HISTORIA DE LAS BANDAS MILITARES DE MSICA EN MXICO: 1767-1920 RAFAEL ANTONIO RUIZ TORRES

UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA PLANTEL IZTAPALAPA POSGRADO EN HUMANIDADES LNEA EN HISTORIA MAESTRA EN HISTORIA ASESOR DE TESIS: DR. FEDERICO LAZARN MIRANDA MXICO 2002

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HISTORIA DE LAS BANDAS MILITARES DE MSICA EN MXICO: 1767-1920

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INTRODUCCIN CAPTULO 1 LA BANDA MILITAR EN EUROPA HASTA EL SIGLO XVIII 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. INTRODUCCIN LAS BANDAS MILITARES EN LA ANTIGEDAD LAS BANDAS EN LA EDAD MEDIA BANDAS Y EJRCITOS EN EL RENACIMIENTO LA INFLUENCIA TURCA LOS ESTADOS ABSOLUTISTAS Y LA GUERRA: LA INSTRUCCIN MILITAR Y LA MSICA LA HARMONIEMUSIK Y SU INFLUENCIA EN LA MSICA MILITAR 7.1 FRANCIA 7.2 ALEMANIA 7.3 PRUSIA 7.4 ESPAA 8. CONCLUSIONES. CAPTULO 2 EL IMPACTO DE LA REVOLUCIN FRANCESA Y LA REVOLUCIN INDUSTRIAL EN LA ORGANIZACIN MILITAR
MUSICAL

1. 2.

INTRODUCCIN EL DESARROLLO DE LA BANDA MILITAR Y LOS INSTRUMENTOS MUSICALES EN EL SIGLO XIX 2 .1 FRANCIA 2. 2 ALEMANIA 2. 3 AUSTRIA 2. 4 INGLATERRA 2. 5 ITALIA 2. 6 ESTADOS UNIDOS

3. 4. 5. 6. 7.

LAS BANDAS EN LA MARINA LOS KIOSCOS EL REPERTORIO COMPOSITORES PARA BANDA, SIGLO XIX CONCLUSIONES CAPTULO 3 LOS EJRCITOS Y LAS BANDAS MILITARES EN LA NUEVA ESPAA

1. 2. 3. 4.

INTRODUCCIN LA CONQUISTA EJRCITOS Y BANDAS DESDE LAS REFORMAS BORBNICAS, 1760-1821 LOS MSICOS DE ORDENANZA

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5. 6. 7. 8. LA RETRETA LAS BANDAS DE MSICA DESFILES Y RETRETAS CONCLUSIONES CAPTULO 4 LAS BANDAS EN LOS EJRCITOS MEXICANOS DEL SIGLO XIX 1 PARTE 1. 2. EL EJRCITO, LA NUEVA NACIN Y SUS MSICAS LEYES Y REGLAMENTOS 2. 1. EL EJRCITO PERMANENTE 2. 2. LAS MILICIAS 2. 2. 1. LA MILICIA ACTIVA 2. 2. 2 LA MILICIA CVICA 2. 2. 3 LA GUARDIA NACIONAL 2. 3 TOQUES DEL EJRCITO 3. 4. 5. 6. LOS MSICOS EN LA GUERRA LOS MSICOS DE CONTRATA LA ESCOLETA CONCLUSIONES CAPTULO 5 LAS BANDAS EN LOS EJRCITOS MEXICANOS DEL SIGLO XIX 2 PARTE 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. LOS NUEVOS INSTRUMENTOS LA RETRETA FIESTAS Y DESFILES, EL CEREMONIAL PATRITICO LAS BANDAS MILITARES EN LAS FESTIVIDADES RELIGIOSAS LAS BANDAS MILITARES EN LAS DIVERSIONES PBLICAS LA INTERVENCIN NORTEAMERICANA LAS BANDAS DE LA INTERVENCIN Y EL IMPERIO 7. 1 SERENATAS DE LAS BANDAS FRANCESAS 7. 2 LA BANDA DE LA LEGIN AUSTRIACA 8. CONCLUSIONES CAPTULO 6 LAS BANDAS MILITARES DURANTE EL PORFIRIATO 1. 2. 3. 4. EL NUEVO EJRCITO REGLAMENTOS Y ORDENANZAS LOS DIRECTORES Y LAS CONTRATAS DIRECTORES

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5. 6. 7. 8. 9. LA BANDA DEL 8 DE CABALLERA, DESPUS DE ESTADO MAYOR Y SUS DIRECTORES: ENCARNACIN PAYN Y NABOR VZQUEZ LOS COMPOSITORES, LA MSICA LA BANDA MILITAR COMO REPRESENTANTE MUSICAL DE MXICO CONJUNTOS RELACIONADOS: RURALES Y POLICA LOS KIOSCOS

10. LA MSICA IMPRESA Y LAS CASAS DE MSICA 11. LA BANDA Y EL FONGRAFO 12. EL REPERTORIO 13. LOS CONCURSOS 14. CONCLUSIONES CAPTULO 7 LAS BANDAS MILITARES EN LA REVOLUCIN 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. INTRODUCCIN LA LUCHA ARMADA Y LOS MSICOS LAS SERENATAS Y EL REPERTORIO LA DIFUSIN DE LA MSICA RELACIN ENTRE LOS CONJUNTOS DE ALIENTO CIVILES Y MILITARES LOS PELIGROS DE LA GUERRA REGLAMENTOS Y ORDENANZAS EL NUEVO EJRCITO NACIONAL EL PERIODO DE RECONSTRUCCIN

10. MSICOS Y DIRECTORES DE BANDA DURANTE LA REVOLUCIN 11. CONCLUSIONES CONCLUSIONES CRDITO DE IMGENES BIBLIOGRAFA NDICE DE GRABACIONES

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INTRODUCCIN
El propsito de esta investigacin es empezar a conocer una parte de la historia de la msica en Mxico: la que se refiere a las bandas militares de viento. En ella se maneja la idea que la banda militar, tanto en su repertorio, funcin y dotacin instrumental, ha sido un conjunto que se ha difundido en muchos pases, una de las razones han sido las guerras, una forma de transculturacin forzada. Primero en Europa misma, y a partir del siglo XVI en todo el mundo a travs de la expansin de la economa europea. La msica militar posee una larga historia que se inicia con la caza y la conquista. Desde las culturas de la Antigedad, y an antes, los ejrcitos ha llevado junto con las armas, sus trompetas y tambores. De hecho, lo primero que muchos pueblos de frica, Asa y Amrica escucharon de la msica europea fue el sonido de los instrumentos militares -aunque despus oiran los himnos de los misioneros y las canciones y bailes de los colonos-. De igual manera, los europeos han recibido influencia de otras culturas. Por ejemplo, cuando los cruzados regresaron del Medio Oriente trajeron consigo algunas ceremonias, particularmente aquellas que incluan trompetas y timbales, instrumentos que representaban el poder; a su vez, las invasiones musulmanas al sur de Espaa y turca en los Balcanes influyeron de manera decisiva en la dotacin instrumental y msica militar europea. A esto hay que agregar que en Occidente se desarroll un estilo comn de msica, a pesar de las fronteras y lenguas. Dicho estilo permiti que pudieran tocarse las mismas obras en cualquier parte del continente. Esto se acentu en el Renacimiento, cuando la msica empieza a perder su carcter funcional para convertirse en arte: poca en que los maestros flamencos y venecianos empezaron a ser solicitados para componer, ensear o tocar en las cortes. Adems, gracias a la imprenta, el continente europeo se vio inundado de una gran cantidad de msica instrumental de alta calidad. A ello debemos sumar la herencia greco-romana que fue una especie de gran memoria colectiva, que si bien era un conocimiento de la elite, no dej de ser compartido en toda Europa y los lugares que conquistaba. Otro aspecto que ayud a la difusin de la msica militar fue el Absolutismo. Los reyes y prncipes empezaron a ver en l la mejor forma de gobierno: un Estado fuerte y centralizado era la nica forma de sobrevivir. El medio para lograrlo fueron los grandes ejrcitos, cada vez ms

VII disciplinados y armados. Esto llev a desarrollar mejores mtodos de instruccin, y en ellos los toques de tambores y trompetas jugaban un papel fundamental. Adems a esto, el ceremonial militar se hizo cada vez ms ostentoso, y la msica, ms elaborada. Los cambios en la dotacin instrumental en un ejrcito eran adoptados por los dems. Por ejemplo, las novedades en las bandas militares francesas del siglo XVII se difundieron con rapidez en los ejrcitos del continente. De manera semejante, la introduccin de clarinetes, cornos y fagotes en las bandas militares alemanas fue copiada por su contraparte francesa. En ello tuvo que ver la serie de guerras que asolaron Europa durante los siglos XVII y XVIII que la transformaron en un gran campo de batalla. El resultado fue un tipo de dotacin instrumental que se conoce como la Harmoniemusik, en la cual haba un predominio de los instrumentos de caa (oboes, fagotes, clarinetes). Esto continu durante las guerras napolenicas: la forma en que se difundan los instrumentos era por la guerra misma. Con la Revolucin Francesa el arte musical y la msica militar en especial, empezaron a ser vistos de otra manera; los compositores deban reflejar en su obras el espritu de la patria, y la msica servir para regenerar a las masas y hacer del hombre comn un ciudadano-soldado, uno con su nacin. Ms an, el nacionalismo comenz a ser la ideologa predominante ya que se adecuaba perfectamente a los fines del estado-nacin. Aunado a las transformaciones polticas, la Revolucin Industrial tuvo un impacto definitivo en los instrumentos de aliento-metal y alientomadera; a partir de los nuevos desarrollos, los instrumentos de boquilla circular (trompetas, tubas, helicones) acabaron por imponerse, superando a las caas (la dotacin instrumental de la Harmoniemusik). Adems las nuevas mquinas movidas por vapor permitieron la fabricacin en serie, algo que bajaba los precios y pona los instrumentos al alcance de la mayora. La ideologa nacionalista, los nuevos y potentes instrumentos, los ejrcitos cada vez ms grandes y armados, y en general la idea de un Estado cada vez ms fuerte, rico y poderoso permiti que a mediados del XIX comenzara la poca de oro de la banda militar. Esta lleg a su punto ms alto a fines de dicho siglo y la primera dcada del XX. Despus, con las guerras mundiales la banda y la msica militar en general empezaron a decaer. La guerra, en su fase ms industrializada, comenz a ser vista no como el camino a la gloria, sino como el fin de la civilizacin.

VIII Lo que puede decirse de la banda militar en Europa se puede aplicar a Mxico, ya que desde la Conquista se implantaron las formas militares que estaban en boga en Europa. Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando empez una serie de cambios llevados a cabo por la administracin colonial conocidos como Reformas Borbnicas, que el ejrcito empez a jugar un papel cada vez mayor en la vida poltica y social. Los instrumentos de ordenanza y las bandas de msica eran semejantes a los que estaban en uso en el ejrcito espaol y europeo en general: pfanos y tambores para la infantera, clarines y timbales para la caballera y oboes para los dragones. Adems de la dotacin instrumental de la Harmoniemusik para las bandas de msica. Este tipo de dotacin instrumental continu durante buena parte del siglo XIX, aunque el ceremonial patritico fue diferente, ya que empezaron a festejarse los actos propios de la Repblica. Los msicos militares mexicanos, al igual que los europeos, participaba en una serie de eventos que iban ms all de sus labores castrenses y del ceremonial patritico; por ejemplo, ofrecan serenatas en las plazas principales donde estuviese acantonado un regimiento; participaban en diversiones pblicas como corridas de toros o funciones teatrales; era el fondo musical para inauguracin de obras pblicas y, hasta antes de la Guerra de Reforma, intervenan en las ceremonias religiosas. La segunda mitad del siglo XIX -y sobre todo el porfiriato- fue la gran poca de la banda militar tanto en Mxico como en Europa. Las grandes mejoras en los instrumentos de aliento permiti que estos pudieran copiar los efectos de la orquesta sinfnica, y as el grueso de la poblacin pudo escuchar msica de los grandes compositores europeos y los valores nacionales. Esta se ofreca en los parques y jardines, y estaba al alcance de cualquiera (no haba otra forma, ya que la sala de concierto estaba vedada al pueblo). Esto fue reconocido por compositores, crticos musicales e historiadores. Por si fuera poco, durante esos aos y los primeros de la poca posrevolucionaria la banda militar fue la representante musical de Mxico, y era enviada a los eventos internacionales. Tras el triunfo de la Revolucin, y con su institucionalizacin con el partido nico, los militares fueron alejndose poco a poco de la poltica, y el ejrcito comenz a tener una actuacin cada vez ms discreta en la vida nacional. Aunado a la difusin de otros tipos de msica a travs de la radio y el cine, el papel de la banda militar como representante musical de Mxico fue sustituido por otros grupos como las tpicas, el mariachi o las danzas folklricas.

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II
A pesar de su importancia en la vida musical de Mxico, como se puede advertir en los prrafos anteriores, el tema de la banda militar de viento en Mxico no se ha investigado, ni siquiera a nivel general o introductorio. Las razones de ello pueden ser varias. Veamos el punto de vista de los estudiosos de la msica tradicional y ms adelante el de los musiclogos. Un motivo puede ser que la msica de viento en general y la militar en particular no se adecuan al ideal folklrico-romntico que otras msicas si poseen; por ejemplo, los instrumentistas leen partitura, los directores hacen arreglos, los instrumentos son europeos o norteamericanos, algunos msicos provienen de escuelas musicales, su repertorio incluye xitos comerciales y es comn encontrar profesionales o semiprofesionales. En contraste con los msicos de cuerda (por lo general los que tocan sones, corridos o canciones) no leen notacin, mantienen sus repertorios con pocas alteraciones, sus instrumentos son de fabricacin local, y por lo comn no estudian msica en escuelas o de manera formal. Todo esto genera una visin romntica, donde la msica es tocada por y para el pueblo, y en la cual las influencias extraas son vistas como un peligro. Por tal motivo, en el mbito de la msica tradicional, lo ms estudiado (y grabado) ha sido el corrido, el son mestizo de cuerda y la cancin, ya que estos tres gneros se acomodan muy bien al folklrico. Por su parte, la musicologa en Mxico se ha centrado en cinco grandes temas: a) la msica catedralicia y su repertorio; b) la pera durante el siglo XIX -particularmente en la ciudad de Mxico-; c) la vida y obra de los grandes compositores, sobre todo los de fines del XIX y primera mitad del XX; d) el nacionalismo musical posrevolucionario que va de 1920 a 1950 y, e) el anlisis de obras del periodo nacionalista y de vanguardia. Temas como el que aqu estudiamos han sido muy poco tratados. Esto puede constatarse en una obra que reuni a varios especialistas: La msica de Mxico editada por Julio Estrada y publicada por la UNAM en 1984. Sus siete volmenes van desde el periodo prehispnico hasta la poca moderna. El siglo XIX se centra en la pera, instituciones como el Conservatorio y la msica de concierto, y casi no trata la msica popular. Tal vez los musiclogos no han entrado al tema de la banda militar mexicana por el problema de las fuentes, y que el estudio de lo popular (como el caso de la msica tradicional) exige contextos de explicacin ms amplios que los de la msica acadmica. Como el lector

X podr advertir, las fuentes que hemos utilizado son de muchos tipos y que van ms all de las bibliotecas musicales. Adems, sera imposible analizar el tema sin entender (aunque sea de manera superficial) cul ha sido la trayectoria histrica del ejrcito en Mxico. Paradjicamente, la musicologa mexicana en la dcada de los cuarenta y cincuenta era ms abierta a otros temas; esto puede constatarse en los artculos de revistas especializadas de la poca y en el trabajo de musiclogos como Gabriel Saldvar, Jess C. Romero o Gernimo Baqueiro Foster -particularmente fueron estos dos ltimos quienes escribieron algunos artculos sobre el tema que aqu nos concierne, y que usamos ampliamente-. Sin embargo, parte de lo que se escriba eran trabajos eruditos, donde lo importante era el dato y estaba ausente la explicacin. Esto de ninguna manera es un reproche, ya que sin esta informacin no se puede empezar a investigar. El estudio de las bandas militares ha recibido mayor atencin en Europa, Estados Unidos y Canad. Los motivos de esto, y del inters en general por la historia militar, pueden deberse a los conflictos blicos que tuvieron lugar en Europa hasta mediados del siglo XX y que involucraron tanto a norteamericanos como canadienses. Tan slo pensemos en la cantidad de libros, enciclopedias, y revistas especializadas sobre la II Guerra Mundial. Pero adems, en estos pases la musicologa y etnomusicologa son disciplinas con una larga trayectoria y cuyo inters va ms all de la mera publicacin de materiales cientficos, sino que se manifiesta en discos compactos, conciertos y programas de televisin. Tambin, la investigacin de la banda militar ha tenido por objetivo el revivir la msica del pasado. Es interesante conocer qu msica acompa a los ejrcitos en la Guerra de Treinta Aos, las campaas napolenicas, la Guerra de Crimen o la Guerra Civil en los Estados Unidos. Esto ha sido llevado a cabo por asociaciones de recreacin europeas y norteamericanas que ejecutan las piezas y los toques militares de los siglos XVIII y XIX, utilizando instrumentos originales (cuando decimos "instrumentos originales" nos referimos a rplicas de instrumentos antiguos). Adems el estudio de la msica militar ha generado, como hemos dicho, adems de libros, tesis y artculos, otros productos como discos, conciertos en vivo, programas de video y recopilaciones fotogrficas.1

Por ejemplo, de Tom Naylor, The Trumpet & Trombone in Graphic Arts, 1500-1800, Brass Research Series N 9, editado por The Brass Press; y sobre la Guerra Civil Norteamericana, A Pictorial History of Civil War Era

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III
Quizs la investigacin ms completa sobre bandas a nivel general sean los nueve volmenes escritos por David Whitwell titulados "The History and Literature of the Wind Band and Wind Ensemble" editados durante la dcada de los ochenta. Estos va desde la Edad Media hasta el siglo XIX e incluyen un listado de alrededor de 30 000 manuscritos ubicados en 450 bibliotecas en Europa y los Estados Unidos. En Inglaterra, George Henry Farmer fue pionero en el estudio de la msica militar. El tambin era especialista en msica del Medio Oriente, razn por la cual su trabajo sobre la influencia turca en las bandas militares europeas es bastante citado. Sobre la msica militar alemana y las bandas militares, particularmente las prusianas, existe una buena bibliografa. Esto gracias a la tradicin musicolgica alemana que proviene desde mediados de siglo XIX y a las fuentes que son numerosas. Otro tanto se puede decir de las bandas militares austriacas (las obras ms importantes son referidas en los textos de Whitwell). Francia, por su gran influencia desde el siglo XVII en la msica y costumbres militares, posee una serie de investigaciones sobre sus bandas militares. Un ejemplo muy citado es de Georges Kastner en su Manuel genrale de musique militaire de 1848. Francia es tambin importante ya que fue en Pars donde se fund el primer conservatorio de msica y los manuales de instruccin para trompeta, flauta, oboe y clarinete de los profesores de dicho conservatorio an estn en uso. De igual importancia fue que a raz de la Revolucin Francesa se cre un nuevo tipo de acto cvico en el cual la msica de las bandas, entre ellas la famosa Guardia Republicana, tena un papel central. La Guerra Civil Norteamericana es un captulo aparte en la historia de las bandas militares, ya que este es, seguramente, el periodo ms estudiado en lo que se refiere a repertorio, dotacin instrumental, usos y costumbres de la msica militar. Sobre ello existe una abundante bibliografa y discografa. Para la banda de viento el desarrollo de los instrumentos a partir de la Revolucin Industrial cambi todo el panorama. A diferencia de las cuerdas, que para el siglo XVIII ya estaban bien

Musical Instruments and Military Bands de Robert Garofalo y Mark Elrod editado por Pictorial Histories Publishing Company.

XII definidas, los alientos tuvieron que esperar hasta el XIX para alcanzar un nivel tcnico adecuado. Por tal motivo es importante conocer su evolucin. Para ello contamos con la Historia de los instrumentos musicales de Curt Sachs, las investigaciones de Anthony Baines y las publicaciones de la Historic Brass Society. Desafortunadamente, una buena parte de los libros extranjeros aqu citados no existen en las bibliotecas mexicanas, ni an en las musicales. Pero algo que puede subsanar un poco la escasez de bibliografa sobre el tema es la consulta en Internet. Sin embargo, la informacin que domina es de las bandas y msica militar en Europa, los Estados Unidos y algunos pases de la mancomunidad britnica (Canad, Australia). Latinoamrica en general y Mxico en particular casi no poseen pginas especializadas.2

IV
En Mxico, el primer estudio musical que hace referencia a la banda militar fue El folklore y la msica mexicana; Investigacin acerca de la cultura musical en Mxico (1525-1925) de Rubn M. Campos3 de 1928 quien les dedica un captulo, junto con las bandas populares (lo ah escrito ha sido repetido muchas veces por otros investigadores). Aos despus, en 1943 y 1944, apareci en la revista Orientacin Musical -la publicacin del Ateneo Musical Mexicano- una serie de artculos llamados "Breve Historia de las Bandas de Msica en Mxico". A pesar de su ttulo, slo ofrecan un panorama muy somero y se centraban en la Banda del Estado Mayor, en su poca porfirista, y con particular nfasis en la figura de Nabor Vzquez quien fue su director de 1899 hasta 1914. Otro intento de presentar la historia de este tipo de msica fue la serie de artculos escritos por Gernimo Baqueiro Foster, publicados en el suplemento dominical del peridico El Nacional entre enero y abril de 1954. Su ttulo era Las Bandas Militares de Msica y su funcin social, sin embargo ofrecan poca informacin de archivo, y en otros casos (como en la poca colonial y de la primera Repblica) presentaban una resea de los teatros de la capital y las funciones de pera, ms que informacin sobre el tema en cuestin.

Los sitios donde se puede obtener la mayor parte de la informacin y a partir de los cuales se puede iniciar la navegacin es el de "Heritage of Military Bands of the World" (una parte de la informacin fue obtenida en esta ltima direccin y esta dispuesta gracias a Jack Kopstein y Christine Joneit). 3 Este libro junto con otras publicaciones de los aos treinta y cuarenta han sido publicados por el CENIDIM-INBA (Centro de Investigacin y Documentacin Musical e Informacin Musical Carlos Chvez).

XIII Una de las pocas investigaciones especficas es la del Gral. Juan Manuel Torrea llamada La Banda de Msica del 8 Regimiento de Caballera, Estado Mayor 1892-1942, la cual fue el texto de una conferencia leda en 1945. Adems de esta tendramos una serie de pequeos artculos de Jess C. Romero y Gernimo Baqueiro Foster sobre la Banda del Estado Mayor y la msica en la Revolucin. Sobre este ltimo existe un texto de Marco Velsquez, Las bandas de msica en la Revolucin aparecido en 1993 en una revista de la Universidad Autnoma Metropolitana. Las biografas de msicos que dedicaron su vida a la banda y participaron en mayor o menor medida en conjuntos de viento militares contienen datos importantes. Uno de ellos es el libro de Alejandro Snchez Castro sobre Margarito Damin Vargas, compositor y director de bandas militares en Guerrero durante el porfiriato. Por su parte el musiclogo Jess C. Romero public en los cuarenta y cincuenta varios artculos sobre bandas, directores y ejecutantes, y en particular dos libros sobre msicos de Durango y Zacatecas; parte de los artculos aparecieron en Carnet Musical, revista que editaba la estacin radiofnica XELA. La vida de Jaime Nun se puede consultar en la Historia del Himno Nacional Mexicano y narraciones histricas de sus autores D. Francisco Gonzlez Bocanegra y D. Jaime Nun de Bernardino Beltrn publicado en 1939. Trabajos ms recientes son de Gabriel Pareyn una biografa del msico jalisciense del siglo XIX, Clemente Aguirre (1998), y un diccionario sobre msica mexicana con varias referencias a directores de banda (1995). En la misma temtica se puede mencionar a Juan lvarez Coral con su Compositores mexicanos, 32 biografas ilustradas. Entre las pocas historias sobre msica de banda a nivel regional, una obra que contiene referencias a las bandas militares del noroeste es la Historia de la msica popular en Sinaloa de Manuel Gastelum aparecida en 1989. Sobre el mismo tema es el artculo de Helena Simonett. "Strike up the Tambora: A Social History of Sinaloan Band Music" En relacin a las bandas de Oaxaca, con algunos datos sobre las militares, tenemos un breve escrito de Everardo Ramrez Bohrquez, Efemrides de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca. Los artculos de Guy C. Thomson Bulwarks of Patriotic Liberalism: the National Guard, Philarmonic Corps and Patriotic Juntas in Mxico, 1847-88 y The Ceremonial and Political Roles of Village Bands, 1846-1974 publicados en 1990 y 1994- son importantes ya que analizan la msica militar de viento en su contexto histrico. El primero explora la relacin entre

XIV la Guardia Nacional, las bandas de viento y las juntas patriticas en la Sierra Norte de Puebla en el periodo que va de la Intervencin Francesa a la revuelta de la Noria. Respecto a Tesis son pocas la que tratan el tema; podemos mencionar que en la Escuela Nacional de Msica de la UNAM no existe una sola que aborde la msica de viento, mientras que en la Escuela Nacional de Antropologa e Historia del INAH se han escrito tres: una sobre las bandas de la Mixteca poblana, otra relacionada a una banda zapoteca, y la tercera sobre las bandas en general.4

V
Como puede advertir el lector por el ttulo de esta investigacin, el periodo que abarcaremos es muy largo y va desde la Colonia hasta las primeras dcadas del XX, por tal motivo se podra preguntar: por qu no elegir un lapso de tiempo ms corto, o hacer un estudio de caso? Podramos haber respondido que efectivamente hubiera sido ms fcil llevar a cabo un estudio de una banda particular o un periodo ms breve, siempre y cuando pudiramos haberlo ubicado en una perspectiva amplia. Desafortunadamente no contbamos con tal estudio general que nos orientara. Sabemos que es ms riesgoso un periodo largo y un espacio grande; las posibilidades de error son mayores; sin embargo, cremos que este estudio puede ser el punto de partida para investigaciones ms concretas y especficas. La falta de trabajos relacionados con el tema puede justificar que nuestra orientacin sea ms emprica y eclctica. As pues, en un primer momento, es necesaria la recopilacin de materiales, fuentes y dems datos para de ah partir y crear un cuerpo terico. Aunque no dejamos de dar nuestros puntos de vista e hiptesis sobre algunos aspectos. No obstante, lo que nos gui desde un principio fue la comparacin entre las bandas europeas y las mexicanas. Podemos argumentar que la comparacin entre Mxico y las naciones del viejo continente sera obvia, pues los ejrcitos comparten elementos en comn como las armas, estrategias, organizacin, y que el intercambio (en otros casos espionaje) entre fuerzas armadas ha sido una

Jos Antonio Ochoa Cabrera. Las bandas de viento en la vida de los mixtecos de Santa Maria Chigmecatitln. Anlisis de la funcin social de las bandas de msica mixtecas. Tesis para obtener el grado de licenciatura en Etnologa, ENAH, Mxico, 1993. Alfonso Muoz Gemes, Etnicidad y msica; Estudio de caso de una comunidad zapoteca de emigrantes en la ciudad de Mxico, Tesis para obtener el grado de licenciatura en Etnologa, ENAH, Mxico, 1994. Rafael Antonio Ruiz Torres. Apuntes para una historia de las bandas en Mxico, Tesis para obtener el grado de licenciatura en Etnohistoria, ENAH, Mxico, 1997.

XV prctica constante. La razn de esto reside en que los militares tienden a copiar, seguir o inspirarse en las normas o modelos de los ejrcitos ms victoriosos o prestigiados. En el caso de la msica militar hubo un fenmeno semejante. Pero la fuerza que ms ha provocado dicho intercambio en otros siglos ha sido la guerra misma. Desgraciadamente, los conflictos blicos, invasiones y guerras civiles han sido a lo largo de la historia una forma de contacto cultural forzado entre pueblos y naciones. Adems, dado el amplio periodo tratado y la poca bibliografa especfica sobre el tema mexicano, creemos que el estudio debera ser ms descriptivo que analtico. Este es un paso necesario antes de profundizar algn aspecto (en la parte final exponemos algunos puntos que sera interesante profundizar y del los cuales existen fuentes fciles de obtener). Por otra parte, puede justificarse nuestra orientacin descriptiva dado que en Mxico prcticamente existen muy pocos estudios sobre el tema de las bandas militares mexicanas. Tambin, pensando en el lector no especializado en temas militares o musicales, el definir que es una retreta, una formacin cerrada, la diferencia entre trompeta natural y de pistn o el origen del kiosco de msica puede ser til para comprender lecturas de la poca, o documentos que hagan referencia a estos temas. Para completar las descripciones se han integrado una serie de grabados y fotografas las cuales seguramente ayudarn a comprender la lectura. Igualmente, hemos optado por presentar numerosas citas textuales, en el sentido que el lector preferira ver tanto la explicacin, como el testimonio presentado en los documentos (esto lo hacemos pensando que el tema logra interesar, adems de historiadores, a investigadores de la msica y msicos ejecutantes). De la misma manera, se pueden escuchar algunos ejemplos musicales en los discos compactos que acompaan esta investigacin y que se encuentran al final del texto. El nombre de la obra musical aparece en un pequeo cuadro al lado del prrafo al cual hacen referencia.5 Es necesario aclarar que partimos de una divisin del trabajo de los msicos en el ejrcito, la cual que estar presente a lo largo de la esta investigacin: los msicos de ordenanza y de armona. Los primeros dan las rdenes en el campo de batalla, el cuartel y la formacin; los segundos tocan msica en sentido estricto y participaban en las serenatas y toda una serie de actos pblicos, aunque tambin llegaban a escucharse en combate mismo.
5

La relacin completa y los discos o los sitios de Internet donde se obtuvieron estn al final del texto.

XVI Igualmente debemos sealar que los integrantes de la banda militar, tanto de ordenanza como los musicales, han sido nombrados de diferentes maneras de acuerdo a la poca y el pas. En ocasiones era por el instrumento que tocaban: "trompeta", "tambor", "clarn", pfano, flauta o simplemente msico. En Austria y Alemania durante el siglo XVIII y buena parte del XIX se les conoci a los instrumentistas de banda como bandisten u oboisten, aunque ste ltimo trmino no implicaba que tocaran oboes. El vocablo para el conjunto en s variaba de acuerdo a cada pas: Musique Militaire, Cuivres, harmonies o fanfarres en Francia; Harmoniemusik, Militrkapellen, Kapellen en Alemania; Army music, bands, brass o brass bands en Inglaterra y los Estados Unidos; los italianos las han llamado corpo filarmnico. En Mxico se les llamaba simplemente msicos, msicos de contrata, contratistas, msicos de plaza o por el instrumento que tocaban. A su vez el grupo mismo era conocido como msicas, orquestas militares o msicas militares. El nmero de ejecutantes ha sido muy variable y pueden ir desde doce elementos hasta ms de cien, aunque en ocasiones especiales se alcanzaban a reunir ms de 1000 msicos bajo una sola batuta.

VI
Para un periodo tan largo como el que hemos elegido existen muchos tipos de fuentes, y van desde circulares militares hasta novelas, pasando por notas periodsticas y anuncios; por ejemplo, en los textos de Guillermo Prieto se encuentran descripciones de cmo eran las serenatas a mediados del XIX; Ignacio Manuel Altamirano ofrece algunas notas periodsticas sobre la importancia de la msica marcial para las festividades patriticas; Francisco L. Urquizo da un retrato de la vida en el cuartel durante la poca de Porfirio Daz. En el gran nmero de decretos sobre el ejrcito mexicano es posible encontrar una buena cantidad sobre los msicos de ordenanza y en menor medida sobre la banda de msica. Para ello ayudaron recopilaciones como la de Joaqun Ramrez y Sesma que cubre los aos de 1821 a 1826; igualmente la Legislacin Mexicana ordenada por Manuel Dubln y Jos Mara Lozano que comprende varias decenas de volmenes; para la poca de Porfirio Daz utilizamos la Coleccin de circulares y decretos de la Secretara de Guerra y Marina, 1889-1891; la Recopilacin de circulares expedidas durante el ao de 1912-1925 por la Secretara de Guerra y Marina fue til para el periodo de la Revolucin. Tambin se obtuvo informacin de varios

XVII reglamentos de la milicia cvica entre ellos los de Zacatecas, Guanajuato y Estado de Mxico. De cualquier manera, a lo largo de la lectura se podr dar cuenta del tipo de fuente que se utiliz. Iniciamos nuestro estudio con dos captulos sobre la banda militar en Europa, para continuar con la Nueva Espaa y Mxico. A partir de ah, la investigacin se dividi cronolgicamente siguiendo las etapas de los estudios del ejrcito mexicano que, como podemos advertir se empalma, ms que ningn otro tema, con la historia poltica. Exceptuando la que se refiere a los ejrcitos prehispnicos, que no ser objeto de nuestro estudio6, partimos de la Conquista. El siglo XVIII es importante, ya que fue la poca de los ejrcitos borbnicos y el inicio de la profesionalizacin del cuerpo de oficiales; tambin cubre la guerra de Independencia. En segundo lugar tenemos el periodo que va desde 1822 hasta las Restauracin de la Repblica. Sigue el porfiriato que va desde 1877 hasta 1910. Contina con la historia de los ejrcitos revolucionarios al cual se agrega el periodo del ejrcito mexicano moderno desde su refundacin por Joaqun Amaro en 1922.

VII
Finalmente debemos hacer algunas salvedades. Como ya sealamos, en este trabajo no tomamos en cuenta la msica prehispnica. Esta seguramente influenci algunas de las costumbres guerreras en los primeros aos de la colonia, y debe haber perdurado en los ejrcitos auxiliares indgenas hasta el siglo XIX y XX. Sin embargo, su estudio va ms all del tema de esta investigacin. Tampoco tocaremos el tema de las letras de himnos y canciones guerreras. Esto ya ha sido trabajado en obras como La Cancin Mexicana de Vicente T. Mendoza y en los innumerables libros sobre el corrido y la lrica de la poca. De igual manera el lector no encontrar la historia de los instrumentos musicales de la banda. Esta informacin se puede ubicar en las numerosas enciclopedias sobre instrumentos y particularmente en los libros de Anthony Baines que se citan en la bibliografa. Seguramente el historiador profesional encontrar aseveraciones que por elementales deberan estar fuera de lugar, pero que a otro tipo de lector le ayudarn a entender el perodo en cuestin. De igual manera, el msico de viento o el historiador de temas militares las encontraran

Hasta donde sabemos el nico artculo sobre este tema es el de Gernimo Baqueiro Foster, Embriones de la msica militar en el Mxico Prehispnico que apareci en el Suplemento dominical de El Nacional, Revista Mexicana de Cultura, Mxico, N 358, 7 de febrero 1954, p. 14.

XVIII muy obvias; sin embargo, creemos, permitir a otro tipo de msicos, historiadores o estudiantes comprender mejor este estudio. Finalmente, el conjunto de esta investigacin podr ayudar al lector (como lo hizo con quien la escribi) a empezar a enfrentarse con la idea que muchos hombres cayeron en los campos de batalla por lo que crean: su patria, su regimiento, sus amigos, sus hijos, el recuerdo de los hroes, y que la msica les ayud a crear ese sentimiento.

Esta tesis ha sido posible gracias al apoyo de varias personas e instituciones: en primer lugar la Universidad Autnoma Metropolitana plantel Iztapalapa que me permiti cursar la Maestra en Historia y al Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa (CONACYT) por la beca para realizar esta investigacin; al Dr. Federico Lazarn Miranda por haber aceptado dirigir esta tesis; a mi hermana, la historiadora Josefina Edith, ya que por su intermediacin fue posible obtener algunos textos muy importantes y que no haba en ninguna biblioteca en Mxico; al etnohistoriador Arturo Moreno Martnez por haberme facilitado grabaciones de msica militar y con quien coment algunos de los temas; finalmente, a Lourdes, Marijose y Too por haberme dado su tiempo y cario, y quienes fueron la inspiracin de este trabajo.

XIX

CAPTULO 1 LA BANDA MILITAR EN EUROPA HASTA EL SIGLO XVIII

Trompetas, timbales y trombones Aqu se demuestra la msica por devocin, placer y danza; Por los varios tipos de instrumentos musicales. Cuando se escucha el boom boom Vom, tra-ra-r y el tra-ra-r, boom boom boom resuena, entonces el cuerpo se empieza a llenar de vida. La alegra penetra en el corazn a travs del odo. La msica en los hombres y caballos slo puede ser satisfecha combatiendo. Por otra parte, los znken y trombones son siempre necesarios en tiempos de paz, as como en el dolor y en pocas de regocijo siempre la msica est presente. Martin Engelbrecht (1684-1756).
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1. INTRODUCCIN
La msica en la guerra ha estado presente en todas las culturas del mundo. Su origen seguramente se inici con la caza, ya que el ceremonial previo y posterior de los cazadores tiene mucho en comn con el de los guerreros. A la par de la msica estaba la danza, y casi todas las culturas primitivas posean un tipo de rito guerrero, siempre asociado a la religin. Aunque no se deben igualar las guerras primitivas (ms parecidas a un enfrentamiento deportivo), o la ceremoniosa y estamentaria guerra medieval, con las espantosas masacres industrializadas del siglo XX, es cierto que los sonidos musicales han acompaado constantemente a los soldados desde tiempos primitivos hasta el presente, teniendo la funcin de exaltar el nimo de unos y el terror de otros, y tambin hacer creer al enemigo que se cuenta con una fuerza mayor. Ya desde los tratados ms antiguos sobre el arte de la guerra se saba de la utilidad de la msica. En varios textos chinos anteriores a Cristo se hace referencia de las ventajas de los desfiles militares, del ruido ensordecedor de los tambores y gongs antes de la batalla para

Martin Engelbrecht (1684-1756). "Trumpets Kettledrums, and Trombones" from a series of five musical instruments, en Naylor, Tom, L., 1979, fig. 100.

2 transmitir las rdenes e inspirarle temores eternos al enemigo, e incluso del uso de msica voluptuosa para debilitar al enemigo.8 En cierto sentido los instrumentos de la banda militar ya tenan sus antecedentes en la Antigedad y an en pocas anteriores. Muchas culturas han contado desde tiempos remotos con trompetas naturales, cornos, flautas, oboes primitivos y percusiones, y los materiales con que se construan eran los que ofreca la naturaleza: caas, huesos, conchas marinas, astas de animal, troncos, pieles, y posteriormente, barro y metal. La forma en que se han difundido adems del comercio- es por las invasiones que en todas las pocas han llevado los instrumentos de los intrusos, y estos a su vez han tomado aquellos de los conquistados. Con el surgimiento del Estado surgieron los especialistas en la guerra y los msicos que los acompaan. Para los imperios de la Antigedad el ejrcito era una institucin ya establecida y punta de lanza de sus conquistas. Las victorias eran perpetuadas en relieves en piedra o frescos en templos y edificios pblicos, lo mismo en Egipto, Mesopotamia, Grecia o Roma, y en algunos de ellos aparecen msicos tocando trompetas y percusiones. Tampoco era raro que los instrumentos de aliento-metal y percusin tuvieran el mismo origen blico que las armas. En la Antigedad las trompetas y cornos eran fabricados por el mismo artesano que trabajaba las corazas, lanzas y espadas. Sin embargo, muy poco se sabe sobre la msica que se ejecutaba. La tradicin de la Antigedad, en cuanto a la msica e instrumentos militares, no se trasmiti directamente a la Europa Medieval, sta lleg del Medio Oriente. Los europeos tomaron de los ejrcitos moros y turcos instrumentos y modas militares musicales. sta influencia del Islam en Europa se puede dividir en tres partes: la primera empieza con la invasin rabe a Espaa desde el siglo VIII hasta el XV; la segunda, con las Cruzadas que mantuvieron un contacto con el Cercano Oriente; la tercera, la turca, que desde el siglo XIV hasta el fin de la Primera Guerra Mundial, termin con el desmembramiento del Imperio Turco. Es importante sealar que la influencia rabe a partir del siglo XIII llev a Europa adems de nuevos instrumentos, la distincin entre msica e instrumentos "altos" y "bajos". Los "bajos" incluan los principales instrumentos de cuerda de la msica de cmara rabe, como el lad y el rabel; los "altos", abarcaban las trompetas y timbales de las bandas sarracenas, as como las

Callois, 1975: 45, 47, 52.

3 chirimas. La distincin entre instrumentos y msica alta y baja, segn palabras del historiador de los instrumentos Anthony Baines, an opera en la msica tradicional de Oriente.9 La expansin de la economa europea, la formacin de los estados absolutistas y las continuas guerras fueron generando un tipo especial de ejrcito que cada vez dependa menos de las fuerzas mercenarias. Durante la Guerra de los Treinta Aos en el siglo XVII, se empezaron a dar grandes cambios en la administracin, armamento y disciplina de los ejrcitos. Poco a poco fueron desapareciendo las huestes de los prncipes y nobles que las utilizaban en su propio provecho. Estas fueron substituidas por los ejrcitos permanentes. Francia fue la primera en crear un ejrcito que dependa totalmente de una autoridad central, y su modelo fue seguido por todas las potencias europeas. Sin embargo, los cargos de oficiales y comandantes siguieron en manos de los aristcratas, como una forma de mantener su lealtad; slo en la artillera e ingenieros (por sus caractersticas tcnicas) el estudio y la capacidad eran la base para alcanzar los puestos de mando. Las guerras napolenicas demostraron que era posible mantener ejrcitos de muchos miles de soldados que, inspirados en la ideologa de la Revolucin, estaban formados por reclutasciudadanos que para acceder a la oficialidad ya no era necesario fueran nobles. A partir de este momento se ve la necesidad de profesionalizar las fuerzas armadas, y es este sentido Prusia llev la delantera. Durante el siglo XIX, los instrumentos de la banda sufren grandes cambios, y en ellos ya se manifiesta la Revolucin Industrial. En las primeras dcadas surgieron los principales desarrollos tecnolgicos que aumentaron las posibilidades musicales de la trompeta, y para mediados de esa centuria ya se haban incorporado los instrumentos de boquilla circular en las bandas militares. Tambin, para mediados del siglo XIX el nacionalismo era ya la principal ideologa de los Estados. sta fue un impulso fundamental en el desarrollo de las bandas militares. Himnos, marchas y dems msica patritica se integr como parte primordial de su repertorio; y en muchos casos los conjuntos de viento se convirtieron en la representacin musical oficial. Las grandes bandas militares empezaron a estar presentes en los actos oficiales ms importantes. La banda tena la ventaja de desplazarse al aire libre (algo imposible para un conjunto de cuerdas), y por la potencia de su sonido, ser escuchada a distancias considerables; adems, en muchas
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Baines, 1991: 231.

4 ciudades y pueblos de Europa, las bandas de los regimientos ah acantonados empezaron a dar serenatas en los parques y jardines. Ya para el siglo XIX se haba creado una msica militar particular de cada estado europeo; sin embargo, las tradiciones militares que dominaron fueron las desarrolladas por Austria, Alemania y Francia. Constructores y directores de banda alemanes, franceses y austriacos tuvieron a su cargo las principales invenciones en los instrumentos de aliento-metal y alientomadera. Es necesario decir que el trmino banda se ha asociado a diferentes tipos de grupos y, como veremos ms adelante, el mismo conjunto de aliento ha recibido diversos nombres segn la poca y el pas. Por otra parte, es obvio que la forma como se concibe la msica haya cambiado a lo largo de los siglos; por ejemplo, nuestra visin actual parte en gran medida de la Revolucin Francesa y del espritu romntico del siglo XIX. En este captulo y el siguiente veremos, en una apretada sntesis, el origen de los ejrcitos y sus msicas en Europa, desde la Antigedad hasta el siglo XIX, aunque destacando el periodo del nacimiento de los ejrcitos permanentes en el siglo XVII. Haremos nfasis en las tradiciones francesa, alemana y austriaca ya que fueron las ms influyentes. Creemos que a partir de esta visin general es posible entender el desarrollo de las bandas militares en la Nueva Espaa y el Mxico Independiente.

2. LAS BANDAS MILITARES EN LA ANTIGEDAD

El estudio de la historia militar de la Antigedad es importante ya que sta fue la inspiracin para los ejrcitos del Renacimiento. Los clsicos eran lectura obligada y el anlisis de las batallas de griegos, espartanos y romanos fueron modelo para las tcticas de los ejrcitos europeos, tal como veremos a continuacin. Para los griegos la msica estaba ntimamente relacionada con otras ciencias como la matemtica y la astronoma, tal como lo seal Pitgoras; en tanto que Aristteles y Platn escribieron sobre la influencia de la msica en la sociedad. Sobre los usos militares de la msica en la cultura griega, Homero menciona en la Ilada que una trompeta tocaba alarma cuando el enemigo se acercaba a la ciudad. Aunque l mismo no menciona el uso de trompetas en el sitio de Troya, otro autor, Virgilio, s las refriere. Aos despus, Jenofonte (siglo V a. C.) escribe que los

5 espartanos daban seales con la trompeta desde sus navos. Tambin existe una mencin en Plutarco sobre el uso militar de la trompeta en las campaas de Alejandro el Grande.10 Una estrategia comn en todos los ejrcitos ha sido dar seales falsas al enemigo con el fin de confundirlo, tal como se describe en el siguiente prrafo.
Pericles, general de los atenienses, pona sitio a una ciudad que se defenda vigorosamente. Al sonar sus trompetas en la noche y dando grandes gritos del lado de la ciudad que daba al mar, el enemigo, temeroso de ser atacado por ese lado, sali por otra puerta dejando la entrada libre a Pericles. 11

A pesar del uso de la trompeta para dar rdenes, el instrumento preferido en los ejrcitos griegos era el "aulos", una especie de oboe doble. Al parecer los griegos eligieron el aulos ya que poda tocar melodas y acompaar el canto. Los ejrcitos helnicos marchaban al son de este instrumento, tal como si danzaran. Por tal motivo, la prctica de la danza era parte esencial en la formacin de los jvenes guerreros, y Scrates deca que el mejor danzante era el mejor guerrero.12 Tucdides seala que en la batalla de Mantinea (418 a. C.) los "espartanos llegaron lentamente al sonido de la msica de muchas flautas [probablemente aulos] en sus filas. Esta costumbre... est diseada para mantener el paso y avanzar regularmente sin romper sus filas, en grandes ejrcitos lo hacen cuando estn a punto de entrar en batalla".13 Finalmente, es necesario mencionar el efecto de la msica sobre los caballos y otros animales. Algunas narraciones cuentan de batallas perdidas porque los caballos respondan mal a los toques del aulos. Incluso, Virgilio crea que el sonido de la trompeta inspiraba a los caballos para la batalla. En otro ejemplo, los romanos lograron asustar con trompetas y cornos a los elefantes de las fuerzas de Anbal, causando gran desorden en sus filas.14 Los romanos tomaron mucho de las costumbres militares griegas y sus legiones las llevaron a los lugares que conquistaron. Los instrumentos ms importantes en el ejrcito romano eran la trompeta llamada "tuba" y el cornu. Al parecer el cornu daba las seales a las unidades ms pequeas, en tanto que la "tuba" al ejrcito en su totalidad. Los alientos tambin servan para dar rdenes en el campamento, como levantar a la tropa y hacer el cambio de guardia.

10 11 12 13 14

Whitwell, v. I: 18-19. Idem:: 9-20. Idem: 21-22. Tucdides en Arnold, 1993: 4. Whitwell, v. I: 24-26

Instrumentos de la Antigedad. a) Trompetero egipcio, relieve procedente de Abu-Simel, c. 1200 a.C.; b) Piedra caliza proveniente de Khafaji, c. 2600 a. C.; c) Relieve de Niniv, c. 700 a. C.; d) Estatua de bronce griega, siglo 5 a. C., e) Ejecutante de tuba, Roma, siglo 1 d. C.; f) Sinagoga de Dura-Europos, mural, c. 250 d. C.

3. LAS BANDAS EN LA EDAD MEDIA

Seguramente la pompa de los ejrcitos en la actualidad como condecoraciones, banderas, vestuario, respeto por los superiores y una msica particular tuvo su origen en la Edad Media. Roger Callois nos dice que la guerra feudal era ceremonia y juego; en ella se respetaban la igualdad de oportunidades y el objetivo era una victoria ms simblica que real. No era bien visto que se atacara a un enemigo desprevenido o descuidado; tampoco se buscaba el aniquilamiento del oponente, ms bien que aceptara su derrota. Las reglas, el protocolo y la moral de la guerra se respetan cuidadosamente.15 El honor consista en haber vencido en igualdad de condiciones, o ms an, en desventaja. Todo lo anterior se explica porque la guerra tena fines comerciales: destruir al enemigo implicaba que no habra beneficios para el vencedor. As pues, la guerra era un negocio ms donde se calculaba costos-beneficios; se contrataban soldados (los mercenarios), compraban

15

Callois, 1975: 15, 31.

7 armas y se pagaba el transporte, pero una vez que se obtena la victoria, ya no era necesario ni lgico mantener en pie un ejrcito.

Trompetas en un torneo, principios siglo XV Adems de las funciones militares, en la Edad Media otro de los trabajos de los trompeteros era dar aviso a la poblacin en caso de incendios, llegada de extraos o de enemigos. Ellos se colocaban en la torre ms alta y desde ah vigilaban. Fueron conocidos como "Wachtman" en Inglaterra, "Stadfeifer" en Alemania o Pfifieri en Italia. Ms tarde estos msicos ofrecan sus servicios en ceremonias privadas y pblicas. La representacin herldica era otra de las labores de los msicos. La llegada de reyes, prncipes y obispos era precedida por el toque de trompetas y timbales. A ello se sumaba todo un ceremonial y el squito que daba al personaje una aureola de poder. Esto ltimo se comenz a desarrollar a partir del siglo XVI con la llamada teora de la magnificencia, la cual fue creada por los prncipes italianos de Renacimiento, y sealaba que el poder poltico no slo deba ejercerse, sino mostrarse con todo el boato posible, incluso a nivel auditivo por medio de trompetas, clarines y timbales. As pues, en Europa, desde la Alta Edad Media, empezaron a evolucionar dos tipos de ejecucin de trompeta: uno militar, con rango ms limitado (tal como contina en el mundo islmico), y otro, que podramos llamar artstico, de estilo ms brillante y difcil de ejecutar. En Alemania se conoci a los ejecutantes de tales estilos como "Feldtrompeter" y

8 "Kammertrompeter" respectivamente. En 1511, Sebastin Virdung (autor del tratado "Musike Getusch") hablaba de la diferencia entre estas dos clases de msicos. Del primero no se esperaba leyese msica; por el contrario, el Kammertrompeter deba leer notacin y era un msico y ejecutante respetado.16 Sin embargo, el Feldtrompeter cumpla labores muy importantes en el campo de batalla tal como puede leerse en el grabado El Trompeta de Campo aparecido en la segunda edicin (1573) del Kriegsbuch (Libro de la Guerra) de Leonhardt Fronsperger.
Yo he sido elegido para ser trompeta de campo. Permanezco cerca del comandante, esperando junto a l da y noche de manera que me pueda llamar en cualquier momento. Durante la marcha, camino al frente de mi comandante y mi toque resuena lejos y cerca. Toco para que los hombres monten a caballo, as como para preparar el ataque. Cuando lo hago, el enemigo rene a sus hombres y comienza el ataque. En la confusin mantengo mi trompeta y nunca dejo mi obligacin como trompetero. La trompeta llama a reunin para comer, anuncia un mensaje del enemigo y suena antes de la ejecucin del prisionero. Levanta a la tropa para el ataque y es el medio para anunciar las cartas. Es en este estilo que yo s cmo hablar; como, donde, y sobre que guardar silencio. Este es mi lenguaje, mi comunicacin. Este debe ser universal.17

El prncipe Segismundo en el Concilio de Constanza, siglo XV Las diferencias entre estos estilos parta de las distintas actividades de la nobleza: la diversin y la guerra. La nobleza gozaba del privilegio de mantener msicos a su servicio, particularmente trompetas y timbales. Dicha divisin ya exista en el Medioevo entre los msicos que tocaban instrumentos altos. Por una parte estaban los ejecutantes de trompetas, trompas y
16 17

Sachs, 1940: 328. En Naylor, 1979: fig. 128.

9 timbales, por otra, los dems instrumentistas de viento, flautas, chirimas, dulzainas. La funcin de los primeros era fundamentalmente herldica; los segundos tocaban solos o en compaa de las cuerdas los sones de moda. Por ejemplo, en la corte catalano-aragonesa del rey Pedro IV el Ceremonioso de mediados del siglo XIV, se estableci que cuatro juglares tocaran dos trompas, timbal y trompeta. Entre sus funciones estaba el anunciar los comienzos y finales de las comidas, y su labor era de suma utilidad sobre todo en pocas de guerra. Respecto de los otros ejecutantes no haba un nmero determinado, aunque sobresalan los ejecutantes de cornamusa.18 Los "Feldtrompeter" mantenan otros servicios aparte de la guerra, como la caza, los torneos caballerescos y ciertas ceremonias solemnes; asimismo, era costumbre saludar con trompetas y tambores (particularmente timbales) la llegada y despedida de un prncipe. En Francia se conoca a estos grupos como "fanfarres" (fanfarrias). Por otra parte, los instrumentos de los "Kammertrompeter" eran mejor acabados y estaban diseados para tocar en registros altos; los Feldtrompeter tocaban instrumentos menos exquisitos. Los instrumentistas de trompeta eran, despus de los maestros de capilla, quienes reciban mejor paga. Todo lo anterior puede verse como el preludio para la aparicin de los grandes ejrcitos del Renacimiento.

Entrada de Mara de Medici en msterdam, 1638

4. BANDAS Y EJRCITOS EN EL RENACIMIENTO

Ya en el Renacimiento se puede empezar a hablar de bandas militares como un grupo especfico y separado de msicos. Esto se debe a que en sta poca comienzan a surgir los ejrcitos permanentes (aunque todava la parte principal de la guerra la hacan fuerzas mercenarias). El
18

Gmez Muntan, 1979: 28-29.

10 cambio fundamental en la msica militar empez con las seales para el combate. Las cuales, al parecer, se desarrollaron en Italia, ya que las palabras en otros idiomas son corrupciones o cambios de los originales italianos.19 Las seales en el combate y el ritmo para la marcha eran de suma importancia, y desde tiempos muy remotos se saba de la utilidad de la msica, ms bien del pulso regular para la realizacin de trabajos en grupo. En muchas culturas, faenas que implican el movimiento continuo y ordenado como la cosecha o el remar, son llevadas a cabo con mayor facilidad cuando se canta a un comps fijo o acompaado por una percusin. En los ejrcitos, la marcha regular de los soldados a pie tena incontables ventajas, sobre todo porque la infantera combata en formacin cerrada. Una combinacin que fue particularmente favorecida era el tambor de doble parche y flauta traversa. Al parecer, sta fue introducida en Europa por las tropas turcas en el ltimo cuarto del siglo XV; y para principios de dicho siglo, los mercenarios suizos -los soldados profesionales por excelencia- ya la usaban en su infantera. El xito de los piqueros suizos hizo que muchos ejrcitos copiaran sus instrumentos, al grado que se le conociera como flauta suiza. Incluso se ha dicho que esta combinacin fue introducida en Espaa por los suizos que participaron en las guerras de Granada en 1505.20 En su libro "Orquesografa", Thoinot Arbeau da ejemplos de toques de tambor para las infanteras del siglo XVI. Editado en Francia en 1588 y escrito en forma de dilogo entre dos personajes -Abreu y Capriol- explica la forma de los tambores y la importancia de marchar a un mismo paso y velocidad.21
Arbeau. [...] Hablaremos en primer trmino, entonces, de las danzas guerreras; luego trataremos de las que se bailan por diversin. Los instrumentos que se emplean en las danzas guerreras son las trompetas, clarines, cuernos y cornetas; flautas, pfanos, gaitas, tambores y otros similares a estos ltimos [...]22 [...] El sonido de todos estos instrumentos sirve a los soldados como indicacin y seal para cambiar de posicin, avanzar o retroceder, en un encuentro con el enemigo, para darles fortaleza de corazn, audacia y. valor para atacar al adversario, y para defenderse en forma vigorosa y varonil. Ahora bien, si no fuera por esto, los hombres marcharan en confusin y desorden, cosa que los expone al peligro de ser arrollados y derrotados; por esta razn se ordena a nuestros soldados franceses hacer marchar las filas y escuadrones siguiendo ciertos ritmos. 23
19 20

Whitwell, v.II: 10-12. Revista Espaola de Defensa, N 146, 2000: 1 21 Arbeau, Thoinot, 1981. 22 Ibd: 25. 23 Ibd: 27.

11
[...] Capriol. Por qu se empieza el paso con el pie izquierdo? Arbeau. Porque la mayor parte de los hombres se sirven ordinariamente del pie derecho y como el pie izquierdo es el ms dbil, si por cualquier razn vacilara, el derecho estara pronto inmediatamente para sostenerlo.24

A continuacin Arbeau da una serie de ejemplos de ritmos en el tambor, y explica porque se deben utilizar silencios.
Arbeau. Si el tambor no utilizase los silencios, el paso de los soldados se convertira en una confusin, porque como os lo he dicho, el pie izquierdo debe asentarse a la primera nota y el derecho a la quinta, y si se marcaran las ocho notas, el soldado podra asentar sus pies en otras notas que no fuesen la primera y la quinta. Pero esto no sucede si se aaden silencios y pausas, pues al marcarse en esa forma el soldado puede distinguir con claridad la primera y la quinta nota. [...] Capriol. Este modo de marchar al son del tambor debe ser muy agradable cuando el tiempo se lleva estrictamente.25

Ms adelante describe el pfano, y seala que la msica que se ejecuta con l simplemente se improvisa
Arbeau. Lo que llamamos pfano es una pequea flauta travesera de seis agujeros, empleada por los alemanes y los suizos, y como su calibre es muy angosto, comparable al cao de una pistola, produce un sonido penetrante. Algunos usan en lugar del pfano, el caramillo o pequea flauta llamada flautillo, el cual, segn su tamao, tiene un nmero mayor o menor de agujeros. Los mejores tienen cuatro orificios al frente y dos atrs y su sonido es muy penetrante; se los podra llamar pequeas tibiae, porque al principio se los haca de los huesos del muslo y tibias de grulla. Los ejecutantes de dichos tambores y pfanos reciben el nombre de sus instrumentos y decimos de dos soldados que uno es el tambor y otro el pfano de algn capitn. 26

Pfano y tambor Adems de las instrucciones para la marcha de la infantera, los terrenos de combate definan el tipo de instrumentos necesarios para dar rdenes. Un campo abierto, poco
24 25

Ibd: 28. Ibd: 39. 26 Ibd: 42-43.

12 accidentado, permita el manejo de la formacin cerrada en la infantera y cierto tipo de sonidos, por ejemplo, el tambor y la flauta. Por el contrario, el combate en bosques y terrenos accidentados est indicado para la caballera ligera y los regimientos de cazadores con sus cornos. Las ciudades sitiadas eran otras de las formas clsicas de la guerra. En ellas la artillera y los ingenieros jugaban un papel esencial. Se ha dicho que la sordina de las trompetas se invent con el propsito de hacer las rdenes audibles slo para un pequeo espacio, como el caso de las ciudades sitiadas. Gran parte de lo aqu sealado provena, por un lado del las lecturas de los clsicos, pero la mayor parte por influencia de los ejrcitos turcos que durante siglos asediaron y conquistaron buena parte de Europa oriental. Su trascendencia en la msica militar es innegable, por lo que es necesario tratarla con un poco de detalle.

5. LA INFLUENCIA TURCA
Lo que ahora concebimos como una divisin precisa entre Oriente y Occidente, el mundo musulmn y el cristiano, fue inventada a partir del Renacimiento. En efecto, a partir del siglo XVI los pensadores polticos europeos intentaron definir su propio mundo por oposicin al turco, y segn Montesquieu la diferencia entre el mundo asitico y el europeo resida en el contraste radical entre la historia de Europa y la de los otros continentes. Por su parte, la cosmogona osmal divida al mundo en dos zonas: la casa del Islam y la casa de la Guerra. En la casa del Islam vivan los creyentes que deban reunirse bajo las banderas del Sultn; el resto del mundo era la casa de la guerra, su destino consista en ser conquistados por los soldados del profeta.27 Aunque la relacin militar entre Europa y Oriente existi desde muchos aos atrs, sta se intensific con la invasin turca a suelo europeo en 1453. El imperio otomano se apoder de los Balcanes, y ya para la dcada de los veinte del siglo XVI estaba a las puertas de Viena. Pero como bien saben los militares de cualquier poca, una forma de neutralizar la estrategia enemiga (como la de los turcos del siglo XVI) es imitndola, de forma tal que los ejrcitos europeos copiaron costumbres, tcticas y estrategias de su temible adversario. As pues, los ejrcitos turcos fueron el prototipo para sus contrapartes europeos: estrategias, forma de organizacin, ceremonial, instrumentos y msica militar empezaron a integrarse a las
27

Anderson, 1987: 386, 407, 410-411.

13 milicias de Occidente. Las huestes de los caballeros feudales fueron reemplazadas por fuerzas mercenarias; y al igual que los soldados orientales, la nueva infantera requera para avanzar al combate del sonido del tambor y la flauta. La pica alemana del siglo XIV menciona a los groosse Hersumper (grandes formaciones de tambores); y ms tarde seran famosos los mercenarios suizos, que con sus picas avanzaban al sonido de grandes tambores.28 Por su parte, las bandas militares prusianas, polacas y rusas fueron las primeras en adoptar la "msica turca".29 Las tcticas de los ejrcitos turcos probaron ser muy efectivas; por ejemplo, una forma de reclutamiento que otorgaba bastantes beneficios, era la conocida como "devshirme". Consista en arrebatar nios varones, de 4 a 5 aos, a familias cristianas de los Balcanes y llevarlos a Constantinopla o Anatolia; ah eran aleccionados en las creencias del Profeta y adiestrados en las armas para servir al ejrcito del Sultn. La devshirme serva para conformar los altos rangos de la burocracia imperial, el ejrcito permanente compuesto por la caballera y los temibles regimientos jenzaros (tropas selectas de infantera y caballera).30 Los jenzaros eran famosos en el combate por su disciplina, temeridad y valor. En el campo de batalla las bandas de msica de los regimientos jenzaros permanecan junto a sus banderas e insignias. Los soldados jenzaros peleaban hasta donde se poda escuchar el sonido de los instrumentos. Si la msica cesaba de tocar, saban que haba sido capturada, y hasta entonces empezaban su retirada. Para la poca de la invasin a Europa, la banda militar turca bsica, llamada Mehter, estaba integrada por cinco msicos. Esta aumentaba de acuerdo a la importancia del personaje que la empleaba, de forma tal que la banda del sultn, la Mehterhane (que era la ms grande) estaba formada por un grupo que multiplicaba por nueve el nmero de msicos. Los visires o gobernadores y los comandantes del ejrcito posean un conjunto que se multiplicaba por siete. Sin embargo, para las grandes batallas aumentaba hasta doscientos, tal como lo hizo Solimn el Grande durante el sito de Viena.31
Puede escucharse una recreacin de esta msica en Air des Janissaires, CD-1-1

28 29

Sachs, 1940: 289-290. Visccher, 1986: 130. 30 Anderson, 1987: 375-376. 31 Whitwell, v. III: 95-96.

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El timbre de estos instrumentos puede escucharse en Prire des Janissaires, CD1-2

Msicos jenzaros (de izquierda a derecha), ncaras, platillos, tringulo, chirima y tambor) dibujo a tinta de Agostino Tassi (c. 1580-1644) Los instrumentos orientales que se integraron a las bandas militares europeas fueron el nafir, trompeta de metal alargada, que fue llevada por los soldados que regresaban de las cruzadas, o que lo haban visto en los campos de batalla de Espaa e Italia meridional. En Francia se les llam trompeta sarracena, en tanto que los espaoles mantuvieron el trmino rabe n-nafir que pronunciaban aafil.32 Actualmente el nafir se usa en los pases del Magreb para anunciar el inicio del Ramadam, y al sur, entre los Hausa del Nger y Nigeria, cada sultn o emir poseen en su corte un grupo de tales instrumentos para dar la bienvenida y entretener a sus invitados.33 Otro era la surna (una especie de chirima), que en Oriente era un instrumento ceremonial y militar que se tocaba junto con las trompetas y los tambores en las bandas. Al llegar a Europa mantuvo la misma funcin, aunque cambi la rodela que rodeaba la caa. Segn la tradicin mahometana la surna fue inventada en Bagdag en tiempos de Harun-al Rashid.34 Las ncaras, pequeos tambores antecesores remotos de los timbales modernos, fueron introducidas a Europa por los sarracenos en el siglo XIII. Las ncaras se llevaban sujetas al cinto y eran utilizadas en el combate y la caza; Jacobo de Lieja deca que el sonido de las ncaras agradaba a los caballos. 35 Tambin existan otros instrumentos de percusin ms grandes; estos tenan un dimetro de 50 a 60 centmetros, se tocaban por pares e iban montados sobre camellos o caballos. Tales instrumentos llegaron a Occidente desde el Imperio Otomano durante el siglo XV, e inspiraron el
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Visccher, 1986: 37-38. Jenkins, 1976: 55. 34 Baines, 1991: 229-230. 35 Visscher, 1986: 40.

15 uso de los tambores de caballera europeos.36 Ya para el siglo XVI los regimientos de caballera ingleses los tocaban en conjuncin con las trompetas.37 La ejecucin de los timbales gener un estilo instrumental que se llam de caballera y el compositor ingls Henry Purcel los utiliz en The Fairy Queen (1692).38

Timbales, tambor de soldado, flauta suiza en Praetorius, 1619 Mientras que el timbal y la trompeta eran instrumentos de la caballera, y por lo tanto de la nobleza, la infantera usaba (como ya hemos visto) la flauta traversa y el tambor, a veces llamado bordn o caja. En Alemania la flauta tom carta de naturalizacin al grado que lleg a conocerse en todo el continente como flauta alemana. En Espaa se le conoca tambin como pfano (mismo nombre reciba el ejecutante de tal instrumento). El tambor era de doble parche, colocndose en el inferior algunas cuerdas de tripa o alambre para lograr su sonido caracterstico. Los instrumentos que compona la Mehter eran la zurna, una especie de oboe decorado con piedras y metales preciosos. Otro era un trompeta que llamaban boruzen. De percusin estaban los platillos, Zil; un pequeo par de timbales, Nekkere y un gran tambor tocado con dos baquetas, una larga y otra corta. En los conjuntos mayores se integraba el Cevgen, tocado por un msico que a veces cantaba. Este era un gran sistro colocado sobre un palo del cual pendan pequeas campanas que se conoci en Occidente como la Media Luna Turca. En aquellas bandas que quintuplicaban el grupo base haba un lder por cada grupo de instrumentos llamado Aga. En este
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Blades, 1990 : 323. Idem: 323. 38 Idem: 325.

16 caso los msicos instrumentos se colocaban en medio crculo, y para conjuntos mayores en crculo completo. Al director de todo el grupo se conoca como el Mehterbasi Aga. Es necesario decir que la indumentaria de la Mehter era de llamar la atencin. Los msicos usaban largos vestidos de mangas anchas, turbantes, polainas y botas.39 Una descripcin de la msica por el ejecutante y musiclogo turco Kudsi Erguner es la siguiente:

Banda Mehter
Al igual que todas las actividades de la corte, la Mether segua un ceremonial determinado antes que empezaran a tocar. A la seal de un ritmo llamado Sofyan, los Jenzaros se formaban en un semicrculo con cada tipo de instrumento agrupado. Permanecan de pie esperando la llegada de su lder. Cuando este arrivaba uno de los Mether gritaba: Este es el momento de alegra, oh lder de los Methers! T debes ser bendecido! A esto el lder replicaba: Que la bendicin de Dios sea tambin con ustedes, ... mantnganse puros! Entonces se anunciaba el Makam (modo) en el cual tendran que tocar. A la seal de Ya Allah podran comenzar a tocar. Al final de esta ceremonia musical el lder de los Methers recitaba una oracin llamada Gulbang tomada de la confraternidad religiosa de los Sufis y asociada con el santo del siglo trece, Hadj Bektach Wali, con quien cada Jenzaro mantena un contacto espiritual. Este Gulbang cambiaba de acuerdo a la hora y si se estaba en paz o guerra.40
Una recreacin de esta msica es: Ceremonial des Janissaire: Eli Peshrevi, Rest Kar, Air des Mehters, CD1-3

Si bien la banda real tocaba regularmente en el palacio del Sultn y en ocasiones especiales (como en la arriba citada) era en la batalla donde demostraba su verdadera fuerza. En un relato de los ataques a Viena uno de los lderes de la banda recordaba:
Hacia la mitad de la tarde la gran banda del Visir comenz a tocar. Entonces las bandas de los gobernadores de las provincias y las bandas de la derecha comenzaron a tocar todas juntas. De esta manera, despus de oracin de la tarde y al amanecer, el sonido de los tambores, oboes, timbales y platillos se unieron desde cada esquina al estruendo del can y el fuego de armas, y todo el campo retumbaba con estos sonidos. 41

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Whitwell, v. III: 96. Notas al disco Les Janissaires, Musique martiale de lEmpire Ottoman: 14 41 Idem: 97.

17 La costumbre de utilizar la banda y las banderas como el centro de resistencia en la batalla era una caracterstica turca que fue copiada por los europeos. El musiclogo ingls Henry Farmer seala que en todos los libros ingleses sobre disciplina militar, desde el "Compedius Treatise" de 1582 de Luis Gutierres de la Vega, hasta las "Rules and Regualtions lll of His Majestys Forces" de 1794 muestran, al igual que en los ejrcitos sarracenos, que la infantera se agrupaba alrededor de sus banderas y banda.42 Otra prctica que los ejrcitos europeos tomaron de los musulmanes fue el uso de los timbales. Estos eran tenidos en gran estima, y su prdida en manos del enemigo era considerada una enorme tragedia. Alain Manerson en su obra "Les traveaux de Mars ou lart de la guerre" (siglo XVII) escriba: "El timbalero debe ser un hombre valiente y preferir morir en el combate antes de dejarse apresar con sus timbales. 43 Por el contrario, capturar dicho instrumento era motivo de inmensa gloria. Por ejemplo, en una de las campaas contra los turcos en Europa Oriental, la Gazeta de Mxico hace referencia a una victoria en 1739 donde se recogi, adems de un cuantioso botn, 3 pares de timbales y el Gran Tambor de los Genzaros. 44 El uso de timbales en los ejrcitos europeos estaba solamente permitido para los cuerpos de elite, y si algn otro deseaba dicho instrumento, deba capturarlo en batalla. Igualmente, el nmero de msicos adscritos dependa del rango del oficial. La prctica musical militar medieval europea tom de los rabes no tan slo los instrumentos y las prcticas militares, sino tambin muchos de los privilegios y restricciones sociales de los msicos del Medio Oriente; uno de ellos, el bajo status de los msicos profesionales y el derecho de la nobleza a poseer trompetistas y timbaleros.45 Cuando en 1559 es recibida en la frontera de su nuevo reino Isabel de Francia, esposa de Felipe II de Espaa, ella describe unos instrumentos llamados tabartz, que son tambores a caballo "al estilo morisco".46 Del uso de los timbales deca en 1683 el ingls, Sir James Turner: los alemanes, daneses y suecos no permiten que nadie que no posea cuando menos un ttulo de barn los use, a menos que los haya arrebatado al enemigo en el campo de batalla.47 Ms tarde, el privilegio de los nobles de mantener trompetas y timbales fue ampliado a la caballera y a las ciudades libres alemanas.48

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Farmer, 1950: 41. Vischer, 1986: 100. 44 Gacetas de Mxico, Sahagn de Arvalo, 1950: 192. 45 Jenkins, 1976: 87. 46 Visccher, 1986: 68. 47 Sachs, 1940: 329-330. 48 Idem: 281.

18 Para mantener su status de msicos de la nobleza, los timbaleros y trompetistas formaron cofradas. En Alemania, diversos decretos imperiales permitieron en 1623 la formacin de la cofrada imperial de trompeteros y timbaleros.49 Al parecer los ejecutantes de timbal en Alemania gozaban de buena fama, y ya desde el siglo XIII algunos prncipes enviaban a sus msicos a Alemania con el fin de aprender el arte de tocar este instrumento.50

Trompetas, pfano y tambor, del libro The Origing and Development of the Tournament in Germany, J. Roder (1532) La influencia Oriental en la msica europea se dej sentir hasta los siglos XVIII y XIX, y para fines del dieciocho estaba en su apogeo. Al aumentar el nmero de ejecutantes, las bandas europeas empezaron a integrar (siguiendo el modelo de la msica militar turca) instrumentos como el bombo, los platillos, el tringulo y el pandero, los que ms tarde incluy la orquesta europea del siglo XIX. 51 A veces, si el conjunto inclua estas percusiones era nombrado como turco; por ejemplo, en Roma la milicia cvica distingua dos tipos de banda: la banda propiamente dicha, y la banda Turca que a diferencia de la primera inclua platillos, tambores bajos y el Cresent, conocido en espaol como "Chinesco", un gran sistro que encabezaba al conjunto.52 Creemos que con lo antes sealado resulta evidente que la influencia turca fue fundamental para el desarrollo de las bandas de msica militares en Europa. Algunos instrumentos, formas de organizacin y de combate fueron adoptados por los ejrcitos cristianos. Pero los prncipes y monarcas occidentales fueron ms all y ampliaron sus fuerzas armadas a un nivel nunca antes
49 50

Escchese la Marcha turca de Las Ruinas de Atenas de Ludwig van Beethoven CD1-4

Blades, 1990: 324. Visccher, 1986: 68. 51 Blades, 1990: 333. 52 Palmer, 1990: 145-146.

19 visto de poder y eficiencia. Esto costaba mucho dinero, y para obtenerlo hubo que crear una forma de gobierno centralizada y fuerte: el Estado Absolutista.

6. LOS ESTADOS ABSOLUTISTAS Y LA GUERRA: LA INSTRUCCIN MILITAR

Y LA MSICA
El estado absolutista fue el que cre las bases de los ejrcitos profesionales. Los cambios llevados a cabo durante los siglos XVI y XVII hicieron obsoleta la caballera en beneficio de la infantera, y los castillos medievales como medios de defensa sucumbieron ante la nueva artillera. Mauricio de Nassau, prncipe de Orange, introdujo la instruccin y la lnea de infantera; el sueco Gustavo Adolfo, la carga de caballera y el sistema de pelotones; Wallerstein, el mando nico vertical.53 Por su parte, los mercenarios, que antes llegaban a formar el grueso de los ejrcitos del Renacimiento fueron poco a poco substituidos por los ejrcitos nacionales; por ejemplo, hacia 1588 en Flandes el ejercito "espaol" al mando de Farnesio, estaba formado por 35 000 hombres, de los cuales slo 5 000 eran espaoles.54 El uso de mercenarios era comprensible ya que los reyes y prncipes teman armar a sus sbditos, pues pensaban podan volverse en su contra. As pues, con el absolutismo se desarrollaron los ejrcitos, y con la formacin de los estados nacionales, llegara a ser la institucin ms importante de los gobiernos. Los estados absolutistas fueron, en palabras del historiador Perry Anderson, verdaderas mquinas construidas para el campo de batalla, y la mayor parte de los ingresos del Estado iban a parar en gastos para la guerra (En Espaa, a mediados del siglo XVI, el gobierno de Felipe II ocupaba 8 de cada 10 reales de los ingresos en sus guerras, y muchos estados europeos mantenan erogaciones semejantes). La idea del estado absolutista como una maquinara para la guerra puede resumirse en este pensamiento de Nicols Maquiavelo: "un prncipe, pues, no debe tener otro objeto ni otro pensamiento, ni cultivar otro arte ms que la guerra, el orden y la disciplina de los ejrcitos, porque ste es el nico arte que se espera ver ejercido por el que manda".55 De esta manera, desde el siglo XVII se dieron toda una serie de cambios en la administracin de los ejrcitos y la forma de hacer la guerra. El gran conflicto de la poca fue la Guerra de los Treinta Aos (1618-1648), y en ella se manifestaron estas transformaciones. En
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Anderson, 1987: 124-125. Kamen, 1986: 73. 55 Maquiavelo en Anderson, 1987: 27.

20 primer lugar se perfeccion el aprovisionamiento y se dej de lado los escrpulos al momento de hacer los negocios de la guerra, tal como lo llev a cabo Albrecht von Wallerstein en Alemania. Por su parte el rey de Suecia, Gustavo Adolfo, inici el reclutamiento de su propia poblacin; desarroll los principios holandeses de la guerra y combin el uso de artillera, caballera e infantera con una cadena de mando y disciplina que permiti controlar cada vez ms mayor nmero de hombres. Finalmente, lo ms importante, fue la creacin de grandes ejrcitos permanentes que a la postre resultaran una formidable arma para la imposicin de las polticas estatales.56 Parte fundamental de los nuevos ejrcitos era la disciplina que lograba a base del entrenamiento constante. Las ventajas del paso regular en la marcha en la instruccin de la tropa se conoca de tiempo atrs, como ya vimos en el libro de Thoinot Arbeau; pero es hasta inicios del siglo XVII cuando consciente y regularmente se aplican estos principios, tanto en los soldados de a pie como en los de a caballo. El hombre que inicio de manera sistemtica estos cambios fue Mauricio de Nassau, Prncipe de Orange, capitn general de Holanda y Zelanda durante las guerras contra los espaoles. Con una formacin en lenguas clsicas y matemticas, Mauricio de Nassau se inspir en los clsicos de la Antigedad para la disciplina de sus ejrcitos. Las reformas incluyeron obras de ingeniera como construccin sistemtica de fosos, zanjas, barreras y dems parapetos, lo que en el combate disminua las bajas. Nassau obligaba a que sus soldados practicaran constantemente movimientos como cargar y disparar el mosquete, que se ensayaran las posiciones de los piqueros en el combate y la marcha a un ritmo preciso, todo bajo una voz de mando. Por ltimo, dividi su ejrcito en unidades ms pequeas que iban desde el batalln hasta los pelotones, algo que permita una cierta independencia en al campo de batalla, aunque siempre obedeciendo rdenes superiores.57 La marcha, la prctica de combate y el ejercicio cotidiano deban transformar a una masa heterognea de reclutas en un slo cuerpo disciplinado que obedeciese las rdenes de manera inmediata y precisa, lo nico que da xito en el combate real. En el mbito psicolgico, realizar movimientos rtmicos como el marchar es, al igual que la danza, un poderoso medio para

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Mc Neill, 1988: 132-136. Idem:139-143.

21 establecer la solidaridad social, y seguramente algn tipo de mecanismo mental muy primitivo se encuentra tras estos actos colectivos.

Escenas de batalla, mediados del siglo XVII En el entrenamiento de los soldados (como en las coreografas), la msica era indispensable. Varios escritores de la poca sealaban la relacin entre la danza y la instruccin militar. Mauricio de Sajonia deca:
Hacedles marchar con ritmo. Aqu est todo el secreto, y ste es el paso militar de los romanos... Todo mundo ha visto gente bailando toda la noche. Pero tomad a un hombre y hacedle bailar durante un cuarto de hora sin msica, y ved si puede soportarlo... Se me dir quiz que muchos hombres carecen de odo para la msica. Esto es falso; el impulso para la msica es natural y automtico. Con frecuencia he observado que mientras los tambores tocan para el ejrcito, todos los soldados marchaban al ritmo sin pretenderlo y sin advertirlo. La naturaleza y el instinto los hacan por ellos.58

Las consecuencias psicolgicas y sociales del entrenamiento sistemtico saltaban a la vista. En principio, los soldados tendan a actuar ms por el condicionamiento del aprendizaje repetitivo que por la valenta y la iniciativa personal. Las constantes horas de marcha y prctica, da tras da, reforzaba la disciplina y creaba en los hombres un sentido de solidaridad grupal, an sin importar su origen social. Con los ejrcitos permanentes se cre una subcultura muy especial alejada del mundo civil, donde el comportamiento licencioso del soldado se mezclaba con la dureza de la vida del cuartel; las actitudes abusivas y despreciables, con valores como el pundonor, el orgullo y el herosmo, adems el ejrcito lleg a convertirse en la ruta de escape para muchos hombres que no encontraban su lugar en la sociedad. Aunado a todo esto, el ceremonial militar se fue haciendo ms ostentoso, para mostrar que la autoridad real estaba por encima de cualquiera, y para las burocracias gobernantes la fuerza
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Cit en Mc Neill, 1988: 147.

22 militar se convirti en el ms poderoso medio para mantener el orden interior, an por encima de la Iglesia: ya no habra ms espacio para los ejrcitos personales.

7. LA HARMONIEMUSIK Y SU INFLUENCIA EN LA MSICA MILITAR

Adems de la creacin de los primeros ejrcitos permanentes, fue en la poca barroca cuando se inicia el gran desarrollo de la msica instrumental, tanto en el mbito de alientos como cuerdas. Es en ste perodo cuando aparece en Alemania, y despus en toda Europa, un nuevo medio instrumental que se conoce como la Harmoniemusik, que propici un importante desarrollo y lleg hasta principios del siglo XIX. La Harmoniemusik era un conjunto de entre 5 a 13 instrumentos de viento formando por oboes, clarinetes, bajones (fagotes) y ms tarde cornos.59

Banda militar con la instrumentacin de la Harmoniemusik Segn David Whitwell (autor de un extensa obra sobre la historia de la Banda), la Harmoniemusik fue el resultado de varias influencias. Comienza con la disposicin instrumental de "Les Grands Hautbois" (formado por instrumentos de la familia de los oboes) de la corte de Luis XIV de Francia, la cual fue copiada en las cortes alemanas, donde se integr con la msica de cmara de alientos de la iglesia italiana. Es sabido que las costumbres y modas de Versalles fueron el modelo para muchas cortes del siglo XVII y XVIII que imitaban no slo su arquitectura, comida, vestuario y manera, tambin su msica, y un conjunto que tuvo mucha influencia fue el de "Les Grands Hautbois". Este ltimo era el resultado de un mejoramiento de la antigua chirima, que ahora posea una forma ms cilndrica que cnica.61 Cuando este tipo de conjunto lleg
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La Marche des Dragons du Roy y Marche du regiment du Roy, faite par M. de Lully lan 1670 son ejemplos de lo que tocaban Les Grands Hautbois, CD1-5, CD1-6

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Whitwell, v. III: 1. Idem: 2. 61 Idem, v. II: 4.

23 a Alemania, ya sea por que se copiaba, o se contrataran msicos franceses, se le conoci como "Hautboistes", tomando el nombre original francs. Los alemanes tambin imitaron la divisin en partes: oboes sopranos, tenores y bajo, y a principios del XVIII empezaron a agregar el corno.
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Esta nueva forma instrumental fue influenciada por la

msica de viento italiana de compositores como Gabrielli, Torelli y Vivaldi, la cual era bastante aceptada en Alemania.

Banda de los Guardias de a Pie, 1754, 2 cornos franceses, 2 fagotes, 4 oboes Es necesario sealar que la Harmoniemusik no naci en el mbito militar, aunque fue en l donde tuvo ms xito, al grado que el grupo de oboes, clarinetes, fagot y corno se le ha visto como un conjunto diseado para el ejrcito. Adems, hasta bien entrado el siglo XIX, se conoca en Alemania y Austria a los msicos de banda militar como "Hoboisten", aunque tocaran otros instrumentos. Veamos ahora el desarrollo de las bandas militares en sus dos aspectos, como msicos de ordenanza en las diferentes armas y como ejecutantes de msica en los ejrcitos ms influyentes de los siglos XVII y XVIII; primero en Francia cuyas fuerzas armadas fueron el modelo para los dems ejrcitos absolutistas; despus, Prusia, que en el mbito musical militar ejerci gran influencia en todo el continente. Finalmente revisaremos algunos aspectos del ejrcito borbnico espaol, por su importancia fundamental en la formacin de su contraparte en la Nueva Espaa.

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Idem, v. III: 6.

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8.1 FRANCIA
Francia estuvo a la cabeza de la formacin de un gran ejrcito permanente sostenido por ingresos fiscales regulares. Poseer una gran fuerza armada de este tipo, donde la disciplina estaba basada en la instruccin tena indudables ventajas: crear un orden interno nacional, estandarizar las armas con el consecuente ahorro de recursos, y mantener una frrea cadena de mando que evitara la desobediencia de la tropa y jefes (algo bastante comn en las fuerzas mercenarias). Bajo el reinado de Luis XIV (1643-1715), el ejrcito sufri importantes modificaciones: se introdujo la paga regular, la instruccin y los uniformes; se modificaron las armas y las fortificaciones. El ejrcito creci de entre 30 a 50 mil hombres a 300 mil.63

Banda militar con la instrumentacin de la Harmoniemusik, 1720 Los msicos de la corte de Luis XIV estaban organizados en cuatro grandes divisiones: "curie, Chapelle, Chambre y Maison Militaire (caballeriza, capilla, cmara, y personal militar). "Les Grands Hautbois" pertenecan a la curie, que en su significado era caballeriza o establo, pero ms bien era la encargada de las ceremonias del Rey. "Les Grands Hautbois" estaba formado por doce msicos de viento que tambin tocaban cuerdas (algo comn en la poca) y aunque el nombre seala oboes, los msicos podan tocar otros instrumentos de aliento. Su funcin era participar en las ceremonias reales, actos pblicos y privados.64 As pues, con el Rey Sol cambiaron los usos en la msica militar: se establecieron las bandas con oboes y redoblantes, el fagot supli al bajn y se enfatiz el papel armnico en la msica de desfile militar,65 y para el siglo XVIII las bandas militares
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Gavote des festins y Les echoes de Jpiter, son piezas que Les Grands Hautbois tocaban con instrumentos de aliento metal CD1-7

Ejemplo de esto son las Marches de Fusilliez faite par Mr. de Lully avec lair des hautbois fait par Mr. Martin Hotteterre. CD1-8

Anderson, 1987: 48-49. Whitwell, 1983, v. III: 26-29. 65 Baines, 1991: 283.

25 francesas usaban el serpentn como base para la armona. El serpentn estuvo en uso hasta que fue substituido por la tuba en la tercera dcada del siglo XIX. 66 Las reformas de Luis XIV a la msica de sus ejrcitos se manifestaron en la introduccin y mejoramiento de los oboes. Estos se ejecutaban, como ya dijimos, en distintas voces: dos oboes sopranos, un oboe contralto y un fagot. La moda militar musical francesa se difundi por todo el continente y varios ejrcitos adoptaron estos instrumentos en sus bandas militares. Ms tarde, el conjunto de oboes se ampli a seis: dos sopranos, dos contraltos y dos bajos discantes. Dicha instrumentacin, que enfatizaba el aspecto armnico, fue el origen de la banda musical militar, a la que se agregaran cornos y clarinetes.

8. 2 ALEMANIA
Es necesario sealar que durante el perodo barroco en Alemania las poderosas cofradas de trompeteros y timbaleros controlaban el ingreso de msicos al ejrcito. Protegidos por los privilegios imperiales, los msicos obedecan ms a los cdigos de sus gremios que a la disciplina militar. Los ejecutantes de trompeta y timbal gozaban de canonjas como portar un uniforme especial, recibir dinero extra para alojamiento; adems que el noble, al cual servan, deba aportarles caballo. Aunado a esto, los sueldos de los msicos eran altos. El principal trabajo de los trompeteros y timbaleros era ejecutar las seales militares, ya sea en el cuartel o el campo o la batalla (aunque tambin haba un tipo de toques ms artsticos que los meramente funcionales). Las principales eran la Boute-selle, para preparar la montura; Cheval, subir al caballo; Le Marche, La Retraite, ejecutada en la tarde, l` tandart, para dirigirse a las banderas; Alarme; Apell blassen, para sealar la retreta; Ban, para anuncios y proclamas; Charge, ataque; Fanfarre, para das de ceremonia y fiesta; Guet, cambio de guardia. Los nombres eran en francs ya que se segua el modelo del ejrcito borbnico. Un toque particularmente importante en los cuarteles era la retreta, conocido como "Zapfenstreich" y que se mantuvo hasta el siglo XIX. Esta simplemente era un llamado por la tarde o la noche (dependiendo de la poca del ao) para que los taberneros y vendedores de

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Sachs, 1940: 420-421.

26 bebidas cerraran sus establecimientos y permitieran que los soldados regresaran a sus cuarteles o tiendas. En un principio, la retreta era la ejecucin de simples toques de alientos o percusiones. Al mismo tiempo, se emitieron una serie de edictos sealando las penas a que se haran acreedores los soldados y vendedores de bebidas que no cumpliesen con estos ordenamientos. Los msicos simplemente se colocaban frente al cuartel o en la plaza principal.67 Ms tarde, la retreta se transform en una complicada ceremonia que poda incluir a toda la banda, los estandartes y banderas del regimiento y una plegaria En su libro Der vollkomenden deutsche Soldat (El soldado alemn perfecto), el mayor Hans von Fleming de Sajonia describe cmo se llevaba a principios de 1700 el Zapfenstreich.
Cuando un ejrcito est en el campo y cae la tarde, se renen todos los tambores y trompetas de los regimientos, tan pronto como la contrasea ha sido dada, o algn can de artillera dispara, o la Retreta ha sido tocada en los cuarteles; todos los soldados siguen un orden apropiado, los tambores de la infantera marchan alrededor del regimiento, y cada nacin suena su propia retreta en una forma acostumbrada. El tambor mayor del regimiento dirige a los tambores con su baqueta, quienes le siguen en formacin. Esto se hace tambin en Reveille y cuando la guardia es montada. Una vez que la retreta ha sonado, los propietarios de cantinas por ningn motivo se permite mantengan a sus clientes, quienes deber regresar a sus cuarteles y tiendas. [...] Los sargentos y cabos pasaran lista en las barracas para saber que nadie falte. 68

Los trompeteros en el ejrcito tambin cumplan misiones especiales; una de ellas, servir como mensajeros y parlamentarios en el campo enemigo. Ernst Altenburg, un trompetero del siglo XVIII, conoca muy bien las funciones de estos msicos y as los describe en su libro publicado en 1795. l deca que los trompeteros deberan esconder el mensaje en un lugar seguro. Al sonido de su trompeta pasaba las lneas enemigas, y una vez ah debera observar discretamente la disposicin de las tropas y estar al tanto de cualquier detalle que sirviera a su comandante; por supuesto, no deba dar informacin sobre el estado de sus propias fuerzas. Adems de los ejrcitos de los prncipes y reyes, existieron las milicias de las ciudades libres alemanas. stas tambin contaban con sus bandas formadas principalmente por chirimas y tambores.

8. 3 PRUSIA
Por su importancia en la poltica alemana y su desarrollo militar, la mayora de los textos sobre la historia de la msica militar de Alemania se centran principalmente en Prusia. Ah empez a
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Como veremos ms adelante durante el XIX se construyen templetes y poco despus kioscos, para tal fin. Wilhelm Stephen: 1

27 darse un caso extremo de militarismo que aos ms tarde otras naciones tomaran como modelo. El estado prusiano lleg a concebir la guerra tal como lo seal alguna vez el historiador Trietschke: La guerra es el padre de la cultura y la madre de la creacin. Bajo el mandato de Federico Guillermo I (conocido como el Rey Sargento) se duplic el tamao del ejrcito, se crearon y mejoraron las escuelas militares y se implant la conscripcin obligatoria. Federico Guillermo I fue el primer prncipe europeo que visti siempre de uniforme, y a partir de su reinado slo jvenes aristcratas eran admitidos en las compaas o escuelas de cadetes. Al poco tiempo casi toda la plana mayor del ejrcito, al igual que la alta burocracia, estaba formada por la nobleza.69 A fines del siglo XVIII la poblacin enrolada en el ejrcito prusiano era cuatro veces mayor que la de Francia contempornea. Los mtodos usados para el reclutamiento eran brutales e implacables. Para la poca de Federico II el estado prusiano gastaba entre el 70 y 80 por ciento de los ingresos fiscales en el ejrcito.70 El juramento de lealtad al Rey deca as: Tenis que servirme con la vida y la muerte, con la casa y la riqueza, con el honor y la conciencia; debis entregarlo todo, excepto la salvacin eterna, que pertenece a Dios. Pero todo lo dems es mo.71 Al parecer, fue en Prusia en el siglo XVII cuando surgen las primeras bandas exclusivamente militares, es decir, aquellas que cumplan funciones que iban ms all dar de rdenes. En 1646, cuando el elector de Prusia, Federico Guillermo fund su guardia personal de doscientos soldados, esta incluy una banda con cuatro chirimas ("Schalmeyer") e igual nmero de tambores. Hacia 1681, el conjunto ya haba aumentado a no menos doce chirimas. Es en estos aos que se empezaron a integrar a las bandas prusianas los oboes franceses. Igualmente, la influencia musulmana se vio reflejada en la aparicin de msicos negros en las bandas alemanas, y desde 1685 se les menciona como ejecutantes de timbal en la corte de Berln. Aos ms adelante, el rey Federico Guillermo I, contaba con su guardia personal con una banda de quince msicos negros.72 Hacia fin del siglo XVII y principios del XVIII, es ya definitivo en las bandas militares el cambio de chirimas por oboes, extendindose esta prctica a toda Alemania. De igual manera, la

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Anderson, 1987: 267. Idem: 214. 71 Idem: 228. 72 Whitwell, v. III: 113-115.

28 influencia turca empez a aparecer en Europa oriental, y los polacos fueron los primeros en adoptar la msica turca, o msica jenzara, (nombre tomado de la guardia personal del Sultn). Siguiendo este modelo, el elector de Sajonia, Augusto el Fuerte (quien fue tambin rey de Polonia), organiz una banda sajona a la manera turca. Los Austrias tuvieron sus primeros "jenzaros" en 1741, y otros pases siguieron su ejemplo. En un sentido estricto, los europeos llamaban msica turca a una combinacin de tambor bajo, platillos y tringulo, tal como se escucha en la sinfona militar de Joseph Hayden (1794).73 Ya hemos dicho arriba que con el reinado de Federico Guillermo I (1713-1740) empez el gran desarrollo militar de Prusia, y entre sus reformas incluy a los msicos. Los regimientos de infantera contaban, en su plana mayor, con seis obostas (dos sopranos, dos tenores y dos bajos) y seis flautas transversas, y tres tambores por cada compaa. Posteriormente, se agregaron trompetas y timbales. El inters del "Rey Sargento" por la msica militar lo llev a fundar en 1724, en Postdam, la Escuela Prusiana de Msica del Ejrcito.
Un ejemplo es German N 69, tocada con flautas transversas y tambores. CD1-9

8. 4 ESPAA
Con la ascensin al trono de Espaa del borbn Felipe V empez la reforma al ejrcito espaol. A partir de la segunda dcada del siglo XVIII, los consejeros franceses del monarca espaol pusieron en prctica un amplio programa de cambios siguiendo el modelo francs: dividir el ejrcito en infantera, caballera, artillera y cuerpo de ingenieros; instituir una Secretara de Guerra y crear una escuela para la formacin de oficiales; tambin se modificaron rangos, uniformes y armamento. Al igual que otros contingentes militares en Europa, el borbnico fue el primer ejrcito espaol genuino en la historia de esta nacin; estaba dominado por castellanos, pero que reuna a oficiales procedentes de toda la pennsula, e incluso italianos.74 La Corte espaola tambin imit de la francesa las categoras de los msicos al servicio del rey: de cmara, capilla y caballeriza.75 Los msicos de cmara, tanto cantores como instrumentistas, tocaban msica profana, participaban en fiestas importantes y colaboraban en algunas ceremonias religiosas que por su importancia o solemnidad requeran de mayor nmero

73 74

Sachs, 1940: 436. Kamen,1986: 74. 75 Martn Moreno, 1985: 213.

29 de ejecutantes. Otra funcin era la de distraer a sus patrones en momentos de ocio e inclusive, si tenan aspiraciones artsticas seran sus maestros. Los msicos de capilla estaban especializados en los gneros religiosos y eran ejecutantes de rgano y directores de coro. Por ltimo, los msicos de caballeriza participaban en eventos como la caza (pasatiempo preferido de Carlos III), la guardia personal de monarca y los juegos de lanzas, caas y sortijas.

Timbales y clarines en la entrada de Carlos III a Madrid, 1760 Es tambin durante esta poca que Espaa adopta una bandera y un himno.76 La meloda del himno proceda de la poca de los Austrias y aparece en la coleccin de Toques de Guerra del Ejrcito espaol de Manuel Espinosa, texto del siglo XVIII. 77 Ya para principios del XIX, la msica militar haba ganado un lugar en el corazn de los espaoles. Ejemplo de ello es el folleto de Tadeo de Murgia titulado "La msica considerada uno de los medios ms eficaces para excitar el patriotismo y el valor" publicado en Mlaga en 1809 en plena invasin napolenica. 78 En el levantamiento del general Rafael de Riego en 1820 para restaurar la Constitucin de Cdiz se compuso un himno que cantaron las tropas en Algeciras. El famoso "Himno de Riego" fue instrumentado por un msico mayor del Regimiento de Asturias llamado Manuel Varo. Esta composicin lleg a ser tan popular que las Cortes, en 1822, lo hizo el himno nacional. Sin embargo, en 1824 el nuevo gobierno lo suprimi al grado que era delito ejecutarlo. De cualquier manera el himno persisti y pas a convertirse en el canto de todos los movimientos liberales.79

76 77

Domnguez, Ortiz A. La sociedad espaola en el siglo XVIII, Madrid, 1955: 41, 43, en Anderson, 1987: 79. Daz Viana, 1985: 178. 78 En Martn Moreno, 1985: 196-197. 79 Daz Viana, 1985: 30. El Himno de Riego fue utilizado como canto nacional en la II Repblica (1931-1939).

Himno de Riego CD1- 11

30

Escchese la Marcha Granadera en CD1-10

Marcha Granadera en los Toques de Guerra del Ejrcito espaol, 1761 Durante el siglo XVIII, los msicos militares de banda empezaron a colaborar en eventos oficiales. En la reapertura del coliseo del Real Retiro, en 1738, participaron trece instrumentistas de la Guardia Espaola y Walona, entre ellos "los dos alemanes compaeros", trompas de caza, el timbalero de las Caballeras del Rey Nuestro Seor, dos timbaleros a lo morisco y dos tambores.80 Ya, para fines de siglo, la banda militar era una institucin respetable y cumpla funciones ms all de las estrictamente militares, participaba en eventos cvicos y religiosos y su repertorio se ampli con oberturas de peras en arreglo para banda. La msica era organizada por los mismos cuerpos por medio de personal contratado -costumbre que era compartida por otros ejrcitos del continente-. Los oficiales contribuan con el 1 por 100, y los cabos y soldados con 25 cntimos.81

80 81

Martn Moreno, 1985: 352-353. Revista Espaola de Defensa: 2.

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Timbal y clarines del ejrcito espaol en recibimiento real, 1760 Al igual que en otras partes de Europa, cada arma del ejrcito borbnico espaol mantuvo diferentes instrumentos para las rdenes: la infantera contaba con pfanos y tambores (estos sera sustituidos aos despus por la corneta de la infantera inglesa82, cuando esta ltima fue a Espaa a combatir a los franceses; y aunque los pfanos fueron suprimidos por el reglamento de 1828 slo se conservaron por privilegio especial en el Real Cuerpo de Alabarderos 83); la caballera, trompetas y timbales; y los dragones, oboes y tambores. Adems de estos instrumentos de ordenanza, los cuerpos contaban con otros msicos extra reglamentarios. El costo de dichos instrumentistas debi ser visto con recelo por las autoridades, por lo cual de vez en cuando se emitan rdenes, como la de abril de 1766, prohibiendo dichas msicas.84 Durante el reinado de Fernando VI se mantuvo lo determinado por su antecesor, Felipe V, relativo a las msicas del ejrcito. Fue hasta la llegada de Carlos III que comienza toda una serie de cambios que culminarn en las famosas ordenanzas de 1768, aunque ya desde los reglamentos de 1762 se crean nuevas plantillas de msicos de ordenanza. En este ltimo se establece que para cada batalln de infantera habr dos pfanos en su plana mayor, y dos tambores por cada compaa de fusileros.85 Los toques para la infantera que aparecen en la Ordenanza de 1768, y que se ejecutaban con tambor solo o acompaado de pfano, eran diecisis, de los cuales slo presentaremos algunos:
82 83

Idem: 2 Idem:1 84 Gmez, Ruiz, 1991 v. II: 577. 85 Idem: 575.

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Asamblea. Se usaba cuando las tropas que hubieran de formarse tomaran las armas, es decir, era un toque para una unidad determinada o un grupo de unidades. Bandera. Se tocaba despus de Asamblea y serva para que las Compaas designadas salieran de sus tiendas o cuarteles para formar el Batalln y tambin para romper la formacin y arrimar las armas. As mismo se utilizaba cuando los tambores, con el destacamento de granaderos, acompaaban las banderas al Batalln o para retirarlas. Marcha. Era el toque que deban realizar los tambores de una unidad cuando esta fuera marchando; si fueran solos los granaderos, se tocara la marcha granadera. Tambin se tocaba la Marcha y no la Generala, cuando, habiendo varios Regimientos o Batallones, fuera solamente uno de ellos el que hubiera de marchar. Retreta. Era el toque que serva para que a la hora sealada por el Gobernador o autoridad militar, se retirasen los soldados a sus tiendas o cuarteles. Tambin se utilizaba para ordenar media vuelta a una tropa marchando. Llamada. Normalmente serva para avisar a la tropa que deba acudir a tornar sus armas. Tambin para avisar que se iban a cerrar las puertas de una plaza o cuartel. Oracin. Se tocaba cuando lo hacan las campanas de la iglesia ms prxima al cuartel. En una plaza lo haca primero el tambor de la guardia de principal. Calacuerda. Para marchar hacia el enemigo, a paso de ataque, con la bayoneta calada. 86

Adems, haba toques de tambor para las evoluciones de la infantera. Hay que hacer notar que el significado del toque variaba, ya sea si se ejecutaba sobre el parche o sobre el aro, por ejemplo:
Un redoble corto, significaba atencin. Un redoble corto, seguido de asamblea, para una columna en marcha, quera decir que la cabeza deba detenerse y el resto de la formacin haba de estrechar distancias sobre ella. Un redoble de prevencin (corto) y despus tropa, tocados por un tambor de rdenes sobre un costado de la columna, era para indicar que haba de formarse en batalla, mediante un cuarto de conversin sobre el costado en que se hallase el tambor.87

Igualmente, estos eran algunos de los toques para la caballera:

A caballo. Indicaba el instante de montar y unir las Compaas en sus respectivos Escuadrones. Llamada. En Caballera tena un significado algo distinto que en Infantera, segn la ocasin en que se haca. Normalmente era para que acudieran a su Escuadrn respectivo aquellos soldados que, en la violencia de un choque, hubieran perdido su puesto en la formacin. En los cuarteles, serva para indicar que haba que dar el pienso a los caballos, o para llamar a recibir la orden del cuerpo. El toque a degello era la seal para iniciar el ataque. Los Dragones montados, tenan los mismos toques que la Caballera, sustituyendo el toque de a degello por el de calacuerda, pero con el mismo significado. Los Dragones desmontados tenan los mismos toques que la Infantera. Estos toques, que en los cuarteles se hacan con trompetas solamente, en campaa se realizaban con acompaamiento de timbales. Segn el nmero de golpes de stos, tenan un significado diferente as: Uno, para avisar a los soldados de la guardia del estandarte; dos, para prevenir a los que estuvieran nombrados para cualquier servicio: tres, para llamar a la orden; cuatro, para dar cebada y agua. 88

86 87

Idem: 576-577. Idem: 577. 88 Idem: 577.

33 Respecto a la fabricacin y venta de los instrumentos para banda militar se sabe que a fines del XVIII haba en Madrid un almacenista (comerciante) de instrumentos para banda militar llamado Juan Maus, y cuatro fabricantes de aliento-maderas y metales: Jos Estrella, Fernando Llop, Gernimo Rey (italiano) y Luis Rolland (alemn).89 Fue importante para nuestro estudio revisar cuales eran las costumbres militares en la msica en la Espaa de la Ilustracin, ya que estas se trasplantaron a la Nueva Espaa a mediados del siglo XVIII como parte de las llamadas reformas borbnicas.

8. CONCLUSIONES
En este captulo hemos presentado una apretada sntesis histrica de la banda militar en Europa, desde la Antigedad hasta fines del XVIII. Por lo que podemos darnos cuenta, una de las principales formar de expansin de la msica y modas militares ha sido la guerra misma. Los movimientos e invasiones de grandes contingentes de soldados daban a conocer, aunque de forma brutal, instrumentos, cantos y marchas. Las invasiones turcas a Europa fueron un caso, la forma como se integraron los timbales al ejrcito francs, otra. Estos se agregaron al ejrcito francs de una forma especial al ser capturados los del enemigo. Al poco tiempo los timbales se transformaron en un objeto tan importante como las banderas. Otro ejemplo fue la flauta traversa, que para el ejrcito ingls ya haba cado en desuso a fines del siglo XVII, pero que volvi a emplearse a partir de la campaa en Flandes en 1745-47.90 Como podemos ver, de acuerdo a los ejemplos de Francia, Alemania y Espaa, para fines del siglo XVIII ya estaban definidos ciertos tipos de instrumentos de ordenanza para las diferentes armas del ejrcito: la infantera contaba con tambores y flautas; la caballera trompetas y timbales; la caballera ligera, tambin llamados cazadores, el bugle; la caballera pesada (los dragones), oboes; la artillera, aunque eran en su mayora unidades pequeas en comparacin de las otras armas, trompetas y tambores. (Sobre las bandas en las marinas de guerra, hablaremos en el siguiente captulo). De igual manera, comentamos la existencia de un medio instrumental comn a los ejrcitos del XVIII (y que llegar hasta mediados del XIX) llamado Harmoniemusik, compuesto
89 90

Como muestra de la flauta inglesa, escchese Lilliburlero, pieza tradicional del siglo XVII que aqu se presenta en un arreglo moderno. CD1-12

Bordas, 1998: 191. Kopstein, Jack: 2.

34 principalmente por aliento-madera, algunos metales y con la influencia turca, platillos y tambores. En general, la msica militar empez a cobrar mayor fuerza en la medida que los ejrcitos se hacan ms poderosos y obtenan mayor prestigio. ste, como medio de violencia legtima del Estado contra enemigos internos y externos, se adecu muy bien a las dos revoluciones que transformaron el panorama poltico y econmico de Europa y el mundo: la Revolucin Francesa y la Revolucin Industrial como se veremos en el siguiente captulo.

CAPTULO 2 EL IMPACTO DE LA REVOLUCIN FRANCESA Y LA REVOLUCIN

INDUSTRIAL EN LA ORGANIZACIN MILITAR MUSICAL
[...] unos pocos tambores y flautas en el batalln significaban al menos cinco millas extras en la camino de una marcha, [...] el simple ir y venir, el redoble y el requiebro de tambores y flautas alrededor de las barracas es tan clido y animado como el ver un fogn en una habitacin. Una banda, no necesariamente una gran banda, sino una banda con una docena de metales y alientomaderas, es inmensamente valiosa en la zona donde los hombres estn alojados. Esta revive recuerdos, agiliza las relaciones, abre y une el corazn de los hombres ms de lo puede hacer cualquier otra convocatoria, y a este respecto quizs ayuda mas al reclutamiento que cualquier otra dependencia. Rudyard Kipling 1

1. INTRODUCCIN
El ataque al Antiguo Rgimen se inici en 1789 en Francia, y la Revolucin provoc una serie de cambios en las ideas respecto de la msica: el gusto musical se transform y empez a desarrollarse una sensibilidad musical burguesa; surgi la idea de la "misin civilizadora" de la msica, y las guerras napolenicas mostraron que la msicos era importantes para la moral de los soldados, por lo anterior compositores como Gossec, Catel, Mhul y Cherubini llevaron a la pauta gran cantidad de obras de carcter militar.
Escchese la Marche militaire en Fa (1791), de CharlesSimon Catel, CD2-1.

El nacionalismo fue otra fuerza que cambi la concepcin de la msica, y el romanticismo se apeg muy bien a la idea nacionalista. As pues, la msica empez a jugar un papel cada vez mayor en la formacin del nacionalismo guerrero.2 Tambin esto tuvo su reflejo en el creciente nmero de elementos en las bandas militares; por ejemplo, en Inglaterra la Royal Artillery Band pas de 12 elementos en 1798 a 38 en 1815; la banda de la Guardia del Directorio en Francia contaba con 27 msicos; aos ms tarde la banda de la Guardia Imperial mantena a ms de un ciento. Las bandas regimentales en Francia crecieron de 36 instrumentistas en 1826 a 54 veinte aos ms tarde; igualmente, a nivel de regimiento, en Gran Bretaa eran de alrededor de 30
1 2

Kipling: 1. La amenaza extranjera reciba una atencin especial. Por ejemplo, en todos los himnos nacionales latinoamericanos, compuestos en el siglo XIX, existe cuando menos una frase que alerta sobre el peligro que algn extrao amenazara el suelo patrio.

36 msicos, mientras que en Alemania iban de 50 a 903, y a fines de siglo eran comunes los conjuntos con ms de 100 msicos. La forma de produccin que nace con la Revolucin Industrial se aplic rpidamente a la guerra, y a lo largo del siglo XIX la tecnologizacin de las armas hizo los combates ms cruentos y terribles. Los rifles de calibres estndar, el mayor alcance y precisin de los caones provocaban grandes daos al enemigo. Las comunicaciones, ya sea el barco de vapor, el ferrocarril para el movimiento de tropas o el telgrafo para las rdenes permitieron una movilizacin mayor y ms efectiva de los ejrcitos. Adems, desde mitad del siglo ya se experimentaba con los globos aerostticos para vigilar el movimiento del enemigo. La Guerra de Crimea, la Civil Norteamericana y la Franco-Prusiana fueron ejemplo del poder que iban desarrollando los Estados para imponer sus razones. Durante el siglo XIX la msica se agrega totalmente al arsenal de los ejrcitos como un arma ideolgica: La superioridad ante el enemigo debera ser hasta musical.

2. EL DESARROLLO DE LA BANDA MILITAR Y LOS INSTRUMENTOS

MUSICALES EN EL SIGLO XIX
Es opinin compartida por musiclogos e historiadores que a partir de la segunda mitad del siglo XIX, comienza el esplendor de la banda militar. A esto contribuyeron los instrumentos que ya para 1840-50 haban alcanzado cierta madurez y cumplan con las exigencias de timbre, registro y afinacin para lograr un conjunto homogneo. Adems, gracias este perfeccionamiento los directores y arreglistas lograron transcribir para los alientos metal y madera los timbres y efectos de los violines, violas, chelos y contrabajos de la orquesta clsica. La innovacin e invencin de instrumentos de aliento en ese siglo no tuvo paralelo con ninguna poca. Las patentes se sucedan una tras otra, y aunque la mayora de ellas cayeron en el olvido, hubo otras que si dejaron huella, como la introduccin de la vlvula en la trompeta por Stotzel y Bluhmel; el sistema para flauta transversa de Theobald Behm que despus se aplic al clarinete y al oboe; la mejoras al oboe por Tribert y la invencin del saxofn y los saxhores por Adolphe Sax.

Los tiempos modernos, 1967: 214.

37

Msicos militares, siglo XIX. Arriba: Timbalero, I Imperio; Tambor mayor, ejrcito sardo (1829); trombn, ejrcito sardo (1843); Figle, ejrcito ingls (1856), Saxhorn, ejrcito ingls, 1856). Abajo: Francia II Imperio, bombo infantera de lnea; corneta de llaves cromtica, lancero; trombn monstruo, Guardia de Paris; trompeta guardia; corneta zuavo. Es necesario sealar que para los primeros aos del siglo XIX las bandas de infantera diferan de las de caballera. Las primeras incluan en su mayor parte los ya conocidos instrumentos de aliento-madera, en tanto que las segundas, por lo general ms pequeas, preferan los metales como trompeta, corno, trombones y en la percusin, timbales. Con los aos estas diferencias se harn menores. David Whitwell seala tres periodos en la historia de la banda militar: el primero va desde los inicios de siglo hasta los aos veinte, en que contina la dotacin instrumental de la Harmoniemusik, es decir, el predominio de los aliento-madera; el segundo, comienza entre 1820 y 1825, y se caracteriz por un sorprendente desarrollo de los instrumentos; el tercero, hacia mediados de siglo, empieza con los instrumentos ya definidos y el predominio de los metales sobre las maderas, es el que da inicio a la era dorada de las bandas militares.4

Whitwel, v. V: 3.

38 Con la introduccin del pistn, la msica militar entr en una nueva etapa, y muchos instrumentos fueron diseados pensando en la banda militar. Un caso fue la tuba, sugerida por el supervisor musical del ejrcito prusiano, Wilhelm Wieprecht, y construida en 1835 por Johann G. Moritz.5 La tuba se cre con la finalidad de sustituir al serpentn en los bajos. Otro caso fue el sarrusfono (instrumento de latn de caa doble) concebido en 1856 por el maestro de banda francs Sarrus, quien quera mantener la utilidad de las caas dobles en las bandas militares. 6 El saxofn, inventado por el constructor belga Adolphe Sax en la dcada de los cuarenta, fue diseado teniendo en mente las bandas militares francesas. Lo que intentaba Sax, al igual que Sarrus, era regresar al balance entre metales y maderas que haba sido roto por la introduccin del pistn. Inmediatamente las autoridades militares francesas reconocieron la utilidad del invento de Sax y al ao siguiente adoptaron la patente.7

Anuncio de la fbrica instrumentos Gautrot, 1868 La lucha por las patentes de los instrumentos no era tan slo por la gloria de inscribir el nombre del constructor en la historia de la msica, los fines eran ms terrenales: la patente de un instrumento de aliento-metal para banda militar permita alcanzar un jugoso contrato con los

5 6

Sachs, 1940: 429-430. Baines, 1991: 166. 7 Idem: 166.

39 ejrcitos. Sax mismo, gracias a sus influencias polticas y musicales, logr el apoyo del general Rumigny, presidente de la comisin nombrada en 1845 para llevar a cabo las reformas en las bandas militares del ejrcito francs. Como puede imaginarse, los dems constructores pelearon por que se revocara el contrato. El pleito duro diez aos, y si bien nadie gan judicialmente, s provoc la ruina de gran nmero de fabricantes, entre ellos el mismo Sax.8 El triunfo de los nuevos instrumentos no se dio tan fcilmente. En algunos casos, los promotores de novedades tuvieron que dar verdaderas batallas musicales. Un enfrentamiento memorable fue el de Carafa contra Sax, que ms adelante describiremos.

Vista interior de la tienda de msica Gautrot Adems, como parte de las polticas institucionales, los ejrcitos nacionales crearon inspecciones generales de msica con el fin de homogeneizar grados, sueldos, toques, nmero de integrantes e incluso instrumentos. El cargo de inspector general de msica militar era muy importante, conllevaba grandes responsabilidades y era de gran prestigio; algunos de ellos eran prcticamente smbolos nacionales y tenan un poder semejante al de los generales sobre la msica de los ejrcitos. En Alemania durante la primera mitad de siglo este cargo lo tuvo Wilhelm Wieprecht. El equivalente de Wieprecht en Austria fue Andreas Leonhardt. (1800-1866). Este naci en Bohemia y a los dieciocho aos ya era miembro de la banda del 2 Regimiento en Viena. Pas por varios grupos y en 1851 fue nombrado comandante de todas las bandas austriacas; fue

Morley-Pegge, R. "La trompa y los instrumentos de metal ms modernos", en Baines, 1990: 333-334.

40 responsable de normalizar la dotacin instrumental y desarroll reglamentos.9 Otros msicos de fama y prestigio eran elegidos en sus respectivos pases para el cargo de inspectores generales de bandas; por ejemplo, en Rusia, Nicols Rimsky-Korsakov fue nombrado en 1873 inspector de bandas navales. En ocasiones, los instrumentos se marcaban con el escudo del regimiento y algunos se adornaban con paos de lana de colores, principalmente rojo, siguiendo una costumbre ancestral. Al igual que las armas, los instrumentos musicales pertenecan al ejrcito, razn por la cual es comn encontrar en ellos el nmero de inventario. Sin embargo, la banda moderna no sustituy totalmente a las antiguas msicas militares; muchos regimientos continuaron con sus toques e instrumentos anteriores: gaiteros, timbaleros, flautistas. El predominio de la msica militar en el XIX fue muy grande, y en todos los pases con influencia europea casi todos los compositores de nivel compusieron alguna obra de carcter militar, y algunos se especializaron en este gnero. John Philip Sousa, en los Estados Unidos, fue un caso. En el combate, no slo los trompetas, cajas y clarines de ordenanza estaban expuestos al peligro, tambin los msicos podan morir al igual que los soldados. Son muchos los ejemplos donde la banda tocaba para encender el nimo de la tropa, y cuando no lo haca, cumpla otras labores en el campo de batalla; por ejemplo, al menos desde mitad del siglo, los msicos eran usados como camilleros. As sucedi en la Guerra Civil Norteamericana10, en la Guerra Ber y en la I Guerra Mundial donde los gaiteros del Princess Patricias Canadian Ligth Infantery obtuvieron varias condecoraciones por su valor.11 Otro aspecto digno de mencionar era el de los conciertos masivos que empezaron en Francia desde los primeros aos de la Revolucin, y que se repetiran en toda Europa. Por ejemplo, en Bruselas en 1833 se reunieron ms de 200; en Pars, 1846, cuarenta y un bandas militares; en Viena, 1853, 1200 msicos y 300 percusionistas, tocando valses de Strauss ante el Zar de Rusia y el emperador Francisco Jos.12 En 1851 se llev en
Una composicin de J. Heinrich Saro es la BombardonMarsch CD2-2.

Military Musicians, part 2. Enciclopedia Visual de las Grandes Batallas, 1995: 135. 11 Pipers and pipe bands: 2-3. 12 Whitwell, v. V: 64.
10

41 Inglaterra el primer concierto masivo con 350 msicos. El encuentro de los tres Kiseres en Berln en 1872, reuni bajo la batuta de Heinrich Saro 1200 msicos.13. As pues, con sus grandes imperios coloniales, economa en constante crecimiento, un slido sistema bancario y un progreso industrial que no pareca tener fin, la burguesa europea vea el futuro confiadamente, y la monarqua constitucional era considerada la forma de gobierno ms adecuada. La paz que goz Europa entre el fin de la Guerra Franco-Prusiana y el principio de la I Guerra Mundial fue el ambiente donde la banda militar alcanz su mximo esplendor. A continuacin revisaremos brevemente, cules fueron los cambios en los pases que llevaban la delantera en asuntos de msica militar.

Francia, Banda de la Guardia Real hacia 1820

2. 1 FRANCIA
Como ya hemos sealado la Revolucin de 1789 tuvo un impacto definitivo en la organizacin de los conjuntos musicales militares. Por una parte, no haba acto pblico que no fuera acompaado por la msica; por otra, los ejrcitos franceses llevaron por toda Europa, junto con la ideologa de la Revolucin, los usos y costumbres de sus bandas militares.

13

Idem: 25.

42 La historia de la banda en Francia en la segunda mitad del siglo XIX est unida a la figura de Adolphe Sax, quien tuvo un papel central en la reforma a las bandas del ejrcito que se llev a cabo en los aos de la Restauracin. En esa poca, el rey Luis Felipe y algunos de sus generales eran partidarios de cambios en la dotacin instrumental y dieron su apoyo a la reforma que propona Sax con sus nuevos instrumentos, particularmente el saxofn y los saxhores, los cuales con el tiempo formaran parte del instrumental de la banda en muchas partes del mundo.

Adolphe Sax Para decidir que dotacin instrumental era la mejor, en 1845 se llev a cabo un concurso. Por una parte estaba la antigua, basada en los aliento-madera; por otra, la nueva, con los instrumentos construidos por Sax. Michele Carafa representaba la antigua, y A. Fessy, la nueva dirigiendo a los instrumentos de Sax.14
Carafa Pcolo Clarinete pequeo 2 clarinetes solistas 7 clarinetes primeros 7 clarinetes segundos 4 oboes 4 fagotes 2 cornos franceses 2 cornos de vlvulas 2 cornetas de vlvulas 3 trombones 4 figles 4 percusiones Total: 45 instrumentos Sax Pcolo Clarinete pequeo 6 clarinetes 1 clarinete bajo 2 cornetas de vlvulas 4 saxhores en si b 4 saxhores en mi (contralto) 4 saxhores en si b (bajos) 3 saxhores en mi 2 trombones 2 trombones con cilindros 2 figles con llaves 4 percusiones Total: 38 instrumentos15

14 15

Kochinitzky, 1964: 15. Idem: 15-16.

43 El concurso se llev a cabo en Pars en el Campo Marte y la triunfadora fue la banda de Sax. Sin embargo, la Revolucin de 1848 dio al traste con los cambios, aunque nuevamente se retomaran con el Segundo Imperio. La msica francesa de viento fue conocida en todo el mundo. A ello favoreci el prestigio que tena la cultura francesa, que era vista con mucha simpata por las burguesas locales, y que los instrumentos franceses eran comercializados a gran escala. Pero, tambin por las aventuras coloniales que Napolen III emprendi en Argelia, Indochina, Crimea y Mxico.

Msica de la Infantera Francesa, 1845: Clarinetes, corneta a pistones, trompeta de llaves, cornos, trombones figles, flauta, trompetas de armona chinesco, tringulo, platillos, redoblante, tambora, tambor Algo que cre una situacin favorable al nacionalismo en Francia fue su derrota en la guerra contra Prusia en 1870. Los franceses pensaban que sta, y la prdida de Alsacia y Lorena eran pasajeras y que algn da llegara la revancha. Por tal motivo, en la poca que va de 1871 a 1914 se escribieron muchas marchas y dems msica militar que alentaba la confianza de la nacin y el deseo de recuperar la dignidad prdida. As pues, la msica empez a jugar un papel cada vez mayor en la formacin del nacionalismo guerrero.
Por ejemplo Pre de la Victoire de Gustave Louis Gagne (1888), CD2-3.

44

2. 2 ALEMANIA
Alemania fue sin duda el pas ms influyente en asuntos militares durante el siglo XIX. En todo el mundo se admiraba la disciplina y capacidad profesional de los oficiales prusianos. Desde el famoso "Vom Kriege" (De la Guerra) de von Clausewitz, los libros de arte militar alemn eran textos bsicos en las principales academias de guerra en todo el mundo. La profesionalizacin en el ejrcito prusiano llev a formar la primera academia militar de Estado Mayor. La poltica de ascensos tambin cambi, al grado que se deca que cada soldado prusiano llevaba en su mochila el bastn de mariscal. Esto significaba que cualquier recluta, siempre que tuviera la capacidad y el talento, poda alcanzar los puestos de comando. Ya antes hemos hecho referencia a la retreta en Alemania (el "Zapfenstreich"), y que esta fue cambiando hasta transformarse en toda una ceremonia. El ejrcito prusiano empez a integrar ms elementos cuando el Rey Federico Guillermo III asisti a una ceremonia en mayo de 1813 en Grossgorschen. Prusia estaba en guerra contra Francia, y uno de sus aliados era Rusia. Al ver el rey prusiano la fastuosa retreta de los rusos, que inclua una oracin, una pieza con la banda y toques con los tambores y flautas de la infantera, decidi que su ejrcito no deba quedar atrs y orden que se cambiara el Zapfenstreich.16 Respecto a la msica que tocaban las bandas prusianas durante el siglo XVIII y principios del XIX, existe una coleccin de marchas que incluye ejemplos de varios pases de Europa oriental, la cual se recopil por rdenes del mismo rey prusiano. El origen de dicha coleccin proviene de Rusia, donde el director de la Escuela Imperial Rusa de Msica Militar, el alemn Anton Doerfeld, haba iniciado aos atrs una compilacin de marchas militares. Esta fue conocida por Guillermo Federico III, quien solicit una copia al zar Alejandro I. Posteriormente se fueron agregando ms piezas hasta formar tres cuadernos: el primero, inclua marchas lentas (75 a 80 pasos por minuto); el segundo, marchas rpidas (108 pasos por minuto) y el tercero, marchas para la caballera.17 Las marchas eran importantes, no slo porque pudieran servir para acompaar los vistosos desfiles, actos oficiales o entretener a las tropas en el cuartel. Estas servan para que la infantera o caballera avanzara durante el combate. Recordemos que la banda militar tocaba durante la
16 17

Wilhelm Stephen: 1. Toeche-Mitller. 2.

45 marcha y en el campo de batalla, y que las rdenes se daban con instrumentos como el clarn y la trompeta. El uso de una marcha lenta o rpida dependa de la estrategia. Al igual que su msica de concierto y de cmara, la msica militar alemana del siglo XIX era conocida en todo el mundo. Varios pases contaban con directores de banda e instrumentistas alemanes, y en no pocos haba asesores militares que ayudaron a profesionalizar los ejrcitos (el de Chile es un caso muy conocido). Pero tambin, en cada ciudad y puerto importante haba representantes comerciales de las casas alemanas que vendan sus instrumentos y msica impresa. As, varias naciones siguieron el modelo militar alemn, aun en su msica de banda.
Alte Kamaraden, (CD2-4) de Karl Tieke, y Preussens Gloria (CD25) de G. Piefke, K. Barthel son propias de este periodo.

2. 3 AUSTRIA
Antes que nada, es necesario recordar que el imperio austriaco hasta principios del XX estuvo formado por lo que ahora son una serie de naciones o parte de ellas: Austria, Checoslovaquia, Hungra, Italia, Polonia, Rumania y Yugoslavia, y que esto se refleja en su msica. Como en otros pases de Europa, a principios de siglo la dotacin instrumental de los conjuntos militares de viento en la infantera austriaca era la de Harmoniemusik, es decir un conjunto con un predominio de aliento-madera. Los ejecutantes eran ocho, conocidos como "hoboisten", y a ellos se agregaba un gran nmero de msicos civiles contratados, los "bandisten". De acuerdo a la reorganizacin de 1806, se permiti que cada banda tuviese 8 "Hoboisten" y 36 "Bandisten", para un total de 44 elementos. Esto hacia a las bandas militares austriacas ms numerosas que las prusianas. La reforma tambin incluy la desaparicin de las flautas transversas en las funciones de ordenanza, y aos ms tarde la prohibicin de nombrar como tambores a "muchachos cobardes y dbiles" en vez decididos a seguir a los soldados al combate.18 Este gran nmero de ejecutantes poda variar de acuerdo al prestigio y al lugar donde estuviera acantonada la fuerza. En tanto que en ciudades pequeas no se superaba dicha cantidad, en otras como en Pola, en el Mar Adritico, donde estaba estacionada la Banda Militar de la de hombres fuertes y valientes,

18

Whitwell, v. V: 50-51.

46 Marina que a fines de siglo dirigi Franz Lehar (el famoso compositor de operetas como La Viuda Alegre y El Murcilago), el nmero de ejecutantes era de 120.19 La dotacin instrumental tpica para los conjuntos de infantera despus de 1827 era la siguiente:
Flaute pcolo en Reb Clarinetes en Lab Fagot Serpentn Trombones Cornos Trompeta de llaves en Mib Trompeta en Mib bajo Trompetas en Fa, Do y Mib. Tambores 20

Hacia 1840, las autoridades militares austriacas empezaron a dar la direccin de sus conjuntos a msicos egresados de los conservatorios, ms que a los formados en la prctica. Como puede advertirse, esto elev el nivel artstico de las bandas. Tambin por esos aos se integran instrumentos como el flgelhorn y el eufonio, que daran el carcter particular de la msica militar austriaca.21 Un testigo de la poca, el francs Georges Kastner, autor del "Manuel Gnral de Musique Militaire" (1848) nos da esta evaluacin de los conjuntos musicales militares de Austria.
Los msicos de Austria son bastante capaces, y especialmente en la ejecucin de las marchas donde han probado una rara energa y gran precisin que electriza las tropas. No debe olvidarse sealar la admirable destreza de los tambores. Ellos tocan con gusto e inteligencia; es decir, tienen un estilo. La parte del tambor es escrita slo como una gua general y los ejecutantes improvisan, sealando los acentos de la meloda, etc. 22

Tambin seala que los msicos austriacos poseen una buena memoria, e incluso existen regimientos donde han memorizado casi todo su repertorio.23 Las bandas austriacas tuvieron la fortuna de contar con los msicos de Bohemia, considerados en la poca como los mejores ejecutantes de viento en Europa. Aun en la actualidad

19 20

Historical Notes, Military Music in Austro-Hungary Empire. Whitwell, v. V: 51-52. 21 Idem: 55. 22 Kastner en Whitwell, v. V: 56 23 Idem.

47 el trmino "Bohaischer Musikant", msico bohemio (o checo) es usado para describir a un msico excelente. Son varios los nombres de msicos checos que en el siglo XIX dirigieron bandas militares. Entre ellos el ya mencionado Andreas Leonhardt; Joseph Rudolf Sawerthal, quien lleg a Mxico en 1864 con la banda de la Legin Austriaca; Fucik Julius, el autor de la famossima "Entrada de los Gladiadores". El mismo Kastner nos ofrece su opinin de los msicos bohemios.
Los Bohemios, desde el mezquino hasta el grandioso, aman y cultivan la msica. Como resultado de su amor universal a la msica, los msicos militares de este pas no pueden ser mediocres en calidad o pobres en recursos. En efecto, un regimiento de infantera cuenta con 90, y no menos de 80 msicos. Cada compaa de soldados pose varios tipos de msica, debido a que los soldados de Bohemia interpretan canciones populares, cantos de soldados, y cultivan no slo los alientos, tambin las cuerdas y puestos juntos en la milicia, son capaces de tocar sinfonas de Beethoven. 24

La idea de integrar en forma sistemtica cuerdas a las bandas militares fue llevada a cabo por Phillip Fahrbach en el famoso regimiento N 4, llamado "Hoch und Deutschmeister". A principios de la dcada de los cuarenta, Fahrbach, un flautista de la clebre orquesta de Johann Strauss, haba sido nombrado director de la banda del N 4. Los msicos deban tocar, adems de su instrumento de aliento, uno de cuerda; as la banda poda participar lo mismo en las obligadas funciones militares, que en bailes y conciertos. El xito del grupo fue inmediato y otras bandas militares en Austria siguieron su ejemplo, particularmente en las grandes ciudades.25 Integrar cuerdas a las msicas militares fue imitado en otros pases.26 Por tal motivo resulta extrao ver en fotografas msicos militares que no llevan los tradicionales instrumentos de viento, sino violines, chelos y violas. Incluso algunas grandes bandas militares, como la de Sousa en los Estados Unidos, incluan mujeres tocando el arpa. Con la llegada de Andreas Leonhardt al puesto de Director General de Bandas del Ejrcito en 1851, la msica austriaca entr a una nueva etapa. Leonhardt logr mejores condiciones de trabajo para los directores; adems supervisaba la compra de instrumentos, siguiendo la poltica de estandarizar la plantilla, con una tendencia a incluir ms metales. La costumbre de contratar msicos civiles como directores continu con Leonhardt.27

24 25

Idem: 60. Anzenberger: 2. 26 Por ejemplo, en Espaa, la Banda de la Guardia Real, heredera del Real Cuerpo de Alabarderos, contaba para 1873 con un cuarteto de cuerda y aos ms tarde formaron una verdadera orquesta sinfnica. Revista Espaola de Defensa, N 146: 3. 27 Whitwell, v. V: 62-64.

48 El gran auge de las bandas militares hizo que algunos directores pensaran que sera bueno crear una escuela especializada como en Francia o Alemania. En este sentido se presentaron varios proyectos, y no obstante que lleg a fundarse una escuela en Praga, siempre fueron los conservatorios los que llenaron la demanda de directores.28 Austria, junto con Francia y Alemania fueron las naciones que mayor influencia dejaron en la msica y bandas militares. De Francia y Alemania ya hemos dado las razones. Austria, por su parte, contaba con una tradicin musical acadmica muy fuerte; Viena junto con Pars eran los destinos obligados del compositor sinfnico. Por otra parte, los gneros de origen austriaco el vals, la polca, la marcha- eran conocidos a nivel mundial.
Una marcha austriaca muy conocida es la Erzherzog Albrecht March, de Karl Kamzak, CD26

2. 4 INGLATERRA
La situacin de las bandas militares en Inglaterra es bastante interesante. Aunque no contaba con personalidades tan fuertes y una tradicin musical tan importante como la de Alemania, Francia, Austria o Italia, la banda militar y civil tuvo un gran auge, sobre todo la segunda en los sectores obreros. Respecto a la primera, el gran imperio colonial ingls justifica el estudio de su msica militar. Ambos aspectos, ayudaron a crear un inters en la msica de viento, que se manifest en la proliferacin de revistas sobre bandas que empiezan a aparecer poco antes de 1850. Aunado a todo esto, el precio de los instrumentos de los alientos era cada vez ms bajo. En Gran Bretaa, durante las primeras dcadas del siglo, las msicas militares eran sostenidas en su totalidad por los oficiales de cada regimiento. Por tal motivo, casi no hay registros oficiales de dichas bandas, aunque se sabe que acompaaban a los soldados en las batallas. Dado que Inglaterra no contaba con muchos directores de calidad, era comn que se contrataran directores alemanes o austriacos. Sin embargo, estos no estaban dispuestos a acompaar a sus bandas cuando los regimientos eran enviados fuera de la isla, ya que era diferente trabajar para el ejrcito ingls que morir por l.29 Para los aos de 1820 a 1845, que fueron de grandes innovaciones en la dotacin instrumental de las bandas de Prusia, Francia y Austria, en Inglaterra se manifestaron pocos cambios. Esto debido a que los conjuntos musicales dependan de la oficialidad, no haba una
28 29

Idem: 65-66. Idem: 90-91.

49 poltica centralizadora y que cada director decida los instrumentos que convenan, de acuerdo a los contratos que estableca con los fabricantes. La situacin de las bandas militares inglesas empez a cambiar despus de la Guerra de Crimea. El contacto con otros ejrcitos europeos durante el conflicto puso de manifiesto que el nivel de las msicas militares inglesas dejaba mucho que desear, al grado de tocar en una revista de todas las fuerzas aliadas y frente al Estado Mayor General, el himno ingls en diferentes arreglos y tonalidades! La reforma no se hizo esperar y culmin con la creacin de una escuela de msica militar, la famosa Kneller Hall.30 La escuela tuvo sus frutos, y a larga los ingleses ya no dependieron tanto de los directores y ejecutantes forneos.

2. 5 ITALIA
Al igual que en resto del continente, en Italia a principios del XIX dominaban las pequeas bandas a la manera de la Harmoniemusik. Hacia la dcada de los treinta, las principales msicas militares en la pennsula eran las del reino de Piamonte, las cuales seguan el modelo prusiano; en tanto que en el resto del pas no se dieron muchos desarrollos, e iban muy atrs de la vanguardia que llevaban los conjuntos alemanes, austriacos y franceses.31 Entre las causas de este retraso, estaba la fragmentacin de Italia en una serie de estados pequeos, los cuales lograran reunificarse hasta la dcada de 1860. Una vez llevada a cabo dicha unin, se tomaron una serie de medidas para reformar las msicas militares. En 1865 se form una comisin dirigida por Giuseppe Mercadante para unificar la dotacin instrumental de las bandas de infantera y caballera, aunque estas no incluan los nuevos instrumentos de Sax. No obstante, gracias a Rossini, se integraron estos ltimos, presentndose en una obra para banda militar, "La Corona dItalia", ejecutada por primera vez en Roma en 1878.32 Las reformas continuaron y en 1884 se form otra comisin. Esta no tuvo mucho xito en imponer un tipo de dotacin instrumental para la infantera y otro para la caballera. Sera hasta 1901 que, tras un concurso entre dos grupos, uno con la antigua (la del Regimiento 94 de

30 31

Idem: 92-97. Idem: 102-103. 32 Idem: 105-105.

50 infantera), otro, moderna (la banda municipal de Roma), que se decidi recomendar esta ltima.33 Aunque Italia no contaba con un imperio como el ingls o francs, o con el podero militar alemn o la influencia poltica de Austria-Hungra, sus msicos eran muy reconocidos. Maestros de canto, violn o piano italianos podan encontrarse en cualquier parte, y casi todas las bandas en el mundo tenan en su repertorio obras de Verdi, Rossini, Bellini o algn otro operista.

2. 6 ESTADOS UNIDOS
S bien las bandas militares norteamericanas no tuvieron mucha influencia a nivel mundial, es justo mencionarlas ya que su participacin en la Guerra Civil ha sido muy estudiada. De ella se han publicado numerosos libros, incluso algunos de fotografas; adems, en la actualidad existen conjuntos que tocan msica de la poca y que han grabado discos con instrumentos originales. Estas tambin participan en recreaciones de las batallas de confederados contra unionistas (asimismo este tema puede consultarse en Internet donde hay numerosas pginas). Desde el comienzo de la guerra en 1861 el Congreso autoriz la creacin de bandas regimentales para el ejrcito regular: 24 elementos para la infantera y artillera y 16 para la caballera. Sin embargo, la proliferacin de regimientos de voluntarios hizo que los congresistas cambiaran de opinin dado el gasto que ocasionaba, y finalmente aboli las bandas regimentales en las unidades de voluntarios.34 Aqu es importante sealar que desde la dcada de los cuarenta y cincuenta los regimientos de voluntarios (las milicias locales) ya haban integrado a las bandas civiles de su comunidad, ya que los comandantes de estas milicias saban bien que la msica les daba a los soldados un sentido de unidad y les ayudaba a recordar el terruo. Por tal motivo algunos oficiales pagaban grandes sumas por mantener una buena banda para sus regimientos (este tambin fue el caso en otras milicias como las de Inglaterra y Mxico). Durante el conflicto los comandantes de uno y otro bando hicieron uso de sus bandas para encender el nimo de la tropa durante el combate mismo. Un testigo de la poca escribi:
el comandante del cuerpo [Federal] [Samuel] Heintzelman se uni a la desesperada lucha por cerrar las filas abiertas. Dio con la idea de reunirlos con msica. Busc varias bandas regimentales que permanecan aturdidas cuando la batalla llegaba a su fin. Heintzelman les orden tomar sus instrumentos. "Toquen,

33 34

Idem: 105-107. Civil War Bands: 1

51
toquen! Ustedes son buenos para eso, grit. Toquen, con un demonio! Toquen alguna marcha! Toquen 'Yankee Doodle,' o cualquier otra cosa, ustedes pueden hacerlo, slo toquen algo! Una versin de Yankee Al poco tiempo, sobre el rugido de los caones, empez el incongruente sonido de Yankee Doodle en un Doodle y despus Three Cheers for the Red, White and Blue. Uno de los hombres del [General estilo antiguo Joseph] Hooker pens que la msica equivali a miles de hombres. Ella salv la batalla, se puede escuchar en escribi.35
CD2-7

En otra ocasin, antes de la batalla de Stone River a fines de 1862, se estableci una competencia entre bandas confederadas y unionistas, tratando de superarse unas a las otras.36 En mayo de 1863, en Chancellorsville varias bandas de la Unin tocaron heroicamente en un intento de evitar el desastre que los amenazaba. El general Winfleld Scott orden que todas las bandas tocaran "Rally Round the Flag Boys". A pesar de la lluvia de balas que caan en ambos lados, los msicos permanecieron tocando piezas como Yanke Doodle y The Star Spangled Banner. Al parecer la msica ayud a los soldados de la Unin a mantener la calma y reagruparse. 37

Msicos de la Confederacin, 1861 Sin embargo en otras ocasiones la msica no poda hacer nada. Uno de los sobrevivientes de la desastrosa carga del general George Picke en Gettysburg en julio 3 de 1862, deca que las bandas confederadas colocadas entre los rboles tocaban conmovedores aires marciales cuando ellos comenzaron a cruzar el campo que los separaba del ejrcito de George Meade. Estas bandas los recibieron con la pieza Nearer My Good, To Thee cuando corran para ponerse a salvo en sus propias lneas tras haber sido rechazados.38

35 36

Ibd. Enciclopedia Visual de las Grandes Batallas, 1995: 135. 37 Civil War Bands: 1 38 Ibd.

52 Gran parte del repertorio de estas bandas provena de canciones populares a las que se adecuaba una letra segn la ocasin. Por ejemplo Dixie, cancin emblemtica de los confederados, fue compuesta por un nordista a la cual en 1861 el general sureo Albert Pike le escribi nueva letra.39 Tambin haba canciones que compartan ambos bandos, por ejemplo, la nostlgica When this war is over.40 Al igual que los msicos militares en Europa, los norteamericanos mantenan en su repertorio msica marcial y danzas como polkas, galopas, schotises. Por lo general, dominaban los instrumentos de boquilla circular y las percusiones. La forma de los pabellones hacia atrs estaba diseado para que los soldados escuchasen la msica cuando marchaban tras la banda.
Ejemplo de una danza es el Palmyra Schottische de Rowlathen, CD2-9 Dixie/ Bonnie Blue Flag, CD2-8

Banda militar en la cima del monte Pike en Montana, 1865

La banda del 107th US Colored Infantery en Fort Cocoran, Arlington, Virginia, noviembre de 1865

39 40

Enciclopedia Visual de las Grandes Batallas, 1995: 135. Ibd.

53 Cuando la guerra finaliz muchos msicos de aliento continuaron con su trabajo, particularmente los afroamericanos. Estos ensearon sus habilidades a la siguiente generacin, la cual empez a crear estilos como el jazz que marcaran un hito en la cultura norteamericana y en la msica a nivel mundial.41

3. LAS BANDAS EN LA MARINA

La mayor parte de lo hasta aqu escrito se ha referido a las bandas militares en los ejrcitos de tierra, sin embargo no quisiramos dejar de mencionar algunos datos sobre los ejrcitos de mar (aunque la mayora de lo que se trate ser sobre la marina inglesa). En principio debemos considerar que la msica ha sido importante para los marineros, ya sea porque ofrece entretenimiento en sus largas travesas o para que no se sientan tan alejados de su tierra natal. En las marinas de guerra los instrumentos servan tambin para dar rdenes durante las batallas, y en su caso festejar las victorias. Por otra parte, cuando los marinos deban permanecer largas temporadas estacionados en alguna base remota, la msica tambin ayudaba a mantener la moral. A diferencia de las bandas de tierra, los msicos en las flotas podan acompaarse de una mayor variedad de instrumentos. Por ejemplo, entre los hallazgos de un naufragio en un barco insignia sueco de 1654, se encontr evidencia de violines, tambores, trompetas, viola da gamba, silbato y violines rsticos. De ello podemos deducir los dos tipos de msica que se tocaban en las marinas de guerra: la ceremonial, con trompetas y tambores, y la de entretenimiento con cuerdas.42

Los Royal Marines, 1825

41 42

Civil War Bands: 2 Proctor, parraf. 4-5.

54 Las bases navales eran otro lugar donde se requera de msica marcial. En 1775, cuando fue creado en Inglaterra el cuerpo de los Royal Marines se formaron tres divisiones en Chathan, Porstmouth y Plymouth respectivamente, y las bandas que ah tocaban seguan la dotacin instrumental de la Harmoniemusik. Con respecto a los instrumentos de ordenanza, ya en el mar, los Royal Marines contaban, como en la infantera, con un tambor mayor; y si haba un nmero mayor de elementos, una flauta y tambor ejecutados por muchachos.43 Como acabamos de sealar los msicos de la marina, en este caso la inglesa, eran ms verstiles que sus contrapartes en tierra. Adems de sus funciones ceremoniales, tanto religiosas y militares, los msicos de los Royal Marines tocaban piezas para distraccin con instrumentos de cuerda.44
Un arreglo de piezas de la marina inglesa es Fantasia on Britsh Sea Songs, CD2-10

Entre la tripulacin del HSM Cosquete haba algunos marineros que tocaban violn, flauta y tambor (izquierda, primera fila), 1855 En trminos generales, las bandas de las marinas de guerra han tenido un desarrollo similar al de las dems conjuntos militares; es decir, pasaron de la dotacin instrumental de la Harmoniemusik al predominio de los instrumentos de boquilla circular gracias a la invencin de la vlvula. En el caso de las reclutas de msicos, no importaba si estos tenan experiencia como marineros. En el ejrcito ingls, recordemos, el costo de la msica corra por cuenta de los oficiales, y en la marina en particular, el trmino de la contrata acababa cuando el barco regresaba de su servicio. Sin embargo, el Almirantazgo cambi esta prctica en 1847, otorgando a los msicos paga regular y pensiones, aunque el servicio no era obligatorio. Hacia 1883 el nmero de
43 44

Proctor, parraf. 8-9. Proctor, parraf. 12.

55 msicos en los barcos de guerra era de once y tocaban tanto alientos como cuerdas. Pero a pesar de las reformas de 1847 haba problemas para la marina inglesa. Uno de ellos era que el costo de instrumentos y partituras recaa en el bolsillo de los oficiales; adems muchos msicos no eran ingleses, algo que afectaba la disciplina ya que no tenan el mismo respeto a sus superiores que los marinos nacidos en la isla.45 La historia de otras naciones con flotas de guerra importantes como Francia, Portugal y Espaa es semejante. En esta ltima, la armada fue la primera en adoptar oficialmente las bandas de msica. Para 1717, la plantilla en la Compaa y Colegio de Guardias Marinas estaba formada por dos tambores y cuatro msicos. En otro documento de la poca se habla de dos timbales, un hobu (sic, oboe), un bajn, un clarn, una caja de guerra y dos cuernos de caza 46 instrumentos que bien podan formar una Harmoniemusik. En el caso de Francia el desarrollo de la msica en la marina de guerra fue interrumpido por la Revolucin de 1789, y en parte a que Napolen tena mayor inters en los ejrcitos de tierra. Sin embargo, a fines del XIX cambi la situacin y las bandas de la armada fueron apoyadas y en ello particip el Conservatorio de Paris.47

Banda de la Marina Real inglesa a bordo del barco de entrenamiento HSM Impregnable, 1899 La investigacin de las msicas de los ejrcitos de tierra es mucho mayor que la del mar, esto puede constatarse en cualquier libro sobre bandas militares. Para el caso de Mxico, desafortunadamente, no presentaremos datos a este respecto.
45 46

Proctor, parraf. 13-19. Revista Espaola de Defensa, N 146, 2000: 5. 47 Proctor, parraf. 28-29.

56

Banda de la Marina Real en el HSM Powerful, 1899

4. LOS KIOSCOS
No se puede entender la banda militar durante la segunda mitad del siglo XIX, su poca de oro, sin mencionar los kioscos. A travs del kiosco, la banda de viento debera educar divirtiendo, exaltar los valores patriticos y dar a conocer al pueblo las obras de los genios de la msica, todo en un ambiente que reconciliaba la naturaleza con la cultura, como parques, jardines o paseos.48

Programa de un concierto dado por la banda del 11 Regimiento en un kiosco de Pars en 1910

48

Lo que a continuacin expondremos esta tomado del libro La Belle poque des Kiosques Musique de MarieClaire Mussat.

57 Varios caminos confluyen en la historia de los kioscos de msica en el siglo XIX. Por una parte, el uso de estrados o templetes, muchos de ellos provisionales, pero que permitan una mejor vista y difusin del sonido; por otra, la retreta de la banda militar que como ya hemos visto fue adquiriendo mayor importancia a travs de los aos. Pero podemos ir ms atrs en el tiempo y descubrir que este tipo de construccin tuvo su origen en China y de ah paso a Turqua donde tom su nombre. En Europa, la historia del kiosco se remonta al siglo XVII. Esta comenz con la moda de los jardines ingleses del siglo XVIII, que semejaban a los de China con sus sinuosos caminos, la utilizacin de diferentes materiales (roca, agua, piedra, arena) y una serie de pequeas construcciones; se diferenciaban de los jardines franceses, como el de Versalles, diseados en un plano regular, simtricos y con grandes avenidas. Aunado a esta moda oriental, aparecen desde fines del siglo XVII libros de viajeros que describan estos jardines exticos, y al mismo tiempo se empieza a importar porcelana, textiles y dems artculos suntuosos del Extremo Oriente. La nobleza europea consideraba de buen gusto poseer estos objetos. Francia se sum a esta moda y combina el parque ingls y el deleite por lo oriental, con el gusto por lo italiano y una sensibilidad prerromntica que busca en lo natural la idea de libertad.49 A partir de 1789 surge la idea que la msica puede ser un medio para difundir el mensaje ideolgico de la Revolucin Francesa, y no hay evento pblico que no incluya msica. Por razones acsticas y funcionales la banda militar de viento fue la elegida, y era la nica autorizada a dar conciertos al aire libre. Esta se vio como la alternativa a la msica elitista de cmara, de cuerdas y teclados, del Antiguo Rgimen. A travs de la Revolucin, la msica se fue apropiando del espacio urbano, y Marie Claire Mussat seala que "el kiosco no es ms que la concretizacin de esta conquista".50
Musique pour clbrer la mmoire des grands hommes qui sont illustrs au service de la nation franaise de Antonin Reicha (17701836). CD2-11 El ttulo de esta obra ejemplifica a cul debera ser la funcin de la msica.

Aunado a las bandas y los kioscos se dio en Francia el movimiento orfenico. Este consisti en un gran proyecto de enseanza coral a nivel nacional diseado y puesto en marcha por Guillaume Louis Bocquillon, conocido como Wilhelm. Al igual que otros msicos franceses, Wilhelm crea que la msica era un medio para asegurar el progreso intelectual de la nacin, y el movimiento orfenico recibi apoyo gubernamental y fue visto con entusiasmo por los seguidores del socialismo utpico de Saint-Simon. El xito del movimiento se manifest en los
49 50

Mussat: 16-21. Idem: 54.

58 miles de orfeones fundados a lo largo del territorio francs, al grado que el trmino "movimiento orfenico" se utiliz tambin para las bandas de viento.51 En la Francia del Segundo Imperio los primeros kioscos fueron erigidos en las ciudades fronterizas con Alemania, zonas de alta concentracin de tropas. Sin embargo, ser hasta la instauracin de la Tercera Repblica que empieza el auge del kiosco. Esto se puede explicar por el resurgimiento del patriotismo tras la humillante derrota ante Alemania en 1870. En estos aos el orgullo nacional deba ser restaurado y la msica militar se escucha por todas partes, y an las bandas civiles se visten a manera militar. En los pueblos y ciudades pequeas la ubicacin del kiosco era particularmente importante. Por lo general la eleccin se centraba en tres lugares: el centro mismo de la poblacin, el jardn pblico o los paseos. La decisin final dependa del municipio, y a veces se requiri del voto de la poblacin. En otros casos, la ereccin del kiosco estaba en funcin de un proyecto global de urbanizacin, por ejemplo la creacin de un jardn pblico. Un caso especial fue el gran proyecto de urbanizacin de Pars llevado a cabo por Georges Eugne Haussmann entre 1853 y 1870. El plan inclua, adems de los grandes bulevares, un jardn o plaza por cada distrito. En dichas plazas se edificaron kioscos.52

Kiosco en Alsacia, Francia, hacia 1900 La demanda creciente de mobiliario urbano a fines de siglo en Francia llev a los industriales del hierro a proponer a las municipalidades modelos de kioscos metlicos prefabricados que ofrecan en cuatro tipos: simple, ordinario, ornamentado y lujoso. Las
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La historia del orfen en Francia puede verse en Les traveaux dOrphe de Phillipe Gumplowicz. Mussat: 73-88.

59 empresas Guillot-Pelletier y Schwartz et Meurer fueron particularmente importantes. Ellas ofrecan catlogos que los mostraban en planta y perfil, su forma, octagonal o hexagonal, (los kioscos circulares, ovalados o cuadrados son raros) los materiales empleados, el tipo de decoracin, el nmero de msicos que podan contener y, evidentemente, el precio.53 El kiosco vino a popularizar an ms la banda militar. Esto se llev a cabo en una poca que va del fin de la guerra de Francia contra Prusia, hasta el inicio de la I Guerra Mundial. Durante todos estos aos Europa goz de un periodo de paz que lleg a ser conocido como "La belle poque". Para esta poca la banda militar contaba con un instrumental musical confiable y no muy caro, y su repertorio estaba formado por msica popular y de concierto.

Anuncio de venta de kioscos, Francia Esto que se ha dicho de los kioscos en Francia puede repetirse para otros pases europeos y sus colonias. Tanto en Espaa, Italia, Alemania, Suiza o Inglaterra existan este tipo de construcciones en parques y jardines, y ms que en ninguna otra parte, en centros vacacionales como balnearios. Es necesario sealar que en los kioscos no slo tocaban las bandas militares, las civiles tambin ofrecan conciertos.

53

Idem: 84-90.

60

Kiosco en Rennes, Francia, de una postal

5. EL REPERTORIO
Gracias a las posibilidades de los nuevos instrumentos de viento, que para 1860 ya haban alcanzado un cierto grado de perfeccin, el repertorio de la banda se ampli considerablemente. Ahora la banda militar poda copiar los efectos de la orquesta, y prcticamente ejecutar gran parte del repertorio de concierto. Entre este ltimo estaran sinfonas, oberturas de concierto, oberturas dramticas, poemas sinfnicos, msica incidental, tema y variaciones, msica para el teatro (y cine en el siglo XX), danzas instrumentales, marchas.54 En sntesis se compona de arreglos de msica sinfnica y pera, obras ligeras (valses, cuadrillas, polcas), marchas militares y msica tradicional o folklrica (arreglada para banda) de cada pas en particular. Como acabamos de ver, sta se tocaba en kioscos y dems lugares pblicos. Debemos considerar que la msica como placer, diversin o educacin es un fenmeno del siglo XIX, y est asociado al surgimiento de la clase media y los obreros. Como ejemplo del repertorio podemos revisar tres programas de la Banda Real de Artillera del ejrcito ingls para los aos de 1811, 1856 y 1884. En ellos se observa que se integra cada vez ms msica sinfnica y operstica e incluso se presentan obras de Dvorak transcritas por l mismo.
54

Militay Military Bands Programs. A reference guide to style whit examples.

61

Viernes 1 de marzo de 1811 Ttulo A New rnarch Military Concerto Overture Introducing `La Theodora A sett (sic) of Waltzes Concerto for Flute Overute Concerto for Violin Symphony by Gavott Mircoles 17 de diciembre de 1856 Adagio and Allegro con Brio, sinfonia N 2 Adagio and Allegro Maestoso, The Scottisch Simphony Adagio and Allegro con Brio, Sinfonia N 1 Rondo, La Morale from Don Pasquale Overture, Il Barbiere di Seviglia Glee and Chorus Fantasia national. The Shamrock Waltz Piccolomini Mircoles 12 de marzo de 1884 March from First Suite Synphony N 4 Overture Mein Heim Riodon de Darfans de Rameau Slavische Tanze N 4 Al Fresco Overture Masaniello God Save the Queen
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Compositor/Arreglista Mr Mckenzie Signor Dussek Mr Linley Mr McKenzie Genrl. Reid Mr Arne Mr. Festering The Lord Kelly Capt. Quist.

Beethoven Mendelssohn Beethoven Donizetti Rossini The winds Whistle Cold Smythe Wagner

Lachner Beethoven Dvorak Gevert Dvorak Zavertal Auber

La influencia francesa, austriaca y alemana se dio no slo a travs de las modas militares, la dotacin instrumental o los estilos musicales, esta fue ms directa ya que directores de banda de estos pases eran solicitados en todo el mundo. Se puede mencionar el caso del Duque de York,
55

Programs of Music, 1, 6-7, 8.

62 quien en 1783 obtuvo la aprobacin del Rey de Inglaterra para integrar una banda compuesta enteramente por alemanes. Estaba formada por 24 msicos que tocaban clarinetes, cornos, fagotes, trompetas, trombn, serpentn y percusin.56 Aunados a estos estaban los italianos, ya que Italia ha sido una nacin tradicionalmente exportadora de msicos. Por ejemplo, un hermano de Gaetano Donizetti, Guiseppi, fue nombrado director de bandas militares en Turqua.57 Finalmente debemos hablar un tipo de msica que aunque no estaba relacionada totalmente con la banda militar de aliento, ni con el ejrcito como institucin, s lo estaba con la guerra, la idea de nacin y la patria: sta se refiere a la representacin musical de las batallas. Muchos compositores famosos (y algunos no tanto) desde el Renacimiento hasta el siglo XX dedicaron alguna de sus obras a la guerra. En ste tipo de msica se trata de reflejar con sonidos la preparacin del combate, la lucha en s y el triunfo de algn contendiente. Fue durante el Renacimiento que empezaron a componerse obras relacionadas con la guerra. "La Guerre" del francs Clment Janequin, compuesta hacia 1528, fue el modelo para obras semejantes. Dicha obra lleg a ser muy conocida y se hicieron arreglos para diferentes tipos de instrumentos.58 El periodo que va de principios del siglo XVII hasta mediados del XVIII fue marcado por una serie de conflictos que involucraron a todo el continente europeo: La Guerra de Treinta Aos, la Guerra Civil Inglesa, las Guerras en los Pases Bajos, los continuos enfrentamientos contra el Imperio Turco, las Guerras del Norte y las de Sucesin Espaola y Austriaca hicieron de Europa una gran campo de batalla y dejaron innumerables representaciones en la literatura, pintura y msica. Claudio Monteverdi, Henry Purcell y G. F. Haendel, por mencionar tres msicos famosos, llevaron a la pauta las escenas de guerra. Haendel en particular escribi dos obras (Utrech Te Deum y Utrech Jubilate) que celebraban la paz de Utrech la cual daba fin a la Guerra de Sucesin Espaola, y otras tantas para conmemorar el fin de la Guerra de Sucesin Austriaca.59 Con la Revolucin Francesa y las campaas napolenicas aument el inters de todo lo relacionado a la msica militar y particularmente a la representacin musical de las batallas. Caracterstico de esta poca es la inclusin de cantos populares guerreros

56 57 58 59

Kopstein, Jack. The Evolution of the Military Band: 4. Whitwell, v. V: 103-104. Arnold, 1993: 7. Idem: 27-29.

63 como "Marlborough" e himnos como "La Marsellesa";60 compositores franceses acadmicos como Gossec, Mhul, Le Sueur, entre otros, escribieron gran nmero de obras en estilo militar y en algunas de ellas utilizaban los himnos citados. Ben Arnold en su libro Music and the War, del cual se han tomado los datos anteriores, cita a David Charlton, el cual seala que desde comienzos de la Revolucin hasta 1803 se compusieron o arreglaron 1734 himnos revolucionarios. Es ms, otro historiador, Cornwell Rogers considera que durante la misma poca se escribieron en Francia ms de 3000 cantos relacionados con la poltica.61
Por ejemplo, Gossec utiliza la Marsellesa en LOffrande la Libert, CD2-12

Banda francesa en la entrada de las fuerzas napolenicas a Mosc, 1812 En Alemania y Austria, compositores como Beethoven, Hayden, Schubert, Mozart, von Weber, entre los ms conocidos, llevaron a la pauta obras descriptivas de la guerra. Sera ilustrativo presentar un ejemplo de una obra conocida, "La Victoria de Wellington" de Beethoven, para mostrar cmo estaba construida una obra de batalla. A este respecto Arnold seala:
Ludwig van Beethoven, La Victoria de Wellington CD2-13

Beethoven divide la composicin en dos grandes partes, la sinfona de la batalla y la victoria. La seccin de la batalla abre con una introduccin simultnea de las dos fuerzas contendientes. Primero los ingleses marchan a la cadencia del tambor y fanfarrias de trompetas, antes que toda la orquesta entre con la marcha "Rule Britania" en la "heroica" tonalidad de mi bemol mayor. A continuacin aparecen los franceses de manera semejante con tambores y trompetas, conduciendo a la orquesta en su totalidad la cual toca la marcha francesa "Marlborlugh" en la tonalidad de do mayor. Las trompetas de cada parte tocan fanfarrias comunicando el inicio del combate. Beethoven mantiene simblicamente la tonalidad de mi bemol en las trompetas para los britnicos y do para los franceses.

60 61

Idem: 51. Idem: 59.

64
La batalla en si comienza con un fortsimo en si bemol mayor (Allegro) y en un comps doble. Los caones de cada lado se escuchan y son usados repetidamente a travs de toda la escena. En la partitura, los caones franceses e ingleses se diferencian uno de otro por smbolos especiales y cada lado est representado por sus propias trompetas y percusiones. La batalla se mueve rpidamente de si bemol mayor, pasado por do menor a do mayor. El tiempo cambia a meno allegro y el comps a 3/8. La trompeta francesa intercambia toques con la inglesa, ambas empleando el mismo ritmo, en tanto que se escucha las percusiones de cada lado. Con el cambio a la tonalidad de la bemol mayor y el comienzo de la "Sturm March", los britnicos comienzan a dominar el combate. Las trompetas y percusiones francesas dejan de orse, y Beethoven indica en la partitura que los tambores ingleses se han abierto paso hacia el lado francs. Los caones franceses an hacen fuego, pero no tan frecuentemente como los ingleses. La batalla se mueve armnicamente por semitonos de la bemol, la, si bemol y si antes de saltar a mi bemol, tambin el tiempo se incrementa hasta sempre pi allegro y finalmente presto. Los caones franceses dejan de orse y los ingleses continuarn sin oposicin los siguientes setenta y siete compases de la secuencia de batalla. Antes que el movimiento finalice, sin embargo, un maravilloso momento simblico ocurre en la seccin de Andante. La msica regresa al 6/8 el cual Beethoven slo haba utilizado previamente para la introduccin del ejrcito francs. En este tiempo lento, escribe una variacin del "Marlborough" francs en fa sostenido mayor, sirviendo claramente como un canto fnebre para las derrotadas tropas francesas.62

La tradicin de obras de batalla continu durante todo el siglo y el romanticismo musical se prestaba muy bien para las piezas descriptivas. Una parte de ellas fueron los poemas sinfnicos que trataban los combates de la Edad Media, la Guerra de Treinta Aos y la lucha contra los turcos. Es necesario mencionar que vistas de manera global la mayor parte de las obras de batalla escritas desde el Renacimiento hasta principios del XX trataban el lado glorioso, patritico y sentimental de la guerra. Esto cambi radicalmente a partir de la 1 Guerra Mundial, cuando los conflictos armados entraron a una etapa de desarrollo tecnolgico que aument exponencialmente la prdida de vidas humanas. A partir de esta experiencia los compositores acadmicos dejaron de lado lo glorioso y se enfocaron al horror y la crueldad de la guerra. Esta por dems decir que la 2 Guerra Mundial, ms mortfera, cruel y destructiva, lo confirmara.

6. COMPOSITORES PARA BANDA, SIGLO XIX

Si bien una parte del repertorio militar propiamente dicho (marchas, himnos, cantos guerreros) tena su origen en canciones populares, o en melodas de algunas peras, desde fines del XVIII los compositores se interesaron cada vez ms en las marchas y dems msica militar. Prcticamente todos los compositores clsicos y romnticos de renombre llevaron a la pauta alguna obra para Harmoniemusik como Hayden, Mozart, Beethoven, Schubert; o en su sentido ms moderno con predominio de boquilla circular: Strauss o Rimsky-Korsakov. A la popularizacin de este repertorio ayud el gran desarrollo de la imprenta musical durante los siglos XVIII y XIX (de hecho la litografa se cre
62

March Militaire, Franz Schubert CD2-14

Idem: 56-57.

65 pensando en las partituras), que pudo llevar, en instrumentacin para banda, las obras de los grandes msicos, los que incluso solicitaban dichos arreglos ya que saban que esto dara a conocer su obra entre un pblico ms amplio. Las composiciones de msica militar, y particularmente marchas, en el siglo XIX son incontables y algunas obras fueron trabajadas ms de una vez por diferentes compositores. Por ejemplo la pieza Prinz Eugen der edle Ritter fue tomada por Andreas Leonhardt, A. Boettge y Paul Hindemith; igual caso es la Marcha Radetzky de Strauss, cuya meloda, de origen hngaro, haba sido trabajada igualmente por Liszt y Berlioz.63 Tambin hubo compositores que se especializaron en msica militar. Cada pas tuvo uno o varios; por ejemplo, John Philip Sousa en los Estados Unidos, el ya citado Andreas Leonhardt en Austria o Gabriel Pars en Francia. Sin embargo, ya para fines de siglo los msicos de renombre empiezan a olvidar la banda militar. Esto se debe a varias razones: por una parte, desde el inicio del siglo XIX la banda militar estuvo asociada a msica ligera, que era una buen parte de su repertorio; adems, algunos alientos como la corneta de pistones eran considerados instrumentos populares que no mereca el respeto de los compositores acadmicos. Al mismo tiempo, la fundacin de un gran nmero de orquestas sinfnicas a todo lo largo de Europa permiti que el repertorio sinfnico fuera escuchado directamente en sus versiones originales e hizo que los compositores ya no se preocuparan por la banda militar.
Una marcha muy famosa es Under the Double Eagle, de Josef F. Wagner CD215

Radetzky March, Johann Strauss, CD2-16

7. CONCLUSIONES
Durante el siglo XIX la banda militar fue aumentando en nmero de integrantes. Las continuas guerras en Europa permitieron que se difundieran instrumentos, estilos y gneros musicales; por ejemplo, las campaas napolenicas llevaron el estilo musical militar francs desde Espaa hasta Rusia. En la batalla de Waterloo se dieron cita numerosos contingentes militares con sus bandas, lo que sirvi para que se difundieran instrumentos, entre ellos el serpentn recto que llevaban las bandas prusianas.64 An hasta el siglo XX, la I Guerra Mundial provoc que las bandas militares norteamericanas aumentaran de tamao; al llegar a Francia, los altos mandos del ejrcito

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Riemann Musik Lexikon, 1967: 52-53. Palmer, 1990: 165.

66 norteamericano se dieron cuenta de la cantidad y calidad de los conjuntos europeos por lo cual ordenaron que agrandaran sus bandas militares de 20 a 48 msicos.65 Ya para la segunda mitad del siglo XIX, los msicos militares cumplan toda una serie de funciones. Sus actividades eran principalmente ceremoniales e incluan desfiles, homenajes, competencias, exhibiciones y giras al extranjero. Tambin se presentaban, sin desmedro de su estatus militar, en salones de baile, funciones caritativas, inauguraciones. La banda militar era la representacin musical del Estado. Pero adems de tocar en este tipo de eventos tambin participaban ejecutando sus piezas en pleno combate. En el vasto imperio colonial europeo la msica militar serva para que los soldados y los europeos que ah residan no se sintieran tan alejados de su patria y reforzaba el nimo marcial, y lo mismo se poda escuchar una banda militar inglesa en Bombay, Johannesburgo, Melbourne o Toronto. Esta era un espectculo a los pobladores, pero tambin les recordaba quienes tenan el poder.

Banda militar francesa tocando en el kiosco de un cuartel, Casablanca, Marruecos Las modas musicales militares que mayor impacto tuvieron durante el siglo XIX provinieron de Francia, Alemania y en Austria. Las bandas musicales tendan a tomar alguno de ellos o, a veces, dos; por ejemplo, en el ejrcito de Japn la infantera sigui el modelo francs; y la marina, el alemn.66 Mismo caso fue el de las fuerzas armadas de Bolivia que de 1905 a 1912

65 66

Bands. The New Grove Dictionary of American Music, Vol I, 1986: 134. Riemann Musik Lexikon, 1967: 572.

67 siguieron el ejemplo francs, por un convenio de asesoramiento con el gobierno galo; y despus contrataron asesores alemanes. Todo ello se reflej en sus msicas militares.67 Si la msica en sentido amplio (sonidos, instrumentos, ejecutantes, compositores, instituciones) refleja a una sociedad, o las ambiciones de lo que una sociedad quiere ser, la banda militar del siglo XIX bien podra haber representado los ideales del Estado moderno: un grupo grande de msicos, uniformados, tocando relucientes instrumentos de metal, cuyo potente sonido se escucha a lo lejos, y que ms asemejaban mquinas por sus complicados mecanismos de tubos, vlvulas y llaves; el conjunto est perfectamente disciplinado y cada uno en el lugar que le corresponde, tanto hombres como sonidos. La jerarqua era otra caracterstica, desde la autoridad mayor, el director, hasta el ltimo percusionista. En este ideal de la sociedad a travs de la banda, nada se deja al azar. La msica est totalmente definida; cada sonido en la partitura cumple una funcin meldica y armnica. El repertorio en s debe reflejar la idea de una sociedad moderna, pero que a la vez no pierde su tradicin e identidad. Su objetivo: divertir y ensear. Es a la vez nacionalista y universal. En un mundo donde las mquinas iban ocupando ms el lugar de los hombres y el progreso no pareca tener fin, la banda militar era concebida como una mquina de hacer msica, un engrane ms de una sociedad racional y funcional.

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Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, 1999, pp. 141-142.

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CAPTULO 3 LOS EJRCITOS Y LAS BANDAS MILITARES EN LA NUEVA ESPAA

El son de una templada caja y el pfaro y la trompeta que la clera sube y la flama baja. Miguel de Cervantes Saavedra1.

1. INTRODUCCIN
En los captulos anteriores hicimos una somera revisin del desarrollo de la banda militar en Europa, desde la Antigedad hasta el siglo XIX. Esto nos servir para comparar en ste y los subsiguientes captulos dicho desarrollo con las msicas militares en Mxico, al cual agregaremos algunos ejemplos de Cuba y Sudamrica. Creemos que se lograr demostrar que en los ejrcitos novohispanos y mexicanos los msicos de ordenanza y de banda han seguido los pasos de sus contrapartes europeos en organizacin, dotacin instrumental y tipo de repertorio. Aunado a esta comparacin, es necesario insertar (aunque sea de manera muy resumida) el desarrollo de las bandas militares en el contexto de la historia de las fuerzas armadas en Mxico. As pues, adems de instrumentos, ejecutantes y compositores, es necesario conocer al ejrcito, una corporacin con gran peso poltico, social y cultural en la sociedad mexicana de los siglos XVIIII y XIX. Como sabemos, las fuerzas armadas son una institucin total, donde la disciplina, la obediencia y los valores son diferentes a aquellos de la sociedad civil. Tanto soldados como oficiales sienten que pertenecen a un grupo que los hace diferentes y al cual deben su lealtad. En principio se puede dividir la historia del ejrcito colonial y sus bandas de msica en dos partes: la primera va desde los aos de la Conquista hasta mediados del siglo XVIII; la segunda, inicia con las reformas borbnicas que crearon un cuerpo armado profesional y efectivo, siguiendo el modelo francs y finalizara con la consumacin de la Independencia en 1821. El papel de las bandas militares en las posesiones espaolas fue muy importante. Desde la Conquista misma la formacin de contingentes militares siempre requirieron de msicos, ya sea para dar rdenes en el campo de batalla, asustar al enemigo o animar los desfiles militares. Esta

Cit. en Salazar, 1949: 319.

70 tradicin se ciment ya una vez consolidado el virreinato, y la msica de banda tambin era oda en corridas de toros, procesiones religiosas y recibimientos de autoridades, entre otros eventos. Un momento importante en la historia de los ejrcitos de nuestro pas y sus bandas musicales fue en la dcada de los sesentas del siglo XVIII cuando se cre por vez primera un ejrcito profesional. A partir de esos aos los msicos militares en la bandas de armona (se les llamaba "msicos de contrata, contratistas o simplemente msicos) fueron reclutados en varias partes como las orquestas de iglesia, y lo mismo tocaban en el templo, los teatros de pera o en fiestas particulares. En Mxico, al igual que en Europa, desde el siglo XVIII la banda militar empez a tener gran auge y sera la opcin profesional para muchos msicos. En otras colonias de Espaa, por ejemplo en Filipinas a mediados del siglo XIX, la banda militar gozaba de gran prestigio y era utilizada lo mismo para tocar en las iglesias, que al aire libre, en matrimonios, bailes y desfiles. Un testigo de la poca escriba:
La msica militar de los regimientos de la guarnicin de Manila y de algunos de los villorrios ms importantes de las provincias han logrado tal perfeccin que es sorprendente. Jams habamos escuchado algo mejor en Espaa, ni siquiera en Madrid.2

2. LA CONQUISTA
Desde un punto de vista funcional todas los grupos humanos requieren de algn tipo de sonido (ya sea musical o no) para entrar al combate. Gritar, brincar, cantar o simplemente hacer ruido provoca en el guerrero mismo una sensacin de poder, haciendo a un lado el miedo natural y al mismo tiempo atemoriza al enemigo. Tambin dichos sonidos, al igual que las banderas e insignias, ayudaban a identificar a cada grupo de guerreros durante la batalla. Todo esto vala para aquellos que se enfrentaron durante la conquista del Nuevo Mundo. A lo largo y ancho del continente, tanto indgenas como espaoles eran partcipes, cada uno a su manera, de los cantos y los sonidos de los alientos y percusiones. Por ejemplo, entre los gritos de los guerreros indios se mezclaban cantos y danzas. Tezozomoc seala "... y venan garganteando los huastecas, como sucede cuando cantan en areito y mitote, y traan en la cinta sonajeros, que llaman cuechilli, que resuenan como cascabel bronco, para poner ms espanto y temor..." Por su parte Sahagn escribe: "Los de Tlaxcala se hacan fuertes, sacudan las cabezas, se golpeaban sobre sus pechos y cantaban. Los mexicanos cantaban tambin; en ambos lados se

Cainglet, 1980: 49-60

71 cantaba. Empezaban una cancin cualquiera que recordaban y con esto se ponan fuertes". 3 Bernal Daz cuenta que antes del enfrentamiento contra Pnfilo de Narvez, Corts mando tocar el atambor a Canillas, que as se llamaba nuestro atambor, y a Benito de Berger, nuestro pfano, que tocase su tamborino....4 Antes del ataque, sigue Bernal llegaron todos nuestros capitanes tocando alarma nuestros pfanos y atambor...5

Msicos prehispnicos en un biombo de la Conquista Lo mismo durante el sitio de Cuzco como en Tenochtitln, en los soldados espaoles quedaron grabados los gritos, alaridos y la msica de tambores, trompetas y flautas. Bernal Daz escribi:
Y despus que se hubo preso Guatemuz [Cuauhtmoc] quedamos tan sordos todos los soldados, como si de antes estuviera uno puesto encima de un campanario y taesen muchas campanas... pues desde los adoratorios y torres de dolos los malditos atambores y cornetas atabales dolorosos nunca paran de sonar. Y de esta manera, de noche y da tenamos el mayor ruido, que no nos oamos los unos a los otros, y despus de preso Guatemuz cesaron las voces y todo el ruido; y por esta causa he dicho como si de antes estuviramos en campanario".6

Tambin, cuando uno u otro bando vean que el triunfo se acercaba, empezaban a cantar, en parte para sealar la victoria y as desanimar al enemigo. Bernal seala que tras el triunfo de Corts contra Narvez los soldados cantaron "Vitoria, vitoria por los del nombre del Espritu Santo, que muerto es Narvez!... Viva el Rey, viva el Rey en su real nombre Corts; vitoria,

3 4

Tezozomoc, Crnica... p. 53, y Sahagn, Historia..., IV, p. 204, en Salas, 1984: 261. Daz del Castillo, 1976: 229. 5 Ibd: 239. 6 Ibd: 369

72 vitoria que muerto es Narvez".7 Ms an, cuando Corts convenci a la gente de Narvez que se le unieran, los atabaleros de este ltimo comenzaron a tocar sus atabales y a taer sus pfanos y tamborinos, y decan: `Viva, viva la gala de los romanos, que, siendo tan pocos han vencido a Narvez y sus soldados!8

Trompetas de caballera en un biombo de la Conquista En otras partes de Amrica se daban casos curiosos; por ejemplo, los espaoles veteranos que dominaban la lengua araucana en su larga guerra en el norte de Chile festejaban la victoria a la manera indgena: levantando en la punta de la lanza la cabeza del cacique muerto, entonando los cantos indios.9 Adems sonar las trompetas, pfanos y tambores en la batalla, otro procedimiento que usaban los espaoles para tratar de impresionar a los indgenas era poner cascabeles a los caballos. Corts los us desde el inicio mismo de la Conquista en la batalla de Centla, en Tabasco, y durante el combate contra Xicotncatl el joven en Tlaxcala.10 Ya hemos visto en el captulo 1 que algunos sonidos, como el de las ncaras, y en este caso los cascabeles, estimulaban a los caballos.

7 8

Ibd: 239. Ibd: 240. 9 Rosales, Diego de, Historia general del Reyno de Chile, Flandes indiano, II, p. 474, en Salas, op. cit.: 284. 10 Weckman, 1994: 110.

73 Para los peninsulares, todo esto era parte de una tradicin guerrera que se remontaba a siglos de lucha contra los moros. La tropa o hueste era conformada a partir del llamado de un hombre de prestigio el cual era nombrado capitn. La recluta era llevada a cabo por medio del tambor. En su libro Discurso de mi vida desde que sal a servir Rey... que fue el ao de 1595 hasta el fin del ao de 1630, el capitn Alonso de Contreras da un testimonio de cmo se llevaba a cabo la recluta en la Baja Andaluca.
Presente mis apellidos en Consejo de Guerra... recib dos tambores [ejecutantes], hice una honrada bandera, compr cajas [instrumentos] y mi capitn me dio los despachos y poder para que arbolase la bandera en la ciudad de Ecija y marquesado de Priego; tom mulas y con el sargento y mis dos tambores y un criado mo, tomamos el camino. Llegu a Ecija; tvose ayuntamiento, present la patente, sali que se me sealase la torre de Palma en que arbolase la bandera. Toqu mis cajas; ech los bandos ordinarios; comenc a alistar soldados con mucha quietud; el corregidor y caballeros me hacan mucha merced por ello.11

El sonido de pfanos y tambores tambin serva para despedir a las armadas, tal como fue la partida en 1518 de la expedicin de Juan de Grijalva, segn lo cuenta Cervantes de Salazar.12 En el viaje de Legazpi-Urdaneta a Filipinas a mediados del siglo XVI se llevaron dos compaas; en la primera, de 100 hombres, inclua pfano y tambor.13 Las costumbres musicales de los espaoles, y particularmente las de msica de viento, estaban profundamente influenciadas por la cultura rabe que domin el sur de Espaa durante siglos. Caracterstica de sta era la divisin de instrumentos en altos y bajos, de la que hemos hecho referencia en el captulo uno. Igualmente, los soldados castellanos seguan las tradiciones militares de la poca: emplear pfano y tambor en la infantera y trompetas y timbales en la caballera. El alarde era una forma en que los conquistadores trataban de impresionar a los indgenas. Estas eran demostraciones militares que tenan por objetivo mantener en forma la prctica de la guerra y asustar al potencial enemigo. El carcter de estas prcticas estaba sostenido en siglos de guerra contra los moros. Cuando llegaban a un pueblo indgena, los capitanes castellanos ordenaban estos ejercicios; el alarde serva para mostrar la habilidad de los jinetes, disparar sus caones y arcabuces, utilizar los lebreles, hacer avanzar en formacin la infantera.

11 12

Cit. en Marchena, 1992: 80-81. Weckman, 1994:524. 13 Muro, 1970: 187.

74

Trompeta y tambor visto por los indgenas, cdice Campos En 1524 Hernn Cortes emiti una serie de ordenamientos dirigidos a la defensa y buen gobierno de la naciente colonia. Los primeros se refieren a la defensa, y se obligaba a cualquier habitante, y principalmente a los encomenderos, a contar con armas; por su parte, los alcaldes y regidores deban llevar a cabo cada cuatro meses un alarde donde todos los colonos deban participar. Aos ms tarde, en 1537, el virrey Mendoza recurri a este tipo de ejercicios militares con el fin de intimidar a los negros que pretendan levantarse.14 Los alardes servan tambin para el lucimiento de los caballeros ante la incipiente nobleza novohispana. Parte de las ordenanzas de 1524 decan:
Mando que cualquier vecino, morador de las ciudades Villas que agora hay, hubiere tenga en su casa una lanza, y una espada y un pual, y una rodela, un casquete, celada, e armas defensivas agora sea de las de Espaa, ora de las que se usan en la tierra, y que con estas armas sea obligado aparecer en los alardes cuando fuere llamado [...]15

Flauta y tambor. Lienzo de Tlaxcala

14 15

Bosch Garca, 1987: 19-20. Gutirrez Santos, 1961: 227.

75 En el alarde los msicos jugaban un papel importante haciendo sentir el estruendo de sus trompetas, clarines y tambores. Los nombres de estos msicos-soldados han llegado hasta nosotros. En la armada de Hernn Corts llegaron los ya mencionados Benito de Vejer (o de Berger) y "Canillas", atambor que haba participado en las guerras de Italia; Mario Alonso, msico; Cristbal Rodrguez, trompeta; otro conocido como Cristbal Barrera, trompeta. En la flota de Pnfilo de Narvez lleg Cristbal de Tapia, atabalero; Juan Cullar, trompeta; Francisco Snchez, tambor y Benito Bejel, pfano. A la conquista de Yucatn asistieron Juan Alonso, Gaspar de Valles, Pedro Fernndez y Baltazar de Monzn, todos ellos trompetas.16 En otros lugares de Amrica se mencionan el mismo tipo de instrumentistas; por ejemplo, en Argentina, en la expedicin de Pedro de Mendoza (1536) se habla de un Gernimo y Juan Gmez, trompetas; Juan de Guadalupe y Sebastin Italiano, atambores, y Symion Miguel y Juan Cola, pfanos.17

Pfano y tambor, Ms. de Boturini Aparte de las amenazas interiores, los puertos estaban expuestos a ataques por lo cual deban de contar con armas y caballos, y los alardes y reseas eran practicados cada cuatro meses. Igualmente era obligacin se enviase a la metrpoli informe de dichos ejercicios militares. En la Recopilacin de Leyes de Indias de 1681 pueden leerse el siguiente edicto relativo a la defensa de los puertos.
Ley xix. Que los vezinos de los Puertos estn apercibidos de armas y cavallos, y hagan alarde cada quatro meses.
16

Saldvar, 1987: 219-220; Boyd-Bowman. Vol. I (1493-1519) y II (1520-1539), fichas 1244, 3138, 3034, 2865, 13409, 193, 3680, 4482. 17 Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, 1999, pp. 137-138

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Mandamos a los Virreyes, Presidentes y Governadores que pongan mucho cuidado en que los vezinos de los Puertos tengan prevenecin de armas y cavallos, conforme a las possibilidad de cada uno, para que si se ofreciere ocasin de enemigos, u otro qualquier accidente, estn apercividos a la defensa, resistencia y castigo de los que tratasen de infestarlos, y cada quatro meses hagan alarde y resea, reconociendo las armas y municiones, que continuamente se exerciten, y de cada alarde y resea, enven testimonio signado de Escrivano pblico, a nuestro Consejo. (1570).18

Adems de su funcin militar los msicos servan para entretener a la tropa. Bernal Daz seala que en la expedicin a la Higueras, Corts llev gente que hiciera msica y diversiones. Entre ellos se contaban cinco chirimas, sacabuches y dulzainas.19 Por otra parte, los tambores podan suplir una baraja para pasar el tiempo y probar la suerte; justamente esta se poda improvisar dice Bernal- "de cuero de atambores e tan bien pintados como los de verdad; los cuales naipes haca un Pedro Valenciano, y de esta manera estbamos". 20 La defensa de la naciente colonia quedo en manos de los mismos colonos. El arreglo fue que la Corona otorgaba indgenas en encomienda; el as llamado encomendero deba instruirlos en la fe cristiana, pero adems deba contar con armas y montura para apoyar a las autoridades en caso de peligro. Sus armas iran de acuerdo a sus propiedades y riqueza, y deba asistir a las revistas militares que peridicamente se llevaban a cabo, tal como lo sealan las ordenanzas de Corts arriba citadas. Tanto estas ordenanzas como en las de 1681 establecan penas en dinero para quien no asistiese a los alardes. No obstante, la Corona decidi establecer un plan defensivo que protegiese la salida de la plata en la zona del Caribe. As pues, a lo largo del siglo XVII se empezaron a formar pequeas guarniciones de soldados en la Habana, Cartagena, Santa Mara, Puerto Rico a cargo de la hacienda americana.21 Estas compaas de presidio tenan su precedente en la estructura militar de los tercios espaoles. Estaban formadas por un capitn, un alfrez, un sargento, un abanderado, dos tambores, un pfano, un paje de rodela, un barbero, 4 cabos de escuadra, 19 aventajados, 18 mosqueteros, 20 arcabuceros y un capelln.22 En estos presidios, el nombramiento de tambores, pfanos y abanderado poda ser hecho solamente por el capitn. Se hace notar que el abanderado no deba ser esclavo, descontndose que tambores y pfanos si podan serlo.
Ley vii. Que los Capitanes nombren a los Tambores, Pfanos y Avanderados, con que los Avanderados no sean esclavos.
18 19

Recopilacin de las Leyes... 1681, T. II: 26. Daz del Castillo, 1976: 459. 20 Ibd: 205. 21 Marchena, 1992: 50. 22 Ibd: 64-65.

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Los Gobernadores y Capitanes generales de los Presidios dexen hazer los nombramientos de Tambores, Pfanos y Avanderados de las Compaas de Infantera, a los Capitanes, en las personas, que se pareciere, con que los Avanderados no sean esclavos. Y mandamos a los Oficiales de nuestra Real hazienda, que no assienten, ni passen estas plaas a los que no fueren nombrados por sus capitanes. (1629). 23

Adems de los pfanos y tambores, por Real Orden de 1634, se deba contratar cuatro msicos (ministriles) de chirima para ocasiones solemnes, as como para acompaar el Santsimo. Estos no tendran la obligacin de hacer guardias, pero s combatir en caso de ataque enemigo.
Ley xvii. Que en los presidios se asienten por Soldados a quatro Chirimas, que acompaen al Santsimo Sacramento. Para que con mayor culto y veneracin se administre el Santsimo Sacramento de la Eucharistia a los enfermos, y sean celebradas sus fiestas. Ordenamos y mandamos a los Governadores, Capitanes generales, y Cabos de los Presidios, y a los Oficiales de nuestra Real hazienda, que donde los huviere hasta en nmero de doscientas plaas, assienten por Soldados de la dotacin a quatro Ministriles Chirimas, que acudan al ministerio referido, y tengan obligacin de servir con sus armas en las ocasiones de enemigos, que se ofrecieren, con reserva de guardas y centinelas, y no sean delos prohibidos por las leyes deste titulo. Y declaramos, que destas cuatro plaas no se deve pagar media anata. (9 de abril de 1634). 24

La contribucin de los msicos militares en las fiestas religiosas fue caracterstica de todo el periodo colonial y continu en Mxico hasta la primera mitad del siglo XIX, cuando que se decret la separacin de Iglesia y Estado. El uso de la chirima (un antecesor del oboe) en la msica militar es propio de los siglos XVII y XVIII -recordemos que tanto en Alemania, por ejemplo, se lleg a conocer a los msicos de la banda militar como Hoboisten, prcticamente hasta el siglo XX-. Aunque no lo menciona la ley, la costumbre de la poca era que dichos instrumentos se tocaran en diferentes voces: sopranos, contraltos y tenores. Adems de los encomenderos y las fuerzas de presidio en los puertos, los comerciantes y los gremios tenan la obligacin de levantar cuerpos milicianos, sobre todo en las ciudades de mayor tamao. Mientras que algunos de ellos slo tuvieron un carcter simblico, otros estaban mejor disciplinados y fueron ms efectivos. Los artesanos de la ciudad de Mxico llegaron a formar milicias que sostena la misma corporacin. A fines del siglo XVII, los plateros, batihojeros y tiradores de oro y plata formaron una compaa de granaderos; en tanto, los curtidores una de caballera ligera.25 Otra fuerza importante eran los batallones de comercio formados por los empleados de tiendas y mercados de la ciudad. Todas estas tropas aumentaban o disminuan en cantidad segn hubiera amenaza de algn levantamiento indgena o de negros.
23 24

Recopilacin de las Leyes... 1681, T. II: 44.. Ibd: 45. 25 Castro Gutirrez, 1986: 66

78 Aparte del vistoso uniforme, las ventajas de pertenecer a estas milicias resida en el fuero militar que gozaban los oficiales. Para los simples trabajadores formar parte de una milicia ya constituida le evitaba ser reclutados y llevados al lejano norte, o a una muerte segura en las costas y tierras calientes. Por otra parte, las autoridades coloniales mantenan un cuerpo conocido como alabarderos, una compaa de infantera y otra de caballera del real palacio. Ellos servan para proteger al virrey y hacer ostentacin de su alto rango. Entre sus msicos de ordenanza haba en la infantera dos tambores y en la caballera un clarinero.26 Fuera de la tropa al servicio directo del virrey, las dems milicias eran armadas y sostenidas econmicamente por sus propios elementos; ellos deban costearse uniforme, armas y caballo.

Cdice Chapa de Mota, Jilotepec (Hidalgo)

26

Gmez Ruiz, 1991: 9-10

79

Pfano y tambor en el cdice Chapa de Mota

Trompetas y chirimas, cdice Chapa de Mota Todas estas fuerzas ayudaron a mantener la Colonia ms o menos e paz durante doscientos aos. Sin embargo, ya entrado el siglo XVIII, el gobierno espaol, dadas las condiciones polticas en Europa, vio la necesidad de contar en sus territorios de ultramar con un ejrcito profesional.

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3. EJRCITOS Y BANDAS DESDE LAS REFORMAS BORBNICAS, 1760-1821

El motivo para el envo a la Nueva Espaa de tropa veterana desde la pennsula y la creacin de milicias locales fue la amenaza a las posesiones espaolas por parte de Inglaterra, enemiga de los Borbones en la Guerra de Siete Aos. El peligro era real y se manifest en 1762 con la toma de la Habana y Manila por fuerzas inglesas. La Corona espaola se dio cuenta que el siguiente objetivo de los ingleses seran las ricas posesiones mineras americanas. Por lo tanto, la tarea inmediata fue reforzar con tropas espaolas los puertos principales: Veracruz, el Callao, Cartagena de Indias, Acapulco, adems de crear un ejrcito eficaz que pudiera enfrentar la amenaza inglesa en caso de desembarco. Sin embargo, para los habitantes de la Nueva Espaa estos eran sucesos tan lejanos y ajenos que no creyeron que hubiera peligro alguno. La orografa del pas y el clima de la costa haran imposible o muy difcil la conquista del territorio. Antes de desembarcar, la supuesta flota inglesa deba haberse enfrentado a los ciclones del golfo; de hacerlo, el clima de la costa veracruzana seria otro enemigo; ms aun, el accidentado camino al altiplano representara otra barrera. Finalmente, los gastos de la defensa del Caribe, "el Situado", que corran por cuenta de la Nueva Espaa, eran vistos como una inversin para la defensa continental. Lo que s fue visto como un peligro para la autonoma y el pacto colonial que gozaban los novohispanos fue el ejrcito que supuestamente los defendera de la amenaza inglesa. ste vendra a sustituir a la Iglesia como la fuerza ms importante para sostener al rgimen imperial espaol, tal como seala David Brading: "Mientras los Reyes Austrias haban empleado sacerdotes, los Borbones se sirvieron de soldados, porque aunque el fuero eclesistico sufri ataques, el militar fue fortalecido y ampliado [...] as pues, el ejrcito reemplaz a la Iglesia como instrumento predilecto para lograr la lealtad de sus sbditos en la colonia.27 El ejrcito fue uno de los medios que desarroll la Corona para reducir el poder autonmico de los cabildos americanos, y entr como cua entre las diversas corporaciones que formaban la sociedad novohispana. Su creacin no signific la entrada de una corporacin ms. El ejrcito, junto con el sistema de intendencias, deba ser la fuerza que redujera a la Nueva Espaa a una colonia en el sentido estricto de la palabra, lo que era el fin ltimo de las reformas borbnicas.

27

Brading, 1975: 49-50.

81 Como puede imaginarse la instauracin del ejrcito en la Nueva Espaa, tanto el regular como el miliciano, provoc una serie de enfrentamientos a nivel poltico entre autoridades de todo tipo e inquiet a poblacin. Desde el reclutamiento de hombres, el gasto en armas, uniformes e instalaciones, hasta el uso y movimientos de tropas causaba zozobra y alarma entre la sociedad y autoridades regionales. Pero por otra parte, el ejrcito debera -en un sentido muy de los ilustrados del XVIII- servir para la regeneracin de las castas.28 Este proceso no estuvo exento de contradicciones, algunas muy graves. Por una parte la milicia provincial deba ser el contrapeso de las elites locales; pero la falta de inters y medios para alcanzar dicho fin hizo que el mando de tales fuerzas cayera en manos de los ricos del lugar. As pues, si la creacin de una fuerza armada tuvo por objeto replantear el pacto colonial en trminos favorables a la metrpoli, el resultado fue un reforzamiento del poder autnomo. Es as que a partir de la dcada de 1760-70 se empieza a formar un verdadero ejrcito en la Nueva Espaa. En esos aos el marqus de Croix puso en vigor las reformas propuestas por el teniente general Juan de Villalba y ngulo (enviado por el Rey a organizar los ejrcitos de la colonia). Se conform por regimientos regulares y tropas milicianas, y estos ltimos constituiran la mayor parte de las fuerzas defensivas de la colonia. El ejrcito regular se cre con tropa y oficiales trados de Espaa, los cuales (crean las autoridades de la Corona) daran a los americanos ejemplo de disciplina, orden y lealtad al Rey. Tales virtudes marciales, pensaban los mismos funcionarios, estaban escasas en los habitantes del Nuevo Mundo. Los proyectos de formacin del ejrcito regular y miliciano, por lo general se ubicaban en uno de dos extremos: el primero haca nfasis en una fuerza profesional, disciplinada y efectiva, no muy numerosa pero leal a la Corona, tambin este ejrcito reforzara el poder central. Tal era el plan del virrey Revillagigedo (la desventaja era su costo, ya que debera ser pagado en su totalidad). En el otro extremo estaba la idea que la defensa de la colonia deba residir en las milicias, formadas por los mismos vasallos del Rey. Ellos recibiran instruccin con cierta frecuencia, y sus comandantes seran oficiales regulares espaoles, pero el resto de ellos, los mismos americanos (la desventaja era su poca efectividad, pero sobre todo que el ejrcito miliciano vendra a reforzar las lites locales y las hara menos dependientes del poder central). As crea el Gral. Francisco Crespo que deba llevarse a cabo la defensa americana. A estos dos
28

Archer, 1983: 284.

82 tipos de fuerzas habra que agregar los contingentes espaoles, italianos, flamenco e irlandeses que permanecieron en Amrica. As pues, las reformas borbnicas en la Nueva Espaa dieron pie para que hubiera cinco tipos de ejrcito: El regular, formado por tropas veteranas venidas de Espaa y el creado en la Colonia; en l participan solamente militares profesionales, y en trminos generales representaban la cuarta parte de las defensas del reino. El miliciano provincial, que representara el grueso de la fuerza de defensa; su tropa estara formada por los pobladores y su oficialidad por pudientes locales. Las milicias urbanas, las cuales eran anteriores a las reformas de Carlos III y que se centraban en las ciudades; su tropa la componan los dependientes de comercio. Las que protegan las costas y puertos, principalmente artilleros Las fuerzas de frontera ubicadas al norte que defendan las regiones de los ataques indios. Adems de lo dicho anteriormente, y antes de continuar con nuestro estudio sobre los msicos militares, es importante analizar, aunque sea de manera somera, la conformacin de los ejrcitos para comprender mejor su funcin. Empezaremos por la composicin de los regimientos y el tipo de tcticas que llevaban a cabo durante el combate. Aunque existan diferencias, por lo general cada regimiento de infantera estaba formado por varios batallones, y estos a su vez por compaas. Los regimientos de infantera de lnea contaban con tres batallones y los de infantera ligera con uno. Cada batalln estaba formado por ocho compaas, entre granaderos y cazadores o fusileros Los de caballera por cinco escuadrones y subdivididos por tres compaas cada uno.29 Dado el tipo de armamento que se utilizaba (fusil de chispa con proyectil de plomo), era difcil acertar a un blanco pequeo an a distancias cortas. La tctica era hacer fuego por descargas cerradas por toda la seccin o unidad. Por tal motivo existan tres tipo de formaciones en orden cerrado: la primera era la formacin en lnea, es decir la colocacin de los soldados codo a codo en un frente amplio y con una profundidad de tres filas, esta era utilizada tanto en el
29

Semprm, 1992: 16.

83 defensa como el ataque; la siguiente era la formacin en columna, que ofreca menos frente, en ella el batalln adoptaba un orden de cuatro divisiones con dos compaas cada una, formado en tres filas para un total de doce filas de fondo (esta tena la ventaja de maniobrar con mayor rapidez, aunque su potencia de fuego era menor); finalmente, la tercera formacin era en cuadro o rectngulo al centro del cual se colocaban los mandos (dicha formacin evitaba el ataque por los flancos y la retaguardia). Aparte haba la formacin de orden abierto, donde los soldados combatan sin mantener un orden estricto; esta era la tctica de la infantera ligera, tambin conocida como compaas de cazadores: su funcin era servir de vanguardia para las formaciones de orden cerrado.30 Como podemos imaginar el cumplimiento preciso de las rdenes era parte fundamental en la batalla, sobre todo para el combate en formacin cerrada. Por lo general las rdenes se enviaban a los comandantes por medio de correos que cruzaban a caballo el campo de batalla. Estos a su vez las daban a sus unidades por medio de tambores, y ya iniciado el siglo XIX con trompetas. Una costumbre era que los soldados vistieran de blanco ya que as eran ms visibles para sus superiores. Debemos tener en cuenta que las armas de fuego utilizaban plvora negra, que tras varias descargas dejaban espesas nubes que dificultaban la vista.

4. LOS MSICOS DE ORDENANZA

La efectividad de todo lo anterior deba estar basada en la disciplina que parta de la misma vida en el cuartel. Por lo general esta empezaba con la diana, el primer toque del da con pfanos y tambores, y con l deberan presentarse los soldados peinados, lavados y limpios en general. En seguida vena parte, tocada por el tambor, donde los sargentos pasaban lista y esta era entregada al capitn. Junto con la diana se abran las puertas de la ciudad con una ceremonia en la que participaban los tambores. A continuacin se hacan las labores propias del cuartel como la limpieza y aseo de las instalaciones y la instruccin de la tropa. Respecto a esta ltima los lunes, mircoles y viernes se enseaban los toques de ordenanza. En la tarde se tocaba marcha y se permita a la tropa salir del cuartel. Por la noche, cuando los tambores junto con las campanas de la iglesia tocaban oracin, la tropa deba regresar al cuartel. Media hora despus de la puesta de sol se tocara llamada, para anunciar que aquellos que se hallen fuera de la ciudad regresen.

30

Ibd: 30-32.

84 Hacia las nueve de la noche se tocaba retreta. Sin embargo, los toques de la tarde y la noche dependan si la tropa estaba acuartelada en una ciudad, presidio, puerto.31 Tantos la plantilla instrumental, los toques y la reglamentacin de la vida en el cuartel estaban definidas en las ordenanzas militares. Para el periodo borbnico las ms importantes son las de 1762 y sobre todo las de 1768. En ellas se especifica el nmero de elementos que debe tener cada formacin, como debe llevarse a cabo una marcha e incluso como saludar a un superior. Igualmente se sealan los instrumentos para cada plantilla y los toques de infantera y caballera. Por lo general la infantera utilizaba tambores y pfanos; la caballera, trompetas y timbales y oboes los dragones; asimismo se ordenaba que cada instrumento debera llevar la insignia del regimiento.32 La ordenanza del 68 especificaba en el ttulo X, artculos 36, 37 y 38, que Se autorizan tambores, pfanos y clarinetes para los cuerpos de infantera: dos plazas para cada una de las compaas de fusileros, una en la de granaderos y dos en la plaza mayor de cada batalln; por su parte, el artculo 1 del ttulo XXI sealaba que El tambor mayor ser jefe de todos los tambores, pfanos y clarinetes de todo el regimiento.33 Adems de los toques ya sealados haba otros como eran: La Generala, Asamblea, Bandera, El toque de Alto, Bando, Llamada, Misa, Orden, Fagina, Baqueta, Diana, Calacuerda, adems de los especficos para caballera y dragones de los cuales ya hemos hecho referencia en el captulo 1. Un toque especial de la caballera era el conocido como A degello; ste no significaba como se ha llegado a decir, un ataque sin cuartel, sino era simplemente una carga de caballera. Lo mismo "calacuerda" que ordenaba el avance a bayoneta de la infantera.34
Estos toques se pueden escuchar en CD3-1, La Generala; CD3-2, Asamblea; CD3-3, Bandera; CD3-4, El toque de Alto; CD3-5, Bando; CD3-6, Llamada; CD3-7, Misa; CD3-8, Orden; CD3-9, Fagina; CD3-10, Diana; CD3-11, A degello I; CD312, A degello II; CD3-13, A degello III; CD314, A degello IV. CD3-15, A degello IV.

31 32

Marchena, 1992: 227-232. En Argentina se conoca a este conjunto como banda lisa, en contraste con la banda de armona, (Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, 1999; 138). 33 Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, 1999; 157. 34 Semprm, 1992: 28.

85

Toque A degello en el Reglamento de Caballera y Dragones de 1774 Para entender la labor de los msicos de ordenanza, los primeros datos que debemos analizar son las nminas de los regimientos, batallones y compaas, tanto del ejrcito de lnea, milicias y fuerzas presidiales. Por ejemplo, el Regimiento de Dragones, creado en 1765, contaba en cada una de sus compaas con un tambor. Por su parte, el Regimiento Fijo de Nueva Espaa establecido en 1786 tena en su Plana Mayor a un tambor mayor y dos pfanos, segundo y primero; y en la compaa de fusileros, dos tambores. ste mismo nmero de msicos de ordenanza tenan el Regimiento de Infantera Fijo de Mxico y el Regimiento de Infantera Fijo de Puebla.35 En Veracruz estaba estacionado el Regimiento de la Corona, fundado en 1767. En su Plana Mayor tena un tambor mayor y pfano 1 y 2; y en cada compaa de fusileros, dos tambores. Ah tambin estaba el Regimiento de Dragones de Espaa, uno de los primeros creados por Villalba. Su plana mayor contaba con un tambor mayor y cuatro oboes; en tanto que cada compaa con un tambor. A su vez cada Compaa de Artilleros mantena dos tambores. En Acapulco haba dos tambores en la llamada Compaa Fija de Acapulco. La Guarnicin del Presidio del Carmen contaba con tres tambores en su compaa de infantera y un tambor en la de dragones. A su vez la de San Blas mantena tres tambores. En Yucatn estaban el Batalln de Castilla, la Compaa de Dragones de Yucatn y los Voluntarios Catalanes con un tambor las dos primeras y dos la ltima. En la Compaa Fija del Presidio de Bacalar habra tres tambores.36

35 36

Gmez Ruiz, 1991: 11-13 Ibd: 17-19, 24, 27, 29-31, 35, 33.

86 Las milicias eran muchas ms numerosas que el ejrcito de lnea, pero en trminos militares menos efectivas. Se dividan en Provinciales y Urbanas, y a su vez en infantera, caballera y mixtas. Entre las primeras estaba el Regimiento de Infantera Provincial de Mxico quien para 1767 contaba en su Plana Mayor con un tambor mayor y dos pfanos; en su Compaa de Granaderos, un tambor, al igual que en los Fusileros. La Plana Mayor del Regimiento de Infantera Provincial de Puebla era igual a la anterior a excepcin de un pfano. En la misma ciudad estaba la Compaa de Infantera de Blancos de Puebla, sta no difera mucho de las anteriores pues contaban con tambor mayor y pfanos. Mismo caso con algunas variantes eran los regimientos de infantera de Milicias de Tlaxcala, Toluca, Las Tres Villas (Crdoba, Orizaba y Xalapa), Veracruz, Oaxaca, y los de Pardos de Mxico, Puebla (sin pfanos), Guadalajara (sin pfanos), Yucatn, Campeche, el Batalln Provincial de Guadalajara, el Regimiento de Infantera de Milicias de Valladolid, el Batalln de Milicias de Guanajuato, el Regimiento de Milicias del Rey despus conocida como Voluntarios Blancos de Mrida, en Yucatn, y el Regimiento de Milicias de la Reina en Campeche.37 Los soldados a caballo fueron la otra fuerza miliciana; por lo general se divida en caballera, dragones y regimientos mixtos de infantera y caballera. Entre los primeros estaban el Regimiento de Caballera Provincial de Quertaro que contaba en su Plana Mayor con un timbalero y un trompeta; mismo tipo de instrumentos tena el Regimiento Provincial de Caballera del Prncipe ubicado en Guanajuato. Por su parte los dragones contaban con tambores, como el Regimiento de Dragones Provinciales de Puebla, el Escuadrn Provincial de Lanceros de Veracruz, el Regimiento de Dragones de Michoacn, los Dragones de Nueva Galicia. De los regimientos mixtos estaba el Cuerpo de Milicias de Valladolid y Ptzcuaro que al igual que las infanteras contaba con tambores para fusileros y granaderos, sin embargo en su Plana Mayor inclua 4 pfanos y 6 trompetas, instrumentos de infantera y caballera respectivamente. Mixta tambin era La Legin de San Carlos creada en San Luis Potos en 1767. Contaba en la infantera con los instrumentos ya sealados (pfano y tambor) y en la caballera, trompetas (en su planta no se mencionan timbales).38 Finalmente estaban las Milicias Urbanas de las ciudades de Mxico, Puebla, Veracruz y Yucatn. Las infanteras contaban con tambores como la del Regimiento Urbano de Comercio de
37 38

Ibd: 64, 67-69, 70, 72, 78, 79-81, 82, 83, 86, 87, 118-120, 87, 97, 100, 115, 117. Ibd: 88, 101, 91, 92, 94, 98, 104, 102-103.

87 Mxico, de Comercio de Puebla, de Plateros de Mxico, las Urbanas de Veracruz y Yucatn. Las trompetas eran para la caballera como la de Panaderos de Mxico.39 Aparte de las nminas estaban los reglamentos, tanto para el ejrcito de lnea como para las milicias urbanas y provinciales. En ellos se estableca con precisin el nmero y sueldo de los msicos de ordenanza. Recordemos que los msicos de ordenanza eran parte importante, ya que ellos traducan las rdenes verbales en sonidos amplificados para ser escuchados por toda la tropa. Probablemente el ms importante de ellos era el tambor mayor que, segn las ordenanzas, deba ser de buena traza, airoso manejo y suma destreza en los toques de guerra, con una genial inclinacin a este ejercicio. El tambor mayor estaba adscrito a la Plana Mayor de la unidad, y en algunos casos se prefera para este puesto a los pardos antes que los blancos.40 El ejrcito miliciano de la Nueva Espaa se organiz segn el modelo espaol, pero adems se redactaron reglamentos especiales para las fuerzas milicianas en Amrica. El "Reglamento para las Milicias de Infantera y Caballera de la Isla de Cuba", emitido en 1769 (siete aos despus de la toma de la Habana por los ingleses), fue utilizado para los reglamentos milicianos en la Nueva Espaa.41 En l se estableca que cada uno de los regimientos provinciales, ya sea de infantera o dragones, deba contar con una plana mayor formada por un coronel, teniente coronel, sargento mayor, ayudantes mayores, capelln, cirujano, tambor mayor, pfano y asesor. El reglamento especificaba que el sargento mayor, los ayudantes, el tambor y el pfano deban ser militares profesionales.42 Segn este reglamento, en las milicias de blancos un tambor mayor ganaba 18 pesos, un tambor sencillo 12 y una trompeta 22; en las milicias de pardos, tambor y pfano 4 pesos; en las milicias de morenos, tambor y pfano 30 reales. En el Reglamento de Milicias de Guatemala (1799), se estableca que un tambor mayor perciba 16 pesos y el sencillo, 11 pesos. Segn los sueldos mensuales propuestos por el virrey de Azanza en 1799, un oboe del regimiento de dragones ganaba 12 pesos. Estos sueldos eran semejantes a los que obtena un sargento.43 En el reglamento provisional del Escuadrn Urbano de Caballera, que proceda de las antiguas Compaas de Panadera, Tocinera y Curtidura, se estableca en el artculo 2 que en su
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Ibd: 109-112, 123, 111. Marchena, 1992: 242-243. 41 Vega Juanino, 1986:. 91. 42 Ibd: 91. 43 Ibd: 176, 172 y 179.

88 plana mayor habra un timbalero (caracterstico en la caballera) y 3 trompetas, una por compaa. En tanto que en el 12 sealaba que los tres trompetas deberan ser veteranos y vivir dentro del cuartel, adems, tenan la obligacin del aseo del vestuario, montura y ornamentos y de custodiar algn preso, si lo hubiere (1788). Los nombres de los msicos eran: Jos Elln, timbalero; Cayetano Aguinaga, trompeta; Mariano Vibanco, otros siete msicos y un tal Manuel Gambino, trompeta tambin (1790).44 ste ltimo podra ser el Manuel Gambino constructor de timbales que desde 1774 ofreca dichos instrumentos a los regimientos y orquestas. Tena su taller en la ciudad de Mxico y construa dichos instrumentos tanto de madera como metal.45 Adems, un Gambino fue quien invent un aditamento para evitar que las vibraciones producidas por los parches de los tambores daaran el estmago y pulmones de los msicos.46 Todava su apellido sigue apareciendo entre los msicos en la lista del Escuadrn en 1807, con un familiar, Jos Rafael Gambino 47 y hacia 1839 tenemos un Gambino como clarinetista en una funcin en el Sagrario Metropolitano.48 Por su parte en el Regimiento de Infantera Urbano de Comercio, que constaba de dos batallones y cada uno de cinco compaas, incluira, adems de sus oficiales, un tambor, en tanto que la plana mayor un tambor mayor. El reglamento especificaba que
Para ocupar las plazas de tambor mayor y sencillos se recibirn individuos que puedan serlo, de honrada conducta y conocida habilidad. De ellos se elegirn para msicos en nmero necesario, y de sus contratas se ha expresar el tiempo porque [por el cual] se obligan a servir, y el sueldo anual que se les ha de asistir, tanto cuanto el Regimiento se hall en actual servicio, como cuando no lo execute. 49

Adems en su artculo 89 se seala que los msicos y tambores gozarn del fuero criminal 50 Aqu el reglamento se refiere a dos tipos de msicos, los de ordenanza (tambores mayor y sencillo) y los de contrata -msicos-, aunque su plaza sera considerada como de tambor (esto era comn en los regimientos de infantera y que se mantendr durante la primera mitad del siglo XIX, como veremos en el siguiente captulo).

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AGN, Indiferente de Guerra, Vol. 190b, aos de 1788 y 1790. Saldvar, 1987: 236. 46 La Gaceta de Mxico, 1820 en Baqueiro, 1954, N 365: 14. 47 Archivo Histrico de la Cd. de Mxico, Militares, Milicias Cvicas, V. 3273, Exp. 63, 1807, f. 1. 48 Olavarra y Ferrari, T. I 1961: 346. 49 AGN, Indiferente de Guerra, Vol. 32, f. 17r 50 Ibd, f 21 r

89 En otros reglamentos, como el de las milicias provinciales de Tabasco, se incluan otros instrumentos adems de los de ordenanza. En efecto, en su artculo 2 establece que en la plana mayor habr un tambor, dos pfanos y dos clarinetes51. Por otro documento, sabemos que a dos timbaleros que vinieron en la expedicin de Don. Juan de Villalba se le pag a cada uno treinta pesos mensuales para venir a ensear a los de este reino. Adems los oficiales de hacienda preguntan al virrey que sueldo deben gozar las trompetas y timbales del dicho escuadrn. El virrey, que a la sazn era Martn de Mayorga, respondi que de acuerdo al artculo 3, tratado 1, ttulo 3 del primer tomo de las reales ordenanzas, comprende en la plana mayor al timbalero, y a doce trompetas, una por cada compaa en los regimientos de caballera ligera. Y segn el artculo 8, se pone en iguales trminos, en los regimientos de dragones, al tambor mayor como equivalente del timbalero, y a los tambores sencillos y a las trompetas. El sueldo era de 18 pesos al mes para el timbalero y 12 pesos a cada trompeta.52 A diferencia de los ejrcitos regulares y milicianos, en el norte del pas, las llamadas Provincias Internas, si algn comandante o capitn de los presidios quisiere para su ostentacin mantener tambor o trompeta, no habr de ser a cuenta del Rey, sino que lo costear de su caudal propio.53 El uso de msicos ordenanzas tambin fue caracterstico en los insurgentes, y durante la guerra de Independencia en la Nueva Espaa fue comn el uso de tambores, pfanos y clarines. Morelos (a diferencia de Hidalgo quien opt por un ejrcito numeroso pero mal disciplinado y peor entrenado) prefiri una fuerza menor pero ms efectiva, tal como lo demostraron sus acciones en Tixtla, Acapulco, Oaxaca y Cuautla. Aunque de forma intuitiva, Morelos estaba al tanto de la estrategia y formas de hacer la guerra; por ejemplo, para pedir la rendicin de una

51 52

Ibd, Vol. 21, f. 71 a. Ibd, Vol. 265a. Consulta de los oficiales reales de estas caxas sobre los sueldos que deban gozar los trompetas y timbalero del escuadrn del Regimiento de Caballera Provincial de Quertaro que se haya haciendo el servicio en esta capital, julio de 1782. 53 Ordenanzas que se han de observar y guardar todos los gobernadores y comandantes de los presidios y provincias internas para el mejor gobierno de ellas (1729). Aparece en el "Reglamento para todos los Presidios de las Provincias... Hecho por el Excelentsimo Seor Marqus de Casafuerte, Virrey, Gobernador y Capitn General de esos Reinos. De orden de su excelencia. En Mxico en la imprenta Real del Superior Gobierno de los herederos de la viuda de Miguel Rivera Caldern, en el Empedradillo ao de 1729, Artculo N 73 en Naylor, 1988: 313.

90 plaza, como la de Tixtla en 1811, hacia uso de una bandera blanca y un tambor que tocaba parlamento.54 Sus msicos de ordenanza tambin saban de los viejos ardides de la guerra. En el sitio de Cuautla en 1812 para mantener en tensin la enemigo y no darle pausa de descanso, uno de los tambores de los insurgentes tocaba por las noches paso de ataque cerca de la lnea de los realistas. Fue tal la molestia que les caus que una vez que Morelos se retir de Cuautla, el mismo Calleja orden buscaran a dicho tambor entre los prisioneros para castigarlo.55

5. LA RETRETA
Como puede suponerse, la documentacin que gener una institucin tan importante como el ejrcito es muy amplia, y existen innumerables circulares, rdenes e informes. Una serie de documentos interesantes son los del pleito en Puebla entre los Dragones Provinciales y el Regimiento de Comercio de la misma ciudad por la preeminencia para "romper la retreta". Guy C. Thomson, refirindose tambin a Puebla, seala que los domingos tocaba la banda de la milicia provincial.56 Ya arriba sealamos que parte del trabajo de los ejrcitos era tocar con sus tambores la retreta en la noche.57 Esta, ya para el siglo XVIII, era una ceremonia muy importante, al grado que el regimiento que la tocase (en el caso de haber dos o ms) era reconocido como el de mayor prestigio. Por tal motivo se gener un pleito entre los regimientos arriba sealados. La controversia sobre la preferencia al romper la retreta fue muy larga, e incluso lleg a las manos del Rey. Los documentos sobre este problema pasan de 100 fojas, y cada parte expuso sus razones; el Regimiento de Comercio argumentaba su fidelidad al Rey y al servicio (particip en la expulsin de los jesuitas); por su parte, los Dragones Provinciales hacan referencia a las ordenanzas, las cuales, segn su interpretacin, le daban preeminencia para romper la retreta con su banda de tambores.58

54 55

Vargas, 1985: 44. Ibd: 72. 56 Thomson, 1994: 310. 57 Para alumbrarse, las bandas contaban con unas grandes farolas esfricas llamadas marmotas, siendo el marmotero quien las cargaba. 58 AGN, Indiferente de Guerra. Vol. 265-A, Expediente formado sobre competencia entre los Regimientos del Comercio de Puebla, y Dragones Provinciales de la misma sobre preferencia al romper la retreta, marzo de 1782

91 Tal vez aqu se refleje un conflicto de intereses entre comerciantes y terratenientes, y probablemente el gobernador de Puebla tendra alguna relacin con los primeros al grado de pedir que sus regimientos tuvieran preferencia sobre los dragones provinciales. Estos ltimos eran sostenidos econmicamente por el ayuntamiento y sus oficiales eran jvenes criollos poblanos. El pleito termin con la orden del Rey la cual daba la razn a los dragones. Una controversia semejante se dio en Jalapa entre el Regimiento de Dragones de Espaa y las milicias ah destacadas. El asunto se llev al virrey, Marqus de Croix, y la peticin fue la siguiente:
Exmo. Seor Seor. Con motivo de haber venido a este pueblo dos tambores y un pfano destinados para las milicias de l, ha establecido retreta su sargento mayor, D. Francisco Panda, hacindola salir desde las Casas Reales en que vive el alcalde mayor [y que se hallaba en la plaza] hasta en la que habitan tres o cuatro sargentos a la vista de un ayudante, desentendindose de que me hallo mandando, y que la de la tropa de Dragones de mi cargo rompe en el cuartel (en que yo tambin vivo) por carecer de principal, y dando vuelta por las calles sealadas, concluye en l; ningn paso he querido dar para manifestarle su irregular proceder para evitar disensiones que en el da se hayan deban tener retreta, y caso de que la usen de donde ha de salir, y quien la ha de romper, si los tambores de ellos o de los Dragones, porque la preferencia de la milicias solo contemplo que la tienen para en el de hacer el servicio, pero no en el presente. V. E. resolver lo que de su agrado. N. G. G. a V. E. muchos aos, Jalapa, 27 de septiembre de 1770. Luis de Ullate."

Respuesta:
En vista de quanto Ud. me representa en sus carta de 27 de septiembre prximo, le prevengo que la retreta debe salir desde las Casas Reales, a donde mandaba Ud. sus tambores a la hora regular para que marchen por las calles acostumbradas a su cuartel, bien que ellos prefieran el rompimiento de ella a los de las milicias; cuya noticia con intencin de esta orden parar Ud. al sargento mayor don Fc. Pando. 3 de octubre, 1770." 59

Estos documentos dan fe, adems de la costumbre de la retreta, de las diferencias entre las fuerzas regulares y las milicianas, conflicto que se repetira en ciudades y pueblos donde ambos ejrcitos convivan. Otro eran las molestias que causaban a los vecinos las bandas reglamentarias en el servicio diario de la plaza. En efecto, la rutina de la tropa y oficiales era marchar con el arma a discrecin, a filas abiertas y sonando la caja. Como puede verse esto obstrua el camino y escandalizaba al vecindario. En algn momento, la queja lleg a manos del Rey quien orden se marchara en formacin cerrada y no se tocaran los instrumentos.60 Sin embargo, y a pesar de todas las llamadas de atencin de la autoridad, esta costumbre persisti durante todo el siglo XIX,
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AGN, Archivo Histrico de Hacienda, 1770, Vol. 543-1-2. Correspondencia con el Regimiento de Dragones de Espaa. F. 112-114. 60 Dubln, Manuel; Lozano Jos Mara, 1876, T.I, Nm., 222, Circular comunicada por el Ministerio de la Guerra.Por la cual se manda que la tropa en guarnicin no marche con el arma a discrecin sonando el al mismo tiempo la caja o corneta, sino que se observe lo dispuesto en el reglamento de la materia contra este abuso, Madrid, 17 de agosto de 1820, p. 647.

92 como se puede advertir en las innumerables quejas de los vecinos que para su desgracia vivan cerca de los cuarteles. Al parecer ciertas prcticas musicales de la milicia influenciaron algunos gneros regionales, e incluso crearon algunos nuevos. Un caso fue la llamada picota de Nuevo Santander, Tamaulipas, la cual en la actualidad se toca con clarinete y redoblante. En esas pocas (1767) se ejecutaba el pfano y el tambor para reunir las milicias provinciales que iran a combatir a los indios.
Que se acabe el convite y con esto d fin! Que suene en la provincia la caja y el clarn! Todos se han remontado y han ganado la sierra. Soldados milicianos, a guerra, a guerra, a guerra.61

Tambin algunos sones de Veracruz parecen haber sido utilizados como cantos militares. ste poda ser el caso de la "Bamba" de la cual sobreviven algunas coplas que hacen referencia a la guerra. Por su parte los soldados indgenas, como hasta la fecha, continuaron con el uso de caracoles y tambores. Quiz el ejemplo de Cuba puede ser ilustrativo. Fernando Ortiz nos dice:
Como instrumentos de `viento los indios utilizaron las trompas hechas de los grandes caracoles, guanos o cobos, abundantes en nuestros mares y muy apreciados por los pueblos aborgenes de Amrica, como instrumentos de sus mitologas, liturgias y magias. Tambin fueron usados en el siglo XIX, como cornetas blicas, cuando las guerras de independencia y todava se emplean por los pescadores, carboneros y campesinos antillanos como fotuto, instrumento para avisos lejanos. 62

En el Per en la dcada de los sesentas del siglo XVIII el virrey Manuel de Amat rpidamente puso manos a la obra para organizar al ejrcito miliciano. La nobleza criolla, urbana y rural, acudi con entusiasmo al llamado y formaron de su propia bolsa las compaas y batallones. As acudan a las revistas de tropas los dueos de estancias y haciendas con sus peones precedidos por bandas de sikuris (flautas de pan de origen prehispnico) acompaadas por

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Herrera Prez, 1987: 73 Ortiz, 1975: 44. (En el captulo 7 hablaremos del uso de instrumentos indgenas entre los yaquis durante la Revolucin Mexicana).

93 tambores.63 En Argentina, un rico habitante de Mendoza, Rafael Vargas, form una banda con 16 de sus esclavos, los mand a Buenos Aires para adiestrarse y despus la obsequi al general San Martn para su campaa en los Andes.64 Como podemos advertir, la msica se daba a conocer de varias formas, una de ellas, la retreta, la cual a veces era motivo de pleito entre las fuerzas milicianas y regulares. El auge de la banda militar est unido a la expansin de las fuerzas milicianas. Las noblezas locales vieron en esta una forma de aumentar su prestigio y poder, y como en el caso de Per referido, la banda era con los instrumentos tradicionales del lugar. En el transcurso del XIX, la retreta se ir haciendo ms formal, al grado de llegar a ser parte de las diversiones populares.

6. LAS BANDAS DE MSICA

En el captulo 1 hemos dicho que para mediados del siglo XVIII en Europa las bandas militares ya estaban utilizando el tipo de dotacin instrumental de la Harmoniemusik, basado en oboes, clarinetes, fagot y cornos (tambin conocidos como trompas), al cual ms tarde se integraran las percusiones turcas (platillos, pandero, sistro y tambores). Esta forma de dotacin instrumental tambin lleg a Amrica; por ejemplo a fines del siglo XVIII la milicia de los pardos en Cuba mantena una banda formada por seis pfanos, un oboe, siete clarinetes, dos fagotes, dos serpentones, un clarn, dos trompas, dos contrabajos y batera militar (percusiones).65 Al parecer esta banda fue formada por un francs de apellido Dubois, quien haba llegado desde Hait. 66 De manera semejante, en la Nueva Espaa, el Regimiento de Comercio en la capital de Reino, contaba en 1807 con una plantilla (basada en aliento-madera) de 12 msicos: 5 clarinetes, un baxo (seguramente un fagot), 3 trompas, 2 flautas y una tambora.67 De esta forma, adems de la cornetas y clarines de ordenanza (msicos reglamentarios), cada cuerpo form su banda de msica (banda de armona) aunque seguramente existan msicos que participaban en ambas. Ya vimos que el tambor mayor, por reglamento (p. 84), deba ser el director tanto de los msicos de ordenanza, como de armona. Por ejemplo, en la lista de msicos,

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Marchena, 1992: 196. Bandas, Argentina, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, 1999, pp. 139. 65 Carpentier, 1972: 146-147. 66 Carpentier, 1972: 128 67 Robles Cahero, p. 157.

94 tambores y pfanos del Regimiento de Comercio de la ciudad de Mxico, el Tambor Mayor era Josef Maizeda, quien tambin aparece como maestro de la banda de armona.68 As pues, los regimientos de nueva formacin crearon sus banderas, insignias, cantos y todo lo que ayuda a desarrollar el "esprit de corps". La separacin en Regimientos por castas, es decir, regimientos de blancos, regimientos de morenos y regimientos de mulatos, tambin debi operar para desarrollar este sentimiento de identidad.69 La manera como se formaban una banda militar era cuando la plana mayor de cada regimiento contrataba a los msicos, los cuales eran pagados directamente por la tropa y la oficialidad. Esto era comn en todos los ejrcitos durante el siglo XVIII y buena parte del XIX. Por tal motivo, en documentos como las nminas de pago, no siempre aparecen listados los msicos. Sin embargo, en ocasiones, cuando se requera el vestuario, los msicos de armona s reciban el suyo. Tal es el caso del Regimiento de Infantera de Milicias de Toluca, en el cual se consideran a los clarinetes y trompas.70 En otros casos los mismos oficiales milicianos parecen haber sido los dueos de los instrumentos, segn se deduce por lo que Don Jos Garca de Aragn (rico artesano del gremio de tejedores de seda en Puebla) haba dejado en herencia, la cual inclua un pequeo arsenal, numerosos instrumentos de viento y uniformes.71

Tambor, siglo XVIII, Mxico

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Idem. Actualmente entre los indios yaqui, la autoridad militar se jerarquiza como en el ejrcito espaol, siendo el alfrez o abanderado el de mayor jerarqua, le sigue el tambulero (tamborilero), el capitn yoowe o primero, capitn segundo, tenientes, sargentos y cabos, v. Varela, Leticia. La msica en la vida de los yaquis, Mxico, Gobierno del Edo. de Sonora, 1986. 70 Gmez Ruiz, 1991: 76. 71 Thomson, 1989: 89.

95 Respecto de la milicia de Oaxaca existen algunos datos en los archivos parroquiales que permiten conocer a los msicos; es probable que algunos de ellos hubieran participado en los conjuntos de armona adems de los de ordenanza. Los nombres, casta, cargos y aos que aparece son: Lorenzo Morales, espaol, msico del Batalln; en 1765 a Simn Rosalino, msico de Batalln; en 1777, Jos Barragn Machuca, soldado msico del Batalln; en 1781, Toms Manuel Castillo, miliciano msico de la sexta compaa del Batalln Provincial; ese mismo ao, Domingo Barrera, morisco, pfano miliciano; en 1784 a Jos Mara Flores, espaol, pfano segundo de la milicias; en 1785, Vicente Aguirre, mulato, pfano del Batalln de Veracruz.72 Otro elemento para conocer a los miembros de las bandas son las licencias matrimoniales, ya que se requera del conocimiento del comandante para contraer matrimonio, aunque en ellas solamente aparece el nombre del msico y su cargo, por ejemplo: Jacobo Cremer, clarinete del Regimiento de Infantera de Granada, 1775;73 Joseph Cano, clarinete del segundo Batalln de Saboya, 1770;74 Juan Garca, Maestro de Msica, con plaza de Granadero en el Regimiento de Infantera de la Nueva Espaa, 1804;75 Cayetano Maltrana, soldado msico del Regimiento de Infantera, Mxico, 1804;76 Jos Mara Alcerreca, msico contratista del Regimiento de Infantera, 1827;77 Diego Casares, msico del Regimiento de Artillera, 1827;78 Jos Mariano Villegas, msico del Regimiento de Dragones en la capital, 1773;79 Pedro Magdalena Boe, soldado msico del Regimiento de Dragones, 1793;80 Feliz Ortiz, soldado msico del Regimiento de Dragones, 1793;81 Diego Bonilla, soldado tambor de la primera compaa del segundo regimiento de Infantera de Granada, 1775;82 Luis Seguin, soldado msico del Regimiento de la Corona, 179483 (es probable que sea el mismo Luis Segen, segunda trompa y suplente del primer clarinete, que menciona Olavarra y Ferrari como msico del Coliseo de la Ciudad de Mxico en 1786). 84
72 73

Ramrez Bohorquez, 2-4. AGN, Bienes Nacionales, Vol. 411, Exp. 135. 74 AGN, Archivo Histrico de Hacienda, 1770, Vol. 543-4, Correspondencia con el Regimiento de Saboya, f65-66. 75 AGN, Bienes Nacionales, Vol. 72, Exp. 3. 76 Ibd, Vol. 72, Exp. 4. 77 Ibd, Vol. 322, Exp. 4. 78 Ibd, Vol. 322, Exp. 11. 79 Ibd, Vol. 911, Exp. 21 80 Ibd, Vol. 911, Exp. 67. 81 Ibd, Vol. 911, Exp. 72. 82 Ibd, Vol. 441, Exp. 140. 83 Ibd, Vol. 584, Exp. 73. 84 Olavarra y Ferrari, T. I, 1961: 45.

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Mulato con tambor. La necesidad de instrumentos debi haber sido grande ya que para 1792 Pablo Musn, un msico del Regimiento de Dragones de Espaa que era tambin del Real Coliseo de Mxico, ofreca clarinetes manufacturados en Pars, al igual que caas y dems refacciones.85 Es probable que los contingentes militares de Saboya, Ultonia y Flandes que llegaron la Nueva Espaa hacia 1770 ya utilizarn la nueva dotacin instrumental. Adems, es factible que los regimientos espaoles que arribaron con don Juan de Villalba integraran msicos de otras nacionalidades, ya que en esta poca era muy comn y normal que los ejrcitos de lnea contaran en sus filas con europeos no espaoles. Por ejemplo, el Regimiento de la Corona tena hacia 1788 franceses, alemanes, italianos y flamencos que representaban el diez por ciento del total de la fuerza.86 Los msicos bien saban que su arte poda dejarles ingresos extras, adems de los que reciban por su trabajo en la banda militar, sin embargo algunos oficiales diferan de esto y no permitan el uso de los instrumentos para funciones que no fueran las estrictamente militares, tal como puede verse en el siguiente documento de 1802 del Regimiento Provincial de la Reyna, acuartelado en San Miguel el Grande, donde tambin se informa de la escoleta.
Para la instruccin de los tambores en la msica; que es conveniente aprendan y no falten a sus obligaciones, debern asistir a el estudio de la escoleta (que de mi orden est dispuesta) por la maana de las onze a las doze, y en la tarde de las tres a quatro y media: que los msicos no podrn salir a tocar, ni sacar instrumento al quartel, para bailes, bodas o casa particulares, sin mi licencia, exepto el msico mayor, que lo podr hacer sin ella, pero sin sacar instrumento, ni faltar a su obligacin. El estudio deber ser en el quarto que esta a mano izquierda al entrar al quartel con puerta a la calle: los instrumentos estarn a cargo del sargento Montero, quien lo entregar a las horas sealadas, que concluida volver a recoger.
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Saldvar, 1987: 236. Archer, 1983: 289

97
San Miguel el Grande seis de marzo de mil ochocientos dos.87

Los movimientos de Independencia en las posesiones espaolas en Amrica pusieron en pie de guerra a los ejrcitos realistas, y como puede imaginarse parte del botn de guerra eran los instrumentos o la banda misma. As, tras la derrota que infiere el cura Hidalgo a las fuerzas realistas en Celaya el 21 de septiembre de 1810 al inicio de la guerra de Independencia, se le une su ejrcito un regimiento con todo y su banda de msica.88 En la batalla de Maipo, durante la guerra de Independencia en Chile, el ejrcito libertador captur, 2 redoblones, 2 tambores, 2 panderetas, 2 clarines, 1 media luna (puede referirse a un bugle o un chinesco), 1 trompa, 1 corneta y un fagot.89 Se sabe que San Mart lleg a Chile con una banda de negros africanos y criollos uniformados "a la turca". Un msico negro famoso fue Domingo Lara "que fue el trompa de rdenes de San Mart en Chacabuco y Maipo y despus en Per y Ecuador".90

Tambor espaol, 1821 En Chile, en 1814, la primera banda militar nacional se form con los siguientes msicos (aqu podemos ver que la dotacin instrumental era la de la Harmoniemusik que hemos hecho referencia en todo este trabajo): Francisco de la Lastra, director y clarinete; Juan Nepomuceno Vargas, clarinete; Teodoro Guzmn, Pedro Len, Jos Santa Mara y Luis Lara, flautas; Miguel Gmez y Jos Silva, trompas (cornos); Pedro Crdoba, fagot; Jos Noriega, serpentn; Juan

87 88

AGN, Indiferente de Guerra, Vol. 32, f. 219 a. E. Higuera. Hidalgo: Resea biogrfica, con una iconografa del iniciador de nuestra independencia, Col. Medallones Mexicanos, Mxico, D.F. , 1955, pp. 82 y 132, cit. en Gastelum, 1989: 21. 89 Claro Valdz, 1979: 9. 90 Aretz., 1977: 273.

98 Luis Correa, platillos; Juan Rocha, tambora; Bartolo Tacamn, pandereta (pandero) y Jos Crcamo, tringulo. 91 Como podemos advertir los conjuntos musicales milicianos y regulares seguan la dotacin instrumental que estaba en boga en Europa, y que una parte de los instrumentistas eran contratados por los propios regimientos. Seguramente, la llegada de contingentes militares no espaoles influenci las prcticas musicales.

7. DESFILES Y RETRETAS
La banda militar en sus dos acepciones (como conjunto de tambores, pfanos, clarines y timbales o con instrumentos como oboes, fagot, cornos, clarinetes, y percusin) tuvo un papel preponderante en las ceremonias oficiales, religiosas y civiles. En principio, que la poblacin viera a la institucin armada como parte necesaria e indispensable de la sociedad fue algo que los altos mandos del ejrcito buscaron de muchas formas. Los ejercicios militares, marchas y desfiles deban provocar admiracin, respeto y el deseo de enrolarse al ejrcito. As sucedi en Guanajuato en 1790 con motivo de la coronacin de Carlos IV, donde se llevaron a cabo corridas de toros y desfiles en los que "abran la marcha timbales y clarines, con Piquete de la Legin Mixta Provincial del Prncipe con espada en mano, y a continuacin la msica del Gobierno Poltico, compuesta de timbales, clarines, chirimas y tambores, con ropajes encarnados, Ministros y Alguaciles de Justicia, todos a caballo. 92 Las excitativas para el reclutamiento ponan nfasis en conceptos como el honor, deber, la gloria y el servicio al Rey. Esto se llevaba a cabo a travs de las "banderas de reclutas", y era la opcin ante el alistamiento forzado de vagos y criminales. El fallecimiento de un virrey, sobre todo si estaba en funciones, era motivo de una gran solemnidad, tal como fueron las ceremonias por la muerte del virrey Don Juan de Acua, Marqus de Casafuerte, en marzo de 1734. En ella participacin, adems de un gran nmero de cofradas y funcionarios pblicos, la Infantera y Caballera de Guardias de su Excelencia (la guardia de Alabarderos), con los fusiles bueltos, Espada en mano, igual y vniformenente vestidos, corbatas, y divisas de luto, Tambores, Caxa y Clarn a la sordina....93
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Claro Valds, 1979: 7. Nicols Rangel. Historia del toreo en Mxico, cap. XXXIV, cit. en Galn, 1991: 27. 93 Gacetas de Mxico, Sahagn de Arvalo, 1950: 167-168.

99 Por el contrario, el nombramiento de algn comandante era motivo de fiesta para el regimiento, y naturalmente se celebraba con msica. Tal fue el caso de Miguel Avils del Regimiento de Dragones de Espaa estacionado en Puebla. Es necesario sealara que en ste, al igual que en otros documentos que ser refieren a asuntos del ejrcito, el trmino msica o msicas se refieren a la banda militar.
El 31 del pasado enero [1784] recibi el Capitn Comandante del Regimiento de Dragones de Espaa la noticia de haberle conferido S. M. el empleo de coronel... Pas al Quartel, y despus de comunicrsela a todos, puso en libertad a los presos... Ilumin el Quartel por tres noches seguidas en que hubo variedad de msicas y fuegos... 94

Un testigo de la poca, Jos Gmez, que era alabardero de virrey, da cuenta de un desfile en motivo de la declaracin de guerra contra Francia. Menciona el orden de marcha y como participaron las bandas de los regimientos:
Razn de la forma en que se public en Mxico el bando el da 19 de junio de 1793, por mandado del rey nuestro seor don Carlos IV y por orden del seor virrey conde de Revillagigedo; fue del tenor siguiente: fueron por delante cuatro soldados granaderos dragones del regimiento de Espaa con espada en mano; luego sigui la msica del gremio de panaderos y tocineros, a caballo; luego siguieron los tambores mayores y todas las msicas y tambores de todos los regimientos interpolados [alternadamente] con el uniforme de gala; [...] Luego sigui una compaa de granaderos de dragones del regimiento de Espaa con espada en mano y la msica del regimiento por delante, por ltimo, una compaa de soldados de caballera del gremio de tocineros y panaderos, con lo que finaliz el bando. La maana de este da y todo el resto de l, estuvo lloviendo. 95

Las celebraciones de Semana Santa en la poca del virrey Revillagigedo fueron particularmente admirables. Nuevamente Jos Gmez nos dice como intervinieron las msicas.
El da 17 de abril de 1794 en Mxico, fue jueves santo y asisti el virrey a la catedral, y a la vuelta viniendo [este seor] por [el] frente del Sagrario, sali su Divina Majestad y la acompa hasta la calle de San Lorenzo. Acompaaron al virrey la Nobilsima Ciudad y toda la oficialidad, la compaa de alabarderos y la de granaderos del regimiento de la corona con sus respectivas msicas, de forma que no se han visto sacramentos semejantes de ms lucimiento. La tarde de este da sali el seor virrey a las estaciones [de semana santa] y fue [acompaado por] la Nobilsima Ciudad, toda la oficialidad, la compaa de alabarderos y la de granaderos de milicias con su msica. El seor virrey visit las siguientes iglesias: Espritu Santo, San Jos el Rial, Santa Clara, Santo Domingo, Nuestra Seora del Pilar o la Enseanza, Santa Catarina de Sena y la Catedral. 96

La ereccin en 1796 de la estatua ecuestre de Carlos IV durante el gobierno del virrey Marqus de Branciforte fue todo un acontecimiento. sta era una rplica en madera dorada de la original en bronce que se develara aos despus. De cualquier forma la ceremonia en honor del monarca, aunada a la inauguracin de los trabajos del camino a Veracruz, cont con la participacin fuerzas militares y de toda la sociedad y pueblo de la capital del virreinato. La noticia aparece en una hoja volante llamada Descripcin de la fiestas celebradas en la imperial
94 95

Gazeta de Mxico, enero a agosto de 1784: 13. Gmez, 1986: 76 96 Ibd: 96-97.

100 corte de Mxico con motivo de la solemne colocacin de una estatua ecuestre de nuestro augusto soberano el seor don Carlos IV en la plaza mayor 97 En principio, el virrey Branciforte coloc a mediados de julio de 1796 la primera piedra de la obra, la cual inclua adems de la estatua el arreglo de la Plaza Mayor. En esa ocasin Estaba formada la Tropa de Infantera y Caballera en todo el mbito de la Plaza, [y] cuya msica se alternaba con las festivas aclamaciones del concurso [la poblacin]98 Para diciembre del mismo ao ya estaba terminada la obra en la Plaza y se procedi a develar la estatua de madera dorada. En el momento cumbre, al ser descubierta, present sus armas la Tropa, hizo la Artillera su Salva de quince tiros, y sigui despus la Infantera con tres descargas de fuego graneado, cuyo marcial estruendo, con el repique general de campanas de las Iglesias, y armoniosos conciertos de la msica de los Regimientos, formaban un todo grande y admirable. 99 La fiesta sigui en la Alameda conde se ofreci un gran golpe de msica, que estaba distribuida en los quatro ngulos de la Alameda. 100

Trompetas de caballera Dado que la gran mayora de los cuarteles en la Nueva Espaa como en el resto del continente eran inadecuados y faltos de espacio, las guarniciones deban hacer sus ejercicios, revistas, instruccin y retreta en las plazas pblicas (en Mxico esto continuar hasta bien entrado
97 98

Marley, 1983. Ibd: 3. 99 Ibd: 8. 100 Ibd: 12.

101 el siglo XIX). De esta forma la plaza mayor de muchas ciudades americanas se empez a llamar "plaza de armas".101 En la ciudad de Mxico el virrey Revillagigedo ya sealaba la necesidad de contar con un espacio para que las fuerzas se concentraran en caso fuerza mayor, e igualmente servira para maniobras militares.
Careca esta hermosa poblacin de una Plaza de Armas que pudiese servir en un caso de alboroto u otro semejante, de un puesto proporcionado de reunin a donde la tropa, y dems leales vasallos pudiesen acudir a tomar de los jefes las rdenes oportunas. 102

Desde los primeros momentos de la lucha independentista era natural que las bandas de los regimientos participaran en las ceremonias. Ignacio Rayn fue el primero en celebrar el 16 de septiembre. En el Diario de Operaciones Militares dice: a las doce, en la serenata, compitiendo entre si las dos msicas desempearon varias piezas selectas con gusto de S. E. y satisfaccin de todo el pblico.103 De manera semejante, cuando se emiti el Plan de Iguala en los primeros meses de 1821, en la orden del da del Ejrcito Imperial de las Tres Garantas se estableci que tras haber prestado juramento de independencia los jefes y oficiales, y al momento de comenzar la misa y Te Deum, debern estar en la puerta de la Iglesia 50 hombres del regimiento de Murcia, otros tantos de las Tres Villas e igual fuerza del de Celaya, y las respectivas bandas de estos cuerpos, para las descargas de estilo...104 Pocos das antes de la proclamacin de la Independencia, y ya conocidos los trminos del tratado de Crdoba, algunos jefes pro independentistas dieron muestras de honor y generosidad. El coronel D. Miguel Barragn, cuya divisin haba tomado tres prisioneros de las fuerzas espaolas, los entreg a su comandante. Previo a ello march al golpe de la msica militar de los cuerpos de su mando de Tacuba al lugar donde estaba el jefe enemigo.105

101 102

Ibd: 212. Revillagigedo, El segundo conde de. Juicio de Residencia, Mxico, Talleres Grficos de la Nacin, Publicaciones AGN, 22, 1933 en Snchez de Tagle, 1997:192. 103 Baqueiro, 1954, N 365: 14 104 Coleccin de documentos relativos a la poca de la Independencia de Mxico, 1870: 310-311. Ordenes del da del Ejrcito Imperial de las Tres Garantas, Previene de las Solemnidades militares para el juramento del plan de Independencia. 105 Diario Poltico Militar Mejicano, T. I, N. 5, 5 de septiembre de 1821: 19, en Garca, Genaro, 1985.

102

Nio tambor en el fusilamiento de Morelos (detalle)

8. CONCLUSIONES
En muchas ocasiones la primera msica europea que escucharon los indgenas del Nuevo Mundo fue el retumbar de los tambores y timbales, el penetrante sonido de los pfanos y trompetas; despus vendran los frailes con sus cantos religiosos y los colonos con sus canciones y bailes. Los primeros eran instrumentos comunes a las infanteras y caballera en Europa dado que la guerra misma los haba difundido; primero con las conquistas rabes y turcas, y despus con soldados como los piqueros suizos que lo mismo combatieron en Granada, Flandes o el norte de Italia. La necesidad de defender lo conquistado, ya sea contra los indgenas, negros esclavos o piratas hizo que la poblacin espaola se mantuviera en armas, y que en los puertos hubiera tropa permanente. En mayor o menor medida, estas tropas contaban con msicos para dar seales en el combate o en los ejercicios permanentes llamados alardes. Al mismo tiempo que cumplan con sus labores netamente militares, las bandas formadas por chirimas tocaban en otro tipo de eventos, tanto religiosos como civiles. Un cambio fundamental en el ejrcito ocurri en la dcada de los sesenta del siglo XVIII con la llegada de tropa veterana peninsular y de un extenso plan para la formacin de milicias. A

103 partir de esos aos la sociedad novohispana tuvo que admitir la existencia de los militares; su presencia en la vida cotidiana fue cada vez mayor, ya sea con sus ejercicios y desfiles en las plazas principales o en las retretas. Para fines del siglo XVIII y principios del XIX la actitud hacia el ejrcito haba cambiado. La posibilidad de acceder a un cargo militar por medio de un donativo, permiti que hacendados, comerciantes y dueos de minas entraran como oficiales en las milicias provinciales.106 Para esos aos el ejrcito de la Nueva Espaa haba adquirido gran fuerza, el programa de construcciones militares estaba muy avanzado, los virreyes eran militares al igual que muchos intendentes. Estos se haban convertido en el principal apoyo de la Corona, y eran quienes detentaban el poder en las colonias. Finalmente las militares dominaran los gobiernos independientes tanto en Mxico como en el resto de Latinoamrica durante todo el siglo XIX y hasta muy entrado el XX. La msica militar y las bandas tendrn un gran desarrollo en el siglo XIX gracias al nacionalismo y a los nuevos instrumentos. La ordenanza de 1768 perdurara como el modelo para muchos otros reglamentos, y las costumbres militares espaolas, incluida la msica, se mantendran hasta mediados del XIX.

106

Vega Juanino, 1986: 34.

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CAPTULO 4 LAS BANDAS EN LOS EJRCITOS MEXICANOS DEL SIGLO XIX 1 PARTE
Los mexicanos son msicos por naturaleza. Cada compaa militar y cada poblacin tienen una o ms bandas cuyos miembros nunca han tenido una instruccin regular. Los hijos aprenden algo del padre y el director hace lo dems, siendo el resultado muy satisfactorio, pues hay millares de plazas donde se oye buena msica durante las tardes, en estos climas tropicales... El odo de los mexicanos es notablemente fino y aunque la mayor parte no tiene instruccin, su gusto e instinto musical son exquisitos. Fray ngel Tiscareo1.

1. EL EJRCITO, LA NUEVA NACIN Y SUS MSICAS

Tras la consumacin de la Independencia las fuerzas armadas mexicanas siguieron los modelos del ejrcito espaol y de las milicias provinciales. Tambin, durante buena parte del siglo XIX se mantuvo la polmica respecto a la organizacin de las fuerzas armadas que ya se haba dado en el periodo colonial. En efecto, las autoridades virreinales haban concebido dos proyectos opuestos para la organizacin del ejrcito: el primero, de Francisco Antonio de Crespo, consideraba a las milicias provinciales como la columna vertebral de la defensa del reino; en l el ejrcito de lnea deba ser reducido, y su labor centrada en vigilar las costas y fronteras; el segundo, propuesto por el virrey Revillagigedo, pugnaba, por el contrario, por un ejrcito fuerte y bien disciplinado, y una milicia reducida.2 A lo largo del periodo independiente las autoridades navegaron entre ambas propuestas, segn el tipo de gobierno que estuviera en el poder; los monarquistas y centralistas apoyaban algo semejante al plan de Revillagigedo; en tanto, los republicanos y federalistas, el de Crespo. En el primer caso, la defensa debera estar a cargo del ejrcito permanente y de una fuerza auxiliar que sera la milicia activa; en el segundo, los estados, sin descontar al ejrcito permanente, pugnaban
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Fray Angel Tiscareo. EI Colegio de Guadalupe [de Zacatecas], t. I, Segunda parte, p. 358, Mxico, 1905, cit en Romero, 1963: 14) 2 Ortiz Escamilla, 1991: 261.

144 por que los ciudadanos se organizaran militarmente en las milicias cvicas y despus en la Guardia Nacional. Los principales cambios en el ejrcito empezaron a mediados de siglo, cuando coinciden toda una serie de factores que empezarn a transformar de manera decisiva al Ejrcito Mexicano. Uno fue la creacin de la Guardia Nacional, que si bien en un primer momento se pens como auxiliar del ejrcito en la guerra contra los Estados Unidos, pronto jug un papel primordial en la lucha contra los conservadores y el Imperio. Tambin por esos aos empieza a tomar el mando una nueva generacin de oficiales que substituiran a aquellos que haban iniciado su carrera en las guerras de Independencia. Finalmente, las luchas contra los extranjeros y conservadores fueron catalizadores decisivos en la formacin de la nacionalidad mexicana y de los cambios en el ejrcito. Adems, con el triunfo definitivo de los ideales republicanos se gener un nuevo tipo de ritual patritico en el cual la msica estaba presente y que ya no contemplaba ceremonias religiosas conjuntas. Durante la primera mitad del siglo era comn que los oficiales del ejrcito permanente (al igual que en otros pases de Europa y Latinoamrica) provinieran de las clases acomodadas. Esto les daba adems de un espritu de cuerpo, un sentido particular de casta. Parte del orgullo de un regimiento era su msica, y los oficiales y jefes trataban de mantenerla en un buen nivel. Para tal fin se contrataban msicos que eran pagados por el mismo regimiento, descontando una parte de su salario. En el plano musical los instrumentos de aliento ya haban alcanzado hacia mediados de siglo un nivel de perfeccionamiento que permita a la banda tocar msica sinfnica y oberturas de pera, lo que redujo la preponderancia de las caas a favor de los instrumentos de boquilla circular. Esto ltimos comenzaron a producirse en serie, lo que disminuy su precio y los puso al alcance de la mayora de las bandas militares, las cuales empezaron a aumentar en nmero de ejecutantes. El teatro tuvo una influencia muy grande en la msica popular, y no es extrao que durante gran parte del siglo pasado las bandas ejecutaran oberturas y arias de pera, partes de zarzuelas, valses y polcas. Por ejemplo, Mauricio Sols, msico tabasqueo recordaba: "Yo fui soldado en mi juventud y ejecutante de flauta y flautn en la banda de msica militar, habindonos tocado pelear contra los invasores norteamericanos en 1847. En nuestro repertorio, formado de

145 selecciones, oberturas y msica fina, y tambin exquisitas piezas bailables, era una de las piezas ms aplaudidas la obertura de la pera El califa de Bagdad".3 Es importante sealar que las bandas militares eran conocidas tambin como "msicas" u "orquestas militares", y lo que hoy conocemos como serenata, durante buen aparte del siglo XIX fue llamada "retreta". Fue comn que se llamase msica militar a cualquier banda, aunque no perteneciese al ejrcito o la milicia. Adems, al igual que en Europa, no era raro que las civiles usaran uniformes, lo que las poda confundir con las militares. En este captulo y el siguiente veremos el desarrollo de las bandas militares en el periodo que va desde la consumacin de la Independencia hasta el triunfo de la Republica y los aos anteriores al porfiriato. Las bandas mexicanas siguieron los modelos de sus contrapartes europeas, y al igual que ellas, ofrecan audiciones en parques, plazas y jardines; ah tocaban un repertorio que consista en arreglos de pera y msica sinfnica, valses, cuadrillas y dems gneros bailables, piezas populares y, evidentemente, marchas, himnos y dems msica marcial. Los conjuntos mexicanos estuvieron al tanto de los cambios en el instrumental, las modas musicales y el nmero de elementos fue creciendo hasta llegar a las grandes bandas del porfiriato.

2. LEYES Y REGLAMENTOS
Uno de los primeros elementos que debemos considerar en nuestro estudio de las bandas de guerra y msica de los ejrcitos son las leyes y los reglamentos. En trminos generales podemos hablar de dos tipos de reglamentos: uno para el ejrcito permanente y otro para el miliciano; a su vez este ltimo dividido en milicia activa y cvica. Como podemos suponer, a lo largo del siglo los constantes cambios de gobierno, y la lucha por aquellos que deseaban un poder central fuerte en oposicin a los que pugnaban por una mayor autonoma de los estados gener un gran nmero de reglamentos respecto al ejrcito y las milicias. A esto debemos agregar las transformaciones propias del instituto armado que buscaba adecuarse a la modernizacin, y ms an a la amenaza de las invasiones extranjeras. En principio el Ejercito Trigarante se comprometi a seguir las ordenanzas militares coloniales; permiti que los jefes y oficiales continuaran en sus mismos puestos hasta que se dictara un nuevo reglamento, y que las tropas que se adhirieran al Plan de Iguala lo hicieran en el
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Santamara. Antologa folklrica y musical de Tabasco, p. XXXVIII.

146 nuevo ejrcito permanente.4 Mientras que en todos los reglamentos se determinaba el nmero y grado de msicos de ordenanza, slo en algunos tomaban en cuenta la msica militar, y en tal caso se adscriban a la plana mayor de los regimientos. Es de notarse que en los dragones desaparecen los oboes y en la caballera los timbales. Tal vez este ltimo instrumento reflejaba un aspecto seorial que el nuevo ejrcito deseaba desterrar. Aunque desde los primeros aos de vida independiente se intent que los msicos de banda no fueran pagados por la misma tropa y oficialidad, esto en muchos casos no fue posible dado la falta de dinero, y slo ser hasta fin de siglo que se buscar desterrar esta costumbre que se consideraba perniciosa para los haberes del soldado. A continuacin veremos los diferentes tipos de reglamentacin que tuvieron las fuerzas armadas mexicanas durante la primera mitad del siglo tanto para el ejrcito regular, las milicias y la Guardia Nacional.

Pfano y tambor en la entrada de Agustn de Iturbide a Mxico (detalle)

2.1 EL EJRCITO PERMANENTE

Se puede decir que en el Ejrcito Permanente de la naciente repblica quedaron los antiguos militares profesionales del ejrcito espaol como Pedro Celestino Negrete y los criollos que haban combatido a los insurgentes (Santa-Anna, Gmez Pedraza, Bustamante, Miguel Barragn). A los que lucharon por la Independencia se les apart del mando, y en su mayora quedaron relegados a las milicias. Tal vez esta fue una de las razones por las que se mantuvieron los reglamentos, usos y costumbres del antiguo ejrcito colonial.
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Ortiz Escamilla, 1991: 265-266.

147 En el plano de los msicos reglamentarios, desde los primeros aos de vida independiente el ejrcito regular empez a integrar cornetas de ordenanza en los regimientos de infantera en substitucin de tambores y flautas (algo que ya vena hacindose desde la guerra de Independencia); ms an, el que estos disfrutaran del sueldo de soldado. Adems, existe una ordenanza donde se manda que se construyan dichos instrumentos.5 Sin embargo, dada la escasez de los cornetas, los tambores y flautas (a veces llamados pfanos o pitos) debieron de permanecer en los cuerpos. De cualquier forma, tanto tambores y flautas se les daba la oportunidad de permanecer, ya sea integrndose a la msica militar o, si alcanzaban la estatura mnima, quedar como soldados, de otro modo se les retiraba del servicio.6 Seguramente tanto la paga como el requisito de la estatura trataban de evitar que muchachos o nios sirvieran en el ejrcito, algo bastante comn durante todo el siglo XIX y los primeros aos del XX. Otra de las tareas de la Secretara de Guerra fue la reorganizacin de la caballera que segn decreto del Congreso de septiembre de 1824- estara formada por trece regimientos; cada uno de cuatro escuadrones, y estos a su vez de dos compaas. La plana mayor de cada regimiento incluira un clarn mayor. Las compaas que en tiempo de paz eran de 60 elementos tendran dos clarines, y en tiempos de guerra aumentaba a 105, mantenindose los dos clarines.7

Clarn en la entrada de Iturbide a Mxico, 1821 (detalle) La forma en que deban desfilar las tropas en actos donde participara el Presidente estaba bien definida y se cuidaba mantener un paso determinado en la marcha. Por tal motivo, se emiti en 1826 una serie de reglas que sealan la ubicacin precisa de oficiales y msicos. Por ejemplo,
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Ramrez y Sesma, 1827: 46. Ibd: 198-199. 7 Ibd: 47.

148 se establece en su artculo 5 que cada regimiento ir precedido por sus gastadores8, y seis pasos atrs de ellos, los cornetas, trompetas y banda de msica. Una vez que los msicos hubiesen rebasado a la persona a quien se honrara en el desfile, giraran de manera que se colocasen frente dicha persona y se mantendran tocando en tanto desfile el regimiento al que pertenecen. Una vez que terminara de pasar su ltima compaa, a una orden de su corneta o trompeta mayor, cesaran de tocar y a paso redoblado o trote irn a colocarse nuevamente a la cabeza de su regimiento. Inmediatamente que terminara la banda de un regimiento, debera empezar a tocar la siguiente, por tal motivo se recomendaba que el corneta o tambor mayor del regimiento que continuara estuviera atento al comps y a la seal de cesar del anterior.9 Un problema que se present durante todo el siglo fue la falta de uniformidad en los toques reglamentarios. Ya desde 1825 se ordenaba que los jefes de los cuerpos debieran cumplir con la normatividad en relacin a la ejecucin de estos por trompetas y clarines, y para tal fin se hizo circular un cuaderno con los toques oficiales. Ella sealaba que en dos meses deba adiestrarse a las bandas para que desde el 1 de enero de 1826 "no vuelvan a orse otros toques en la repblica, que los designados en los cuadernos respectivos [...], evitndose as la confusin que hasta ahora se ha notado [...]"10 Al mismo tiempo, se indicaba que la caballera, adems de los toques particulares de su arma, usar de aquellos que le son comunes con la infantera como generala, misa, asamblea, diana y oracin, llamadas, retreta, reunin, dispersin. Dado que la caballera utilizaba clarn y la infantera, trompeta, se mandaron construir unos clarines que tenan una vuelta que al quitarse se transformaba en corneta, para as ejecutar los dichos toques de infantera.11 Al desaparecer los tambores de ordenanza y ser sustituidos por cornetas, el sueldo de los primeros pasaba a los segundos; asimismo, los doce individuos concedidos a cada batalln para la msica devengaban el salario de tambores.12 Para 1826, los msicos de ordenanza en infantera reciban los siguientes salarios por mes: un corneta mayor obtena 18 pesos, 11 granos; un cabo de cornetas, 14 ps, 4 reales, 6 grs (estos dos adscritos a la plana mayor); en tanto, un corneta de compaa, 13 ps, 4 rs, 8 grs. En caballera, el clarn mayor reciba 20 ps, 5 grs; y el clarn de compaa, 13 ps, 4 rs, 8 grs. La
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El gastador es "El que sirve en el ejrcito sin tomar las armas, para las operaciones de manos; como abrir trincheras, traer faginas y otras cosas". Diccionario de la Lengua Castellana, 3 Ed., Madrid, 1791. 9 Ramrez y Sesma, 1827: 64-67. 10 Ibd: 339-340. 11 Ibd. 12 Ibd: 341.

149 artillera contaba, en sus compaas de a pie, con un tambor o corneta que obtena 15 ps, 6 rs, 1 gr; mientras que un trompeta en compaa de a caballo, 17 ps, 2 grs. Los doce msicos adscritos a cada batalln gozaban del haber de 11 ps, 7 rs (el sueldo ms alto en el ejrcito era el del general de divisin empleado con 471 ps mensuales, en tanto que el ms bajo era el de fusilero de infantera con 11 pesos).13 En ocasiones, el excesivo nmero de msicos de ordenanza fue mal visto por las autoridades militares, tal como lo hizo el experimentado militar espaol Diego Garca Conde, quien en un documento analiz los problemas que aquejaban al ejrcito. Ellos iban desde gastos injustificados, falta de disciplina hasta el excesivo nmero de cornetas, pfanos y tambores de ordenanza. Esto representaba un costo adicional al erario, por lo cual propona se distribuyan los sobrantes en los cuerpos que lo necesitaran.14 El decreto de 1823 que formaba la Milicia Nacional con destino al servicio de artillera "en las capitales de provincia, plazas de armas, puntos del interior, y de las costas donde deba usarse esta arma juicio del gobierno", formara compaas (de treinta a cuarenta artilleros) y piquetes (de veinte a veinticinco). En el caso de la compaa, esta tendra como msicos de ordenanza un tambor y un pito.15 Ese mismo ao se orden el arreglo de las divisiones de infantera y caballera de las costas. Ya no seran tropas mixtas, sino compaas separadas. Cada batalln constara de seis compaas, y como msicos de ordenanza habra dos tambores, un pito y un corneta. En el pie veterano de cada batalln tendra, adems del comandante y oficiales, un tambor mayor y un tambor por compaa de los dos. Los dragones constaran de cuatro compaas, y cada una de capitn, un teniente, dos alfreces, cuatro sargentos, dos clarines. El pi veterano del escuadrn se compondra de un comandante, un capitn de detall, un ayudante teniente, un subayudante alfrez, un clarn mayor y un clarn por compaa de los sealados.16 En otros reglamentos, como el Provisional del cuerpo de artillera de 1824, s se tomaba en cuenta la msica militar. En su artculo 4 sealaba que en la plana mayor de cada brigada (adems de oficialidad, capelln y cirujano) habra "doce plazas con el haber de tambores para la

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Ibd: 342-345. Ibd: 305. 15 Dubln y Lozano, t. I, Nmero 329, Decreto de 5 de Mayo de 1823, Creacin de milicia nacional de artillera, p. 647. 16 Idem, Nmero 349, Decreto de 20 de Agosto de 1823. - Arreglo de las divisiones de infantera y caballera, de las costas: 665.

150 msica militar".17 El cambio de tambores como instrumentos de ordenanza continu, y en 1826 se establece que el sueldo de los tambores de infantera ya no existe por haberlos substituido los cornetas. En tanto que dicho sueldo debera pagarse a los msicos, que en nmero de doce formaban la banda.18

Tambor mexicano, siglo XIX Quizs la falta de ejecutantes de corneta para la infantera permanente hizo que se regresara a los tambores en las planas mayores.19 De tal forma, el cuerpo de ingenieros para 1833 slo consideraba el uso de tambores, tanto en sus compaas con en la plana mayor.20 Pero en 1834 se hizo otro arreglo para los cuerpos de infantera, al crearse ocho compaas: una de granaderos, otra de cazadores, y seis de fusileros. La dotacin de cada compaa en el tiempo de paz, tendra, adems de su oficialidad, tres cornetas.21 En las tarifas de sueldos del ejrcito de 1839 se pueden ver el nmero y tipo de instrumentos de ordenanza, y los msicos en las diferentes armas del ejrcito. Debemos sealar que los primeros (los de ordenanza) aparecen en todos los casos; en tanto que los segundos (los de armona), no siempre. Por ejemplo, en la Artillera de la brigada de a pe habra 16 tambores o
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Idem, t. I, Decreto de 14 de Febrero de 1824, Nmero 392, Reglamento provisional del cuerpo de artillera: 700701. 18 Ramrez y Sesma, 1827: 24-25. 19 Dubln y Lozano, t. II, Nmero 560, Marzo 28 de 1828, Ley. En la milicia permanente de infantera y artillera e establecern cierto tambores en lugar de cornetas: 66. 20 Idem, t. II, Nmero 1291, Noviembre 17 de 1833. Bando. Contiene la circular de la Secretara de Guerra del da 16, que inserta el decreto de la misma fecha. Arreglo del cuerpo de ingenieros: 602. 21 Idem, t. I, Nmero 402, Decreto de 5 de Mayo de 1834, Organizacin de los cuerpos de infantera del ejrcito: 705.

151 cornetas, uno mayor y 12 msicos;22 en la brigada de a caballo de la misma Artillera habra 12 clarines y un clarn mayor;23 en el caso de los Ingenieros, un Batalln de Zapadores tendran 12 tambores, 6 pfanos, un tambor mayor y 12 msicos.24 Por su parte la Infantera contara en la Plana Mayor de un Regimiento un tambor mayor y un cabo de cornetas; las diez y seis compaas, 4 tambores y pfanos; 22 cornetas en las de granaderos, y 24 tambores y pfanos en la de fusileros;25 en su Plana Mayor la caballera tendra un trompeta mayor, un cabo de trompetas; y en los cuatro escuadrones sumaran 16 trompetas.26 Debemos sealar que tanto en infantera como caballera no se mencionan msicos de armona. La derrota ante los norteamericanos y la prdida de la mitad del territorio fue motivo para una reorganizacin a fondo de las fuerzas armadas. En el proyecto del presidente Mariano Arista de 1851 se planeaba un ejrcito permanente de ms de diez mil elementos y un presupuesto que superaba los tres y medio millones de pesos. Dicho plan estableca que adems de los msicos de ordenanza (tambores y cornetas para la infantera y artillera, cornetas para la artillera de plaza, clarines para la artillera ligera y clarines en la caballera) habra en las planas mayores de infantera 8 plazas para banda con un salario de 15 pesos 4 reales al mes; para la caballera 5 con un salario de 17 pesos, y 10 msicos en la artillera con 18 pesos.27 Aqu no se mencionan msicos, pero no significaba que no contaran con una banda de msica ya que los instrumentistas podan ser contratados, como veremos ms adelante. El plan de Arista no pudo ponerse en prctica ya que fue derrocado, quedando en su lugar Antonio Lpez de Santa Anna. ste present un proyecto ms ambicioso en el cual el ejrcito estara formado por 90 mil elementos, casi una tercera parte de permanentes y el restante de activos. Incluso, Santa Anna orden en febrero de 1854 la traduccin e impresin de textos militares publicados en Francia y Espaa.28 La Guardia Nacional desaparecera al quedar integrada a la Milicia Activa. El proyecto no desglosaba el nmero de elementos de msicos de

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Tarifas de los haberes lquidos mensuales, 1840: 13. Ibd: 15. 24 Ibd: 21. (En la rama de Ingenieros del Colegio Militar haba, entre otros profesores, uno de baile, ibid, 23). 25 Ibd: 31. 26 Ibd: 37. 27 Dubln y Lozano, t. VI: 48-54. 28 Hefter, 1962: 11

152 ordenanza y de banda, y slo menciona que en la plana mayor del batalln de ingenieros habr veinte plazas para la msica militar.29 A su vez, el plan de Santa-Anna no fructific ya que fue derrocado por los liberales en la Revolucin de Ayutla. En los aos siguientes, dadas las condiciones del pas (la Guerra de Tres Aos, la lucha contra los franceses y el Imperio), tampoco pudo hacerse mucho por la reorganizacin del ejrcito permanente. Ser hasta el ltimo cuarto de siglo, con el ascenso de Porfirio Daz al poder que se llev a cabo una modernizacin y profesionalizacin real del instituto armado.

2.2 LAS MILICIAS

Como hemos visto, la idea que la poblacin debera ser junto con las fuerzas profesionales copartcipe de la defensa interior y exterior surge desde los primeros aos de la Colonia. Sin embargo, fue con las reformas borbnicas que se reglament dicha participacin y que empez el auge en trminos numricos y de poder de las milicias. En la lucha de Independencia, la necesidad de defender al Reino llev a la creacin de otros contingentes milicianos. Ya durante el periodo independiente se crearon varios tipos de milicias, con diferentes funciones y perspectivas. En ocasiones, la situacin del pas demandaba el establecimiento de nuevas fuerzas; por ejemplo, la amenaza francesa en 1838 llev a la formacin de cuerpos de infantera y caballera que se llamaran "Defensores de la Patria". 30 Pero sobre todo, fue la guerra contra Estados Unidos la que cre una fuerza que jugara un papel primordial en las dcadas de los cincuenta y sesenta: la Guardia Nacional. Si bien en muchos casos las milicias sirvieron de contrapeso a las disposiciones de la autoridad central, en otros generaron cacicazgos de gran poder, sobre todo donde las milicias cvicas y la Guardia Nacional tenan gran influencia. Respecto a su reglamentacin, algunas se basaron en disposiciones coloniales (el caso de la Milicia Activa); en otras, su idea parti de la concepcin de ciudadano en armas de la Revolucin Francesa (el caso de la Guardia Nacional).

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Dubln y Lozano, t. VI: 413. Idem, t. III: 565-566

153 2.2.1. LA MILICIA ACTIVA En 1823 se orden la creacin de una serie de cuerpos provinciales de infantera llamados Milicia Activa inspirados en la Ordenanza general y la declaracin de milicias de 1767. Su nombre se tom de la ley Constitutiva del ejrcito espaol de 1820. Los activos deberan sustituir a los provinciales que al final de la guerra de Independencia haban sido integrados al Ejrcito Permanente. Entre los objetivos de la Milicia Activa estaba el "crear un tipo de fuerza disciplinada intermedia entre la vida militar y la domstica; es decir, que sus miembros, sin abandonar de manera definitiva sus actividades econmicas, apoyaran al ejrcito en caso de emergencia". El Estado vea en la milicia activa varias ventajas. En principio, esta fuerza no recibira dinero del erario nacional (solamente las planas mayores recibiran sueldo), adems de cubrir las vacantes del ejrcito permanente. Por otra parte, ah encontraran cobijo aquellos oficiales que no tuvieran cabida en el ejrcito permanente, ya sea por falta de preparacin o prestigio. 31 El plan consideraba se crearan diecisis batallones, con la fuerza cada uno de mil doscientas doce plazas en distintos lugares: La ciudad de Mxico, Cuautitln, Tlaxcala, Puebla, Toluca, Tres Villas, Mextitlan, Celaya, Guanajuato, Valladolid, Guadalajara, Zacatecas, en la zona del Sur, San Luis, Quertaro, Oaxaca .32 En el proyecto para la milicia activa no se consideraron las plazas para tambores, nicamente cornetas. Cada batalln constara de nueve compaas, sin distincin de granaderos y cazadores; sta tendra, adems de sus oficiales y tropa, tres cornetas. A su vez, la plana mayor integrara, adems de su oficialidad, un corneta mayor y un cabo de cornetas, que lo sera de rdenes. En la plana mayor miliciana habra un teniente coronel, un capelln, un cirujano, un armero, un cabo y ocho gastadores.33 Las cornetas aparecen tambin en el proyecto de 1823 para la formacin de diecisis batallones con un total de 19 200 hombres llamados "Cuerpos provinciales de infantera". La plana mayor de cada batalln incluira una corneta mayor y un cabo de cornetas, y cada compaa, tres cornetas.34

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Ortiz Escamilla, 1991: 270. Ramrez y Sesma, 1827, Plan para el que deben formarse los cuerpos provinciales de infantera: 232-234. 33 Dubln y Lozano, t. I., Nmero 362. Decreto de 12 de Septiembre de 1823. Plan bajo el que deben formarse los cuerpos provinciales de infantera: 674-675. 34 Ramrez y Sesma, 1827, Plan para el que deben formarse los cuerpos provinciales de infantera: 232-234.

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Tambores y pfanos frente a la casa de Iturbide, 1822 (detalle) En 1840, durante la presidencia de Anastasio Bustamante, se reorganiz la milicia activa. Esta se dividira en infantera y caballera y en el decreto no se menciona banda de msicos, pero s ordenanzas. En el pie veterano de los seis batallones que constara, debera haber un tambor mayor y un cabo de cornetas. En tanto que cada batalln de ocho compaas constara de granaderos, fusileros y cazadores. Las dos primeras incluiran tambor, corneta y pfano; la de cazadores, cuatro cornetas. En la caballera, en su pie veterano, incluye un cabo de trompetas, y en cada escuadrn dos trompetas.35 2.2.2. LA MILICIA CVICA En 1823 entr en vigor el reglamento que creaba la milicia cvica. Entre sus funciones estaba la defensa de los pueblos, escoltar presos o caudales en caso de que no hubiera ejrcito permanente. Los oficiales cvicos eran elegidos por los pobladores y estaban bajo el mando de la autoridad civil. Adems, cada estado tena la libertad de levantar la fuerza que creyera conveniente y emitir la reglamentacin que considerara adecuada. La milicia cvica gan popularidad en los Estados ya que defenda su soberana y evitaba que sus pobladores fueran integrados al ejrcito permanente o las milicias activas.36 Como puede advertirse, las milicias cvicas fueron el baluarte que defendieron el federalismo, en tanto que el ejrcito permanente, el sostn del centralismo En el primer reglamento de la milicia cvica de abril de 1823 se estableca que si la fuerza estaba formada de entre veinte a treinta milicianos (llamado "piquete"), no incluira tambores ni pitos. Si aumentaba de treinta a sesenta elementos, formaran la mitad de una compaa e incluira un tambor. De sesenta a cien, seran una compaa con dos tambores y un pito. Tambin,
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Dubln y Lozano, t. III: 716-719. Ortiz Escamilla, 1991: 272-275.

155 en su artculo 23 se mandaba que la milicia cvica no diera honores a persona alguna, exceptundose al jefe del batalln o regimiento, siempre que fuera teniente coronel. Para la caballera existan disposiciones semejantes. Cuarenta y un hombres constituiran dos tercios de una compaa, mandados por un teniente e integraran una trompeta. Sesenta y dos hombres, una compaa, seran dirigidos por un capitn e incluira dos trompetas. Los fondos para la paga de trompetas, tambores, pitos y la adquisicin de instrumentos y municiones de guerra saldran de la propia comunidad. La instruccin de los milicianos debera estar a cargo de oficiales retirados que se hallasen alistados en las milicias; a falta de estos, el ayuntamiento debera solicitarlos al jefe militar. Dicha instruccin se llevara a cabo los das festivos que sealaran los comandantes.37 Como acabamos de mencionar, cada estado de la naciente Repblica tuvo facultades para formar su milicia y para tal fin los congresos locales emitieron sus reglamentos respectivos. Como era costumbre, en todos los reglamentos se estableca el nmero de instrumentos de ordenanza para cada arma (infantera, caballera y artillera). Por ejemplo, en el Reglamento para la Milicia Cvica del Estado Libre de Zacatecas, se seala que la dotacin de cada compaa de infantera sera de un capitn, un teniente, dos subtenientes, un sargento primero, tres segundos, dos tambores, diez cabos y ochenta y tres soldados, teniendo las compaas de granaderos y cazadores tres cornetas en lugar de dos tambores. En tanto que la plana mayor, adems de la oficialidad, un tambor mayor y un cabo de cornetas. Cada compaa de caballera incluira a un capitn, un teniente, dos alfreces, un sargento primero, tres segundos, tres cabos primeros, tres segundos, dos clarines y cincuenta y seis dragones montados. Por su parte, la plana mayor de un regimiento habra un clarn mayor; y en la artillera, dos tambores.38 A veces se encuentran diferencias a nivel de msicos de ordenanza. Por ejemplo en el Reglamento de la milicia Nacional local del Estado de Guanajuato las compaas de artillera haba dos tambores y dos pfanos; en tanto que cada batalln tendra un tambor mayor y no habra cornetas; en caballera, en la plana mayor habra un clarn mayor.39

37

Reglamento Provisional para la Milicia Cvica, Ramrez y Sesma, 1827: 219-230, artculos 4, 5, 6, 23, 33, 68 y 72. 38 Reglamento para la Milicia Cvica del Estado Libre de Zacatecas, 1828: 17-19, 49. 39 Reglamento de la milicia Nacional local del Estado de Guanajuato, decretado por su tercer Congreso Constitucional en 26 de abril de 1831, Guanajuato, Mxico, s. f.

156 Aunque no perteneca a la milicia activa, pero si cumpla funciones semejantes estaba el Regimiento de Infantera de Comercio. En su Plana Mayor haba un tambor permanente y un cabo de cornetas; en tanto que un sus diez y seis compaas, 22 cornetas y 28 tambores.40 2.2.3. LA GUARDIA NACIONAL Un captulo muy importante en la vida poltica y militar de Mxico fue la creacin de la Guardia Nacional. sta surgi a raz de las difciles condiciones que enfrent el pas en la guerra contra los norteamericanos que obligaron al gobierno mexicano, por primera vez, a proponer el servicio militar obligatorio y universal. Aunque el servicio militar ya haba existido desde 1766 con la creacin de las milicias provinciales, formadas de acuerdo al modelo de los treinta y tres regimientos de infantera de las provincias de Castilla41, la Guardia Nacional se inspir ms en el pensamiento francs del "ciudadano en armas". En efecto, la Guardia Nacional se cre por decreto del 11 de septiembre de 1846 en plena guerra contra los Estados Unidos y comprenda 84 artculos. En ella deban ser inscritos todos los mexicanos de 16 a 50 aos (aunque haba sus excepciones), y el que no lo estuviera perdera todos sus derechos polticos.42 La Guardia se compondra de todas las armas (infantera, artillera, caballera e ingenieros) y entre los gastos estaban considerados, adems del tambor mayor, los cornetas y diez y ocho hombres de banda (msicos).43 La Guardia Nacional posea ciertas caractersticas que la hacan diferente del ejrcito ya que intentaba mantener el carcter civil de sus miembros. Sus elementos juraban en presencia de un capelln defender la Independencia y el sistema de gobierno, conservar el orden interno y obedecer a las autoridades. A excepcin de cuando estuviesen en servicio, se les prohiba el uso de uniforme. Los hombres de la Guardia Nacional favorecan la autoridad civil sobre la militar, la distrital sobre la local y la estatal sobre la federal. Sin embargo, en pocas de paz, tenan prohibido reunirse o movilizarse sin expresa orden de autoridad civil. Los guardias elegan a sus propios oficiales, algo que reflejaba el carcter democrtico e igualitario y que enfatizaba la idea del ciudadano libre.44

40 41

Tarifas de los haberes lquidos mensuales, 1840: 35. Lozoya, 1970:18 42 Dubln y Lozano, t. V: 162. 43 Idem, t. V: 165. 44 Thompson, 1990: 35-36.

157 Desde 1855, la Guardia Nacional dependi de los gobernadores y no directamente de la Secretara de Guerra, esto a la larga ayud al fortalecimiento de los cacicazgos locales y regionales. Durante la Revolucin de Ayutla y la Guerra de Tres Aos, los soldados de la Guardia Nacional formaron el grueso del ejrcito liberal, en tanto que los regulares combatieron bajo la bandera de los conservadores. Esto llev al bando triunfante liberal a considerar que el ejrcito regular deba suprimirse y que su lugar lo ocupara la Guardia Nacional. El Gral. Gonzlez Ortega lleg dictar la siguiente orden:
Considerando que el Ejrcito Mexicano que se ha denominado permanente ha sido la rmora de todo adelanto social en nuestra Patria desde nuestra organizacin que se le ha dado y no ha servido en el larga perodo de cuarenta aos sino para trastornar constantemente el orden pblico, guiado por intereses puramente personales... en uso de las facultades de que me hallo investido he tenido a bien decretar la siguiente: Art. 1. Queda dado de baja el Ejrcito Permanente que haya empuando las armas o rebelndose contra la Constitucin Poltica de la Repblica. Este se substituir para cuidar los puertos y fronteras con los Cuerpos permanentes que existen en el Ejrcito Federal... 45

La Guardia Nacional tuvo un papel preponderante en la lucha contra la Intervencin y el Imperio, y fue la fuerza que llev a Porfirio Daz al poder con la Revolucin de Tuxtepec. Sin embargo, cuando ste se consolid, vio en ella un peligro para la continuidad de su mandato y en 1884 orden su reduccin al integrarla como una contingente auxiliar del Ejrcito Federal. En algunos casos, la relacin entre la Guardia Nacional y las comunidades fue muy cercana. Para algunos pueblos de la sierra norte de Puebla como Xochiapulco, Cuahugtic y Zacapoaxtla la Guardia tuvo mucho prestigio y sus soldados jugaron un papel importante en el triunfo de la causa liberal y la derrota de la Intervencin. Adems de evitarles la odiada leva del Ejrcito Federal, ser guardia ofreca a los serranos servir cerca de sus pueblos y cierta inmunidad fiscal y legal.46 El responsable de organizar la guardia en dicha zona fue un poltico liberal, indio de pura cepa, Juan N. Mndez, quien supo combinar muy bien su conocimiento de la zona y del carcter de los indgenas con su habilidad poltica y mercantil.47 Mndez saba de la importancia de la msica en la vida ceremonial de las comunidades y apoy a las bandas, llamadas en la zona cuerpos filarmnicos. Tras la derrota de los franceses, hubo una proliferacin de bandas por toda la Sierra. El apoyo del los polticos a los cuerpos

45 46

Historia documental militar de la Intervencin Francesa en Mxico...: 35. Thomson, 1990: 40-48. 47 Ibd: 48-51.

158 filarmnicos tambin tena el objetivo de restar poder a la iglesia la cual mandaba sobre la vida ceremonial de la comunidad.48 Probablemente este tipo de relacin entre comunidad, guardia civil, jefe poltico y banda de msica se repiti en otras partes del pas. El caso de Puebla arriba citado es paradigmtico de las relaciones clientelares y de los cambios que se dieron con el ascenso de los liberales al poder. Algunas partes de este esquema debieron haber sido semejantes a las de la Revolucin de 1910. Los revolucionarios slo siguieron el modelo de la Guardia Nacional donde sus padres y abuelos haban combatido.

2.3 TOQUES DEL EJRCITO

La reglamentacin de los toques del ejrcito fue una preocupacin constante para la Secretara de Guerra, y a lo largo del siglo se emitieron toda una serie de disposiciones tratando de uniformarlos. Por lo tanto, no puede dejarse de lado la importancia de las rdenes que se daban con los tambores, clarines, cornetas y trompetas, ya que de ellos poda depender el triunfo o la derrota en una batalla.49 Naturalmente haba dos tipos de reglamentos: uno para la infantera, otro para la caballera, y en los primeros aos estos debieron haber estado basados en los toques del ejrcito espaol. Desde el primer ao del periodo independiente, en 1821, se edit un reglamento para el ejercicio y maniobras de la Infantera. En l se establecan quince toques para tambores y pfanos, (estos despus seran dados por corneta):
1. Cuando toda la infantera que estuviere en un mismo parage, bien sea en guarnicin, cuartel, o campo, hubiere de tomar las armas para marcha, revista, ejercicio, o cualquiera otra funcin, se tocar por prevencin la generala. 2. El toque de asamblea servir para que las tropas que han de formarse tomen las armas. 3. El toque de tropa tendr su uso despus de la asamblea, cuando las compaas hayan de salir de sus tiendas en un campo, y en guarnicin o cuartel del puesto de unin de cada una para formar el batalln; y cuando los tambores con el destacamento o escolta acompaaren las banderas para llevarlas al batalln o retirarlas. 4. Siempre que cualquiera tropa marche con la formalidad correspondiente, tocarn marcha los tambores que haya en ella; y si es tropa de granaderos, usarn entonces de la marcha granadera. Se tocar la marcha y no la generala, cuando solo sea un regimiento o batalln el que haya de marchar, y haya otros cuerpos en la guarnicin, cuartel o campo.
48 49

Ibd: 52-55. Desde el punto de vista musical, muchas obras de corte marcial (principalmente marchas) utilizaban estos toques como parte de su material meldico, y ms aun en las obras de batalla de las que hemos hechos referencia en el captulo 2.

159
5. El toque de alto servir de seal para suspender su marcha toda la tropa que se halle en movimiento. 6. El toque de retreta servir a la hora en que en campaa seale el general, y en guarnicin y cuartel a la que determina la ordenanza, para que se retiren a sus tiendas, cuarteles o alojamientos los soldados que an no se hubiesen recogido. 7. El bando, para publicar las rdenes, penas o providencias que el que mande las armas dispusiere hacer entender para notoriedad solemne en esta forma. 8. La llamada regularmente tiene su uso para avisar a la tropa que acuda a tomar las armas, ponindose cada soldado al pie de la suya, cuando las tiene arrimadas, en tierra o en pabellones; y para llamar a los soldados y paisanos que estn fuera de una plaza, cuando se han de cerrar las puertas de ella. 9. El de misa servir de seal para que los soldados acudan a orla donde se haya prevenido la orden. 10. La oracin se tocar cuando la sealasen en cuartel la campana ms inmediata al parage en que estuviese acuartelado el regimiento; pero en una plaza debe tocar primero el tambor de la guardia principal, sirviendo para todo de gobierno a las dems guardias que tengan tambor, inclusas las de prevencin de los cuarteles. 11. La orden se tocar siempre que se ha de llamar a los individuos o cuerpos entre quienes debe distribuirse. 12. El toque de fagina sonar cuando la tropa vaya a hacerla, y marche a otros trabajos semejantes. 13. La diana se tocar al romper el da. 14. El calacuerda o ataque, cuando al paso de ataque se marche con bayoneta calada al enemigo. 15. En los ejercicios no se usar de toques de caja para las evoluciones; y slo en los de batalln podr el que le mande hacer tocar algunos compases al tambor de rdenes, para uniformar el paso de algunas compaas que se hubiesen desigualado. Pero para llamar la atencin de la tropa cuando se halla en descanso, o para hacer cesar los fuegos, se tocar un redoble corto, que repetirn todo los tambores que hubiesen en una lnea. 50

En dicho Reglamento de 1821 se especificaba claramente la posicin de los tambores y msicos tanto para el combate y ejercicios (orden de batalla) como el desfile (orden de parada). En el primero se sealaba que
20 Los tambores de cada batalln, formados en una o dos filas, se colocarn a quince pasos detrs de la primera mitad de la cuarta compaa de fusileros. Los msicos en una dos filas detrs de los tambores del primer batalln.51

En el caso de los desfiles, haba dos posiciones: en la columna de maniobra se colocaba a la altura de la primera mitad de la quinta compaa de su batalln; en la columna de camino, a la cabeza de sus batallones respectivos.52 A su vez se indican las seales que el Tambor Mayor del regimiento hara con su bastn para ordenar los toques de caja; por ejemplo
El brazo derecho extendido horizontalmente sobre la derecha, agarrando el bastn a un palmo, y mantenindole perpendicular con la punta hacia el suelo ser seal de Generala a comps regular. 53 La Oracin se indicar quitndose con la mano izquierda el sombrero y cubrindolo con l el puo del bastn.

El resto de las quince rdenes seguan un sistema semejante. Por ltimo se indicaba como los tambores deban poner caja en tierra y levantarla.54
50 51

Reglamento para el ejercicio y maniobras de la infantera, 1821: 1-3. Idem: 9. 52 Idem: 174. 53 Idem: 174.

160 Aos despus, en 1824, se emiti un reglamento para los movimientos de caballera. Las rdenes eran dadas con el clarn y consistan en una combinacin de dos o tres toques, siempre utilizando el de atencin:
Atencin y marcha: que marchen de frente. Atencin y alto: que lo ejecuten. Atencin y derecha: que ganen terreno a la derecha. Atencin e izquierda: que ganen terreno a la izquierda. Atencin y retreta: que se retiren. Atencin y tres puntos altos: que rompan el fuego. Atencin y tres puntos bajos: alto el fuego. Atencin, trote (o galope): que lo ejecuten. Atencin y degello: que carguen al sable. Atencin, derecha e izquierda: que se corran a derecha e izquierda para tomar ms extensin. Atencin y orden: que venga a tomar la orden el segundo. Atencin y llamada: que se renan al escuadrn. Atencin y vanguardia: que den frente a los enemigos. Atencin y tres puntos bajos derecha o izquierda: que los tiradores se hagan a derecha e izquierda para dejar libre el frente del escuadrn. Atencin y vanguardia: que los tiradores hagan alto y frente. Atencin y llamada de honor: que se renan los tiradores al centro o hilera de direccin. Atencin y un punto bajo: primera guerrilla. Atencin y dos puntos bajos: segunda guerrilla. 55

En 1841 apareci un nuevo texto para la infantera ligera el cual, como otros manuales para el ejrcito, deba pasar por el anlisis de una comisin habilitada ex-profeso. Esta obra era importante, ya que segn la comisin se adaptaba a las particularidades del ejrcito mexicano. Otra de las ventajas era que
reduca aquella multitud de toques de tan difcil inteligencia para el soldado, como de ejecucin para la trompeta, a solamente diez de maniobra y nueve de avisos: en segundo, porque estos toques son todos de cuartel y anlogos al movimiento que se indica con ellos, y por consiguiente de facilsima comprensin, y de difcil o casi imposible olvido por orlos el soldado todos los das y saber sus objetos. 56

Las maniobras de esta arma, que por su naturaleza combata en orden extendido, se llevaban a cabo por medio de la combinacin de diez toques bsicos: atencin, dispersin, fuego, marcha,

54 55

Idem: 174-179. Idem: 52. 56 Instruccin para la Infantera del Ejrcito Mexicano, 1841: 3.

161 retirada, derecha, izquierda, reunin, paso veloz y alto, ms diez toques de avisos: Por ejemplo, el toque de fuego y marcha significaba "fuego ganando terreno".57

Toques de maniobra en el Reglamento de 1841 Una parte substancial era la cadencia de marcha, la cual era marcada por los tambores. La velocidad normal para infantera a paso de camino era de 76 pasos o 60 varas por minuto; a paso redoblado 100 pasos o 80 varas; a paso de carrera 200 pasos o 155 a 160 varas por minuto; la caballera al paso, 120; al trote 180 pasos o 235 varas, y al galope 100 tiempos de 385 varas por minuto.58 Como hemos sealado, tras los desastres de la guerra contra Estados Unidos y las constantes amenazas que se cernan sobre la nacin, se inici desde fines de los cuarenta y sobre todo en los cincuenta una reestructuracin general del ejrcito y la milicia; ejemplo de ello fue el Reglamento para el ejercicio y maniobras de la infantera aprobado por su alteza serensima el general presidente de 1854, el cual en lo relativo a los toques, se basaba en las disposiciones del Reglamento de 1821. En su Titulo I, captulo I, Artculo I sealaba que los toques de caja deban

57 58

Idem: 20-23. Nieto-Brown, 1958: 7.

162 ser: Generala, Asamblea, Llamada, Tropa, Marcha, Ataque, Diana, Bando, Fagina, Orden, Oracin, Retreta, Redoble.59 En el artculo II se explicaban la aplicacin de los toques que en esencia es semejante al de 1821:
1. 2. 3. 4. El toque de generala se usar nicamente cuando todos los militares deban acudir con la mayor prontitud a tomar las armas. El de asamblea servir para que las tropas que han de formarse, tomen las armas. El de llamada, para que la tropa acuda al pie de sus armas o donde debe reunirse sin ellas. El de tropa despus de llamada, servir cuando las compaas hayan de salir de sus tiendas en un campo, y en guarnicin o cuartel del punto de reunin de cada una, para formar el batalln; tambin se usar para conducir las banderas. El de marcha lo tocarn los tambores de toda tropa que marche con la formalidad correspondiente. El de ataque, cuando cerca del enemigo se marche hacia l en este orden hasta cruzar bayonetas o arrancarle la victoria. El de diana se tocar al romper el da para que la tropa se levante. El de bando se usar para publicar las rdenes, penas o providencias que el que mande las armas dispusiese hacer entender para notoriedad solemne. El de fagina servir para que las compaas se separen del batalln y se dirijan a sus tiendas o alojamientos.

5. 6. 7. 8. 9.

10. El de orden se tocar siempre que se haya de llamar a los individuos que deban tomarla. 11. El de oracin se usar para que la tropa la rece. 12. El de retreta servir para que se retiren a sus tiendas, cuarteles o alojamientos los soldados que aun no lo hubieran hecho; servir tambin para marcar la orden de retirada en los casos que se juzgare conveniente. 13. El de redoble servir para que la tropa preste atencin a lo que se vaya a mandar; para que cese el fuego cuando se est haciendo, y para que la banda de tambores cese de tocar.60

Por ltimo, en el artculo III se mencionan las seales que har el tambor mayor con el bastn para indicar cada uno de los toques, y que son las mismas que menciona el citado Reglamento de 1821.
14. Generala. Pondr el brazo derecho estendido horizontalmente sobre su costado, tomando el bastn por debajo de su puo, mantenindole perpendicular con la punta hacia el suelo y la mano con las uas hacia la espalda. (...) 17. Tropa. Colocar el bastn horizontalmente a la altura de las cejas, un palmo distante de ellas y con la punta hacia la izquierda. (...) 21. Diana. Llevar el bastn debajo del brazo izquierdo con la punta hacia atrs. (...) 25. Oracin. La significar con el brazo derecho doblado, la mano a la altura de la visera de chac y el bastn perpendicular con la punta hacia abajo. 26. Retreta. Llevar el bastn debajo del brazo derecho con la punta hacia la espalda. 61
59

Reglamento para el ejercicio y maniobras de la infantera aprobado por su alteza serensima el general presidente de 1854: 5 60 Idem: 6-7.

163 A pesar de las repetidas disposiciones para mantener la uniformidad de los toques, esto no se lograba e incluso se prohibi, tras el triunfo de la Repblica, se usaran toques del ejrcito francs como puede verse en esta circular de 1867.
El ciudadano general en gefe me ha prevenido se haga saber por la orden general... Me previene tambin haba saber que desde hoy queda prohibido que las bandas de msica del ejrcito usen toques militares franceses u otros, que debern sujetarse a los de ordenanza en el concepto de que si se notase la falta de cumplimiento a esta disposicin, ser suspendido de su empleo hasta nueva orden el gefe del cuerpo en que se permita.62

La reglamentacin de los toques slo fue efectiva hasta el porfiriato, como veremos en el captulo 6. Pero una parte importante era como actuaban los msicos en el combate, tanto los de ordenanza como los de armona. Esto es lo que veremos a continuacin.

3. LOS MSICOS EN LA GUERRA

Se puede decir que todava que hasta las guerras del siglo XIX se permita cierto pacto de caballeros entre los combatientes, ya que las convenciones y costumbres guerreras eran ms respetadas que en los conflictos armados del siglo XX. En algunos casos, los oficiales capturados podan quedar libres tan slo empeando su palabra de no volver a combatir al enemigo. Todo esto era producto de varios factores: en principio, la infantera luchaba en orden cerrado, y eran comunes los combates cuerpo a cuerpo; aqu la habilidad, la destreza y el valor personal podan ser demostrados en la lucha, a diferencia de las guerras del siglo XX, donde la muerte era ms impersonal y los soldados prcticamente no ven al enemigo. Adems, la oficialidad en el XIX provena en muchos casos de las clases altas, por lo cual en cierta medida posean algunos valores comunes y, a pesar de combatir en lados contrarios, se manifestaban mutuo respeto. Lo anterior puede aplicarse tambin a las guerras civiles y extranjeras que Mxico padeci durante el XIX (tan slo entre 1857 y 1867 se libraron 1780 acciones de armas63). En general, como se acaba de mencionar, se mantena el orden cerrado en infantera y la artillera era considerada ms como una preparacin para el ataque que como la fuerza principal. En estas pocas cuando la comunicacin entre las unidades se haca en base a correos y las instrucciones eran dadas por trompetas, clarines y tambores, su importancia era mayscula.

61

Reglamento para el ejercicio y maniobras de la infantera aprobado por su alteza serensima el general presidente. Tomo I. Comprende la instruccin del recluta y la compaa, 1854: 8-9. 62 El Monitor Republicano, Gacetilla 9 de julio, 1867 63 Hefter, 1962: 9.

164 En ocasiones los cornetas utilizaban sus instrumentos para burlarse del enemigo. En el combate de Guadalajara en 1852 (narrado por el coronel Manuel Balbontn, durante la rebelin que termin derrocando a Arista), el General en Jefe de los sitiadores orden una maniobra de distraccin y "pidi que se escogiese un oficial travieso que con una guerrilla hiciera santiaguitos64, llamando la atencin por varias partes con gran algazara y burlescos toques de corneta".65 El ataque posterior a la distraccin no tuvo el xito deseado y los cornetas de los sublevados respondieron entonaban el estribillo de una cancin popular "el torito ni entra ni nada".66 Ms an, para mayor desgracia de los atacantes, en la plaza "todo era bulla y alegra, que aumentaban lo alegres toques de la diana que las bandas y las msicas de los cuerpos paseando por las calles trasmitan a los sitiadores por el vehculo del aire". 67 Finalmente Balbontn cuenta que cuando se retiraron, el enemigo lo festej tocando las cornetas el ya citado "torito".68 Como hemos visto era comn que los msicos acompaaran a la tropa hasta el frente mismo (acabamos de ver en el Reglamento de infantera de 1821 que en el orden de batalla los msicos estaran detrs de los tambores del primer batalln), y ah tocaran sus piezas. Esto serva tanto para festejar la victoria como para enfurecer al enemigo. As sucedi durante las operaciones militares en Oaxaca en 1860, cuando las fuerzas juaristas sabedoras que el general conservador Miguel Miramn se haba retirado de Veracruz se prepararon para celebrar la noticia. Para tal fin sacaron de las iglesias gran nmero de faroles y subieron a los cerros. Una vez oscurecido, las prendieron, en tanto que la banda de msica se paseaba tocando "Los Cangrejos", pieza ofensiva para los conservadores.69 Tocar marchas e himnos durante el combate tena un efecto inmediato en la moral de los combatientes, y en ms de una ocasin la msica ayud en la derrota del enemigo. As lo cuenta el general republicano Miguel Negrete en su accin contra los imperialistas en la Angostura a mediados de 1865.
Cuando las guerrillas enemigas estaban a corta distancia, y las columnas a las de tiro de rifle de la fortificacin, mand hacer fuego a la artillera. Al mismo tiempo, la msica toc el Himno Nacional, y en toda
64

Seguramente se refiere a gritos para asustar al enemigo. Este trmino proviene de la invocacin que los soldados espaoles hacan a "Santiago" en su lucha contra los moros. v. Diccionario de la Lengua Castellana, 3 Ed., Madrid, 1791: 750 65 Balbontn, 1896: 41. 66 Ibd: 42. 67 Ibd. 68 Ibd: 46. 69 Ibd: 231-232.

165
la lnea estall el entusiasmo de nuestros soldados quienes se levantaron para ser testigos del completo desorden y de la precipitada fuga del enemigo. 70

Durante el sitio de Quertaro en 1867, uno de los actores principales, el general Sstenes Rocha, da cuenta de una accin semejante donde la banda sigui tocando en pleno combate.
Cuando a la cabeza de mi infantera lleg al terreno de la accin, todava estaba el 6 batalln formado en cuadro, rodeado de cadveres de hombres y de caballos y con su msica en el centro que tocaba el Himno Nacional. Hice que mis soldados vitoreasen al paso a aquel bizarro cuerpo que incorpor inmediatamente a mis fuerzas.71

Es interesante que en ambos casos la pieza que se toc haya sido el Himno Nacional, ya que aos antes la composicin de Bocanegra y Nun se haba asociado a la dictadura santanista y no era del agrado de algunos liberales prominentes. El propio autor de la msica, el cataln Jaime Nun, cree que fue la guerra con Francia lo que provoc la popularizacin del Himno.
No estoy seguro de lo que aconteci despus con el Himno, debido a que, por hacer cado el Gobierno de Santa-Anna, abandon el pas, para venir a los Estados Unidos. Creo que se hizo muy poco uso de l, pues, en mi opinin, se necesitaba, para hacerlo popular, un motivo; el que se present con la guerra que destron al Emperador Maximiliano. Segn he odo decir, el Partido Liberal lo us y cant con fervor en todas las ocasiones para exaltar el valor de los soldados, y como el triunfo de dicho Partido puso el sello de Himno Nacional, como tal fue adoptado y se hizo popular.72

Vale la pena hacer un parntesis para hablar de la vida del msico cataln Jaime Nun y de su relacin con las bandas militares mexicanas. ste arrib a Mxico procedente de Cuba en octubre de 1852 y se deca que tocaba "varios instrumentos con suma perfeccin"73, aunque su especialidad era el cornetn de pistones.74 Nun haba llegado a Cuba en 1851 como director de la banda del Regimiento de la Reina y ah tuvo el encargo de organizar las msicas militares. El msico cataln lleg a ser amigo del general Manuel Concha, Gobernador y Capitn General de la Isla; sin embargo, en una ocasin, Concha le reclam que estuviera fumando en su presencia. Nun le respondi que por su carcter de capitn asimilado no estaba sujeto a la ordenanza militar, cuando no estuviese en servicio. El Capitn General amenaz con arrestarlo, no obstante todo qued en una amonestacin. Ms tarde, el Regimiento se traslad al interior de la Isla. Nun se opuso a marchar con l y aprovech para presentar su renuncia. Esta no fue aceptada, pero se le dio la opcin de hacerse cargo de la banda del Cuerpo de Artillera estacionada en la Habana. 75

70 71

Historia documental militar de la Intervencin Francesa en Mxico...: 389. Rocha, Sstenes. "Apuntes histricos sobre el sitio de Quertaro", en Moreno, Daniel, 1982: 15. 72 Beltrn, 1939: 71-72. 73 El Orden, Noticias Varias 7 octubre, 1852 74 Beltrn, 1939: 115. 75 Ibd: 115-116.

166 Probablemente estas diferencias con los militares espaoles en Cuba hicieron que Nun emigrara a Mxico. Santa-Anna haba conocido a Nun en Cuba. El dictador, una vez derrocado Arista y habindosele pedido que asumiera nuevamente la presidencia, invit al msico cataln a Mxico para que se encargara de las msicas militares. An antes que ste obtuviera el puesto, ya tena a su cargo la escoleta de varas bandas en la capital, tal como se ve en el siguiente anuncio.
Orden General de la divisin del 19 al 20 de marzo de 1853... Debiendo verificarse una serenata para celebrar la eleccin de presidente de la Repblica, dispone el Exmo. Sr. General en gefe que las bandas y msicas de los cuerpos de la divisin se renan en el cuartel del Batalln de Artillera de Mina para las escoletas que deben tener bajo la direccin de D, Jaime Nun. 76

En principio Nun recibi el nombramiento de capitn de la milicia activa, y despus se le concedi el retiro tal como se ve en el documento siguiente:
Antonio Lpez de Santa, Anna, Benemrito del Patria General de Divisin, Gran Maestre de la Nacional y distinguida Orden de Guadalupe, Caballero Gran Cruz de la Real y distinguida Orden Espaola de Carlos III, y Presidente de la Repblica Mexicana. En atencin al mrito y servicios, y a que no se halla en disposicin de continuar en la carrera de las armas, le concedo retiro, con goce de fuero y uso de uniforme, en clase de Capitn de Infantera de milicia activa, a don Jaime Nun, con el haber mensual de .... pesos, que le corresponden, conforme .... y por haber servido ....aos. El Comandante General, a quien toque, pondr el cmplase, y el Jefe de Hacienda Nacional dar la orden necesaria para que se tome razn de este despacho, en la Contadura Mayor y dems oficinas a que corresponde. Palacio de Gobierno General, en Mxico, a 6 de febrero de 1854, cuadragsimo cuarto de la Independencia y trigsimo tercero de la Libertad. A. L. de Santa Anna. Rbrica. 77

A los pocos das, se le nombr director de Bandas y Msicas militares, segn se lee en la siguiente circular.
Al Exmo. S. Comandante del Distrito, digo, con esta fecha, lo que copio: E. S. Habindose servido el Supremo Gobierno, nombrar Director de Bandas y Msicas Militares, al Capitn retirado de milicia activa, don Jaime Nun, tengo el honor de comunicarlo a V. E., para su conocimiento, y a fin de que se sirva mandar se le d a reconocer en la orden general, como, asimismo, que, desde el da primero del entrante marzo, se hallen, en el da, de 6 a 8 de la maana, las Bandas y Msicas de los Cuerpos, para dar principio a la instruccin. Lo que traslado a usted, para su inteligencia y efectos correspondientes. Dios y Libertad. Mjico, febrero 24 de 1854. Al capitn, D. Jaime Nun. 78

El nombramiento de Nun caus malestar ya que se consideraba que en Mxico haba msicos capaces para ocupar dicho puesto. En una carta al diario "El Siglo XIX", varios objetaron el nombramiento, y a la vez propusieron que este fuera por concurso pblico. En

76 77

El Orden, Noticias Varias 10 de marzo 1853. Cit. en Beltrn, 1939: 117-118. 78 Ibd: 118.

167 particular trataban de enfrentar -musicalmente hablando- a dos directores: los hermanos Jos Mara y Luis Prez de Len con el msico cataln. La carta era la siguiente:
Mxico, 26 de enero de 1854. Sres. Redactores de "El Siglo XIX". Como hemos odo hablar en un sentido muy favorable, del seor don Jaime Nun, nombrado hace poco director de msicas militares, creemos que los profesores mexicanos que se han dedicado a ese ramo del arte, estarn dispuestos a probar sus fuerzas para salir airosos o quedar honrosamente vencidos por el seor Nun; y as desearamos saber si los seores don Jos Mara y don Luis Prez de Len estn dispuestos a competir con el seor Nun, improvisando en poco tiempo y a vista del pblico, una composicin para orquesta militar, sujetndola despus al voto de los msicos ms inteligentes que se encuentren en la capital. Por medio de "El Siglo XIX", esperamos, seores Redactores, que ustedes nos permitan publicar estas lneas, esperando la respuesta de los seores Prez de Len. Somos de ustedes seguros servidores. Varios vecinos. 79

Dos de los referidos en la carta, los Prez de Len, respondieron que estaban de acuerdo con el desafo y respondieron de esta manera:
Mxico, 27 de enero de 1854. Seores Redactores. Hemos ledo el artculo que en el diario de ustedes publicaron varios mexicanos, acerca del seor Nun, proponiendo que entremos en competencia con l, improvisando una pieza para orquesta militar. Aceptamos, desde luego, esta proposicin, siempre que no la rechace el seor Nun. Dejamos a dicho seor la eleccin de la banda militar que toque las piezas improvisadas. Cada cual compondr su pieza a vista del pblico y la que merezca la aprobacin de los inteligentes, ser dedicada a S. A. S., el Presidente de la Repblica. Aguardamos, pues, que el seor Nun se sirva decir, por medio de "El Siglo" o de cualquier otro peridico, si acepta o no esta competencia. Somos de ustedes seguros servidores, Q. B. SS. MM. Jos Mara Prez de Len. Luis Prez de Len. 80

Al parecer Nun no acept el reto, ya que por esos das haba aparecido la convocatoria para componer la msica del Himno Nacional y consider ms importante dedicarse a la composicin que podra acompaar la letra de Francisco Gonzlez Bocanegra. Una vez declarado ganador, Nun se puso a la tarea de instrumentar el Himno, tanto para las msicas militares como para las orquestas de teatro. Es interesante que hubiese entregado un total de 230 ejemplares para repartir entre las bandas.81 De ah que Gernimo Baqueiro Foster considere que poco antes de la Revolucin de Ayutla haba 230 msicas militares.82 Finalmente Nun abandon el pas a la cada de Santa-Anna, aunque regres a fines de siglo para una serie de homenajes, como veremos en el captulo 6. Ya se ha dicho que algunos liberales no utilizaban el himno de Nun y Bocanegra; en particular el presidente Jurez prefera para sus actos oficiales la marcha
Se puede or la marcha Zaragoza en CD3-1

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Ibd: 118-119. Ibd. 81 Ibd: 46. 82 Baqueiro Foster, 1954, N 361: 14. En ese mismo artculo Baqueiro, hablando de Santa Anna, seala: Y ninguno de los gobernantes dej tanta proteccin a las msicas y estimul su desenvolvimiento como este militar de tan extrao temperamento, sin embargo no aporta ms datos.

168 "Zaragoza" de Aniceto Ortega. (1825-1875), escrita en 1867.83 Dicha obra fue compuesta por Ortega a peticin de la Sociedad Filarmnica Mexicana para sustituir al himno santanista. Se estren el 1 de octubre de 1867 en una larga funcin junto a otra obra de Ortega titulada Marcha Republicana. Ambas fueron ejecutadas por orquesta, banda y 10 pianos a cuarenta manos, todos bajo la direccin del autor. 84 Ms an, el propio presidente Jurez hizo tocar la Marcha Zaragoza en funciones de Himno Nacional en una recepcin diplomtica.85 Sin embargo, hemos visto que la obra de Nun y Bocanegra s era utilizada por las bandas militares republicanas durante la guerra contra los franceses y por tal motivo continuaron tocndola. Por ejemplo, en Morelia, en 1867, la victoria sobre el Imperio se festej con un impresionante desfile en el cual se reunieron todas las bandas, y al entrar la vanguardia de la columna militar tocaron al unsono el Himno Nacional.86

Primera pgina del Himno Nacional con la instrumentacin de 1854

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Garrido, 1981: 28. Aniceto Ortega tambin compuso una marcha dedicada a Vicente Riva Palacio. Moreno Rivas, 1986: 44. 84 Romero, 1958: 388-389. 85 Romero, 1955: 478. 86 Tavera Alfaro, 1988, t. I: 26.

169 Fue con Sebastin Lerdo de Tejada que el Himno se volvi a tocar en los actos presidenciales.87 Adems de ste, el repertorio de msica dedicada a recordar la guerra contra el invasor fue parte primordial de las bandas militares. En Morelia la Banda de Caballera de Seguridad Pblica del Estado ejecutaba los jueves por la noche en la Plaza de los Mrtires piezas como el Himno a Jurez y la Mam Carlota.88 Regresando al tema de la msica en la guerra, era natural que las victorias fueran festejadas con la banda de alientos. Una de las fechas ms importantes para el Ejrcito Mexicano fue el 5 de mayo de 1862. En esa ocasin se toc un gnero que empezaba a tener presencia: la danza habanera.
Da 7 de mayo. El General Zaragoza, por la tarde, dirigi una sentida y elocuente proclama la valiente brigada de Guanajuato, que lleg ayer a las rdenes del general Antillon. A las cinco de la tarde, el Gefe de nuestro ejrcito sali reconocer un campamento, y ninguna novedad observ respecto del enemigo, el cual permanece como en la maana de hoy. El general se ocup en dictar algunas providencias para el mejor servicio de las fuerzas que manda. Por la noche, tres bandas de msica de la brigada de Guanajuato vinieron, a felicitar el General en Gefe, por el esplndido triunfo del 5 de mayo, y le tocaron esquisitas piezas, siendo las ms hermosas unas danzas habaneras que tienen tan agradable armona.89 Da 8 de mayo. El General Zaragoza orden al general lvarez que fuese a su retaguardia con la brigada de su mando. Y en nuestro campamento se comenzaron a tocar dianas, y en los semblantes de los soldados mejicanos, que a pecho descubierto en su mayor parte tuvieron la gloria de vencer a los vencedores de Sebastopol, se trasluca el regocijo, el gozo, la satisfaccin. El entusiasta general Tapia, comandante militar del Estado, hizo tambin las mismas demostraciones: en la plaza se oyeron disparos de artillera, cohetes, repiques a vuelo; y nuestros soldados sacaron paseos por las calles con sus bandas de msica, dirigiendo vivas a la Patria y al Gral. Zaragoza.90

Tras el peregrinar del Gobierno de la Repblica por el norte del pas entre 1863 y 1867, este finalmente regres a la capital. La recepcin al presidente Jurez y su gabinete y el desfile militar fue grandiosa, aunque como se ver dominaron las fuerzas de Oaxaca las que haban participado en la toma de la capital. La contribucin de las bandas militares fue la siguiente:
Recepcin del Presidente. He aqu como la describe el Comercial Record de ayer: Antes de ayer fue un da de gala en la capital. El programa para la recepcin del C. Presidente D. Benito Jurez, de Oajaca, fue arreglado previamente por una comisin...

La comitiva se form en el Paseo [de Bucareli] y se dirigi hacia la ciudad... El orden de la procesin era el siguiente [subrayamos la participacin de las bandas].

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Romero, 1958: 389. Tavera Alfaro, 1988, t. II:238. 89 Historia documental militar de la Intervencin Francesa en Mxico....: 96 90 Ibd: 98.

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50 caballos 300 hombres y chico formando un vctor. 10 carruajes conducidos por caballos. El presidente con sus ministros Lerdo, Iglesias y Meja, en una carretela abierta, tirada por dos troncos de caballos prietos. El General Porfirio Daz a la cabeza de las siguientes tropas, que forman parte del ejrcito de Oriente. El 1. de Oajaca, infantera, 500 hombres. El 2 id. id. 400. El 3 id. id. 400. El lijero de Oaxaca 250. 5 de Voluntarios 250 Banda 24 instrumentos 6 de Voluntarios 400 Banda de 17 instrumentos 7 de Voluntarios 400 Msica Militar Msica austriaca de caballera [?]91 Primer batalln de infantera regular, 400 General Riva Palacio con ocho ayudantes. Banda del 3 de Voluntarios de Oajaca, 24 instrumentos Escolta del General 30 hombres de caballera chinaca Banda de Caballera 1 de Caballera Charanga 92

El usar nios o muchachos como pfanos, cornetas y tambores era una prctica comn, tanto en los ejrcitos mexicanos, latinoamericanos en general, as como europeos, tal como se podr advertir en varios de los grabados, pinturas y fotografas que ilustran este trabajo. 93 La costumbre era muy antigua y persisti en Mxico hasta las primeras dcadas del siglo XX. Estos, al igual que los adultos, eran integrados al ejrcito por reclutamiento forzado, la leva; aunque en muchas ocasiones los banderos eran hijos de soldados. En otros, la natural alarma de los padres hacia que

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Probablemente se refiera a un tipo de instrumentacin especial. El Monitor Republicano Gacetilla, 20 de julio, 1867. 93 En Argentina se emitieron varios decretos que establecan que los jvenes vagos o pobres fueran destinados a las bandas lisas. Incluso, en Santa Fe, a mediados del XIX, dice Lina Beck-Bernard: la banda... reemplaza a lo que en Europa se llamara pena de galeras. En este pas se condena a tantos aos de clarinete o de bajn. En Bandas, Argentina, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, 1999, p. 139.

171 buscarn intermediarios para solicitar la liberacin de sus hijos, que en este caso fue Guillermo Prieto quien en una carta al Secretario del gobierno de Oaxaca dice:
En el cuartel del C. coronel Quesada, cogieron de leva a un nio que no tiene an nueve aos diz que para corneta, y su familia me ha visto rogndome, como ruego a usted, se ponga libre al muchacho. El muchacho se llama Juan Garca. Escuche usted su buen corazn y haga un bien a su familia desgraciada. De usted, afmo. S.S. Q. B. S. M. Guillermo Prieto94

El engao es una tctica comn en la guerra y los jefes se valan de cualquier artimaa con tal de confundir al enemigo; as lo hizo el hermano de Porfirio Daz, Flix, quien utiliz las trompetas de caballera para fingir que contaba con elementos de esa arma. De este modo el ataque a Ixtepeji, Oaxaca, durante la Guerra de Tres Aos, fue un xito, y cuando el enemigo se dio cuenta de la mentira ya era muy tarde.
15 de mayo de 1860 El da 14 de mayo de 1860 vine a Ixtln y en la madrugada siguiente sal para atacar a Trejo que estaba en Ixtepeji, y aunque el da anterior se nos haba desertado don Vicente Ramos con toda su caballera, como tom camino por dentro de la Sierra, para salir a la caada de Cuicatln por el rancho del Cuajilote, el enemigo no poda tener noticia de que nos habamos quedado sin caballera. Mi hermano Flix, que como oficial de caballera tena gran empeo en organizar algunos soldados de esa arma, haba reunido cuatro o cinco hombres montados, casi todos trompetas, que l consideraba como base para su regimiento. En los momentos en que yo atacaba por la ermita de San Miguel al pueblo de Ixtepeji, l tom al trote el camino de La Piedra de Lumbre para la Parada, por Las Animas, tocando degello con sus clarines que era lo nico que tena disponible. Como el enemigo poda ver desde lxtepeji algunas banderolas sobre la cerca del camino y oa una banda de caballera que tocaba degello, comprendi que llegando aquella columna a Las Animas o a La Parada, le cortaban su retirada para Oaxaca; y creo que esto contribuy mucho para que abandonara a Ixtepeji y se retirara hacia La Parada, que por otra parte era punto ms defendible. Ese movimiento inici su derrota sin que despus pudiera remediarlo, no obstante la superioridad de sus fuerzas, y si al fin se desenga de que no haba caballera, era ya tarde para reparar la moral de sus soldados. Despus lo mand flanquear con la compaa de Ixtepeji, por una vereda muy corta que es la del Cebollal, se la situ hasta la cumbre del Pinabete, donde l tendra que pasar dos horas despus en su derrota. 95

En los partes de guerra era costumbre anotar, adems del nmero de bajas, los prisioneros hechos al enemigo y el equipo capturado, y cuando lo haba, los instrumentos musicales). En un informe que manifiesta las armas y dems pertrechos de guerra quitados al enemigo en la villa de Zacualtipn durante la guerra de Intervencin aparecen 2 cajas de guerra, 6 clarines y 8 cornetas.96

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Archivo del Gral. Porfirio Daz, 1949, Vol. IV: 27. Ibd: 111-112. 96 Historia documental militar de la Intervencin Francesa en Mxico...: 228-229.

172 Una de las acciones de guerra ms brillantes del lado republicano fue la batalla de Santa Gertrudis en junio de 1866. En ella el Gral. Mariano Escobedo logr una importante victoria sobre los austriacos y los auxiliares mexicanos; el botn de guerra fue muy grande, y no dejan de mencionarse las cornetas y tambores de la banda.
Relacin de la Artillera y municiones que le corresponden, utecilios, juegos de armas, carruajes de servicio, cartuchera y dems pertrechos de guerra; quitados al enemigo en las batallas de 16 del corriente. [...] Ynstrumentos de Banda Cornetas de Ynfanteria ... 27. Yd de Yd austracas ... 3. Clarines ... 3. Cajas de guerra .... 3. 97

En otras ocasiones, los instrumentos de una banda, como botn de guerra, era un buen pretexto para llevar a cabo acciones temerarias. El coronel Balbontn cuenta que durante la campaa sobre Puebla en 1856, al principio de la Guerra de Tres Aos, una tropa de Guerrero que comandaba el Gral. lvarez "Sabedores de que la msica de un batalln enemigo estaba en una casa de la calle de Cholula, entre ambas lneas, se propusieron ir a sacarla, volviendo provistos de bombo, chinesco, serpentones, etc.; pero esta audacia les cost el capitn de la escolta del General Ghilardi, que qued muerto".98 A pesar de la guerra que se libraba en Puebla en ese entonces, los soldados no dejaban de divertirse. Durante esa misma batalla alguna tropa de Guadalajara que ocupaban la Plaza de Toros simularon una corrida; otros no quisieron ser menos y mientras tiroteaban al enemigo escenificaron en el Teatro del Progreso un "Don Juan Tenorio", aunque de vez en cuando pasaba una granada por el techo, pero "nadie le haca caso". Otros oficiales que haban encontrado un piano en una casa tocaban y cantaban, al igual que otros soldados que entonaban con una guitarra la "Vida de Juan Soldado".99 Al parecer, en ciertas ocasiones los msicos eran respetados y no reciban el mismo trato que las clases y oficiales, sino se les buscaba integrar a las fuerzas que los haba capturado. Este pudo haber sido el caso de la banda del estado de Oaxaca que se fund en 1868 con 43 elementos, algunos de ellos extranjeros que posiblemente llegaron con el ejrcito francs durante la

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Ibd: 523. Balbontn, 1896: 74-75. 99 Ibd.

173 Intervencin100 y cuyo director era un austriaco llamado Francisco Sakar. 101 Durante el Imperio, en Tabasco existi una banda de msica que diriga un maestro de origen italiano apellidado Ronqueti, que tal vez haya llegado con Maximiliano. Adems, en ese conjunto tocaban otros dos msicos italianos.102 En el pueblo de Tuxpan, Jalisco, los pobladores ocultaron a un director de banda francs de la persecucin del ejrcito juarista a fines del Imperio.103 Los msicos militares que caan en manos de los temibles cruzoob (los indgenas mayas que combatieron en la Guerra de Castas a mediados del siglo) reciban mejor trato. Eran llevados al centro ritual Chan de Santa Cruz, donde ejercan su trabajo, al grado que lleg a ser famosa la banda de msicos cautivos.104 Adems de la victoria, las bandas acompaaban otros eventos que para algunos slo eran un acto de justicia, en tanto para otros una falta de toda consideracin y miramiento. Tal fue el caso de la msica que toc afuera del teatro donde se juzgaba a Maximiliano;105 otro, muy comentado en la poca, fue el fusilamiento en la plaza Santo Domingo de la Ciudad de Mxico de Santiago Vidaurri, otrora defensor de la causa liberal y republicana, y despus notable miembro del Imperio. Su muerte fue acompaada por la msica de una banda, lo que molest a varios republicanos, entre ellos a don Lorenzo Elziaga, director del primer peridico liberal que se public tras la toma de la capital, quien dirigindose a Porfirio Daz escribi:
No podemos dispensarnos de llamar la atencin del ciudadano general en jefe, sobre un hecho horrible e indigno de una nacin civilizada y de una causa tan santa coma la nuestra; la fuerza que formaba el cuadro tena su banda al frente y sta ejecut valses, danzas, polkas y los cangrejos, mientras llegaba el ajusticiado. Despus de concluido el momento fatal, la msica empez de nuevo a ejecutar piezas del mismo gnero hasta que se retir al cuartel.106

Durante todo el siglo y hasta la Revolucin de 1910, la banda sigui acompaando a los soldados hasta el frente mismo de batalla, tanto en Mxico como en el resto del mundo. Cuando en la literatura de la poca se narra que la msica marcial se escuchaba durante el combate, esto no es slo metfora. Los sonidos de la banda de viento se mezclaban con el de los caones, fusiles y granadas.

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Notas al disco Guelaguetza Oaxaquea, Peerless, LD 738-739. Ramrez Bohrquez: 3. 102 Santamara, 1952: XXXVIII. 103 Stanford, 1984: 33. 104 Gonzlez, 1956: 304-305. 105 Basch, Samuel. "Recuerdos de Mxico" en Moreno, Daniel, 1982: 122. 106 Archivo del Gral. Porfirio Daz, 1949, Vol. III: 135.

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4. LOS MSICOS DE CONTRATA

A diferencia de los trompetas, tambores, pfanos y clarines que siempre se mencionan en nmero y ubicacin, no en todos los reglamentos se tomaba en cuenta la banda musical. Cuando se incluan, el nmero de elementos msicos era de doce y estaban inscritos, como era costumbre, a la Plana Mayor de cada regimiento. En tales casos, los directores de banda de msica tenan el grado de capitn, ya sea en las milicias o en el ejrcito permanente. Los gastos que ocasionaba la msica podan ser cubiertos de varias maneras; una era con el mismo presupuesto designado a la tropa; otra, que se pagara con impuestos especiales; la ltima, la ms comn, era que la oficialidad y tropa dieran una parte de sus sueldo para el sostenimiento de los msicos. El nmero de msicos poda aumentarse con las contratas, o incluso (para los reglamentos que no consideraban los doce) que toda la banda fuera de contrata y pagada por los mismos oficiales y soldados. Esto ocasionaba que los msicos fueran utilizados para los fines personales de la oficialidad, lo cual, a pesar de las disposiciones en contra, era tolerado. Los otros msicos que pertenecan al regimiento y que eran pagados por el erario se llamaban de plaza. Desde los primeros momentos de la poca independiente hubo un inters por la msica militar. En 1823 el Congreso Mexicano, para comenzar la reforma del Ejrcito Nacional, orden el arreglo de los cuerpos de infantera. El decreto en cuestin estableca doce batallones con nueve compaas de fusileros las que a su vez se dividir en tres trozos o escuadras. Cada compaa tendra tres cornetas, y en la plana mayor habra un corneta mayor, un cabo de cornetas y doce individuos con el sueldo de tambores para msica militar.107 Tres aos ms tarde, en 1826, se establece que el sueldo de los tambores de infantera ya no existen por haberlos substituido los cornetas. Dicho sueldo deba pagarse a los msicos, que en nmero de doce formaban la banda.108 El inters del Ministro de Guerra, Manuel Gmez Pedraza, por las bandas militares queda manifiesto en este documento fechado en octubre de 1826. stas deberan ser pagadas no por la tropa, sino por impuestos especiales.
Con fecha de ayer me dice el exmo. Sr. ministro de la guerra lo que copio. ,,Exmo. Sr.- Con esta fecha digo al comandante general de esta capital lo que sigue.- Exmo Sr. He dado cuenta al exmo. Sr. presidente de la repblica con el oficio de V. E., nmero 3 de 11 de septiembre ltimo, en
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Decreto de 12 de septiembre de 1823, Arreglo de los cuerpos de infantera, Dubln y Lozano, t. I, Nmero 361: 673-674. 108 Ramrez y Sesma, 1827: 24-25.

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que manifestndome las ventajas que resultan al ejrcito con la permanencia de las msicas militares en los cuerpos, consulta el aumento en ellos de cierto nmero de plazas, para que agregadas a la que de reglamento, se complete el suficiente para llenar aquel objeto; y en vista de lo informado por le gefe del estado mayor general e inspector general de milicia activa, conformndose con su opinin, se ha servido determinar S. E. Que se verifique el aumento de plazas que propone V. E., pagndoseles sus haberes de arbitrios que no siendo gravosos al tesoro pblico ni al soldado, puedan adoptar los gefes de los cuerpos de infantera consultndolos al gobierno para su aprobacin, - Al efecto traslado esta superior determinacin al gefe del estado mayor general e inspector general de milicia activa, y la comunico a V. E. para su inteligencia y con contestacin a su citado oficio".- Y lo traslado a V. E. para su cumplimiento en la parte que le toca. Y lo inserto a V. Con su mismo fin. Mxico octubre 3 de 1826.- Jos Morn. 109

La milicia activa tambin contaba, segn una disposicin de la Secretara de Guerra, con la misma cantidad de msicos para la banda; y de igual manera que los de lnea, sus haberes deberan ser pagados por el gobierno.
En contestacin a la nota de V. E. de 26 del prximo pasado Marzo, relativa a la consulta sobre si los batallones, activos estn en el goce de la concesin hecha a los permanentes en la ley 12 de Septiembre de [1]823, con referencia a las doce plazas para la msica militar, el Excmo. Sr. presidente interino ordena diga a V. E. que no habiendo reclamo alguno por la comisara y estando sta abonndoles a los cuerpos activos las doce plazas lo mismo que a los permanentes, no hay mrito para que se haga novedad en este asunto. 110

En el reglamento provisional de 1834 de la milicia cvica que formaran las casas de comercio del Distrito Federal con el nombre de "Defensores de la Constitucin", se ordenaba formar un batalln. Adems de los msicos de ordenanza (donde se proponan tres cornetas en lugar de tambores y pfanos para las compaas de fusileros) habra doce msicos. En su artculo 6 se mencionaba que los msicos de contrata se obligaban a servir tanto durante el servicio como fuera de l.111 Sin embargo, las contratas hacan que los msicos no se sintieran totalmente parte del ejrcito, sino ms bien como un personal que ofreca sus servicios a particulares. Por este motivo se emitan, con cierta frecuencia, rdenes que por una parte sealaban que el sueldo de los msicos debera provenir de impuestos especiales, y por otra a respetar la ordenanza militar, tanto para los permanentes como para los activos.
Nmero 1817. Enero 30 de 1837. Providencia de la Secretara de Guerra. Prevenciones a que debe arreglarse en lo sucesivo las msicas militares de los cuerpos permanentes y activos. Habindose instruido expediente para el arreglo de las msicas militares en los cuerpos, el Excmo. Sr. presidente interino, de conformidad con la opinin que han dado en el particular los seores inspectores y
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Ibd: 242. Mayo 9 de 1835. Providencia de la Secretara de Guerra, comunicada a la inspeccin general de milicia activa. Que los cuerpos activos estn en el goce de las doce plazas para msica militar, en Dubln y Lozano, t. III: 45. 111 Archivo Histrico de la Ciudad de Mxico, Militares, Milicias Cvicas, t. III, exp. 120.

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directores generales de las armas, se ha servido determinar, que en lo sucesivo las msicas militares de los cuerpos de milicia permanente y activa, se arreglen restablezcan conforme a las prevenciones siguientes: 1 Que los doce individuos que la ley de 12 de Septiembre de [1]828, concede a los cuerpos con el haber de tambores para la msica, debern ser filiados, y quedar sujetos al tiempo, penas y obligaciones de los soldados a excepcin de servicio de armas y mecnico [trabajos manuales]. 2 Que los msicos que contraten los cuerpos, sea con arreglo a lo que previene la resolucin del supremo gobierno de 3 de Octubre de 826, no debiendo en manera alguna ser gravosos al erario ni al soldado. 3 Que no se admita a los msicos de contrata la condicin de no marchar con el cuerpo donde quiera que este tenga orden de dirigirse. 4 Que se anulen todas las filiaciones que se hayan formado y no estn conformes con lo que previene la Ordenanza, as como las contratas que no se arreglan a las prevenciones 2 y 3. 5 Que asimismo se consideren sin efecto las de los doce individuos destinados por la ley que no estn conformes con lo que dispone la 1 prevencin, dndose por libres a los que no quisieren continuar con sujecin a ella, y abandonndoseles a los que verifiquen el tiempo anterior de sus servicios.112

A pesar de lo dicho en la orden anterior, los msicos seguan siendo pagados por la oficialidad y la tropa, y no deseaban cumplir con todo lo establecido en la ordenanza militar. Aunque aqu debemos distinguir varios casos: uno de ellos eran el de los regimientos y batallones de las ciudades importantes, donde los msicos de mayor nivel establecan contratos con ms ventajas. Por ejemplo en el celebrado entre el Batalln de Tiradores del Ejrcito Permanente y el maestro Tiburcio Gonzlez en diciembre de 1876, estableca que
1.- La msica se compondr de treinta filarmnicos y el presupuesto que disfrutar ser la cantidad de seiscientos sesenta pesos ($660,00) cuyo pago se verificar por diario. 2.- Ser obligacin de la msica tocar la revista de comisario, la semanaria de ropa y armas, una retreta a la semana, las formaciones en que marchen los jefes principales del cuerpo y las asistencias extraordinarias que ordenare la plaza. 3.- El uniforme ser por cuenta del batalln, as como las orquestas y utensilios para la msica. 4.- Esta contrata ser por un ao y slo tendr su valor mientras el cuerpo dure en la capital, para donde nicamente se contrata la msica. 5.- Las filiaciones que se les haga a los filarmnicos, slo tendrn por objeto sacar el haber de la comisara, pues los msicos se consideran como artistas contratados. 6.- Las fallas de los msicos sern castigadas a juicio del director, de acuerdo con el jefe ms inmediato a la corporacin. 7.- Esta contrata queda concluida y de ningn valor, por quebrantar algunos de los artculos de ella, o por falta del pago del presupuesto convenido. Mxico, diciembre l de 1876 Tiburcio Gonzlez.113

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Dubln y Lozano, t. III: 275. "Contrata que celebra el seor teniente coronel del batalln de Tiradores del Ejrcito Permanente, con el C. Tiburcio Gonzlez, para la formacin de la msica que servir en el expresado cuerpo bajo las bases siguientes": Archivo del Gral. Porfirio Daz, T. XIV, 1952: 136-137.

177 Para el caso de las milicias que deseaban mantener una banda, estas deberan sacar de los haberes de la tropa y oficiales el sustento para los msicos. As lo establece, por ejemplo, el artculo 51 del plan para la Milicia Nacional del Estado Libre de Mxico de 1830.
51.- Otras prendas menores que se acostumbra tener en las compaas, saldrn de sus respectivos gastos comunes, que se cargarn prorrata sus individuos segn sus clases, entrando en dicho gasto tambin oficiales, dicindose lo mismo de los que erogen las bandas de msica que no sean de ordenanza, que quisieran mantener los cuerpos.114

Debemos mencionar que no siempre se consideraban en las planillas el contratar msicos. Ejemplo de ello es el reglamento que emiti el gobernador de Jalisco para la creacin de cuerpos de seguridad, dada la gran cantidad de malhechores que merodeaban en todo el estado. El Artculo 18 sealaba que No habr bandas de clarines ni msicas en esto cuerpos; pero los comandantes procuraran que en cada divisin de dieciocho auxiliares sepa uno tocar el clarn, para que sirva para las seas que se acuerden con los primeros comandantes para el mejor xito de sus combinaciones. Seguramente lo anterior fue para economizar y evitar erogaciones innecesarias.115

5. LA ESCOLETA
Por lo general las bandas de guerra hacan sus ensayos fuera del cuartel, dado que muchas veces stas eran casas habilitadas y en el mejor de los casos ex-conventos, por lo cual era comn la falta espacio. Adems, las maniobras que ejecutaba la tropa deban ser llevadas a cabo extramuros de la ciudad, pero al ir o regresar a su cuartel lo hacan a tambor batiente. Como podemos imaginar marchar as causaba molestias a la poblacin, y era motivo de muchas quejas las que en ocasiones llegaban a las ms altas autoridades. Por ejemplo, el mismo presidente Guadalupe Victoria orden que los soldados no ocupasen toda la calle, sino slo el centro.116 Estas rdenes se repetirn durante todo el siglo, aunque al parecer el personal del cuartel no les haca mucho caso. La disposicin que las tropas no tocaran durante sus salidas del cuartel fue repetida en 1833, cuando el comandante general de la ciudad de Mxico ordenaba que
cuando las bandas de los cuerpos salgan de sus cuarteles para la escoleta que generalmente tienen a extramuros de la ciudad, no vayan tocando por las calles, observando lo mismo cuando regresen, pues en uno

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Miramn, 1830: 11. El Monitor Republicano, Interior, sbado 12 de enero, 1850. 116 Ramrez y Sesma, 1827: 282.

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y otro caso deben verificarlo a la sordina, teniendo solamente todo su uso en el paraje que destinen al efecto.117

A pesar de todas las excitativas para evitar las molestias que esto causaba a los vecinos, los oficiales hacan caso omiso. Nuevamente el Presidente de la Repblica, en este caso Mariano Arista, tuvo que tomar cartas en el asunto, y en 1848 emiti un reglamento para evitar los perjuicios a la poblacin. En l se ordenaba que la tropa y la banda no ocupara toda la calle, y mucho menos las banquetas; igualmente, que la banda marchara a la sordina, y que slo tocara al pasar frente de alguna guardia. Los toques de tambores y cornetas que deban de iniciarse frente de la casa del comandante de las armas, lo haran ahora al frente de sus respectivos cuarteles, y sin que el toque excediera de diez minutos. Adems se prohiba que las escoletas de las bandas se hicieran dentro de los poblados.118

Haciendo escoleta, 1850 La costumbre de hacer escoletas dentro de ciudad de Mxico, as como el marchar ocupando toda la calle y tocando los tambores y trompetas fue suprimida durante la Intervencin y el Imperio; sin embargo, una vez restaurada la Repblica en 1867 se reinici esta prctica. Un periodista del Monitor Republicano, haciendo eco de las demandas de los habitantes, sealaba:
Aunque nada desearamos de que se imitase de los franceses, sobre todo ciertas infracciones perniciosas de polica... queramos que siguiese su ejemplo en lo bueno: que las bandas de los cuerpos no hagan escoleta en las calles y plazuelas molestando a los vecinos, o en los paseos pblicos alejando de ellos a la concurrencia, sino en las calzadas de las goteras de la ciudad: si fuera posible, que en las marchas de las guardias por las calles no sonasen las cajas y los clarines, y si la ordenanza lo permite, que fuesen ms cortos los toques de

117

Dubln y Lozano, t. II, Marzo 19 de 1833. Providencia de la comandancia general. Prevencin a las bandas de cuerpos militares: 497. 118 Idem, t. V: 396-397.

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lista, revista, asamblea y anlogos: que al formar las bandas para el toque de retreta, no estorbaran el paso de la calle del Puente de Palacio y Plaza Mayor por Flamencos y el Volador...119

Las peticiones se hacan en todos los tonos y formas. Una de ellas era la siguiente:
Una splica. Los vecinos pacficos de las calles de la Acequia y Puente del Correo Mayor, suplican al gefe de los vecinos blicos del cuartel situado en la primera de estas calles, que aprovechando la deliciosa frescura de la maana, y gozando a la vez del magnfico panorama del Valle de Mxico, salgan los individuos que estudian los deliciosos instrumentos clarn y tambor, hacer sus escoletas a las espaciosas llanuras adonde el genio de la armona descender sobre ellos, inspirndoles sublimes melodas, en tanto que los pacficos vecinos puedan gozar de las dulzuras de Morfeo.120

Esta costumbre de la escoleta que tanto molestaba a los vecinos, y la marcha por las calles a tambor batiente subsisti hasta fines de siglo.121

6. CONCLUSIONES
Al igual que en Europa, los ejrcitos mexicanos hicieron cambios en los instrumentos de ordenanza y en las bandas de guerra, aunque las cornetas tardaron en sustituir a los pfanos y tambores en los cuerpos de infantera, tanto en el ejrcito regular como en las diferentes milicias, tal vez por la falta de ejecutantes o por el peso de la costumbre. Los toques eran (cuando menos en nombre) los mismos, aunque en realidad su ejecucin variaba, razn por la cual se intent normarlos. Las guerras civiles, asonadas, las intervenciones extranjeras y los continuos cambios de gobierno provocaron un gran nmero de disposiciones militares, a veces contradictorias; sin embargo, una de ellas, la que cre la Guardia Nacional fue muy importante, ya que esta tuvo un carcter decisivo durante la segunda mitad del siglo. La Guardia se estableci ya no siguiendo los modelos de las milicias coloniales, sino en el espritu del ciudadano en armas producto de la Revolucin Francesa. Los guardias nacionales jugaron un papel fundamental en la revolucin que derrib a Santa-Anna y fueron el grueso de los ejrcitos liberales durante la Guerra de Tres Aos y la lucha contra los franceses y el Imperio. La costumbre de contratar msicos con cargo a oficiales y tropa perdur durante todo el siglo, pese a las excitativas que sealaban lo contrario; ms bien, la solucin fue mantener los dos tipos de msicos: los de contrata y los de plaza (debemos recordar que esta era una prctica
119 120

El Monitor Republicano, Gacetilla, martes 23 de julio, 1867. Ibd, Gacetilla 9 enero, 1872. 121 Todava la Ordenanza General del Ejrcito de 1903 sealaba en su artculo 317 que la escoleta debera hacerse fuera del poblado, y que a la salida del cuartel y a su regreso la banda debera ir a la sordina. Compendio de la Ordenanza General del Ejercito, 1903: 47-48.

180 comn en los ejrcito europeos), aunque algunos convenios consideraban a los msicos como artistas contratados, razn por la cual no deseaban acompaar a su unidad cuando esta se movilizaba. Adems de las serenatas que ofrecan las bandas de msica (que veremos con detalle en el siguiente captulo), para los habitantes de la ciudad de Mxico, y seguramente para los de las capitales estatales que contaban con grandes guarniciones militares, el marcial sonido de los pfanos, clarines, trompetas y tambores eran parte cotidiana de sus vidas. Una costumbre que molestaba de sobremanera a los vecinos era la escoleta, ya que adems del estruendo de los instrumentos, la tropa ocupaba toda la calle. A pesar de que se prohibi durante el Imperio, se reinstaur tras el triunfo de la Repblica.

CAPTULO 5 LAS BANDAS EN LOS EJRCITOS MEXICANOS DEL SIGLO XIX 2 PARTE
1. LOS NUEVOS INSTRUMENTOS
En el captulo 2 hemos visto que durante el siglo XIX se dio el gran desarrollo en los instrumentos de aliento-metal y aliento-madera y como este impact a la banda militar. En un lapso relativamente breve, la antigua instrumentacin para banda basada en la "Harmoniemusik" (con predominio de las maderas) fue sustituida por los metales de boquilla circular. Los promotores de dichos cambios fueron Sax en Francia, Wieprecht en Prusia y Leonhardt en Austria. Los nuevos instrumentos eran fabricados con maquinaria, razn por la cual eran importados de Europa (en Mxico no se cre una industria para los alientos). Entre los comerciantes alemanes y franceses en Mxico algunos establecimientos se especializaron en msica: tales fueron los casos de las casas Schoenian, Nagel, Wagner & Levien y el repertorio Bizet. Los cambios en la instrumentacin y organizacin de las bandas militares que se dieron a mediados de siglo fueron analizados por un periodista musical, Vicente Mara Riesgo en una serie de artculos llamados Reforma de las orquesta militares, publicados en el peridico El Orden en mayo de 1853. En principio el autor sealaba que ante la idea del gobierno de reformar las bandas de msica (seguramente parte de los grandes cambios al ejrcito que planeaba el reinstaurado gobierno santanista). Riesgo consideraba importante manifestar su opinin en lo que consideraba un verdadero adorno de los cuerpo que pertenecen, y en estremo tiles lo mismo en tiempos de paz que en campaa.1 Tomando como modelo la nueva organizacin de las bandas de msica de los ejrcitos europeos, Riesgo present un proyecto de reforma. En primer trmino consideraba que todos los conjuntos del ejrcito deberan estar sujetos a una sola direccin, esto con el fin de evitar el abuso que suelen hacer algunos jefes de ellas2 (aqu seguramente se refiere a que los oficiales y

1 2

Riesgo: 18 de mayo de 1853. Ibd.

182 comandantes, dadas las contratas con los msicos, consideraban la banda de msica como patrimonio de su regimiento). La solucin para elevar el nivel musical -contina Riesgo- no era, como se crey en algunos pases europeos, crear una escuela de bandas militares y enviar al personal a dicho establecimiento. Las consecuencias de ello seran una excesiva cantidad de alumnos, la necesidad de instalaciones muy grandes, un extenso nmero de profesores y los gastos que todo esto implicaba. Por tal motivo los msicos regresaron a sus cuerpos. Sin embargo, la creacin del cargo de Director General si fue de utilidad. Este se transform en la autoridad principal en cuanto a la msica militar y del dependeran los dems directores, llamados particulares. Adems l tendra a su cargo una banda especial que servira como modelo para las dems.3 La orquesta-modelo tambin tendra la obligacin de ejecutar las obras que presentaban los opositores para que el director general, nico juez examinador, pudiera calificar los trabajos de aquella con igual exactitud en sus efectos, como lo hubiera hecho en la pureza de escritura relativamente la armona y tratamiento de los instrumentos. Aquellos que tocarn en la orquesta-modelo deberan ser ejecutantes de gran calidad, y obtener el puesto por oposicin. A diferencia de la escuela, el modelo propuesto por Riesgo no implicaba grandes gastos. El puesto de director, huelga decirlo, debera recaer en una persona de vastos conocimientos, tanto en la composicin y direccin, y al igual que los ejecutantes de la banda modelo, deba acceder al cargo por rigurosa oposicin.4 A continuacin, Riesgo examina cules deberan ser las obligaciones del director general y de los directores particulares, respecto al primero deba:
Presentar a la aprobacin del gobierno todas las observaciones que crea prudentes para mejorar las bandas del ejrcito con el menor gasto posible. Hacer, al principio de cada ao, una resea de los adelantos que durante el anterior se hayan conocido en la variacin instrumental militar, el carcter y ventajas de su mecanismo, tanto para facilitar el estudio como en sus efectos. Examinar a los profesores que opten la plaza de msicos mayores de las bandas imitadoras, en todos los puntos de que hablaremos al tratar de las obligaciones de estos. Ser juez nato voto aquellos solicitantes.
decisivo

en la junta de profesores que sea convocada para calificar la aptitud de

Dar a todos los gefes de bandas las instrucciones necesarias, para que la enseanza de sus discpulos sea regular y pronta, con sujecin al mtodo formado aprobado por l.
3 4

Ibd. Ibd.

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Dirigir la banda-modelo y formar parte integrante de ella, desentendindose del desempeo de la parte principal en todas las distintas clases de instrumentos durante la ejecucin de grandes piezas, para que en todo tiempo pueda atender la direccin de la manera que debe. Crear una ctedra de composicin, en la cual reciban lecciones de armona seis de los profesores que hayan sido admitidos en la banda-modelo, para que en todo tiempo haya pronto reemplazo las vacantes de directores secundarios; cuidando de hacer conocer a sus discpulos terica y prcticamente el tratamiento regular de los instrumentos solo y en masa, presenciando una vez al mes, cuando menos , el desempeo de los trabajos que aquellos presenten, que ser hecho por toda la banda y dirigida sta por los mismos discpulos para que se acostumbren poco a poco dirigir y conocer por la delicadeza del odo los errores del copista, sin necesidad de que se le sean manifestados por otro. Los gastos de papel y copia de estas piezas de estudio, debern ser de cuenta de quienes las presenten, puesto que ellos son los que recogern un da el fruto de su aplicacin. Formar una lista del personal que deban tener las bandas y charangas, con especificacin de nmero de contratados y de plaza, y de los instrumentos que han de tocar. Recibir a exmen, con la estension que crea regular, los maestros de charanga que le sean presentados por los gefes que los necesiten para la direccin de sus respectivas, sujetndoles tambin un rgimen particular de estudio, como orquestas de segundo orden, las cuales alcanza igualmente su direccin. Pasar revista de inspeccin facultativa todas las bandas y charangas del ejrcito una vez al ao, si as lo dispusiese el gobierno, dejando para desempear la direccin de la orquesta-modelo, durante su comisin al discpulo ms aventajado entre los que asistan la ctedra de composicin. Tomar noticia exacta de las diferentes cornetas de ordenanza, agregndolas a las bandas de tambores de todo el ejrcito, y los clarines de guerra de los cuerpos de artillera y caballera, para que examinada detenidamente, pueda indicar las inspecciones de cada arma el mejor modo de conseguir el que todo este instrumental sea igual en su afinacin, cada uno de ambos gneros en su clase. Pedir a los msicos mayores de las bandas que se hallen en la capital, una nota de las piezas que han de tocarse en las retretas [ms adelante hablaremos sobre la retreta], para evitar el que ms de una banda ejecute una misma, evitndose de este modo la mas entendida emulacin que hasta ahora ha habido en aquellas que mas debiera llamarse envidia de los directores. Dar la vspera de retreta una noticia de las piezas que cada banda ha de ejecutar, la cual puede ser remitida por l mismo a los peridicos de la capital, para que el pblico de entere de ellas el mismo da que han de ejecutarse. Proponer quien corresponda el sueldo que deba asignrseles a los msicos mayores, maestros de charangas, msicos de contrata de ambas orquestas, segn la parte que desempeen en cada una, y gratificacin mensual los de plaza. Intervenir en la compra de toda clase de instrumental para la renovacin aumento del general de todas las orquestas, charangas y bandas de corneta de ordenanza y clarines de guerra, para que de este modo no se altere nunca la afinacin que desde un principio se hubiera arreglado en todo el ejrcito. Escribir particiones para doble y triple orquesta, cuando para solemnizar alguna fiesta nacional, le sea mandado por el gobierno, dirigiendo l mismo esta grande masa, y disponiendo a su voluntad de cuantas bandas de todas clases haya en la capital, para realzar del modo ms brillante aquel mandato, sin que se le ponga objecin de ninguna especie por parte de los dems directores, dependientes inmediatos de l, ni de los gefes superiores de estos, para lo cual se elegirn para el estudio horas en que las distintas bandas no estn de servicio. Proponer el gnero de castigo que deba aplicarse los individuos todos de la bandas, por faltas de puntualidad en asistencia y desempeo, prefirindose siempre el pecuniario en el sueldo de unos y

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gratificacin de otros; esceptundose de esta clase de penas cualquiera otra gnero de delitos, para los cuales las tiene marcada la ordenanza.5

A su vez, en el plan de Riesgo, los directores particulares tendran las siguientes obligaciones.
Hallndose ya el frente de las orquestas cuya direccin le haya sido encomendada, para lo cual han debido se rigurosamente examinados por el director general, sujetndose todas las pruebas que aquel crea necesarias, tanto en la parte terica como en la prctica tendrn a su cuidado: No separarse nunca de las instrucciones que su superior facultativo les haya dado respecto al rgimen o mtodo de enseanza que han de seguir con sus discpulos. Estos podr elegirlos de entre las plazas del cuerpo cada cual pertenezca, sujetndose al nmero que le director general les sealase, y sin violentar aquellos al estudio, pues debe cuidarse en este caso el que su voluntad sea mayor que el deber de obedecer, nico modo de sacar ms partido de ellos. Establecer horas fijas el tiempo de leccin, pero siempre diario: y aun cuando tenga completo el personal de banda, debe seguir la escuela con asistencia de sus discpulos, cuando menos, para poder disponer de cualquiera de ellos en el momento que alguna parte quede vacante por cumplimiento de servicio, enfermedad fallecimiento del individuo. No tomar a su cargo ninguna parte obligada en las grandes piezas, pues es bien sabido que por abandono de la direccin suele desaparecer las ms veces la precisin y exactitud de las orquestas mejor organizadas. Tener diariamente academia, a horas y por tiempo fijo, pues se consigue con ello el que sean subordinados no se hagan indolentes y el que con tan continuado estudio presente sus orquestas ms variedad en las piezas que ejecutan, y ms unin y delicadeza en el desempeo. Pasar todos los aos al director general una nota del estado en que se encuentran sus bandas, lo mismo en los adelantos materiales, cuanto de los aumentos de personal, con especificacin de los individuos de contrata y los de plaza. Presentar al mismo en igual fecha una relacin circunstanciada de la disposicin en que se encuentra el instrumental de sus orquestas, para poder atender su renovacin del mejor modo posible, teniendo conocimiento de ello cada gefe de su respectivo cuerpo. Obedecer las rdenes que emanen del director general relativas la parte facultativa, cuando estas no contraren las que reciban de sus gefes para actos del servicio. 6

Respectos a los ejecutantes y su instrumento, para los aos que escribe (1853), ya los instrumentos de aliento-metal estaban en pleno desarrollo y eran los preferidos en las bandas militares mexicanas, tanto por su potencia de sonido, facilidad de aprendizaje y menor costo comparndolos con los de aliento-madera. Esto conducira a un aumento de personal, (de treinta o cuarenta o cincuenta elementos) no por contratas, sino con plazas de regimiento cuyos individuos dejaban gustosos las fatigas del soldado, en cambio de un estudio que haba de reportarles ventajas positivas despus de concluido su servicio militar. Riesgo propona que la

5 6

Idem: 19 de mayo de 1853. Ibd.

185 banda-modelo contara con cincuenta o sesenta plazas; las imitadoras, con cuarenta o cincuenta y las charangas, con veinticinco a treinta. 7 Como era costumbre en la poca, los msicos militares se dividan contratistas y de plaza. Para Riesgo, a los de contrata deban de encomendrseles las partes solistas, e ingresar por oposicin. Estaran obligados a ensear a los de plaza, desde los primeros rudimentos de la msica as como el estudio del instrumento. Los de plaza llevaran las segundas partes instrumentales. Si alguno de ellos destacara en su estudio, podra tocar la parte principal, y as aliviar al regimiento del sueldo asignado al msico de contrata. En el caso que alguno por negligencia o abandono no adelantase en su estudio, sera obligacin del Msico Mayor separarlo de la banda. Sin embargo, el director musical (que tendra cargo de capitn) debera cuidar que este no abusara de los castigos ya que deca Riesgo est probado que se consigue mas con razones y reprensiones suaves, que con insultos y golpes; falta gravsima muy comn en los directores militares.8 Respecto al instrumental, en l se suplantaran las caas (clarinetes, figles e instrumentos de llave). Esto, por las mayores dificultades en la ejecucin y estudio que ofrecan los instrumentos de aliento-madera (los nuevos instrumentos ofrecan economa de tiempo, ya que el alumno tardaba menos en aprender el instrumento; economa pecuniaria, ya que los metales, en general, eran ms baratos que los aliento-madera y economa en trabajo, porque su conservacin era ms fcil que los de caa9). Riesgo concuerda con los inventos de Sax, que permitan una facilidad en la digitacin y mantenimiento del instrumento. Sin embargo, para el autor, los desarrollos en Alemania (el sistema de rotacin) eran los mejores. De cualquier forma, era evidente la diferencia entre el instrumental antiguo (basado en caas y llaves) y el moderno (ya sea el de Sax o los sistemas de rotacin alemanes). El moderno ganaba en abundancia de timbres; potencia de sonido mucho ms notable en las marchas militares, que entusiasman ms al soldado cuanto mayor es la vibracin de los sonidos y el nmero de instrumentos10; adems la brillantez del metal produca un efecto agradable a la vista y la variedad en que se pueden instrumentar las piezas.11

7 8

Idem: 20 de mayo de 1853. Ibd. 9 Idem: 22 de mayo de 1853. 10 Ibd. 11 Ibd.

186 En caso de llevarse a cabo el proyecto de renovacin de las bandas del ejrcito, Riesgo, vea en l varias ventajas. Una de ellas alcanzar la igualdad en el instrumental, ya que su ausencia era causa de desafinaciones. Para lograr dicho fin, el director general de bandas debera presentar un presupuesto del costo que tendra la renovacin de toda clase de instrumentos. Por su parte, el instrumental antiguo se pondra a subasta pues la gran porcin de orquestas particulares que hay en la repblica solicitaran casi por completo la adquisicin de aquellos.12 Los resultados de la nueva organizacin, segn Riesgo seran:
Igualdad en la instruccin y direccin de todas las orquestas del ejrcito. Aumento del personal en las mismas, sin mayores gastos, con muy corta diferencia. Creacin de una ctedra de composicin. Generalizar la enseanza un gran nmero de hombres, de la que pueden utilizar al concluir su servicio. Colocar las orquestas militares y charangas igual que las mejores de Europa. La posibilidad de que todas formen una masa sin la menor desunin en la afinacin. Mejorar el instrumental con muy corto desembolso, tal vez sin ninguno. Y por ltimo, desterrar la fea emulacin que pudiera haber entre los directores, causa principal de los pocos adelantos en las bandas.13

Como podemos ver el plan de Riesgo era amplio: crear una direccin general, cambiar todo el instrumental en las bandas y ordenanzas y sustituirlo por instrumentos alemanes del sistema de rotacin; sin embargo, no pudo llevarse a cabo por el levantamiento de los liberales contra SantaAnna y los msicos y ordenanzas militares tuvieron que acompaar a sus regimientos al combate, y esperar pocas mejores.

2. LA RETRETA
Una parte fundamental de las funciones de las bandas militares era la serenata, tambin conocida como retreta, que ofrecan en plazas, paseos y jardines pblicos. sta debe ubicarse a partir de un concepto diferente del espacio pblico que incidi durante todo del XIX. A lo largo de ese siglo se intensificaron las reformas a la ciudad iniciadas en el XVIII. La naturaleza domesticada llevada a la urbe dara a los ciudadanos una forma de encuentro con el campo; la calle, y sobre todo la plaza, ya no usaran para todo tipo de actividad, en su lugar se construiran sitios especficos: mercados, talleres, rastros. La plaza ya no funcionara como el lugar de ejecucin, el

12 13

Idem: 23 de mayo de 1853. Ibd.

187 cadalso pasara al panten o la penitenciara. As pues, el jardn substituy a la plaza colonial donde predominaba la idea de higiene y ornato. La serenata se ejecutaba en la plaza principal, el paseo o el jardn, o como antiguamente, frente al cuartel militar. Inicialmente la banda se colocaba simplemente en semicrculo; posteriormente, a partir de la Intervencin y el Imperio se empezaron a erigir pequeos templetes para una mejor visin de los espectadores. Ms tarde, hacia 1870, se inici la construccin de kioscos (tal como veremos en el siguiente captulo), y se hizo costumbre el paseo del domingo por la tarde que congregaba a todas las clases sociales, tal como lo pint Diego Rivera en su famoso mural Sueo de un domingo en la Alameda. En las capitales de los estados se empezaron a dar serenatas dos das por semana, (comnmente mircoles y domingo), aun antes que se construyeran los kioscos. Los ejrcitos, en parte para congraciarse con la poblacin, daban serenatas con las bandas de sus regimientos; por ejemplo, leemos en un peridico de 1852 que el general Uraga haba obsequiado a los poblanos con una serenata en la plaza de armas... , y que Por dicha serenata hemos conocido tambin la magnfica msica que trae el cuerpo de zapadores.14 En Mazatln se sabe que la banda militar estacionada en el puerto ofreca serenatas ya desde la dcada de los cuarenta.15 La Marquesa Caldern de la Barca, quien viaj a Mxico a principios de 1840, dej una amplia descripcin de costumbres y lugares, entre ellas la msica. Escribe que en la procesin de Viernes Santo en el Zcalo de la ciudad de Mxico, Afuera, en la plaza, el fresco era agradable. Una banda militar tocaba aires de Norma [pera de Vicenzo Bellini]....16 El lugar donde tocaran las bandas se especificaba en las Ordenes Generales para el Servicio de la Plaza y se publicaban en peridicos como el Monitor Republicano. Por ejemplo, en la Orden General de la Divisin Lombardini del 8 al 9 de febrero de 1853 seala que Las msicas de los cuerpos se situarn entre las dos puertas del palacio para tocar en serenata de las ocho a las diez de la noche [las bandas a las que se refiere eran las de Artillera de Mina y la del Batalln de

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El Orden. 1852, 27 de agosto: 8. Simonett, 1999: 62-63. 16 Caldern de la Barca, 1994: 103.

188 Polica].17 Como vemos las bandas tocaban dos horas, aunque meses despus se aument a tres horas.18

Serenata a mediados de siglo XIX. Las msicas de los cuerpos se situarn entre las dos puertas del palacio para tocar en serenata Guillermo Prieto, asiduo concurrente a todo tipo de diversin pblica, nos ha dejado algunas reseas muy interesantes de cmo era la retreta en la dcada de los cuarenta. En uno de sus tantos artculos describe la gente que escuchaba la msica militar en la Alameda:
A la retreta: las ocho a la retreta: la lara la: qu linda aria. Msica triste, la escena est oscura; muchos y muchas embozados en capotes y capotas, aunque stas sean de sangalete: un hombre de sombrero tendido e inclinado hasta los ojos, con su espada debajo del brazo, por supuesto, la misma que llev al paseo. Uno que atraviesa cantando mal. Varios jvenes solitarios y meditabundos. A lo lejos los hermanos de nuestro amo cantando el santo fuerte. Varios ccoras, aturdiendo con sus gritos y formando semicrculo al frente de una cadena, aspirando con los circunstantes al renombre de "veteranos" con insulsas y groseras chocarreras. Varios amantes que obsequian a sus amadas con llevarlas a la Alameda, a la retreta o a tal cual bailecito casero, mientras quiere Dios darles una lotera en las rifas de Santa Ins y el hospicio para efectuar el suspirado enlace.19

En Puebla, la retreta se colocaba afuera del cuartel, y Prieto seala:

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El Orden, Noticias Varias 11 de febrero 1853. "Orden general de la divisin del 2 al 3 de abril de 1853..." las msicas de los cuerpos de la divisin se situarn esta noche entre las dos puertas de palacio, para tocar en serenata de las ocho a las once. Micheltorena. El Orden, Noticias Varias 3 de abril, 1853. 19 Prieto, Guillermo. "Costumbres Mexicanas I; un domingo", en Obras Completas II, Cuadro de Costumbres 1, p. 45. Publicado por primera vez en El Museo Popular, Mxico, enero 15 de 1840: 36-43.

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No me cansaba de or la charla; pero reclam nuestra atencin la msica militar, que rompiendo alegre en la plaza convidaba a los curiosos a la retreta. Mis lectores mexicanos, a esta mgica palabra se habrn figurado ver reproducida en Puebla esta gratuita diversin tan amable para la gente de poca fortuna. No seores, la retreta en Puebla convoca a la mayora a la plebe que rodea a la msica y disfruta en tertulia tumultuosa de las sentidas quejas de Bellini o de los valses sensuales de nuestros modernos. La msica se coloca fuera del cuartel, que se halla situado en el portal que est frente de la catedral. La concurrencia se divide por s misma, el pueblo soberano comiendo, retozando o sentado en la opuesta banqueta, acurrucado, escucha. Mientras, en el portal algunas familias decentes y gran nmero de jvenes disfrutan paseando de la diversin.20

En Quertaro, Prieto da fe de una funcin de msica militar y de su carcter descriptivo, aunque a su parecer no fue tan bien ejecutada (esta seguramente era alguna composicin del tipo "de batalla" de las que ya hemos hablado en el captulo 2).
-A la posada, amigos. -Tenemos funcin extraordinaria. -Cmo funcin extraordinaria? -S, seor, retreta, con msica magnfica. -A la retreta! -Nos vamos a la retreta. -Adis, amigo, beso a usted la mano. -Hasta despus. Por aquellos tiempos haba llegado a Quertaro el cuerpo que estaba al mando del seor H., que ni recuerdo el nombre. La llegada de un cuerpo a una poblacin como Quertaro produce cierta animacin y es deseada por muchos; cierto es que fuerzan a sus mujeres y a los paisanos les tratan con la punta del pie; que un alojado es un tiranuelo, y ni queda arriero en paz, ni tendajo en donde no haya un alboroto. Pero en cambio, el panadero y el carnicero hacen sus contratos usurarios; en los tendajones y vinateras se aumenta el trajn, los billares y el caf cobran vida, las hijas del placer tienen solaces cotidianos. Por eso se dice que en donde hay tropa hay animacin, y entre la plebe es un acontecimiento benfico la llegada de un cuerpo. Por otra parte, es teatro gratis un cuartel: las listas, la asamblea, la instruccin, el ejercicio, y hasta los que salen a la limpieza con sus rtulos en los chacs, y los que sufren sus bancos de palos [castigos corporales]. Cuando un cuerpo tiene msica, entonces el espectculo es magnfico: los oficiales hacen sus convites; ese pretexto de reunin se aprovecha y una retreta es una diversin de primer orden. De todas maneras, el cuerpo tena msica, sta produca la retreta, y la retreta era una preciosa diversin. Figrese el lector en la esquina de la iglesia de la Congregacin, peana del templo levantado del nivel del piso que desciende por gradillas a la acera; por todas partes herva y se extenda la concurrencia alrededor de la casa del seor Barasorda, entonces comandante general; debajo de los balcones de este seor estaba la msica, y se vean en el atril de la orquesta las luces de sus farolillos empaados. [...]

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Idem. "V. Jueves [Por la maana] El mercado.- Instruccin pblica.- Visita a algunos edificios", en Obras Completas V, Crnica de Viajes 2, p. 198. Publicado por primera vez en El Siglo XIX el 28 de octubre de 1849: 533.

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Los acentos de la msica me interrumpieron, la atencin estaba extraordinariamente dispuesta... haba habido sus voces y preparativos... se iba a tocar... nada menos que el "Ataque de Guadalajara" ... era una pgina de revolucin... traducida a corcheas y calderones, y nosotros bamos a tener la ventaja que nos la explicara sin querer un grupo de oficiales acompaantes de unas hermosas... -Van ustedes a or el "Ataque", divino!, ya empieza... Comenz efectivamente a saltar una recua de ruidos que tena todos los tonos... Los oficiales decan: -Las conversaciones, los parlamentos claritos. -Atencin, seores, va a romperse el fuego. -Entonces unas tamboras teatralmente preparadas a lo lejos, interpolaron sus huecos bajos a la msica... -Fuego! Fuego! Qu fantasa de msico! Positivamente los msicos se desmorecan, tocaban todos los instrumentos a la vez, pero con tal furia que tem se dieran con ellos en la cara... La tambora retumbaba a lo lejos, los clarines tocaban divorciados de las armonas, enemigos a la derecha y a la izquierda, y por momentos se esperaba que una granizada de piedras nos acabara de poner de manifiesto hasta dnde llega una imaginacin ardiente. Ces aquel meeting instrumental y siguieron otros tonos... -Oigan, seores, los lamentos de los heridos; se ve claro poner las vendas a los cirujanos. -Ese es creo allegro... -No, son las carcajadas de los curanderos. Me esperaba ya, ver figurar las vendas y las esptulas, en los sonidos. Despus de aquel tono de miserere de la msica, intempestiva, bullanguera, alegrsima, se suelta una diana... -Ya ganamos... Oiga usted...los vivas, los repiques... Viva el general Santa Anna, clarito todo... efectivamente, aqulla era una insurreccin canina, una torre de Babel musical. Los msicos quedaron rendidos, el pblico estupefacto, los oficialitos frescos como unas malvas.21

Antonio Garca Cubas, tambin testigo de la poca, nos ofrece otra descripcin de una retreta en el Zcalo de la capital a mediados de siglo. En ella encontramos las dos acepciones del trmino: como una orden para la retirada de los soldados a su cuartel y como serenata musical.
[...] En este momento las nueve suenan en el reloj de la Catedral, hora en que la retreta rompe frente del Palacio Nacional, o sea el momento en que se retiran a sus cuarteles las bandas de los diversos cuerpos de la guarnicin. Al toque especial de cornetas y tambores vemos marchar las diversas bandas por la plaza, tomando distintos caminos para desaparecer por las bocacalles. No hace mucho tiempo esas bandas, a causa de la insuficiencia del alumbrado pblico, caminaban a favor de la luz de sus marmotas, que consistan en voluminosas farolas de lienzo blanco completamente esfricas, que eran conducidas en astas de madera por soldados que iban adelante de aqullas. Algunos cuerpos han sustituido las marmotas con elegantes farolas de cristal. Las bandas van acompaadas de sus msicas, a las que les est prohibido detenerse en las calles para dar concierto ante la casa de algn jefe de graduacin, segn costumbre que haban establecido, y slo por permisin especial se queda alguna en la plaza para que el pblico goce, por un par de horas, de la llamada retreta o sea de la audicin musical. Despus del toque de retreta ningn soldado anda franco en la calle. Mucha gente se retira del paseo de las Cadenas para ir a recrearse con las armonas de la msica en el andn del Palacio Nacional.22
21

Idem. "Los Conventos, la Alameda, la Retreta", en Obras Completas IV, Crnica de Viajes 1: 192-194.

191 En el poema de Aurelio Luis Gallardo A Guadalajara de 1857, se describe de una manera romntica (muy al estilo de la poca) el ambiente en el cual se desarrollaba la serenata. En ella se nombran varias piezas; las primeras, La Contla y Los Esponsales, pertenecen al msico Sabs Contla; las ltimas cuatro, La hermosa Anita, El Recuerdo, Las faces de la luna y La Ilusin, fueron compuestas por Jos Mara Prez de Len, de quien hablaremos ms adelante.23
A Guadalajara Plaza de Guadalajara, de esta ciudad tan hermosa, despejada y espaciosa, bajo un cielo tropical. Que edificios te circundan, soberbios, monumentales; el Palacio y los portales, la orgullosa Catedral! [...] Cuando en la estacin de mayo por gozar grata frescura concurre all la hermosura, rica en galas y en beldad. Y se oyen soberbias msicas que turban la triste calma, pues que acarician el alma con lnguida suavidad. [...] En noches de serenata concurre inmenso gento que, cual las ondas de un ro, inunda el recinto aquel; el panorama ms bello presenta entonces la plaza cuando su mbito embaraza tan bullicioso tropel. [...] Tocan piezas tan selectas
22 23

Garca Cubas: 220-221. Pareyn, Gabriel, 1998: 29.

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esos msicos marciales, La Contla, Los esponsales, qu placer al alma dan. La hermosa Anita, El recuerdo, y Las faces de la luna; La ilusin, como ninguna, cuando a su cuartel se van.

Qu serenatas tan bellas! en la estacin calurosa no puede haber otra cosa que cause ms impresin. All va a gozar el alma de los amantes placeres, y ngeles son las mujeres de divina inspiracin. 24

Un viajero, John Lewis, al dar testimonio de las costumbres de Guadalajara en la dcada de los sesenta, sealaba entre ellas la serenata en la plaza: Cada tercer da, de siete a nueve de la noche, tocan ah las bandas militares; todo mundo se presta a gozar de la msica, dando su vuelta por la Plaza. Esta costumbre se lleva a cabo con regularidad y hasta podra imitarse en otras partes.25 El que una banda militar ofreciera serenatas dependa del jefe de la guarnicin. En Morelia, en 1871, la concurrencia al paseo de la plaza y a nuestra hermosa calzada aumenta cada da, especialmente en la primera por las noches y los martes en la segunda, porque el Sr. general [Pablo] Gmez ha tenido la galantera de mandar la msica de su cuerpo a esos paseos. Otra banda que gozaba del favor de los morelianos era la del 17 batalln, la cual se dio a conocer el 20 de enero de 1876. Este grupo tocaba los jueves y domingos en la plaza principal.26

24 25

Ibd. J. Lewis Geiger. "Toros y paseos pblicos", en Mura, J. M: 302. 26 Tavera, 1988, t. II: 238-239.

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Banda en la Alameda hacia 1865 En ocasiones la prensa era el medio para pedir que se tocaran tal o cual pieza, ejecutar en el programa a un solo compositor o sugerir cambios en la instrumentacin. Respecto al primer caso, un redactor del "Monitor Republicano" solicit a la banda de Zapadores y de Polica una mazurca de D. Julio Vargas dedicada a la cantante ngela Peralta, intitulada Bienvenida al Ruiseor Mexicano, "que hace tiempo tiene en su poder y que el pblico desea or".27 Cuando una nueva pieza se iba a tocar, esta se anunciaba; por ejemplo, "La Violeta", danza del Sr. D. J. L. Fernndez Coca, dedicada a la Srita. Mara Luisa Baz y Arrzola, que fue tocada en la Alameda por la msica de Polica.28 El mismo redactor hizo la sugerencia al director de la Banda del Batalln del Distrito Federal que presentara en sus programas msica de un solo compositor, como Miguel Planas "el Bellini Mexicano". La ventaja sera que "los amantes a cierto grado de msica, asistiesen de preferencia en el da en que se tocaran piezas del autor favorito". 29 Por otra parte pedan que dicho conjunto tuviera ms elementos, y que se integraran ms instrumentos, particularmente saxofones.30

27 28

El Monitor Republicano, Gacetilla 7 enero, 1872. Idem, 28 febrero, 1872. 29 Idem, 9 junio, 1872. 30 Idem, 18 mayo, 1872.

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Msicos hacia 1870, Fotografa de Cruces y Campa El inters por la serenatas llev a que en 1872 se solicitara que en el Zcalo de ciudad de Mxico la colocacin una plataforma (tal vez siguiendo la costumbre francesa), substituyendo el ramillete que ah se encontraba; sin embargo, el regidor de paseos, Vicente Garca Torres, no accedi por "ser en su concepto un verdadero adorno de la plaza, el ramillete arriba mencionado".31 Lo que Garca Torres s acept fue que en la Alameda se hiciera una remodelacin general, y que en ella estuviera contemplada "la msica que han de obsequiar los complacientes gefes de los cuerpos del ejrcito.32 Sera hasta tres aos despus que en el Zcalo se construy un kiosco, uno de los primeros en el pas El programa que tocara la banda del Batalln del Distrito Federal en la Alameda de diez a doce de la maana era anunciado en un diario de la capital, El Monitor Republicano. En el mismo peridico se solicitaba que en las noches de luna se colocara una msica en el Zcalo. 33 El repertorio era una combinacin de oberturas de pera y msica ligera (valses, cuadrillas, polcas, habaneras) de compositores europeos y mexicanos. Veamos tres ejemplos de 1872.

31 32

Idem, 9 enero, 1872. Idem, 30 enero, 1872. 33 Idem, 24 febrero, 1872

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1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Marcha Querien, alemana, Zipoff. Obertura Tancredo, Rossini. Cuadrillas: Un viaje a China Strauss. Aire Corsario, Verdi. Fantasas sobre temas de Traviata, Verdi. Wals, Ideas del Ciudadano, Strauss. Do Rigoleto, Verdi. Galopa Festival, Wallstein.34

Msica en la Alameda.- Hoy, de diez a doce de la maana, la banda del Batalln del Distrito ejecutar las piezas siguientes: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Marcha imperial alemana, Zikoff. Obertura El Domin Negro, Aubert. Schotish El Escocs, Wallstein. Dueto El Rigoleto, Verdi. Walls Los Charlatanes, Offenbach. Coro y Terceto Macbeth, Verdi. Polka Mazurca La Esperanza, V.J.G.

Danzas: La Charla de los Domingos.- Sosigate, Juvenal, Julio Vargas. Director. Prez de Len.35 La msica en la Alameda tiene hoy una novedad. La banda del Batalln del Distrito ejecutar las siguientes piezas: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Cuadrillas, Las Mujeres de mrmol. Introduccin de Lucrecia Borgia, Donizetti. Polka mazurca, Un Saint enfant.- C. Faust. Obertura, El Sitio de la Rochela.- Walt. Polka de Saln, Le Follets, Gestebalk. Cuarteto de Luca. Donizetti. Wals Bougacissen.- Strauss. Dos danzas La Perla de Guanajuato y Natalia.- Por el Sr. Herrera.

Director. Prez de Len. La danza titulada La Perla de Guanajuato es una preciosa composicin dedicada la Srita. Aurora Surez: el autor parece que quiso recordar en suaves melodas toda la belleza, todo el atractivo que adornan a la que con razn ha llamado La Perla de Guanajuato. Natalia es otra danza, composicin tambin del Sr. Herrera, que ha dedicado a la Srita. Natalia Juregui; y en verdad que la simpata y la gracia de aquella de que la danza tom su nombre, estn dignamente representadas en la pieza a la que aludimos. Es muy natural que estas dos danzas sean dentro de poco tiempo las favoritas de los salones, y que al escuchar sus dulcsimas notas siempre se recuerde que Natalia y Aurora fueron el nmen que inspir aquellas melodas.
34 35

Idem, Charla de los domingos, 21 enero, 1872. Idem, Gacetilla, 18 febrero, 1872.

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Conque, lectoras, id a escuchar hoy a la Alameda. No importa que estis confesaditas: la msica es el idioma del cielo. Aqu me despido, pidindoos perdn si he interrumpido vuestros preparativos para el examen de conciencia. Adis, lectoras, hasta el domingo. Juvenal.36

En ocasiones la banda del Batalln del Distrito fue utilizada para funciones particulares, como el caso del cumpleaos del gobernador del Distrito Federal, Tiburcio Montiel, a celebrarse en el bosque de Chapultepec. Esto provoc el malestar de los redactores del Monitor Republicano y de los asistentes a la serenata del domingo en la Alameda y el Zcalo, ya que el gobernador tuvo a bien llevarse no una, sino las dos bandas, y sealaban que los msicos que tocaron en la fiesta de San Tiburcio, no quedaron en estado de tocar por la noche en el Zcalo...37 El director de la banda del Batalln del Distrito era Luis Prez de Len. ste, junto con Jos Mara -su hermano mayor-, fueron figuras centrales en las bandas militares de mediados de siglo. Jos Mara fue director de las bandas del Estado Mayor de los generales Anastasio Bustamante, Melchor Mzquiz y Antonio Lpez de Santa-Anna. Fue tambin compositor, y el musiclogo Gabriel Pareyn menciona varias de sus obras: las danzas Rita, Aurora y Crepsculo; la serie de valses Las flores mexicanas y la valse El pensil delicioso, la marcha La batalla del Cinco de Mayo, la Polca militar... y un Himno Patritico compuesto en 1853. Luis, por su parte, compuso la marcha Presidente Benito Jurez (1859), la valse de eco La libertad (1856) y la galopa La felicidad (1861). 38 Con los nuevos instrumentos de boquilla circular, la banda pudo imitar los efectos de la orquesta sinfnica y permiti que casi cualquier partitura se pudiera arreglar para los alientos. La serenata o retreta funcion como un gran difusor de la msica de concierto, y las bandas francesas y austriacas que llegaron con la Intervencin slo continuaron con una tradicin ya establecida. Ser durante la pax porfiriana cuando se inicie la construccin de kioscos a lo largo y ancho del pas, lo que vendr a reforzar el contacto de las msicas militares con la poblacin.

3. FIESTAS Y DESFILES, EL CEREMONIAL PATRITICO

Las celebraciones cvicas siempre fueron parte primordial en la vida de los mexicanos y distraccin gratuita para el pueblo. Algunas de estas festividades eran organizadas por los
36 37

Idem, Charla de los domingos, 10 marzo, 1872 Idem, Gacetilla, 16 y 17 abril, 1872. 38 Pareyn, Gabriel, 1998: 72.

197 ayuntamientos y las juntas patriticas de las ciudades. En el caso de la capital de la Repblica, se llevaban a cabo en dos de los puntos ms concurridos: la Alameda y el Zcalo. La fiesta de la Independencia fue festejada desde los primeros das de la Repblica. En la de 1825 las msicas se colocaron, al igual que en el evento de la ereccin de la estatua de Carlos IV (que vimos en el captulo 3), en las esquinas de la Alameda, y Por la tarde, a pesar de la continuada lluvia, se verific el paseo de la Alameda, y bailes de cuerda en el interior, al que concurrieron las msicas militares, colocndose en los ngulos del paseo.39 Otra fecha cercana, el 27 de septiembre, da de que entr triunfante el ejrcito Trigarante, tambin era motivo de fiesta. Fernndez de Lizardi escribe que en 1824 fue conmemorada con un desfile que particip un rumbosa msica militar.40 Adems del 16 de Septiembre y de las victorias contra invasiones extranjeras como del 11 de septiembre (aniversario del triunfo obtenido por Santa-Anna en 1829 en Tampico contra la invasin espaola) y del 5 de mayo, las bandas militares deberan participar en los das que el Congreso abriera sus sesiones y el Presidente y Vicepresidente tomaran posesin de sus cargos. Esto ltimo fue establecido por bando en 1833, el cual sealaba:
Nada ms conveniente para hacer perceptible y grabar en el conocimiento del pueblo, que la esencia del sistema de gobierno representativo popular que afortunadamente nos rige, consiste en la renovacin peridica de los representantes y altos funcionarios que la nacin, misma nombra para su administracin, que recordar continuamente estos importantes sucesos, celebrndolos con manifestaciones sensibles que mantengan vivo este recuerdo y exciten el patriotismo de los mexicanos, formando un contraste notable con aquellas forzosas demostraciones que la poltica del gobierno monrquico obliga a hacer con motivo de los das y cumpleaos de los reyes, prncipes, infantes, o cualquiera otro acontecimiento de la familia real. Por tanto, para lograr el objeto indicado, se observarn en lo sucesivo las prevenciones siguientes: 1 En los das en que abran sus sesiones las cmaras del congreso general, en la renovacin de stas y en los que tomen posesin el presidente y vicepresidente de la Repblica, se adornarn de da las puertas, balcones y ventanas de las casas, segn el gusto y proporciones de los dueos e inquilinos, y las torres de las iglesias con cortinas y gallardetes, de la manera que lo verifican en las festividades de sus santos patronos, y por la noche se iluminarn en el propio orden. 2 En los mismos das concurrirn al paseo las msicas militares vestidas de gala, para lo que se suplicar con anticipacin al seor comandante general expida las rdenes correspondientes. 3 La comisin de paseos del Excmo. Ayuntamiento, cuidara de que se riegue ste como se acostumbra en los das solemnes, y que las fuentes que adornan aquellos estn aseadas y con la agua corriente. 41

39 40

Luis Gonzlez Obregn en Baquiero, 1954, N 366: 14. Fernndez de Lizardi, 1982: 20. 41 Dubln y Lozano, t. II, Nmero 1138, Marzo 18 de 1833. Bando. Modo de solemnizar los das en que abran sus sesiones las cmaras del congreso genera, en que se renueven estas y en los que tomen posesin el presidente y vicepresidente de la Repblica: 497.

198 Pero adems de las festividades oficiales que marcaba el decreto anterior, tambin haba otras fechas para homenajear; por ejemplo, una vez que Santa-Anna lleg a la presidencia, su cumpleaos fue motivo de fiesta pblica. El Peridico Oficial de 1834 daba la noticia que:
desde temprano por la maana, multitud de pueblo que le esperaba en la plaza lo proclamaba con vtores a su persona, a la libertad y a la religin: por la tarde, el paseo, en que se hallaban situadas msicas militares, estuvo solemnemente asistido, y en la noche el teatro ofreca, por la numerossima y lucida concurrencia de gente toda decente, un espectculo que de muchos aos atrs no se haba visto. Al presentarse S. E. repetidos vtores anunciaron la complacencia general; pero siempre reinando en aquel lugar y en todo el da la tranquilidad y el orden.42

En relacin al festejo de la victoria contra la invasin espaola de 1829, las msicas se colocaban en la Alameda. Guillermo Prieto hizo la crnica de dicho festejo en 1843.
En la tarde se situaron las msicas en la Alameda, el paseo estuvo muy concurrido: a las cinco y media de la tarde se present su excelencia solo en su coche antecedido por los seores ayudantes y ministros, lo seguan los hsares, pase las calles de la Alameda, que ven a la Mariscala, Santa Veracruz, y San Diego; se dirigi al paseo de donde volvi a las oraciones por el mismo rumbo. 43

Sin embargo, la principal fiesta cvica era el 16 de Septiembre que en la ciudad de Mxico tena como puntos principales la Alameda (donde las bandas tocaban por la tarde) y el Zcalo (por la noche), tal como se puede ver en estas notas del peridico El Siglo XIX de 1841.
Funcin Cvica. Los das 16 y 27 se celebraron las fiestas de Independencia. "La alameda present en la hora del paseo el cuadro ms agradable...., aumentndose con los gratos acentos de las msicas militares, sin que se haya notado ni el menor desorden" "Por la noche en la plaza principal, y de las ocho a las nueve, se quemaron los fuegos que se dispusieron al efecto: continuaron las msicas militares y la concurrencia numerossima hasta cerca de las once...." 44

Para las fiestas de 1845 se orden que una de las msicas se colocara en el patio de la Universidad.45 Ese mismo ao la celebracin de consumacin de la Independencia empezaban desde un da antes con los fuegos artificiales y una serenata de estilo frente a Palacio Nacional. El veintisiete, a rayar el alba, las bandas de msica tocaran diana, y por la tarde se situaran en la Alameda.46 Las festividades del 16 de septiembre de 1865, durante el Imperio, fueron del todo lucidas y entre el gran nmero de actos haba, invariablemente, la participacin de las bandas que tras recorrer las calles en la maana se situaran en los paseos por la tarde.

42 43

Olavarra y Ferrari, T. I., 1961: 303. Prieto, "BOLETIN SEMANARIO; Solemnidad del 11 de septiembre", en Obras Completas II, Cuadro de Costumbres 1, 1993: 281-282. Publicado por primera vez en El Museo Mexicano, t. II, Mxico, 1843: 191-192 44 El Siglo XIX, No. 23, sbado 30 de octubre de 1841 45 Idem, jueves 31 de julio de 1845. 46 Idem, viernes 26 de septiembre de 1845.

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Oficial Ceremonia Disposiciones jenerales par la fiesta nacional del 16 de Septiembre. I. Al romper el alba se anunciar la solemnidad del da con una salva de artillera tirada en la Ciudadela.

II. A las once de la maana, todas las msicas presentes en la capital, se reunirn en la Plaza Mayor, donde juntas tocarn el himno nacional, dispersndose en seguida por las calles principales, que recorrern a son de msica hasta las seis, hora en que se retiraran a sus cuarteles. III. Diez minutos antes de las ocho de la maana SS. MM. Saldrn de palacio para ir a la Catedral, en la forma siguiente. Programa de la tarde... Corridas de toros... Funcin dramtica... Teatros Iturbide, Principal, Hidalgo... Msicas y globos en los paseos.47

Por su parte, el ceremonial del Grito para el presidente Jurez, arrinconado en el norte del pas, fue de lo ms austero que se pueda imaginar; pero como seal Guillermo Prieto sublime y lleno de ternura para nuestros corazones.48 En esa ocasin lo ms que se pudo conseguir fue una tambora y un violn.49 Desde su establecimiento como fiesta nacional, era costumbre que la funcin oficial del 15 de Septiembre se llevara a cabo en un teatro, donde obviamente la gran mayora del pueblo no era partcipe. Esto recibi las crticas de Ignacio Manuel Altamirano, quien en 1870 escribi un artculo sobre las festividades de Independencia, y lo que a su parecer debera ser la manera en que se festejara. En principio, Altamirano se quejaba de la falta de canciones patriticas entre el pueblo. Estas, deca, son necesarias, son indispensables en un pueblo republicano, que decimos! En todos los pueblos del mundo que conocen el valor de las tradiciones gloriosas y del patriotismo Adems, estos cantos inmortalizan los hechos gloriosos en la memoria de los pueblos, y los conservan ms fielmente que los libros, que muchas veces van a pedir la canto el tesoro de la verdad. Altamirano atribua la falta de canciones de esta naturaleza a la pereza de poetas como Guillermo Prieto, el cual, a pesar de su xito entre el pueblo, garantizado con canciones como los Cangrejos, la Chinaca, los Moos Verdes o el Bombardeo a Veracruz, no produca tan abundante como debiera. A otros poetas de importancia, como Carpio, los vea ms ocupados cantando las
47 48

Idem, Martes12 de septiembre, 1865 Prieto, 1982: 30. 49 Ibd.

200 proezas del ngel Exterminador, o las desdichas del Faran, o las escenas de Semana Santa, que las glorias de su pas y las grandezas de sus hroes...50 Tambin la crtica se hace extensiva a los compositores de quienes deca:
Da tristeza el nmero fabuloso de danzas insignificantes, de valses montonos, de polkas ridculas, de salves, de alabados, de romanzas lloronas que componen todos los das nuestros artistas y que ni enriquecen el arte musical mexicano, ni tienen larga vida porque son flores de un da, msica de actualidad, que pasa con la moda y que los pianos mismo, y los bandolones y las flautas, se aburren de repetir al cabo de cierto tiempo. 51

Sin embargo, Altamirano reconoca que algunos de los compositores ms importantes, como Aniceto Ortega, Melesio Morales, Agustn Balderas o Lerdo de Tejada haban llevado a la pauta obras de carcter patritico.52 Altamirano, tras darse cuenta de los efectos en el pueblo de los discursos de Guillermo Prieto y Justo Sierra, consideraba que es en la plaza misma donde estaba la verdadera fiesta popular, y no en el Teatro Nacional reservado para la aristocracia. Por lo tanto, propona que la celebracin oficial se hiciera en la Plaza de Armas, lugar en el cual se levantaran diez tribunas para sendos discursos de oradores como los arriba sealados. Respecto de la msica es evidente la preferencia por la banda militar, ya que deca: All no se escucharn los trmolos de los violines, no la voz acatarrada del oboe, sino el toque marcial de los tambores, los acentos vibrantes de los instrumentos de bronce, nicos que convienen a las fiestas de la libertad.53 Finalmente -deca Altamirano- el momento ms importante vendra cuando el Presidente de la Repblica saliera al balcn y tremolando la bandera nacional, puede dar el grito de Independencia, grito que respondern millares de voces en un concierto grandioso, terrible, inmenso, que poblar el espacio y que ser digno de un gran pueblo.54 En fin, lo que Altamirano propona era una fiesta popular, algo que empezara a conformase aos despus, con la llegada de Porfirio Daz al poder y se desarrollar plenamente con los gobiernos surgidos de la Revolucin de 1910. Adems del 16, las celebraciones incluan los triunfos contra los ejrcitos extranjeros como el del 5 de Mayo que fue declarado fiesta nacional. El programa del festejo en 1872 en la ciudad de Mxico fue organizado por el Ayuntamiento constitucional y la Junta Patritica y presentado
50 51

Altamirano, 1987: 446-448. Ibd: 448-449. 52 Ibd: 449. 53 Ibd: 452. 54 Ibd: 452.

201 das antes por los peridicos de la capital. La participacin de las bandas militares empezaba desde la madrugada y finalizaba hasta la noche.
PROGRAMA... 3o- Al toque de diana, se verificar un repique general, y las msicas de la guarnicin, as como las de los cuarteles menores de la ciudad recorrern las calles tocando hasta las siete de la maana. [...] 5o- Al desfilar la procesin cvica por la calle del 5 de Mayo, las msicas tocaran la marcha nacional Zaragoza. [...] 7o.- En la tarde de este mismo da tendr lugar una funcin en el Teatro Hidalgo, segn el programa que se circular, y acrbatas en las plazas de Villamil, el Carmen, Vizcaynas y Juan J. Bat, situndose las msicas militares en los paseos pblicos.55 Msicas. El domingo Cinco de Mayo, en la tarde, habr una en la glorieta del mismo nombre; otra en el Zcalo, y en la Alameda otra; esto ha manifestado el Sr. D. Vicente Garca Torres el galante general Garca. Como esto redunda particularmente en bien de las seoras que disfrutarn de agradable melodas, el Monitor da las gracias por lo que toca a las bellas lectoras.56
Se puede or la marcha Zaragoza en CD3-1

En otras partes del pas se repeta el mismo esquema, con igual preferencia por las msicas militares. Por ejemplo, en Puebla en 1869 el programa para el 5 de Febrero, aniversario de la Constitucin, sealaba en su artculo primero que al amanecer, adems de los repiques y salvas de artillera, las bandas recorreran las calles; en su artculo sexto ordenaba que por la tarde, de cuatro a seis, se situaran en los paseos, y de ocho a diez de la noche en la Plaza de Armas.57 La celebracin de la batalla del 2 de abril segua el mismo modelo. En la maana se tocara diana frente al cuartel general de la 2 Divisin del Ejrcito Nacional, y en la noche, despus de la retreta, tocaran serenata hasta las once de la noche.58 La conmemoracin del 5 de mayo en Puebla era un poco ms elaborada. Un da antes se dara una funcin patritica en un teatro, y al concluir esta las bandas y msicas recorreran las calles. Al da siguiente, las msicas militares se situaran en las plazas Principal y de San Jos donde daran serenatas de 8 hasta las once. 59 Las fiestas de Independencia en Puebla en 1869 fueron particularmente importantes ya que se aprovech la ocasin para que el presidente Jurez inaugurara el ferrocarril de Veracruz a Puebla.
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El Monitor Republicano, Gacetilla 3 mayo, 1872 Idem, 1872. 57 Programa de la funcin que debe tener lugar el prximo da 5 del presente, Aniversario de la Promulgacin de la Carta Constitucional del Pueblo mexicano en el ao de 1857, Puebla de Zaragoza, febrero 2 de 1869, en Decretos del Estado de Puebla, 1869-1870, f. 248, Instituto Mora, Fondo Conde. 58 Alcance al num. 69. Peridico Oficial, Zaragoza abril 1 de 1869, en Decretos del Estado de Puebla, 1869-1870, f. 272, Instituto Mora, Fondo Conde. 59 Junta Patritica. Programa acordado por esta junta para solemnizar el aniversario del 5 de mayo de 1862, en Decretos del Estado de Puebla, 1869-1870, f. 285, Instituto Mora, Fondo Conde.

202 La actividad de los msicos militares fue la siguiente: Desde el 15 a partir de las once de la noche las bandas partirn de la plaza de armas tocando dianas por las calles hasta llegar a sus cuarteles, y habr salvas de artillera. El 16, de las 8 de la noche a las 11 las msicas estarn sonando en la plaza de armas...60 La participacin de las msicas militares en las festividades patriticas era insustituible, tal como sealaba Ignacio Manuel Altamirano, y el mismo esquema de festividad se aplicaba en los pueblos ms pequeos. En las ciudades, a pesar de ser una fiesta popular, los actos centrales se llevaban en teatros donde slo acceda un pequeo grupo. Esto cambiar con el ascenso de Daz al poder. El festejo patritico fue importante para la ideologa nacionalista, ya que debemos considerar que durante buena parte del XIX la escuela primaria no jugaba un papel en la formacin de la idea de nacionalidad, que aos despus s tendra.

Banda en Puebla durante la inauguracin del ferrocarril a Veracruz, 1869

4. LAS BANDAS MILITARES EN LAS FESTIVIDADES RELIGIOSAS

La banda de alientos ha sido muy importante en la vida ceremonial religiosa de los pueblos en Mxico desde la poca colonial. En otro trabajo hemos hecho referencia a esta caracterstica.61 En l se habl de su relacin con las cofradas y mayordomas y los compromisos que adquiere la comunidad con los msicos y viceversa. La banda militar tuvo tambin durante la primera mitad del siglo XIX una participacin activa en las festividades religiosas.

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Programa presentado por la Junta Patritica y aprobado por el superro Gobierno de Estado para las festividades del los das 15, 16 y 17 de septiembre de 1869, en Decretos del Estado de Puebla, 1869-1870, f. 347, Instituto Mora, Fondo Conde. 61 Ruiz Torres, 1997.

203 Como hemos visto en los captulos sobre Europa y el periodo colonial novohispano era obligacin del ejrcito, tanto miliciano como permanente, el participar en las fiestas religiosas ms importantes. Los hombres de uniforme y sus msicas daban mayor realce a las procesiones; adems, con su presencia disuadan a aquellos que deseaban aprovechar la fiesta para provocar desmanes. Esta labor continu durante la poca independiente, hasta la separacin de la Iglesia y el Estado. Por ejemplo, en Reglamento para la Milicia Cvica del Estado Libre de Zacatecas de 1828 se ordenaba que los contingentes militares deban participar (adems de todos los actos propios como las patrullas; en las funciones cvicas que decrete el Congreso General y del Estado y la publicacin de las leyes generales y particulares del Estado) en la procesin de Corpus y Viernes Santo en la tarde y cuando mas, a la del santo patrono del pueblo en que resida.62 Otro ejemplo de su participacin religiosa lo tenemos en Guadalajara, donde las solemnidades de la Semana Mayor eran acompaadas por las msicas del ejrcito;63 y ya entrado el siglo XIX, la presencia de las bandas militares era algo normal. El viajero austriaco Isidoro Loewerstein describe en 1838 una de las muchas procesiones que se llevaban a cabo en la capital de Jalisco:
las tardes de todos los domingos y das de fiesta, se ven procesiones en honor de los santos patronos de las diversas iglesias. La imagen del santo, de cera, es llevada por las calles, rodeada por el clero y las cofradas con cirios encendidos, escoltada por la tropa y precedida por una banda militar. 64

La Fiesta de Corpus era una de las principales celebraciones religiosas, y hasta la poca de la Reforma las bandas militares participaban en ella, ya sea en la procesin o simplemente ofreciendo su msica, tal como lo seala Guillermo Prieto en la fiesta de Hbeas de 1842.
Pasa el tiempo, las tropas esperan impertrritas la salida de la procesin; el populacho forma crculo alrededor de las msicas militares y la artillera; ondean las cortinas en los balcones; juega el viento con los dciles gallardetes de las torres y la escena se vuelve ms variada y adquiere nueva vida. 65

En los ltimos aos de la dictadura santanista la procesin de Corpus lleg a su apogeo. En ella participaban (adems de las autoridades religiosas, las cofradas y las rdenes) los empleados civiles y militares. En 1854 se form una gran columna con todas las guarniciones de la capital. Garca Cubas, testigo presencial, lo cuenta as:

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Reglamento para la Milicia Cvica del Edo. Libre de Zacatecas, Zacatecas 1828: 15-16. J. Cornejo Franco. "Procesiones y recepciones" en J. M. Mura; Jaime Olveda comps. Sociedad y costumbres, Lecturas histricas de Guadalajara II, 1991: 215. 64 Orendin, L. "Procesiones al aire libre", en J. M. Mura; Jaime Olveda comps, 1991: 196. 65 Prieto, Guillermo. "Corpus. Ao de 1842", en Obras Completas II, Cuadro de Costumbres 1,p 112. Publicado por primera vez en El Siglo XIX el 6 de junio de 1842, pp. 2-3.

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Todos los cuerpos iban precedidos de sus msicas a la orden del Tambor Mayor, hombre corpulento, vestido de gran uniforme, con una ancha banda terciada sobre el pecho; alta gorra de pelo con enorme chilillo rojo, y bastn colosal de voluminoso puo dorado, bastn que hacia girar en diversos sentidos, para indicar los movimientos que deba seguir el batalln. Entre los instrumentos msicos de las bandas militares, contbase el Chinesco, hoy en desuso completamente, el cual consista en varios semicrculos o medias lunas de metal, de diversos dimetros, de los que pendan muchas campanitas, hallndose aquellos colocados de mayor a menor y de abajo a arriba, en una asta que a su tiempo sacuda el que la portaba para hacer vibrar las campanillas.66

Otra festividad de singular importancia era la de Semana Santa, cuya larga procesin terminaba con los msicos militares. El Viernes Santo, en especial, "Los soldados marchaban lentamente al son pausado de los tambores a la sordina, y todos llevaban un pequeo escapulario sobre el pecho y el chac a la espalda, pendiente del cuello por unos cordones.67 Con el triunfo de la Revolucin de Ayutla y del ataque a los fueros de la Iglesia, el Ejrcito dej de participar en las festividades del culto. Adems, se suprimieron los toques de misa y oracin, aunque de todas maneras, cuando se fusilaba a algn civil o militar se le permita la asistencia de un sacerdote. Sin embargo, durante el Imperio se volvi a retomar la costumbre que las bandas militares participaran en las procesiones religiosas. Garca Cubas da razn de las festividades de Corpus de los aos de 1865 y 1866 en Puebla y Mxico, siendo esta la ltima en que participaron los msicos militares.68 Con la restauracin de la Repblica en 1867, la separacin entre Iglesia y Estado fue definitiva; incluso se permiti que las bandas ofrecieran sus serenatas en los das santos. Esto lo seala Ignacio Manuel Altamirano en una de sus crnicas:
El gobierno mand situar una msica militar en la tarde del jueves Santo, en el jardn de la Plaza Mayor, y jams desde que ese lugar es el paseo favorito de las familias mexicanas, ha habido en l mayor concurrencia. No se caba. La msica estuvo tocando hasta la noche, algunas piezas de pera, de zarzuela, danzas y el ta y el t, con gran contentamiento de todos.69

En el mismo artculo, Altamirano seala que el peridico catlico la Voz de Mxico critic furibundamente al gobierno por haber permitido semejante violacin de las antiguas tradiciones de nuestro piadoso pueblo. Sin embargo, el mismo Altamirano responde al decir que este pueblo ya no es el mismo de hace medio siglo, al que le gustan ya otras cosas que el antiguo silencio de los das santos; e incluso anota que en dicha serenata se hallaban familias catlicas.70

66 67

Garca Cubas, 1978: 480. Ibd: 434, 439. 68 Ibd: 483, 485. 69 Altamirano, Ignacio Manuel: 21. 70 Ibd: 21-22.

205 Con el triunfo decisivo de los liberales, el rompimiento entre la Iglesia y las fuerzas armadas fue definitivo; y si bien la mayora de los soldados profesaba la religin catlica, el Ejrcito como institucin se mantena al margen. Ser hasta el lapso de la guerra Cristera que una fuerza armada mantuvo una relacin estrecha con la Iglesia.

5. LAS BANDAS MILITARES EN LAS DIVERSIONES PBLICAS

Adems de la retreta y su intervencin en las fiestas religiosas, la banda militar participaba en diversos tipos de actos y diversiones pblicos. Una de ellos eran las corridas de toros, sobre todo cuando asista el presidente de la Repblica. Garca Cubas nos ofrece una descripcin de dichas corridas en la poca de Su Alteza Serensima.
La fiesta era de gala, y como a ella concurra S. A. S. el General Santa-Anna y su esposa la Sra. Doa Dolores Tosta, haca la particin o despejo de la plaza el famoso Cuerpo de Granaderos de la Guardia, con sus casacas encarnadas y altas gorras de pelo y chilillo rojo. La desaparicin en nuestras costumbres, de ese acto ejecutado por los cuerpos militares, es un adelanto, por cuanto a que el ejrcito, por su alta y noble misin, debe apartarse de servir de diversin al pblico, por ms que aquel acto fuese muy vistoso y agradable. Consista dicha particin en ciertas evoluciones ejecutadas al son de la msica por los soldados, que iban y venan en columnas, apartndose unas veces y juntndose otras, o girando sobre sus flancos en diversas direcciones para representar diferentes figuras, como en las cuadrillas lanceras, con slo la diferencia de ser el paso tardo y mesurado.71

Los msicos militares tambin llegaron a tocar para espectculos circenses. Tal fue el caso del circo de Chiarini, ubicado en la calle de San Agustn, quien contaba con la participacin de la msica del 81 de Lnea. En esa ocasin se celebr una funcin en beneficio para el Sr. Garca, intrpido trapecista cubano. Tambin se present La Aroga un baile nuevo de costumbres gujiras de la Isla de Cuba.72 Aos despus puede leerse que el mismo circo ofreci a la entrada una serenata por dos msicas militares, a las siete de la noche. Dicho circo se ubicaba en la calle de Gante en la ciudad de Mxico, y entre sus actos destacaban las acrobacias a caballo.73 A veces las bandas militares tocaban previamente a las funciones de teatro y pera, tal como se puede ver en esta noticia proveniente de Veracruz.
Msica militar en el teatro. Dice el Proceso de Veracruz. Galantera.- El Sr. D. Jos Dolores Sierra, msica mayor de la banda militar del 4o. Batalln, se ha brindado en unin de sus apreciables artistas, para tocar en el prtico del Teatro Principal las noches de funcin, piezas escogidas de las mejores peras y que, principiadas a tocas desde dos horas antes de la funcin, sern dedicadas a las areas ninfas de sus mdanos, sean las encantadoras veracruzanas. Nuestras bellas mexicanas, no pueden menos, por ser del mismo sexo

71 72

Garca Cubas, p. 356. El Pjaro Verde, Diversiones Pblicas, Viernes 26 de mayo, 1865. 73 El Monitor Republicano, jueves 8 de julio, 1867.

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que aquellas ninfas, que elogiar la galantera del Sr. Sierra y enviarle una dulce sonrisa exclamando: Dichosas las ninfas de los mdanos!74

En otra ocasin, la funcin de beneficio de la actriz Mara Rodrguez en el Gran Teatro en 1876, la Sociedad Fraternal Militar apoy enviando a la puerta del teatro varias bandas militares que tocaron de seis de la tarde a nueve de la noche.75 En otras ocasiones, menos exquisitas, tambin participaban las msicas de viento; por ejemplo, para gusto de los baistas, la banda del 4 Batalln tocaba los das de fiesta en la plazoleta que haba frente a la alberca Pane en la ciudad de Mxico.76 Seguramente las msicas militares se consideraban con el derecho de alquilarse para este tipo de funciones, ya que como msicos contratados gozaban de ciertas canonjas. Ms adelante veremos que con la llegada al poder del Gral. Porfirio Daz se intento remediar -con resultados disparejos- la costumbre de las contratas y terminar con las canonjas que gozaban los msicos militares.

6. LA INTERVENCIN NORTEAMERICANA
Al parecer, la invasin norteamericana no dej huella en los conjuntos musicales mexicanos, algo que si hara las bandas europeas durante el Intervencin y el Imperio. La razn puede ser que para ese momento, mediados de la dcada de los cuarenta, los msicos militares norteamericanos no contaban con los nuevos instrumentos que estaban apareciendo en Europa, los cules incluiran hasta la poca de la Guerra Civil. La influencia norteamericana empezar a verse hasta fines del XIX con la presencia de algunas obras de John Philip Sousa, la entrada de msica impresa y sobre todo en las primeras dcadas del XX con la introduccin del fongrafo. Segn Roa Brcena en el tomo II de su obra "Recuerdos de la Invasin Norteamericana", durante la entrada a Puebla de los norteamericanos en mayo de 1847 llegaron poco ms de cuatro mil soldados al mando del general Worth, "trayendo banda de msica la mayor parte de los cuerpos..."77 Por su parte, an en los momentos ms difciles, la msica de los cuerpos milicianos mexicanos participaban en eventos pblicos; por ejemplo, en enero de ese mismo ao, durante la reinauguracin de la Academia de San Carlos, En el patio toc por varias horas la msica del

74 75

Idem, Gacetilla 14 enero, 1872. Olavarra y Ferrari, Enrique, T. II, 1961: 944. 76 Gonzlez Valadez, 1955: 53. 77 Roa Barcena, 1993: 139-140.

207 batalln de milicias de Victoria, o sea de comerciantes, y los granaderos de sta hicieron la guardia78

Voluntarios de la milicia de New Hampshire en un desfile, 1846 Entre los tristes recuerdos de la Guerra del 47 estn los datos que Garca Cubas comenta sobre las bandas de los norteamericanos, que segn el cronista eran malas. Por ejemplo, da cuenta de la msica en los entierros de los invasores.
Otra prctica que llamaba mucho la atencin era la observada en sus funerales. En donde quiera enterraban a sus muertos, en la Alameda, en los atrios de los templos, en el paseo, en el campo del Ejido, en San Lzaro y en los potreros, pues poco o nada les importaba que el lugar fuese o no sagrado. Para la conduccin de un cadver al campo mortuorio, la comitiva guardaba el orden siguiente: por delante iban unos cuantos msicos tocando una marcha desentonada y desabrida, que ms tena de fnebre por su desbarajuste que por su ritmo; a los msicos segua un pelotn de soldados con las armas terciadas, luego un carro grande de transporte con su toldo de lona armado en aros de madera y en ese carro iba el cajn con el cadver... Cuando andaban en formacin por las calles para renovar sus guardias o por cualquier otro motivo, veaseles siempre acompaados de msica que ejecutaba la cancin favorita del yankee doodle.79

Los norteamericanos tambin ofrecan la msica de sus bandas en algunas de las ciudades que ocupaban. En Mazatln, cuenta un testigo, el teniente Henry A. Wise, que tras la toma del puerto los lugareos se retiraron a sus casas, pero ms tarde volvieron para escuchar a las bandas que tocaron en la plaza principal.80

78 79

Moreno, Salvador, 1969: 141. Garca Cubas: 579-580. 80 Simonett, Helena 1999:63.

208 La guerra de Estados Unidos contra Mxico produjo una serie de obras descriptivas de batalla (gnero del cual ya hablamos en el 2 captulo), principalmente de las acciones de Palo Alto, Buenavista (La Angostura) y Resaca de la Palma. Entre ellas estn The Battle of Buena Vista y The Battle of Palo Alto y Resaca de la Palma de Charles Grobe; Fall of Vera Cruz and Surrender of the City and Castle of St. Juan D Ula to the American Forces under Major Genl Scott 29 March 1847 de Francis Buck Adems se pueden agregar de Augusta Brown The Warlike Dead in Mexico, dedicada a los muertos en accin; The Battle of Buena Vista de W. Striby; Battle of Palo Alto de B. R. Lignoski; Batlle of Resaca de la Palma de John Schell y Santa Annas Retreat from Buena Vista de Stephen Foster.81 Todas ellas escritas para piano y algunas incluyen canto. Es necesario recordar que este gnero tena como objetivo reflejar musicalmente el combate. Del lado mexicano tenemos noticia de una obra llamada La Gran Batalla de la Angostura del msico Luis Prez de Len, la cual probablemente era de carcter descriptivo y que se estren el domingo 29 de enero de 1854 en la retreta frente a Palacio Nacional.82 Otras piezas fueron: de Joaqun Martnez Falcn, Piedad Seor para tus hijos de Mxico, para tiple, coro y piano fechada en 1847; Versos (dedicados a la virgen de Guadalupe por la salida de los norteamericanos de Mxico) del coronel Jos Mara Garmendia; la Marcha Patritica del capitn Jos Mara Luzuriaga, y una obra de mayores pretensiones: Los yankees en el valle de Mxico para solistas, coro y orquesta de Niceto de Zamacois del ao de 1851.83 No obstante, el impacto de la guerra contra los Estados Unidos, a nivel de influencia musical, volvemos a sealar, no dej huella; sta vendra aos despus con la invasin francesa.

7. LAS BANDAS DE LA INTERVENCIN Y EL IMPERIO

Durante el siglo XIX Francia se consideraba, en muchos sentidos, el portavoz de la cultura occidental. Desde la filosofa, la ciencia y el arte, hasta el vestido y la comida, lo francs era modelo a seguir. La msica no se quedaba atrs y Paris junto con Viena se vean como el destino final de compositores y ejecutantes. En el plano poltico Napolen III quiso ser el rbitro de los destinos de Europa y el mundo, y condujo a su pas a aventuras de conquista y guerras en Crimea,

81 82

Arnold, 1993: 95, 99-102, 115. Olavarra y Ferrari, Enrique, T. I., 1961: 551. 83 Pareyn, 1998: 14-15.

209 frica, Indochina y Mxico; para tal fin el Emperador contaba las fuerzas armadas francesas, lo que muchos pensaban era el primer ejrcito del mundo. Con la Intervencin y el Imperio llegaron con los ms de treinta mil elementos, las bandas de msica francesas, belgas y austriacas. Ellas portaban los nuevos instrumentos desarrollados a mediados de siglo en dos de los pases (Francia y Austria) que llevaban la vanguardia en msica militar. Algunas eran de gran calidad, adems que traan las ltimas modas musicales, tanto en instrumentacin, nmero de ejecutantes y repertorio. Por ejemplo, el Regimiento Extranjero, que sera conocida como la Legin Extranjera contaba con tres bandas de alrededor de cuarenta elementos dirigidas por Jalabert, Manens y Wilhelm84, este ltimo el autor del himno de la Legin: Le Boudin (La Morcilla)
85 Escchese Le Boudin CD3-2

Todo ello impact en las bandas

mexicanas, tanto civiles como militares, y ms an, los soldados franceses tambin dejaron huella en costumbres culinarias y ciertas danzas en algunas partes del pas. Por ejemplo, en Guerrero, en la zona de Chilapa, se dice ensearon la tradicin del pan francs (amasado con los pies) y el baile de los lanceros.86 El plan de Napolen III y Maximiliano era que la tropa francesa slo permanecera en el pas, en tanto el Ejrcito Imperial Mexicano tomara el mando de las operaciones. Sobre este ejrcito se cre un proyecto, y parte de l era la fundacin en 1865 de un "Gimnasio Imperial de Msica Militar", donde se integraran 400 alumnos, y que sera la base para reorganizar las bandas militares del Imperio. Entre los argumentos de dicho proyecto se deca que la msica militar era til por
su facultad suprema de hacer nacer los sentimientos belicosos, despertar el valor, escitar el nimo, inspirar a los que combaten por su amada patria... infundir en su pecho... esa firmeza inalterable, esa confianza sin lmites, esa sublime intrepidez, que forma a los hroes, asegura las victorias... En las maniobras, arregle el paso ... En las marchas forzadas sostiene el soldado, le acorta el camino y le hace olvidar de sus fatigas. 87

Nada de esto se llev a cabo, ya que Napolen retir sus fuerzas y Maximiliano fue a encerrase a Quertaro donde acabara fusilado en el Cerro de las Campanas. Pero de cualquier manera las bandas francesas y austriacas s dejaron su influencia en Mxico, ya sea con los

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Pnette, 1962: 103-106. Schauvilege, 2. 86 Carranco, 1963: 61. 87 Archivo de la Defensa, XI/481-3/fo. 162, en Thompson, Guy, 1990: 52. El plan del Gimnasio Imperial de Msica Militar seguramente estaba inspirado en el famoso Gymanse de Musique Militaire de Pars, fundado en 1836 y que tuvo como directores a Berr, Klos y al italiano Carafa. (Whitwell, David, Vol. 5: 75).

210 msicos que se quedaron, u ofreciendo retretas (serenatas) en los lugares donde estaban acantonadas.

7.1 SERENATAS DE LAS BANDAS FRANCESAS

Desde los primeros momentos de la llegada del ejrcito expedicionario francs, los comandantes ordenaban a sus bandas ofrecer serenatas en las plazas principales. Como hemos visto, esta era una costumbre ya conocida en Mxico, e intentaba que los soldados buscaran congraciarse con la poblacin local y dar una imagen menos ruda de la Intervencin. Por lo general, la serenata se daba en la plaza principal, y para tal fin en algunas partes se empezaron a construir unos templetes o pabellones, semejantes a los que haba en Francia por esa poca. Estos seran los antecesores de los kioscos que tendran su auge en el porfiriato. En la ciudad de Guadalajara, cuando menos desde 1864, ya se daban audiciones semanales de bandas militares como la que ofrecan la del Sptimo Batalln de Cazadores de a Pie, que diriga Juan Sabardiel, la del Segundo Batalln Mvil de Jalisco y la de la Gendarmera de Guadalajara; en una de estas funciones se estren la Redowa, La Guadalajarea, compuesta por Bourginal.88 Un testigo de la poca, el doctor Jules Aronssohn, mdico mayor del ejrcito expedicionario francs deca: ! Como olvidar las noches de Guadalajara, donde se paseaba en la plaza alrededor de la msica, respirando el perfume de la flor de los naranjos iluminada por una luna tan brillante que se poda leer con su claridad...!89

88 89

Cornejo Franco, J. "La llegada de los franceses", en Mura, J. M.; Jaime Olveda comps: 288-289. Lewis Geiger, J. "Toros y paseos pblicos", en Mura, J. M.; Jaime Olveda comps: 302.

211 Banda francesa tocando en la Alameda

Banda tocando en el Zcalo durante la entrada del cuerpo expedicionario francs a la ciudad de Mxico, junio de 1863 (detalle) En Sinaloa, durante los aos de la ocupacin francesa (1864-1866), la banda del 62 de Lnea que comandaba el general Castagny daba serenatas y participaba en las festividades de la comunidad.90 Sin embargo, en ocasiones, la msica no era bien recibida por los patriotas

90

Simonett, Helena 1999: 63.

212 mazatlecos y le recordaban su ingrata presencia tirndole piedras, tal como seala un informe del cnsul de francs del puerto.
La msica del 62 de Lnea acostumbra tocar tres veces por semana en la plaza mayor; la gente pareca encantada y vena en masa a esos conciertos. Hasta el 25 de enero nada perturb jams la reunin. Aquel da la plaza estaba llena de mujeres, nios, oficiales, soldados, hombres de toda condicin, cuando de repente, durante la cuarta pieza, cayeron piedras sobre los msicos y toda la gente en el centro de la plaza. Ese insulto grosero indign a oficiales y soldados, sin embargo, el coronel (Roig) dio la orden de terminar el concierto como si nada. El domingo 28, la muchedumbre era ms numerosa que de costumbre; apenas la msica haba tocado unas piezas cuando unas gruesas piedras fueron arrojadas y una cay a los pies del coronel y otra sobre el atril de un msico. Ese atentado colm la irritaci6n de los oficiales y de todas las personas honestas. La polica no alcanz descubrir a los culpables y lo nico que pareci comprobado al coronel comandante de la plaza fue que las pedradas salan de las casas que rodean la plaza; en consecuencia, castig con una multa de 2 000 pesos a los cuatro propietarios de dichas casas y orden al alcalde cobrar inmediatamente esa cantidad. En el concierto del 10 de febrero una mano desconocida lanz una piedra por ms que la polica hubiese situado guardia [...] Ocurre, Seor Ministro, que las personas multadas son ciudadanos espaoles que gozan con sobrada razn del aprecio general y han sido siempre favorables al Imperio [...] Lo digo con mucho pesar, pero esa medida manifiestamente injusta ha causado un descontento sordo pero muy real. 91

En Oaxaca se lleg a construir un kiosco central a imitacin francesa (seguramente un templete), para que ah dieran conciertos nocturnos las bandas militares de los austriacos. 92 En 1866, en Saltillo, Coahuila, el programa de msica tocado por la banda del 12 Regimiento de Cazadores del ejrcito francs en la Alameda era el siguiente.
12 Regiment de Chasseurs Programme de Musique De 27 Mai 1866 1. 2. 3. 4. 5. 6. Le Tyrol (All Mre.) Gurtner. Le Debardeur (Quadrille) Bourginal. Galathe (Mosaque) V. Mass. La Chanteuse Voil (Valse) Landremont. I Lombardi (Mosaque) Verdi. El Gris (Schotisch) G. V.

lAlameda de 5 6 hr 1/2.93

Adems de las serenatas, los distintos contingentes que iban entrando a la capital eran recibidos con msica. La Legin Belga fue recibida con las bandas de la Legin Extranjera;94 a su vez, un batalln de esta ltima que vena procedente de Oaxaca fue saludado a su entrada por la
91

El cnsul Forest al Embajador Dano en Mxico, Archivos Consulares de Francia, Mxico, Mazatln, en Meyer, Jean, 2002: 105-107. 92 El Estado de Oaxaca, Gobierno del Estado de Oaxaca. 93 Len, Jess de, 1994: 37 94 El Pjaro Verde, Noticias del da, Jueves 10 de enero, 1865.

213 msica del regimiento austriaco.95 Cuando lleg el resto de la fuerza, salieron a su encuentro las bandas de la misma legin y la austriaca.96 El santo del Emperador, 12 de diciembre era celebrado con repiques de campana y msica militar. En Guanajuato, desde la cinco de la maana la Banda del Batalln de la Guardia Civil anunciaba el festejo. Por la tarde la msica del mismo batalln se situ en la Alameda del Cantador, y por la noche en la plazuela del Jardn.97 Algo que seguramente fue todo un acontecimiento ocurri en el Teatro Imperial de la ciudad de Mxico, donde se llev a cabo un gran concierto monstruo. Como ya hemos visto en el captulo 2 en este tipo de eventos era fundamental la participacin de las bandas militares, y en l seguramente intervinieron todas las acantonadas en la capital. El programa fue el siguiente:
Gran Teatro Imperial. Gran festival y concierto monstruo nunca visto en Mxico, por doscientos profesores, para la noche del sbado 10 de diciembre de 1864. 1 En lugar de obertura, comenzar con una hermosa fantasa que se denomina: El ajiaco cubano, desempeada por las bandas militares en combinacin con la orquesta. 2 Se jugar la preciosa comedia en un acto, titulada: Alza y bala. La direccin est a cargo del seor Morales. 3 Precioso y difcil baile titulado: El Marinero, por el sobresaliente y siempre aplaudido seor Velarde. 4 Rumbosa marcha que se denomina: El ltimo sitio de Puebla. 5 Hermoso himno nuevo, msica y letra del que suscribe, dedicado a SS. MM. II., el que ser desempeado por el coro de la pera, y acompaado por todas las bandas de msica militares y orquesta, debiendo ejecutar la estrofa el sobresaliente y distinguido tenor seor Mazzoleni. 6 Otra jocosa comedia en un acto, titulada: Alumbra a tu vctima. La direccin de la pieza est encomendada al seor Mata. 7 Polka titulada: La artillera francesa, dedicada al ejrcito de su nombre. 8 y final. Preciosa danza habanera, dedicada al Casino Espaol: T eres la flor, cantada por la seora Sulzer, y acompaada por todas las bandas militares y grande orquesta. 98

El impacto de las bandas europeas ha debe sido muy grande al grado que algunos autores asocian errneamente la llegada de estos conjuntos con la aparicin de las bandas civiles en Mxico. Por ejemplo Orta Velsquez en su Historia de la msica en Mxico seala que
... el ejemplo que dieron las magnficas bandas dirigidas por J. Saverthal (Banda de la Legin Austriaca) y por M. Jalabert (Banda de la Legin Extranjera), haran que aun en pequeos poblados se crearan modestas "Bandas" que esparcieron sus brillantes sonidos en fiestas y solemnidades, dando, en esta forma, un recurso ms a la expresin musical.99

Esta idea se ha repetido errneamente en varias historias de la msica en Mxico. Pero de cualquier manera, la impresin que dejaron los msicos europeos ha debe sido grande. Una de

95 96

Ibd, Lunes 27 de marzo, 1865. Ibd, Viernes 31 de marzo, 1865 97 Ibd, Lunes 23 de octubre 1865. 98 Olavarra y Ferrari, Enrique, T. I., 1961: 692. 99 Orta Velsquez, 1970: 336.

214 estas bandas que dej honda huella fue la de la Legin Austriaca dirigida por Joseph Rudolf Sawerthal (a veces escrito Saverthal o Zavewrthal).

7.2 LA BANDA DE LA LEGIN AUSTRIACA

Seguramente uno de los conjuntos musicales militares de mayor nivel que lleg a tierras mexicanas y que se record por varios aos fue la banda de la Legin Austriaca que diriga Joseph Rudolf Sawerthal. Enrique Olavarra y Ferrari, testigo presencial (autor de la famosa Resea Histrica del Teatro en Mxico), y que por aquella poca tendra poco ms de veinte aos, da testimonio de su calidad de quien dice el elogio que de ellos hiciera, por grande que fuese no alcanzara nunca a la altura de su mrito. Pocas veces se habr odo en Mxico un conjunto tan superior con el de aquella banda militar.100 La noticia de su llegada a Puebla fue la siguiente:
La Legin austriaca. El 24 haba llegado, parte de ella a Puebla. La Reconciliacin dice de ella: El personal nos parece bastante bueno, y su porte marcial revela educacin y finura. La msica es de lo mejor y ms escojido, y en cuanto a la oficialidad, es cortesana, simptica y de maneras muy finas. 101 El arribo del contingente austriaco a la ciudad de Mxico fue todo un acontecimiento, habindolo recibido el mismo Emperador, algunos comerciantes alemanes y las msicas de los batallones francs y belga.102

Joseph Rudolph Sawerthal

100 101

Olavarra y Ferrari, Enrique, T. I., 1961: 699-700. El Pjaro Verde, Noticias del da, Jueves 26 de enero, 1865. 102 Ibd, Noticias del da, Lunes 13 de febrero, 1865.

215 Proveniente de una familia de msicos, Joseph Rudolph Sawerthal naci en Austria en 1819 (recordemos que el Imperio Austriaco era mucho ms grande que la Austria moderna e inclua la actual repblica Checa, Eslovaquia, Hungra y parte de Polonia). Sawerthal estudi en el Conservatorio de Praga, y tras su graduacin fue nombrado director de la banda del 6 de Coraceros. En 1845 lleg a la banda del 53 Regimiento de Infantera, con el cual particip en la campaa de Italia en 1849. Al ao siguiente fue nombrado director de la banda de Marina. Tras la cada de Maximiliano, fue a Inglaterra donde dirigi varios conjuntos militares. Se retir del servicio en 1891 y muri en 1903. Sawerthal recibi condecoraciones del Emperador de Austria, Francisco Jos y de Napolen III.103

Soldado flautista El programa que tocara La banda de la Legin Austriaca aparece por primera vez en un peridico de la capital el 16 de marzo de 1865. Desde ese da la banda empez a ofrecer sus serenatas en la Plaza de Armas de la ciudad a las 7 1/2 de la noche, siempre tocando ocho piezas. Este apareca en el peridico el Pjaro Verde, del cual presentamos tres ejemplos:
103

Farmer, H. G., 1912: 1947.

216
Serenata en la Plaza de Armas. Msica de la Lejin Austriaca. Jueves 16 de marzo a las 7 de la noche. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Marcha por Sawerthal. Obertura Rbezahl, Flotow. Wiener Kinder Walzer, Strauss. Introduccin de Traviata, Verdi. Polka Francesa, Strauss. Bailable de Rodolfo, Giorza Cuadrilla, Strauss. Marcha. 104

Serenata en la Plaza de Armas. Msica de la Lejin Austraca. Jueves 20 de Julio a las 7 de la noche. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Marcha. Sawerthal. El Poeta, Obertura. Supe. El mensajero de carnaval, wals. Strauss. Nabucodonosor, cancin. Verdi. Las cancioncillas, cuadrillas. Strauss. Los contrastes de las melodas, potpurr. Leonhardt. La marcha mascarada, polka. Fahrbach. Marcha. Sawerthal.105

Serenata en la Plaza de Armas. Msica de la Lejin Austraca. Lunes 20 de noviembre a las 7 1/2 de la noche. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Marcha. Sawerthal. El Poeta, obertura. Supp. Fortunato, cuadrillas. Offenbach. Tannhausser, fantasia. Wagner. Los Temas, wals. Strauss. El Nuevo Moiss, final. Strauss. Milka, polka mazurca. Sawerthal. Marcha. Sawerthal.106

Entre marzo de 1865 y enero de 1866, la banda de la Legin Austriaca present obras de cuarenta compositores, de los cuales dominaban los austriacos. Se tocaron 172 piezas; la msica ms ejecutada fue la de Strauss que represent el 23 %; Sawerthal, el 20 % y Verdi, el 11 %. Estos tres compositores ocuparon ms de la mitad del repertorio de la banda.107

104 105

El Pjaro Verde, Diversiones Pblicas, Jueves 16 de marzo, 1865. Idem, Jueves 20 de julio, 1865 106 Idem, Lunes 20 de noviembre de 1865 107 Idem, 16 de marzo, 1865; 23 de marzo, 1865; 6 de abril, 1865; 27 de abril, 1865; 4 de mayo, 1865; 11 de mayo, 1865; 18 de mayo, 1865; 25 de mayo, 1865; 29 de mayo, 1865; 20 de julio, 1865; 17 de agosto, 1865; 21 de septiembre, 1865; 6 de octubre, 1865; 13 de octubre, 1865; 20 de octubre, 1865; 27 de octubre de 1865; 10 de

217 La banda austriaca caus furor y era solicitada en diferentes eventos. Uno de ellos fue "El baile de Moza" celebracin de la Cuaresma y que inclua el "entierro de la sardina", a celebrarse el domingo 18 de marzo de 1865 en el gran Teatro Imperial. La noticia dada en el "Pjaro Verde" deca:
La celebrada, la acreditadsima MUSICA AUSTRIACA, que est verdaderamente a la moda, y a cuya cabeza se halla el gran maestro D. Jos Rodolfo Sawertal, ser la que toque en este baile, proporcionando al pblico por esta sola vez, el placer de gozar, de admirar en un local tan a propsito como este espaciossmo saln, de todo el mrito, de toda la bondad de esta magnfica Banda Militar. Con el objeto indicado y para que se juzguen no slo en las Danzas Habaneras, Walses o Cuadrillas, luego que den las doce de la noche, ejecutar una gran pieza tomada de los temas principales de la gran pera de Verdi, Una ballo un Maschera. Para que tenga efecto el entierro de la Sardina, que por primera vez tendr lugar en el presente ao, se ha mandado fabricar una inmensa Sardina Monstruo de rica pasta de dulce, la que se rifar en estos trminos: Concluida la pieza de msica que queda anunciada, se arrojarn por la galera alta multitud de cdulas, y la presente que lleve impresa esta palabra: PREMIO El reglamento de bailes dado por la autoridad, y que se fijar en las entradas del Teatro, se observar estrictamente. PRECIOS DE ENTRADA Plateas y palcos con ocho entradas..............................$16.0 Entrada general.............................................................$2.0 Idem a Galera...............................................................$0.4
108

La banda de la Legin Austriaca tambin participaba en otro tipo de funciones, como la que se llev a cabo en el Colegio Imperial de Minas. En esta ocasin el evento fue a beneficio del Sr. A. Prior, jefe de la orquesta de la Compaa Francesa y se toc msica de Auber, Meyerbeer, Beethoven y Bellini. Destaca una Fantasa y Variaciones sobre temas de la pera La Favorita, ejecutadas por el primer saxophonista mexicano D. Jos Ortiz.109 El xito de la banda llev que fuera contratada en el teatro Principal, por lo que debi cambiar los das que ofreca serenata en la Plaza de Armas.110 La banda dirigida por Sawerthal lleg a publicar varias piezas en reduccin para piano. stas se presentaban como el "lbum de Msica Austriaca-mexicana" y se venda en el repertorio de H. Nagel y Ca. y en la litografa de Rivera, calle del Coliseo nmero 4, frente al

noviembre de 1865; 20 de noviembre de 1865; 27 de noviembre de 1865; 4 de diciembre de 1865; 8 de diciembre de 1865; 15 de diciembre de 1865; 18 de diciembre de 1865; 1 de enero de 1866. 108 Idem, Diversiones Pblicas, Sbado 18 de marzo, 1865. 109 Idem, Martes 25 de abril, 1865. 110 Idem, Noticias del Da, Lunes 24 de abril, 1865.

218 Teatro Principal.111 Tambin se public una marcha para piano titulada "Maximiliano".112 Adems su director form parte en 1866 de la Sociedad Filarmnica junto con lo ms destacados msicos de la poca.113 Finalmente, un elemento que no hemos considerado son los msicos ambulantes europeos, particularmente alemanes, que trabajaron a lo largo y ancho de Latinoamrica durante el siglo XIX. Algunos de ellos se integraron a las bandas militares locales. Muchos provenan de una pequea comunidad de apenas siete mil habitantes del norte de Alemania llamada Salzgitter, cuyos msicos posean una gran calidad, contaban con un gran repertorio (Beethoven, Mozart, Strauss, Berlioz, Donizeti y Glinka, entre otros) y se adaptaban rpidamente a los gustos del lugar. La emigracin de este lugar obedeca a una serie de factores, entre ellos: las guerras napolenicas, la Revolucin de 1848, los conflictos con Dinamarca, Austria y Baviera o el hambre producto de las malas cosechas. Se sabe que algunos de estos msicos llegaron a Mxico en 1812 y 1845114; sin embargo, la mayor parte de la investigacin sobre los msicos de Salzgitter en Amrica Latina se ha llevado a cabo en Chile y Brasil.115

8. CONCLUSIONES
En este captulo hemos visto cual fue el desarrollo de las msicas militares en el siglo XIX en el ceremonial patritico, las festividades religiosas y las diversiones pblicas desde la dcada de los veinte hasta los aos anteriores al ascenso de Porfirio Daz. Lejos de haber sido formada por la influencia de las conjuntos musicales que llegaron con la Intervencin y el Imperio en la dcada de los sesentas como han sealado algunos investigadores, la banda militar en Mxico fue durante la primera mitad del siglo XIX una institucin bien establecida y parte fundamental de los ejrcitos mexicanos. El gran xito de la banda militar -coinciden los historiadores- se dio a mediados de siglo, ya que para esos aos los instrumentos de boquilla circular haban alcanzado un nivel de desarrollo para poder ejecutar cualquier tipo de msica y asemejar los efectos de la orquesta sinfnica. Estos empezaron a sustituir a la antigua instrumentacin basada en las caas; los nuevos instrumentos -

111 112

Idem, Avisos Generales, Lunes 1. De mayo, 1865. Moreno Rivas, Y, 1986: 43. 113 Olavarra y Ferrari, Enrique, T. I., 1961: 714. 114 Lange, 1980: 227 115 Ibd, 1980.

219 los de boquilla circular- tenan mayor potencia sonora, eran ms fciles aprender a tocar y, adems, de menor precio. El xito de los conjuntos de viento de los ejrcitos llev a suponer que el trmino banda militar se aplicara a otros tipos de bandas civiles. Incluso estas se llegaban a uniformar de manera militar, lo que provoca confusin cuando vemos fotografas antiguas de bandas que sabemos son civiles, pero que lucen atuendos militares. Los conjuntos musicales militares mexicanos slo seguan las normas y tradiciones que eran comunes a otras bandas en Europa y Amrica: participaban en paradas y desfiles, en el combate mismo y eran parte del ceremonial de las ms altas autoridades. Asimismo, las bandas de alientos cumplan toda una serie de funciones que iban ms all de lo estrictamente militar; tambin intervenan en procesiones religiosas, corridas de toros (si asista una alta autoridad), ascensiones en globo, funciones de circo, inauguraciones de obras pblicas, serenatas en las plazas mayores y sobre todo en los das de fiesta nacional. Al igual que sus contrapartes europeas, el repertorio de la banda militar en Mxico estaba formado de cuatro grandes partes: msica de la sala de concierto arreglada para los alientos; gneros de moda como el vals, la habanera, la mazurca; msica popular y por ltimo, marchas, himnos de dems msica militar. Ms an, la banda militar fue quien populariz el Himno Nacional de Bocanegra y Nun. Durante todo el siglo hubo diferentes planes y proyectos de reforma al ejrcito mexicano. Uno de los ms ambiciosos fue el de Mariano Arista; sin embargo, no pudo ser llevado a cabo debido al regreso de Santa-Anna al poder (el artculo de Riesgo que hemos referido al principio de este captulo se ubicaba en el contexto de las reformas santanistas). A su vez los proyectos de ste ltimo se enfrentaron a la Revolucin de Ayutla y sera slo hasta fines de siglo cuando se lleve a cabo una reforma efectiva en las fuerzas armadas. La guerra contra los Estados Unidos no influy en la instrumentacin de las bandas mexicanas, algo que s haran los conjuntos europeos que llegaron con los franceses en la dcada de los sesenta. Con estas ltimas llegaron directores de gran nivel como Sawerthal; e incluso entre los planes de Maximiliano hubo el intento crear una escuela de msica militar. De cualquier forma la msica militar francesa y su instrumentacin fue -al igual que la alemana y austriacauna influencia muy importante en las bandas militares en todo el mundo.

220 Con la llegada de Daz al poder empezaron toda una serie de reformas al instituto armado que haran de l un ejrcito profesional. Esto tambin se manifest en las bandas militares, tal como veremos en el captulo siguiente.

Trompeta de la Legin Belga

Trompeta de las fuerzas de Porfirio Daz

CAPITULO 6 LAS BANDAS MILITARES DURANTE EL PORFIRIATO

Para qu habitante del Distrito Federal cuya niez haya transcurrido de los aos noventa a la otra dcada, Porfirio Daz, marcha de honor e himno nacional no sern tres partes de un solo todo? Martn Luis Guzmn.1

1. EL NUEVO EJRCITO
Uno de los orgullos del rgimen porfirista, junto con los ferrocarriles, las grandes construcciones y el crecimiento econmico en general, era el Ejrcito. En efecto, lo que hasta hace algunos aos eran una serie de contingentes desordenados, peor vestidos y armados, y dirigidos por oficiales que actuaban ms por intuicin que por conocimiento se haba transformado en un cuerpo disciplinado y profesional. Ver marchar en desfiles como el del 16 de Septiembre o 5 de Mayo a los flamantes batallones, la caballera y artillera era motivo de orgullo, satisfaccin y confianza. sta ltima por que se tena fe que ste ejrcito ya no sera, como en el pasado, botn de caudillos o jefes ambiciosos. As, con estas fuerzas armadas, el orden constitucional estaba asegurado. La profesionalizacin y modernizacin del Ejrcito Federal fue consecuencia de una serie de factores: en principio, el perodo de paz que goz Mxico evit que fuera usado constantemente contra el pueblo (a excepcin de rebeliones indgenas como las de Yucatn y Sonora); otro fue el crecimiento econmico que permiti contar con recursos suficientes para pagar puntualmente a la tropa, elevar el sueldo de oficiales y jefes e invertir en armas y educacin militar. As pues, desde que Daz llega al poder en 1877 se empezaron a tomar toda una serie de medidas tendientes a mejorar el nivel profesional del instituto armado. Entre ellas estuvo la reestructuracin del Cuerpo Especial de Estado Mayor en 1877; la "Organizacin Definitiva del Ejrcito" de 1881 que divida la Secretaria de Guerra y Marina en siete secciones y la Ordenanza
1

Guzmn, Martn Luis, "El guila y la Serpiente", 1 parte: 237.

222 General al ao siguiente, esta dos ltimas bajo la presidencia de Manuel Gonzlez. La construccin de cuarteles, polvorines, puertos y dems instalaciones militares fue constante durante todo el perodo. Una parte primordial de dicha profesionalizacin fue la educativa que represent, a nivel de oficialidad, una forma de democratizacin. Efectivamente, a diferencia de la oficialidad de la primera mitad del siglo XIX independiente (en su mayora elementos de origen criollo), los cadetes que ingresaban a las academias militares en la poca de Daz eran clase media baja. Todo esto debera redundar en un ejrcito ms disciplinado y fiel a las instituciones. Sin embargo, esto no llev a la militarizacin del pas. En Mxico, a diferencia de las naciones de Amrica del Sur, el militarismo no ha encontrado terreno frtil, a excepcin de la primera mitad del siglo XIX y durante los primeros diez aos de la Revolucin. Esto se debi a varias circunstancias. En principio, la modernizacin de los ejrcitos en Brasil, Paraguay, Argentina, Chile, Per y Bolivia, que empez en la dcada de los sesenta y setenta, obedeci principalmente a conflictos fronterizos, ya sea por el control de rutas fluviales o materias primas. Por su parte, la modernizacin del ejrcito mexicano se dio con una demora de 10 o 20 aos. Adems, Mxico no dependi de un solo proveedor en armamento, como lo era Alemania y Francia para Amrica del Sur. El crdito para la compra de armamento moderno empez a otorgarse hasta fines del los ochenta, en parte porque el gobierno no haba regularizado sus lazos diplomticos con Francia e Inglaterra a causa de la Guerra de Intervencin y el Imperio. El no entrar Mxico en una carrera armamentista con sus vecinos -como fue el caso de los pases sudamericanos- tuvo sus ventajas; por un lado se privilegi la inversin econmica sobre la militar; por otro, el gobierno de Daz a travs de su ministro de Hacienda, Limantour, trat de diversificar la inversiones entre las varias potencias y no dar a una sola el derecho exclusivo sobre una materia prima.2 Una parte del presupuesto tambin se utiliz en lo que hoy conocemos como "cultura". La construccin de kioscos y el apoyo a las bandas de viento fue parte de ese programa. A ello habra que agregar que durante el siglo XIX se desarroll la idea del esparcimiento o uso del tiempo libre en actividades que -como decan en esos aos- deberan ser "provechosas para el espritu"; los jardines y plazas pblicas con sus bancas, rboles, fuentes y msica eran parte de esta idea. Fue tambin durante el ltimo tercio del siglo XIX cuando se fundaron la mayor parte

Hernndez Chvez, 1989: 257-261.

223 de las bandas estatales y se elev el nmero de grupos de msica de viento, tanto militar como civil. Para los crticos musicales de la poca, directores de banda e historiadores de la msica las bandas eran educadoras del pueblo ya que tocaban tanto el arte musical nacional como las obras de los genios europeos. El musiclogo Jess C. Romero seala que estas vendran a ser verdaderas instituciones culturales.3 La situacin se comprende si consideramos que durante esos aos Mxico, al igual que muchos otros pases en Amrica y Europa, contaban con pocas orquestas sinfnicas y las presentaciones de pera eran escasas, salvo en las grandes ciudades. Por tal motivo las bandas militares, junto con las civiles, ofrecan msica que de otra forma era casi imposible escuchar. El mantener una buena msica militar era objeto de orgullo o de envidia. En una de las primeras novelas de Mariano Azuela, Los Fracasados (1908), los habitantes del mtico lamos (en realidad San Juan de los Lagos, Jalisco) se quejan de los impuestos que, segn ellos, se gastaban en la capital de la Repblica; y el escritor pone en boca de sus personajes la siguiente pregunta:
Es justo, seor licenciado, que se extorsione a los municipios con tanta contribucin, para que los currutacos de all tengan sus grandes teatros, sus bandas militares de primer orden, sus magnficos jardines y paseos., y el demonio?...4

El de bandas militares de primer orden debera ser cierto, ya que el nivel de algunos conjuntos era bastante alto, en parte porque el Conservatorio Nacional de Msica fue una de las instituciones que los provey de directores y ejecutantes. Varios de los ms importantes msicos de banda militar pasaron por sus aulas, y la formacin ah obtenida fue puesta en prctica, tanto para dirigir y hacer transcripciones de msica de concierto europea, como para llevar a cabo arreglos de msica popular. Tocar en mismo programa obras acadmicas y populares era lo ms normal, lo cual nos puede llevar a pensar que la dicotoma entre lo popular y lo culto no es tan estricta como pareciera, y que ambos universos no son excluyentes. De cualquier manera, al igual que en Europa, la bandas militares mexicanas tocaban ambos repertorios. En este captulo revisaremos cual fue el proceso de los conjuntos militares musicales durante los largos aos que Daz estuvo en el poder. Para algunos historiadores de la msica,

3 4

Romero, 1949: 10. Azuela, v. I, 1993: 26.

224 como Rubn M. Campos, esta fue la poca de oro de la banda militar mexicana. En ello se combinaron varios elementos: por una parte, en el plano musical, los instrumentos de aliento ya haban alcanzado un nivel de perfeccionamiento que permita que la banda tocase cualquier tipo de msica, y algunos conjuntos fcilmente pasaban de los cuarenta elementos. Asimismo, el periodo de paz que permiti la organizacin y profesionalizacin del ejrcito. As pues, la banda militar fue como la pista sonora de la belle poque porfirista.

2. REGLAMENTOS Y ORDENANZAS
Como se ha sealado repetidamente, con la llegada de Daz al poder comienzan toda una serie de cambios en el Ejrcito que se manifestaron en numerosos reglamentos y ordenanzas. Por fin el ejrcito mexicano empezara una reforma real y efectiva, la cual no se haba llevado a cabo desde inicios de la poca independiente. En el mbito de los msicos militares, dichos reglamentos buscaban uniformar el vestuario, los instrumentos de ordenanza y toques; evitar que los soldados mismos pagasen el costo de la banda, e incluso se lleg a presentar un proyecto para una Escuela de Bandas de Guerra. En principio los reglamentos establecan dos tipos de uniforme: uno para tierras calientes y otro para climas templados; y entre estos un uniforme de campaa y otro de gala. Los reglamentos indicaban con toda precisin los colores, tamaos y duracin de los vestuarios. Para el caso de los msicos de ordenanza el Reglamento de uniformes del ejrcito y Marina Nacional de Guerra de 1884 sealaba que:
Todos los individuos de banda usaran sobre las mangas dos grupos de cuatro cintas de lana unidos en ngulos de cien grados y con pequeas bolas en los extremos; los ngulos hacia arriba. Las cintas separadas entre s, cuatro milmetros. Los grupos estarn colocados, uno entre el codo y el hombro, y otro cinco a seis centmetros ms abajo. Los Sargentos 1ros. de banda usarn las cintas de seda. Los msicos usarn el uniforme de su cuerpo respectivo, pero los de caballera llevarn dormn como los oficiales. En las mangas dos grupos de dos cintas cada uno y entre ellos, y en la manga izquierda, una lira borda de seda amarilla, de treinta y cinco milmetros de alto. Los de caballera usarn en la cartuchera para papeles de msica, con una lira de metal blanco en la tapa y llevarn sable. Los de infantera tendrn el cinturn, cartuchera y veric de la fornitura de Artillera, para llevar en dicha cartuchera sus papeles de msica, y en el veric, marrazo con cubierta de acero. En la tapa de la cartuchera una lira de metal dorada. Mxico, Agosto 5 de 1884.5

Adems del uniforme, el reglamento estableca con suma precisin el tamao, color y dems elementos en los tambores y alientos.
5

Ministerio de Guerra y Marina, Coleccin de circulares y decretos de la Secretara de Guerra y Marina, 18891891: 679-680.

225
Los aros de las cajas de guerra debern estar pintados de color verde, que no sea demasiado oscuro. Las baquetas sern de madera de encino macho y barnizadas en negro; su largo cuarenta centmetros, dimetro de la parte ms gruesa de veinticinco milmetros, dimetro de la parte ms delicada, antes del botn, diez milmetros. El tahal porta caja ser de cuero negro; su ancho ocho centmetros y su largo un metro diez centmetros. En las extremidades irn cosidas unas tiras fuertes del mismo cuero, de cinco centmetros de ancho, remachados sus extremos con dos estoperoles y teniendo una hebilla donde se abrochar el otro extremo de la correa. De estas correas pende una argolla, fuerte, de fierro, de seis centmetros de dimetro y de cinco milmetros de grueso. El tahal deber angostarse en sus extremos hasta llegar al mismo ancho de las correas. De la argolla pender un gancho de fierro de cinco milmetros de grueso, cinco centmetros de largo, para suspender la caja. Las correas tendrn de largo, cada una, veinte centmetros. En el frente y centro del tahal se colocar el baquetero que ser de latn y se compondr de una chapa sesenta y ocho milmetros por lado, en la cual irn colocados dos tubos de cincuenta y cinco milmetros de largo para recibir las baquetas. La rozadera de la caja ser igualmente de cuero negro y de figura de trapecio regular, cuyas bases sern de 33 y 21 centmetros, y su altura de 45 centmetros. Los ngulos de la base menor estarn redondeados. La rozadera se sujetar a la cintura por medio de una correa de 25 milmetros de ancho y 1 metro 10 de largo, cosida en la base mayor y que tiene una hebilla en su extremo. En la parte media de su altura lleva dos correas cosidas a los bordes, una de ellas con una hebilla para sujetar dicha rozadera arriba de la rodilla. Los cordones de las cornetas y clarines sern de lana roja y con las dimensiones siguientes: los de las cornetas tendrn 15 metros de largo y 5 milmetros de grueso; en sus extremos un alamar circular de 8 cm de dimetro del cual depende una borla de un largo total de 11 centmetros. Los de los clarines sern igual a los de las cornetas, pero su largo ser de 16 metros 50. Los de los Batallones de Artilleros, Escuadrn del Tren, Zapadores y Colegio Militar, sern carmeses. Mxico, Agosto 5 de 1884. 6

Tres aos ms tarde se emiti otro reglamento de uniformes para el Ejrcito y Marina, pero en el caso de la banda y los msicos, prcticamente no hubo cambios. No obstante de tales disposiciones, algunos oficiales o los msicos mismos se sentan con derecho a introducir modificaciones en los uniformes. Por tal motivo, en 1890 la Secretara de Guerra y Marina record que no deban hacerse tales cambios, y emiti una orden recordando cuales deban ser los uniformes para la banda.7 Se puede pensar que estas libertades que se daban los oficiales y msicos respecto a los uniformes estaban basadas en el hecho que muchas msicas eran de contrata, y que su salario no dependa de la Secretara de Guerra, sino del bolsillo de oficiales y tropa. Adems de vestuario y equipo, una tarea urgente era el uniformar los toques. Para tal fin se cre en 1879 en la capital de la Repblica una escuela de bandas militares, y se emiti el reglamento respectivo. A excepcin de un msico maestro con el sueldo de $75.00 mensuales, todos los dems elementos pertenecan al Ejrcito. La forma de trabajo era la siguiente: cada batalln, regimiento de caballera y brigada de artilleros debera enviar dos miembros de su banda

6 7

Ibd. Ibd, Circular nmero 125: 815.

226 a la escuela; luego que dichos cornetas, tambores y trompetas estuviesen lo suficientemente instruidos, pasaran a sus cuerpos, los cuales mandaran otros dos, as hasta que el ministerio de Guerra juzgara conveniente el cierre de la escuela. En el reglamento se haca hincapi en que los toques fueran los que estn prevenidos y que el comps sea uniforme, para lo cual el director procurar que los individuos de banda conozcan la lectura musical.8

Cornetas del cuerpo de Rurales Veinte aos ms tarde, en 1899, se emiti un decreto para la creacin de otra escuela. El reglamento de esta ltima era mucho ms completo que el de 1879. Adems, esta ya no sera provisional como la anterior, aunque a semejanza de aquella las guarniciones de la capital deban mandar dos o tres de sus individuos de banda, y una vez instruidos regresaran a sus cuerpos para enviar otros tantos. Para los cuerpos de provincia, el reglamento estableca formar dos compaas que daran la instruccin necesaria.9 Tales escuelas de bandas slo tenan el objetivo de uniformar los toques militares, ya que al parecer durante todo el porfiriato nunca hubo la intencin de crear una escuela de msicos militares a semejanza de las que existan en Inglaterra, Francia o Prusia. El proyecto que ms se les asemej es, como hemos visto, el "Gimnasio Imperial de Msica Militar" de 1865.10 Seguramente, las autoridades de la Secretara de Guerra y Marina saban que el nivel de las bandas militares mexicanas era bueno, ya que as lo mostraban las giras internacionales de
8 9

Ibd: 224. Ministerio de Guerra y Marina, Reglamento para las Escuela de Bandas Militares, 1899. 10 En otras partes de Amrica Latina s se fundaron escuelas de este tipo; por ejemplo, en Paraguay se cre en 1821 la Escuela de Aprendices de Msica Militar; en Guatemala, en 1870-71, la Escuela de Sustitutos para proveer de msicos a las bandas militares; en 1899, en Bolivia, la Academia de Msica Militar (Diccionario de la Msica Espaola...:157, 153, 141).

227 conjuntos como el del Estado Mayor o de Artillera (de las que hablaremos ms adelante), razn por la cual creeran intil o costoso la creacin de una escuela de ese tipo, adems el Conservatorio era cada vez ms el semillero de directores y ejecutantes. Lo que s se lleg a fundar en 1910 en el Conservatorio, a iniciativa del eminente msico de San Luis Potos, Julin Carrillo, fue la primera ctedra de banda militar. Carrillo narra que dos de sus alumnos, ambos miembros de la Banda de Artillera dirigida por el capitn Ricardo Pacheco, dejaran de asistir a sus clases. Extraado, Carrillo pregunt la causa, ellos contestaron: "Dice el maestro Pacheco que el Conservatorio no sirve para nada, puesto que l, que jams estudi en plantel alguno, es quien hace las instrumentaciones para banda militar cuando los directores del Conservatorio lo necesitan, porque ellos no saben hacerlo." Carrillo se sorprendi y de inmediato propuso que se instaurara dicha ctedra;11 ms an, aos despus Carrillo escribi un tratado sobre instrumentacin para banda militar.12

Portada del Reglamento de 1899

11 12

Carrillo, 1967: 29. Julin Carrillo fue tambin el autor de la msica del Canto a la Bandera, con versos de Rafael Lpez. Dicha pieza se ejecut por primera vez el 6 de septiembre de 1910, frente a Palacio Nacional y como parte de los festejos del Centenario. Participaron sesenta mil nios y dos de las mejores bandas de la poca, la de Polica y la de Artillera. (Carrillo, Julin, 1967: 428).

Escuchar Canto a la Bandera CD3-3

228 Volviendo a los msicos de ordenanza, debemos sealar que la necesidad de uniformar los toques era importante ya que los movimientos, tanto de infantera y caballera, eran cada vez ms complejos. Por ejemplo, para 1910 los toques establecidos en el Reglamento para el ejercicio y maniobras de la caballera eran sesenta y tres: Atencin, Generala, Asamblea, Llamada, Marcha Dragona, Marcha de Honor, Paso redoblado, Paso veloz, Trote, Galope, Carga, Carga en forrajeadores, Diana, Bando, Vivace, Fatiga, Orden, Retreta, Reunin, Derecha, Izquierda, Alto, Fuego, Cesar el fuego, Vanguardia, Retaguardia, Levantarse, Perseguir al enemigo, Batalla, Columna, Pelotones, Secciones, Escuadrones, Columna cerrada, Columna doble, Lnea de columna, Masa a, Escalones, Reserva, Al hombro sable, Envainen sable, Parte, Lista, Negacin, Enemigos, Infantera, Caballera, Artillera, Llamada para ejercicios, Llamada de trompetas, Llamada de msicos, Llamada de sargentos, Llamada de honor, Llamada de oficiales, Forraje, Limpia, Agua , Botasilla, A caballo, Pie a tierra, Desensillar, Rancho, Silencio, Hospital. 13

Toques de Caballera en el Reglamento de 1910 Algunos de estos toques se podan or todas las maanas en Zcalo de la ciudad de Mxico, y aquellos que fueron nios en la poca de Daz los recordaran muy bien, tal como dice Martn Luis Guzmn en el epgrafe al inicio de este captulo. Pero tambin lo era para los jvenes, como aquel Salvador de la novela Reconquista de Federico Gamboa.
A media Plaza ira, deleitado con el hormigueante espectculo del jardn y sus afueras, inundados de sol, movimiento y ruido, cuando escuch toques de cornetas y redoblar de tambores, frente al palacio, y vio,
13

Reglamento para el ejercicio y maniobras de la caballera, T. II, 1910: s. n .p.

229
dndole a l las espaldas, una doble fila de soldados en irreprochable alineamiento, armas y galones despidiendo destellos tan vivos, que, a la distancia, simulaban hroes... Era el diario cambio de guardias que van a tomar el santo y sea, a que los revisten, para encaminarse luego a sus cuarteles, a pie todos, artilleros, dragones e infantes, encabezados por sus bandas que regulan y ritman, al enrgico comps de sus notas marciales, la marcha viril de esos fragmentos de ejrcito. [...] a la cabeza de los destacamentos, las bandas de trompetas y tambores las bandas de clarines, a las que precedan los granujas y golfos desarrapados, los carnes de tropa, ariscos y serios, mientras en los aires se desgranaban las notas brillantes de los paso-dobles triunfales.14

Trompetas de caballera, 1905 Obviamente, todos estos toques eran parte de la vida del cuartel, la cual es descrita con conocimiento de causa por Francisco L. Urquizo (1891-1969), actor y testigo de la Revolucin, en su novela "Tropa Vieja". La trama se desarrolla a fines del porfiriato y los primeros aos de la Revolucin y narra la vida de un soldado raso cogido por la leva. Todo en el cuartel se haca a base de las rdenes de las cornetas. Adems de los toques anteriores arriba sealados, haba (por si fueran pocos) diez y seis toques de tambor y diez toques que daban los jefes y oficiales con el silbato. Urquizo pone en boca de un personaje: "Solo los de la banda o la tropa muy viejos tenan en la cabeza tanta msica.15 Un toque muy importante era la Diana, ejecutado por toda la banda. Era un toque "largo y alegre como el comienzo del da". "Los banderos viejos decan que aquel toque, (que duraba cerca de diez minutos) en otros tiempos all muy lejanos, duraba cerca de media hora y se compona aquella diana antigua de treinta y seis partes.16
Ejemplo: Diana Antigua CD3-4

14 15

Federico Gamboa en Stohaugh, Helen, 1952: 108. Urquizo, 1971: 411. 16 Ibd: 392.

230 Fumar marihuana ayudaba sobrellevar dura vida del soldado, y particularmente los msicos se daban sus maas para introducir la yerba al cuartel. Los elementos de la banda metan la marihuana en los pabellones de las cornetas o bajo de los parches de los tambores ayudados por los hijos de las soldaderas (futuros soldados o banderos); y cuando la banda hacia escoleta lejos del batalln -deca Urquizo- aprovechaban este momento para esconder la droga y despus llevarla al cuartel. 17 Por el contrario, en el combate los toques adquiran otra importancia. Tomochic, novela de Heriberto Fras sobre una campaa del ejrcito a fines del siglo XIX contra los habitantes del pueblo del mismo nombre en la sierra de Chihuahua, nos ayuda a comprender la importancia real y simblica de los toques en batalla.
En plena sombra todava, en pleno silencio, arranc de sbito la diana, despertando al campamento de la Alameda de Guerrero, la madrugada de 16 de Octubre. .... Pero al escuchar la msica de la diana, el hbito del Deber tonificaba su mdula, y sacudiendo el sopor del sueo apenas iniciado, erguianse listos para la obediencia. A las doce y media del 17 de Octubre, la banda de cornetas de las compaas del 9 Batalln dio el primer toque de marcha. .... Repentinamente, el lejano son de las cornetas del 9, batiendo melanclicamente el segundo toque de marcha, le hizo volver a su puesto, frene a las compaas, listas para desfilar. ..... --Viva el Noveno Batalln!... Nos est mirando el Once! Arriba muchachos! Mand tocar Ataque . ... Escuchse, entonces, dbil por la distancia, del campamento de la Medrano, el toque del corneta de rdenes del General. Alto el fuego. En aquel momento se escuch, lejano, muy lejano a travs de las montaas, el toque de Atencin, parte y rancho -la contrasea de la columna del Coronel Torres que vena por el camino de Pinos Altos... ... Por fin, se escuch ya en la tregua de las primeras descargas la ansiada contrasea que del otro lado de los cerros, dbilmente repeta el toque de Atencin, parte y diana. ... Y all, del Cuartel General del Coronel Torres, parti el toque siniestro de Media vuelta, y hubo que retroceder, tras el heroico ataque. ... Entre tanto, el corneta de rdenes del Coronel Torres, despus de transmitir la retirada, continuaba tocando sin cesar la contrasea convenida: Atencin, parte y rancho. Al fin se oy en los cerros del Oriente, la contestacin -Atencin, parte y diana. El General Rangel llegaba cuando las fuerzas de Sonora se retiraban diezmadas por completo.18

17 18

Ibd: 401-408. Heriberto Fras en Stohaugh, 1952: 108-109.

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Nio corneta Como podemos darnos cuenta, el conocer bien los toques era de suma importancia razn por la cual el reglamento estableca con precisin las funciones y obligaciones de los responsables de la banda; estas, de acuerdo a la ordenanza de 1903 (que a excepcin de los artculos 316 y 317, era igual a la 1911) eran las siguientes:
TITULO VII Del Cabo de Banda Art. 255. Cuando la Banda de un Batalln o Regimiento est reunida en una sola cuadra, al Cabo de aqulla, adems de las disposiciones generales que para el soldado y el Cabo se prescriben en los ttulos anteriores, observar las siguientes: Art. 256. Vigilar que los instrumentos de la Banda se conserven en buen estado y arreglados al mismo tono. Art. 257. En las escoletas instruir a los aprendices bajo los principios establecidos en el Reglamento de Maniobras, y cuidar de que no se alteren ni trastornen los toques de Ordenanza, los cuales se ejecutarn al comps determinado en el mismo Reglamento. Art. 258. En las listas y dems distribuciones, dar el parte al Sargento segundo de Banda como superior inmediato. Art. 259. Vigilar que los individuos que pertenecen a la Banda, se renan en el lugar designado, luego que se d el toque respectivo, dando el parte al Sargento segundo de las faltas que notare. 19 TITULO X Del Sargento segundo de Banda Art. 290. El Sargento segundo de Banda, adems de las obligaciones explicadas en los ttulos anteriores, observar las prevenidas para el Sargento primero de Banda, a fin de desempear 1as funciones de ste durante su ausencia.20 TITULO XIII
19 20

Compendio de la Ordenanza General del Ejrcito, 1903: 34-35. Ibd: 41.

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Del Sargento primero de Banda Art. 309. El Sargento primero de Banda tendr, con relacin a sta, todas las obligaciones que para los de la Compaa Escuadrn se han sealado en los ttulos anteriores; estar subordinado inmediatamente al Subayudante; conocer con precisin el nombre de cada una de las notas musicales que dan los instrumentos, y sabr manejar el metrnomo para arreglar el comps. Art. 310. Ensear los toques a los individuos de ella, haciendo que cada uno conozca perfectamente el uso de su instrumento; les instruir en los giros, marchas, cambios de direccin, formaciones que deban tomar y su colocacin en todas las evoluciones del Batalln Regimiento. Art. 311. En la enseanza designar por sus nombres las notas de cada instrumento, las partes de que se compone y manejo de los tudeles, los toques de Reglamento y objeto que cada uno tiene, sin permitir que se alteren y cuidando se den todos al comps que se requiere, para lo cual emplear el metrnomo. Art. 312. A las horas de escoleta o en las que la Banda deba reunirse para dar algn toque, le pasar revista, despus que el Sargento segundo de cornetas o clarines lo haya hecho; remediar las faltas que notare, y dar parte al Comandante de la Compaa Escuadrn correspondiente, de las que no estuviere en sus facultades remediar. Si la Banda tuviere cuadra separada, nombrar un cuartelero, y el servicio interior se har igual al de una Compaa Escuadrn. Art. 313. Concurrir a los toques que se den por toda la Banda, y ponindose la cabeza de ella la conducir al lugar sealado, indicando con la corneta clarn el que deba darse y el momento en que haya de cesar. Art. 314. Usar las seales del Reglamento para indicar con la corneta clarn, a los individuos de Banda los toques que hayan de ejecutarse. Art. 315. Ser responsable de los adelantos de la Banda, y para que no se disculpe con que alguno no ha completado la instruccin que le corresponda porque se le distrae con servicios que no est en aptitud de desempear, l ser quien nombre los cornetas o clarines que acompaen a las guardias, retenes y dems puestos, pudiendo, cuando se destaque una Compaa o Escuadrn, pedir al Coronel por conducto del Ayudante, no sean destacados los individuos de Banda pertenecientes a aquella, que no estn suficientemente instruidos, suplindolos con los de otras. Art. 316. En todo lo dems del servicio, estar sujeto a lo determinado para Sargentos en general. Art. 317. La escoleta se har precisamente fuera de poblado y la hora que el Coronel o el que mande lo disponga, para lo cual el Sargento de Banda pedir el permiso correspondiente, teniendo entendido, que tanto a la salida del cuartel, como su regreso, deber ir la Banda la sordina. 21

Aunque la Ordenanza General del Ejrcito no consideraba para el servicio a los menores de 18 aos, era costumbre muy arraigada utilizarlos para las bandas de guerra y estaban considerados en ciertos reglamentos de las escuelas militares (esta prctica continu en la Revolucin, hasta que Venustiano Carranza prohibi expresamente que los menores de edad al igual que las mujeres participaran en las fuerzas armadas). Por ejemplo, la banda de guerra del Colegio Militar no estaba formada por los alumnos de la institucin, sino por jvenes de por lo menos 16 aos de otros establecimientos como la Escuela Industrial (siempre y cuando tuvieran buenos antecedentes). Estos tambin estaban sujetos a la Ordenanza General del Ejrcito, y

21

Ibd: 46-48.

233 cumplan labores de limpieza de las armas de caballera.22 De igual manera, los elementos de la banda en Escuela Nacional Preparatoria, cuando fue militarizada en 1913 durante el huertismo, debera provenir de la Escuela Industrial de Hurfanos u otra semejante, y no se les permita "mezclarse con los otros alumnos de ella, ni visitar, sin permiso, los diversos departamentos de la escuela".23 Sin embargo, los preparatorianos slo tenan para el servicio interior seis toques: asamblea, llamada de banda, llamada de instruccin y reunin, orden, atencin y contrasea de la escuela y fagina.24

Banda de guerra del Colegio Militar Si hiciramos un balance de los ministros de guerra de Daz, diramos que cumplieron con su labor de profesionalizar al Ejrcito, y lo arriba sealado es slo una muestra del trabajo para lograr dicho fin. Adems, para justificar el papel preponderante del Ejrcito Federal como la principal y primera fuerza militar de la nacin, Daz orden que la Guardia Nacional, que haba jugado un papel central en la lucha contra los franceses y que lo haba llevado al poder con el Plan de Tuxtepec, fuera solamente un cuerpo auxiliar. Sin embargo, a nivel de la msica militar todava se daban algunos problemas como el de los msicos contratados y pagados por los propios regimientos. Por ejemplo, cuando en 1886 fueron licenciadas las bandas de msica con objeto de economizar y disponer de dinero para el pago de la deuda inglesa, muchos comandantes
22

Secretara de Guerra y Marina, Departamento del Cuerpo Especial de Estado Mayor, Reglamento del Colegio Militar, expedido por esta Secretara de orden del Presidente de la Repblica, en 31 de diciembre de 1891, artculo 123. Coleccin de circulares y decretos de la Secretara de Guerra y Marina, 1889-1891: 844. 23 Reglamento Provisional para la organizacin disciplinaria militar de la Escuela Nacional Preparatoria, 30 de agosto de 1913, expedido por V. Huerta", Art. 110 en Langle 1976: 160. 24 Ibd: 153.

234 optaron por mantener sus bandas recurriendo al antiguo sistema de sacar de los haberes de soldados y oficiales fondos para el sostenimiento de los msicos.25

3. LOS DIRECTORES Y LAS CONTRATAS

Ya hemos sealado repetidas veces que una forma como los msicos se integraban al ejrcito era por medio de contratos cuyo costo sufragaba la oficialidad y la tropa. Igualmente se ha dicho que esta costumbre era comn a algunos ejrcitos europeos como el ingls. En el capitulo anterior presentamos un ejemplo de contrato entre el Batalln de Tiradores del Ejrcito Permanente y el maestro Tiburcio Gonzlez fechado en 1876. Como puede verse, los trminos del convenio (sobre todo en sus artculos 4, 5 y 7) iban contra las disposiciones ms elementales de la disciplina militar tales como: que la contrata ser por un ao y slo tendr su valor mientras el cuerpo dure en la capital, para donde se contrata la msica; que las filiaciones que se les haga a los filarmnicos, slo tendrn por objeto sacar el haber de la comisara, pues los msicos se consideran como artistas contratados y, por ltimo, que el convenio quedar sin valor si a algunos de los artculos de ella no eran cumplidos o por falta de pago del presupuesto convenido.26 Siendo uno de los objetivos de los Ministros de Guerra de Daz profesionalizar y disciplinar al ejrcito, estos convenios (con el gasto que ocasionaban a soldados y oficiales) deban ser suprimidos. As, en una circular de 1877 se estableca que
El C. Presidente de la Repblica ha tenido a bien disponer que desde esta fecha el descuento que se ha hecho a la clase de tropa en los cuerpos del ejrcito para sufragar el gasto que causan las msicas militares: y que en lo sucesivo no se vuelva a establecer este descuento, bajo ningn pretexto; en la inteligencia de que esta disposicin ser cumplida bajo la ms estrecha responsabilidad de los jefes de los cuerpos. 27

De igual manera ya no podran considerarse como artistas contratados, sino someterse a la estricta ordenanza militar. Esto se dio en los aos que el general Pedro Hinojosa tuvo a su cargo la Secretara de Guerra.
Con motivo de la consulta hecha por el General, Jefe de la 10 zona militar, acerca del carcter que los Directores de las msicas militares deben tener en el ejrcito, el Presidente de la Repblica se ha servido disponer: que en lo sucesivo se les considere con el de asimilados a los oficiales del ejrcito, conforme a las siguientes reglas:

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Baqueiro, 1964b: 324. Archivo del Gral. Porfirio Daz, T. XIV, 1952: 136-137. 27 Coleccin de circulares y decretos de la Secretara de Guerra y Marina, 1889-1891: 143.

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Los Directores de las msicas de los Batallones de infantera, sern asimilados a los subteniente de esta arma; el de la msica del Batalln de Ingenieros a los subtenientes de infantera; los de las msicas de los batallones de artillera a los tenientes del arma; y a los alfreces los de las msicas de los cuerpos de caballera. 28

A pesar de los deseos de las altas autoridades por evitar que el pago a los msicos saliera de la tropa misma, dicha prctica continu prcticamente hasta el fin del Ejrcito Federal en 1914. La falta de dinero y el peso de la costumbre fueron obstculos que no siempre se superaron. Si algn comandante de regimiento consideraba que una buena banda de msica era indispensable, hacia lo imposible por alcanzar su objetivo, aunque al parecer, fueron ms severos para que los msicos cumplieran la ordenanza militar. Por ejemplo, en 1902 lleg a Chihuahua una circular de la Secretara de Guerra, en la cual se ordenaba que los msicos no tocasen en fiestas privadas, sino en las que estaban directamente relacionadas con el servicio.29

Patio del cuartel del 7 regimiento (vanse los atriles al centro de la formacin)

Banda del 7 Regimiento

28 29

Ibd: 827-828. Balderrama, Montes, 1999: 29.

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4. DIRECTORES
A diferencia de los conjuntos de msica regional, como por ejemplo los del son mestizo de cuerda, las bandas de viento en general y militares en particular tocaban repertorios ms amplios. Esto se deba en parte a que los directores y ejecutantes iban donde se les ofreca trabajo, y a la movilidad propia del ejrcito. Veamos algunos ejemplos: Candelario Rivas (1860-1916), el renombrado director zacatecano, tuvo a su cargo diferentes bandas; en 1890 fue subdirector en la del 10 Regimiento de Puebla; director fundador de la banda del Estado de Hidalgo, a la que regres en 1911 por peticin del gobernador; tambin dirigi la banda del Parque Luna en el Distrito Federal, conjunto con el que alcanz grandes triunfos.30 Fernando Villalpando (1870- 1905) compositor y director zacatecano, empez su carrera musical en 1855 como cornista en la Banda de Msica del 2o. Batalln de Zacatecas, a las rdenes del Gral. Jess Gonzlez Ortega. Villalpando ascendi por riguroso escalafn hasta llegar a director de la Banda Municipal de la ciudad de Zacatecas.31 Abundio Martnez, el gran compositor de Huichapan, Hidalgo, empez su carrera en la banda que diriga su padre. A los 16 aos, recibi el permiso de su familia con el fin de dirigir la banda de msica de Polotitln. Ms tarde se encamina a la ciudad de Pachuca donde aprende violn y piano. Al emigrar la familia a Mxico en 1890, Abundio se incorpor a la importante Banda de Zapadores que diriga el maestro Miguel Ros Toledano.32 Miguel Vasallo, quien particip en la banda del 25 Batalln de Infantera con sede en Juchitn, Oaxaca; ms tarde, en 1908, se hizo cargo de la banda municipal de dicho pueblo. Posteriormente Vasallo fue solicitado para dirigir la banda del estado de Chiapas.33

30 31

Romero, 1963: 20, 44-45. Ibd: 31. 32 Rubluo, 1976: 20-21. 33 Romero, 1963: 52.

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Isaac Caldern Otro director famoso fue el michoacano Isaac Caldern (1857-1915) quien tuvo bajo su batuta a la Banda de la Gendarmera montada de la Ciudad de Mxico. A este grupo Rubn M. Campos lo llam la primer gran banda en Mxico.34 Dicho conjunto fue el primero en ejecutar obras de carcter sinfnico con la Pastoral de Beethoven.35 Caldern naci en Michoacn y aprendi msica en el seminario de Zamora. En 1887 se dio de alta en la banda de msica del Regimiento de Gendarmes del Ejrcito; y por riguroso escalafn ascendi hasta director. Por un tiempo, de 1896 a 1899, dirigi la banda de la fbrica de Hilados y Tejidos Hrcules, ubicada en las inmediaciones de Quertaro. Sin embargo, el General Clemente Villaseor pidi que volviera al ejrcito, recibiendo en 1899 la batuta de la famosa banda del 8 Regimiento para suplir a los msicos que haban pasado a formar parte de la banda del Estado Mayor. Pero, en 1904 volvi a solicitar su baja en el Ejrcito y se dedic a dirigir bandas civiles. Nuevamente ingres al instituto armado en 1909, dirigiendo la banda del 28 Batalln y ms tarde, la del 22. Tras la derrota del huertismo, Caldern ingres a las fuerzas obregonistas, desgraciadamente fue capturado por los villistas en Salvatierra, Guanajuato, y fusilado el 6 de julio de 1915. El maestro Caldern fue instructor de trompetas en regimientos de caballera, para los cuales instrument la famosa Marcha Dragona; en su catlogo hay danzas, danzones, boleros, pasos dobles, marchas, fantasas, oberturas, tres Zarzuelas,
34 35

Ejemplo: Marcha Dragona CD3-5

Campos, 1928: 203. Pareyn, 1995: 58.

238 una Sinfona en la menor y tres Misas;36 fue tambin el autor de la conocida danza Las tres pelonas, pieza que gustaba de sobremanera al general Francisco Villa. Otro director de igual importancia fue Alfonso Ros Toledano. Este fue autor de innumerables piezas entre las que destacaron potpurrs de sones tradicionales como el de Aires Nacionales Op. 558.37, que como veremos ms adelante fue en gnero que se adecu muy bien al primer nacionalismo musical mexicano. Un msico importante fue el jalisciense Clemente Aguirre (1828-1900) autor de la famosa marcha Ecos de Mxico y director de varias bandas en el Bajo y Jalisco. Desde nio, Aguirre ya participaba en la banda del Batalln de Artillera de Ayo, Jalisco. Ms tarde pas a tocar clarinete en la banda del Tercer Batalln de Allende. En 1844 llega a la ciudad de Mxico a estudiar composicin y direccin orquestal con Jos Mara Prez de Len, sin embargo, abandona sus estudios y participa como msico y soldado en la guerra contra los norteamericanos en 1846-47. Despus lo vemos dirigiendo las bandas del Primer Batalln Ligero de Guanajuato (1854), Quinto Batalln de Infantera (1861-64), 25 Batalln (1867). Aguirre tuvo mucha actividad como compositor, maestro y director.38
Ecos de Mxico; escchese esta marcha CD3-6

Clemente Aguirre El trabajo de los directores era variado; algunos, como Isaac Caldern hicieron parte de su carrera musical en el ejrcito; otros, como Abundio Martnez o Villalpando pasaron a las bandas civiles, la composicin y la enseanza. Seguramente el sistema de contratas era ms atractivo
36 37

Romero, 1952a: 560-561. Pareyn, 1995: 481. 38 Ibd: 13-22.

239 para los directores y ejecutantes, que el enrolarse como militares de planta. Aunque para algunos el trabajo en el ejrcito era ms seguro y prestigiado. Todo esto condujo al gran auge de las bandas militares durante el porfiriato y una de las ms famosas fue la del Estado Mayor.

5. LA BANDA DEL 8 DE CABALLERA, DESPUS DE ESTADO MAYOR Y SUS DIRECTORES: ENCARNACIN PAYN Y NABOR VZQUEZ
Si bien los directores mencionados tuvieron a su cargo conjuntos de gran nivel durante el porfiriato, hubo una banda militar que fue emblemtica del dicho periodo. En efecto, si tuviramos que elegir la msica militar ms importante de fines de siglo XIX y principios del XX, sta sera la Banda de Msica del 8 Regimiento de Caballera, que despus se llamara Banda del Estado Mayor. Las razones son varias. En principio, dicho conjunto estuvo bajo la batuta de dos de los mejores directores de la poca: Encarnacin Payn y Nabor Vzquez. Adems era la banda elegida para representar a Mxico en Ferias Internacionales y la que acompaaba al Presidente en sus actos oficiales. La trayectoria de Encarnacin Payn, director de la Banda de Msica del 8 Regimiento de Caballera, es caracterstica de los msicos que tenan a su cargo las grandes bandas militares. Payn naci en 1844, y siendo nio ya formaba parte del coro de la capilla de la Iglesia de San Francisco. Aos ms tarde se dio de alta como ejecutante (tocando pistn) en la banda del Cuerpo de Granaderos de la Guardia de los Supremos Poderes que diriga el teniente Jos Prez de Len. Payn pas por varias bandas, todas militares (la de Artillera de Mina, Primero Activo de Celaya, Noveno de Caballera, Sexto de Infantera, Tercero Ligero de Quertaro, Tercero Ligero de Colima). En 1872 se incorpor a la banda del 14 Regimiento, y para 1876 ya tocaba para la del 14 Batalln; un ao despus ascendi a subteniente director en la msica del Batalln de Tiradores de Matamoros. Al poco tiempo, Payn ingres al 8 de Caballera, con sede en Morelia, ya como director.39

39

Romero, 1946: 54-55.

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Encarnacin Payn Pronto la banda del 8 de Caballera gan fama, en parte gracias al apoyo del jefe del regimiento el Coronel Epifanio Reyes. Para sostener la banda, el coronel Reyes orden que los soldados diesen un centavo diario de su sueldo, en tanto que los oficiales un da de su haber mensual.40 La banda contaba con excelentes atrilistas como el fagotista Apolonio Arias (18641935), quien ingres a ella en 1885,41 o el obosta Julio vila quien llegara a ser fundador de la Orquesta Sinfnica Nacional.42 La banda que diriga Payn fue tambin una de las primeras en acompaar funciones de cine mudo (las llamadas vistas) en 1896. Esta proyeccin se realiz en el circo-teatro Orrin en la ciudad de Mxico, contando con la presencia de doa Carmen Romero Rubio de Daz, esposa del presidente.43 Fue tal el xito del conjunto que en 1893 el Gobierno de la Repblica transform la Banda del 8 Regimiento en Banda de Msica del Estado Mayor Especial con base ya no en Morelia, sino en la capital del pas.44 As pues, ahora los eventos oficiales importantes, y particularmente los del presidente Daz, eran acompaados por la msica que diriga el maestro Payn. Por ejemplo, durante una visita de Daz a Monterrey, el gobernador de Nuevo Len, general Bernardo Reyes busc impresionarlo con el progreso ah alcanzado. Monterrey, gracias a la iniciativa y
40 41

Ibd. Romero, 1950: 65. 42 Romero, 1949b: 227. 43 Reyes, Aurelio de los, 1984: 90. 44 Romero, 1946: 57.

241 energa de Reyes, se haba convertido en un ejemplo de prosperidad y desarrollo industrial. El gobernador tambin quiso demostrar que l mismo estaba preparado para asumir un cargo de mayor responsabilidad: la Presidencia de la Repblica. Entre los festejos no poda faltar la msica. Durante este viaje, Daz se hizo acompaar de la banda del Estado Mayor y esto fue lo que se toc en aquella visita:
Serenata en la Plaza Porfirio Daz, Monterrey, N. L., 19 de diciembre de 1898. Programa: Msica de Estado Mayor 1o. Paso Doble 2o. Fantasa 3o. Schottisch 4o. Fantasa 5o. Polka 6o. Mosaico 7o. Vals 8o. Fantasa 9o. Polka 10o. Danza 11o. Danza 12o. Jota Americano Jone Volvi la dicha Trovador Adn y Eva Traviata Hofball Fauz Fausto Bulevardeando La Paloma El Ratoncito El Amor y el Desafo Favan Petrella Anda Verdi Reynaud Verdi Fetrs Gounod Fellam Iradier Lerdo de Tejada Villalpando

LA CIUDAD DE MONTERREY, TIENE LA SATISFACCIN DE INVITAR UD. LA GRAN SERENATA QUE EN HONOR DEL SR. PRESIDENTE DE LA REPBLICA GENERAL PORFIRIO DAZ CON ARREGLO AL PROGRAMA ADJUNTO, TENDR LUGAR LA NOCHE DE Y HOY DE 8 11, EN LA PLAZA DE ZARAGOZA. MONTERREY, 20 DE DICIEMBRE DE 1898. P.C. MARTNEZ B. RAMREZ ANGUIANO SRIO. MSICA DE ESTADO MAYOR, PROGRAMA 1. Marcha 2. Patrol 3. Obertura 4. Polka 5. Polka 6. Obertura 7. Wals 8.Pieza imitativa 9.Maybells herald 10. Zamacueca The Stars and Strips forever The passing Regiment Amrica La Risa Juventud Maana, Tarde y Noche Te amo, te adoro La cacera The approach of spring Los sobrinos de Capitan Grant Sousa Coverley Meyreles Valladolid Martnez Supp Martnez Bucalosi Eilenberg Caballero

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11. Selection 12. Danza 13. Patrol 14. Idilio 15. Wals 16. Galopa 17. Danza Medley La verbena de la Paloma The Grack Regiment El molino en la Selva Negra Gente alegre Kikinki Mara Monterrey, 20 de diciembre de 1898 Cap. Director E. Payn Nota. La marcha Ecos de Mxico se ejecutar por las msicas unidas de Estado Mayor y 5o. Batalln, al presentarse en la Plaza el Sr. Presidente de la Repblica, Gral. Porfirio Daz. 45 Conterno Bretn Tovani Eilenberg H. Farbach Garca

Tras la gira a Monterrey, Payn tuvo una diferencia con el mismsimo Ministro de Guerra, el general Felipe Berriozabal, lo cual provoc su salida y retiro total del ejrcito. Berriozabal convoc, por medio del diario oficial, a un concurso para ocupar el puesto vacante: el ganador fue el msico oaxaqueo Nabor Vzquez, del cual hablaremos ms adelante.46 Payn regres a Michoacn con su amigo y protector el general Epifanio Reyes para trabajar en la administracin de una finca arrocera en Ptzcuaro. Sin embargo, el viejo director no poda vivir sin la msica, y escribi al presidente Daz para que lo ayudara a volver a las bandas. Este le contest diciendo que El seor Gobernador de Jalisco me dice que, reformado el presupuesto, dar al director de la banda el sueldo anual de $ 780. 00 ms una gratificacin de $ 1,018.00, tambin anuales; y finaliza la carta: Si le conviniera a usted, puede dirigirse al seor Curiel refirindose a la indicacin ma. Naturalmente Payn se march a Guadalajara, aunque slo estuvo algunos meses, ya que obtuvo el puesto de director de la Academia de Msica de Aguascalientes en 1902.47 Payn tom bajo su direccin la banda del Estado de Aguascalientes, y particip en la toma de posesin de Daz en 1904 en Palacio Nacional; en esa ocasin altern con la mejores bandas militares del momento: la Banda de Zapadores, la del Estado Mayor y la de Polica. Al poco tiempo de iniciada la Revolucin, la banda sufri los embates de la poltica y se desintegr; Payn se dedic a la Banda Juvenil de la Academia de Msica de Aguascalientes. 48 En 1914, al
45

La visita del Sr. Presidente de la Repblica, general Porfirio Daz a Monterrey en diciembre de 1898, 1899: 30, 55. 46 Romero, 1946: 57. 47 Ibd: 57-58. 48 Ibd.

243 entrar la Divisin del Norte en dicha ciudad, Francisco Villa mand llamar a Payn y lo nombr Inspector de Bandas de la Divisin. Ms tarde, en 1916, fue designado Mayor Inspector de Bandas de la Divisin del Noreste la cual estaba al mando del general Francisco Murgua. Aos despus, por enfermedad, Encarnacin Payn causo baja de ejrcito revolucionario y se retir a Morelia donde falleci el 25 de noviembre de 1919.49

Nabor Vzquez El otro gran director de la Banda de Estado Mayor fue Nabor Vzquez. Ya mencionamos que Payn haba dejado la direccin por diferencias con el secretario de Guerra, y en el lapso entre ste y Vzquez la banda tuvo dos directores: Lorenzo Santibez, un clarinetista de Jalisco que muri accidentalmente por una bala, y Florencio Martnez que tampoco dur mucho tiempo.50 Por tales motivos se cit a un concurso del cual saldra el nuevo director. ste se llev a cabo los das 17 y 18 de agosto de 1899, participando Jess Ramrez, Nabor Vzquez, Carlos Curt, Gregorio Hinostroza (director de la orquesta del Circo-Teatro Orrn) e Isaac Caldern. Las pruebas incluan disertaciones sobre armona e instrumentacin; esta ltima consisti en una improvisacin que propuso el jurado para un cuarteto de saxofones. La segunda parte del examen fue dirigir. A Vzquez le toc la "Rapsodia Noruega" de Lalo con la banda del 21 Batalln de Infantera. Las pruebas se llevaron a cabo en la Secretara de Guerra y Marina y el Conservatorio
49 50

Ibd: 58-59. Romero, 1953: 521.

244 Nacional de Msica.51 Das despus, los peridicos daban a conocer los resultados, habiendo ganado Nabor Vzquez. As pues, por acuerdo del Presidente de la Repblica, a partir de agosto de 1899, Vzquez, con grado de subteniente de infantera, empez a laborar como director de la citada banda.52 Nabor Vzquez naci en San Andrs Huayapam, Oaxaca, en julio de 1868. Su padre, tambin msico, lo inicia desde pequeo en el estudio y toma clase de clarinete con Bruno Martnez, el cual tocaba en la banda del Estado. A los 16 aos (1884) entr a la banda del 17 Batalln de Infantera Aos ms tarde, Vzquez lleg a la capital donde ingres a la Escuela de Comercio y al Conservatorio Nacional.53 Al poco tiempo se integra como saxofonista soprano en la Banda del 1er. Batalln de Infantera y al mismo tiempo da clases de clarinete en la Escuela para Ciegos. Durante su estancia en el Conservatorio obtuvo varios premios en clarinete y saxofn. Tom clases con Melesio Morales y particip en el crculo del Sr. Teodoro Hanssen, Ministro de Rusia en Mxico y pianista virtuoso. Como ya sealamos, Vzquez toma en 1899 la direccin de la Banda de Estado Mayor y a partir de ah inicio su carrera ascendente, tanto como director, arreglista y maestro. Como parte de su inters por las bandas, Vzquez present varios proyectos para el mejoramiento de las msicas militares, en el cual se establecan conjuntos de tres niveles, adems de un plan de estudios para las trompetas de caballera y artillera y cornetas para la infantera.54 La carrera del msico oaxaqueo en el ejrcito termin en 1914. Con los tratados que disolva al Ejercito Federal, Nabor Vzquez fue dado de baja y ya no se dedic a dirigir conjuntos militares. Fue contratado por una compaa de pera y termin como profesor de clarinete en el Conservatorio Nacional.55 Al igual que otros conjuntos de viento, la Banda del Estado Mayor tocaba en una variedad de eventos como el llevado a cabo para apoyar a las vctimas de los terremotos de 1897 en Tehuantepec, el cual se realiz en el Gran Teatro. En esa ocasin bajo la batuta de Payn se toc la Fantasa de Sansn y Dalila de Saint-Sans.56 Otra fue la ceremonia de la Asociacin del
Una obra de Vzquez es la marcha Estado Mayor CD3-7

51 52

Vzquez, N 26: 12. Ibd: 12; N 31: 13. 53 Baqueiro, 1964b: 323-324. Vzquez, N 33: 10 54 Vzquez, N 33: 10. 55 Velzquez, 1993: 367. 56 Olavarra y Ferrari, T. III., 1961: 1819.

245 Colegio Militar en septiembre de 1901, un concierto especial de bandas militares en el Teatro Abreu en 1904 y otro en el Principal en beneficio de los autores nacionales. Aparte cumpla con las consabidas serenatas en la Alameda y el bosque de Chapultepec en la ciudad de Mxico.57 Para algunos musiclogos como Rubn M. Campos, la poca de oro de las bandas militares en Mxico fue durante el porfiriato. Este periodo coincide con la misma poca de oro en Europa. La paz que se goz y el clima de optimismo durante el ltimo cuarto de siglo y la primera dcada del nuevo, fue terreno propicio para la actividad musical militar, la cual tambin se manifest en las composiciones.

6. LOS COMPOSITORES, LA MSICA

De manera semejante a las bandas militares europeas, el repertorio de la mexicana se compona de cuatro grandes partes: msica tomada de la sala de concierto y la pera, msica de baile como valses, polkas y cuadrillas, gneros populares y msica militar. Entre estos ltimos destacaban las marchas e himnos dedicados a los caudillos y hroes de la Guerra de Tres Aos y la lucha contra la Intervencin y el Imperio. Porfirio Daz, al igual que otros generales victoriosos y carismticos fue motivo de homenajes musicales. Por ejemplo, el maestro Antonio Pacheco le ofreci su marcha Canto Guerrero y Daz tuvo a bien que esta se entregara a los directores de las bandas para que difundiera. Esto era una prctica comn, ya que era la forma como se popularizaba una pieza. La carta del compositor y la respuesta de Daz fueron las siguientes:
Puebla de Zaragoza. Diciembre 17 de 1876 Muy apreciable general y amigo: El seor Pacheco, a quien usted oy tocar en casa, me ha entregado la carta que le adjunto y los ejemplares del Canto Guerrero que le remito, para que si lo tiene a bien los reparta en las msicas militares a fin de que lo toquen. Deseo que usted se conserve bueno y sabe que mucho lo aprecia su amigo y subordinado. J. M. Couttolenc R. Quertaro, diciembre 21. Que se recibieron los ejemplares y que se han mandado repartir a las bandas militares como lo ndica. Mil saludos y recuerdos a los amigos. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------De Puebla a San Juan del Ro, diciembre 17 de 1876

57

Vzquez, N 25-37. Durante la poca de Vzquez la banda cont con excelentes msicos, entre ellos Jess Corona que despus se dedic a la msica del cine, dirigir orquestas para la XEB; adems del ser el autor de la Rapsodia Mexicana Revolucionaria (Romero, 1954: 414).

246
C. general: Tengo el honor de remitir a usted mi marcha Canto Guerrero que tuve el gusto de tocar y cantarle a usted la noche del da memorable de su entrada en sta. Espero, seor general, tendr usted la indulgencia de aceptar la humilde prueba, pero sincera, de mi simpata y justa admiracin. Reciba usted mis sumos respetos pues soy su ms Atto. S.S. que B.S.M. Antonio Pacheco R. Quertaro, diciembre 21. Se le dan las gracias ms cordiales por su obsequio, manifestndole que he mandado repartir su marcha entre las bandas militares para que se popularice. 58

Ya con el tiempo, fueron muchos los msicos que compusieron obras inspirados en el Gral. Porfirio Daz. Entre ellos Genaro Codina (autor de la famosa marcha Zacatecas) quien le dedic en 1900 una marcha llamada precisamente Porfirio Daz; otro tanto hizo Miguel Lerdo de Tejada con su obra El gran Presidente, tambin de 1900.59 Se pude mencionar igualmente de Castillo Urzar un vals para piano titulado "El hroe del Dos de Abril."60, y de Velino M. Preza, 2 de Abril.61 A la esposa de Daz, Carmen Romero Rubio de Daz, tambin se le dedicaron obras como el muy conocido vals "Carmen" de Juventino Rosas y otro, "Flores de amor", del capitn Alfredo Pacheco.62 Casi todos los directores de bandas militares de fama fueron compositores, entre ellos el ya citado Alfredo Pacheco quien en 1897 compone la obra "Luz y Sombra". 63 Otro fue Susano Robles (quien despus sera director de la banda de la Primera Jefatura durante la Revolucin) autor del "Himno Patritico" (1899) con letra de Serafn Daz.64 Hasta los eventos internacionales eran puestos en pauta, y en 1901 Abundio Martnez compone la marcha El Congreso Panamericano.65 Abundio Martnez present en 1903 una marcha, En la campaa, que dedic al compositor y director de la Banda de Polica Velino M. Preza.66 A su vez, 1907 fue un ao muy prolfico para Preza, ya que public sus marchas "Chapultepec", "El Cuarto Poder" (que dedic a la prensa), "Canto al pueblo",

58 59

Archivo Gral. Porfirio Daz, T. XV, 1952: 31-32. Garrido, 1981: 23. 60 Ibd: 21. 61 Ibd: 29. 62 Ibd: 31. 63 Ibd: 20. 64 Ibd: 22. 65 Ibd:.24 66 Ibd: 26.

247 "Flix Daz", "2 de Abril "y el "Himno a la Patria" con letra de Juan de Dios Peza. 67 Al ao siguiente present su marcha "Ingenieros". Para el ao del centenario se pone a la venta la marcha "El Veintitrs de Infantera" del capitn Alfredo Pacheco.68

Escchese la marcha Cuarto Poder CD 3-8

Marcha El Cuarto Poder de Velino M. Preza Aqu hemos mostrado algunos ejemplos de msica dedicada a don Porfirio y de otros temas variados; obviamente existen muchas ms, ya que la produccin de msica patritica fue abundante y se extendi hasta bien entrada la dcada de los veintes. Adems de los citados directores de las bandas militares de renombre -quienes se suponan estaran obligados a componer en este gnero- prcticamente todos los msicos de renombre y no tanto tienen en su haber alguna obra de carcter patritico.

7. LA BANDA MILITAR COMO REPRESENTANTE MUSICAL DE MXICO

Una vez que Mxico goz de un periodo de estabilidad poltica durante el porfiriato, el pas empez a ser invitado a varios eventos internacionales. Entre ellos estaban las exposiciones mundiales e industriales en Estados Unidos y Europa. En ellas deba mostrarse un Mxico moderno que ya haba superado la etapa de anarqua, donde el progreso haba sentado sus bases y

67 68

Ibd: 29. Ibd: 31, 34.

248 que a su vez era terreno frtil para la inversin extranjera.69 La representacin musical corra a cargo de las bandas militares, lo cual puede explicarse por varios motivos. En el Mxico porfirista el nacionalismo musical fue concebido como la suma de sus gneros (el popurr o suite de aires nacionales), donde no dominaba una regin en particular (como s sera en el periodo posrevolucionario, donde imperara el folklorismo a travs de la cancin mexicana acompaada por una orquesta tpica con indumentaria de charros o policas rurales). Las msicas militares poda ejecutar este tipo de obras. El popurr estaba compuesto por una suite de piezas que incluan sones, jarabes, marchas, y era comn que se iniciara o terminara con el Himno Nacional u otra pieza de carcter oficial. Como bien seala la musicloga Yolanda Moreno Rivas, el Estado requera de una expresin musical nacionalista, y a falta de un smbolo musical unificador (que ms tarde lo sera el mariachi cinematogrfico), la recopilacin fue un buen substituto:
Cmo traducir esa nueva realidad poltica, sentimental y meldica que buscaba una expresin sonora? Cmo reunir la pluralidad tnica y sus prcticas musicales opuestas y distantes? La solucin inicial fue la ms obvia: la suite, popurr, la enumeracin seriada de temas, sonsonetes o tonadas, tomadas de aqu y de all. Con los temas vernculos, las danzas semi-cultas, las canciones, los remanentes indgenas y los himnos locales se poda crear un todo fragmentado que diese la impresin de una unidad sonora.70 [... ] Suites y recolecciones annimas o de autor conocido fueron publicadas con reiteracin inacabable y por momentos constituyeron el grueso de las ediciones mexicanas de msica culta y popular. 71
Por ejemplo: Aires Nacionales CD3-9

Una de los primeros conjuntos que asisti a dichos eventos fue la ya mencionada banda del 8 Regimiento de Caballera. Su participacin en la exposicin algodonera de Nuevo Orlens en 1884 fue todo un acontecimiento: "El da llamado de la Exposicin la banda tuvo que repetir varias selecciones y prolongar el tiempo marcado para la audicin y, al retirarse marcial en formacin de cuatro, tuvo que tocar la marcha `Ecos de Mxico entre las ovaciones de ms de treinta mil gentes y con la positiva y muy explicable emocin de los filarmnicos". 72 Un resultado de dicha visita fue la publicacin de obras que ejecut la banda, y a la que se le lleg a conocer como la Mexican Band.73 El xito se debi, en parte, a que la banda oficial de la exposicin, la Currier de Cincinnati, se retir por falta de pago, razn por la cual los

69

La participacin de Mxico en dichos eventos puede revisarse en el libro de Mauricio Tenorio Trillo, Artilugio de la Nacin Moderna, Mxico en las Exposiciones Universales, 1880-1930, Seccin de Obras de Historia, F.C.E., Mxico, 1998. 70 Moreno Rivas, 1986: 40. 71 Ibd: 78. 72 Torrea, 1945: 6. 73 Storm Roberts, J. 1982: 53-54.

249 organizadores y algunos empresarios pidieron al gobierno mexicano permiso para que la banda de Payn cubriera su lugar.74 El triunfo de los msicos mexicanos hizo que el gobierno de los Estados Unidos solicitara a su contraparte mexicana permiso para que la banda actuara en marzo de 1885 en la toma de posesin del presidente Grover Cleveland. Ms an, despus de dicho evento la banda realiz una gira por diferentes ciudades norteamericanas.75

Recuerdo de la visita de la Banda del 8 Regimiento de Caballera a Nuevo Orlens en 1884 El triunfo de la banda dirigida por el maestro Payn hizo que los altos mandos del ejrcito ordenaran que estuviera siempre lista para desempear servicios especiales dentro y fuera del pas. En 1885 particip en la Exposicin de San Luis Missouri, donde se le otorg al capitn Payn una medalla de oro por su labor como director. ste relat al general Troncoso: "Mi general, hemos hecho sonar el nombre de Mxico, como nosotros lo podemos hacer sonar... con las trompetas que vibran con las notas de nuestro hermoso himno patrio". 76 Ya para el ao de 1891, la banda del 8 de Caballera era considerada, segn Rubn M. Campos, como la primera banda de Amrica, y al ao siguiente fue solicitada para participar en los eventos del 4 Centenario del Descubrimiento a celebrarse en Espaa, pero antes de partir a Europa se le orden ofrecer unas audiciones en el kiosco de la Alameda.
Naturalmente que la banda tocaba magistralmente piezas de todos los estilos y de Mxico, la marcial marcha "Ecos de Mxico", de D. Clemente Aguirre, la "Marcha Zacatecas" y valses del inmortal Juventino Rosas y de
74 75

Romero, 1946: 55. Ibd: 55. 76 Torrea, 1945: 7.

250
otros notables compositores mexicanos, no sin terminar siempre las audiciones -era reglamentario y usual por las bandas militares-, con aquellas danzas que con tanto sentimiento como carioso decir musical nos hacan or nuestras bandas militares, tan queridas de nuestro pueblo.- La audicin de la noche se prolong ms all de las doce; el Corl. Monroy, que era uno de los asistentes, autoriz las innumerables repeticiones que de las gustadas piezas peda toda aquella multitud congregada en todos los mbitos de la Alameda y calles adyacentes.77

Ya bajo la batuta de Nabor Vzquez, la msica del Estado Mayor tambin sali de Mxico, sobre todo a los Estados Unidos; por ejemplo, fue a Jamestown en 1907 a la Exposicin Militar, donde recibi una medalla de oro; a Chicago, ofreciendo 20 conciertos; Washington, donde toc en la Casa Blanca; de ah sigui a Nashville y despus San Antonio78 (en el siguiente captulo continuaremos con la historia de la Banda del Estado Mayor, sus directores y giras al extranjero). Adems de la banda del 8 de Caballera y del Estado Mayor, otros conjuntos militares tambin realizaron viajes al extranjero como representacin oficial. Por ejemplo, la banda del 101 batalln se present en la feria mundial de Paris en junio de 1889 durante la inauguracin del pabelln mexicano.79 Otro caso fue la Banda de Artillera, que diriga Ricardo Pacheco, invitada en 1904 a la Exposicin en San Luis Missouri.80 Por su parte, la Banda de Polica -de la cual hablaremos a continuacin- bajo la batuta de Velino M. Preza realiz en 1908 una gira a los Estados Unidos. Esta dur un mes y se present en Boston, Filadelfia y Nueva York. A su regreso a Mxico, al pasar por la Habana, ofreci una actuacin a pedido especial del gobierno de Cuba.81 Era un fenmeno comn que los conjuntos de aliento de las fuerzas armadas fueran durante fines de siglo XIX y principios del XX elegidos como representantes de la nacin. Ya hemos dicho que su repertorio era amplio e iba de la msica de sala de concierto a la popular, pasando por la patritica. Adems, debemos tener en cuenta que por razones acsticas la banda era la indicada para espacios abiertos y conciertos al aire libre. Los pequeos conjuntos de cuerda pudieron hacer lo mismo hasta que se desarrollaron los sistemas de amplificacin de sonido. Otra caracterstica era que los msicos pertenecan al Ejrcito, la institucin que debera salvaguardar la soberana e integridad de Mxico.

8. CONJUNTOS RELACIONADOS: RURALES Y POLICA

Aunque no dependientes directamente de la Secretaria de Guerra, hubo otros conjuntos musicales
77 78

Ibd: 9. Baqueiro, 1964b: 325. 79 Tenorio Trillo, 1998: 120. 80 Arias Zurinan, 1966: 13. 81 Romero, 1949: 10.

251 que a lo largo del porfiriato tuvieron gran xito y que es necesario mencionar. Tal fue el caso de la banda de Polica de la Ciudad de Mxico y algunos de la Polica Rural. Al ser nombrado Flix Daz (sobrino de don Porfirio), jefe de la Polica de la Ciudad de Mxico en 1904, crey conveniente que sta tuviera su banda. El objetivo era que siguiera los pasos de la clebre "Banda de la Gendarmera" que dirigi Moiss Eduardo Gavira, la cual fue disuelta en 1867 ya que tuvo su origen durante el Imperio. Igualmente, la nueva banda de Polica debera competir con otras agrupaciones de gran fama como la del Estado Mayor que diriga Nabor Vzquez.82 Para la direccin de la nueva Banda de Polica se eligi a un msico de Durango con bastante capacidad y talento: Velino Miguel Preza. Al igual que otros directores de renombre, Preza estudi en el Conservatorio Nacional donde obtuvo excelentes calificaciones. En 1900, al fallecer Miguel Ros Toledano, Preza se hace cargo de la banda de Zapadores, cargo que dejar en 1904 para organizar la Banda de Polica. Uno de los primeros eventos en los que particip fue en el concierto monstruo que se ofreci a Jaime Nun ese ao. Para tal efecto se reunieron 150 ejecutantes entre los mejores msicos, y se estren una Marcha Heroica que Nun dedicaba al presidente Daz.83 Con la Banda de Polica Preza realiz varias giras a los Estados Unidos, adems de participar en actos oficiales como la recepcin a embajadores. Igualmente, tom parte en las ceremonias de la entrevista presidencial Daz-Taft en Ciudad Jurez, Chihuahua en octubre de 1909, y para 1911, fue parte de la comitiva que dio la bienvenida a Francisco I. Madero en Celaya durante su viaje haca la capital.84 (En el siguiente captulo continuaremos con la carrera de Preza durante el periodo revolucionario). La Banda de Polica logr bastante xitos en giras a los Estados Unidos, y fue de las primeras en adquirir instrumentos modernos y lleg a estar formada por 72 msicos. Bajo la direccin del maestro Arturo Rocha, la banda integr en su repertorio msica moderna de autores rusos y franceses.85 Podemos resumir la historia de esta banda con la opinin de Enrique Olavarra y Ferrari quien deca:
82 83

Ibd: 10. Romero, 1954: 561. 84 Romero, 1949: 38-39. 85 Campos, 1928: 204.

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Desde el primer momento en que se dio a conocer aquel notable grupo filarmnico, llam la atencin de nacionales y extranjeros por lo bien organizado y dirigido y por sus sorprendentes efectos orquestales, como que estaba constituido por competentes solistas dotados de gran sentimiento y de la prctica necesaria para figurar en su especialidad. Los ms expertos crticos musicales convinieron en que la susodicha Banda de Polica se hallaba a la altura de las mejores de su especie en el pas y fuera de l.86

La Banda de Polica que diriga Velino M. Preza (primera fila, 5 de izq. a der.) La clave del xito de la Banda de Polica estaba en el apoyo que le otorgaban las autoridades. Por ejemplo, mientras que la Banda del Estado Mayor tena 35 plazas, la de Polica siempre tuvo ms de 60 y su presupuesto era de ms de 5 mil pesos mensuales, en tanto que la del Estado Mayor apenas pasaba de los mil por mes. Por este motivo la banda de Preza poda reclutar mejores msicos.87 Adems de la polica de la capital, la polica rural lleg a contar con bandas muy importantes, entre ellas las de Pachuca y Quertaro. Como hemos visto, la decisin de formar una banda muchas veces estaba en la mano de algn militar de alto rango o prestigio. Este fue el caso del coronel don Manuel Lozada quien en 1885 empez a formar una banda para los rurales del estado de Quertaro. Para ello les compr nuevos instrumentos, aument el nmero de msicos y la puso bajo la direccin del profesor Silverio L. Martnez.88 Otro conjunto musical de rurales se cre en 1899 en la ciudad de Mxico a iniciativa del Gral. Francisco Ramrez. Constara de cuarenta elementos y tendra como residencia la villa de Guadalupe Hidalgo.89

86 87

Olavarra y Ferrari, T. IV, 1961: 2745. Baqueiro, 1964b: 325. 88 Rodrguez Familiar, 1973: 3. 89 El Imparcial, martes 35 de julio de 1899 en Vzquez Nabor, N 26: 11.

253

Trompeteros de los guardias rurales, 1894 Sobrara decir que tanto la banda de Polica como las de rurales tocaban con los uniformes de sus respectivas corporaciones. Sin embargo, en el caso de estos ltimos es necesario hacer algunas precisiones. La polica rural tena fama entre la poblacin de ser un cuerpo eficaz pero a veces brutal. Parte de esta fama era su proverbial habilidad como charros, y precisamente su uniforme consista en el traje del vaquero mexicano. Dicha indumentaria fue tomada por otros grupos musicales como las tpicas, y algunas bandas de los rurales (con su uniforme caracterstico) se mantuvieron an despus de la disolucin del cuerpo en 1914.

La Banda de Rurales en su primera poca

254

La Banda de Rurales de Pachuca

9. LOS KIOSCOS
En el segundo captulo hemos hecho referencia a los kioscos en Francia y la funcin musical que cumplan. Su relacin con las bandas militares fue muy estrecha ya que en ellos se ejecutaba la msica, e incluso en algunas ocasiones los ingenieros militares fueron sus constructores. En Mxico los kioscos empezaron a construirse hacia la dcada de los setenta del siglo XIX, aunque antes durante la Intervencin Imperio ya se haban erigido una serie de templetes para el mismo fin. Como veremos a continuacin algunos de los kioscos en Mxico fueron trados de Europa, Particularmente de Francia, en tanto que la mayora fue de manufactura nacional. El kiosco de msica pertenece a un tipo de construccin prefabricada que se empez a usar en el siglo XIX, las cules eran sinnimos de progreso y modernidad. Estaciones de ferrocarril, puentes metlicos, torres, mercados pblicos, son algunas de las obras que se realizaban con materiales prearmados; en todas ellas el hierro jugaba un papel fundamental. (Muchas veces estas construcciones alcanzaban proporciones monumentales, tan slo recurdese el Cristal Palace en Londres o la Torre Eifel en Pars). Como se ha venido, diciendo la funcin del kiosco fue netamente musical. El techo, generalmente construido de lmina de zinc, operaba como un megfono para el sonido, y en muchas ocasiones estaba rematado por una veleta en forma de gallo, o para enfatizar su carcter musical, una lira de Orfeo; en otros casos, como el ubicado en Tampico, est adornado con unas columnas en forma de f de violn. El kiosco se levantaba sobre una base de mampostera lo cual permita adems de mejor difusin del sonido, observar a los msicos y al director.

255 (Posteriormente se ha utilizado la parte inferior para comercios, estanquillos e incluso bibliotecas). El kiosco, junto con las fuentes, bancas y alumbrados fue uno de las construcciones que los reformadores urbanos decimonnicos consideraron en los cambios en las plazas pblicas y en la creacin de jardines.

Msica en la Alameda, 1904 Es necesario sealar que haba tambin otro tipo de construccin llamada kiosco, de forma semejante, pero que cumpla otras funciones adems de las musicales; por ejemplo, en la ciudad de Mxico, el llamado Pabelln Morisco ubicado en la Alameda Central (donde ahora se levanta el Hemiciclo a Jurez), y posteriormente reubicado en la Alameda de Santa Mara la Ribera. Ah se llevaban a cabo los sorteos de la lotera, serenatas los jueves y conciertos los domingos por la maana. Fue construido por el ingeniero Ramn Ibarrola para la Exposicin Internacional en San Luis Missouri en 1904 y luego trado a Mxico. Otro era el conocido como Kiosco de las Flores, erigido a un costado del Palacio Nacional y, que como su nombre lo indica, era un expendio de flores. Estos ltimos kioscos se diferenciaban de los usados por las bandas, tanto por su construccin (por ejemplo, techo de cristal en vez de metal, puertas, accesos) y por su tamao, generalmente mayor que los diseados para la msica. El primer kiosco musical del cual tenemos noticia se erigi en la Plaza Mayor de la ciudad de Mxico. Fue inaugurado con toda propiedad el 24 de diciembre de 1875 con un concierto. En esa ocasin alternaron varias bandas que tocaron toda la noche.90 Tal evento fue anunciado en el Monitor Republicano, y deca as:
90

Casasola, 1989: 1072.

256
ESTRENO DEL KIOSKO Ayer se nos envi lo que sigue: Maana, es decir, hoy en la noche, se inaugurar la caja acstica y kiosko que se ha construido, por acuerdo del Ayuntamiento, en el jardn de la Plaza de la Constitucin. Para celebrar esta mejora, se situarn en el kiosko msicas que tocarn desde las siete de la noche hasta las cinco de la maana del da siguiente. Se publica para conocimiento del pblico. Mxico, Diciembre 23 de 1875. Cipriano Robert.- Seores redactores del Monitor Republicano.91

El kiosco del Zcalo de la Ciudad de Mxico A partir de la dcada de los ochenta se da una verdadera fiebre de construccin de kioscos. En 1881 el gobernador de Oaxaca, Don Francisco Meijuerio, en vista de los adelantos de la banda del Estado, mand remodelar la Plaza de la Constitucin en la capital del Estado quitando la fuente y colocando un kiosco y bancas de hierro y madera.92 El kiosco de Colima, ubicado en la Plaza de Armas, ya exista cuando menos desde 1885, por lo que se deduce de una fotografa de dicho ao.93 En agosto de 1886 se inici la construccin del kiosco en el jardn Zenea de Quertaro, Quertaro; con el fin de obtener fondos para su edificacin construccin, se llevaron a cabo veladas musicales y fiestas durante todo un ao, hasta que por fin se inaugur el 15 de septiembre de 1887.94 El de la Alameda de la ciudad de Mxico se erigi en 1889 a instancias de Irineo Paz, cuando ocupaba el cargo de regidor de Paseos.95 En Tehuantepec, el kiosco se

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Monitor Republicano, viernes 24 de diciembre de 1875. Ramrez Bohrquez, s/f : 4 93 Snchez Menchero, 1994: 40, fotografa No. 11, Plaza de Armas y Portal Medelln, Archivo Carlos Cevallos, 1885 [en dicha fotografa puede verse dos atriles y un timbal). 94 Rodrguez Familiar, 1973: 294, 352. 95 Gonzlez Valadez, 1955: 189.

257 inaugur en septiembre de 1894.96 Hacia la dcada de 1880 surgi en Morelia la idea de colocar un kiosco, el cual substituira a una fuente ubicada al centro de la plaza principal.
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En la ciudad

de Toluca el kiosco se construy entre 1889 y 1890.98 El del parque Benito Jurez en Jalapa fue trado de Europa hacia 1889.99 En ese mismo ao en Matamoros, Tamaulipas, en la Plaza de la Constitucin, despus llamada Plaza Hidalgo, se erigi el kiosco; sin embargo, debido a los constantes ciclones que azotan a la ciudad fue necesario construir otro en 1947.100 El del parque Lerdo, en la capital del estado de Chihuahua se instal en 1894.101 Por su parte, en 1898, se levant el kiosco de Ciudad Camargo, Tamaulipas, y en su construccin particip el Regimiento N 10.102 El de Tampico se levant a principios de siglo como parte del remozamiento de la plaza de armas que inclua bancas de hierro y luz elctrica.103 El de Batopilas, Chihuahua, ubicado en la Plaza de la Constitucin, se erigi en 1900.104 En Matamoros, Coahuila, el kiosco fue inaugurado en 1906, como conmemoracin del centenario del nacimiento de Benito Jurez.105 En el de Parras, Coahuila, puede leerse la siguiente inscripcin: Junta Provisional de Gobierno, junio 12 a diciembre 31 de 1911.106 En ocasiones el kiosco reciba el nombre de algn director famoso como Fernando Villalpando, cuyas glorias musicales fueron honradas al recibir su nombre el kiosco de la Alameda Central de Zacatecas.107 En otros, como el de Durango, se encuentran grabados los nombres de msicos duranguenses famosos: Velino M. Preza, Alfonso Esparza Oteo, Fany Anita. Para principios de siglo XX la serenata en la Plaza Mayor en las principales ciudades de Mxico era una tradicin bien establecida. Lpez Portillo la describe as en Guadalajara:
La Plaza de Armas era el saln de recibir de la ciudad, domingos y jueves, de siete a nueve de la noche, la banda militar de la Gendarmera del Estado daba serenatas muy gustadas. Esta banda era magnfica y obtuvo premios en concursos mundiales. Fue evolucin de la Banda de la Escuela de Artes y Oficios en la cual no s si cre, pero s puedo afirmar que dio un poderoso impulso el maestro don Clemente Aguirre, autor de una dramtica e imponente marcha militar llamada Ecos de Mxico, que se toca slo en las grandes ocasiones en Guadalajara, y que es algo as como el canto patritico de Jalisco. A don Clemente se debe el depurado gusto
96 97

Villalobos Ros, 1991: 14. Tavera, 1988 t. I: 184. 98 Breve historia de la plaza cvica de Toluca, 1977: 20-21. 99 Naveda Chvez Hita, 1986: 45. 100 Catlogo nacional de monumentos histricos inmuebles, Tamaulipas, T. 2, p. 529-530. 101 Idem, Chihuahua, T. 1: 581-582. 102 Idem, Tamaulipas, T. 1: 139-140. 103 Snchez, Ma. del Pilar: 22. 104 Idem, Chihuahua, T. 1: 195-196. 105 Idem, Coahuila, T.1: 423-424. 106 Idem, T.2, p. 725-726 107 Romero, 1963: 37.

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musical del pueblo de Guadalajara, que en masa acuda a escuchar las serenatas de la Plaza de Armas (...) Inmediatamente junto al famoso kiosco a que se encaramaban la banda, se reuna el grupo de verdaderos melmanos, de fanticos aficionados a la buena msica: hombres del pueblo que dedicaban aquellas dos horas maravillosas a escuchar la banda, a chupar con entusiasmo canutos de dulce de caa de azcar, a comer cacahuates ... y a tomar de vez en cuando buenos tragos de tequila. 108

Tambin Heriberto Fras, en su libro sobre la desdichada campaa del Ejrcito contra el pueblo de Tomochic, nos da noticia de las serenatas en la capital del estado de Chihuahua
En las noches en que haba Serenatas en el jardn de la Plaza de Armas, en Chihuahua, cuando tocaba ah la msica del 5 Regimiento o del 11 Batalln ella, nia an, llevada por lstima haba entrevisto la sociedad aristocrtica, lujosa y altiva de Chihuahua; le haban deslumbrado los trajes de las mujeres hermosas y le haba fascinado la harmona de los valses, nunca hasta entonces escuchados por ella. 109

Por cierto, para fines de siglo, las bandas que tocaban en Chihuahua eran la de 13 Regimiento y la del 5 Batalln; en el ao del Centenario, los grupos que ofrecan su msica en el parque Lerdo y la plaza de la Constitucin eran la del 3 Regimiento de Caballera y la del 12 Batalln de Infantera.110 El kiosco de Guadalajara fue construido en Francia por la firma Val dOsne, y al parecer fue patrocinado por la comunidad francesa de dicha ciudad.111 Algo semejante hicieron los alemanes en Mazatln, donde unos comerciantes, los Melchers, donaron en 1898 el kiosco de la plaza central conmemorando as los cincuenta aos de unin entre sus intereses y los de Mazatln.112 Sin duda el auge econmico durante el rgimen de Daz permiti que particulares ofrecieran dinero para el arreglo de las plazas principales. Fuentes alumbrado y el kiosco mismo eran edificados gracias a la generosidad de los comerciantes del lugar, y es comn ver en las bandas de muchas de las plazas pblicas leyendas como donado por la zapatera..., obsequio de la ferretera... o simplemente el nombre de la razn comercial o la familia. Aunque desde antes de la aparicin de los kioscos ya se daban serenatas en las plazas principales con bandas y orquestas, ya sean militares o civiles, el kiosco vino a reafirmar esa costumbre, y a otorgar un espacio fsico a la conjuntos de aliento-metal. (En el referido Catlogo

108 109

J. Lpez Portillo y Weber. "La ciudad en 1900", en Mura, 1991: 349. Heriberto Fras en Stohaugh, 1952: 80. 110 Balderrama Montes, 1999: 28-29. 111 Dasques: 1 112 Mentz, 1982: 134. Es probable que dicho kiosco haya sido construido en Mazatln ya que los Melchers tambin eran dueos de una fundidora.

259 nacional de monumentos histricos inmuebles, editado por el INAH aparecen registrados otros kioscos, sin embargo varias de las fichas slo sealan siglo XIX como poca de construccin).113

10.

LA MSICA IMPRESA Y LAS CASAS DE MSICA

La amplia difusin de las obras musicales de autores europeos jug un papel importante en el repertorio de la banda. Debemos entender que hasta la aparicin del fongrafo en la primera dcada del siglo XX, la nica forma de transmitir la msica, adems de la oral, era por medios impresos. Las partituras podan viajar a grandes distancias, y aunque el estilo de interpretacin era dejado a juicio del ejecutante o del arreglista (en el caso de las reducciones para piano), la meloda y la armona se ejecutaban de una forma ms o menos precisa. Los arreglos para banda de msica "semiclsica" europea (Von Suppe, Fltow, Auber, Strauss) eran vendidos con profusin en los repertorios de msica; tambin las reducciones para piano de oberturas, peras y sinfonas se conseguan con relativa facilidad. En Mxico, las casas alemanas editoras de msica alcanzaron gran fuerza en el siglo XIX, e incluso editaban las obras de autores mexicanos. Segn los informes consulares alemanes, la msica impresa que se venda en Mxico provena casi en su totalidad de Alemania, y gran cantidad de los instrumentos de msica se introducan de manera ilegal. 114 Entre los comerciantes alemanes y franceses en Mxico algunos establecimientos se especializaron en msica; tal fue el caso de compaas como la Schoenian, la Nagel, la Wagner & Levien y el repertorio Bizet. Por su parte el gobierno, ya desde 1842 declar la libre de la importacin de msica escrita o impresa.115 En 1867 existan en la ciudad de Mxico varias casas y repertorios de msica. En el "Directorio del comercio del Imperio Mexicano" se mencionan once.116 Sobresalan entre ellos el "Almacn de Instrumentos de Msica de Cathodeau y Godard, situado en Puente de Palacio N. 12", el cual anunciaba "un gran surtido de instrumentos de msica de los ms modernos y de las mejores fbricas de Europa, escogidos expresamente por varios artistas distinguidos". 117 Otro

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Vase: Catlogo nacional de monumentos histricos inmuebles, Chihuahua, Buenaventura, T. 1: 237-238; Chihuahua (capital): 617-618; Ibd, Tamaulipas, T.1, Santander Jimnez: 379-380; ibid, Coahuila, T.1, Candela: 119-120; Ibd, Baja California, Ensenada: 181-182; Ibd, Edo. de Mxico, T. 2, Temascalcingo de Jos Mara Velasco: 1117; Ibd, Nuevo Len, Cerralvo, T. 1:. 417. 114 Mentz, 1982: 78. 115 Saldvar, 1991, t. I: ficha No. 222. 116 Maillefort, 1867: 288. 117 Ibd: 195.

260 repertorio muy importante fue el de H. Nagel y Ca. de la calle de Palma No. 5. 118 Esta casa haba sido formada en 1850 en sociedad con un francs residente en Pars llamado Jacob y el alemn Nagel.119 En 1896 se anunciaba como Nagel H. y Sucesores, " Gran repertorio de msica y almacn de pianos, rganos e instrumentos de todas clases" y en su catlogo inclua "Los ecos militares para banda militar".120 Otra de las principales importadoras de msica en Mxico era la casa Wagner & Levien, fundada en 1851; sta, tan slo en el ao fiscal de 1871-1872 import en instrumentos un total de 3 056 pesos. Le segua en magnitud la Nagel y Ca. Sucs., la cual introdujo en el mismo lapso 807 pesos.121 Seguramente los contratos para las bandas del ejrcito mexicano, eran disputados por las diferentes casas de msica; pero durante la poca de la Intervencin y el Imperio los instrumentos franceses debieron ser los elegidos. En el mismo Directorio de Imperio Mexicano aparece un anuncio del "Proveedor del Ejrcito" fbrica de instrumentos militares en Pars. En l se mencionan los siguientes artculos: "Cajas para tambores, Cajas, Claires, Cajas Rotulantes, Bombos, Timbales, Tambores, Chinescos, Cmbalos, etc. Clarines de Ordenanza, Equipos para Tambores, Bastiones de Tambor-Mayor," adems de pergaminos para tambores.122

Anuncio sobre instrumentos para banda militar en el Directorio del Comercio del Imperio Mexicano para el ao de 1867 Una parte importante de los negocios sobre msica era la publicacin de catlogos, tanto de instrumentos como de partituras, ya que as los potenciales compradores podan estar al tanto de
118 119

Ibd: 225. Mentz, 1982: 485. 120 Saldvar, 1991. t. I: 307. 121 Mentz, 1982: 81-82. 122 Maillefort, 1867: 18.

261 las novedades musicales. La casa Wagner & Levien, por ejemplo, inici la publicacin de sus catlogos de msica en 1886, y ya en el de ese ao la segunda parte inclua "Instrumentos para banda militar y para orquesta, accesorios para todos los instrumentos y manual de instrumentacin". El volumen 5, editado en 1897, presenta msica para orquesta, banda y de cmara, su precio era de 25 centavos.123 Para 1912, la casa Wagner & Levien se anunciaba como "La de ms importancia en el ramo de msica en la repblica", con agencias en Puebla Guadalajara y Monterrey.124 La publicacin de msica de saln (vals, schotis, polca, danza, cancin, habanera) fue muy importante, y tan slo entre 1870 y 1900 el catlogo de las Wagner & Levien inclua obras de 103 compositores mexicanos de este gnero.125 Estas, por general, eran partituras para piano, pero su importancia reside en que eran la base para los arreglos de las bandas. En provincia, en el siglo XIX, los instrumentos se comercializaban a travs de los grandes almacenes que vendan todo tipo de mercanca, en tanto que la msica impresa se ofreca en libreras, papeleras o merceras. Los establecimientos especializados empezaron a surgir a fines de siglo. Por ejemplo, en 1875, en Zacatecas, la librera de Andrade y Morales se hizo cargo de la representacin de la Nagel & Ca. Ah se comercializaban los mtodos de solfeo de Pancern y de Melesio Morales. Algunos compositores comercializaban sus obras por su cuenta; en 1901 Fernando Villalpando pona a la venta, al precio de $3.00, las Marchas Hidalgo y Porfirio Daz y los pedidos deban ser dirigidos a la casa del autor: calle de los Bordadores No. 10, ciudad de Zacatecas.126 Por otra parte, el Repertorio de Msica de Otto y Arzoz, con sede en la ciudad de Mxico, nombr al profesor Miguel D. Durn director de la Banda del Hospicio de Guadalupe, su representante en Zacatecas.127 Al parecer en Zacatecas el primer establecimiento especializado se fund en 1909, cuando se inaugur la sucursal de la casa de msica de Murga, de Mxico D. F.128 En otros lugares del interior del pas las merceras eran comercios donde se expendan partituras. Por ejemplo, en Morelia a fines de siglo la "Papelera del Comercio" y "El Ferrocarril"

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Saldvar, 1991, t. I: 275, 316. Idem, t. II: 63-64. 125 Stevenson, 1952: 205. 126 Romero, 1963: 131, 151). 127 Ibd: 172 128 Ibd: 180.

262 vendan msica de compositores locales, nacionales y extranjeros.129 Por su parte, en Mazatln la casa Heynam Sucs. comercializaba, desde mediados de siglo, instrumentos de msica.130 La comercializacin de la msica en el siglo XIX y principios del XX es un tema que prcticamente no se ha estudiado. Las posibilidades son muchas y variadas. Desde conocer la procedencia de los instrumentos, la circulacin de partituras y la edicin de obras mexicanas en el extranjero. Otro tema de importancia es la venta de msica grabada.
Por ejemplo Aires Nacionales Mexicanos en arreglo de Ricardo Pacheco con la Banda de Artillera, grabado en 1906 CD3-10 Un circo de Barrio (cuadro de costumbres) CD3-11. Corrida de Toros por Gaona (descriptivo) CD3-12. Bendicin de un Santo (cuadro de costumbres) CD3-13.

11. LA BANDA Y EL FONGRAFO

La banda de viento militar fue uno de los conjuntos que primero se comercializaron en disco, y hacia la primera dcada del siglo XX ya se anunciaban grabaciones de marchas e himnos por los conjuntos ms famosos (Polica, Artillera y Rurales de Pachuca). Por su parte, la banda de Artillera particip en grabaciones con los cmicos Rosales y Robinson en los llamados cuadros de costumbres como "Un circo de barrio", "Corrida de toros por Gaona", "Bendicin de un santo", todas llevadas a cabo en septiembre de 1909.131 El nuevo medio lleg a todas partes y en una carta dirigida al "Imparcial", el 29 de noviembre de 1908, el general Flix Daz alababa una grabacin de la banda de Polica de la Ciudad de Mxico que l haba ayudado a crear:
Muy seores mos: Doy a ustedes mil gracias por haberme enviado los discos Vctor grabados por la Banda de Polica. Habindolos puesto en mi fongrafo para orlos, debo decirles que me han parecido bien impresas tales piezas, oyndose por consiguiente perfectamente bien. De ustedes muy afectsimo y seguro servidor. Flix Daz. 132

En los catlogos de las compaas disqueras aparecan las obras grabadas por las bandas militares. En uno de la Columbia de agosto de 1920 se presentan una serie de discos con piezas patriticas, valses, pasodobles adems de selecciones de pera. Los conjuntos que grabaron eran la Banda de Polica y la de Artillera que compartan crditos con otras agrupaciones como la Banda Espaola y la Banda Gascn. Adems, era comn que se ofrecieran "discos descriptivos", donde un narrador (recitador) contaba algn suceso de importancia como el destierro del Gral. Daz o las batallas de la Guerra Europea. (En el siguiente captulo veremos que la Columbia edit durante la Revolucin un catlogo especial de discos maderistas).

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Tavera, 1988, t I: 240. Mentz, 1982: 134. 131 Vase Abrego y Picazo & Rosales y Robinson, Msica del 900. Disco 33 rpm, AMEF-T-221-H. 132 El Imparcial, 29 de noviembre de 1908: 7 cit. en I. Vzquez Valle, 1985: 118.

263 En pocos aos el disco ocupara un lugar fundamental en el mercado musical y llegara a fomentar o condicionar gustos en el mbito popular. El fongrafo, junto con el cine y despus la radio, pondra al alcance de la poblacin toda una serie de msica antes reducida a ciertas regiones (como por ejemplo el son de Jalisco, el huapango huasteco o el son de Veracruz).133

12. EL REPERTORIO
Por lo que a continuacin veremos, se puede pensar que algunos directores exageraban en la ejecucin del repertorio europeo, particularmente el italiano, francs, alemn y austriaco; sin embargo esto era comn en muchos pases despus de la mitad de siglo. En el captulo 2 hemos presentado los programas de bandas inglesas, y en ellos se puede advertir la influencia musical de estas cuatro naciones. Adems, la popularidad de la pera italiana era incuestionable y cualquier banda tena entre sus obras alguna obertura de Verdi, Bellini o Rossini. De hecho, las dos principales tendencias entre los compositores acadmicos mexicanos del periodo iban del afrancesamiento (como el de Ricardo Castro) al italianismo (de Felipe Villanueva). A continuacin presentaremos algunos ejemplos de dicho predominio en las bandas, tal como se muestra en los programas que publicaban los peridicos. En las audiciones que daba la Banda del Batalln 1 del Distrito Federal en la Alameda los domingos de diez a doce del da, nos podemos dar una idea del repertorio, mayormente europeo, que se tocaba durante la segunda mitad del ao de 1875. El programa era anunciado el mismo domingo en el peridico El Monitor Republicano:
Domingo 11 de julio 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Marcha Francesa El Caballo de bronce, obertura.- Auber. So en tu amor, polka mazurca.- N.V. Nuo. Sonmbula, coro y do.- Bellini. Las campanas de Belem, polka de saln.- Julio Vargas. Norma, fantasa.- Bellini. Las hojas matinales, wals.- J. Strauss. La locura, cuadrillas.- Arbeau.

Domingo 8 de agosto
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Desde hace algunos aos la Asociacin Mexicana de Estudios Fonogrficos se ha encargado de reeditar, en una labor realmente loable, grabaciones de las primeras dcadas del siglo XX, entre ellas incluidas varias bandas militares de las que se hacen referencia en este captulo.

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1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Militare Felislause, marcha. -C. Faust El rey Ivelot, obertura.-Adam. Traviata, fantasa.-Verdi. El rizo de sus cabellos. schotis.- Julio Vargas Nabucodonosor, do.-Verdi. Las campanas de Belem, polka de saln.-Julio Vargas El lago de las hadas, wals.- C. Faust. Los prados de San Gervasio, cuadrilla.- Le coq. Marcha Jpiter.-Perez de Len. Mazurca So en tu amor.-V. Nuo. Terceto Hernani.-Verdi. Schotis En las Playas del Pacfico.-C. Aguirre. Obertura La pouie de Rossenbourgo.-C. Faust. Dueto Traviata.- Verdi. Wals Esferas de Armona.-C. Faust. Cuadrillas La gran Duquesa.- Offenbach.

Domingo 15 de agosto 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.

Domingo 5 de Septiembre 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Marcha de los cazadores de frica.- Schiller. Aria final Luca.- Donizzetti. Schotisch Un Rizo en tus cabellos.- J. Vargas. Obetura la poupe de Quibienberg.-Adams. Dueto Poluto.- Donizzetti. Wals Los Ecos citadinos.- J. Shaufts. Polka los Pfanos de la Guardia.

Domingo 14 de noviembre 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Himno Nacional. -Nun. Semiramis, obertura.- Rossini. Jaupa, Gran Obertura.- Herod Belona, Aires militares.- Qutere. Trovador, Cabatina.- Verdi. Madame Angot, Gran Wals.- Le coq. Norma, Cabatina.- Bellini. Supremos Poderes, marcha.- Villanueva. Danzas.134

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El Monitor Republicano, Mxico, 11 de julio, 8 de agosto, 15 de agosto, 5 de septiembre, 14 de noviembre, 1875.

265 Lo anterior no slo se daba en la capital del pas, tambin suceda en provincia; por ejemplo, en una recepcin al presidente Porfirio Daz en Guadalajara en 1897, la mayor parte de la seleccin estaba compuesta por valses, polcas y cuadrillas de Strauss, y solamente tres obras de autor nacional.135 En otra recepcin, el 1 de mayo de 1910 en Chilpancingo, la Banda del Estado de Guerrero toc el siguiente programa: la obertura de Lohengrin de Ricardo Wagner, una fantasa de Norma, Cavalleria Rusticana, La Viuda Alegre, Aires Surianos y Bohemia.136 En otro caso Jess Romero Flores seala que en 1874 la banda del estado de Zacatecas no toc una sola pieza de autor mexicano.137 Al parecer las obras de Wagner se prestaban muy bien para el carcter militar y en la ceremonia de la Asociacin del Colegio Militar en septiembre de 1901, las bandas del Estado Mayor y Artillera ejecutaron dos de sus obras (El buque fantasma y Tanhausser) y una de autor mexicano (El destino de un artista de A. Pacheco). 138 En otro programa de la banda del Estado Mayor, que tocaba en el kiosco de la Alameda en la ciudad de Mxico, se puede ver la preponderancia del repertorio europeo, con slo tres piezas de autor nacional, la uno, ocho y nueve.
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Marcha. Congreso Pan-Americano. A. Martnez. Characteristic Marcha Campo Florido. Smith. Vals Declaracin de Amor. F. Robinson. Obertura de Concierto. Massenet. Fantasa Los Payasos. Leoncavallo. Divertimento a la Espaola. Gabrieli. Tosca. Puccini. Vals Potico. Villanueva. Danza Alma y Corazn. Elorduy. 139

Como se puede advertir, el repertorio europeo era predominante; sin embargo, esta era una costumbre difundida por todas partes. Lo anterior puede comprenderse si consideramos que para las elites mexicanas, as como para las altas autoridades la cultura europea era el modelo a seguir en todos los mbitos. Esto fue duramente criticado durante el periodo posrevolucionario cuando surgi otro tipo de nacionalismo musical. Pero de cualquier manera, en el caso de la msica acadmica, an en la actualidad, en Mxico, los conservatorios y compositores del viejo
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L. I. Orendan. "Un baile a Don Porfirio Daz", en Mura, 1991, II: 362-363. Sanchz Castro, 1949: 25. 137 Romero, 1963: 130. 138 Vzquez, N 26: 13. 139 El Imparcial domingo 29 de diciembre 1901, en Vzquez, Nabor, N 27: 9-10.

266 continente mantienen un estatus alto, y sus obras predominan en los programas de las orquestas estatales, de conservatorio y nacional. Adems del repertorio antes sealado, era indispensable que los directores incluyeran obras de carcter patritico y la marcha era un gnero que se adecuaba muy bien para estos fines. Casi cualquier hroe, tanto del bando liberal como conservador, goz del favor de algn compositor para traducir sus glorias en notas musicales. Durante la Intervencin Francesa el director de la Banda Mexicano-Austriaca, Joseph Rudolf Sawerthal public una marcha para piano titulada Maximiliano.140 Por su parte, las marchas dedicadas a los prceres y hroes de la Guerra de Tres Aos y contra el Imperio ocuparon un espacio importante en el repertorio de los conjuntos de aliento-metal. Aniceto Ortega (1825-1875), compuso marchas a los generales Ignacio Zaragoza (Marcha Zaragoza) y Vicente Riva Palacio.141 Ms an, si el personaje en cuestin era originario del Estado era obligatorio tocar tal pieza. As lo podemos ver en el programa de la banda del Hospicio en Zacatecas, que a fin del siglo ejecuta, aparte de las obras francesas e italianas, marchas patriticas como "Batalln Gonzlez Ortega" y, curiosamente, una zamacueca: "La Chilena".142 Otra parte del repertorio estaba integrado por instrumentaciones de piezas populares, canciones y danzas. Muchos maestros y directores arreglaron la msica de cantos y bailes tradicionales para los alientos. Otros como ngel Vidrique, en Sinaloa143 o Candelario Rivas en Zacatecas, solicitaban le enviasen composiciones para darlas a conocer en las serenatas de las bandas de sus estados. Otro tanto suceda en la banda de la ciudad de Oaxaca donde las piezas de Macedonio Alcal era repertorio obligado. Un caso especial del repertorio bandstico fue el Himno Nacional. En el capitulo anterior hemos dicho que la obra de Nun y Bocanegra fue tomada como un verdadero smbolo nacional a partir de la guerra contra los franceses. Sin embargo, para algunos liberales como el mismo presidente Jurez, ste an le recordaba la poca de su Alteza Serensima, as que no era usado por el Benemrito en actos oficiales; sin embargo los directores siguieron tocndolo. En la capital de la Repblica fue Jos Prez de Len, director de la banda del Distrito quien se encarga de
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Moreno Rivas, 1986: 43. Ibd, 1986: 44. La Marcha Zaragoza tuvo gran xito al grado que fue tocada por las bandas alemanas cuando atacaban a los franceses en 1870 durante la guerra franco-prusiana. (Romero, 1958: 387). 142 Romero, 1963: 146-147. 143 Gastelum, 1989: 41.

267 mantener su ejecucin, aunque para algunos crticos, como al eminente msico Melesio Morales (1838-1908) no le agradaba ni el compositor ni la obra y deca:
[...] Don Jaime es un msico de tantos que vegetan en la obscuridad, nunca figur ni pudo figurar como compositor malo que fuera. Si es que escribi el celebrado himno, lo cual siempre se ha puesto en duda, fue en un pujido de inventiva casual que nunca reprodujo [...] . El xito del tal himno es debido tambin a la casualidad; cuando se estren no agrad y nadie le hizo caso, quedando por largo tiempo relegado al olvido, hasta que a los profesores Prez y de Len les dio la ventolera de sacarlo a flote ejecutndolo por sus bandas. Entonces, a semejanza del "Chin-chun-chan", musiquilla inspida y trivial, entr a empujones en el tosco odo popular. Como obra de arte, se entiende que no vale un tamal, el efecto guerrero apenas esta delineado en el coro, siendo la estrofa un airecito melifluo inadecuado. El autor, a mayor abundamiento, es extranjero, circunstancia agravante que debe pesar en la consideracin patria [...]144

Sin embargo, ya desde la dcada de los ochenta el Himno era aceptado y se legisl su uso. Los directores militares tenan prohibido tocarlo en actos privados o cantinas y fiestas populares fuera de los espacios y fechas determinadas. La circular sealaba:
Secretara de Estado y del Despacho de Guerra y Marina. Mxico. Departamento del Cuerpo Especial de Estado Mayor El Presidente de la Repblica ha tenido a bien acordar lo siguiente: Se prohbe terminantemente que las bandas militares usen el Himno Nacional fuera de los casos especificados por la ley, para la recepcin y despedida de las banderas y para ser honores al Primer Magistrado de la Nacin. En tal virtud, los Generales en jefe de las Zonas, Jefes de las Armas y Comandantes militares, publicarn en la jurisdiccin de su respectivo mando la presente disposicin, por la orden general y por tres das consecutivos. Lo que comunic a usted, para su conocimiento incumplimiento. Libertad y Constitucin. Mxico, septiembre 4 de 1890. Hinojosa. Al... 145

No obstante de dichas disposiciones en lugares como Sinaloa se segua tocando en actos pblicos, cantinas y "dems lugares frecuentados por gente de buen humor", e incluso se detuvo a un organillero que lo tocaba para "divertir borrachos".146 Aunque es necesario decir que haba veces que s se aplicaba la ley. Por ejemplo, en Orizaba haba mucha aficin a los toros, y en una ocasin el director de la banda municipal se emocion tanto que tuvo la ocurrencia de tocarlo, motivo por el cual fue llevado a la crcel.147 El Himno se fue glorificando cada vez ms, y Jaime Nun viaj de su lugar de residencia en Bfalo, Estados Unidos, a Mxico para ser motivo de homenajes y reconocimientos.

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Morales, Melesio, 1994: 110. (La autora del libro, urea Maya, considera que este artculo, que aparece en el diario del compositor, fue escrito en 1904). 145 Coleccin de circulares y decretos de la Secretara de Guerra y Marina, 1889-1891, circular nmero 130: 817. 146 Simonett, 1999 nota 34: 94. 147 Garca Daz, 1991: 123.

268 Adems del Himno Nacional hubo otras piezas, principalmente marchas y popurrs, que se hicieron muy populares entre las bandas militares. Una de ellas la ya mencionada Ecos de Mxico del compositor jalisciense Clemente Aguirre; otro caso, la famosa Marcha Zacatecas de Genaro Codina. Esta fue popularizada gracias al director Candelario Rivas que la mantena en su repertorio cuando dirigi la Banda del Parque Luna en el Distrito Federal, y la de Charros de Pachuca. El xito de la Marcha Zacatecas hizo que fuera adoptada como himno por la Sociedad Mutualista de Agentes Viajeros de la Repblica que presida el zacatecano Esteban Castorea, gerente de la fbrica de cerillos La Central.148
Marcha Zacatecas con la Banda Sinfnica de la Secretara de Marina. CD3-14

13. LOS CONCURSOS

Durante los primeros aos del siglo XX los concursos de bandas se formalizaron. El confrontar dos o ms grupos musicales tena como objetivo la superacin y estimular con premios a los ejecutantes. Aunque ya desde fines del XIX se intent llevar a cabo un gran concurso de bandas militares, esto no tuvo eco entre las autoridades del Ministerio de Guerra, por lo cual se crey que era mejor que participaran tanto militares como civiles.

Una grabacin de la Banda de Artillera, realizada en 1908, es el pasodoble Gaona de Ricardo Pacheco CD3-15

La Banda de Artillera Una competencia muy famosa a principios de siglo XX era el Concurso Nacional de Bandas. La banda del Parque Luna (ubicado a la entrada del bosque de Chapultepec, en la ciudad de Mxico) era dirigida por el maestro Candelario Rivas, y obtuvo los primeros premios en los concursos de Bandas Militares y Nacional de Bandas llevados a cabo en la capital del pas el 8 y 22 de septiembre de 1907. Los grupos concursantes en esa ocasin fueron la Banda de Polica

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Romero, 1955: 178.

269 dirigida por el maestro Velino M. Preza; la de Artillera, por Ricardo Pacheco y la ya mencionada del parque Luna. En el ltimo concurso (el nacional) el jurado estuvo integrado por Ricardo Castro, Jos Rocabruna, Luis G. Jord, Arturo Rocha, Pantalen Arzs, Rafael Gascn (autor del famoso pasodoble "Cielo andaluz") y Jos Austri. El evento se realiz en el Parque Espaa, y participaron las bandas del Parque Luna, Artillera y Polica, y el premio fue otorgado por aclamacin a la banda dirigida por el maestro Rivas.149 Las obras fueron: "Los preludios" de Franz Liszt, un trozo del maestro Jord para ser ledo a primera vista y como pieza de libre seleccin, "En el Mar" de Flix Mendelssohn.150 Sin embargo se le critic que la banda ganadora se hubiera apoyado en miembros de Conservatorio y no solamente con sus elementos de base.151

14. CONCLUSIONES
Durante el largo rgimen de Daz, la banda militar tuvo un papel preponderante en la cultura musical. En principio, fue una opcin e trabajo para los msicos de viento; pertenecer a esta agrupacin otorgaba un salario fijo, adems del prestigio que otorgaba el uniforme. La msica militar representaba una alternativa segura, a diferencia de las orquestas de teatro que dependan de las temporadas, la asistencia del pblico o el talento de los empresarios y ms an de las compaas ambulantes que llevaban una vida azarosa y aventurera. El instrumentista en el ejrcito contaba, adems del ingreso regular, con el acceso a los hospitales militares, reconocimientos por antigedad, pensin y un apoyo para su familia en caso de muerte. La banda militar puso al alcance de la poblacin un repertorio musical (el de los grandes maestros europeos y mexicanos) que de otra manera hubiera sido imposible que se escuchara. Esto se logr gracias a la tradicin de ofrecer serenatas en las plazas principales a lo largo y ancho del pas, y que la construccin de kioscos vino a reforzar. La banda militar se convirti en el smbolo musical de Mxico, ya que era ella la que representaba a la nacin en las exposiciones universales y dems eventos internacionales. Revisando las biografas de msicos que alcanzaron fama, puede verse que algunos de ellos -sobre todo los de cuna humilde- pasaron por bandas militares. El esplendor se alcanz en la poca de Daz, cuando los grandes conjuntos militares contaban con directores egresados del Conservatorio Nacional o que se haban tomado clases con maestros de buen nivel. Igualmente,
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Olavarra y Ferrari, T. IV, 1961: 2948-2949. Romero, 1963: 45. 151 Olavarra y Ferrari, T. IV, 1961: 2949.

270 los conjuntos militares contaban con excelentes atrilistas; esto se puede explicar ya que no haba la cantidad de plazas en orquestas sinfnicas donde encontrara trabajo.

Serenata en Saltillo Las bandas militares eran de diferentes calidades: desde las prestigiosas bandas en las grandes ciudades, grupos ms o menos buenos en guarniciones no tan cntricas y pequeos conjuntos en lugares alejados. La calidad de un grupo dependa de varios factores. En primer lugar del inters del comandante en turno que poda preocuparse de su banda. Esto lo llevara a contratar a un buen director, estar al tanto de las escoletas, adquirir instrumentos nuevos y promover la banda en serenatas y dems actos pblicos. En segundo lugar, la importancia de la guarnicin poda ser otro factor que ayudara a crear una buena banda. Otro aspecto que condicionaba la formacin era la tradicin musical local. El caso de Oaxaca es paradigmtico ya que si bien no contaba con grandes acantonamientos, sus bandas eran de gran calidad dado el nmero de ejecutantes de aliento que haba en el Estado. El fin de las bandas militares y de las serenatas que ofrecan comienza con la Revolucin, esto ya lo haba dicho Rubn M. Campos, y tambin lo seala otro autor para el caso de Guadalajara.
La edad de oro de las serenatas tapatas fue de 1885 hasta 1910, en que se extinguen con la Revolucin [...] todo mundo acostumbraba ir a dar vueltas a la Plaza de Armas, los hombres hacia un lado y las mujeres hacia otro, detenindose de vez en cuando para intercambiarse flores y recados; caminaban con calma, y cuando alguna de las columnas se detena, era porque ah, en una esquina de la entrada, se estaban haciendo reverencias y saludos a los recin llegados. Las bandas militares tocaban sin descanso, desde una marcha que

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iniciaba la serenata a las ocho de la noche, hasta un danzn que anunciaba el fin, a las diez, cuando la concurrencia desapareca.152

Con el movimiento armado de 1910 comenzar otro proyecto de pas y cambiaran las formas de nacionalismo, incluido el musical. Los compositores de escuela del porfiriato sern vistos como europeizantes por los portavoces del nuevo nacionalismo musical acadmico. Por otra parte, el desarrollo de medios como el cine y la radio, har que la banda militar ceda el paso otros gneros que tomarn su lugar como portavoces de la nacin mexicana.

152

Ignacio Villaseor, Los portales de Guadalajara, Ed. Colegio Internacional, Guadalajara, 1981, Vol. 37 : 66-68, en Pareyn, Gabriel, 1998: 30.

CAPTULO 7 LAS BANDAS MILITARES EN LA REVOLUCIN

1. INTRODUCCIN
Para 1910 el Ejrcito Federal haba alcanzado un buen nivel de profesionalismo. Los sueldos de oficiales y tropa haban aumentado y exista una lnea de mando fiel y cumplida. Servir en las fuerzas armadas ya se presentaba como una posibilidad de trabajo y ascenso para las clases medias y el pueblo. Adems, las reformas del Ministro de Guerra, el Gral. Bernardo Reyes, haban modernizado en equipo e instalaciones al instituto armado; Reyes era el militar ms popular despus de Daz, a pesar que uno de sus proyectos ms ambiciosos, la Segunda Reserva, fue anulado. De cualquier manera, a diferencia de los ejrcitos de la primera poca republicana y la Reforma, el porfirista era algo totalmente nuevo y orgullo del rgimen. En el plano musical, las bandas militares del Ejrcito Federal alcanzaron un elevado nivel de ejecucin y algunas, las que incluan a directores y ejecutantes egresados del Conservatorio, no se quedaban al margen de las europeas y norteamericanas. Asimismo, se haban uniformados los toques y los msicos de ordenanza contaban con una escuela. Todo esto empez a cambiar con el movimiento revolucionario que inici Francisco Madero en 1910. El Ejrcito Federal debi luchar contra las fuerzas maderistas en algunos combates en el norte y el centro del pas, y si bien haba perdido algunos enfrentamientos, estaba lejos de haber sido derrotado militarmente. Por este motivo, oficiales y jefes consideraban que la renuncia de Daz se debi ms a cuestiones polticas que a la capacidad armada de los revolucionarios. Con la llegada de Victoriano Huerta al poder en 1913 empezaron los verdaderos combates entre federales y revolucionarios. En ese ao y el siguiente se dieron las batallas ms grandes en la historia de Mxico, como la de Zacatecas donde sucumbieron miles de soldados federales. Con Huerta el ejrcito recibi mucha atencin dadas las condiciones de inestabilidad en el pas. Se plantearon toda una serie de reformas, muchas de las cuales se quedaron slo en papel. La creacin de una gran fuerza armada fue prcticamente imposible. De cualquier manera la sociedad se militariz y era muy comn ver en la calle hombres de uniforme; se lleg a militarizar la preparatoria, a los empleados pblicos e incluso a los periodistas.

273 El triunfo del Constitucionalismo puso en tela de juicio al militarismo, el cual fue visto como un obstculo para el pas, y Venustiano Carranza decidi que el Ejrcito Federal debera ser desbandado y que en su lugar quedaran los ejrcitos populares. La fuerza federal al momento de los Tratados de Teoloyucan se compona de alrededor de 28 mil elementos ms 10 mil de tropas auxiliares y rurales.1 Carranza vio la necesidad de contar con un nuevo ejrcito, profesional y moderno; sin embargo, la inestabilidad del pas producto de la lucha entre facciones retard este proceso. No fue sino hasta la dcada de los veinte, una vez que los sonorenses tomaron el poder cuando se inici la estructuracin del nuevo instituto armado (adems se aprovecharon los levantamientos encabezados por Adolfo de la Huerta y Jos Gonzalo Escobar para purgarlo del exceso de generales, jefes y oficiales). Tras la derrota del Ejrcito Federal en 1914, muchos de los directores de bandas y ejecutantes que haban participado en sus filas volvieron a integrarse al trabajo musical, pero ahora con las victoriosas huestes revolucionarias. Ms an, a pesar que los tratados de Teoloyucan ordenaban la desaparicin del los federales y rurales, las bandas de estos ltimos se mantuvieron durante varios aos con todo y el uniforme de los temidos "soldados-charros". Aunque los jefes revolucionarios conocan poco del arte de la guerra (tal vez los que haban participado en la famosa Segunda Reserva organizada por el Gral. Reyes) y actuaban ms por intuicin que conocimiento, y que los grados eran autoconferidos, saban que el comandante debera contar con un Estado Mayor. Por lo tanto, es comn ver en las fotografas de los Estados Mayores, al frente sentado el general y sus oficiales inmediatos, y de pie a un muchacho joven (muchas veces un nio): el corneta de rdenes. Pero adems de este elemento indispensable para dar las seales, muchos cuerpos militares contaban con una banda en toda forma, y al igual que los dems miembros de tropa y oficialidad, los elementos msicos eran reclutados en las mismas regiones: obregonistas y maytorenistas en Sonora, villistas en Chihuahua, gonzaliztas en el noreste (Nuevo Len, Tamaulipas, Coahuila), zapatistas en Morelos, pero a medida que estos ejrcitos aumentaban en nmero y prestigio integraban msicos de otras regiones.

Lozoya, 1976:48-49.

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Banda villista en un desfile En principio, el pertenecer tanto la banda como la tropa y oficiales a un mismo pueblo o regin, la msica operaba como un elemento de identidad cohesionando y haciendo ms llevadera la ruda vida militar, sobre todo cuando se encontraban en regiones alejadas de su patria chica. Adems, la banda comparta el prestigio de las victorias y reciba, como cualquier otro elemento, su paga o soldada. Ms que nunca, el movimiento armado iniciado en 1910 produjo un gran nmero de caudillos, algunos de los cuales fueron motivo de marchas e himnos, incluso aquellos que participaron en la Decena Trgica que culmin con la muerte de Madero y Pino Surez. Igualmente todos los presidentes del periodo de Reconstruccin seran honrados por algn compositor, aun los ms grises como Pascual Ortiz Rubio, presidente ttere durante el maximato.
Por ejemplo la marcha Gral Calles de Juan Vzquez. CD4-1

Escchese Presidente Ortiz Rubio marcha de Fco. Bustamante CD4-2

La Revolucin gener en pocos aos toda una serie de cambios en la cultura oficial mexicana. En el caso de la msica acadmica, esta se dirigi hacia el nacionalismo de corte mestizo o indgena, como opuesto al afrancesamiento del porfiriato, tal como se puede escuchar en las obras de Chvez, Revueltas, Moncayo. Tambin en el mbito popular musical hubo cambios. A partir de la dcada de los veinte se empez a dar un mayor valor a las expresiones populares. Por ejemplo, en las exposiciones internacionales se enviaban orquestas tpicas, junto a las bandas de viento militares, y el cine convirti al mariachi y al charro en smbolos nacionales.

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2. LA LUCHA ARMADA Y LOS MSICOS

Al igual que en las guerras civiles del siglo XIX, durante el conflicto revolucionario la msica en los ejrcitos cumpla diferentes funciones: para dar las rdenes en el cuartel y durante el combate; ofreciendo serenatas para la poblacin en los parques y jardines donde estaban acantonadas las fuerzas y, finalmente, como parte indispensable en el ceremonial militar. Martn Luis Guzmn, autor de varias novelas (algunas de ellas prcticamente autobiogrficas) y agudo observador de la Revolucin, da cuenta de la aureola que rodeaba al Primer Jefe. Aunque Carranza no ostentaba ningn cargo militar, s le gustaba el ceremonial propio del ejrcito, aunque al novelista esto le sonaba a porfirismo
Para ir al refectorio salamos del Cuartel General en apretado grupo, don Venustiano a la cabeza, y caminbamos hasta la Aduana. En tales momentos, como la noche de nuestra llegada, siempre habla cornetas y tambores que tocaban la marcha de honor. Era, por lo visto, de gran inters lanzar al viento la noticia de que el jefe supremo de la causa revolucionaria y sus elegidos abandonaban la mesa de trabajo ir a la del almuerzo o la cena. As los humildes habitantes de Nogales se enteraran y regocijaran. A m aquella msica me resonaba indefectiblemente a don Porfirio. 2

De igual manera, donde iba Carranza era recibido con msica de banda militar.
Las autoridades del pueblo se acercaron a dar la bienvenida al primer Jefe y su squito. La banda del Estado [Sonora], mandada con anticipacin por el gobernador, toc los aires que eran nuestro himno: La Adelita, La Valentina, La Juanita. Hubo vivas y mueras, ramos de flores, serpentinas, confeti. Y entretanto, sin que nadie nos presentara, brot la amistad.3

Tambores y trompetas carrancistas

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Guzmn, Martn Luis, 1991: 237. Ibd: 240.

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Al igual que todos los ejrcitos -contina Martn Luis Guzmn-, los constitucionalistas festejaban sus triunfos con msica y daban pauta para los discursos del Primer Jefe.
Una vez estbamos de sobremesa como de costumbre, quince o veinte personas-: Carranza, Zubarn, ngeles, Pesqueira, Fabela, Pani, De la Huerta, Trevio, Espinosa Mireles... Con eficacia insuperable, Fontes converta los ms desordenados apetitos en meros ejercicios de eutrapelia. Todos nos sentamos gozosos: aquella maana la banda militar habla recorrido dos veces el pueblo y celebrado al toque de diana dos triunfos de nuestras fuerzas: uno en Chihuahua, otro en Tepic.4

Esta costumbre era comn y durante la revolucin De la Huertista, en 1923, las fuerzas del Gral. Rafael Buelna, tras la toma de Salvatierra, obligaron a las bandas de msica a que se presentaran en la plaza pblica y tocaran, sin descanso, La Valentina.5 Naturalmente los conjuntos de viento militares abran los desfiles; por ejemplo, en la entrada del Cuerpo de Ejrcito del Noroeste a la capital a mediados de agosto de 1914 tras la cada de Huerta, la comandancia general orden que "A la cabeza de cada cuerpo, debern marchar sus respectivas bandas de msica.6

Banda constitucionalista. Por opositor al carrancismo, Martn Luis Guzmn fue hecho preso junto con otros villistas en septiembre de 1914 (aunque despus La Convencin orden su libertad). Cuenta que estando en prisin, el Gral. Lucio Blanco les enviaba msica de viento para hacer menos penoso su encierro.
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Ibd: 238. Valads, Jos C., 1984: 141. 6 Orden General de la Comandancia del Cuerpo del Ejrcito del Noroeste, del 14 al 15 de agosto de 1914, en Los tratados de Teoloyucan: 22.

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Fuera de la poltica, nuestra vida de reclusos no languideca por falta de distracciones. Lucio Blanco nos mandaba todas las tardes una banda militar. Los msicos se ponan en rueda al pie de nuestros balcones y tocaban horas enteras las piezas que les podamos. Nos gustaba tambin invitarlos a pasar al interior de la prisin, para que tocaran en la confluencia de las crujas, a lo cual Plank o Martnez Urrstra- se prestaban de buen grado, por compasin hacia los presos. La armazn metlica y las rejas retumbaban entonces ebrias de latones y platillos, o se afinaban al contacto de las notas de las flautas o de los clarinetes hasta diluirse en el sonido. Era un acontecimiento extrao aquel de las jaulas humanas estallando al golpe de una msica y desvanecindose hasta desaparecer bajo la accin virtuosa de otra. Y haba que ver -entonces cre en el mito de Orfeo- el milagro que obraban en el alma de los peores criminales la Adelita y la Valentina. 7

Otro novelista y partcipe en la Revolucin, Francisco L. Urquizo, describe su primera impresin de las tropas yaquis y de sus dos "tipos de bandas de guerra.
Una maana se anunci el viaje del Primer Jefe hacia Hermosillo, con escala Intermedia en La Magdalena. Desde temprana hora se tendi en valla, por la calle principal de Nogales y desde la estacin del ferrocarril Sudpcifico hasta la Aduana, el 3er. batalln que mandaba el Mayor Arnulfo Gmez. Fue en aquella ocasin cuando vi por primera vez fuerzas revolucionarias sonorenses: Indios de tez bronceada, fornidos, altos, de mirada dura; serios, solemnes; sombreros tejanos con cinta roja como toquilla, uniformes de kaki amarillo, masser, profusin de cananas repletas de cartuchos rodeando, una sobre otra, sus cinturas; el orgullo de los soldados de Sonora es lucir sus municiones. Una banda de guerra de tambores y cornetas acompaa al batalln como una especie de lujo; sus verdaderos instrumentos musicales de combate son los tamborcillos, especie de panderos, que repartidos de trecho en trecho en sus filas, son tocados con los dedos de los expertos de un modo sistemtico, lleno de monotona asaz pegajosa. Los tamborcillos suenan cada vez que el batalln o partida efecta un movimiento; el toque es el mismo siempre, nunca vara su sonido penetrante; lo mismo Indica su voz que hay que marchar, que hay que hacer alto, efectuar una maniobra o empearse en el combate. Su voz es siempre la misma; es algo as como la indicacin de que la partida debe de ejecutar uniformemente la orden dada; Indicacin de estar atentos a lo que deba hacerse y de hacerlo prestamente a la vez. Es tambin la voz de la muerte que se cierne sobre el campo de batalla; me figuro que el redoble montono de los tamborcillos yaquis debe sonar como marcha macabra, fnebre, en los odos de las gentes de Huerta. 8

Tamborilero indgena de las fuerzas del Gral. Obregn

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Guzmn, Martn Luis, 1991 347. Urquizo, 1947: 145-146.

278 Al poco tiempo este sonido sera experimentado por los soldados huertistas y, tal como deca Urquizo, causara espanto en las filas federales. Adems, los yaquis utilizaban sus instrumentos para dar rdenes en campo de batalla, como equivalentes de las trompetas. Trod Gray, un sueco que particip al lado de los revolucionarios, nos dej una narracin del uso de los tambores yaquis que vale citarla en toda su extensin.
Apenas se detect a los federales, los tambores del campamento yaqui dieron inicio a su extrao tamborileo. El tambor yaqui es un instrumento poco hondo, con aspecto de pandereta, con recubrimiento de piel de chivo o borrego por ambos lados. Viene a ser "el espritu de la tribu o del grupo al que pertenece. Tales grupos varan, pero con frecuencia llegan a ser de doscientos o trescientos indios. Estos tambores emiten sonidos que el tambor ordinario no consigue; cuando es preciso, alcanzan un gran volumen que recorre grandes distancias El cabecilla o jefe yaqui manda rdenes mediante diversos tamborileos a sus seguidores quienes avanzarn, retrocedern, se movern hacia un flanco y ejecutarn muchos otros movimientos segn el ritmo del tambor.
El tamborileo pudo ser parecido al de la Danza del Venado, CD4-3

[...] los yaquis se haban desplazado hacia el enemigo, a plena vista desde nuestra posicin; avanzaban en su peculiar manera tribal, sin una formacin particular. Al principio parecan errar como perdidos. Luego not que cada uno de los hombres cuidaba de que no lo vieran los del otro frente. Iban de arbusto en arbusto, como por fuerza de hbito, Incluso a tan grande distancia del enemigo. Mientras avanzaban, algunos bailaban, dando un brinco y pateando el suelo. Iban con la cabeza gacha y el cuerpo Inclinado como si les interesara sobremanera algn rastro. Al principio oamos claramente cmo cantaban algunos, quizs una cancin guerrera, mientras que otros se rean y parecan extraordinariamente alegres. Los que portaban rifle lo llevaban en la mano, y aqul, debido a su posicin inclinada, casi tocaba el suelo. Durante este avance preliminar de unos siete u ocho grupos, cada uno con su tambor, el tamborileo era ms o menos el mismo. De pronto un tambor dio una seal y cada tambor cambi su ritmo; cambiaron tambin los movimientos de los yaquis. Su actitud indiferente y descuidada se tom en extrema precaucin. Se movan como espectros y desaparecieron de nuestra vista en la vegetacin, enfrente de nosotros. Para entonces el comandante federal habla desplegado unas dos compaas enfrente de su avanzada, que pareca componerse de los restos de un batalln. Los tambores Indios guardaban silencio; slo de vez en cuando un tamborileo al que se responda desde un lugar cada vez ms distante. Pero los federales seguan avanzando. Entonces vino una serie de tamborileos desde un sitio a alguna distancia frente a nosotros, a los que respondieron breves tamborileos desde lugares alejados, en ambos flancos del enemigo. Y luego silencio durante un buen rato.

Soldado yaqui con tambor

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[...] Entonces se oy otro tamborileo, aparentemente del jefe comandante, y todos los tambores empezaron a redoblar y luego callaron. Para ese entonces era obvio que los yaquis haban llegado a ambos flancos de los federales, que marcaron el alto como por miedo y no a causa de una orden. Con los prismticos uno poda ver a los oficiales que corran de un lado a otro tratando de instar al avance a sus hombres, pero estos se negaban a moverse. Por breves momentos hubo completo silencio, y entonces varios tambores empezaron a redoblar detrs de los federales. Estos tambores parecan emitir sonidos sobrenaturales y funestos que deben haber llenado de terror a las filas enemigas, pues los federales rompieron filas y echaron a correr desordenadamente hacia Guaymas. Un oficial hizo un intrpido intento por salvar su ametralladora, pero los yaquis se deshicieron de l y capturaron la batera completa, con las bestias de carga Intactas. Hasta ese momento el nico sonido perceptible haba sido el de los tambores. No se habla disparado una sola bala. Entonces los yaquis atacaron desde ambos flancos y causaron estragos entre los federales Algunos arrojaron sus rifles para escapar de esos temidos Indios.9

Nuevamente estas bandas yaquis haran sentir su penetrante sonido, pero ahora en la capital de la nacin en 1914, durante la entrada de las fuerzas constitucionalistas. La llegada a Mxico fue tambin la oportunidad para que aquellos contingentes que no contaban con instrumental de banda de guerra pudieran conseguirlo, y el inters que tena cada regimiento en contar con su banda hizo que terminaran todos los instrumentos disponibles. Urquizo lo cuenta as:

Msico y soldado yaqui

Desde el balcn central del Palacio Nacional presenci el Primer Jefe el destile de las tropas: infantera de Sonora, numerosos caones ex -federales recientemente incorporados muchos de ellos; caballera del noroeste y noreste; algunas bandas de msica pero dominando el ambiente el repiqueteo de tamborcillos yaquis, paso redoblado" de nutridas bandas de guerra y melanclicas notas de "marcha dragona". Se agotaron entonces en la plaza las existencias de Instrumentos musicales militares. 10

Trod, Gray. Gringo Rebelde: historias de un aventurero en la Revolucin Mexicana, 1913-1914, Mxico, Ed Era, 1965, en Taylor, 1993:192-194. 10 Urquizo, 1947: 15.

280 Como sealamos en el caso de las bandas durante la Guerra de Independencia, Tres Aos e Intervencin, los instrumentos tambin se contaban como botn de guerra. As, tras la batalla de Orendin que abri el camino a Guadalajara a las fuerzas obregonistas en agosto de 1914, el mismo Gral. Obregn enumera, entre lo quitado a los federales, bandas de msica. 11 De la misma forma, da parte del botn de guerra obtenido de las fuerzas villistas, durante la lucha entre facciones, en Chihuahua haba un lote de instrumentos de msica.12 Cmo se reclutaban estos msicos y los peligros que conllevaba la profesin se ver ms adelante. Primero hablemos de cul era el repertorio y como se difunda la msica de alientos.

Banda de las fuerzas de la Expedicin Punitiva, en la celebracin del 4 de Julio en el Paso, Texas (detalle)

3. LAS SERENATAS Y EL REPERTORIO

Adems del ceremonial militar y el uso de toques en el cuartel y el combate, las bandas militares tocaban para el pueblo en los diferentes lugares donde estaban acantonadas. Aqu simplemente se segua la costumbre establecida tiempo atrs y reforzada con la construccin de kioscos durante el porfiriato. Un ejemplo eran las continuas entradas y salidas de las diferentes fuerzas militares en la capital que siguieron al triunfo del constitucionalismo. Estas eran pretexto para que los jefes ordenaran serenatas y audiciones de sus bandas. Tales presentaciones se llevaban a cabo los jueves y domingos en las distintas plazas, parques y jardines de la ciudad de Mxico y sus alrededores. Por ejemplo, el jueves de la primera semana de octubre de 1916 se presentaron en
11 12

Obregn, 1973: 140. Ibd: 477.

281 Chapultepec, Alameda Central, Xochimilco y Coyoacn de las diez a las doce de da las bandas de msica del Gral. Csar Lpez de Lara, el Sexto Batalln y Quinto Regimiento de Supremos Poderes; y por la tarde, de 4 a 7, las msicas de los Grupos de Batera, Segundo Batalln de Ingenieros, Estado Mayor y Primer Regimiento de Infantera, Sptimo Batalln y Supremos Poderes del 20 Batalln de Sonora y Segundo Regimiento de Supremos Poderes que tocaron en Chapultepec, Jardn del Carmen, Santiago Tlatelolco, Mixcoac, Tlalpan y Xochimilco.13 Estos grupos, mas la Banda de Msica de las Fuerzas de Seguridad y de Polica, repitieron el domingo 8 de octubre.14

Banda de las fuerzas callistas en Naco, Sonora Durante su estancia en Veracruz, la fraccin constitucionalista mandaba que las bandas militares dieran audiciones al aire libre, diariamente en el malecn, e incluso se llev a cabo un concurso entre las siete bandas de msica de la guarnicin y las danzoneras veracruzanas. 15 Uno de los conjuntos que ah tocaba era la Banda de Msica de la Primera Jefatura y conocida tambin como de Estado Mayor. sta haba sido organizada en Saltillo y era dirigida por Jos Olaches. Cuando Carranza lleg a Veracruz, Olaches fue dado de baja y en su lugar qued el maestro Susano Robles. Seguramente, cuando la banda estaba en el puerto ya se haban integrado otros instrumentistas. Urquizo seala que estos eran excelentes msicos que en su mayor parte provenan de la famosa Banda de Polica de Mxico que haba dirigido Velino M. Preza. Su repertorio era de lo ms selecto y en muchas de las piezas haba solos de algn instrumento.16

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Baqueiro Foster, 1964a, 55. Ibd: 56 15 Urquizo, 1947: 271, 334, 342. 16 Ibd: 308.

282 Urquizo cuenta que a uno de los escoltas del Primer Jefe esto le pareca mal, ya que segn l se desaprovechaban los dems instrumentos...
-Por qu no tocan todos, pues? Lstima de pitos! Y luego, mira noms: dejan tocando al de la flautita y todos los dems hacindose patos con los pitos grandotes.

Aunque a algn otro director s le agrad y lo copi gustosamente a su manera.

En cambio, un "maistro" director de la banda municipal de Paso del Macho o de por ah cerca, mucho ms ilustrado que el yaqui tom buena nota de la manera de tocar de "los arribeos", y cuando regres a su pueblo puso en prctica el sistema. Cuando ms animado estaba un paso doble o una mazurca, lanzaba "el maistro" un grito que opacaba a la voz de los bronces y de la batera. -Ahora dejen solo al del trombn! O al de la tambora o al del requinto, a todos los iba turnando y convirtiendo en solistas, segn su capricho lleno de fantasa tropical.17

Msicos constitucionalistas En su repertorio, la banda se asemejaba ms de las orquestas de baile y teatrales, influidas por las modas musicales; y se distingue de los conjuntos que tocan son mestizo de cuerda (grupos jarochos, mariachis, tros huastecos, conjuntos de arpa grande) que mantienen repertorios ms tradicionales. Un ejemplo de ello fue el vals y la polka que durante el siglo XIX hicieron furor y que las msicas de aliento tenan en sus repertorios. A estos se agreg a principios de siglo nuevos gneros, entre ellos los norteamericanos como el two step y el fox trot, al mismo tiempo que tangos, danzones, canciones espaolas y otros que popularizaba el teatro de revista. Una parte importante de este repertorio, y que le daba actualidad y modernidad a la msica, eran las composiciones dedicadas a los personajes de la Revolucin que desde en su etapa
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Ibd.

283 maderista no se hicieron esperar. Ya en 1911 Jos de Jess Martnez publica su marcha triunfal Francisco I. Madero.18 Tambin a Francisco Len de la Barra, el llamado "Presidente Blanco", (porque dicen que nunca dio color), le dedic Rafael Gascn en 1911 un two step llamado precisamente Francisco Len de la Barra.19 Del mismo modo, Ricardo Pacheco escribi dos obras dedicadas a los lderes de la Decena Trgica tituladas "Daz-Mondragn" y "Coronel Mondragn", respectivamente.20 Seguramente a estas piezas se refiere una carta que la casa musical Wagner and Levien de la ciudad de Mxico dirigi al Ministro de Guerra, el Gral. Manuel Mondragn. En dicha comunicacin del 25 de abril de 1913 se felicita al Gral. Mondragn por su importantsimo y airoso papel en los sucesos que llevaron a la renuncia del presidente Madero. No obstante, la carta tena ms bien la intencin de recordarle al ministro que esta casa comercial contaba con una existencia de cornetas, clarines y cajas de guerra, las que de tiempo atrs vena surtiendo al ejrcito. Se adverta que de comprarse en ese momento los instrumentos (en nmero de quinientos cada uno), se podan ofrecer a un precio ventajoso, ya que en caso contrario, subira su costo. Adems, sealaban que seran de gran utilidad dado el aumento tan considerable del ejrcito.21 El incremento en el ejrcito huertista puede verse en el decreto N 438 de agosto de 1913. En l se estableca que en la plana mayor de un regimiento de infantera se incluyeran, adems de los msicos de ordenanza (1 sargento 2 de banda y 2 cabos de banda) a 40 msicos. A su vez, en cada una de las ocho compaas que tendra el regimiento habra 6 soldados de banda. Por su parte, la plana mayor de un regimiento de caballera contara con dos sargentos y un cabo de banda, y 30 msicos y cada una de los cuatro escuadrones, con 4 soldados de banda.22 Volviendo al repertorio, debemos sealar que durante el periodo Constitucionalista aumentaron las composiciones que glorificaba a los caudillos y hroes. En el caso de la Divisin del Norte algunas de las piezas que tocaban las bandas eran marchas compuestas para las brigadas, generales y los nacientes hroes de la Revolucin; otras simplemente eran cantos de la

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Garrido, 1981: 35. Ibd. 20 Pareyn, 1995: 425. 21 Facsmiles de una comunicacin dirigida por la Wagner y Levien Sucs., S. en C., al Secretario de Guerra del Gabinete de Huerta, en Obregn, 1973: fig. 34-35. 22 Secretaria de Guerra y Marina. Recopilacin de circulares... Ao de 1913, decreto N 438: 66-71

284 tierra. Entre las primeras tenemos: Brigada Villa, Brigada Prieto, General Agustn Estrada, Carabineros de Coahuila, Oficiales, Mariel. Otras eran piezas de renombre que ya se tocaban aos atrs como Emblema Nacional (de Edwin E., 1857-1952), Tierra Blanca (de Prspero Caballero), Zacatecas. Tambin las bandas villistas ayudaron a popularizar valses y canciones como Luz, Recuerdo, Alejandra, El Rebelde, La Adelita, Valentina, La Cucaracha, La Soldadera, La Pajarera, El Quelite, El Sauce y la Palma, Ya son las dos, Vida Ma, el Adis de Carrasco; adems se incluan msica inspirada en el movimiento armado como Aires de la Revolucin en arreglo de Guillermo Aragn y el Corrido Villista.23 Durante esta poca el director de la banda del Estado Mayor del Gral. Villa fue un msico de Durango llamado Rayo Reyes, el cual compuso, entre muchas obras, una marcha que alcanz gran popularidad llamada Viva Villa.24 Mencin aparte merece Las Tres Pelonas, danza de Isaac Caldern (compuesta a sus tres hijas que a causa del tifo tuvieron que raparse) y muy predilecta de Villa, al grado que cuando este quera que la tocaran, simplemente levantaba sus tres dedos y as la banda la empezaba.25
Tierra Blanca, CD4-4

Banda revolucionaria, probablemente villista Por su parte las huestes obregonistas tuvieron sus cantos y marchas como La Higuera, El Quelite, Alejandra, el vals Honor y Gloria, El Nio Perdido, Valentina, La Cucaracha, La Madre, Emblema Nacional, Viva Mavtorena (marcha del sonorense Rodolfo Campodnico), Mi
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Baqueiro Foster, 1964: 11-12. Pareyn, 1995: 478. 25 Baqueiro Foster, 1964:11-12. Se cuenta que Club Verde, vals de Rodolfo Campodnico, era el preferido de Victoriano Huerta y que Aisha, un intermezzo americano, gustaba de sobremanera a Carranza, al grado que pidi a Susano Robles, director de la Banda de la Primera Jefatura, hiciera un arreglo para piano a fin que lo tocase su hija. (Ibd.: 13).

285 Gerita, En tu Da, Blanca, Elenita, Emilia, Lolita...26 Varias de estas ltimas, las que tienen nombres de mujeres, eran del msico ms importante de Sonora de fines de siglo: Rodolfo Campodnico. Sin embargo, el director de la banda del Estado Mayor del Gral. Obregn no fue un msico de Sonora o Sinaloa, sino de Puebla, el maestro Federico Roln Vargas, quien en 1914 se integr a dicho conjunto, y para 1916 ya la tena bajo su batuta. Despus Roln fue nombrado director del conjunto del Estado Mayor de otro general obregonista, Benjamn Hill, y aos ms tarde dirigi la banda del Colegio Militar y del Primer Batalln de Artillera de la Guarnicin de la Plaza en la capital.27 A pesar que tanto villistas como obregonistas contaban con su repertorio particular, ciertas piezas eran compartidas por las ambas facciones.

Banda de Cristeros en Guanajuato

4. LA DIFUSIN DE LA MSICA
La importancia de la banda como smbolo nacional, ya construida y cimentada durante el porfiriato, no puede dejarse de lado. Debemos recordar que en las primeras dcadas del siglo XX, gran parte de la msica que se escuchaba era tocada en vivo, y la forma que poda difundirse a grandes distancias era por medio de partituras. Por tal motivo estas fueron solicitadas por el cnsul de Argentina para llevarla a su pas. Este se pidi formalmente por oficio al Estado Mayor, y sealaba lo siguiente:
La Secretaria de Relaciones Exteriores manifiesta a esta de Guerra y Marina, que el Cnsul Gral. de la Repblica Argentina desea llevarse msica militar y aires nacionales mexicanos, para darlos a conocer y hacerlos populares en su pas, por medio de las bandas oficiales. Siendo este un paso efectivo para el conocimiento y acercamiento de los dos pueblos, he de merecer de usted se digne recoger de los directores de las bandas militares, que directa o indirectamente estn bajo su dependencia, msica militar y aires nacionales, totalmente Instrumentados, de los que forman parte de los
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Baquiero Foster, 1964: 13. Pareyn, 1995: 489.

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archivos meramente peculiares de cada una de las referidas bandas, y que mejor aceptacin hayan alcanzado...28

Como sealamos en el captulo anterior, para esta poca la msica en discos de pasta empezaba a tener gran auge, y que aos ms tarde gracias a la radio y al cine sonoro alcanzaran niveles de audiencia asombrosos. Un caso singular eran los "discos descriptivos de la revolucin" que aparecan en los catlogos de las compaas disqueras, principalmente la Columbia y la RCA Vctor. Unos de ellos llegaron a manos del futuro presidente Francisco I. Madero, por lo cual ste felicit a la Compaa Fonogrfica Mexicana en una carta fechada en 1911, la cual la empresa aprovech para hacer publicidad y anunciar su catlogo especial de discos maderistas:
Una carta interesante Francisco 1. Madero. Mxico, D. F., 5 de Octubre de 1911. Compaa Fonogrfica Mexicana S. A., 1 Calle de Lpez N' 7, CIUDAD. Muy seores mos: No s si habrn recibido ustedes la contestacin su grata 2 del pasado, pues encargu mi Secretario les contestara. De todos modos, reciban ustedes mi sincero agradecimiento por la coleccin de discos descriptivos de la revolucin que me remitieron y que me han agradado muchsimo, as como mi felicitacin por ese trabajo. Me es grato subscribirme de ustedes, su afino. y atto. S.S., Francisco 1. Madero [rbrica] LOS DISCOS DOBLES COLUMBIA Siembre han ocupado el primer lugar. Agentes generales. Ca., Fonogrfica Mexicana SA. Apartado 1738. Mxico D. F Pdanos el Catlogo Especial de Discos Maderistas.

Hemos visto a lo largo de esta obra que la guerra misma ha sido una forma como se difunde la msica. Los movimientos de tropas en un territorio muy grande, junto con sus bandas permiti muchas piezas se dieran a conocer en otras regiones y se hicieran populares. Un caso fue la banda juchiteca de la divisin del Noroeste. La historia fue as. En 1914 el general Csar Lpez de Lara haba llegado a Juchitn con objeto de licenciar las tropas federales tal como se especificaba en los Tratados de Teoloyucan. Al conocer el herosmo y la capacidad guerrera de los istmeos, Lpez de Lara reclut tanto a soldados como msicos; as los juchitecos emprendieron el viaje para integrarse a la divisin del Noroeste. La banda hizo de "La Sandunga" el himno guerrero del ejrcito que diriga el general Pablo Gonzlez. Adems, dio a conocer en las serenatas en la capital de la repblica en 1915 el Son de fandango, el cual alcanzara gran popularidad. 29

28 29

Secretaria de Guerra y Marina. Recopilacin de circulares... Ao de 1916, 17 de julio: 79-80. Baqueiro Foster 1964: 12.

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Msicos villistas de la Brigada Hernndez Algo semejante paso con la Adelita, pieza emblemtica de la Revolucin. Es sabido que tras el Cuartelazo de la Ciudadela en 1913, muchos ex-maderistas se lanzaron nuevamente a la lucha, entre estos se hallaban los hermanos Arrieta, originarios de Durango. Uno de ellos, Mariano, fue enviado a apoyar la campaa de los revolucionarios en Sinaloa, siendo el director de la banda el maestro Julin S. Reyes. Escribe Jess C. Romero que un da, platicando sobre msica, un tal Amezcua le silb a Reyes la Adelita, pieza que era ya popular en la regin desde antes de 1910. Reyes la transcribi e hizo un arreglo para banda, tocndola en todos los lugares por donde pasaba la Brigada Arrieta y en las audiciones que ofreca en la ciudad de Durango. La Adelita se transform en el himno de la gente de Arrieta, y fue ampliamente conocida cuando estos entraron a la ciudad de Mxico en 1914; ms an, al poco tiempo, esta fue grabada en disco en Estados Unidos, cuando varios msicos de banda de Reyes se fueron a trabajar al Paso, Tejas.30

5. LA RELACIN ENTRE LOS CONJUNTOS DE ALIENTO CIVILES Y

MILITARES
A lo largo de la historia de Mxico la relacin entre bandas civiles y militares siempre fue muy estrecha. Los msicos podan pertenecer indistintamente a uno u otro tipo de conjuntos; por otra parte, a veces las autoridades civiles formaban un conjunto musical que despus sera requisado por los ejrcitos, ya sea el federal o el miliciano; pero tambin era posible el caso inverso. La Banda del Estado de Oaxaca, formada en 1868, perteneci primero a la Guardia Nacional, posteriormente a diferentes corporaciones militares, al ayuntamiento y finalmente fue tomada por
30

Romero, 1951: 18.

288 el gobierno del Estado.31 Otro caso fue el de la banda de la Escuela de Artes y Oficios de Zacatecas, la cual tras la toma de esta ciudad por los villistas en 1914 fue integrada la brigada del Gral. Melitn Ortega.32

Banda de revolucionarios en Ahualulco, Jalisco, 1914 Ya se ha dicho que al triunfo del constitucionalismo las fuerzas federales fueron disueltas con todo y sus msicas, y sera hasta el fin de la guerra entre facciones cuando se reorganizar nuevamente el Ejrcito Mexicano. Una vez realizada dicha labor muchos msicos, tanto federales como revolucionarios, se integraron a las bandas del nuevo Ejrcito Mexicano. Tal fue el caso de Genaro Nez, director de la banda del Toreo de la Condesa en la ciudad de Mxico. Nez inici su carrera musical en las bandas del ejrcito villista; en 1921 concursa para la plaza de director de la Banda de la Guarnicin del Valle de Mxico. Al ao siguiente es nombrado director de la Banda Especial de la Secretaria de Guerra, y despus de la del Estado Mayor. El maestro Nez fue un caso de longevidad musical, pues a sus 93 aos, en 1990, dirigi la Banda de Marina en la Plaza de toros Mxico.33

31 32

Notas al disco Gueleguetza Oaxaquea, Banda de Msica del Edo. de Oaxaca, Peerless, LD. 378-379. Pareyn, 1995: 38. 33 Notas al disco Paso-dobles del viejo Toreo; El Toreo. Centro de Estudios Taurinos de Mxico. AMEF-T-221-C.

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Tocando en Acapulco durante la entrada de las fuerzas maderistas, 1911 Una vez que un jefe revolucionario ya contaba con un nmero de soldados ms o menos respetable, era necesario que tambin la fuerza tuviese su msica banda. El mtodo de reclutarla era simple: se pasaba por algn pueblo, y si el conjunto le agradaba al jefe o se saba era de prestigio, lo integraba a sus fuerzas. Por ejemplo, en 1912, cuando el general Sabs Balladares lleg a Zacn, Michoacn, se llev a una de las bandas del pueblo a la ciudad de Mxico. Sin embargo, cuando las fuerzas de Balladares se unieron a las de Villa, los msicos ya no siguieron al general y regresaron a su pueblo;
34

aunque ms tarde, en 1913 la banda de Zacn acompa a

los generales Gertrudis Snchez y Rafael Snchez Tapia. Este grupo era dirigido por el maestro Santos Campos Aguilera (1867-1953).35 Igual mtodo us el general Rafael Buelna, quien en septiembre de 1913 y tras la toma del pueblo de Concordia, Sinaloa, al escuchar a la banda del lugar, la cual tocaba en su honor, decide incorporarla a sus contingentes.36 La famosa banda de Tlayacapan, en el estado de Morelos, fundada en 1870 por Brgido Santa Mara, form parte de los contingentes zapatistas. El director fue Cristino Santa Mara (hijo de Brgido), y por tal motivo fue nombrado teniente coronel.37 Por otra parte, en el cuartel zapatista en Tlaltizapn el general Emiliano Zapata contaba con dos bandas.38

34 35

Huanosto, 1984: 7. Ochoa Serrano, 1995: 88. 36 Gastelum, 1989: 18. 37 Malvido, 1998: 1. 38 Velsquez, 1993: 375.

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Banda del 8 Regimiento, Mazatln, 1922 Otra forma de hacerse de un conjunto era simplemente tomar el del enemigo. As en 1913, el general villista Maclovio Herrera al vencer en Santa Rosala (hoy Ciudad Camargo) al 3 Regimiento de Caballera del Ejrcito Federal, hizo que los miembros de la banda de msica se integraran a sus fuerzas.39 Por otra parte, en 1914, la Banda del Hospicio de Guadalupe de la capital de Zacatecas fue integrada al cuerpo de la Divisin del Norte por rdenes del General Melitn Ortega.40 La Banda del Msica del Estado de Sinaloa, la cual haba reclutado a varios de sus elementos de la Escuela Correccional de Culiacn, fue quien acompa al Gral. Ramn F. Iturbe durante la lucha contra Huerta.41 En este sistema de recluta, los revolucionarios no hacan sino lo que sus padres y abuelos llevaron a cabo aos atrs cuando formaron los ejrcitos populares de la Guardia Nacional. Se juntaban alrededor de un personaje carismtico que operaba como caudillo y jefe, y a travs de la lucha se iban agregando ms elementos. La relacin entre tropa, oficiales y jefes era diferente a la del ejrcito federal: el compromiso era ms de tipo personal que basado en la jerarqua. Los jefes conocan bien la importancia de la msica para la moral de su gente, y del papel que la banda jugaba en la vida tradicional de los pueblos.

6. LOS PELIGROS DE LA GUERRA

Al igual que cualquier soldado, el msico tambin estaba expuesto a los peligros de la guerra. Francisco Urquizo seala que en la toma de Torren durante la Revolucin Maderista en mayo de
39 40

Balderrama, Ral, 1999: 132. Romero, 1963: 112. 41 Simonett, 1999:77-78.

291 1911 miembros de la banda del ejrcito federal salvaron la vida gracias a que saban tocar instrumentos.42 Otro tanto sucedi con la banda del Hospicio de Zacatecas que diriga el maestro Zeferino Salas Macas. Este conjunto haba sido integrado a las fuerzas villistas tras la toma de Zacatecas. Meses despus la banda cay prisionera de los constitucionalistas en la estacin de las Juntas cerca de Guadalajara. Los msicos ya iban a ser fusilados, pero gracias a la intervencin del licenciado Roque Estrada no llegaron al paredn, y la banda qued incorporada al Estado Mayor del Gral. Francisco Murgua.43 Otros msicos no corran con igual suerte. La muerte de Jos de Jess Martnez, notable compositor, pianista y autor del renombrado vals "Tristes Jardines" fue particularmente desgraciada. El 9 de mayo de 1916, Jos de Jess recin haba sido nombrado Inspector de Bandas de la 4 Divisin. Ese da sali a Cuernavaca a visitar a un jefe militar con el encargo de entregarle un piano nuevo. El flamante director tuvo la ocurrencia de comprarse un uniforme militar que hubiera envidiado el ms ostentoso general. En el camino el tren fue capturado por los zapatistas quien el ver al director tan adornado lo confundieron con un general carrancista y de nada valieron sus ruegos y explicaciones: fue fusilado.44 Por tal motivo, los deudos del malogrado inspector de bandas solicitaron se otorgara la pensin a la que tena derecho por pertenecer al ejrcito.45
ASUNTO.- Determina que los deudos de los miembros de las bandas de msica y dems personal relativo, tienen, por la asimilacin de los extintos, derecho a pensin. Al margen un sello que dice: Secretara de Estado y del Despacho de Guerra y Marina. Mxico. Departamento de Estado Mayor. Se ha recibido en este Ministerio el atento oficio de usted, girado con el nmero 3,411, el 19 de mayo prximo pasado, en el que consulta si los deudos del ciudadano Jos de Jess Martnez, que desempe el cargo de Inspector de bandas de msica de esa 4 Divisin, al digno mando de usted, tienen derecho a ser pensionados. En debida respuesta, tengo el honor de manifestar a usted que, en trminos generales, los deudos de los miembros de las bandas de msica y dems personal relativo, tienen, por la asimilacin de los extintos, derecho a pensin. Reitero a usted las seguridades de mi distinguida y atenta consideracin. Constitucin y Reformas. Mxico, 9 de junio de 1916. - De orden superior, el General Oficial Mayor, F. R. Serrano. Rbrica. Al ciudadano General Francisco Coso Robelo, Jefe de la 4 Divisin del Cuerpo de Ejrcito de Oriente. Cuartel de Tres Maras, Morelos.46

42 43

Urquizo, 1947: 15. Pareyn, 1995: 38. 44 Garrido, 1981: 43. 45 Secretara de Guerra y Marina. Recopilacin de... Ao de1916: 56 46 Ibd, 9 de junio: 56.

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Banda recibiendo a Carranza y Obregn, tras los combates en Celaya Del mismo modo Ricardo Pacheco, director de la Banda de Artillera, y despus miembro de la Divisin del Norte, muri en uno de los tantos combates que sostuvo la Divisin del Norte.47 Por su parte, Isaac Caldern, el famoso director de la banda de la Gendarmera Montada, muri fusilado por los villistas en Salvatierra el 6 de julio de 1915.

La Banda de Artillera en 1914, bajo la batuta de Ricardo Pacheco En la cinta de Fernando de Fuentes Vmonos con Pancho Villa" (1936), basada en la novela del mismo nombre de Rafael L. Muoz, existe una escena en la cual un subordinado, tras la toma de Torren, pregunta al general Villa que se deba hacer con la banda de los federales, si los fusilaban. Villa responde airado que no los fusilen, que los integren a una de las brigadas. El subordinado hace notar que ya todas cuentan con sus msicos, entonces Villa responde muy quitado de la pena: "Pues fuslenlos, a m que me vienen a molestar". Tal vez la ancdota anterior

47

Campos, 1991: 203.

293 tenga algo de cierto ya que la Divisin del Norte se caracteriz por sus magnificas bandas, y probablemente no requeran ms, aunque la forma de deshacerse de los msicos haya sido brutal. En ocasiones los cornetas y tambores de rdenes con sus instrumentos ayudaban a molestar al enemigo.48 Jean Meyer en uno de sus libros sobre los cristeros cuenta una ancdota parecida.
En la primera semana de diciembre, una columna cristera incursion en el can de Jerez y expuls de all a los destacamentos federales; el 8, el trompeta Gabriel Figueroa entr a caballo en Valparaso para comprar cigarrillos, no obstante la presencia del 84, y no contento con esto toc su instrumento hasta que el regimiento mont a caballo y lo persigui. Trabse un combate cuerpo a cuerpo, y despus de que un "callista fue matado a pedradas, otro de los nuestros hizo dar media vuelta a los agrarios con la reata a falta de parque".49

Como podr advertirse a lo largo de todos este trabajo, el msico en el ejrcito en tiempos de guerra estaba expuesto al peligro. Si eran capturados podan ser fusilados, como cualquier otro combatiente; y si bien les iba, se integraran a algn regimiento del enemigo o seran licenciados. Por su parte los trompetas, clarines y tambores de ordenanza estaban en una posicin ms arriesgada junto al oficial a cargo y eran blanco preferido en los combates.

7. REGLAMENTOS Y ORDENANZAS
Una vez derrotado el villismo en el Bajo, fue urgente la reorganizacin del ejrcito constitucionalista. Rpidamente el gobierno tom medidas para profesionalizar a su ejrcito. Ejemplo de ello fue la creacin de la Escuela Militar de Aviacin en 1915, la Academia de Estado Mayor en 1916, la Escuela Constitucionalista Mdico Militar en 1917, y ese mismo ao las Escuela Elemental de Artillera; por su parte las diferentes Escuelas de Tropa en 1919, y el mismo ao se reabri la Escuela Naval y al siguiente, el Colegio Militar.50

Nio ordenanza con trompeta de mbolos

48

En el captulo 3 hicimos referencia de un tambor molestaba a los realistas en el sitio de Cuautla durante la guerra de Independencia; y otro tanto hizo un corneta en Guadalajara en 1852, segn se menciona en el captulo 4. 49 Meyer, vol. I, 1994: 261. 50 Montero Palma, 215-218.

294 La primera medida fue establecer con precisin el nmero de jefes, oficiales y tropas que deberan contar los batallones y regimientos de cada arma incluidos sus msicos de ordenanza y armona. La infantera, a nivel batalln (es decir, la fuerza que no exceda de 500 hombres) contara con una plana mayor que estaba compuesta, entre jefes y oficiales, por un sargento 1 de banda, un sargento 2 de banda, dos cabos de banda y treinta y cinco msicos. Esta a su vez mandara a tres compaas de ms de ciento treinta elementos cada una, que tendran como msicos de ordenanza a cuatro cornetas y dos tambores. Si fraccin no exceda de mil hombres, se constituira en regimiento, compuesto por una plana mayor, una batera de ametralladoras, un pelotn montado y seis compaas. La primera sera dirigida por un coronel o general brigadier e incluira un subteniente (encargado de la instruccin de las bandas), dos sargentos primeros de banda (uno para cada batalln), cuatro cabos de banda, dos para cada batalln, un capitn 1 (director de la msica), un capitn 2, subdirector y treinta y cinco msicos. La batera de ametralladoras no contaba con msicos de ordenanza, lo mismo que el pelotn montado. Cada una de las seis compaas era comandada por un capitn 1, y el mismo nmero de cornetas y tambores (cuatro y dos) que la compaa de un batalln.51 Para 1919 se modific la organizacin de los regimientos de ametralladoras. Debera estar compuesto por una plana mayor y seis bateras. La primera estara dirigida por un coronel, y contaran con un sargento 1 de clarines, un sargento 2 de clarines y un cabo de clarines. A su vez cada batera incluira ocho clarines.52 Sin embargo, ese mismo ao en otra circular se mantienen los dos clarines en la plana mayor, pero desaparecen en lo dems.53 Otra circular dispuso que los regimientos de artillera de campaa, de artillera de montaa y tren de artillera fuera el siguiente: la plana mayor de un regimiento de artillera de campaa, dirigido por un coronel, tuviera como msicos de ordenanza a dos sargentos, uno 1 de clarines y otro 2 de clarines. A su vez cada una de las dos bateras contara con un cabo de clarines y tres clarines ms.54 En 1920, la composicin de las unidades de ejrcito para la infantera, a nivel batalln, estaba formado por una plana mayor, que adems de sus jefes y oficiales, mantena a un sargento primero de banda, un sargento segundo de banda y un cabo de banda. A su vez, cada una de las
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Secretara de Guerra y Marina, Recopilacin de ... Ao de 1916: 63-65 Ibd, Ao de 1919:11-14 53 Ibd: 69-70. 54 Ibd, Ao de 1920: 170-175.

295 cuatro compaas de dicho batalln inclua a veinticuatro individuos de banda. En la caballera, un regimiento estaba formado por una plana mayor con sus jefes, oficiales y los mismos msicos de ordenanza que la infantera (un sargento primero de banda, un sargento segundo de banda y un cabo de banda. El regimiento inclua a cuatro escuadrones con ms de trescientos elementos y diecisis trompetas.55 Hacia 1924 los regimientos de caballera, que superaban los trescientos elementos, contaban en su plana mayor con un sargento 2 de banda y un cabo de banda, y cada uno de los tres escuadrones inclua cuatro trompetas.56 Sin embargo, a los pocos das esta plantilla fue substituida por otra que aumentaba el nmero de soldados montados, as como el de los msicos.57

Nio corneta en un cuartel del Ejrcito Federal durante ejercicios Un problema que el gobierno de Carranza trat de solucionar era el de los menores de edad enrolados en el ejrcito. Ya hemos visto que era prctica corriente que nios o jvenes participaran como msico de ordenanza, por no mencionar aquellos que tomaban las armas y combatan como cualquier soldado. Por tal motivo se emiti la siguiente circular:
Con objeto de poner fin a la prctica que siguen algunos jefes con mando de fuerzas, admitiendo o tolerando que causen alta en las corporaciones de su cargo individuos menores de edad, que por ningn motivo deben ni pueden figurar en el Ejrcito Nacional, por razones morales y materiales, como se previno por la circular nmero 11 de 26 de junio del ao prximo pasado; el C. Presidente de la Repblica ha tenido a bien disponer se exhorte a todos los jefes con mando de tropas, la fiel observancia de la precitada circular y den de baja inmediatamente a los menores comprendidos entre los 12 y 17 aos de edad, poniendo a disposicin de esta
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Ibd. Ibd, Ao de 1923: 120-121. 57 Ibd, Ao de 1924: 27-28.

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Secretara a todos aquellos que quieran seguir la carrera de las armas y que hayan prestado servicios en el ejrcito desde el ao de l913 a 1915, a efecto de que causen alta en la Escuela Militar de Tropa para Servicios Especiales, donde recibirn una educacin e instruccin adecuada, para que ms tarde pasen a prestar sus servicios al ejrcito con mayor utilidad.58

Dicha Escuela Militar de Tropa para Servicios Especiales era la antiguamente denominaba Escuela de Bandas (es decir, se admita a los menores, siempre y cuando ingresaran a esa escuela).59 En estos reglamentos se puede advertir la idea de Carranza de modernizar y profesionalizar al ejrcito, aunque se mantena la tradicin de que los batallones contaran con msicos de ordenanza.

Nio tambor

Nio corneta

8. EL NUEVO EJRCITO NACIONAL

Una vez que Francisco Villa ya no representaba una amenaza seria, el rgimen carrancista se enfrent al problema de la reduccin del ejrcito. La situacin era difcil ya que para abril de 1917 se contaba con una fuerza de casi 200 generales, ms de 2 500 jefes, 18 452 oficiales y una tropa que andaba por los 125 mil.60 As pues, Carranza consider urgente iniciar la reduccin de los contingentes del constitucionalismo; por tal motivo decidi, entre otras medidas, disminuir el nmero de integrantes de las bandas. El documento dispona lo siguiente:
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Ibd, aos de 1914-1918: 248. Ibd: 308-309. 60 Matute, 1977: 162.

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Al margen de un Sello que dice: Secretaria de Estado y del Despacho de Guerra y Marina- Mxico.Departamento de Estado Mayor. El ciudadano Primer Jefe del Ejrcito Constitucionalista, Encargado del Poder Ejecutivo de la Nacin, en mensaje fechado en Chapala, Jal., el da 29 de febrero prximo pasado, me dice lo siguiente: "Srvase usted expedir circular para que todas las bandas de msica militares se compongan solamente treinta y cinco msicos, un director y un subdirector, debiendo percibir el siguiente haber diario: director, nueve pesos; subdirector, ocho; cuatro msicos solistas, a seis pesos cada uno; once msicos de primera, a cinco pesos cada uno; cuatro msicos de segunda, cuatro pesos cada uno; un msico de tercera, a tres pesos cincuenta centavos; dos msicos de tercera, a tres pesos cada uno, y dos citas, a dos cincuenta cada uno.Empezar a surtir sus efectos esta disposicin desde el 1 de abril.- Por oficio confirmo a usted este acuerdo.Saldolo afectuosamente." Y me honro en transcribirlo a usted para su conocimiento y efectos, reiterndole mi atenta y distinguida consideracin. Constitucin y Reformas. Mxico, D. F., marzo 2 de 1916.- El Gral. Subsecretario, Encargado del Despacho, I. L. Pesqueira.- Rbrica.- Al C...61

La circular anterior se vio reforzada cuando el Primer Jefe dispuso que en la Plana Mayor de cada batalln de infantera existieran slo treinta y cinco msicos, aparte de los de ordenanza.62 Tal vez Carranza tena razn ya que eran muchos los msicos en los contingentes revolucionarios, e incluso se puede ver que en los inventarios de los hospitales militares del Ejrcito Constitucionalista, adems de los utensilios mdicos propios, se incluan instrumentos de msica. En un inventario modelo se incluyen los siguientes. 63
Valor 2 flautas 2 clarinetes 2 Timbales 1 Tambora 1 Tambor 4 Cornetines $14.oo $45.oo $75.oo $40.oo $25.oo $30.oo Parcial $28.oo $90.oo $150.oo $40.oo $25.oo $120.oo $453.oo Total

Bajo el periodo de los sonorenses (de la Huerta, Obregn y Calles) continuaron las reformas al ejrcito. En 1920, Calles, como secretario de Guerra y Marina, crea la Inspeccin de Msicas Militares y nombra al mayor Atanasio Castaeda como director de la misma.64 Dos aos ms tarde, en diciembre de 1922, se publica el Reglamento de Msica y Bandas Militares y funcionamiento de la Inspeccin General de las mismas. Consta de siete captulos y en l se
61 62

Secretara de Guerra y Marina, Recopilacin de... Ao de 1916, 2 de marzo: 20. Ibd, 20 de junio: 63-65. 63 Ibd, 8 de octubre: 48-55. 64 Velzquez, 1993: 371.

298 especificaban las obligaciones de las msicas militares y personal. Director, subdirector, msico mayor y msico solista seran oficiales; en tanto que los msicos de l, 2 y 3, tropa. Para acceder a estos puestos se requera conocimientos musicales, certificados de honradez y buena conducta, adems de firmarse un contrato de enganche por dos aos. Los msicos, al igual que los otros miembros del instituto armado, quedaban sujetos a la Ordenanza General del Ejrcito y sus Leyes Penales. El director tena la obligacin de impartir "academias" e instrumentar las partes de piano.65 El programa de dichas academias inclua:
1. Clase terica y prctica de solfeo, desde lo elemental hasta el transporte y principios de Armona, Ritmo y Expresin Musical. II. Conocimientos mecnicos y acsticos de los instrumentos, as como su Historia en la organografa Universal. III. Historia de la Msica y de la Notacin Musical. IV. Anlisis meldico y armnico de la obras de estudio66

Una parte importante son los artculos que sealan las funciones de las bandas, los cules reflejan sus objetivos, usos y costumbres ale la pena citarlos:
Art. 40 Las Msicas del Ejrcito estn destinadas en principio, a contribuir al solaz y distraccin de las tropas y a levantar su espritu y aire marcial durante las marchas y desfiles. Est permitido que den audiciones fuera de las horas de servicio, siempre que se verifiquen en lugares abiertos al pblico en general o en funciones de beneficencia. Queda estrictamente prohibido emplear las Msica Militares en actos privados o en beneficio de empresas de carcter especulativo. Art. 41 Las Msicas de los Cuerpos darn audiciones dos veces por semana, en el interior de los Cuarteles que ocupen sus respectivas Corporaciones, exclusivamente para las tropas, a horas que sean de descanso para estas. Art. 42 Con el objeto de elevar el nivel moral e intelectual de los miembros de las Msicas Militares, los Directores de stas tendrn el deber de exhortar a todo su personal para que, dentro de las circunstancias, se provea de Revistas, Magazines y Libros que traten de Msica y educacin en general, a fin de ir formando una pequea Biblioteca para servicio de la Corporacin. Art. 43 La Secretara de Guerra y Marina organizar concursos peridicos entre las Msicas Militares, bajo las bases que se publicarn en cada caso. Art. 44 La Secretara de Guerra y Marina, conceder premios en la forma que estime conveniente, a las msicas que triunfen en los concursos de que trata el Artculo anterior y a las que durante el ao hayan demostrado un constante mejoramiento artstico y militar. Art. 45 Las Msicas Militares debern consagrar un lugar distinguido en sus programas musicales, a los Compositores Mexicanos de todo gnero, con el fin de que la msica netamente mexicana alcance todo su esplendor en un futuro prximo.67

La duracin en servicio de los instrumentos y accesorios estaba estipulada de la siguiente forma:

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Secretara de Guerra y Marina, Recopilacin de.... 13-20. Ibd: 20. 67 Ibd: 21-22

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Instrumental...................................................................6 aos. Atriles............................................................................2 aos. Caas.............................................................................1 mes. Zapatillas, resortes, muelles, agujas, etc........................4 meses. Baquetones para tambora, timbales y tarolas as como parches para los mismos..............................6 meses. Ruidos [percusiones]....................................................5 aos.68

La parte restante del reglamento se refiere a las obligaciones y organizacin de las bandas y de la Inspeccin General. Otro aspecto que Carranza no dej de lado fue la msica del Estado Mayor -aunque como veremos, tuvo muchos cambios-. Habamos dicho que la banda del Estado Mayor del Ejrcito Federal fue dada de baja por los Tratados de Teoloyucan junto con su director Nabor Vzquez. Para ese ao la banda que diriga Jos Olaches fue transformada en la del Estado Mayor. Sin embargo, cuando el Primer Jefe estaba en Veracruz, este director fue dado de baja, quedando en su lugar el maestro Susano Robles. La banda dur tres aos, hasta que se disolvi en 1917. El relevo lo tom el conjunto que tena el general Agustn Castro que ese mismo ao fue transformada en banda de Estado Mayor con todo y su director, Melquades Campos. Durante las presidencias de Adolfo de la Huerta y lvaro Obregn, el conjunto del Estado Mayor realiz numerosas giras (Ro de Janeiro, Montevideo, Buenos Aires, Guatemala, El Salvador) pero sobre todo a los Estados Unidos69, tal vez para mostrar a los norteamericanos que Mxico ya estaba en paz (entre su repertorio no faltaban los popurrs de piezas populares, pero ahora con los cantos de la Revolucin). Campos dirigi todo este tiempo hasta que en 1924, ao que ascendi Calles, por disposiciones del secretario de Guerra, Joaqun Amaro, se dispuso su disolucin alegando economas al presupuesto.70 El que ocup su lugar fue un conjunto acantonado en Saltillo: la Banda Especial que diriga el maestro Ramn Hernndez. Este ltimo fue ascendido en 1930 a Inspector General de Bandas, tomando la batuta el trompetista Germn Corona, quien haba tocado en la famosa Banda de
Por ejemplo Aires Mexicanos, en arreglo de Melquades Campos CD4-5

68 69

Ibd. Romero, 1953a: 521. 70 Ibd: 521; Romero 1952: 342-344..

300 Polica.71 La Banda del Estado Mayor continu con sus giras, hasta que en 1931 sucedi un hecho que provoc el enojo de Calles y caus su disolucin. Ese ao, algunos miembros de la Banda tocaron unas maanitas a la Virgen de Guadalupe, esto fuera de las horas de servicio y sin el uniforme militar; sin embargo, como la guerra Cristera era un hecho reciente, el Jefe Mximo orden su baja por indignos de pertenecer al Ejrcito.72

Banda del Estado Mayor, 1928 Su lugar lo ocup la Banda Especial N 1 que diriga Melquades Campos; pero fue nuevamente disuelta al llegar a la presidencia Abelardo Rodrguez. La elegida para ser el conjunto musical del Estado Mayor fue la Banda Especial de la Guarnicin de Mxico bajo la batuta de Genaro Nez.73 A partir de entonces la banda del Estado Mayor no sufri cambios tan drsticos, sino mantuvo una continuidad.

9. EL PERIODO DE RECONSTRUCCIN
Una vez finalizada la lucha armada y con el ascenso de Adolfo de la Huerta y despus Obregn y Calles al poder, el pas inici su etapa de reconstruccin. A nivel cultural en la dcada de los veinte y treinta se impuso el populismo y el nacionalismo; ejemplo de ello fueron los muralistas, el cine con temas campiranos, la novela de la Revolucin y la msica acadmica con temas prehispnicos y folklricos: En esos aos tambin se empez a dar ms atencin a la msica popular y tradicional que llegara a su auge en los cuarenta y cincuenta gracias a la radio y el cine.

71 72

Romero, 1953a: 521. Ibd: 522. 73 Ibd.

301

Cornetas en la ceremonia a Madero en el Panten Francs, febrero 1921 Tambin en esta dcada empieza el culto a los hroes de la reciente Revolucin, el primero fue Francisco I. Madero. A pesar que Carranza deseaba olvidarlo, Obregn, ya bajo su mandato, le dio carcter oficial al aniversario de su muerte, 22 de febrero. Ese da en 1921, Obregn encabez una ceremonia del Palacio Nacional al Panten Francs, donde descansaban los restos de Madero. La Banda del 67 encabez el desfile que toc a lo largo del trayecto. Una vez en el panten, la gendarmera de pie y de a caballo hicieron los honores al presidente y su gabinete, al tiempo que la Banda de Polica ejecutaba el Himno Nacional y ms tarde, como parte del programa, toc una obertura.74 Como parte de la labor nacionalista estaban los concursos musicales que promovan peridicos como El Universal y El Exclsior. El primero, desde su fundacin en 1917 convoc a un Concurso de Msica Nacional, y las obras galardonadas fueron tocadas en la Alameda por la Banda de Polica que diriga el maestro Arturo Rocha.75 Siguiendo esta lnea, el mismo peridico convoc en 1921 a un certamen para la composicin el Himno del Centenario, el cual gan el ya citado director duranguense Melquiades Campos.76 Tambin la Escuela Nacional de Msica se sum a los festejos con un concurso de bandas militares de msica.
Las bandas musicales participantes deberan probar su calidad con la ejecucin de tres obras, la partitura de la primera deba entregarse el primero de julio a la institucin convocante, la segunda deba ser seleccionada por el director de la orquesta y la tercera deba ser una obra "manuscrita para lectura a primera vista" entregada en el momento "de la prueba por la direccin de la escuela convocante".77

74

En memoria de Madero y Pino Surez, Exclsior, mircoles 23 de febrero de 1921, p. 1; Ayer hizo ocho aos que la traicin al presidente Madero y manch la Historia, El Heraldo de Mxico, mircoles, 23 de febrero, 1921, p. 7, cit. en Reyes, 1993: 103-104. 75 Romero, 1956: 238. 76 Romero, 1949: 11. 77 "Un concurso de bandas militares", Excelsior, jueves 24 de febrero de 1921, p. 12, cit en Reyes, 1993: 111.

302 Ese mismo ao el gobernador del Distrito Federal, Celestino Gasca, orden que la banda de la Gendarmera Montada ofreciera conciertos los jueves y domingos en las poblaciones cercanas a la capital para divulgar obras de Debussy, DIndy, Liszt, Csar Franck, Beethoven, y las de los compositores ms geniales, ya que actualmente son [...] las que ms se ejecutan en los conciertos sinfnicos de Europa.78 Esta labor era seguida por otros conjuntos en diferentes partes del pas; por ejemplo, en Chihuahua, la banda 30 Batalln ofreca maitines sinfnicos, en uno de los cuales present un programa con piezas de Beethoven, y otro con Verdi.79 En 1928 se llev a cabo un concurso de bandas militares como parte del Primer Congreso Nacional de Msica auspiciado por la Universidad Nacional y el peridico "El Universal".80 Durante el congreso se presentaron diferentes ponencias orientadas en su mayora a la educacin musical. Asimismo se llevaron a cabo concursos de canto, piano, violn, violoncelo, msica de cmara, composicin y, como ya sealamos, de msicas militares. Prcticamente, lo ms distinguido del ambiente musical acadmico particip, ya sea en la organizacin del evento o como jurado. El concurso de bandas militares se llev en la Alameda Central y hubo dos categoras; los jurados fueron los profesores Eduardo Gabrielli, Arturo Rocha, Juan B. Fuentes, Rafael Ordez y Humberto M. Campos. Las bandas inscritas en la segunda categora fueron: Guardias Presidenciales; director, Severo Goche. Estado de Tlaxcala; director, Nicols Bravo. Batalln nmero 15; director, Santiago Arias Navarro. Batalln nmero 35; director, Jos E. Moreno. Batalln nmero 47; director, Salom Arias. Batalln nmero 50; director, Trinidad Reyes. Batalln nmero 31; director, Prspero Gonzlez. Batalln nmero 23; director, Antonio Hernndez Montoya. Batalln nmero 30; director, Luis B. Hernndez. El dictamen del Jurado Calificador fue el siguiente: el primer premio, la banda del 35 batalln, dirigida por El capitn 1 Jos E. Moreno; el segundo premio, la banda del 23 batalln,
78 79

El Universal, jueves 2 de junio de 1921, p. 20, cit en Reyes, 1993: 106. Balderrama, Ral., 1999: 34. 80 "El Universal" patrocin durante la dcada de los veinte y treinta varios concursos de msica, en uno de ellos Jos Lpez Alavs obtuvo el primer lugar con su clebre "Cancin Mixteca".

303 dirigida por el capitn 1 Antonio Hernndez Montoya y el tercero, la banda del 30 batalln, dirigida por el capitn 1 Luis B. Hernndez. Para la primera categora se seal el da 13 de noviembre en la maana, igualmente en la Alameda Central. Solamente se inscribieron tres bandas: Banda especial nmero 2; director, Jenaro Nez. Banda de rurales del Estado de Hidalgo; director, Manuel Rosas. Banda de Estado Mayor; director, Ramn Hernndez. El primer premio lo obtuvo la msica de Estado Mayor, dirigida por el mayor Ramn Hernndez; el segundo, La Banda de Rurales del Estado de Hidalgo, del profesor Manuel Rosas; el tercer premio, la banda especial nmero 2, del director capitn 1 Genaro Nez.81

Banda de Rurales del estado de Hidalgo, 1928 La dcada de los veinte fue prolfica en conjuntos de msica militares; por ejemplo, en 1925, el ejrcito contaba con 65 bandas, de las cuales 55 eran oficiales, es decir, su haber sala del presupuesto federal; en tanto que las 10 restantes eran econmicas, y su mantenimiento recaa en las propias corporaciones82 (recordemos que esto ltimo era una prctica comn en muchos regimientos). Sin embargo, a lo largo de los aos los militares empezaron a tener un el papel cada vez ms discreto en la vida nacional. El militarismo de los aos veinte fue cediendo paso a las tendencias civilistas que se impondrn en los cuarenta, y concursos de bandas militares dejaran su lugar a otros conjuntos y gneros.

81 82

Trabajos Tcnicos del Primer Congreso Nacional de Msica... 1928: 301-304. Romero, 1953a: 522.

304

Cornetas en una ceremonia con Calles y Obregn

10.

MSICOS Y DIRECTORES DE BANDA

Como hemos visto en el captulo anterior, los directores de conjuntos de viento militar podan tomar bajo su mando diferentes bandas en otras partes del pas, esto aunado a la circulacin de partituras permita que algunas bandas militares contaran con un repertorio extenso y variado. Por otra parte, directores y ejecutantes de los conjuntos musicales del Ejrcito Federal y los Rurales que a raz de los Tratados de Teoloyucan se quedaron sin trabajo, encontraron acomodo en alguna de las bandas de las facciones surgidas a la cada de huertismo; en tanto que otros continuaron su carrera en las msicas de los ejrcitos revolucionarios, tal como veremos a continuacin. Velino M. Preza, del cual hablamos en el captulo anterior, dej la banda de Polica en 1914 a la cada del rgimen huertista (una de las razones era su amistad personal con Flix Daz). Sin embargo para 1920 Preza retoma nuevamente la direccin de dicha banda que dirigir hasta su muerte en 1944. Durante estos aos la banda de Polica fue invitada a varias giras artsticas a los Estados Unidos y Preza recibi gran nmero de reconocimientos gracias a su labor como director y compositor.83
Una pieza muy popular de Preza es Lindas Mexicanas CD4-6

83

Romero, 1949: 29-40.

305

Msicos haciendo honores al presidente Obregn durante las fiestas del Centenario de la consumacin de la Independencia, 1921 Margarito Damin Vargas, msico nacido en Tixtla, se inici tocando en la "Orquesta de los Damianes" de su pueblo natal; en 1893 pas a formar parte de la banda del 3o. de Infantera con sede en Chilpancingo, este grupo lo diriga el maestro Luis Bobadilla, nativo de Guadalajara; posteriormente el 3 de Infantera fue enviado a Cuernavaca, donde asumi la direccin el msico michoacano D. Antonio Miranda; ms tarde Margarito llega a la ciudad de Mxico, pues su regimiento fue enviado a la capital, alojndose en un cuartel cercano a la Merced.84 Al poco tiempo el 3 de Infantera regresa a Guerrero donde los msicos de la banda, adems de dar audiciones, cumplen con otros servicios militares como rondines, guardias y avanzadas. Hacia 1895 el Batalln se encuentra en Acapulco donde llega el coronel Victoriano Huerta para tomar el mando. Cuentan que Huerta daba un trato muy malo a la tropa y particularmente a los msicos, por tal motivo Margarito y algunos ms deciden huir.85

84 85

Snchez Castro, 1949: 11-14. Ibd: 14-16.

306

Margarito Damin Vargas Despus de andar por varios pueblos ganndose la vida en diferentes empleos y cmo compositor y arreglista, Margarito Damin Vargas recibe en 1901 la direccin de la banda del Estado de Guerrero con sede en Chilpancingo. Aos ms tarde, en 1908, es nombrado director de la banda de msica de las Compaas Auxiliares de Guerrero. Sin embargo, ya durante el gobierno maderista, Margarito es despedido de la direccin de la banda por la infortunada ocurrencia de tocar durante una serenata la marcha "Flix Daz" del maestro Velino. M. Preza, casualmente en el momento en que el sobrino de don Porfirio se sublevaba en Veracruz contra Madero.86 En 1913, tras el cuartelazo de la Ciudadela, la Banda del Estado qued adscrita al 25 Cuerpo Explorador en Chilpancingo y Margarito continu como director con el grado de cabo segundo. Tiempo despus fue nombrado director de la banda del 170 Batalln que estaba en la ciudad de Cuernavaca. Ms tarde, en 1916, recibi el cargo para dirigir la banda del Estado de Morelos. Al ao siguiente dirigi la banda de msica de la Brigada "Supremos Poderes" que comandaba el general Francisco Urquizo. Su precario estado de salud hizo que Margarito regresara a Chilpancingo donde falleci el 16 de septiembre de 1919. Al sepelio concurrieron muchas personas que recordaban al gran msico y en el camino al panten se toc la "Marcha Fnebre" que l mismo compuso.87

86 87

Ibd:14-25. Ibd: 25-37.

307

Msicos militares en Chapultepec, ciudad de Mxico, dcada de los veinte Belisario de Jess Garca conocido por varias composiciones, entre ellas el vals "Morir por tu amor, y las canciones "Las cuatro milpas" y las "Tristezas de Pierrot", muy populares durante la Revolucin, naci en Nuevo Len en 1892 y desde joven se dedic a la msica. En 1913, tras el ataque a Monterrey por el Gral. Pablo Gonzlez, Belisario de Jess se une a sus fuerzas con el grado de sub-teniente. Fue el autor de la clebre marcha "General Gonzlez" dedicada al comandante del ejrcito del noroeste. Aos ms tarde ocup el puesto de Inspector General de Bandas Militares, cargo que desempeo hasta su muerte en 1952.88 Otro msico de las bandas del Ejrcito del Noroeste fue el jalisciense Estanislao Garca Espinosa (1903-1973) a las que se uni en 1916. Dos aos despus participaba en la banda del Estado Mayor del Gral. Arnulfo R. Gmez, donde en 1923 ya era director. En 1924 fund la banda del 39 Batalln con la cual toc en los estados de Tabasco y Veracruz. Gracias a su iniciativa se cre en 1941 la Sinfnica de la Marina Nacional.89 Otro compositor famoso, el zacatecano Candelario Huzar, sent plaza en 1892 en la Banda Municipal de Jerez, donde aprendi a tocar saxofn. En 1914, al tomar la ciudad de Zacatecas las fuerzas villistas, Huzar se integr como soldado en las filas de Pnfilo Natera, y
Escchese de E. Garca Espinosa. Defensa Nacional, CD4-7

88 89

Belisario de Jess Garca: 1 Pareyn, 1995: 233.

308 ms tarde como msico en la Banda de la Divisin del Norte que diriga el maestro Carlos Withman. En 1918 Huzar ingres como cornista en la reorganizada Banda del Estado Mayor.90

Banda en el monumento a la Independencia en una ceremonia con Adolfo de la Huerta, dcada de los veinte, ciudad de Mxico Quirino Mendoza y Corts (1862-1957), a quien se le atribuye "Cielito Lindo" y "Jesusita en Chihuahua, era hijo de Hilario Corts, director de la banda de Zapadores en la Capital. 91 El sonorense Rodolfo Campodnico (1866-1926) fue el autor del famoso vals "Club Verde" y una marcha muy popular entre las tropas villistas llamada "Viva Maytorena", dedicada al gobernador Manuel Maytorena,92 aunque despus de enemistara con este e ira a vivir a Douglas, Arizona, donde morira. El sinaloense Severiano Moreno Medina (1862-1939) fue subdirector de la banda de su paisano el Gral. Rafael Buelna, para la cual compuso obras como "Viva Buelna", "Oficiales Alegres", "Restauracin y Justicia", "Constitucin y Reformas" y "Valientes buelnistas".93 Genaro Vzquez, nacido en Chihuahua en 1897, se incorpor en 1914 a la Banda del Estado Mayor de Francisco Villa, y lleg a ser director de la Banda del Estado Mayor del Gral. lvaro Obregn.94 Del lado obregonista hubo varios directores de gran fama, entre ellos Melquiades Campos (1878-1949). ste inici sus actividades musicales en la banda de su pueblo natal, Ciudad Lerdo,
90 91

Romero, 1963: 59. lvarez Corral: 159. (Vase tambin la ancdota de Jesusita en Chihuahua", Ibd., p. 160). 92 Pareyn, 1995: 89. 93 Ibd: 378. 94 Ibd: 398.

309 Durango. El xito como compositor de Melquades, hizo que el jefe poltico de Ciudad Lerdo pagara de su propia bolsa y lo enviara a estudiar al Conservatorio de Mxico. Pero desafortunadamente, al salir hacia Europa su paisano y protector en notable compositor Ricardo Castro, provoc que Campos ya no tuviera apoyo y decidi emigrar al estado de Morelos donde organiz y dirigi varias bandas, e incluso el gobernador, el coronel Pablo Escandn le pidi se encargase de la direccin de la Banda del Estado, puesto en el que permaneci de 1910 a 1913.95 Al entrar las fuerzas constitucionalistas a la Ciudad de Mxico en 1914, Campos se encargo del conjunto musical de la Brigada Mariel. Dos aos despus, en 1916 se hizo cargo de la Banda del Cuerpo de Rurales del general Marcelo Murrieta; para ella compuso una marcha que tuvo mucho xito: Rurales Mexicanos. Ya sealamos que Campos fue director de la Banda del Estado Mayor cuando el general Agustn Castro fue nombrado Secretario de Guerra y Marina en 1917. Durante este periodo realiz muchas giras por Norte, Centro y Sudamrica. Tras haber desaparecido la banda en 1924, Campos se dedic a dar clases de msica, hasta que en 1928 fue designado director de banda de 2, y en 1930 director de la Banda Especial N 3. Esta ltima pas a ser en 1932 Banda del Estado Mayor. Permaneci poco en este puesto y sali del ejrcito; no obstante, cuando su antiguo superior, el general Agustn Castro fue nuevamente Secretario de Guerra, permiti su reingreso al ejrcito en 1939 As que fue nombrado director de la Banda de Artillera.96
El Gral. Mariel fue honrado en esta marcha de Conrado Meja. CD4-8

La Banda del Estado Mayor Un alumno de Melquades Campos fue Santiago Arias Navarro, quien naci en Guadalajara en 1897. Ah estudi msica en la Escuela de Artes y Oficios, y en 1923 ingres al
95 96

Romero, 1952: 341-342. Ibd: 342-344.

310 Ejrcito Nacional. Fue msico en varias bandas (en los batallones 35, 47); para 1928, director del 15 y despus de la del Estado Mayor de la Jefatura Militar de Nuevo Len.97 Otro que es importante mencionar es al campechano Gernimo Baqueiro Foster, msico ms conocido por sus investigaciones, quien particip en 1921 como flautista en la Banda del Colegio Militar, la de Artillera y la de la Guarnicin de la Plaza.98 Un msico que hara carrera en conjuntos de baile en la ciudad de Mxico, el zaachilense Amador Prez conocido como "Dimas" (autor del popular danzn "Nereidas") inici su carrera en la dcada de los veinte en las bandas del Estado Mayor y la de Polica.99 Miguel Lerdo de Tejada, el clebre autor de "Perjura" tuvo a su cargo en 1913 la Banda Tpica de los cuerpos de Rurales, por tal motivo tuvo que salir de pas a llegada de los constitucionalistas; sin embargo aos ms tarde, en 1921 haba sido nombrado jefe de la Seccin de Diversiones en el Distrito Federal, donde buscaba elevar el nivel de los espectculos y regenerar el estragado gusto del pblico.100 Aos despus, 1929, lo vemos dirigiendo la orquesta tpica de la Polica de la ciudad de Mxico.101

Banda de jvenes de la Guardia Nacional Cristera

11. CONCLUSIONES
A diferencia de otros pases latinoamericanos que han sufrido prolongados regmenes militares, Mxico desde la cuarta dcada del siglo XX ha sido gobernado por civiles. Los militares mexicanos fueron asumiendo un papel ms bien discreto, sin participar abiertamente en la poltica. El ejrcito mexicano se fue rezagando con relacin a sus similares latinoamericanos,
97 98

Romero, 1949a: 6. Velsquez, 1993: 355. 99 Pareyn, 1995: 441. 100 Reyes, 1993: 104-105. 101 Pareyn, 1995: 315.

311 tanto en armas y organizacin, mientras que su presupuesto para la defensa ha sido, desde mediados de siglo XX, comparativamente menor al de otros pases del tercer mundo. Por otra parte, en Mxico el servicio militar obligatorio no contempla para todos los conscriptos la instruccin en manejo de armas ni tampoco el acuartelamiento. Por el contrario, en varias naciones latinoamericanas el servicio militar es formal, y esto ha tenido un papel determinante en la formacin de msicos profesionales. Un caso es el de Acolla, en el valle de Yanamarca en el Per. En esta zona hubo un reclutamiento muy grande durante los aos setenta. Muchos reclutas se integraron a las bandas del ejrcito, y una vez concluido el servicio empezaron la bsqueda de nuevas fuentes de ingreso ya como ejecutantes de alientos, y la banda se convirti en una de las principales expresiones artsticas en Acolla.102 Con el desarrollo de las comunicaciones inalmbricas en los ejrcitos, los toques de clarn y corneta en el campo de batalla se fueron haciendo cada vez ms obsoletos. En Mxico este tipo de tecnologa empez a usarse cuando Joaqun Amaro fue Secretario de Defensa a mediados de los veinte.103 Sin embargo, al igual que en otros pases lo toques siguieron manteniendo su carcter ritual en las formaciones y paradas militares y por tal motivo continan en la ordenanza militar. Podemos decir que tras la Revolucin las bandas militares alcanzaron el nivel musical de sus contrapartes del porfiriato (de hecho msicos y directores del Ejrcito Federal, Polica o Rurales continuaron en las fuerzas revolucionarias) y mantuvieron mucho del repertorio de las bandas de principios de siglo, aunque agregando algunas marchas a los hroes revolucionarios e integrando los gneros de moda. El musiclogo Jess C. Romero considera que el mejor periodo artstico para las bandas militares de msica en Mxico fue el lapso comprendido de 1917 a 1920, en que Arturo Rocha dirigi la Banda de Polica de la ciudad de Mxico, Melquades Campos las del Estado Mayor y Manuel Rosas la de Artillera.104 Sin embargo, con el transcurso de los aos la banda militar fue perdiendo presencia en la vida musical, en parte por el papel menos activo del ejrcito en la vida nacional y la preponderancia de los civiles en el gobierno. Sin embargo, en los ltimos aos las bandas del ejrcito mexicano, particularmente la de Marina, han alcanzado excelente nivel y algunas han integrado coros y cuerdas.

102 103

Romero, 1988: 250-251. Meyer, vol. I, 1994: 159. 104 Romero, 1952: 342.

CONCLUSIONES I
En trminos generales nuestro estudio trat sobre dos tipos de bandas: en primer lugar las que llamaramos de "guerra", que incluan a los msicos de ordenanza; en segundo, las de "armona o msica, formadas por instrumentos cromticos de aliento-madera, metales y percusiones; estas tocaban marchas, oberturas, valses, entre muchos otros gneros. En los captulos 1 y 2 presentamos de manera descriptiva cual fue el desarrollo de la banda militar en Europa; en el 3, su historia en la Nueva Espaa, desde la Conquista hasta los albores de la Independencia; en los captulos 4, 5 y 6 se trat el terna durante el siglo XIX y una parte del XX (esto se justifica ya que fue en esta centuria cuando se dio el auge de la msica militar); finalmente, el 7 abarc la msica de banda en el periodo revolucionario y los primeros aos de la Reconstruccin. Como pudo advertirse, la msica no era un simple adorno para las instituciones armadas. Al marchar a un comps establecido bajo el sonido de tambores y cornetas o flautas, los reclutas iban aprendiendo a comportarse como un solo hombre. Aunado a las banderas, insignias y guiones, los cantos y la msica ayudaban a formar el espritu de corps", indispensable para buen el funcionamiento militar. Pero tambin los ciudadanos del siglo XIX formaron su sentimiento de nacin por algunos de esto medios, y ms an en pocas de amenaza extranjera real o ficticia. Ya desde el siglo XVI estaban definidos ciertos tipos de instrumentos de ordenanza para las diferentes armas del ejrcito: la infantera contaba con tambores y flautas; la caballera trompetas y timbales; la artillera (aunque eran en su mayora unidades pequeas en comparacin de las otras armas), trompetas y tambores. Cada una de ella contaba con sus toques particulares. Estos tambin fueron usados por los compositores en sus obras musicales para dar un ambiente de combate, o simplemente militar; ejemplo son las obras de batalla, sinfonas militares, piezas descriptivas; simples marchas y ni que decir de la pera cuando aparecan soldados. En el plano musical, en Europa y los pases bajo su influencia se desarroll un medio instrumental comn a los ejrcitos del XVIII y principios del XIX llamado Harmoniemusik, formado principalmente por aliento-madera y con la influencia de las percusiones turcas. Este cedi su lugar a los metales, que con la invencin de la vlvula son desde entonces la base de las

313 msica militares. Las mejoras a los instrumentos en el XIX permitieron copiar los efectos de la orquesta y que los maestros msicos pudieran dirigir parte del repertorio sinfnico. Al igual que la orquesta sinfnica, la banda militar fue aumentando en nmero de integrantes. Esto provoc un auge que, aunado a la poca de paz que goz Europa en el ltimo cuarto de siglo y la primera dcada del siguiente, ha llevado a la mayor parte de los historiadores de la msica de viento a coincidir que esta fue la poca de oro de las bandas militares. Ya para el siglo XX, los instrumentos de aliento no sufrieron cambios sustanciales en su forma; ms bien se perfeccionaron pequeos detalles, aunque s se adelant en la forma de fabricacin. Sin embargo, la tecnologa de comunicaciones aplicada a la guerra hizo que los instrumentos de rdenes solo quedaran para cumplir una funcin ceremonial, no menos importante. El ocaso de la banda militar, tras el fin de la 1 Guerra Mundial, se debe a varios motivos. Para Francia, Philipe Gumplowicz (1987) seala que ya desde principios del siglo XX los conjuntos deportivos vinieron a sustituir a las bandas y grupos corales en las fbricas y pueblos. En este sentido, el deporte fue incorporado al discurso nacionalista, y las justas deportivas -ahora patrocinadas por el Estado- se convirtieron en elementos de reafirmacin nacional. Lo que tuvo un impacto ms profundo fueron las Guerras Mundiales que llevaron a la conciencia europea e enfrentarse a una situacin nunca antes conocida. El horror de las trincheras, los gases asfixiante y la muerte sin sentido de miles de soldados, y una generacin ms tarde, los bombardeos a ciudades, los campos de concentracin y la guerra total, hizo que lo militar, incluida la msica, fuese visto ya no con la simpata de antes, sino con desagrado, tanto en vencederos y vencidos, Fue tal el trauma dejado por la guerra que algunos intelectuales pusieron en duda la viabilidad de la Cultura Occidental. Los valores sobre los que se haba construido Europa se caan ante la magnitud de la destruccin y muerte provocada por los conflictos. De hecho, tras la 1 Guerra hubo una reduccin de personal militar a todos los niveles, y en varios pases de Europa disminuy el nmero de msicos en las bandas. Los compositores acadmicos ya no reflejaron en sus obras el herosmo del que lucha por la patria, sino el horror de la muerte tecnologizada. Sin embargo, con el cine apareci una nueva forma extraordinaria de propaganda que utilizara con xito la msica militar. De esta forma, las bandas inglesas, norteamericanas,

314 canadienses, por ejemplo, desde la segunda mitad del siglo empezaron a incluir en su repertorio marchas y temas de pelculas sobre la II Guerra Mundial; ejemplos abundan: The Dam Busters
March de Eric Coates, inspirada en el ataque de la RAF a las presas de Rhin; The Longest Day de Anka, sobre el desembarco de los aliados en Normanda; A Bridge Too Far de Addison,

relacionada con el ataque de paracaidistas al puente de Amherm, en Holanda. Quiz para nosotros todo esto sea una msica ms que suena a produccin hollywoodense; no obstante, para ellos representa la historia de sus regimientos, batallones y escuadrones areos, donde los muertos y heridos eran reales. Sintetizando, podemos decir que no hay un nico factor que explique el desarrollo de las bandas militares, ms bien son mltiples y pueden ir desde los estilos, gneros hasta el genio del compositor (como lo es en las historias convencionales de la msica); pero tambin habra los histricos, polticos, tecnolgicos y antropolgicos; por ejemplo, la teora de la magnificencia del siglo XVI que enseaba que el poder poltico no slo deba ejercerse, sino mostrarse con todo el boato posible, incluso a nivel auditivo; el Absolutismo, por su parte, promovi la creacin de grandes ejrcitos con el consecuente aumento en las bandas. En el plano tecnolgico, la Revolucin Industrial impact a los aliento-metales y maderas, ms que a otros tipos de instrumentos musicales (a diferencia de las cuerdas que mantuvieron su tradicin artesanal, los alientos se empezaron a construir en serie y por medio de maquinaria como tornos y laminadoras). Desde el punto de vista ideolgico, es tambin en el XIX cuando tiene mayor impacto la idea del nacionalismo en el arte en general y la msica en particular. Sin embargo, no dejaramos de sealar que una de las principales formar de expansin de la msica y modas militares fue la guerra misma.

II
En el Nuevo Mundo, en muchas ocasiones, la primera msica europea que escucharon los indgenas fue el retumbar de los tambores y timbales, el penetrante sonido de los pfanos y trompetas. Estos instrumentos eran comunes en las infanteras y caballera en Europa dado que la guerra misma los haba difundido. De igual manera, lo primero que los espaoles escucharon fueron los cantos de guerra indgenas, acompaados de sus instrumentos tradicionales. Una vez ganada la tierra, la necesidad de defender lo conquistado, ya sea contra los indgenas, negros esclavos o piratas hizo que la poblacin espaola se mantuviera en armas, y que en los

315 puertos hubiera tropa permanente. En mayor o menor medida, estas tropas contaban con msicos para dar seales en el combate, o en los ejercicios permanentes llamados alardes. Al mismo tiempo que cumplan con sus labores netamente militares, las bandas formadas por chirimas tocaban en otro tipo de eventos como los religiosos y civiles. Un cambio fundamental en el ejrcito en la Nueva Espaa ocurri en la dcada de los sesentas del siglo XVIII. Este inici con la llegada de tropa veterana peninsular y de un extenso plan para la formacin de milicias. A partir de esos aos la sociedad novohispana tuvo que admitir la existencia los militares. Su presencia en la vida cotidiana fue cada vez mayor, ya sea con sus ejercicios y desfiles en las plazas principales o en las retretas. Para fines del siglo XVIII el ejrcito de la Nueva Espaa, en sus diferentes formas (regular y miliciano) haba adquirido gran fuerza, y los militares continuaran dominaran los gobiernos independientes, prcticamente hasta las primeras dcadas del XX. Los conjuntos militares musicales militares mexicanos no hicieron sino seguir las normas y tradiciones que eran comunes a otras bandas en Europa y Amrica: participaban en desfiles, en el combate mismo y eran parte del ceremonial de las autoridades. Asimismo, cumplan toda una serie de funciones que iban ms all de lo estrictamente militar: intervenan en procesiones religiosas, corridas de toros, ascensiones en globo, funciones de circo, inauguraciones de obras pblicas, serenatas en las plazas mayores y sobre todo en los das de fiesta nacional. A pesar que las influencias en las bandas militares son numerosas, ha existido entre algunos investigadores la tendencia a asociar las luchas libertarias de un pueblo con un cierto gnero o estilo musical; esto parece una tarea necesaria para la historia nacionalista y regionalista. Sin embargo, el problema residira en cual gnero o estilo tuvo auge. Por ejemplo, se ha repetido incansablemente que en la Revolucin el corrido fue una especie de prensa popular; este llegara a los lugares ms recnditos y cumplira las funciones de los peridicos dado el nivel de analfabetismo del pueblo. Sin embargo, estas ideas se toman como verdades incuestionables y no se ha investigado -a pesar de la gran cantidad de publicaciones sobre el corrido- con alguna precisin estos mecanismos. Respecto a la banda, Guy C. Thomson seala (citando a Carmen Sordo Sodi) que las dcadas de 1850 y 1860 fueron un periodo de florecimiento de la msica militar semejantes al renacimiento musical de 1910 y 1920. De esta manera, mientras que en la Revolucin hubo un

316 auge del corrido, a mediados del XIX lo fue la banda de viento 1 (tambin se ha dicho que durante la guerra de Independencia se populariz el jarabe, al grado que este se convertira en el baile y la msica de los insurgentes). Ms an, el movimiento revolucionario habra impactado a las bandas a nivel regional. Segn. Helena Simonett,
fue crucial en el desarrollo de las caractersticas regionales de las bandas, puesto que fue un impulso muy grande para el patriotismo y regionalismo. Con el tiempo estas bandas populares adquirieron nombres vernculos como tambora en Sinaloa (tambin banda sinaloense), tamborazo en Zacatecas, y chile frito en Guerrero.2

En relacin a la idea de que fue a mediados del XIX cuando la banda mexicana tuvo un florecimiento, puede decirse que si bien la Guerra de Tres Anos y la lucha contra Francia fueron un catalizador de la nacionalidad, las msicas militares ya exista aos antes. Ms bien, dicho auge se debi a una serie de factores: uno de ellos el citado nacionalismo que provoc la guerra de Intervencin; otro, el desarrollo de los instrumentos musicales de la poca (como esta analizado en el artculo de Riesgo del captulo 5). Algo semejante se puede argumentar contra la idea que fueron las bandas francesas y austriacas las que generaron el movimiento bandstico en Mxico, como han sostenido varios autores En otros pases hubo un auge de la banda, an sin haber sufrido una invasin extranjera. Ms bien el problema se debera enfocar a la relacin entre bandas civiles y las militares. Esta ha sido muy estrecha, ya que las milicias reclutaban msicos del mbito civil, e incluso bandas enteras eran integradas a los regimientos (esta era una prctica comn a las milicias como en la de Inglaterra y la de Estados Unidos y as puedo haber sido en Latinoamrica). Adems, el ejrcito regular era una buena opcin de trabajo para los msicos de aliento, y muchos de ellos hicieron su carrera dentro de las fuerzas armadas.
La guerra contra los Estados Unidos no influy en la instrumentacin de las bandas

mexicanas, algo que s haran los conjuntos europeos que llegaron con los franceses en la dcada de los sesenta. Con stas ltimas llegaron directores de gran nivel como Rudolph Sawerthal, y algunos msicos europeos prefirieron continuar su vida en Mxico.

Thomson, Guy, 1990: 51. Simonet, Helena, 1999: 76,

317
Las "diversiones pblicas" durante el siglo XIX es otro aspecto que consider nuestro estudio.

Estas incluan numerosos eventos como los paseos pblicos, kioscos, corridas de toros, teatro, circo, ascensiones en globo y, a principios de siglo, el cinematgrafo; en todas ellas la msica de los ejrcitos tuvo un papel preponderante. Podramos concluir que ningn estudio sobre las diversiones pblicas en el siglo XIX estara completo sin la banda militar. Fue durante el porfiriato cuando se construyen sitios especficos para los conjuntos de aliento. Los kioscos fueron uno de los medios donde las bandas de los regimientos ejecutaban sus obras. Por lo general ubicadas en las plazas principales a lo largo y ancho del pas, fue el lugar donde se ofrecan serenatas los domingos en la tarde, e incluso algunos de ellos fueron levantados por los cuerpos de ingenieros militares. Sin embargo, las serenatas tienen una historia anterior, se llamaban "retretas" y se remontan a tiempo atrs. Una tendencia en la investigacin musical en Mxico ha sido enfatizar la dicotoma entre lo culto y lo popular y los estudios de la relacin entre estos dos universos son ms bien escasos. En este sentido, la banda puede ser concebida como una especie de intermediario entre el mbito culto y el popular, ya que en muchos casos este tipo de conjuntos manejaban ambos repertorios (actualmente podemos encontrar el mismo caso en bandas civiles por toda la geografa nacional). Todo esto se daba en los kioscos de plazas principales, parques y jardines; pero tambin en la puerta de los teatros, las ascensiones en globo, inauguracin de ferrocarriles y dems obras, e incluso en las albercas pblicas. En estas funciones la banda tocaba un repertorio amplio, que al igual que sus contrapartes europeas, estaba formado de cuatro grandes partes: msica de la sala de concierto arreglada para los alientos; gneros de moda como el vals, la habanera, la mazurca; msica popular y por ltimo, marchas, himnos y dems msica militar. Todo esto naci de la idea que el arte musical poda y deba redimir al pueblo, adems crearle un sentimiento patritico (conceptos nacidos con la Revolucin Francesa), lo que fue copiado por los gobiernos liberales de muchas naciones. Tocar este repertorio fue posible ya que buena parte de los ejecutantes de alientos saban leer msica por nota; esto nos lleva a considerar e1 problema de la circulacin de partituras, En efecto, la venta de msica impresa tuvo durante el siglo pasado un gran auge. En ello las editoriales francesas, italianas y sobre todo alemanas y a fin de siglo las norteamericanas ejercieron el monopolio de la msica impresa.

318 Tambin, durante la primera mitad de siglo cambiaron los instrumentos de ordenanza y desaparecieron los pfanos, oboes y timbales en infantera, dragones y caballera respectivamente y se opt por las cometas, cajas y clarines. Aunque persisti el problema de la uniformidad en los toques. Durante el largo rgimen de Daz, la banda militar tuvo un papel preponderante en la cultura musical del Mxico. En principio, esta fue una opcin e trabajo para los msicos de viento. Pertenecer a esta agrupacin otorgaba un salario seguro y el prestigio que otorgaba el uniforme. La msica militar representaba una alternativa segura, a diferencia de las orquestas de teatro que dependan de las temporadas, la asistencia del pblico o el talento de los empresarios y ms an de las compaas ambulantes que llevaban una vida azarosa y aventurera. El instrumentista en el ejrcito contaba, adems del ingreso regular, con el acceso a los hospitales militares, reconocimientos por antigedad, pensin y un apoyo para su familia en caso de muerte. Adems, la banda militar puso al alcance de la poblacin un repertorio musical (el de los grandes maestros europeos y mexicanos) que de otra manera hubiera sido imposible que se escuchara. Esto se logr gracias a la tradicin de ofrecer serenatas en las plazas principales a lo largo y ancho del pas, y que la construccin de kioscos vino a reforzar. La banda militar se convirti en el smbolo musical de Mxico, ya que era ella la que representaba a la nacin en las exposiciones universales y dems eventos internacionales. El nacionalismo fue una ideologa que impact a muchos mbitos, como el musical. En Mxico durante el siglo XIX y hasta los primeros regmenes posrevolucionarios la banda militar fue promotora del nacionalismo con obras dedicadas a los hroes, y ejecutando popurrs o suites de sones y canciones que fue el primer intento de integrar musicalmente a Mxico. En esta labor la comparti con las llamadas 'tpicas", orquestas de cuerda como la famosa de Lerdo de Tejada. Durante el porfiriato, las msicas militares fueron los representantes musicales preferidos de Mxico en exposiciones internacionales. En las msicas militares existan diferentes calidades: desde las prestigiosas bandas en las grandes ciudades, grupos ms o menos buenos en guarniciones no tan cntricas o pequeos conjuntos en lugares alejados. Para la poca de Daz los grandes conjuntos contaban con directores egresados del Conservatorio Nacional o que haban tomado clases con maestros de

319 buen nivel. Igualmente bajo su batuta se encontraban excelentes atrilistas. Esto se puede explicar ya que no haba la cantidad de plazas en orquestas sinfnicas donde encontrar trabajo. Para algunos investigadores, como Rubn M. Campos, el fin de las bandas militares y de las serenatas que ofrecan comienza con la Revolucin (aunque debemos sealar que las primeras dcadas del siglo XX marcan un declive en la msica militar en general). Sin embargo, para otros como Jess C. Romero, las bandas militares de la Revolucin alcanzaron el nivel musical de sus contrapartes del porfiriato (de hecho msicos y directores del Ejrcito Federal, Polica o Rurales continuaron en las fuerzas revolucionaras) y mantuvieron mucho del repertorio de las bandas de principios de siglo. Como en otros pases, en Mxico la banda militar fue perdiendo presencia en el ambiente musical, en parte por el papel menos activo del ejrcito en la vida nacional y la preponderancia de los civiles en el gobierno; por otro, la radio y el cine vinieron a proponer otros modelos de nacionalismo musical. Reflejo de ello fue que el nacionalismo musical acadmico casi no cre obras para msica de viento, y que los msicos egresados de los conservatorios tuvieron ms opciones de trabajo que la banda militar. Sin embargo, en los ltimos aos las bandas del ejrcito mexicano, particularmente la de Marina, han alcanzado excelente nivel. Con el movimiento armado de 1910 comenzar otro proyecto de nacin y cambiaran las formas de ver lo mexicano. Los compositores de escuela del porfiriato fueron vistos como europeizantes por los voceros del nuevo nacionalismo musical acadmico. Adems, el desarrollo de medios como el cine y la radio, har que la banda militar ceda el paso otros gneros que tomarn su lugar como portavoces de nacin mexicana. Al avanzar el siglo XX, las bandas militares ya no fueron funcionales, y hacia los aos treinta, con la popularizacin del cine sonoro y la radio, el mariachi cinematogrfico empez a ocupar el pedestal de lo mexicano.

III
Este trabajo fue un primer acercamiento a las historia de las msicas militares en Mxico, pero puede ser un punto de partida para llevar a cabo investigaciones sobre temas, regiones o periodos ms concretos. De igual manera, parte fundamental de dichos estudios sera la recopilacin de partituras y dems msica escrita. Otras tareas que estaran pendientes pueden ser:

320 Investigar a fondo la relacin entre la Guardia Nacional y las bandas. Estudiar los programas musicales que aparecen desde 1865 en los peridicos de la capital. Recopilar fotografas y dems documentos grficos desde fines del siglo XX hasta la dcada de los veinte (esto permitira establecer el tipo de instrumentos y nmero de ejecutantes). Analizar la comercializacin de instrumentos y partituras durante el siglo XIX y principios
del XX.

En esta obra hemos visto que las influencias en la banda militar en Mxico fueron mltiples y variadas. La comparacin con las bandas de otros pases fue una de las guas principales. Costumbres como la retreta en los cuarteles, la serenata en los parques y jardines, la instrumentacin y una buena parte del repertorio como marchas, valses y oberturas de peras eran comunes a las msicas militares de Europa, Estados Unidos y Latinoamrica. Creemos que esta investigacin puede ayudar a comprender una parte de la historia de la msica en Mxico, y el papel cultural de las fuerzas armadas.

321

CRDITO DE IMGENES CAPTULO 1 LA BANDA MILITAR EN EUROPA HASTA EL SIGLO XVIII

Instrumentos de la Antigedad: a) Trompetero egipcio, relieve procedente de Abu-Simel, c. 1200 a.C.; b) Piedra caliza proveniente de Khafaji, c. 2600 a. C.; c) Relieve de Niniv, c. 700 a. C.; d) Estatua de bronce griega, siglo 5 a. C., e) Ejecutante de tuba, Roma, siglo 1 d. C.; f) Sinagoga de Dura-Europos, mural, c. 250 d. C. Baines, Anthony. Brass Instruments, their History and Development, Dover Publications, Inc, New York, 1993, p. 55 Trompetas en un torneo, principios siglo XV. Anonymous master (Austria, c. 1420-1430). "Tournament with Musicians". Courtesy of Universittsbibliothek, Graphische Sammlung. Erlangen, with special thanks to Edmund A. Bowles. Naylor, Tom, L., The Trumpet & Trombone in Graphic Arts, 1500-1800, Brass Research Series N 9, Stephen L. Glover, Ed., The Brass Press, 1979, n 209. El prncipe Segismundo en el Concilio de Constanza, siglo XV. De Ulrich Richental's Constanzer Chronik, 1460-1474. Courtesy of Universun knikovna, Prague. Naylor, Tom, L., The Trumpet & Trombone in Graphic Arts, 1500-1800, Brass Research Series N 9, Stephen L. Glover, Ed., The Brass Press, 1979, n 202. Entrada de Mara de Medici en Amsterdam, 1638. Jan Martsen de Jonghe, (1600-c.1640). Excerpts from "Entrance of Maria de Medici, widowed Queen of France, in Amsterdam in 1638". Engraved by Pierre Nolpe. Naylor,Tom, L., The Trumpet & Trombone in Graphic Arts, 1500-1800, Brass Research Series N 9, Stephen L. Glover, Ed., The Brass Press, 1979. N 194. Pfano y tambor. Enciclopedia della Musica, Ed. Ricordi, Milano, 1963, 4 V, V3, Tav. XCI. Msicos jenzaros (de izquierda a derecha), ncaras, cmbalos, tringulo, chirima y tambor, dibujo a tinta de Agostino Tassi (c. 1580-1644) Museo Britnico, Londres. Stanley Sadie, Ed., Janissary music, The New Grove Dictionary of music and musicians. Ed., Groves Dictionaries, Inc. NewYork, 1994., Vol 9, p. 497. Timbales, tambor de soldado, flauta suiza en Praetorius, 1619. Praetorius, Michael. Syntagma Musicum II, Der Organographia, 1619. Association Internationale des Biblioteques Musicales. Internationales Gesellschaft fr Musikwissenschaft, Documenta Musicologica, (Erste Reihe: Druckschriften-Faksimiles) Brenreiter Kasse, Basel, Tours, London, 1958, Lmina XXIII. Banda Mehter. Whitwell, David. The History and Literature of the Wind Band and Wind Ensamble, Vol. III, The Baroque wind band and wind ensemble, Winds, Northridge, California, 1983, p 95. Trompetas, pfano y tambor, del libro The Origing and Development of the Tournament in Germany by J. Roder (1532). (detalle). Naylor, Tom, L., The Trumpet & Trombone in Graphic Arts, 1500-1800, Brass Research Series N 9, Stephen L. Glover, Ed., The Brass Press, 1979, n 129.

323 Escenas de batalla, mediados del siglo XVII. 132 - Jacques Courtois, called Bourguignon. 1621-1675. "Battle Scenes". Naylor, Tom, L., The Trumpet & Trombone in Graphic Arts, 1500-1800, Brass Research Series N 9, Stephen L. Glover, Ed., The Brass Press, 1979. Banda militar con la instrumentacin de la Harmoniemusik. Whitwell, David. The History and Literature of the Wind Band and Wind Ensamble, Vol. III, The Baroque wind band and wind ensemble, Winds, Northridge, California, 1983, p. 115. Banda de los Guardias de a Pie, 1754, 2 cornos franceses, 2 fagots, 4 oboes. The New Oxford Companion to Music, General Edr. Denis Arnold, 2 V, Oxford University Press, Great Britain, 1994, p. 1178. Banda militar con la instrumentacin de la Harmoniemusik, 1720. Whitwell, David. The History and Literature of the Wind Band and Wind Ensamble, Vol. III, The Baroque wind band and wind ensemble, Winds, Northridge, California, 1983, p. 119 Timbales y clarines en la entrada de Carlos III a Madrid, 1760 (detalle). Brading, David. Apogeo y derrumbe del imperio espaol, serie la Antorcha Encendida, Ed. Clo, 1996, p. 8. Marcha Granadera, en http://www.himnonacional.org/index.html, [14/11/02] Timbal y clarines en recibimiento real, 1760 (detalle). Brading, David. Apogeo y derrumbe del imperio espaol, serie la Antorcha Encendida, Ed. Clo, 1996, p. 20.

CAPTULO 2 EL IMPACTO DE LA REVOLUCIN FRANCESA Y LA REVOLUCIN INDUSTRIAL EN LA ORGANIZACIN MILITAR MUSICAL

Msicos militares, siglo XIX. Los tiempos modernos, Vol. 3, 1700/1914, Ed. Hispano Europea, Barcelona, 1967, p. 215. Anuncio de fbrica de instrumentos Gautrot, 1868. Brass Bulletin, Revista Internacional de Instrumentos de Metal, n 69, Suiza, 1990, p.64. Vista interior de la tienda de msica Gautrot. Mussat, Marie Claire. La Belle Epoque des Kiosques Musique, Editions, Du May, Paris, 1992, p.68-69. Francia, Banda de la Guardia Real hacia 1820. The New Oxford Companion to Music, General editor Denis Arnold, 2 V, Oxford University Press, Great Britain, 1994, p. 1178. Adolphe Sax. Adolphe Sax and his Saxophone por Len Kochinistzky, Belgian Goverment Information Center, New York, 1964, http://worldmilbands.ottawa.com/2000/chapter5/saxbio.html [15/06/99] Msica de la Infantera Francesa, 1845. Litografa de Epinal. Brass Bulletin, Revista Internacional de Instrumentos de Metal, n 69, Suiza, 1990, p.63. Msicos de la Confederacin, 1861. A Photo Essay # 1, Civil War Band Photographs, http://worldmilbands.ottawa.com/civpic2.htm

324 Banda militar en la cima del monte Pike en Montana, 1865. A Photo Essay # 1, Civil War Band Photographs, http://worldmilbands.ottawa.com/civpic2.htm La banda del 107th US Colored Infantry en Fort Cocoran, Arlington Virginia, noviembre de 1865. The New Grove Dictionary of America Music, Vol I, A-D, Edited by H. Wiley Hitchcock and Stanley Sadie, Mac Millan Press Limited, London, Groves Dictionaries of Music, Inc, New York, 1986, p. 131. Los Royal Marines, 1825. Stanley Sadie, Ed., Military music, The New Grove Dictionary of music and musicians. Ed., Groves Dictionaries, Inc. New York, 1994, Vol. 12, p. 314. Entre la tripulacin del HSM Cosquete haba algunos marineros con violn, flauta y tambor, 1855. Strike up the Band, (Taken from Music of the Sea, David Proctor, National Maritime Museum, Greenwich, England), crdito de la fotografa: National Maritime Museum http://worldmilbands.ottawa.com/Milseamus.html [16/4/01] Banda de la Marina Real inglesa a bordo del barco de entrenamiento HSM Impregnable, 1899. Strike up the Band, (Taken from Music of the Sea, David Proctor, National Maritime Museum, Greenwich, England), crdito de la fotografa: National Maritime Museum http://worldmilbands.ottawa.com/Milseamus.html [16/4/01] Banda de la Marina Real en el HSM Powerful, 1899. Strike up the Band, (Taken from Music of the Sea, David Proctor, National Maritime Museum, Greenwich, England), crdito de la fotografa: National Maritime Museum http://worldmilbands.ottawa.com/Milseamus.html [16/4/01] Programa de un concierto dado por la banda del 11 Regimiento en un kiosco de Pars en 1910. Mussat, Marie Claire. La Belle Epoque des Kiosques Musique, Editions, Du May, Paris, 1992, p. 125. Kiosco en Alsacia, hacia 1900. Brass Bulletin, Revista Internacional de Instrumentos de Metal, n 69, Suiza, 1990, p.67. Anuncio de venta de kioscos, Francia. Mussat, Marie Claire. La Belle Epoque des Kiosques Musique, Editions, Du May, Paris, 1992, p. 86. Kiosco en Rennes, Francia, de una postal. Mussat, Marie Claire. La Belle Epoque des Kiosques Musique, Editions, Du May, Paris, 1992, p. 113. Banda francesa en la entrada de las fuerzas napolenicas a Mosc, 1812 (detalle). Los tiempos modernos, Vol. 3, 1700/1914, Ed. Hispano Europea, Barcelona, 1967, p. 140. Banda militar francesa tocando en un kiosco en el cuartel, Casablanca, Marruecos. Mussat, Marie Claire. La Belle Epoque des Kiosques Musique, Editions, Du May, Paris, 1992, p. 138.

CAPTULO 3 LA MSICA MILITAR EN LA NUEVA ESPAA

Msicos prehispnicos en un lienzo de la Conquista. Zoraida Vzquez, Josefina. Una historia de Mxico, SEP, Biblioteca para la actualizacin del maestro, 1995, p. 156.

325 Trompetas de caballera en un lienzo de la Conquista. Zoraida Vzquez, Josefina. Una historia de Mxico, SEP, Biblioteca para la actualizacin del maestro, 1995, p. 158. Trompeta y tambor, cdice Campos. Saldvar, Gabriel. Historia de la msica en Mxico, serie Vara Invencin, El Nigromante, editorial Gernika, SEP, 1987, p. 192. Flauta y tambor. Lienzo de Tlaxcala http://instructional1.calstatela.edu/bevans/Art454L-01MapsDocsEtc/WebPage-Full.00054.html Pfano y tambor, Ms de Boturini. Saldvar, Gabriel. Historia de la msica en Mxico, serie Vara Invencin, El Nigromante, editorial Gernika, SEP, 1987, p. 221. Cdice Chapa de Mota, Jilotepec (Hdgo). Zoraida Vzquez, Josefina. Una historia de Mxico, SEP, Biblioteca para la actualizacin del maestro, 1995, p. 211 Pfano y tambor en el cdice Chapa de Mota. Zoraida Vzquez, Josefina. Una historia de Mxico, SEP, Biblioteca para la actualizacin del maestro, 1995, p. 211 Trompetas y chirimas, cdice Chapa de Mota. Zoraida Vzquez, Josefina. Una historia de Mxico, SEP, Biblioteca para la actualizacin del maestro, 1995, p. 211 Toque A degello en el Reglamento de Caballera y Dragones de 1774. Gmez Ruiz M; V. Alonso Juanola. El ejrcito de los Borbones, Vol. II, Reinado de Fernando VII y Carlos III (1746-1788) Servicio Histrico Militar, Salamanca, Espaa, 1991, Apndice III, pp. 588. Tambor, siglo XVIII, Mxico. Florescano Enrique, Rafael Rojas. El ocaso de la Nueva Espaa, Serie la Antorcha Encendida, Ed. Clo, Mxico, 1996, p. 41. Mulato con tambor. Artes de Mxico, La pintura de castas, Nmero 8, 2 Ed. 1998, Mxico, p. 48 Tambor espaol, 1821. Villalpando Csar, Jos Manuel. En pie de guerra, serie la Antorcha Encendida, Ed. Clo, 1996, p. 57. Trompetas de caballera. Bernardo Garca Martnez, La naciente Nueva Espaa, en Gran Historia de Mxico Ilustrada, Planeta de Agostini, CONACULTA-INAH, Mxico, 2001, p. 40. Nio tambor en el fusilamiento de Morelos (detalle). Herrejn Peredo, Carlos. Morelos, Serie La Antorcha Encendida, Ed. Clo, Mxico, 1996, p. 59.

CAPTULO 4 LAS BANDAS EN LOS EJRCITOS MEXICANOS DEL SIGLO XIX 1 PARTE
Pfano y tambor en la entrada de Agustn de Iturbide a Mxico (detalle). Villalpando Csar, Jos Manuel. En pie de guerra, serie la Antorcha Encendida, Ed. Clo, 1996, p. 58. Clarn en la entrada de Iturbide a Mxico, 1821 (detalle). Zoraida Vzquez, Josefina. La patria independiente, serie La Antorcha Encendida, Ed. Clo, Mxico, 1996, p. 8. Tambor mexicano, siglo XIX. Zoraida Vzquez, Josefina. La patria independiente, serie La Antorcha Encendida, Ed. Clo, Mxico, 1996, p 36.

326 Tambores y pfanos frente a la casa de Iturbide, 1822 (detalle). Zoraida Vzquez, Josefina. La patria independiente, serie La Antorcha Encendida, Ed. Clo, Mxico, 1996, p. 58 Toques de maniobra en el Reglamento de 1841. Instruccin para la infantera ligera del Ejrcito Mexicano, Mxico, Impreso por J. M. Lara Calle de la Palma, N 4, 1841, 20 izq. Primera pgina del Himno Nacional con la instrumentacin de 1854. Orta Velsquez, Guillermo. Breve historia de la msica en Mxico, Ed. Librera de Manuel Porra, Mxico, 1970, p. 309 Msicos haciendo escoleta, 1850. Dibujo de Johann Salomn Hegi. Torre, Mariano de la. La vida en la ciudad de Mxico (1849-1858), Fomento Cultural Banamex, 1989, p. 88.

CAPTULO 5 LAS BANDAS EN LOS EJRCITOS MEXICANOS DEL SIGLO XIX 2 PARTE
Serenata a mediados de siglo XIX. Las msicas de los cuerpos se situarn entre las dos puertas del palacio para tocar en serenata Curiel, Gustavo, et al. Pintura y vida cotidiana en Mxico, 1650-1950, Fondo Cultural Banamex, A. C., CONACULTA, Mxico, 1999, p. 156, pintura de Anthony Carey Stannus. Banda en la Alameda hacia 1865. Acevedo, Esther. Constantino Escalante, una mirada irnica, Serie Crculo de Arte, CONACULTA, Mxico, 1996. Msicos hacia 1870. Fotografa de Cruces y Campa. Barros, Cristina; Marco Buenrostro (introduccin, seleccin de textos e investigacin iconogrfica). Las once y sereno: tipos mexicanos siglo XIX, Seccin de Obras de Historia, CONACULTA, Lotera Nacional, F.C.E., 1994, p. 45. Banda en Puebla durante la inauguracin del ferrocarril a Veracruz, 1869 (detalle). Inauguracin de Estacin del Ferrocarril Mexicano en Puebla por Benito Jurez, litografa, Casimiro Castro, 1869. Voluntarios de la milicia de New Hampshire en un desfile, 1846 http://www.latinamericanstudies.org/mexican-war1.htm Banda francesa tocando en la Alameda (detalle). La Alameda de Forey, Fernando del Paso. Noticias del Imperio, 2 Ed. Ilustrada, Diana bcdefghijkliteratura, 5 reimpresin, Mxico, 1992. Banda tocando en el Zcalo durante la entrada del cuerpo expedicionario francs a la ciudad de Mxico, junio de 1863 (detalle). Garfias, Luis M. La intervencin francesa en Mxico, Panorama Editorial, S.A. Mxico, 1980, p. 75. Joseph Rudolph Sawerthal http://www.partita.ru/docs/marche-038-c.shtml Soldado flautista (atribuida a Montes de Oca). Aguilar Ochoa, Arturo. La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, UNAM, Instituto de Investigaciones Estticas, 1996, p. 104.

327 Trompeta de la Legin Belga (detalle, atribuida a F. Aubert). Aguilar Ochoa, Arturo. La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, UNAM, Instituto de Investigaciones Estticas, 1996, p. 105. Trompeta de las fuerzas de Porfirio Daz (detalle de una cuadro de A. Vent, 1897). Ruiz Cervantes, Francisco Jos. La Batalla de Miahuatln, Gob. Edo. Oaxaca, 1977, p. 65.

CAPTULO 6 LAS BANDAS MILITARES DURANTE EL PORFIRIATO

Cornetas del cuerpo de Rurales (detalle). (Hemeroteca Nacional). Krauze, Enrique, Mstico de la autoridad, Porfirio Daz, Serie Biografa del Poder N 1, F. C. E., Mxico, Reimpresin 1995, p.33. Portada del Reglamento de 1899. Secretara de Guerra y Marina. Reglamento para las escuelas de bandas militares, Expedido en cumplimiento de lo prevenido en el artculo 27 del Decreto de Organizacin, de 25 de junio de 1897. Mxico, Imprenta del Gobierno en el Ex-Arzobispado, 1899. Toques de Caballera. Repblica Mexicana, Secretaria de Estado y del Despacho de Guerra y Marina. Reglamento para el ejercicio y maniobras de la caballera, T. II, Mxico, Secretara de Guerra y Marina, Talleres del Departamento de Estado Mayor, 1910, N 5154. Trompetas de caballera, 1905. Ttulo: 1914. Sobre 67, Foto: 17 Tamao: 20 X 13 cms. Descripcin: Ciudad de Mxico.0352700H Fondo C. B. Waite, Archivo General de la Nacin. http://www.agn.gob.mx Nio corneta. Casasola, Gustavo. Seis siglos de Historia grfica de Mxico, 1325-1989, Vol. VI, Ed. Gustavo Casasola, Mxico, 1989, p. 1852. Banda de guerra del Colegio Militar (detalle). Reyes, Bernardo. The National Army, en Mexico its social evolution, T. I, 4 parte, J. Ballesc & Co. Sucs., Barcelona, pp. 347415, p.397 Patio del cuartel del 7 regimiento, vanse los atriles al centro de la formacin. Reyes, Bernardo, The National Army, en Mexico its social evolution, T. I, 4 parte, J. Ballesc & Co. Sucs., Barcelona, pp. 347- 415, p. 383. Banda del 7 Regimiento. Reyes, Aurelio de los. La msica para cine mudo en Mxico, en Estrada, Julio. La msica de Mxico, I. Historia, 4 Periodo Nacionalista (1910 a 1958), UNAM, 1983, p. 91. Isaac Caldern Casasola, Gustavo. 6 siglos de historia grfica de Mxico, 1325-1989, Vol. III, Fotografas: Archivo Casasola, INAH, Editorial Gustavo Casasola, S. A., CONACULTA, Mxico, 1989, p 914. Clemente Aguirre. Pareyn, Gabriel. Clemente Aguirre (1828-1900): semblanza, tabla de obras musicales y coleccin editada de partituras, 2 V, Mxico, CENIDIM, 1998. Portada. Encarnacin Payn. Casasola, Gustavo. Seis siglos de Historia grfica de Mxico, 1325-1989, Vol. IV, Ed. Gustavo Casasola, Mxico, 1989, p. 1064.

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NDICE DE GRABACIONES CD 1
CD1-1. Air des Janissaires. L'Ensamble de lArmm de la Republique Turque, Direction: Kudsi Erguner. Les Janissaires, Musique Martiale de l 'Empire Otoman, B6738, CD, pista 4. Tiempo: 5: 13. CD1-2. Prire des Janissaires. L'Ensamble de lArmm de la Republique Turque, Direction: Kudsi Erguner. Les Janissaires, Muique Martiale de l 'Empire Otoman, B6738, CD, psta, 9. Tiempo 3: 57. CD1-3. Ceremonial des Janisnres. "Eii Peshrevi, "Rest Kar", "Air des Mehters". L'Ensamble de lArmm de la Republique Turque, Direction: Kudsi Erguner. Les Janissaires, Musique Martiale de l 'Empire Otoman, B6738, CD, pista 1. Tiempo 6: 05. CD1-4. Marcha turca" de las "Ruinas de Atenas". Ludwig van Beethoven. Houston Symphony. Worlds Gratests Marches, Proarte, CDM 821, CD, pista 7. Tiempo 1: 46. CD1-5. La Marche des Dragons du Roi. dir Jean: Franoise Paillard, Trompes de Cavalerie, Trompes de Chasse, Hautbois 4 Tambours pour la Grand Ecurie Versailles. J. B. Lully & A. Phillidor 1'Ane. Graveure Universelle Erato Stereo STU 70410. LP. Face 1 pista 2. Tiempo 1: 40. CD1-6. Marche du regiment du Roi, faite par M. de Lully l'an 1670. dir Jean: Franoise Paillard, Trompes de Cavalerie, Trompes de Chasse, Hautbois 4 Tambours pour la Grand Ecurie Versailles. J. B. Lully & A. Phillidor 1'Ane. Graveure Universelle Erato Stereo STU 70410. LP. Face 1, pista 2. Tiempo 3:20. CD1-7. Gavote des festins; "Les echoes de Jpiter, Philidor. dir Jean: Franoise Paillard, Trompes de Cavalerie, Trompes de Chasse, Hautbois 4 Tambours pour la Grand Ecurie Versailles. J. B. Lully & A. Phillidor 1'Ane. Graveure Universelle Erato Stereo STU 70410. LP. Face 1, pista 1. Tiempo. 1:39. CD1-8. Marches de Fusilliez fite par Mr. de Lully avec l'air des hautbois fait par Mr. Martin Hotteterre, Philidor. dir Jean: Franoise Paillard, Trompes de Cavalerie, Trompes de Chasse, Hautbois 4 Tambours pour la Grand Ecurie Versailles. J. B. Lully & A. Phillidor 1'Ane. Graveure Universelle Erato Stereo STU 70410. LP. Face 2. Tiempo 1:39. CD1-9 German N 69, ejecutada por Middlesex County Volunters, Fifes & Drums del CD Military Music from the Age of Reason, archivo MP3 en http://mcvfifesanddrums.org/mcvmilitary.html. Tiempo, 1: 14 [12/11/02] CD1-10 Marcha Granadera, archivo MP3 en http://www.himnonacional.org/index.html. Tiempo 0: 44 [12/11/02] CD1-11 Himno de Riego, archivo MP3 en [12/11/02] CD1-12. Lilliburlero (Trad. Mr. Kenny). Band of thee Royal Corps of Transport, director of music: Major T. A. Kenny RCT. Best of Brass, Fionmace Ltd., CDSR125, CD 2, pista 12. Tiempo 2: 52. http://www.oronzo.com/world_war_2_mp3.html. Tiempo 1: 41.

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CD2
CD2-1. Marche militaire en Fa (1791), Charles-Simon Catel (1773-1830). Musique des Gardiens de la Paix, dir. Desir Dondeye. Anthologie de la Musique Franaise pour Harmonie Militaire. Vol 1 De la Rvolution a la Monarchie de Juille, Erato Documents, 5113 70259, Grauvre Universelle, LP; Face 1 plata 3. Tiempo 2:46. CD2-2. Bombadon-Marsch, J Heinri.ch Saro, Ignaz Brll, Berlin Radio Symphony Orchestra, dir. Caspar Richter. Great Classical Marches, Laser Light Digital, 15 510 CD, pista 8. Tiempo 3:39. CD2-3. Pere de la Victoire (1888), Gustave Lois Gagne, Eastman Wind Ensamble, dir Frederick Fennel Hand Across the Sea, Marches from around the World, Mercury Living Presence 434 334-2 MM, ADD, PO 924.CD, pista 2. Tiempo 4:48. CD2-4. Alte Kamaraden. Karl Tieke, Eastman Wind Ensemble, dir. Frederick Fennel. Hand Across the Sea, Marches from around the World, Mercury Living Presence, 434 334-2 MM, ADD, PO 924. CD, pista 4. Tiempo 4: 34. CD2-5. Preussens Gloria. G. Piefke, K. Barthel. International March Parade, Marching Brass, World Famous Masterpieces, OMS Productions, DM-2-1044, CD, pista 13. Tiempo, 4:07. CD2-6. Erzherzog Albrecht March. Karl Kamzak International March Parade, Marching Brass, World Famous Masterpieces, OMS Productions, DM-2-1044, CD, pista 11. Tiempo 3:16. CD2-7. Yankee Doodle. Traditional. The Old Bethpage Brass Band. The Civil War, traditional American Songs and Instrumental music featured in the film by Ken Burns, Original Soundtrack Recording, Elektra Nonesuch, 9 79256-2. CD, pista 19. Tiempo 0: 39. CD2-8. Dixie/ Bonnie Blue Flag. By Daniel Decatur Emmett.,The New American Brass Band. The Civil War, traditional American Songs and Instrumental music featured in the film by Ken Burns, Original Soundtrack Recording, Elektra Nonesuch, 9 79256-2. CD, pista 6 Tiempo 1: 55. CD2-9. Palmyra Schottische, Rowlathen, The New American Brass Band. The Civil War, traditional American Songs and Instrumental music featured in the film by Ken Burns, Original Soundtrack Recording, Elektra Nonesuch, 9 79256-2. CD, pista 20. Tiempo 3: 08. CD2-10. Fantasia on British Sea Songs (Trad. Mr. Wool). Arranged by D. Wright, Performed by the Welwyn Garden City Band (Anchors Weighed; The Saucy Arethusa, Tom Bowling; Jack's the Lad-Hornpipe; See the Conquering Hero comes; Rule Britannia). Best of Brass CDSR125, CD1; pista 7. Tiempo 8:15. CD2-11. Musique pour clbrer la mmoire des grands hommes qui sont illustrs au service de la nation francaise. Antonin Reicha (1770-1836), Musique des Gardiens de la Paix, dir. Desir Dondeye. Anthologie de la Musique Franaise pour Harmonie Militaire. Vol 1 De la Rvolution a la Monarchie de Juille, Erato Documents, 5113 70259, Grauvre Universelle, LP. Face 1, pista 3. Tiempo 2: 21.

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CD2-12. L'Offrande la Libert, arragement F. J. Gossec (1793). Musique des Gardiens de la Paix, dir. Desir Dondeye. Anthologie de la Musique Franaise pour Harmonie Militaire. Vol 1 De la Rvolution a la Monarchie de Juille, Erato Documents, 5113 70259, Grauvre Universelle, LP. Face 1, pista 4. Tiempo 3: 19. CD2-13. La Victoria de Wellington. Ludwig van Beethoven, London Symphony Orchestra, dir. Antal Dorati. Welingtons Victory, Mercury, Living Presence, Sound Series, LPS, 5000 A, LP, lado A. Tiempo 14: 52. CD2-14. March Militaire. Franz Schubert International March Parade, Marching Brass, World Famous Masterpieces, GMS Productions, DM-2-1044, CD, pista 10. Tiempo, 5: 36. CD2-15. Under the Double Eagle, Wagner, Orf Symphonic Band World Greatests Marches Proarte, CDM 821. CD, pista 13. Tiempo 3:53. CD2-16. Radetzky March, Johann. Strauss. International March Parade, Marching Brass World Famous Masterpieces, OMS Productions, DM-2-1044, CD, pista 6. Tiempo 2:31.

CD3
CD3-1. La Generala, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 1, Tiempo 00: 40. CD3-2. Asamblea, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 2, Tiempo 00: 58. CD3-3. Bandera, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 3, Tiempo 00: 26. CD3-4. El toque de Alto, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 6, Tiempo 00: 17. CD3-5. Bando, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 8, Tiempo 00:38. CD3-6. Llamada, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 9, Tiempo 00: 58. CD3-7. Misa, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 10, Tiempo 00: 43. CD3-8. Orden, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 12, Tiempo 00:27. 353 CD3-9. Fagina, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 13, Tiempo 00:22. CD3-10. Diana, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 14, Tiempo 00: 47.

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CD3-11. A degello I, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 16, Tiempo 01:12. CD3-12. A degello II, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 17, Tiempo 00: 19. CD3-13. A degello III, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 18, Tiempo 00:52. CD3-14. A degello IV, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 19, Tiempo 00: 21. CD3-15. A degello V, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 20, Tiempo 00: 48. CD3-16. La Retreta, Banda Militar del Colegio de Aire, Toques militares del ejrcito borbnico, Produccin general, Gral. Clever Alfonso Chvez Marn, CD, [s. d.], ca. 2000, pista 7, Tiempo 00:37. CD3-17. Marcha Zaragoza, Banda Municipal de Puebla, Dir. Marcial Morales Garca. Serie Mxico Musical; Puebla, Homenaje en el Centenario del 5 de Mayo, 1862-I962. Disco LP, 33 rpm., Lado 2, pista 5, Tiempo 4: 04. CD3-18 Le Boudin, Marine Band, DC, http://www.oronzo.com/world_war_2_mp3.html. Archivo MP3, Tiempo 2: 33. CD3-19. Canto a la Bandera. Banda Sinfnica de la Secretaria de Marina. Smbolos Patrios, elaborado en la Direccin General de Materiales y Mtodos Educativos de la Subsecretaria de Educacin Bsica y Normal SEP-SG, Casete, Lado B, pista 6. Tiempo 4: 01. CD3-20 Diana Antigua. Banda de Msica de la Brigada de Infantera y Banda de Guerra del Cuerpo de Guardias Presidenciales bajo la direccin del Maestro Guillermo Estrello. Himno Nacional Mexicano, Orfen LP12492, Disco LP, 33 rpm., lado A, pista 4. Tiempo 5: 35. CD3-21 Marcha Dragona. Banda de Msica de la Brigada de Infantera y Banda de Guerra del Cuerpo de Guardias Presidenciales bajo la direccin del Maestro Guillermo Estrello. Himno Nacional Mexicano, Orfen LP12492, Disco LP, 33 rpm., lado B, pista 3. Tiempo 2:01. CD3-22 Ecos de Mxico. Clemente Aguirre, Banda de Msica de la Brigada de Infantera y Banda de Guerra del Cuerpo de Guardias Presidenciales bajo la direccin del Maestro Guillermo Estrello. Himno Nacional Mexicano, Orfen LP-12492, Disco LP, 33 rpm., lado A, pista 3. Tiempo. 5: 36. CD3-23 Estado Mayor. Nabor Vzquez, Banda de Msica de la 2 Brigada de Infantera. Coros y Bandas del Ejrcito Mexicano, Msica y Canciones Tradicionales Mexicana y Msica Clsica interpretadas por el personal del Ejrcito Mexicano, SEDENA, 4 discos, LP 2, 33 rpm., lado A pista 3 Tiempo 3: 35.

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CD3-24 El Cuarto Poder". Velino M. Preza. Banda de Artillera, dir. Cap. 1 Amador Prez Torres. Marchas Mexicanas, Musart 221 ED 221, Disco LP, 33 rpm., lado 2, pista 3. Tiempo 2: 49. CD3-25 Aires Nacionales. (arr. Rafael Galindo) Orquesta Internacional, dir. Eduardo Vigil Robles grabado en 1929, Aires Nacionales, Grabaciones Histricas de 19060 1952, Archivo Histrico Testimonial, DGCP, AMEFT-44-02, CD, pista 14. Tiempo 8: 51. CD3-26 Aires Nacionales Mexicanos. (Dir. Ricardo Pacheco). Banda de Artillera, grabado en 1906. Dir. Ricardo Pacheco. Aires Nacionales Grabaciones Histricas de 1906 a 1952. Archivo Histrico Testimonial, DGCP, AMEFT-44-, CD, pista 1. Tiempo 5: 31. CD3-27 Un circo de Barrio (cuadro de costumbres). Robles y Robinson con la Banda de Artillera de Mxico Mx 13 545, grabado en septiembre 1909. Abrego y Picazo & Robles y Robinson, Msica del 900, AMEF-T221H, Archivo Histrico Tradicional, Disco LP, 33 rpm., lado B, pista 5. Tiempo 2: 48. CD3-28 Corrida de Toros por Gaona (descriptivo) Robles y Robinson con la Banda de Artillera de Mxico, Mx 13547, grabado en septiembre 1909. Abrego y Picazo & Robles y Robinson, Msica del 900, AMEF-T221H, Archivo Histrico Tradicional, Disco LP, 33 rpm., lado B, pista 6. Tiempo 3: 07. CD3-29 Bendicin de un Santo (cuadro de costumbres), Robles y Robinson con la Banda de Artillera de Mxico, Mx 13546, grabado en septiembre 1909. Abrego y Picazo & Robles y Robinson, Msica del 900, AMEF-T-22 1H, Archivo Histrico Tradicional, Disco LP, 33 rpm., lado B, pista 7. Tiempo 2.48. CD3-30 Marcha Zacatecas [Genaro Codina] Banda Sinfnica de la Secretaria de Marina. Smbolos Patrios. elaborado en la Direccin General de Materiales y Mtodos Educativos de la Subsecretaria de Educacin Bsica y Normal SEP-SG, Casete, lado R, pista 10. Tiempo 4: 50. CD3-31 Gaona, Ricardo Pacheco. Banda de Artillera de Mxico, dir. Ricardo Pacheco> Pasodobles del Viejo Toreo, Centro de Estudios Taurinos de Mxico, AMEF-T-221-C, Disco LP 33 rpm., lado 8, pista. Tiempo 2: 52.

CD4
CD4-1. General Calles, marcha, Juan Vzquez, Banda Internacional, Dir. Nathaniel Slilkret grabado en 1925. Aires Nacionales, Grabaciones Histricas de 1906 a 195Z Archivo Histrico Testimonial, DGCP, AMEFT44-02, CD, pista 4. Tiempo 3:15. CD4-2 Presidente Ortiz Rubio, marcha, Francisco Bustamante, Banda Rosas. Aires Nacionales, Grabaciones Histricas de 1906 a 1952 Archivo Histrico Testimonial, DGCP, AMEFT-44-02, CD, pista 13. Tiempo 3: 06. CD4-3. Danza del Venado, Msica Indgena del Noroeste, No. 5, Museo Nacional de Antropologa, INAH-SEP, MNA-05 (1704-1334), Disco LP, 33 rpm., lado A, pista 3. Tiempo 2: 50.

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CD4-4. Tierra Blanca, Prspero Caballero, Banda de Artillera, Dir. Cap. 1 Amador Prez Torres. Marchas Mexicanas, Musart 221 ED 221, Disco LP, 33 rpm., lado B, pista 2. Tiempo 2: 56. CD4-5 Aires Mexicanos, arreglo de Melquiades Campos, Banda de Msica de la Brigada de Infantera y Banda de Guerra del Cuerpo de Guardias Presidenciales bajo la direccin del Maestro Guillermo Estrello. Himno Nacional Mexicano, Orfen, Disco LP-12-492 33 rpm., lado B, pista 4. Tiempo 10: 58. CD4-6. Lindas Mexicanas, Velino M. Preza. Banda de Artillera, Dir. Cap. 1 Amador Prez Torres. Marchas Mexicanas, Musart 221 ED 221, Disco LP, 33 rpm., lado B, pista 2. Tiempo 2: 48. CD4-7. Defensa Nacional, Estanislao Garca Espinosa, Banda de Msica de la Brigada de Infantera y Banda de Guerra del Cuerpo de Guardias Presidenciales bajo la direccin del Maestro Guillermo Estrello. Himno Nacional Mexicano, Orfen, Disco LP-12492. 33 rpm., lado A, pista 5. Tiempo 5:07. CD4-8. [General] Mariel. [Conrado Meja] Banda Sinfnica de la Secretaria de Marina. Smbolos Patrios, elaborado en la Direccin General de Materiales y Mtodos Educativos de la Subsecretaria de Educacin Bsica y Normal SEP-SG, Casete, lado B, pisa 9. Tiempo 4:12.