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Improvisao

Mtodo de Ensino por Estilos Musicais

Luciano Nazario

IMPROVISAO
1. SISTEMA 5
O sistema 5 uma maneira que o violonista ou guitarrista tm de assimilar acordes e escalas em todo o brao do instrumento. Ele utiliza padres de digitaes que facilitam a memorizao, sem esquecer da estrutura da escala ou do acorde, no brao do instrumento. Trades Maiores Ex: D

Menores Ex: Dm

Ttrades Maiores com Stima Maior Ex: D7M

Maiores com stima Ex: D7

Menores com stima Ex: Dm7

Menores com stima e quinta diminuta (meio-diminuto) Ex: Dm7(b5)

Exerccios de Assimilao:

1- Execute campos harmnicos por regies. Ex: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) 2- Execute campos harmnicos de outras tonalidades maiores. Ex: G, D, A, E, B, F#, F, Bb, Eb, Ab, Db.

ASSOCIAO ACORDES X ESCALAS Acorde maior (referncia) Escala maior (associada)

Exerccios de assimilao:

1- Estude as 5 digitaes em todo o brao do instrumento cromaticamente. Ex: G, Ab, A, Bb, B, C, etc... 2- Com a mo esquerda posicionada no 5 traste, execute as seguintes escalas sem sair desta regio: C G D A E B F# C# Ab Eb Bb F (repita em outras regies) 3- Execute o exerccio abaixo por regies e aps livremente no brao do instrumento: ii7 V7 ii7 V7 ii7 V7 ii7 V7 ii7 V7 ii7 V7 |: Dm7 | G7 :| |: Cm7 | F7 :| |: Bbm7 | Eb7 :| |: Abm7 | Db7 :| |: F#m7 | B7 :| |: Em7 | A7:| ---escala C--- ---escala Bb-- --escala Ab--- --escala Gb---- --escala E--- ---escala D--Agora que estamos praticando nosso primeiro exerccio de improvisao (buscando mais a assimilao das escalas do que uma improvisao propriamente dita), importante que algumas dicas sejam assimiladas: Dicas para uma melhor improvisao: 1- Procure, nas notas de maior valor, enfatizar as notas do acorde.

2- Ao trocar de uma escala para outra, procurar sempre o menor caminho, no mximo um tom.

3- Se os acordes possurem notas em comum, interessante tocar essa nota em comum durante a mudana da escala.

4- Repetir padres de fraseado na mudana de uma escala pra outra um processo bastante utilizado.

5- O salto mais bem aceito se o improvisador aplicar uma idia nova na mudana de um acorde para outro.

2. ANLISE MELDICA
A FUNO MELDICA Para improvisar bem, necessrio um entendimento da melodia e sua relao com a harmonia. Todos os estilos musicais populares (rock, Blues, Bossa-nova, Jazz, etc.) que se utilizam do tonalismo e do modalismo empregam melodias com determinadas funes subordinadas ao acorde do momento. Neste contexto, a nota meldica, para soar bem com o acorde, pode ser: nota do acorde, nota de tenso ou nota de aproximao. Nota do Acorde a nota meldica que esta contida no acorde em questo. Veja, abaixo, um exemplo no campo harmnico de d maior:

Nota de Tenso So as notas no pertencentes ao acorde, mas que proporcionam variedade e riqueza meldica. Tais notas so a 9 (2), 11 (4) e 13 (6). Veja:

= nota do acorde = nota de tenso = nota evitada


Obs1: as notas evitadas so aquelas notas que entram em choque com o acorde. Existem explicaes tericas para tal fenmeno, mas deixe que o seu ouvido acuse as notas evitadas acima. Tais notas podem ser usadas como notas de aproximao. Obs: alguns tericos indicam a nota B (em Dm7) como nota evitada. Em nosso estudo, consideramos a nota B como nota evitada na harmonia, mas como nota de tenso na melodia.

Nota de Aproximao So quaisquer notas que, diatnica ou cromaticamente, resolvem nas notas do acorde ou notas de tenso; tm a durao comparativamente curta.

NA = Nota de Aproximao Veja, abaixo, a anlise meldica de apanhei-te cavaquinho de Ernesto Nazareth.

A= aproximao T= tenso
Obs1: as notas no grafadas so as notas pertencentes ao acorde. Obs2: procure analisar melodias do seu repertrio favorito e descubra como feito o uso nas notas de teno, acorde e aproximao.

Note como h um balance perfeito entre notas de acorde, notas de tenso e notas de aproximao. Uma boa melodia consiste em uma boa utilizao dessas notas. Notas de tenso e de aproximao usadas em demasia deixam a msica muito dissonante e pouco natural; notas do acorde usadas em demasia deixam a msica montona e cansativa. Veja o que Jamey Aebersold tem a dizer quanto escolha das notas meldicas:
extremamente importante colocar as notas do acorde nos tempos fortes, especialmente no primeiro e terceiro tempos do compasso! Fazendo isso, suas melodias iro soar mais naturais e tendero a ser mais fluentes. Tenha sempre em mente as notas do acorde (1, 3, 5 e 7). Utilize-as como ncoras ao construir seu solo. Os mestres do Jazz sempre fizeram isso. Examine algumas transcries de solos.

3. IMPROVISANDO ROCK 1
Para comearmos a improvisar, o primeiro passo o estudo de um rock mais simples, com acordes que figuram dentro do campo harmnico e num mbito mais tonal. Posteriormente, estudaremos o rock que implica em acordes de emprstimo modal e no rock totalmente modal, muito comum no repertrio deste tipo de msica. A escala principal deste estilo de msica a Escala Pentatnica. H inmeros exemplos em que esta escala se encontra presente.
Obs: Vale a pena salientar que, devido fuso de estilos, comum ver, tanto no rock como em outros estilos, outros tipos de escalas e tcnicas musicais alm das apresentadas aqui; que sero vistas em breve na continuao dos estudos.

Escala Pentatnica Como o prprio nome diz, uma escala composta por cinco notas, onde a quarta e a stima nota da escala maior (F e B em d maior) no esto presentes. A omisso dessas notas faz com que se omita a relao de trtono existente entre; por essa razo esta escala possui uma sonoridade consonante e at um tanto quanto meditativa. Escala Maior Pentatnica

Essa escala pode tambm ser escrita atravs de seu relativo menor: Escala Menor Pentatnica

Tais notas acima podem ser ordenadas para formar uma escala de d maior pentatnica ou l menor pentatnica. Alguns msicos preferem chamar as escalas pentatnicas pelo seu modo maior e outros pelo seu modo menor. Em nosso estudo, chamaremos pelo seu modo menor e a associaremos a digitao abaixo: Am Pentatnico-----------------------------------------------------------------------

Uma caracterstica desta escala que suas notas de tenso nunca entram em choque com a harmonia (salvo algumas excees). uma escala que permite a utilizao de 9

saltos, fazendo com que o improvisador abandone aos poucos o sobe e desce da escala maior. IMPROVISANDO ROCK EM TONALIDADE MAIOR Sempre que nos depararmos com uma tonalidade maior, pensaremos no relativo menor (vi grau), isto , se estivermos na tonalidade de D maior, improvisaremos em L menor pentatnico; se estivermos na tonalidade de Sol Maior, improvisaremos em Mi menor Pentatnico, e assim por diante. Veja, abaixo, a relao desta escala com todos os acordes do campo harmnico maior e a quantidade nfima de notas evitadas que ela proporciona:

= nota do acorde = nota de tenso = nota evitada Nada impede que tais notas evitadas no sejam empregadas; elas podem configurar na melodia, desde que no tenham valor longo. Abaixo esta um exemplo de rock em tonalidade maior e o emprego desta escala na improvisao:

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de extrema importncia estudar a escala pentatnica em vrias tonalidades para sua completa assimilao no brao do instrumento. Uma vez entendido este processo, podemos misturar a escala pentatnica com a escala maior, criando uma variedade na sonoridade meldica:

Recurso Cromtico Atravs da utilizao das notas de aproximao obtemos variedade no contorno meldico. Tal tcnica muito utilizada pelos improvisadores de rock. Veja, abaixo, a escala pentatnica menor com cromatismos adicionados:

Obs: outras notas podem ser utilizadas ainda. importante pensar que a escala cromtica o seu alfabeto musical. Este apenas um das infinitas possibilidades usadas na improvisao envolvendo cromatismo.

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Veja a utilizao das notas de aproximao na improvisao:

Exerccio de aplicao:

Improvisar na seguinte progresso harmnica |: C | G | Am | F :| = tonalidade de d maior, e nas tonalidades de G, D, A, E, e F. IMPROVISANDO ROCK EM TONALIDADE MENOR Na tonalidade menor improvisaremos na escala pentatnica menor do tom, isto , se a tonalidade for Mi menor, improvisaremos com a escala pentatnica de mi menor. Veja, abaixo, a relao da escala pentatnica menor com os acordes mais usados na tonalidade de L menor:

Obs: note a quase no presena de notas evitadas.

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As Escalas Menores Natural e Harmnica Na tonalidade menor as escalas menores natural e harmnica (no caso de haver acordes dominantes) so largamente usadas. Veja, atravs do sistema 5, as digitaes propostas a seguir para a escala menor harmnica: Acorde menor (referncia) Escala menor harmnica (associada)

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Exerccios de assimilao:

4- Estude as 5 digitaes em todo o brao do instrumento cromaticamente. Ex: Gm, Abm, Am, Bbm, Bm, Cm, etc... 5- Com a mo esquerda posicionada no 5 traste, execute as seguintes escalas sem sair desta regio: Cm Gm Dm Am Em Bm F#m C#m Abm Ebm Bbm Fm (repita em outras regies) 6- Execute o exerccio abaixo por regies e aps livremente no brao do instrumento: 7ii7 V7 ii7 V7 ii7 V7 |: Dm7(b5) | G7 :| |: Cm7(b5) | F7 :| |: Bbm7(b5) | Eb7 :| -escala Cm harm.- -escala Bbm harm.-escala Abm harm.--ii7 V7 ii7 V7 ii7 V7 |: Abm7(b5) | Db7 :| |: F#m7(b5) | B7 :| |: Em7(b5) | A7:| -escala Gbm harm.- --escala Em harm- -escala Dm harm.Torna-se desnecessrio ilustrar as digitaes para a escala menor natural, pois esta compartilha as mesmas notas da sua escala maior relativa. Basta que o improvisador pense nas digitaes da escala maior relativa para improvisar na tonalidade menor. Ex: L menor natural = D maior Veja abaixo a relao meldica que essas escalas possuem com os acordes mais utilizados na tonalidade menor: Escala menor natural

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Escala menor Harmnica

Obs: Alm da pentatnica e das escalas menores acima, comum o uso de notas de aproximao na improvisao.

Veja, abaixo, um exemplo de Rock em l menor onde se utiliza a escala pentatnica menor, a escala menor natural, a escala menor harmnica e a utilizao de notas de aproximao:

Exerccios de aplicao:

1- Improvisar na seguinte progresso harmnica |: Em | C D :| = tonalidade de Em, e nas tonalidades de Dm, Cm, Gm, Am, e Bm. 2- Improvisar a progresso de Sultan of Swing (de Dire Straits) dada abaixo: q q q. e q . e q q 4/4 |:Dm C| Bb q. e q q | A | % :| F | C | Bb | Dm | Bb q. e q q |C | % |

| C | Bb

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OUTROS RECURSOS Intervalos Harmnicos Tanto o violo quanto a guitarra permitem o recurso de tocar intervalos harmnicos, garantindo variedade e riqueza na improvisao. Os intervalos mais utilizados na construo de melodias em bloco (a duas vozes) so: tera, sexta, quarta e quinta. Teras (em D maior)

Obs: a tnica est na nota mais grave.

Sextas (em Sol maior)

Obs: a tnica est na nota mais aguda.

Quartas (em Sol maior)

Obs1: a tnica est na nota mais aguda. Obs2: note a presena da quarta aumentada no stimo grau.

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Quintas (em D maior)

Obs1: a tnica est na nota mais grave. Obs2: as digitaes propostas acima esto longe de cobrir todas as digitaes possveis no violo ou guitarra.

O intervalo de oitava tambm amplamente usado no violo e guitarra. Veja abaixo as digitaes usadas em todo o brao do instrumento: Oitavas em F

Os intervalos no precisam ser necessariamente, tocados de forma harmnica; muito comum a utilizao de forma meldica, porm deixando soar as notas:

Veja um exemplo musical em que figuram alguns dos intervalos descritos acima:

Exerccios de assimilao e aplicao:

1- Tocar os intervalos em todo o brao do instrumento (a sua maneira) e em todas as tonalidades. 2- Improvisar as progresses harmnicas j vistas aplicando os intervalos aprendidos.

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Trades Trades so muito usadas no rock, tanto de forma meldica quanto harmnica. So comuns, tambm, arpejos envolvendo trades em duas oitavas (veremos a seguir). Trades Fechadas Uma trade est na posio fechada (ou cerrada) quando o seu espaamento entre o baixo e a nota mais aguda no ultrapassa o intervalo de oitava:

Veja as digitaes propostas para as trades maiores, menores, aumentadas e diminutas: Exerccio de assimilao:

Ex: R maior:

Fazer os mesmo com os outros acordes. Trades Abertas Uma trade est na posio Aberta quando o seu espaamento entre o baixo e a nota mais aguda ultrapassa o intervalo de oitava:

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Exerccio de assimilao:

Tocar as trades abertas nos campos harmnicos da escala maior e da escala menor harmnica da seguinte maneira:

Fazer o mesmo com o modelo 2 na tonalidade de Sol maior. Exerccio de Aplicao:

1- Improvisar a seguinte progresso harmnica: |: C G | D :|

2- Improvisar as progresses harmnicas j vistas aplicando as trades abertas. Arpejos Veja alguns exemplos de arpejos comumente usados no violo e na guitarra: 1- Violo:

2- guitarra:

- Exerccio de Aplicao: Improvisar as progresses harmnicas j vistas aplicando arpejos.

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4- IMPROVISANDO BLUES 1
Inmeros mtodos sugerem vrias escalas com sonoridade blues, tais como: Am7 penta blues (A, C, D, D#, E) Am6 penta blues (A, C, D, D#, E, F#) A dorico blues (A, B, C, D, D#, E, G) Sugerimos aqui, a sonoridade da escala Am7 penta blues, com notas cromticas que envolvem sonoridade das outras escalas acima. Am7 penta Blues (com notas cromticas)

IMPROVISANDO BLUES EM TONALIDADE MAIOR O blues bsico utiliza uma progresso de 12 compassos envolvendo acordes de tnica, subdominante e dominante. So todos acordes de stima dominante, mas sem funo dominante. Embora sejam todos acordes maiores, improvisamos com a escala menor penta blues. Veja a relao das notas da escala de Am7 penta blues com esses acordes:

Exerccio de aplicao:

Improvise a seguinte progresso harmnica: 4/4 |: A7(13) | D7(9) | A7(13) | % | D7(9) | % | | A7(13) | % | E7(9) | D7(9) | A7(13) | E7(9) |

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IMPROVISANDO BLUES EM TONALIDADE MENOR Naturalmente, na tonalidade menor aplicamos a mesma escala blues. Veja a relao das notas da escala de Am7 penta blues com os acordes de tnica, subdominante e dominante (menor e maior) da tonalidade menor:

Exerccio de aplicao:

Improvise a seguinte progresso harmnica: 4/4 |: Dm7 | Gm7 | Dm7 | % | Gm7 | % | | Dm7 | % | Am7 | Gm7 | Dm7 | A7 |

5- ARPEJOS DE STIMA
Os arpejos que veremos a seguir so considerados mais guitarrsticos do que violonsticos, mas isso no deve servir de impedimento para que um violonista os estude e os aplique em sua improvisao. Os arpejos de stima mais usados no rock, blues e country so: 7, m7 e 7; os outros arpejos: m7(b5), 7M, 7M(#5) e m7M figuram mais no jazz e na bossa nova. MODELO EM G Escala Maior

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Escala Menor Harmnica

Escala Menor Meldica

MODELO EM D Escala Maior

Escala Menor Harmnica

m7M

7M(#5)

Escala Menor Meldica

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EXTENSO O ARPEJO MODELO EM C Escala Maior

Escala menor Harmnica

Escala Menor Meldica

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MODELO EM G Escala Maior

Escala Menor Harmnica

Escala Menor meldica

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6- MODOS
Os modos gregos so mencionados na improvisao como um acessrio meldico novo, no tendo nada haver, portando, com o seu carter e sua sonoridade modal da idade mdia. No total temos sete modos autnticos:

De acordo com os intervalos de cada modo, se tocarmos o modo ldio comeando em C teremos as seguintes notas: C D E F# G A B. Note que se trata da escala de Sol maior, porm comeando em D. Seguinte este princpio, todos os modos iro originar escalas relacionadas a uma escala maior existente. Veja: I ii iii IV V vi vii Jnico Drico Frigio Ldio Mixolidio Elio Lcrio C D E F G A B

Tom: C

C Jnico = C maior D Drico = C maior (comeando em r) E Frigio = C maior (comeando em mi) etc... I ii iii IV V vi vii Jnico Drico Frigio Ldio Mixolidio Elio Lcrio F G A Bb C D E

Tom: F

F Jnico = F maior G Drico = F maior (comeando em sol) A Frigio = F maior (comeando em l) etc... Com este pensamento, E mixolidio seria formado com as notas da escala de A maior, por ser o V grau desta escala: E mixolidio: E F# G# A B C# D

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O campo harmnico desta escala teria, tambm, os mesmos acordes do campo harmnico da escala de A maior: E7 F#m7 G# A Bm7 C#m7 D7M

Para entender a sonoridade dos modos, experimente gravar a nota d tocada simultaneamente e improvise com os sete modos da seguinte maneira: 1234567Em d jnico (C maior) Em d drico (Bb maior) Em d frigio (Ab maior) Em d ldio (G maior) Em d mixolidio (F maior) Em d elio (Eb maior) Em d lcrio (Db maior)

As escalas menores natural, harmnica e meldica tambm possuem os seus modos. Os modos da escala menor natural seriam os mesmos da escala maior, porm comeando do vi grau. Veja: A elio: A B

B lcrio: B C

etc... Veja alguns modos da escala menor harmnica e meldica: 2modo da escala menor harmnica: B C D E F G# A

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3 modo da escala menor harmnica: C D E F G# A B

etc... 2modo da escala menor meldica:

3 modo da escala menor meldica:

etc...
Obs: este tpico j foi abordado no estudo de rearmonizao.

7- IMPROVISANDO ROCK 2
O MODALISMO NO ROCK Dizemos que uma determinada msica modal quando suas funes tonais no esto presentes (tnica, subdominante e dominante). No repertrio deste tipo de msica muito comum o emprego de acordes sem funes tonais. Veja a progresso harmnica abaixo: F#m A E F#m D7M C#m7 Bm7 E F#m

Note que a progresso harmnica est dentro do campo harmnico de A maior; porm ela comea em F#m e termina em F#m. F#m seria, portanto, a tonalidade do trecho, mas as funes tonais da escala menor no esto presentes. Dizemos, portanto, que o trecho est em F#m elio (vi de A maior). Neste caso pensaremos na escala de A maior para improvisar. Quanto a pentatnica, no rock, sempre dada preferncia para a pentatnica do modo menor; neste caso F#m.

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Veja outro exemplo: Dm7 G7 Dm7 G7 Bb C Dm7

Note que a progresso harmnica acima faz uma mistura de escala menor meldica (uma escala que possui um contexto mais modal) e escala menor natural. Com exceo do Bb, todos os outros acordes figuram dentro do campo harmnico de C maior. Dizemos ento que o trecho est escrito em Dm drico (ii de C maior). Neste caso pensaremos em C maior para improvisar e, no Bb, pensaremos em Dm natural (ou seja, F maior). Quanto a pentatnica, improvisaremos em Dm (pentatnica do modo). Veja, abaixo, algumas progresses harmnicas e descubra os modos (e as conseqentes escalas maiores relacionadas) e as pentatnicas que podem ser utilizadas na improvisao: F7M C Am7 Bm7(b5) G/B G D D Dm7 C/E Em G Bm/F# F7M D Dm7 Em7 F7M C

Am7/G D/A Em

Am7 (note que h a juno de dois modos)

Exerccio de Aplicao:

Improvise as progresses harmnicas vistas acima.

AS DOMINANTES No rock em que figuram dominantes (primrias ou secundrias), as tnicas a seguir que iro determinar quais escalas utilizar. Por exemplo: Tom: C C G/B Am C7 F G7 C

Os acordes C7e G7 resolvem em acorde maior. A escala chave para esses acordes o modo mixolidio. Ou seja: C7= d mixolidio (F maior) G7= sol mixolidio (C maior)

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Agora veja a seguinte progresso: C G/B Am B7 Em G7 C

Veja que B7 resolve em acorde menor. A escala chave para esta resoluo a V modo da escala menor harmnica (escala menor harmnica do acorde de resoluo). B7 = V grau da escala de mi menor harmnica (Em harmnico) Veja a progresso abaixo e uma pequena anlise das escalas utilizadas na improvisao: C G/B Am7 A7 Dm B7 Em C7 F G7 C

C= d jnico (C maior) G/B= sol mixolidio (C maior) Am7 = l elio (C maior) A7 = V grau da escala de r harmnica (Dm harmnico) Dm = r drico (C maior) B7= V grau da escala de mi menor harmnica (Em harmnico) Em= mi frigio (C maior) C7= d mixolidio (F maior) F= f ldio (C maior) G7= sol mixolidio (C maior) C= d jnico (C maior)
Obs1: todos os acordes que figuram a escala de C maior, a pentatnica de Am pode ser tocada. Obs2: Naturalmente mais escalas podem ser inseridas, mas essas so as escalas que mais figuram no rock.

Exerccio de aplicao:

Improvise as progresses acima. ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL Dizemos que ocorreu, em uma progresso, um acorde de emprstimo modal, quando aparecem acordes que no figuram dentro do campo harmnico. Veja: C Fm C Ab G C

Fm e Ab so classificados como acordes de emprstimo modal.

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Veja os acordes de emprstimo modal abaixo, com a tnica diatnica tonalidade, e compare as escalas escolhidas: Tom: C Acordes de emprstimo modal: Cm Acordes diatnicos: C Cm = d drico (Bb maior) D = r mixolidio (G maior) E = mi mixolidio (A maior) Fm = F drico ( Eb maior) Gm = sol drico (F maior) A = A mixolidio (R maior) Bm = si frigio (G maior) B = si mixolidio (E maior) Note que os modos escolhidos visam o nmero mnimo de notas no diatnicas a tonalidade de d maior. Por exemplo: se em E escolhssemos o modo E jnico ao invs de E mixolidio, teramos um D# ao invs de D na escala; no rock comum a escolha de escalas que soe o menos fora possvel com a tonalidade do momento (dependendo do tipo de rock, claro). Naturalmente outros modos podem ser usados (como o ldio ao invs do mixolidio, que veremos posteriormente), mas tais modos podem mudar a sonoridade caracterstica do rock. Veja acordes de emprstimo modal com tnica no diatnica tonalidade: Tom: C Acordes de emprstimo modal: Db/ Dbm Eb/Ebm Acordes diatnicos: C Dm Em Bb/Bbm Am Bm7(b5) Veja os modos escolhidos na improvisao: Db = r bemol mixolidio (Ab maior) Dbm (enarmnico C#m) = d sustenido frigio (A maior) Eb = mi bemol ldio (Bb maior) Ebm = mi bemol elio (Gb maior) Gb (enarmnico F#) = f sustenido mixolidio (B maior) Gbm (enarmnico F#m) = f sustenido elio (A maior) Ab = la bemol ldio (Eb maior) Abm (enarmnico G#m) = sol sustenido frigio (E maior) Bb = si bemol ldio (F maior) Bbm = si bemol drico (Ab maior) Gb/Gbm F G Ab/Abm D Dm E Em Fm F Gm G A Am Bm / B Bm7(b5)

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Todas os modos escolhidos acima visam o menor nmero de notas no diatnicas a escala de d maior.
Obs: no esquecer das relaes meldicas que os modos tm com os seus respectivos acordes (notas evitadas, notas do acorde e notas de tenso).

Exerccio de aplicao;

1- Improvisar a seguinte progresso harmnica: 4/4 |: D | D7M | D7 | G | Gm | D Bm | E | G A :|

Dicas: D7= r mixolidio (sol maior); Gm= sol drico (f maior); E= mi mixolidio (l maior).

2- Procurar, em grupos que voc goste, improvisar progresses harmnicas que contenham dominantes (primrias e secundrias) e acordes de emprstimo modal. O BLUES NO ROCK A escala blues pode ser inserida no rock, mesmo que a harmonia no seja tpica de Blues, criando um efeito outside e a inteno blues. Veja:

O efeito muito interessante, desde que o improvisador insira a escala de maneira inteligente.

8- IMPROVISANDO COUNTRY
No country, comum o emprego de trs escalas, cada uma com sua caracterstica prpria, e um certo recheio de notas cromticas. Vejamos a primeira escala: Escala Pentatnica Menor Blues do Relativo Menor:

No caso de tonalidade menor, empregamos a escala penta blues do seu relativo menor. Ex: tom de A maior Escala m7 penta blues de F#.

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Se a tonalidade for menor (Am, por exemplo), no se utiliza a escala do relativo e sim a escala menor penta blues do tom original (Am7 penta blues).
Obs: no country, notas cromticas devem figurar no mbito da escala menor penta blues.

Escala Pentatnica Menor Blues do Tom Original:

Alm da escala menor penta blues do relativo menor, podemos empregar a escala menor penta blues da tonalidade original. Ex: tom de A maior Escala m7 penta blues de A. Modo drico do tom original:

Se pensarmos no tom original maior como drico, acharemos uma nova escala caracterstica do estilo country. Veja: Ex: Tom de A maior Modo de A drico (G maior). Veja, abaixo, um exemplo em que figuram as trs escalas:

Exerccio de aplicao:

Improvise a progresso acima no tom original e nos tons de G, E, D, C e F maior. 32

9- IMPROVISANDO BAIO
A escala base para o improviso no baio a escala alterada (uma mistura dos modos ldio e mixolidio). Porm, devido as suas transformaes, difcil falar em apenas uma escala para se improvisar, j que muito comum o encontro de fuses musicais no baio (harmonia de jazz e bossa nova, blues, etc.). A escala alterada usada principalmente em uma harmonia esttica (acorde dominante geralmente). Ela no deve servir, de maneira alguma, como escala nica para improvisar este estilo; recomenda-se que se analise a harmonia e, junto com essa escala, se descubra outras escalas que possam enriquecer o improviso. ESCALA ALTERADA

Na verdade, a escala alterada a mesma escala menor meldica 5 justa acima, isto , d alterado possui as mesmas notas da escala de sol menor meldico. D alterado = C D E F# G A Bb Sol menor meldico = G A Bb C D E F# Alm do baio, a escala menor meldica amplamente utilizada no jazz. muito importante que o violonista ou guitarrista memorize esta escala em todo o brao do instrumento. Veja abaixo, atravs do sistema 5, cinco digitaes usadas no violo e guitarra: Acorde menor (referncia) Escala menor meldica (associada)

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Exerccio de assimilao;

8- Estude as 5 digitaes em todo o brao do instrumento cromaticamente. Ex: Gm, Abm, Am, Bbm, Bm, Cm, etc... 9- Com a mo esquerda posicionada no 5 traste, execute as seguintes escalas sem sair desta regio: Cm Gm Dm Am Em Bm F#m C#m Amb Ebm Bbm Fm (repita em outras regies)

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10- Execute o exerccio abaixo por regies e aps livremente no brao do instrumento: V7 V7 V7 V7 | G7(13) | F7(13) | Eb7(13) | Db7(13) | escala Dm mel. escala Cm mel. escala Bbm mel. escala Abm mel. V7 V7 B7(13) | A7(13) | escala F#m mel. escala Em mel.

Obs: note que, em acorde dominante, podemos improvisar com a escala menor meldica situada uma quinta justa acima (ou quarta justa abaixo).

Veja uma pequena improvisao de baio escrita:

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10- CONCEITOS BSICOS DA LINGUAGEM JAZZISTICA


O PENSAMENTO HORIZONTAL Uma das caractersticas da linguagem meldica do jazz a procura por notas de tenso. O improvisador procura sempre uma escala menos convencional e que de uma pitada no improviso. As escalas que veremos a seguir seguem um padro usado por muitos jazzistas. Veja: Acorde de Stima Maior (7M) = modo ldio. Aumenta a quarta justa (considerada nota evitada) em um semitom fazendo, desta maneira, que ela se torne nota de tenso:

Ex:

Ex:

Acorde Menor com Stima (m7) = modo drico. Transforma notas evitadas dos modos elio e frigio em notas de tenso:

- Acorde Dominante (7) = Na tonalidade maior comum o uso da Escala alterada. Trata-se da escala menor meldica situada uma quinta justa acima (ou quarta justa abaixo). Ela eleva a quarta justa (considerada nota evitada) em um semitom, tranformando-a em nota de tenso. Ex:

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Obs: a quarta justa s no considerada nota evitada quando ela figura no acorde dominante em acordes como, por exemplo: G7(11), G4sus, etc. Neste caso pensamos no modo mixolidio (onde a tera passa a ser nota evitada) para improvisar neste acorde.

Para resolver em acorde menor, comum o uso do 5 grau da escala menor harmnica (tambm denominada escala espanhola) na improvisao sobre o acorde dominante. Ex:

Acorde Menor com Stima maior e Acorde Menor com Sexta (m7M, m6) = *escala menor meldica. amplamente usada, pois qualquer um dos modos menores (drico, frigio ou elio) possuem notas evitadas com esses acordes.

Ex:

Obs: importante frisar que certas notas consideradas notas de tenso melodicamente, so consideradas notas evitadas no ponto de vista harmnico.

Ex:

Acorde meio diminuto = modo lcrio (2 maior). a mesma escala menor meldica uma tera menor acima.

Acorde Diminuto = 7 modo da escala menor harmnica. Trata-se da escala menor harmnica comeando pelo stimo grau. usada, principalmente, em acorde diminuto com funo dominante resolvendo em acorde menor.

Ex:

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Campo Harmnico Maior e Suas Escalas de Improviso:

Campo Harmnico Menor (acordes mais usados) e Suas Escalas de Improviso:

Veja as progresses harmnicas abaixo e analise as escalas escolhidas para improvisao: Tom: C | C7M(9) | Am7(11) | Dm Dm7M | Dm7 Dm6 | G7(9) | C7M | C7M(9) = d ldio (sol maior) Am7(9) = l drico (sol maior) Dm = r drico (d maior) Dm7M = r menor meldico Dm7 = r drico (d maior) Dm6 = r menor meldico G7(9) = sol alterado (r menor meldico) C7M(9) = d ldio (sol maior)

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Tom: Cm | Cm7 | Fm7(9) | Bb7(13) | Eb7M | Ab7M | Dm7(b5) | G7(b13) B | Cm7(11) |


Obs: no precisamos nos preocupar com as extenses dos acordes, pois as notas estendidas so, na sua maioria, notas de tenso existentes na escala do acorde. O acorde dominante, porm, merece uma certa ateno; comum a utilizao de tenses pertencentes a outras escalas (estudaremos futuramente este tpico).

Cm7 = d drico (Bb maior) Fm7 = f drico (Eb maior) Bb7(13) = si bemol alterado (F menor meldico) Eb7M = mi bemol ldio (Bb maior) Ab7M = l bemol ldio (Eb maior) Dm7(b5) = r lcrio (2M) (F menor meldico) G7(b13) = 5 modo da escala de d menor harmnica (d menor harmnica) B = 7 modo da escala de d menor harmnica (d menor harmnica) Exerccio de assimilao:

De inicio, necessrio que o estudante se ambiente com as digitaes das escalas acima em todo o brao do instrumento. impossvel criar uma linha meldica coerente se o improvisador tiver que procurar notas no brao. Note, nas progresses acima, que h uma certa movimentao de escalas, sendo necessrio uma maior ateno. Devido a isso, sugiro que o estudante releia as dicas para improvisao escritas na primeira apostila e estudo as progresses abaixo em todo o brao do instrumento. Comecemos com uma progresso envolvendo apenas duas escalas. Ex: modo ldio --------------|: C7M(9) | F7M(9) :| G maior C maior (improvisar a progresso acima nas tonalidades de G, D, A, E, B, F, Bb e Eb). modo drico-------|: Cm7 | Fm7(9) :| Bb maior Eb maior (improvisar a progresso acima nas tonalidades de Gm, Dm, Am, Em, Bm, Fm e Bbm).

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Agora, improvisaremos em uma progresso envolvendo trs escalas. Ex: modo ldio -------------escala alterada modo ldio |: C7M(9) | F7M(9) | G7 (9) | C7M :| G maior C maior Dm meldico G maior (improvisar a progresso acima nas tonalidades de F, Bb, Eb, Ab e Db). modo drico modo ldio modo lcrio (2M) 5 modo modo drico | Cm7 | Eb7M | Dm7(b5) | G7(b13) | Cm7 | Bb maior ----------------- F menor meldico C menor harmnico Bb maior (improvisar a progresso acima nas tonalidades de Am, Dm, Fm, Bbm, Emb, Abm e C#m). Por ultimo, envolvendo quatro ou mais escalas. Ex: As progresses j analisadas acima: | C7M(9) | Am7(11) | Dm Dm7M | Dm7 Dm6 | G7(9) | C7M | e | Cm7 | Fm7(9) | Bb7(13) | Eb7M | Ab7M | Dm7(b5) | G7(b13) B | Cm7(11) | (transpor para outras duas tonalidades quaisquer)

O PENSAMENTO VERTICAL Aliado s escalas, que formam um pensamento horizontal, podemos pensar em termos de arpejos, criando um pensamento vertical ao improvisar um determinado trecho. O raciocnio bastante simples: 1- O primeiro passo descobrir a escala do acorde, fazendo as devidas associaes de escala.

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2- Aps descobrir a escala associada, escrever o seu campo harmnico.

3- Todos os acordes do campo harmnico serviro para improvisao sobre o acorde em questo.

Veja abaixo, uma lista dos campos harmnicos usados para improvisao, de acordo com a escala, levando em considerao a quantidade de notas de tenso: Modo ldio: campo harmnico situado uma quinta justa acima.

Modo drico: campo harmnico situado uma segunda maior abaixo.

Escala alterada: campo harmnico situado uma quinta justa acima.

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5 modo a escala menor harmnica: campo harmnico situado uma quarta justa acima. Por esta escala possuir uma nota evitada, todos os acordes que possuem esta nota no so utilizados na improvisao.

Escala menor meldica: como j foi visto, uma escala usada para improvisar sobre acordes menores com sexta ou stima maior (ou ambas as tenses).

Modo lcrio (2 M): campo harmnico situado uma tera menor acima.

7 modo da escala menor harmnica: como j foi visto, uma escala usada para improvisar sobre acordes diminutos com funo dominante e que resolvem em acordes menores. Por esta escala possuir trs notas evitadas, no utilizamos o campo harmnico da escala menor harmnica, e sim, o arpejo diminuto e suas inverses. B = B D F Ab

Ex:

Diante das possibilidades acima, qual acorde do campo harmnico usar para uma determinada cifra? A resposta ir depender, entre outras coisas, da quantidade do nmero de tenses que o improvisador deseja colocar na sua melodia. Veja o exemplo abaixo: Ex: cifra: C7M Acordes com 0 nota de tenso: C7M Acordes com 1 nota de tenso: Em7 / Am7 Acordes com 2 notas de tenso: G7M / F#m7(b5) Acordes com 3 notas de tenso: D7 / Bm7

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comum no jazz o uso de apojaturas na construo do acorde, isto , ornamentamos um acorde (tendo ele notas de tenso ou no) com notas de aproximao:

Exerccio de assimilao:

1- Improvisar as mesmas progresses vistas no pensamento horizontal, aplicando os acordes do campo harmnico associado s escalas (procurar utilizar apojaturas em alguns arpejos). 2- Fazer uma mistura de escalas e arpejos nas progresses j vistas.

11- AS PENTATNICAS
As pentatnicas so mais um recurso que o msico tem seus improvisos. Tanto no Jazz como em outros estilos, so usadas com freqncia pela sua sonoridade caracterstica. Neste tpico abordaremos as seguintes pentatnicas: Pentatnica menor- m7; Pentatnica menor com sexta- m6; Pentatnica menor com stima e quinta diminuta - m7(b5); Pentatnica maior com segunda menor b2;

PENTATNICA MENOR - m7

A pentatnica menor (m7) pode ser usada para improvisar em acordes maiores (que implicam no modo ldio) e menores (que implicam no modo drico). Veja como feito o processo de escolha desta pentatnica na improvisao: 1- Descubra a escala do acorde e o seu campo harmnico:

2- Todos os acordes menores do campo harmnico possuem suas pentatnicas relacionadas. Ex: Am7 = A menor pentatnico Bm7 = B menor pentatnico Em7 = E menor pentatnico

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Todas essas escalas pentatnicas podem ser usadas para improvisao em C7M. Veja a relao das notas da pentatnica em relao a esse acorde:

O mesmo processo feito no modo drico:

Am7 = A menor pentatnico Bm7 = B menor pentatnico Em7 = E menor pentatnico Da mesma forma, todas essas escalas pentatnicas podem ser usadas para improvisao em Am7. A escolha da (s) pentatnica (s) na improvisao ir depender tambm, entre outros fatores, do nmero de tenses que o msico pretende usar: Ex: cifra: C7M E menor pentatnico = 2 tenses A menor pentatnico = 2 tenses B menor pentatnico = 3 tenses No acorde dominante, podemos improvisar com duas pentatnicas: uma situada uma sexta maior acima do baixo do acorde (com menos tenses) e outra situada uma tera menor acima do baixo do acorde (com mais tenses). Veja:

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Em acordes meio diminutos, empregamos a escala pentatnica situado uma quarta justa acima: Ex: Bm7(b5) = E menor pentatnico Veja a progresso ii- V7- I abaixo (tpica do jazz e bossa nova) e a relao cromtica das pentatnicas:

Exerccio de assimilao:

1- Improvise as progresses abaixo: a) modo ldio --------------|: C7M(9) | F7M(9) :| G maior C maior C7M(9) = Em, Am e Bm (penta). F7M(9) = Em, Am e Dm (penta).
Obs: note as pentatnicas em comum entre os dois acordes, procures utiliza-las como ponte de ligao.

b) modo drico-------|: Cm7 | Fm7(9) :| Bb maior Eb maior Cm7 = Cm, Dm e Gm (penta). Fm7(9) = Cm, Gm e Fm (penta).

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c) modo ldio -------------escala alterada modo ldio |: C7M(9) | F7M(9) | G7 (9) | C7M :| G maior C maior Dm meldico G maior C7M(9) = Em, Am e Bm (penta). F7M(9) = Em, Am e Dm (penta). G7(9) = Em e Bbm (penta).
Obs: em Bb menor pentatnico, usar com cautela a nota de tenso Ab.

d) modo drico modo ldio modo lcrio (2M) 5 modo modo drico | Cm7 | Eb7M | Dm7(b5) | G7(b13) | Cm7 | Bb maior ----------------- F menor meldico C menor harmnico Bb maior Cm7 = Cm, Dm e Gm (penta). Eb7M = Cm, Gm e Fm (penta). Dm7(b5) = Gm (penta). G7(b13) = Em e Bbm (penta).
Obs: em E menor pentatnico, usar com cautela a nota de tenso E.

2- Transponha as progresses acima para outras tonalidades e improvise utilizando pentatnicas. PENTATNICA MENOR COM SEXTA - m6 Diferencia-se da pentatnica menor por apresentar uma sexta ao invs da stima:

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A pentatnica menor com sexta (m6) pode ser usada para improvisar em acordes maiores (que implicam no modo ldio). Pensamos sempre no relativo menor deste acorde. Ex: C7M = Am6 pentatnico (relativo menor). F7M = Dm6 pentatnico (relativo menor). Em acordes menores (que implicam o modo drico), pensamos na tnica do acorde. Ex: Am7 = Am6 pentatnico (tnica). Dm7= Dm6 pentatnico (tnica). Em7= Em6 pentatnico (tnica). Em acordes dominantes, pensamos uma quinta justa acima mais usada em resoluo para acorde maior (com menos tenses) - uma segunda menor acima e uma tera menor acima (com mais tenses) usadas tanto em resoluo para acorde maior quanto menor. Ex G7 = Dm6 pentatnico (quinta justa acima); Abm6 pentatnico (uma segunda menor acima); Bbm6 pentatnico (uma tera menor acima).
Obs: o acorde dominante permite um nmero maior de notas de tenso. Na verdade, em G7, todas as notas, com exceo da stima maior (F#) so consideradas notas de tenso.

Em acordes meio diminutos, pensamos uma tera menor acima. Ex: Bm7(b5) = Dm6 pentatnico (uma tera menor acima). Exerccio de assimilao:

Improvise as progresses j vistas na pentatnicas menores (m7) empregando pentatnicas menores com sexta (m6).

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PENTATNICA MENOR COM STIMA E QUINTA DIMINUTA m7(b5) Diferencia-se da pentatnica menor por apresentar uma quinta diminuta ao invs da quinta justa:

empregado, quase que exclusivamente, em acordes meio diminutos (partindo da tnica) e em dominantes (partindo da tera maior). Ex: Bm7(b5) = Bm7(b5) pentatnico. G7 = Bm7(b5) pentatnico. Como exerccio de assimilao, improvise com esta escala as progresses acima que possurem acorde meio diminuto. PENTATNICA MAIOR COM SEGUNDA MENOR b2 Diferencia-se da pentatnica maior por apresentar uma segunda menor ao invs da segunda maior:

Esta escala empregada em acordes dominantes partindo da tnica. Ex: G7 = G b2 (penta). De outra perspectiva, podemos considerar que as pentatnicas de Bb b2, C# b2 e E b2 cabem dentro do mbito de G7, por possurem notas de tenso relacionadas com este acorde:

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Devido a isso, ela possui a particularidade de ser simtrica no que diz respeito digitao, isto , a sua digitao no brao do instrumento se repete a cada trs semitons. Exerccio de assimilao:

Improvisar, com esta escala, os acordes dominantes presentes nas progresses j vistas.

12- ESCALAS DE IMPROVISO EM V7


O acorde dominante, pela sua funo de acorde de tenso, aceita vrias tenses e vrias escalas, cada qual com sua inteno musical. J vimos que a escala alterada uma escala amplamente usada neste acorde (usada mais para resoluo em acorde maior); agora estudaremos outras escalas, cada uma com sua sonoridade caracterstica, que funcionam muito bem (tanto em resoluo para acorde maior quanto menor) e so muito usadas pelos jazzistas, que utilizam um pensamento tanto horizontal quanto vertical. ESCALA DE TONS INTEIROS Trata-se de uma escala simtrica formada por tons inteiros em toda a sua extenso: G7

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Acordes aumentados originados pela escala: G+ A+ B+ C#+ D#+ F+ (acordes simtricos)

ESCALA DOMINANTE DIMINUTA a escala diminuta comeando pela dominante com intervalos de semitom+tom. Assim como a escala de tons inteiros, tambm simtrica e se repete a cada trs semitons. G7

Acordes diminutos originados pela escala: G = e suas inverses: Bb Db B = e suas inverses: D F Acordes meio diminutos:
G Bb C # E Acordes dominantes:

Fbb (ou E) Ab

G7 A7 C#7 Acordes menores: Gm7

E7

Bbm7 C#m7 Em7

STIMO MODO DA ESCALA DA ESCALA MENOR MELDICA Em G7 trata-se da escala de Ab menor meldica comeando pelo stimo grau. G7

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Acordes originados pela escala: Abm7 Bbm7 Cb7M(#5) Db7 Eb7 Fm7(b5) Gm7(b5)

As escalas acima, e seus respectivos acordes do campo harmnico, funcionam tanto no acorde dominante resolvendo para acorde maior quanto para acorde menor; porm, quando a dominante resolve em acorde menor mais comum o uso das seguintes escalas: 5 modo da escala menor meldica: G7 a escala de C menor meldico comeando pelo quinto grau (G). 5 modo da escala menor harmnica: G7 a escala de C menor harmnico comeando pelo quinto grau (G). 7 grau da escala da escala menor meldica: G7 a escala de Ab menor meldico comeando pelo quinto grau (G). Exerccio de assimilao:

Improvise as dominantes abaixo com cada uma das escalas vistas acima: Tom: C I V/ii ii V |: C7M | A7(b13) | Dm7(9) | G7(#5) :| Tom: Cm I V/III III V |: Cm7(9) | Bb7(b13) | Eb7M | G7(b13) :|

13- IMPROVISANDO JAZZ E BOSSA NOVA 1


Para entender como improvisar jazz e bossa nova necessrio que o estudante tenha um conhecimento amplo de harmonia. Se ele no tiver tal conhecimento, dificilmente conseguir improvisar a progresso abaixo, devido ao fato de no compreender a funo dos acordes: |: C7M(9) Ebm6 | G7M | Ab6 Db7(9) | C7M(13) :|

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A progresso acima poderia ser resumida da seguinte forma: _______V_______ I V/I I iv V I |: C7M(9) D7(b13) | G7M | Fm7 G7(#5) | C7M(13) :| A tonicizao e a modulao so prticas muito freqentes no jazz e bossa nova. Acordes de emprstimo modal e a cadncia ii V7 I, da mesma forma, so amplamente utilizados. De acordo com o que foi visto nos captulos 10,11 e 12, vejamos algumas possibilidades de improviso para a progresso acima: Escalas: C7M(9) = C ldio (G maior). Ebm6 (ou D7(b13)) = D alterado; D tons inteiros; D dominante diminuto; Eb menor meldico. G7M = sol ldio (r maior) Ab6 (ou Fm7) = F drico G7(#5) = G alterado; G tons inteiros; G dominante diminuto; Ab menor meldico. Pentatnicas: C7M(9) = Em, Am, Bm (penta); Am6 (penta). Ebm6 (ou D7(b13)) = Bm7, Fm7 (penta); Am6, Ebm6, Fm6 (penta); F#m7(b5) pentatnico; F# b2, Ab b2, B b2, D b2 (penta). G7M = Em, F#m, Bm (penta); Em6 (penta). Ab6 (ou Fm7) = Cm, Fm, Gm (penta); Fm6 (penta). G7(#5) = Em, Bbm (penta); Dm6, Abm6, Bbm6 (penta); Bm7(b5) pentatnico; B b2, Db b2, E b2, G b2 (penta). Arpejos: C7M(9) = acordes do campo harmnico de sol maior. Ebm6 (ou D7(b13)) = acordes do campo harmnico de A menor meldico; D+, E+, F#+, Ab+, Bb+, C+; Dm7(b5), Fm7(b5), G#m7(b5); Bm7(b5); D, F, Ab, B, F#, A, C, D#; D7, E7 (j pertencentes ao campo harmnico de A menor meldico) Ab7, B7; Dm, Em, Abm, Bm; campo harmnico de Eb menor meldico. G7M = acordes do campo harmnico de r maior. Ab6 (ou Fm7) = acordes do campo harmnico de Eb maior. G7(#5) = acordes do campo harmnico de D menor meldico; G+, A+, B+, C#+, D#+, F+; Gm7(b5), Bbm7(b5), C#m7(b5), Em7(b5); G, Bb,Db, E, B, D, F, Ab; G7, A7

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(j pertencentes ao campo harmnico de D menor meldico) C#7, E7; Gm7, Bbm7, C#m7, Em7; campo harmnico de Ab menor meldico. Exerccio de assimilao:

Improvise a progresso acima aplicando todas as possibilidades acima. Diante de tantas possibilidades, imprescindvel que o estudante comece a improvisar uma quantidade boa de msicas, para que os conceitos acima, aos poucos, sejam assimilados. Sugerimos, abaixo, alguns hits de jazz e bossa nova para improvisao: Jazz Impressions (John Coltrane); Bb blues (Jamey Aebersold); Summertime (George Gershwin); Santin Doll ( Duke Ellington); Doxy (Sonni Roll); Autumn Leaves (Johnny Merce); All the things you are.

Bossa nova Garota de Ipanema (Tom Jobim); Eu sei que vou te amar (Tom Jobim); Incompatibilidade de gnios (Joo Bosco); Triste (Tom Jobim); Wave (Tom Jobim); Samba de uma nota s (Tom Jobim); Samba triste (Baden);

A tendncia do estudante ao improvisar querer aplicar todos os conhecimentos aprendidos de uma s vez. Na verdade, s vezes no nem necessrio tocar uma escala inteira; procure aplicar os seus conhecimentos da maneira mais musical possvel, deixe que a melodia escolha a escala, arpejo ou pentatnica a ser tocada no momento.

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Veja abaixo, um improviso escrito e analisado da msica Blues Bossa de Kenny Dorman:

1- C menor pentatnico; 2- Blue note (F#); 3- Arpejo de Fm7; 4- Arpejo de Cm7; 5- Modo lcrio (2M); 6- C menor harmnico; 7- Ab menor meldico; 8- C menor natural (Eb maior); 9- Eb drico; 10- Ab tons inteiros; 11- Db jnico (este modo foi usado no lugar do modo ldio, mas veja que o Gb tratado como nota de aproximao); 12- F menor pentatnico; 13- G dominante diminuto; 14- Arpejo de Cm7; 15- Arpejo de Dm7(b5); 16- Arpejo de G7 (B e F) e escala de Ab menor meldica (Bb e Ab); 17- C menor pentatnico.

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14- IMPROVISANDO BLUES 2


Quando o blues vem acompanhado de uma harmonia mais jazzstica, comum pensar, alm da escala blues, nas escalas aprendidas nos tpicos anteriores. Veja a harmonia abaixo: |: A7(13) | D7(9) D# | A7(13) | Em7 Eb7(9) | D7(9) | D# | | A7(13) | F#7(b13) | Bm7(9) | E7 (b9) | A7(13) F#7(9) | Bm7 E7(b9) :| turn around Na primeira parte do blues (compassos 1 a 6) podemos pensar em escala blues durante todo o trecho ou nas seguintes escalas para esses acordes: D# = r sustenido diminuto; Em7 = mi drico; Eb7(9) = A alterado; A tons inteiros; A dominante diminuto; Bb menor meldico. Na segunda parte (compassos 7 a 12) comum abandonar a escala blues e pensar nas seguintes escalas para esses acordes: F#7(b13) = F# alterado; F# tons inteiros; F# dominante diminuto; G menor meldico; Bm7 = B drico; E7(b9) = E alterado; E tons inteiros; E dominante diminuto; F menor meldico;
Obs: lgico que, alm das escalas, podemos usar as escalas pentatnicas e os arpejos.

A parte onde est escrito turn around muito comum neste tipo de progresso em blues; os acordes so tocados muito rapidamente tornado-se difcil pensar em escala ou algo mais. O mais comum empregar trs tipos de linhas meldicas: 1- Arpejo dos acordes: as notas do improviso tm como base, as notas dos acordes (podendo-se empregar notas de tenso no existentes no acorde escrito):

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2- Cromatismo: procurando sempre resolver a nota cromtica na nota do acorde:

3- Arpejo e cromatismo: o mtodo mais empregado pelos jazzistas:

Exerccio de assimilao:

Improvise a progresso acima, passando tambm para outras tonalidades.

15- ESCALA BEBOP


Utilizar notas cromticas entre as notas da escala uma tcnica que os msicos freqentemente usam. Esta tcnica ajuda a fazer a escala soar harmonicamente certa e consistente com o acorde. Essas escalas so s vezes chamadas de escalas bebop. Vejamos essas escalas de acordo com o modo da escala:

Note que os modos jnico e ldio possuem uma quinta aumentada acrescentada na escala, e os modos restantes possuem uma stima maior acrescentada.

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comum o uso de mistura de modos, isto , quaisquer umas das escalas acima podem ser utilizadas dentro do acorde de C7M. interessante pensar em cromatismo aliado a notas da escala:

Na improvisao vale tudo, desde que se resolva as notas cromticas dentro das notas da escala:

16- INTENO MENOR


um sistema consagrado pelo guitarrista Pat Mantino, e que consiste em associar frases meldicas aliadas a um acorde menor. Veja abaixo a digitao empregada e algumas frases associadas: Acorde Menor Digitao

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Frases em Am: 1.

2.

As frases acima servem como apenas como uma base de como as melodias podem ser construdas dentro da regio da digitao; o importante que o estudante crie suas prprias melodias tentando aplica-las de maneira mais inteligente possvel. Aplicao da inteno menor: Ex: Am7 = Am ou Em. Ex: A7M = F#m ou C#m. Ex: G7 = Dm Em acordes 7: partindo da dominante: Em acordes 7M: pode ser tocada partindo do relativo menor ou mediante. Em acordes m7: pode ser tocada partindo da tnica ou dominante.

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Ex:

Em acordes 7alt: partindo da segunda menor.

G7(#5) = Abm. Ex: Bm7(b5) = Dm. Em acordes m7(b5) = partindo da mediante.

17- IMPROVISAO EM BLOCO


Improvisar em bloco significa improvisar com acordes. Pegamos uma determinada melodia em apoiamos ela junto com a harmonia. O aprendizado desta tcnica requer muita prtica, mas o pensamento bastante lgico: 1- De acordo com a escala do acorde escolhida, improvisamos uma melodia:

2- De acordo com a cifra juntamos a melodia harmonia:

A improvisao de melodias em bloco no se resume apenas ao que foi dito acima, existe uma srie de tcnicas (como aproximaes harmnicas, por exemplo) que podem ser usadas para melhorar a qualidade musical do trecho acima. Recomendo ao estudante pesquisar e ficar ciente destas tcnicas, pois este assunto muito abrangente para ser discutido aqui.

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BLOCO EM QUARTAS Em cada acorde do campo harmnico podemos montar uma estrutura em quartas, de acordo com a escala do acorde: TONALIDADE MAIOR I grau: C 1Escala do acorde: C ldio: C D E F# G A B Forma-se uma estrutura em quartas de forma descendente em cada nota da escala:

(quartas em Sol maior)

ii grau: Dm

Escala do acorde: D drico: D E F G A B C

(quartas em D maior)

iii grau: Em

Escala do acorde: E drico: E F# G A B C# D

(quartas em R maior)

IV grau: F
(quartas em d maior)

Escala do acorde: F ldio: F G A B C D E

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(quartas em D maior)

V grau: G

Escala do acorde: 4 modo da escala de D menor meldico: G A B C# D E F

(quartas em r menor meldico)

V grau: G

Escala do acorde: G tons inteiros: G A B C# D# F G

(quartas em sol tons inteiros)

V grau: G

Escala do acorde: G dominante diminuto: G Ab Bb B C# D E F

(quartas em sol dominante diminuto)

V grau: G

Escala do acorde: 7 modo da escala de Ab menor meldico: G Ab Bb Cb Db Eb F

(quartas em L bemol menor meldico)

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vi grau: Am

Escala do acorde: A drico: A B C D E F# G

(quartas em Sol maior)

vii grau: B

Escala do acorde: B lcrio (2M): B C# D E F G A

(quartas em r menor meldico)

TONALIDADE MENOR V grau: E7 Ex: Escala de A menor natural e seu campo harmnico em quartas: ABCDEFGA

A escala menor meldica tambm pode ser utilizada na rearmonizao em quartas na dominante do tom menor:

(quartas em F menor meldico)

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Em melodias cromticas, comum o emprego da aproximao cromtica:

Obs: existem outros tipos de aproximaes. Mas elas no sero abordadas aqui, pois merece um estudo a parte.

18- IMPROVISANDO JAZZ E BOSSA NOVA 2


Mostraremos a seguir um trecho de um improviso escrito sobre a msica incompatibilidade de gnios, de Joo Bosco, aplicando as tcnicas aprendidas nos tpicos 15, 16 e 17:

1 = notas de aproximao; 2 = escalas bebop (cromatismo); 3 = inteno menor (C#m); 4 = quartas em F ldio; 5 = quartas em B lcrio (2M); 6 = quartas em Fm meldico.

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Em msicas em que a movimentao harmnica intensa, comum o uso de arpejos e de escalas bebop; isto facilita a improvisao (pois fica difcil pensar em escalas) e d um melhor sentido meldico ao improviso. Veja o improviso escrito em um trecho da musica Giant Steps de John Coltrane: =

Com isso finalizo o nosso estudo sobre improvisao, espero que este material tenha sido bastante til. Contudo, ele no deve servir como estudo final sobre improvisao e sim, como estudo inicial. Leia, estude, mas, sobretudo, pratique, a prtica que leva a to sonhada perfeio.

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