Corpo e figuratividade: os arranjos plsticos e o sincretismo audiovisual como operadores de sentido do sujeito contemporneo1 Regilene Sarzi Ribeiro1 (PUC/SP-COS:

Doutoranda)
Resumo: O artigo trata da figuratividade do corpo nos discursos audiovisuais, por meio da analise da videoarte Matria dos Sonhos (2002) do Grupo Feitoamos. Tem como objetivo verificar a atuao do corpo como um operador de sentido e da significao do sujeito no contemporneo. Com essa abordagem buscou elucidar as seguintes questes: qual o papel da organizao figurativa e plstica, da tematizao do corpo, como a figuratividade do todo e das partes apontam para distintos tratamentos do sujeito e intervm nas interaes narrativas e discursivas? Como as relaes entre os diversos sistemas expressivos que compem o audiovisual e o corpo atuam sincretizados na formao do arranjo da expresso para construir a identidade do sujeito? Que procedimentos enunciativos concretizam? Como orientam a apreenso dos sujeitos em interao? Como esses corpos processam estsica e fisiologicamente o sentido, e o sentimento dos actantes e dos atores? Que sentido do outro e do si so processados? Com o intuito de descrever a construo do sentido cognitivo estsico e o racional foram tomados como referncia os desenvolvimentos tericos de JeanMarie Floch, Eric Landowski e Ana Claudia de Oliveira. Os resultados demonstraram que a construo identitria do sujeito se estabelece nas interaes estsicas proporcionadas pelos arranjos estticos e sincrticos dos discursos audiovisuais. Palavras-chave: enunciao e figuratividade, videoarte, corpo, semitica plstica, grupo feitoamos. Abstract: The article deals with the figuration of the body in the media discourse, through the analysis of video Matter of Dreams (2002) Group Feitoamos. Aims to verify the performance of the body as an operator of meaning and significance of the subject in the contemporary. With this approach sought to elucidate the following questions: what role the organization figurati ve and plastic thematized the body, as the figuration of the whole and the parties point to different treatments of the subject and involved in interactions and discursive narratives? As relations between the various systems that make up the expressive visual and bodywork syncretized the formation of the arrangement of words to build the identity of the subject? What procedures enunciative materialize? How to guide the seizure of interactants? As these bodies and process these physiological sense, and the f eeling of actants and actors? That sense of self and other are processed. In order to describe the construction of the cognitive and rational aesthesis taken as reference the theoretical developments of Jean-Marie Floch, Eric Landowski and Ana Claudia de Oliveira. The results showed that the identity construction of the subject established in the interactions they provide for the arrangements anticipated the aesthetic and visual discourse. Key words: enunciation and figuration, video art, body, semiotics plastic, Feitoamos group.

O vdeo, a videoarte, como textos audiovisuais se configuram em discursos cujas possibilidades expressivas do dispositivo elementar corpo versus cmera se apresentam como um dos mecanismos de atuao do corpo tal como um operador do sentido e de construo do sujeito no contemporneo.

Dentre todas as imagens figurativas, a imagem eletrnica que menos manifesta vocao para o documento ou para o realismo fotogrfico, impondo-se, em contrapartida, como interveno grfica, conceitual, ou se
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O texto resultado da aplicao de parte dos estudos realizados no Centro de Pesquisa Sociossemitica CPS PUC/SP Atelier Semitica, Corpo e Audiovisual, no 1. Semestre de 2009, sob a direo e superviso de Ana Claudia de Oliveira.

quiserem, escritural: ela pressupe uma arte da relao, do sentido e no simplesmente do olhar ou da iluso (MACHADO, 2007, p.30).

Ao relacionarmos o corpo aos sistemas expressivos audiovisuais, objetivamos investigar um corpus constitudo de um conjunto especfico de videoartes e discursos miditicos televisuais como meio de produo de discursos audiovisuais, a fim de verificar a atuao do corpo como um operador do sentido e da significao do sujeito no contemporneo. Para tanto, nos apoiaremos na semitica discursiva e na fundamentao terica desenvolvida por A. J. Greimas e seus colaboradores na Escola de Altos Estudos em Paris, destacando a Sociossemitica de Eric. Landowski, as proposies sobre semitica plstica de Jean-Marie Floch, e os estudos de Ana Claudia de Oliveira em torno dos textos sincrticos e da construo da identidade do sujeito na contemporaneidade. Neste contexto sero aplicados os conceitos semiticos da figuratividade e enunciao, operacionalizados na analise por meio da reconstruo do percurso gerativo de sentido e das relaes intersistmicas operadas pelo sincretismo do sistema expressivo audiovisual. A seguir, apresentamos a analise da videoarte Matria dos Sonhos (2002) do Grupo Feitoamos. A figuratividade do Corpo em Matria dos Sonhos (2002). Operamos a analise da videoarte Matria dos Sonhos (2002), do Grupo Feitoamos, por meio da descrio do percurso gerativo de sentido. Adentramos o universo do referido texto audiovisual para dialogar com ele, perceb-lo por meio de um olhar mais criterioso e apurado, a fim de focalizar seu modelo enunciativo, estabelecido pelas operaes comunicacionais entre o enunciador videoartista e o enunciatrio espectador da videoarte. No deslocamento do sentido, o plano do contedo analisado homologado ao plano da expresso, considerando-se que o sentido nos textos audiovisuais composto de estruturas dispostas em camadas, das concretas s mais abstratas. O contato com as camadas de significaes do texto audiovisual tornar possvel localizao dos espaos de sentido que podem ser compartilhados e comunicados, por meio das articulaes internas e das operaes de discursivizao que geram desdobramentos do mundo trazidos tona como vises do corpo contemporneo. Para finalizar com a analise do sincretismo audiovisual por meio da descrio das interconexes sistmicas.

Passemos descrio do percurso gerativo de sentido por meio da analise do conjunto das trs topologias, visual, sonora e verbal, sobre as quais iro se imprimir as formas de contedo audiovisual. O vdeo experimental Matria dos Sonhos foi produzido pelo grupo mineiro Feitoamos em 2002, e tem a durao de 00:07:36 (Mini-DV-NTSC-colorido). composto de imagens fragmentadas e sobrepostas, veiculadas na tela ora em velocidade acelerada, ora lentamente gerando um efeito psicolgico que beira o onrico. Trechos de poesias, de noticirios da imprensa radiofnica e televisiva so justapostos a uma suave melodia religiosa. O conjunto audiovisual remete passagem do Tempo por meio de diferentes recursos expressivos.

Fig. 01 - Frame do vdeo Matria dos Sonhos (2002)

Fig. 02 Frame do vdeo Matria dos Sonhos (2002)

Os efeitos de acelerao da imagem, uso dramtico da luz e da sombra e o cromatismo intenso favorecem uma leitura abstrata da natureza. Embora alguns efeitos sonoros simulem sons de gua e ventos que uivam. O corpo figurativizado no vdeo em diferentes momentos. Compe o fundo por meio do fragmento de uma mo feminina, no primeiro plano se destacam duas mos masculinas e ao final do vdeo, um olho feminino. Segundo os autores, o vdeo relaciona os quatro elementos naturais (terra, gua, fogo e ar) a sentimentos e sensaes humanas (existncia, desabafo, conflito, transcendncia). A topologia eidtica pode ser descrita inicialmente por meio da construo e composio espacial do vdeo que se caracteriza pela horizontalidade das cenas. Logo numa primeira aproximao perceptvel o efeito visual das imagens que passam aceleradamente pelo monitor da esquerda para a direita, como o sistema de leitura ocidental.

No alto da tela e abaixo da mesma encontramos dois retngulos que aparecem como faixas retangulares e funcionam como molduras horizontais. O retngulo da parte inferior fixo e no se move. J o da parte superior se move e muda de tamanho o tempo todo. Abre e fecha como se fosse uma persiana marcando sua configurao visual por meio da fragmentao da forma retangular em retngulos verticais menores que variam conforme os sons em contraposio ao retngulo inferior esttico, inteiro da base. Nesse sentido, o retngulo inferior marca a horizontalidade da topologia espacial da tela videogrfica e o retngulo superior indica que a fragmentao se sobrepe ao carter esttico da tela. Mas no das imagens que permanecem situadas ao centro destes retngulos. Esta relao pode ser interpretada como metalinguagem, j que a construo espacial prope a discusso da prpria imagem no vdeo, do enquadramento da tela e do movimento. Na relao com os elementos da natureza podemos descrever a composio temporal como elemento chave da estrutura topolgica eidtica: cenas em velocidades diferentes. Esta composio reafirma a relao do homem com o Tempo terreno, fixo, o qual no se pode alterar assim como o retngulo inferior, de base, esttico. Ao passo que o retngulo superior, pode ser interpretado como o cu que se move, instvel e se transforma constantemente conforme a passagem do Tempo. Esta sugesto temporal ser observada, como veremos mais adiante, tambm em outros arranjos plsticos. Inclusive nas cenas em que o corpo ser figurativizado por de fragmentos. No centro da tela videogrfica a imagem de fundo esttica, mas a composio apresenta sinais grficos, como se o fundo tivesse sofrido uma raspagem. Estes sinais de raspado ou arranhado nos recordam fotogramas riscados pelo tempo e se movem da direita para a esquerda como se indicassem a passagem do tempo. Projetada sob o fundo das demais cenas vemos uma mo que permanece imvel, esttica. Trata-se do fragmento de um corpo feminino que pode ser caracterizado como tal porque nele se observam traos suaves, delicados e uma pulseira feminina. Deste corpo fragmentado vemos parte dos pulsos e os dedos fechados, sobrepostos se encontram dois dados, como se a mo acabasse de jog-los sobre uma superfcie. Dos dados vemos perfeitamente os contornos e os pontos que caracterizam este objeto. A composio nos leva a crer que a mo est a jogar os dados. A imagem levemente apagada aparece fixada justaposta ao fundo das demais imagens em movimento. O fragmento do corpo nos recorda uma tatuagem estampada pelo tempo. Enquanto as mos masculinas ansiosas se apertam e se debatem

incomodadas pela passagem temporal que no domina, esta mo feminina aponta para o fato de que ainda esto rolando os dados e o jogo do tempo est disposto sobre a mesa.

Abaixo, fixo sobre a faixa horizontal inferior destaca-se uma frase escrita em letra manuscrita e de ponta cabea: Tratamento de rejuvenescer. Ao final do vdeo esta frase aparecer ampliada na parte superior do vdeo, mas quase imperceptvel acentuando a dificuldade de leitura e compreenso. No primeiro plano desde o comeo do vdeo uma imagem sobrepe-se de modo determinante sobre o fundo e a topologia espacial. Trata-se de duas mos masculinas que fazem sinais, apertando-se mutuamente, entrelaando os dedos em movimentos ora muito rpidos ora em cmera lenta. As mos gesticulam, fazem sinais conhecidos e at comuns. Sinais feitos por ns quando estamos ansiosos, agoniados, insatisfeitos, nervosos. Ou quando queremos relaxar alongamos os dedos unindo-os e esticando-os. Entre os sinais produzidos por estas mos masculinas notamos gestos ldicos, marcas de brincadeiras, sobretudo, quando no estamos com pacincia ou no aceitamos muito bem o tempo das coisas, mas no podemos fazer nada contra ele. Os traos do fragmento do corpo apresentam as caractersticas do gnero que podemos ver atravs da grande quantidade de plos e msculos acentuados pela cor e contornos precisos da forma masculina. Toda composio dos sinais projetados pelas mos masculinas, impacientes, que brinca com a passagem do tempo, acentuada pelos efeitos digitais de ps-produo. Estes procedimentos aceleram a imagem at altas velocidades em contraposies bruscas aos momentos em que a imagem quase para, alterando nossa percepo dos gestos e da mudana de um sinal para outro. Tal efeito de velocidade fragmenta no apenas os movimentos do corpo, mas tambm a percepo deste corpo. Como vimos as diferentes figurativizaes descritas acima compostas pelas figuras geomtricas retangulares, pequenos retngulos verticais e fragmentos do corpo humano instalam diferentes operaes enunciativas. Tal como a debreagem e o ponto de vista do enunciador. O estudo destas operaes ocorre no nvel discursivo que compreende os meios utilizados pelo enunciador para levar o enunciatrio obra. Com a apreenso dos meios escolhidos pelo enunciador possvel verificar como se configuram os modos como de figurativizao do social. As categorias de embreagem e debreagem so responsveis por introduzir e excluir, respectivamente, o enunciatrio da enunciao. Na embreagem o enunciador aproxima o enunciatrio e o coloca para dentro da enunciao. Como faz o enunciador neste vdeo quando instala um sujeito interlocutor por meio das mos masculinas que gesticulam sinais comuns e cotidianamente usados para expressar ansiedade e inquietao. Com este recurso ele nos leva para dentro da tela, fazendo com que adentremos o texto por meio da embreagem. Seja porque de alguma forma reconhecemos aqueles gestos ou porque so to rpidos e fugidios que prendem nossa ateno.

A seguir, estas mos masculinas desaparecem de cena. A topologia sonora alterada, ouve-se o estrondo de um trovo e uma voz suave feminina interrompe a polifonia anterior dando inicio a um rpido instante de silncio. Este procedimento enunciativo instalado pela debreagem, cuja mudana na estrutura do enunciado, altera a enunciao e promove um breve afastamento do enunciatrio. A brusca interrupo do movimento e dos sons projeta-nos temporariamente para fora do texto. Dessa forma, o procedimento semntico de breagem se dar por meio dos papis da tematizao e da figurativizao na enunciao. Os procedimentos enunciativos dos textos audiovisuais do gnero vdeo, cuja categoria vdeo de arte pertence o material analisado, privilegia o procedimento enunciativo da debreagem em sua enunciao. O enunciador instala vri os personagens vozes, sons, imagens colocando-nos para dentro do texto por meio das instancias espacial, temporal e actorial. As debreagens actanciais parciais ocorrem sobrepostas e se apresentam ao enunciatrio ao mesmo tempo. Ao passo que no final da primeira parte do vdeo nos deparamos com uma embreagem interna que se destaca das demais posies enunciativas: a voz feminina que pronuncia a frase templo the human, encerra o que podemos denominar de uma embreagem actancial coletiva. Dentro da topologia eidtica destacamos o arranjo cromtico. As diferentes estruturas espaciais so compostas tambm pelas topologias cromticas. Juntas, formas e cores definem parte da expresso plstica que homologada pelo plano de contedo nos remetem ao caminho percorrido pelo enunciador para instalar o sentido na enunciao. A qual pode proporcionar ao enunciatrio, ao optar por percorrer este caminho atravs das suas competncias cognitivas e estsicas, o sentido em ato. A experincia estsica de sentir o sentido (LANDOWSKI, 1999). No primeiro contato com o vdeo possvel destacar a predominncia das cores quentes: vermelho, laranja, amarelo aplicadas ao fundo e as superfcies sobre as quais se projetam os fragmentos do corpo. Estas tonalidades quentes podem ser relacionadas ao calor do corpo humano, vida e ao sangue. Contudo, a cor predominante usada para o corpo, nas mos, o tom natural da pele, rosada, marcada pelos sinais de expresso, rugas. Cor de pele numa referncia mimtica cor natural da pele do corpo sem alterao de tom. As mos masculinas encenam ansiosas por nada poderem fazer contra a passagem do tempo, a no ser cruzar as mos, ou alongar-se, afinal a mo que joga os dados indica que o jogo com o tempo acaba de comear. Quando as mos masculinas saem de cena ficamos a observar por alguns minutos apenas aquela mo que lana os dados. O fundo continua a se mover sobre esta mo.

Estamos diante da dimenso narrativa do texto que nos permite identificar algumas estruturas actanciais definidas pela composio modal querer, saber, poder, ser ou fazer tal como aes que comandam a transformao da relao de um sujeito com o objeto de valor. O tempo e as transformaes temporais, a natureza e as transformaes que os quatro elementos so capazes de impetrar. Por meio da narratividade tomamos contato com o querer alterar a passagem do tempo, mas com o saber que no possvel. Com o ser e o fazer do sujeito ante o objeto de valor o tempo, o qual no domina, mas faz parte por ser integrante da humanidade. O interlocutor que gesticula sinais frenticos com as mos, estaticamente joga os dados e ao final pisca os olhos vagarosamente, modaliza o saber e o ser do sujeito, que joga com a natureza do tempo. Pois sabe que a passagem do tempo no se pode alterar, mas a sua velocidade sim. Ainda na descrio das topologias cromticas, o preto ser usado para indicar a passagem do tempo, determinante, contudo neutro, aplicado aos riscos e faixas verticais que deslizam pela imagem videogrfica. Os sinais do tempo so figurativizados ora pelo marrom avermelhado ora pelo cinza escuro ou spia. Como cores que envelhecem, cores das rugas ou cores rasgadas. Estes tons escuros tambm so usados para o bracelete junto ao pulso feminino e nos contornos grficos dos dados, que contrastam com o fundo vermelho, quente. A imagem toda desaparece. A tela fica totalmente escura. Preto. Quando volta a topologia cromtica outra. A imagem de fundo est mais clara, amarelada. As palavras que antes estavam escritas sobre a moldura retangular inferior agora esto no alto, inverteram de posio e compe com a moldura superior. Contudo, mesmo estando maiores a ponto de permitirem a descrio de seus contornos desenhados, bordados, rebuscados, a frase permanece de ponta cabea e passa rapidamente pela tela, o que dificulta a leitura e compreenso exata do que est escrito. A seguir, e repentinamente surgem sombras do lado esquerdo da tela e vemos por alguns instantes em detalhe os clios de um olho que abre e fecha logo em seguida, tal como um piscar de olhos. Dessa forma temos um efmero contato com este algum que nos olha ou apenas movimenta suas plpebras. Um efmero contato temporal. Os retngulos figuras geomtricas que estruturam a topologia eidtica deste vdeo passam a ser determinados pelos tons de amarelo que antes dominavam apenas a moldura inferior da tela. Como numa espcie de zoom, a imagem da faixa amarela inferior fica maior, mais prxima, ampliando o campo de viso outrora menos nas cenas anteriores. Contudo, o que chama a ateno o contraste do amarelo quente com o aspecto delicado e levemente rosado caracterstico da pele do olho figurativizado pela plpebra, que revela ainda sinais de expresso como pequenas rugas. Este fragmento to bem recortado que perde totalmente o referencial com o mundo natural, e a colorizao digital

empregada ps-produo para dar aspecto de claro e escuro imagem acentua esta fragmentao. Isto por meio do contraste a ponto de ser possvel o reconhecimento da parte figurativizada um olho que pisca rapidamente porque a cor determinante, mesmo o movimento sendo to efmero quanto natural. Dessa forma a topologia cromtica pode ser descrita por meio de dois tons predominantes: quentes e neutros. Sendo que para as reas que recobrem o fundo ao centro da tela o vermelho queimado, em tons de laca, foi mais usado. Ao passo que para o retngulo que emoldura a base inferior horizontal das cenas a cor predominante o amarelo e o laranja. Restando para as formas retangulares do campo superior, que recortadas verticalmente estruturam a passagem do tempo instvel, os tons neutros, tais como o marrom escuro e o spia. Esta tonalidade escura do marrom se estende para diferentes tons de cinzas nos sinais grficos projetados e sobrepostos sobre toda a topologia eidtica, numa aluso passagem de algo que deixou sinais, marcas, rpidas, contornos indefinidos, em tons neutros, indefinidos. O tempo passa por cima de tudo. O tempo envelhece e deixa sinais sobre as coisas, tal como quando queremos envelhecer uma foto e a ela aplicamos a tonalidade do spia. No segundo plano do vdeo, os tons amarelados so intercalados com estes tons de spia marrom escuro. Os tons de pele permanecem rosados, suaves, gerando contraste com os spias. A luz ser gerada pelos tons de amarelo e rosa das plpebras de um olho que aparece e desaparece suavemente da cena. E a sombra ganhar os volumes por meio dos tons de spia que acentuam sombras esfumaadas, indefinidas, as quais tambm vo e voltam cena, mas bem mais rpido que os efeitos de luz. Este tratamento tonal empregado figurativizao da luz e da sombra nos remete aos efeitos dramticos dos cenrios barrocos em que os contrastes intensos de amarelo e spia davam o carter misterioso s pinturas. preciso evidenciar que esta topologia cromtica barroca se altera na medida em que uma voz feminina, rouca, leve, suave, sensual pronuncia as frases: Claro no claro. Claro no escuro. Claro no claro no escuro. Ao tomarmos contato com as estruturas mais profundas do percurso gerador de sentido chegamos ao sistema axiolgico por meio dos valores instalados pelo quadrado semitico, operacionalizado pela analise neste vdeo de dois valores em oposio: claro vs escuro. Estamos no nvel discursivo. Em todas as topologias esta estrutura pode ser

descrita. Como nas isotopias figurativas em que a tematizao do Tempo figurativizado no espao videogrfico por meio da oposio das cores claras e escuras. As partes do corpo so figurativizadas pelo contraste da luz e da sombra. O tempo de exposio das cenas e da mudana dos planos definido pelas cores quentes quando este mais rpido ou pelas

cores neutras quando mais lento. Assim como os atores so instalados conforme a luminosidade e ou a penumbra. Passemos agora topologia sonora e verbal. De modo geral os sons so vozes, rpidas em diferentes lnguas. Num primeiro momento podemos interpretar como informaes ou noticirios veiculados por um rdio ou aparelho de TV do qual ouvimos alguns trechos sobrepostos. Um som, uma voz, sobrepe outra dificultando o entendimento sem que para isso seja preciso uma ateno especial apara cada voz pronunciada. Poderamos definir o sistema sonoro do vdeo Matria dos Sonhos, como sendo composto por traos de caoticidade e velocidade intensa. Porm aos poucos percebemos que estes sons ficam menos acelerados e menos sobrepostos a ponto de podermos destacar as vozes, a natureza dos sons e que lngua pertence. At ser interrompido por uma voz feminina suave que termina dizendo uma frase em ingls. Mas a descrio da topologia sonora e verbal requer um cuidado maior, pois sua conexo com as demais topologias nos oferece um rico campo de analise da expresso sincrtica. Assim, com mais detalhes vejamos como esses sons e palavras se articulam. Tudo ao mesmo tempo. Enquanto ouvimos diferentes vozes masculinas possvel perceber um cntico suave ao fundo, vozes radiofnicas, que terminam numa exploso, um som de demolio. Mas parece um trovo. Fica tudo escuro. A tela fica escura. Ouvem-se sons de percusso produzidos por diferentes instrumentos musicais. No comeo do vdeo o que se apresenta uma polifonia, cuja composio de diferentes melodias lembra mais o trnsito catico das grandes cidades. No conjunto no se consegue destacar uma frase. Vozes masculinas, de diferentes etnias parecem noticiar fatos ou trechos de poesia. Ao fundo um som suave, um cntico religioso. Tudo fica mais baixo e menos veloz para se ouvir uma suave voz feminina que pronuncia: Temple the Human. Simultaneamente se ouve o som de um trovo, que parece estar ali o tempo todo, mas que s se percebe porque explode mais alto que os demais sons, bruscamente interrompidos. As vozes podem ser descritas como sendo compostas por um conjunto de trs vozes masculinas sobrepostas numa ordem de planos: a primeira voz aguda composta de um trecho de poesia francesa que se repete duas vezes ininterruptamente. A segunda voz em espanhol, tem aspecto de alto falante, grave, e possui aspecto de som radiofn ico. Ao passo que a terceira voz tambm grave, mas rouca e pronuncia nmeros em ingls, a que se ouve bem ao fundo, como compondo uma ltima camada. Essa topologia sonora e verbal, polifnica, se sobrepe cena das mos que se apertam gesticulando sinais j relatados, por meio de diferentes combinaes dos gestos com os volumes, timbres e etnias das vozes. Outra relao entre as instncias espaciais, temporais e sonoras do vdeo pode ser observada na mudana que ocorre com a frase

manuscrita da base inferior, Tratamento de rejuvenescer, para o campo superior da tela acompanhada pelos sons de instrumentos de percusso. Mais ao fundo, sob todas estas vozes masculinas ouve-se um cntico que nos remete aos sons orientais. Paralelamente so detectados rudos de trovo, estrondos, som de gua escorrendo, gua caindo, sons de vento, zumbidos sobrepostos tal como diferentes sons da natureza, que termina com a voz feminina declamando a frase: Temple the human. Neste momento entra pelo lado direito da tela uma figura geomtrica fragmentada como uma espcie de janela composta de trelias que correm da direita para a esquerda as quais combinam com o som de gua que cai em contraposio ao estrondo de um trovo. Toda a tela fica escura. Surge do lado esquerdo o fragmento do olho, uma plpebra que pisca lentamente e depois desaparece rapidamente. No alto da tela nota-se a frase Tratamento de rejuvenescer, que podemos descrever como um dos elementos da topologia verbal. Ao mesmo tempo em que uma voz feminina sussurra as frases: Claro no claro. Claro no escuro. Claro no claro no escuro. O trecho do vdeo analisado termina quando a imagem paulatinamente desaparece da tela ao final desta frase. Tendo como referncia os estudos empreendidos sobre a semitica sincrtica e a plstica sincrtica de Ana Claudia de Oliveira (2009), tecemos um breve percurso de alguns dos conceitos desenvolvidos pela semioticista. A primeira considerao diz respeito totalidade do sentido que um objeto sincrtico processa por meio do arranjo global dos formantes que compem os diferentes sistemas presentes no seu plano de expresso, cuja integrao caracteriza-se por procedimentos de sincretizao (OLIVEIRA, 2009, p.80). Nesse sentido convm ressaltar que a anlise de um objeto sincrtico deve levar em considerao a construo desses mecanismos de articulao entre os diferentes sistemas tal como uma totalidade, cujos elementos integrantes participam em copresena atualizados simultaneamente ou no. Com efeito, a analise semitica sincrtica buscar investigar como e em que grau ocorre neutralizao que produz diluio, supresso, expanso ou complementao dos sistemas em co-presena num mesmo texto. Para buscar determinar qual o papel da reunio dos diferentes elementos que compem os arranjos expressivos e quais as regras para que os traos do sistema sonoro, visual e ou verbal, como, por exemplo, do audiovisual atuem sincretizados (OLIVEIRA, 2009). Por isso o local das conexes ser permeado pela complexidade das relaes intersistmicas. Onde o visual alimenta articulaes com o espacial, com o verbal, o sonoro com o grfico, o cintico e o gestual com o corporal, e assim sucessivamente se apresenta por meio da especificidade da produo comunicativa sincrtica. Na a o desta comunicao sincrtica tais tipos de articulaes, processadas em co-manifestaes, permitem que o semioticista depreenda como esta plstica sincrtica (OLIVEIRA, 2009,

p.83) constri seu modo particular de operar o conjunto de sistemas expressivos para produzir seus efeitos de sentido. Vejamos a seguir como se do as ordenaes da plstica sincrtica no vdeo Matria dos Sonhos (2002). Inicialmente observa-se que os elementos intersistmicos operam em copresena e atuam por mecanismos de separao e difuso, pois as ordenaes sistmicas se apresentam em justaposies e sobreposies. Estas justaposies produzem um adensamento dos sentidos durante o processamento das ordens sensoriais. O que notamos que os elementos superpostos como a polifonia sonora e a sobreposio de diferentes planos de imagens, fragmentadas e abstratas exigem uma ao integrada dos sentidos. Para compreenso de alguns traos intersistmicos deste objeto sincrtico, destacamos a analise dos elementos em oposio claro versus escuro, e rpido versus lento - que operacionalizados pela analise semitica sincrtica nos daro os caminhos e as escolhas do enunciador. Tal como os arranjos plsticos do enunciador visando, sobretudo a descrio da plstica sincrtica homologada pelo plano de contedo sincrtico, geradores do sentido na enunciao semiose. Como vimos anteriormente na descrio dos planos de expresso e dos arranjos plsticos da referida videoarte os sistemas visual e sonoro-verbal se relacionam por justaposies e sobreposies. A polifonia sonora e verbal justaposta s cenas das mos masculinas que por sua vez gesticulam sinais numa velocidade que se ajusta aos sons. De igual forma quando os sons diminuem de intensidade, volume e quantidade de vozes, os elementos do sistema visual acompanham este movimento sustentando a manuteno dos traos intersistmicos que reiteram as oposies semnticas e atuam em uma operao de difuso expansiva por acrscimo. Por outro lado, a repetio dos traos sonoros e verbais marcada pela presena das diferentes vozes justapostas s imagens das mos que tambm repetem os gestos atravs do movimento dos dedos ora rapidamente ora lentamente, gera um tipo de interao entre estes sistemas estruturados em diferentes associaes das ordens sensoriais. Estas operaes so caracterizadas pelo sincretismo de contrao que resulta da condensao dos traos intersistmicos. O processamento das ordens sensoriais ocorre por um espessamento dos traos intersistmicos. De igual modo, as ordens sensoriais atuam sinestesicamente por meio de encaixes gerados pelo mecanismo de condensao das ordens que permitem o sentido de um todo sinttico. Ao analisarmos a plstica sincrtica deste vdeo, notamos que os adensamentos gerados pela justaposio e sobreposio da polifonia sonora e das imagens aceleradas atuam por diluio ao mesmo tempo em que se englobam para reunir-se em um todo sincretizado.

Considerando-se que a significao nos vdeos artsticos, como o que foi aqui analisado, pode ser descrita como sendo composta de certo tipo de linguagem denominad a semissimblica (FLOCH, 2009). As linguagens deste tipo so caracterizadas pela conformidade de certas categorias dos planos de expresso e contedo e no da consonncia entre alguns de seus elementos, como destacamos na analise dos diferentes recursos audiovisuais do vdeo digital. Ademais, os textos videogrficos sendo compostos, em parte, pela configurao dos arranjos plsticos e estticos dos cortes, zoons, planos de cena, sobreposies, colagens e fragmentao dos elementos verbo-visual e sonoro promovem a ressignificao destes procedimentos tais como categorias operadoras de sentido. A multiplicidade de efeitos videogrficos e as escolhas plsticas e estticas influenciam e determinam a figuratividade do corpo. As relaes entre as topologias e isotopias, o estudo da enunciao e figuratividade como estruturas poticas nos possibilitam verificar a atuao do corpo como um operador do sentido e da significao do sujeito no contemporneo. Referncias Bibliogrficas

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