Introduccin

Marcel Duchamp mantuvo a lo largo de su vida una especial relacin con Espaa, desde la presencia del Nu descendant un escalier en las Galeras Dalmau de Barcelona en 1912 hasta su ltima obra: el proyecto de una chimenea anaglifa en su apartamento de Cadaqus en el verano de 1968, dos meses antes de su muerte. Su segundo contacto con Espaa fue un viaje vacacional en 1929 con Katherine S. Dreier, mecenas norteamericana fundadora de la Socit Anonyme Inc., que Duchamp asesoraba, y del que quedan como testimonio un puado de fotografas. La atraccin por Cadaqus como escenario de lo que deseaba ser, un artista en la sombra, tuvo un mediador de excepcin, Salvador Dal, con quien Duchamp comparti algo ms que una simple amistad. La admiracin mutua que se profesaban y la posicin esttica que mantuvieron les sita mucho ms cerca en la historia del arte de lo que hubiramos podido imaginar. Marcel Duchamp visit por primera vez Cadaqus en 1933, punto de inicio de la relacin esttica entre l y Dal, como podemos ver en el, hasta hace poco indito, escrito de Dal Je mange Gala (1932-1936). Regres en 1958, y pas a ser su residencia veraniega hasta el ao de su muerte. Con l arrastr algunos amigos, como Man Ray y su esposa Juliet y, ms adelante, otros artistas como Richard Hamilton, John Cage, Merce Cunningham, Arman, Jean Tinguely, Niki de Saint Phalle, Roberto Matta o Dieter Roth quedaron prendados de ese enclave daliniano de Cabo de Creus. La presencia de Duchamp en Cadaqus ha dado lugar a mltiples ancdotas, algunas significativas, otras sin ningn inte13

rs, pero todas parecen coincidir en ese hallazgo del tiempo perdido que corrobora lo que ya es un tpico en la trayectoria de Duchamp: su abandono de la pintura por el juego de ajedrez. Acompaado de Alexina Sattler,Teeny, su ltima esposa, y a menudo de una pequea elite de artistas y seguidores, recorra diversas poblaciones de la comarca donde se desarrollaban torneos de ajedrez o donde simplemente haba entidades dedicadas a tal fin. Aparte de los consabidos y habituales Caf Melitn y Casino de Cadaqus, Duchamp frecuent a menudo el establecimiento Caf Espaa en la vecina poblacin de Llan, sede de un club de amigos del ajedrez. No estaramos en lo cierto si hiciramos caso de la actitud de Duchamp, que intenta reforzar su inactividad, diciendo no hago nada, refirindose a sus estancias en Cadaqus. Crnica social aparte, que queda algo marginada en este libro, su estancia en Cadaqus y sus visitas a distintos puntos de la comarca gerundense resolvieron algunos de los enigmas que Duchamp se traa entre manos y arrastraba desde haca algunos aos. La proximidad con Salvador Dal fue fundamental para dar curso a lo que podramos llamar el trptico de Cadaqus: With My Tongue in My Cheek, Torture-morte y Sculpture-morte, las tres alegoras sobre la muerte que construy en Cadaqus en 1959. La implicacin de Marcel Duchamp con el lugar tuvo un referente clave, el salto de agua de La Caula, donde el artista encontr la llave secreta para cerrar su artilugio inacabado de tant donns (1946-1966). No slo se llev de este pas la puerta y los ladrillos del dispositivo, que hoy podemos ver en el Philadelphia Museum of Art, sino tambin algo ms. En La Caula, como nombre y lugar, encontr, entre cascadas y molinos, la clave oculta del erotismo del ltimo desnudo de la historia del arte, desde Leonardo da Vinci hasta la modernidad. Con l se cierra un importante captulo de la teatralidad en la pintura y el arte. En Cadaqus, Duchamp comparti el tiempo gratuito del juego de ajedrez con otro entretenimiento, el bricolaje, lo que le aproximaba al concepto del art worker, del artista obrero, actitud que le acercara a personas de oficio como sastres, albailes y ebanistas, y dara lugar a obras antiartsticas como el tapn de la al14

cachofa de la ducha de su apartamento, el Bouche-vier (1964), o los proyectos de chimenea para los dos apartamentos que tuvo en Cadaqus. La idea de profundizar en las claves estticas que Marcel Duchamp encontr para su obra en sus estancias en Cadaqus surgi de mis estudios previos sobre Salvador Dal a propsito de la exposicin Dal. Afinidades electivas, celebrada en Barcelona en el ao 2004, bajo los auspicios de la Generalitat de Catalunya, en cuyo catlogo trac una relacin entre ambos artistas mediante el texto Salvador Dal y Marcel Duchamp: una partida de ajedrez, aspectos que pude ampliar al realizar la exposicin Man Ray. Luces y sueos (2006), esponsorizada por la Fundaci Caixa Girona. Una ayuda de la Fundaci Caixa Sabadell en 2005 me permiti dedicar un tiempo a esta investigacin. Finalmente, la confianza de Juan Antonio Ramrez, director de esta coleccin, me incit a formalizar este ensayo; a l tengo que agradecer la extraordinaria y nueva interpretacin sobre Duchamp que ha aportado su libro Duchamp. El amor y la muerte, incluso (Siruela, 1993), punto de referencia clave de donde partir para abordar algunos cabos sueltos sobre la obra de Duchamp, como eran hasta ahora su presencia en Espaa y las infiltraciones y resultados en su obra a su paso por este pas. Con sus datos y opiniones, diversas personas han contribuido suministrndome una preciada informacin para elaborar este ensayo.A Jacqueline Matisse Monnier por su inestimable ayuda en esta investigacin, que me ha permitido el acceso a los Archivos Duchamp y la reproduccin de fotografas hasta ahora inditas; a Jean-Jacques Lebel, de Pars; a Christine Argillet, de Los ngeles; a Morgon Hare, de Nueva York; a Pere Veh, de Cadaqus, especialmente por sus informaciones y documentacin fotogrfica aportadas a este libro; a Huc Malla, tambin de Cadaqus, por las fotografas de su archivo; a Lupe Prez, propietaria del apartamento en Cadaqus donde se halla la chimenea proyectada por Duchamp; a Eugeni Du, de Llan; al arquitecto y escultor peruano Emilio Rodrguez Larran; y a Montse Aguer, directora del Centro de Estudios Dalinianos de la Fundacin Gala-Salvador Dal, que ha facilitado la reproduccin de unos dibujos hasta ahora inditos de Salvador Dal. A todos ellos mi agradecimiento.
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1 . Marcel Duchamp, Nu descendant un escalier n. 2 , 1912 , Philadelphia Museum of Art, Philadelphia.