Sinvergenzas y dems caraduras queridos: (esto ha estado enfrente de sus naricitas cibernticas desde hace meses)...

empero, la oportunidad que me dio Miguel como suplente me sirvi para una ensima revisin y actualizacin de contenidos que espero encuentren relevante y til (uno, enseando, aprende)... siempre un placer servirles (ir montando algunas cosas en el Fcbk poco a poco, en se, mi libro de arena), J. From: Samuel Gulliver <samuelgulliver@yahoo.com Queridos: Espero no rascarlos (demasiado). Breve explicacin: el material que va de seguidas lo he colgado en Fcbk para mis alumnos de la clase de Habilidad Verbal (con fotos). Lo que viene es un recorte y pega de algunas de esas cosas (sin fotos): Neil Gaiman. Ustedes lo conocen de las pelculas Coraline http://www.youtube.com/watch?v=6HD5yh8ar2I y Stardust http://www.youtube.com/watch?v=k-Ng8UXkabk . Adems, les tengo la fotocopia de Bitter Grounds (Amargo Despertar) a los interesados. Abajo, un poema suyo, El Da de los Platillos Volantes, que tom de Objetos Frgiles (los buenos narradores casi siempre son buenos poetas, mientras que lo contrario casi siempre es lo contrario): Aquel da aterrizaron los platillos. Cientos de ellos, dorados, Silenciosos, bajaron del cielo como inmensos copos de nieve, Y los terrcolas salieron A contemplar su descenso Expectantes ansiosos por saber lo que nos esperaba En su interior Y sin saber si seguiramos aqu maana Pero t ni siquiera te diste cuenta Aquel da, en el que llegaron los platillos volantes Fue a coincidir Con el da en que las tumbas liberaron a sus muertos Y los zombis levantaron la mullida tierra O salieron disparados tambalendose y con los ojos Mortecinos imparables Se acercaron a nosotros los vivos que gritamos y salimos Corriendo Pero tu no te diste cuenta porque El da de los platillos, que fue el da de los zombis, fue tambin el Ragnarok y en las pantallas de los televisores vimos Un barco construido con uas de hombres muertos,

Una serpiente, un lobo, Tan grande que la mente humana no alcanza a concebirlos Y el cmara no pudo Alejarse lo suficiente y entonces aparecieron los dioses Pero tu no los viste venir porque El da de los platillo-zombis dioses de la guerra las compuertas se rompieron Y fuimos arrollados por genios y duendes Que nos tentaban con deseos y prodigios y eternidades Y encanto y sabidura y corazones Fieles y valerosos y calderos de oro Mientras gigantes arrasaban la tierra A su paso, junto con las abejas asesinas, Pero tu no te enteraste de nada porque Aquel da, el da de los platillos, el da de los zombis El da de Ragnarok y las hadas, el dia en que se desataron los fuertes vientos Y las nevadas y las ciudades se volvieron de cristal, el da En que murieron todas las plantas, se disolvieron Los plsticos, el da En que los ordenadores se encendieron con un mensaje En sus pantallas que nos exhortaba a obedecer, el da En que los ngeles, borrachos y confusos salieron de los bares Con paso vacilante Y tocaron todas las campanas de Londres, el da En que los animales comenzaron a hablar en asirio El da del Yeti, El da de las capas al viento y de la llegada de la Maquina del Tiempo, Tu no te enteraste de nada porque Estabas en tu habitacin, sin hacer nada Ni leer siquiera, tan solo Mirabas el telfono Preguntndote si yo volvera a llamarte. El original, en ingls: The Day the Saucers Came That day, the saucers landed. Hundreds of them, golden, Silent, coming down from the sky like great snowflakes, And the people of Earth stood and stared as they descended, Waiting, dry-mouthed to find what waited inside for us And none of us knowing if we would be here tomorrow But you didn't notice it because

That day, the day the saucers came, by some coincidence, Was the day that the graves gave up their dead And the zombies pushed up through soft earth or erupted, shambling and dull-eyed, unstoppable, Came towards us, the living, and we screamed and ran, But you did not notice this because On the saucer day, which was the zombie day, it was Ragnarok also, and the television screens showed us A ship built of dead-man's nails, a serpent, a wolf, All bigger than the mind could hold, and the cameraman could Not get far enough away, and then the Gods came out But you did not see them coming because On the saucer-zombie-battling gods day the floodgates broke And each of us was engulfed by genies and sprites Offering us wishes and wonders and eternities And charm and cleverness and true brave hearts and pots of gold While giants feefofummed across the land, and killer bees, But you had no idea of any of this because That day, the saucer day the zombie day The Ragnarok and fairies day, the day the great winds came And snows, and the cities turned to crystal, the day All plants died, plastics dissolved, the day the Computers turned, the screens telling us we would obey, the day Angels, drunk and muddled, stumbled from the bars, And all the bells of London were sounded, the day Animals spoke to us in Assyrian, the Yeti day, The fluttering capes and arrival of the Time Machine day, You didn't notice any of this because you were sitting in your room, not doing anything not even reading, not really, just ooking at your telephone, wondering if I was going to call. El poema, en voz de su autor: http://www.youtube.com/watch?v=guGfdGZGFnI otro poema, y una reflexin acerca de lo poco que nos gusta leer poemas a nosotros los prosaicos: http://www.youtube.com/watch?v=5UnfyoTSZZw Gaiman habla del oficio:

http://www.youtube.com/watch?v=7LmfCGy_ZLg http://www.youtube.com/watch?v=bpNb5NwxX_g Gaiman escribe del oficio de escribir: " Un cuento -al igual que una persona, una mariposa, el huevo de un ave, el corazn humano y los sueos - es algo frgil, pues se compone de elementos tan precarios e insignificantes como lo son las veintiocho letras del abecedario y unos cuantos signos de puntuacin. O de palabras pronunciadas en voz alta, que no son sino sonidos e ideas -cosas abstractas, invisibles, que se desvanecen nada ms pronunciarlas-, existe algo ms frgil que eso? Y, sin embargo, hay cuentos pequeos y sencillos que hablan de aventuras y gente que hace cosas extraordinarias, cuentos que hablan de magia y de monstruos, que han sobrevivido a quienes una vez los contaron, e incluso a las culturas de las que nacieron." Sam Shepard: Conoc a un guitarrista que deca que la radio era su amiga. Se senta emparentado no tanto con la msica como con la voz de la radio. Su carcter sinttico. Su voz, que no haba que confundir con las voces que salan de ella. Su voz, la voz, voz de radio. Su capacidad para transmitir la ilusin de personas a grandes distancias. Nuestro guitarrista dorma con la radio. Soaba con un etreo pas de la radio. Crea que jams encontrara ese pas, de modo que se contentaba con limitarse a escucharlo. Crea... que haba sido expulsado del pas de la radio y estaba condenado a vagar eternamente por las ondas, buscando una emisora mgica que le devolvera la herencia perdida (Crnicas de motel, Editorial Anagrama, 1979). http://www.lanacion.cl/prontus_noticias/site/artic/20050528/pags/20050528212858.h tml Si bien de la radio que aprend a amar ya no existe ni la esttica, y no tanto por las leyes administradas con ms discrecionalidad que rigurosidad, ustedes tienen la oportunidad -tecnologa mediante- de oir y hacerse oir via los podcasts y de la radio en internet. Dejen la lloradera improductiva y la marchadera gimnstica: ese texto de arriba lo escuch al aire por primera vez por Radiodifusora Venezuela 790 AM en el programa "El Ocio es Nuestro Negocio" de Javier Miranda Luque y Ericka Tucker hace ms de veinte aos, mientras manejaba mi Maverick por la Fajardo un sbado a la altura de Parque Central... el arte, cuando es de verdad, hasta cuando parece efmero, es para siempre... http://www.youtube.com/watch?v=RXzcaABySUw Otros poetas norteamericanos (y digo bien, porque hay canadienses en la lista) para leer, pero sobre todo para oir, porque la poesa que no se dice no existe, es letra muerta:

http://es.wikipedia.org/wiki/Ezra_Pound http://www.youtube.com/watch?v=gdkp4eKY_h4 http://es.wikipedia.org/wiki/T.S._Eliot http://www.youtube.com/watch?v=nwcP3NOCeiE http://es.wikipedia.org/wiki/Allen_Ginsberg http://www.youtube.com/watch?v=UqCPfr5OiOE http://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Bukowski http://www.youtube.com/watch?v=va1t6a0zCkQ http://es.wikipedia.org/wiki/Maya_Angelou http://www.youtube.com/watch?v=IEz6BsYP5vc http://es.wikipedia.org/wiki/Jimmy_Santiago_Baca http://en.wikipedia.org/wiki/Jimmy_Santiago_Baca http://es.wikipedia.org/wiki/Blood_in_blood_out http://www.youtube.com/watch?v=3JTjGBvFHq4 http://www.youtube.com/watch?v=WrGS36r75XM http://es.wikipedia.org/wiki/Laurie_Anderson http://en.wikipedia.org/wiki/Laurie_Anderson http://www.laurieanderson.com/ http://www.youtube.com/watch?v=DZkjoXyexKk http://en.wikipedia.org/wiki/Leonard_Cohen http://es.wikipedia.org/wiki/Leonard_Cohen http://www.youtube.com/watch?v=WJTiXoMCppw http://www.youtube.com/user/LeonardCohen http://es.wikipedia.org/wiki/Tom_Waits

http://www.youtube.com/watch?v=1wfamPW3Eaw http://es.wikipedia.org/wiki/Bob_Dylan http://www.youtube.com/watch?v=dyAMzKDfftU http://es.wikipedia.org/wiki/Bruce_Springsteen http://www.youtube.com/watch?v=Lp4ONsrlhzc http://es.wikipedia.org/wiki/Warren_Zevon http://www.warrenzevon.com/ http://www.youtube.com/watch?v=qHDdqubE7zQ http://es.wikipedia.org/wiki/Johnny_Cash http://www.johnnycash.com/ http://www.youtube.com/watch?v=raXKeQ5qFwo http://es.wikipedia.org/wiki/Woody_Guthrie http://www.woodyguthrie.org/ http://www.youtube.com/watch?v=1yuc4BI5NWU http://es.wikipedia.org/wiki/Neil_Young http://www.neilyoung.com/ http://www.youtube.com/watch?v=Eh44QPT1mPE http://www.whitmanarchive.org/ http://en.wikipedia.org/wiki/Walt_Whitman No les voy a mentir. Soy ms de Borges en mi taxonoma de argentinos al uso. Pero he visto que les gusta el cronopio. Y bueno, que podra ser peor. Al hombre le gustaba el cmic, el jazz, las mujeres y Edgar Allan Poe, no necesariamente en ese orden. Ya eso es algo que es mucho, y no se puede negar que escriba con inteligencia, con humor, para el lector y no para los aspirantes a escritores (aunque entre ellos tiene su pblico natural, como Bolaos). Como a Borges, se le cuestion por sus filiaciones polticas: a Borges por su ausencia de militancia y a Cortzar por su exceso de ella al respaldar a la Revolucin Cubana sin matices ni dobleces. Hay gente de un bruto, que se cree con el derecho de obligarlo a uno a pensar como ellos, que no piensan mucho y a veces no piensan nada. Pero cmo gritan. Est

pasando con Serrat, que genial como es y sigue siendo incluso con un cncer a cuestas, hay gente que no le perdona que diga que el Presidente Chvez se ha ganado las elecciones a pulso, y en buena lid, en las urnas, con votos. Que ni modo. Que hay gente que lee a Saramago, a Garca Mrquez, a Fo y a Cortzar solo porque son de izquierdas. Y hay otra gente, igual de bruta, que no los lee precisamente por eso. A m me da igual si ustedes son de izquierdas o de derechas. Lo que me importa es que sean inteligentes. Porque con gente bruta, ni a la esquina a tomar caf. http://www.youtube.com/watch?v=X09XmRqIjPw http://www.youtube.com/watch?v=DmHg5BaDtGo http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/cortazar/jc.htm http://www.scribd.com/doc/3901412/Rayuela-Julio-Cortazar-en-espanol http://www.youtube.com/watch?v=VkzISrSDlXM&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=8KDzQKvdLUA http://www.youtube.com/watch?v=jSEZjpAWfz0&feature=related El libro pstumo de Cortzar, no en balde se llama Papeles Inesperados, ya est a la venta en alguna librera cerca de ustedes. Considerando que el escritor lleva tanto tiempo de fallecido (1984), pues vaya que es una curiosidad este hallazgo de textos inditos: http://www.alfaguara.santillana.es/upload/primeraspaginas/978-84-204-2331-9.pdf http://www.elpais.com/articulo/reportajes/Manuscrito/hallado/junto/mano/elpepusocd mg/20090524elpdmgrep_5/Tes

Historias de cronopios Tres aventuras de los personajes creados por Julio Cortzar. Vialidad Un pobre cronopio va en su automvil y al llegar a una esquina le fallan los frenos y choca contra otro auto. Un vigilante se acerca terriblemente y saca una libreta con

tapas azules. -No sabe manejar, usted? -grita el vigilante. El cronopio lo mira un momento, y luego pregunta: -Usted quin es? El vigilante se queda duro, echa una ojeada a su uniforme como para convencerse de que no hay error. -Cmo que quin soy? No ve quin soy? -Yo veo un uniforme de vigilante -explica el cronopio muy afligido-. Usted est dentro del uniforme pero el uniforme no me dice quin es usted. El vigilante levanta la mano para pegarle, pero en la mano tiene la libreta y en la otra mano el lpiz, de manera que no le pega y se va adelante a copiar el nmero de la chapa. El cronopio est muy afligido y quisiera no haber chocado, porque ahora le seguirn haciendo preguntas y l no podr contestarlas ya que no sabe quin se las hace y entre desconocidos uno no puede entenderse. (1952) Almuerzos En el restaurante de los cronopios pasan estas cosas, a saber que un fama pide con gran concentracin un bife con papas fritas, y se queda deunapieza cuando el cronopio camarero le pregunta cuntas papas fritas quiere. -Cmo cuntas? -vocifera el fama-. Usted me trae papas fritas y se acab, qu joder! -Es que aqu las servimos de a siete, treinta y dos, o noventa y ocho -explica el cronopio. El fama medita un momento, y el resultado de su meditacin consiste en decirle al cronopio: -Vea, mi amigo, vyase al carajo. Para inmensa sorpresa del fama, el cronopio obedece instantneamente, es decir que desaparece como si se lo hubiera bebido el viento. Por supuesto el fama no llegar a saber jams dnde queda el tal carajo, y el cronopio probablemente tampoco, pero en todo caso el almuerzo dista

de ser un xito. (1952-1956) 'Never stop the press' Un fama trabajaba tanto en el ramo de la yerba mate que-no-le-quedaba-tiempopara-nada. As este fama languideca por momentos, y alzando-los-ojos-al-cielo exclamaba con frecuencia: "Cun sufro! Soy la vctima del trabajo, y aunque ejemplo de laboriosidad, mi-vida-es-un-martirio!". Enterado de su congoja, una esperanza que trabajaba de mecangrafo en el despacho del fama se permiti dirigirse al fama, dicindole as: -Buenas salenas fama fama. Si usted incomunicado causa trabajo, yo solucin bolsillo izquierdo saco ahora mismo. El fama, con la amabilidad caracterstica de su raza, frunci las cejas y estir la mano. Oh milagro! Entre sus dedos qued enredado el mundo y el fama ya no tuvo motivos para quejarse de su suerte. Todas las maanas vena la esperanza con una nueva racin de milagro y el fama, instalado en su silln, reciba una declaracin de guerra, y/o una declaracin de paz, un buen crimen, una vista escogida del Tirol y/o de Bariloche y/o de Porto Alegre, una novedad en motores, un discurso, una foto de una actriz y/o de un actor, etc. Todo lo cual le costaba diez guitas, que no es mucha plata para comprarse el mundo. La entrevista, completa, gracias a ese cofre del tesoro que es Google Video. Esto es un incunable, procuren guardarlo para ustedes: http://video.google.es/videoplay?docid=-3562250863327291954&q=source %3A005552427646016685966&hl=es La noche boca arriba [Cuento. Texto completo] Julio Cortzar Y salan en ciertas pocas a cazar enemigos; le llamaban la guerra florida. A mitad del largo zagun del hotel pens que deba ser

tarde y se apur a salir a la calle y sacar la motocicleta del rincn donde el portero de al lado le permita guardarla. En la joyera de la esquina vio que eran las nueve menos diez; llegara con tiempo sobrado adonde iba. El sol se filtraba entre los altos edificios del centro, y l -porque para s mismo, para ir pensando, no tena nombre- mont en la mquina saboreando el paseo. La moto ronroneaba entre sus piernas, y un viento fresco le chicoteaba los pantalones. Dej pasar los ministerios (el rosa, el blanco) y la serie de comercios con brillantes vitrinas de la calle Central. Ahora entraba en la parte ms agradable del trayecto, el verdadero paseo: una calle larga, bordeada de rboles, con poco trfico y amplias villas que dejaban venir los jardines hasta las aceras, apenas demarcadas por setos bajos. Quiz algo distrado, pero corriendo por la derecha como corresponda, se dej llevar por la tersura, por la leve crispacin de ese da apenas empezado. Tal vez su involuntario relajamiento le impidi prevenir el accidente. Cuando vio que la mujer parada en la esquina se lanzaba a la calzada a pesar de las luces verdes, ya era tarde para las soluciones fciles. Fren con el pie y con la mano, desvindose a la izquierda; oy el grito de la mujer, y junto con el choque perdi la visin. Fue como dormirse de golpe. Volvi bruscamente del desmayo. Cuatro o cinco hombres jvenes lo estaban sacando de debajo de la moto. Senta gusto a sal y sangre, le dola una rodilla y cuando lo alzaron grit, porque no poda soportar la presin en el brazo derecho. Voces que no parecan pertenecer a las caras suspendidas sobre l, lo alentaban con bromas y seguridades. Su nico alivio fue or la confirmacin de que haba estado en su derecho al cruzar la esquina. Pregunt por la mujer, tratando de dominar la nusea que le ganaba la garganta. Mientras lo llevaban boca arriba hasta una farmacia prxima, supo que la causante del accidente no tena ms que rasguos en la piernas. "Ust la agarr apenas, pero el golpe le hizo saltar la mquina de costado..."; Opiniones, recuerdos, despacio, ntrenlo de espaldas, as va bien, y alguien con guardapolvo dndole de beber un trago que lo alivi en la penumbra de una pequea farmacia de barrio. La ambulancia policial lleg a los cinco minutos, y lo subieron a una camilla blanda donde pudo tenderse a gusto. Con toda lucidez, pero sabiendo que estaba bajo los efectos

de un shock terrible, dio sus seas al polica que lo acompaaba. El brazo casi no le dola; de una cortadura en la ceja goteaba sangre por toda la cara. Una o dos veces se lami los labios para beberla. Se senta bien, era un accidente, mala suerte; unas semanas quieto y nada ms. El vigilante le dijo que la motocicleta no pareca muy estropeada. "Natural", dijo l. "Como que me la ligu encima..." Los dos rieron y el vigilante le dio la mano al llegar al hospital y le dese buena suerte. Ya la nusea volva poco a poco; mientras lo llevaban en una camilla de ruedas hasta un pabelln del fondo, pasando bajo rboles llenos de pjaros, cerr los ojos y dese estar dormido o cloroformado. Pero lo tuvieron largo rato en una pieza con olor a hospital, llenando una ficha, quitndole la ropa y vistindolo con una camisa griscea y dura. Le movan cuidadosamente el brazo, sin que le doliera. Las enfermeras bromeaban todo el tiempo, y si no hubiera sido por las contracciones del estmago se habra sentido muy bien, casi contento. Lo llevaron a la sala de radio, y veinte minutos despus, con la placa todava hmeda puesta sobre el pecho como una lpida negra, pas a la sala de operaciones. Alguien de blanco, alto y delgado, se le acerc y se puso a mirar la radiografa. Manos de mujer le acomodaban la cabeza, sinti que lo pasaban de una camilla a otra. El hombre de blanco se le acerc otra vez, sonriendo, con algo que le brillaba en la mano derecha. Le palme la mejilla e hizo una sea a alguien parado atrs.

Como sueo era curioso porque estaba lleno de olores y l nunca soaba olores. Primero un olor a pantano, ya que a la izquierda de la calzada empezaban las marismas, los tembladerales de donde no volva nadie. Pero el olor ces, y en cambio vino una fragancia compuesta y oscura como la noche en que se mova huyendo de los aztecas. Y todo era tan natural, tena que huir de los aztecas que andaban a caza de hombre, y su nica probabilidad era la de esconderse en lo ms denso de la selva, cuidando de no apartarse de la estrecha calzada que slo ellos, los motecas, conocan. Lo que ms lo torturaba era el olor, como si aun en la absoluta aceptacin del sueo algo se revelara contra eso que no era habitual, que hasta entonces no haba participado del juego. "Huele a guerra", pens, tocando

instintivamente el pual de piedra atravesado en su ceidor de lana tejida. Un sonido inesperado lo hizo agacharse y quedar inmvil, temblando. Tener miedo no era extrao, en sus sueos abundaba el miedo. Esper, tapado por las ramas de un arbusto y la noche sin estrellas. Muy lejos, probablemente del otro lado del gran lago, deban estar ardiendo fuegos de vivac; un resplandor rojizo tea esa parte del cielo. El sonido no se repiti. Haba sido como una rama quebrada. Tal vez un animal que escapaba como l del olor a guerra. Se enderez despacio, venteando. No se oa nada, pero el miedo segua all como el olor, ese incienso dulzn de la guerra florida. Haba que seguir, llegar al corazn de la selva evitando las cinagas. A tientas, agachndose a cada instante para tocar el suelo ms duro de la calzada, dio algunos pasos. Hubiera querido echar a correr, pero los tembladerales palpitaban a su lado. En el sendero en tinieblas, busc el rumbo. Entonces sinti una bocanada del olor que ms tema, y salt desesperado hacia adelante. -Se va a caer de la cama -dijo el enfermo de la cama de al lado-. No brinque tanto, amigazo. Abri los ojos y era de tarde, con el sol ya bajo en los ventanales de la larga sala. Mientras trataba de sonrer a su vecino, se despeg casi fsicamente de la ltima visin de la pesadilla. El brazo, enyesado, colgaba de un aparato con pesas y poleas. Sinti sed, como si hubiera estado corriendo kilmetros, pero no queran darle mucha agua, apenas para mojarse los labios y hacer un buche. La fiebre lo iba ganando despacio y hubiera podido dormirse otra vez, pero saboreaba el placer de quedarse despierto, entornados los ojos, escuchando el dilogo de los otros enfermos, respondiendo de cuando en cuando a alguna pregunta. Vio llegar un carrito blanco que pusieron al lado de su cama, una enfermera rubia le frot con alcohol la cara anterior del muslo, y le clav una gruesa aguja conectada con un tubo que suba hasta un frasco lleno de lquido opalino. Un mdico joven vino con un aparato de metal y cuero que le ajust al brazo sano para verificar alguna cosa. Caa la noche, y la fiebre lo iba arrastrando blandamente a un estado donde las cosas tenan un relieve como de gemelos de teatro, eran reales y dulces y a la vez ligeramente repugnantes; como estar viendo una pelcula aburrida y pensar que sin embargo en la calle es peor; y quedarse. Vino una taza de maravilloso caldo de oro oliendo a puerro,

a apio, a perejil. Un trozito de pan, ms precioso que todo un banquete, se fue desmigajando poco a poco. El brazo no le dola nada y solamente en la ceja, donde lo haban suturado, chirriaba a veces una punzada caliente y rpida. Cuando los ventanales de enfrente viraron a manchas de un azul oscuro, pens que no iba a ser difcil dormirse. Un poco incmodo, de espaldas, pero al pasarse la lengua por los labios resecos y calientes sinti el sabor del caldo, y suspir de felicidad, abandonndose. Primero fue una confusin, un atraer hacia s todas las sensaciones por un instante embotadas o confundidas. Comprenda que estaba corriendo en plena oscuridad, aunque arriba el cielo cruzado de copas de rboles era menos negro que el resto. "La calzada", pens. "Me sal de la calzada." Sus pies se hundan en un colchn de hojas y barro, y ya no poda dar un paso sin que las ramas de los arbustos le azotaran el torso y las piernas. Jadeante, sabindose acorralado a pesar de la oscuridad y el silencio, se agach para escuchar. Tal vez la calzada estaba cerca, con la primera luz del da iba a verla otra vez. Nada poda ayudarlo ahora a encontrarla. La mano que sin saberlo l aferraba el mango del pual, subi como un escorpin de los pantanos hasta su cuello, donde colgaba el amuleto protector. Moviendo apenas los labios musit la plegaria del maz que trae las lunas felices, y la splica a la Muy Alta, a la dispensadora de los bienes motecas. Pero senta al mismo tiempo que los tobillos se le estaban hundiendo despacio en el barro, y la espera en la oscuridad del chaparral desconocido se le haca insoportable. La guerra florida haba empezado con la luna y llevaba ya tres das y tres noches. Si consegua refugiarse en lo profundo de la selva, abandonando la calzada ms all de la regin de las cinagas, quiz los guerreros no le siguieran el rastro. Pens en la cantidad de prisioneros que ya habran hecho. Pero la cantidad no contaba, sino el tiempo sagrado. La caza continuara hasta que los sacerdotes dieran la seal del regreso. Todo tena su nmero y su fin, y l estaba dentro del tiempo sagrado, del otro lado de los cazadores. Oy los gritos y se enderez de un salto, pual en mano. Como si el cielo se incendiara en el horizonte, vio antorchas movindose entre las ramas, muy cerca. El olor a guerra era insoportable, y cuando el primer enemigo le salt al cuello casi sinti placer en hundirle la hoja de piedra en pleno pecho. Ya lo rodeaban las luces y los gritos alegres. Alcanz a cortar el aire una o dos veces, y

entonces una soga lo atrap desde atrs. -Es la fiebre -dijo el de la cama de al lado-. A m me pasaba igual cuando me oper del duodeno. Tome agua y va a ver que duerme bien. Al lado de la noche de donde volva, la penumbra tibia de la sala le pareci deliciosa. Una lmpara violeta velaba en lo alto de la pared del fondo como un ojo protector. Se oa toser, respirar fuerte, a veces un dilogo en voz baja. Todo era grato y seguro, sin acoso, sin... Pero no quera seguir pensando en la pesadilla. Haba tantas cosas en qu entretenerse. Se puso a mirar el yeso del brazo, las poleas que tan cmodamente se lo sostenan en el aire. Le haban puesto una botella de agua mineral en la mesa de noche. Bebi del gollete, golosamente. Distingua ahora las formas de la sala, las treinta camas, los armarios con vitrinas. Ya no deba tener tanta fiebre, senta fresca la cara. La ceja le dola apenas, como un recuerdo. Se vio otra vez saliendo del hotel, sacando la moto. Quin hubiera pensado que la cosa iba a acabar as? Trataba de fijar el momento del accidente, y le dio rabia advertir que haba ah como un hueco, un vaco que no alcanzaba a rellenar. Entre el choque y el momento en que lo haban levantado del suelo, un desmayo o lo que fuera no le dejaba ver nada. Y al mismo tiempo tena la sensacin de que ese hueco, esa nada, haba durado una eternidad. No, ni siquiera tiempo, ms bien como si en ese hueco l hubiera pasado a travs de algo o recorrido distancias inmensas. El choque, el golpe brutal contra el pavimento. De todas maneras al salir del pozo negro haba sentido casi un alivio mientras los hombres lo alzaban del suelo. Con el dolor del brazo roto, la sangre de la ceja partida, la contusin en la rodilla; con todo eso, un alivio al volver al da y sentirse sostenido y auxiliado. Y era raro. Le preguntara alguna vez al mdico de la oficina. Ahora volva a ganarlo el sueo, a tirarlo despacio hacia abajo. La almohada era tan blanda, y en su garganta afiebrada la frescura del agua mineral. Quiz pudiera descansar de veras, sin las malditas pesadillas. La luz violeta de la lmpara en lo alto se iba apagando poco a poco. Como dorma de espaldas, no lo sorprendi la posicin en que volva a reconocerse, pero en cambio el olor a humedad, a piedra rezumante de filtraciones, le cerr la garganta y lo oblig a comprender. Intil abrir los ojos y mirar en todas direcciones; lo envolva una oscuridad absoluta.

Quiso enderezarse y sinti las sogas en las muecas y los tobillos. Estaba estaqueado en el piso, en un suelo de lajas helado y hmedo. El fro le ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el mentn busc torpemente el contacto con su amuleto, y supo que se lo haban arrancado. Ahora estaba perdido, ninguna plegaria poda salvarlo del final. Lejanamente, como filtrndose entre las piedras del calabozo, oy los atabales de la fiesta. Lo haban trado al teocalli, estaba en las mazmorras del templo a la espera de su turno. Oy gritar, un grito ronco que rebotaba en las paredes. Otro grito, acabando en un quejido. Era l que gritaba en las tinieblas, gritaba porque estaba vivo, todo su cuerpo se defenda con el grito de lo que iba a venir, del final inevitable. Pens en sus compaeros que llenaran otras mazmorras, y en los que ascendan ya los peldaos del sacrificio. Grit de nuevo sofocadamente, casi no poda abrir la boca, tena las mandbulas agarrotadas y a la vez como si fueran de goma y se abrieran lentamente, con un esfuerzo interminable. El chirriar de los cerrojos lo sacudi como un ltigo. Convulso, retorcindose, luch por zafarse de las cuerdas que se le hundan en la carne. Su brazo derecho, el ms fuerte, tiraba hasta que el dolor se hizo intolerable y hubo que ceder. Vio abrirse la doble puerta, y el olor de las antorchas le lleg antes que la luz. Apenas ceidos con el taparrabos de la ceremonia, los aclitos de los sacerdotes se le acercaron mirndolo con desprecio. Las luces se reflejaban en los torsos sudados, en el pelo negro lleno de plumas. Cedieron las sogas, y en su lugar lo aferraron manos calientes, duras como el bronce; se sinti alzado, siempre boca arriba, tironeado por los cuatro aclitos que lo llevaban por el pasadizo. Los portadores de antorchas iban adelante, alumbrando vagamente el corredor de paredes mojadas y techo tan bajo que los aclitos deban agachar la cabeza. Ahora lo llevaban, lo llevaban, era el final. Boca arriba, a un metro del techo de roca viva que por momentos se iluminaba con un reflejo de antorcha. Cuando en vez del techo nacieran las estrellas y se alzara ante l la escalinata incendiada de gritos y danzas, sera el fin. El pasadizo no acababa nunca, pero ya iba a acabar, de repente olera el aire libre lleno de estrellas, pero todava no, andaban llevndolo sin fin en la penumbra roja, tironendolo brutalmente, y l no quera, pero cmo impedirlo si le haban arrancado el amuleto que era su verdadero corazn, el centro de la vida.

Sali de un brinco a la noche del hospital, al alto cielo raso dulce, a la sombra blanda que lo rodeaba. Pens que deba haber gritado, pero sus vecinos dorman callados. En la mesa de noche, la botella de agua tena algo de burbuja, de imagen traslcida contra la sombra azulada de los ventanales. Jade buscando el alivio de los pulmones, el olvido de esas imgenes que seguan pegadas a sus prpados. Cada vez que cerraba los ojos las vea formarse instantneamente, y se enderezaba aterrado pero gozando a la vez del saber que ahora estaba despierto, que la vigilia lo protega, que pronto iba a amanecer, con el buen sueo profundo que se tiene a esa hora, sin imgenes, sin nada... Le costaba mantener los ojos abiertos, la modorra era ms fuerte que l. Hizo un ltimo esfuerzo, con la mano sana esboz un gesto hacia la botella de agua; no lleg a tomarla, sus dedos se cerraron en un vaco otra vez negro, y el pasadizo segua interminable, roca tras roca, con sbitas fulguraciones rojizas, y l boca arriba gimi apagadamente porque el techo iba a acabarse, suba, abrindose como una boca de sombra, y los aclitos se enderezaban y de la altura una luna menguante le cay en la cara donde los ojos no queran verla, desesperadamente se cerraban y abran buscando pasar al otro lado, descubrir de nuevo el cielo raso protector de la sala. Y cada vez que se abran era la noche y la luna mientras lo suban por la escalinata, ahora con la cabeza colgando hacia abajo, y en lo alto estaban las hogueras, las rojas columnas de rojo perfumado, y de golpe vio la piedra roja, brillante de sangre que chorreaba, y el vaivn de los pies del sacrificado, que arrastraban para tirarlo rodando por las escalinatas del norte. Con una ltima esperanza apret los prpados, gimiendo por despertar. Durante un segundo crey que lo lograra, porque estaba otra vez inmvil en la cama, a salvo del balanceo cabeza abajo. Pero ola a muerte y cuando abri los ojos vio la figura ensangrentada del sacrificador que vena hacia l con el cuchillo de piedra en la mano. Alcanz a cerrar otra vez los prpados, aunque ahora saba que no iba a despertarse, que estaba despierto, que el sueo maravilloso haba sido el otro, absurdo como todos los sueos; un sueo en el que haba andado por extraas avenidas de una ciudad asombrosa, con luces verdes y rojas que ardan sin llama ni humo, con un enorme insecto de metal que zumbaba bajo sus piernas. En la mentira infinita de ese sueo tambin lo haban alzado del suelo, tambin alguien se le haba acercado con un cuchillo en la mano, a l tendido boca arriba, a l boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras.

tomado de http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/cortazar/nocheboc.htm Despus de que lo lean (y no antes), vean este video aficionado (y los dems que estn en Youtube, es un tema popular). Si yo les diera la materia, les mandara a hacer un video a ustedes para aprobarla. Si tuvieran iniciativa, podran proponer ustedes hacer un trabajo as al profesor de la materia, se me ocurre, si quisieran subir su nota: http://www.youtube.com/watch?v=NY1AgUKiRjY Ms acerca del cronopio y del cine. El texto que sigue me lo mand la profesora Iris (eso, redes sociales, que sirven para otras cosas adems de bucearse a las nenas en bikini): El cine en busca de Cortzar Juan Pablo Cinelli (desde Buenos Aires) EL ESTRENO en Buenos Aires de la pelcula Mentiras piadosas, del debutante director argentino Diego Sabans, ha trado otra vez a la luz la figura de Julio Cortzar. La pelcula es una eficiente versin del cuento "La salud de los enfermos", incluido en su libro Todos los fuegos el fuego. Es cierto que antes de Mentiras piadosas la obra de Cortzar tiene muchas variantes en su paso por el cine: desde el simple intertexto que realiza la directora catalana Isabel Coixet entre el cuento "La seorita Cora" y su pelcula La vida secreta de las palabras, pasando por gran cantidad de inspiraciones sin confesar, su obra ha tenido varios privilegios en su relacin con el cine. Aunque las adaptaciones reconocidas de sus textos no han sido tantas, los directores que se han interesado en l (Manuel Antin, Michelangelo Antonioni, Claude Chabrol, Jean-Luc Godard, entre los ms conocidos) se asocian de manera decidida a la figura del autor mucho ms que a la del gnero, y al cine independiente antes que a la industria. Primera conclusin de este hecho: Julio Cortzar, a diferencia de Dan Brown o de la Rowling, no hizo un gran negocio con el cine. Si bien Mentiras piadosas versiona el cuento "La salud de los enfermos", tambin incluye una inteligente combinacin de elementos tomados de otros textos, en primer lugar de "Casa tomada", mtico relato fundacional de la obra de

Cortzar, que ya haba sido adaptado de manera particular en Sinfn, de Cristin Pauls con guin de su hermano, el crtico y escritor Alan Pauls. Con un notable elenco proveniente del circuito teatral de Buenos Aires, Sabans consigue recrear la atmsfera de los textos originales, apelando a elementos propios del cine clsico y aun tomndose importantes libertades de adaptacin, sin lesionar nunca la esttica esencial de la prosa del escritor. El director reconoce sin embargo que traducir a Cortzar al lenguaje cinematogrfico no era su objetivo. "Yo senta que en el cuento haba una pelcula factible e intent hacerla, pero no trat de que se pareciera al original", dice Diego Sabans. "Para conocer la obra de Cortzar no hay que ver Mentiras piadosas ni ninguna de las pelculas sobre sus cuentos. Son cosas diferentes". REESCRIBIENDO A CORTZAR. Como su ltimo eslabn, la cadena de adaptaciones cinematogrficas basadas en la obra de Julio Cortzar tambin nace en Buenos Aires: en 1960 Manuel Antin film La cifra impar, su debut cinematogrfico, sobre el cuento "Cartas de mam". Convertida en un hito de la generacin del 60, La cifra... esult el inicio de una larga y prolfica amistad entre director y escritor. Se basaba en la mutua admiracin, alimentada por el calor de incontables cartas que disimulaban la brecha que separa Pars del Ro de La Plata, mucho mayor entonces que ahora. Pero Antin suele repetirlo: en 1960 Cortzar no era ese hombre de barba y anteojos que, convertido en cono de la cultura de su poca, hoy es reconocido como uno de los autores ms destacados y populares de la literatura argentina. Emigrado al promediar la dcada de los 50, apenas era un escritor tan prometedor como secreto, casi un desconocido para quien no frecuentara los mbitos y espacios propiamente literarios. As lo descubri Antin, entre los libros de un amigo profesor de literatura. La relacin epistolar que ambos mantuvieron hasta la muerte del escritor en 1984, resulta curiosa si se atiende a que todo se lo debe a esa pelcula basada en un cuento donde el correo juega un papel central. La curiosidad es mayor si se observa que en Mentiras piadosas Diego Sabans trabaj sobre "La salud de los enfermos", cuento en el que las cartas vuelven a cobrar un protagonismo inquietante. Reunidos para conversar sobre sus experiencias como adaptadores del gran escritor argentino, ambos directores se alegran por la significativa coincidencia. Es que para Manuel Antin, Cortzar siempre ha sido una carta: "Mi relacin con l ha sido bsicamente epistolar, pero es cierto que nuestras cartas eran monotemticas: siempre era el cine".

Aunque esas cartas fueron incluidas por Alfaguara dentro de los tres gruesos volmenes editados con la correspondencia de Cortzar, Antin se permiti realizar una edicin personal, que l mismo regala a quien quiere. Titulado sobriamente Cartas de cine, el libro acompaa las misivas con una serie de dilogos entre el director y Mara Lydia Canoso, que vienen a suplir las respuestas ausentes del propio Antin y que cumplen con la tarea de dar un contexto temporal y esttico al material original. "Es un libro que habra que leer antes de escribir un guin, porque a pesar de que Cortzar se declara ajeno a la habilidad de hacerlo, por lo que critica, por lo que resume, es un tratado muy til para el cine". Dos generaciones. Lejos de la entrevista clsica, la charla entre Antin y Sabans es el dilogo de dos generaciones de cineastas separados por el tiempo y miradas estticas diversas, pero que coinciden en el respeto con que se han encargado de tratar la obra del hombre a quien primero admiran como escritor. "Una vez le dije a Cortzar: me hubiera gustado ser el escritor que sos vos", dice Antin, "y l me respondi: a m ser el director de cine que sos vos. Ninguno estaba plenamente satisfecho con lo que haca. Yo hubiera preferido ser escritor; nunca me interes hacer cine". Sabans se re con sorpresa: "En mi caso hay un abismo de diferencia. Sent que en el cuento haba un potencial cinematogrfico, pero no desde lo visual sino a partir de la construccin de un mundo paralelo, de esa ficcin que se va comiendo al mundo real". Uno de los mritos de las pelculas de ambos directores, es justamente haber sabido encontrar ese clima que por cuestiones prcticas suele denominarse como cortazariano, ms all de las estticas cinematogrficas propias de cada una. "Hay un cuento incluido en Historias de Cronopios y de Famas, `Ta en dificultades`", contina Sabans, "en donde un grupo de nios despus de descubrir un montn de cucarachas debajo de un mueble, dicen `esa noche nos fuimos a dormir con una marcada melancola`. Me llam la atencin el cruce entre cucarachas y melancola, cuando usualmente se las relacionara con el asco. Entonces me dije: a ver si se puede cruzar ese tono melanclico con el extraamiento, esa cosa siniestra que tienen muchos cuentos de Cortzar". Mentiras piadosas cumple con eficiencia esa reconstruccin de tono, en donde el humor amargo que rezuman muchos de los

cuentos de Cortzar deviene en un clima opresivo y denso, en el que los espacios familiares se vuelven sofocantes. Ese rasgo est ausente en la mayor parte de las adaptaciones, salvo Diario para un cuento, de Jana Bokova y, por momentos, El gran atasco del italiano Luigi Comencini. "Yo film lo que hubiera querido escribir", reconoce Antin, "y los cuentos que eleg tienen que ver conmigo, con cosas personales. Yo he vivido el episodio de `Circe`". En ese cuento se narra la historia de un joven cuya pasin por Delia, una muchacha que carga con un obituario de novios, le impide distinguir la naturaleza perversa de la chica. Como la Circe homrica, Delia necesita humillar a sus hombres, quebrar sus espritus: el momento culminante del relato, no exento de ese mrbido humor, incluye un macabro convite con bombones caseros rellenos con cucarachas. Aunque Antin aclare que no le ha tocado ser agasajado con tan crocantes golosinas, insiste en que ha estado cerca. Circe, la segunda de las tres pelculas de Antin sobre cuentos de Cortzar, es la nica en la que el propio escritor colabor de manera directa con el guin. Este hecho se refleja por completo y es el centro mismo de la correspondencia que Antin public en Cartas de cine. "Cuando nos encontramos con l en Italia, en el ao 63, yo le dict la estructura del guin y l se llev eso a Pars para escribir los dilogos", cuenta Antin con gracia y casi con vergenza. "En aquel entonces el importante era yo, el director de cine. Por suerte la historia puso las cosas en su lugar". LA BARBA DEL INFIEL. Admirador antes que colega, Sabans analiza con acierto el trabajo de Antin: "Tanto Circe como La cifra... son pelculas exquisitas, rigurosas desde su concepcin, de una austeridad tan dramtica que logran volver visual lo psicolgico. Y no a travs de los dilogos o las conductas solamente, sino a partir de la composicin de los planos, desde ese juego entre lo temporal y lo espacial trabajado desde la puesta de cmara". Pero Antin no puede dejar de ver su carrera como una casualidad, y enseguida menciona el fracaso que signific Intimidad de los parques, su ltimo intento sobre el cruce de dos textos de Cortzar ("Continuidad de los parques" y "El dolo de las Ccladas"), que acab siendo "un engendro" porque se film en Machu Picchu, y ciertas cuestiones climticas arruinaron ms de la mitad del material rodado.

Pero Antin desestima que esta fatalidad haya resultado en el final de aquella unin creativa y le atribuye esa responsabilidad a una tercera en discordia: "Lo que se produjo ah es un divorcio entre Cortzar y yo apareci la barba". Ms all del humor, Antin realmente le otorga al cambio fisonmico del escritor, de lampio a barbado, un valor esttico determinante dentro de su obra. "Existen dos Cortzar: el de la barba y el lampio; uno escriba y el otro haca poltica. Creo que perdi gran parte de su talento en esas otras vicisitudes". Antin se aparta de ese otro Julio, el militante que acab convertido en cono de su revulsiva poca: "el Cortzar escritor es el de Rayuela, el de Las armas secretas. La obra de la otra etapa no es importante, de ningn modo comparable a lo que hizo cuando todava no se haba dejado la barba". De acuerdo o no con estas afirmaciones, las adaptaciones al cine ms notables corresponden a lo escrito por aquel Cortzar, el lampio. De hecho, el libro Las armas secretas mencionado por Antin ha sido casi por completo llevado al cine: "Cartas de mam" por el propio director; "Los buenos servicios" por Claude Chabrol (tambin Antin habra fantaseado con la idea de adaptar este cuento); "Las babas del diablo" por Antonioni y "El perseguidor" (relato al que Cortzar considera, en una de las Cartas de cine, tal vez el mejor de sus cuentos), filmado por el argentino Osias Wilensky en 1962. Slo queda por filmar el relato que da ttulo al libro. Profeta en tierra ajena. Varios elementos llaman la atencin del conjunto de adaptaciones que se han hecho de Julio Cortzar. El primero y ms notable es que muchos de sus textos cortos ms famosos han sido convertidos en pelcula, mientras que Rayuela y el resto de sus novelas no han recibido los mismos honores. Tal vez por la enorme dificultad de adaptacin que presenta un texto como Rayuela, pensado para ser recorrido sin un patrn de orden riguroso. El cine (todava) no puede prescindir -una restriccin meramente tecnolgica- de los lmites que le impone su formato y que lo obligan a desarrollar un trazo narrativo de mano nica. La utilizacin del todava permite reservar un lugar para un hipottico futuro, en que el cine pueda ser construido para consumirse de modo ms interactivo, que permita replicar la frmula alqumica diseada por Cortzar para la literatura. Existen dos conjuntos claros dentro del universo de estas adaptaciones, dos grandes pocas que tal vez nada

casualmente se encuentren separadas por un tercer lapso de casi absoluto silencio, que incluye la muerte del propio escritor. En la primera mitad, de 1960 a 1979, la etapa ms prolfica en cantidad pero tambin la ms amplia y radical en cuanto a la diversidad de los tonos elegidos por los adaptadores, la acumulacin de nombres y mritos es abrumadora. La primera zona va desde el ya legendario trptico de Antin, a las personales versiones imaginadas por Antonioni y Godard, sin olvidar la adaptacin televisiva de Los buenos servicios realizada por Chabrol, o la visin algo ms ajustada de La autopista del sur de Comencini en El gran atasco. Muchos de estos films formaron parte de las competencias oficiales de los principales festivales europeos, y alcanzaron su pico de mxima exposicin con la Palma de Oro obtenida por Blow Up de Antonioni en Cannes 1967. Ese mismo ao tambin consigui, entre otros logros, mltiples nominaciones de la Academia Norteamericana, los Globos de Oro y los premios BAFTA del Reino Unido. Esta primera etapa ilustra de modo preciso la resonancia que obtuvo la obra de Cortzar en todo el mundo a partir de la publicacin de Rayuela y el gran impacto que provoc en los crculos intelectuales de las vanguardias europeas de los aos 60. Tambin es cierto que las adaptaciones de esta etapa coinciden con el perodo en que la figura del autor se encontraba ya establecida en el mundo del cine. Ese hecho ha operado para que los mejores trabajos realizados sobre sus textos hayan conseguido, si no mantener la orfebrera de su prosa, hacer surgir potentes ensambles cinematogrficos. Tras un intervalo al que podra denominarse con justicia perodo de duelo (1980-1998), durante el cual slo se rod la mencionada pelcula de los hermanos Pauls, la segunda mitad, menos deslumbrante y prolfica (aunque todava en pleno desarrollo), abarca la ltima dcada y se caracteriza por una casi absoluta presencia de producciones latinoamericanas. Slo se cuenta en este perodo una pelcula de origen europeo del ao 1999, la francesa Furia, de interesante potencia fotogrfica, basada en el cuento "Graffitti" incluido en el libro Octaedro y dirigida por el entonces desconocido Alexandre Aja, quien cuatro aos despus obtendra moderado reconocimiento por su film de horror Alta tensin. Incluyendo dos pelculas de origen brasileo (A hora mgica, de Guilherme de

Almeida Prado y Jogo Subterraneo, de Roberto Gervitz), ms otras dos argentinas (una de ellas la mencionada Diario para un cuento), las producciones de esta ltima mitad consiguen su mejor momento con Mentiras piadosas, la interesante adaptacin de Sabans. CARTAS AL FANTASMA. Durante la charla Antin muestra cierta sorpresa por el hecho de que sus pelculas todava despierten inters en todas partes del mundo y comenta que La cifra impar se acaba de proyectar en un evento en Nueva York. Sabans lo interrumpe para contarle que l estuvo all, porque su pelcula tambin form parte de ese festival: se trata del Latin Beat, organizado por la Film Society of the Lincoln Center, que con motivo de homenajear al escritor en el vigsimo quinto aniversario de su muerte reuni ambas pelculas (primera y ltima en la lnea cronolgica de las adaptaciones cinematogrficas de la obra de Cortzar) junto a Blow up (la ms reconocida) y una serie de trabajos documentales. Como un pequeo capricho de su inconsciente, del mismo modo en que un chico preguntara queriendo saber en qu han terminado sus travesuras, Manuel interroga a Diego para enterarse si hubo mucha gente en la proyeccin de las pelculas y por un momento los roles se invierten. Ahora es Diego, el director joven, quien comanda la charla y le cuenta a su colega mayor los detalles de ese evento que volvi a unir una vez ms sus carreras -sus vidas- detrs de la figura y de la obra de aquel que todava vive en las cartas. Ese hombre al que ambos admiran y al que uno de ellos, en los silencios que se esconden detrs de sus palabras, no puede dejar de extraar. Buuel y Cortzar DESPUS DE La cifra impar pero antes de comenzar con Circe, Cortzar le cuenta a Antin que ha recibido la propuesta de Luis Buuel para filmar el cuento "Las mnades", como parte de una triloga que tambin inclua "Gradiva" de Wilhelm Jensen y "Aura" de Carlos Fuentes. Declarado admirador de Buuel, Cortzar lo menciona en diferentes momentos del epistolario. Dice: "La edad de oro (L`age d`or, 1930) me parece algo as como el libro del Gnesis del cine". O dos horas despus de haber visto El ngel exterminador escribe, casi en xtasis, porque necesita compartir su emocin con el amigo cineasta: "Estoy de vuelta en casa y absolutamente todo me da vueltas [] y todo es increblemente hermoso y atroz y entre rojo y mujer y una especie de locura total". Basta saber que la propuesta

le llega poco despus del estreno de esa pelcula para imaginar la conmocin. La enorme cantidad de puentes tendidos entre sus obras as permiten suponerlo. A pesar de haberse iniciado los contactos y de reunirse con el propio director en algn caf de Pars (Cortzar le cuenta a Antn que pidi cuatro mil dlares por los derechos del cuento incluido en Final del juego, y que Buuel le recomend no aflojar en la negociacin ni un centavo debajo de los tres mil), la pelcula al fin no se realiz. Es posible imaginar el desencanto de un Cortzar dispuesto a todo con tal de alcanzar lo que desea: "Le dije que si los productores no me pagaban esa cantidad, que me pareca justa, yo le regalaba a l el cuento para que lo filmara gratis". Filmografa selecta La cifra impar (Argentina, 1961) de Manuel Antin; sobre "Cartas de Mam" (Las armas secretas) El perseguidor (Argentina, 1962) de Osias Wilensky; sobre "El perseguidor" (Las armas secretas) Circe (Argentina, 1963) de Manuel Antin; sobre "Circe" (Bestiario) Intimidad de los parques (Argentina, 1965) de Manuel Antin; sobre "Continuidad de los parques" y "El dolo de las Ccladas" (Final del juego) Blow Up (Inglaterra, 1966) de Michelangelo Antonioni; sobre "Las babas del diablo" (Las armas secretas) Week End (Francia, 1967) de Jean- Luc Godard; sobre "La autopista del Sur " (Todos los fuegos el fuego) Histoires insolites: Monsieur Beb (Francia, 1974) de Claude Chabrol; sobre "Los buenos servicios" (Las armas secretas) El gran atasco (Italia, 1979) de Luigi Comencini; sobre "La autopista del Sur" (Todos los fuegos el fuego) Sinfn (Argentina, 1986) de Cristian Pauls; sobre "Casa Tomada" (Bestiario) A hora mgica (Brasil, 1998) de Guilherme de Almeida Prado; sobre "Cambio de luces" (Alguien anda por ah)

Diario para un cuento (Argentina, 1998) de Jana Bokova; sobre cuento homnimo (Deshoras) Furia (Francia, 1999) de Alexandre Aja; sobre "Graffitti" (Queremos tanto a Glenda) Jogo Subterraneo (Brasil, 2005) de Roberto Gervitz; sobre "Manuscrito hallado en un bolsillo" (Octaedro) Mentiras piadosas (Argentina, 2008) de Diego Sabans; sobre "La salud de los enfermos" (Todos los fuegos el fuego) tomado de http://www.elpais.com.uy/Suple/Cultural/10/04/30/cultural_484947.asp El tercer lugar del premio mundial de caricaturas de prensa de 2009... porque y s, leyeron bien, las caricaturas de prensa tienen un premio mundial (http://www.worldpresscartoon.com ) se lo llev este Cortzar que ven aqu: http://www.worldpresscartoon.com/template_3d.php? year=2009&winners=Caricature&winner=1226 Viene a cuento porque Cortzar fue por lo menos dos veces personaje de cmic, relacionado nada menos que con Fantomas: http://www.quintadimension.com/article230.html http://www.literatura.org/Cortazar/Fantomas/index.html http://www.literaberinto.com/cortazar/fantomas.htm