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FM Consultoria em udio

Montagem e Manuteno de Sistema de udio

TREINAMENTO DE UDIO MDULO 05


CAIXAS DE SOM

FUNO
A finalidade desse aparato impedir que se misturem as ondas sonoras dianteiras e traseiras emitidas pelos alto-falantes, o que causa interferncia destrutiva e anula o som. No entanto, tambm so usadas para melhorar a acstica da reproduo sonora tanto em resposta em freqncia quanto em tempo de resposta. As caixas acsticas normalmente possuem mais de um alto-falante no intuito de cobrir melhor todas as faixas de freqncias audveis (em torno de 20Hz a 20kHz para seres humanos). As unidades pequenas so chamadas de tweeters e drives e so responsveis pelos sons mdio agudos. As unidades de mdia freqncia so chamadas de mid-ranges e as de freqncias graves de woofer. Para otimizar o funcionamento de cada tipo de alto-falante, o sinal que chega caixa passa por um circuito divisor de freqncias (crossover ou processador), uma espcie de filtro eletrnico que distribui o espectro sonoro adequadamente entre as diversas unidades,com ou sem equalizao. Assim, aps esse filtro somente os mdio agudos so passados para os drives e tweeters, os mdios para os mid-ranges e somente os graves para os woofers. Para audio em aparelhos de som de alta fidelidade so usadas caixas acsticas aos pares para obter o efeito da estereofonia. Em cinemas e home-theaters so usados mltiplas caixas acsticas para obter o efeito de surround.

Fabrcio Miranda Responsvel Tcnico Fmaudio.com.br Email:fabriciomirandafm@hotmail.com Rua Buganville,1358 Sl 302 Bairro Eldorado Contagem MG Cep.:32.315-090 Telefone: (31)2557-5555 / (31)9429-6890 / (31)7818-2429 / ID:55*81*68104

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TIPOS DE CAIXAS
Existem vrios tipos de caixas acsticas, e no seu projeto so usados os parmetros T/S dos alto-falantes. Thiele/Small comumente referido a um conjunto padronizado de parmetros que definem o comportamento de um alto-falante, muito usados para o projeto de caixas acsticas.Estes parmetros so muito teis para o projeto de alto-falantes porque eles so mais facilmente obtidos do que os parmetros mecnicos fundamentais.

Selada

Esquema de caixa acstica selada


As caixas acsticas seladas, ou suspenso acstica, so caracterizadas pelo completo isolamento da massa de ar traseira do falante em relao a da dianteira. Como o ar dentro da caixa comprimido e expandido conforme a movimentao do cone do altofalante, a presso interna tem efeito similar a uma mola, expelindo o cone quando ele entra e puxando o cone quando ele sai. Esta uma caixa relativamente fcil de ser projetada, sendo sua nica varivel o volume interno de ar livre. No entanto, a suspenso (ou mola) acstica bem menos linear que a mecnica. Da ser aconselhvel projetar o altofalante e a caixa de forma que a fora de restituio predominante seja a mecnica.
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Acusticamente, ela caracterizada por tempos de resposta rpidos, isto , a variao do tempo de resposta do alto-falante varia pouco em funo da freqncia, ficando geralmente abaixo de 10ms. Assim, ela responsvel por graves rpidos e precisos, percebido em tambores e bumbos rpidos. Porm, sua desvantagem a extenso dos graves, isto , a resposta em freqncia cai relativamente bastante conforme se entra na regio dos sub-graves (<50Hz). A resposta de um altofalante numa caixa deste tipo est 180 graus fora de fase acima da ressonncia com a resposta abaixo da ressonncia. No entanto, abaixo da ressonncia o nvel sonoro to baixo que existe pouco efeito audvel, da que neste tipo de caixa s se considera a resposta de um driver acima da ressonncia. Quanto maior for a fora do m mais rapidamente se d esta mudana de fase, da que ms mais fortes representam melhores transientes mas pior extenso do grave.

Dutada (com prtico)

Esquema de caixa acstica dutada Tambm chamada de refletora de graves, esta caixa tambm selada em toda sua extenso com exceo de um duto. Este duto, ou prtico, nada mais que um tubo de dimetro e comprimento
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projetados para ressonar em uma freqncia desejada. um projeto mais complexo por envolver estas variveis a mais alm do volume da caixa, e necessita de um estudo de compromisso entre resposta em freqncia e tempo de resposta. Um fator prtico a ser considerado a velocidade do ar no duto, que se for muito alta pode "soprar" e causar rudos indesejados. Este tipo de caixa tem grande versatilidade pois pode ter seu comportamento drasticamente alterado por uma simples alterao do comprimento do duto. Acusticamente, ela tem um reforo de amplitude na regio de ressonncia do duto de 3dB, e pode ser projetada para que fique plana e capaz de responder com fora na regio dos sub-graves. Porm, sua desvantagem est no alto tempo de resposta e a sua variao em freqncia, podendo ficar com valores de at 20-30ms de diferena entre 20Hz e 80Hz. Isso significa que uma batida de um tambor pode ter o impacto inicial no tempo da msica, e o sub-grave demorar para responder, ficando um som embolado e atrasado. Se bem projetada, a caixa oferece um compromisso adequado em tempo de resposta, resposta em freqncia e um grave forte e contnuo.

Passa Banda

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Esquema de caixa passa banda Caixas Passa Banda ou Band-Pass so caracterizadas por reproduzir somente uma faixa de freqncia. Seu projeto muito complicado e difcil de acertar, e seu comportamento se assemelha a de uma dutada. Dependendo da configurao de dutos, so chamadas de 4 ou 6 ordem. Em som automotivo ideal para aplicao em seds e camionetes .

Linha de Transmisso

Linha de transmisso uma caixa moderna e diferente das anteriores. Ela pouco se parece com uma caixa pois na verdade no selada nem tem dutos, mas sim se assemelha a um grande corredor na traseira do alto-falante, cuja rea equivalente do cone, aberto na outra extremidade. Possui um projeto refinado e alia o baixo tempo de resposta de uma caixa selada com a extenso de resposta de uma caixa dutada. Entretanto, seu uso restrito devido a suas grandes dimenses.
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Caixa de Subwoofer
Subwoofer um tipo de caixa usado para reproduzir freqencias baixas (sons graves e sub-graves), geralmente abaixo de 80Hz. O nome dado devido a sua reproduo estar abaixo da reproduo dos woofers. Como nesta faixa de freqncia o cone precisa movimentar muito ar, com alto-falantes de dimetro grande e alta excurso do cone (4 a 20mm de amplitude). Existem no mercado subwoofers dos mais diversos dimetros e formatos, sendo os mais comuns os de 8", 10" e 12" de cone redondo. No entanto, possvel encontrar subwoofers de 6" at 60" em casos extremos. A mxima potncia trmica admissvel tambm varia bastante: de 50 a 5.000W RMS. O subwoofer tem seu compromisso acstico entre a resposta em freqncia e o tempo de resposta em funo do tamanho do seu cone. Se tomarmos um cone grande, sua excurso movimenta grandes quantidades de ar e gera alta presso sonra (SPL) em freqncias sub-graves (<63Hz). Por outro lado, seu tempo de resposta maior devido maior massa mvel do conjunto, fazendo com que sons graves rpidos (bumbos, tambores, notas rpidas) fiquem embolados. Para cones pequenos ocorre o oposto destes efeitos. Assim, o desafio dos fabricantes buscar um cone pequeno e leve que consiga detalhar os graves sem embolar, mas com potncia e excurso linear altssimas para alcanar freqncias sub-graves e no prejudicar a resposta em freqncia. Subwoofers, assim como qualquer outro alto-falante, tm suas caractersticas medidas e divulgadas pelas fbricas segundo a terminologia T/S (Thiele/Small).
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Subs Ativos e passivos


Subwoofers podem ser comercializados como o alto-falante somente ou em conjunto com sua caixa acstica, como no caso de subwoofers de home theater. Quando vendidos em caixas, eles so classificados como subwoofer passivo se sua alimentao tiver que ser feita por um amplificador externo. Seu funcionamento anlogo ao de uma caixa de som comum de mdios e agudos, e seus conectores aceitam o mesmo tipo de cabo, portando sinal de alta-tenso. Normalmente os passivos tm internamente circuitos eletrnicos divisores de freqncia passivos para que s os graves sejam passados para o alto-falante. A freqncia e a intensidade do corte fixo em um valor de fbrica. J o subwoofer ativo possui um amplificador prprio interno na caixa. Sua ligao mais comum usando cabos com conectores RCA portando sinal de baixa-tenso,XLR/TRS sinal de alta tenso mas alguns fabricantes tambm oferecem a possibilidade de se usar cabos de caixa de som com sinal de alta-tenso. Os ativos oferecem diversas regulagens a mais do que os passivos, como regulagem do volume de amplificao, a freqncia de corte e sua intensidade no divisor de freqncia ativo, a fase do sinal (0 ou 180, isto , se a tenso positiva excurciona o alto-falante para fora ou para dentro da caixa). Subwoofers ativos mais sofisticados oferecem equalizao paramtrica, com ajuste de fator Q, para se compensar eventuais ressonncias do ambiente.

MONITORES DE REFERNCIA(ESTDIO)
A monitorao dentro do estdio merece uma ateno especial.Afinal atravs dela que vamos executar e depois ouvir o resultado de todo o trabalho realizado.Quando falamos em monitorao dentro do estdio o ideal que tenhamos uma resposta plana, um som puro.Um som que no atenue nenhuma das freqncias.Nem grave demais, nem mdio demais e nem agudo demais.Chamamos de resposta flat.Sabemos que as freqncias que percebemos so de 20Hz at 20Khz,ento vamos procurar um monitor que represente bem todas as freqncias.
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CONHECENDO NOSSOS MONITORES


muito importante conhecer nossos monitores.Ao comparar um cd bem mixado e masterizado podemos analisar em nossos monitores se eles colorem mais o graves, os mdios ou os agudos.Isto falando dos monitores que no so os profissionais e sim dos famosos quebra-galho.Os profissionais j so desenvolvidos para nos darem uma resposta mais plana possvel.Mas a realidade pouco diferente ento, de qualquer forma, melhor seguir este procedimento. Feito isso,ou seja, termos treinados nossos ouvidos, hora de trabalhar.Desde que voc saiba o que est ouvindo tudo bem.O cuidado que se deve tomar o seguinte: -Vamos supor que seus monitores colorem muito o grave a tendncia que voc diminua essa freqncia.Ento,quando seu produto final tocar em outros sistemas possvel que o som saia sem peso,sem aquele punch.Deixe que essa freqncia sem mexer para no prejudicar seu resultado final.

Monitores Ativos x Passivos


Existem Dois tipos de monitores, ativos e passivos.Cada um com suas qualidades em especial.Cabe a cada um avaliar e escolher qual o melhor para se trabalhar. Monitor Passivo o monitor que precisa ser alimentado por um amplificador externo, pois no possui amplificao interna.Neste caso tem a vantagem de se trabalhar com o amplificador externo que desejar.O som vai depender da qualidade do monitor e tambm do amplificador.A desvantagem a necessidade de um aparelho externo para seu funcionamento. Monitor Ativo Os monitores ativos no precisam de sistema de amplificao, possuem seu prprio sistema interno. A desvantagem, se que se pode falar que seja uma, seria o preo.Os ativos tm suas vantagens.Geralmente monitores ativos possuem tambm um limiter interno que regula a entrada de um
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sinal muito alto, protegendo seus falantes.Alm de economizar espao. Caractersticas gerais sobre monitores Algumas peculiaridades devem ser observadas e, se possvel, obedecidas com relao aos monitores e monitorao.D preferncia por monitores que possuam Blindagem Magntica, isto evita problemas quando colocamos os monitores prximos de monitores de vdeo ou televiso, por exemplo.Os novos monitores de vdeo de LCD dispensam essa preocupao, porm nunca sabemos onde amanh vamos colocar nossos monitores de udio.Ento prefira, os blindados. Posicionamento Levando em conta que em um Home-Studio o espao reduzido e o posicionamento dos monitores afeta diretamente no som que ouvimos, devemos observar algumas regras.Principalmente na hora de mixar um trabalho.Uma maneira eficaz imaginar um tringulo entre voc e os dois monitores.

Onde apoiar os monitores possvel que, ao apoiarmos os monitores em cima de uma superfcie diretamente (como uma de computador, por exemplo), o som sofra algum tipo de alterao.Como esse material mais denso que o ar e o som se propaga mais rpido atravs dele o som chegar mais rpido aos nossos ouvidos do que o som direto dos monitores.Podendo Gerar at mesmo um cancelamento de fase.
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Uma maneira eficaz usar algum tipo de material emborrachado como um neoprene, por exemplo.

ADICIONANDO UM SUB
Quando trabalhamos com msicas com contenham graves muito fortes,ou por forma de proteo do nosso sistema,ou at mesmo para no causar problemas na mixagem com materiais que chegam em nossa mo com graves imprevisveis.Para isso importante ter um Subwoofer. Os graves do uma sensao de peso,encorpa a msica,portanto uma sensao de satisfao e prazer que pode maquiar um pouco o trabalho.Ento se utilizamos um sub para qualquer trabalho e ficarmos viciados nele uma coisa certa ,produzir material com pouco grave.Acaba que o que voc ouve no vai para o produto final Portanto,cuidado na escolha das caixas,na acstica e nos macetes para driblar certas situaes,e dificuldades ento bom trabalho.

Caixas Ativas Processadas


No podemos simplesmente falar sobre Sistemas Processados sem antes mostrarmos um pouco o porqu dos Sistemas Processados. Partiremos do incio... do ponto onde os sistemas profissionais (e at mesmo os residenciais) passaram a utilizar os chamados crossovers ativos (diz-se "ativo" quando h um circuito eletrnico energizado por uma bateria ou fonte de alimentao), que deram sua valiosa contribuio para aumentar a eficincia e a qualidade de reproduo dos sistemas de som. Na Figura 1 temos a representao (em sinal senoidal) de um som agudo (verde), grave (azul) e o resultado da soma dos dois (vermelho); consideraremos, tambm, um alto-falante de 500 watts para os graves e um driver de 125 watts para os agudos. Sendo assim, pela simples soma de potncias, pressupe-se que um amplificador de 625 watts o suficiente para alimentar uma
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caixa acstica de duas vias com crossover passivo (diz-se passivo quando o circuito eletrnico no energizado). No entanto, o sinal resultante da soma (vermelho) necessitar de um amplificador capaz de fornecer 1125 watts para que no ocorra o "clipamento" (distoro), pois o valor de pico desse sinal (soma, em vermelho) exatamente a soma dos valores de pico dos graves e agudos (Figura 2).

Figura 1: Representao de uma soma de sons graves e agudos. Geralmente, o crossover passivo, que fica conectado entre o amplificador e a caixa acstica, instalado dentro da prpria caixa. Por outro lado, se separarmos os graves dos agudos antes de fazermos a amplificao em potncia, necessitaremos de dois amplificadores, um de 500 watts e outro de 125 watts, que somados do os 625 watts pressupostos inicialmente (Figura 3); e com essa "manobra" economizamos 500 watts de amplificador, ou seja 44,4% de potncia! Mas na prtica, de um modo geral, os amplificadores j so componentes integrantes de um sistema (com crossover passivo), e esse ganho, ento, se converte em ganho de potncia sonora, tornando o sistema mais eficiente [1].

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Figura 2: Sistema de duas vias com crossover passivo.

Figura 3: Sistema de duas vias com crossover ativo.

Alm do aumento da eficincia, h um ganho no aproveitamento dos alto-falantes e drivers devido a qualidade superior (na prtica) dos crossovers ativos com relao aos passivos. Isso porque os crossovers ativos so facilmente implementados com uma taxa de atenuao de 24 dB/8 (Figura 4, linhas internas para ganho e externas para fase) e os passivos, por questes de custos (de implementao, perdas [2,3], etc.), so viveis com 12 dB/8 (Figura 4, linhas externas para ganho e internas para fase). Na Figura 4 as linhas azuis so apenas as referncias de 0 dB e 0 .

Figura 4: Comparao entre taxas de atenuaes de 12 dB/8 e 24 dB/8.

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Alm do melhor aproveitamento h uma maior fidelidade quanto ao resultado final, pois no ocorre o vazamento de harmnicos (para os drivers) provocados por distores na via dos graves. Com relao aos crossovers, podemos fazer algumas observaes: a) Para a configurao com uma atenuao de 12 dB/8 bastante comum a utilizao de filtros tipo Butterworth [4], que apresentam na freqncia de cruzamento (freqncia de crossover, da o nome) uma atenuao de 3 dB e um defasamento de +90 para a via dos agudos e -90 para a via dos graves (Figura 5), totalizando 180 de defasamento entre as vias e, por isso, necessrio inverter a polaridade da via dos agudos, caso contrrio ocorre um cancelamento na regio do corte; mesmo assim, na freqncia de corte ocorre um reforo de 3 dB (Figuras 6 e 7, em azul). b) Para a configurao com uma atenuao de 24 dB/8 bastante comum a utilizao de filtros tipo Linkwitz-Riley [5], que apresentam uma atenuao de 6 dB (no 3 dB) na freqncia de cruzamento e um defasamento entre as vias de 360 (+180 para a via dos agudos e -180 para a via dos graves, Figura 8), no necessitando da inverso de polaridade na via dos agudos (Figura 9, em azul); a maioria dos crossovers eletrnicos (ativos), analgicos ou digitais, utilizam filtros tipo Linkwitz-Riley por estes manterem a resposta plana e com defasamento zero entre vias (360 = 0).

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Fig. 5: Crossover Butterworth de 12 dB/8.

Fig. 6: Crossover Butterworth de 12 dB/8 com inverso de polaridade na via dos agudos

Fig. 7: Crossover Butterworth de 12 dB/8 sem inverso


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de polaridade na via dos agudos

Fig. 8: Crossover Linkwitz-Riley de 24 dB/8.

Fig. 9 : Crossover Linkwitz-Riley de 24 dB/8 sem inverso de polaridade na via dos agudos. Tendo visto as caractersticas dos crossovers e, acreditamos, ficando claro as vantagens dos crossovers ativos de 24 dB/8 , LinkwitzRiley, passamos para a equalizao.

Equalizando...
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Essa equalizao a que nos referimos feita em ambiente anecico ou semi-anecico (cmara anecica ou semi-anecica), ou pelo menos em um ambiente com caractersticas conhecidas, e tem como objetivo corrigir e otimizar a resposta at ento obtida com o sistema da Figura 3 (Figura 10).

Figura 10: Sistema de duas vias com crossover ativo e equalizao.

Nessa etapa utilizamos equalizadores paramtricos (tm ajustes de freqncia, largura de banda e ganho, Figura 11) juntamente com filtros high-pass (passaaltas) e low-pass (passa-baixas) com freqncias de cortes e Qs ajustveis (Figuras 12 e 13); estes ltimos atuam nos extremos da banda de udio evitando o excessivo deslocamento do cone do altofalante (filtros high-pass) e instabilidades em altas freqncias (filtros low-pass) bem como elevadas distores, alm de corrigir a resposta do sistema [6,7,8]. .

Fig. 11: Possibilidades de ajustes de um equalizador paramtrico


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Figura 12: Variao das freqncias de corte em filtros high-pass e low-pass.


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Figura 13: Variao dos Qs em filtros high-pass e low-pass. Juntamente com a equalizao devemos fazer o ajuste de fase entre as vias (Figura 14). Pelo fato das bobinas do alto-falante e do driver no estarem alinhadas verticalmente, o som de cada um chega aos nossos ouvidos em tempos diferentes, provocando cancelamentos por fase; esses cancelamentos tm o mesmo princpio do cancelamento visto anteriormente nos crossovers Butterworth de 12 dB/8 (Figura 7). Normalmente (nos radiadores diretos [9]) o alto-falante fica frente do driver e, consequentemente, necessita de um pequeno "atraso" (delay); se o driver estiver frente, esse ento deve ser "atrasado". O tempo de atraso funo da freqncia de corte do crossover, da velocidade do som no ar e da distncia (no eixo horizontal) entre as bobinas.

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Figura 14: Sistema de duas vias com crossover ativo, equalizao e correo de fase. Nosso sistema j est otimizado, equalizado e corrigido em fase, mas ainda falta algum tipo de proteo.

Protegendo...
Em instante algum o alto-falante e o driver devem receber potncias que excedam suas limitaes (impostas pelo fabricante e dadas em manual), caso contrrio ocorrero danos irreversveis a esses componentes; por isso devemos ter algum tipo de mecanismo que limite essa potncia em valores admissveis, por exemplo um compressor/limitador (Figura 15).

Figura 15: Sistema de duas vias com crossover ativo, equalizao, correo de fase e compresso/limitao. Nesse caso o compressor/limitador colocado no sistema aps todo o processamento (equalizao, diviso em freqncia, correo de fase) e deve ser ajustado para atuar apenas em potncia mxima (do sistema), nunca antes disso. Lembrem-se, estamos tratando de uma proteo. Dessa forma, em qualquer nvel de potncia (dentro das limitaes), teremos um resultado fiel ao nosso trabalho e o sistema reproduzir toda a dinmica do programa de udio; se o limite for
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atingido a proteo atuar, garantindo a integridade do sistema s custas da dinmica do sinal. Se desejarmos mais nvel de presso sonora devemos aumentar, em conjunto, a quantidade de amplificadores e caixas acsticas [10,11], mantendo como est o resto do sistema.

Sistemas Processados...
At ento tratamos de um sistema genrico, montado com equipamentos encontrados no mercado (equalizadores, crossovers, delays, compressores, amplificadores, caixas acsticas, etc.) que pode ser experimentado a qualquer hora, bastando repetir o alinhamento (ajustes) quantas vezes forem necessrias (o que ser se um dos componentes for trocado ou desajustado). Se considerarmos que nenhuma das partes do sistema ser alterada (trocada ou desajustada), podemos construir um nico equipamento (tipo perifrico) capaz de realizar todas as funes necessrias, j que todos os ajustes foram previamente feitos e acertados, eliminando, com isso, toda e qualquer possibilidade de uma "ao curiosa" normalmente feita por "sabidos"; no nos esquecendo da minimizao de conexes e falhas. A esse equipamento podemos dar o nome de Processador, e ao sistema de Processado (Figura 16).

Figura 16: Sistema Processado.


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fundamental que a caixa acstica seja a mesma, pois os ajustes foram feitos para ela. Trocar a caixa, ou at mesmo o alto-falante ou o driver, condenar o sistema... e alm disso deve-se respeitar o limite de potncia previamente estabelecido; se os amplificadores
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utilizados forem de maior potncia, esses devem ser ajustados para, no mximo, fornecerem as mximas potncias permitidas, caso contrrio de nada adiantar a proteo (compresso/limitao) existente. Para evitar essa possibilidade (de potncia excessiva) surgiram sistemas com sensores instalados dentro das caixas acsticas, cuja funo monitorar a potncia fornecida caixa e "avisar" ao Processador quando a potncia estiver sendo ultrapassada; o Processador, ento, diminui o nvel do sinal de sada daquela via (ou de ambas as vias). A esse tipo de processamento podemos dar o nome de Monitorado ou, mais comum, Assistido (Figura 17).

Figura 17: Sistema Processado e Assistido. interessante observar que nesse caso temos dois pares de fios indo para a caixa e pelo menos um par de fios vindo da caixa e indo ao Processador (nosso exemplo um sistema de duas vias). Essa uma caracterstica de sistemas que so assistidos dessa maneira, tornando-os de fcil identificao. No podemos, contudo, confundilos com caixas conectadas com pares de fios em paralelo (muito comum, para aumentar a capacidade de corrente) e to pouco sermos induzidos a pensar que um determinado sistema assistido simplesmente por ele ter um par de fios a mais "dependurado" na caixa. Quando um sistema realmente processado (ou processado e assistido) o fabricante faz questo de dizer e deixar bem claro o fato, dando informaes precisas que constam no manual do equipamento.
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Caixas Processadas...
Nos Sistemas Processados e/ou Processados e Assistidos que estamos considerando, o processamento, a amplificao e a caixa acstica so partes separadas, embora que interdependentes. Se o Processador "parar", para tudo que ele estiver "empurrando"... e isso pode significar uma via inteira ou at mesmo um P.A., alm, tambm, de possibilitar cabos pisoteados e/ou conexes mal feitas. Isso fato. Uma forma de eliminar algumas dessas possibilidades embutir, na prpria caixa acstica, o processador e os amplificadores de potncia, tornando o sistema ainda mais confivel, pois a nica conexo a ser feita a do sinal proveniente, por exemplo, da mesa de som (Figura 18). Em Caixas Processadas a otimizao total, pois at os amplificadores so projetados para aquele determinado alto-falante e/ou driver [12], resultando numa eletrnica enxuta e precisa. Reconhecer uma Caixa Processada no to fcil quanto a um Sistema Processado ou Processado e Assistido.

Figura 18: Caixa Processada.


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Simplesmente embutir em uma caixa acstica um pramplificador e um amplificador de potncia, no a torna, em qualquer hiptese, uma caixa processada; um processamento feito a partir da anlise cuidadosa (e posterior correo) de cada um dos tpicos mencionados anteriormente. Dessa forma, consulte o manual do equipamento e, se as informaes no estiverem claras, contate o fabricante diretamente.
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Generalidades...
Um sistema processado (nos referimos caixa tambm) proporciona uma economia muito grande de tempo e dinheiro, se operado corretamente: mais fcil de instalar (menos itens e conexes) e j est pronto (alinhado) para operar. Em instante algum ele interferir em nosso trabalho se, e somente se, for utilizado com prudncia (respeitando suas limitaes); se desejarmos "aqueles dBs a mais" durante uma evoluo (num show), temos que prev-los antes.

Elementos operativos caixas ativas:

*HIGH- CONTROLE DE VOLUME DO AMPLIFICADOR DE AGUDOS. *LOW-CONTROLE DE VOLUME DO AMPLIFICADOR DE GRAVES. *MIC/LINE-CONTROLE DE GANHO DA ENTRADA TRS1/4 MIC/LINE *ON- LED QUE INDICA QUANDO O EQUIPAMENTO ESTA LIGADO. *MIC- CONTROLE DE GANHO DA ENTRADA XLR MIC. *CONECTOR TRS1/4 MIC/LINE- ENTRADA DESTINADA A RECEBER SINAL DO MICROFONE OU LINHA DE AUDIO EXEM.:MP4, PC , Mp3, DISCMAN, MESA DE UDIO, ETC... *TECLA MIC/LINE- TECLA QUE AJUSTA A SENSIBILIDADE DE SINAL DA ENTRADA TRS1/4 MIC/LINE. *MICROVENTILADOR: ENTRADA DE AR PARA RESFRIAMENTO DOS MODULOS DE POTENCIA, NAO OBSTRUA A ENTRADA POIS O MESMO PODE DANIFICAR O EQUIPAMENTO. *TOMADA DE 3 PINOS - ENTRADA DE ENERGIA AC 127 VOLTS OU 220 VOLTS. *MASTER - CONTROLE GERAL DOS CANAIS MIXADOS (MIC/LINE E MIC). *TREBLE - AJUSTE DE EQUALIZAO DOS AGUDOS. *BASS - AJUSTE DE EQUALIZAO DAS FREQUNCIAS GRAVES. *PRE OUT - CONECTOR XLR DE SADA DE PRE PARA EXCITAR OUTROS EQUIPAMENTOS. (EXEM.: CAIXAS ATIVAS, AMPLIFICADORES, SUB-WOOFERS ATIVOS, ETC... *CONECTOR XLR MIC - ENTRADA DESTINADA RECEBER SINAL DE MICROFONES BALANCEADOS. *POWER - CHAVE QUE LIGA E DESLIGA O EQUIPAMENTO
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*FUSE - FUSVEL DE PROTEO DA LINHA DE ENERGIA ((x)AMPERES). *CHAVE SELETORA DE ENERGIA- CHAVE QUE SELECIONA A TENSO DE ENTRADA (127 OU 220) DE ACORDO COM A REDE LOCAL. *LINE OUT-SADA DESTINADA A ENVIAR SINAL DE UDIO PARA OUTRO SISTEMA SEM AMPLIFICAO,PORM COM VARIAO DE EQUALIZAO DA CAIXA, CONECTOR XLR OU TRS. *SPEAKER OUT-SADA AMPLIFICADA EXCLUSIVAMENTE PARA CAIXA DA MESMA MARCA E MODELO PORM PASSIVA.ATENO NUNCA LIGAR CAIXA PASSIVAV DE OUTRO MODELO OU MARCA INDICADA,NEM TO POUCA CAIXAS QUE POSSUEM AMPLIFICAO.

APLICABILIDADE
Os sistemas de caixas passivas e ativas tem sua aplicabilidade em variadas situaes,so elas: * Igrejas Aplica-se como clusters centrais em seus sistemas menores e de concentrao somente vocal em igrejas catlicas, aplica-se sistemas maiores com sub em igrejas que demandam bandas.(Ateno existem casos que dever ser aplicado outros sistemas maiores como Line Array)
Digite a equao aqui.

* Bares com msica ao vivo Aplica-se sistemas de mdio a grande porte processado.(Ateno estes sistemas no se aplicam a casas de espetculos que priorizam shows de grande porte e tem a msica como prioridade.) * Centro de Convenes Aplica-se sistemas para palestras,DJs, msica ambiente. * Lojas Aplica-se sistemas para divulgao e som ambiente.
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* Casas de Espetculo Somente para distribuio em ambientes menores como Lound,reas Vips. * Domstico Aplica-se para reunies familiares e tambm hometheather.

ACOPLAMENTO
O acoplamento dos sistemas lendo, relendo, parando, voltando, indo a outros cantos ler tambm, me parece que as coisas comearam a clarear: Pode-se dizer, didaticamente, que h o "acoplamento acstico" e o "acoplamento eltrico". O 1 a juno fsica de caixas de som (em cluster) ou alto-falantes. O 2 a associao de caixas ativas. O 3 a associao de caixas ativas e passivas. - No 1 caso h um aumento de 3 dB no SPL final, pois h um acoplamento acstico. at simples de provar isso: imagine 2 caixas ativas, (penso que mais simples de entender assim), iguais, de 300 W cada uma. Suponha que o falante tenha sensibilidade de 100 dB/W a 1 m. Recebendo 300 W, cada falante gera cerca de 124 dB. Os dois acoplados, rendem aproximadamente 127 dB (basta fazer o clculo). -No 2 caso, supondo-se um aumento de volume(por conta do acoplamento das caixas ativas), o que acontece que a associao de sonofletores drivers passa a ser "vista" como uma pea s, com a sensibilidade 6 dB maior. Usando o mesmo exemplo anterior, acontece o seguinte: a potncia fornecida passa a ser de 300 + 300Watts com boa dissipao pois no est sendo exigida por uma caixa acstica passiva, e a sensibilidade do conjunto passou a ser de 106 dB. Calculando, acha-se o valor de cerca de 133 dB SPL. Obs.: caixas juntas acopladas uma ao lado da outra!
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No 3 caso, supondo-se um aumento de potncia de 100 % (por conta da queda de impedncia), o que acontece que a associao de falantes passa a ser "vista" pelo amp como uma pea s, com a sensibilidade 3 dB maior,porm pode-se diminuir o rendimento de dissipao do amplificador. Usando os mesmos falantes do exemplo anterior, acontece o seguinte: a potncia fornecida passa a ser de 250Watts(Ativa amplificador baixa para 4Ohms + 250Watts, e a sensibilidade do conjunto passou a ser de 100 dB. Calculando, achase o valor nominal de 127 dB SPL. Obs.:caixas juntas! Na verdade, esse um caso de acoplamento "hbrido" eletro-acstico (sem acoplamento acstico cada falante renderia 3 dB a mais). Por isso "pendurar" duas caixas ativa (ambas juntas) diferente de acoplar, em cluster, 2 caixas ativas + passivas. Ao associar a passiva, o amp passa a acionar um conjunto 3 dB mais sensvel. Embora, em paralelo, a potncia se divida entre os falantes (o da ativa e o de sua escrava), de modo que a potncia em cada falante permanece a mesma (300 W), o aumento da sensibilidade do conjunto leva cada caixa, isolada, a mais 3 dB (cerca de 127 dB); em cluster ou fly, mais 3 de novo (agora cerca de 130 dB, no conjunto). -Para entendimento (ainda com os mesmos exemplos): se associar 2 caixas iguais, em paralelo, no causasse nenhuma mudana de potncia no amp, e eles fossem acoplados acusticamente, haveria um aumento de 3 dB no SPL final, porque a sensibilidade do conjunto aumentou em 3 dB. Seriam 250 W p/ cada caixa, que com 3 dB a mais de sensibilidade manteriam os 124 dB SPL, e juntos, entregariam 127 dB,j as ativas com os 124 dB SPL 300W por caixa,que com 3 dB a mais de sensibilidade cada no acoplamento,entregariam 130 dB.

DISPERSO SONORA NGULO DE COBERTURA


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A disperso sonora se d pela facilidade de posicionamento dos elementos no sendo necessrio acoplamento,ou seja as caixas estarem juntas,assim se faz melhor a cobertura sonora do ambiente com presso sonora melhor,trazendo a todos uma inteligibilidade da palavra dos instrumentos sem ter a velha agresso sonora e distoro de sistemas que saem de um s ponto pois necessitam de acoplamento de vrios elementos para que haja o entendimento,sendo assim com as caixas ativas processadas e passivas com processadores internos podemos ter todos os elementos em vrios pontos e de vrias disposies.

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