FICHA DE ANALISIS LITERARIO FASE I: Lectura atenta y esttica.

FASE II: Localizacin del texto -Titulo de la obra -Autor y biografa -Produccin literaria - cultural contexto histrico -Gnero literario -Especie literaria -Receptores FASE III: Determinacin del tema -tema principal -Importancia del titulo -Motivos -Argumento FASE IV: Estructura externa -formas de la expresin -Formas constructivas externas -Tipos de lenguaje -Figuras literarias -Vocabulario FASE V: Estructura interna -Personajes: Principales y secundarios -Tiempo -Espacio -Narrador -Acontecimiento

-Tono -Intencin global -Valores FASE VI: Apreciacin crtica -Conclusiones -Bibliografa

La historia de un amor incestuoso entre dos hermanos que ingresan a la pubertad, del hermanito retardado que ellos en sus juegos consideran hijo suyo como "castigo por su pecado", del anciano padre (ms bien "abuelo" pues los engendr a los 70 aos) y que ahora agoniza en una mansin en ruinas, ya estaba anunciada en alguna pgina de mi primera novela El viejo saurio se retira. Esta historia de amor, me rond por muchos aos sin que me atreviera a escribirla no por auto censuras morales sino por inhibiciones artsticas, pues no ignoraba que el tema del incesto, constante y recurrente en la historia de la literatura es un tema de difcil ejecucin ya que puede dar lo mejor como lo peor de la literatura. Pasaron muchos aos, cerca de cuarenta, durante los cuales de tiempo en tiempo me asaltaba la nostalgia de esta historia que acaso nunca podra escribir y, como cualquier novelista lo sabe, no hay pena mayor que sentirse incapaz de contar una historia que, pertinaz, reclama ser contada. Hasta que en 1997 Julio Olavarra, mi paisano y recordado amigo y excelente fotgrafo que resida en Suiza, y con quien ya habamos trabajado en mi novela La destruccin del reino, de paso otra vez por el Per se comunic conmigo para mostrarme una nueva serie fotogrfica. Era una serie que estaba dedicada a un hermano recin fallecido y en ella se ve a una nia casi pber, descalza y vestida de negro a la usanza de las campesinas piuranas, llovida de encendidas flores, en contraste con un paisaje torturado por la sequa. Le ped a mi amigo que me explicara el sentido de las fotos y mientras Julio me hablaba y yo las observaba, la otra voz que siempre me acompaa me empez a contar esa vieja historia de amor entre hermanos que nunca me haba atrevido a escribir. Recuerdo que mientras viajaba de retorno a mi casa segu contndome la historia que se me revelaba de principio a fin y hasta sus ltimos detalles. Por eso escrib los dos primeros captulos esa misma noche con el tono del lenguaje y la estructura narrativa que tendra mi novela cuando despus de terminar otros textos que ya tena comprometidos, retomara la historia dos aos despus. Wences, el narrador principal de EMSX, tiene alrededor de 60 aos cuando acuciado por ciertos hechos decide escribir sobre el nico acontecimiento en verdad importante de su vida: su amor por su hermana Xchitl. Como lo ir advirtiendo el lector es un amor intenso, que incluye el erotismo y el sexo, dicha ilimitada que interrumpe la muerte de Xchitl, vctima de la peste de difteria que asolaba principalmente a los nios de la regin de Monte de los Padres. En sus Memorias Wences recuerda que la realizacin de este amor implicaba la bsqueda del amor absoluto. Este deseo de absoluto que reclamaba la abolicin del mundo da lugar al otro gran tema del libro, la del parricidio, pues los nios consideran que el anciano padre, el pap-abuelo como lo llaman y que agoniza sin trmino, constituye el obstculo para alcanzar la unin plena. Metfora del universo, el escenario principal de la novela es una vieja mansin en ruinas con sus tres dimensiones: un mirador, que es la regin celeste, la zona intermedia en la que entre juegos y ritos profanatorios transcurre la vida

de los nios, y, un stano, espacio de las deidades malditas, donde con medios mgico simblicos los nios claman para que les sea concedido la eliminacin del anciano padre. En consonancia con este tema del amor, la novela evoca otros amores de los personajes que habitan la mansin, como de doa Mathilde y don Elas, de Constanza con don Elas, o de las mujeres de la servidumbre, amores contrariados signados por el infortunio, que contrasta con el amor de Xchitl y Wences. Amor total que acaso slo alcanzan los otros amantes de la historia: don Pasquale, el hermoso gato persa y Lolita, felina pequea y esbelta y salvaje, para cuya representacin se me impuso, recuerdo, el rostro de quien fuera uno de los smbolos erticos de mi generacin: Brigitte Bardot. Pero antes que reiniciara la escritura dos aos despus tuve que prepararme y resolver algunos problemas. Cuando, mirando las fotos de Julio Olavaria, record la vieja historia, sta se me present ligada con el arte de la pera. Y creo que casi de manera inmediata comprend que en EMSX la pera cumplira dos funciones principales: debera servir como fondo musical, como leimotiv, pero adems sera uno de los modelos constructivos y temticos de mi ficcin. Pero como mi cultura operstica era muy precaria, le cuanto libro cay en mis manos sobre la forma y la historia de la pera, sobre todo durante tres aos, asesorado por amigos amantes del gnero lrico (uno de ellos tena una fabulosa coleccin de discos, con cantantes como Caruso, Gigli, Schipa, el gran Feodor Chaliapin, el increble bajo ruso, Krause, Granda y con divas como la Patty, la Melba, Mary Garden, Edith Mason, Jeritza, Lily Pons y por cierto Mara Callas) escuch un considerable nmero de las ms memorables arias del gnero e, incluso, consegu unos vdeos con peras completas, como Rigoletto y Turandot, que escuch entre extasiado y aburrido, y todo ello lo hice para preparar mi odo y mi temple y poder elegir las arias adecuadas para los distintos captulos de mi novela. La mansin donde se desarrolla el amor entre Xchitl y Guencho, es la misma que utilic en El viejo saurio, pero ahora la conceb como el escenario de una pera. Como la mansin slo la conoca por fuera, tuve que imaginar con cierto detalle su arquitectura, y despus la dot de un improbable y suntuoso mobiliario (ahora en ruinas como la casa misma), en el que destacaban dos pianos de cola: un exquisito Steinway y un noble aunque ya en desuso Bechstein, pues por el tema de la pera y por los conciertos a cuatro manos que Guencho y Xchitl ejecutan de tanto en tanto, tuve que informarme algo sobre calidades y marcas de pianos, como los Pleyel, los Kimberly, los Erard, los Bossendorfer y los Bechtein que los hice fabricar en Onhava, capital del reino de Zembla, en recuerdo de Nabokov. Desde joven particip de la idea que en literatura no existe la originalidad absoluta. No dijo Queneau ya para siempre que en la humanidad se han escrito slo dos obras, la Ilada y la Odisea? Como he sostenido en otras ocasiones, el momento mgico (por lo menos para m) de la creacin novelstica es el momento de la escritura, momento en que bajo el impulso de corrientes subterrneas y de los poderes asociativos de la memoria cristaliza

en formas simblicas toda tu experiencia de la vida, la cultura y el arte, de modo que sin ser el autor del todo consciente, la ficcin que se va componiendo establece dilogos y relaciones metaliterarias con otras ficciones del presente y el pasado. Tanto el recurso del "manuscrito encontrado", que se emplea en el Prlogo y Eplogo, como la forma de Memorias en que se relata la ficcin propiamente dicha, cuentan con una muy larga tradicin, y grandes novelistas del siglo XX las emplearon con renovado esplendor y maestra. Asimismo, antes de retomar la escritura y mientras dur sta le o rele obras de clsicos y contemporneos que versaran sobre el incesto, el parricidio, la peste y la muerte del ser amado, pero esta vez mis lecturas se centraban no en los acontecimientos narrados, sino en los ritmos internos del lenguaje, en la lnea meldica de la prosa con sus secretas resonancias. Venturosamente, lejos de abolir mi propia voz, estas lecturas me ayudaron a encontrarla, definirla y hacerla (y esta es mi esperanza) distinta e intransferible, y esta es la modesta originalidad a la que un autor puede aspirar. El hecho que, cerca de medio siglo despus, Wences escribiera su Memorias en Monte de los Padres, el lugar donde alcanz la felicidad con Xchitl pero donde tambin la perdi para siempre, determin la lnea meldica de su lenguaje que siendo afn a la elega, sospecho que aspira alcanzar el tono grave de la tragedia, aunque no s si el solitario Wences dio con el acorde requerido. Creo yo, sin embargo, que ciertos sucesos de la vida real contribuyeron a acentuar el tono y la atmsfera de melancola y tristeza irredimible que, segn algunos comentaristas, impera en la novela. Unas semanas antes de reemprender su escritura, llevando conmigo la serie fotogrfica de Julio Olavarra, viaj a Piura para recorrer los lugares donde se amaron Guencho y Xchitl. Ya me haba acostumbrado a que en cada uno de mis visitas a mi ciudad encontrarse en vez de las viejas casonas de mi infancia modernos edificios para oficinas y negocios, pero esta vez no estuve preparado cuando descubr que haban demolido el cine teatro Variedades y la vecina mansin que se levantaba en la avenida Grau y haca esquina con la calle Junn. Fue un doble golpe a mi corazn, pues desde El viejo saurio en aquella enorme casa yo hice vivir a los hermanos amantes y al tierno Papillo, y en el Variedades, donde acced al fascinante arte del cine, adems de las incontables pelculas de variado entretenimiento que vi, entre los ocho y diez aos o poco ms asist, con absoluto asombro y desconcierto, a la proyeccin de por lo menos una decena de cintas extraas e inquietantes que despus supe que eran obras maestras de la cinematografa, como Ivn el Terrible, Rashomon, Sunset Boulevard, Alemania hora 0 y otras pelculas clsicas del neorrealismo italiano. Pero ahora el Variedades haba sido reducido a escombros. Aunque de carcter ntimo, una ltima situacin repercuti en el tono dolido que por momentos tiene la novela. Aquel ao, de acuerdo a los turnos establecidos con mis hermanos, me toc cuidar a mi anciano padre que,

confundido y casi privado del habla, guardaba luto por el fallecimiento reciente de su mujer, mi madre, en tanto l mismo estaba muriendo lentamente. De modo que me traslad a la casa familiar durante un ao y desde que retom la escritura supe que el recuerdo de todos mis muertos, los antiguos y los recientes, y la pena por todos los bienes perdidos, acabados o destruidos, prepararan mi espritu para cuando tuviera que enfrentarme a la inevitable muerte de Xchitl.

Sinopsis Una extensa y nostlgica novela sobre el amor de una pareja de hermanos. La historia se basa en un manuscrito dejado por Wenceslao, miembro de una importante familia piurana y coetneo del autor, a su amigo de adolescencia Martn. En este manuscrito el personaje ya maduro, cuenta la estrecha relacin -de carcter incestuosoque mantuvo con su hermana Xchitl, un ao mayor que l. Las tres partes en que est dividido el libro corresponden a diferentes momentos de esa relacin: la infancia feliz, llena de aventuras y travesuras; el reconocimiento de los hermanos de lo prohibido de su vnculo, lo que los lleva a aislarse y a odiar a todos los que intentan separarlos, especialmente a su anciano padre Don Elas; y, despus de la muerte del padre, un breve perodo de libertad y plenitud de la pareja, que concluye con la prematura muerte de Xchitl

Ficha detallada

Editorial ISBN Edicin Pginas Formato Lo ubicas en:

Punto de Lectura 9786034520110 Lima, 2008 469 12,5 x 19 cm. Literatura Peruana > Narrativa

El mundo sin Xchitl

Miguel Gutirrez Novela sobre un amor incestuoso entre dos hermanos que ingresan a la pubertad.

Ficha Tcnica
Sello: Punto de lectura Pginas: 472 Publicacin: 01/05/2008 Gnero: Novela Formato: 12.5 x 19 Precio: 35,00

ISBN: 9786034520110
Novela que narra la bsqueda del amor absoluto en una historia de maor incestuoso, de recuperacin de estados de beatitud y desenfrenos, de prdidas y de aprendizaje del dolor cargada de irona, transgresiones, fantasas y erotismo profanatorio. Extraordinaria novela de un clsico peruano. Autor : Gutirrez, Miguel. Editorial : Punto de Lectura ISBN : 978-603-45201-1-0

MIGUEL GUTIRREZ. La serie Punto de Lectura, de Santillana, acaba de publicar la segunda edicin de El mundo sin Xchitl, novela de Miguel Gutirrez aparecida

inicialmente en el 2001. La misma viene siendo presentada esta misma noche por Abelardo Snchez Len y Alonso Rab. Incluyo algunos comentarios sobre la novela incluidos en Del viento, el poder y la memoria. Materiales para una lectura crtica de Miguel Gutirrez, libro editado por Cecilia Monteagudo y Vctor Vich y publicado el 2002 por el Fondo Editorial de la PUCP. "El mundo sin Xchitl es la bsqueda desesperada por construir una relacin con el mundo que modere el odio, la traicin, el abuso. En su desesperacin, apuesta por la perfeccin del mundo de liberacin que representa el incesto fraternal contra la represin y la violencia que acompaa el incesto paternal, del macho gozador que posee a todas las mujeres. Es una apuesta imposible, ha dicho Freud, pero es hermosa, nos dice el texto de Miguel Gutirrez" (Kathya Araujo, pg. 213). "En el prlogo y el eplogo de El mundo sin Xchitl, un narrador annimo, identificado por Wenceslao como escritor y con rasgos destinados a convertirlo en un personaje que fcilmente podra confundirse con el verdadero Miguel Gutirrez, recibe el manuscrito de un amigo fallecido va la conviviente de este, los que leer hasta el amanecer en un Hotel de Morropn. Gutirrez hace, entonces, del texto central que le da cuerpo a la mayora del libro, un manuscrito. La evocacin de principios de los aos cincuenta que hace Wenceslao est constantemente interrumpida por momentos en que se refiere a las circunstancias en que l lo escribe entre 1997 y 1999, conviviendo con una cantante mulata, unos diez aos ms joven que l, llamada Grelia" (Melvin Ledgard, pg. 218). "La novela corre sobre la grupa de la memoria, pero esta no se organiza en el sentido de la linealidad del lenguaje, sino que salta movida por el trabajo asociativo. De ah que la voz del personaje narrador intervenga una y otra vez para dar breves explicaciones de su comportamiento como tal, de sus elecciones de decir o no decir, de los mecanismos de sus bsquedas expresivas. La presencia de ese yo convierte el proceso de escritura en un motivo novelesco y se duplica en quien recibe el manuscrito, de cuya mano recorremos escenarios ya vacos de sus personajes, pero an impregnados de su recuerdo" (Ana Mara Gazzolo, pg. 302-303). "A diferencia del sentimiento de culpa de los hermanos incestuosos de Pedro Pramo de Rulfo y El sonido y la furia (donde tambin hay un hermano tarado) de Faulkner, la pareja de El mundo sin Xchitl, ms erotizada (hasta sentir celos por cualquier persona, sin excluir a la madre muerta) que la pareja incestuosa de El hombre sin atributos de Musil, juzga que el amor no puede ser jams algo malo, cuanto ms si brota de la comunicacin integral entre dos seres" (Ricardo Gonzlez Vigil, pg. 305).