Chama-se genericamente modernismo (ou movimento modernista) o conjunto de movime ntos culturais, escolas e estilos que permearam as artes

e o design da primeira metade do sculo XX. Apesar de ser possvel encontrar pontos de convergncia entre os vrios movimentos, eles em geral se diferenciam e at mesmo se antagonizam. Encaixam-se nesta classificao a literatura, a arquitetura, design, pintura, escult ura, teatro e a msica modernas. O movimento moderno baseou-se na ideia de que as formas "tradicionais" das artes plsticas, literatura, design, organizao social e da vida cotidiana tornaram-se ult rapassadas, e que se fazia fundamental deix-las de lado e criar no lugar uma nova cultura. Esta constatao apoiou a ideia de reexaminar cada aspecto da existncia, do comrcio filosofia, com o objetivo de achar o que seriam as "marcas antigas" e su bstitu-las por novas formas, e possivelmente melhores, de se chegar ao "progresso ". Em essncia, o movimento moderno argumentava que as novas realidades do sculo XX eram permanentes e eminentes, e que as pessoas deveriam se adaptar a suas vises de mundo a fim de aceitar que o que era novo era tambm bom e belo. A palavra moderno tambm utilizada em contraponto ao que ultrapassado. Neste senti do, ela sinnimo de contemporneo, embora, do ponto de vista histrico-cultural, moder no e contemporneo abranjam contextos bastante diversos. No Brasil, os principais artficios do movimento modernista no se opunham a toda re alizao artstica anterior a deles. A grande batalha se colocava contra ao passadismo , ou seja, tudo aquilo que impedisse a criao livre. Pode-se, assim, dizer que a pr oposta modernista era de uma ruptura esttica quase completa com o engrossamento d a arte encontrado nas escolas anteriores e de uma ampliao dos horizontes dessa art e antes delimitada pelos padres acadmicos. Em paralelo ruptura, no se pode negar o desejo dos escritores em conhecer e explorar o passado como fonte de criao, no como norma para se criar. Como manifestaes desse desejo por ruptura, que ao mesmo temp o respeitavam obras da tradio literria, temos o Manifesto da Poesia Pau-Brasil, o l ivro Macunama, o retrato de brasileiros atravs das influncias cubistas de Tarsila d o Amaral, o livro Casa Grande & Senzala, dentre inmeros outros. Revistas da poca t ambm se dedicaram ao tema, tais como Esttica, Klaxon e Antropofagia, que foram mei os de comunicao entre o movimento, os artistas e a sociedade. ndice [esconder] 1 Histria do modernismo o 1.1 Origem do modernismo o 1.2 O advento do modernismo (1890-1910) o 1.3 Artistas que fizeram parte do modernismo 2 Ver tambm 3 Referncias [editar]Histria do modernismo [editar]Origem do modernismo A renovao esttica nas artes do fim do sculo XIX. A primeira metade do sculo XIX na Europa foi marcada por uma srie de guerras e rev olues turbulentas, as quais gradualmente traduziram-se em um conjunto de doutrinas atualmente identificadas com o movimento romntico, focado na experincia individua l subjetiva, na supremacia da Natureza como um tema padro na arte, meios de expre sso revolucionrios ou radicais e na liberdade do indivduo. Em meados da metade do sc ulo, entretanto, uma sntese destas ideias e formas de governo estveis surgiram. Ch amada de vrios nomes, esta sntese baseava-se na ideia de que o que era "real" domi nou o que era subjetivo. Exemplificada pela realpolitik de Otto von Bismarck, id eias filosficas como opositivismo e normas culturais agora descritas pela palavra vitoriano. Fundamental para esta sntese, no entanto, foi a importncia de instituies, noes comuns e quadros de referncia. Estes inspiraram-se em normas religiosas encontradas noCr istianismo, normas cientficas da fsica clssica e doutrinas que pregavam a percepo da realidade bsica externa atravs de um ponto de vista objetivo. Crticos e historiador es rotulam este conjunto de doutrinas como Realismo, apesar deste termo no ser un

iversal. Na filosofia, os movimentos positivista e racionalista estabeleceram um a valorizao darazo e do sistema. Contra estas correntes estavam uma srie de ideias. Algumas delas eram continuaes di retas das escolas de pensamento romnticas. Notveis eram os movimentos buclicos erev ivalistas nas artes plsticas e na poesia (por exemplo, a Irmandade pr-rafaelita e a filosofia de John Ruskin). O Racionalismo tambm manifestou respostas do anti-ra cionalismo na filosofia. Em particular, a viso dialtica de Hegel da civilizao e da h istria gerou respostas de Friedrich Nietzsche e Sren Kierkegaard, principal precur sor do Existencialismo. Adicionalmente, Sigmund Freud ofereceu uma viso dos estad os subjetivos que envolviam uma mente subconsciente repleta de impulsos primrios e restries contrabalanantes, eCarl Jung combinaria a doutrina de Freud com uma crena na essncia natural para estipular um inconsciente coletivo que era repleto de ti pologias bsicas que a mente consciente enfrentou ou assumiu. Todas estas reaes indi viduais juntas, porm, ofereceram um desafio a quaisquer ideias confortveis de cert eza derivada da civilizao, da histria ou da razo pura. Duas escolas originadas na Frana gerariam um impacto particular. A primeira seria o Impressionismo, a partir de 1872, uma escola de pintura que inicialmente preo cupou-se com o trabalho feito ao ar livre, ao invs dos estdios. Argumentava-se que o ser humano no via objetos, mas a prpria luz refletida pelos objetos. O moviment o reuniu simpatizantes e, apesar de divises internas entre seus principais membro s, tornou-se cada vez mais influente. Foi originalmente rejeitado pelas mais imp ortantes exposies comerciais do perodo - o governo patrocinava o Salon de Paris (Na poleo III viria a criar o Salon des Refuss, que exps todas as pinturas rejeitadas p elo Salon de Paris). Enquanto muitas obras seguiam estilos padro, mas por artista s inferiores, o trabalho de Manet atraiu tremenda ateno e abriu as portas do merca do da arte para o movimento. A segunda escola seria o Simbolismo, marcado pela crena de que a linguagem um mei o de expresso simblico em sua natureza, e que a poesia e a prosa deveriam seguir c onexes que as curvas sonoras e a textura das palavras pudessem criar. Tendo suas razes em As Flores do Mal, de Baudelaire, publicado em 1857, poetas Rimbaud, Laut ramont e Stphane Mallarm seriam de particular importncia para o que aconteceria dali a frente. Ao mesmo tempo, foras sociais, polticas e econmicas estavam trabalhando de forma a eventualmente serem usadas como base para uma forma radicalmente diferente de ar te e pensamento. Encabeando este processo estava a industrializao, que produziu obras como a Torre E iffel, que superou todas as limitaes anteriores que determinavam o quo alto um edifc io poderia ser e ao mesmo tempo possibilitava um ambiente para a vida urbana not adamente diferente dos anteriores. As misrias da urbanizao industrial e as possibil idades criadas pelo exame cientfico das disciplinas seriam cruciais na srie de mud anas que abalariam a civilizao europeia, que, naquele momento, considerava-se tendo uma linha de desenvolvimento contnua e evolutiva desde a Renascena. A marca das mudanas que ocorriam pode ser encontrada na forma como tantas cincias e artes so descritas em suas formas anteriores ao sculo XX pelo rtulo "clssico", inc luindo a fsica clssica, a economia clssicae o ballet clssico. [editar]O advento do modernismo (1890-1910) Em princpio, o movimento pode ser descrito genericamente como uma rejeio da tradio e uma tendncia a encarar problemas sob uma nova perspectiva baseada em ideias e tcni cas atuais. Da Gustav Mahler considerar a si prprio um compositor "moderno" e Gust ave Flaubert ter proferido sua famosa frase " essencial ser absolutamente moderno nos seus gostos". A averso tradio pelos impressionistas faz destes um dos primeiro s movimentos artsticos a serem vistos, em retrospectiva, como "moderno". Na liter atura, o movimento simbolista teria uma grande influncia no desenvolvimento do Mo dernismo, devido ao seu foco na sensao. Filosoficamente, a quebra com a tradio por N ietzsche e Freud prov um embasamento chave do movimento que estaria por vir: comea r de novo princpios primrios, abandonando as definies e sistemas prvios. Esta tendncia do movimento em geral conviveu com as normas de representao do fim do sculo XIX; f requentemente seus praticantes consideravam-se mais reformadores do que revoluci onrios. Comeando na dcada de 1890 e com fora bastante grande da em diante, uma linha de pens

amento passou a defender que era necessrio deixar completamente de lado as normas prvias, e ao invs de meramente revisitar o conhecimento passado luz das tcnicas at uais, seria preciso implantar mudanas mais drsticas. Cada vez mais presente integr ao entre a combusto interna e a industrializao; e o advento das cincias sociais na pol ica pblica. Nos primeiros quinze anos do sculo XX, uma srie de escritores, pensador es e artistas fizeram a ruptura com os meios tradicionais de se organizar a lite ratura, a pintura, a msica - novamente, em paralelo s mudanas nos mtodos organizacio nais de outros campos. O argumento era o de que se a natureza da realidade mesma estava em questo, e as suas restries, as atividades humanas at ento comuns estavam m udando, ento a arte tambm deveria mudar. [editar]Artistas que fizeram parte do modernismo Alguns marcos so as msicas de Arnold Schoenberg, as experincias pictricas de Kandins ky que culminariam na fundao do grupo Der blaue Reiter em Munique e o advento do C ubismo atravs do trabalho de Picasso eGeorges Braque em 1908 e dos manifestos de Guillaume Apollinaire, alm, claro, do Expressionismo inspirado em Van Gogh e do F uturismo. Bastante influentes nesta onda de modernidade estavam as teorias de Freud, o qua l argumentava que a mente tinha uma estrutura bsica e fundamental, e que a experin cia subjetiva era baseada na relao entre as partes da mente. Toda a realidade subj etiva era baseada, de acordo com as idias freudianas, na representao de instintos e reaes bsicas, atravs dos quais o mundo exterior era percebido. Isto representou uma ruptura com o passado, quando se acreditava que a realidade externa e absoluta poderia impressionar ela prpria o indivduo, como dizia por exemplo, a doutrina da tabula rasa de John Locke. Entretanto, o movimento moderno no era meramente definido pela sua vanguarda mas tambm pela linha reformista aplicada s normas artsticas prvias. Esta procura pela si mplificao do discurso encontrada no trabalho de Joseph Conrad. Nota-se em Mrio de A ndrade, com suas retries Poesia Pau-Brasil que no o tornam absolutamente um vanguar dista. As consequncias das comunicaes modernas, dos novos meios de transporte e do desenvolvimento cientfico mais rpido comearam a se mostrar na arquitetura mais bara ta de se construir e menos ornamentada, e na redao literria, mais curta, clara e fci l de ler. O advento do cinema e das "figuras em movimento" na primeira dcada do sc ulo XX possibilitaram ao movimento moderno uma esttica que era nica, e novamente, criaram uma conexo direta com a necessidade percebida de se estender tradio "progre ssiva" do fim do sculo XX, mesmo que isto entrasse em conflito com as normas esta belecidas. A tentativa de reproduzir o movimento das imagens com palavras surgiu primeirame nte com o Futurismo de Marinetti, na Itlia, que publicou o primeiro manifesto no ano de 1909. Baseados nas experincias de Sergei Eisenstein no cinema, os cubo-fut uristas russos, como Vladimir Maiakovski conseguiram subsequentemente concretiza r esta inteno dos primeiros futuristas. Aps o Futurismo, surgem vrias vanguardas na literatura e na poesia, como o Express ionismo e o Cubismo, importados das artes plsticas, o Dadasmo e o Surrealismo, a p artir da relao com a esttica de escritores e poetas da segunda metade do sculo XIX, com suas novas formas de explorar a psique humana e com a linguagem verbal. No entanto, muito influenciada pelas ideias do futurismo, surge tambm uma linha d o movimento moderno que rompeu com o passado ainda a partir da primeira dcada do sculo XX de forma mais branda que as vanguardas, e tentou redefinir as vrias forma s de arte de uma maneira menos radical. Seguindo esta linha mais branda vieram e scritores de lngua inglesa como Virginia Woolf, James Joyce (que depois tornou-se mais radical e mais prximo das vanguardas), T.S. Eliot, Ezra Pound (com ideias c laramente prximas ao futurismo), Wallace Stevens, Joseph Conrad, Marcel Proust, G ertrude Stein, Wyndham Lewis, Hilda Doolittle, Marianne Moore, Franz Kafka e Wil liam Faulkner. Compositores como Arnold Schnberg e Igor Stravinsky representaram o moderno na msica. Artistas como Picasso, Matisse, Mondrian, os surrealistas, en tre outros, o representaram nas artes plsticas, enquanto arquitetos como Le Corbu sier, Mies van der Rohe, Walter Gropius e Frank Lloyd Wright trouxeram as ideias modernas para a vida urbana cotidiana. Muitas figuras fora do modernismo nas ar tes foram influenciadas pelas idias artsticas, por exemplo John Maynard Keynes era amigo de Virginia Woolf e outros escritores do grupo de Bloomsbury.

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O pr-modernismo (ou ainda esttica impressionista[1]) foi um perodo literrio brasilei ro[2], que marca a transio entre o simbolismo e modernismo e o movimento modernist a seguinte. Em Portugal, o pr-modernismo configura o movimento denominado saudosi smo [3]. O termo pr-modernismo parece haver sido criado por Tristo de Athayde, para designa r os "escritores contemporneos do neo-parnasianismo, entre 1910 e 1920", no dizer de Joaquim Francisco Coelho[4] ndice [esconder] 1 Contexto histrico o 1.1 Outras manifestaes artsticas o 1.2 Ambiente literrio e outras informaes 2 Caracterizao o 2.1 Excerto 3 Autores e suas obras 4 Galeria 5 Bibliografia 6 Referncias [editar]Contexto histrico

Pontos de conflito no Brasil pr-modernista. Para os autores, o momento histrico brasileiro interferiu na produo literria, marcan do a transio dos valores ticos do sculo XIX para uma nova realidade que se desenhava , essencialmente pautado por uma srie de conflitos como o fanatismo religioso do Padre Ccero e de Antnio Conselheiro e o cangao, no Nordeste, as revoltas da Vacina e daChibata, no Rio de Janeiro, as greves operrias em So Paulo e a Guerra do Conte stado (na fronteira entre Paran e Santa Catarina); alm disso a poltica seguia marca damente dirigida pela oligarquia rural, o nascimento da burguesia urbana, a indu strializao, segregao dos negros ps-abolio, o surgimento do proletariado e: finalmente, a imigrao europeia. [5] Alm desses fatos somam-se as lutas polticas constantes pelo coronelismo, e disputa s provincianas como as existentes no Rio Grande do Sul entre maragatos e republi canos.[6] [editar]Outras manifestaes artsticas A msica assistiu, desde o lanamento da primeira gravao feita no pas por Xisto Bahia, a uma penetrao nas camadas mais elevadas de manifestaes at ento restritos s camadas ma s populares ritmos tais como o maxixe, toada, modinha e serenata. o tempo em que a capital do pas, ento o Rio de Janeiro, assiste ao crescimento do carnaval, ao s ucesso de compositores como Chiquinha Gonzaga e o nascimento do samba em sua ver so recente. [5] Na msica erudita, o nome representativo foi o de Alberto Nepomuceno, de composies d e inteno nacionalista. [5] Na pintura, tendo como principal foco a Escola Nacional de Belas-Artes, no Rio d e Janeiro, vigorava o academicismo, passando despercebida a exposio feita em 1913 pelo lituanoLasar Segall. Apenas em 1917 uma forte reao exposio de Anita Malfatti ex pe o confronto que redundaria na Semana de Arte Moderna de 1922. [5] (vide, mais abaixo, texto de Monteiro Lobato sobre essa exposio). [editar]Ambiente literrio e outras informaes Para alm dos fatos circundantes, registra-se que ainda esto ativos autores parnasi anos, como Olavo Bilac, Raimundo Correia e Francisca Jlia da Silva, e neo-parnasi anos como Martins Fontes e Goulart de Andrade, dominando o cenrio da Academia Bra sileira de Letras. Alm deles, longe da Academia, simbolistas como Emiliano Pernet a e Pereira da Silva, convivem com os escritores pr-modernistas.[7]

[editar]Caracterizao Embora vrios autores sejam classificados como pr-modernistas, este no se constituiu num estilo ou escola literria, dado a forte individualidade de suas obras[3], ma s essencialmente eram marcados por duas caractersticas comuns: 1. conservadorismo - traziam na sua esttica os valores naturalistas; 2. renovao - demonstravam ntima relao com a realidade brasileira e as tenses vivi das pela sociedade do perodo[5] Embora tenham rompido com a temtica dos perodos anteriores, esses autores no avanara m o bastante para ser considerados modernos[3] - notando-se, at, alguns casos, re sistncia s novas estticas.[5] [editar]Excerto Num artigo publicado em 1917, Monteiro Lobato reagiu assim exposio de Anita Malfat ti, no jornal O Estado de So Paulo: "H duas espcies de artistas. Uma composta dos que vem normalmente as coisas e em co nsequncia fazem arte pura. (...) A outra espcie formada dos que vem anormalmente a natureza e a interpretam luz das teorias efmeras, sob a sugesto estrbica de escolas rebeldes, surgidas c e l como furnculos da cultura excessiva. So produtos do cansao e do sadismo de todos os perodos da decadncia(...)"[5] [editar]Autores e suas obras Os principais pr-modernistas foram: Euclides da Cunha, com Os Sertes, onde aborda de forma jornalstica a Guerra de Can udos; a obra, dividida em trs partes (A Terra, O Homem e A Luta), procura retrata r um dos maiores conflitos do Brasil.[5] O serto baiano e pernambucano onde se de ram as lutas, era um ambiente praticamente desconhecido dos grandes centros, e a s lutas marcaram a vida nacional: o termo favela, que tornou-se comum depois, de signava um arbusto tpico da caatinga, e dava nome a um morro em Canudos[8]. Graa Aranha, com Cana, retrata a imigrao alem para o Brasil.Nesse livro tinha o ante conflito entre dois imigrantes Milkau e Lentz que discutiam se o dinheiro e ra mais importante do que o amor.[5] Lima Barreto, que faz uma crtica da sociedade urbana da poca, com Triste Fim de Po licarpo Quaresma e Recordaes do Escrivo Isaas Caminha;[5] e O Homem Que Sabia Javans Monteiro Lobato, com Urups e Cidades Mortas, retrata o homem simples do campo num a regio de decadncia econmica;[5] Ele tambm foi um dos primeiros autores de literatu ra infantil, desse modo, transmitindo ao pblico infantil valores morais, conhecim entos do Brasil, tradies, nossa lngua. Destca-se no gnero conto. E foi, tambm, um dos escritores brasileiros de maiores prestgios. Valdomiro Silveira, com Os Caboclos, e Simes Lopes Neto, com Lendas do Sul e Cont os Gauchescos, precursores do regionalismo, retratam a realidade do sul brasilei ro.[5] Augusto dos Anjos que, segundo alguns autores, trazia elementos pr-modernos.[3], embora no aspecto lingustico tenda para o realismo-naturalismo, em seus Eu e Outr as Poesias[7] Outros autores: Figuram como escritores desse perodo, embora guardem no estilo mais elementos das escolas precedentes, autores como Afonso Arinos, Alcides Maya e Coelho Neto[9]. Este ltimo, ao lado de Afrnio Peixoto, tendia a uma viso da literatura como simple s ornato social e cultural. Raul de Leoni pode ser, tambm, tido como pr-modernista , mas o seu Luz Mediterrnea tende ao Simbolismo.[7] Orao subordinada Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Esta pgina ou seco foi marcada para reviso, devido a inconsistncias e/ou dados de con fiabilidade duvidosa. Se tem algum conhecimento sobre o tema, por favor, verifiq ue e melhore a consistncia e o rigor deste artigo. Considere utilizar {{reviso-sob re}} para associar este artigo com um WikiProjeto e colocar uma explicao mais deta lhada na discusso.

A Orao subordinada, em gramtica, aquela que exerce uma funo sinttica em relao a uma

a orao, chamada orao principal e que pede complemento. Exemplo: "Aguardo que voc chegue" Nessa frase h duas oraes: "Aguardo" e "que voc chegue". Como A orao "que voc chegue" e t completando o sentido do verbo transitivo direto "aguardo", portanto, esta orao e xerce funo sinttica do objeto direto, sendo assim uma orao subordinada substantiva ob jetiva direta. Dependendo da funo sinttica que exercem, as oraes subordinadas podem ser classificada s em: substantivas, adjetivas ou adverbiais. ndice [esconder] 1 Oraes subordinadas substantivas 2 Outros tipos de orao subordinada 3 Oraes subordinadas adjetivas reduzidas 4 Oraes Subordinadas Literais ou Adverbiais 5 Oraes Subordinadas Reduzidas 6 Bibliografia Oraes subordinadas substantivas So aquelas que exercem sentido dentro dos substantivos (subjetiva, objetiva diret a, objetiva indireta, apositiva, completiva nominal e predicativa), iniciam semp re por conjunes integrantes (que e se). Uma orao subordinada substantiva pode ser: Subjetiva (O.S.S.S.): contribui funo de sujeito do verbo da orao principal.

Exemplo: " provvel que ele chegue ainda hoje". (o que provvel?) Exemplo: "Perguntou-se que tipo de pessoa faria uma coisa dessas. (o que pergunt ou-se?) Pode ser tambm quando a orao principal comea com verbo de ligao; Objetiva Direta (O.S.S.O.D.): exercem funo de objeto direto (no possui preposio) Exemplo: "Desejo que todos venham" (quem deseja, deseja algo, alguma coisa); Objetiva Indireta (O.S.S.O.I.): exercem funo de objeto indireto (possui preposio igatria, que vem depois de um verbo). Exemplo: "Necessitamos de que todos nos ajudem" (quem necessita, necessita de al go, de alguma coisa ou de algum); Predicativa (O.S.S.P.): exerce funo de predicativo. Exemplo: Meu desejo era [verbo de ligao] que me dessem uma bicicleta Pode ser tambm quando a orao principal termina com verbo de ligao; Completiva Nominal (O.S.S.C.N.): exercem funo de complemento nominal de um nome da orao principal. Exemplo: "Tenho esperana de que ele ganhe a vaga"; Apositiva (O.S.S.A.): exercem funo de aposto. Exemplo: "Desejo-te uma coisa: que sejas muito feliz" No precisa ter necessariamente dois pontos (:) ou ponto e vrgula (;). Dessa maneira, todas as oraes subordinadas substantivas podem ser trocadas por iss o, disso ou nisso. Veja os exemplos: Precisamos de que voc faa a cena com a atriz. = Precisamos disso. (disso: completi va nominal ou objetiva indireta) Quero que venha para a guerra. = Quero isso. (isso: subjetiva, objetiva direta, predicativa) Fiquei pensando que valia a pena. = Fiquei pensando nisso. (nisso: completiva no minal ou objetiva indireta). Outros tipos de orao subordinada Orao subordinada adjetiva aquela que se encaixa na orao principal, funcionando como adjunto adnominal. As oraes subordinadas adjetivas classificam-se em: explicativas e restritivas.

Explicativas: acrescentam uma informao acessria ao antecedente, sem modificar seu s ignificado. Separam-se da orao principal por vrgulas, travesses ou parnteses. Ex.: "O s livros de Machado de Assis, que eu li, so muito bons." [Fala-se dos livros de M achado de Assis em sua totalidade. Implica-se que o falante leu todos eles.] Restritivas: restringem o significado do antecedente. No se separam da orao princip al por vrgulas nem por travesses ou parnteses. Ex.: "Os livros de Machado de Assis que eu li so muito bons." [Fala-se apenas dos livros de Machado de Assis lidos pe lo falante. Implica-se que existem outros livros de Machado de Assis alm desses.] Oraes subordinadas adjetivas reduzidas As oraes subordinadas adjetivas reduzidas podem ter o verbo no infinitivo, no gernd io ou no particpio. Vi a menina a chorar. (Vi a menina que chorava.) O artista, fumando nervosamente, ficou calado. (O artista, que fumava nervosamen te, ficou calado.) Li trinta e quatro livros censurados pelo governo brasileiro. (Li trinta e quatr o livros que foram censurados pelo governo brasileiro.) Oraes Subordinadas Literais ou Adverbiais So introduzidas por conjuno subordinativa (exceto a conjuno integrante) e funcionam c omo adjunto adverbial da orao principal. Dividem-se em: Causais: exprimem a causa do facto que ocorreu na orao principal. Iniciadas, princ ipalmente. Ex.: J que est chovendo vamos dormir. Segundo ex.: A menina chorou porque apanhou da me Principais conjunes: porque, visto que, j que, uma vez que, como que, como:> Comparativas: representam o segundo termo de uma comparao. Ex.: Essa mulher fala c omo um papagaio.. Obs.: Essa conjuno comparativa como muito usada num recurso lingustico //, de estilst ica, uma figura de linguagem chamada comparao ou smile, tais construes diferem-se dum a "figura-me" a metfora, mas essa figura desprovida da conjuno como. Principais conjunes: que, do que, como, assim como, (tanto) quanto. Concessivas: indica uma concesso ou permisso entre as oraes. Ex.: Embora chova, v praia. Principais conjunes:embora, a menos que, ainda que, posto que, conquanto, mesmo qu e, se bem que, por mais que, apesar de que. Condicionais: expressa uma condio. Ex.: Se chover, no irei praia. Principais conjunes: se, salvo se, desde que, exceto, caso, desde, contando que, s em que, a menos que. Conformativas: exprimem acordo, concordncia de um fato com o outro. Ex.: Cada um colhe conforme semeia. Principais conjunes:como, consoante, segundo, conforme. Consecutivas: traduzem a consequncia ou o efeito do que se declara na orao princip l. Ex.: Falei tanto, que fiquei rouco. Principais conjunes: que (precedida de tal, to, tanto, tamanho), de sorte que, de m odo que. Finais: exprimem finalidade. Ex.: Todos estudam para que possam vencer. Principais conjunes: para que, a fim de que, que. Temporais: indicam circunstncia de tempo Ex.: Logo que chegou, sentou-se no sof. Principais conjunes: quando, antes que, assim que, logo que, at que, depois que, ma l, apenas, enquanto. Proporcionais: expressa proporo entre as oraes. Ex.: O trnsito piorava medida huva aumentava. Principais conjunes: medida que, quanto mais....mais, proporo que, ao passo que, qua nto mais. Oraes Subordinadas Reduzidas As oraes subordinadas podem aparecer sob a forma de oraes reduzidas, que apresentam as seguintes caractersticas: Verbo em uma das formas nominais (Gerndio, Particpio ou Infinitivo); No so introduzidas por conectivos (Conjunes Subordinativas ou Pronomes Relativos) So classificadas em: Reduzida de Infinitivo: Meu desejo era viajar para a Grcia. Obs.: Embora haja alg

uns gramticos que a aceitem, errada, segundo a gramtica normativa, a construo de Orao Subordinada Substantiva Objetiva Direta: "Deixe eu passar", porque nesse caso (o u em casos similares) no deve ser utilizado o pronome pessoal do caso reto "eu", porque ele no pode ser usado como objeto direto de uma orao, assim sendo, a corre(c )ta construo oracional "Deixe-me passar". (Ricardoszm) Reduzida de Gerndio: Encontrei as crianas brincando no jardim. Reduzida de Particpio: Apresentado o resultado, todos discordaro. DICA: esse tipo de orao pode ser substitudo pelos pronomes demonstrativos. GERNDIO: -NDO PARTICPIO: -ADO, -EDO, -IDO INFINITIVO - AR, ER, IR E OR no caso da palavra PR Ateno O sujeito das oraes reduzidas de Infinitivo Obs.: Isto ocorre no Infinitivo Flexi nado ou Pessoal, porque as oraes reduzidas de Infinitivo Impessoal com os pronomes oblquos tonos exercendo a funo de sujeito ex.: Mandei-o sair suj. do verbo no Infin itivo o convm reescrev-la na orao desenvolvida 'Mandei que ele sasse' no deve ser con rado com a Preposio de. - A maneira de ele trabalhar no satisfatria. (no: A maneira dele trabalhar no satisf atria.) Os pronomes pessoais oblquos mim e ti no devem ser usados como sujeito das oraes uzidas de infinitivo flexionado ou pessoal. No lugar deles, devem ser usados os pronomes pessoais retos eu e tu. - Foi difcil para eu fazer isto. (no: Foi difcil para mim fazer isto.) As oraes subordinadas podem aparecer sob a forma de oraes reduzidas,ex: