Você está na página 1de 4

Ttulo: A democratizao da fotografia e seus efeitos: um estudo sobre o fenmeno da popularizao da fotografia na sociedade contempornea e seus efeitos sobre

os fotgrafos profissionais. 1 Resumo: 2 Introduo: A presente pesquisa pretende debruar estudos em torno da fotografia por ser esse um dos meios de comunicao visual de maior apelo popular, conhecido e de, relativamente, fcil acesso na sociedade. Se h fotografias sendo produzidas h todo momento, por todo o tipo de gente, o que define atualmente um profissional da fotografia? O que define um fotgrafo na atualidade? Para ser fotgrafo, basta saber operar o equipamento fotogrfico? Quais foram as adaptaes e mudanas a que os fotgrafos se submeteram para continuar trabalhando com algo que muitos passaram a julgam de fcil entendimento e produo? 3 Objetivos: 4 Reviso Bibliogrfica: 4.1: Sobre a forma como tratada a linguagem visual A maior parte da humanidade tem demonstrado ao longo da histria certa preferncia pela comunicao verbal, sendo ela relacionada diretamente a orientao de informaes e ensino. Essa supervalorizao da linguagem verbal em detrimento da linguagem visual , no mnimo curiosa, pois como afirmou Moreiro (2003), a imagem se faz presente e fundamental ao meio cultural, cientfico (no que se diz respeito aos processos educacionais e modos de produo), e pessoal. A linguagem visual apresenta crescente significncia enquanto meio de expresso na sociedade contempornea. Sendo a linguagem visual to presente na sociedade, presume-se que o estudo da mesma seja de grande relevncia. Com o desenvolvimento de mdias e acelerada modernizao dos processos de produo da imagem, torna-se cada vez mais abundante o acervo de informaes visuais presentes no cotidiano da sociedade, porm a populao no se mostra apta a acompanhar tais avanos. A produo desenfreada de informaes visuais exige do receptor um grau de percepo e absoro cada vez mais apurado. Porm o que se observa so receptores despreparados, por vezes alienados quanto ao poder da linguagem visual, e sendo assim, no tratando as imagens com a devida ateno, deixando de analis-las aprofundadamente, permanecendo na superficialidade de informaes pr-digeridas. curioso observar a falta de ateno com que, muitas vezes, as informaes visuais so tratadas no mundo contemporneo, uma vez que nunca se fizeram mais presentes e imperativas as imagens. Assim como a linguagem verbal, a linguagem visual riqussima e igualmente permeada por obstculos, porm esta ltima tem sido tratada com certo descaso. Como foi afirmado por Donis (2007), a linguagem visual acaba, por vezes, sendo submetida apenas a critrios de anlise, muitas vezes questionveis, determinados pelo gosto pessoal. Sobre a forma como encarada a linguagem visual, segundo Donis (2007, p.17):
Uma das tragdias do avassalador potencial do alfabetismo visual em todos os nveis da educao a funo irracional, de depsitaria da recreao, que as artes visuais desempenham nos currculos escolares, e a situao

parecida que se verifica no uso dos meios de comunicao, cmeras, cinema, televiso. Por que herdamos, nas artes visuais, uma devoo tcita ao no-intelectualismo? [...]

O poder informativo latente nas imagens, por vezes, desperdiado em decorrncia do desconhecimento por parte dos leitores visuais. comum a rotulao, mesmo que inconsciente, dos meios de comunicao visual: as pinturas so consideradas obras de arte a serem admiradas, o cinema diretamente relacionado s produes comerciais de Hollywood, e a fotografia se incumbe das tarefas de documentao e registro. Essa categorizao de funes no mnimo questionvel. Ao se encarar um meio de comunicao visual como passvel de apenas um nvel de leitura, seja ela documental, sociolgica, potica, etc., inevitavelmente acaba-se por empobrecer sua interpretao e subestimar as informaes ali presentes. 4.2.1 Sobre a histria da fotografia Como afirmou Machado (1984), A inveno da fotografia no pode ser confundida com a descoberta das placas sensveis luz [..], pois antes disso, contextualizada no Renascimento, proliferou-se a cmera fotogrfica em sua face mais primria, a cmera escura. Tal aparelho era utilizado frequentemente por pintores renascentistas como um meio para alcanar produes mais realistas. Sendo assim, o advento da fotografia deu-se a fim de tentar suprir uma necessidade: a reproduo da realidade. Dessa forma, inicia-se a trajetria da fotografia e do fotgrafo. Como foi afirmado por Samain (2005), a matria-prima da fotografia a prpria luz, sua incidncia sobre as mais diversas superfcies so refratadas ou refletidas, produzindo assim a imagem. O fotgrafo, apesar de seus artifcios e esforos no consegue manipular a luz com a mesma facilidade que o pintor maneja as tintas, sendo assim torna-se compreensvel a tendncia de interpretar a fotografia como uma imagem que se prende ao registro, limitando-se ao registro do real. 4.2.2 Sobre a fotografia contempornea Em decorrncia do forte desenvolvimento tecnolgico que se desenrolou nas ltimas dcadas, a mquina fotogrfica tornou-se um bem de consumo de relativa acessibilidade populao. Com custos reduzidos e cada vez mais compacta, a cmera fotogrfica um objeto presente no cotidiano da sociedade, tendo deixado a tempos de ser item exclusivo de profissionais da rea. Segundo Camargo (1999, p.2), a relativa facilidade com que so produzidas as fotografias, referindo-se a rapidez com que elas podem ser geradas (traando-se um paralelo com a produo de uma pintura, por exemplo), fez com que fosse incutido na sociedade o preceito de que para fotografar no necessrio haver qualquer tipo de habilidade artstica ou conhecimento esttico. Tal preceito foi fator fundamental na disseminao da fotografia, porm trouxe tambm efeitos negativos. A produo desenfreada de fotografias acabou tornando o leitor visual saturado, submetendo-o a um contingente monstruoso de informaes, levando-o a optar por vezes, a aceitar as informaes visuais em sua leitura mais primria e menos analtica. De certa forma, pode-se dizer que a produo exacerbada de fotografias fez com que a mesma acabasse por ser banalizada. Pode ser parecer extremo, no entanto, para muitos, as fotografias so vistas como veculo visual que pode ser produzido por qualquer um que saiba disparar o boto da mquina fotogrfica. No que se refere presena de imagens fotogrficas na sociedade, segundo Barthes (1984, p. 31) Vejo fotos por toda parte, como todo mundo hoje em dia; elas vm do mundo para mim, sem que

eu pea; no passam de imagens, seu modo de apario o tudo-o que-vier (ou tudo-o-quefor) [...]. Ainda sobre a forte presena da fotografia no cotidiano da sociedade, segundo Flusser (1985, p.22):
Fotografias so onipresentes: coladas em lbuns, reproduzidas em jornais, expostas em vitrines, paredes de escritrios, afixadas contra muros sob formas de cartazes, impressas em livros, latas de conservas, camisetas. Que significam tais fotografias?

Apesar de ter sido levantada h tempos por Flusser (1985), a questo em torno do significado das fotografias que nos cercam mostra-se extremamente compatvel ao cenrio contemporneo. Dificilmente um indivduo inserido no contexto urbano conseguir passar um dia sem deparar-se ao menos com uma fotografia. Essas imagens fotogrficas, to presentes na vida da sociedade, normalmente so tidas como forma de registro/documentao de fatos ou cenas. Ao se falar em fotografia imediatamente vm mente imagens empregadas em jornais, revistas ou lbuns de famlia. Raramente ela vista sob outras interpretaes, porm atualmente, sabe-se que existem tambm fotgrafos que fazem das fotos, uma forma de arte. Referindo-se ao papel de expresso individual que pode ser assumido pela fotografia, segundo Kossoy (2003, p.49):
A fotografia, pode ser um meio de expresso individual, sempre se prestou a incurses puramente estticas; a imaginao criadora pois inerente a essa forma de expresso; no pode ser entendida apenas como registro da realidade dita factual. A deformao intencional dos assuntos atravs das possibilidades de efeitos pticos e qumicos, assim como a abstrao, montagem e algerao visual da ordem natural das coisas, a criao enfim de novas realidades tem sido exploradas constantemente por fotgrafos.

Com o advento da fotografia houve grandes mudanas em relao ao modo como so hoje tratadas as artes, como foi observado por Moreiro (2003), a fotografia tomou a funo das pinturas de registro do real, os artistas tiveram como primeira reao tentar competir com a fotografia, no entanto com o passar do tempo a fotografia passou a ser encarada no mais como um concorrente, e sim como um instrumento atravs do qual os artistas pudessem se utilizar para produzir arte. Em suma, anteriormente fotografia, deu-se o advento da pintura e posteriormente deu-se o advento do vdeo, do cinema e televisores. H quem afirme que a fotografia est tornando-se obsoleta, como foi afirmado por Machado (2001, p.45):
J um lugar-comum dizer que entramos no universo das imagens ps-fotogrficas. A cada novo dia, multiplicamse em progresso geomtrica as telas de vdeo ao nosso redor [...] Novas paisagens comeam a acumular-se, novas escrituras se insinuam, outros cdigos de representao nos tomam de salto.

4.3 Sobre o fotgrafo: Para que haja fotografia, necessrio que haja o fotgrafo, afinal, como afirmou Camargo (1999, p.110), As imagens no falam por si s, ns que nos falamos atravs delas [...]. Para se entender quais os papis desempenhados pela fotografia na sociedade, faz-se necessrio compreender tambm o papel e importncia do fotgrafo. A definio de fotgrafo, segundo Ferreira (1964, p.568): Aquele que se ocupa da fotografia. Mas essa definio pode ser um tanto quanto vaga e evasiva, deixando de se aprofundar conhecimentos acerca do assunto.

interessante observar que em seus estudos, Barthes (1984) trata do fotgrafo por meio do termo Operador, tal denominao pode parecer reduzir o fotgrafo a um mero operante do aparelho fotogrfico, bastando apenas conhecimentos tcnicos em torno do assunto. No entanto, o termo Operador revela-se com um significado completamente diferente, pois ao tecer estudos acerca da Fotografia-segundo-o-fotgrafo Barthes (1984) interpretou o fotgrafo como o responsvel pela essncia da fotografia, sendo assim o fotgrafo deixa de ser reduzido a um indivduo cujas mos so apenas responsveis pelo disparador da cmera fotogrfica. Mas ento o que define um fotgrafo alm de suas habilidades tcnicas? muito comum a expresso fotgrafo amador e fotgrafo profissional, mas o que significam realmente tais termos? Kossoy (2003) trs certo esclarecimento sobre esse assunto ao observar que h fotgrafos que produzem fotografias atemporais, que sero tidas como significativas e importantes independentemente da poca em que so analisadas, e h fotgrafos que produzem simplesmente uma imagem sem maiores valores. Com isso possvel analisar o quanto a sensibilidade, o poder criativo e a experincia cultural do autor da fotografia influem no resultado final atingido. Camargo (1999) faz uma anlise interessante ao levantar a questo de que, como qualquer outro instrumento tecnolgico, a cmera fotogrfica opera de acordo com certos limites e determinaes definidas por seus fabricantes, e tais limitaes so interpretadas/tratadas de diferentes formas de acordo com cada fotgrafo.
Para o fotgrafo incidental, estes limites soam como orientao para a busca da foto ideal: focada, iluminada e congelada. Mas para aqueles que operam no do campo das imagens expressivas ou experimentais, o trabalho justamente o de readequar as imposies dos aparelhos, subverter a prescrio tcnica oriunda das cmeras, de seus ajustes (subverter o software) e dos materiais de tal modo que a expresso e a identidade fluam livertas e constituam em estilos. (CAMARGO, 1999, p. 222)

Como pode ento o profissional da fotografia se desdobrar para trazer a revalorizao de seu ofcio? Em meio uma produo to massificada e alavancada pelo progresso tecnolgico, certamente os profissionais da rea de fotografia sofreram conseqncias, seja na demanda de trabalhos, seja na qualidade exigida pelo pblico/leitor visual.