com outros instrumentos e vozes. Por isso que dispensou-se o ensino de partituras, tablaturas e modos gregos, uma vez que entende-se que estes assuntos dificultariam a rapidez com que os objetivos principais seriam atingidos. Que sejam abenoados, pelo nome de Jesus Cristo, cada um dos estudantes e professores de violo!
2

1) NOTA MUSICAL, ACORDE E COMPASSO


Nota musical um sinal sonoro, que pode ser representado assim: Abaixo temos o exemplo de oito notas musicais:

Cada uma das seis cordas do violo soltas possuem as seguintes notas musicais, da corda mais grossa para a mais fina: Mi, L , R, Sol, Si, Mi. Acorde um conjunto de duas ou mais notas musicais. Os acordes mais bsicos podem ser maiores ou menores, e so representados por letras simblicas, chamadas cifras: A L maior Am L menor B Si maior Bm Si menor C D maior Cm D R maior Dm E Mi maior Em F F maior Fm G Sol maior Gm

D menor R menor Mi menor

F menor Sol menor

assim que podemos formar os acordes mais bsicos: Dedos da mo esquerda: 1 - Indicador 2 - Mdio 3 - Anular 4 Mnimo Dedos da mo direita: P - Polegar I - Indicador M - Mdio A Anular
3

Compasso um intervalo de tempo que rene um grupo de notas musicais e define qual o ritmo da msica. Cada compasso normalmente tem dois, trs ou quatro tempos. Podemos entender os tempos como se fossem pulsaes rtmicas. O compasso binrio constitudo de dois tempos, o compasso ternrio constitudo de trs tempos e o compasso quaternrio constitudo de quatro tempos, e este o mais comum. Tambm possvel criar compassos com mais tempos. A barra do compasso a linha vertical usada para fazer a separao entre os compassos. Por isso, podemos dizer que um compasso o intervalo de tempo que est delimitado por duas barras:

Os compassos da msica Teu Amor me Libertou so quaternrios, ou seja, possuem quatro tempos em cada um: 1 2 3 4 Antes de comear a tentar tocar essa msica, necessrio primeiro conseguir fazer esses trs acordes: Mi menor (Em), D maior (C) e R maior (D). Para tocar essa msica, vamos bater nas cordas do violo para baixo uma vez em cada tempo, repetindo em voz alta a contagem de 1, 2, 3, 4 de cada compasso. Experimente tocar essa msica usando essa sequncia de cifras:

Em C D Em Em C D Em Em C D Em

Quando queremos mostrar que um trecho da msica deve ser repetido podemos desenhar duas barras com dois pontos (:) para indicar o incio do trecho que vai ser repetido, e dois pontos com duas barras (:) para indicar qual o final do trecho que vai ser repetido. Por isso tambm podemos simplificar a linha com as cifras descritas acima dessa maneira: : Em C D Em :

2) ESCALA CROMTICA
Antes de comear a tentar tocar a msica Sua Presena Real, precisamos aprender a fazer o acorde de Sol maior (G). Essa msica tambm quaternria e por isso vamos manter a contagem de 1, 2, 3, 4 em cada compasso. Mas dessa vez, iremos aumentar a dificuldade batendo nas cordas do violo duas vezes em cada tempo, uma vez para baixo e outra para cima. Ento, ao invs de quatro batidas, vamos passar a ter oito batidas em cada compasso. As cifras dessa cano tambm se repetem e voc pode experimentar toc-las assim: : G C D G :

A partir daqui passaremos a estudar as notas musicais com mais detalhes. A escala cromtica o nome dado ao conjunto destas doze notas musicais: D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si Onde est escrito #, devemos ler sustenido. Essas notas correspondem as teclas brancas e pretas do piano e se encontram nestas posies no brao do violo:

Agora vamos a um exerccio til para dar agilidade para os dedos. Coloque os dedos 1, 2, 3 e 4 da mo esquerda sobre as quatro primeiras casas da corda mais fina:

Ento toque estas cinco notas musicas abaixo na sequncia, comeando pela corda solta: Mi F F# Sol Sol# Agora treine a sequncia invertida: Sol# Sol F# F Mi Treine fazer a mesma coisa nas outras cinco cordas. Agora, vamos fazer uma sequncia completa tocando todas essas notas musicais comeando pelo Mi da corda mais grossa e terminando no Sol# da corda mais fina, e depois treine a ordem inversa:

Tom o nome dado para o intervalo que h entre a nota D e R. Tambm temos o intervalo de um tom entre R e Mi, F e Sol, Sol e L; e L e Si.

Semitom metade de um tom, ou ainda o intervalo de Si para D e de Mi para F.

1 tom = 2 semitons
Sustenido (#) um aumento de um semitom em uma nota musical. Bemol (b) uma diminuio de um semitom em uma nota musical. Exemplos: D sustenido (C#) = R sustenido (D#) = F sustenido (F#) = Sol sustenido (G#) = L sustenido (A#) = R bemol (Db) Mi bemol (Eb) Sol bemol (Gb) L bemol (Ab) Si bemol (Bb)
6

3) ESCALA DIATNICA
A escala diatnica possui oito notas musicais que esto separadas por cinco intervalos de tons (T) e dois intervalos de semitons (ST). a partir dessa escala que so formadas as melodias da maior parte das msicas ocidentais. Esta a escala diatnica de D maior, que corresponde s teclas brancas do piano:

Abaixo temos a representao da escala diatnica de D maior no brao do violo. As sete notas musicais de D at Si esto representadas por sete graus:
graus nome 1 2 3 4 5 6 7 tnica supertnica mediante subdominante dominante superdominante sensvel

A sequncia dos intervalos da escala diatnica maior : Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom A sequncia dos intervalos da escala diatnica menor : Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom Ento assim que ficaria a escala diatnica de D menor no brao do violo:

Perceba que h um padro que se repete nessas duas figuras do brao do violo, s que com trs casas de diferena. Isso significa que as notas da escala diatnica de D maior so as mesmas da escala diatnica de L menor! Devido a essa coincidncia, dizemos que L menor a Escala Relativa de D maior. Sendo que a nota L corresponde ao sexto grau da escala de D maior, dizemos que a Escala Relativa menor est sempre associada ao sexto grau da escala maior. Por exemplo, Mi menor a relativa de Sol Maior, e Si menor a relativa de R maior. Antes de comearmos a tocar a msica Enche este Lugar, vamos aprender a fazer o acorde de R maior com baixo em F sustenido (D/F#).

: G D/F# Em C :

Agora, podemos aproveitar o restante desta aula para nos prepararmos para fazer acordes mais complexos a partir das prximas aulas. Para isso, recomendvel j ir treinando os msculos da mo para fazer uma Pestana. Isso consiste em apoiar o dedo indicador sobre todas as cordas em alguma das casas do violo, de forma que ao tocar as cordas, todas elas estejam emitindo som. Depois disso treine fazer pestanas em outras casas do brao do violo. Ainda h pessoas que costumam usar o Capotraste para facilitar a execuo de algumas msicas. Este recurso nada mais que uma pestana artificial:

4) AFINAO DO VIOLO
Voc pode afinar um violo por diversos mtodos diferentes. Se a corda Mi (mais grossa) estiver afinada, possvel afinar as outras a partir dela, uma de cada vez. Abaixo vou apresentar como afinar o violo em cinco passos: 1) Toque a corda Mi (mais grossa) apertando a 5a. casa. Ao mesmo tempo, toque a corda L solta. Gire a tarraxa da corda L at os sons se igualarem. 2) Toque a corda L apertando a 5a. casa. Ao mesmo tempo, toque a corda R solta. Gire a tarraxa da corda R at os sons se igualarem. 3) Toque a corda R apertando a 5a. casa. Ao mesmo tempo, toque a corda Sol solta. Gire a tarraxa da corda Sol at os sons se igualarem. 4) Toque a corda Sol apertando a 4a. casa. Ao mesmo tempo, toque a corda Si solta. Gire a tarraxa da corda Si at os sons se igualarem. 5) Toque a corda Si apertando a 5a. casa. Ao mesmo tempo, toque a corda Mi (mais fina) solta. Gire a tarraxa da corda Mi (mais fina) at os sons se igualarem. Fim. Tambm h uma outra possibilidade que exige mais tcnica, que fazer a afinao dessas cordas usando harmnicos. Podemos dizer que um harmnico um modo de vibrao da corda solta, mas que faz com que ela emita uma nota musical diferente. Por exemplo, quando tocamos a corda Mi (mais grossa) encostando o dedo de leve sobre a metade da corda, que corresponde ao 12o. traste, obtemos tambm uma nota Mi, s que uma oitava acima. Se encostarmos o dedo na metade da metade da corda, que corresponde ao 5o. traste, tambm obtemos um Mi, s que agora duas oitavas acima, que corresponde mesma nota musical da corda Mi (mais fina). Tambm podemos fazer um harmnico na tera parte da corda Mi (mais grossa), que corresponde ao 7o. traste. Nesse caso obtemos uma nota Si (5o. grau de Mi). Agora, a afinao consiste s em girarmos a tarraxa da corda Si at os sons se igualarem. O harmnico da corda L no 7o. traste um Mi, pois o 5o. grau de L Mi. Como o harmnico do 5o. traste da corda Mi (corda mais grossa) tambm uma nota Mi, isso mostra que podemos afinar a corda L (com harmnico no 7o. traste) pela corda Mi (com harmnico no 5o. traste). O mesmo vale para fazer as afinaes de L para R, de R para Sol e de Si para Mi (corda mais fina).
9

Isso significa que se voc tiver alguma das cordas afinada, possvel afinar as outras cinco a partir dela. Mas como fazer para deixar a primeira corda afinada? Voc pode tocar um diapaso em L, como esse da figura ao lado. Ento, voc ir girar a tarraxa da corda L solta at os sons se igualarem. Outra forma usar como base o som do pulso do telefone que vibra na frequncia de 440 Hz, que corresponde nota L. Mas a forma mais prtica para afinar seu violo se faz pelo uso de instrumentos eletrnicos. Por exemplo: 1) afinando cada uma das cordas com um teclado; 2) usando um afinador comum, analgico ou digital; 3) usando um afinador que ao invs de captar o som, capta a vibrao quando estiver em contato (clipado) com o instrumento (figura ao lado).

Antes de comear a tocar a Cano do Apocalipse, precisamos aprender a fazer o acorde de R maior com nona (D9), L menor com stima (Am7) e D maior com nona (C9).
D9

Esta a sequncia de cifras que se repetem nessa cano: : D9 Am7 C9 G :


10

5) DEDILHADO
Quando dedilhamos um acorde, necessrio que tenhamos o posicionamento correto dos dedos da mo direita no violo. O polegar (P) deve estar posicionado para tocar as trs cordas de cima e os dedos indicador (I), mdio (M) e anelar (A) ficam posicionados, cada um deles em cada uma das trs cordas debaixo, conforme a figura ao lado. Vamos improvisar um dedilhado para a Cano do Apocalipse, da aula anterior. Posicione o polegar na corda R. Prepare um acorde de D9 na mo esquerda e ento toque as quatro cordas debaixo, de cima para baixo, na sequncia: P I M A. Agora, vamos treinar tocar essa sequncia no ritmo de quatro tempos, ou seja, toque as cordas uma por vez enquanto faz a contagem de 1, 2, 3, 4. Para dedilhar o acorde de Am7, o polegar deve passar a tocar a corda L, ao invs da corda R. Vamos repetir a sequncia de quatro tempos para esse acorde tambm. Para dedilhar o acorde de C9, o polegar deve continuar a estar posicionado na corda L. J no acorde de G, o polegar deve estar na corda Mi (mais grossa). Perceba que o polegar deve ficar sempre posicionado para tocar a nota tnica, que aquela que d nome ao acorde. Depois de conseguir executar esse dedilhado, podemos treinar outro mais avanado, fazendo duas vezes a contagem de 1, 2, 3, 4 em cada compasso, de forma a duplicar a velocidade do dedilhado. Vamos fazer outra sequncia invertida: P A M I. Tambm podemos treinar uma sequncia mais alternada: P I A M. Ou ainda possvel tocar as trs cordas debaixo simultaneamente: P IMA P IMA. Experimente criar outros dedilhados! Antes de treinar a msica Um Som, que possui trs sequncias de compassos de quatro tempos, veja dois modos diferentes de fazer o acorde de L maior (A): : D | D | G | D : D :

: Em G | Em G | : A | G |

D :

Use essa msica para treinar fazer uma, depois duas e ento quatro batidas por tempo.
11

6) ACORDES MAIORES E MENORES


Os acordes maiores so formados basicamente por trs notas musicais: tnica (1 o. grau), a tera (3o. grau) e a quinta (5o. grau). Por exemplo, o acorde de D maior (C) seria formado pelas notas: D, Mi e Sol. J o acorde de R maior (D) seria formado pelas notas: R, F# e L. Os acordes menores tambm so formados por trs notas musicais. Mas ao invs da tera, usamos a tera menor, que a tera com meio tom a menos. Por exemplo, o acorde de D menor (Cm) seria formado pelas notas: D, R# e Sol. J o acorde de R menor (Dm) seria formado pelas notas: R, F e L.

Veja nos quadros abaixo como podemos formar todos os acordes maiores possveis no brao do violo a partir do padro de L maior (A) ou de Mi maior (E):

Perceba que o mesmo raciocnio vlido para a formao de acordes menores. Vamos terminar essa aula tocando uma msica um pouco mais difcil: Abraa-me.
12

7) ACORDES COM 7M, 7, 9, 4 E RITMOS


Acordes com stima maior (7M ou 7+) no so muito comuns. So aqueles que tm uma nota stima (7o. grau) acrescentada s trs notas do acorde. Por exemplo:
G7M

J os acordes com stima menor (7) so mais usados. So aqueles que tm uma nota meio tom abaixo da stima maior acrescentada s trs notas do acorde. Por exemplo:

Compreenda qual a lgica padro que h na variao desses diversos acordes:

Acordes com nona (9) so aqueles que possuem uma nota de 2o. grau acrescentada ao acorde. Esta nota chamada de nona, porque na verdade trata-se da prxima nota da escala aps uma nota oitava. Por exemplo:

13

Acordes com quarta (4) so aqueles que possuem uma nota de 4o. grau acrescentada ao acorde. Caso a nota acrescentada no acorde venha substituir a tera, tambm costuma-se descrever a cifra por sus4. Por exemplo: E4

Dentro de um compasso de quatro tempos, inicialmente aprendemos como tocar o violo uma vez por tempo:

1 e

2 e

3 e

4 e

Depois comeamos a toc-lo duas vezes por tempo:


Agora, vamos comear a treinar ritmos variados, omitindo algumas batidas:


14

Vamos agora aprender a fazer o acorde de Mi menor com stima (Em7) antes de tocarmos a msica Nome Sobre Todo Nome (em Sol maior).

8) ESCALA PENTATNICA E COMPASSOS DE TRS TEMPOS


A escala pentatnica maior usada para fazer solos de improvisos, pela facilidade com que as suas notas se adaptam aos acordes. Para obtermos as cinco notas que compem a escala pentatnica basta retirarmos as notas de 4 o. e 7o. grau da escala diatnica maior. Por exemplo: Escala Pentatnica de D maior (C): D R Mi Sol L Escala Pentatnica de Sol maior (G): Sol L Si R Mi Note que as notas da escala pentatnica de D maior (C) coincidem com as notas da escala pentatnica de L menor (Am), pois L menor a escala relativa de D maior. A mesma coisa acontece de Sol maior (G) com relao a Mi menor (Em). Abaixo temos os cinco formatos padres da escala pentatnica de Sol maior (G) ou Mi menor (Em), em cinco regies diferentes do brao do violo:

Os nmeros colocados esquerda das escalas indicam qual a casa do brao do violo que ela est aplicada. Se quisermos a escala pentatnica de L maior (A), por exemplo, basta acrescentarmos um tom escala pentatnica de Sol maior (G). Assim sendo, as numeraes esquerda dos formatos passariam a ser: 5, 7, 9, 12 e 14 (ou 3). Se desejarmos desenvolver a tcnica de improvisos, ento necessrio memorizar esses cinco formatos, que se repetem para todas as outras notas musicais. Antes de tocar a msica Me Derramar, precisamos aprender a tocar o violo em compassos de seis tempos. Para isso, basta substituir a contagem de 1, 2, 3, 4 por 1, 2, 3, 1, 2, 3, em cada compasso. H outras msicas que tambm possuem seis tempos: Te Agradeo (Diante do Trono), Me Ama (Diante do Trono How He Loves de John Mark McMillan), Ele Exaltado (Adhemar de Campos), etc.
15

9) ACORDES COM BAIXOS E DIMINUTOS


comum, em louvores, o uso de acordes que usam a tera como baixo no lugar da tnica, por exemplo: C/E (D maior com baixo em Mi), D/F#, E/G#, F/A, G/B, A/C#, B/D#. Vamos aprender a fazer alguns deles, uma vez que para formar os acordes de outras notas musicais podemos usar esses mesmos formatos padres:
E/G# A/C#

O acorde com diminuto (o) formado por quatro notas musicais que esto separadas por intervalos de um tom e meio. Por exemplo, o acorde de D com diminuto (Co) formado pelas notas: D (C), Mi bemol (Eb), Sol bemol (Gb) e L (A). Abaixo temos cinco maneiras de formar esse acorde:

O acorde com meio diminuto () tambm formado por quatro notas musicais. A diferena que a quarta nota est posicionada meio tom acima. Por exemplo, o acorde de D com meio diminuto (C ou Cm7(b5)) formado pelas notas: D (C), Mi bemol (Eb), Sol bemol (Gb) e Si bemol (Bb). Antes de aprender a msica A Ele a Glria, vamos treinar os acordes de Si menor (Bm) e Sol maior (G) com pestana:

16

10) CAMPO HARMNICO


A melodia a sequncia de notas musicais que do identidade a uma msica. Harmonia o conjunto de notas musicais que so tocadas ao mesmo tempo com a melodia. Campo harmnico um conjunto de acordes que so sugeridos para tocar uma melodia. Considerando que a escala diatnica maior possui sete graus, ento isso significa que podemos utilizar sete acordes bsicos numa melodia. A regra geral que os acordes do primeiro, quarto e quinto grau sero sempre maiores, e os acordes do segundo, terceiro e sexto grau sero sempre menores. Os acordes do stimo grau podem ser diminuto ou meio diminuto. Veja o campo harmnico de cada uma das doze notas musicais:

Vamos concluir essa apostila tocando a msica Poderoso Deus em D maior (C). Antes de comear vamos treinar fazer os acordes de F maior (F) e R menor (Dm). : C | Am7 | F Dm | G :

Note como o acorde de 5o. grau (G) usado para preparar a entrada no 1 o. grau (C). Tambm possvel tocar essa msica criando mais variaes dentro do seu campo harmnico, de forma que o baixo da msica v decrescendo no trecho de D maior (C) at R menor (D): C, B, A, G, F, E, D. Abaixo temos uma sequncia alternativa: : C G/B | Am Am7/G | F C/E Dm | G :
17

11) DICIONRIO DE ACORDES

18

19

12) VAMOS PRATICAR?


Salmo 136:1-3, 26 Rendei graas ao EU SOU, pois Ele bom e seu amor dura para sempre Rendei graas ao Deus dos deuses, pois seu amor dura para sempre Rendei graas ao Senhor dos senhores, pois seu amor dura para sempre Rendei graas ao Deus dos cus, pois seu amor dura para sempre

Apocalipse 15:3-4 Grandes e admirveis so as tuas obras, Senhor Deus Todo-Poderoso! Justos e verdadeiros so os teus caminhos, Rei das naes! Quem no te temer e no glorificar o teu nome, Senhor? Pois s tu s santo! Por isso, todas as naes viro e adoraro diante de Ti Pois teus atos de justia foram manifestos

Romanos 11:33-36 profundidade da riqueza, da sabedoria e do conhecimento de Deus! Quem pode explicar os seus juzos? Quem pode entender os seus caminhos? Quem conheceu a mente do Senhor? Quem foi seu conselheiro? Quem j deu a Deus alguma coisa para que fosse recompensado? Porque todas as coisas so dEle, por Ele e para Ele. A Ele seja a glria para sempre! Amm

1Timteo 3:16 Aquele que veio em carne Foi justificado no Esprito Visto pelos anjos Pregado entre os gentios Crido no mundo Recebido na glria!
20