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CENTRO DE CINCIAS HUMANAS, EDUCAO, COMUNICAO E ARTES GIOVANA TFFOLO

A CARACTERIZAO DA LUZ:
ANLISE DA LINGUAGEM FOTOGRFICA DE HARUO OHARA

Londrina 2010

GIOVANA TFFOLO

A CARACTERIZAO DA LUZ:
ANLISE DA LINGUAGEM FOTOGRFICA DE HARUO OHARA

Trabalho de Concluso de Curso (Graduao em Artes Visuais Multimdia) Centro de Cincias Humanas, Educao, Comunicao e Artes, Universidade do Norte do Paran. Orientador: Rogrio Zanetti Gomes

Londrina 2010

GIOVANA TFFOLO

A CARACTERIZAO DA LUZ:
ANLISE DA LINGUAGEM FOTOGRFICA DE HARUO OHARA

Trabalho de Concluso de Curso aprovado, apresentado UNOPAR Universidade Norte do Paran, no Centro de Cincias Humanas, da Educao, Comunicao e Artes, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Bacharel em Artes Visuais Multimdia, com nota final igual a _______, conferida pela Banca Examinadora formada pelos professores:

Prof. Orientador: Rogrio Zanetti Gomes Universidade Norte do Paran

Prof. Membro 2 Universidade Norte do Paran

Prof. Membro 3 Universidade Norte do Paran

Londrina, _____de ___________de 20___.

AGRADECIMENTOS Primeiramente, agradeo muito a Deus, que esteve e est sempre ao meu lado, e me dando fora e sabedoria para continuar firme em seu caminho. Agradeo minha famlia, meu alicerce, em especial minha querida me Iracema, que tanto me ajudou, me dando carinho, e cuidando de mim to amavelmente. Quantos lanchinhos nas madrugadas que me fortificaram, no apenas pelo alimento, mas pelo gesto de amor. Aos meus amigos do Centro Juvenil Vocacional, que compreenderam minha ausncia nas reunies e projetos e rezaram por mim. queles, tambm, que compreenderam minha falta nas programaes entre amigos, e que ficaram torcendo para que eu conclusse logo, para poder retornar vida social. Aos meus amigos de trabalho do estdio M.Marinho, que tanto ouviram minhas preocupaes, e compreenderam minhas necessidades. Aos meus amigos da faculdade, que me ajudaram com materiais, ou simples trocas de experincias referentes aos trabalhos. Em especial, s minhas queridas amigas da Tayana e Stphani. Quantas Madrugadas Produes passadas juntas pela internet, trocando desesperos, desabafando, dando fora pra no desistir! Mas juntas conseguimos! E vamos ter a oportunidade de concluir mais essa fase de nossas vidas, acompanhadas pela fora dessa amizade que aumenta a cada dia. Obrigada meninas! Ao Tiago, meu namorado, que tanto compreendeu minha ausncia, me dando carinho, orando por mim, me ajudando com materiais, a resolver os problemas do computador, e, principalmente, por todo o amor e torcida para que tudo desse certo! Ao meu orientador Rogrio Ghomes, que desde o incio me apoiou e deu coragem para continuar. Pelos materiais, pelas dicas, pelos ensinamentos. Ao Srgio Burgi, do Instituto Moreira Salles, pelo presente com o catlogo Haruo Ohara Fotografias, e ao Orlando Azevedo, pelo livro Haruo Ohara, to essenciais para as minhas pesquisas. E ao Saulo Ohara, neto do Haruo, e Rodrigo Grota, e novamente pelo Burgi e Azevedo, pela disponibilizao em me ajudar. A todos, muito obrigada!

Hoje voc v a flor. Agradea a semente de ontem. (Haruo Ohara )

A CARACTERIZAO DA LUZ:
ANLISE DA LINGUAGEM FOTOGRFICA DE HARUO OHARA Giovana Tffolo1 Rogrio Zanetti Gomes 2 RESUMO A etimografia da palavra Fotografia impresso da luz. Porm, no basta apenas um local estar iluminado para que se tenha uma boa fotografia. necessria uma preocupao maior com o tipo de iluminao, se natural ou artificial, assim como o posicionamento da luz e a composio da cena. A percepo da luz sobre as coisas e pessoas, foi o que levou Haruo Ohara, fotgrafo pioneiro Londrinense, a comear a exercer a arte da fotografia. Haruo capturou fotografias magnficas. Fotografias essas que representam a memria de Londrina. Foi tambm, em 1951, um dos fundadores do Foto-cine Clube de Londrina. Por isso, este trabalho de concluso de curso, foca a importncia da iluminao e composio na fotografia, analisando a linguagem fotogrfica de Haruo Ohara.

Palavras-chave: Linguagem fotogrfica, iluminao, composio, Haruo Ohara.

Acadmico do Curso de Artes Visuais Multimdia da Unopar Universidade Norte do Paran. Endereo: Caetano Otranto, 123. CEP: 86070-080. Londrina Paran. Fone (43) 3024-5981. e-mail: giovanatoffolo@gmail.com
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Mestre em Design UNESP, especialista em Discurso Fotogrfico UEL, bacharel em Desenho Industrial PUC PR, Docente do Curso de Artes Visuais Multimdia da UNOPAR -Universidade Norte do Paran. Endereo: Rua Jerusalm 99 ap703 bl02 CEP 86.050-520 Londrina - PR Fone (43) 8411-9092 e-mail:rogerioghomes@gmail.com www.rogerioghomes.com

ABSTRACT The meaning of the word Photography is printing light. But doesnt mean that if we have a bright spot the photograph always will be good. Its necessary greater concern with the type of lighting, whether natural or artificial, as well as the placement of light and composition of the scene. The perception of light on objects and people, was what led Haruo Ohara, a pioneering photographer from Londrina, starting to practice the art of photography. Haruo captured excellent photos, photographs that represent the memory of Londrina. He was also the founder of the Photo-Cinema Club of Londrina in 1951, Therefore, this conclusion work, focuses on the importance of lighting and composition in photography, analyzing the photographic language of Haruo Ohara. Keywords: Language photographic, lighting, composition, Haruo Ohara.

LISTA DE FIGURAS

FIGURA 1: NUVEM DA MANH, 1952, TERRA BOA PR.....................................25 FIGURA 2: DE MANH, INDO COLHER CAF, 1940, CHCARA ARARA - PR...26 FIGURA 3: CONTRA-LUZ AUTO-RETRATO DE HARUO E K, S VSPERAS DAS BODAS DE PRATA, 1959, LONDRINA PR...................................................26 FIGURA 4: UMEJI, AV DE HARUO, COM SHAMISEN, 1943, CHCARA ARARA, LONDRINA PR........................................................................................................27 FIGURA 5: SUNAO E TOYKO, FILHOS DE HARUO, 1948, CHCARA ARARA, LONDRINA PR........................................................................................................27 FIGURA 6: MARIA, FILHA DE HARUO, E MARIA TOMITA, SOBRINHA, 1955, STIO TOMITA, LONDRINA PR..............................................................................27

LISTA DE TABELAS

TABELA 1: ANLISE PRTICA DAS OBRAS SELECIONADAS DE HARUO OHARA............28

SUMRIO

1 INTRODUO.........................................................................................................11 ........................11 2 MATERIAIS E MTODOS.......................................................................................12 2.1 PESQUISA BIBLIOGRFICA .......................................................................................... 12 2.2 PESQUISA DE CAMPO.................................................................................................12 2.3 PESQUISA QUALITATIVA..............................................................................................12 2.4 PESQUISA EXPLORATRIA........................................................................................... 13 3 REVISO BIBLIOGRFICA: CONSIDERAES SOBRE FOTOGRAFIA..........14 3.1 CONCEITO DE FOTOGRAFIA..........................................................................................14 3.2 LINGUAGEM FOTOGRFICA...........................................................................................15 3.3 ILUMINAO NA FOTOGRAFIA........................................................................................19 3.4 COMPOSIO NA FOTOGRAFIA......................................................................................20 4 HARUO OHARA: BREVE BIOGRAFIA..................................................................21 4.1 CONCEITO FOTOGRFICO DE HAHUO OHARA ..................................................................23 4.2 A LUZ NAS FOTOGRAFIAS DE HARUO OHARA..................................................................24 5 RESULTADOS E DISCUSSES: ANLISE DAS OBRAS DE HARUO OHARA. 24 5.1 ANLISE PRTICA DAS OBRAS SELECIONADAS DE HARUO OHARA.......................................28 6 ENTREVISTA COM ORLANDO AZEVEDO...........................................................29 7 CONSIDERAES FINAIS.....................................................................................31 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ..........................................................................32 GLOSSRIO. . .34

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1 INTRODUO

O presente artigo busca discutir sobre a importncia da iluminao e composio na fotografia, analisando a linguagem fotogrfica de Haruo Ohara. Sendo Haruo Ohara um fotgrafo pioneiro da cidade de LondrinaPR, suas fotografias contribuem muito para consolidar o processo histrico e imagtico de nossa cidade. E, ao observar suas obras, fica clara a preocupao que ele teve ao registrar cada cena. Uma boa composio e, sem dvida, sua preocupao com a iluminao nas fotografias, fizeram com que cada obra tivesse seu encanto particular, mas, de certa forma, todas juntas revelam esse registro encantador e conceitual da Londrina da dcada de 30. Sua percepo das luzes sobre as coisas e sobre as pessoas foi fundamental para o exerccio de outra arte: a fotografia (LOSNAK e IVANO, 2008).

Objetivo Geral: Realizar um estudo sobre a preocupao com o processo de iluminao na fotografia de Haruo Ohara; Verificar como se d o processo tcnico, esttico e conceitual da fotografia de Haruo Ohara.

Objetivos especficos: Realizar um estudo sobre fotografia e a importncia da iluminao e composio nas obras de Haruo Ohara; Fazer um estudo sobre a linguagem fotogrfica de Haruo Ohara; Realizar leitura dos livros e artigos a respeito de Haruo Ohara; Fazer pesquisa de imagens fotogrficas de Haruo Ohara para anlise.

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2 MATERIAIS E MTODOS

Para a realizao do presente artigo, necessitou-se fazer um levantamento bibliogrfico sobre o tema, bem como, a realizao de uma pesquisa de campo por meio do levantamento das fotografias der Haruo Ohara, atravs de livros, catlogos e pesquisas na internet. Realizou-se, tambm, uma entrevista com o fotgrafo Orlando Azevedo, curador e organizador do livro Haruo Ohara.

2.1 PESQUISA BIBLIOGRFICA Foram realizadas leituras de livros e artigos a respeito da linguagem fotogrfica, iluminao na fotografia, assim como da biografia de Haruo Ohara.

2.2 PESQUISA DE CAMPO Realizou-se o levantamento das imagens de Haruo Ohara, dando prioridade s imagens onde se percebe uma preocupao maior de Haruo com a iluminao nas cenas, objetos e pessoas.

2.3 PESQUISA QUALITATIVA Nas fotografias levantadas na pesquisa de campo, fez-se a anlise da preocupao de Haruo Ohara com a iluminao nas coisas e pessoas e tambm de sua composio.

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2.4 PESQUISA EXPLORATRIA Realizou-se uma entrevista com Orlando Azevedo, sobre a obra de Haruo Ohara, sua importncia e conceito.

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3 REVISO BIBLIOGRFICA: CONSIDERAES SOBRE FOTOGRAFIA

3.1 CONCEITO DE FOTOGRAFIA Pode-se definir fotografia, como:


Do grego: foto (luz) + grafia (imagem)= fotografia. (CAMARGO, 1997, p.43).

Ela teve incio em 1826, com a primeira imagem gerada por uma cmara escura, gravada atravs da luz em uma chapa de metal, feito este obtido pelos irmos Nicephore e Claude Nipce. Fotografia a arte de fotografar com a luz, ou, como diz Camargo (1997, p. 49) criao de imagens atravs da luz. A humanidade buscava h sculos obter a reproduo do real, e entre os artistas, essa necessidade de reproduzir o visvel com veracidade, vinha se tornando cada vez maior. E, com o surgimento da fotografia, no Iluminismo, essa necessidade foi suprida, e ganhou mais praticidade nas suas realizaes, uma vez que, com a tecnologia da cmera fotogrfica como instrumento, no se tinha mais a necessidade de foras fsicas para a execuo das mesmas. A tcnica, atravs da cmera, j registrava a imagem desejada. como disse, anos depois, em 1888, a Kodak, em seu slogan utilizado no lanamento de sua primeira cmera: Voc aperta o boto e ns fazemos o resto. Tal prtica causou certo incmodo maioria dos pintores, porm, a alguns inclusive importantes pintores, como Edgar Degas, Vicent Van Gogh e Paul Czanne, a fotografia veio a acrescentar, visto que utilizavam das fotografias para realizar, com mais calma e preciso, suas obras de arte, alm de que proporcionava outro olhar, referente aos ngulos ou planos ao se pensar as cenas. Enfim, o surgimento da fotografia no se fez da noite para o dia. uma construo gradual e coletiva que durou sculos. (CAMARGO, 1997, p. 44)

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3.2 LINGUAGEM FOTOGRFICA Ao se falar em fotografia, na maioria das vezes, logo se vm cabea equipamentos, tcnicas, enfim, instrumentos utilizados pelo fotgrafo para a execuo de seus trabalhos. Mas fotografia no s isso. A linguagem fotogrfica um ponto de extrema importncia, pois onde o fotgrafo deixa de ser um mero captador de imagens e dominador das tcnicas de sua cmera para, atravs da imagem, registrar a sua opinio sobre as coisas e o mundo. H aqueles que s aplicam a tcnica fotogrfica e outros que a utilizam como meio, extrapolando o seu bidimensionalismo, expandindo-se no tridimensional de informao e da expresso. Cabe a ns adequarmos a fotografia aos nossos sentimentos, sensibilidade e criatividade. (FEIJ, 2010). Segundo Samain (2005, p.14):
A imagem fotogrfica foi, desde que surgiu, o ponto para onde convergiram mltiplos discursos: discurso tcnico, esttico, literrio, filosfico, psicanaltico, semiolgico, sociolgico e antropolgico; discursos sobre seus estilos, seus gneros, seus possveis usos; discursos daqueles que a faziam e debates que essa imagem suscitava nos meios artsticos

Uma das caractersticas da fotografia a sua proximidade com o real. Entretanto, o real encontra-se limitado, uma vez que ao executar a fotografia, passa de seu estado tridimensional ao bidimensional. Como afirma Barthes (1984), a fotografia no poderia ser reduzida a esse mero efeito de real, mas sim como uma maneira de ver e de pensar o mundo. O domnio da fotografia vai alm do lado objetivo. Existe o lado subjetivo, e tambm a inter-relao entre os dois. Quando se percebe que a foto o que significa, passa-se a colocar toda a tcnica a servio da subjetividade (FEIJ, 2010). A linguagem fotogrfica, como afirma Camargo (1997, p.75), formada por todos os elementos que vo determinar as caractersticas da fotografia, sejam eles ticos, mecnicos, qumicos ou plsticos. atravs desses elementos

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que a fotografia se realiza e expressa. um modo de comunicao no-verbal, e as chaves para a sua leitura encontram-se nesse seu prprio processo constitutivo. Podemos classificar como elementos da linguagem fotogrfica: a) Planos: Distanciamento da cmera do objeto fotografado, assim como a organizao dos elementos no enquadramento. Existem vrios tipos de planos, em que os trs grupos principais so: Planos Gerais Planos Mdios Primeiros Planos

Os planos no so formados por medidas exatas, de distanciamento e enquadramento. So permitidas variaes, uma vez que so formados pelo equilbrio entre os elementos do quadro. Suas diferenas no esto somente no enquadramento em si, mas na capacidade narrativa que cada um possui. Pode-se descrev-los como: i. Grande plano geral (GPG): o ambiente o elemento primordial. Pode enfatizar o domnio do ambiente, ou mesmo solido. ii. Plano geral (PG): o ambiente ocupa uma menor parte do quadro, dividindo-o com o sujeito. Ambiente e sujeito devem interagir. Esse plano necessrio para localizar o espao da ao. iii. Plano mdio (PM): o sujeito preenche o quadro de corpo inteiro a meio corpo. um plano bastante descritivo, pois descreve a ao e o sujeito. iv. Primeiro plano (PP): enquadramento do sujeito, dando destaque ao seu semblante. A principal funo deste plano registrar a emoo, a fisionomia, a expresso.

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v. Plano de detalhe (PD): ele isola uma parte do rosto do sujeito. um plano de impacto, pois d destaque a detalhes antes despercebidos. b) Foco: controlar o foco ou falta de foco do objeto. Atravs do foco, pode-se definir qual objeto ter mais destaque na cena. A mensagem que se quer transmitir se deve muito ao foco, pois, com ele, possvel ressaltar um objeto, deixando-o mais ntido do que os demais. Com uma leve falta de foco, possvel, tambm, suavizar um objeto. J com uma nitidez total, passa-se uma impresso de rudeza ou brutalidade da realidade a ser fotografada. c) Movimento: captar ou no o movimento na cena escolha do fotgrafo, pois depende muito do contexto a ser transmitido. Muitas vezes, necessrio captar o movimento para dar sentido cena. Porm, muitas vezes, a imagem esttica o que vai atender s expectativas da mensagem. d) Forma: o modo em que o objeto ocupa o espao. Pode oferecer uma sensao de uma imagem tridimensional, atravs de simples truques visuais, como a maneira de composio das imagens, efeitos de perspectivas ou mesmo a relao dos objetos prximos ou distantes. e) ngulo: pode-se posicionar a cmera em diversos ngulos, dependendo do que se quer passar com a imagem. Fotografar com a cmera de cima para baixo (plonge) tende a diminuir o sujeito, e pode significar derrota, submisso, opresso ou fraqueza. J de baixo para cima (contreplonge) pode ressaltar a sua grandeza, fora e domnio. Sempre, claro, dependendo do contexto em que forem utilizadas. f) Cor: ela pode propiciar uma maior proximidade da realidade, e limita a imaginao do espectador, o que j no acontece na fotografia preto-ebranco, que nos fornece uma sensao diferente das cores. g) Textura: ela fornece a idia de substncia, densidade e tato. Sua percepo acontece atravs do ngulo, luz ou cortes. A eliminao das texturas na fotografia pode causar impacto, por ser uma forma de eliminar a realidade.

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um elemento muito importante para a sensao do real na fotografia, mas pode, tambm, desvirtu-lo. h) Iluminao: est interligada aos outros elementos da linguagem. responsvel pela criao do clima desejado, seja de sonho, impacto, suspense. Ela pode enfatizar um elemento, ou alterar sua conotao, dependendo da forma de sua utilizao. i) Aberraes: so deformaes intencionais na imagem, que podem ser causadas quimicamente ou oticamente. Essas deformaes fogem da realidade, causando um forte impacto. j) Perspectiva: cria a iluso de tridimensional, auxiliando a indicao da profundidade e da forma. k) Composio e equilbrio: o arranjo visual dos elementos. O equilbrio produzido pela interao desses componentes visuais. Ele no depende dos elementos individuais, mas sim, do peso que o fotgrafo d a cada elemento. Cor, localizao, volume, conceito, a composio depende do interesse na cena. Assim como os outros elementos, o equilbrio se conseguir dependendo da mensagem desejada pelo fotgrafo. Cada fotgrafo possui o seu conceito, e isso que caracteriza suas obras. Uns preferem trabalhar com cor, outros, preto e branco. Fotos de retrato, abstratas, moda, sociais, esporte, natureza. Enfim, existe uma infinidade de estilos e reas dentro da fotografia, e cada fotgrafo encontra aquela em que mais se encaixa em que mais acredita. Obter o domnio tcnico da cmera fotogrfica com certeza permite com que se realizem belas imagens, mas a preocupao com o conceito e a linguagem fotogrfica resulta em imagens com mais significado, mais emoo. Afinal, a fotografia a linguagem no-verbal, e atravs dela registram-se fatos, relembram-se emoes e pessoas, ideais e locais, como uma mquina do tempo. como declara Feij: Ver uma fotografia no s reviver, viver, aprender, sentir e sentir.

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Quando se tem uma preocupao com o uso dos elementos da linguagem, o fotgrafo alcana a emoo e o sentido da imagem com mais preciso. Sejam pela composio dos elementos da cena, os ngulos e cortes, ou pela iluminao. Este ltimo, por exemplo, se bem trabalhado, fornece inmeras possibilidades ao fotgrafo para definir o clima desejado em sua imagem.

3.3 ILUMINAO NA FOTOGRAFIA


A luz que se pode ver apenas uma pequena parte de um amplo espectro de uma mesma manifestao, o conjunto das radiaes eletromagnticas. A chamada regio visvel do espectro a faixa que o olho humano est adaptado para detectar, da mesma forma que as emulses fotogrficas tradicionais tambm podem captar. (TRIGO, p 19)

A luz o principal elemento da fotografia. Afinal, sem esse elemento, a fotografia no existiria. No sem sentido que, ao definir fotografia, comum ouvir a expresso pintar com a luz. Porm, no basta apenas um local estar iluminado para se obter uma boa fotografia. So de extrema importncia, ao fotgrafo, conhecer e dominar a iluminao, seja ela natural ou artificial, caso contrrio, a luz no tem sentido. como declaram Cesar & Piovan (2003, p.25): O bom fotgrafo precisa ser um escravo da luz, e no da tecnologia. A luz considerada a protagonista da imagem fotogrfica. Ela determinante em qualquer situao, em qualquer trabalho. Ela est interligada entre os outros elementos da linguagem, e tem a funo de determinar o clima desejado para a imagem. Transmite emoes, cria atmosferas, valoriza texturas, explora a dramaticidade e a beleza. Todo bom fotgrafo precisa entender que, antes da preocupao com a composio, o enquadramento, a tecnologia, existe um elemento mais importante, que deve ser primeiramente destacado: a luz. Entre luzes e sombras, no existe foto ou criao que resista se a iluminao no for adequada. O fotgrafo que no ousar e no entender a luz como

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arte, ter sua carreira curta e, dum instante para o outro, mergulhar na mais completa escurido. (CESAR & PIOVAN, 2003, p.26) A iluminao, como afirma MACHADO (1984, p.126-127) um papel modelador na fotografia. Resulta num recurso para codificar o espao, e organiz-lo segundo os interesses do interlocutor (fotgrafo). Independendo do ambiente onde acontecer a fotografia,

primeiramente deve-se estudar sua iluminao, para um melhor aproveitamento do local, sendo ele interno ou externo. Se a fotografia for realizada em um ambiente externo, importante estudar o horrio da luz no local, como posio do sol e sombras. J em um ambiente interno, o estudo para com as luzes artificiais permite entender cada uma delas, com suas funes e possibilidades. Uma fotografia com uma luz trabalhada e intencionada valoriza o objeto a ser fotografado. A luz traz contornos, profundidade, enfim, traz sensaes imagem.

3.4 COMPOSIO NA FOTOGRAFIA Trabalhar a composio nas cenas de extrema importncia a fim de se obter, como resultado, uma imagem mais harmnica. Ela proporciona equilbrio na fotografia, e educa o olhar do espectador, conforme a inteno do interlocutor. Portanto, deve-se tomar cuidado com o contrrio, pois, uma m composio pode proporcionar uma mensagem inversa que se deseja passar. Existem algumas regras bsicas para uma boa composio. So elas: Regra dos teros: divide-se a rea a ser fotografada em trs teros verticais e horizontais. Os pontos de interseco entre as linhas so os pontos chaves, e, portanto devem ser utilizados para situar os elementos principais.

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Leitura da imagem: geralmente, a leitura da imagem feita de uma forma horizontal, da esquerda para a direita. Portanto, deve existir essa preocupao com a cena a ser fotografada.

Perspectiva: importante para se criar uma sensao de tridimensionalidade na foto. Existem as linhas diagonais, que do sensao de movimento, e podem criar direcionamento fotografia; as curvas, que contribuem ao movimento e composio harmnica, podendo levar o olhar suavemente ao foco principal; as linhas horizontais, que costumam expressar a paz, harmonia e tranqilidade; e as verticais, que limitam a profundidade e trabalham como barreiras entre a fotografia e a vista.

Tonalidade e focalizao: utiliza a profundidade de campo para dar mais nfase ao objeto principal. Pode-se, tambm, utilizar contrastes entre o fundo e o foco principal, usando tonalidades claras e escuras. Toda boa composio, que pode ser entendida como a combinao

de

linhas,

formas,

cores,

luzes

e demais

elementos

dos

assuntos

de

formas agradveis, proporcionam imagens mais belas esttica e conceitualmente. Sendo assim, a preocupao com esse elemento fundamental na fotografia faz com que ela seja vista em sua totalidade, no proporcionando a sensao de vazio na imagem, por exemplo. Logo, a imagem chamar a ateno e no passar despercebida.

4 HARUO OHARA: BREVE BIOGRAFIA

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Haruo Ohara (1909-1999) nasceu em Hoichi, sul do Japo, mas sua famlia emigrou para o Brasil em 1927, onde trabalhou como colono numa fazenda de caf. Em 1933, sua famlia adquire terras na regio onde hoje est situada a cidade de Londrina, e l passa a trabalhar no cultivo de caf e produo de frutos e flores. Foi Jos Juliani, outro fotgrafo da poca, quem lhe vendeu sua primeira cmera fotogrfica, em 1938, e desde ento Haruo no parou mais de fotografar. Carregava sua cmera e trip cuidadosamente ao lado da enxada e farnel, formando composies com cenas do seu cotidiano, e documentando os prximos 50 anos de sua vida. poca essa em que o interior do Paran mudou drasticamente, da noite para o dia. Haruo Ohara fez inmeras fotografias de sua famlia, das frutas que cultivava, dos instrumentos agrcolas que manuseava, das flores que plantava em seus canteiros. Em 1950 suas terras foram desapropriadas, para a construo do aeroporto de Londrina, e a mudana do campo para a cidade incrementa suas atividades como fotgrafo. Funda o Foto Cine Clube de Londrina, em 1951, e se associa ao Foto Cine Clube Bandeirante, de So Paulo. Haruo passa a percorrer sales de arte fotogrfica em todo o Brasil, e tambm chega a enviar trabalhos para o exterior. Ganha vrios prmios e menes honrosas e, em 1998, homenageado com a exposio Olhares no FILO (Festival Internacional de Londrina). Teve trabalhos selecionados para a 1 e 2 Bienal Internacional de Curitiba, (1998 e 2000). Em, 2003, parte de sua obra foi selecionada e exibida da 12 mostra da Coleo Pirelli MASP. Em janeiro de 2008, sua famlia faz a doao de todo o seu acervo para o Instituto Moreira Salles, que realiza a exposio Japo Mundos Flutuantes , em homenagem ao centenrio da imigrao japonesa ao Brasil.

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4.1 CONCEITO FOTOGRFICO DE HAHUO OHARA Haruo Ohara apaixonado pelo campo, seu cotidiano e sua famlia, e em suas obras essa paixo claramente vista. O cuidado com suas composies e sua pacincia o permitiram realizar imagens magnficas e emocionantes. tomado por um misto de emoo e contemplao de fotografias desse fotgrafo pioneiro da cidade de Londrina, possuidor de cerca de oito mil negativos em preto e branco e dez mil coloridos. Registros da vida na chcara Ohara, do cotidiano da sua famlia, auto-retratos, alm de fotos abstratas.
claro que quem viu as imagens de Haruo Ohara jamais pode esquecer. So imagens de fazer sonhar realizadas por quem acredita na vida e no outro. Uma verdadeira declarao de amor nova Ptria o Brasil a saga da famlia em seus momentos de trabalho, e de alegria, de poesia e contemplao. (AZEVEDO, 2008, p.16)

A participao de Haruo no fotoclubismo apresentou a ele um novo olhar e construo esttica da fotografia, na regncia da retina, na experimentao, na composio e tambm da qumica do laboratrio. Intuio, sensibilidade fotogrfica, pacincia, simplicidade, traduzem as fotografias de Haruo, que sabia esperar o momento certo para suas fotografias, e as executava da melhor forma possvel. Fotografias estas que traduzem a luz de sua alma. Rodrigo Grota, cineasta e diretor do curta-metragem realizado pela Kinoarte (Instituto de Cinema e Vdeo de Londrina), em homenagem vida do fotgrafo, tambm afirma, em matria na revista Taturana (2010, p.9):
No caso de Haruo, creio que o que se pode afirmar que em um primeiro momento, quando somos apresentados sua obra, h um contato com o mistrio aquilo que no se pode ser descrito em palavras, que no pode ser compreendido, mas que surge como uma espcie de desvelamento de si mesmo (quase uma intuio primitiva, original). Suas fotos apontam para uma rara simbiose entre o universo interior e o exterior, o sujeito e o objeto, o um e o mltiplo, anulando qualquer possibilidade de se discutir o objetivo do artista Haruo no se v como elemento externo sua foto: ele est intimamente ligado ao ambiente que retrata e, por isso mesmo, sua linguagem aquilo que Haruo no nvel mais profundo. (GROTA, 2010, p. 9)

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4.2 A LUZ NAS FOTOGRAFIAS

DE

HARUO OHARA

Ao observar as fotografias de Haruo Ohara, nota-se a preocupao do fotgrafo com a composio das cenas, e uma preocupao com a iluminao, em sua maioria, natural. Srgio Burgi, responsvel pelo acervo fotogrfico do Instituto Moreira Salles, onde encontra-se a obra de Haruo, em nota ao catlogo do fotgrafo (RJ, 2008), afirma:
A fotografia preto e branco, como tcnica e forma de expresso artstica, uma linguagem que exige de quem a pratica o domnio preciso da luz no momento do registro da cena e grande domnio tcnico e sensibilidade nos trabalhos de laboratrio de revelao e ampliao final da imagem.

E esse cuidado com a luz, desde o contraluz que mostra a silhueta de Haruo e K, sua esposa, ou de um trabalhador equilibrando sua enxada, vista de um cu maravilhosamente desenhado de nuvens, as sombras, que engrandecem pessoas e objetos, ou uma luz lateral suave que ilumina seu auto-retrato em seu quarto, enfim, toda essa sensibilidade com a iluminao de suas obras, enche de emoo os olhos de quem as observa. Afinal, foi essa percepo das luzes sobre as coisas e sobre as pessoas, que foi fundamental para o exerccio da arte da fotografia a Haruo Ohara.

5 RESULTADOS E DISCUSSES: ANLISE DAS OBRAS DE HARUO OHARA

Optou-se por analisar as obras de Haruo Ohara pertencentes ao acervo do Instituto Moreira Salles, e presentes no catlogo do mesmo. A seleo

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das imagens de deu pela preocupao com a iluminao e composio das fotografias. Uma das tcnicas muito utilizadas por Haruo em suas fotografias foi o contra luz. Nas imagens registradas no campo, observa-se a silhueta de corpos em meio imensido de um cu desenhado de nuvens.

Figura 1: Nuvem da manh, 1952, Terra Boa PR

26 Figura 2: De manh, indo colher caf, 1940, Chcara Arara - PR

Figura 3: Contra-luz Auto-retrato de Haruo e K, s vsperas das bodas de prata, 1959, Londrina PR

Haruo Ohara se mostra sempre preocupado com a luz em relao s pessoas e objetos. Seja uma luz suave vinda da janela, ou ao posicionamento das pessoas e objetos em relao iluminao presente nos ambientes, sejam eles internos ou externos.

27 Figura 4: Umeji, av de Haruo, com shamisen, 1943, Chcara Arara, Londrina PR

Figura 5: Sunao e Toyko, filhos de Haruo, 1948, Chcara Arara, Londrina PR

Figura 6: Maria, filha de Haruo, e Maria Tomita, sobrinha, 1955, Stio Tomita, Londrina PR

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A composio das cenas eram tambm cuidadosamente trabalhadas por Haruo, permitindo a beleza de seus registros. Ele montava belssimas composies, usando elementos simples do ambiente rural, como a enxada, frutos e flores, e usufruindo da melhor forma do ambiente em que possua. Seus filhos, esposa, sobrinhos e os demais parentes tambm faziam parte desse cenrio. Muitos auto-retratos tambm fizeram parte dos registros do fotgrafo. Rogrio Ivano, Docente do Departamento de Histria da

Universidade Estadual de Londrina, e bigrafo de Haruo Ohara, traduz: Como os mestres, aprendeu que olhar atravs da mquina fotogrfica no era s ver as coisas l fora, mas capturar em um instante, a luminosidade da vida

5.1 ANLISE PRTICA DAS OBRAS SELECIONADAS

DE

HARUO OHARA

Tabela 1: Anlise prtica das obras selecionadas de Haruo Ohara


Figura 1 Figura 2 Figura 3 Figura 4 Figura 5 Figura 6

Plano Foco Movimento

GPG X PERSISTNCIA DO OLHAR

PG X PERSISTNCIA DO OLHAR

GPG X PERSISTNCIA DO OLHAR / MOVIMENTO DE LEITURA

PM X LEITURA ESQUERDA SUPERIOR, SAINDO DIREITA INFERIOR FORMA PELA

PM X PERSISTNCIA DO OLHAR

PG X CONGELAMENTO DA IMAGEM

Forma

EVIDENCIADA PELO CONTRA LUZ

FORMA HUMANA EVIDENCIADA PELO CONTRA LUZ FRONTAL P&B TNUE,

FORMA HUMANA EVIDENCIADA PELO CONTRA LUZ FRONTAL P&B

NEGATIVA PELA ILUMINAO ESCURA DO FUNDO FRONTAL P&B

SE INTEGRA EM PERFEITA HARMONIA COM O FUNDO FRONTAL P&B

SE INTEGRA EM PERFEITA HARMONIA COM O FUNDO FRONTAL P&B

ngulo Cor

FRONTAL P&B

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TNUE, TRATA TRATA DA PAISAGEM SEM ALTERAO CONTRA LUZ ___ LINHAS HORIZONTAIS E PERSPECTIVA CURTA CONTRA LUZ ___ LINHAS HORIZONTAIS DE TNUE, TRATA DE ELEMENTOS DA SEM O PAISAGEM ALTERATNUE, TRATA DE ELEMENTOS DA SEM O LUZ LATERAL PAISAGEM ALTERATNUE, TRATA DE ELEMENTOS DA SEM O LUX POATRIOR DE PREENCHI ___ DE LINHAS DIAGONAIS PAISAGEM ALTERATNUE, TRATA DE ELEMENTOS DA PAISAGEM SEM ALTERAO ILUMINAAO NATURAL HOMOGENEA ___ LINHAS VERTICA

Textura

DE ELEMENTOS DA PAISAGEM SEM ALTERAO

ELEMENTOS

Iluminao Aberraes Perspectiva

CONTRA LUZ ___ LINHAS HORIZONTAIS E VERTICAL

DE JANELA ___ AUSNCIA

PERSPECTIVA

Composio

REGRA TEROS LATERAL DIREITA

DOS /

REGRA TEROS

DOS /

POSICIONAMENTO CENTRAL COM PERSPECTIVA

REGRA TEROS INFERIOR

DOS /

POSICIONAMENTO CENTRAL COM PERSPECTIVA

REGRA TEROS

DOS /

INFERIORES

MOVIMENTO

ESQUERDA

6 ENTREVISTA COM ORLANDO AZEVEDO

Por conta do lanamento do livro Haruo Ohara, no dia 30 de novembro de 2009, na UNOPAR (Universidade Tecnolgica do Paran), segue trechos selecionados da entrevista com o curador, coordenador e editor Orlando Azevedo. Por que resolveu estudar e lanar um livro sobre Haruo Ohara? Resposta: A criao est sempre aliada, sempre cmplice da paixo. No caso de Haruo Ohara, foi uma paixo a primeiro olhar que remeteu uma srie de circunstncias e me fez mergulhar no possvel desvendamento desse talento, oculto at ento, que Haruo Ohara, uma histria fascinante, e uma saga fascinante de vida, a Saga Ohara. Foi uma paixo de querer fazer. Eu particularmente tenho 9 livros publicados. Poderia estar publicando o 10, no lugar de estar publicando o do Haruo Ohara, por exemplo, mas eu acho que tem certas questes que fogem a esse controle racional e por uma viagem, que a viagem da paixo, vale a pena. O que mais lhe chama ateno na linguagem utilizada por Haruo Ohara em suas fotografias?

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Resposta: A ternura, a fraternidade, a tcnica, e tem um lado no Haruo que eu acho fascinante, porque os japoneses sempre so personagens de uma etnia muito sria, muito dedicada, e no caso de Haruo tem tambm paralelamente um humor muito fino, muito raro... Haruo Ohara... Raro... de fino trao... e tudo isso me empolgou e me fez mergulhar no seu acervo. Fiquei quatro dias aqui em Londrina, no hotel, junto com seu neto Saulo Ohara, onde eu literalmente olhei um por um dos negativos preto e branco de Haruo Ohara. Isso coisa de maluco. Foi mesmo um caso de paixo. Mas est encerranda essa misso. Lana-se o livro, o acervo do Haruo j est em outro patamar, outra histria, no qual eu tenho vrias interrogaes, mas que no vem ao caso, mas cumpre-se uma misso, de eu ter feito uma reverncia, a um cara que eu acho que uma histria extraordinria de vida, de um imigrante que vem para o Brasil e que junto com a enxada tinha como companheira uma mquina fotogrfica, um filme, e a emoo da emulso. Descobri Haruo Ohara vindo a Londrina, numa pequena mostra, com umas cpias que no eram boas cpias, eram francamente ruins, mas numa exposio organizada pelo poeta Rodrigo Garcia Lopes. Imediatamente apresentei essa mesma exposio na Bienal de Curitiba, com essa curadoria que estava estabelecida, a sim, no ano seguinte, fiz uma grande exposio. Qual a importncia da obra de Haruo para a comunidade Londrinense? Resposta: Esse um dos meus questionamentos ao Instituto Moreira Salles, que um patrimnio pblico. Uma personalidade e uma figura to especial como Haruo, que fez vrias representaes histricas e documentais da cidade de Londrina, da famlia, que evidentemente deveriam ter seu lugar no seu prprio bero, acarinhado e adocicado com toda ternura, com toda respeitabilidade que merece. Enfim, os destinos foram outros, hoje esse acervo pertence a um banco, e as instituies financeiras no so eternas. Eu acho que tem uma importncia fundamental porque registrou o pioneiro da cidade de Londrina, o incio da formao da cidade, o ciclo do caf, no qual trabalhava como agricultor, como lavrador, e a representao da famlia, onde se manifesta claramente o seu amor, a sua dedicao, sua prova em terras brasileiras. E isso tudo muito emocionante, a preciso dos registros, a maneira como tratava ludicamente com o outro as imagens que eu produzia. Isso tudo me movimentou. No se trata de criar idolatria. Trata-se de reverenciar uma obra.

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7 CONSIDERAES FINAIS

O presente artigo discutiu e analisou a questo da linguagem fotogrfica, dando destaque iluminao e composio, com referncia nas obras do fotgrafo imigrante e pioneiro de Londrina Haruo Ohara. Trabalhar as obras de Haruo Ohara muito gratificante, pois perceptvel sua ternura e carinho para com seus familiares e com a natureza existente nos ambientes rurais da Londrina da dcada de 30. O seu cuidado com as composies das cenas capturadas passa aos espectadores esse carinho com que enxergava os simples momentos do dia a dia rural. encantadora a sensibilidade que Haruo possua, e essa sua viso conceitual o permitia registrar belssimas imagens, mesmo em poca de geada e destruio dos plantios de caf. Esse olhar sensvel de Haruo, o permitiu perceber a luz sobre as coisas e sobre as pessoas, e essa percepo foi que o levou fotografia, de onde no mais deixou de habitar, carregando sua cmera fotogrfica juntamente com sua enxada, o que o permitiu captar desde um cu carregado de magnficas nuvens em um incio de manh de trabalho, at as brincadeiras inocentes de seus filhos. Fatos

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estes que mereceram o melhor registro, no de qualquer jeito, mas com um jeito especialmente trabalhado por Haruo. Essa obra rara e de fino trao, como estima Orlando Azevedo, apaixona quem a v. Pode-se, ento, concluir, como a preocupao com a iluminao e composio nas cenas de uma fotografia so de extrema importncia, no s para um belo registro esttico da imagem, mas sim para que se possa passar uma sensao todos que contemplarem a obra, fazendo sentir esse universo tridimensional que habita o limitado espao bidimensional da fotografia. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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LOSNAK, Marcos. IVANO, Rogrio. Lavrador de Imagens. Londrina, PR: EDUEL, 1999. MACHADO, Arlindo. A iluso especular. Introduo fotografia. So Paulo: Brasiliense, 1984. SAMAIN, Etienne (org.). O fotogrfico. So Paulo, SP: Hucitec, 1998. SANTAELLA, Lcia. NTH, Winfried. Imagem Cognio, Semitica, Mdia. So Paulo, SP: Iluminuras, 1999. TRIGO, Thales. Equipamento fotogrfico: teoria e prtica. So Paulo, SP: Senac, 2005 __________. A composio dicas e recomendaes. Disponvel em: http://www.fotografiaonline.xpg.com.br/bcomposicao.html. Acessado em 25 jun. 2010.

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GLOSSRIO Contrepongle: Posio inferior da cmera em relao ao objeto. Plonge: Posio superior da cmera em relao ao objeto.