5 de Julio de 1811 de Juan Lovera (1838). 139 x 98 cm.

Cortesa Galera de arte NaCioNal / CeNtro de doCumeNtaCiN NaCioNal de las artes PlstiCas

La pintura histrica de Juan Lovera

El 5 de julio de 1811, qued retratado en uno de los lienzos del artista caraqueo. La leo, hoy resguardado en el palacio Municipal de Caracas, se ha convertido en cono de la memoria del venezolano Mara Cristina Martnez

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n el ao 1838 aparece en la pintura venezolana el cuadro El 5 de julio de 1811, obra magistral del caraqueo Juan Lovera, alusiva a la fecha de la declaracin absoluta de la independencia de nuestro pas y dedicada al Congreso Nacional. El artista autodidacta logra retratar a los prceres que estuvieron presentes en uno de los hechos ms importantes que dieron al traste el colonialismo espaol a principios del siglo XIX. En esta obra, el pintor con un estilo plano y simblico sugiere aspectos de la vida social, poltica, cultural y religiosa de la poca. Usa tonos clidos que contrastan con ocres, blancos, negros y azules casi puros. Retrata con exactitud el lugar del hecho: Capilla Santa Rosa de Lima, perteneciente entonces a la Pontfice Universidad de Caracas, donde el Supremo Congreso tuvo sesin el 5 de julio de 1881, alrededor de las 11:00am. En el libro La Capilla Santa Rosa de Lima (Ediciones Alcalda del Municipio Libertador, 1999), su autor Juan Ernesto Montenegro detalla la obra de Lovera como confiable en todos sus detalles por la fidelidad del dibujo. Asegurando que sta es una opinin casi unnime entre reconocidos crticos de arte nacionales e internacionales. Al respecto Montenegro realiza la siguiente descripcin: la perspectiva del lienzo est desarrollada en el sentido sureste-noroeste, mostrando casi toda la totalidad del muro occidental de la capilla con sus tres ventanas mayores, el artesonado del techo y una esquina del coro. En el punto central del lienzo fue dejado un espacio vaco alrededor del cual se despliegan los prceres, que en su mayora miran hacia el pintor. El piso es de baldosas de un dibujo ms menudo que el que muestra el cuadro Firma del Acta de Independencia de Martn Tovar y Tovar. La elevacin del atrio est cubierta por una alfombra que se extiende a los lados del mismo, el dibujo de sta son grandes cuadros que encierran en el centro una figura circular. El muro occidental que cubre el leo en su totalidad est completamente libre de detalles, accidentes o adornos; tres ventanas de ms que medias dimensiones se hallan simtricamente distribuidas en el arco principal, que no se ve, y la pared norte, en la que se abra una puerta que daba a la Plaza Mayor (hoy Plaza Bolvar). Unas cenefas doradas sostienen la colgadura de cortinas de color prpura, abiertas y aunadas a cada lado, en su cuarto inferior. Las ventanas tienen derrames en los cuatro sentidos, una fuerte reja de hierro cierra la luz y las puertas de las ventanas que estn pintadas de color verde en dos tonalidades: plida y oscura. El maderamen del techo muestra claramente los travesaos gemelos afincados en mnsulas empotradas en los huecos de los muros. Estas vigas, adems de afirmar la estructura de la techedumbre, servan para colgar lmparas de las cuales no se ve ninguna en el cuadro. Al extremo norte, se aprecia parte del coro atestado de muchedumbre. La baranda est pintada con el mismo color de las ventanas, el entablado del coro se ve rematado en la pared, trazando una curva de concavidad inferior. Esta concavidad se aprecia cruzada por un cuadriculado que sugiere un techo raso. Ms de 100 personajes Milagros Gonzlez, licenciada en Museologa e Historia del Arte, define la composicin de esta obra como compleja, pues parte de la necesidad de ordenar, en una superficie de 0,975 x 1,38, a ms de 100 personajes, cuidando la jerarqua y la importancia de los mismos. En su pgina digital Papeles de Arte y Museologa, explica que el cuadro consta de tres franjas con un eje horizontal predominante (de formato apaisado): la superior es de mayores dimensiones a las otras dos y en ella se encuentra el rea ms importante de la obra con la escena pintada al leo. La franja del medio presenta los dibujos de cada uno de los personajes principales, y la inferior presenta la transcripcin de los nombres. El eje horizontal divide la obra en una parte superior, cuyo protagonista es la arquitectura del edificio y la entrada de la luz; en la parte inferior se encuentran todos los personajes (38 principales y alrededor de 70 secundarios). (Contina la pgina siguiente)

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La pintura histrica de Juan Lovera

(viene de la pgina antrerior) Debe recordarse que entonces no se haban iniciado en Venezuela los estudios acadmicos, y que la perspectiva no era algo que se dominara fcilmente. Lovera utiliza entonces un punto de vista dentro de la capilla del Seminario que propicia una visin panormica de la escena. Consigue una sensacin de hombres reunidos en semicrculo. Logra una perspectiva intuitiva, con varios puntos de fuga, los cuales se salen de la obra, hacia el lugar en que debiera encontrarse la puerta de la capilla que da a la plaza, narra Gonzlez. Para Juan Calzadilla, historiador, ensayista, poeta y actual director de la Galera de Arte Nacional (GAN), Lovera fue un pintor arriesgado que se atrevi a recrear los hechos de la Independencia sin tener conocimientos de la reglas de oro de la pintura renacentista. Para pintar escenas de ambiente donde hay que ocuparse de la perspectiva, del volumen, de la distancia entre los cuerpos, hay que hacerlo con una buena tcnica, pero Lovera que era autodictacta logra resolver el asunto con gran maestra, expresa Calzadilla.

El 19 de Abril de 1810 de Juan Lovera (1835). 139 x 98 cm.

Cortesa GaN / CeNtro de doCumeNtaCiN NaCioNal de las artes PlstiCas

Artista autodidacta
Juan lovera tambin conocido como el pintor de los prceres, era un pardo, hijo de atanasio lovera y de Juana rosala arriechedera. Naci en Caracas el 11 de julio de 1776 y falleci el 20 de enero de 1841 en la misma ciudad. No tuvo una formacin acadmica puesto que para la poca no existan escuelas de arte para una enseanza tcnica profunda. Haba asistido slo a los talleres de los imagineros coloniales del siglo XViii. segn algunos relatos, fue estudiante en el Convento de dominicos que llamaban san Jacinto. involucrado en el movimiento emancipador, tuvo que escapar a oriente en 1814. Fue maestro de dibujo en 1820 en la escuela de Felipe limardo y en 1822 en la escuela para nios pobres y pardos, de don Vicente mndez. durante los aos 1823 y 1827, el artista elabor varios cuadros, entre ellos los de Jos antonio Pez, Cristbal de mendoza, mariano Herrera toro, Casimiro Vegas y el del libertador simn Bolvar.

El pintor de los prceres era un pardo, hijo de Atanasio Lovera y de Juana Rosala Arriechedera.
Segn cuenta, el cuadro posee tres puntos de subordinacin: la mesa de la secretara (al centro) donde se encuentran sentados los diputados Juan Germn Roscio y el secretario del Congreso Francisco Isnardi; el diputado Francisco de Miranda (derecha) y el diputado Isidoro Antonio Lpez Mndez, quien se encuentra firmando el acta (izquierda). Al hacer entrega de esta obra al Congreso, el artista le dirige la siguiente comunicacin: Honorable Congreso: sin una grande elevacin de alma, por una dulce e irresistible fuerza, todo hombre ama el suelo en que vio la luz primera. Tengo la dicha de haber nacido en Caracas, que fue cuna de la libertad del nuevo mundo, y la madre tambin de los Ustaris, de los Rocios, de los Mirandas y otros insignes y venerables varones, cuya memoria nunca acabar.

Los dos leos estn en el Palacio Muncipal de Caracas. Cortesa CooPeratiVa KamarN
19 de aBrIL de 1810 El 19 de abril de 1810 ocurri en Caracas una insurreccin popular motivada por la divisin de la Junta Suprema de Espaa y la separacin del poder del Rey Fernando VII. Representantes del clero, fuerzas armadas, intelectuales y el pueblo confluyeron en la Plaza Mayor para deponer al gobernador y capitn general Vicente Emparan. Este suceso qued plasmado 20 aos despus en otro de los celebres lienzos de Juan Lovera, El 19 de abril de 1810, primer cuadro histrico que aparece en nuestra pintura. En la obra El 19 de abril de 1810, Lovera realiza una representacin de las clases sociales de la poca colonial: nios marginados, pardos, esclavos, guardia de los pardos, vendedores de frutas, el gobernador (Emparan), entre otros. La escena se desenvuelve en un primer plano, con poco sentido de la perspectiva, pero la obra revela clararamente que Lovera fue un artista de gran sensibilidad y buenos recursos tcnicos. Algunas teoras aseguran que que el pintor fue testigo presencial de los sucesos del 19 de abril de 1810 y el 5 de julio

de 1811. Sin embargo, para Juan Calzadilla, es probable que todo se trate de un trabajo imaginativo en base a las descripciones que el artista escuch sobre estos acontecimientos. Antes de l (Lovera) no hubo testimonio visual sobre el 19 de abril de 1810 ni del 5 de julio de 1811 en que hubiese podido basarse para retratar los hechos, pero para reproducir una imagen 20 aos despus se necesita una memoria prodigiosa. Yo me inclino a pensar que Lovera hizo una reconstruccin histrica, comenta. Calzadilla explica en la Revista Da- Critica N 8 que El 19 de abril de 1810 responde un concepto naturalista del espacio, que por su especialidad perspectvica se aproxima al naturalismo de la tradicin renacentista, a un tiempo mesurable como acontecer al que enmarca escenogrficamente conforme a la intencin de reconstruir vvidamente la escena, o sea, el espacio vital de dimensiones fcticos donde ocurrieron los hechos. Para ello Lovera adopta un punto de vista alejado para facilitar una mirada de conjunto en torno al suceso central, como si asistiramos a una representacin teatral en donde la escena se hallara uniformemente iluminada. Aunque hay quienes piensan que nuestra verdadera pintura comienza cuando Venezuela se inserta en las corrientes universales, sobre todo en el naturalismo y el realismo del siglo XIX, para Calzadilla, la obra de Lovera es de un valor incalculable puesto que el artista no calc los moldes ni los lenguajes europeos, sino que al contrario tuvo un estilo propio. Es el ms notable de los artistas venezolanos del perodo republicano. Sus primeras obras, como las de todos los artistas de entonces, estuvieron marcadas por la poderosa influencia de la religin catlica. Sin embargo, sus ideales republicanos o patriotas se ven reflejados en su oficio cuando decide cambiar la temtica religiosa por el retrato civil y ms adelante por la pintura histrica. Las obras El 5 de julio de 1811 y El 19 de abril de 1810 son parte de la Coleccin Concejo Municipal de Caracas y pueden apreciarse en la Capilla Santa Rosa de Lima, adyacente a la Plaza Bolvar.