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Escala musical Uma escala musical 1) um grupo de notas musicais que derivam, em parte ou no todo, do material escrito de uma composio musical; 2) uma seqncia ordenada de tons pela freqncia vibratria de sons, (normalmente do som de freqncia mais baixa para o de freqncia mais alta), que consiste na manuteno de determinados intervalos entre as suas notas. Em solfejo, as slabas para representar as notas, de quaisquer escalas, so: D, D sustenido, R, R sustenido, Mi, F, F sustenido, Sol, Sol sustenido, L,L sustenido Si. Estas notas, no Mundo Anglo-Saxnico, so representadas pelas equivalentes seguintes letras: C, D, E, F, G, A, B, respectivamente, apesar de que, no solfejo, os anglo-saxnicos preferem usar nmeros, substituindo as slabas anteriormente mencionadas, por 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, embora possam tambm usar as slabas em vez dos nmeros. Similarmente, o acidente de sustenido adicionado a uma destas notas, e que adiciona meio tom na altura desta, representado pelo smbolo "" na nomenclatura anglo-saxnica; enquanto o "bemol", adicionado a qualquer nota, e que diminui a altura do som da nota em meio tom, representado pelo smbolo "" na nomenclatura anglosaxnica. Histria A partir da descoberta de artefatos musicais pr-histricos, supe-se que a primeira escala desenvolvida tenha sido a escala de cinco sons ou pentatnica, o que confirmado pelo estudo de sociedades antigas encontradas contemporaneamente. Observando-se, no entanto, que a palavra "pentatnica" , na verdade, substituda no vocabulrio musical, pela palavra "pentafnica", uma vez que a primeira (pentatnica), remete idia de cinco notas tnicas em uma mesma escala ou tonalidade sonora musical, o que no a verdade; e a segunda (pentafnica), refere-se, mais claramente, escala ou tonalidade formada por cinco sons ou notas diferentes. As escalas de 7 notas foram provveis desenvolvimentos da escala pentatnica e tem-se o registro de sua utilizao pelos gregos, apesar de que qualquer tentativa de resgate da sonoridade dessas escalas tratar-se- de exerccio puramente especulativo. A msica grega morre junto com o Imprio Romano, deixando apenas uma nota de rodap do que seria todo o sistema musical utilizado poca. O fato que, com o surgimento do cristianismo, houve uma adoo dos ritos judaicos, e essa a origem do que seria a msica ocidental posterior. Na Idade Mdia, a elaborao de um sistema de escalas (vem do italiano e significa escada) levava em conta, no somente a nota fundamental do modo (fundamentalis), como tambm a chamada corda de recitao, que era a nota ao redor da qual a melodia se desenvolvia, sendo essa nota a mais utilizada na msica. Essas escalas foram chamadas de modos eclesisticos e compunham-se de quatro: protus, deuterus, tritus e tetrardus. Esse sistema, chamado modal, no um sistema totalmente definido; como h variao da corda de recitao entre duas msicas, elas podem estar dentro de um mesmo modo, mas se desenvolvem em direes diferentes, sendo reclassificadas a, a depender do mbito em que elas se desenvolveram, como estando no modo plagal ou autntico.

Alm disso, a msica poderia muito bem gravitar entre os modos, o que dificultaria a classificao exata sobre o modo em que ela est (ou em que modo comeou, ou em que modo terminou). Posteriormente, dois modos receberam a preferncia dos compositores (o modo chamado jnico, ou tritus plagal, e o chamado elio, ou protus plagal), sendo estes as origens das escalas diatnicas maior e menor: iniciava-se o perodo tonal da msica. A partir do temperamento da msica, ocorrido no sc. XVIII, onde procurava-se dar os mesmos valores proporcionais aos intervalos da escala diatnica, surge uma nova escala, em que todas as notas tm o mesmo valor dentro desta: a escala cromtica. Com o segundo perodo do romantismo musical (romantismo nacionalista), fez-se necessria a incorporao de escalas exticas nas quais as msicas de muitos pases se baseavam. s escalas ciganas, j conhecidas sculos antes, juntam-se escalas mozrabes, russas, eslavas, etc. Debussy incorpora a escala de tons inteiros, onde se divide a oitava em seis intervalos iguais de um tom, msica. Posteriormente, novas escalas surgiram, com a chamada msica micro-tonal, alm de incorporaes de escalas antigas, como a indiana, que divide a oitava em 22 sons, e a escala nordestina brasileira, mistura dos modos ldio e mixoldio. Tipos de Escalas Na cultura ocidental as escalas mais utilizadas so :

Escala cromtica Escala Maior Escala menor

Sendo que a Escala menor se divide em 3 :

Escala Menor Natural Escala Menor Harmnica Escala Menor Meldica

Grau (msica) Em teoria musical, o grau determina a posio de uma nota musical em relao primeira nota da escala diatnica. Cada grau representado por um nmero romano e recebe uma nome prprio, conforme o quadro a seguir:

Ordem Grau Nome 1 I Tnica 2 II Supertnica / Sobretnica 3 III Mediante 4 IV Subdominante

5 6 7

V Dominante VI Submediante / Superdominante / Sobredominante VII Subtnica / Sensvel

No caso da escala de d maior a tnica o d, a supertnica o r, a mediante o mi, a subdominante o f, a dominante o sol, a superdominante o l e a Sensvel o si. Os nomes dos graus geralmente so derivados das distncias que mantm com as outras notas. Desta forma, a supertnica (ou sobretnica) o grau logo acima da tnica; a subdominante, o grau logo abaixo da dominante; a mediante, o grau intermedirio (tera) entre a tnica e a dominante; a submediante (ou superdominante, ou ainda sobredominante), o grau intermedirio (tera) entre a subdominante e a tnica da oitava superior. No caso do grau XVII, utilizam-se nomes especficos conforme o intervalo relativo tnica superior: chama-se subtnica quando de um tom (escala menor natural), e sensvel, quando o intervalo de semitom (escala maior, escala menor harmnica e escala menor meldica).

Escala cromtica Na msica, a escala cromtica uma escala que contm 12 notas com intervalos de semitons entre elas. Estrutura Chamamos de cromtica a escala de 12 sons criada pelos ocidentais atravs do estudo das frequncias sonoras. A escala formada pelas 7 notas padro da escala diatnica acrescidas dos 5 tons intermedirios. Compreendendo Para entendermos a escala cromtica, podemos pegar o padro da escala de d maior e inserir os cinco sons existentes entre as notas que tm entre si o intervalo de um tom. No violo, basta seguir melodicamente casa por casa (semitom por semitom) at a 12 nota, a partir do que se repetir a escala. No piano, tocamos todas as teclas (brancas e pretas, sem pular nenhuma) melodicamente. Esta escala serve de embasamento para alguns estilos musicais como a msica serial, aleatria, dodecafnica e microtonal Exemplos A escala cromtica possui um nico formato, visto que utiliza os 12 sons da escala ocidental, portanto, nada influi (teoricamente) mudar a nota de incio. - D - D# - R - R# - Mi - F - F# - Sol - Sol# - L L# - Si

No caso da escala ser descendente, costuma-se bemolizar as notas: - Si - Sib - L - Lb - Sol - Solb - F - Mi - Mib - R Rb - D Escala maior Em msica, escala maior uma escala diatnica de sete notas em modo maior, um dos modos musicais utilizados atualmente na msica tonal. A sequncia de tons e semitons dessa escala obedece seguinte ordem: Tom - Tom - Semitom - Tom - Tom - Tom - Semitom A partir da escala maior que so formados os acordes maiores. A escala fundamental do modo maior a escala de D maior, uma vez que a relao de intervalos desse modo pode ser obtida nesta escala sem a necessidade de nenhuma alterao de altura. Veja na figura abaixo as notas dessa escala e sua seqncia de intervalos na seqncia de intervalos:

d V tom

r V tom

mi V semitom

f V tom

sol V tom

l V tom

si V semitom

Para formar escalas maiores iniciadas por outra nota necessrio acrescentar alteraes de altura a algumas notas, a fim de manter a mesma seqencia de intervalos. Em uma escala de Sol maior, por exemplo, para seguir estes intervalos, as notas sero: Sol - l - si - d - r - mi - f# - sol. T T ST T T T ST A nota f no pode ser utilizada nesta sequncia pois o intervalo entre mi e f de um semitom e entre f e sol de um tom. Para que a escala obedea ordem dos intervalos preciso aumentar a nota f em meio tom e torn-la um f sustenido (f#). Em outras escalas, para manter a relao de intervalos, necessrio reduzir a altura de algumas notas em meio tom (bemol). O ciclo das quintas define a ordem em que os sustenidos ou bemois so adicionados s escalas. Lista com todas as escalas maiores:

Escala menor Em teoria musical, a escala menor uma escala diatnica cujo terceiro grau (chamado mediante) est a um intervalo de tera menor (um tom e um semitom) acima da tnica. Ainda que alguns modos gregos antigos, como o modo drico e o modo frgio possuam teras menores relativas tnica, modernamente os msicos se referem a trs tipos de escalas menores: a escala menor natural, a escala menor harmnica e a escala menor meldica, cada qual com uma distribuio especfica dos intervalos restantes.

Escala menor natural Corresponde ao modo elio antigo. Caracteriza-se pelo intervalo de um semitom entre o 2 e o 3 grau e tambm entre o 5 e 6 grau: 1tom, 2semitom, 3tom, 4tom, 5semitom, 6 tom, 7tom

Escala menor harmnica Apresenta a mesma estrutura da escala menor natural, exceto pelo 7 grau, que aumentado em um semitom, construindo-se um intervalo de 2 aumentada entre o 6 e o 7 grau da escala:
1

tom, 2semitom,

tom,

tom,

semitom,

tom e meio,

semitom

O stimo grau se torna sensvel, apresentando uma atrao tonal maior do que a da escala menor natural. A modificao d escala uma sonoridade oriental, e pode-se ouvir sua influncia nos acordes meio-diminutos e nos acordes de stima com nona bemol. Como construir estas escalas?...repare... Exemplo: -Si menor (relativa maior: R maior) Constri-se a escala Si menor com os sustenidos de R Maior (F# e DO#) e aumenta meio tom no 7 grau. Escala Si Menor harmnica SI DO# RE MI FA# SOL LA# SI -R menor (relativa maior:F Maior) -Mi menor (relativa maior:Sol Maior) Depois, s aumentar meio tom ao 7grau.

OBS: Para achar a escala relativa menor abaixe um tom e meio da escala maior. Ex: L Maior, abaixe um tom e meio e encontrar sua relativa menor, F# Menor.

Para achar a relativa maior basta aumentar um tom e meio: Ex: Sol menor, aumente um tom e meio e encontrar Sib Maior. Veja as Armadura da Clave.

Escala menor meldica natural Na escala menor meldica natural, alm do 7 grau elevado em um semitom, a escala tambm eleva seu 6 grau em um semitom. Essa alterao para facilitar o movimento meldico gerado entre o 6 e 7 graus da escala menor harmnica de 2 aumentada. Sua forma a seguinte:
1

tom, 2semitom,

tom,

tom,

tom,

tom,

semitom

Esta escala utilizada em duas formas, uma ascendente e outra descendente, e ambas so herdadas da escala menor dita natural.

Escala diatnica Escala diatnica uma escala de oito notas, com cinco intervalos de tons e dois intervalos de semitons entre as notas. Este padro se repete a cada oitava nota numa seqncia tonal de qualquer escala. A escala diatnica tpica da msica ocidental e concerne fundao da tradio da msica europia. As escalas modernas maior e menor so diatnicas, assim como todos os sete modos tonais utilizados atualmente.

Histrico As escalas que hoje em dia so conhecidas como escala maior e escala menor, na Era Medieval e na Renascena, eram apenas dois dos sete modos formados por cada escala diatnica iniciada a cada uma das sete notas de uma oitava---sendo a oitava nota numa escala a repetio da primeira nota, logicamente, uma oitava acima---. No incio da Era da Msica barroca, a noo musical de tonalidade estava estabelecida, baseada na idia de um trade central em vez de um tom central de cada modo. As escalas maiores e menores dominaram a msica ocidental at o incio do Sculo XX, parcialmente porque os seus intervalos so perfeitos para reforar a idia do trade central. Alguns modos da Igreja sobreviveram at o incio do Sculo XVIII, e at apareceram ocasionalmente durante a era clssica e novamente na msica erudita do Sculo XX, e mais tarde no Jazz e em alguns Rock progressivos. Usando as doze notas da escala cromtica, originando em cada nota, podemos formar doze escalas maiores e doze escalas menores. Teoria da Escala Diatnica Todas as escalas musicais empregadas na msica ocidental no passam de variantes da escala diatnica. Ela teve origem na antiga Grcia. O sbio grego Pitgoras acreditava que tudo no universo est governado pelos nmeros. Ele notou que, quando uma corda esticada posta em vibrao, ela produz um certo som. Se o comprimento da corda vibrante for reduzido metade, um som mais agudo produzido, que guarda uma relao muito interessante com o primeiro. Para entender melhor o que Pitgoras fez, vamos pensar na corda d de uma viola ou violoncelo moderno. Quando submetida a uma certa tenso, se a corda vibra em toda a sua extenso, ela produz um som de uma certa frequncia, que se convencionou chamar de d. O instrumentista varia o comprimento da corda vibrante, pondo o dedo em certas posies na corda. O que Pitgoras fez foi dividir a corda segundo a sequncia de fraes mi. , , , . Assim foram obtidas as notas que hoje ns chamamos d, sol, f,

Como a frequncia do som produzido por uma corda vibrante inversamente proporcional ao comprimento da corda, se atribuimos o valor 1 frequncia fundamental da corda, as frequncias das outras notas que acabamos de obter resultam: mi = , f = , sol = .

Assim, as notas musicais so geradas a partir de relaes de nmeros simples com a frequncia fundamental. Ao multiplicarmos a frequncia de uma nota por 2, obtemos uma outra nota que recebe o mesmo nome da anterior. Se multiplicamos a frequncia por , obtemos uma nota que guarda com a anterior uma relao harmnica to interessante que ela recebe um nome especial: a dominante. claro que uma escala musical com s quatro notas como a que obtivemos acima muito pobre, mas a verdade que todas as notas musicais podem ser geradas a partir da dominante. Por exemplo, se quisermos saber qual a dominante do mi, s precisamos multiplicar a frequncia do mi por :

* =

; obtivemos assim uma outra nota, que chamamos de si.

Se multiplicarmos a frequncia do f por que a dominante do f d: * =2

obteremos a prpria nota d, provando assim

J sabemos que sol a dominante de d; para saber qual a dominante do prprio sol, fazemos * = . Obtemos ento uma nota mais aguda que o segundo d; dividindo sua frequncia por 2 (para que ela fique na primeira gama que estamos tentando preencher), * = - obtemos assim uma outra nota, que vamos chamar de r. Assim, seguindo o mtodo acima, procurado achar a dominante de cada nota obtida (multiplicando sua frequncia por 3/2), acabamos por obter a escala diatnica completa: d 1 V 9/8 r 9/8 V 10/9 mi 5/4 V 16/15 f 4/3 V 9/8 sol 3/2 V 10/9 l 5/3 V 9/8 si 15/8 V 16/15 d 2

Percebemos que a dominante o quinto grau da escala. Uma quinta acima do d est o sol; uma quinta acima do sol est o r; uma quinta acima do r est o l; assim, seguindo o ciclo das quintas, obtemos todas as notas da escala diatnica e retornamos ao d. Para sabermos em que ponto da corda d o instrumentista deve pr o dedo para obter as notas sucessivas da escala diatnica, basta olharmos a figura abaixo:

Intervalos O intervalo entre duas notas definido da seguinte maneira: se a frequncia de uma nota f1, e a da outra f2, ento o intervalo entre elas a razo . Se esta razo for igual a 2, o intervalo chamado de oitava justa. Outros intervalos tambm recebem nomes especiais: = quinta justa, = quarta justa, = tera maior, = tera menor, = tom

maior, = tom menor, = semitom. O intervalo entre o tom maior e o tom menor, igual a 81/80, chamado uma coma pitagrica, e considerado o menor intervalo perceptvel pelo ouvido humano. Formao das escalas maiores A escala que acabamos de obter tambm se chama a escala de d maior. Se tivssemos comeado com a corda sol de um instrumento musical, e fizssemos a mesmssima diviso da corda que fizemos acima, obteramos no mais a escala de d maior, mas sim a escala de sol maior. A escala que criamos acima tem a seguinte distribuio de intervalos: d V tom r V tom mi V semitom f V tom sol V tom l V tom si V semitom d

Suponhamos que queremos formar uma escala que soe melodicamente igual escala de d maior, mas comeando na nota sol. sol V tom l V tom si V semitom d V tom r V tom mi V semitom f V tom sol

A escala acima no soa melodicamente igual escala de d maior, e fcil ver porque. A distribuio dos semitons no a mesma. Para que isto acontea, uma nota da escala tem que ser alterada. Mais precisamente, o f tem que subir um pouco para ficar mais prximo do sol e mais longe do mi. Ou seja: dizemos que o f tem que virar f

sustenido. Resolvendo uma equao, acharemos facilmente que precisamos multiplicar a frequncia desta nota por 25/24. Definio: Sustenir uma nota multiplicar sua frequncia por 25/24. Similarmente, se quisermos criar uma outra escala que soe melodicamente igual escala de d maior, mas comeando na nota f, veremos que teremos que alterar uma nota da escala. Mais precisamente, o si vai ter que virar si bemol. Definio: Bemolizar uma nota multiplicar sua frequncia por 24/25. Escala pentatnica Denominam-se escalas pentatnicas, em msica, ao conjunto de todas as escalas formadas por cinco notas ou tons. As mais usadas so as pentatnicas menores e as maiores, que podem ser ouvidas em estilos musicais como o blues, o rock e a msica popular. Muitos msicos denominam-na simplesmente de penta. Histria Afirma-se que surgiu na China, por algum msico que reuniu as divises meldicas propostas por Pitgoras,[1] que descobriu que, se uma corda gerava uma nota "x" e fosse dividida ao meio, geraria a mesma nota porm uma oitava acima, ou dividida em 3 gerando outro intervalo harmnico e assim sucessivamente[1]. Foi o incio da harmonia na msica. A escala pentatnica organizada com as divises em trs propostas por Pitgoras, era gerada em seis intervalos distintos: si, d, r, mi, sol, l. A proximidade da nota si para a nota d era muita e, quando tocadas juntas, geravam uma "dissonncia". Por essa razo foi retirada a nota si desta escala, sendo formada a escala de 5 tons. Pentatnica maior A escala pentatnica maior, mais usada, aquela derivada da escala maior (ou jnica, inica) quando tiramos o 4 e o 7 grau. Exemplo de escala pentatnica maior em D (C): C D E G A (ou D R Mi Sol La) repare que as as notas F (F) e B (Si) da escala maior natural foram suprimidas T 2 3+ 5 6 graus da escala Obs: qualquer escala de 5 notas com a tera maior poderia ser considerada como uma pentatnica maior, porm esta a forma mais comum.

Pentatnica menor O mesmo raciocnio feito para a construo da escala pentatnica maior pode ser feito para construir a pentatnica menor que baseada na escala menor natural, porm sem o 2 e o 6 grau. Veja o exemplo de uma escala pentatnica menor em D (C): C Eb F G Bb (ou D Mib Fa Sol Sib) T b3 4 5 b7

Obs: qualquer escala de 5 notas com a tera menor poderia ser considerada uma pentatnica menor porm esta a mais usada.

Esta a escala preferida pelos msicos de blues, rock e metal. Nela podemos incluir, ainda, uma sexta nota, no grau b5, tambm chamada de blue note, formando assim uma escala tpica do blues.

Outras escalas pentatnicas Como j foi dito, podemos montar escalas pentatnicas bastando, para isto, pegar 5 notas distintas quaisquer. Pentas menores: C Eb F G Bb penta menor com sonoridade prxima da escala menor de blues. C Eb F Ab Bb penta menor com sonoridade prxima da escala frgia C Db F G Bb penta menor com sonoridade japonesa C Eb F G A penta menor com sonoridade jazz

C Eb F A Bb penta menor com sonoridade alterada Pentas maiores C D E G A penta maior com sonoridade prxima da escala maior natural C D E G Bb penta maior com sonoridade prxima da escala mixoldia C D E Gb A penta maior com sonoridade jazz ou ldio

Escala extica Em msica, chamam-se escalas exticas as escalas musicais que no obedecem formao normal das escalas pentatnicas, diatnicas e cromticas. Em geral so escalas microtonais, escalas diatnicas com alteraes em um ou mais graus ou escalas produzidas artificialmente. Principais Escalas Exticas

Escala hexafnica (tons inteiros) Escala Cigana Escala rabe Escala nordestina Ldio b7

Escala hexafnica A escala hexafnica uma maneira de organizao meldica, formada por seis notas musicais, que no possui um formato absoluto de distribuio intervalar. Sua forma mais comum a escala de tons inteiros, formada somente por intervalos de um tom entre as notas. Descrio A escala de tons inteiros forma-se, estabelecendo uma tnica e, sobre esta, mais cinco notas, respeitando o intervalo de um tom entre elas. Exemplos 1. Partindo da tonalidade de d maior:

d - r - mi - f# - sol# - l#

2. Partindo da tonalidade de sol:

sol - l - si - d# - r# - mi#

Outras formas Pouco comuns, podem ocorrer outras formas de organizao com seis notas, que, no tendo um padro definido, ficam a critrio do compositor. A ttulo ilustrativo, damos algumas possibilidades: 1. Excluir a dominante (causa um efeito de menor tenso)

d - r - mi - f - l - si

2. Aleatrio

sol - l - si - d - r# - f#

Escala cigana A escala cigana uma forma de organizao meldica que ficou conhecida por esse nome devido ao fato de ser muito utilizada pelos ciganos. Ainda muito usada na msica erudita, sendo muitos os que abordaram seus formatos, como Brahms e Liszt. Esta abordagem caracterstica do estilo de composio adotado pelos compositores do perodo romntico, que se inspiravam nas sonoridades prprias dos povos dos seus pases ou das regies de origem destes compositores - por isso tambm se afirma que o romantismo um perodo nacionalista. Franz Liszt, cujo nome original, Frenc, denota sua nacionalidade hngara, tinha convivido com a tradio dos povos ciganos presentes em seu pas natal, que lhe inspiraram com suas tradies culturais e musicais. Tambm como ele, o compositor Zoltan Kodly (tambm de nacionalidade hngara, como Liszt) se inspirou nas sonoridades da tradio cigana para realizar as suas criaes musicais. Descrio Trata-se de uma escala menor harmnica (escala menor hngara) com uma alterao ascendente de um semitom no IV grau. Alm da sonoridade cigana e hngara, esta escala pode ser considerada como parte da famlia de escalas com sonoridade bizantina e pode ser usada para improvisos em acordes menores com a stima maior, Cm(Maj7), ou em acordes dominantes alterados. Exemplos 1. Partindo da tonalidade de L menor:

l - s - d - r# - m - f - sol#

2. Partindo da tonalidade de Sol menor:

sol - l - sb - d# - r - mb - f#

Escala rabe A escala rabe uma maneira de organizao meldica, formada por notas bem semelhantes formao da escala diatnica ( maior e menor) . A escala rabe pode ser entendida tambm com maior ou menor . A escala rabe maior apresenta um alterao de um semiton abaixo no segundo grau e no sexto grau de sua escala . Ex: do - reb - mi - fa - sol - lab - si - do . I IIb III IV V VIb VII VIII (Podemos afirmar que a escala rabe maior, uma escala diatnica maior com o II grau e o VI grau abaixados ) . A escala rabe menor semelhante uma escala diatnca menor harmnica, com uma diferena do IV que aumentado Ex: l - si - do - re# - mi - fa- sol# - l I II III IV# V VI VII VIII

Escala nordestina Escala nordestina uma denominao popular para alguns tipos de escalas musicais comuns nos estilos musicais da Regio Nordeste do Brasil. Visto que no se conhecem outras referncias ao termo, na prtica, ele pode representar trs escalas distintas, duas modais em seu formato moderno e uma extica. Determinaes Na grande maioria dos casos, ao usar o termo escala nordestina, busca-se caracterizar o modo mixoldio. Algumas excees aplicam tal denominao ao modo drico (que pode ser visto, nos estilos nordestinos, como uma forma menor da escala mixoldia) ou ainda, a escala conhecida como Ldio b7 (pronuncia-se ldio bemol 7, ou ldio bemol, ou mesmo ldio com stima menor), sendo que qualquer uma das referncias est correta (por tratar-se de formas populares para designar tais escalas). Mixoldio Altamente empregado na msica nordestina, o modo comum no baio, nos frevos, e em diversos outros estilos desta regio. Exemplo de escala mixoldia:

Exemplo de melodia em mixoldio moderno:

Drico O drico caracteriza-se por ser um modo cuja tnica forma um acorde menor com stima menor, por este motivo, popularmente, este modo pode ser visto como um "mixoldio menor". Exemplo de escala no modo drico:

Ldio b7 Uma escala extica formada atravs do modo ldio, onde diminui-se a sensvel em um semitom formando a partir da stima maior original, uma stima menor. Este sistema pouco aplicado na prtica mas vem ganhando destaque especialmente com os guitarristas atuais da regio (que parecem usar bem a forma). Aparentemente, a determinao "ldio com stima bemol" uma classificao oriunda do jazz ou da bossa-nova pouco comum nos mtodos musicais brasileiros.

Exemplo de escala em ldio b7:

Exemplo de melodia em ldio b7:

Ldio b7 A escala musical conhecida como ldio b7 (pronuncia-se ldio bemol 7, ou ldio com stima menor ou ainda ldio com stima bemol), uma maneira de organizao meldica dos sons. Descrio Tambm chamada popularmente de escala nordestina, a ldio b7 deriva do modo ldio e possui alterao descendente de um semitom no stimo grau (sensvel). Sua formao intervalar a seguinte: - T - T - T - st - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom) Exemplos 1. Partindo da tnica d (d ldio b7):

d - r - m - f# - sol - l - sb

2. Partindo da tnica sol (sol ldio b7):

sol - l - s - d# - r - m - f

Msica microtonal Msica microtonal a msica que usa microtons intervalos de menos do que um semitom, ou como Charles Ives declarou, as "notas entre as rachaduras" do piano. Terminologia O termo msica microtonal refere-se a qualquer msica cuja afinao no baseada nos semitons com temperamento igual, tais como:

ocidental entonao justa msica indonsia msica gamelan msica clssica indiana

Um termo alternativo cobrindo explicitamente tais possibilidades seria: msica xenharmnica. Escalas microtonais que so tocadas contiguamente so cromaticamente microtonais. Aquelas que no so tocadas contiguamente utilizam os diversos timbres contguos como verses alternativas de intervalos maiores (Burns, 1999). Histria O compositor italiano do renascimento e terico Nicola Vicentino (1511-1576) [1] experimentou com micro-intervalos e construiu, por exemplo, um teclado com 36 teclas para a oitava, conhecido como arquicmbalo. Contudo, os experimentos de Vicentino foram, em primeira instncia, motivados por sua pesquisa (como ele a via) no antigo tipo de msica grego chamado de genus, e por seu desejo de contar com intervalos acusticamente puros dentro de composies cromticas. Quando experimentava com seu violino em 1895, Julin Carrillo(1875-1965)[2] descobriu a dcima-sexta parte de um tom, ou seja, dezesseis sons nitidamente diferentes entre os tons Sol e L, emitidos pela quarta corda do violino. Ele designou sua descoberta como Sonido 13 (o dcimo-terceiro som). Julin Carrillo reformulou as teorias e a fsica da msica. Ele inventou uma notao musical numrica simples, que pode representar escalas baseadas em qualquer diviso da oitava, como teras, quartas, quintas, sextas, stimas e assim por diante (mesmo que Carrillo tenha escrito, a maior parte do tempo, para quartas, oitavas e dcima-sextas combinadas, a notao capaz de representar qualquer subdiviso imaginvel). Ele inventou instrumentos musicais novos, e adaptou outros para produzir microintervalos. Comps uma extensa quantidade de msica microtonal e gravou cerca de 30 de suas composies. Alguns compositores ocidentes abraaram o uso das escalas microtonais, dividindo uma oitava em 19, 24, 31, 53, 72, 88 tons iguais e at em escalas de parties de tons, alm da mais comum de 12. Os intervalos entre os tons podem ser iguais, criando um temperamento igual, ou diferentes, como no sistema entonao justa ou temperamento linear.

Microtonalismo no rock A banda norte-americana de hardcore punk Black Flag (1976-86) fez uso de intervalos microtonais, atravs do guitarrista Greg Ginn, um apaixonado pelo free jazz e tambm conhecedor de msica clssica moderna. (Durante o ponto alto da banda, no final da dcada de 1970 e incio dos anos 80, muito antes de o punk estadunidense fosse dominante, a banda foi considerada, no injustificadamente, um grupo de rua hostil, apesar de que o tempo reconheceu seu trabalho com um considervel sucesso). Uma cano que vale a pena Damaged II, do LP de 1981 Damaged uma gravao ao vivo, em estdio, o uso intencional de quartas e oitavas sugere um guitarra em perigo de explodir. Outra cano Police Story, da qual a maioria das verses acaba em uma cadncia tocada em tons de quarta exatos, com efeito similar. Outros artistas do rock que utilizam a microtonalidade em suas obras so Glenn Branca (que criou muitas obras sinfnicas para conjuntos de guitarras eltricas afinadas de forma microtonal) e Jon e Brad Catler (que tocam guitarra eltrica microtonal e guitarra-baixo eltrica). A banda norte-americana Zia, fundada pela compositora Elaine Walker lanou alguns lbuns de rock parcialmente microtonais desde o incio dos anos 1990. Seus trabalhos incluem o uso da escala de Bohlen-Pierce. Ligao para a banda Zia Modos gregos Na Grcia antiga, as diversas organizaes sonoras (ou formas de organizar os sons) diferiam de regio para regio, consoante as tradies culturais e estticas de cada uma delas. Assim, cada uma das regies da antiga Grcia deu origem a um modo (organizao dos sons naturais) muito prprio, e que adaptou a denominao de cada regio respectiva. Desta forma, aparece-nos o modo drico (Dria), o modo frgio (da regio da Frgia), o modo ldio (da Ldia), o modo jnio (da regio da Jnia) e o modo elio (da Elia). Tambm aparece um outro que uma mistura dos modos ldio e drico denominado modo mixoldio. Histria Historicamente, os modos eram usados especialmente na msica litrgica da Idade Mdia, sendo que poderamos tambm classific-los como modos "litrgicos" ou "eclesisticos". Existem historiadores que preferem ainda nome-los como "modos gregorianos", por terem sido organizados, tambm, pelo papa Gregrio I, quando este se preocupou em organizar a msica na liturgia de sua poca. No final da Idade Mdia a maioria dos msicos foi dando notria preferncia aos modos jnio e elio que posteriormente ficaram populares como Escala maior e Escala menor. Os demais modos ficaram restritos a poucos casos, mas ainda so observados em diversos gneros musicais. O stimo modo, o lcrio foi criado pelos tericos da msica para completar o ciclo, mas de rarssima utilizao e pouca aplicabilidade prtica. De fato, o modo lcrio existe como padro intervalar, mas no como modo efetivamente, visto que a ausncia da quinta justa impede que haja sensao de repouso na trade sobre a nota fundamental. Por outro lado, tanto a msica erudita quanto a msica popular do sculo XX (marcadamente o jazz) acolheram o uso da quarta aumentada (ou quinta diminuta),

pois a tenso proporcionada pela dissonncia pode ser aproveitada com finalidades expressivas. Fundamentao Os modos baseiam-se atualmente na escala temperada ocidental, mas inicialmente eram as nicas possibilidades para a execuo de determinados sons. Desde a antiga Grcia os modos j se utilizavam caracterizando a espcie de msica que seria executada. Os modos, bem definidos ento, eram aplicveis de acordo com a situao, por exemplo: se a msica remetia ao culto de um determinado deus deveria ser em determinado modo, e assim para cada evento que envolvesse msica. Com o temperamento da escala e a estipulao de uma afinao padro, os modos perderam gradativamente a sua importncia, visto que a escala cromtica englobava a todos e harmonicamente foi possvel classific-los dentro dos conceitos "maior e menor". O uso de frequncias determinadas possibilitou o desenvolvimento das melodias na msica juntamente com a harmonia e, com isto, na atualidade, os modos facilitam a compreenso do campo harmnico e sua caracterizao, mas no possuem mais funes individuais. O fato de no mais estabelecermos diferena entre bemol e sustenido na escala cromtica veio a restringir ainda mais o emprego de modos na msica, seno como elemento terico. Os modos podem ser entendidos com extenso da escala natural de d maior. As notas d r mi f sol l si fazem parte de d jnico. Se aplicarmos essas mesmas notas transformando a tnica em r, teremos r mi f sol l si d, um r menor drico. Em mi menor temos mi f sol l si d r mi, um mi menor frgio, e assim por diante. Os modos Nada mais so que uma srie de sons meldicos pr-definida. Ao todo so 7, mais 7 variaes destes. Compreendendo Partimos da escala padro diatnica (a que se forma pelas notas sem acidentes) d - r mi - f - sol - l - si, e sobre cada uma destas notas criamos uma nova escala diatnica. Quando fazemos isto, a relao dos tons alterada, consequentemente todo o campo harmnico tambm muda, visto que, ao estabelecer uma nota como a inicial, estabelecese a tnica da nova escala. Para ser mais claro, na escala musical temos funes que classificamos como graus para cada uma das notas, de acordo com sua posio acerca da primeira. Portanto, (nota por nota) sendo os graus: tnica, super-tnica, mediante, sub-dominante, dominante, super-dominante e sensvel (para, por exemplo: d - r - mi - f - sol - l e si), o que mudamos no sistema modal esta funo de cada uma, criando uma nova relao entre os graus e notas. Tudo isso deve-se unicamente por estabelecermos uma nova tnica mantendo os intervalos. Como so Da escala diatnica: d, r, mi, f, sol, l, si, extramos a relao intervalar de tons (T) e semitons (st) seguinte: T - T - st - T - T - T - st. Sempre que existir esta relao intervalar, teremos o modo jnio ou escala maior (no caso, de d). Se firmarmos como tnica o r, usando a mesma escala diatnica, teremos: r, mi, f, sol, l, si, d: T - st - T

- T - T - st - T. Sempre que esta relao existir, teremos o modo drico, e assim por diante: Modos Por tons e semitons:

T - T - st - T - T - T - st: Jnio(Port. Europeu) T - st - T - T - T - st - T: Drico st - T - T - T - st - T -T: Frgio T - T - T - st - T - T - st: Ldio T - T - st - T - T - st - T: Mixolidio T - st - T - T - st - T - T: Elio st - T - T - st - T - T - T: Lcrio

Por intervalos:

1J 2M 3M 4J 5J 6M 7M : Jnio(Port. Bras.) 1J 2M 3m 4J 5J 6M 7m : Drico 1J 2m 3m 4J 5J 6m 7m : Frgio 1J 2M 3M 4+ 5J 6M 7M : Ldio 1J 2M 3M 4J 5J 6M 7m : Mixoldio 1J 2M 3m 4J 5J 6m 7m : Elio 1J 2m 3m 4J 5 6m 7m : Lcrio

Exemplos

d - r - mi - f - sol - l - si: Jnio r - mi - f - sol - l - si - d: Drico mi - f - sol - l - si - d - r: Frgio f - sol - l - si - d - r - mi: Ldio sol - l - si - d - r - mi - f: Mixoldio l - si - d - r - mi - f - sol: Elio si - d - r - mi - f - sol - l: Lcrio

Entendendo melhor Para sabermos utilizar tais sistemas na prtica, devemos ter em mente que a escala musical actual cromtica, portanto, podemos estabelecer uma tonalidade e sobre esta (sem mover a nota da tnica) estabelecer cada uma das funes de um modo. Exemplo Partindo sempre da nota d:

Jnio: d - r - mi - f - sol - l - si Drico: d - r - mi - f - sol - l - si Frgio: d - r - mi - f - sol - l - si

Ldio: d - r - mi - f - sol - l - si Mixoldio: d - r - mi - f - sol - l - si Elio: d - r - mi - f - sol - l - si Lcrio: d - r - mi - f - sol - l - si

Isso cria, para cada modo, um novo campo harmnico, uma tnica em escalas diferentes. Resumindo... MODO JNIO DRICO FRGIO LDIO Tera Intervalo Caracterstico Nota Diferencial ----Si F Si F ----e 5 D e F Referencial Diatnica Moderna Idntica D Maior R Menor Mi Menor F Maior Sol Maior Idntica L menor Si Menor Escala

maior ----menor 6 Maior menor 2 Menor maior 4 aumentada

MIXOLDIO maior 7 menor ELIO LCRIO menor ----menor 2 menor diminuta

Classificao atual Atualmente, classificamos os modos como maiores e menores, de acordo com o primeiro acorde que formaro em seu campo harmnico. Modos maiores

Jnio Ldio Mixoldio

Modos Menores

Drico Frgio Elio Lcrio (este podendo ser tambm classificado como diminuto)

Aplicabilidade Para aplicarmos os modos praticamente, devemos ter conhecimento sobre harmonia para compreender os encadeamentos harmnicos que cada escala modal prope. Na realidade, muito simples: se, por exemplo, tocamos uma msica na tonalidade de d maior, cuja tnica (estabelecemos) o sol, estamos trabalhando com o modo "sol mixoldio" (muito usado em msicas nordestinas). Se, harmonicamente, em uma msica cujo tom est em d maior, surge um acorde de r maior, estamos no modo "d ldio". Conhecer os modos facilita a interpretao e composio musical, desde que tenhamos bem bvia a questo da harmonia. Modo frgio Descrio O modo frgio forma-se estabelecendo como tnica a terceira nota da escala diatnica, pode ser classificado como um modo menor, possui a seguinte configurao intervalar: T - 2m - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m justos ) Exemplos 1. Partindo da tonalidade de d maior, temos o m frgio:

( onde m = menor e J = a

m - f - sol - l - s - d - r

2. Partindo da tonalidade de sol, temos o s frgio:

s - d - r - m - f# - sol - l

3. Partindo da tonalidade de lb temos o d frgio:

d - rb - mb - f - sol - lb sib

Modo ldio Descrio O modo ldio forma-se estabelecendo como tnica a quarta nota da escala diatnica, podendo ser classificado como um modo maior, possui a seguinte relao intervalar: - T - T - T - st - T - T - st (onde T = tom e st = semitom). Exemplos 1. Partindo da tonalidade de d maior, temos o f ldio:

f - sol - l - s - d - r - m

2. Partindo da tonalidade de sol, temos o d ldio:

d - r - m - f# - sol - l - s

3. Partindo da tonalidade de r temos o sol ldio:

sol - l - s - d# - r - m - f#

Modo jnio O modo jnio consiste dos mesmos componentes do modo maior, com a segunda nota como sua tnica: 1. Partindo da tonalidade de d maior, obtemos r jnio:

R - Mi - F - Sol - L - Si - D

2. T - st - T - T - T - st Modo elio Histria Suas origens remotam teoria musical formada na Grcia antiga, baseada em torno da escala natural relativa em l (A, i.e., a mesma nota tocada pelas teclas brancas do piano de l a l). A tradio helnica nomeou essa escala simples de modo hipodrio (subdrio); o atual modo elio e o modo lcrio devem ter sido formados a partir de variaes daquele (talvez baseados em escalas cromticas). O termo modo elio caiu em desuso na Europa medieval, medida que a msica sacra baseou-se entorno de oito modos musicais: a escala natural relativa em r (D), mi (E), f (F) e sol (G), cada qual com seu modo autntico e modo plagal em contrapartida. Em 1547, Heinrich Glarean publicou seu Dodecachordon. Essa obra tinha como premissa a existncia de doze modos diatnicos ao invs de oito. Parece que o repertrio popular de ento usava parte desses modos adicionais, mas no o repertrio oficial de msica sacra. Glarean adicionou o elio como o nome do novo nono modo: o modo natural relativo em l com a quinta como sua dominante. O dcimo modo, a verso plagal do modo elio, foi denominado hipoelio (subelio), baseado na mesma escala relativa, mas com uma terceira menor como sua dominante, e tendo o alcance meldico a partir de uma quarta perfeita abaixo da tnica at uma quinta perfeita acima desta. Como a msica polifnica substituiu a msica monofnica medieval, os modos populares adicionados por Glarean tornaram-se as bases da diviso entre escala menor e escala maior, criadas pela msica clssica europeia.

Formato atual O modo elio, como se aplica atualmente na msica ocidental, possui a seguinte constituio intervalar: - T - st - T - T - st - T - T Exemplos O modo elio consiste dos mesmos componentes do modo maior, com a sexta nota como sua tnica: 1. Partindo da tonalidade de d maior, obtemos l elio:

l - s - d - r - m - f - sol

2. Partindo da tonalidade de sol maior, obtemos m elio:

m - f# - sol - l - s - d - r

Muitas msicas populares, como Summertime, do musical de 1935 Porgy and Bess, usam o modo elio. Tetracorde Tradicionalmente, tetracorde uma srie de quatro tons que preenchem um intervalo de quarta justa, numa freqncia de proporo 4:3. Modernamente, o termo usado para qualquer segmento de escala ou srie tonal de quatro notas. O termo tetracorde deriva da teoria musical da Grcia antiga. Literalmente, significa "quatro cordas", referindo-se originalmente a instrumentos como a harpa, a lira ou a ctara o termo conota que as cordas sejam contguas. Gneros A teoria musical da Grcia antiga distingue trs gneros de tetracordes. Esses gneros so caracterizados pelo maior dos trs intervalos do tetracorde: Diatnico Um tetracorde diatnico tem um intervalo caracterstico que menor ou igual metade do intervalo total do tetracorde (cerca de 249 cents). Esse intervalo caracterstico , amide, ligeiramente menor (aproximadamente 200 cents), tornando-se um tom inteiro. Classicamente, o tetracorde diatnico consiste em dois intervalos de tom e um de semitom. Cromtico Um tetracorde cromtico possui um intervalo caracterstico que maior que metade do intervalo total do tetracorde, contudo no maior que quatro quintos do

intervalo (entre 249 e 398 cents). Classicamente, o intervalo caracterstico uma tera menor (aprox. 300 cents), e os dois intervalos menores so semitons. Enarmnico Um tetracorde enarmnico tem um intervalo caracterstico maior que quatro quintos do intervalo total do tetracorde (maior que 398 cents). Classicamente, o intervalo caracterstico uma tera maior (de dois tons) e os intervalos menores so de meio semitom. Uma vez que os trs gneros simplesmente representam as variaes de intervalo possveis dentro de um tetracorde, vrios aspectos (chroai) de tetracordes com afinaes especficas j foram relacionados. Modo mixoldio O modo mixoldio, na msica, um dos modos gregos. Caracteriza-se por ser um modo misto, ou seja, uma fuso da relao intervalar do segundo tetracorde do modo ldio com o primeiro (ou segundo) tetracorde do modo drico Descrio O modo mixoldio forma-se estabelecendo como tnica a quinta nota da escala diatnica, sendo um dos modos maiores, possui a seguinte relao intervalar: - T - T - st - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom). Exemplos 1. Partindo da tonalidade de d maior, temos o sol mixoldio:

sol - l - si - d - r - mi - f

2. Partindo da tonalidade de sol, temos o r mixoldio:

r - mi - f# - sol - l - si - d

3. Partindo da tonalidade de f temos o d mixoldio:

d - r - mi - f - sol - l - sib

Modo drico Descrio O modo drico forma-se estabelecendo como tnica a segunda nota da escala diatnica, possuindo a seguinte relao intervalar: - T - st - T - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom). 3. Partindo da tonalidade de sb temos o d drico:

d - r - mb - f - sol - l - sb