Las formas del archivo-expuesto Suset Snchez

Tratar de preguntarme slo sobre el gusto por recurrir al archivo como modelo expositivo justo en el momento en el que a falta de crtica- la exposicin se ha impuesto como uno de los instrumentos ms poderosos de conformacin de canon (un poder que comparte solamente, y en condicin de desventaja, con el mercado). Me interesa explorar a qu responde esta tendencia y qu consecuencias tiene para nuestra forma de concebir e historiar el arte hoy. De los usos y desventajas del archivo para el arte, Yaiza Hernndez .
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En el texto Notas sobre la posibilidad de un archivo-expuesto , Jorge Blasco advierte sobre la evolucin de los archivos cientficos como marcos del conocimiento. Un saber estructurado a partir de la propia conformacin del archivo bajo el rgimen colonial, las empresas imperialistas del estado nacin y la consolidacin del proyecto moderno. En ese sentido, Blasco apunta la influencia del archivo cientfico sobre la realidad que catalogaba y controlaba . Podramos decir entonces que el archivo crea realidad y, consecuentemente, preguntarnos si el archivo-expuesto , si la exhibicin del archivo, tambin crea realidad, otra realidad para cuestionar la que viene ya dada en el archivo-prototexto; o si por el contrario simula una realidad o la ficciona. Ms all de responder las anteriores interrogantes y penetrar en el orden del discurso implcito en los proyectos relacionados con la figura de los archivos, nos interesa aqu una aproximacin a la identidad material que asumen esas propuestas que pudieran incluirse en lo que se ha denominado esttica de archivo , potica de archivo, archival impulse , site of construction o, propiamente, archivo expuesto. En ese sentido, s nos seduce la idea de adentrarnos en el proceso de construccin de la imagen del archivo en el espacio expositivo, bajo el cual el archivo deviene forma o locus de mitificacin y de trato con la memoria y el conocimiento, a tenor de una serie de arquetipos visuales que se han privilegiado en su objetualizacin. En tanto realidad creada, lugar de puesta en tensin de los repertorios de la Historia y de la memoria en el contexto de la exhibicin y en el campo del arte contemporneo, qu condiciones supone la forma del archivo expuesto para la recepcin de sus
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Yaiza Hernndez, De los usos y desventajas del archivo para el arte, en Fernando Estvez y Mariano de Santa Ana (eds.), Memorias y olvidos del archivo, Las Palmas de Gran Canaria/Tenerife, CAAM/MHAT, pp. 122-135. 2 Jorge Blasco, Notas sobre la posibilidad de un archivo-expuesto, en Culturas de Archivo, vol. 1, Barcelona, Fundacin Tpies y Universidad de Salamanca, 2002, pp. 55-73. 3 Ibd. p. 60. 4 Trmino que utiliza Jorge Blasco en el mencionado texto y que aqu retomamos para definir el complejo espacio de posibilidad y visibilidad que marca la relacin del material de archivo con el espacio expositivo. 5 Anna Mara Guasch, Arte y archivo, 1920-2010. Genealogas, tipologas y discontinuidades, Madrid, Akal, 2011. 6 Hal Foster, An Archival Impulse, en October, 110, Fall, 2004, pp. 3-22. 7 Sue Breakell, Perspectives: Negotiating the Archive, Tate Papers, Londres, Spring, 2008, disponible online http://www.tate.org.uk/download/file/fid/7288

contenidos. Cmo determina la experiencia del pblico? Es el archivo expuesto un sitio para la exposicin del documento o en s mismo es una obra que apela a su totalidad como signo esttico y metfora epistemolgica? Realmente importa tanto el documento expuesto o es el gesto sobre su exposicin, la operacin de deconstruccin en las entraas del archivo, lo que realmente contiene la potencia de estas intervenciones? como invencin, la patente del gesto es su caracterstica ms importante mucho ms que su contenido formal, si es que lo tuviere-. () En este aspecto es, como dice Barbara Rose, didctico, si bien este trmino puede subrayar en exceso el propsito de ensear algo. () Un gesto nos revela algo. Para lograr su efecto depende del contexto de ideas que transforma y en el que se integra.
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Volviendo a las palabras de Jorge Blasco y sin llegar a una identificacin absoluta con la tesis categrica que ste realiza sobre la naturaleza contrahegemnica de las prcticas artsticas en torno al archivo, s compartimos la idea de que las mismas subvierten la tirana de la exposicin en tanto discurso lineal y positivista heredado de la modernidad ; surgido, como explica Tony Bennett, en la estructura disciplinar de un conjunto de espacios consolidados en el siglo XIX para la administracin del saber . Bajo esa perspectiva, las intervenciones situadas en ese recurrente y obsesivo sitio de enunciacin que ha devenido el archivo en la creacin contempornea, podran incorporarse a una relato sobre la evolucin de las formas del dispositivo instalacionista desde el siglo XX. Las poticas de archivo se inclinan, en muchos casos, hacia una comprensin del contexto como parte integral de la obra, expandiendo los lmites, las funciones y los modos de relacin con el espacio expositivo y participando de una genealoga en la que se hibridan trminos como environment, intervencin, instalacin, site specific, proceso. Tenemos aqu, entonces, dos de las condiciones esenciales que encuentra el archivo-expuesto en su definicin ontolgica. Por una parte, la propia naturaleza descentralizada y no lineal del archivo en comparacin con otros modelos institucionales de administracin del poder y el conocimiento, como la biblioteca o el museo. Enclaves que fijaron las tecnologas de la visin dentro de los marcos restrictivos de la ideologa dominante en el siglo XIX, en tanto espectculo y exteriorizacin del poder y como parte del proyecto civilizatorio de la modernidad y de un sistema de control de las masas en la vida pblica, menos explcito y no punitivo, que Tony Bennett denomina The exhibitionary complex . Esa credencial de descentramiento con la que Michel Foucault describe el archivo frente a las otras dos instituciones mencionadas ; y que Hans Ulrich Obrist apropindose de la concepcin del tiempo caribeo de douard Glissant- enlaza a la metfora del archipilago, a saber, una entidad menos imponente, menos esttica y no lineal . Ms que ser la bsqueda del origen o del principio
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Brian ODoherty, Dentro del cubo blanco. La ideologa del espacio expositivo, Murcia, CENDEAC, 2011. Vase Jorge Blasco, Ceci Nest Pas Une Archive, en Fernando Estvez y Mariano de Santa Ana (eds.), Memorias y olvidos del archivo, Las Palmas de Gran Canaria/Tenerife, CAAM/MHAT, pp. 10-29. 10 Vase Tony Bennett, The Exhibitionary Complex, en Greenberg Reesa et al. (ed.), Thinking about Exhibitions, London/NY, Routledge, 1996, pp. 81-112. 11 Ibd. Vase la comparacin que realiza Bennett sobre los mecanismos de control en la esfera pblica a partir de la distincin de Foucault entre el sistema de castigo carcelario del siglo XVIII y el sistema de vigilancia que surge con The exhibitionary complex en la articulacin disciplinaria del conocimiento en el siglo XIX. 12 Anna Mara Guasch, Op. cit., p. 49. 13 Francesco Manacorda con Hans Ulrich Obrist, Archiving Time, en Manifesta Journal, n6, monog: Archive: Memory of the Show, Silvana Editoriale, 2008, p.323.
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propio del relato humanstico tradicional, el archivo se convierte () en una estructura descentrada, una multiplicidad de series de datos capaces de generar significados sin eludir contradicciones, inconsistencias e incluso banalidades . Por otro lado, hemos sido testigos del creciente uso de las formas del archivo en el arte durante el siglo XX, paralelo al desarrollo de los lenguajes instalativos. La eclosin conceptualista en la segunda mitad de la pasada centuria, que coincide con la consolidacin del site specific en los aos sesenta y con un cambio medular en la lgica de la exposicin y en el canon musestico, por el cual se supedita el contexto de exhibicin a la naturaleza de la obra, o viceversa, tal como apunta Irene Calderoni . En ese sentido, todo el escenario de experimentacin en nuevos conceptos de exposicin que hacen del espacio curatorial un modelo de investigacin, bajo la perspectiva en que es citada Marcia Tucker en el texto de Calderoni , predisponen la irrupcin del vocabulario archivstico en las gramticas expositivas. El archivo es, tal vez, una figura til y maleable en la concrecin de una serie de ideas en relacin con la prdida de la autonoma esttica, tan aorada desde las primeras vanguardias del siglo XX. No es casual que, aunque sea arribando a esa certeza desde posturas y contextos muy diferentes y a travs de objetos de estudio plurales, autores como Irene Calderoni, Jorge Blasco o Germano Celant, insistan en la pertinencia de acabar, de una vez por todas, dinamitando las barreras diferenciadoras por las cuales se establecen los valores entre lo artstico y lo extra-artstico, mxime en la sociedad del conocimiento . Lo que Boris Groys llama un rgimen de igualdad de derechos estticos . Al respecto, resulta harto ilustrativa la tesis que sostiene Blasco sobre la urgencia de una cultura de archivo: Mantener una acotacin arte-no-arte por un lado, y exposicin-archivo por otro (), impedira dar cabida a posiciones actuales ante el anlisis de la imagen y, por lo tanto, de la representacin. () Se trata de ponerlos en igualdad de condiciones, orientando su genealoga hacia una historia de las organizaciones de las imgenes. Un sesgo historiogrfico () donde se intenta sustituir la idea de soporte artstico y no artstico por las de representacin y creacin de discurso, mucho ms tiles para analizar los casos que podran conformar esa cultura de archivo. Una cultura de archivo que da por sentado que registrar, clasificar, interpretar, archivar e, incluso, exponer y narrar con imgenes, es algo comn a muchas actuaciones del ser humano desde sus mbitos ms privados hasta sus expresiones netamente pblicas.
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Anna Mara Guasch, Op. cit., p. 45. Irene Calderoni, Creating Shows: Some Notes on Exhibitions Aesthetics at the End of the Sixties, Paul ONeill (ed.), en Curating subjects, Londres, Open Editions, 2007, pp. 63-79. 16 Ibd. p. 70-71. 17 Al respecto son aclaratorias las demandas de Celant: What seems troublesome and reactionary to me is the use of a method that compares only art to art. For this reason I have preferred and continue to prefer an expository method that afirms the convergente of languages, so that fashion intersects with art, theater with economics, literature with politics, arquitecture with music. While this approach may not transport us to paradise, it certainly helps us to better know the earthly side of art. Germano Celant, A visual machine. Art installation and its modern archetypes, en Greenberg Reesa et al. (ed.), Thinking about Exhibitions, London/NY, Routledge, 1996, p. 385. (Las cursivas y comillas son del autor) 18 Boris Groys, Art Power, Cambridge-Londres, MIT Press, 2008, p. 15. Citado por Yaiza Hernndez, Op. cit., p. 130.
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Archivo y exposicin. Ambos vistos como expresiones de una misma tendencia del ser humano: la de construir la realidad mediante su anlisis, gestin, control y representacin.
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Justamente, es quizs esa expansin de las prcticas y las investigaciones artsticas en pro de la prdida de su especfico autnomo y bajo la sospecha de la crtica institucional, lo que instaura una exploracin de las formas documentales en el registro y la exposicin del arte. De ah que la identidad del archivo y sus metodologas para tratar con el documento, catalogarlo, almacenarle, activar su bsqueda, establecer taxonomas, hayan terminado imponindose en la evolucin de los formatos artsticos y curatoriales; ya que es en la coincidencia de esos dos mbitos de debate esttico sobre la produccin de la imagen y el discurso, donde halla el archivo-expuesto su razn de ser. En esa ramificacin de los dispositivos instalativos hacia la esttica de archivo, no exenta de estereotipos que han impregnado las salas de exposiciones de un horror vacui e incurrido en excesos de serialidad, reiteraciones intiles del recurso de la fragmentacin, abuso del documento, literaturizacin de la imagen, acumulacin de objetos encontrados, es donde el contenido del archivo primero se ha convertido en forma; y donde luego la forma ha devenido contenido a travs de su simplificacin en un canon visual. Es decir, que nos encontramos ante un proceso mediante el cual la identidad del archivo-expuesto se ha transmutado desde su origen documental hasta la capacidad alegrica en relacin con discursos de la memoria, la historia, los procedimientos de categorizacin de la institucin arte, la construccin del conocimiento, una experiencia ilusoria del tiempo, etc. En ese proceso de transformacin del signo archivo, ha existido una vocacin hacia la progresiva complejidad de su estructura visual, crendose ambientes profusos en los que la morfologa del archivo termina ocultando el significado de sus contenidos, sus evidencias o huellas documentales. Es ah donde reside una de las crticas fundamentales y ms contundentes que realiza Jorge Blasco a la explotacin de una imagen reduccionista de la complejidad del archivo en el contexto del arte contemporneo, que termina desactivando la potencia transgresora del archivo como un registro paralelo de la vida, en su diversidad y diferencia, frente a la narracin de la Historia como relato del poder. Al margen de esto, hemos de reconocer que algunos de los experimentos ms interesantes en el diseo del archivo-expuesto han coincidido con el trabajo de contexto. Tanto en lo relativo al contexto del archivo en cuanto espacio autnomo como al carcter e historia de la institucin en que se exhibe el archivo; lo cual potencia las operaciones de deconstruccin de las estructuras en las que estn sustentados los imaginarios del archivo y de la arquitectura contenedora. Al respecto, resultan sugerentes las propuestas de Mark Dion, en muchos casos ubicadas en las sedes de importantes archivos y colecciones en los que el artista interviene para cuestionar el sistema de representacin, ordenacin y conocimiento que un grupo de disciplinas cientficas decimonnicas han legado como traduccin de la realidad desde la consciencia de su poder. El imaginario del archivo-expuesto atesora un conjunto de ambientes sin jerarquas museogrficas. De existir algn orden, cosa poco probable, ste viene dado por la datacin de los documentos, o la

Jorge Blasco, Notas sobre la posibilidad de un archivo-expuesto, en Culturas de Archivo, vol. 1, Barcelona, Fundacin Tpies y Universidad de Salamanca, 2002, pp. 70-71. Las cursivas y el entrecomillado son del autor.

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agrupacin de series de objetos o imgenes. Una suerte de cronologa o taxonoma implcita que trata de despojarse de su linealidad a travs de la dispersin y a falta de otro mtodo ms eficaz para una narracin que rompa la tirana de un relato total. Espacialmente, esa cronologa no suele predeterminar un trnsito orientativo por el interior de la obra-exposicin, ya que precisara de un lector atento y con el suficiente tiempo para establecer los vnculos entre unos fragmentos y otros y por consiguiente su propia narrativa. De modo que el espectador se mueve a su antojo, con ritmo propio, una vez superada la inicial incertidumbre sobre por dnde empezar a ver la obra-exposicin. En cualquier caso, en muchas ocasiones el espacio expositivo parece traducir la sensacin de agobio y desubicacin que tiene el trato con la memoria, como ocurre en las claustrofbicas habitaciones y los angostos muros de archivadores y cajas de Christian Boltanski o en los cubculos de Digenes de Ilya Kabakov. El archivo-expuesto es un contexto para la experiencia. El uso del archivo es una bsqueda o una decisin personal que est guiada por el inters del investigador o de aquel sujeto que va al encuentro de su historia de vida. No existe un uso formal o una lgica de exploracin determinados. El libre albedro y el azar marcan en mltiples circunstancias los pasos del usuario del archivo. El espacio del archivo-expuesto invita a la deriva dentro de los lmites y las morfologas que han sido fijados sobre la arquitectura que lo contiene, que lo contextualiza o enmarca. A veces el trnsito entre la brecha temporal y espacial que constituye el archivo-expuesto en un edificio determinado, se desborda e irrumpe en la vida cotidiana de la institucin. Entonces se provoca una escisin en la representacin del tiempo y del espacio y la experiencia del pblico convive con la de los agentes del lugar, desmaterializado el muro invisible que les separa, ocurriendo en el ms optimista de los casos un prstamo de roles entre pblico, artista e institucin. Desde la bidimensionalidad del Atlas de Gerhard Richter (obra en proceso iniciada en 1962) o las instalaciones de Hanne Darboven, que invaden todos los muros del museo; pasando por el gesto de archivar el tiempo y la historia bajo el formato de libro en One Million Years-Past (la primera versin de la obra es de 1969) de On Kawara; o desde el espacio acotado fsicamente por la pantalla de un ordenador que se abre al infinito virtual de Internet en The File Room Postcapital Archive
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de Antoni Muntadas o en

de Daniel Garca Andjar, el archivo-expuesto ha redefinido el espacio

expositivo por medio de lo aleatorio y lo expandido. Forma que establece un juego interminable entre el acercamiento que provoca la concentracin en la unidad mnima del documento y la transicin inconsciente hacia otro archivo distinto, conectado a la red de evidencias, experiencias y conocimientos que cada archivo en s mismo encarna en su construccin como archipilago, en su status dialgico respecto a otros archivos, en su imagen relacional de la vida misma. Acaso a travs del archivo-expuesto la institucin arte ha dejado de ser una isla varada en medio de la realidad? Posee el archivo-expuesto una caracterstica documental y material que le convierte en eplogo de una sensibilidad que desbord el cubo blanco, o es apenas otro rasgo constructivo que reescribe el espacio ilusorio de la representacin y sita al espectador en una situacin de extraamiento como en algunas instalaciones y environments de los aos sesenta y setenta?

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http://www.thefileroom.org/ http://www.postcapital.org/

Tal vez, algunas posibles respuestas a las anteriores preguntas podamos encontrarlas en la capacidad que tenga el archivo-expuesto para volver sobre sus pasos y retornar a su condicin de contenido, para liberarse de la seduccin de la forma. Se tratara de superar una tendencia por la cual los documentos han sido vaciados de sentido porque lo que ha llegado a importar en muchos casos es la acumulacin creando forma, sustituyendo los muros del museo y de la galera por hileras, filas y columnas de documentos, fotografas y objetos. Tendra que activarse una verdadera cualidad participante del pblico, de modo que fuese el espectador quien definiera las relaciones entre las imgenes y los contenidos del archivo-expuesto; donde la propia sintaxis del archivo-expuesto dotara de las herramientas cognoscitivas y hermenuticas necesarias para enfrentar la experiencia que supone la obra-exposicin. La sobreexposicin del archivo-expuesto, la reiteracin de cdigos visuales y de tratamientos espaciales, la apropiacin indiscriminada de metodologas para taxonomizar que han sido inutilizadas, el trasiego expositivo del archivo de una institucin a otra sin un cuestionamiento de su relacin contextual, han influido en cierta banalizacin de la capacidad simblica y crtica del archivo. Da igual si el archivo es una construccin de la ficcin como en el Ovni Archive (2010) de Rosell Meseguer; o si sus documentos asumen el carcter de huella de una invencin y no de registro documental, como ocurre en la obra heternimo Naomi V Jelish (2004) de Jamie Shovlin, en la que el artista expone el archivo privado, la historia de vida de un personaje adolescente; o si por el contrario el archivo basa sus recuperaciones en la historia local, amontonando imgenes de la iconoclastia poltica anti sacramental en Espaa entre 1845 y 1945, como en el Archivo F. X. Romero. En cualquier caso, el archivo precisa despojarse de su forma. No puede ser un instrumento rentable para sortear las limitaciones institucionales y producir imagen expositiva a bajo coste. No es suficiente con operaciones bsicas y enajenadas como cortar y pegar, acumular y agrupar cuando el archivo se integra a la arquitectura institucional y se convierte en exposicin. El archivo-expuesto tiene la urgencia de pensar su contexto, el tiempo y el espacio del archivo, su potencial usuario-pblico. Tal vez, slo desde la consciencia de sus lmites en la representacin del conocimiento y de la ganancia de su naturaleza descentrada y atomizada, puede el archivo-expuesto luchar contra la forma mtica de un orden que ha heredado del siglo XIX, un orden que remite no slo a su propia genealoga sino al conjunto de disciplinas, dispositivos y discursos que componen The exhibitionary complex.
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de Pedro G.

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