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Carolina Anglada de Rezende

CRTICA JORNALSTICA LITERRIA


Um estudo sobre a influncia dos releases de editoras na crtica jornalstica literria diria.

Belo Horizonte Centro Universitrio de Belo Horizonte (UNI-BH) 2012

Carolina Anglada de Rezende

CRTICA JORNALSTICA LITERRIA:


Um estudo sobre a influncia dos releases de editoras na crtica jornalstica literria diria.

Monografia apresentada ao curso de Jornalismo do Centro Universitrio de Belo Horizonte (UniBH) como requisito parcial para obteno do grau de Bacharel em Jornalismo. Orientador: Prof. Dr. Leonardo Cunha.

Belo Horizonte Centro Universitrio de Belo Horizonte (UNI-BH) 2012

Agradecimentos

minha me, amor fundamental: pelas tentativas ainda que errantes, mas extraordinariamente carinhosas. Ao meu pai: pela pacincia de J e pelos valores. famlia Anglada e agregados: pelo amor que no se contm. Ao professor Leonardo Cunha: pela dedicao e compartilhamento de saberes ao me orientar. Ao professor Maurcio Guilherme: por todas as trocas e conversas, ainda que nos corredores. professora Sabrina Sedlmayer: por acreditar e me guiar na busca pela escrita. A todos os professores e funcionrios do Departamento de Comunicao do UniBH que contriburam, de alguma forma, para este ciclo que agora se encerra. Aos amigos e colegas: a vida h de ser to generosa quanto vocs. Cristina: por me ensinar o verdadeiro sentido das palavras e dos sentimentos. Mariella: por todos os dias e sempre.

Agora o poema um instrumento, mas no das disciplinas da cultura. uma ferramenta para acordar as vsceras um empurro em todas as partes ao mesmo tempo. Bem mais forte que uma boa dose de LSD. Age no crtex cerebral, camos em percepes novas, tudo se torna fsico. Compreendemos em sentido revulsivo. As tripas digerem o universo. H.H.

Resumo

ANGLADA, Carolina. Crtica jornalstica literria: um estudo sobre a influncia dos releases na crtica jornalstica literria diria. Prof. Orientador: Leonardo Cunha; Monografia de concluso de curso, f. Belo Horizonte: UniBH, 2012. A presente pesquisa tem por objetivo geral perceber em que medida se d a influncia do release na construo da crtica jornalstica literria diria. Utilizando pesquisa bibliogrfica de diversos autores das reas de assessoria de imprensa, jornalismo cultural, jornalismo opinativo e

literatura, foi possvel analisar como tem sido realizada a crtica de livros, a priori, em relao ao texto do release e, posteriormente, delineando um possvel panorama da prxis crtica dos jornais Estado de Minas, O Globo e Folha de S. Paulo.

Palavras-chave: Crtica jornalstica; Crtica literria; Releases; Releasemania.

Abstract ANGLADA, Carolina. Crtica jornalstica literria: um estudo sobre a influncia dos releases na crtica jornalstica literria diria. Prof. Orientador: Leonardo Cunha; Monografia de concluso de curso, f. Belo Horizonte: UniBH, 2012.

This research aims to understand how the releases influence the construction of literature criticism on the daily newspaper. By using literature review of several authors of the fields of media relations, press office, arts and culture journalism, opinionative journalism and literature could have been possible to analyze how is being practiced the book reviews, a priori, in relation to the text of the release and then, outlining a possible scenario of critical praxis of the Estado de Minas newspaper, O Globo and Folha de S. Paulo.

Keywords:

Journalism

criticism;

Literature

criticism;

Releases;

Releasemania.

SUMRIO 1 INTRODUO .................................................................................................................. 08

2 O JORNALISMO CULTURAL CONTEMPORNEO ................................................ 11 2.1 Perspectivas do jornalismo cultural contemporneo ......................................................... 11 2.2 Dilemas do jornalismo cultural contemporneo ............................................................... 14 2.3 Jornalismo e Assessoria de Imprensa: um caso que vai alm dos releases .......................17 3 CRTICA LITERRIA: O ENLACE PELA PALAVRA .............................................. 23 3.1 Questes iniciais ............................................................................................................... 23 3.2 Mtodos da crtica literria: rigor e cincia ....................................................................... 23 3.3 Por um espao dirio ......................................................................................................... 27 3.3.1 imagem do autor ......................................................................................................... 31 3.4 Crtica literria jornalstica X crtica literria acadmica ..................................................34 3.4.1 Em busca do elo perdido e a importncia do contemporneo .......................................37 3.4.2 A amplitude miditica e a construo do cnone literrio ............................................41

4 INFLUNCIA DOS RELEASES NAS MATRIAS JORNALSTICAS.........................45 4.1 Universo de anlise............................................................................................................. 45 4.2 Metodologia ....................................................................................................................... .47 4.3 Anlise ............................................................................................................................... 48 4.3.1 Cosac Naify e os jornais Estado de Minas, Folha de S. Paulo e O Globo.......................48 4.3.2 Companhia das Letras e jornais Estado de Minas, Folha de S. Paulo e O Globo ..........57 4.3.3 L&PM e os jornais Estado de Minas, Folha de S. Paulo e O Globo ..............................59

5 CONCLUSO .................................................................................................................... 62 REFERNCIAS .................................................................................................................... 65 ANEXOS ................................................................................................................................ 66

1 INTRODUO O tema e o objeto do presente trabalho mostram-se relevantes para a compreenso de como o jornalismo opinativo tem sido praticado, em especial, no tocante a crtica, observando como os press-releases enviados pelas editoras se fazem presentes nas crticas literrias exercidas pelo jornalismo dirio. Para tal, foram escolhidas as editoras Cosac Naify, Companhia das Letras e L&PM. Embora se diferenciem nos ttulos, formato e pblico, aproximam-se por serem editoras de grande distribuio de acordo com seus prprios objetivos editoriais. Os jornais, por sua vez, sero os de maior porte em cada um dos estados que compem a maior parte da produo e consumo de livros, no caso, Folha de S. Paulo em So Paulo, O Globo no Rio e Estado de Minas em Minas Gerais.

Desde a modernizao da imprensa e o acelerado avano tecnolgico, a partir do sculo XIX, percebe-se, concomitantemente acelerao dos prprios prazos de produo, a limitao analtica e o espao dedicado aos livros no jornalismo dirio. Esses tpicos inerentes discusso da prtica jornalstica moderna e contempornea esto presentes no primeiro captulo, bem como os dilemas especficos da editoria de cultura. Nesse sentido, foram utilizadas como referncia obras de Rivera (2003), Cunha; Ferreira; Magalhes (2002), Piza (2004), Sussekind (1993), entre outros.

Santiago (2004) considera a crtica literria em jornais dividida em dois plos cada vez mais isolados um do outro: a exercida especialmente para os suplementos literrios e cadernos especializados e a dos cadernos culturais dirios. Enquanto uma se dedica a textos repletos de jarges e termos tcnicos, inapreensveis pela maioria dos leitores, a outra recai no estilo de comentrio, perdendo o rigor e a profundidade mnima para a construo de uma crtica que tem a literatura como objeto. Sussekind (1993) outra autora utilizada como referncia para desenhar os dois lados deste quadro da crtica contempornea.

Soma-se discusso da perda de embasamento e profundidade das crticas literrias jornalsticas a questo das assessorias de imprensa e, especialmente, do press-release. Lima (1985) aponta para a transformao do release, antes utilizado como ponto de partida para a construo da matria jornalstica e atualmente como produto final.

Essa transformao tem na acelerao da rotina de produo e na presso exercida pelos prazos, fatores influentes e/ou determinantes para a consolidao da influncia dos releases.

Na rea da influncia e/ou cpia dos releases pela matria jornalstica, acrescenta-se o valor da tica, defendida por Bucci (2000) como fator que deve ser inerente s prticas do jornalista, seja ele assessor de imprensa ou reprter.

No tocante crtica, propriamente dita, priorizaram-se as questes das formas com que o texto e o contedo crtico podem se apropriar, as dificuldades de abordagem e anlise de produes contemporneas, alm do aprofundamento na separao litigiosa entre a crtica jornalstica e a crtica acadmica. Para tanto, foi usado como referncia o pensamento de Imbert (1986), para classificar modos da crtica, o de Santiago (2002) e Sussekind (1993) para tratar da separao entre os polos crticos atuantes hoje, o de Souza (2002), Pompeu (2008) e Nina (2007) para traar os desafios e problemas da crtica literria, alm de outros.

Tendo em vista a importncia da literatura e, ao mesmo tempo, da capacidade de formao de opinio e educao por parte dos jornais, o presente trabalho objetiva analisar o espao e as diversas abordagens da obra literria nas pginas dirias. Como aparato terico foi utilizado trabalho de Nina (2007), que, conforme seu trabalho no jornal O Globo, realizou panorama das abordagens do material literrio no jornal.

Os objetos escolhidos, portanto, so analisados primordialmente em termos textuais e, quando possvel, em termos imagticos. A metodologia se baseia numa comparao entre os contedos disponveis nos press-releases enviados pelas editoras aos jornais e se este contedo foi incorporado matria jornalstica ou crtica. Da mesma forma, feita uma comparao entre as imagens e diversos outros materiais que podem porventura compor o press-kit.

A partir de ento, possvel realizar um panorama ainda que limitado, das prticas jornalsticas relacionadas crtica literria em cada veculo, de acordo com as editoras. A anlise do material emprico, no terceiro captulo, aborda particularidades da prtica jornalstica e crtica de cada jornal, como tendncias a certos estilos 8

textuais, predominncia de enfoques (na obra ou no autor, por exemplo), tamanho, profundidade e tempo de resposta aos lanamentos.

Por limitaes de tempo, espao e material restrito, no foi possvel abordar questes como motivos para a escolha de determinados livros e excluso de outros, bem como possveis preferncias de um jornal por certa editora. Entretanto, caso a condio desta pesquisa fosse outra, questes intrnsecas ao prprio cotidiano e procedimento dos jornais e das editoras seriam fundamentais para que outros objetivos fossem traados com base na mesma pesquisa.

2 O JORNALISMO CULTURAL CONTEMPORNEO 2.1 Perspectivas do jornalismo cultural contemporneo Piza (2004), para definir o jornalismo cultural, o insere em uma perspectiva histrica, evidenciando que o campo tem se transformado desde o seu surgimento. Rivera (2003) concorda, ao afirmar que a produo jornalstica cultural se expandiu e diferenciou-se no mundo inteiro (...) desatada pela imprensa de Gutenberg em meados do sculo XV (RIVERA, 2003, p. 41). Para este autor, a transformao da prtica jornalstica cultural culmina em duas noes distintas do que seja a prpria cultura.
A concepo ilustrada que restringia o campo das produes seletivas das belas letras e as belas artes e a que principalmente a partir da expanso das perspectivas da antropologia cultural a ampliou at convert-la em uma amostra mais abarcadora e integradora (RIVERA, 2003, p. 15).

Desta forma, o propsito do jornalismo cultural, bem como suas especificidades, temas e estilo, depender da prpria noo de cultura escolhida para nortear a publicao. Nesse caso, a publicao limitar ou expandir consideravelmente seu campo de interesses, e consequentemente as possibilidades de eleio temtica de seus colaboradores, segundo Rivera (2003, p. 28).

Outro fator que interfere e at determina a forma e o contedo da publicao dentro do campo do jornalismo cultural o que Rivera (2003, p. 29) denomina de deciso do tipo econmica que o grupo editorial ir fazer. Esta deciso, juntamente noo de cultura escolhida, ir definir a variedade e a profundidade dos objetos da publicao. Cunha; Ferreira; Magalhes (2002, p. 4 e 5) salientam que esta deciso do tipo econmica maximizada em termos de consequncias para o jornalismo cultural. Principalmente, na prtica, a partir da formao dos conglomerados comunicacionais pela concentrao monopolista da propriedade de empresas jornalsticas, de entretenimento e de publicidade.

Rivera (2003) pontua que todo jornalismo, por si s, j fenmeno cultural, mas tem se tentado delimitar o campo que seria prprio ao jornalismo cultural,

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por suas origens, objetivos e procedimentos (...), a uma zona muito complexa e heterognea que aborda com propsitos criativos, crticos, reprodutivos ou de divulgao os terrenos das belas artes, das belas letras, das correntes de pensamento, das cincias sociais e humanas, a chamada cultura popular e muitos outros aspectos que tm a ver com a produo, circulao e consumo de bens simblicos, sem se importar com a origem ou destinao estamental. (RIVERA, 2003, p. 19)

Assim, possvel situar o jornalismo cultural em um campo mltiplo de facetas, procedimentos, estilo e objetivos, que dificultam a sua identificao e categorizao, principalmente a partir da proliferao de meios e propostas culturais. Neste mesmo sentido, Rivera (2003) ressalta a diversidade do prprio pblico, que pode ser amplo ou restrito, especializado ou profano, de acordo com o intuito da publicao. Portanto, a essncia do jornalismo cultural j seria dicotmica por abrigar noes que o autor aponta:
elite/ massa cultura especializada/ cultura geral tradio/ modernidade palavra/imagem erudito/vulgar homogeneidade/ heterogeneidade, etc. (RIVERA, 2003, p. 21)

As diferentes combinaes possveis entre estas noes convergem em dois grandes grupos predominantes no jornalismo cultural contemporneo, segundo Rivera (2003). O primeiro seria aquele que trata da cultura por um vis essencialmente especializado, que desgua em um pblico restrito, o que se chama de cultura de elite. O outro abarcaria a heterogeneidade, incluindo o saber popular.

Em termos gerais, o primeiro, de acordo com o autor, prioriza a crtica e o ensaio, enquanto o segundo est mais preocupado com a divulgao de patrimnios culturais organizados e consumidos em mosaico (RIVERA, 2003, p. 22).

O vo entre o primeiro tipo e o segundo instiga crticas desde o incio de suas prticas. Segundo Rivera (2003, p. 23), desde o Renascimento e o Iluminismo, em que as ideias de intelectual foram reforadas, tem se enfrentado os detentores do saber exclusivista restrito s universidades e museus com os consumidores de jornais, folhetins, obras de divulgao, oleografias e teatro de feiras (RIVERA, 2003, p. 24),

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principalmente a partir da democratizao do acesso s artes, processo crescente a partir do sculo XVIII.

O arcabouo de opes artstico-culturais efervescentes no sculo XX apoiado pelos novos mtodos e gneros de serem divulgadas, auxiliou no processo de surgimento e proliferao das revistas e tabloides semanais ou quinzenais. Assim, o prprio desempenho do crtico, que havia assumido, at ento, a postura de sacerdote do conhecimento, se transformou. O crtico que surge na efervescncia modernista dos incios do sculo XX, na profuso de revistas e jornais, mais incisivo e informativo, menos moralista e mediativo (PIZA, 2004, p. 20).

O ensaio, portanto, junto nota, seria um ponto de equilbrio na prtica do jornalismo cultural, entre as duas posies divergentes. Segundo Rivera (2003, p. 38), o ensaio tende ao analtico, interpretativo ou crtico de acordo com o autor, podendo ser breve ou longo, objetivo ou subjetivo, e tem sido uma vertente em relao ao carter informativo e descritivo da imprensa em geral. Outra particularidade, que no se restringe ao ensaio mas pode expandir-se em outros gneros do jornalismo cultural, o que Rivera (2003, p. 37) denomina de tono. O tono seria o estilo sugestivo, semelhante prosa, da expresso no jornalismo tipicamente cultural. O que no elimina a necessidade dos atributos essenciais ao jornalismo em geral, que so a clareza e a conciso mas extrapolam estas noes pela particularidade de tentar se aproximar da essncia e da complexidade do objeto tratado no texto.

Em relao ao contedo do jornalismo cultural contemporneo, Rivera (2003, p. 33) afirma que a notcia, dentro do campo em questo, trabalha constantemente com a atualizao, o novo e o experimental, sendo ainda frequentes a recapitulao e a volta ao que j conhecido. Portanto, o que instiga a notcia na imprensa geral semelhante ao que instiga uma notcia no jornalismo cultural. O que comum na prtica do jornalismo cultural que, sendo vrias as opes no leque da noo de cultural, a publicao diria tende a contemplar o mximo tanto aspectos e objetos em voga quanto revitalizar temticas e assuntos, principalmente em se tratando de tempos fragmentados e controversos, como afirma Rivera (2003, p. 34).

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Outro aspecto que deve ser contemplado dentro da anlise do jornalismo cultural contemporneo a sua capacidade de captar e gerar tendncias, segundo Rivera (2003, p. 35), dependendo do porte da publicao.
Os grandes meios parecem ser os mais eficazes nos processos de gerao de tendncias destinados a amplos setores de consumo ou similares a eles. Os pequenos meios, diferentemente, so mais eficientes na seleo e aprofundamento de campos e fenmenos (...) (RIVERA, 2003, p. 35)

Este aspecto do jornalismo cultural se relaciona diretamente ao conceito de moda, daquilo que est em vigor como tendncia no campo da cultura e das artes. Rivera (2003, p. 36) afirma que as publicaes se diferenciam essencialmente pela maneira como lidam com esta noo, aceitando questes e objetos em voga ou recusando os mesmos.

Ainda com relao linha editorial das publicaes jornalsticas culturais esto as estratgias que Rivera (2003, p. 39) considera como necessrias para atrair e manter o pblico. Tais estratgias teriam a ver, estruturalmente, com vrios dos pontos aqui j mencionados, desde a deciso do tipo econmica at a noo de cultura escolhida e permeiam o contedo a ser publicado.
O dirio, o suplemento ou a revista de interesse cultural deve apenas para suas prprias ferramentas, entre elas a imposio de padres de prestgio, servio e eficcia que os legitimem no crculo de seus leitores (RIVERA, 2003. p. 39)

A escolha destas ferramentas fundamental, inclusive, para determinar o tipo de atuao que a publicao deseja a partir das tendncias do grupo editorial. Considerando o jornalismo uma prtica social e inserida no mercado, toda publicao deseja propagar aquilo que concorda com seus prprios horizontes.

2.2 Dilemas do Jornalismo Cultural contemporneo

Piza (2004, p. 43) enxerga crise de identidade na prtica do jornalismo cultural, desde a segunda metade do sculo XX. Parte dela se deve formao da indstria cultural, caracterizada pela Escola de Frankfurt como o setor de produo em massa do entretenimento. O jornalismo, de maneira geral, no estaria conseguindo, portanto,

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dar conta da seleo e edio destes produtos culturais, que cada vez so mais numerosos, diversificados e economicamente relevantes.

preciso ter em mente que o cidado, especialmente nas grandes cidades, bombardeado com ofertas culturais. Ele certamente no tem tempo suficiente para ler, ver e ouvir tudo o que ocorre - para no falar de que est preocupado em suas suas horas de folga tambm para estar com a famlia, praticar exerccios etc. Precisa selecionar. O filtro jornalstico, porm, tem falhado em mtodo e eficcia. (PIZA, 2004, p. 48)

Cunha; Ferreira; Magalhes (2002, p. 2) explicam que a Indstria Cultural, segundo as concepes de Adorno e Horkheimer, responsvel por introduzir a produo de bens culturais nos mesmos mtodos de produo capitalista de bens no culturais, nivelando as manifestaes artsticas com mercadorias, minando sua potencialidade de emancipao. O Jornalismo Cultural, segundo os autores, tambm sofre os impactos desta industrializao e, consequentemente, da mercantilizao.

Apesar desta classificao ter sido amplamente criticada, posteriormente, por tericos da Comunicao, como Morin, Thompson e Sodr, principalmente em relao complexidade inerente aos aspectos relativos Indstria Cultural como pblico e meios de comunicao, o inegvel e alarmante a inevitvel comercializao e transformao da obra de arte em entretenimento.

Os aspectos que mais nos interessam neste conceito so a tendncia de transformao da obra de arte em entretenimento e evento de consumo, o carter repetitivo e a pobreza simblica de suas produes mais tpicas, a no democratizao da possibilidade de criao e veiculao de produtos culturais, a concentrao do poder de deciso, a banalizao e diluio de movimentos inovadores ou contestadores (CUNHA; FERREIRA; MAGALHES, 2002, p. 3).

A posteriori, possvel ainda identificar pontos de convergncia e dependncia entre a produo do prprio artista e a veiculao e divulgao de sua obra pela mdia, o que em termos de ocorrncia prolongada, pode acabar circunscrevendo a elaborao da obra de arte no tempo e o modo desejado pelo jornalismo e pelo ciclo de mercado, priorizando os efeitos da propaganda em detrimento do valor autntico.

No entanto, inegvel que o artista passou a viver um novo dilema quanto colocao ou no da sua obra no mercado - o que aponta claramente tambm para uma dimenso tica do problema, quando, por exemplo, o

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artista orienta seu trabalho em funo do mercado (CUNHA; FERREIRA; MAGALHES, 2002, p. 5).

Nestes termos, evidente, ainda, que artistas, eventos e produes que no se subordinam s leis do mercado e/ou que esto alm do eixo Rio-So Paulo ficam de fora, inclusive, da cobertura e divulgao pela mdia. Esta prtica pode ser pensada ainda mundialmente, pois produes artsticas de regies ditas perifricas no tm grande enfoque nos cadernos dirios, mesmo dos grandes jornais. Este dilema entre o local e o mundial pe em xeque a essncia social da cultura e da arte que no consegue ser vista em comparao a outros movimentos, pelos leitores.

Outro fato que contribui para a perda dos valores e rigores crticos do jornalismo cultural a sua submisso ao cronograma dos eventos. Segundo Piza (2004, p. 51), as matrias e/ou ensaios costumam sair no momento de divulgao do produto cultural e, portanto, raramente h continuidade de abordagem sobre o mesmo. O

prosseguimento, que seria capaz de dar uma perspectiva ampla e no apenas recortada do objeto artstico, fica em dbito devido s preferncias do momento. Cunha; Ferreira; Magalhes (2002, p. 10 e 11) salientam a tendncia de se cobrir as agendas e roteiros culturais de eventos e/ou lanamentos, em que o enfoque dos processos e suas diversas relaes com outras manifestaes artsticas, pensamentos e reflexes fica em detrimento em relao aos produtos culturais.

mais difcil encontrar, nos cadernos de cultura, uma cobertura adequada, abran- gente, investigativa e/ou reflexiva, das polticas culturais, do marketing cultural (salvo em poca de inscrio nas leis de incentivo), da atuao do poder pblico, da economia envolvida com a cultura (salvo como curiosidades do tipo fulano assina contrato de tantos milhes de dlares, ou empresa X compra a empresa Y por tanto), do patrimnio cultural (edificado ou no-edificado), ou seja, dos processos que esto por trs dos produtos lanados no mercado (CUNHA; FERREIRA; MAGALHES, 2002, p. 10).

Cunha; Ferreira; Magalhes (2002, p. 8) chegam a classificar a atual tendncia como facilitadora de pautas e textos, confortando e satisfazendo o leitor em sua posio de entretenimento e passividade. Segundo os autores, esta uma realidade de mo dupla: enquanto os jornais simplificam o contedo, homogeneizando-o, a Indstria Cultural se mantm vontade para disseminar os mesmos valores ticos e estticos,

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priorizando a reproduo de bens culturais vendveis, em srie, e ignorando diversas propostas alternativas.

Esta passividade , via de regra, crescente e no s por parte do pblico, e sim dos autores e jornalistas, inclusive por causa do cotidiano das prprias redaes.

O ritmo acelerado, agravado pelo cronograma industrial e pela infinita lista de eventos a serem cobertos pela agenda cultural dos jornais dirios, prejudica o desempenho dos jornalistas em desenvolver pautas e matrias que criem referncias entre valores, fatos, tendncias e conceitos.

2.3 Jornalismo e Assessoria de Imprensa: um caso que vai alm dos releases

Um dos dilemas atuais do jornalismo cultural, que mais suscita discusso, o que se refere relao conflituosa entre jornais e assessorias de imprensa. Entretanto, vlido salientar que, em pelo menos um ponto ambos convergem: nasceram tambm da vontade de defender interesses econmicos, embora no s.

Enquanto os jornais surgiram com a formao da burguesia, j no sculo XV, em decorrncia dos novos modos de produo e mercantilizao na Europa, as assessorias de imprensa, embora tenham surgido mais recentemente, no fim do sculo XIX, nos Estados Unidos, tambm se configuram, desde ento, como uma estratgia econmica, no caso, empresarial e at poltica.

Bucci (2000, p. 80) salienta, entretanto, que, embora ambos se graduem como jornalistas, so duas atividades diferentes e, por diversas vezes, at opostas.

Chamam-se jornalistas no apenas os reprteres, os editores, os diretores de redao mas os assessores de imprensa de grupos polticos, econmicos ou de personalidades pblicas. Rigorosamente, porm, os assessores no praticam jornalismo. O assessor de imprensa se encarrega de intermediar as relaes de seu cliente (ou patro) com reprteres em geral, e sua eficincia medida pela quantidade de reportagens favorveis que saem publicadas e pelas informaes negativas que so omitidas. O assessor de imprensa um artfice e ao mesmo tempo um divulgador da boa imagem daquele que o contrata. Na prtica, no jornalista. Jornalista estritamente o profissional encarregado de levar notcias ao pblico, num

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servio que atende, no fim da linha, o titular do direito informao e mais ningum (BUCCI, 2000, p. 80).

No objetivo deste trabalho questionar se a prtica do assessor de imprensa ou no jornalstica, mas o inverso. Se o jornalista que trabalha para um veculo de informao, com grande amplitude, baseia-se no release da editora ou o extrapola.

No caso das assessorias de imprensa, o press-release o principal mecanismo. Duarte (2002) define o press-release em uma lista de produtos e servios das assessorias de imprensa.

o instrumento mais usual e tradicional em uma assessoria de imprensa e objetiva informar ou chamar a ateno do jornalista para um assunto que possa tornar-se notcia(DUARTE, 2002, p. 252).

Duarte (2002, p. 292) aponta que a qualidade do release depende de objetividade, direcionamento e personalizao. Sua construo deve ser pensada enquanto forma jornalstica, com ttulo, lide e informaes que obedeam ao formato da pirmide invertida. O autor ainda enumera os critrios para o aproveitamento dos releases: (1) interesse pblico (e interesse por parte do veculo), (2) ser novidade (no tendo sido esgotado pela imprensa ainda), (2) disponibilidade (nmero adequado de informaes), (3) exclusividade (no caso de ter preferncia por certa publicao) e (4) adequao (no que concerne proposta do veculo).

Outras caractersticas apontadas por Duarte (2002, p. 295) so conciso (sendo o release limitado, normalmente, a uma lauda com, no mximo, 30 linhas), indicao de um autor responsvel e padro esttico para caracterizar uma identidade visual da assessoria.

Para compor o release, muitas vezes a assessoria opta pelo press-kit. Esse um conjunto material que pode conter alm do texto, fotos, servios, e frequentemente, brindes. O press-kit utilizado em larga escala por empresas de maior porte econmico, que sejam capazes de sustentar a produo e a distribuio dos mesmos e acreditam atrair interesse maior.

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Apesar destas indicaes, Duarte (2002) concorda com Melo (1985, p. 15) que o release acaba por se tornar o prato feito da notcia. Ele tem se tornado mais uma fonte de informao para a coleta de dados, alm de servir e isso sim lastimvel como produto final, ou seja, a matria estampada dos jornais, completa Lima (1985, p. 18). Nilson Lage (2001, p. 95) comprova a ideia a partir de uma pesquisa baseada em estatsticas americanas em que foi comprovado que 60% do que publicado em veculos de informao tm origem em releases institucionais. Se, por um lado, isto reflete a organizao e o desenvolvimento das assessorias de imprensa de um tempo para c, por outro, alimenta o comodismo das redaes dos jornais.

O trabalho das assessorias de imprensa, responsveis pela elaborao dos releases, pressupe certo rigor com relao informao dada nos materiais a serem enviados para a Imprensa mas a veracidade deve ser garantida pelo jornalista. este o dever que o jornalista tem para com o veculo que trabalha e com o pblico. Principalmente, porque as assessorias tm, alm do dever para com a verdade, outro comprometimento que com o seu produto e interesse especfico da empresa que trabalha. As assessorias de imprensa nasceram como maneira de formalizar e organizar as estratgias de uma empresa e, portanto, esto intrinsecamente voltadas para a boa divulgao, a insero no mercado e o lucro.

Esta uma realidade que flerta com a crescente mudana no mundo das organizaes. Curvello (2002, p. 123 e 125) salienta que a preocupao com o setor da comunicao praticamente recente e se deve ao processo de globalizao, que altera as maneiras de se comunicar, a velocidade, os fluxos, as tecnologias e os processos de qualidade das empresas. Da mesma forma que o retorno e a anlise de resultados so perceptveis e perpassam sua presena positiva na mdia.

Monteiro (2002, p. 147) afirma que a globalizao inflingiu s empresas a necessidade de estar na mdia de maneira estratgica e bem sucedida. Em meio a grande competitividade, tem se tornado necessrio envolver-se com a mdia para atingir o pblico alvo e incentivar opinies favorveis.

Conclui-se, portanto, que um dos efeitos pretendidos (talvez o mais importante) pelas instituies (quaisquer que sejam elas), com a presence

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na mdia, a conquista do apoio da opinio pblica e, em consequncia, a sobrevivncia no Mercado. Nesse snentido, a nottica institucional, sem abondonar as suas caractersticas informativas, assume carter politico, passando a ser utilizada estrategicamente nos segmentos sociais que detm o poder de deciso ou o pode de influenciar decises que possam beneficiar a instituio que a originou. A maioria das instituies age dessa forma, embora nem sempre isso esteja explcito em suas polticas de comunicao ou nas normas que orientam sua relao com a mdia (MONTEIRO, 2002., p. 148 e 149).

Estas questes que perpassam o debate sobre a relao entre assessor de imprensa e jornalista so imprescindveis para delinear a crtica ao releasemania, termo utilizado/proposto por Lima para caracterizar a poca da dependncia pelos pressreleases por parte dos jornais. O termo define o momento pelo engessamento da matria jornalstica bem como pela falta de rigor crtico em relao s informaes recebidas, reportando, constantemente, informaes parciais, distorcidas e

publicitrias, apenas.

Lima (1985, p. 22) responsabiliza o desenvolvimento tecnolgico e o sistema autoritrio dos grandes grupos econmicos que detm o poder das redaes, e servem Comunicao de Massa, pela proliferao dos press-releases. As matrias tm cedido seu espao para os interesses econmicos e polticos da empresa, em geral um grande grupo monopolista, aponta Lima (1985, p. 23).

No tocante ao jornalismo cultural, esta prtica agrava-se, pois se esperaria crtica, opinio, interpretao ou uma reflexo daquilo que o produto cultural e/ou artstico e no uma informao meramente publicitria, que define, muitas vezes, os releases de bens simblicos.

Bahiana (2004) norteia os motivos propulsores desta prtica em relao ao cotidiano dos jornais dirios, no para justific-la, mas para poder enxergar que h uma estrutura que a impulsiona.

claro que sabemos a causa deste triste fenmeno - as redaes magrrimas, a sobrecarga, os prazos cada vez mais apertados. Num quadro desses, a bem da verdade, anlise da produo cultural, raciocnio sobre tendncias e propostas, a crtica, enfim, no seria honestamente possvel. E, portanto, deveria ser abolida. Mas como no , e a natureza odeia um vcuo, em seu lugar temos o release-como-comentrio.

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A autora acredita que no necessrio extinguir os releases por estes serem auxiliares no processo da elaborao da pauta e da prpria matria. Entretanto, o que Bahiana (2004) defende no ser construtivo que o release, de subsdio, passe a ser substituto da produo que caberia ao autor/ jornalista.

Lima (1985, p.37) afirma que o assessor de imprensa se coloca na posio de filtro entre a notcia e o pblico, e pode poupar do reprter muito trabalho, apresentandolhe um quadro claro da situao que esse, de outro modo, talvez nem chegasse a entender. Por isso, revela-se til o trabalho das assessorias de imprensa.

Outro ponto indispensvel discusso entre a relao dos jornais com as assessorias de imprensa a restrio a que ficam submetidas as matrias jornalsticas. Com a crescente dependncia dos jornais em relao aos releases, pouco se publica que no seja de grandes empresas que contam com assessorias eficientes, o que acaba enquadrando e viciando o jornalismo cultural, mesmo diante da existncia cada vez mais numerosa de bens culturais.

Um fato que contribui para esse vcio e enquadramento, limitando consideravelmente as opes do jornalista ou do crtico, a sua dependncia ou vnculo com determinadas empresas.

Embora a maioria das empresas de comunicao se digam independentes editorialmente, este trabalho visa confirmar tal afirmao.

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3 A CRTICA LITERRIA: O ENLACE PELA PALAVRA

3.1 Questes iniciais

Literatura e crtica so duas formas de expresso que se do a partir de objetos e intuitos diferentes. A literatura exprime-se artisticamente a cerca de uma viso do mundo. A crtica, por sua vez, o exame intelectual dessa expresso. Tanto que podemos recorrer a diversos casos em que o escritor tambm crtico e, no crtico, h um escritor.

Em todo o poeta h um crtico escondido, que o ajuda a cuidar da estrutura do seu poema; e, por sua vez, em todo o crtico h um poeta que, do interior, o ensina a simpatizar com o que l (IMBERT, 1984, p. 7).

A partir do sculo XIX, sendo consideravelmente ntida no sculo XX at os dias de hoje, a histria de romancistas e poetas misturou-se participao dos mesmos nos jornais. Foi o caso de Machado de Assis, Clarice Lispector, Luis Fernando Verissimo e Moacyr Scliar, por exemplo. Tomando como cenrio este mesmo momento, possvel afirmar que as linguagens de literatura e jornalismo no se diferenciavam muito, situao que teve seu fim a partir da regulamentao da profisso jornalstica, que deu lugar, paulatinamente, a um processo cada vez mais abismal entre os livros e os jornais.

Estudar a crtica literria significa imbricar nos meandros do papel da cultura para a compreenso dos diversos aspectos da prpria sociedade, no caso, brasileira. imprescindvel, portanto, dialogar com os quadros econmicos, de poder e sociais para conseguir entend-la como fruto e, muitas vezes, reflexo, do sistema em que est inserida.

Hoje, a crtica literria presente nos jornais alvo de contestaes por muitos autores e leitores e, constantemente, resumida em duas vertentes: a crtica jornalstica, feita por no especializados, e a acadmica, de carter terico-metodolgico.

3.2 Mtodos da crtica literria: rigor e cincia

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A crtica, em geral, parte da anlise de um objeto para lanar um juzo de valor. A anlise, por si s, constitui-se como um processo intelectual e rigoroso de conhecimento de um dado objeto a partir da decomposio e decodificao de suas partes fundamentais. A segunda etapa, portanto, refere-se crtica propriamente dita, que emitir valor sobre o objeto.

Todo o processo de anlise, que determinar o valor do objeto literrio, recorre atualmente a outras disciplinas que realizam emprstimos ao estudo. Como afirma Imbert (1986, p. 16), algumas destas disciplinas consideram a literatura como instrumento (estudos utilitrios), como problema (estudos filosficos), como parte da vida social (estudos culturais) e como valor (estudo propriamente crtico). Esta categorizao no impede, no entanto, que, na prtica, o texto crtico recorra a uma ou mais disciplinas, concomitantemente e de maneira muito peculiar, para explicar aquilo que no est intrinsecamente respondido ou claro na obra.

De maneira geral, toda anlise trabalha com elementos extrnsecos, elementos formais e elementos intrnsecos, segundo Moiss (1977, p. 33). Os primeiros tm a ver com os aspectos exteriores da obra, como a biografia do autor, as relaes do texto com a Poltica, a Histria, etc. Os elementos formais seriam aqueles que dizem respeito obra em si, como a ironia, o ritmo, a mtrica. Os elementos intrnsecos, por sua vez, remontam aos aspectos situados dentro da malha expressiva e corresponde ao que se chama de contedo, propriamente dito.

Entretanto, Imbert (1984) alega que o labor crtico deve focar o objeto em si. De todas estas disciplinas e fatores extratextuais que surgem no momento da anlise, como no momento da prpria criao artstica, o que deve prevalecer so os materiais que vm a cristalizar-se na obra. Seja este, pois, o foco da ateno crtica (IMBERT, 1984, p. 102). E completa: Se uma cincia da literatura possvel, ter que cimentar-se no estudo sistemtico da obra (IMBERT, 1984, p. 102 e 103).

Sobre o contexto em relao ao texto, Moiss (1977, p. 17) explica que o contexto , muitas vezes, uma ferramenta necessria, mas imprescindvel manter o foco no prprio texto.

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Por outras palavras: o desmembramento de um texto pe a descoberto problemas e dvidas que ele prprio nem sempre consegue resolver, simplesmente porque o texto (qualquer texto) recomenta a uma ou mais tbuas de referencia, cujo conhecimento se torna imperioso quando se pretende chegar aos sentidos ocultos na malha expressiva. Um escrito constitui sempre um ser vivo, empregando regras (ainda que somente sintticas), aberto aos influxos de fora, da cultura em que foi produzido, da Lngua em que foi elaborado, da sociedade que o motivou, dos valores em vigncia no tempo, etc. Se a tudo isso que o envolve, que lhe enforma a circunstncia originria, se atribuir o nome do contexto, imediato depreender que, efetivamente, toda anlise textual acaba sendo contextual. Entenda-se que a tnica continua a recair no texto, mas evidente que se amplia desmesuradamente o campo da perquirio dos contedos textuais quando se lhes conhecem as relaes com o meio exterior em que foram gerados. Quer dizer que no o contexto que importa, o texto, mas este, sem aquele, corre o risco de permanecer impermevel s sondas analticas. (MOISS, 1977, p. 17).

Imbert (1984) situa a crtica literria enquanto pertencente a uma possvel cincia literria. Assim, justifica o rigor necessrio para a anlise do objeto em questo, de forma coerente com o exemplo das outras cincias, naturais, por exemplo.

A crtica literria, para Imbert (1984, p. 105), deve se manter, portanto, no mundo ldico que os smbolos, raciocnios e impresses que as palavras so capazes de indicar na prpria obra. Este modelo de crtica interna, por sua vez, tambm pode ser separado em correntes e tendncias. O modelo temtico, segundo Imbert (1984, p. 106), reduz a literatura a um inventrio de tpicos. A narrativa, neste caso, resume-se a uma tipificao de temas, comparada com outros temas ou o mesmo tema em outros autores.

recorrente, em crticas temticas, que o autor tenha encontrado um argumento central obra e que discorra a partir de relaes intrnsecas com outros tpicos.

O mtodo formalista ou estruturalista, por sua vez, decorrente da linha que se especializa na estrutura formal da obra. Isto , reconhece que o todo da obra se apresenta na forma, na organizao, na sua estrutura, negando os componentes.

A anlise (formalista, grifo nosso) no considera a obra como um documento psicolgico ou biogrfico de algo vivido pelo seu autor; muito menos como documento da sua lngua ou como documento de uma

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literatura nacional, mas, pura e simplesmente, como um complicado objeto verbal, fechado e auto-suficiente, pleno de significaes que irradiam de um ncleo intencional at uma periferia de palavras, para retornar da periferia para o ncleo e assim em seguida, em crculos esclarecedores (IMBERT, 1984, p. 113).

Nesse sentido, possvel afirmar que as crticas formalistas se aproximam geralmente de obras que exploram enigmas e smbolos obscuros e no se aprofundam em anlises psicolgicas ou estticas, por exemplo, que so da ordem do contedo.

A crtica estilstica se debrua sobre a maneira com que o escritor se posiciona a partir da lngua e seus ideias de expresso. O estilo, portanto, fruto de uma conscincia, de um estado de esprito, de uma interioridade. Assim, abrange os aspectos extratextuais que possam influenciar o estilo, bem como o ambiente, a educao do escritor e as suas ideias.

H, ainda, vrios mtodos, como os dogmticos, impressionistas e revisionistas, que nascem da interpretao que o leitor faz da literatura. Enquanto o primeiro constri o julgamento com base em critrios estabelecidos, consagrados se inflexveis, prprios de uma determinada ordem legitimadora, a impressionista concebe a obra literria como experincia de um leitor. Desta forma, concebe a subjetividade de quem est lendo para interpretar a obra. O mtodo revisionista, por sua vez, se dedica a rever os valores literrios, iluminando-os luz do presente.

Embora a gama de possibilidades metodolgicas para a construo da crtica se abra como um horizonte para o crtico, Imbert (1986) atenta para os problemas de cada uma das tendncias aqui explicitadas, entre outras. Enquanto o mtodo temtico pode estar fadado ao reducionismo da obra em tpicos, ou mesmo sua dissimulao a partir da diviso de seu contedo, o mtodo formalista se perde na racionalizao e especializao interna e simblica do objeto literrio.

O que acontece, sobretudo no Brasil, conforme explicitado por Santos (2008), a preferncia por tendncias estrangeiras que acaba posicionando contrrios e a favores em situao de embate, criando ilhas sem conexes e dilogos de conceitos, o que tem a ver com a histria da prpria literatura brasileira e impede uma evoluo frutfera e

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polifnica. Esta situao que culmina na polarizao entre as duas crticas mais praticadas, mais frente.

O que Imbert (1984) salienta que os mtodos so apenas caminhos que os crticos muitas vezes se atm a um ou mais trajetos para comprovar a sua leitura da obra. Afinal, Wolfgang Iser, em O leitor implcito (1972) e O ato de ler (1976), j evidenciou as lacunas que toda obra literria deixa, vem a ser preenchida com certa liberdade pelo leitor. o leitor quem d o sentido no-explcito da obra.

Esta incluso da subjetividade do leitor na interpretao e anlise da obra somada s novas possibilidades de se fazer crtica em ambientes digitais/ virtuais, aumenta o que Santos (2008) caracteriza de individualidade e alheamento. A leitura, que j se consolidou como um ato individual, que carece de concentrao e sossego, transbordou sua prxis para a crtica que hoje, cada vez mais, tambm se isola e isola o seu agente, rareando os exerccios coletivos de escrita, debate, aprendizado etc.

3.3 Por um espao dirio

Os jornais sempre foram um aparato importante para a profuso de ideias e saberes que as crticas de livros continham, segundo Rivera (2003). A histria da prpria literatura se encontra muitas vezes respaldada pela sua relao com os jornais, tendo tido, muitas vezes, o mesmo como um aliado e em outras, como um inimigo.

Santiago (2004), inclusive, levanta a hiptese de a histria da imprensa, na sociedade burguesa, ser a histria de sua desliteraturizao. Para o autor, a literatura vem perdendo espao, importncia, funo e poder na imprensa diria e semanal desde o incio do sculo XIX.

Para explicar a hiptese da desliteraturizao, Santiago (2004) levanta quatro possveis argumentos. O primeiro teria a ver com a formao das cidades cosmopolitas e modernas, que desviaria o possvel interesse pela literatura.

As grandes questes abordadas pelo folhetim crtico e literrio eram sonhos e quimeras, quando no gua com acar, diante do impacto de

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sucessivos e inesperados acontecimentos sociais que precipitam jogos de interesse econmico e conflitos blicos entre naes (SANTIAGO, 2004, p. 159).

O segundo argumento baseado nas novas tecnologias ,que, ao aproximarem fatos e lugares antes longnquos, maximizariam os interesses dos leitores por assuntos exticos e at ento inimaginveis.

A tecnologia est inerente ao outro argumento de Santiago (2004), que parte das novas formas artsticas, como o cinema e a televiso, para entender o decrescente prestgio pela arte da leitura, muito mais trabalhosa e exigente.

O quarto e ltimo ponto levantado pelo autor para explicar a hiptese da desliteratulizao da imprensa diz da mercantilizao e democratizao do objeto livro.

(...) lembre-se que o jornal passou a abrigar menos literatura porque o objeto livro, desde o sculo 18, foi-se tornando mercadoria acessvel bolsa do pblico burgus e, por isso, cada vez mais banal. Hoje, um escritor pode se lanar pelo livro. No precisa passar antes pelo jornal para se fazer conhecido dos editores e do pblico. At h bem pouco tempo era impensvel que um grupo de intelectuais no se formasse numa redao de jornal (SANTIAGO, 2004, p. 160).

Todos estes quatro pontos so trabalhados por Santiago (2004) para delinear o processo crescente de divrcio entre escritores e jornal que decorreu no sculo XX.

Um dos pontos defendidos por Santiago (2004) o da concorrncia com as artes tecnolgicas. Este ponto pode ser entendido pelo vis da cultura de massa e pela era que Walter Benjamin caracterizou como a era da reprodutibilidade tcnica, que se tornou evidente com o surgimento do cinema. Para Benjamin (1980), o cinema, entre outras artes, passaram a seguir uma ordem: A obra de arte reproduzida cada vez mais a reproduo de uma obra de arte criada para ser reproduzida. Sem o autntico, passou a ser valorizada a exposio. E assim, entre tantas opes artsticas que dialogam de maneira direta com o pblico e que no exigem muita dedicao, o livro pode ter ficado em um plano mais distante para a grande massa. 26

Santiago (2004), ao comentar as ideias de Benjamin, atenta, justamente, para esta dificuldade da literatura em se manter no mesmo patamar de atrao de um filme ou espetculo, por exemplo.
Tendo passado pela experincia do cinema enquanto arte, tendo reconhecido a sua atualidade e funo poltica, tendo percebido os exageros e inconvenincias da indstria cinematogrfica para a arte do cinema, tendo compreendido as transformaes que ele, juntamente com outras artes que se produzem e se reproduzem tecnicamente, gerou no seio da discusso esttica no sculo 20, por que algum ainda decide ser escritor? Por que solitria e artesanalmente decide trabalhar com palavras vistas a um livro, livro que se torna mais e mais um objeto obsoleto na poca da cultura de massa? (SANTIAGO, 2004, p. 118).

Pompeu (2008) credita figura do crtico a salvao para esta diminuio da presena e do alcance da literatura atravs do jornal.

Se no h contribuio na formao do gosto e nos critrios de avaliao, o surgimento dos objetos novos no vai alm do trao distintivo em meio ao conjunto opaco da produo contempornea (...) Isso quer dizer que, se a crtica no se posiciona no presente, a indstria cultural ganha cada vez mais espao na formao do gosto e na dinmica de valorao dos objetos (...) (POMPEU, 2008, p. 67).

Entretanto, Santiago (2004) pontua que, na histria da literatura, mesmo antes do cinema e das artes de reprodutibilidade tcnica, os grandes clssicos sempre foram invisveis aos olhos dos leitores contemporneos. Estaria nesta condio, portanto, o valor da grande obra. Para comprovar esta afirmao, Santiago (2004) cita o exemplo de Nietzsche e Sthendal. Enquanto o cinema responderia de imediato s questes contemporneas, a literatura, para o autor, recorreria a uma outra e alterativa compreenso da atualidade, buscando formas de conhecimento que escapam ao campo epistemolgico comum aos seus contemporneos (SANTIAGO, 2004, p. 121).

No caso do Brasil, um agravante se d atravs da realidade subdesenvolvida do pas. A grande quantidade de analfabetos, tanto fonticos quanto artstico-culturais, incapaz de absorver o produto literrio o livro de maneira profunda e verdadeira.

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Santiago (2004), corroborando as ideias do crtico Antonio Candido, afirma que mesmo se houvesse um processo de alfabetizao em massa da populao brasileira, o profundo abismo sociocultural sob a danosa interferncia da comunicao de massa, impediria a formao de cidados interessados pelos valores de culto.

Candido, como bom pensador modernista, via (1) os meios de comunicao de massa como o grande inimigo a ser combatido pelos educadores e intelectuais e (2) os valores tradicionais impostos pela arte e a literatura eruditas como os nicos a serem preservados, apesar de as condies econmicas, sociais e polticas do mundo e do pas indicarem um caminho outro e mais ricamente pavimentado. Cabia, pois, aos defensores da arte e da literatura eruditas uma tarefa inglria: resistir invaso milionria e alienante dos meios de comunicao de massa (SANTIAGO, 2004, p. 128).

Perante a crtica impiedosa dos autores, possvel delinear a prxis esperada do jornal em relao sua responsabilidade social a partir do tratamento de livros. No caso, imbuir de significados claros mas profundo,s os produtos culturais a fim de atrair novos leitores, mesmo que mais ou menos alfabetizados, para que os mesmos sejam capazes de, paulatinamente, definir novos padres de excelncia e abrir o debate do cenrio artstico-cultural.

Pompeu (2008), com base na obra do crtico Pierre Bourdieu, aponta que o crtico o responsvel por separar o joio do trigo, no caso, os produtos meramente comerciais, frutos da indstria de massa, daqueles que so essencialmente artsticos.

Assim, nas formas de produo, circulao e consumo o crtico, ou melhor, o resultado textual de seu posicionamento, que se ajusta como vetor na valorao dos objetos (POMPEU, 2008, p. 6).

O espao da crtica nos jornais, hoje, dividido entre os segundos cadernos e os suplementos literrios. No prximo item, a formao destes dois espaos ser discutida. Entretanto, vlido introduzir as diferenas e singularidades que os caracterizam.

Segundo Santiago (2004), para compensar a especializao exigida para a compreenso e o dilogo com a temtica dos suplementos literrios, os jornais

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criaram o segundo caderno. Nele, o autor transformou-se, a exemplo do ator de cinema e do cantor, em cone pop.

A literatura passa a fazer parte do que se chama de variedades, enriquecendo a galeria das estrelas contemporneas, depois chamadas de personalidades e, hoje, de celebridades (SANTIAGO, 2004, p. 163).

Desta forma, soma-se a todos os empecilhos e concorrncias contemporneas, de mercado e logsticas, o fato de a literatura estar inserida em um recorte que prioriza o aspecto vendvel e espetacular da obra.

Da noite para o dia, o escritor transforma-se em intelectual de planto. Alcana o pblico que o seu livro no tem. O maior drama do analfabetismo no Brasil o de ter ele servido de adubo para a mdia eletrnica do entretenimento, com o consequente desenraizamento cultural da imprensa escrita. O brasileiro aprendeu a escutar rdio e a ver televiso; poucos sabem ou querem ler (SANTIAGO, 2004 p. 64).

O exerccio da crtica e da reflexo, que sempre foram as abordagens mais frutferas a partir da literatura, segundo o autor, foram culminando em um esvaziamento das questes centrais e se direcionamento para a divulgao e a informao, amparadas pela noo de entretenimento.

Diante deste cenrio pouco promissora em termos de fidelidade aos preceitos artsticos e, inclusive, sociais essenciais s artes, a crtica literria deve se posicionar, fazendo reluzir as obras puramente artsticas, mesmo que estas incomodem.

A razo da crtica literria, do jornalismo abalizado e opinativo, a de no deixar que passem em silncio as obras culturais dissidentes. Abrir-lhes um lugar de inconvenincia no dia-a-dia conformista (SANTIAGO, 2004, p. 180).

3.3.1 imagem do autor

Um dos temas recorrentes discusso da crtica literria a superexposio do autor pela mdia. Santiago (2004, p. 65) atenta para o recurso mais utilizado, atualmente, pela mdia, para dar visibilidade ao autor da obra, em detrimento do ato de leitura: a entrevista.

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Concedida aos pares da mdia televisiva, a entrevista serve muitas vezes ao escritor de trampolim para discusses pblicas sobre ideias implcitas na obra literria. O livro raramente apreciado pela leitura. Consome-se a imagem do intelectual, assimilam-se suas ideias, por mais complexas que sejam (SANTIAGO, 2004, p. 65).

Pela formao poltica de Silviano Santiago, possvel perceber que o autor ilumina esta situao como forma de denegrir a posio passiva e alienada do brasileiro, generalizado na figura do telespectador, que se ausenta do debate e dos problemas nacionais. O autor ainda chama a ateno para o possvel deslumbramento que esta exposio pode gerar para o escritor.

H, por outro lado, um perigoso culto da personalidade a rondar o aprendiz de escritor. Muitos jovens se sentem to contentes com a imagem pblica de intelectual, que logo se descuidam do artesanato literrio, ou o abandonam de vez (SANTIAGO, 2004, p. 65).

Esta discusso em Santiago (2004, p. 65) se d atravs do questionamento do papel do escritor que, frequentemente, est perdido de sua responsabilidade de intelectual. O escritor que se vale da estratgia da entrevista, portanto, com o intuito de atingir um maior pblico, seria um doubl de intelectual.

No artigo Outubro retalhado (Entre Estocolmo e Frankfurt), do mesmo livro, Santiago (2004) define melhor os agentes envolvidos neste cenrio.

Em midos, temos trs entidades no tabuleiro literrio do novo milnio: o romancista de qualidade, o autor recordista e a intelectual participante. Arte, indstria cultural e poltica se dissociam no momento do reconhecimento universal. O romancista tem valor literrio e no tem pblico. O recordista vende e no aspira arte. A intelectual corajosa e tem voz limitada na sua amplitude (SANTIAGO, 2004, p.77).

O romancista tende sua torre de marfim, descuidando-se do dilogo franco com o leitor. O recordista se satisfaz com a sua imagem e os frutos dela na sua conta no banco. A intelectual se basta na sua performance crtica. Sobra o leitor, que h muito endureceu sua sensibilidade e afinidade artstica. Est traada, assim, a realidade segundo Santiago (2004) que faz do Brasil um pas de poucos letrados, populao alienada politicamente e um grande culto s personalidades.

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Este culto, Santiago (2004, p. 163) atribui tambm ao momento histrico e explicitado no prximo item, da criao dos suplementos literrios. Para compensar o excesso de especializao desses, a literatura (bem como a arte em geral) passou a ser responsabilidade do segundo caderno. Neste, recursos como a entrevista, foram utilizados na tentativa de popularizar e tornar a arte um entretenimento.

Ali, a literatura deixa de ser anlise de obra e passa a se confundir com a figura singular do escritor, semelhana do que j ocorria com o msico, o ator de cinema, teatro e televiso etc. O escritor vira cone pop. A literatura passa a fazer parte do que se chama de variedades, enriquecendo a galeria das estrelas contemporneas, depois chamadas de personalidades e, hoje, de celebridade (SANTIAGO, 2004, p. 163).

Santiago (2004, p.174) trata ainda da questo do autor pela perspectiva da autobiografia, que, embora no seja o assunto deste trabalho, contribui para a compreenso do que representa esta figura.

O autor cita o sucesso do gnero autobiogrfico como um respaldo da necessidade do homem em solucionar a fragmentao contempornea, explcita no s em obras artsticas como na prpria vida cotidiana. A autobiografia, portanto, teria o seu sucesso garantido pela insegurana do homem ps-moderno. Em certo sentido, esta construo da imagem do autor, pelo vis da entrevista, pode ser similar tentativa da construo de unicidade atravs do gnero autobiogrfico, alm de se configurar como um processo de facilitao do entendimento de questes complexas que demandariam leitura atenta e profunda.

H ainda outra perspectiva relacionada ao foco no escritor, por parte da crtica. Esta se chama crtica biogrfica. Assim como a entrevista, a crtica biogrfica desloca o foco do objeto literrio para documentos prprios biografia do escritor, tais como correspondncia, depoimentos, ensaios e crtica.
A proliferao de prticas discursivas consideradas extrnsecas literatura, como a cultura de massa, as biografias, os acontecimentos do cotidiano, alm da imposio de leis regidas pelo mercado representam uma das marcas da ps-modernidade, que traz para o interior da discusso atual, a democratizao dos discursos e a quebra dos limites entre a chamada alta literatura e a cultura de massa (SOUZA, 2002, p. 112).

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Souza (2002, p. 112) defende que este tipo de crtica constri o que ela denomina de construo cannica do escritor. Isto , ao invs de um cnone tradicional psmoderno, tem-se caminhado para a consagrao da persona. So responsveis por esta situao, na viso da autora, os rituais de insero e divulgao da sua imagem na mdia e nos eventos culturais literrios de sua poca, bem como a publicao e repercusso de sua obra. Para a autora, a figura do autor foi substituda pela do escritor, a partir do momento que ele assume uma identidade mitolgica, fantasmtica e miditica(SOUZA, 2002, p. 116) .

Esta perspectiva altera, inclusive, a questo do cnone, que se influencia agora por questes ntimas do autor. Para Souza (2002, p. 118), o escritor estabelece laos de amizade literria, a partir de influncias, afinidades e interesses em comum, que so capazes de aproximar as respectivas obras e colocar seus escritores em uma mesma confraria.

No se deve abandonar, contudo, o grau de desconstruo dos cnones oficiais proporcionado pela construo terico-ficcional de encontros imaginrios entre escritores que, na vida real, nunca se viram seja por empecilhos de ordem temporal ou por falta de oportunidade o que resulta no estabelecimento de novas linhagens literrias que ampliam o conceito restrito de famlia (SOUZA, 2002, p. 118).

3.4 Crtica literria jornalstica X crtica literria acadmica

A imprensa do sculo XIX ainda no era codificada em Manuais de Redao e em regras pragmticas prprias. Isto explica a quantidade de escritores de fico que tiveram suas obras mescladas com suas participaes em jornais, como foi citado no tpico anterior.

Literatura e jornalismo se confundiam tanto que, basta lembrar, vrias obras clssicas nasceram nos jornais, na forma dos folhetins, como foi o caso da produo de Jos de Alencar (NINA, 2007, p. 19).

O espao destinado literatura era, portanto, muito mais do que o que comumente dedicado hoje, depois do processo de desliteraturizao do jornal.

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A partir do sculo XX, a crtica propriamente dita, que era feita at ento incluindo gostos e influncias pessoais, passou a ser classificada como crtica de rodap. Especialmente nas dcadas de 40 e 50, quando se deu o seu apogeu, a crtica feita nos jornais era marcada por trs caractersticas bem ntidas.

a oscilao entre a crnica e o noticirio puro e simples, o cultivo de eloquncia, j que se tratava de convencer rpido leitores e antagonistas, e a adaptao s exigncias (entretenimento, redundncia e leitura fcil) (SUSSEKIND, 1993, p. 15).

Embora estes trs pilares paream desmerecer o padro crtico de at ento, muito se influenciou e at se refletiu sobre a leitura das obras. Crticos como Srgio Buarque de Holanda, Ronald de Carvalho e Srgio Millet foram responsveis, inclusive, por anunciar nomes promissores da literatura brasileira em suas crticas impressionistas estilo a ser explicado por Nina (2007).

A palavra impressionista surgiu quase simultaneamente s artes plsticas e passou a ser sinnimo de diletantismo, ou seja, da prtica de uma arte ou ofcio de forma amadora, sem levar em conta normas de ordem intelectual. Nessa caso, refere-se a textos que apenas justificam um gosto, sem preocupaes tericas. No se pode, entretanto, desprezar esse tipo de crtica e consider-la invlida s pelo fato de no ser acadmica (NINA, 2007, p. 24 e 25).

Ao longo destas dcadas, com a formao das primeiras turmas de Filosofia das Universidades, passou a entrar em campo um outro tipo de profissional que deseja outro futuro para a crtica feita nos jornais: o crtico scholar. Estes olhavam torto para os homens de letras que predominavam nas pginas dos cadernos culturais e, pouco a pouco, foram minando as suas participaes nos jornais a partir de uma nova concepo de crtica.

mas sobretudo as normas que passam a regular o exerccio do comentrio literrio e a qualificar ou desqualificar os que se dedicam a ele, agora segundo critrios de competncia e especializao originrios da universidade (SUSSEKIND, 1993, p. 18).

Dentro deste grupo, havia tambm controvrsias em relao ao porqu da necessidade de se realizar a crtica de maneira diferente e por quem ela deveria ser feita. Afrnio Coutinho defendia a formao acadmica como essencial ao exerccio da crtica elaborada e ampla. Assim, era definido quem tinha o direito de falar sobre literatura, 33

mesmo que na imprensa. Entretanto, Antonio Candido acredita que a transformao da crtica era uma etapa natural do processo de mudana da prpria cultura, que vai enriquecendo. Para ele, segundo Sussekind (1993), a crtica exigia novos mtodos e novos olhares pela prpria especializao e diferenciao da cultura nos novos tempos.

Santiago (2004, p. 164) responsabiliza o prprio professor da Faculdade de Letras, no momento histrico da incluso da disciplina de Teoria da Literatura, pela expulso da literatura dos espaos jornalsticos. A campanha liderada por Afrnio Coutinho contra os crticos de rodap, que no eram especializados, esvaziou e desorientou a boa relao entre literatura e jornal, que, embora no se baseasse realmente em crticas fundamentadas nas teorias e metodologias do sculo XX, eram de boa qualidade. Sussekind (1993) sintetiza o embate que se travou entre os dois grandes grupos de crticos, como a vontade de substituir o rodap pela ctedra (2003, p. 20). De um lado, os grandes nomes da crtica impressionista. Do outro, os recm formados ou recm especializados. Ao mesmo tempo, formalizou-se a profisso de jornalista, criando-se uma srie de regras e cdigos que acabavam por distanciar a literatura dos jornais.

A autora caracteriza as dcadas de 60 e 70, no entanto, com uma recluso das crticas acadmicas. Por motivo inclusive poltico (vide ditadura militar), os crticos scholars se refugiaram nos ambientes das universidades enquanto o espao jornalstico foi assolado pela retomada da crtica de rodap. Embora os acadmicos tenham acelerado e aprofundado os estudos literrios, estes no conseguiram ultrapassar os muros do campus nem em forma de livros, quanto menos nos jornais.

Conforme ressaltou Antnio Cndido, em depoimento a Marlene Weinhardt (cf. Leia, out. 84), o descaso pela colaborao universitria seria incentivado por parte do prprio meio jornalstico: nem os proprietrios de jornal teriam atentado para sua importncia, nem os quadros internos do jornal nunca aceitaram o suplemento (talvez porque perturbasse a mediocridade do repertrio generalizado) e o hostilizaram sistematicamente, a ponto de induzirem seu desaparecimento (SUSSEKIND, 1993, P. 27 E 28).

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Um dos resultados do que Santiago (2004) denomina de separao litigiosa entre os crticos com formao nas teorias e metodologias do sculo XX e os de rodap, foi a criao dos suplementos literrios, geralmente entre as dcadas de 40 e 50. O autor atenta, no entanto, para a prpria noo que carrega o nome destes cadernos.
Vale a pena deter-se um momento na lgica do suplemento. Complemento a parte de um todo, o todo estar incompleto se faltar o complemento. Suplemento algo que se acrescenta a um todo. Portanto, sem o suplemento o todo continua completo (SANTIAGO, 2004, p. 161).

Partindo desta lgica, o contedo literrio e das artes, em geral, passaram a ser tratadas nos fins de semana como algo que no era necessrio. Necessrio mesmo teria a ver com matrias que flertam com a lgica do capital, excluindo a reflexo, a imaginao e a crtica.

Embora esta lgica seja nociva importncia e ao fulgor da literatura e das artes, muito se produziu neste espao suplementar, segundo Santiago (2004). Nomes exponentes desta poca e espao so Srgio Millet, lvaro Lins, Otto Maria Carpeaux, Lcia Miguel Pereira e Brito Broca, que continuaram fomentando o dilogo entre o pensamento crtico e o pblico. Os suplementos harmonizavam, ainda, com participaes de escritores como Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Graciliano Ramos, que se arriscavam em ensaios.

A esse movimento, junta-se a tendncia cada vez mais forte do crtico acadmico de enclausurar seus saberes e suas pesquisas para o ambiente acadmico. Assim que o jornal fechou as portas para a sua participao, o mesmo se viu confortvel em investir nos jarges cientficos e na linguagem codificada, fazendo circular sua produo apenas entre os seus pares. Enquanto o jornal passou a ser considerado, cada vez mais, como pginas de classificados anunciando os ltimos lanamentos das grandes editoras (POMPEU, 2008, p. 57).

Em meados da dcada de 1980, surge uma terceira figura: o crtico-terico, que tem em Haroldo de Campos e Luiz Costa Lima dois exemplos. Sussekind (1993, p.31) completa: Porque mesmo nesses anos universitrios, muitos crticos-especialistas buscaram textos de interveno mais imediata na vida cultural. A arma do crtico-

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terico seria o ensaio, texto sempre em suspenso, em contnua reflexo sobre quem o escreve, sobre a prpria forma, sobre seus objetos, argumentao e pressupostos (1993, p.33).

Sobre o ensaio, Souza (2002, p. 114) defende ser este o mtodo e a forma mais condizente com a prpria fragmentao ps-moderna.

A forma ensastica, ao inscrever-se sob o signo do precrio e do inacabado, ajusta-se reflexo narrativa que joga com os intervalos e os lapsos do saber, permitindo o gesto de apagar e de rasurar textos que se superpe (SOUZA, 2002, p. 114).

Concomitantemente, data das dcadas de 1970 e 1980, a organizao das assessorias de imprensa e a formulao do release como estratgia de marketing e insero nos jornais. Para o bem ou para o mal, acabam sendo introduzidos no ambiente da crtica. Deles, surgem, alm dos ensaios, as resenhas. Diferentes em termos de tamanho e profundidade, as resenhas acabam servindo mais evidentemente lgica do mercado.

na resenha, que ainda hoje vem ampliando seu espao nos jornais de grande circulao e nas revistas literrias, que o crtico, distante do debate, parece materializar a promoo de um produto junto ao consumidor a que ele se destina, tornando o jornal uma espcie de catlogo de vendas dos produtos literrios (POMPEU, 2008, p. 59).

Santiago (2004) inicia o artigo A crtica literria no jornal, utilizado neste trabalho, revelando seu desejo de um bom relacionamento entre as partes.

Nosso interesse o de estender ao escritor literrio e o professor universitrio de Letras o convite para participarem de maneira sistemtica em benefcio da literatura, da universidade, da imprensa, do pblico e at em benefcio prprio das pginas dos grandes jornais e revistas de circulao nacional e internacional (SANTIAGO, 2004, p. 156).

O autor cita, ainda, o caso de pases hegemnicos, em que esse dilogo entre saber especializado e suportes de longo alcance fluido e benfico para a sociedade.

O mesmo artigo de Santiago (2004) finaliza com a proposta para a formao de novos intelectuais em ao,o que foi o caso do crtico de rodap Srgio Millet. O ideal seria portanto, que, embora o agente do dilogo entre as artes e o pblico no seja

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especializado, tenha em sua escrita o que Candido denomina de ato crtico: uma personalidade capaz de penetrar nos textos do momento e traduzi-lo como significado para o homem contemporneo, empenhada na vida e sobrevivncia cotidiana da arte. 3.4.1 Em busca do elo perdido e a importncia do contemporneo

Se, por um lado, a forma das crticas divergem sobretudo de acordo com o local em que ela ser publicada, os objetos tendem a ser semelhantes em uma caracterstica, ao menos: o receio em se aprofundar no novo.

Pompeu (2008), ao se debruar sobre resenhas publicadas pelo extinto Jornal de Resenhas, veiculado pela Folha de S. Paulo, levantou uma srie de concluses acerca das tendncias da produo crtica.

Com a dificuldade da crtica brasileira em lidar com produtos contemporneos e ao mesmo tempo se livrar dos paradigmas consagrados da modernidade, enquanto ao pblico no especializado a crtica predominante hoje no Brasil pouco interessa, aos criadores ela soa antiquada e pouco contribui no apontamento de caminhos para a criao literria (POMPEU, 2008, p. 64).

O autor, portanto, assunta sobre a possvel dificuldade de a crtica brasileira arriscarse em terrenos ainda pouco explorados e na consequncia desta situao que pode levar ao desinteresse do pblico no especializado e ausncia de dilogo ntimo e construtivo para os prprios autores. Isto se d, em parte, pela ausncia de conceitos com que se basear a crtica e pela fragmentao e transformaes com o crtico tem que lidar em obras contemporneas.

Nina (2007, p 36) ressalta a importncia de se olhar a produo contempornea com olhos contemporneos: no se pode analisar o trabalho de um autor contemporneo, que implode a linearidade da narrativa, por exemplo, com base em um instrumental clssico.

A essas quebras de linearidade e do modelo clssico de narrativa que a produo contempornea dialoga. Portanto, o crtico deve estar preparado para compreender e no lanar mo de um julgamento construdo em cima de runas do passado.

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Moiss (1977, p. 20) categrica ao afirmar que cada obra necessita de um olhar atento, para que seja possvel encontrar a melhor maneira de abarc-la, (...) pois cada gnero, espcie ou forma literria impe um comportamento analtico especial.

Primeiro que tudo, h que no perder de vista que nenhum processo analtico, por mais aperfeioado que seja, pode servir de panaceia para todas as obras literrias. Em segundo lugar, e muito mais importante, a prpria obra que decreta o procedimento a adotar: o caminho a percorrer inicia-se na obra e termina no mtodo, no o contrrio, ou seja, evidencia falta de conscincia crtica ou m conscincia ideolgica aplicar mecnica e aprioristicamente o mtodo a qualquer obra, sem consultar-lhe antes a natureza. Conhecida esta, depreende-se o mtodo a perfilhar (MOISS, 1977, p. 21).

A esse movimento, Candido (1997) d o nome de crtica viva, que se valeria do risco, mas, em compensao, daria luz s produes fortuitas, capazes de fomentar o dilogo artstico e cultural.

Toda crtica viva- isto , que empenha a personalidade do crtico e intervm na sensibilidade do leitor parte de uma impresso para chegar a um juzo. [...] Em face do texto, surgem no nosso esprito certos estados de prazer, tristeza, constatao, serenidade, reprovao, simples interesse. Estas impresses so preliminares importantes; o crtico tem de experiment-las e deve manifest-las, pois elas representam a dose necessria de arbtrio, que define a sua viso pessoal. [...] Por isso, a crtica viva usa largamente a intuio, aceitando e procurando exprimir as sugestes trazidas pela leitura (CANDIDO, 1997, p. 31).

Alm de conceber a possibilidade da arbitrariedade a partir da percepo individual, Antonio Candido foi importante ao pensamento da crtica, pois legitimou produes que eram invisveis aos olhos da crtica formal, como Clarice Lispector, Guimares Rosa etc., com profundidade, mas de maneira clara.

com esse esprito que o resenhista deve dizer claramente se gostou ou no do livro, mas sem usar o tom de quem est obrigando o leitor a ler ou proibindo a leitura, como se fosse um juiz todo-poderoso detentor da verdade literria - que no existe, diga-se de passagem querendo impingi-la ao leitor (NINA, 2007, p. 35).

Nesta atitude intelectual, que excede a escrita intelectual, onde estaria o futuro harmonioso e frutfero entre produo contempornea, consumo cultural e crtica.

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Como j foi tratado neste captulo, papel do crtico apontar caminhos para o leitor de obras de arte. Do contrrio, a Indstria Cultural, apoiada pela letargia do pblico de massa, continuar oferecendo produtos culturais puramente mercadolgicos e vendveis, assim como acontece com a lei do mercado de maneira geral.

Isso quer dizer que, se a crtica no se posiciona no presente, a indstria cultural ganha cada vez mais espao na formao do gosto e na dinmica de valorao dos objetos, instituio que obedece basicamente a assuno de que o discurso crtico pode ser tomado como dado objetivo na circulao de produtos, por meio de um presente indiferente e vazio (POMPEU, 2008, p. 67).

3.4.2 A amplitude miditica e a construo do cnone literrio

Diversos fatores j enumerados nos tpicos anteriores a este contriburam para o incio de uma descentralizao de quem fala e do que fala. A democratizao do acesso s tecnologias, a proliferao de universidades, a crise das ideologias e da representao e o aumento do incentivo pesquisa so ndices que se somam quebra do discurso etnocntrico e da hierarquizao sistemtica e piramidal entre as produes, no que culmina em um estado de descentralizao. Esta descentralizao, por sua vez, responsvel por valorizar textos marginalizados pela cultura oficial de at ento.

Principalmente a partir da dcada de 1990, em que houve o declnio das correntes terico-metodolgicas da crtica, sobretudo no ambiente acadmico, o processo de revalorizao da histria e de produes interdisciplinares e culturais intensificou-se. Para Souza (2002, p. 20), todo este momento foi beneficiado externamente pelos meios de comunicao de massa.

Muda-se, portanto o enfoque: se antes a crtica de rodap cedia lugar universitria, criando-se um abismo entre a academia e a mdia, hoje o discurso crtico se nutre dos meios de comunicao de massa, atravs da apropriao dos procedimentos e da dico enunciativa. A elitizao cultural no mais se sustenta diante do apelo democrtico dos discursos, razo pela qual a literatura deixa de ser impor como texto autnomo e independente se que algum dia ela assim pde ser vista (SOUZA, 2002, p. 2).

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Apesar de Souza (2002) considerar positiva a participao dos meios de comunicao de massa do fim do sculo passado e incio do sculo XXI, na divulgao, debate e proliferao da crtica e da prpria literatura, a autora percebe no que culminou este momento: numfast food televisivo, que padroniza os consumidores de cultura.

Para a autora, a literatura passa a ser um objeto de estudo para outras disciplinas do momento, como o pluralismo, o multiculturalismo, o ps-colonialismo. Em face do detrimento de um enfoque estrito discusso do literrio, o texto passa a ser visto como voz de um contexto submetido, principalmente, s nuances historiogrficas, por exemplo. A esse movimento possvel relacionar visibilidade dada atualmente ao discurso homossexual, do negro, do Oriente Mdio, dos ndios, entre outras diversas minorias.

Estas disciplinas e palavras de ordem que imperam na produo e divulgao das mesmas se pautam no pela subordinao mas pela coordenao entre as diferentes prticas discursivas, possibilitando a contnua contaminao entre saberes.

A mdia, portanto, seria um veculo de profuso desses saberes, que tm na literatura um componente ativo na rede interdisciplinar.

Em virtude das mudanas de costumes propiciadas pela modernizao crescente nos pases perifricos, a literatura, discurso que at ento concedia status e importncia aquela a ela se dedicava principalmente na condio de escritor- v-se inserida no rol heterogneo e pouco nobre da multiplicidade discursiva, destacando-se a a presena da mdia (SOUZA, 2002, p. 82).

O esforo pela autonomia da literatura, em relao heterogeneidade dos componentes das redes interdisciplinares e multiculturais se d na tentativa de formulao de novos critrios de qualidade aplicveis alm dos discursos das minorias e das transformaes verificadas no plano da esttica e do valor literrio.

Se este discurso crtico abandonasse o sentimento de perda e reelaborasse o luto de maneira a aceitar a presena, embora faltosa, da literatura no sistema cultural da atualidade, poder-se-ia atenuar o valor de propriedade exigido para os diferentes tipos de discurso (SOUZA, 2002. P. 86)/

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Tanto a falta da literatura, apontada por Souza (2002), quanto a falta de categorias e de uma literatura que no se prope a ser a voz de uma minoria, por exemplo, colocam em xeque a noo de cnone na modernidade e na ps-modernidade. Os conceitos que antes a delimitavam, por um lado, a colocavam em posio intocvel, mas pelo menos no a perdiam de vista e legitimavam a literatura.

A autora responsabiliza justamente os acadmicos, por derrubarem os conceitos e critrios que pertenciam ao cnone. Portanto, somado consolidao da importncia da mdia, do mercado ou da prpria internet, o ponto de referncia para a formao do gosto ou do valor esttico descentralizou-se e aproximou-se da populao.

Se a instituio agisse em comum acordo com o mercado, haveria uma boa oportunidade de dilogo entre a literatura e a mdia, a academia e os meios de divulgao cultural. O mercado, inclusive, tem o poder de criar uma mitologia literria que no corresponde s preferncias acadmicas, as quais se insurgem contra a rapidez e a inconsequncia das opinies e resenhas semanais (SOUZA, 2002, p. 92).

Este gosto popular foi o responsvel, inclusive, por legitimar a quantidade de produes de minorias, como j explicitado aqui. As posies separatistas de cultura letrada, de massa e popular se iniciaram no incio do sculo XX, especialmente em decorrncia da Semana de Arte Moderna e tem os seus ecos perpetuados, em certa medida, at os dias de hoje.

As estticas da ruptura, trazidas tona com o modernismo brasileiro dos anos 1920, se desdobraram na dcada de 1940, reverberando no concretismo e neoconcretismo de 1950, tendo respaldos at o tropicalismo de 1960 e 1980, tambm foram responsveis por tornar claras a dialtica e as contradies inerentes discusso sobre modernidade e modernizao, valorizao do nacional e dependncia do estrangeiro etc., em pases perifricos como o Brasil.

A metfora da antropofagia teve, e ainda tem, importncia para se pensar a ruptura e a tradio, a utopia e o progresso, a dependncia cultural e a noo implcita da insero da cultura brasileira no contexto internacional. Como dizia Silviano Santiago (2004): apesar de dependente, universal.

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Este movimento teve xito ao recuperar autores e manifestaes artsticas marginalizados at ento, descentralizando os valores e voltando-se para o que seria prprio do Brasil, mas seus preceitos ideolgicos ainda podem ser debatidos hoje, tendo em vista a produo literria brasileira e a relao com a crtica.

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4 Influncia dos releases nas matrias jornalsticas, por editora

4.1 Universo de anlise

O presente trabalho tem como objetivo verificar a influncia do press-release enviado pelas editoras na construo da crtica literria no jornalismo dirio. Para isso, foram escolhidos trs jornais representativos da regio Sudeste e releases de trs editoras com linhas editoriais e amplitudes diferentes.

As trs editoras a serem analisadas so as seguintes: Cosac Naify, Companhia das Letras e L&PM. Embora se diferenciem nos ttulos, formato e pblico, aproximam-se por terem relativamente o mesmo tempo de produo no mercado e o nmero de ttulos sob responsabilidade de seus selos e serem editoras de grande distribuio, de acordo com seus prprios objetivos editoriais.

A Cosac Naify foi criada em 1997 por Charles Cosac e Michael Naify, dedicando-se primeiramente a edies de livros de arte, que requerem papis diferenciados e uma preocupao esttica e material peculiar, esta, uma das marcas da editora que perduram at hoje. Atualmente, seguindo risca o rigor das encadernaes de luxo e edies especiais de livros, a Cosac Naify tem um repertrio de obras de literatura clssicos, infantis e lanamentos - livros de crticas e ensasticos, entre outros gneros. Por priorizar edies mais primorosas, a Cosac Naify conhecida por seus preos acima da mdia.

A L&PM Pocket surgiu como alternativa possvel falncia da L&PM Editores, que desde o seu surgimento, em 1974, se dedicou a editar obras e autores de carter crtico. A Coleo L&PM Pocket foi pensada, portanto, com base em quatro pilares: textos integrais, alta qualidade editorial e industrial, preos baixos e distribuio total, atingindo ao mximo a populao do Brasil. O seu formato, que se enquadra na categoria chamada popularmente de de bolso, foi capaz de se aproximar mais democraticamente das camadas mais baixas da populao e se tornou uma opo diferenciada no mercado nacional de livros. Por responsabilidade do selo L&PM Pocket, esto cerca de mil ttulos, de autores consagrados da literatura mundial, tanto clssicos como modernos. Fazem parte biografias, ensaios, quadrinhos, Balzac, 43

Shakespeare, Agatha Christie, Fernando Pessoa, Pablo Neruda, Georges Simenon, Jack Kerouac e Bukowski, por exemplo.

A Companhia das Letras, por sua vez, situa-se em uma faixa editorial intermediria. Foi criada em 1986 e possui uma lista de cerca de 3000 ttulos editados at hoje, incluindo as edies de outros selos, como Companhia das Letrinhas, Cia. das Letras, Companhia de Bolso, Penguin Companhia. Apesar destes outros selos que possuem todos seus prprios objetivos prprios, o escolhido foi o que tem o mesmo nome da editora e que se destina a publicar livros de peso literrio, com destaque para fico nacional e estrangeira. Entretanto, via de regra, a editora no prioriza o aspecto esttico como a Cosac Naify e, portanto, apresenta-se com preos mais acessveis.

Os releases selecionados como material emprico foram os que tiveram mais repercusso nos jornais a serem analisados. Quando possvel, escolhia-se releases que geraram matrias nos trs jornais.

Os jornais escolhidos para ter suas crticas literrias analisadas sob o ponto de vista dos press-releases so o Estado de Minas, O Globo e Folha de S. Paulo. Os trs configuram-se como os de superdistribuio nos estados de origem, isto , Minas Gerais, Rio de Janeiro e So Paulo. Assim, ser possvel analisar a influncia dos releases em representantes da regio Sudeste do Brasil, responsvel por grande parte do volume de produo crtica e literria do pas.

O Estado de Minas foi fundado em 1928, sendo um dos jornais mais antigos do pais ainda em funcionamento e um dos principais no estado de Minas Gerais. Circula diariamente com seus cadernos fixos: Poltica, Opinio, Nacional, Internacional, Economia, Gerais, Economia e EM Cultura, que ser o objeto de anlise deste trabalho.

A Folha de S. Paulo iniciou sua histria em momento prximo ao Estado de Minas. Em 19 de fevereiro, Olival Costa e Pedro Cunha fundaram o jornal "Folha da Noite". Em julho de 1925, criada a "Folha da Manh", edio matutina da "Folha da Noite". A "Folha da Tarde" fundada 24 anos depois. Apenas no dia 1 de janeiro de 1960, os trs ttulos da empresa ("Folha da Manh", "Folha da Tarde" e "Folha da Noite") se 44

fundem originando o jornal Folha de S. Paulo. Hoje, o jornal de maior circulao no pas, com cerca de 306 mil exemplares por dia. O caderno dirio de cultura denominado Ilustrada e ser o segundo objeto de estudo da presente pesquisa.

O Globo surgiu no ano de 1925 e, desde sua origem, esteve orientado para o pblico da grande rea metropolitana do Rio de Janeiro, extrapolando inclusive os limites do estado, bem como os outros jornais que sero objetos de anlise da presente pesquisa. Hoje, O Globo o terceiro jornal de maior circulao no territrio brasileiro, com uma tiragem de cerca de 264 mil exemplares dirios. O caderno a ser analisado ser o de nome Segundo Caderno.

4.2 Metodologia

Como assunto dos cadernos de cultura, a literatura tem despertado interesse, prioritariamente, do pblico letrado. Por outro lado, o jornal tem amplo potencial transformador na realidade brasileira, intercalando sugesto com anlise profunda e sensvel dos objetos a serem criticados em suas pginas. Os jornais escolhidos como material emprico, principalmente, por sua ampla distribuio e alcance no territrio brasileiro, configuram-se como essenciais transmisso e divulgao do teor literrio dos produtos do mercado editorial.

A partir de uma observao emprica do aparato textual das crticas literrias jornalsticas esta anlise visa a investigar at que ponto o discurso presente nestes textos mera reproduo da informao prestada pelas assessorias de imprensa das editoras atravs dos releases, ou leituras compartilhadas a partir da interpretao do crtico.

Contudo, por meio do trabalho, poder-se- fazer uma anlise em geral das crticas presentes nos cadernos culturais dirios dos jornais em questo, evidenciando os espaos destinados s mesmas, o perfil dos livros e escritores escolhidos e a forma como se d a construo das crticas.

O mtodo utilizado o da anlise de contedo, aplicado aos releases enviados pelas editoras Cosac Naify, L&PM Pocket e Companhia das Letras e s crticas 45

jornalsticas literrias veiculadas nos jornais Estado de Minas, O Globo e Folha de S. Paulo.

Para melhor organizao, a pesquisa ser realizada em duas etapas ou categorias: comparao entre release e crtica e tipologia das crticas literrias jornalsticas.

Em relao comparao entre os releases enviados pelas editoras e as respectivas crticas, ser analisada a influncia do release com base no material textual e imagtico, desde o ttulo at possveis notas de rodap.

Na categoria de tipologia da crtica literria jornalstica, os pontos que serviro de referncia para a anlise sero:

Caracterizao das crticas a partir dos jornais em que so veiculadas. Espao dedicado s crticas literrias jornalsticas. Gnero utilizado (ensaio, resenha etc) Preferncia por foco na obra ou no autor. Indicao dos lugares-comuns da crtica. Panorama das tendncias crticas. Escolha dos livros a serem criticados e sua importncia para a construo do cnone literrio.

4.3 Anlise

4.3.1 Cosac Naify e os jornais Estado de Minas, Folha de S. Paulo e O Globo

Alguns detalhes que surgiram durante o processo inicial da pesquisa e que no eram objetivo a priori do trabalho, mostram-se relevantes para a anlise propriamente dita. o caso do site da editora Cosac Naify, que disponibiliza um espao de livre acesso, Sala de Imprensa, que conta com os releases dos lanamentos da editora bem como o download para o press-kit. Esta estratgia, por si s, demonstra a preocupao com a facilidade de acesso aos materiais institucionais e de divulgao, garantindo um diferencial em relao s outras editoras.

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Outra estratgia organizacional percebida o link direto com as matrias que saram a respeito do livro da editora. Na pgina principal de cada livro h um menu direta, que, entre outras opes, d acesso ao que foi publicado na imprensa sobre aquele livro. Este mecanismo facilita no apenas a funo de jornalistas que podem se inteirar das discusses acerca do livro como do prprio possvel comprador ou interessado. De qualquer maneira, contribui para a sua imagem pblica a partir de contedos diferenciados e organizados.

Quanto ao formato dos releases e prxis da editora, possvel dizer que segue a tendncia de ser responsabilidade normalmente de jornalistas e/ou escritores, quando no vm apenas com a rubrica dos assessores de imprensa. Acompanham quase sempre a foto do livro e uma do escritor no press-kit. Ao final do texto, acrescenta-se uma pequena biografia do escritor com outros ttulos do mesmo, caso eles tenham sido editados pela Cosac Naify.

Em relao aos releases propriamente ditos, foram escolhidos trs a partir dos critrios j explicitados: os relativos aos livros Dublinesca e Histria abreviada da literatura porttil, ambos de Enrique Vila-Matas e Museu do Romance da Eterna, de Macedonio Fernndez.

A comear por Dublinesca- que gerou um release nomeado por Um editor entre Joyce e Beckett refere-se a obra do catalo Enrique Vila-Matas, lanado em maio de 2011. O release foi enviado imprensa no incio de maio, com texto informal, essencialmente opinativo e qualitativo, que recorre frequentemente a trechos do livrospara endossar a opinio do jornalista e escritor Ronaldo Bressane. O press-kit, alm do texto, conta com duas imagens, uma do escritor com os braos cruzados e outra do livro.

A repercusso no jornal Estado de Minas resume-se a uma nota do dia 07 de maio do mesmo ano, no caderno Pensar, que coloca a mesma foto do escritor acrescida de um texto breve sobre o livro, anunciando seu lanamento. A nota, por sua vez, se constitui do resumo da obra, mencionando elementos centrais, como a crise da meiaidade de Riba, personagem principal, seu desejo por Nova York, e seu refgio em

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Dublin, terra de James Joyce. Apesar de breve e de evocar alguns lugares-comuns da obra, cita Nova York que no sequer mencionada no release, mas que est na obra.

No dia 13 de maio, o jornal O Globo publicou uma matria sobre a vinda do escritor Enrique Vila-Matas e aproveitou para anunciar o lanamento do livro Dublinesca. O ttulo da matria, Vila-Matas, de escritor a personagem, comparvel ao ttulo do release, que evoca o dilogo entre dois polos, por assim dizer, na obra em questo. No caso da matria, entretanto, o enfoque se d sob a questo de Vila-Matas escritor e Vila-Matas personagem, muitas vezes misturado e difundido em suas obras e em obras de outros autores, que colocam o escritor como personagem de suas histrias, como o caso do citado Se um de ns dois morrer, de Paulo Roberto Pires. Como credibilidade, a matria intercalada com frases do autor para completar e comentar o sentido do enunciado.

Outro recurso utilizado nesta matria do jornal O Globo foi aproveitar o lanamento para anunciar as duas palestras que Vila-Matas daria em So Paulo. Esta abordagem permite que o leitor no apenas possa se interessar pela obra como participar das palestras (uma delas, inclusive, tratada com mais profundidade ao fim da matria), ou, ao menos, saber que um autor que participa dos eventos culturais brasileiros. Quanto ao resumo da obra, tambm presente na matria Vila-Matas, de escritor a personagem, mas apenas mais ao fim, constitudo de trs pargrafos sendo mais dois de comentrios do prprio autor sobre as questes tratadas (o que d leveza leitura). Menciona-se, portanto, Samuel Riba, o personagem principal, e sua crise e falncia. Entretanto, diferente da nota do Estado de Minas, a matria de O Globo se aprofunda mais nas intertextualidades presentes na obra e marca de Vila-Matas, e para isso, no s exemplifica fazendo meno ao Google, obra Ulisses e Esperando Godot e ao Bloomsday, como usa uma citao do escritor argentino Ricardo Piglia (no presente na obra) mas que alarga a compreenso do leitor sobre o universo das referncias e enriquece o texto.

No dia 07 do ms de maio, o jornal Folha de S. Paulo publicou uma matria no caderno Ilustrada, com um ttulo semelhante ao release e matria do O Globo: 48

Vila-Matas relaciona Gutenberg com Google. Entretanto, se no jornal carioca o tratamento da obra se deu sob a luz da intertextualidade, a matria do jornal paulista foi construda inteiramente sob esta questo: as referncias. Tanto referncias usadas no prprio livro quanto referncias ao prprio livro, como o caso do uso de trechos para melhor exemplificar o enredo descrito e destrinchado na matria.

Como a matria se debrua sob o enredo, h meno a vrios pilares da obra, tambm utilizados no release. Entretanto, de maneira bem menos palavrosa.

Ao final, como de praxe do jornal, h um quadro com as informaes, autor, editora, traduo, preo e uma avaliao que, no caso, foi bom. Bom, segundo a jornalista Eleonora de Lucena pois o leitor pode tropear e cair no cipoal de citaes de escritores, poetas, dramaturgos, crticos.

Em relao obra Histria abreviada da literatura porttil, lanada em maro de 2011, tambm do escritor Enrique Vila-Matas, a editora Cosac Naify deu a responsabilidade do release para o escritor, Reiners Terron. Da mesma forma que o release anterior, este se caracteriza por uma opinio acerca do livro, embora bem menos enftica e floreada como da obra anterior. Nesse sentido, o release Big-Bang porttil de Vila-Matas debrua-se primordialmente sobre o enredo da obra, mencionando momentos cruciais e referncias, como j era esperado por se tratar do estilo do objeto tratado.

No jornal Estado de Minas, no foi encontrada nenhuma crtica, apenas a meno do lanamento em uma coluna no caderno semanal, Pensar, no dia 02 de abril. Nesta, h informaes bsicas tais como autor, editora responsvel, nmero de pginas, preo, um resumo e a meno a outros livros do autor editados no Brasil. NO Globo, por sua vez, no foi encontrada nenhuma referncia ao livro.

J na Folha de S. Paulo, uma matria do dia 12/03, do colaborador Daniel Benevides, se divide entre o resumo da histria com comentrios sobre o mtodo vilamatense. Alguns pontos, entretanto, se mostram singulares, como o trecho em que Daniel

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explicita a contextualizao da obra pelo perodo entre-guerras e a presena de figuras e metforas explicadas por este contexto, o que no tratado no prprio release.

Ao final da matria Enrique Vila-Matas cria intrigante exerccio de irreverncia, o colaborador da Folha arrisca uma caracterizao da obra vilamatense sob a retranca Do nada para o nada. Na avaliao de Daniel, o livro timo. No h foto.

O press-kit do livro Museu do Romance da Eterna, do escritor argentino Macedonio Fernndez, composto por trs fotos (duas do autor e uma do livro) mais o release, escrito sob a assinatura dos assessores de imprensa, Joo Perassolo e Rafaela Cra. Trata-se da publicao de uma obra escrita h mais de cinquenta anos pela Coleo Particular, um selo da editora que se dedica a obras escusas de escritores j renomados em um projeto grfico diferenciado.

O release, que desta vez no foi encomendado a nenhum escritor, se divide em trs partes mais significativas: uma maior sobre a obra, outra sobre o escritor e a terceira sobre a edio e o projeto grfico.

Em relao obra, menciona-se, principalmente, a relao dela com o contexto literrio da Argentina (citando Borges, Jlio Cortzar e Ricardo Piglia), a forma e estilo e temas centrais de Macedonio. Sobre o autor, informa-se a data de nascimento, morte e gneros de obras publicadas, bem como algumas de suas outras reas de atuao em um pargrafo conciso. A terceira parte, referente ao projeto grfico, explica como se deu a elaborao desta edio especial, de acordo com caractersticas prprias da obra e da inteno do autor.

No Arquivo Premium do jornal O Globo foi encontrada uma referncia para o lanamento da edio em portugus brasileiro, publicada no dia 30 de dezembro de 2011. Trata-se da lista dos melhores livros lanados no ano, escolhidos por Guilherme Freitas, Jos Castello e Mnya Millen.

O texto que resume aspectos da obra e de seu lanamento coincide com o texto do release ao apresentar a noo de livro que nunca chegou a concluir, feito de

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fragmentos e digresses e de prlogos, trechos avulsos, cartas abertas a crticos e leitores.

No jornal Folha de S. Paulo, o livro ganhou duas crticas elogiosas no dia 19 de janeiro. Para introduzir, Paulo Werneck, editor do caderno Ilustrssima e autor da matria, situa Macedonio na produo argentina, fazendo referncia a sua histria com Borges. Ainda que no release tenha-se mencionado esse, o jornal vai alm, contando um caso especfico, que o da amizade entre Macedonio e o pai de Jorge Luis Borges, e depois outro, que seria o romance coletivo de Borges.

J no segundo pargrafo, Werneck cita o ficcionista e crtico Damian Tabarovsky, como no release, o que indica possvel referncia. H outras citaes, como a do escritor argentino Ricardo Piglia (uma no usada no release) e do escritor carioca Srgio SantAnna, ausente no release. Neste mesmo pargrafo, o tipo de edio produzida pela Cosac explicitada na matria, inclusive, com o nome da designer responsvel, Elaine Ramos, que no consta no release. Nenhuma das fotos usadas na matrias so as enviadas no press-kit. Preferiu-se, no caso, recorrer ao Arquivo do jornal argentino Clarn.

Na outra crtica, produzida pelo escritor Joca Reiners Terron (autor do release do primeiro livro analisado aqui), foca-se na temtica e na concepo de modernidade que Macedonio implica produo literria. O que foi tratado em quatro pargrafos no release destrinchado na matria, com uso de vrias citaes e referncias a outras obras e escritores para exemplificar e ampliar os horizontes de compreenso e interpretao do leitor. O livro, no quatro final tpico da Folha recebe a avaliao timo.

O livro repercutiu em uma matria no caderno Pensar, do jornal Estado de Minas, escrita pelo jornalista Joo Paulo. Como no objetivo desta pesquisa analisar os cadernos semanais e suplementos, no haver anlise desta matria. Entretanto, possvel desenhar algumas suposies sobre a ausncia de contedos jornalsticos destinados obra no caderno dirio, por exemplo, por se tratar de uma produo literria que dialoga criticamente e de maneira inextricvel com a tradio e o cnone,

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propondo uma leitura que saiba lidar com o fragmentrio, o processual e labirntico, exigindo o mximo de dedicao do leitor.

4.3.2 Companhia das Letras e jornais Estado de Minas, Folha de S. Paulo e O Globo

Para anlise dos releases da editora Companhia das Letras, foi solicitado, via e-mail, o envio de alguns, escolha da Assessoria de Imprensa. Dentre os 11 recebidos, foram escolhidos trs, a partir de suas repercusses nos jornais em questo.

Analisando a relao das editoras com a disposio dos seus materiais para a imprensa, percebe-se ntida diferena em relao Cosac Naify. No h espao online a que o jornalista possa recorrer por materiais institucionais e/ ou de divulgao, como no caso da Cosac. Todos os livros tm um domnio especfico, que dispe apenas de resumo, com informaes bsicas como preo, espao para leitores deixarem sua opinio etc.

Com relao ao release do livro Alex Bellos no pas dos nmeros, lanado em abril de 2011, este traz as informaes bsicas logo aps a marca dgua da editora, seguidas por um bigode, uma frase de elogio ao livro publicada no jornal ingls The Guardian, o texto do release, propriamente dito, e uma pequena biografia do autor ao fim. Trata-se de um estilo de release objetivo, conciso e simples. No h floreios de linguagem, inmeras referncias, contextualizao da obra ou citaes, como percebido nos releases da Cosac Naify. No h assinatura, pressupondo a autoria por parte dos assessores de imprensa.

No jornal O Globo, foram publicadas duas matrias no dia 08 de abril sobre o livro, uma mais formal, escrita por Isabel Butcher e outra, mais intimista e pessoal, por Leonardo Pimentel. A primeira aborda aspectos da enunciao da obra, como a repercusso do livro na Inglaterra (uma vez que o autor ingls), sua traduo para diversas lnguas e a maratona de viagens que o autor/personagem teve que fazer para decifrar o mundo dos nmeros.

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Como foi observado na matria sobre o livro Dublinesca, o jornal O Globo faz uso de falas do autor sobre o processo da escrita do livro para exemplificar trechos e temas da obra, bem como para tornar a matria mais leve. No caso da matria Sem qualquer medo de calcular, Isabel Butcher intercala texto corrido com travesses do autor.

J na crtica de Leonardo Pimentel, a forma usada parecida com a de uma crnica, assaltada frequentemente por devaneios e opinies pessoais.

No jornal Estado de Minas, a matria de capa do dia 26 de abril do Em Cultura, foi sobre o livro de Alex Bellos, escrita por Joo Paulo. A abordagem se d sobre as diversas culturas que permeiam o tema dos nmeros e que o autor aprofunda nos 12 ensaios que compem o livro. Com linguagem simples, mas comprometida com a inteno da obra, Joo Paulo tenta captar a ateno no apenas de

crianas/adolescentes, como de adultos, interessados por cincia, arte e histria. A retranca Croch hiperblico retoma alguns dos ensaios j mencionados na primeira parte da matria para destrinch-los e se aprofundar, como em A vida de pi, A hora do recreio e Algo sobre nada.

H ainda uma entrevista com o autor, Alex Bellos, para finalizar a matria, j na outra pgina. Para ilustrar, h foto central de uma criana interagindo com um grande cubo mgico e a foto do livro Alex Bellos no pas dos nmeros.

Ainda no Estado de Minas, possvel encontrar uma nota do dia 14 de abril no caderno Pensar, resumindo o livro e suas informaes principais.

No jornal Folha de S. Paulo, no foi encontrada nenhuma reportagem ou nota sobre o livro.

O livro indito Poemas, da polonesa e prmio Nobel de 1996, Wislawa Szymborska, foi lanado em setembro de 2011 pela Companhia das Letras. O release prioriza questes referentes vida da autora, como o fato de ela morar a vida inteira em uma cidade s margens do Vstula, no sul da Polnia, ser tmida e ter uma vida reclusa. 53

No jornal Estado de Minas, no foi encontrada nenhuma matria relativa ao lanamento do livro Poemas, no caderno EM Cultura. Entretanto, h alguns materiais significativos publicados no jornal referentes autora.

No caderno Pensar, em novembro de 2011, foi publicada uma matria sobre as proximidades literrias a partir da traduo e da poesia entre a escritora polonesa e Carlos Drummond de Andrade. Por ocasio desta matria, escrita por Eduardo Jorge, mestrando em teoria da literatura, h a meno ao livro, Poemas, como a primeira obra da escritora traduzida para a lngua portuguesa brasileira.

Ainda no Estado de Minas, h duas outras menes significativas a partir da busca pelo nome Wislawa Szymborska. Uma referente nota de falecimento, publicada dia 02 de fevereiro, no caderno Internacional. A outra diz respeito crnica de Maria Esther Maciel, publicada no dia 12 de fevereiro e dedicada a tornar conhecida a poeta, sua obra e suas temticas, embora por ocasio, justamente, de seu falecimento.

Tais ocorrncias reafirmam o lugar muitas vezes descentralizado que a literatura tem ocupado na vida cotidiana, principalmente a partir do advento do escritor, como persona pblica e miditica. Na nota de falecimento, por exemplo, afirma-se que a poeta era a mais famosa de seu pas e que depois do Nobel teria ganhado reconhecimento internacional, embora no tenha sido encontrada nenhuma referncia de matria publicada no caderno dirio do jornal em questo. Esta hiptese incentivada ainda pelo teor da crnica de Maria Esther Maciel, que se prope apresentar, aos leitores do jornal, a obra de Szymborska, no prprio caderno EM Cultura.

O jornal Folha de S. Paulo, por sua vez, imprimiu duas matrias no perodo de lanamento do livro Poemas. A primeira, no mesmo ms do lanamento, tem sua abordagem voltada, justamente, para a edio da obra traduzida pela primeira vez para o portugus brasileiro. Escrita por Flvia Foreque, de Braslia, a matria tambm aborda questes da vida da escritora, como seu isolamento (presente no release) e se caracteriza por referncias, como o caso de citaes de Woody Allen e Umberto Eco, mencionados no bigode da matria como exemplos de admiradores de sua 54

obra e busca por fontes oficiais, no caso, professores e doutores especializados para tratar da obra. O ttulo da matria Nobel polonesa ganha edio no Brasil, por sua vez, elucida a importncia dos prmios para a valorao da obra literria em questo.

Como de costume da Folha, h o box ao final da matria com as informaes bsicas do livro. Entretanto, no h avaliao.

Em dezembro do mesmo ano, a Folha publicou outra matria, ainda sobre a edio do livro Poemas, desta vez, com mais estilo de crtica. Escrita por colaborao de Naomi Jaffe, a matria realiza uma espcie de mergulho na obra, analisando versos e estrofes e os principais topos da obra.

Em relao s imagens utilizadas por ambas, no caso, de momentos diferentes do recebimento do Nobel, possvel reforar a questo do enfoque no prmio.

No jornal O Globo, a repercusso foi reduzida em relao aos outros jornais. H apenas a apario do livro na lista dos melhores de 2011, divulgada em 30 de dezembro de 2011 no Segundo Caderno.

Como em todas as outras aparies de Szymborska nas mdias em questo, h a meno ao Prmio Nobel, neste caso, introduzindo a nota referente ao livro. Esta situao elucida a aura que recobre os ttulos e prmios oficiais, explicitada nas recorrncias totais de meno, embora, por outro lado, seja possvel recorrer a um quadro de certa defasagem da crtica em abarcar meandros pouco explorados, como as produes ainda no traduzidas.

Como a poeta polonesa Wislawa Szymborska teve sua edio em portugus do Brasil publicada numa poca prxima ao seu falecimento, percebe-se pela quantidade de matrias relativas ao lanamento de seu livro e referentes sua morte, um espao de tempo curto e uma resistncia ao aprofundamento em suas produes, embora o prmio Nobel tenha sido dado em 1996. Caso no houvesse a edio traduzida de sua obra, possvel especular uma ausncia de tratamento, divulgao e abordagem das produes da polonesa. 55

O terceiro lanamento escolhido como objeto desta pesquisa o Liberdade, de Jonathan Franzen, publicado em maio de 2011. O release deste livro, assim como os dois outros j analisados, colocam no bigode em itlico um resumo da obra em questo. Neste caso, como no da obra Alex Bellos no pas dos nmeros, segue-se com frases de crticas positivas de outros veculos ao livro. Entretanto, neste, h sete frases de jornais como The Guardian, Vanity Fair, The New York Times e da revista Esquire.

O texto, propriamente dito, do release, se debrua sobre o enredo da obra, relacionando personagens, trama e argumentos. Seu incio e fechamento se do com referncias a elogios, ttulos e motivos de consagrao do livro, primeiramente agregando valor por ttulos oficiais e cannicos pelo National Book Award e finalizando com o Oprahs Book Club.

As duas matrias publicadas no jornal O Globo no Segundo Caderno por motivo do lanamento do livro, isto , no perodo de maio, so em tom elogioso, como em relao aos outros livros analisados aqui. Uma, elaborada pelo jornalista e escritor Marcelo Moutinho comea citando a maioria dos prmios e ttulos recebidos por Liberdade e descritos no release. Haja vista que o livro participou do Oprahs Book Club, foi elogiado pelo The Guardian e lido e elogiado por Obama, a matria usa estes fatos como artifcio para capturar a ateno e interesse do leitor.

Entretanto, aps anunciar o livro pelas provas de seu reconhecimento, Marcelo Moutinho adentra a trama do livro, apresentando personagem e enredo de maneira que extrapola o resumo exposto no relase.

A segunda matria, publicada tambm no dia 27 de maio no Segundo Caderno, mas escrita por Guilherme Freitas, utiliza outra abordagem: o escritor. Como foi mencionado no captulo anterior, o foco na persona prtica recorrente e aparece na matria tambm nas frases, depoimentos e confisses de Franzen.

Como j foi apontado nesta anlise, a Folha mantm-se em dia com o calendrio dos lanamentos. No mesmo ms do lanamento de Liberdade, o jornal publicou uma entrevista com o escritor Jonathan Franzen, abordando questes referentes ao livro, 56

sua participao na FLIP (Festa Literria de Paraty) e sua relao com o contexto poltico norte-americano.

A matria torna-se, portanto, ponto de partida para o levantamento de questes abordadas nos captulos anteriores deste trabalho. A primeira diz respeito figura do intelectual, respaldada na figura do escritor. Isto se exemplifica na matria da Folha, ao se questionar questes extratextuais e, ainda, contextuais, a Franzen. Esta abordagem pode ser entendida como a apropriao da tradio, que enxergou, principalmente no sculo XIX, o papel poltico-ideolgico do escritor como ator na sociedade em que ele est inserido. Alm disso, transfere-se momentaneamente o foco na obra para as diversas nuances da persona Jonathan Franzen.

Outro ponto pertinente que a matria traz tona a questo dos festivais. A FLIP hoje um dos maiores eventos nacionais de divulgao e discusso da literatura feita no Brasil e no mundo. Portanto, percebe-se certo prestgio ao situar o escritor com a referncia de sua participao na Festa.

4.3.3 L&PM e os jornais Estado de Minas, Folha de S. Paulo e O Globo

No caso da editora L&PM, foi solicitado, via e-mail, o envio de cerca de 10 releases de livros editados nos ltimos dois anos, como no caso da Companhia das Letras. A busca, no entanto, seguiu o critrio de repercusso, priorizando aqueles releases que mais gerassem matrias e contedos jornalsticos. Entretanto, no foram localizadas nem no jornal O Globo nem na Folha de S. Paulo matrias e reportagens sobre lanamentos da editora L&PM, embora seja recorrente a meno nas colunas de livros mais vendidos.

Este fato, por si s, j representa um ndice de anlise a ser destrinchado, uma vez que a presena de produtos da editora se d em um espao jornalstico considerado de grande importncia, que indica os livros mais vendidos do mercado editorial, mas no em reportagens contemplativas ou de divulgao. A L&PM conhecida, principalmente, por suas edies de bolso, produzidas com baixo custo e em amplas tiragens, como o prprio Institucional da empresa afirma.

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Baseado num moderno projeto executado dos moldes das grandes colees europeias, a Coleo L&PM Pocket foi construda com base em quatro pilares fundamentais: textos integrais, alta qualidade editorial e industrial, preos baixos e distribuio "total", atingindo todo o Brasil.

Se a editora objetiva ter seus livros distribudos pelo pas, foi possvel perceber que sua divulgao no passa pelo crivo dos crticos e jornalistas de cultura, embora esteja presente, como j foi citado aqui, nas colunas de mais vendidos.

No arquivo digital do jornal Estado de Minas foi encontrada uma matria que aborda, justamente, a questo da ampla distribuio e venda dos livros de bolso, principalmente em relao editora L&PM. A matria de capa do caderno EM Cultura intitulada Pequeno notvel utiliza uma ilustrao com a foto de capa do lanamento do ano de 2012 da editora, a obra Dirios de Andy Warhol (no lanada at o momento do pedido de envio de releases para esta pesquisa).

Segundo a matria, a editora possui exatamente mil volumes nesse formato e tem mdia de 2 milhes de livros vendidos por ano. Os ltimos dados da pesquisa Retratos da Leitura no Brasil, realizada no ano de 2011 pelo Instituto Pr-Livro, indicam que o Brasil tem 88, 02 milhes de leitores, sendo esta quantia relativa a 50% da populao brasileira. Uma vez que a exemplo da L&PM, outras editoras como Record, Objetiva, Zahar e, inclusive, Companhia das Letras lanaram selos de edies pockets e hoje dividem esse mercado, possvel perceber que o nmero de vendas daquela configura-se como significativo.

Por ocasio do lanamento de dois livros de Charles Bukowski, Mulheres e Cartas na rua, o jornal Estado de Minas publicou matria escrita por Joo Renato Faria, no dia 02 de outubro de 2011, no caderno EM Cultura. Com o ttulo de Retorno do velho safado, a matria se debrua sobre os meandros do processo de edio das obras do escritor beatnik por parte da editora gacha e revela casos inditos que permearam, desde a vontade de completar a obra com ttulos h mais de 30 anos fora das prateleiras, at trmites internacionais necessrios ao direito de publicao. Para credibilizar a matria, foram utilizados trechos de uma entrevista com o editor da L&PM. Dados sobre o escritor localizam-se em um box central na pgina, sob o ttulo

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Sexo, birita e literatura. A imagem de uma exposio nos Estados Unidos com alguns itens pessoais de Bukowski.

Antes, em julho de 2011, foi publicada nota no caderno EM Cultura sobre o lanamento do livro Mulheres, resumindo o enredo e caractersticas da obra. Sobre Medo e delrio em Las Vegas, ttulo cujo release foi enviado para esta pesquisa, foi encontrada matria publicada no caderno Pensar, do jornal Estado de Minas no dia 11 de agosto de 2007. O motivo era o relanamento, pela editora Record, da obra. Sobre o relanamento pelo ttulo da L&PM, no foi encontrado registro.

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5 CONCLUSO

Desta anlise, alm das observaes j feitas nos subitens anteriores, sero descritas, neste espao, detalhes percebidos em relao prxis dos jornais e das editoras.

A editora Cosac Naify pode ser considerada, em relao s estratgias analisadas de comunicao organizacional, a que mais facilita o acesso, distribui e organiza as informaes virtuais de seus produtos. No prprio site, como j foi explicitado anteriormente, h links para Sala de Imprensa, Saiu na Imprensa e download de press-kits.

Sobre sua insero nos jornais, possvel afirmar que ela consideravelmente presente nos trs jornais analisados. No Estado de Minas, ela se restringe ao caderno Pensar, tendo aparecido em forma de nota por motivo de lanamento ou em matrias e crticas aprofundadas apenas nesse. No jornal O Globo, por sua vez, quando encontrada matria relativa a alguma das edies pesquisadas, esta mostrava-se menos pontual do que no Estado de Minas, chegando a fazer referncias a outras obras do mesmo autor e intercalando com opinies de outros escritores ou do prprio autor, para iluminar a obra. J na Folha, foi encontrado registro sobre todas as obras escolhidas para objetos desta pesquisa. O estilo utilizado pelo jornal o que mais se assemelha da crtica, propriamente dita, atravs de resenhas e ensaios, sendo recorrentes inclusive, crticas negativas, como foi o caso do livro Dublinesca. O box prprio das matrias sobre livros, que inclui informaes bsicas e a avaliao, indica a pertinncia do jornal com a atividade crtica. Ainda em relao Folha, foi possvel encontrar casos em que um livro gera mais de uma matria, de autores e abordagens diferentes, s vezes at no mesmo dia, como por ocasio do lanamento de Museu do Romance da Eterna.

No tocante editora Companhia das Letras, foi possvel perceber, pela pesquisa, maior insero e repercusso nos jornais analisados do que a Cosac Naify. Embora tenha sido delimitado o nmero de trs releases para cada uma, o momento anterior, de escolh-los, revelou-se mais fcil justamente por essa maior quantidade de matrias relativas a lanamentos da Companhia, sendo comum o registro em dois ou

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mais jornais ou a presena de produtos da editora em crnicas, lista de melhores do ano etc.

Nas matrias relativas ao livro Alex Bellos no pas dos nmeros, que encontrou ampla repercusso tanto no Estado de Minas quanto no O Globo (ambos com mais de um material correspondente), possvel traar suspeitas para a ocorrncia. Trata-se de um livro leve, ainda que com contedos multiculturais, como j foi explicitado aqui. Talvez sejam estas caractersticas (leveza e contedo multicultural) que, somados aos prmios em outros pases, ao fato do autor ser estrangeiro e de o pblico ser amplo e diverso que favoreceram para a insero do livro e a abordagem dos jornais, neste caso. Contrapondo opo da Folha por publicar duas matrias em um mesmo dia sobre Museu do Romance da Eterna, livro muito mais intricado e exigente, e que optou por se ausentar na divulgao e discusso sobre o livro de Alex Bellos, surge a hiptese da preferncia deste jornal por objetos literrios mais clssicos, que, de uma forma ou de outra, dialogam com o cnone.

Neste sentido, ressalta-se a discusso proposta no primeiro captulo desde trabalho sobre a escolha que a publicao faz ao abordar ou ignorar determinado produto cultural, tomando como determinante a diversidade do seu pblico, que pode ser amplo ou restrito, especializado ou profano. Evidencia-se, portanto, a essncia do jornalismo cultural que j seria dicotmica, por abrigar noes como elite/massa, tradio/modernidade, cultura especializada/cultura geral, de acordo com a noo de cultura escolhida para nortear os contedos publicados.

As diferentes combinaes possveis entre estas noes convergem em dois grandes grupos predominantes no jornalismo cultural contemporneo. O primeiro seria aquele que trata da cultura por um vis essencialmente especializado, que desgua em um pblico restrito, o que se chama de cultura de elite, mais prximo do jornalismo exercido pela Folha. O outro abarcaria a heterogeneidade, incluindo o saber popular, prximo da prtica jornalstica do jornal O Globo, ao fazer uso de entrevistas, e do Estado de Minas, na escolha por objetos que dialogam com o mundo infantil, com saberes multiculturais e com pblicos dos interesses mais diversos.

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Em relao editora L&PM, que, como j observado, chegou a gerar uma matria de capa sobre o mercado dos pockets, algumas suposies surgiram a partir dos resultados da pesquisa. Ainda que essa esteja presente nas listas dos mais vendidos da Folha, por exemplo, no foi encontrada nenhuma matria sobre lanamentos da editora. Este fato retoma a discusso proposta no segundo captulo deste trabalho sobre a manuteno do status quo, a preferncia por edies mais trabalhadas, ainda que o contedo seja o mesmo (como pode ser percebido em uma matria de pgina inteira no Pensar sobre o lanamento da Record, em 2007, de Medo e delrio em Las Vegas e a ausncia de abordagem da reedio da obra pela L&PM em 2011).

Ainda que seja impossvel afirmar, com certeza, todas as hipteses levantadas com base nos registros recolhidos, tais sugerem e ilustram os dilemas enfrentados pelo jornalismo dirio frente s produes editoriais e suas estratgias comunicacionais que no foram, de maneira alguma, exauridas em sua complexidade e numerosidade neste trabalho.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: BUCCI, Eugnio. Sobre tica e imprensa. So Paulo: Cia das Letras, 2000. Benjamin, Walter. A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. In: Os Pensadores. So Paulo: Abril, 1980. CANDIDO, Antonio. Formao da Literatura Brasileira. Belo Horizonte: Editora Itatiaia, 1997. DUARTE, Jorge (org.). Assessoria de imprensa e relacionamento com a mdia: teoria e prtica. So Paulo: Atlas, 2002. CUNHA, Leonardo; FERREIRA, Nsio; MAGALHES, Luiz. Dilemas do jornalismo cultural brasileiro. In: Temas: Ensaios de Comunicao. Centro Universitrio de Belo Horizonte, n. 1, v. 1, ago.-dez. 2002. IMBERT, Enrique Anderson. La crtica literria: sus mtodos y problemas. Madrid: Alianza Editorial, 1984. LAGE, Nilson. A reportagem: teoria e tcnica de entrevista e pesquisa jornalstica. Rio de Janeiro: Record, 2001. LIMA, Gerson Moreira. Releasemania: uma contribuio para o estudo do pressrelease no Brasil. So Paulo: Sumulus, 1985. (Novas buscas em comunicao; v. 2). MARTINS, Maria Helena (org.). Rumos da crtica. So Paulo: Editora SENAC So Paulo: Ita Cultural, 2000. MOISS, Massaud. A Criao Literria. So Paulo: Cultrix, 1977. MONTEIRO, Graa Frana. A notcia institucional. In: Duarte, Jorge (org). Assessoria de imprensa e relacionamento com a mdia. 2. ed. So Paulo, Atlas, 2003. NINA, Cludia. Literatura nos jornais: A crtica literria dos rodaps s resenhas. So Paulo: Summus, 2007. PIZA, Daniel. Jornalismo cultural. 2 ed. So Paulo: Contexto, 2004. (Coleo Comunicao). POMPEU, Douglas. Quatro tomadas sobre o mercado e a crtica. In: Protocolos Crticos. So Paulo: Iluminuras: Ita Cultural, 2008. RIVERA, Jorge B. El periodismo cultural. 1 ed. 3 reimp. Buenos Aires: Paids, 2003. SANTIAGO, Silviano. O cosmopolitismo do pobre: crtica literria e crtica cultural. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2004. SOUZA, Eneida Maria de. Crtica cult. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2002.

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01/05/2011 UM EDITOR ENTRE JOYCE E BECKETT Comeo tentando definir Dublinesca, novo romance de Enrique Vila-Matas, como uma combinao de A viagem vertical, Bartleby e companhia e O mal de Montano, romances anteriores do autor nascido em Barcelona em 1955. Mas no. Isso no o mais correto: o novo livro de Vila-Matas combina temas de alguns de seus romances, sim, mas tambm de outros livros, filmes, poemas, canes, obras de arte. Trata-se de uma combinao de combinaes. Por todo o romance, Vila-Matas faz o que, em linguagem de DJ, se convencionou chamar de mash-up: uma mistura entre duas canes, usando uma melodia ou batida das msicas como "ponte", criando uma terceira cano. A astcia matadora do espanhol no est somente em, como fazia William S. Burroughs, fazer cut-ups de pedaos e trechos de textos e agreg-los aleatoriamente: o diablico em Vila-Matas esconde-se justamente no amlgama entre tantas citaes; sua inimitvel classe a cadncia elegante, leve e ao mesmo tempo sombria, do fraseado que passeia por tantos livros, filmes, poemas, canes, obras de arte. Embora se tenha falado aqui em msica, o enredo de Dublinesca essencialmente literrio. Um renomado editor barcelons, Samuel Riba, completa 59 anos imerso numa crise existencial, sentimental e, de certo modo, histrica. Seu casamento no vai bem a esposa se interessa mais pelo recm-descoberto budismo do que por seus achaques pr-sexagenrios. Sua editora, que s publicou autores prestigiosos e experimentais, mas nada de best-sellers, foi fechada h dois anos, antes de falir, e Riba se recrimina por jamais ter revelado um escritor genial, um jovem que fosse muito melhor que os outros, um escritor capaz de estruturar o mundo de maneira diferente. Abstmio h dois anos, Riba trocou o alcoolismo por dias e noites em frente ao computador. Depois de sua aposentadoria, ressente-se da falta dos amigos, dos jantares borbulhantes em que festejava o grande mundo intelectual. Para piorar, no para de chover em Barcelona e tudo o que Riba deseja gozar da efervescncia cosmopolita de Nova York, a cidade que mais ama, a cidade de seu amigo Paul Auster (amigo de VilaMatas na "vida real"). Contudo, seu incontornvel provincianismo o faz buscar refgio em outra cidade prdiga em escritores, um lugar de onde eles partem para no mais voltar: Dublin, Irlanda. Imaginando-se, alm de todas as suas crises, testemunha do grande n cultural do sculo, assistindo o livro impresso ser atropelado pelo livro eletrnico, vendo o riverrun do romance em papel ser estilhaado pelo dilvio de informaes fragmentadas da internet, Riba planeja ir a Dublin comemorar o bloomsday com um funeral: ali, velar a passagem da era de Gutenberg para a era do Google. Antes da viagem, porm e o tema da viagem para interromper uma depresso recorrente em Vila-Matas, como em A Viagem Vertical , o narrador na terceira pessoa lana Riba em uma srie de digresses tipicamente vilamatasiana, como se o preparativo viagem constitusse uma odisseia em si mesma. Guiada pela ideia do literrio como em O mal de Montano, esta jornada feita principalmente de encontros com a literatura. O primeiro nome a surgir o do surrealista francs Julien Gracq, autor de O Litoral das Sirtes. Este livro, que trata mais das

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preliminares de uma viagem que da prpria (escrito sob influncia confessa de Os Sertes, de Euclides da Cunha), o instiga a criar uma teoria do romance que tem cinco elementos: "Intertextualidade; conexes com a alta poesia; conscincia de uma paisagem moral em runas; superioridade do estilo sobre a trama; a escrita vivida como um relgio que avana". Claro que o prprio Dublinesca se assenta sobre esses cinco pilares. Cerebral e autoconsciente, a escrita de Vila-Matas nunca brincou tanto com os limites entre as figuras do observador e do observado. Em uma entrevista, Gracq tentou explicar seu livro como "a necessidade de ser ao mesmo tempo ator e espectador, de se distanciar constantemente daquilo que se faz, no deixando de faz-lo. Pois o homem que vai partir lana um olhar novo sobre aquilo que o cerca. Ele ainda est l e no est mais". Uma definio perfeita para Dublinesca, que vai, sem ter partido, e que quando chega, l j no est. A eterna digresso de Vila-Matas faz com que Riba, que se v como um hikikomori (os nerds japoneses que jamais saem de casa, confinados na internet), espelhe-se no personagem Spider, o esquizofrnico do filme de David Cronenberg, cuja letra o faz lembrar a caligrafia do escritor suo Robert Walser aquele que passou a escrever com uma letra cada vez menor, at morrer, solitrio, nas nevadas imediaes do hospcio onde havia sido internado por esquizofrenia. No delrio autoconsciente de Riba, uma lembrana de vida leva a uma lembrana de arte, como se a biografia, na verdade, no passasse de um catlogo de livros, ou melhor, do ensaio de um catlogo de livros e aqui a palavra ensaio encontra ressonncia como significado de aproximao. O leitor se aproxima do fugidio Riba, mas ele sempre escapa por trs de uma nova citao, de um novo universo literrio que paralisa sua vida assim como os bloqueios criativos dos personagens de Bartleby e Cia. A tenso narrativa se sustenta nesse permanente dilogo com fantasmas, como se a cada nova citao se reafirmasse, paradoxalmente, a morte da literatura. A leitura, para Riba, "no s uma prtica inseparvel de seu ofcio de editor, mas tambm uma forma de estar no mundo: um instrumento para interpretar de forma literria, sequncia aps sequncia, o dirio de sua vida". Mesmo cambaleante entre essa realidade fracassada e seus sonhos literrios, Riba convence trs amigos a compartilhar em Dublin de seu rquiem pela literatura. Os enlaces entre vida real e vida escrita se evidenciam quando se sabe que os partcipes do misterioso funeral so membros de uma certa Ordem do Finnegans da qual, na "vida real", fazem parte o prprio Vila-Matas e escritores como Eduardo Lago; os Cavalheiros vo a Dublin todo 16 de junho para ler trechos do Ulysses e depois, convenientemente, embriagar-se num pub chamado Finnegans. Mas, quando a viagem de Riba estreita-se com a efuso do aniversrio de Bloom, um outro espectro irlands resolve participar da jornada: Samuel Beckett. Entre a escrita onvora de um e o texto descarnado do outro, entre a "busca da leveza na arte" e o "peso de viver", na expresso do poeta Mark Strand, Samuel Riba vai levando uma existncia atnita e apatetada, em que o desespero intelectual a todo momento assustado pela falta de jeito ao lidar com a vida, o que redunda em momentos de comicidade como quando um personagem esnobado por Tom Waits ou outro se apaixona por uma moa banguela comendo batata. Entre tombos, delrios e dezenas de citaes, o livro conta a odisseia de um homem oco em busca de sua identidade: um oco que s se preenche com o que lhe alheio. Essa dinmica de multiplicidade e unidade, gravidade e leveza, biografia e inveno, fico e ensaio s conseguiria mesmo encontrar equilbrio numa escrita musical como a desse DJ de livros chamado Enrique Vila-Matas. * Ronaldo Bressane jornalista e escritor, autor de Cu de Lcifer, entre outros. SOBRE O AUTOR Enrique Vila-Matas (Barcelona, 1948) estreou na fico em 1973 e desde ento teve 31 livros publicados em cerca de trinta pases. Em 2001, quando A viagem vertical ganhou o prmio Rmulo Gallegos, foi alado ao primeiro time dos escritores contemporneos. Premiado no s na Espanha, mas tambm na Frana, Vila-Matas considerado hoje um

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autor cult, escritor de escritores. Desde 2004, a Cosac Naify vem publicando seus principais livros, A viagem vertical (2004), Bartleby e companhia (2004), O mal de Montano (2005), Paris no tem fim (2007), Suicdios exemplares (2009), Doutor Pasavento (2010) e Histria abreviada da literatura porttil (2011).

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O GLOBO: Data: 05/13/2011 Vila-Matas, de escritor a personagem O autor catalo participa de conferncias e lana romance no Brasil, onde protagonista de dois novos livros ENRIQUE VILA-MATAS far duas conferncias em So Paulo na prxima semana e lanar no pas seu romancemais recente, Dublinesca Guilherme Freitas Os livros de Enrique Vila-Matas esto cheios de escritores: os que desistiram da literatura, os to obcecados por ela que veem a prpria vida em termos literrios, os que ele admira e outros tantos que inventou. quase uma consequncia lgica, portanto, que o prprio Vila-Matas tenha virado personagem, com participaes mais ou menos discretas em obras recentes de autores como Paul Auster e Alberto Manguel. No Brasil, ele aparece em dois novos livros: o romance Se um de ns dois morrer, de Paulo Roberto Pires, que gira em torno de um protagonista fascinado pelo autor catalo e ser lanado ms que vem pela Alfaguara, e Conversas apcrifas com Enrique Vila-Matas (Editora Modelo de Nuvem), de Kelvin Falco Klein, um ensaio em forma de dilogo imaginrio. s vsperas de desembarcar no pas para uma conferncia no 3 Congresso de Jornalismo Cultural, promovido pela revista Cult na prxima semana em So Paulo, Vila-Matas se diverte com a coincidncia: um castigo, esto fazendo comigo o que fiz com tantos escritores brinca o autor, em entrevista ao GLOBO por telefone, de sua casa, em Barcelona. Alm dessa conferncia, na tera-feira, s 19h, no Sesc Vila Mariana, o escritor far outra no Instituto Cervantes de So Paulo, no dia seguinte, s 19h30m (ambas mediadas por Paulo Roberto Pires). Na passagem pelo pas, lanar o romance Dublinesca (Cosac Naify, tradu~o de Jos Rubens Siqueira), no qual volta a se apropriar da obra de autores clssicos desta vez os irlandeses James Joyce e Samuel Beckett para criar uma narrativa original. O protagonista de Dublinesca Samuel Riba, um editor falido de Barcelona que, desencantado com a decadncia do mundo das letras (A passagem da gal|xia Gutenberg para a gal|xia Google, costuma dizer), viaja { capital irlandesa, acompanhado de um grupo de amigos escritores, para celebrar o funeral da literatura. A data n~o poderia ser mais significativa: 16 de junho, o Bloomsday, quando leitores do mundo tudo homenageiam o dia em que se passa a obraprima de Joyce, Ulysses.

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Com um protagonista que apresenta uma not|vel tendncia a ler sua vida como um texto liter|rio, natural que Dublinesca esteja repleto de trechos de outros livros, alguns evidentes (um captulo de Ulysses tem fun~o importante na trama), outros cifrados e muitos inventados (como os do fictcio romancista tcheco Vilm Vok). Um autor para quem as citaes s~o vozes e fantasmas que entram e saem sigilosamente dos livros, como diz o argentino Ricardo Piglia na orelha da edio brasileira, Vila-Matas fez da assimilao de textos alheios um mtodo de escrita, como se pode ver em livros como Histria abreviada da literatura port|til, Bartlebly & cia. e outros. Para mim, a intertextualidade uma mquina de narrar. Se chego a um beco sem sada, vou biblioteca, abro um livro e, quando encontro uma frase que eu sublinharia, incluo-a na narrativa, mas transformada, de modo que ela j no pertence a seu autor explica. Em Dublinesca, Joyce e Beckett so as principais fontes para as reflexes de Vila-Matas sobre a histria da literatura do sculo XX, que ele v como um percurso que vai da vitalidade do autor de obras ambiciosas como Ulysses e Finnegans Wake ao esgotamento do escritor que, na pea Esperando Godot, concebeu um texto em que nada acontece, duas vezes, como j| afirmou um crtico. Mas se o prprio Beckett criava a partir dos impasses que o angustiavam paradoxo resumido na ltima frase de seu romance O inomin|vel: N~o posso continuar, vou continuar , ento o esgotamento da literatura tambm tem potencial criativo, aponta Vila-Matas. Uma forma de manter a literatura viva coloc-la sempre em questo. Ao longo da Histria, o que os escritores tm feito revitaliz-la colocando-a em crise, do contr|rio ela cairia fulminada, morta. Dublinesca uma pardia do funeral da literatura. Assim, o livro vira uma grande festa, como naquela cano espanhola que fala de um morto que sai para farrear. A cultura e a imprensa Enrique Vila-Matas um dos muitos grandes nomes do 3 Congresso de Jornalismo Cultural promovido pela revista Cult. Entre os prximos dias 17 e 20, passaro pelo Sesc Vila Mariana, em So Paulo, o cineasta alemo Werner Herzog, o jornalista americano Jon Lee Anderson, o escritor cubano Pedro Juan Gutirrez, o filsofo esloveno Slavoj Zizek e outros convidados brasieiros e estrangeiros que debatero o jornalismo e a produo cultural contempornea (programao no site http://bit.ly/fcq6b2>). Jornal: O GLOBO / Autor: Editoria: Segundo Caderno / Tamanho: 793 palavras Edio: 1 / Pgina: 3 Coluna: / Seo: Caderno: Segundo Caderno

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RELEASE HISTRIA DA LITERATURA PORTTIL:


01/03/2011 O BIG-BANG PORTTIL DE VILA MATAS ASSESSORIA DE IMPRENSA Rafaela Cra 55 11 3218-1466 rafaela.cera@cosacnaify.com.br Joo Perassolo 55 11 3218-1466 joao.perassolo@cosacnaify.com.br

A novela Histria abreviada da literatura porttil corresponde ao Big Bang na obra de Enrique Vila-Matas. Publicada originalmente em 1985, marca a adoo de certo mtodo (que pode perfeitamente ser confundido com estilo): a explorao de biografias verdadeiras ou imaginrias de personagens escritores. A partir da conflagrao dos portteis, o autor catalo publicaria seus livros mais premiados, Bartleby e companhia, O mal de Montano e Doutor Pasavento, ciclo batizado pelo editor Jorge Herralde de A Catedral Metaliterria. Desde o princpio Vila-Matas demonstrou predileo pelo apcrifo e pelas falsificaes, e sua Histria abreviada representa o pontap inicial desse jogo literrio. Trata-se da histria de um grupo de intelectuais, pintores e escritores (reais e imaginrios) que, de 1924 a 1927, formaram uma sociedade, a sociedade porttil, ou sociedade secreta shandy. O termo shandy remete ao Tristram Shandy, antecipador romance de Laurence Sterne e, de acordo com o narrador desta Histria abreviada, vem de uma expresso dialetal de Yorkshire, cidade inglesa habitada pelo irlands durante parte de sua vida, e significa ao mesmo tempo indistintamente alegre, volvel e louco. Shandy, continua o narrador, tambm um drinque refrescante, mistura de cerveja com limonada (alguns dizem panach). Ou seja: a palavra parece ideal para dar nome aos transgressores literrios, que no incio do sculo XX formaram a sociedade secreta cuja histria contada no livro. Como em todo clube (e o narrador diz que a conspirao porttil foi to fechada e obscura que at hoje difcil dizer quem participou ou no dela), neste tambm havia certas regras: os integrantes deveriam reunir entre seus ideais o amor escrita como diverso, a insolncia, o esprito inovador e a autoria de obras que pudessem caber facilmente em uma maleta. Deveriam estar sempre prontos para o deslocamento e por isso fazia-se necessria uma obra porttil, que pudesse ser levada por a. Mas, aqui, obra abreviada tem tambm o carter de uma obra leve, que

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no tenha o peso de uma obra que se pretenda Literatura (com L maisculo). No livro, tudo conspira contra a solenidade: a frase-smbolo da sociedade, tirada do Tristam Shandy, diz: a seriedade uma misteriosa postura do corpo para ocultar os defeitos da mente. E o emblema do grupo a caixa-valise de Marcel Duchamp, artefato no qual o artista carregava miniaturas de suas obras. Adaptado por Jacques Rigaut, tal smbolo representaria a apoteose dos pesos leves na histria da literatura. Enquanto durou (a sociedade foi fundada na frica em 1924, sendo dissolvida trs anos depois, em Sevilha, por artimanhas do mago Aleister Crowley, a besta do Apocalipse himself), a hoste shandy promoveu turns ensandecidas por cidades sagradas como Palermo, Viena, Praga, Trieste, Paris e Nova York, engrossada por Duchamp e pelo terico do miniaturismo e do colecionismo Walter Benjamin (cujas idias nortearam a loucura do grupo), reunindo desde a femme fatale Pola Negri ao inclassificvel Alberto Savinio, irmo filsofo do pintor Giorgio De Chirico, de Crowley aos provocadores estticos Tristan Tzara e Henri Michaux, de Francis Picabia e Paul Morand ao vagabundo imaginrio Blaise Cendrars e seu amigo brasileiro, o Negro Virglio, entre outros. Nessa mistura de mundanidade bomia com safris intelectuais, os bravos shandys penetraram o labirinto existencial imbudos de uma fria derivativa que pode muito bem relacion-los aos situacionistas. Malucos radicais, embriagados de tanto caf e tabaco, livres delirantes e heris dessa batalha perdida que a vida, Picabia, Duchamp, Ferenc Szalay, Morand e Rigaut partem do vilarejo africano de Port Actif (trocadilho com port atif, porttil em francs) para incorporar novos membros sociedade. Talvez contrariados graas ao pr-requisito de serem todos mquinas celibatrias (afinal, a carga de esposas e filhos no costuma caracterizar a vida porttil), admitiram Georgia OKeefe, primeira mulher fatal do grupo. Tal fatalidade parece ter sido decisiva para a gnese shandy. Guiados (ou desnorteados) pela elucidadora citao de Sterne, adotada guisa de slogan para a vida, os episdios da mitologia shandy se sucedem aos trancos e barrancos. Festas mal sucedidas (uma delas em Viena encerrada de modo marcante por Negro Virglio, o shandy brasileiro com disparos para o alto) e traies causa (como si ser em sociedades secretas que se prezem) conduzem os artistas rebeldes ao inevitvel fracasso. Como no conhecido poema de Elizabeth Bishop (certamente uma shandy tardia) a arte de perder no nenhum mistrio;/ tantas coisas contm em si o acidente/ de perd-las, que perder no nada srio. Assim, os portteis perdem tudo enquanto se perdem a cada dia. Ao homenagear seus autores prediletos com uma variao alternativa e parafrsica da histria das vanguardas do incio do sculo 20, Enrique Vila-Matas privilegia os parmetros essenciais de um perodo de inigualvel exploso imaginativa, e que podem ser traduzidos naquilo que Apollinaire chamou de batalha permanente entre tradio e inveno, entre ordem e aventura. Se Paris no tem fim retrata a efervescncia

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cultural dos anos 60 e seus personagens, Histria abreviada da literatura porttil se fixa na volatilidade delirante do entreguerras e, por meio do nomadismo da seita dos portteis, recupera a volpia transformadora da modernidade. De fato, as vidas desses personagens parecem obter maior validade artstica ainda mais ao considerar criadores to descabelados como Tzara do que as prprias obras. Nessas vidas e no modo de vivlas e de perd-las reside, aponta Vila-Matas, a arte verdadeira. *Joca Reiners Terron escritor, autor de Do fundo do poo se v a lua, Sonho interrompido por guilhotina, Curva de rio sujo entre outros SOBRE O AUTOR Enrique Vila-Matas (Barcelona, 1948) estreou na fico em 1973 e desde ento teve 31 livros publicados em cerca de trinta pases. Em 2001, quando A viagem vertical ganhou o prmio Rmulo Gallegos, foi alado ao primeiro time dos escritores contemporneos. Premiado no s na Espanha, mas tambm na Frana, Vila-Matas considerado hoje um autor cult, escritor de escritores. Desde 2004, a Cosac Naify vem publicando seus principais livros, A viagem vertical (2004), Bartleby e companhia (2004), O mal de Montano (2005), Paris no tem fim (2007), Suicdios exemplares (2009) e Doutor Pasavento (2010). Depois de Histria abreviada da literatura porttil, a editora prepara o lanamento de Dublinesca. VILA-MATAS NA COSAC NAIFY Paris no tem fim A viagem vertical Bartleby e companhia Suicdios exemplares Doutor Pesavento O mal de Montano

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RELEASE MUSEU DO ROMANCE DA ETERNA:

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COMPANHIA DAS LETRAS RELEASE DE ALEX BELLOS NO PAS DOS NMEROS:

Lanamentos Abril de 2011 ALEX NO PAS DOS NMEROS Uma viagem ao mundo maravilhoso da matemtica Alex Bellos Matemtica Traduo: Claudio Carina e Berilo Vargas Capa: Mateus Valadares e Kiko Farkas/ Mquina Estdio 496 pp. + 16 pp. de caderno de fotos 16 x 23 cm Tiragem: 8000 ex. R$ 44,00 Previso de lanamento: 08/03/2011 ISBN e cdigo de barras: 978-85-359-1838-0 Alex no Pas dos Nmeros narra as peripcias do autor no universo dos nmeros por meio de uma linguagem ao mesmo tempo rigorosa e agradvel. Para Bellos, a matemtica, se encarada sem preconceitos, pode se transformar numa fonte inesgotvel de entretenimento Uma jornada a um universo espantoso e fascinante que est| por toda parte mas que poucos realmente conhecem. The Guardian Responda rpido: quanto 3958728 9614923? Aritmtica no seu forte? Entretenha-se, ento, brincando com um cubo mgico e tentando concluir o problema em menos de vinte movimentos. Quando se cansar, que tal ir ao cassino e apostar todo o seu dinheiro num nico nmero da roleta, enquanto ela gira e voc calcula, por anlise combinatria, suas remotas chances de finalmente ficar rico? Tortura? Pois saiba que h pessoas que conseguem, em questo de segundos e com espantosa facilidade, realizar mentalmente clculos ainda mais complexos. 81

Alex Bellos empreende uma viagem exploratria pelo pas da matemtica para demonstrar que o estudo dos nmeros e de suas mtuas e, s vezes, estranhas relaes no precisa passar pelo tormento enfadonho do ensino tradicional. Dotado de profunda empatia com o mundo dos nmeros, Bellos conduz o leitor por um roteiro de personagens to interessantes quanto as singularidades iferentes lnguas e culturas, o autor investiga as fascinantes propriedades do jogo de Sudoku com seus inventores; conversa com um pesquisador francs especializado no raciocnio quantitativo de tribos indgenas da Amaznia; venera um guru indiano responsvel pelo legado do mtico criador do zero; visita a escola japonesa em que professores e alunos fazem clculos extraordinrios imaginando o funcionamento de um baco; na companhia de um estatstico, aventura-se num cassino de Nevada para tentar prever os acasos da fortuna; consulta um famoso numerlogo sobre o nome profissional que deve usar. O livro narra as andanas inusitadas de Bellos pelo territrio dos nmeros com uma linguagem ao mesmo tempo acessvel, divertida e precisa. Com uma mistura de curiosidade e rigor intelectual, o autor passa em revista os desenvolvimentos mais recentes de campos de vanguarda, como a teoria dos grandes nmeros e a informtica, sem negligenciar aspectos cotidianos, engraados e surpreendentes da matemtica. Ricamente ilustrado, o livro oferece a leigos e especialistas um entretenimento intelectual de primeira categoria. Alex Bellos nasceu em Oxford, Reino Unido, em 1969. Jornalista e escritor, graduado em matemtica e filosofia. Foi correspondente do jornal The Guardian no Rio de Janeiro entre 1998 e 2003. autor de Futebol: O Brasil em campo (Jorge Zahar, 2002).

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O GLOBO:

Produto: O Globo Data de Publicao: Sexta-Feira 8 Abril 2011 Pgina: 7 Edio: 1 Editoria: Segundo Caderno Caderno: Segundo Caderno Coluna/Seo: Fonte: Local Crdito: Isabel Butcher Tipo de matria: Reportagem Chamada: Srie: textos~383991194

Sem qualquer medo de calcular


O jornalista e escritor ingls Alex Bellos lana livro sobre matemtica para leigos e experts

Isabel Butcher

Durante o perodo em que esteve no Brasil como correspondente do jornal britnico "The Guardian", entre 1998 e 2003, Alex Bellos estranhava toda vez que um amigo brasileiro sacava uma mquina de calcular na mesa de um restaurante para dividir a conta. O espanto, que poderia passar despercebido, representava uma grande diferena cultural para Bellos.

Na Inglaterra, a maioria das pessoas no se interessa por matemtica, tem dificuldades, e ningum gosta de contar. E, pior, eles falam com orgulho que no sabem diz.

Calculando contra a corrente britnica, o jornalista e autor lana no Brasil o livro "Alex no pas dos nmeros" pela Companhia das Letras. Sucesso na Inglaterra, o livro vendeu 40 mil cpias, uma faanha para um tema to rido, e ficou por quatro meses na lista dos dez mais vendidos do jornal britnico "Sunday Times".

Traduzido em vrias lnguas

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"Alex no pas dos nmeros" foi lanado h um ano no Reino Unido pela editora Bloomsbury famosa pela edio da saga Harry Potter. O livro j est no mercado norte-americano e foi traduzido para o holands, o espanhol, o italiano e outras lnguas, totalizando 18 direitos de traduo. Na Inglaterra, ele foi indicado a dois prmios: o Galaxy National Book Awards 2010, de livros de no fico, e o "BBC Samuel Johnson Prize 2010" sem distino de categoria. Para quem concorria com biografias ou livros de histria, Bellos conseguiu um feito e tanto.

O autor levou dois anos para escrever o livro que ser lanado no dia 14, na Livraria da Travessa do Leblon. No primeiro, viajou para apurar as histrias. E viajou um bocado. Nos Estados Unidos conheceu Anthony Baerlocher, diretor de projetos de jogos da International Game Tehcnology, a empresa de caa-nqueis mais importante do mundo. No captulo em que fala da maquininha, Bellos explica a probabilidade e o acaso e d uma aula de Histria sobre o assunto.

Na ndia, ele foi visitar o lder espiritual e matemtico Shankaracharya e, l, descobre algumas diferenas do ingls indiano em relao ao que se fala na Gr-Bretanha, como, por exemplo, o fato de que na ndia no usada a palavra "milho".

Na Frana, o amigo e linguista Pierre Pica explica a Bellos que os ndios mundurucus, habitantes da Amaznia, tm um raciocnio quantitativo apurado, mas no sabem contar at dez. Eles contam at cinco. No Japo, descobriu um chimpanz que decorava sequncias numricas de maneira mais rpida que um ser humano. Ainda por l, visitou uma escola onde as crianas fazem clculos com o baco.

L o jeito de aprender a tabela muito diferente. Na Inglaterra, tem uma lista de nmeros que voc tem que decorar. Mas no Japo existe a poesia dos nmeros. Eles cantam uma musiquinha e acabam memorizando a msica e o resultado da conta explica.

Bellos coloca objetos do cotidiano e bens culturais para explicar a matemtica. O autor investiga o Sudoku e seus inventores. O futebol usado para explicar probabilidade e a loteria serve para mostrar como a estatstica funciona, por exemplo.

Com todas essas viagens, literais e no literais, Bellos que passou o segundo ano do processo redigindo de fato o livro ajuda o leitor a desvendar os mistrios da matemtica, tornando-a mais simples e acessvel.

Explico a matemtica de maneira que aqueles que tm medo dela vo se interessar e os que j dominam vo expandir seus conhecimentos, porque, geralmente, nesse mundo, as pessoas se especializam muito rapidamente. A, a pessoa que conhece bem geometria pode no dominar

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probabilidade, por exemplo. Alm disso, mostro que ela est em todos os lugares. Entender a matemtica significa entender o mundo de uma forma melhor diz o autor.

Leve e simples, o texto lembra artigos de jornais.

Escrevi esse livro como se fosse um correspondente internacional no mundo da matemtica, e cada captulo tem um aspecto particular, como a geografia de um lugar, uma histria interessante ou personagens. Ao contrrio dos outros livros sobre o assunto, em que os autores simplesmente explicam as ideias, queria explicar o contexto histrico explica Bellos.

O exemplo dos ndios mundurucus, dos japoneses, indianos e tantas outras nacionalidades fazem de "Alex no pas dos nmeros" um livro com um olhar antropolgico, mostrando diferenas culturais na viso dos nmeros.

A matemtica universal, mas a abordagem muito particular em cada cultura. uma forma de entender que as coisas so diferentes e aceitar essas diferenas. O jeito de contar, de ensinar as ideias sobre a matemtica, as palavras usadas, os diferentes sistemas... .

Boa repercusso na Inglaterra

O jornal ingls "The Independent" foi s elogios ao livro, de 416 pginas. "O entusiasmo de Bellos contagiante. Ele no protege seus leitores. Mesmo aqueles que sofrem de fobia de matemtica iro encontrar um livro revelador e perspicaz", escreveu.

O Financial Times foi sucinto: "Alex Bellos oferece razes para que amemos a matemtica".

O autor ingls tambm escreveu "Futebol: o Brasil em campo", em 2002, editado pela Jorge Zahar.

Produto: O Globo Data de Publicao: Sexta-Feira 8 Abril 2011 Pgina: 7 Edio: 1 Editoria: Segundo Caderno Caderno: Segundo Caderno Coluna/Seo: Fonte: Local Crdito: Leonardo Lichote Tipo de matria: Reportagem

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Chamada: Srie: textos~383990869

Um timo guia para trilhar a assustadora floresta de nmeros


Leonardo Pimentel

Quando o assunto matemtica, confesso que minha nica certeza o fato de a palavra ser proparoxtona. A afirmao, claro, vem com uma dose generosa de exagero, mas reflete o horror com que boa parte das pessoas encara o ato prosaico de fazer contas. Um horror contraproducente, uma vez que a matemtica , provavelmente, a cincia mais presente em nossas vidas. O indivduo pode passar um dia inteiro sem botar em prtica o que aprendeu nas aulas de fsica, qumica, histria ou geografia, mas dificilmente deixar de aplicar

conscientemente algum conhecimento matemtico.

A explicao est em "Alex no pas dos nmeros". Com um texto leve, o autor nos mostra que a habilidade de contar, pelo menos at trs, universal pior, que a capacidade de estabelecer relaes matemticas, como propores, sequer exclusividade humana. No importa o quo pouco desenvolvida uma sociedade seja, ela tem uma linguagem e uma forma de se relacionar com os nmeros.

Ora, se contar to natural quanto falar, como possvel que tantas pessoas tenham problemas para fazer clculos mais complexos? Segundo Bellos, a questo que associamos a matemtica aritmtica, o ramo que lida com os nmeros e as operaes entre eles, e ela no to natural assim.

Logo no primeiro captulo somos apresentados aos mundurucus, uma tribo amaznica que sabe contar at cinco. Em testes, tanto os mundurucus quanto crianas europeias em idade prescolar mostraram tima noo de propores, mas dificuldade aritmtica. Por exemplo, ao distribuir nmeros (indicados por quantidades de pequenos objetos) numa reta, acreditavam que os valores acima de cinco estavam mais prximos uns dos outros que os mais baixos. O motivo o nosso sentido da viso: quando vemos de frente uma linha de postes a intervalos regulares, por exemplo, a perspectiva nos "mostra" que, o primeiro poste est a uma distncia do segundo maior que a do segundo para o terceiro, e assim por diante. Nossos sentidos, explica Bellos, so logartmicos, no aritmticos. J um certo alvio.

Estabelecida essa ressalva, ele nos mostra a triste realidade: a menos que a pessoa seja um mundurucu ou aborgene do gnero, vai ter, sim, que aprender a fazer contas, pois a matemtica aritmtica resultado j das primeiras evolues da sociedade humana, indispensvel, por exemplo, para saber quantos carneiros h no rebanho.

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A antiguidade da matemtica outro aspecto fascinante do livro. Ao contrrio de quase todas as outras cincias, nas quais uma descoberta recente tende a tornar obsoleto o conhecimento anterior, ela tem uma capacidade de permanncia impressionante. Os algarismos indo-arbicos esto em uso pelo menos desde o sculo IV, tendo como nica polmica o risquinho no sete.

Bellos pode no curar de todo a fobia com os clculos, mas cumpre com louvor a funo de guia no meio da floresta de nmeros, propores e conceitos. Se nem o livro dele servir para que a pessoa veja com melhores olhos o monstro chamado matemtica, no h motivo para desespero. Sempre se pode usar a desculpa de ser um portador da discalculia, desordem neurolgica que prejudica a capacidade de compreender e manipular nmeros e, segundo Bellos, atinge 7% dos seres humanos. Ou seriam 8%? Droga, onde est a calculadora?

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RELEASE DE POEMAS:

Lanamentos Setembro de 2011 POEMAS Wisawa Szymborska Poesia Traduo: Regina Przybycien Capa: Victor Burton 168 pp. (estimadas) 14 x 21 cm Peso (estimado): 0,220 kg Lombada (estimada): 1,0 cm Tiragem: 3000 ex. R$ 39,50 Previso de lanamento: 19/09/2011 ISBN e cdigo de barras: 978-85-359-1957-8 Este livro da maior poeta polonesa viva, ganhadora do Nobel e indita no Brasil, inaugura, ao lado de Omeros, a reedio da coleo de poesia traduzida da Companhia das Letras, com novas capas e projeto grfico Aos 88 anos, Wisawa Szymborska vive desde menina em Cracvia, cidade situada s margens do Vstula, no sul da Polnia. O fato de ter permanecido a vida inteira no mesmo lugar diz muito sobre essa poeta conhecida por sua reserva e extrema timidez. Contudo, embora os fatos de sua vida tenham permanecido privados, quase secretos, seus poemas viajam pelo mundo. No so tantos: sua obra inteira consiste em cerca de 250 poemas cuja funo, como declarou a poeta no discurso de Oslo, perguntar, buscar o sentido das coisas. Com sua poesia indagadora, Szymborska foi chamada poeta filosfica, ou poeta da conscincia do ser. No Brasil, teve poemas esparsos publicados em jornais e revistas ao longo dos anos, mas esta edio da Companhia das Letras, com seleo, introduo e traduo de Regina Przybycien, a primeira oportunidade que tem o leitor brasileiro de l-la em portugus. A coletnea de 44

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poemas uma belssima apresentao obra dessa importante poeta contempornea. Wisawa Szymborska nasceu em 1923 em Bnin, na Polnia. Em 1931 mudouse com a famlia para Cracvia, onde vive at hoje. Estudou literatura e sociologia na universidade de Cracvia. A partir de 1953 e por quase trinta anos trabalhou na revista literria Zycie Literackie. Recebeu oprmio Nobel de literatura em 1996. Ao longo da vida, publicou doze pequenas coletneas de poemas.
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O GLOBO:

Produto: O Globo Data de Publicao: Sexta-Feira 30 Dezembro 2011 Pgina: 1 Edio: 1 Editoria: Segundo Caderno Caderno: Segundo Caderno Coluna/Seo: Fonte: Local Crdito: Guilherme Freitas, Jos Castello, Mnya Millen Tipo de matria: Reportagem Chamada: Srie: textos~484260833

OSMELHORES LIVROS DE2011 "POESIA COMPLETA": Mais lembrado por romances como "Crnica da casa assassinada" (1959) e "Maleita" (1937), o mineiro Lcio Cardoso (1912-1968) tem sua faceta de poeta revelada nesta antologia, organizada pelo escritor e pesquisador sio Macedo Ribeiro e publicada pela Edusp. Com 1.112 pginas, incluindo notas crticas e fac-smiles, o livro oferece uma interpretao nova da obra de Cardoso cujo centenrio de nascimento ser comemorado em 2012 , sugerindo que a poesia foi sua primeira forma de expresso literria.
"MUSEU DO ROMANCE DA ETERNA": Mentor literrio de Jorge Luis Borges, o argentino Macedonio Fernndez (1874-1952) passou a vida anunciando em prlogos, trechos avulsos, cartas abertas a crticos e leitores um livro que nunca chegou a concluir. Publicado 15 anos aps sua morte e s lanado em 2011 no Brasil (pela Cosac Naify, em traduo de Gnese Andrade), "Museu do romance da eterna" uma obra-prima feita de fragmentos e digresses, que faz da inconcluso um procedimento esttico radical.

"O REMORSO DE BALTAZAR SERAPIO" e "A MQUINA DE FAZER ESPANHIS": O portugus valter hugo me desembarcou no pas em julho, para a Festa Literria Internacional de Paraty (Flip), como um autor praticamente desconhecido entre ns. Saiu do evento consagrado, depois de uma apresentao divertida e comovente (na qual levou a plateia s lgrimas ao falar de sua relao com o Brasil) e de uma sesso de autgrafos que durou horas. O sucesso de pblico foi

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ancorado no lanamento de dois romances: "o remorso de baltazar serapio" (Editora 34), estudo da opresso ambientado na Idade Mdia, e "a mquina de fazer espanhis" (Cosac Naify), uma reflexo sobre a velhice. Ambos exibem a prosa inventiva que Saramago definiu como "um novo parto da lngua portuguesa".

"DIRIO DA QUEDA": No quinto romance do gacho Michel Laub, publicado pela Companhia das Letras, o narrador tenta compreender e se libertar da influncia do av, um sobrevivente de Auschwitz que cria uma verso idealizada da prpria vida, e do pai, um homem obcecado pelo antissemitismo e convencido da "inviabilidade da experincia humana". Ao mesmo tempo tributrio e crtico da tradio da "literatura do Holocausto", o livro discute a natureza da memria, a formao de identidades individuais e coletivas e a transmisso de experincias entre geraes.

"O SENHOR DO LADO ESQUERDO": "O que define uma cidade a histria de seus crimes", diz o narrador-investigador logo no incio do sexto livro do carioca Alberto Mussa, publicado pela Record. A frase a chave para as muitas leituras possveis do romance, que parte de uma trama policial (um assassinato num bordel de luxo do Rio de Janeiro do incio do sculo XX) para uma investigao mais ampla sobre a histria e as mitologias da cidade, a sexualidade humana, a imaginao e a busca pela verdade.

"GEOGRAFIA HISTRICA DO RIO DE JANEIRO": Morto em junho, aos 62 anos, o gegrafo carioca Mauricio de Almeida Abreu se dedicou por 15 anos a pesquisar, em arquivos de Brasil, Portugal, Frana e Vaticano, as feies do Rio de Janeiro entre 1502 e 1700. O resultado est no estudo monumental publicado no incio do ano pela editora Andrea Jakobsson com a prefeitura do Rio. Em 912 pginas fartamente ilustradas, o livro oferece um painel indito em seus detalhes e abrangncia da infncia da cidade e seu entorno, examinando seu desenvolvimento, diviso de terras, economia e articulao com as rotas comerciais da poca.

"O MAL RONDA A TERRA": Com o subttulo "Um tratado sobre as insatisfaes do presente", o ltimo livro publicado em vida pelo britnico Tony Judt, morto em 2010, o testamento intelectual de um historiador que jamais abriu mo de intervir nos grandes debates contemporneos. No livro, publicado no Brasil pela Objetiva, Judt discute os efeitos da crescente desigualdade nas sociedades desenvolvidas e faz uma defesa candente da social-democracia e do papel dos homens de letras na vida pblica.

"POEMAS": Vencedora do Prmio Nobel em 1996, a polonesa Wislawa Szymborska, de 88 anos, teve um livro publicado no Brasil pela primeira vez neste ano, em edio bilngue, pela Companhia das Letras. A coletnea de 44 poemas, com organizao e traduo de Regina Przybycien, traz uma amostra significativa de cinco dcadas de obra. Em versos irnicos e

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filosficos, Szymborska fala de vidas divididas entre o cotidiano e o devaneio, e do tipo muito particular de utopia (ora sublime, ora risvel) oferecida pela poesia.

"LITERATURA E AFRODESCENDNCIA NO BRASIL": Reunindo dezenas de pesquisadores de universidades brasileiras e estrangeiras, a antologia crtica organizada por Eduardo de Assis Duarte, professor da UFMG, uma contribuio significativa para a formulao de um conceito de "literatura afrobrasileira". Os quatro volumes, publicados pela editora da UFMG, propem um percurso histrico pela obra de cem autores, de clssicos a contemporneos, passando por nomes importantes esquecidos.

"MANO, A NOITE EST VELHA": Publicado postumamente pela editora Planeta, um ano depois do brutal assassinato de seu autor, o romance um marco na obra do paranaense Wilson Bueno (1949-2010), conhecido pelo experimentalismo de livros como "Mar paraguayo" (1992), que mesclava o portugus e o guarani. Numa narrativa de fortes tintas autobiogrficas, mas tambm carregada de referncias intertextuais a escritores como Hilda Hilst e Roberto Bolao, o livro construdo como um dilogo imaginrio entre o protagonista e seu irmo morto, com reflexes pungentes sobre a solido, a violncia e as relaes familiares.

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ESTADO DE MINAS:

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RELEASE DE LIBERDADE:

Lanamentos Maio de 2011 LIBERDADE Jonathan Franzen Romance Srgio Flaksman Elisa v. Randon 620 pp. (estimadas) 16 x 23 cm Tiragem: 15000 ex. R$ 46,50 Lanamento: 26/05 ISBN e cdigo de barras: 978-85-359-1867-0 Walter e Patty Berglund esto s voltas com uma famlia problemtica, escndalos ecolgicos, um casamento em crise e a presena ambgua de um velho amigo roqueiro em suas vidas. Do mesmo autor de As correes, Liberdade um painel comovente dos dilemas sociais e privados da vida contempornea O romance mais comovente de Franzen um livro que se revela ao mesmo tempo uma envolvente biografia de uma famlia problemtica e um retrato incisivo do nosso tempo. Michiko Kakutani, The New York Times N~o { toa que Liberdade menciona Guerra e Paz em todas as letras. Ele pede espao na prateleira ao lado do tipo de livro que as grandes feras escreviam. Livros que eram chamados de importantes. Que eram chamados de os grandes. Benjamin Alsup, Esquire O livro do ano, e do sculo. The Guardian Assim como As correes, Liberdade uma obra-prima da fico americana. Liberdade um livro ainda mais rico e profundo menos reluzente na superfcie, porm mais seguro em seu mtodo. Como todos os grandes romances, Liberdade no conta apenas uma histria cativante. Ele ilumina, pela profunda inteligncia moral do autor, um mundo que julgvamos conhecer. Sam Tanenhaus, The New York Times Book Review [Liberdade] um trabalho de gnio: um lembrete do porqu todos se empolgaram com Franzen em primeiro lugar, e da inegvel magia mesmo hoje, nesses tempos digitais do grande romance literrio. Poucos escritores se comparam a Franzen naquela habilidade primria de criar vida, de nos fazer 100

acreditar que uma srie de padres neuronais em texto, um evento puramente abstrato, seja de fato um ser humano tangvel, que podemos amar, ter pena, odiar, admirar e, possivelmente, encontrar no mercado. Seus personagens so to densamente construdos suas vidas mentais anotadas at o menor gro cognitivo que chegam a romper a barreira entre arte e realidade: eles nos tocam da mesma maneira que amigos, vizinhos, colegas de classe e amantes. isso que faz dos livros de Franzen um acontecimento t~o especial. Sam Anderson, New York Magazine pico. Vanity Fair Um trabalho extraordin|rio. N~o h| equivalente na fic~o contempor}nea. Guardian Liberdade, quarto romance do norte-americano Jonathan Franzen, foi um dos mais festejados lanamentos literrios de 2010. Publicado nove anos aps As correes (vencedor do National Book Award), o livro foi saudado como um painel amplo e profundo da sociedade americana contempornea e um triunfo da prosa refinada que j fazia a fama do autor. A histria de Liberdade gira ao redor de um trio de protagonistas. Walter e Patty Berglund formam, junto com os filhos adolescentes Joey e Jessica, uma tpica famlia norte-americana liberal de classe mdia. Richard Katz um roqueiro descolado que tenta fugir da fama que tanto buscava no passado. Os trs se conhecem no final dos anos 1970, na Universidade de Minnesota, e a partir da suas vidas se entrelaam numa complexa relao de amizade, paixo, lealdade e traies que culminar com uma srie de conflitos decisivos na primeira dcada do novo milnio, poca em que o conceito de liberdade parece to onipresente quanto fugidio. Como em As correes, Franzen mergulha numa tragdia familiar para dissecar, com incrvel detalhe e personagens to reconhecveis quanto surpreendentes, a psique e os sonhos da classe mdia norte-americana, explorando temas como o choque entre as polticas liberais e conservadoras no contexto social e privado, os males da superpopulao e das ameaas ecolgicas, a crise do politicamente correto e os dilemas afetivos de uma gerao cada vez mais conectada, individualista e globalizada. Aclamado pela crtica, Liberdade tambm foi um fenmeno de mdia. A apresentadora Oprah Winfrey o selecionou para o seu popular crculo do livro, o Oprahs Book Club, e a revista Time estampou sua capa com o romance, algo que no acontecia desde o ano 2000, quando Stephen King figurou no mesmo espao. Nascido no estado de Illinois, Estados Unidos, em 1959, Jonathan Franzen vive atualmente em Nova York e na Califrnia. autor de outros trs romances e dois livros de ensaios. Dele, a Companhia das Letras publicou tambm o romance As correes, vencedor do National Book Award em 2001, e a coletnea de ensaios A zona do desconforto.
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O GLOBO:
Produto: O Globo Data de Publicao: Sexta-Feira 27 Maio 2011 Pgina: 1 Edio: 1 Editoria: Segundo Caderno Caderno: Segundo Caderno Coluna/Seo: Fonte: Crdito: Marcelo Moutinho Tipo de matria: Artigo Assinado Chamada: Srie: textos~39192115

Frisson justificado ou mera fumaa miditica?


Marcelo Moutinho*

O jornal "The Guardian" classificou-o como "o livro do sculo". A apresentadora Oprah Winfrey incluiu a obra em seu prestigioso Oprah's Book Club. O prprio presidente Obama devorou as mais de 600 pginas durante as frias. Alm disso, o autor figurou na capa da revista "Time", cuja chamada proclamava que Jonathan Franzen "nos mostra o modo como vivemos hoje". Diante de tanto confete, uma pergunta se impe: "Liberdade" justifica o frisson ou mera fumaa miditica?

Descontada a profecia hiperblica do "Guardian", a resposta ganha feio positiva. O livro, ao qual o escritor se dedicou por nove anos, traz uma daquelas histrias com as quais nos enredamos a ponto de querer adiar o fim. Franzen evoca os chamados romances panormicos, que buscam descortinar o esprito de um tempo sob a perspectiva de um grupo de indivduos. No caso de "Liberdade", os Berglund.

A saga familiar atravessa quatro geraes e esboada em prosa realista, no linear. Walter e Pathy so um casal liberal de classe mdia e tm dois filhos, Joey e Jessica. H um terceiro vetor: Richard Katz, msico com quem Pathy flertou rapidamente antes de se unir ao marido. Katz aparece como um dos elementos desestabilizadores da aparente harmonia dos Berglund. O outro Joey, cuja declarada simpatia pelo Partido Republicano ativa no pai, democrata at o ltimo fio do cabelo, os instintos mais primitivos. "Ele tem o ar superior de quem frequenta Wall Street", diz Walter.

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A conjuntura ps 11 de Setembro est no centro do romance, embora a descrio se estenda por dcadas. Conjugando os dramas pessoais de seus personagens com a pauta poltica, Franzen aborda temas como o conflito entre Israel e Palestina, o aquecimento global, a invaso do Afeganisto e a ofensiva contra o Iraque "para tomar as armas de destruio em massa de Saddam Hussein", que recebe inflamada defesa de Joey.

Bem urdida, a trama se estrutura a partir do desenho de perfis que sero aos poucos desconstrudos. Walter, o ambientalista que faz questo de ir de bicicleta para o trabalho, envolve-se com mineradoras de carvo. Pathy, a me zelosa, expe um inusitado talento para a perversidade. Katz, antagonista na contenda amorosa por ela, revela a intensidade de seu amor um amor fraterno por Walter.

Um dos mritos de Franzen a densidade que d aos personagens, tornando-os quase palpveis, capazes de provocar d, empatia, repulsa e mesmo fria estados que se revezam no sentimento do leitor. Na inteno de fazer o inventrio social de uma poca, o autor capta tambm a perplexidade de quem testemunha a mudana dos ventos, sintetizada por Walter quando se v sozinho em um concerto de rock para jovens: "Era mais uma espcie de desespero diante do esfacelamento do mundo. Os EUA estavam travando duas guerras terrestres e feias em dois pases, o planeta estava se aquecendo como um forno eltrico, e ali no 9:30, ao seu redor, havia centenas de meninos e meninas (...) com suas suaves aspiraes, sua ideia inocente de que tinham direito a qu? emoo."

A narrativa transita com leveza da melancolia ao humor, e a plausibilidade dos dilogos garante timos momentos, como aquele em que Walter, j na meia-idade e ao lado de sua sedutora assistente, toma a primeira cerveja da vida. Ou, ainda, a longa "DR" na qual Katz e Pathy tentam compreender afetos guardados em banho-maria, subitamente reaquecidos.

A destreza literria de Franzen, j atestada no anterior "As correes", no impede, contudo, que recaia num erro primrio. Sob o pretexto de uma recomendao do terapeuta para que anotasse as prprias memrias, em alguns captulos Pathy assume a conduo do relato. O registro formal, no entanto, idntico ao do narrador onisciente exceto pelo fato de ela, com intimidade, chamar Katz de Richard. Pouco para uma alterao to brusca.

Capital na cultura americana, o conceito de liberdade a que alude o ttulo do livro se desdobra para alm do vis poltico. Pairando sobre todo o romance em frases, placas, slogans, refere-se igualmente esfera privada, e nem sempre como sinnimo de ventura. "A personalidade suscetvel ao sonho da liberdade ilimitada tambm tende, quando o sonho desanda, misantropia e ira", salienta o narrador ao comentar as diabruras do av de Walter, que, na direo de um automvel, desrespeita os demais motoristas. A indireta, com jeito de

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autocrtica, uma piscadela ao leitor. Como se Franzen sugerisse: assim como o velho Einar, certas naes s vezes abusam ao volante.

* Marcelo Moutinho escritor e jornalista

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Produto: O Globo Data de Publicao: Sexta-Feira 27 Maio 2011 Pgina: 1 Edio: 1 Editoria: Segundo Caderno Caderno: Segundo Caderno Coluna/Seo: Fonte: Local Crdito: Guilherme Freitas Tipo de matria: Reportagem Chamada: 1 Pgina:PP:Primeira Pgina Srie: textos~391920750

O ltimo romntico
Autor de 'Liberdade', que foi saudado como o livro do sculo e chega agora ao Brasil, o americano Jonathan Franzen fala da ambio de levar a literatura s massas

Guilherme Freitas

ouve um momento na carreira de Jonathan Franzen em que ele teve o pressentimento, raro para a maioria dos escritores contemporneos, de que sua obra estava prestes a alcanar aquela entidade insondvel que se costuma chamar de "o grande pblico". Aps escrever narrativas experimentais nos anos 1980 e 1990, ele trabalhava no romance "As correes", uma saga familiar que, ao ser lanada, em 2001, recebeu ateno surpreendente para uma poca em que se costuma decretar a decadncia da literatura como gnero de massas. A princpio, Franzen pareceu desconfortvel: naquele ano, rejeitou um convite para o clube de leitura da apresentadora de TV Oprah Winfrey, guardi do gosto mdio americano, por receio de vulgarizar sua obra.

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Uma dcada depois, porm, o autor est mais vontade no papel. Nos ltimos meses, sentou no antes temido sof de Oprah, concedeu centenas de entrevistas e posou para a capa da revista "Time", com ar sisudo e olhar pensativo, ao lado do ttulo de "Grande Romancista Americano". Tudo para promover seu novo livro, "Liberdade" (que chega agora ao Brasil pela Companhia das Letras, em traduo de Sergio Flaksman) e, ao mesmo tempo, defender junto ao grande pblico sua maior causa: a relevncia da literatura na cultura contempornea.

Enquanto eu escrevia "As correes", me dei conta de que aquele era um livro ao qual as pessoas poderiam realmente prestar ateno. Foi um momento assustador, porque voc tem que refletir se est disposto a isso, e a tudo de negativo que pode trazer. Mas, alm do bvio prazer de ser lido, vejo isso como um servio. Acredito que, para sobreviver como gnero, o romance precisa receber ateno significativa da cultura mainstream. Caso contrrio, o grande pblico pode simplesmente se esquecer dele diz Franzen em entrevista ao GLOBO, por telefone, de Nova York.

Dilemas individuais e coletivos

Assim como em "As correes", a trama de "Liberdade" se concentra num pequeno ncleo no primeiro caso a famlia Lambert, agora a famlia Berglund no qual se condensam experincias coletivas da sociedade americana (leia resenha ao lado). Mais do que apresentar um painel sociopoltico de seu pas em forma de fico, a ambio de Franzen provar que h algo de especfico na literatura que a torna um meio ideal para promover a reflexo pessoal sobre dilemas individuais e coletivos de nosso tempo. Essa ambio, como foi notado pelos crticos, aproxima Franzen dos escritores realistas do sculo XIX, como Tolsti e Dickens, que acreditavam no romance como espao de discusso sobre a sociedade. Ao mesmo tempo em que encoraja a comparao (Tolsti chega a ser citado em "Liberdade"), o autor tenta matiz-la.

Escritores como Dickens faziam relatrios sobre a sociedade, e no isso que tenho em mente. O que um romance pode fazer criar um dilogo entre o mundo como um todo e uma conscincia individual. No h outra forma capaz de fazer isso como o romance. algo intrnseco experincia da leitura, ao ato de decodificar marcas numa pgina e criar um mundo a partir da palavra impressa.

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Legenda da foto: FRANZEN: seu romance sobre uma saga familiar que atravessa quatro geraes gerou comparaes com o clssico "Guerra e paz" e o levou capa da revista "Time"

Produto: O Globo Data de Publicao: Sexta-Feira 27 Maio 2011

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Pgina: 2 Edio: 1 Editoria: Segundo Caderno Caderno: Segundo Caderno Coluna/Seo: Fonte: Local Crdito: Guilherme Freitas Tipo de matria: Reportagem Chamada: 1 Pgina:PP:Primeira Pgina Srie: textos~391926588

O ltimo romntico
O ltimo romntico Continuao da pgina 1

Apesar de dizer que no tentou fazer, em "Liberdade", um "relatrio social" moda de Dickens, Franzen tem sido saudado nos Estados Unidos, desde o lanamento do livro, pela capacidade de criar "um retrato incisivo do nosso tempo", como resumiu o jornal "The New York Times". Para o escritor, essa uma reao ao fato de o romance no s o dele, mas todo o gnero processar a experincia coletiva de uma forma diferente daquela qual o pblico est acostumado no dia a dia.

Estamos afogados em relatrios e notcias sobre ns mesmos. Com os canais de jornalismo 24 horas e a internet, no precisamos de ainda mais informao sobre nossa sociedade. Mas o romance, por existir num tempo mais lento do que o jornalismo, capaz de isolar todo esse rudo e dar ateno s coisas que realmente importam, aquelas que no esto sendo noticiadas diz o escritor.

A dificuldade de comunicao numa sociedade saturada de informao sobre si mesma um dos temas de "Liberdade", que investiga as cises polticas e sociais vividas pelos Estados Unidos durante o governo de George W. Bush. Franzen enxerga no presidente Barack Obama, f confesso de seu livro, algum que tem se esforado para superar a "gritaria polarizada" que tomou conta da poltica nacional nos ltimos anos.

Penso que Obama sente que, ao se comportar assim, os polticos e jornalistas americanos esto cometendo uma violncia contra a verdade. Porque a verdade complicada, mas o que vemos na TV e na internet uma verso simplificada de tudo, com essas pessoas gritando suas opinies sem se preocupar em ouvir os outros.

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Franzen diz escrever em busca de leitores que no se satisfazem com verdades simplificadas. Um autor que procura conservar espao para a literatura nas estantes de best-seller, ele descreve o leitor ideal como algum que "anda por a sentindo que todo mundo parece saber o que fazer, menos ele, que todos esto seguros enquanto ele est cheio de conflitos, e que ningum parece incomodado com as coisas que o incomodam".

encorajador acreditar que ainda h lugar no mundo para o romance, porque bons livros continuam a ser um espao onde o mundo pode ser discutido em sua complexidade real, com ambiguidade, incerteza e humildade.

Colaborou Fernanda Godoy, de Nova York

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RELEASES E RESPECTIVAS MATRIAS A CERCA DA L&PM:

Lanamento Romance

Mulheres
Charles Bukowski
Traduo de Reinaldo Moraes
Vol. 950 da Coleo L&PM POCKET 320 pginas R$ 17 ISBN 978.85.254.2313-9 Cdigo de Barras 9788525423139

Muito cara legal foi parar de baixo da ponte por causa de uma mulher.
Henry Chinaski (protagonista de Mulheres)
Esgotado no Brasil desde 1984, Mulheres, o terceiro romance de Charles Bukowski, volta s livrarias com incrvel traduo do escritor Reinaldo Moraes, atravs da Coleo L&PM Pocket. Em Mulheres, Hanry Chinaski Hank: escritor menor, amante da msica clssica, bbado, tarado, personagem principal de Mulheres e alter ego de Bukowski. Aps quatro anos de jejum sexual sem desejar mulher alguma, Hank conhece Lydia e April, Lilly, Dee Dee, Mindy, Hilda, Cassie, Sara, Valerie, no importa o nome que ela tenha. Hank entra na vida dessas mulheres, baguna suas almas, rompe seus coraes, as enlouquece, as faz sofrer. E no fim elas ainda o consideram um bom sujeito. Publicado em 1978, Mulheres a essncia da literatura de Bukowski: com o velho Chinaski, ele sintetiza a alma de todos aqueles que se sentem margem. Escrevendo em prosa, Bukowski poetisa a dureza da vida e nos d| uma pista: fic~o a vida melhorada. Charles Bukowski nasceu em Andernach, na Alemanha, em 1920, e se mudou com seus pais para a Califrnia aos trs anos. Apesar de ter cursado por dois anos a Los Angeles City College, Bukowski foi basicamente um autodidata na literatura. Na juventude, passava a maior parte do tempo na Biblioteca Pblica de Los Angeles, onde conheceu alguns dos escritores cujas obras acabariam por influenci-lo: Dostoivski, Turguniev,

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Nietzsche e D.H. Lawrence. Foi um prolfico autor de poesia e prosa, publicando mais de cinquenta volumes. Charles Bukowski morreu em San Pedro, na Califrnia, em 1994. A L&PM Editores publica Pulp, Numa fria, O capito saiu para o almoo e os marinheiros tomaram conta do navio, Hollywood, Misto-quente, Ao sul de lugar nenhum, O amor um co dos diabos, Crnicas de um amor louco, Notas de um velho safado, Fabulrio geral do delrio cotidiano, Bukowski textos autobiogrficos, Delrios cotidianos e Pedaos de um caderno manchado de vinho.

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Lanamento Romance

Charles Bukowski
Traduo de Henrique Guerra Vol. 976 da Coleo L&PM POCKET 190 pginas R$ 17 ISBN 978.85.254.2449-5 Cdigo de Barras 9788525424495

Cartas na rua

O primeiro romance de Charles Bukowski


[Bukowski] um desses escritores que cada novo leitor descobre com uma emoo transgressora. The New Yorker
Com Cartas na rua, a L&PM Editores tem em sua coleo todos os romances do escritor norte-americano Charles Bukowski. Tudo comeou como um erro, anuncia Bukowski na primeira linha de Cartas na rua, agora de volta s livrarias em nova traduo de Pedro Gonzaga. O erro do escritor conhecido pelos porres homricos e humor ferino foi se candidatar vaga de carteiro temporrio no incio dos anos 50. Quando viu, estava em seu segundo emprego nos Correios, como auxiliar, e j somava catorze anos em uma rotina maante ainda mais para um homem de meia-idade sempre de ressaca. Mas tinha em mos, enfim, a matria-prima para seu primeiro romance, que j nasceu um clssico: pela voz de Henry Chinaski, seu alter ego, Bukowski narra suas memrias em tom hilrio e melanclico. Lanado em 1971, Cartas na rua um marco na obra de um dos mais cultuados e imitados autores norte-americanos. Charles Bukowski nasceu em Andernach, na Alemanha, em 1920, e se mudou com seus pais para a Califrnia aos trs anos. Apesar de ter cursado por dois anos a Los Angeles City College, Bukowski foi basicamente um autodidata na literatura. Na juventude, passava a maior parte do tempo na Biblioteca Pblica de Los Angeles, onde conheceu alguns dos escritores cujas obras acabariam por influenci-lo: Dostoivski, Turguniev, Nietzsche e D.H. Lawrence. Foi um prolfico autor de poesia e prosa, publicando mais de cinquenta volumes. Charles Bukowski morreu em San Pedro, na Califrnia, em 1994. A L&PM Editores publica Pulp, Numa fria, O capito saiu para o almoo e os marinheiros tomaram conta do navio, Hollywood, Misto-quente, Ao sul de lugar nenhum, O amor um co dos diabos, Crnicas de um amor louco, Notas de um velho safado, Fabulrio geral do delrio cotidiano, Bukowski textos autobiogrficos, Delrios cotidianos e Pedaos de um caderno manchado de vinho.

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